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Oulipian Episodes for Wind Ensemble

Carl Schimmel COMPOSED 2011

commissioned by the illinois state university wind symphony, cornell university winds, and the cim/case university circle wind ensemble


Oulipian Episodes for Wind Ensemble

Carl Schimmel SCORED FOR Piccolo 3 Flutes (Fl. 3 doubling Alto Flute) 3 Oboes 4 Clarinets in B-flat (Cl. 4 doubling E-flat Clarinet) Bass Clarinet in B-flat Contrabass Clarinet in B-flat 2 Bassoons (Bsn. 2 doubling Contrabassoon) 2 Alto Saxophones in E-flat (A.S. 1 doubling Soprano Saxophone) Tenor Saxophone in B-flat Baritone Saxophone in E-flat 4 Trumpets in C (Trt. 3 & 4 doubling B-flat trumpet) 4 Horns in F 2 Tenor Trombones Bass Trombone 2 Euphoniums 2 Tubas Timpani Percussion (6 or more players) Piano Double Bass

PERCUSSION LIST 2 Bass drums (large & small) 2 Brake drums (large & small) Snare Drum Crash cymbals Suspended cymbal Tam-Tam Low wood block Siren

2 Triangles (high and low) Tambourine Xylophone Marimba Crotales (& bow) Glockenspiel Vibraphone (& 4 bows) Tubular Bells Celesta (if available)


Oulipian Episodes for Wind Ensemble

Carl Schimmel program notes (non-fictional) Oulipian Episodes was inspired by the novel La Vie mode d’emploi (“Life: A User’s Manual”) by Georges Perec, a French author and member of the literary movement known as “Oulipo” (short for “Ouvroir de littérature potentielle;” roughly translated as “workshop of potential literature”). The members of Oulipo used constraints in their writing, to inspire creativity and to spur the creation of new literary forms. For example, another novel by Perec, La disparation, was written entirely without the letter “e”. In La Vie mode d’emploi, Perec constructed an elaborate system of constraints which required that each of the 99 chapters contain certain emotions, country names, literary and artistic works, etc. Following this same approach, I gave myself the task of composing a set of movements with titles drawn from the fictional musical titles contained in La Vie mode d’emploi. For each movement I gave myself a constraint. The concept is that these movements are actually pre-existing works, each composed by a different composer, and that I am merely assembling them as a suite. The constraints are as follows: I. II. III.

IV.

V. VI. VII.

Crossed Words, by Svend Grundtvig – The first 15 measures of the score, when positioned properly onto 15 staves, resembles a crossword. “Intermezzo” from Orlando, by Julio Arconati – The movement is an exercise in progressive augmentation and then truncation. Malakhitès, by Morris Schmetterling – an “eodermdrome of eodermdromes” – an eodermdrome is a special 11-letter word or phrase which can be constructed out of only five letters of the alphabet by placing the five letters on a five-pointed star and tracing a complete path through the letters. English-language examples include “SHOES ON HENS” and “DRAB RED BEADS”. This movement has the form ABCDEADBECA, where each letter corresponds to an eodermdrome of harmonies, motives, timbres, etc. Furthermore, Perec writes that the work is supposedly scored for “15 brasses, voice, and percussion” and was premiered by the “New Brass Ensemble at Michigan State University”. “Laborynthus” from Suite Sérielle 94, by Octave Coppel – a 12-tone movement, which also includes quotations from operas mentioned in La Vie mode d’emploi. You might enjoy trying to identify the quotations – the operas are: • La Bohème, by Giacomo Puccini • Don Giovanni, by W. A. Mozart • Lohengrin, by Richard Wagner • La Traviata, by Giuseppe Verdi • Le Coq d’Or, by Nicolai Rimsky-Korsakov • The Ring Cycle, by Richard Wagner • Die Entführung aus dem Serail, by W. A. Mozart • Dido and Aeneas, by Henry Purcell • Boris Godunov, by Modest Mussorgsky • L’Enfant et les Sortilèges, by Maurice Ravel • The Rake’s Progress, by Igor Stravinsky • Wozzeck, by Alban Berg “Entr’acte” from This Golden Sickle in the Field of Stars, by Philoxanthe Schapska – A musical interpretation of what Oulipians would call “transduction”: the movement is in ABA’ form, where the A’ section combines the melody from A with the harmonies of B. Incertum, op. 74, by Pierre Block – A “work” that is derived from Mots-Croisés in that the rhythms are all exactly the same, but the instrumentation and pitches vary. The instrumentation as referenced in La Vie mode d’emploi is supposed to be “voice and percussion”. La Toupie, by Emmanuel de Dinteville – (“The Spinning Top”) – a musical pastiche or “cento”. The main material at the opening of the movement is taken entirely from Frédéric Chopin’s “Minute” Waltz in D-flat Major, op. 64 #1. The movement then becomes more fragmented and frenzied as the Waltz theme becomes buried in other Chopin quotations – the entire movement is constructed completely from fragments of Chopin’s works; there is no original material in this movement. I believe that 38 works were referenced. No transpositions were used, except for octave transpositions and doublings.

I wrote the last movement first, and derived the other six movements – including the 12-tone row in movement IV – from material in the seventh movement (particularly the motives from the “Minute” Waltz). Movements 1 through 6 create an arch form, where Movement 1 is paired with Movement 6, Movement 2 is paired with Movement 5 (slow movements), and Movements 3 and 4 function as a pair of fast movements, without interruption. The last movement will probably come as a complete surprise to most listeners, but hopefully the swirling motive of the opening and the “half-quarter” falling gesture later in the movement in particular will bring to mind the earlier movements, at least subconsciously. This work was commissioned by the Illinois State University Wind Symphony, Cornell University Winds, and the CIM/Case University Circle Wind Ensemble, and was funded in part by the Composer Assistance Program of New Music USA.

performance notes • • • •

The heavy double bars in movements I, III, and VI indicate a grand pause of several seconds. If celesta is not available, glockenspiel may be used instead in movement V. The siren used in movement VI needs to be able to stop suddenly – an effective alternative would be a vocal technique that imitates a siren sound. Box notation (e.g., in the Clarinet part, m. 3) requires improvisation of a fast-moving passage constructed from the given notes, to the end of the arrow.


Crossed Words Svend Grundtvig

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Large Bass Drum, and Automobile Brake Drum (Small)

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Reproduction of Page 1 of Svend Grundtvig's score to Crossed Words

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Tam-Tam

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Oulipian Episodes for Wind Ensemble

Carl Schimmel program notes (fictional) Oulipian Episodes is an anthology of musical works and excerpts, which also functions as a suite or pastiche. Each of the seven movements was composed by a different composer, yet the whole is unified by common gestures (for example rising and falling lines, alternating sixths, etc.) – and by the composers’ similarly methodical approaches to the construction of these works. The seven movements are as follows: I. II. III. IV. V. VI. VII.

Crossed Words, by Svend Grundtvig Intermezzo from Orlando, by Julio Arconati Malakhitès, by Morris Schmetterling “Laborynthus” from Suite Sérielle 94, by Octave Coppel Entr’acte from This Golden Sickle in the Field of Stars, by Philoxanthe Schapska Incertum, op. 74, by Pierre Block La Toupie, by Emmanuel de Dinteville

Movements I, IV, and VI are preserved as written, with only minor edits; movements II, V, and VII have been arranged for wind ensemble; and in movement III the vocal part has been expanded. Below are seven brief biographies and descriptions of the works. Swedish composer Svend Grundtvig (b. 1946) is best known for his composition Crossed Words (1972), a wind ensemble work which features the use of blackedout measures of rest, so as to resemble the appearance of a crossword on each page. The current score uses conventional notation for ease of reading, but a reproduction of Grundtvig’s original first page is included in this edition. Grundtvig’s earliest studies in composition were with Otto Sandström at the Royal College of Music in Stockholm, but his compositional output truly blossomed during his time at the Darmstadt School in the late 1960’s. Of particular note among his earliest works is Fifty-Nine (1970), which is scored for honey bees, bronze gongs, and Zippo lighters. After the success of Crossed Words, he received a commission from the Tabarka Festival for his oratorio Proud Angels (1975), and this was followed in 1977 with the composition of the avant-garde theater piece Baucis and Philemon. But throughout the 1970’s he was perhaps best known for his regular appearances in the European tabloids. A playboy dedicated at least as much to hedonism as to musical craft, Grundtvig mingled with the most infamous pop icons of the day, nearly always in bizarre attire (ripped silk bloomers, patchwork fur jackets, linoleum-rimmed octagonal glasses…). He set culinary trends too, developing what he called faute cuisine – carpaccio in V8 sauce, for example, and sturgeon roe drizzled with a root beer glaze. However, his lifestyle changed dramatically after the drug-related deaths of his two closest friends in a Braunschweig discothèque. In 1982, suffering from anxiety, he returned to Sweden and established residence at a simple bare-walled cottage on the Gulf of Bothnia. He is now married to the wunderkind linguist Hortense Morocco, expert on 16th- and 17th-century Northern European dictionaries, and has since the late 1990’s received growing recognition for his music for strings, including A Church (a quartet), The Rivalry Between François I and Charles V (for two string orchestras), and various sonatas with piano accompaniment. Orlando was the fifth and most successful opera of Julio Arconati (1828-1898), a Catalonian composer of Italian descent. The work revived Arconati’s career after his opera Aladdin and His Magical Silver Lamp was received with indifference by audiences throughout Spain and France. The well-known Intermezzo from Orlando, richly chromatic and methodically constructed from a single gesture which expands and then contracts, is typical of Arconati’s late style and contains passages which resemble proto-serialism. Following the success of Orlando, and after relocating to London, Arconati produced two English-language operas: Perceval’s Suspenders, a farce about a moneylender and his wife; and Ashes, a highly fictionalized retelling of the life of the reactionary Bishop of Derby. In the final scene of Ashes, the crazed Bishop is consumed in the conflagration which results when he ignites his copy of Thomas Hardy’s novel Jude the Obscure. Julio Arconati’s legacy as a composer is somewhat overshadowed by the unsolved puzzle of his sudden death, just weeks after the premiere of Ashes. Found seated in his favorite high-backed chair, Arconati had died while playing solitaire, the final card clenched in his hand. The deep red hue of his face led police to investigate his death as suspicious, and indeed cyanide was found in his teacup, the contents of which had spilled onto the tile floor. The circumstances suggested that it was not suicide, and witnesses confirmed that Arconati had received five visitors shortly before his body had been found. However, there was insufficient evidence to bring charges against any of his guests. Fifty years after his death, his home was opened to the public and serves as a monument to his life and works. The trapezoidal engraved plaque at the entrance to the house reads: THIS HOUSE WAS THE FINAL RESIDENCE OF CATALONIAN COMPOSER JULIO ARCONATI, BORN FEBRUARY 29, 1898, NEAR BARCELONA. HE IS BEST KNOWN FOR HIS SEVEN OPERAS, OF WHICH TWO WERE COMPOSED HERE AT THIS SITE. ON THE 2ND OF APRIL, 1898, HE DIED OF CYANIDE POISONING IN THIS HOME. HIS ASSASSIN IS UNKNOWN.

Malakhitès, op. 35, by Morris Schmetterling (1927-1998), was premiered in December 1960 the Church of Saint Saturnin at Champigny, Champigny-sur-Marne, France, by the New Brass Ensemble of Michigan State University at East Lansing, conducted by the composer. It is scored for 15 brasses, human voice, and percussion, and is tautly constructed using obscure mathematical patterns derived from game theoretical archetypes. Morris Schmetterling began to pursue his career in music composition after hearing Schoenberg’s Pierrot Lunaire as a high school student, and he was accepted into Princeton University, where he studied with Hieronymus Rodion and Edward T. Cone. After a brief lean period during which he sold atlases door-to-door in central New Jersey, he found success with his chamber work Metal Ore, a triptych of works inspired by short-shorts from Collier’s Weekly. A teaching position at Michigan State University soon followed, and his reputation in academic circles grew; however, performances of his music waned, as did his compositional output, as he pursued a side career as an amateur poker player. His music has nevertheless been highly regarded by some recent and contemporary composers for its intensity and gestural strength, and Schmetterling references can be found in works such as Magnus Lindberg’s Joy and in several tracks from Frank Zappa’s Läther album – and also in at least one recorded message on the telephone answering machine at Zappa’s Utility Muffin Research Kitchen studio. Upon retirement, Schmetterling joined two


musicologists (and poker buddies) in founding the microbrewery “Baton Sinister,” which became hugely successful in large part due to the popularity of its Valencia Orange Ale, a summer brew whose recipe is rumored to include cardamom and fenugreek. Toward the end of his life, he bought a winery in California, with a church built in the shape of a wine barrel. The tiny cemetery there holds only one grave, and upon the simple slab which marks the final resting place of Morris Schmetterling are the words: “Beer and cards were my bread and butter.” The story of the Suite Sérielle 94, by Octave Coppel (1915-???), is surely one of the most unusual in modern music history. Octave Coppel was a prolific and respected Parisian composer and clarinetist, whose chamber works for winds were frequently performed in France during the years following the Second World War. Of particular note among his early compositions are his wind quintets La Belle et la Bête and Tableaux de Metsys. In the 1950’s, Coppel began to compose a series of works for diverse instrumentations, all employing to varying degrees the twelve-tone technique, and all entitled “Suite Sérielle”. Concurrently he developed an interest in the occultist society La Pyramide, and his acquaintances assert that by 1960 he had undergone a religious conversion. In April 1963, Coppel and the other members of the society vanished; evidence suggested that they had arranged a private flight to French Guiana, but efforts to locate or contact the “pyramidistes” were fruitless. At the time of his disappearance, Coppel had finished ninety-three “Suites Sérielles”. But in the summer of 1974, a package containing his Suite Sérielle 94 arrived by courier at the Lyons office of French-American musicologist and bibliographer Erma Lou Chandelier. The massive wind ensemble score, wrapped tightly in jute sackcloth imprinted with coffee company logos, was hand-engraved on 255 sheets of banana paper. The margins of each page were crowded with thousands of intricate figures and designs: unicorns, scallop shells, crystalline structures, illustrations from the Wirth Tarot, a flock of striped cuckoos with crests in display. A detailed and faithful reproduction of a pre-war map of the Amazonian basin served as the frontispiece to the eleventh movement, entitled Laborynthus, and below the opening measures of this movement sprawled the most dramatic and disturbing image in the score. The subject of some speculation by musicologists, the figure was later described by Chandelier as “the body of a tiger or a bull in which teeth, organs and heads seem to monstrously pullulate in mutual conjunction and hatred.” The score was accompanied by a hand-written cover letter, authenticated by experts, which said simply: Un petit peu de musique pour vous. - O.C. The chamber opera Cette faucille d’or dans le champs des étoiles (“This Golden Sickle in the Field of Stars”) was composed by Philoxanthe Schapska (b. 1930) for first performance at the Besançon Festival in 1975. Its Entr’acte is a fascinating study in that its third section combines the melodies of the first section with the harmonies of the second. The work was intended to be an adaptation of Victor Hugo’s Booz endormi, which concerns the biblical story of Ruth and Boaz. However the premiere was to be televised throughout France, and the producers convinced Schapska and his librettist to change the setting to Florence in the time of Petrarch, at the twilight of the Medieval Era and dawn of the Italian Renaissance; they contended that such a modification would preserve the ancient exoticism of the tale while allowing for a more sumptuous and television-friendly set design. By the first rehearsal, it had become evident that the final production would be garishly extravagant. The set for the infamous bathroom scene featured floor-to-ceiling silver champlevé mirrors; a low, 41-square-meter bathtub, made of basalt and lava; ivory combs and bronze hairpins with gold inlay; and the mounted heads of various North African mammals including a young male lion, an addax, and a trio of Dorcas gazelles. A reproduction crespine adorned with citrines and a curiously anachronistic guilloché egg were carefully arranged upon the side table in Ruth’s drawing room, beside a 13th century enameled glass goblet and wine decanter. The opulence of the production was of great effect, and no doubt contributed to the phenomenal success of Schapska’s opera. However, on the evening of June 23, 1975, during the live television broadcast of the premiere, the diamond brooch which was to be worn by Lucia Popp (as Ruth) in the Third Act was stolen from the backstage repository where the most precious props were being guarded. The Swiss cat burglar Giorgione Jarry had eluded both armed guards to obtain the brooch, and had then escaped through a duct via one of the metal panels in the ceiling. Within days, Jarry was apprehended at a campsite in the foothills of the Jura range, and with his capture the surging career of Philoxanthe Schapska suffered a serious setback – for Schapska had been Jarry’s co-conspirator in the robbery attempt. After serving an eight-year sentence in Fleury-Mérogis, Schapska found it difficult to resume his career as a composer; his final compositional project, a companion ballet to Stravinsky’s Jeu de cartes, was commissioned in 1992 but left unfinished. During his time in prison, however, he had developed an interest in anatomy and history, and by the end of the century he had become a respected scholar of mid-19th century physiology. Today he devotes his time to researching, writing, and exchanging letters with the foremost medical historians of Europe. Incertum, op. 74, by French composer Pierre Block (b. 1942) is a brief composition which is rhythmically derived entirely from his friend Svend Grundtvig’s composition Crossed Words. A strikingly original thinker and father of renowned algorithmic artist Glenn Block, Pierre Block is best known for his vast catalog of vocal music. His earliest pieces vividly combine text drawn from short stories with musical gestures which are inspired by or taken directly from pre-existing works by other composers. Examples of his pastiches include Fragments d’un rêve, his nightmarish setting of excerpts from Charlotte Perkins Gilman’s “The Yellow Wallpaper” using themes from Mendelssohn’s A Midsummer Night’s Dream, and La Parure, an ethereal combination of Maupassant’s short story and Orlando di Lasso’s Sicut Rosa. His 1979 opera All the King’s Horses, which opened to glittering reviews and is perhaps his most acclaimed work, employed an orchestra of several hundred found percussion objects and freely drew upon Vonnegut’s short story of the same name. He found success again that same year with his absurdist chamber opera Carrot Juice, which employed as its libretto a pataphysical short short by Alfred Bruegel based on the life of Beau Brummell. But according to Block’s memoirs, it was in the spring of 1983 in the Gardens of Hamilcar at Megara, an outskirt of Carthage, that he grasped the inevitability of the next step in his evolution as an artist: the rejection of authored text. He began to set entries from an abridged desk dictionary, and names from a local telephone directory. Later, his lyrics were supplied at random by two word-generating devices: one a simple algorithm written in FORTRAN, and the other a complex formula whose discovery was instrumental in the development of flame retardants. His increasingly experimental and radical explorations into computer-assisted musical composition were less popular than his earlier works, but as a result of his new artistic trajectory he was appointed to a teaching position at Virginia Polytechnic Institute and State University, in Blacksburg, Virginia, where he is currently Professor Emeritus of Music Composition. Emmanuel de Dinteville (1810-1849) was a contemporary and friend of Liszt and Chopin, known in his time for the mischievous playfulness of his music. Although a member of an important family in diplomatic circles, and descendant of Louis XIII’s ambassador to Italy, Dinteville abandoned his legal studies at the age of 19 to write chamber music and frequent the musical salons of Paris. His many piano miniatures were undoubtedly influential on Erik Satie; his use of quirky performance indications like avec l’air d’un poisson indifferent (in “La Vieille au Blouson á Carreaux”) and comme un cristal qui songe (in “L’écharpe jaune”) predated Satie’s compositional witticisms by 70 years. His works were also remarkably adventurous stylistically; of his song cycle Theoxenia, the noted critic Napoléon du Pape wrote: In between the gargling sounds, shouting, and clucking effects that Mme. R___ brought to the evening’s performance, there were occasional snatches of song. These, and the intermittent cymbal crashes provided by her accompanist M. F___, made such a horrid noise that you would have sworn heaven had been tumbling about our ears. The three other occupants of the couch where I was seated were unable to endure the entirety of the work, and retired to the anteroom to recover with the aid of a sizeable bottle of cognac. Alas, they were unconscious by the time M. Liszt concluded the evening with his magnificent Douze Grandes Études. (Le Figaro, March 3, 1835, trans. by the composer) Dinteville’s waltz La Toupie is more conventional in style, but compositionally it is unique in that it is constructed entirely from fragments of the music of Chopin. Although he expressed little interest in the political background of his family, Dinteville was nevertheless a polymath and a man of many pursuits: he published six novels during his lifetime, won several major archery competitions, and conducted extensive medical research. He published no fewer than 34 technical reports on the use of cactus juice, raffia wine, and mountain laurel extracts to treat ovarian and pancreatic cancer. Long forgotten to most medical historians, Dinteville’s brief but fascinating medical career has recently been the subject of a book by none other than Philoxanthe Schapska.


Oulipian Episodes Score in C

I. Crossed Words Svend Grundtvig h. = ca. 72 Piccolo

Flute 1-3

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Clarinet 1-3

Bass Clarinet

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Soprano and Alto Sax.

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h. = ca. 72

Trumpet 1-4

Horn 1-4

& 43

& 43 b b ˙˙˙ ... b˙. Ï ?3 4

Bass Trombone

? 43

Euphonium 1, 2

? 43

Tuba 1, 2

? 43

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BASS DRUM (large)

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Piano

ã 43

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BASS DRUM (large)

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BASS DRUM (small)

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accelerando

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Trombone 1, 2

h. = ca. 108

accelerando

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∑ ∑ ∑

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Oulipian Episodes

2

16 q = ca. 92

h. = ca. 168

Fl. 1-3

Ob. 1, 2

Cl. 1-3

B. Cl.

Bsn. 1, 2

S. Sx. A. Sx.

q = ca. 264 allarg.

accelerando

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11

Picc.

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solo

lunga

U

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Hn. 1-4

&

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16 q = ca. 92

h. = ca. 168 Tpt. 1-4

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25 h. = ca. 108

q = ca. 264 allargando

accelerando

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Euph. 1, 2

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Tuba 1, 2

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BRAKE DRUM (small)

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Pno.

BASS DRUM (small)

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L.V.

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Oulipian Episodes h. = ca. 126

accelerando 26

Picc.

Fl. 1, 2

Fl. 3

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&

Ob. 1-3

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Cl. 1, 2

&

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Cl. 3

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B. Cl.

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Cb. Cl.

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Tpt. 1-4

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Tbn. 1, 2

B. Tbn.

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a2

Euph. 1, 2

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CRASH CYMBALS

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Pno.

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Perc.

Xyl.

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36

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a3

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BASS DRUM (large)

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Tuba 1, 2

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36

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h. = ca. 126

a4

Hn. 1-4

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accelerando

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3

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Œ

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Oulipian Episodes

4

37

Picc.

Œ

Fl. 1, 2

Œ

Fl. 3

Œ

Ob. 1-3

Œ

E b Cl.

Œ

Cl. 1, 2

Œ

Cl. 3

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

S. Sx. A. Sx.

T. Sx.

B. Sx.

b Ϭ

b Ϭ

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Œ

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h. = ca. 104 b œ¨ Ï b b œœ¨ Ï œ¨ Ï # œœ¨ b œ Ï œ¨

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Ï ¨ bœ Ï œœ¨ Ï œ¨ Ï œ¨ Ï

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Œ

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Œ

Œ

3 4

Œ

Œ

3 4

TAKE ALTO FLUTE

Œ

Œ

43

Œ

Œ

3 4

TAKE CLARINET IN B-FLAT

Œ

Œ

3 4

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

Œ

Œ

43

h. = ca. 104 Tpt. 1-4

Œ

Hn. 1-4

Œ

Œ

Œ

Œ

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

?ΠBASS DRUM (large)

㠌

b œœœ¨ œ Ï ¨ œ b b b œœœ b œœ¨

Ï b œ¨ Ï œœ¨ Ï ¨ bœ bœ Ï ¨ œ Ï

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Perc.

ã

Pno.

CRASH CYMBALS

Œ

Œ

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Ï b œ¨ Ï œœ¨ Ï ¨ bœ bœ Ï ¨ œ Ï x

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ƒ secco ¨ b b ∫ b b œœœœœ œ Ï ¨ bœ bœ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ Œ

Œ Œ

b œœœ¨ œ Ï ¨ œ b b b œœœ b œœ¨

Ï b œ¨ Ï œœ¨

Ï ¨ bœ bœ Ï ¨ œ Ï

¨ œ Ï ¨ b b ∫ b b œœœœœ œ Ï ¨ bœ bœ

Œ

Œ

43

Œ

b œœœ¨ œ Ï ¨ œ b b b œœœ

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43

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43

x

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43

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Œ

43

Œ

Œ

43

BASS DRUM (small)

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

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CRASH CYMBALS

Œ

Œ

Œ

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Œ

Œ

ƒ secco ¨ b b ∫ b b œœœœœ œ Ï ¨ bœ bœ

ATTACCA


Oulipian Episodes

5

II. Intermezzo from Orlando Julio Arconati Largo (q = ca. 52)

poco accel.

3 &4

4 Ó 4

U

Picc.

Ó

3 U 4 Ó

Œ

2 4

4 Ó 4

& 43

44 Ó

U

Fl. 1

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U 43 Ó

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42

44 ˙ p

3 &4

4 Ó 4

U

Fl. 2

Ó

3 U 4 Ó

Œ

A. Fl.

& 43

44 Ó

U

Ó

U 43 Ó

2 4 ˙ p

Œ

& 43

44 Ó

U

U 43 Ó

42 # ˙ p

Œ

42

& 43 Œ Œ ‰ Jœ 44 ˙ π

U

41

Ob. 1, 2

Cl. 1

Ó

Ó

3 4

U

43 ˙

4 U 4 w

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44 U w

43 ˙ .

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U

U

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43

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2 4

42

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U

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& 43

44 Ó

U

Ó

U 43 Ó

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U

Ó

43

42

& 43

44 Ó

U

Ó

U 43 Ó

Œ

42

44 Ó

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A. Sx. 2

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43

42

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44 Ó

U

U 43 Ó

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T. Sx.

43

42 Œ # œ π

44 Ó

Cl. 4

& 43

44 Ó

B. Cl.

? 43

Cb. Cl.

? 43

S. Sx.

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42

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42

medium or soft mallet

˙

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SUSPENDED CYMBAL

ã 43

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poco accel.

Hn. 1, 2

Perc.

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Cl. 3

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TAKE FLUTE

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Cl. 2

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Ó

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X æ

X. 43 æ

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Oulipian Episodes

6

53

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1, 2

Ob. 3

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

B. Cl.

Cb. Cl.

& &

a tempo

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bœ bœ œ

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B. Sx.

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53 a tempo

accelerando

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Tpt. 4

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

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Euph. 1, 2

Perc.

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Crt.

D. B.

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TAM-TAM

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Xæ .

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44

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44

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w ritardando

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3

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œ bœ

w w w w w

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44

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w

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ritardando

f

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44

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44

44

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J

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bœ bœ œ

œ J

J

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ritardando

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Bsn. 1

S. Sx.

58 Angosciato (q = ca. 48)

Pulsando (q = ca. 69)

accelerando

&

w w w ww L.V.

bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ ‰ ≈ R œ f 3 3 3 Œ bœ b Óœ œ œ œ œb œ œ œ œ b œ œ b œ bœ 4 œ œ b œ œ œ œ œ bœ 4 œ bœ f 44 w w ƒ


Oulipian Episodes 60

Picc.

&

Calmo (q = ca. 44) w

Fl. 1, 2

p bw & bw p F w

Fl. 3

&

Ob. 1, 2

&

Ob. 3

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

?

S. Sx.

p ww

p & w p w & p w & p & nw p & nw p ? w F ? ?

&

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

Glk.

Crt.

Vib.

Pno.

D. B.

w w

w w

w w

w w

w w

w ˙

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w

w

w

w

w

w

w

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w w

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5 4

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w

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45

44

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45

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45

44

45

44

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cantabile

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45

44

45

44

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3

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Ó

44 44

rit.

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44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

45

44

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w

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w

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Fluendo (q = ca. 92)

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3

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accelerando

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w

w

w

B. Sx.

Tpt. 3, 4

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w

w

T. Sx.

Tpt. 1

w

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A. Sx. 2

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rit.

w

(2., 1.)

7

Fluendo (q = ca. 92) w w

accelerando

Œ ∑

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with bow

˙

w

Ó

w

w

w

w

45

w

œ

44

π ∑

45

44

45

44

45

44

Œ


Oulipian Episodes

8 70 Calmo (q = ca. 44) Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

S. Sx.

4 &4

w ∏

& 44 Œ

˙.

œ ˙ J 4 Œ ‰ &4 ∏ w & 44 ∏

& 44 & 44

Calmo (q = ca. 44)

w

w

nw

6 4

w

w

6 4

w

w

46

w

∑ w

6 4 ∑

w

w

w w

w

w

w w w

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?4 4

? 44

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Œ ‰ # œj œ b œ œ # œ n œ œ Jœ ˙ J

70 Calmo (q = ca. 44)

Più mosso (q = ca. 69)

Perc.

ã 44

Vib.

& 44

D. B.

? 44

4 4

w.

44

w.

4 4 ∑

w.

w

w

46

w. 46 ∏

(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

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Œ œœœœœœœœŒ

Œ œœœœœœœœŒ

U Œ œœœœœœœœŒ

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(w)

(w)

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(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

6 4 6 4

(w) fade to silence at end of breath

(w)

46 6 4

fade to silence at end of breath

w

Œ œœ ˙ π (w)

Ó

π (w)

3

Ø w) (U

(w)

46

fade to silence at end of breath

(w)

46

fade to silence at end of breath

w

(w)

TAKE CLARINET IN E-FLAT

fade to silence at end of breath

44 bw ∏

U

(w)

fade to silence at end of breath

bw. 46 ∏

44 w

œ ‰ œ œ œ ˙. 46 J

44 ˙

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

(w)

w) (U

(w)

(w)

(w)

w) (U

fade to silence at end of breath

46 46

fade to silence at end of breath

(w)

46

fade to silence at end of breath

œ J‰Œ π

46 46

(w) U

44

bw ∏ 44 w

(w)

46 46

fade to silence at end of breath

44 w

46

(w)

w

w. 46

44

(w)

fade to silence at end of breath

44 w

w.

(w)

fade to silence at end of breath

44 Ó 44

(w)

Calmo (q = ca. 44)

∑ w

w.

w

U

46

U

46

ritardando

ritardando

∑ w

4 4

w. 46

46

ritardando

w.

46 46

w & 44 & 44

ritardando

w

& 44

Più mosso (q = ca. 69)

∑ w

46 46

46

∑ w.

44 ∑

BASS DRUM (large)

44

∑ w

44 bw ∏

wæ Ø w

wæ w

wæ ∏ w

wæ w

U w U

(scordatura)

w

w

w

w

w

46 (re-tune to E)

46

ATTACCA


Oulipian Episodes

9

III. Malakhitès Morris Schmetterling 86 molto accel. - - - - - - - - - - (q = ca. 120)

Monolithic (q = ca. 66) & 46

Œ Œ Œ Œ #˙

Tpt. 2

& 46

Tpt. 3

& 46

Œ Œ Œ Œ ˙ p

Tpt. 4

& 46

Tpt. 1

p

w 46

˙

6 w 4 p

˙

44 w

46 b w

˙

44 b ˙

44 b w p

46 b w

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44

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44 w 4 4

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42

Ï U ˙

2 4

U ˙

42

U

˙

42

U

Ï Ï Ï

& 46

w p

w

44 w

bw 46

44

˙

˙

42

& 46

w p

˙

bw

˙

44 b w

46 b w

˙

44

˙ bU˙

42

& 46 b w p

˙

#w

˙

44 w

46 w

˙

44

˙

U

˙ Ï

42

& 46 b w p

˙

bw

˙

44 w

46 w

44

˙

U

˙

42

bw ?6 b w 4 p

# ˙˙

b n ww

# ˙˙

˙ 44 ˙

˙ ˙

˙ 64 b ˙

ww

b ˙ U˙ 44 ˙ ˙ Ï

42

B. Tbn.

?6 4

#w

˙

44 ˙

˙

46 b ˙

w

44 # ˙

U ˙

42

Euph. 1, 2

?6 4

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tbn. 1, 2

p ∑

a2

Tuba 1, 2

Perc.

Pno.

? 6 bw 4 p

44

∑ ˙

bw

˙

˙

TAM-TAM

44 æ X ∏

Ï

Ï

Ï

U

46 b w . p

44

˙ ˙

˙ ˙ Ï

42

46

44

˙ b˙ ˙ b˙ Ï

42

a2

44 ˙

˙

?

Ï

bw.

46 Xæ .

44

U

42

ã 46

& 46

44

46

44

Ó

U

Ó

42

? 46

44

46

44

Ó

U

42

L.V.

Ó

f

42

Ï

44 œ b œ œ b œ œ n œ b œ n œ œ œ # œ œ Œ F ƒ

2 #˙ 4 Ï

4 bœ œ bœ œ nœ bœ nœ œ œ #œ œ Œ 4 œ F ƒ

42 b ˙ Ï

44 œ b œ œ b œ œ n œ b œ n œ œ œ # œ œ Œ F ƒ

42

˙

44 œ b œ œ b œ œ n œ b œ n œ œ œ # œ œ Œ F ƒ

42

˙

44

42 b ˙ Ï

44

42

44

42

˙

44

b ˙˙ 42 Ï

44

44

44 œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ bœ nœ π ƒ

œ bœ 4 4 œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ œ bœ nœ œ π ƒ

44 œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ bœ nœ π ƒ

44 œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ bœ nœ π ƒ

44

G.P.

44

G.P.

44

G.P.

44

G.P.

44

G.P.

44

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

a2 œ œ œ bœ 44 œ œ œ # œ n œ # œ œ b œ œ œ b œ n œ ƒ π

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

42 b ˙ b˙ Ï

44

G.P.

44 œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ bœ nœ π ƒ 44 œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ bœ nœ

Ï

42

G.P.

G.P.

˙ Ï

G.P.

G.P.

Ï

42 # ˙ Ï

44

G.P.

Ï

G.P.

G.P.

a tempo accel.

42

42

42

G.P.

G.P.

˙ ˙ Ï

bœ œ œ #œ œ 44 œ b œ œ b œ œ n œ n œ Œ F ƒ 44

44

L.V.

X f ∑ ∑

44 œ b œ œ b œ œ n œ b œ n œ œ œ # œ œ Œ F ƒ #œ œ Œ 44 œ bœ œ bœ œ nœ bœ nœ œ œ

&


Oulipian Episodes

10

Picc.

Fl. 1-3

&

2 4

Ob. 1, 2

&

2 4

Ob. 3

&

2 4

&

42

&

42

&

42

B. Cl.

?

42

Cb. Cl.

?

42

Bsn. 1

?

42

C. Bn.

?

42

S. Sx. A. Sx.

&

42

T. Sx.

?

42

B. Sx.

?

42

E b Cl.

Cl. 1, 2

Cl. 3

Tpt. 1, 2

Tpt. 3, 4

Hn. 1-4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

Timp.

Perc.

Xyl.

(men sing high octave

HUM women sing low octave)

w ∏

&

42

Mrb.

&

42

&

42

?

42

4 4 w

5 4 w

6 4

4 4

5 4

4 4

4 4

HUM

4 4

HUM women sing low octave)

44

HUM

(men sing high octave women sing low octave)

44

HUM women sing low octave)

44

HUM (men sing high octave, women sing low octave)

44

HUM women sing low octave)

44

HUM women sing low octave)

44

44

44

44

HUM women sing low octave)

44

HUM women sing low octave)

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

(men sing high octave

HUM women sing low octave)

w ∏

Fl. 1,3 Fl. 2

(men sing high octave women sing low octave)

ww ∏

(men sing high octave

w ∏ w ∏

(men sing high octave

w ∏

w ∏

(men sing high octave

w ∏

(men sing high octave

w ∏ HUM w

ww..

∏ w

HUM

5 4 w w

w.

4 4

w

5 4

6 4

?

(men sing high octave

w ∏

(men sing high octave

w ∏

44

44

G.P.

G.P.

G.P.

G.P.

44 œ œ b œ œ œ b œ œ n œ œ œ b œ n œ œ œ # œ #œ ƒ œ bœ nœ œ œ #œ 44 bœ #œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ

with mallets

œœœœœ °P œœœœœ P œœœœœ P

° HUM w

?

42

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(men sing high octave, women sing low octave)

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(men sing high octave, women sing low octave)

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6 4 w. w.

(men sing high octave, women sing low octave)

(use middle pedal)

D. B.

6 4 w.

Agitated More agitated (q = ca. 132) 93 Agitated again (q = ca. 120) (q = ca. 120) a2 G.P. # # ww œ b œ n œ œ œ # œ # # œœ¨ ≈ ‰ Œ Ó 2 4 ∑ & 4 ∑ 4 #œ œ œ bœ œ œ bœ œ nœ œ 46 R Ï ƒ Ï a2 G.P. œ œ œ # œ b w 44 œ œ b œ œ œ b œ œ n œ œ b œ n œ # œœ¨ ≈ ‰ Œ Œ ¨j ‰ 46 Œ Œ Œ Œ ¨j ‰ ¨j ‰ & w 42 ∑ #œ R œ œ œ Ï ƒ Ï ƒ ¨r G.P. 2 4 w w ∑ ∑ b ∑ & w 4 4 46 b bb œœœœ ≈ ‰ Œ Ó w Ï Ï solo # œœ¨ b ww œ œ œ b ˘œ œ G.P. ? 24 ∑ 44 64 b ˘œ Œ Ó R ∑ ≈‰ Œ Œ J J 3 3 Ï ƒ Ï œ¨ G.P. ? #w 44 R ≈ ‰ Œ Œ œ 46 œ j Œ Ó ∑ œ b œj œ 42 ∑ bœ fl 3 fl Ï Ï 3 ƒ ¨ œ œ œ # œ œ bœ œ nœ œ bœ nœ œ ? w 2 G.P. 44 # œ œ œ b œ œ œ R ≈‰ Œ Ó ∑ ∑ 4 46 w Ï ƒ Ï 3 j 3 ¨ œ ? bw 24 G.P. 4 6 ∑ ∑ Œ Œ b œj Œ 4 4 Œ bb œœ Ó bœ ≈ ‰ Œ Ó R bw bœ ffl fl Ï Ï G.P. 3 ? 2 4 6 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4 Œ b œj Œ Œ Œ Œ Œ fl SNARE DRUM SUSPENDED CYMBAL TAM-TAM f L.V. G.P. ¨ x ≈‰ Œ Ó 44 wæ ∑ ã X 42 ∑ 46 R p ƒ ƒ secco f G.P. 44 ∑ ∑ ∑ ∑ & 42 ∑ 46

Vib.

Pno.

93 Agitated again (q = ca. 120)

Agitated More agitated (q = ca. 132) (q = ca. 120) 90 2 G.P. 4 ∑ ∑ & 4 ∑ 4

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Oulipian Episodes

11

101 98

Picc.

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Fl. 1-3

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Ob. 1, 2

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Ob. 3

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Cl. 1, 2

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B. Cl.

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Cb. Cl.

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C. Bn.

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B. Sx.

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AHH (open mouth)

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101

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D. B.

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Oulipian Episodes

12 accelerando

105 Intense (q = ca. 138)

a tempo

allargando

5 4

103

Picc.

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Fl. 1-3

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5 4 5 4

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105 Intense (q = ca. 138) œ ≈‰ Œ Ó ∑ œ R Ï w w

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43

TAKE INSTRUMENT

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Perc.

5 4

w

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3

Euph. 1, 2

w

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Tbn. 1, 2

w

3 4

TAKE INSTRUMENT

&

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5 4

w

accelerando

Hn. 3, 4

w

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&

w

3 4

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S. Sx. A. Sx.

Hn. 1, 2

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5 4

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3 4

TAKE INSTRUMENT

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43

43 nœ nœ

43

TAKE INSTRUMENT

œ

43


Oulipian Episodes 109 Powerful (q = ca. 108) Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

3 bœ. &4 ƒ 3 & 4 œ. ƒ 3 œ &4 R ≈ ‰ F 3 n˙. &4 F & 43 œœ .. ƒ

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T.B.

& 43

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44

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Perc.

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œ

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Monolithic (q = ca. 60)

ritardando

13

˙˙

Ï

˙

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44

44

Ï

b ˙˙

Ï

˙ ˙

3

3

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bœ f

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Ó Ó Ó Ó Ó Ó Ó Ó

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3 4

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bœ Ï 34 b œœ Ï 43 b œ bœ Ï 43

X. ƒ 43 b ˙ .

Œ

5 8

Œ

5 8 Œ

Œ

5 8

Œ

Œ

5 8

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Œ

85

Œ

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85

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85

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Œ

85

Œ

Œ

85

L.V.

85

&

85

85

ATTACCA


Oulipian Episodes

14

IV. Laborynthus from Suite Sérielle 94 Octave Coppel Hésitant (e = ca. 80) Fourmillant (q = ca. 144)

poco allarg.

molto accel. Ob. 1

& 85

Ob. 2

5 &8

Ob. 3

& 85

E b Cl.

& 85

114

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1

Œ

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S. Sx.

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A. Sx. 2

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C. Bn.

π bœ π

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2 4

42

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˙

˙

˙

˙

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œ

˙

∑ ˙

˙

˙

˙

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˙

42

œ.

42 ˙

œ.

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˙ 42

œ.

42

F

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& 85

42

T. Sx.

? 85

42

B. Sx.

?5 8

42

Tpt. 3, 4

Hn. 1-4

Tbn. 1, 2

Hésitant (e = ca. 80) Fourmillant (q = ca. 144) rmolto accel. b œœ ≈ ‰ Œ . ∑ ∑ & 85 R ≈ ‰ Œ . 42 Ï bœ ∑ ∑ & 85 b Rœ ≈ ‰ Œ . 42 Ï r ∑ ∑ & 85 b œœœ ≈ ‰ Œ . 42 œ Ï b œœ ? 5 R ≈ ‰ Œ. ∑ ∑ 42 8 Ï

B. Tbn.

?5 8

Euph. 1, 2

?5 8

Tuba 1, 2

?5 8

Perc.

ã 85 & 85

Pno.

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Oulipian Episodes Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

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Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

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Oulipian Episodes

16 130

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

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Oulipian Episodes 5 &8 Œ

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138

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

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Cl. 1

Cl. 3

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TAKE CONTRABASSOON

3 8

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Oulipian Episodes

18 145

Picc.

Fl. 1

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Fl. 3

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Ob. 3

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Cl. 1

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S. Sx.

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Tpt. 1, 2

Tpt. 3, 4

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

Tbn. 1, 2

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Euph. 1, 2

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(harmon mute on Tr. 3)

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Oulipian Episodes 151 Plus vite (q = ca. 152)

Picc.

Fl. 1

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Fl. 3

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Ob. 2

Ob. 3

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Cl. 2

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Maniaque (q = ca. 240)

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151 Plus vite (q = ca. 152)

Tpt. 1, 2

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Oulipian Episodes

20

Picc.

Fl. 1-3

Ob. 1-3

E b Cl.

163 Lourdement (q = ca. 80) 2 ∑ ∑ &4 2 &4 2 &4 2 &4

Cl. 1

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Cl. 2

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Cl. 3

B. Cl.

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accelerando poco a poco

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Timp.

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(3.)

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163 Lourdement (q = ca. 80) 2 ∑ ∑ &4

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Oulipian Episodes Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

E b Cl.

Cl. 1

vite (q = ca. 120) accelerando 181 Moins œ^ œ . œ b œ b œ b ˙^ & Œ Œ 42 3 ^œ œ . œ b œ b œ b ˙^ & Œ Œ 42 & Œ Œ

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Maniaque (q = ca. 240)  SEE FOOTNOTE œ œ b œ n œ œ ‰ ∑ ∑ Œ ‰ bœ nœ #œ œ #œ #œ œ Ï f œ œ  SEE FOOTNOTE œ # œ J ‰ ∑ Œ bœ bœ œ nœ nœ œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ Ï f  SEE FOOTNOTE œ œ # œ œ # œ œ #œ J ‰ ∑ ∑ bœ bœ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ Ï f œ œ bœ nœ b œ n œ œ  SEE FOOTNOTE b œ n œ j ‰ #œ œ #œ #œ œ ∑ ∑ Œ œ Ï f  SEE FOOTNOTE b œ œ œ œ # œ œ bœ nœ #œ J ‰ ∑ Œ ‰ bœ bœ œ nœ nœ #œ œ #œ #œ œ Ï f  SEE FOOTNOTE œ œ œ bœ b œ n œ œ ∑ ∑ ‰ nœ J ‰ œ bœ #œ œ #œ #œ Ï f bœ œ nœ nœ  SEE FOOTNOTE b œ œ œ # œ œ #œ œ #œ j ‰ ∑ bœ bœ œ n œ nœ œ #œ œ #œ #œ œ Ï bœ œ œ f bœ b œ œ œ n œ  SEE FOOTNOTE œ œ bœ bœ bœ œ nœ J ‰ ∑ ‰ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ œ œ nœ Ï f  SEE FOOTNOTE œ J ‰ Œ ‰ œ œ bœ nœ #œ bœ œ nœ nœ œ nœ #œ #œ œ bœ f  SEE FOOTNOTE Ï b œ ∑ ‰ b œ bœ œ nœ nœ œ œ œ nœ #œ #œ œ #œ #œ œ bœ b œ n œ  SEE FOOTNOTE f Ï b œ œ œ œ bœ nœ #œ #œ f Ï # œ # œ bœ nœ œ #œ nœ œ œ Ï 3 ^ ^ ^ ^ ^ œ ‰ ‰ œ j œ b œb œb œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ b œ Î œ J

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Tpt. 3, 4

Hn. 1, 2

Hn. 3, 4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

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181 Moins vite (q = ca. 120) accelerando Tpt. 1, 2

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(as quickly as possible)

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SIREN

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stop!

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T ∑

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 (Woodwinds: play as fast as possible; hold final note until end of m. 189; cut off note at downbeat of m. 190)

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∑ ^ œœœ ^

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Oulipian Episodes

22 190 Fourmillant (q = ca. 144) Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

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190 Fourmillant (q = ca. 144)

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accelerando

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use mallets of different hardness or material, for upper and lower lines

Glk.

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use mallets of different hardness or material, for upper and lower lines

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Oulipian Episodes Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

E b Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

200 Plus vite (q = ca. 168) 198 œ bœ œ 3 bœ œ œ œ œ 2 ∑ ∑ & œ œ œ œ œ 8 œ 4 bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ 3 2 & 8 4 Ï bœ œ bœ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ 3 2 bœ & 8 4 Ï œ b œ œ b œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 3 2 & 8 4 R Ï b ˙^ 38 ∑ ∑ & 42 Ï b ˙^ 38 ∑ ∑ & 42 Ï b ˙^ 3 2 ∑ ∑ & 8 4 Ï b ˙^ œ b œ œ b œ œ b œ œ b œ 3 2 œ œ œ 8 œ œ & œ 4 Ï bœ œ œ b œ œ b œ œ b œ 3 2 œ œ 8 œ œ œ & œ œ 4 Ï

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Tpt. 3, 4

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Bsn. 1

S. Sx.

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23

43

42


Oulipian Episodes

24

206

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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Ob. 3

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Cb. Cl.

Bsn. 1

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Cl. 2

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TAKE ALTO SAX

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TAKE CLARINET IN B-FLAT

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(q = ca. 216)

3

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secco

ATTACCA


Oulipian Episodes

25

V. Entr'acte from This Golden Sickle in the Field of Stars Philoxanthe Schapska Grave (q = ca. 40)

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ritardando poco a poco 211

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Grave (q = ca. 40)

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ritardando poco a poco

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Oulipian Episodes

26 ritardando 227

Picc.

Fl. 1

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Oulipian Episodes

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243

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Oulipian Episodes

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Oulipian Episodes

256

Picc.

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Fl. 3

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Ob. 2

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Oulipian Episodes

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Picc.

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43

Œ

U

U

43

U

U

43

∑ œ R ≈ ‰ ∏

Œ ∑

œ R ≈ ‰ F œ R ≈ ‰ ∏

@ 98

Grave (q = ca. 40) Crt.

Vib.

& 98 Œ . ˙˙ .. ˙. 9 &8

with bow

L.V.

˙. œœ .. œ.

68 œj ‰ ‰ Œ . F œ .. œœ .. 68 œœ .

U

U ˙.

42

U

∑ with mallets

42 œ p

œ

œ

U ˙

with mallet

L.V.

p

3

bœ °

œ

œ J

bUœ .

˙

U ˙

43

ATTACCA


Oulipian Episodes

31

VI. Incertum, op. 74 Pierre Block Con moto (q = ca. 84) 3 &4

HUM (MEN ONLY)

3 &4

HUM (MEN ONLY)

3 &4

HUM (MEN ONLY)

& 43

& 43

& 43

& 43

HUM (MEN ONLY)

? 43

HUM (MEN ONLY)

? 43

HUM (MEN ONLY)

297

Picc., Fl. 1-3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

E b Cl.

Cl. 1, 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn., Cbsn.

A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

∑ ∑ ∑

·. π

(lowest note possible)

U

·. π U U U

U

HUM (MEN ONLY)

∑ ∑ ∑

& 43

HUM (MEN ONLY)

?3 4

? 43

U

·. π U

U

HUM (MEN ONLY)

U

HUM (MEN ONLY)

Hn. 1-4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

Timp.

& 43

& 43

HUM (MEN ONLY)

?3 4

HUM (MEN ONLY)

?3 4

HUM (MEN ONLY)

?3 4

HUM (MEN ONLY)

?3 4

HUM (MEN ONLY)

?3 4

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Glk.

& 43

b˙. & 43 p ° ∑ & 43

with bow

Vib.

Pno.

D. B.

?3 4

?3 4

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π bU˙ .

(lowest note possible)

∑ œ.

BRAKE DRUMS (small & large)

Perc.

L.V.

U

·. π U

·. π U

U

·. π U

·. π U

·. π U

F

œ.

∑ U

œ.

œ.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·. ·.

·. π U

·. π U

·. π U

·. π U

·. π U

b œ^ ‰ ^j ‰ Œ J bœ f f ∑

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

303 Prestissimo (h .= ca. 88)

r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ ‚ f r≈‰ ‚ f r≈‰ ‚ f r≈‰ ‚ f r≈‰ ‚ f r≈‰ ‚ f

Œ Œ

AHH (MEN & WOMEN) (E-flat any octave)

b˙. f

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

ƒ

AHH (MEN & WOMEN) (E-flat any octave)

b˙. f

AHH (MEN & WOMEN)

AHH (MEN & WOMEN)

r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f

˙.

(F-sharp any octave)

AHH (MEN & WOMEN)

· f

Œ

˙.

(F-sharp any octave)

· f

Œ

˙.

(F-sharp any octave)

· f

Œ

˙. AHH (MEN & WOMEN)

· f

Œ

r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f

˙.

˙.

(F-sharp any octave)

ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ

AHH (MEN & WOMEN)

·. f

·

·. f

·

·. f

·

·. f

·

·. f

·.

·. f

·.

(C, any octave)

œ f

˙.

œ f

˙.

œ f

˙.

˙.

AHH (MEN & WOMEN)

(C, any octave)

ƒ

˙.

ƒ

AHH (MEN & WOMEN)

(C, any octave)

˙.

AHH (MEN & WOMEN)

(C, any octave)

œ f

˙.

ƒ

˙.

ƒ

AHH (MEN & WOMEN)

·

bœ f

˙.

bœ f

˙.

bœ ·. ·. · f f Molto prestissimo (h .= ca. 180)

˙.

(A-flat any octave)

AHH (MEN & WOMEN)

·

(A-flat any octave)

AHH (MEN & WOMEN)

(A-flat any octave)

ƒ ƒ ƒ

accelerando - - - - - (h = ca. 120)

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

U U

U

b œ . # œœ ..

œœ ≈‰ Œ b # œœ R

œœ ≈ ‰ Œ UŒ R

lunga

U

U

U

U

·. ∑

Œ œ Œ f Œ b˙ F

·. ∑

Œ Œ

Œ b˙ f ° ∑

with bow

‚ ∑

r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f r≈‰ Œ ‚ f ∑

Œ Œ œ

œ œ Œ

Œ œ œ

œ

r≈‰ Œ œ

Œ

œ ≈‰ Œ R

Œ

˙

˙

˙

˙

œ f

œ ƒ

·.

œ

·.

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

·. f

·.

·. f

·.

·. f

·.

·. f

·.

·. f

·.

·. f bœ Œ

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

f

Œ

r≈‰ Œ ‚ f

·.

gradually shift to HUM (close mouth by m. 311)

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

r≈‰ Œ ‚ f

œ

BASS DRUMS (small & large)

with mallets

·.

Œ Œ œ F

·. π

·.

·.

·.

·. π

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

U

(lowest note possible)

·.

·.

·.

U

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

U

·.

·.

·.

U

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

HUM (MEN ONLY)

·.

·.

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

œœ ≈ ‰ UÓ R

·.

·.

·.

U

b œ . # œœ ..

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·.

·.

·. π b˙. F

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·. π

U

·.

gradually shift to AHH (open mouth by m. 306)

·. π

Allegro (q = ca. 120) HUM (MEN ONLY)

œ Œ Œ ã 43 p ∑ ã 43

·. π

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

·. π

·. π

(lowest note possible)

U

(lowest note possible)

·. π

·. π

(lowest note possible)

HUM (MEN ONLY)

U

U

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

·. π

(lowest note possible)

? 43

U

U

·. π

(lowest note possible)

·. π

·. π

(lowest note possible)

U

·. π

(lowest note possible)

·. π

·. π

(lowest note possible)

HUM (MEN ONLY)

(lowest note possible)

HUM (MEN ONLY)

U

Molto prestissimo (h .= ca. 180)

accelerando - - - - - (h = ca. 120)

lunga

U

Con moto (q = ca. 84) Tpt. 1-4

303 Prestissimo (h .= ca. 88)

Allegro (q = ca. 120)

Œ

Œ Œ

Œ

Œ

Œ Œ

bœ Œ

TAM-TAM

Πx f

˙

œ

˙

˙

˙

œ

˙

˙

r≈‰ Œ Œ œœœœ

Œ

ƒ

with mallets

ƒ ° Œ Œ b # œœ b œœ f ∑

(lowest note possible)

Œ

Œ œœ # œœ

Œ b # œœ b œœ

r œœœœ ≈ ‰ Œ

Œ

·

bœ f

r≈‰ Œ Œ œœœœ Œ

Œ œœ # œœ

AHH (MEN & WOMEN)

·. f

·.

(A-flat any octave)

˙.

ƒ

L.V.


Oulipian Episodes

32 311 Moderato (q = ca. 92)

molto accelerando - - - - - - - - -

(q = ca. 264) a tempo

ritard.

U

TAKE INSTRUMENT

HUM (MEN ONLY)

Picc., Fl. 1-3

&

U

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

bœ f

·.

bœ f

·.

bœ f

·.

bœ f

·.

bœ f

HUM (MEN ONLY)

Ob. 1-3

&

U

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

E b Cl.

&

U

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

Cl. 1-3

&

U

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

B. Cl.

?U ·. π

HUM (MEN & WOMEN)

·.

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

Cb. Cl.

?U ·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

bœ f

?U ·. π

·.

bœ f

U

Œ Œ

·.

·.

·.

·.

·.

U

Œ Œ

&

U

·.

bœ f

·.

bœ f

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

T. Sx.

?U ·. π

U

Œ Œ

·.

·.

·.

·.

·.

HUM (MEN ONLY)

B. Sx.

?U ·. π

HUM (MEN & WOMEN)

·.

·.

·.

·.

311 Moderato (q = ca. 92)

Tpt. 1-4

Hn. 1-4

Tbn. 1, 2

B. Tbn.

Euph. 1, 2

Tuba 1, 2

Timp.

Perc.

& &

Crt.

Vib.

Mrb.

·.

molto accelerando - - - - - - - - -

·. π

·.

·.

·.

·.

·.

U

Œ Œ

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

·.

bœ f

·.

bœ f

·. HUM (MEN & WOMEN)

U

·.

·. ∑

TRIANGLES

1 Π1 p

r U & œ ≈‰ Œ Œ U

U

·. ∑

·. ∑

L.V.

˙. π

L.V.

Ó

˙.

bœ f

·. ∑

U

Œ Œ

∑ bœ p

œ œ bœ

T. π

L.V.

TAKE CLARINET IN E-FLAT

TAKE INSTRUMENT

TAKE INSTRUMENT

TAKE INSTRUMENT

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

321 Allegro (q = ca. 180)

ritard.

U

Œ Œ

bœ ∑

f

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

U

Œ Œ

b˙. π

r U ∑ ∑ t ≈‰ Œ Œ F dampen! nœ œ U bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ bœ J ‰ Œ J‰Œ π π Œ

U

Œ Œ

Œ

Œ Œ

Œ

U

∑ √ œ #œ œ

·.

·.

·.

·.

·.

·.

Œ Œ

Œ

U

Œ Œ

Œ

U

Œ Œ

U

HUM (MEN & WOMEN)

bœ f

ritard.

TAKE INSTRUMENT

U

∑ ·.

stop!

T.

œ bœ œ bœ bœ bœ

(A-flat any octave)

Œ

SIREN

1 1 1 ∑

? œr ≈U‰ Œ Œ œœœ

·. ∑

!.

·.

HUM (MEN ONLY)

D. B.

·.

bœ f

HUM (MEN & WOMEN)

U

?U ·. π

·.

HUM (MEN & WOMEN)

r U & œ ≈‰ Œ Œ

?

·.

HUM (MEN & WOMEN)

&

·.

bœ f

HUM (MEN & WOMEN)

U

ã

·.

bœ f

(A-flat any octave)

(q = ca. 264) a tempo

·.

U

?U ·. π ?U ·. π ?U ·. π ?U ·. π ?

bœ f

·.

HUM (MEN & WOMEN)

·. π

& Pno.

·.

U

dampen!

Glk.

·.

TAKE INSTRUMENT

(A-flat any octave)

HUM (MEN & WOMEN)

·.

(A-flat any octave)

HUM (MEN ONLY)

A. Sx. 1, 2

(A-flat any octave)

HUM (MEN & WOMEN)

·.

ritard.

(A-flat any octave)

HUM (MEN & WOMEN)

HUM (MEN ONLY)

Bsn., Cbsn.

Œ Œ

321 Allegro (q = ca. 180) ∑ ∑

TAKE INSTRUMENT

Œ Œ

(A-flat any octave)

&

π# ˙˙ ..

b˙. ∑ ˙

œ

bœ ∑

˙.

˙

˙.

œ bœ

L.V.

œ #œ œ

œ œ # œœ œ

˙˙ ..

˙˙ .. ∑

˙. π

∑ Œ

Œ bœ

π b b b œœœœ n n œœœœ # n œœœœ ∑


Oulipian Episodes

33

accelerando poco a poco - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - (q = ca. 312)

&

U

Picc.

&

U

Fl. 1, 2

&

U

Fl. 3

&

U

Ob. 1-3

E b Cl.

&

U

&

U

Cl. 1, 2

&

U

Cl. 3

?

U

325

B. Cl.

∑ ∑ ∑

b˙. π b˙. π

Cb. Cl.

?

U

?

U

Bsn. 1

?

U

C. Bn.

&

U

?

U

T. Sx.

?

U

B. Sx.

A. Sx. 1, 2

accelerando poco a poco - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - (q = ca. 312)

&

U

&

U

?

U

Tbn. 1, 2

?

U

B. Tbn.

?

U

Euph. 1, 2

?

U

Tuba 1, 2

?

U

Timp.

Hn. 1-4

ΠL.V.

TRIANGLES

Perc.

Glk.

T.B.

Xyl.

Mrb.

ã

1

Œ

œ bœ

&

&

(√)

& Œ

œ

Ϭ

# Ϭ

œ

œ

¨ ¨ # œœ¨ n # œœœ # n œœœœ

b œ¨ b b b œœœœ

bœ Œ

D. B.

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˙. ƒ

Œ Œ Œ

Pno.

&

bœ œ bœ bœ œ #œ

!

π b˙ b œ bœ bœ œ & bœ œ

? œ

?

œ

∑ p

˙. ∑

Œ

œ ∑

∑ ˙.

œ œ

œ œ

bœ Œ F ∑

dampen!

∑ Œ

œ œ

¨ ¨ # œœœœ Œ¨ œœœœ

¨ ¨ # œœœœ Œ¨ œœœœ

¨ ¨ # œœœœ Œ¨ œœœœ

œ bœ œ œ bœ œ

bœ œ œ bœ œ œ

bœ œ bœ bœ œ bœ

Œ

bœ f b b b œœœœ¨

Œ Œ

1 p

U !. U

U

U

U

U ? ∑ Œ

>œ Œ # œœœ

U

U

Œ

Ï ¨ bœ Œ bœ f ∑

Œ Œ

bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb bbbbb

∑ ∑ ∑

∑ ∑

U

Œ

bbbbb

Œ

U

Œ

bbbbb

Œ

U

Œ

bbbbb

Œ

U

Œ

bbbbb

Œ

U

Œ

bbbbb

Œ

U

bbbbb

Œ

bbbbb

¨r ≈‰ Œ œ f U ∑

∑ b˙. Ï

Œ

U

bbbbb

Œ

BASS DRUM (large)

Œ

b b b œœœœ¨ ≈‰ R ƒ¨ r œœ ≈ ‰ b b b œœ ƒ ¨ b b œœ ≈ ‰ R ƒ ¨r bœ ≈ ‰ ƒ b œ¨ ≈ ‰ bœ R ƒ ¨r bœ ≈ ‰ bœ ƒ

L.V.

Œ

bbbbb

a tempo

Tpt. 1-4

b œ¨ R ≈ ‰ Œ UŒ ƒ b b œœ¨ œ R ≈ ‰ Œ UŒ ƒ TAKE ALTO FLUTE œ¨ R ≈ ‰ Œ UŒ ƒ b œ¨ U b œœ ≈ ‰ Œ Œ R ƒ¨ bœ R ≈ ‰ Œ UŒ ƒ ¨ b b œœ ≈ ‰ Œ UŒ R ƒ U r œ ≈‰ Œ Œ Ï œ ≈ ‰ Œ UŒ R Ï ¨r U bœ ≈ ‰ Œ Œ ƒ b œ¨ ≈ ‰ Œ UŒ R ƒ ¨r U bœ ≈ ‰ Œ Œ ƒ ¨r U b œœ ≈ ‰ Œ Œ ƒ b œ¨ ≈ ‰ Œ UŒ R ƒ ¨r U bœ ≈ ‰ Œ Œ ƒ

a tempo

U

Œ

bbbbb

r dampen! U œ ≈‰ Œ Œ ¨r bœ ≈ ‰ Œ Ï

Ï Œ œœ # œœ > ∑

U

Œ

U

U b b b œœœœ¨ ≈ ‰ b˙ R f ¨ b œ b b œœ ≈ ‰ Œ UŒ R

¨r bœ ≈ ‰ Œ ƒ

bbbbb bbbbb

&

bbbbb

U

Œ

bbbbb bbbbb bbbbb

ATTACCA


Oulipian Episodes

34

VII. La Toupie Emmanuel de Dinteville Molto vivace (h .= ca. 96)

Pno.

œten. bb œ œ œ . Jœ œ œ œ œ mœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ nœ œ nœ œ œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ p œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ leggiero œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ bbb œ ? bb b bb

pizz.

œ

p

Œ

œ

Œ

Œ

Œ

œ

Œ

Œ

348 Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Hn. 3, 4

Tuba 1, 2

b & b bbb

b & b bbb

b & b bbb

b & b b b b Œ Œ œ.j ‰ p b & b b b b Œ Œ œj ‰ . p ? bb b Œ Œ œ bb p

Pno.

D. B.

œ Œ

Œ

ten.

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Œ

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j‰ Œ Œ œ. œ œ. ‰ Œ J

j‰ Œ Œ œ. œ j œ. ‰ Œ

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Œ

ten.

Œ Œ

∑ j‰ œ. œ œ. ‰ Œ Œ J

Œ

Œ

Œ

Œ

j‰ Œ Œ œ. œ. ‰ Œ Œ J

j‰ Œ œ. œ. ‰ Œ J

Œ Œ

œ œ

œ œ

Œ

Œ

@

œ œœœ œœœ ‰J p œ œœœœ œœ ‰J

œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ J ‰ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ n Jœ œ n œ œ œ n œ œ 3 p p œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ p3 Œ œj ‰ ∑ Œ Œ œj ‰ Œ Œ j ‰ Œ Œ œj ‰ Œ œj ‰ Œ œ . . . . .

j œ. ‰ Œ Œ

Œ œj ‰ Œ Œ œj ‰ Œ Œ œj ‰ Œ . . .

∑ ∑

j j œ. ‰ Œ œ. ‰ Œ œ. œ. J ‰ Œ J ‰Œ

∑ ∑

356 ∑

b & b bbb

? bb b bb &

Œ

Œ

Œ

b & b bbb

bbbb

Œ

356

348 Hn. 1, 2

œ

m œ J œ œ œ œ nœ œ œ œ

œ œ œ œ

œ

(con poco pedale)

@

D. B.

œ.

ten.

j œœ ‰ Œ . p a2 œ. œ J‰Œ p Œ

?

œ œ œ œ. b nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ ? bb b œ œ œ bb ? bb œ Œ Œ bbb

œ

œœ œœ œ œ

œœ œœ œ œ œ

œœ œœ œ œ œ

œ

Œ Œ

œ Œ Œ

œ Œ Œ

Œ œj ‰ Œ œ. . œ Jœ ‰ Œ

œ

œ m J œ œ œ œ œ nœ œ œœ œœ œ œ

œ Œ

Œ

j œœ ‰ Œ . œ. œ J‰Œ Œ

œœ œ œ

œœ œ

œ Œ

Œ

Œ Œ

œ œ F

j‰ Œ œœ. œ. J ‰Œ

Œ nœ

Œ

nœ nœ

Œ

j‰ Œ œ. . œ Jœ ‰ Œ Œ

œ Œ œ-

Œ

j œœ ‰ Œ . œ. J ‰Œ

Œ œ

Œ

œ œ-

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Oulipian Episodes

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Oulipian Episodes

36

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Oulipian Episodes bb &bbb

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Oulipian Episodes

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Oulipian Episodes 420 418

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Oulipian Episodes

40

434 431

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Oulipian Episodes

41 454

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Oulipian Episodes

42

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Ob. 3

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Oulipian Episodes 469

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

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Oulipian Episodes

44 481 480

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Oulipian Episodes

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Oulipian Episodes

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Oulipian Episodes

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47

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68


Oulipian Episodes

48

Picc.

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C. Bn.

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Tpt. 1, 2

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Hn. 1-4

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G.P.

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Oulipian Episodes

49

545 Allegretto comodo (h . = ca. 54) accelerando 544

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545 Allegretto comodo (h . = ca. 54) G.P.

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Oulipian Episodes

50 bœ œ œ

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557

Picc.

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559 Molto vivace Meno mosso (h . = ca. 80) accelerando (h .= ca. 96) œ œ b œ n œj b œ ˙. ∑ ∑ ∑ bbbbb ∑ Ï œ œ œ b œ n œj b œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ J‰Œ Œ bbbbb ∑ ∑ Ï œ œœœ œ œœœœœ œ œ n œ œ œ b œ œ bbbb J‰Œ Œ ∑ ∑ b Ï œ œ b œ n œj b œ ˙. bb b b ∑ ∑ ∑ ∑ b Ï ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ bbbbb œ œ bœ œ Ï ∑ ∑ ∑ ∑ bbbbb ˙ . œ bœ œ œ Ï b b œ bœ œ œ b b b ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ œ Ï œœœ œ œ bœ œ nœ b b nœ œ œ œ œ œ œ œ J‰Œ Œ bbb ∑ ∑ Ï ˙. b ∑ Œ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ n œ b bbb J œ . ˙ Ï p bbbbb ˙ . ∑ Œ Œ ‰ œj n œ œ œ œ œ œ ˙. œ bœ œ nœ Ï F œ

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Oulipian Episodes bb &bbb

570

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 1

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Ob. 3

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Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

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B. Sx.

Tpt. 1, 2

Tpt. 3, 4

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Tbn. 1, 2

B. Tbn.

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Profile for Carl Schimmel, composer

Oulipian Episodes, by Carl Schimmel (for wind ensemble)  

(visit http://www.carlschimmel.com to order score and parts) "Oulipian Episodes" was inspired by the novel "La Vie mode d’emploi" by George...

Oulipian Episodes, by Carl Schimmel (for wind ensemble)  

(visit http://www.carlschimmel.com to order score and parts) "Oulipian Episodes" was inspired by the novel "La Vie mode d’emploi" by George...

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