Gate of Horn tone poem for orchestra
Carl Schimmel
Gate of Horn tone poem for orchestra
Carl Schimmel Commissioned for the Illinois Symphony Orchestra and Music Director Ken Lam by Trevor and Liz Orthmann in celebration of their 11th Wedding Anniversary, and the late Rozanne “Posy” Robertson in memory of her husband C. Bryant “Bim” Flatt
Scored for: 2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets in B-Flat 2 Bassoons 4 Horns in F 2 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Timpani Percussion (2 Players) Strings
Percussion List o Percussion I : Vibraphone, Glockenspiel, Bowed crotales (Eb & E), Tubular Bells (E4, Bb4, optional Bb3), Wind Machine (optional), Suspended Cymbal o Percussion II : Whip, Bass Drum, Thunder Sheet, Lion’s Roar, Tam-Tam, Cowbell, Suspended Cymbal, Triangle (Percussion instruments may be shared or redistributed as desired)
duration ca. 8 minutes
Performance Notes o Beams with a slash through them indicate that the beamed notes should be played as fast as possible. o Notes in boxes should be repeated constantly until the end of the arrow which follows the box. o Woodwind and brass notes are sometimes too long to play without breathing; players should breathe whenever necessary, re-entering smoothly and with little attack. o Double basses without a low C extension should play notes below the low E up an octave. o The dynamic marking “ n ” indicates silence, and is generally used to begin a crescendo that should emerge with as little attack as possible, or to conclude a diminuendo to silence. o The wind machine is optional. o The suspended cymbal part may be played on several different cymbals of the percussionist’s choosing. o A low B-flat tubular bell is used in measure 95; if the note is not available, it may be omitted, or substituted with a similar instrument of that pitch, such as a suspended metal pipe.
Program Notes In my recent works, I have explored the ways in which narrative structure can be applied to musical form; for example, I have created music in which the formal sections and motivic interactions parallel those of the plot and characters of fairy tales. In Gate of Horn, I have attempted to apply this technique using the much more complex narrative structure of a modern poem. Rather than portraying a series of events and interactions between characters, modern poetry often uses imagery and allusions to distill or express a concept or emotional state. Although free verse poetry is structurally quite different from the typical forms of classical music (like the sonata or rondo, for example), I find that it can more closely approximate the experience of a musical fantasy – or, the experience of the dream state – in its sudden shifts, juxtapositions, and referential qualities. In considering the unusual and unexpected form that my “tone poem” might take, I recalled philosopher Martha Nussbaum’s intriguing work Upheavals of Thought, in which she discussed the many ways in which the musical experience is like dreaming. She quotes the composer Paul Hindemith: “Dreams, memories, musical reactions – all three are made up of the same stuff.” This seemed important to bear in mind, because I had decided – for reasons I will address below – that for this project I would choose a poem about dreams. “The Gate of Horn,” by L.S. Asekoff, was first published in The New Yorker in 2008. The title of the poem is a reference to a scene in the Odyssey, in which Penelope declares that true dreams pass through a gate made of polished horn. Asekoff’s poem is strikingly musical, and it is also replete with musical references: to Beethoven, to opera, and even to a quote by the composer Olivier Messiaen about the younger composer Pierre Boulez. It also makes reference to a sonnet by Stéphane Mallarmé, whose dreamy poetry served as the text for my earliest song cycle. Asekoff’s poem resembles the Mallarmé sonnet, too, in that ideas from the beginning of the poem recur at the end – this kind of circularity is a familiar technique in musical composition as well. In fact, the recurrence of ideas (whether in poetry or in music) indicates the significance of those ideas to the theme of the work, and so it was important for me to identify recurring concepts in “The Gate of Horn” before I attempted to create a musical analog of Mr. Asekoff’s poem. Water, Night, Light vs. Dark, Death, the Sacred – these are just a few of the many themes in the poem, each of which corresponds to one or more musical motives in my composition. As in many of my other works, I have signified extra-musical concepts by using motives by other composers: Ligeti, Sciarrino, Boulez, Beethoven, Debussy, Mozart, Stravinsky…. This collage approach has the capacity to create a musical experience out of seemingly incongruous ideas – ideas that might trigger disparate memories and associations in the listener, perhaps as in a dream state. The most significant quotations in the work are drawn from Anton Bruckner’s Mass No. 3 in F Minor, a work that Bruckner himself quotes in the slow movement of his own Symphony No. 2. In quoting from parts of the Bruckner Mass, I attempted to make reference to the spiritual aspect of the climax of the poem, as well as to draw a connection to the final work on the concert program of the premiere performance. The full text of L.S. Asekoff’s poem “The Gate of Horn” is provided on the following page. Although my musical work closely parallels the structure generated by the recurring ideas in the poem, it is not necessary to experience the music as a derivation of the poem. But, it may be illuminating. The storm section of the first half, for example, will probably be clearly audible to listeners, as will the ecstatic references to heaven in the second half. I wish to thank Trevor and Liz Orthmann, Ken Lam, and all the musicians of the Illinois Symphony Orchestra, as well as the late Rozanne “Posy” Robertson, who spoke fondly of the years that she spent following her dreams with Bim on their boat “The Sand Man” – my initial inspiration for this dream piece. Bim’s initials CBF – and the note B-flat – serve as a musical monogram throughout the work.
-- Carl Schimmel
The Gate of Horn L. S. Asekoff Forgive me if I seem a bit at sea but you woke me from a dream of words I was setting to music I’ll want you to transcribe for me—a quatrain Shakespeare wrote when he was eleven, “The uncertain glory of an April day.” At my age, what is life but a recitativo oscuro, with its shadowy intimations, musical aphorisms, librettos in a sigh. Caught between willful tempestuousness & bewildering geometries, we dread & long for those moments of cruel lucidity that fix us as we are—Mallarmé’s swan frozen in ice . . . Last night I sat here alone in the dark listening to the overture of the coming storm—distant rumbling like sheet metal rolling off a giant press, then the true cacophony, a delirium of lightning bolts, thunderclaps, whiff of ozone in charged air—as though nature’s wunderkind— “a lion flayed alive”—drove a lyric electric concert grand hurtling over Niagara Falls. As my kinsman, that half-caste past master of the hyper-climactic molto grandioso crescendo, Beethoven, reminds us, “The world is king,” & we but paupers, doing its bidding. Staring out the window in the rain I could feel time passing like a wall of moving mirrors, a river in which is reflected the wing of evening speckled with stars, & thought, Night sky, whose mind are you? The stars, the stars are inside our heads. & now out of the silence the dead rising: ghosts of Buffalo soldiers & Ogalala Sioux—winged messengers—like great blue herons arrowing over the lake where the black spring lambs gambol, late for the sacrifice . . . After the storm, I followed the tone rows & tentative tap tap tap of drainpipe off metal roof—a blind man’s cane, wandering Oedipus—sensations uprooted to atmospheric effects, the many weathers of this moment, this place— its windy gusts, fleeting moods, scherzo of cloud shadow racing over rockface—& wondered, at the risk of forgetfulness, where do we go, venturing forth beyond our murky origins? Recapture against failing light memories of a rusted harrow leaning upon a dusky barn door, a swaybacked horse the color of “bricks wrapped in silk,” thunder of boots on a hardwood floor, & smell once more that starched white linen apron we buried our eyes in. I hate farewells, don’t you? & the terror of coming back to what is at once new & familiar, a reunion of two times chimed exactly that leaves us estranged from ourselves, staring at shadows trembling in the shade. What will save us? Who appear at the head of our bed announcing, “Cast off your shackles & chains!” & place in our hands the sacred instruments, show us the great tablets scriven in the sky, prophesying, “These are road signs to Heaven & gateways to the Pearly Everlasting!” & looking up we shall see on high the letters & the numbers, the figures of the creatures of the Lord, all carved in the frozen music of stone—the Lion lying down with the Lamb, the Oriole serenading the lowly Mule at dawn, the Dove fanning the Night Nurse’s brow, the three Angels washing the feet of the weary Day Laborer, & His Son come down in a cloud at last to lift the veil . . . Do raise the shade—& fill that glass. Ah, whiskey is a great river . . . Is that a sunspot or a swan? . . . What do I miss most at my age? . . . Seeing the stars. © 2008, reprinted by permission of the author.
Gate of Horn Transposed Score
Carl Schimmel
tone poem for orchestra Commissioned for the Illinois Symphony Orchestra and Music Director Ken Lam by Trevor and Liz Orthmann in celebration of their 11th Wedding Anniversary, and the late Rozanne “Posy” Robertson in memory of her husband C. Bryant “Bim” Flatt
At sea (q = ca. 48) ritardando Flute 1
4 &4 Ó
Œ
Flute 2
4 &4 Ó
Œ
Oboe 1, 2
4 &4 Ó
Œ
Clarinet 1 in B-Flat
4 &4 Ó
Œ
Clarinet 2 in B-Flat
4 &4
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Œ
Horn in F 1, 3
4 &4 Ó
Œ
Horn in F 2, 4
? 44 Ó
Œ
Trumpet in C 1, 2
4 &4 Ó
Œ
Tenor Trombone 1, 2
? 44 Ó
Œ
Bass Trombone
? 44 Ó
Œ
Bassoon 1, 2
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At sea (q = ca. 48) ritardando
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© 2019, by Possibly Music
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Gate of Horn
4
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Fl. 1
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A dream of words (q = ca. 52) accelerando poco a poco
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34
Gate of Horn
Fl. 1
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Fl. 2
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∑
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34
Gate of Horn
6
molto ritardando Fl. 1, 2
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44
44
∑
34
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44
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44
∑
34
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∑
44
Œ
Œ
4 4
œ ‰ Œ Œ J π
∑
4 4
Œ
Œ
44
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34
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44
Œ
Œ
44
∑
34
∑
∑
44
œo ȯ J
p
3 4
∑
Œ
Œ
dampen
After the storm (q = ca. 60) rit.
4 4
∑
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3 4
Œ
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w
34
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w
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TUTTI GLI ALTRI pizz.
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44
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pizz.
∑
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∑
34
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n
Œ
After the storm (q = ca. 60) rit. like a cadenza, very free 3 4 . 4 ˙ ˙. 4 Ó
34
34
∑
port.
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3 4
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63
The dead rising (q = ca. 92) accelerando
44
58
Gli Altri
∑
∑
58
D.B.
∑
∑
58
Solo
34
∑
Vn. II
Vc. Gli Altri div. in 2
∑
∑
58
Vc. solo
∑
∑
58
Vla. Le Altre div. in 2
n
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58
Vla. solo
Ó
34
58
Vn. II, Gli Altri
Ÿ~~~~ 34 #˙
∑
58
Solo
nI
∑
& 44
Vn. I Gli Altri
∑
Ÿ~~~~ 34 ˙
˙
∑
58
Vn. I Desks 1-4
∑
j ‰ Ó. œ. F
3
∑
58
Cowb.
∑
˙. p ∑
j‰ ‰ ‰ œ œ. œ. œ. F
∑
58
Crot.
Œ
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n
58
B. Trb.
Œ
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34
∑
∑
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58
T. Trb. 1, 2
∑
n
∑
58
C Trt. 1, 2
w
w
b
58
Cl. 2
∑
∑
58
Cl. 1
w
~~~ ~
Fl. 1
Gambol (q = ca. 120) molto rit. 4 ∑ 4
~~
63
~~
The dead rising (q = ca. 92) accelerando 4 j . Ó Œ &4 #œ w p
58
13
44
dampen
pizz.
∑
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34
pizz.
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34
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n
44
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∑
∑
44
Gate of Horn
14
Slow & dreamy (q = ca. 48) U
Fl. 1
U
& 44 Ó
67
Fl. 2
67
∑
∑
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∑
∑ ritard.
a tempo accelerando (q = ca. 76) ritardando 78 (q = ca. 60) ∑ ∑ œ Œ #œ œ n˙ bœ ˙ œ b˙ w w w ƒ n 3 w ˙ œ œ bœ œ Ó œ . Jœ w ∑ ∑ ∑ ˙ œ J ∏ p F a tempo
3
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4 U
div.
w
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w
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w
w
w
w
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w
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w
B 44 b ˙ ˙ ∏
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w
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w
w
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w
w
w
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w
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w
bw π
w
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U
arco
U
B 44 b ˙ ˙ ∏
67
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arco
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67
D.B.
w
w
67
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˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
n
∑
Ó
Ó
bœ π
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˙ ∑
78 (q = ca. 60)
(q = ca. 76) ritardando
accelerando
b˙ ˙ ∏
67
Vla. div. in 2
˙
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3
44Slow & dreamy (q = ca. 48) U
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Ó
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67
Vn. I
3
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67
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˙
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w
w
w
w
bw
w
# ww
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bw
w
w
w
div. in 2
bw bw
w w
bw bw
w w
bw
w
bw
w
Gate of Horn
a2 82
Fl. 1, 2
(1. solo)
&
œŒœ
82
Ob. 1
& 82
Ob. 2
& 82
Cl. 1
& 82
Cl. 2
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82
Bsn. 1
?
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
82
C Tpt. 2
B. Trb.
?
∑
∑
∑
∑
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82
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82
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82
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82
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82
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∑ senza sord.
w ∑ p ∑
3 Π4
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w
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j ˙ œ nœ .
w
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5 4
5 4
w
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44
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3
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3 4
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∑
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∑
44
˙.
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˙.
34
3 4
w > ƒF
w
3 4
34
44
3
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w
Venturing forth (q = ca. 112) poco accelerando [OPTIONAL]
˙.
86
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4 4
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w
^3 ^ ^ ^3 ^ ˙ œ .#œ #œ œ .œ œ
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w
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82
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w
82
D.B.
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Venturing forth (q = ca. 112) poco accelerando [OPTIONAL] w w w
44
w
#œ w
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˙.
w w
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w
4 4
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w
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˙.
#œ
3 4
ƒ
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w
#œ
#œ
∑
∑
∑ ∑
82
Vla. div. in 2
∑ ∑
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#œ ƒ
#œ
F
∑
&
Vn. II div. in 2
∑
3
∑
b˙ ˙
Ó Œ #œ w p
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Œ #œ œ #œ ƒ
w
∑
82
Vn. I div. in 2
˙ n˙
?
82
w
3
w
mute off
∑
& 82
T. Trb. 1, 2
#w
Œ
∑
w
π
∑
&
w
∑
∑
#w
& w π
82
C Tpt. 1
∑
∑
82
Hn. 2, 4
b˙ ˙
w
∑
∑
&
#œ
molto rit.
86
ƒ
∑
82
Hn. 1, 3
˙.
∑
82
Bsn. 2
#œ
15
‰
˙
ƒ
˙.
5 4
3 4
˙.
5 4
34
j 34 œ Ï pizz.
34 34
j ˙ œ b œœ .. ƒ pizz. ˙. ˙. ‰ # # œœ J Ï pizz. ˙. ‰ b œœ J Ï gliss.
45
3 4
45
34 b ˙˙ ..
j gliss. ˙ œ nœ . ˙ œ n œ. ƒ
w
bœ 34 b œb œ
ƒ
45 3
j ‰ Œ œ
j j œœ b œœ ‰
˙.
45 45
˙.
45
34 # ˙ . # ˙.
45
34 n ˙ . # ˙.
45
3 # œœ ‰ Œ 4 J 34
œœ ‰ Œ J
34
˙.
#œ ‰ ? 5 4 J J
&œ
3
3
j œj ‰ ? 5 4
&œ
45
Gate of Horn
16
(q = ca. 104)
accelerando
[OPTIONAL]
[OPTIONAL]
5 Ó &4 Ó
Ó
94
Fl. 1, 2
5 &4 Œ
Ob. 1
‰ . œ œ . #œ œ P
5 &4 Ó
‰ . #œ #œ #œ bœ nœ P F
5 & 4 Ó.
94
Cl. 2
‰
? 45 b ˙
˙.
? 45 b ˙
˙.
94
Bsn. 1
6
œ œ œ œ œ #œ œ
5 & 4 Ó.
94
Cl. 1
œœ œœœ
6
œ #œ œ œ F
3
94
Bsn. 2
Hn. 2, 4
C Tpt. 1
T. Trb. 1, 2
B. Trb.
? 45 b ˙æ π
94
Timp.
45
[OPTIONAL]
T-T
Vn. I div. in 2
arco
& 45 ‰ .
94
arco
& 45 ‰ .
94
Vn. II div. in 2
& 45 ‰ .
94
B 45 ‰ .
94
Vla. div. in 2
B 45 ‰ .
94
œ. œ #œ œ . œ œ #œ f 3
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bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ # œ n œ b œ #œ 6
6
3 3 œ œ œ œ œ œ œ bœ # œ n œ b œ œ . œ #œ #œ œ #œ œ . œ 3 6 f 6 3 3 œœ œœœœœ œ # œ n œ b œ œ . #œ œ #œ œ . œ œ #œ 3 6 f 6 œ 3 3 #œ bœ nœ œ œ œ œ œ . # œ œ # œ œ #œ œ . œ 6 f œ œ 3 œ . #œ #œ #œ bœ nœ œ œ œ œ . # œ œ 3 6 3 f 3 œ . #œ #œ b˙ œ #œ œ . œ œ #œ 6 3 f 6
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94
D.B.
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6 3
94
Vc.
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94
˙.
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2 4
∑
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∑
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2 4
∑
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44
2 4
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4 4
Œ
Œ
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Œ
Œ
¨ ‰. r œ
¨r #œ ‰ . Œ
b ¨œ ‰ . R
Œ
Œ
œ̈ ‰. R
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œ̈ ‰ . R
Œ
Œ
b ¨œ ‰. R
r œ ‰.
Œ
r œ ‰.
Œ
‰.
∑
∑
‰.
∑
44
∑
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‰ . b Rœ 24 b œ . œ œ ≈ b œ 44
Œ
‰ . b Rœ 24 b œ . œ œ ≈ b œ 44
Œ
r + ‰ . # œœ b b œœR ‰ . œ +
˙˙
24
œœ
j œœ ‰
44
Œ
‰ . œrœ +
b œ . œœ œœ
24
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j‰ œœ
44
r bœ œ . œ œ . œ bœ . nœ f
r bœ œ . œ œ . œ œ . œ f ‰ b œ b œ . b œ œœ . œ œ . œ . œ œ. œ ‰ . # Rœ œ . œ œ . b œ b œ . œ b œ˙ f ‰ . # Rœ œ . œ œ . b œ b œ . œ bw
∑
∑
∑
∑
44 w
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w
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˙
w
b >w
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^ ‰ . b œœ R
(divisi)
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Œ
Œ
w
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bœ
44
44
24
∑
44
∑
2 4
∑
4 4
∑
24
∑
44
24 24 b >˙
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24 >œ
24 2 4
>˙
# ^œœ R ‰. Œ
œ
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∑
˙. æ π
˙ ^œ œ . ‰ R
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24
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w
w>
(pizz.)
∑
Πb >w
˙
24
w
w
˙
œ. œ œ ≈ œ 4 4
¨ ¨ œ ‰ œ œ . bœ bœ . œ œ ‰ b œ 2 b b œœ . œ œ ≈ œ 4 . œ œ bœ 4 bw 4
L.V.
∑
ƒ 44 w ƒ w 44 ƒ 4 w 4 ƒ w 4 4 ƒ 44 w ƒ 44
bw ƒ
∑
w
¨ ¨ ‰ b œ œ b œ . œ n œ . œ œ ‰ œ 24 ¨ ¨ œ ‰ b œ œ œ . œ œ . œ œ ‰ 24
∑
∑
( b w) ƒ
r b œœ ‰ . Œ +
allargando
∑ L.V.
˙ ƒ
nœ ƒ
Œ
(q = ca. 112)
44 44
‰ . Rœ̈ ƒ ‰ . œ̈ R ƒ
¨ . r‰ œ
∑
44
44
¨ ‰. r bœ ƒ ¨ ‰. r bœ
∑
(if available)
n
45
¨r bœ ‰ . Œ
œ . 3œ œ J w ƒ œ . 3œ œ J w ƒ
4 4
˙. æ
94
¨ ‰. r œ ƒ
Œ
44
∑
45 Ó
Œ
44 b w f
5 &4
94
Sus. Cym.
Ó
Ó
95
˙æ.
94
T.B.
∑
∑
44
accelerando
∑
44
∑
[OPTIONAL]
4 4
Œ
5 &4
(q = ca. 104)
∑
Ó
44
˙.
2 4
∑
∑
˙.
Ó
44
5 &4
? 45 b ˙ ƒ 94 ? 45 b˙ ƒ
¨ ¨ ‰ . rœ # # œrœ ‰ . Œ #œ Ï
Œ
44 Ó
(a 2)
Œ
Ó
∑
94
Ó
∑
5 &4
94
C Tpt. 2
∑
Œ
44 Ó
94
∑
Ó
∑
94
allargando
∑
5 &4
94
Hn. 1, 3
4 4
ƒ b œ œ œ bœ bœ 4 4 6 ƒ œ œ œ b œ œ 44 6 ƒ œ œ œ bœ œ 4 4 6 ƒ 6
6
6
94
Ob. 2
œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ #œ #œ bœ nœ
6
3
(q = ca. 112)
bœ œ œ œ bœ bœ 4 4 3 ‰ f ƒ
Ó
94
95
6
>œ b >˙
Ó
2 4 24
b >˙
44
˙
44 >œ
œ
44
>˙
4 4 >œ
œ ˙
24 24
44
˙ æ
4 4 44
∑ œ
&
44 œ ≈ b œ 44
Gate of Horn
100 4 &4
100
Fl. 1
& 44
100
Fl. 2
An apparition (q = ca. 84) bw w
˙
˙
Ï bw
˙
˙
Ï
& 44
100
Ob. 1
& 44
100
Ob. 2
∑
& 44 4 &4
100
Cl. 2
? 44
100
Bsn. 1
? 44
100
Bsn. 2
& 44
100
Hn. 1, 3
& 44
100
Hn. 2, 4
C Trt. 1, 2
?4 4 ?4 4
100
B. Trb.
100
Ï Ï b b ww
44
b b ww Ï w Ï
b b ww & 44 ƒ 100 4 4
Vib.
Sus. Cym.
4 4 & 44
100
Vn. I div. in 2
4 &4 Ï
100
& 44 Ï
100
Vn. II div. in 2
& 44 Ï
100
& 44
100
Vla. div. in 2
B 44
100
?4 4
100
Vc. div. in 2
? 44
100
?4 4
100
D.B.
w
˙.
œ . >œ >˙ J
w
w
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Gate of Horn
18
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Cl. 1, 2
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111
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Glk.
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∑
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C Tpt. 1
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Hn. 2, 4
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111
Hn. 1, 3
∑
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111
Bsn. 1, 2
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∑
∑
∑
Gate of Horn
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Cl. 1
∑
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Hn. 1, 3
& 119
Hn. 2, 4
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w
126
ritardando ∑
∑
∑
2 4
∑
∑
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A great river (q = ca. 44) a tempo ritard. U 4 Ó Œ Œ ≈ bœ œ œ œ œ 4 œ p π
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∑
∑
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∑
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Œ
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119 In a cloud (q = ca. 60) 119
Glk.
& 119
Vib.
&
119
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Vn. I div. in 3
& 119
& 119
& 119
Violin II div. in 3
& 119
& 119
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119
&
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Vn. I div. in 3
& 130
& 130
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Violin II div. in 3
& 130
& 130
Vla. 2 soli
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∑
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34
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34
π Ȯ . & .
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A great river (q = ca. 44) a tempo ritard.
n
SOLO
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˙
34
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130
130
Vla. Le Altre
34 œ
126
2 4
a tempo
SOLO
& 130
3
∑
& 130
œ œ #œ ritard.
& 130
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œ œ œ
P
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p
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a tempo
130
Cl. 1
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w
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U
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∏
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SOLO
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∏
U O
U O
44
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∑ ∑
U
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U
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U
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