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Four Nocturnes from The Oblivion Ha-Ha for Soprano, Flute (doubling Alto Flute), Clarinet in B-flat (doubling Bass Clarinet), Violin, Cello, and Piano

Carl Schimmel


Four Nocturnes from The Oblivion Ha-Ha for Soprano, Flute (doubling Alto Flute), Clarinet in B-flat (doubling Bass Clarinet), Violin, Cello, and Piano

Carl Schimmel written for the Da Capo Chamber Players and Lucy Shelton I. Jim’s All Night Diner

II. The Plaza

IV. Coda

They wait as if for a certain invitation. One desires to touch their lowly shoulders and change them into green rabbits

The ubiquitous silver lights throb on the Russian olive

Love is not worth so much; I regret everything. Now on our backs in Fayetteville, Arkansas, the stars are falling into our cracked eyes.

on a white Alpine mountain, their gauzy faces exhilarated with a blue spray. You find yourself instead with a toy harpoon, lurching fearfully at the evil rose of poverty. Then you leave and, walking through lush black woods, imagine you have seen the world, the very real world, or a small jade Buddha falling from a red cloud.

trees; behold the penciling of these yellow and blue nativities; and the peacock voices . . . and now the snow descending on little aquamarine wings into the heart of our dark rejoicing prehistoric city!

III. The Sleeper Long white hairs knot his fingers which have grown into his chest like snakes. His feet grip each other like Gila monsters. There are toads in his ears, boulders in his blood. His house is floating, gasping, exploding under the ocean of his children who flee on insane ladders into the dark university.

Text Š 1970 James Tate, The Oblivion Ha-Ha

With my good arm I reach for the sky, and let the air out of the moon. It goes whizzing off to shrivel and sink in the ocean. You cannot weep; I cannot do anything that once held an ounce of meaning for us. I cover you with pine needles. When morning comes, I will build a cathedral around our bodies. And the crickets, who sing with their knees, will come there in the night to be sad, when they can sing no more.


I. Jim's All Night Diner Carl Schimmel

Creeping (q = ca. 60) Soprano

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I. Jim's All Night Diner

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I. Jim's All Night Diner

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I. Jim's All Night Diner

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I. Jim's All Night Diner

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I. Jim's All Night Diner

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I. Jim's All Night Diner

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II. The Plaza

12

a tempo 15

Sop.

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molto rit. - - - - - - - - - - -

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II. The Plaza

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - e = 48 22

Sop.

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Fl.

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85

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22

Vn.

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85

q = 48 (Twice as Fast, Tempo I)

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3

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22

13

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II. The Plaza

14

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œ J

29

Sop.

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Œ

molto rit. - - - - -

a tempo

poco rit.

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Fl.

& 29

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29

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in- to the

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43


II. The Plaza

15

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - e = 36

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Sop.

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34

Fl.

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42 ˙ P

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16

III. The Sleeper Nightmarishly (q = ca. 96)

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Violoncello

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G.P.

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G.P.

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0 42 ˙ f ˙o 42 π

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44 44

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45

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III. The Sleeper

a tempo

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Sop.

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17

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There are

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III. The Sleeper

18

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Sop.

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26

Fl.

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B. Cl.

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85

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III. The Sleeper

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Sop.

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Fl.

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3

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19

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28

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42

42

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3 ¨ ¨ 38 ¨ ≈ ‰ 28 ‰ ¨ ≈ ‰ 42 ‰ ≈ ‰ ≈ r r r r bœ bœ œ bœ Ï œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 29 2 3 2 2 5 4 8 8 4 &8 6 6 3 6 6 3 3 3 3 3 3 3 3 Ï 3 29 #œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ#œ œ œ œ œ 2 nœ œ #œ œ #œ œ nœ œ #œ œ nœ œ 3 #œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ 2 #œ œ œ œ 2 5 ? œœœ #œ #œ 4 4 8 8 &8 œ 6 6 3 3 3 3 6 6 3 3 Ï 3 3 29 ^ œ¨ œ¨ œ¨ œ¨ 2 3 2 ? 85 œ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ≈ ‰ œ. œ œ œ ≈ ‰ 42 4 ˙ 8 œR 8 R R R œ œ. ˙ 3 ƒ 3 ¨ ¨ ¨ ¨ 29 r r r 2 3 bœ ≈ ‰ 2 ‰ b œr ≈ ‰ 2 ?5 ^ œ œ ‰ b ≈ ‰ ≈ 8 4 8 8 4 bœ œ. ˙ bœ bœ œ bœ bœ œ. ˙

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Œ

42


III. The Sleeper

20

Sop.

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bœ & 42 ≈ œ b œ œ

34

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9

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cean of his

b >œ

œ

3

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chil - dren

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Fl.

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ord.

34

B. Cl.

Vn.

? 2 ¨r ≈ ¨ 3 ¨ ‰ 4 œ œ≈ œ

34

Vc.

¨œ ¨œ ?2 œ ≈ œ≈ 4 R

34

3

Pf.

¨ ¨3 ? 2 b œr ≈ œ ≈ 4 bœ œ

34

arco

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3

b ^œ

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b ^œ J 3

œ œ b ^œ œ # œ œ œ#œ œ

in - sane

b ^œ

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-

3

ders

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œ

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in - to

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œ #œ #œ œ

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dark

u - ni - ver

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œœ .. (do not change (change bow here) bow here)

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6

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si-ty.

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3

3

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œ œ œ œœ œ

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œ # œ œ œœ œ œ ƒf

3

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6

6

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6

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6

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3

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3

# ^œ œ ^ œ ¨œ bœ œ œ œ #œ œ # ^œœ œ œ œ œ œ & ≈ b œ #œ #œ bœbœ œ ≈ bœ nœ bœ œ œ 3 œ 6 n œœ .. 3 b œœœ ... ¨ b œ 3 # œ nœ œ nœ ‰ œ œ ‰ j œbœ œ nœ œ œ œ. œ nœ œ 3 œ. ° 6

6

(smiling angrily)

œ ‰

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3

6

nœ .

3

œœ œ œ œ ≈ nœ bœ bœ 3 Œ

Ï #œ œ

bœ œ .

6

6

pizz.

œ

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6

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3

#œ #œ nœ

Ï ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


21

IV. Coda Despairing (q = ca. 48) poco accel. molto rit. - - - - - - -

F U j b œ 2 3 bœ œ Œ &4 œ œ œ 4 > 3 dolce

Soprano

Love is not

Alto Flute

Clarinet in B-Flat

34 U ˙ U

dolce

Violoncello

? 2 b˙ 4 ˙ F

? 42

Piano

43

Œ œ

U

U

#˙ . π

Tempo I

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e - very - thing.

2 4 U

U

U

U

42

œ

3

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˙ Now

˙

˙

˙

85 œ .

˙

U

U

˙

∑ ∑

U

U

˙

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˙ π n˙ ˙ Œ

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85

on our backs

U

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U

U

42 ˙

U

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3 4

re - gret

b˙ . π

3 4 ˙˙

2 &4

I

U

3 U 4 ˙.

& 42 b ˙ F

p with resignation 3 Œ œ . œj œ 42 œ

U

so much;

U 43 ˙ .

& 42 ˙ F dolce 2 &4 ˙ F dolce

Violin

worth

Quicker (q = ca. 60)

85

œ. œ.

œ œ

42

œ œ

5 œœ 8 > P 5 8

≈‰

Π85

P œ œœ œœœ 5 8


IV. Coda

22

Quicker (q = ca. 60)

accel. 10

Sop.

& 85 œ

5

œ

bœ bœ

43 œ . b œ ˙ bœ

in Fay - ette-ville,

& 85 œ .

œ

42 œj

43 ˙ .

& 85

œ. π

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43

j 2 œ 4 œ

3

˙

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Vn.

π

? 85 œ . œ.

10

5 &8 Œ

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10

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j #œ

œ.

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3

œ J

-

ing

œ.

34 ˙

j œ

œ.

5

sul A & E

10

Vc.

œ.

œ

10

& 85 œ . œ.

43

poco rit. - - - - - - - - - - - - - -

3

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10

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Ar - kan-sas,

10

A. Fl.

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IV. Coda

23

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Despairing (q = ca. 48) 14

Sop.

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14

A. Fl.

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IV. Coda

24

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A. Fl.

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(like a blur)

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IV. Coda

Sop.

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More mercurial (q = ca. 144)

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24

A. Fl.

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F 38

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3

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Despairing (q = ca. 48)

p

3

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24

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24

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25

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IV. Coda

26

31

Sop.

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poco rit.

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3

3

You can-not weep;

I

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31

A. Fl.

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can - not do

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a - ny - thing

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(pitch bend)

that

3

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poco rit.

a tempo

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43

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for us.

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31

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31

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31

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31

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42

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38

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IV. Coda

π 3 j ≈ & bœ . œ œ œ

ossia: C

36

Sop.

I

Tempo I (q = ca. 48)

poco rit.

Soporose (q = ca. 42)

3

co - ver you

œ bœ œ

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with pine

œ

need

-

j œ œ

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44 ˙

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36

Cl.

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36

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36

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36

Vc.

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36

Vn.

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dolcissimo

When mor -

(solo)

& ˙. ∏

les.

36

A. Fl.

27

‰Œ

Ó

Œ

Ó


IV. Coda

28

Emergent, like light (q = ca. 72) accelerando - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - (q = 108) 42

Sop.

3

& œ œ bœ -

ning

42

A. Fl.

˙

comes,

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I will build

&

œ bœ œ œ

a ca

œ

#œ ˙ ∏

j œ. œ ˙

3

-

As before (q = ca. 72) ritard. - - - - - - - -

42

œ œ œ # œ 44

the - dral

a - round our

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œ ˙

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42

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& Ó

42

Vn.

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42

Vc.

& b ˙˙˙ ˙˙˙ ∏ 42 ? ˙ ˙ con pedale

w

w

44

w

˙

44

w π

# # # wwwwww

Ó

#˙ # # # ˙˙˙˙˙

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42

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44

w w

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dolcissimo

B

44

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∏ ˙.

43

43

4 # wwwww 4 w π

˙. ˙.

sul A & E

˙· .

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3 4

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w w

#˙ #˙

˙ ˙

42

b˙ b˙

44

w w

∏ ˙. ˙.

˙. ˙˙˙˙˙ ....

43 ˙ . ˙.

85 85 œ· œ . . 5 8

sul D

dolcissimo

˙ ˙

85

crick - ets,

˙.

dolcissimo

2 b ˙˙ 4 b ˙˙˙˙

bœ œ ˙ J 3

dolcissimo

42

#˙ . œ ˙. œ

w #w ∏

˙˙˙ ˙˙˙

3

and the

dolcissimo

42

Pf.

˙ ∏

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π œ œ 43 œ Œ

bo - dies.

42

Cl.

p œ. œ J

&

∏ ˙˙ . b b ˙˙ ...

85

5 8 85


IV. Coda

Sop.

∏ 49 œ œ 5 ‰ &8 J who

49

A. Fl.

& 85

3

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œ

œ 2 b˙ 4

with their

43 ˙

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42

will

˙

43

# œ. œ .

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œ. 42

n œ. œ 3 ˙ 4 p

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œ 2 œ 4

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œœœ ... œ.

˙˙ 42 ˙˙

(sul A:)

49

Pf.

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49

Vc.

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π œ 6 œ . œ . # œ . 43 # ˙ . ‰ ≈ b œR 42 b œ œ b œ 16 J

œ & 85

49

Vn.

molto rit. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - (q = 24) Plangorous (q = ca. 56) molto rit. - - - - - - - - - - - -

# œ. œ . œ .

49

Cl.

29

49

œœœœ

3 4 Œ ˙˙ 43 ˙˙

(senza pedale)

come there in

the

night to

be

(q = 24)

42

sad,

42

6 16

43

# œ. œ .

42

6 16

43 Œ œ . œj 42 ∏

œ

42

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(sul D & A)

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42

œ· ... 6 ‚ 16

·. 34 ˙· ..

42

‚ .. 6 16 ‚

. 34 ·· .

42

Œ

2 4

6 16

3 4

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2 4

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42

6 16

43

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42


IV. Coda

30

ritard.

a tempo 55

Sop.

& 42

U j nœ ‰ #œ œ œ 3

when they can

55

A. Fl.

& 42 55

Cl.

& 42

55

Vn.

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55

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3

sing

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poco rit.

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˙˙˙˙

˙

(sul D & A)

? 42 b # ˙˙ b ˙ ∏

55

Pf.

œ bœ œ bœ J

Tempo I (q = ca. 48)

U

˙ ˙ °

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˙˙

U ˙

œ

bœ. b b œœœ ... œ œ œ œ b˙ b˙

(senza pedale)

use sostenuto pedal

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∑ ˙ ˙

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Profile for Carl Schimmel, composer

Four Nocturnes from "The Oblivion Ha-Ha", by Carl Schimmel (for soprano and quintet)  

(visit http://www.carlschimmel.com to order score and parts) These poems' intermingling of dark humor with fantastical and colorful imagery...

Four Nocturnes from "The Oblivion Ha-Ha", by Carl Schimmel (for soprano and quintet)  

(visit http://www.carlschimmel.com to order score and parts) These poems' intermingling of dark humor with fantastical and colorful imagery...

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