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GUÍA COMPLETA DE

fotografía digital

nocturna y con poca luz

Michael Freeman

CONTENIDO INTRODUCCIÓN

6

CAPÍTULO 1 FOTOGRAFÍA CON POCA LUZ 8 LA LUZ Y EL SENSOR

10

LÍMITES Y EFECTOS SECUNDARIOS

16

Título original: The Complete Guide to Night & Low Light Digital Photography

FUENTES DE LUZ

18

Traducción: Montserrat Morcate Casera

CONTRASTE

20

RECUPERACIÓN DE ZONAS CLARAS

22

RECUPERACIÓN DE LAS SOMBRAS

26

REALISMO EN LAS SOMBRAS

30

TEMPERATURA DE COLOR

32

EQUILIBRIO DEL BLANCO Y COLOR

34

AJUSTES PARA FOTOGRAFÍA CON POCA LUZ

36

LUZ NATURAL

38

LUZ ARTIFICIAL

48

MEZCLAS DE TEMPERATURA

58

CAMBIO SELECTIVO DEL COLOR

60

PERFILES DE COLOR

64

CAPÍTULO 2 A PULSO

66

Fotógrafa profesional Profesora de fotografía Facultad de Bellas Artes Universidad de Barcelona

Francisco Rosés Martínez Fotógrafo profesional

Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2011 © 2011 Naturart, S.A. Editado por BLUME Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail: info@blume.net © 2008 The Ilex Press Limited, East Sussex (Inglaterra) I.S.B.N.: 978-84-8076-971-6 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.

WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

C010953

A PULSO O CON SOPORTE

68

TÉCNICAS PARA LA FIRMEZA

72

CAPÍTULO 3 SOPORTES

158

EQUIPO DE SOPORTE

78

TRÍPODES

160

TECNOLOGÍA DE ESTABILIZACIÓN

82

MANEJO DEL TRÍPODE Y TÉCNICAS

164

OBJETIVOS RÁPIDOS

86

CABEZALES

166

ENFOQUE A LA MÁXIMA ABERTURA

90

ABRAZADERAS Y ALTERNATIVAS

170

DEFINICIÓN DE NITIDEZ

92

BORROSIDAD CON TRÍPODE

172

EDICIÓN TÉCNICA

94

RUIDO Y EXPOSICIONES LARGAS

174

TIPOS DE BORROSIDAD

96

IMAGEN PARA TRATAR EL RUIDO

178

BORROSIDAD POR DESENFOQUE

104

CONTRASTE CON VARIAS EXPOSICIONES

180

EXTENSIÓN DEL ENFOQUE

110

EXPOSICIONES EN PHOTOSHOP

184

BORROSIDAD POR MOVIMIENTO

112

COMBINACIÓN DE EXPOSICIONES

186

TIPOS COMBINADOS DE BORROSIDAD

116

COMBINACIÓN ISO ALTO-BAJO

188

GRAN BORROSIDAD

118

COMBINACIÓN DE IMÁGENES

190

ENCUADRE Y FUSIÓN DE CAPAS

120

IMAGEN HDR

194

BARRIDO Y NITIDEZ

124

GENERACIÓN HDR

196

BORROSIDAD EFECTIVA

126

MAPEO TONAL

200

AJUSTE RAW PARA POCA LUZ

128

PHOTOMATIX

204

PROCESADO RAW DOBLE

132

PHOTOSHOP

206

HDRI A PULSO

136

FDR TOOLS

208

PSEUDO-HDR

138

EASY HDR

210

TIPOS DE RUIDO

142

GHOSTING

212

SOFTWARE PARA EL RUIDO

146

AÑADIR FLASH

156 GLOSARIO

214

ÍNDICE

218

BIBLIOGRAFÍA Y DIRECCIONES DE INTERÉS

224

PERFILES DE COLOR

C

omo ya hemos visto, aunque muchos interiores

rior está iluminado de distintas formas en diferentes partes.

están iluminados por varios tipos de fuentes de

También es importante recordar que los resultados son buenos

luz con una calidad y temperatura de color incier-

sólo para ese momento y esa cámara en concreto.

tas, en la etapa de posproducción se pueden hacer

En la práctica, coloque la carta perpendicular a la cámara

correcciones. En la mayoría de los trabajos fotográficos lo

y llene el encuadre. La iluminación debería ser uniforme.

que cuenta es la apariencia general de la imagen –si se ve

Restaure todos los ajustes de tono a los valores por defecto y

bien, está bien–, pero cuando es importante conseguir una

seleccione un equilibrio de color estándar adecuado para la

fidelidad absoluta (ropa, moda, logotipos, etc.), es necesario

escena. Exponga para una interpretación promedio y recuer-

contar con un estándar obje-

de que la muestra negra es gris oscuro, muy lejos del negro

tivo. Aquí es donde entran

absoluto. Evite el recorte de las zonas claras. La exposición

en juego las cartas de color,

ideal debería estar unos 10 niveles por debajo del valor máxi-

y la mejor es la Gretag Ma-

mo para la muestra blanca (sobre 245) y unos 50 niveles por

cbeth ColorChecker.

encima del negro (sobre 50).

Una forma de conseguir una precisión cromática excelente es fotografiar una carta de color bajo la misma luz que la escena y luego utilizar ese archivo

El procedimiento consiste

El paso siguiente consiste en crear el perfil. El software

en fotografiar esta carta bajo

que se utiliza aquí es inCamera, de Pictographics, un plugin

las mismas condiciones de luz

de Photoshop. Asegúrese de desactivar todos los ajustes de

que la escena. Luego es posible crear un perfil para esta combi-

color de Photoshop (no en las preferencias, como podría es-

nación de cámara y luz de modo que pueda aplicarse a las foto-

perar, sino en una opción denominada «Preguntar al abrir»,

grafías que se toman en ese mismo momento. Ésta, al menos, es

que se encuentra en el cuadro de diálogo Edición > Ajustes

la teoría, aunque todavía habrá discrepancias si el espacio inte-

de color). Cuando abra la imagen con la carta de color, si

para crear un perfil de cámara.

aparece el aviso «Diferencia de perfil incrustado», seleccione «Eliminar el perfil incrustado». Si aparece el aviso «Faltan

DISEÑO DE UNA CARTA DE COLOR

perfiles», seleccione «No gestionar color». Ajuste la lumino-

FOTOGRAFÍA CON POCA LUZ

sidad de la imagen con Niveles o Curvas para conseguir los

64

La razón de la aceptación universal de la carta de color

siguientes valores para el blanco (RGB 243 o, si hay una do-

GretagMacbeth ColorChecker, y de su elevado precio,

minante de color intensa, Luminosidad 96 en el modo de

es que las muestras de color están diseñadas según estándares

color Lab), y para el negro RGB 52 o Luminosidad 20. Abra

muy rigurosos y testadas en fábrica. La carta básica de

el software de perfilado, alinee la cuadrícula para compensar

24 muestras tiene una precisión muy elevada. Incluye

cualquier distorsión de la perspectiva, seleccione la carta que

parámetros de cromaticidad y luminosidad, así como

utilizó (ColorChecker no es la única carta de color en el mer-

de tono, valor y croma del sistema Munsell. Los valores

cado, aunque sí es la más conocida) y finalmente identifique

RGB son menos precisos y menos útiles. El software

y guarde el perfil. Cuando abra la imagen que fotografió al

de generación de perfiles compara estos valores estándar

mismo tiempo que la carta, podrá acceder a este nuevo perfil

con los que registra la cámara. A partir de la diferencia

a través del menú Edición > Asignar perfil. Por último, selec-

se calcula una corrección de espectro cruzado, que

cione «Convertir perfil» para convertirlo al espacio de traba-

luego se aplica a todas las imágenes tomadas bajo

jo habitual (el más utilizado es Adobe RGB, 1998).

las mismas condiciones de luz.

Antes Una fotografía de la carta de color en la escena, abierta en el convertidor Raw de Photoshop. La exposición se ajusta un poco para que las muestras blanca y negra queden dentro de la gama (valores ideales de 243 para el blanco y de 52 para el negro). No se hace ningún otro ajuste para el color.

Camera Raw 4.0 - Nikon D2X Preview

R: 251 G: 227 B: 198

f/11 1.30 s

ISO 100 24-120@75mm

Básico

Equilibrio de blancos:

Como se ha tomado 3300

Temperatura Matiz

Exposición

+18 Auto

Por defecto

+0.25

Recuperación

0

Luz de relleno

0

Negros

5

Brillo

+50

Contraste

+25 Convertir a escala de grises

Antes Aquí se utiliza una carta de color más avanzada, ColorChecker Digital. La luz en esta sala de banquetes es fluorescente, no muy agradable a la vista.

Intesidad

0

Saturación

0

Tipo de carta:

ColorChecker®DC

Archivo referencia de fecha...

ColorChecker DC.txt Mostrar muestras Ignorar satinado Más brillante

Usar ventana más grande

Nombre de perfil para pantalla: 23.7%

Save Image...

18625.31.NEF Adobe RGB (1998): 16 bit: 4288 by 2848 (12.2MP): 300 dpi

Open Image

Cancel

Done

18625archivos

Herramienta de perfilado 1

Herramienta de perfilado 2

La imagen se abre desde el plugin inCamera de PictoColor. Se selecciona el tipo de objetivo y se identifica el perfil (en este caso, el nombre del archivo).

Se ajusta la cuadrícula para encajarla arrastrando los puntos de las esquinas.

Guardar perfil ICC Guardar como: 18625.31.icc Perfiles

Buscar Calibradores CMMs Perfiles Scripts

Michael Freema... iDisk Red Escritorio michaelfreeman Programas Imágenes Vídeo Documentos

18623.0...0_F11.icc 18623.0...0_F11.icc 18625.31.icc Blanco y negro.icc Tono azul.icc Canon ...n 9900F N Canon ...n 9900F P Canon ...n 9900F R Pantallas Tono gris.icc Luminos...rugas.icc Luminos...rugas.icc Nikon

Nueva carpeta

El perfil se guarda Test

PERFILES DE COLOR

Para comprobar la precisión del resultado, la imagen de la carta se abre y se guarda en Photoshop con los mismos ajustes. Luego, el perfil se asigna a la imagen. El resultado es perfecto en toda la gama cromática.

Asignar perfil Asignar perfil:

No gestionar color en este documento

Espacio de trabajo RGB: Adobe RGB (1998) Perfil:

18625.31

OK Cancelar Previsualizar

Resultado La imagen final con el nuevo perfil de color.

65

OBJETIVOS RÁPIDOS

L

os objetivos de focal fija eran el estándar de la foto-

cho que se practique. Sin embargo, la ventaja de rendimiento

grafía profesional hasta que fueron perdiendo peso

es considerable. Por supuesto, a diferencia de la fotografía

en favor de los objetivos zoom de gama focal amplia y

con película, donde la base de todo era la cantidad de luz que

elevada calidad de imagen. Aun así, una de las venta-

entraba por el objetivo, en formato digital es posible cambiar

jas de los objetivos de focal fija es su gran abertura máxima.

el valor ISO con rapidez. No obstante, un objetivo rápido

No es una tecnología nueva. Desde el Ermanox de 1924, con

permite retrasar el punto a partir del cual es necesario subir

una abertura máxima de ƒ1,8 (no excelente para los estánda-

la sensibilidad y empezar a perder calidad a consecuencia del

res actuales, pero sí en aquella época) al Canon ƒ0,95 de la

ruido.

Aunque los objetivos zoom mejoran sin cesar, suele ser a costa de la abertura máxima. La fotografía con poca luz se beneficia del uso de objetivos fijos de gran abertura.

década de 1960 o el Noct-Nikkor ƒ1,2 for-

¿Qué significa el término «rápido» en un objetivo? Por su-

man parte de la historia de la fotografía.

puesto, cuanto más rápido, mejor, pero en el contexto de los

Una resolución muy alta es una necesidad

objetivos modernos la abertura máxima debería ser mayor de

porque, como veremos en las siguientes pá-

ƒ2. Los números fraccionados en este nivel de la escala de aber-

ginas, las aberturas grandes producen imá-

turas marcan grandes diferencias. Así, un objetivo de ƒ1,4 cap-

genes con menos profundidad de campo.

ta el doble de luz que otro de ƒ2 y cuatro veces más que uno

El enfoque se concentra en un área redu-

«estándar» de ƒ2,8 El coste de una abertura máxima muy

cida, por lo que la definición del detalle es

grande es considerable en términos de precisión, tipo de vi-

crucial. El problema principal para la mayoría de las perso-

drio, peso, volumen y dinero. Los aspectos ocultos son las

nas es el coste, pues los objetivos fijos rápidos son muy ca-

aberraciones y la caída de resolución en los bordes a abertu-

ros. También suelen ser bastante voluminosos y pesados, una

ras grandes. El objetivo de Nikon 58 mm Noct-Nikkor, por

consecuencia de todo el vidrio adicional que incorporan; y mu-

ejemplo, se diseñó en concreto para evitar el coma sagital,

chos, cosa curiosa, tienen enfoque manual en lugar de auto-

una aberración en la que las fuentes de luz puntuales adquie-

mático. La decisión de invertir en un objetivo rápido para

ren una forma alargada (o como Nikon lo describe con no

hacer fotografías con poca luz se basa sobre todo en lo mu-

poco aire poético, como «un pájaro extendiendo las alas»).

Esta aberración, desastrosa para las luces de la calle y las estrellas, desaparece cuando el objetivo se ajusta a diafragmas un poco más cerrados, pero corregirla para un uso a plena abertura exigió diseñar un elemento frontal asférico y utilizar vidrio con un elevado índice de refracción, que permite construir los elementos con una menor curvatura.

Los objetivos de longitud focal larga con aberturas grandes son todavía más difíciles de fabricar, y en la práctica esto limita las opciones de aberturas máximas grandes a las focales

A PULSO

entre estándar y tele corto. La gama entre 35 mm y 85 mm es

86

la norma. Como un objetivo rápido supone una inversión Detalle en las luces

considerable, la decisión entre uno y otro es importante. Los

Estos detalles muestran las luces de la fotografía ilustrada en la página siguiente. Se tomó con un objetivo Noct-Nikkor 58 mm a plena abertura (ƒ1,2) y no se aprecia evidencia alguna de coma. El destello radial alrededor de las lámparas es pronunciado, pero resulta estético.

argumentos para un ángulo mayor son la cobertura y un menor riesgo de trepidación de la cámara (porque la imagen se mueve menos), pero una posible desventaja es que las vistas gran angular se anticipan nítidas en todos los planos. Las ventajas de los teleobjetivos medios son su idoneidad para hacer retratos con poca luz y que permiten emborronar las zonas desenfocadas y enfatizar la nitidez de la zona enfocada;

Coma sagital

por el contrario, la cobertura está limitada y la trepidación de la cámara es más evidente. En las siguientes páginas trataremos los aspectos del enfoque.

Detalle del edificio

Detalle del edificio

OBJETIVOS RÁPIDOS

La forma borrosa en los puntos de luz, evidente en detalles enfocados e incluso más en detalles desenfocados, es un efecto de distorsión que se elimina en el diseño de los objetivos rápidos modernos. En esta imagen, captada con un gran angular lento a casi la abertura máxima –ƒ5,6–, se puede apreciar muy bien este defecto. Fíjese en los «puntos» de coma hacia el centro del objetivo y cerca de los bordes (mucho más evidentes).

La calidad de las zonas desenfocadas en la imagen, a me-

nudo identificadas con la palabra japonesa «bokeh» (ぼけ), varía entre objetivos, y en el caso de los modelos estándar de

87

GUÍ A COMPLETA DE

fotografía digital

nocturna y con poca luz

«El inicio y el final del día, los interiores y toda la gama de actividades nocturnas ofrecen una fuente rica y amplia de sujetos para fotografiar, ahora más accesible que nunca.

Y es la fotografía digital, con sus avances continuos, la que lo ha hecho posible».

Este libro le introduce en las cámaras, el equipo y el software necesarios para crear estas espectaculares imágenes, antes de enseñarle a tomarlas. En el interior encontrará consejos sobre todos los aspectos, desde la evaluación del ajuste ISO hasta cómo conseguir una iluminación adicional, entre otros. No sólo verá un sinfín de fotos espectaculares –amaneceres y puestas de sol, centelleantes vistas de ciudad y paisajes a la luz de la luna–, sino que también aprenderá cómo se tomaron, y a tomar usted mismo ese tipo de imágenes.

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