Manual de proceso

P O S T D A M E R P L AT Z GIANCARLO FOSCHINI Y CAMILA URREGO

“Mi objetivo fue siempre dar con una gran forma simple y un color nĂ­tido, transmitir el sentimiento, la experiencia con esos dos medios...â€?

Ernst Ludwig Kirchner

Índice: Autor: -Biografía

Pag 4.

Obra:

.

-Perspectivas

Pag 16.

-Vistas

Pag 18.

-Niveles

Pag 20.

-Proporción

Pag 22.

-Planos

Pag 24.

-Trazos fugados

Pag 26.

-Ejes

Pag 28.

-Punto focal

Pag 30.

-Distorción

Pag 32.

-Conclusión

Pag 40.

-Pieza gráfica

Pag 43

-Bibliografía

Pag .58

3

Ernst Ludwig Kirchner (Alemania, 1880-1938) Pintor expresionista alemán •En 1901 ingresó en la Facultad de Arquitectura (Dresde).

•En 1903 asiste en Munich al Taller Experimental para Artes Puras y Aplicadas; allí entra en contacto con el exotismo asociado al Jugendstil.

1 4

5

•En 1904 vuelve a Dresde y continúa sus estudios; pinta con otros artistas y funda Die Brücke en 1905.

•En 1910 se traslada a Berlín, donde descubriría el tema de la gran urbe.

1 6

Calle de BerlĂ­n (1913)

7

1 8

Potsdamer platz (1914)

• En 1915 -1917 Como consecuencia de la guerra, Kirchner sufrió una grave crisis física y psíquica que lo llevó a retirarse a Suiza.

9

Artillerymen (1915)

10

•En 1917 - 1925 Fija su residencia en Davos. •En 1925 - 1938 Segunda guerra mundial, novedosa fractura familiarizada con la Bauhaus.

11

Dancing girls in beautiful Rays (1932)

12

Head of Dr. Bauer (1933)

13

•En 1937 Confiscan sus obras como “arte degenerado” y destruyen numerosas planchas.

•En 1938 se suicida en Davos donde tiene un museo a su nombre.

14

Postdamer platz 15

Perspectivas: Teniendo en cuenta la proyecci贸n de las lineas correspondientes a los elementos arquitect贸nicos y urbanos, es posible identificar varios puntos de fuga que se desenvuelven en diferentes direcciones.

16

17

Vistas: Apartir de la posici贸n de los edificios se puede identificar que existen diferentes vistas: Vista frontal (edificio en alzado) Vista lateral Vista superior (percepci贸n de cubiertas).

18

19

Niveles: El nivel del suelo esta determinado por la direcci贸n en la que parecen dirigirse los personajes, De manera que se hacen evidentes dos superposiciones de suelos, uno llano y otro inclinado.

1 20

21

Proporci贸n: Partiendo de que el espesor entre plataforma y and茅n no varia significativamente a pesar de la proximidad de los elementos es posible identificar que no existe una proporci贸n adecuada entre todos los personajes con relaci贸n a las dos mujeres en primer plano.

1 22

2.00m

X

>2X

23

Planos: Con el tama帽o y aparente profundidad de los elementos se identifico el nivel de planos que existen en la composici贸n estableciendo un degrade de rojo a amarillo, siendo rojo el primer plano y amarillo el fondo. rse a Suiza.

1 24

6 3 4

5

2

1

25

Trazos fugados: Los personajes y contornos de los objetos convertidos en formas agudas tienden a fugarse hacia una misma direcci贸n en la parte inferior del cuadro, sugiriendo un punto de uni贸n de los trazos.

1 26

27

Ejes: Partiendo del punto en el que convergen los trazos es posible establecer un eje vertical con centro en la mujer de azul y seguidamente un eje horizontal sobre la linea de horizonte.

1 28

29

Punto focal: Se puede identificar un punto focal sobre la intersecci贸n de los ejes X y Y, es decir que el observador se sit煤a en una vista superior con centro en el rostro de la mujer de azul.

1 30

Punto focal:

31

Distorci贸n: Entre mas lejos est谩n los elementos del eje, mas parecen convertirse en agudos y curvos, mientras que la mujer en primer plano mantiene una simetr铆a y linealidad con respecto a la composici贸n.

1 32

33

Tipo barril: Partiendo de los elementos compositivos identificados junto con el análisis de tipos de distorsiones, se concluyó que el cuadro podría haber sido realizado bajo los parámetros de distorsión de barril.

1 34

35

La distorsion de barril se trata del abombamiento de la imagen de tal modo que las líneas situadas en los extremos del encuadre aparentarán salir hacia el exterior a medida que se curvean con la distorsión.

Esta distorsión puede ser realizada por un lente de gran Angular o Fish-eye los cuales buscan abarcar mayor porción de escena desde una distancia inferior (gracias a su mayor ángulo de visión), facilitando la captura de objetos grandes desde distancias cortas.

1 36

37

Pruebas: Si la escena fuera real, el fotógrafo estaría situado a una distancia cercana de la mujeres ya que la cámara estaría en una distancia focal menor a 50mm es decir que no estaría utilizando zoom.

1. Deformación de objetos 3D. 2. Ampliación del primer plano.

3. Represenatción de diferentes vistas.

4. Lineas curvas.

1 38

39

Conclusiones: Si la escena fuera real, el fotógrafo estaría situado a una distancia cercana de la mujeres ya que la cámara estaría en una distancia focal menor a 50mm es decir que no estaría utilizando zoom.

1. Deformación de objetos 3D. 2. Ampliación del primer plano.

3. Represenatción de diferentes vistas.

4. Lineas curvas.

410

4 3

2

1

41

1 42

Pieza gráfica: Etapa de fabricación de una obra gráfica basánda en los conceptos extraídos del estudio realizado previamente.

43

La pieza estĂĄ compuesta a partir de figuras geomĂŠtricas (en este caso cuadrados), a los cuales se les ha dado profundidad con los puntos de fuga.

1 44

45

Los cubos y rectangulos se han dibujado y dispuesto por separado con puntos de fuga aleatorios que no congerven en una misma linea de horizonte.

Cada uno de los puntos de fuga estรก dirigido hacia diferentes direcciones, esto con el propocito de que el observador pueda visualizar diferentes vistas (superior, inferior y lateral) en la misma pieza.

1 46

47

Identificamos la paleta de color perteneciente a la obra para poder disponerla en las caras de los cubos y asi enfatizar en la sobre posicions de ojetos o niveles de los mismos.

La profundidad de cada cubo es facil de ver, sin embargo es dificil deducir la profundidad de toda la ilustraci贸n.

1 48

49

Integramos cada uno de los elementos junto con la dispocision aleatoria y una linea de horizonte determinada por una trancision de color.

1 50

51 35

Por ultimo, utilizamos la distorción en barril, la cuál incrementa el tamaño de los cubos del medio estableciendolos en un primer plano, y así mismo deforma las lineas de los cubos a los costados de forma concava y convexa para producir una imagen de un horizonte lejano, que puede sugerir una vasta escala de espacio.

562 1 31

53

1 54

BibliografĂ­a:

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/k/kirchner.htm http://www.moma.org/collection/provenance/provenance_object.php?object_id=67236 http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/artwork/2104 http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=55799 http://www.newyorkartworld.com/reviews/kirchner.html http://pendientedemigracion.ucm.es/info/gioq/fenopt/imagenes/distorsion/index.htm http://www.fotografiad.com/distorsion-Âżque-es-y-como-corregirla/ http://altfoto.com/2013/08/que-objetivo-comprar

55