Cahn's Quarterly 3/2022 - Deutsche Ausgabe by Galerie Cahn

Cahn’s Quarterly 3/2022 Deutsche Ausgabe

Editorial Liebe Leserinnen und Leser Dieser Herbst war durch eine Mischung aus Neuem und Altbewährtem geprägt. Durch und durch experimentell war die Ausstellung Empreinte. What is Old in the New and New in the Old in den Pariser Räumlichkeiten der Cahn Contemporary, die dem künstlerischen Schaffen einer Ikone des Feminismus, Ulrike Ottinger, gewidmet war. Nach über einem Jahr Vorbereitung konnte dieses Projekt erfolgreich durchgeführt werden. Es war für uns eine grosse Ehre, dass Ulrike Ottinger trotz ihres sehr dichten Programms – darunter die Auszeichnung mit dem Hans-Thoma-Preis des Landes Baden-Württemberg – die Zeit fand, unser Gebäude in Paris in einen eigenen Kosmos zu verwandeln. Ganz im Geiste der Kinematografie hat sie die Räume nach aussen vollkommen verschlossen und im Inneren eine eigene, surreale Welt geschaffen. Es entstand ein verblüffendes Geflecht aus Film, Fotografie und bewegten, da auf drehenden Plattformen aufgestellten, Werken der Antike. Dadurch werden subtile Assoziationen geweckt, die sich beim langen Anschauen Schritt für Schritt erschliessen. Unser Projekt ergänzt die Retrospektive des filmischen Werks von Ulrike Ottinger im Centre Pompidou und kann noch bis zum 17. Dezember 2022 besucht werden. Auch ist eine Broschüre hierzu in Arbeit. Weitere Informationen auf: cahncontemporary. com/ulrike-ottinger-empreintes.

Detail aus Ulrike Ottinger: Empreintes. What is Old in the New and New in the Old. Einzelausstellung, Cahn Contemporary, Bagnolet, Frankreich, 20. Oktober – 17. Dezember 2022

Die Antike in Basel war für uns auch dieses Jahr mit sehr positiven Erfahrungen verbunden. Es war erfreulich zu sehen, dass viele Kunstinteressierte nach Basel kamen, um diese kleine Veranstaltung, an der auch wir teilnehmen, zu unterstützen. Wir hatten ein gutes Echo und konnten auch neue Kunden gewinnen. Ich bedanke mich für den Besuch und die Verkäufe. Unsere Ausstellung Tiere und Mischwesen ist über die Dauer dieser Messe hinaus bis zum 22. Dezember 2022 geöffnet. Weitere Informationen auf: cahn.ch/exhibitions. Zudem bin ich sehr zufrieden, dass ich zwei engagierte, junge Mitarbeiter anstellen konnte, die unsere über Jahrzehnte gewachsenen analogen Ablagen thematisch bündeln und digitalisieren werden: die Archäologin Char-

lotte Chauvier, die eine bemerkenswerte Arbeit über den Maler Asteas geschrieben hat und zudem sich mit der Provenienzforschung befasst, sowie der angehende Archivar Nico Piazzalonga, der vor allem für die technische Ausführung zuständig ist. Möglichst umfassende Kenntnisse der Provenienz eines Objektes sind heute unerlässlich, und dieses Projekt wird uns helfen, den Reichtum an Informationen, der in unseren Karteikästen und Ordnern schlummert, zu erschliessen. Ich darf schon vorwegnehmen: Wir haben bereits jetzt spannende Entdeckungen gemacht, über die wir noch berichten werden.

Die Debatte

Die Zukunft der Archäologie Von Klaus Fittschen Über die Zukunft der Archäologie nachzudenken, hat nur Sinn, wenn das Hauptproblem der Menschheit, der Klimawandel und was damit verbunden ist, gelöst ist. Denn wenn das nicht gelingt – und die Chancen sehen trüb aus; allenthalben werden zwar hochtrabende Worte verkündet, aber praktisch geschieht nichts, es ist alles wieder wie vor Corona; es wurde nichts gelernt – ist kaum vorstellbar, dass in dem zu erwartenden Chaos noch Interesse an einem so leCQ

bensfernen Fach wie der Klassischen Archäologie besteht. Dies also vorausgesetzt, lassen sich folgende Prognosen anstellen. Einige Entwicklungen zeichnen sich bereits ab. Die Digitalisierung, die ja schon durch die aktuelle Corona-Pandemie einen mächtigen Aufschwung erlebt hat, wird zunehmen. Das wird auf verschiedenen Gebieten Auswirkungen haben. Betroffen sind vor allem die Bücher: Fachzeitschriften werden

künftig nur noch (oder wenigstens vor allem) on-line erscheinen. Das American Journal of Archaeology z. B. gibt es seit vorigem Jahr vor allem digital. Ob die neuen Römischen Mitteilungen die zweifache Erscheinungsform, online und gedruckt, werden durchhalten können, muss man abwarten. Zwar wird sich das lästige Scrollen auf der Suche nach den Anmerkungen und den Abbildungen technologisch beheben lassen, aber ob sich den damit verbundenen Aufwand alle Zeitschriften wer1

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den leisten können, darf man bezweifeln. Die Masse der schon digitalisierten Bücher muss auf jeden Fall ohne diese Erleichterung auskommen. Das hat wiederum Folgen: Anmerkungen werden zunehmend marginalisiert. Das ist schon jetzt bei vielen Publikationen sichtbar: Zunehmend werden nur noch Autor und Erscheinungsjahr angegeben, aber keine Seitenzahlen. Dieses, viele Leser empörende Zitierverfahren ist sogar schon in Publikationen des Deutschen Archäologischen Instituts zu finden. Auf solche Anmerkungen wird man also künftig ganz verzichten können. Auch die Bebilderung wird noch mehr abnehmen. Einerseits sind Fotos aus den Museen zu teuer, andererseits werden Copyright-Fragen zunehmend zum Problem. Sicher wird es weiterhin gedruckte Bücher als «Bilderbücher» geben, weil sich Viele, besonders Laien, das Vergnügen am gedruckten Buch nicht werden nehmen lassen. Das muss aber nicht unbedingt auch für Fachbücher gelten. Auch sie werden zunehmend on-line erscheinen («free access» wird zunehmen). Jedes digitalisierte Buch benötigt keine Stellfläche mehr. Man kann sich ausrechnen, wann ganze Bibliotheken magaziniert werden können. Da der Nachwuchs – nach aller Erfahrung – schon jetzt nur noch zur Kenntnis nimmt, was schon im Netz steht, könnte man schon heute viele Bücher magazinieren. Die Bibliothekslesesäle sind schon oft unbesetzt (weil die Studenten an ihren Laptops sitzen). Die Finanzminister dürfen sich also freuen: kleinere Räume, weniger Heiz- und Reinigungskosten. Künftig dürfte wohl jeder ambitionierte Archäologe seine eigene Grabung haben. Geld dafür und Grabungsflächen stehen ja ausreichend zur Verfügung. Das Copyright-Problem taucht gar nicht mehr auf, weil jeder nur seine eigenen Funde publiziert. Abbildungen werden – wo möglich – durch digital erstellte Rekonstruktionen ersetzt, die zudem den Vorteil haben, Sicherheit vorzutäuschen. Schon jetzt gibt es dafür reiches Anschauungsmaterial (man denke nur an das historisch gewachsene und in seinen älteren Phasen nicht ausreichend bekannte Forum Romanum). Die Digitalisierung wird auch Einfluss auf Forschungsmethoden haben. Untersuchungen mit messbaren Fragestellungen werden zunehmen. Das wird vor allem Grabungsfunden zu Gute kommen. Bekanntlich sind viele unserer Forschungsobjekte in vorwissenschaftlicher Zeit ausgegraben worden. Sie standen früher sogar im Mittelpunkt der Forschung. Von dieser Position werden sie zunehmend zu Gunsten der Funde aus beobachteten Grabungen verdrängt, denn sie werden immer häufiger in 2

ihrer Authentizität als verdächtig eingestuft. Auch das wird erhebliche Folgen haben: Untersuchungen zu Stilphänomenen, die früher z. T. alleiniges Thema der Archäologie waren, werden noch mehr abnehmen; die Zuwendung zu den einzelnen Objekten der Archäologie wird geringer werden. Man darf gespannt sein, wie die «digitalisierte Gesichtserkennung» das Kopienproblem griechischer Plastik oder römischer Kaiserbildnisse bewältigen wird (ob also z. B. aus dem Corpus der Bildnisse des Augustus lauter Einzelschöpfungen werden, siehe meine Ausführungen hierzu in CQ 1/2021, S. 4-5). Das Englische (besser: das amerikanische Englisch) wird sich noch mehr verbreiten. Bereits heute finden Kolloquien in Deutschland fast ausschliesslich auf Englisch statt. Es ist nur noch eine Frage der Zeit, wann auch Vorlesungen in der Archäologie auf Englisch gehalten werden dürfen (und später: müssen). Der Nachwuchs wird also die Sprache, die speziell für die Arbeit am Objekt entwickelt worden ist, gar nicht mehr lernen. In der akademischen Lehre wird sich – abgesehen von der Sprache – wohl weniger ändern: Die durch die sog. Bologna-Reform eingeführten Veränderungen der Lehrpläne, mit der Tendenz der Verschulung, werden bestehen bleiben; der z. Z. noch relativ grosse Umfang des Lehrpersonals wird sich auf Dauer sicher nicht halten lassen. Schon jetzt ist das Zurückdrängen geisteswissenschaftlicher Fächer zu Gunsten von Fächern der sog. exakten Wissenschaften unübersehbar. Nur wenige Privilegierte werden eine Lebzeitstelle einnehmen. Die anfallenden Arbeiten werden – wie bisher – von Abhängigen mit Kurzzeitverträgen erledigt, jedenfalls solange dieser Stand gegen seine Ausbeutung nicht aufbegehrt. Es ist allerdings kaum zu erwarten, dass eine Veränderung dieser unhaltbaren Situation ausgerechnet von einem Fach wie der Archäologie ausgeht. Obwohl die Promotion in vielen Fächern noch immer die Eingangsvoraussetzung ist, werden schon jetzt Dissertationen seltener. Der eigentliche Studienabschluss wird weiterhin der Master sein, auch wenn es schwierig bleiben wird, für die Zeit des Masterstudiums oder danach eine Anstellung an der Universität zu finden: Denn Studierende nach dem Bachelor gelten in der Verwaltung als überqualifiziert. Das war wohl auch die eigentliche Absicht dieser Reformen. Nur der Kunsthandel wird weiterhin am einzelnen Objekt orientiert bleiben. Den Kunsthandel wird es weiterhin geben. Der seriöse Kunsthandel wird sich aus den älteren Sammlungen versorgen, von denen es vorerst genügend gibt. Er wird unter den Archäologen immer seltener gut ausgebildete Ansprech-

partner finden. Die Tendenz, den Kunsthandel insgesamt zu tabuisieren, ist offenkundig. Das Deutsche Archäologische Institut hat sich dem Beschluss der UNESCO von 1970 bereits 2007 angeschlossen; dem ist jetzt auch der Deutsche Archäologen-Verband – in etwas abgemilderter Form – gefolgt. Manche Leute glauben (oder: hoffen), dass viele von den angesprochenen Erscheinungen nur auf einer modischen Welle beruhen, auf die auch wieder bessere Zeiten folgen würden. Ich glaube das nicht; viele der bereits eingetretenen und noch zu erwartenden Veränderungen sind unumkehrbar. Forschende, die die alte Universität noch erlebt und mitgeprägt haben, werden aussterben, so dass es bald niemanden mehr gibt, der noch weiss, wie es einmal war. Ich jedenfalls würde – unter den heutigen Bedingungen – ein Studium der Klassischen Archäologie nicht noch einmal aufnehmen.

Klaus Fittschen, geb. 1936; Studium in Tübingen, Rom und Athen (1956–1964), ausserordentlicher Professor für Klassische Archäologie an der Ruhr-Universität Bochum (1971–1976), ordentlicher Professor für Klassische Archäologie an der Georg-August-Universität Göttingen (1976–1989), Erster Direktor am Deutschen Archäologischen Institut Athen (1989–2001), seit der Pensionierung (2001) in Wolfenbüttel. Forschungsschwerpunkte: Römische Porträts und Sarkophage, Rezeption antiker Kunst in der Neuzeit.

Impressum Herausgeber Jean-David Cahn Malzgasse 23 CH-4052 Basel www.cahn.ch ISSN 2624-6368 Redaktion Jean-David Cahn Yvonne Yiu Autoren Manon Burg Jean-David Cahn Klaus Fittschen Ulrike Haase

Gerburg Ludwig Léopoldine Turbat Fotos Martin Argyroglo Niklaus Bürgin Ulrike Haase Gestaltung Michael Joos Yvonne Yiu

Cahn’s Quarterly 3/2022

Cahn Contemporary

Ulrike Ottinger: Empreintes. What is Old in the New and New in the Old. Einzelausstellung, Cahn Contemporary, Bagnolet, Frankreich, 20. Oktober – 17. Dezember 2022 Text von Léopoldine Turbat und Manon Burg Fotos von Martin Argyroglo Die Ausstellung Empreintes ist eine von der Künstlerin Ulrike Ottinger imaginierte Begegnung zwischen ihrem Werk und archäologischen Objekten aus der Galerie Cahn. Ulrike Ottinger entdeckt und interpretiert in ihrer Arbeit jahrtausendealte Mythen sowie Erzählungen aus nicht-westlichen Kulturen und der Populärkultur neu und setzt sich damit von einer Geschichtsauffassung, die von stereotypen und dominanten Repräsentationen geprägt ist, ab. In der Ausstellung treten Fotografien und Ausschnitte aus ihren Filmen – sowohl Dokumentar- als auch Spielfilme aus den 1970er bis 2000er Jahren – in einen Dialog mit prähistorischen und anti-

ken Artefakten: Vasen, Feuersteine, Skulpturen, Statuetten und Geschirr. Anlässlich dieser Ausstellung hat sie einen neuen Film, bestehend aus Ausschnitten früherer Filme, geschaffen. Die Künstlerin, Fotografin und Filmemacherin Ulrike Ottinger wurde 1942 in Konstanz geboren. Sie lebt und arbeitet in Berlin. Nachdem sie in den 1960er Jahren in Paris als Pop-Art-Künstlerin tätig war, führte sie bei rund zwanzig Spiel- und Dokumentarfilmen Regie, wobei sie weiterhin als Fotografin und Bühnenbildnerin arbeitete. Sie gilt als führende künstlerische Fi-

gur der deutschen Avantgarde und wurde 2020 für ihre Filmografie mit der Berlinale Kamera ausgezeichnet. Ulrike Ottinger hat seit den 1970er Jahren eine unverwechselbare Bildsprache entwickelt, in der die Themen Reisen, Ritual und Ausgrenzung im Mittelpunkt stehen. Sie wird oft als «Königin des Berliner Untergrunds» bezeichnet und unterstreicht in ihren Spielfilmen die Selbstbestimmung von sexuellen Minderheiten. Sie arbeitete zusammen mit Delphine Seyrig, Tabea Blumenschein, Magdalena Montezuma, Veruschka von Lehndorff, Eddie Constantine und Kurt Raab, um nur einige zu nennen.

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Für Sie entdeckt

Die antike Welt gerät aus den Fugen Zum Ende der Spätbronzezeit im östlichen Mittelmeerraum Von Gerburg Ludwig rischen Gräbern gefundenen, im Totenkult zu Salbung oder Trankopfer dienenden Spendegefässe. Ikonografisch und funktional minoisch bzw. mykenisch beeinflusst, symbolisiert der Stier-Askos Kraft, Macht und Fruchtbarkeit.

Abb. 1: Kampf Ramses' III. gegen die «Seevölker» im Nildelta. Umzeichnung (Ausschnitt). Relief, Totentempel Ramses' III, Medinet Habu, Ägypten. © Quelle: D. Gray in: Archaeologia Homerica I (Göttingen 1974) 166-167.

Abb. 2: STIER-ASKOS. L. 12,4 cm. Ton. Zypern, späte Bronzezeit, ca. 1450-1200 v. Chr. CHF 2'600

jedoch kam abrupt. Die Ausgräber dokumentierten einen bis zu zwei Meter hohen Zerstörungshorizont aus Asche, Trümmern, verbranntem Lehm, vielerorts mit Pfeilspitzen durchmischt, an einigen Stellen Hortfunde von Gold- und Bronzeobjekten (1190–1185 v. Chr.). Die Stadt wurde überfallen, gewaltsam zerstört und komplett niedergebrannt.

Wer waren die Angreifer und woher kamen sie? Ägyptische Schriftquellen aus der Regierungszeit Merenptahs (1213–1204 v. Chr.) und Ramses' III. (1187–1156 v. Chr.) berichten von Angriffen auf Ägypten und andere Staaten durch fremde, von den «Inseln» kommende Völker. Über 100 Jahre begründeten Altertumsforscher die Zerstörung allein mit dem sog. Seevölkersturm. Die «peuples de la mer» erwähnte der französische Ägyptologe Emmanuel de Rougé, als er Reliefs vom Totentempel Ramses´ III. in Medinet Habu beschrieb, so auch eine siegreiche Schlacht des Pharao gegen die «Seevölker» (1177 v. Chr., Abb. 1). Fremdartige Krieger in kurzen Schurzen, mit bürstenförmigem Federschmuck, einer Kappe oder gehörntem Helm auf dem Kopf kämpfen gegen Ramses' Truppen, werden getötet, über Bord geworfen oder als Gefangene abgeführt. Andere liegen direkt unter den Füssen des Pharao. Ägypten blieb, nach einem ersten Ansturm der «Seevölker» um 1207 v. Chr., zum zweiten Mal siegreich.

«Mein Vater, jetzt sind die Schiffe des Feindes eingetroffen. Sie stecken seither meine Städte in Brand und verwüsten das Land.» So schreibt Ugarits König Ammurapi um 1200 v. Chr. an den König von Alašija/Zypern (Ugaritica 5.24=RS 20.238, 12 ff., Übersetzung folgt E. H. Cline/ G. Beckman). Diese Zeilen stehen für weitgreifende, teils disruptive Ereignisse am Ende der Spätbronzezeit. Die vorhergehende Blüte und Vernetzung der Grossreiche und Stadtstaaten haben wir beleuchtet (CQ 2/2022, S. 1–3). Nun stehen die Zeichen auf Krise und sollen hier exemplarisch untersucht werden. Die Instrumentalisierung des überregionalen Handels für die Interessen einzelner Mächte unterbrach bewährte Handelsketten und schwächte die Palastwirtschaften. Mykenes Linear-B-Tafeln protokollieren einen Mangel an Metallen, sichtbar am Rückgang der Bronzefunde jener Zeit. Bereits im 13. Jh. v. Chr. verstärkten die Mykener die Befestigungen ihrer Paläste mit dem noch heute beeindruckenden, sog. Zyklopen- oder Polygonalmauerwerk. Essenzielle Werkstätten, wie Waffenschmieden, integrierte man in die Anlagen. Zunehmende Bevölkerungsdichte überforderte die Palastwirtschaft. Klimatische Veränderungen schmälerten die Ernte. Wie Texte in Ugarits Archiven erwähnen, bewährte sich diese Stadt noch weiter als Handelszentrum, bis kurz vor dem Ende. Das 6

Vergleichbare Zerstörungshorizonte, von Mykene über Zypern, Anatolien und weitere in der Levante, beinhalten Brandschichten (1190/80 v. Chr.–1130 v. Chr.); teils belegen Pfeilspitzen oder Schleuderbleie militärische Konflikte. In Trojas Schicht VIIA fand man menschliche Skelette. Die Herkunft der Angreifer bleibt rätselhaft. Vielleicht handelt es sich bei dieser Schicht um Homers Troja? Anderenorts sind keine Waffen belegt oder es wurden nur öffentliche Gebäude und die Stadtmauer zerstört. In Pylos, Mykene und Tiryns verweisen massive Schäden am Mauerwerk, verzogene Wände und Skelett-Funde unter Trümmern auf ein Erdbeben. Ein Zeugnis dieser unruhigen Zeit bietet der handgeformte, mit dunkelbraunem Überzug und weissen Streifen dekorierte Stier-Askos der Galerie Cahn (Abb. 2) aus der Sammlung des Kunsthändlers und Sammlers Eugene V. Thaw (1927-2018). Ein Füllloch am Hinterkopf und der Ausguss im Maul verweisen auf die Funktion als eines jener hauptsächlich in zyp-

Aufgrund neuer Befunde und naturwissenschaftlicher Analysen herrscht heute Konsens über ein multikausales, längerfristiges Geschehen, das sich, zeitlich versetzt, über mindestens 50 Jahre erstreckte. Die «Seevölker» könnten Teil einer länger währenden Migrationsbewegung vom Norden in den östlichen Mittelmeerraum gewesen sein. Der italische Raum, der Balkan, die Schwarzmeerregion CQ

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und Anatolien stehen als Ausgangsbereiche zur Diskussion.

Meine Auswahl

Klimatische Veränderungen und geologische Ereignisse traten hinzu, Dank naturwissenschaftlicher Methoden heute gut analysiert. Ab der Mitte des 13. Jhs. v. Chr. bedingte ein Klimawandel, u. a. mit dem Ausbruch 3 des Vulkans Hekla auf Island begründet, einen Rückgang der Oberflächentemperatur des Mittelmeers. Niederschlag und Grundwasser gingen zurück. Schriftquellen berichten von Dürren und Hungersnöten, die wiederum soziale Konflikte, innere Aufstände und Abwanderung ausgelöst haben werden. Hinzu kam ein sog. earthquake storm, also Erdbeben in Serie (1225–1175 v. Chr.). Auffallend viele Stätten liegen über der Subduktionszone, wo sich die Afrikanische unter die Eurasische Platte schiebt, zusätzlich beeinflusst von Bewegungen kleiner Platten, wie der Ägäischen und Anatolischen.

Pferd und Reiter

Zusammen mit dem Einbruch des Handels brachten ein oder mehrere dieser Faktoren das zuvor florierende, multilaterale System und den einzelnen Staat aus dem Gleichgewicht. Im Dominoeffekt führten die Dysfunktionen zum Systemzusammenbruch: Man spricht vom sog. Late Bronze Age Collapse. Die hier offerierte Bügelkanne (Abb. 3) zählt zu den letzten Exemplaren mykenischer Keramik. Unterschiedlich gross, dienten die Kannen dem Transport und der Aufbewahrung von Olivenöl, kleinere als Grabbeigaben. Am Ende werden diese Kannen immer bauchiger, auch auffallend gestaucht. Streifen und scheinbar nonchalant ausgeführte Zeichnungen auf der Schulter lassen den reduzierten Dekor protogeometrischer Vasen vorausahnen. Es handelt sich um ein Zeugnis der Zeit direkt nach dem radikalen Niedergang. Dessen Tragweite wirkt deutlich über den Jahrtausendwechsel hinaus. Die dunklen Jahrhunderte sind angebrochen. Angesichts immer neu hinzutretender Erkenntnisse verkürzt sich der Zeitraum der sog. Dark Ages fortlaufend, aktuell ca. 1050–800 v. Chr. Diese so ganz andere Zeit soll Thema der nächsten Ausgabe sein.

Abb. 3: BIKONISCHE BÜGELKANNE. H. 17 cm. Ton. Griechisch, submykenisch, ca. 11. Jh. v. Chr. CHF 2´600

Von Ulrike Haase Das zum Galoppsprung ansetzende Pferd greift in kraftvoller Bewegung mit seinen Vorderbeinen aus. Plastisch durchgebildete Körperformen zeugen von dem Bemühen um eine möglichst naturalistische Wiedergabe, bei der anatomische Details sorgfältig erfasst werden. Gleichzeitig lässt das detailreiche Muskelspiel die Anstrengung erahnen, in der sich das Tier befindet. Der aufwärts gerichtete Leib und das raumgreifende Ausstrecken der Vorderbeine suggerieren dem Betrachter eine Bewegungsdynamik, die in der Körperhaltung des Reiters ihre Fortsetzung findet: Die Beine stark angewinkelt und den rechten Arm energisch erhoben, befindet er sich in einem Moment grosser Anspannung. Reiter und Pferd bilden so auch inhaltlich eine Einheit. Der markante Helm mit Kuhgehörn kennzeichnet den Reiter unmissverständlich als Krieger, der PFERD UND REITER. H. 32,2 cm. Ton, polychrom bemalt. Aus dem Nachhier in Angriffshaltung vorwärts lass von Prof. Frank Vischer (1923-2015), Professor der Rechtswissenschaft und Rektor der Universität Basel; erworben 1996 bei Herbert A. prescht. Dass er sein Ross mit ho- Cahn, Basel. Westgriechisch, wohl Canosa, um 300 v. Chr. CHF 32’000 her Geschwindigkeit vorantreibt, wird durch den nach hinten flatternden Man- man Rosa, für seinen Helm Blau. Zaumzeug tel, von dem der Ansatz erhalten ist, zusätzlich und Zügel des Pferdes sind in Rot gehalten, die betont. Die noch erkennbare Griffhaltung der Zierscheiben blau bemalt. Auf den Vorderbeirechten Hand weist auf die einstige Umklam- nen des Pferdes hat sich ein Ockerton erhalten. merung eines Speers oder einer Lanze hin. Das verwendete Farbspektrum ist charakteristisch für die Canosiner Werkstätten. Mit ihrer Die hier vorgestellte Figurengruppe entstammt Polychromie ruft unsere Terrakottagruppe eidem Typenrepertoire der Canosiner Werkstätten, nen Aspekt in Erinnerung, der dem modernen die sich im 4. und 3. Jh. v. Chr. zu einem bedeu- Betrachter beim Anblick von Marmorskulptur tenden westgriechischen Produktionszentrum oder Bauplastik in der Regel verloren geht: für figürliche Terrakotten und insbesondere Wie bunt wir uns die antike Welt vorzustellen Vasen mit plastischem Figurenschmuck etab- haben. Die Farbigkeit erweiterte das ästhetilierten. Das Thema besass offensichtlich grosse sche Erscheinungsbild eines Objektes oder Popularität. So finden sich Pferd und Reiter als Bauwerkes, trug massgeblich zur Steigerung applizierter Dekor auf den zeitgleichen Figu- von dessen Lebendigkeit bei und liefert(e) darenvasen aus Canosa/Canusium wieder. Galop- rüber hinaus häufig wichtige Informationen, pierende Pferde bilden zudem in Protomenform etwa bei der Vergoldung von Haut oder der den plastisch ausgearbeiteten Abschluss rotfi- Angabe von Ornamentik an Gewändern. guriger Rhyta. Die zur Ausformung von Pferd und Reiter genutzten Matrizen fanden hierbei Dass bunt bemalte Terrakotten eines spezifigattungsübergreifende Verwendung. schen Typs oder Themas in Wohn-, Kult- und Grabkontexten gleichermassen Verwendung Die gesamte Figurengruppe kennzeichnen po- fanden, macht deutlich, wie eng Diesseits lychrome Farbreste auf weissem Malgrund. Die und Jenseits miteinander verknüpft waren. Farben wurden im Anschluss an den Brenn- So verlor der Tote zumindest in der Vorstelvorgang in einem zusätzlichen Arbeitsschritt lung der Hinterbliebenen nie den Bezug zum aufgetragen. Für die Haut des Reiters wählte irdischen Leben. 7

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Schmuck der Antike

GOLDDIADEM UND SECHZEHN GOLDAPPLIKEN. L. 39,1 cm. Appliken: ca. 1 cm x 1 cm. Gold. Vorm. Slg. Louis de Clercq (1836-1901), Paris. Danach Privatslg. Dr. Krüger, Hannover, erworben 1969 bei Albrecht Neuhaus, Würzburg. Griechisch, 4.-2. Jh. v. Chr. CHF 12'000

HALSKETTE MIT ACHATSTEINEN UND GOLDANHÄNGERN. L. 43,8 cm. Streifenachat, Gold. Prachtvolle Halskette aus geschliffenen Achatperlen. Dreizehn Goldblechanhänger in Granatapfelform. Vorm. Privatslg. F. Artuner, USA, 1990. Hellenistisch, 3.-2. Jh. v. Chr. CHF 12'000

GOLDENER LUNULA-ANHÄNGER. B. 5,9 cm. Gold, Emaille. Prächtiges Beispiel für die Schmuckkunst der spätklassischen und hellenistischen Epoche. Vorm. Privatslg. Frances Artuner, Belgien, 1960er Jahre. Griechisch, 4.-2. Jh. v. Chr. CHF 6'800

OHR- ODER HAARRING. T. 1,4 cm. Gold. Ehem. Privatslg. S. A., London, vor 1980. Vorderer Orient, um 2370-2200 v. Chr. CHF 1'300

LÖWENKOPFOHRRINGE. H. 1,6 cm. Gold. Privatslg., Basel, 1990er Jahre. Griechisch oder westgriechisch, 4.-3. Jh. v. Chr. CHF 800

EIN PAAR GOLDOHRRINGE MIT ZIEGENKÖPFEN. L. (mit Tragehaken) 3,9 cm und 4,0 cm. Gold, Chalzedon. Vorm. Privatslg. Frances Artuner, Belgien, 1960er Jahre. Griechisch, spätes 4.-2. Jh. v. Chr. CHF 13'500

EIN PAAR GOLDOHRRINGE. L. max. 5 cm. Gold. Privatslg. Südfrankreich. Ostgriechisch, 3.-1. Jh. v. Chr. CHF 12'400

ANTILOPENKOPF-OHRRINGE. Dm. 2,5 cm. Gold. Vorm. Privatslg. M.C. und R. C.-B., Basel. Griechisch, 4.-2. Jh. v. Chr. CHF 2'000

RING MIT KNABENPORTRÄT. H. 2,1 cm. Silber, teilvergoldet. Ehem. S. Y., London. Römisch, spätes 1.-frühes 2. Jh. n. Chr. CHF 4'800

RING MIT CABOCHON. Dm. max. 1,3 cm. Gold, Granat. Ehem. Slg. Saeed Motamed. Römisch, 1.-3. Jh. n. Chr. CHF 800

GOLDOHRRINGE. H. 2,4 cm und 2,5 cm. Gold. Vorm. Slg. Dr. Rudi Neumeister, vor 1992. Römisch, 1.-2. Jh. n. Chr. CHF 1'800

FINGERRING MIT GEMME. Dm. 1,3 cm. Gold, Karneol. Ehem. Privatslg. Deutschland. Römisch, 1.-3. Jh. n. Chr. CHF 3'200

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EIN PAAR GOLDOHRRINGE. H. 4,3 cm. Gold. Vorm. Privatslg. Frances Artuner, Belgien, 1960er Jahre. Römisch, 1.-2. Jh. n. Chr. CHF 4'800

ARMBAND AUS GOLD- UND GLASELEMENTEN. Dm. 7,3 cm. Glas, Gold. Vorm. Slg. Petra Schamelmann, Breitenbach, Deutschland, erworben aus der Slg. Fernand Adda, 1920er Jahre. Danach Privatslg., London. Römisch, 3.-5. Jh. n. Chr. CHF 3'800

RELIEFIERTER GOLDARMREIF. Dm. (max.) 7,9 cm. Gold. Armreif aus zur Röhre geformtem Goldblech mit getriebener Facetten- und Granulationsornamentik. Vorm. Privatslg. M.C. (geb. 1933) und R. C.-B. (geb. 1929), Basel. Danach in Familienbesitz. Spätrömisch, 3.-4. Jh. n. Chr. CHF 2'800

GEMME MIT FRAUENBÜSTE. H. 1,3 cm. Karneol. Ehem. Privatslg. Koppenwallner, Köln, Deutschland, seit den 1970er Jahren; danach durch Vererbung in Familienbesitz. Römisch, 2. Jh. n. Chr. CHF 3'800

EIN PAAR GOLDOHRRINGE MIT SMARAGD. H. 2,3 und H. 2,1 cm (mit Hängern). L. der Smaragde: 1,1 cm und 0,5 cm. Gold, Smaragd. Vorm. Privatslg. Wien, aufgebaut seit 1970. Römisch, 1. Jh. v. Chr. CHF 2'200

KREUZANHÄNGER MIT EINLAGEN. H. 5,2 cm mit Hänger. Gold, grüner Achat, Granat, Glas. Vorm. Privatslg. Deutschland, vor 2011. Byzantinisch, 6.-9. Jh. n. Chr. CHF 9'800

GEMME MIT DIONYSOS BÜSTE. H. 1,6 cm. Chalzedon. Vorm. Privatslg. Genf, Schweiz, erworben 1962; danach durch Vererbung in Familienbesitz. Römisch, 1. Jh. v. Chr.-1. Jh. n. Chr. CHF 1'800

GEMME MIT FRAUENBÜSTE. H. 1,3 cm. Roter Jaspis. Vorm. Privatslg. K., Schweiz, aufgebaut seit den 1960er Jahren. Danach in Familienbesitz. Griechisch, hellenistisch, 3.-2. Jh. v. Chr. CHF 4'600

BARRENFÖRMIGER ANHÄNGER AUS DER WIKINGERZEIT. L. 4 cm. Gold. Vorm. Privatslg. Europa, aufgebaut zwischen 19791989. Danach Privatslg. London. Wikingerzeit, 9.-11. Jh. n. Chr. CHF 1'200