Hans Overvliet | Distant Suffering | werkcatalogus | 24-08-'16

distant suffering

work in progress 2012 - 2016 hans overvliet

distant suffering V | fading cloud

zeer sterk verdunde Oost-Indische inkt op Simili Japon, 225 grs, 64 x 48 cm.

Ieder begrip ontstaat door het gelijkstellen van het ongelijke.

Friedrich Nietzsche Over waarheid en leugen in buiten-morele zin (1873)

( … ) Je weet wel, die oude quote van Walter Benjamin ‘dat elke document van beschaving een document van barbarij is?’ Dat is waar, denk ik. Zoals de welvaart van Amerika is gebouwd op de ruggen van slaven, zo is veel van die prachtige Europese kunst en beschaving – de Hollandse meesterwerken, bijvoorbeeld, die geweldige landschappen – ontstaan tegen een bloederige achtergrond. Die dingen bestaan naast elkaar én ze maken elkaar mogelijk: grote schoonheid en absolute horror.

Zadie Smith (1975) | in de Correspondent | 11 april 2015 | aangehaald door Nina Polak Walter Benjamin (Berlijn, 1892 – Portbou, 1940), marxistisch cultuurfilosoof.

distant suffering | tentoonstellingen distant suffering I | syrian skies | 1,000 days Willem3 | Oranjestraat 4 – Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14 distant suffering II | anatomy of a cloud [ gaza ] W45 kunstruimte | Westwal 45 – Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14 distant suffering III | may 12 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Mon Capitaine | Kinderdijk 56 – Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15 distant suffering IV | documentation of a cloud (WOOT) | Bostonstaat 30 – Antwerpen[ België ] | 10/10 ’15 – 28/11/’15 ART GOUDA | het Weeshuis | Spieringstraat 1-3 – Gouda | 01/06/’16 – 05/06/’16 distant suffering V | fading clouds (WOOT) | Bostonstaat 30 – Antwerpen[ België ] | 10/10 ’15 – 28/11/’15 distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | curator Ko de Jonge | 9-10/10/’15 distant suffering IX1 | i.d. of a shared home Mon Capitaine | Kinderdijk 56 – Middelburg | november 2015 distant suffering VI | i.d. of a shared key #1 distant suffering VI | i.d. of a shared key #3 | editie ( oplage 7 + 3 A.P. ) distant suffering IV | documentation of a cloud ART GOUDA | het Weeshuis | Spieringstraat 1-3 – 2801 ZH Gouda | 01/06/’16 – 05/06/’16 distant suffering XI | i.d. of a shared key #2 Tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16 distant suffering VII | i.d. of a shared cloud distant suffering VIII | i.d. of a shared wave distant suffering IX | i.d. of a shared home Biënnale Amersfoort | Vreemde Gasten | 1 & 2 oktober 2016 Inleiding | Giel Louws Work in progress distant suffering XI | 1,000 silenced voices

colofon

De titel van dit work in progress verwijst naar het gelijknamige boek van Luc Boltanski – inderdaad de broer van – Distant Suffering, Morality, Media and Politics*.

Mijn distant suffering onderzoekt binnen een kunstdiscours de esthetische, morele en politieke implicaties voor de toeschouwer [m/v] van het verafgelegen lijden van anderen zoals die door de media gepresenteerd wordt. Luc Boltanski argumenteert dat toeschouwers zich actief kunnen betrekken op het verafgelegen lijden en daarbij ook anderen kunnen engageren door te spreken over wat ze gezien hebben en hoe ze daarbij geraakt werden. Hij onderzoekt drie retorische categorieën die beschikbaar zijn voor het uitdrukken van reacties van de toeschouwer op het verafgelegen lijden van de ander: de categorie van de openlijke veroordeling, die van het sentiment en de esthetische categorie.

Oorlog, vernietiging zolalsgepresenteerd in de media en de waarneming daarvan en de (vervagende) herinneringen daaraan en mijn eigen positie als mediaconsument zijn in formele zin sinds 2005 ( tentoonstelling Jan Van Leeuwen Stichting, serie papiercollages ‘Irak’ ) weer inhoudelijk onderdeel van mijn werk.

De tentoonstellingen distant suffering bevragen de veilige expositie- en/of presentatieplek.

Sinds 2012 verricht ik dat onderzoek door middel van andere strategieën dan die van de papiercollage. ‘may 12 2012 | july 31 2014 | april 5 2015’ vormt – letterlijk - een breuk met het gebruik van beelden uit de massamedia. ‘disapearing clouds [ syrian skies 2,000 days ]’ is een serie uiterst dun, door met stof uit mijn atelier vervuild water - geschilderde portretten van wol-ken, gevormd door bombardementen, waarbij het vervormde papier de beelden een sculpturale kwaliteit geeft. ‘i.d. of a shared key’ is geïnspireerd op ontmoetingen die ik had en heb met vluchtelingen vanaf 1982 [ Palestina, Libanon, etc. ] tot en met nu. Schoongemaakt koekblikken als metafoor van de vergeten herinnering met daarin in gips met de vorm van een goudbaar gegoten sleutels verta len mijn eigen herinneringen in beeld. Aansluiting met de arte povera geeft onze economische positie aan. ‘i.d. of a shared cloud’, ‘i.d. of a shared wave’ en ‘i.d. of a shared home’ putten opnieuw uit een massamedium: het internet. De eerste serie van 1000 beelden + evenzoveel ‘opdrukken’ van militair georiënteerde plaatsbepalingen is mede geïnspireerd door het onderstaande citaat van kunstredacteur Nico Out. ‘i.d. of a shared wave’ [ 1000 beelden + 1000 statistieken over global warming ] ontstond mede n.a.v. een documentaire over de Belgische fotograaf Carl De Keyzer over. zijn fotoboek Moments before the flood. ‘i.d. of a shared home’ [ 1000 beelden ] is de eindversie van ‘the world library art project’ waaraan ik sinds 1996 werk;de 1000 plattegronden getuigen daarvan.

Terug naar Boltanski. Kunstrecensent Nico Out verwoordde de drie categorieën van Luc Boltanski op een indringende wijze in een recensie over mijn werk in W45, kunstruimte te Goes: Achter de formele aanblik van het werk van Hans Overvliet schuilt een sterke betrokkenheid met de brandhaarden in de wereld. (…) In zijn werk krijgt vergankelijkheid een extra lading. In ‘Anatomy of a Cloud’ en ‘Syrian Skies’ verwijst hij ingetogen en indringend naar de vernietiging van het leven in de strijd die mensen voeren.

De vraag is natuurlijk: wat voegt zulk werk toe aan wat ik weet en wie ik ben? Mijn antwoord: een onverwachte invalshoek. Doordat Overvliet mij bijvoorbeeld vijf keer een intens zwarte rookpluim toont, realiseer ik me plotseling dat ik via de atmosfeer direct verbonden ben met wat zich daar afspeelt. Ik adem even anders . . . .** Daarmee sluit Out naadloos aan bij de analyse omtrent de dichotomie ‘medelijden’ versus ‘empathie’ van de filosofe Hannah Arendt. Het handelingsperspectief dat haar niet-paternalistische empathie ons geeft, is mede mijn drijfveer voor de serie distant suffering. * Cambridge Cultural Social Studies | ISBN 97-8052-1573-894 ** Kunstkatern ‘in Beeld’ | PZC | 09/11/’14

distant suffering I | syrian skies 1,000 days Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14

I think the kids are in trouble Do not know what all the troubles are for The National | Conversation 16 | High Violet | 2010

We often saw dead people from our school windows.

After a while we got used to it.

Aleppo | 05-10-’13 | 'Anan, 6 years old

Werk 12 prints A4, Canon MP-101 mat fotopapier 170 grams, Canon Pixma MG6150 printer in witte baklijst 33 x 43 cm.

Foto’s ( als basis voor keuze ) Province of Idlib, Augustus 30 2013 Binnish, Idlib, September 5 2013 Damascus, Juli 30 2013 Daraya, Januari 16 2013 Daraya, Oktober 15 2013 Ariha, September 7 2013 Daraa, Augustus 27 2013 Damascus, Februari 21 2013 Damascus, December 22 2013 Ma’arrat al-Numan, November 15 2013 Damascus, April 302013 Yabroud, Mei 17 2013 Aleppo, December 9 2013 Aleppo. December 21 2013 Saraqeb, September 4 2013

distant suffering I | syrian skies 1,000 days Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14

De oorlog in Syrië duurde op het moment van het creëren van SYRIAN SKIES al meer dan 1000 dagen. Al die tijd worden we overspoeld door een beeldenstroom die de verschrikkingen van die burgeroorlog laat zien. Tegelijkertijd zie je in de vorm van die beelden - en dat geldt eigenlijk voor de hele mediamieke beeldenstroom - het huiveringwekkende meer en meer esthetiseren; soms zelfs rijmend met de iconen uit de schilderkunst van de Gouden Eeuw.

SYRIAN SKIES | 1,000 days is dus ook ‘te lezen’ als een moderne interpretatie van de beroemde Hollandse luchten van even beroemde schilders als b.v. Jacob van Ruisdael.

Die ambiguïteit doet zich ook voor op ethisch vlak: mag je de beelden van andermens ellende onderwerpen aan economische, verstikkend neo-liberale marktmechanismen? Of in zetten voor de carrière van de kunstenaar?

Het werk kon worden verworven door een korte motivatie te mailen, voorzien van het nummer van het favoriete werk. Vervolgens vroeg ik de verplichting aan te gaan het werk op een prominente plek in je huis op te hangen, bij voorkeur op de plek waar men mensen ontvangt.

Van die ruimte werd een foto gemaakt. Na ontvangst, ontving de verwerver een certificaat van het werk.

Deze strategie sluit nauw aan bij ‘tentoonstellingspraktijk’ in de zeventiende en achttiende eeuw: de schouw in de eetkamer van de gegoede burgerij en de kerk waren toen ter tijd voor schilders dé expositieplekken bij uitstek om hun werk ten toon te stellen en daarmee adspirantkopers te verleiden. Eeuwen later maakte Jan Hoet van dit gegeven zíjn concept: chambres d’amis.

Deze serie SYRIAN SKIES | 1,000 days is gebaseerd op een publicatie in de Volkskrant van 27 december 2013.

Middelburg, zondag 30 maart 2014

Aimée Terburg | Groningen

Sebastiaan Spit | Vlissingen

distant suffering II | anatomy of a cloud [ gaza ] W45 kunstruimte | Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14

5 x [82,2 x 12,8 cm.] | kleurenprint op Hahnemüle German Etching 310 grs. | 10 mm. Dibond

distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

distant suffering III | may 18 2012

distant suffering III | july 31 2014

distant suffering III | july 31 2014

distant suffering III | april 5 2015

tentoonstellingsbeeld Mon Capitaine |

Š

foto Leo van Kampen

tentoonstellingsbeeld Mon Capitaine |

Š

foto Leo van Kampen

tentoonstellingsbeeld Mon Capitaine |

Š

foto Leo van Kampen

distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Schalen Ø 45 cm. | 18 mei 2012 Klei: Creaton 480, 1100 0C | Glazuur: Botz Weiss Video still | 31 juli 2014 Print: German Etching 240 grs. op 10 mm. Dibond | 65 x 65 cm. | Pro-Grafici, Goes Video met geluid | 31 juli 2014 Herhalend moment van destructie, in tijd ad random gemonteerd met intervallen variërend van 5 seconden tot 3 minuten.

Restauratie | 14 augustus 2014 Royal Talens | Extra Heavy Gel Medium | no. 021 Royal Talens | Rembrandt | Acrylic Light Gold | no. 802 Tentoonstelling Mon Capitaine, Middelburg | 5 april – 26 april 2015 Met dank aan Frank ÅsnesNoorwegen & Yvette Lardinois | schalen Ramon de Nennie | video [ opname & montage ] & DTP video stills Willy van Houtum | Giel Louws | hun kennis en ondersteuning SBKM | Middelburg | medefinancier Kees de Valk & Harry Vandevliet | Mon Capitaine Leo van Kampen | foto’s tentoonstelling Mon Capitaine

distant suffering IV | documentation of a cloud (WOOT) | Antwerpen | 03/10 ’15 – 21/11/’15

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014

Foto | Kai Pfaffenbach | Reuters

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 0’’

Foto | Lefteris Pitarakis | AP Photo

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +1’’

Foto | Bulent Kilic | AFP Photo

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +1,3’’

Foto | Lefteris Pitarakis | AP Photo

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +1,6’’

Foto | Gokhan Sahin | Getty Images

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +1,8’’

Foto | Kai Pfaffenbach | Reuters

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +1,9’’

Foto | Gokhan Sahin | GettyImages

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar [ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014 +2,2’’

Foto | Kai Pfaffenbach | Reuters

distant suffering V | fading clouds | syrian skies [ 2,000 days ] (WOOT) | Antwerpen | 03/10 ’15 – 21/11/’15

Met zeer sterk verdunde Oost-Indische inkt geschilderde ontploffing, verdeeld over 9 bladen Simili Japon, elk 64 x 48 cm., 225 grs.

Het door het papier opgenomen water zorgt, samen met het zeer lichte grijs, voor subtiele vervormingen in het papier dat resulteert in een sculpturaal beeld.

detail

Het is de schoonheid van het kwaad, ‘die Schönheit des Bösen’, die zich in de buik van het kwaad bevindt, die in het kielzog van het kwaad een plek zoekt om zich aan mij te vertonen, ofschoon ik daar helemaal niet van gediend ben. Deze schoonheid noopt mij het ‘kwaad’ naar het schuldloze, want amorele domein van de kunst over te hevelen.

(Armando, Dankwoord: Over de schoonheid, 1987)

uitgangsbeeld

distant suffering VI | i.d. of a shared key ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

De grootheid van de ware kunst daarentegen (…) bestond in het terugvinden, terugwinnen, kenbaar maken van die werkelijkheid waar wij zover buiten staan, waar wij ons meer en meer van afwenden hoe meer dichtheid en ondoordringbaarheid de conventionele kennis krijgt die wij ervoor in de plaats stellen, die werkelijkheid die wij grote kans lopen tot onze dood niet te hebben gekend, en die heel gewoon ons leven is.

Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, Le temps retrouvé, p.289, édition G.F.

De Palestijnse vluchtelingen die ik vanaf begin tachtiger jaren ontmoette, bewaren de sleutels van hun huizen, waaruit ze sinds 1948 door de staat Israël zijn verdreven, tot op de dag van vandaag.

In 1991 las ik voor de eerste keer het boek Pity the Nation, Lebanon at War van Robert Fisk*.

Het hoofdstuk ‘The Keys of Palestine’** is me, geassocieerd met mijn eigen ervaringen, altijd bijgebleven.

Het werk bestaat uit een groot aantal koekblikjes met afdrukken van een sleutel in een baar gips.

Het koekblikje functioneert als container van de herinneringen aan mijn eigen kinderjaren waarin ik mijn schatten opborg en bewaarde. Het is tegelijkertijd de metafoor van de vergeten herinnering [ met vergeten ansichtkaarten, vergeten muntjes uit bezochte landen, etc. ] - die iedereen wel ergens heeft opgeborgen en dat bij elke verhuizing wel een keer opduikt ten einde weer een vergeten plek te krijgen.

Het tentoonstellingsbeeld wordt in-situ bepaalt. De foto’s op de volgende pagina’s zijn atelieropstellingen.

Dit werk staat centraal in mijn bijdrage aan Art Gouda | 02/06/’16 – 05/06/16 en meet ( hoogte x breedte x diepte ) 2,44 x 1,22 x 1.22 cm.

*

**

Pity the Nation | Robert Fisk | Oxford Paperbacks | ISBN 978-0-19-280130-2 | 1990 De titel van het boek is geïnspireerd op het gelijknamige gedicht van Kahlil Gibran uit zijn poëziebundel The Garden of The Prophet dat eindigt met de regels Pity the nation divided into fragments, each fragment deeming itself a nation.

Het betreffende hoofdstuk is te lezen op http://www.archipelago.org/vol6-3/fisk.htm

distant suffering VI | i.d. of a shared key Art Gouda | editie ( oplage 10 + A.P. )

distant suffering IV | documentation of a cloud ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

distant suffering VII - IX | i.d. of . . . . . . work in progress

Giel Louws | een korte inleiding Distant Suffering, leed ergens anders. Een van de grote neveneffecten van onze informatiemaatschappij is dat we overspoeld worden door beelden en informatie over het lijden van medemensen over de hele wereld. Om deze hoeveelheid aan beelden te kunnen verwerken hebben we veel beschermingsmechanismes opgebouwd. EĂŠn kant van dit mechanisme is ontwijken of wegkijken, de andere zijde is cynisme.

De serie Distant Suffering van Hans Overvliet gaat daar dwars doorheen. In een symbolisch drieluik van lucht, water en vuur worden we in aanraking gebracht met leed op afstand. Niet alleen in de zin dat het ver van ons bed is, maar er wordt ook gepaste afstand bewaard tot het onderwerp. Drie maal duizend beelden uit de media, die beschikbaar zijn voor iedereen.

In I.D. of a Shared Cloud zien we met ons artistiek oog Hollandse romantische luchten, maar met onze buik weten we dat we naar ontploffingen kijken. Een subtiele tekst in het beeld gezet verwijst door een in militaire kringen gebruikte identificatie naar de plek van het onheil.

In I.D. of a Shared Wave zien we duizend golven, weer denken we aan romantische zeegezichten, aan vakantie of aan surfers. Door de grafieken die door deze golven zijn verweven zien we dat we ook hier verder moeten denken. Bij nadere verdieping in de serie weten we dat we naar een stijgende zeespiegel kijken, aangeduid door grafieken die de golven verbinden met de statistiek van rijzend water in verschillende plekken op de wereldkaart.

Bij I.D. of a Shared Home zien we duizend ruĂŻnes, en als we in de romantische beeldspraak blijven denken zouden 19e eeuwse follies hier bij aansluiten. Maar we weten ondertussen dat hier niemand wordt gefopt, dit is de werkelijkheid in zijn wreedste vorm. Toch gloort er ook een sprankje hoop; deze huizen worden gelaagd met een plattegrond van een nationale bibliotheek. Een plattegrond doet me niet alleen aan heelheid denken, ook het idee van het verzamelen en bewaren van kennis geeft iets van hoop voor leren. Deze gedachte is wat mij betreft een van de basisbeginselen van dit werk.

Juli 2014 | Giel Louws

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud 1001 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie

Op een nacht toen hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen zag hij zichzelf opstaan en weggaan. Op een nacht of een dag. Want toen het licht bij hem uitging bleef hij niet in het donker achter. Een soort licht kwam toen door het ene hoge raam. Daaronder nog de kruk waar hij zolang hij kon of wilde opklom om de hemel te zien. Dat hij zijn hals niet strekte om te zien wat er beneden lag kwam waarschijnlijk doordat het raam zich niet liet openen of doordat hij het niet kon of wilde openen. Misschien wist hij maar al te goed wat er beneden lag en wou hij het niet meer zien. Dus stond hij daar dan gewoon hoog boven de aarde en zag door de bewolkte ruit de wolkeloze hemel. Een zwak en onveranderlijk licht dat anders was dan welk licht hij zich ook kon herinneren van de dagen en de nachten toen de dag prompt op de nacht volgde en de nacht op de dag. Dit licht van buiten werd toen het bij hem uitging zijn enige licht tot het op zijn beurt uitging en hem in het donker achterliet. Tot het op zijn beurt uitging.

Op een nacht of een dag dus toen hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen zag hij zichzelf opstaan en weggaan. Eerst opstaan en zich vastklampen aan de tafel. Dan weer zitten. Dan weer opstaan en zich weer vastklampen aan de tafel. Dan weggaan. Beginnen met weggaan.

Op onzichtbare voeten beginnen met weggaan. Zo traag dat alleen verschil in plek aantoonde dat hij wegging. Zoals wanneer hij verdween om later weer te verschijnen op weer een andere plek. Zo steeds weer verdween alleen om later weer te verschijnen op weer een andere plek. Een ander plek in de ruimte waar hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen.

Uit: VERROEREN, 1992 | Stirrings Still, 1988 | Samuel Becket, 1992 Vertaling: Hugo Claus Uitgever: De Bezige Bij, 1992 | ISBN13: 978-90-234-3250-9

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2542538 | -3495143 | 37SBV8633978746

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SBV8633978746

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2547878 | -3508624 | 37SBT3559023297

-2547878 | -3508624 | 37SBT3559023297

-2547878 | -3508624 | 37SBT3559023297

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SBV8633978746

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2542538 | -3495143 | 37SCV1973385798

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2538525 | -3484568 | 7SFB9798002706

-3173789 | -4491239 | 33SUS3033041907

-3173789 | -4491239 | 33SUS3033041907

-3173789 | -4491239 | 33SUS3033041907

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2538525 | -3484568 | 37SFB9798002706

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-3106434 | -4384706 | 38SMF1006102898

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-1410380 | -2024470 | 31TGP1313605414

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-3106434 | -4384706 | 38SMF1006102898

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-1410380 | -2024470 | 31TGP1313605414

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-3106434 | -4384706 | 38SMF1006102898

-2149393 | -2980942 | 31UET4280405609

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-1410380 | -2024470 | 31TGP1313605414

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-2545506 | -3502710 | 37SFA5764372293

-2140125 | -2969241 | 31UET3582411116

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-1410380 | -2024470 | 31TGP1313605414

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2140125 | -2969241 | 31UET3582411116

-1410380 | -2024470 | 31TGP1313605414

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-1467189 | -2100393 | 31TFK9304287722

-2152403 | -2984658 | 31UFT0316452833

-2545716 | -3489777 | 37SBU5441750448

-3107115 | 6266053 | 38SME4485725120

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2538031 | -3490053 | 37SBT5691709784

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2542348 | -3494794 | 37SBU9094945845

-2542348 | -3494794 | 37SBU9094945845

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2542348 | -3494794 | 37SBU9094945845

-2542348 | -3494794 | 37SBU9094945845

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-765698 | -1096224 | 37SDA4189584409

-2547878 | -3508624 | 37SBT3559023297

-2547878 | -3508624 | 37SBT3559023297

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

-3191447 | -4511778 | 38PMC1955813770

-3182059 | -4495589 | 38PNV4115055506

-3182059 | -4495589 | 38PNV4115055506

-3182059 | -4495589 | 38PNV4115055506

-2541858 | -3483931 | 37SCV1973385798

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud

legenda | excerpt

Referentie: http://www.geographic.org/geographic_names/ Bāb al Hawā’ Unique Feature Identifier: -2539897 Unique Name Identifier: -3486456 Military Grid Reference System coordinates: 37SBA9471308548 Baghdad Unique Feature Identifier: -3103581 Unique Name Identifier: -4382143 Military Grid Reference System coordinates: 38SMB4424889205 Barges Unique Feature Identifier: -1410380 Unique Name Identifier: -2024470 Military Grid Reference System coordinates: 31TGP1313605414 Beirut Unique Feature Identifier: -801546 Unique Name Identifier: -1160775 Military Grid Reference System coordinates: 36SYC3214350792 Bourg-en-Bresse | Brou Unique Feature Identifier: -1414325 Unique Name Identifier: -2029528 Military Grid Reference System coordinates: 31TFM7102018658

distant suffering VIII | i.d. of a shared wave 1000 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie

ontstond mede naar aanleiding van het boek moments before the flood van de Belgische fotograaf Karl de Keyzer.

Uitgave Lanoo | ISBN 9 789401 400251

I would like to see a future where artists think that they have a right to contemplate things like global warming.

Brian Eno

I would like to see a future where artists think that they have a right to contemplate things like global warming.

distant suffering VIII | i.d. of a shared wave

legenda | excerpt

Mumbai

Miami

Yantai

North Sea

Pusan

Macao

distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave [ global warming ]

distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave – print op sheet, spelden, baklijst 15 x 15 x 5 cm.

AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | curator Ko de Jonge | 9-10/10/’15

distant suffering IX | i.d. of a shared home 1000 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie

Op 1 januari 1996 postte ik brieven naar alle nationale bibliotheken van de op dat moment door de U.N. erkende landen met de vraag mij de architectonische tekening te sturen van de betreffende nationale bibliotheek van dat land. Dit onder de noemer WORLD ART LIBRARY PROJECT. Een vijftigtal bibliotheken reageerde waaronder ook een aantal landen dat geen nationale bibliotheek bezat.

In 1998 heb ik de architectonische tekeningen op door mij beroeste stalen gezeefdrukt.

World Art Library Project | Nationale Bibliotheek Finland | Helsinki | 1998 beroeste stalen boekenplanken | zeefdruk met menie | 100 x 40 x 2 cm.

Inspiratie vormde de nog altijd ervaren liefde voor het woord en het boek. Waar in mijn beleving de nationale bibliotheek – for better and for worse – in alle opzichten de drager is.

Altijd had ik het idee dat dit niet de eindvorm was.

Nu, na al die jaren valt mij de eindvorm toe: in DISTANT SUFFERING IX | I.D. OF A SHARED HOME combineer ik 1000 beelden van vernietiging door menselijk handelen op het formaat van een pasfoto, met scans van details van de tekeningen. Om elke vorm van hiërarchie te voorkomen heb ik alle details in één kleur gezet: blauw.

distant suffering IX | i.d. of a shared home

legenda | excerpt

Yemen | Sana’a

Syria | Kobani

Finland National Library

Kenya National Library

Syria | Abayan

Yemen | Aden

Jamaica National Library

U.S.A. National Library

Syria | Aleppo

Irak | Bagdad

Botswana National Library

Kazachstan National Library

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud distant suffering VIII | i.d. of a shared wave distant suffering IX | i.d. of a shared home BiĂŤnnale Amersfoort | Vreemde Gasten | 1 & 2 oktober 2016

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud

distant suffering VIII | i.d. of a shared wave

distant suffering IX | i.d. of a shared home

distant suffering XI | 1,000 silenced voices detail middenpaneel

Dat lichaam dat eens woord was zal nooit meer kijken naar de zee en aan Homerus denken.

Het is niet uitgedoofd. Het is getroffen door een hemelscherf die woord en adem brak.

En die kristallen nu in ’t zand verspreid: het zijn de laatst uitgesproken woorden van weerloze mensen.

acryl, lakverf, plamuur op paneel 3 x [ 30 x 60 x 1,8 cm. ] | juli / augustus 2015

Tahar Ben Jelloun De as komt weer naar boven Ambo/Baarn | Novib/Den Haag | NCOS/Brussel 1992

acryl, lakverf, plamuur op paneel 14 x [ 30 x 60 x 1,8 cm. ] | juli / augustus 2015

distant suffering XI\ i.d. of a shared key #2

tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16

De vier vrijheden werden voor het eerst benoemd door de Amerikaanse president Franklin Delano Roosevelt. Hij noemde ze in zijn ‘State of the Union’ in 1941 een voorwaarde voor het tot bloei komen van een democratie.

Na zijn dood werden de Four Freedoms dankzij zijn vrouw, Elanor Roosevelt, opgenomen in de Algemene Verklaring van de Universele Rechten van de Mens. Sinds 1950 worden de Four Freedoms Awards jaarlijks uitgereikt aan mensen en/of organisaties die op inspirerende wijze invulling geven aan deze idealen. Sinds 1982 vindt de uitreiking tijdens even jaren plaats in Middelburg. Zo ook in 2016.

Een groep Zeeuwen deed een oproep om onze gastvrijheid naar vluchtelingen te tonen, om dus doende het positieve en humane geluid te laten horen dat bij de Four Freedoms past.

Ik zette distant suffering XI | i.d. of a shared key#2 in: 34 afdrukken van mijn huissleutel in gips gegoten uit een plastic mal van een kinderspeelgoedbootje; één voor elk jaar dat de Awards in Mid-delburg werden uitgereikt.

De objecten plaatste ik samen met Willy van Houtum in de openbare ruimte van de binnenstad van Middelburg.

Een paar plaatsen zijn speciaal gekozen: Ko de Jonge markeerde de in mei 1940 weggebombardeerde binnenstand met uit het puin geredde ornamenten. Ik kon de verleiding niet weerstaan op een paar van zijn markeringspunten op te nemen in dit werk.

In de nissen van de katholieke kerk plaatse Ferry Zeelenberg († 2014 ), tijdens een Caesuurproject in 2005 een aantal in marmer uitgehakte getallenreeksen van Fibonacci. Als eerbetoon plaatste ik een van mijn objecten in de directe buurt van zijn werk.

distant suffering XI\ i.d. of a shared key #2

tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16 respons | anoniem | 23/04/’16

distant suffering XI\ i.d. of a shared key #2

tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16 legenda

1. Blinde Hoek. Zijkant van de kerk Doopsgezinde Gemeente.

2. Lange Noordstraat 45. Koffiehuis Isings.

3. Lange Noordstraat 48. Voormalig postkantoor, nu Common House Eliot.

4. Stadhuisstraat 2. UCR. Art and Design classroom.

5. Pleintje achter de Vleeshal. Standbeeld Franklin D Roosevelt.

6. Zijkant katholieke kerk Bachtensteene.

7. Abdijplein. Poort der zuchten / Fluisterpoort.

8. Abdijplein. Loggia.

9. Abdijplein 9. Omgang kruidentuin.

10. Balans. Ko de Jonge. De explosie 1968.

11. Balans. Slavernijmonument.

12. Wagenaarstraat 1. Notariskantoor.

13. Hofplein. Zijkant voormalige bibliotheek.

14. Hofplein 16. Zeeuws archief, publicatiekastjes.

15. Waalkade. De explosie 1968, Ko de Jonge, gevelsteen Lange Delft 64.

16. 17. 18. Hagepreekgang. Stenen tafel, Theatrum Anatonicum.

19. Dwarskaai. Droogdok.

20. Damplein. Podio del Mundo.

21. Oostkerkplein. Hoofdingang Oosterkerk.

22. Molenwater. Stadsschouwburg.

23. Zuidsingel. Openbare basisschool.

24. Bagijnhof 7. Studentenhuisvesting.

25. Hofplein 22. Woonhuis.

26. Penninghoeksingel 29. Jaspers’ huis.

27. Klein Vlaanderen. Elektriciteitshuisje.

28. Noordpoortplein. Restant van de Noordpoort.

29. Kloveniersdoelen.

30. Seisplein 17. Joodse begraafplaats.

31. Vismarkt.

32. Herenstraat 14. Achterkant synagoge.

33. Kinderdijk 56. Mon Capitaine.

34. Spui bij de rechtbank.

It's not a case of telling the truth Some lines just fit the situation Call me a liar You would anyway The Cure | Play For Today | 1980

distant suffering

work in progress colofon tentoonstellingen | met dank aan Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14 Bianca Runge W45 kunstruimte | Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14 George Schade | Tom van den Berge Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15 Harry Vandevliet | Kees de Valk | Marischka Duinkerken AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | 9-10/10/’15 curator Ko de Jonge – catalogus | Giel Louws – inleiding | Roos Gortzak – de Vleeshal (WOOT) | Antwerpen | 10/10 ’15 – 28/11/’15 Frie & Jen Gossé Mon Capitaine | Middelburg | vijf jaar Mon Capitaine | 01/11/’15 – 24/01/’16 Harry Vandevliet | Kees de Valk | Marischka Duinkerken Tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16 Willy van Houtum Art Gouda | het Weeshuis – Gouda | 02/06/’16 – 05/06/’16 Trude Linde | Rolf van der Mije | Wendy Speksnijder | Kris van der Hart | Jean Lamaison Katinka Lampe | Ralf Westerhof | Daphne Bergman, wethouder Gemeente Gouda Gerard Kleijn | directeur Museum Gouda | Frank Taal, Galerie Frank Taal in Rotterdam Financieel mede mogelijk gemaakt door de Stichting Beeldende Kunst Middelburg

Biënnale Amersfoort | Vreemde Gasten | 1 & 2 oktober 2016 Stichting Kunst In Amersfoort,de Werkgroep Vreemde Gasten: Aad van der Werf | Alie van de Wolfshaar, Andrea Scharroo | Annemiek van den Bedem Jacques Vink | Joep Houben | Judith Nijskens | Lia Everhardus | Trudi Willenborg.

Financieel mede mogelijk gemaakt door de Stichting Beeldende Kunst Middelburg Warme dank aan Giel Louws | Willy van Houtum | Jen Gossé | Robbert Jan Swiers | Dani Ploeger, mensen met wie de wederkerigheid immer centraal staat.

©foto | Giel Louws

Hans Overvliet Lange Noordstraat 67 | 4331 CC Middelburg curiositas@zeelandnet.nl www.hansovervliet.com

distant suffering

work in progress 2012 -2016

distant suffering VI | i.d. of a shared key ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

foto met een ’pin hole camera’ | courtesy ©Udo Prinsen

Hans Overvliet Lange Noordstraat 67 | 4331 CC Middelburg curiositas@zeelandnet.nl www.hansovervliet.com