nos prometieron futuro
I. La extinciรณn de la imagen
Elizabeth del Angel (Ciudad de México, 1993) Dispositivos de Combinatoria Fotográfica, 2017 Cianotipia, papel algodón, focos, grenetina y luz Las partes de una cámara fotográfica convencional son: 1. Objeto a fotografiar 2. Luz 3. Lente o estenopo 4. Caja oscura 5. Material fotosensible Las partes de una cámara fotográfica convencional pueden ser: a) Reordenadas b) Intercambiadas c) Repetidas d) Sustituidas e) Omitidas
Alfonso Santiago (Ciudad de México, 1988) Indicadores de mercado No. 2 (naturaleza muerta), 2017 Tapiz (medidas variables) y video (loop) • Puedes comprar una imagen y no ser su dueño. • Una búsqueda en Gettyimages arroja 37,553 resultados del término banana. • Los plátanos se cultivan en más de 150 países y anualmente se producen 105 millones de toneladas. • Una imagen en internet le pertenece a todos y a nadie a la vez. • Hoy en día se producen más imágenes en dos minutos que las que se hicieron durante todo el siglo xix.
Esteban Fuentes (Orizaba, 1989) the lovely corp: screen, 2017 Video monocanal (03:55 min) Respira hondo y disfruta el paisaje.
Kendy Rivera (Morelos, 1986) Traslaciones, 2017 Fotografías intervenidas (medidas variables), gif (loop), teléfono celular y vidrio (47 x 45 cm) Cuando una persona es retratada, se le pide que vea de frente hacia una caja oscura semejante a un agujero negro. A través de la recolección de múltiples álbumes familiares anónimos, insisto en explorar las posibilidades de la fotografía para presentir el futuro y desplazar la memoria fuera de los cuerpos que la contienen.
Pierre Herrera (Morelia, 1988) El futuro es lo obsoleto en reversa, 2017 Dibujo en carboncillo, video en realidad aumentada (03:23) y teléfono celular Mientras la memoria humana se desplaza a dispositivos electrónicos de obsolescencia casi instantánea, las pantallas imaginan la futura extinción en la Tierra.
II. Reconfiguraciones del presente
Alejandro Juárez (Ciudad de México, 1990) Juanita y Francisco, 2017 Fotografías digitalizadas y pluma sobre papel tortilla (medidas variables) Dibujé la silueta de mis abuelos sobre sus fotografías.
Erik Tlaseca (Ciudad de MĂŠxico, 1989) Los fantasmas brotan del suelo, 2017 Video monocanal (10 min) El museo le ha dado cuerpo a la Historia. Un fantasma habla en medio de sus piedras, pero ya no puede hacerte daĂąo.
Alejandra Aragón (Ciudad Juárez, 1983) Autorretrato premonitorio, 2017 Fotografía digital con subtítulos
Aarón Cadena-Ovalle (San Luis Potosí, 1984) OTROS SOMOS, 2013 - 2017 Fotografía digital (medidas variables) Este ensayo, a medio camino entre lo documental y lo personal, inició como una reflexión sobre la idea del nosotros. Esta es la bitácora visual de ese recorrido, narrado en primera, segunda y tercera persona.
Dahlia Sosa (Texcoco, 1991) CapĂtulo 1: MenĂş en honor al amor, 2017 Video digital en dos pantallas (09:38 min), notas adhesivas, pluma y banco JamĂłn serrano y monogamia Amor libre y queso gouda Salami, fidelidad y clase media Miedo al compromiso y aceitunas negras Libertad personal, vino barato y cerveza Faros con filtro
III. Eterno retorno
Yolanda Segura (Querétaro, 1989) Colección circunstancial en torno a una mujer mexicana de clase trabajadora, 2017 Fotografías (medidas variables), miniaturas, reloj, dos mesas y una silla Esta historia es una construcción desapropiada.
Camelia Estefes (Estado de México, 1992) Trabajos de la vida terrestre I, II, III, 2017 Video (5:40 min) I. Una palabra puede tomar el lugar de un trabajo en la realidad. II. Un trabajo puede sugerir que hay otros trabajos detrás de él. III. Hay trabajos a los que no hace falta nombrarlos.
Flora Vala (Compiegne, 1989) Paralelo 30, 2017 Fotografías analógicas, fragmentos del desierto de Sonora y videos (02:10 min, 00:54 min, 01:41 min) En 1986, Hugo, un fotógrafo francés, viajó a Sonora en busca de un personaje: Don Juan. Treinta años más tarde, Flora vino a México siguiendo los pasos de su tío. Hugo vivió doce años en Hermosillo y murió el 14 de mayo de 1998. Flora lo conoció muy poco pero decidió preguntarle a sus amigos qué recordaban de él. Hugo también era astrólogo, psicoterapeuta y topógrafo. Construyó su camino místico acompañado de hombres de conocimiento, buscaba los vestigios de los antepasados de la Sierra Madre Occidental y un centro magnético en el paralelo 30. Flora ha utilizado cada fotografía que Hugo tomó en sus recorridos como una brújula.
Antonio Falcón Villalobos (Pachuca, 1992) La Ciudad de México en el tiempo, 2017 Animación (loop) La ciudad en el incalculable volumen de imágenes que la conforman.
Darinka Doniz Lamas (Ciudad de MĂŠxico, 1993) Instrucciones para mover un cerro, 2017 Muro (280 x 180 cm) y fotografĂa digital (280 x 210 cm) I. Extraer II. Trasladar III. Edificar IV. Demoler V. Desechar en la periferia VI. _____________________
nos prometieron futuro Muestra de proyectos del Seminario de Producción Fotográfica 2017
Tutora Verónica Gerber Bicecci Asesor técnico Miguel Ángel Ortega Bugarín Seminarios y talleres Juan Pablo Anaya Daniela Bojórquez Vértiz Verónica Gerber Bicecci Alfredo Jaar David Miranda Rodrigo Morales Miguel Ángel Ortega Bugarín Graciela Speranza Fabiola Torres-Alzaga Temas selectos Mayra Rojo Gómez Alberto López-Cuenca Alejandro Magallanes Selva Hernández Gabino Rodriguez
Participantes Elizabeth del Angel Alejandra Aragón Aarón Cadena-Ovalle Darinka Doniz Lamas Camelia Estefes Antonio Falcón Villalobos Esteban Fuentes Pierre Herrera Alejandro Juárez Kendy Rivera Alfonso Santiago Yolanda Segura Dahlia Sosa Erik Tlaseca Flora Vala Agradecimientos Itala Schmelz, Johan Trujillo Argüelles, Rina Rosas Matus, Cecilia Miranda, Mauricio Alejo, Cecil Bolaños, Alejandra Hernández y al Internet.
Este cuadernillo de sala acompañó la muestra nos prometieron futuro, presentada en el Centro de la Imagen del 20 de febrero al 18 de marzo de 2018. El diseño estuvo a cargo de Alfonso Santiago; Verónica Gerber Bicecci, Pierre Herrera y Yolanda Segura cuidaron la edición. Se tiraron 1500 ejemplares. En la composición se utilizaron las fuentes Chicago y Univers. Se terminó de imprimir mientras tú me ignorabas, en febrero de 2018.
Aquí el futuro es un reclamo, antes que un espacio de esperanza o de resignación. Es aquello que, al parecer, no llegará. Este recorrido por los quince proyectos de los alumnos del SPF2017 pone en duda el porvenir, trata de imaginarlo, o bien propone reconsiderar las condiciones que lo harán (¿lo hicieron?) posible. La muestra se organiza en tres núcleos de trabajo, que son también tres momentos clave de la discusión y el diálogo que compartimos durante seis meses: La extinción de la imagen El fotógrafo terminará por desaparecer. Nos quedará una naturaleza muerta de pantallas solitarias, los fósiles de diversos organismos autofotográficos, y algunos pixeles perdidos en el espacio tiempo. Reconfiguraciones del presente Desmontamos la microhistoria de algunas imágenes para preguntarnos, otra vez: ¿quién era yo? El futuro no es sino una grieta de la que brotan los fantasmas que nos determinan. Eterno retorno Nuestro paisaje es desolador: las imágenes de nuestros cuerpos, entornos, y espíritus en resistencia trabajan para el sistema que explota nuestros cuerpos, nuestro entorno y nuestro espíritu. ¿Podremos imaginar una salida? Verónica Gerber Bicecci Tutora
nos prometieron futuro
Alejandra Aragรณn
Aarรณn Cadena-Ovalle
Darinka Doniz Lamas
Camelia Estefes
Antonio Falcรณn Villalobos
Esteban Fuentes
Pierre Herrera
Alejandro Juรกrez
Kendy Rivera
Alfonso Santiago
Yolanda Segura
Dahlia Sosa
Erik Tlaseca
Flora Vala
Elizabeth del Angel
Descarga el cuaderno de procesos de esta muestra en la pรกgina web del Centro de la imagen