Bukowskis | Moderna

BUKOWSKIS MODERNA 578 VISNING 23–27 APRIL | AUKTION 28–29 APRIL 2014

BUKOWSKIS MODERNA VISNING: 23 – 27 APRIL AUKTION: 28 – 29 APRIL VISNING: BERZELII PARK 1, STOCKHOLM, ÖPPETTIDER 11–18 AUKTION: WAHRENDORFFSGATAN 8, STOCKHOLM TEL: + 46 8 - 614 08 00. FAX: + 46 8 - 611 46 74 WWW.BUKOWSKIS.COM

FÖRSÄLJNINGEN SKER I FÖLJANDE ORDNING THE SALE WILL BE CONDUCTED IN THE FOLLOWING ORDER

MÅNDAG 28 APRIL, FRÅN KL 13.00 MONDAY APRIL 28, FROM 1 PM MÅLERI | PAINTINGS

1–164

SKULPTUR | SCULPTURE

165–196

GRAFIK | PRINTS

197–315

UTLÄNDSKT MÅLERI | INTERNATIONAL ART

316–366

SAMLING LINDH | THE LINDH COLLECTION

367–379

TISDAG 29 APRIL, FRÅN KL 10.00 TUESDAY APRIL 29, FROM 1 PM GLAS | GLASS

380–444

KERAMIK | CERAMICS

445–546

SILVER OCH SMYCKEN | SILVER AND JEWELLERY

547–667

FIRMA SVENSKT TENN

668–740

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK FURNITURE AND MISCELLANEOUS

741–811

SWEDISH MODERN

812–826

MATTOR I CARPETS

827–925

6

MÅLERI, SKULPTUR, GRAFIK OCH UTLÄNDSKT MÅLERI ANNA-KARIN PUSIC, CHEF FINE ART +46 8-614 08 32, ANNA-KARIN.PUSIC@BUKOWSKIS.COM MARCUS KINGE, SPECIALIST MODERN KONST +46 (0)76-1262153 MARCUS.KINGE@BUKOWSKIS.COM ANDERS WELANDER, SPECIALIST GRAFIK +46 8-614 08 27, ANDERS.WELANDER@BUKOWSKIS.COM

7

1. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”KRASSE” Signerad Olle Olsson Hagalund.

Utförd på 1960-talet. Olja och tusch på kartong 33 x 24 cm.

Proveniens: Tidigare i Erik ”Kar de Mumma” Zetterströms samling, Stockholm.

Litteratur: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 318.

Lunds Konsthall, ”Olle Olsson Hagalund”, 15 juni - 25 augusti 1974, kat nr 146.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

9

2. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”K7” (HUSAR) Signerad GAN. Sannolikt utförd 1923.

Akvarell, täckvitt och tusch på papper 15,5 x 13 cm.

Katalognumret är nära relaterat till flera andra målningar som är variationer på samma tema. Målningarna var inspirerade av ett möte med en husar i Malmö i augusti 1923, under en period då GAN var hemma från Paris och bodde i sitt föräldrahem i Lund Det finns skäl att anta att konstnären, förutom att inspireras av de emotionella/erotiska aspekterna, även attraherades rent formellt av de måleriska möjligheter som stod att finna i de dåtida uniformernas praktfulla detaljer: epåletter, knappar, snörmakerier och revärer kunde återges i kubistisk stil som sym-boler för undertryckt längtan.

I kompositionens centrum kan man skönja vad som troligtvis är husarens huvud med skärmmössa samt stiliserade öga omgivet av kubistiska inslag i form av stiliserade uniformsdetaljer samt bokstaven K respektive siffran 7 (K 7: Kronprinsens husarregemente i Malmö).

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

3. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965

2

”FOTBOLLSSPELARE”, Signerad GAN. Troligtvis utförd omkring 1926. Akvarell, tusch och blyerts på papper uppfäst på kartong 26 x 15 cm.

Litteratur: Nils Lindgren, ”Gösta-Adrian-Nilsson”, 1949, jfr oljemålningen ”Fotbollsspelare” från 1926, avbilad sid 146.

Jan Torsten Ahlstrand och Viveka Bosson: ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932”, 2002, avbildad i Bossons avsnitt sid. 133.

Katalognumret kan möjligtvis vara en förlaga till oljemålningen med samma namn från 1926 om vilken Viveka Bosson skriver: ”Då GAN lämnar den germanska konstvärlden för att 1920-25 insupa den galliska esprin med dess klarhet och balans ser vi att han övergår till en klart syntetisk formgivning (t.ex. i ’Fot-bollsspelare’ 1926). I kubistisk anda bortser han från ljusets och rörelsens förändrande inverkan på föremålen och målar istället sin FÖRESTÄLLNING av objektet i dess mest uttrycksfulla moment.

Formerna länkas samman till en kretsande rörelse som nu stannar INOM bildramen” (’GAN 1920-30. Några glimtar genom den Gyllene Bokens prisma’, artikel i ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson.

Perioden 1914-1932”, 2002).

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

3

10

4. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”MARIN FRANÇAIS” (SJÖMANSVISA) Signerad G.A-N och daterad Paris -22. Även signerad Gösta Adrian-Nilsson.

Gouache, akvarell och blyerts på papper 60 x 44,5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären i Paris.

Marin Français torde vara ett mer eller mindre ”nyupptäckt” verk av GAN, i det att kompositionen ursprungligen inköptes direkt av konstnären i Paris för att därefter ha ärvts inom familjen. ”Kompositionen tillhör en motivkrets som GAN arbetade med omkring 1922, där minsta gemensamma nämnaren är att inspirationen till konstverken hämtades från sjömansvisor.

En bevarad utställningskatalog från Lund 1925 upptar under avdelningen ”Tempera och akvarell” nummer 57-60 (rimligen 4 separata konstverk) under titeln ”Sea-Songs”. Benämningen i fråga sticker ut i det avseendet att samtliga övriga verk (med undantag av Steeplechase) har svenska titlar/benämningar.

Mycket talar för att det var GAN själv som valde den engelska benämningen på verken. Valet av språk faller sig också ganska naturligt, ty även om det företrädesvis torde ha varit franska matroser som var avbildade förefaller de aktuella sjömanssångerna ifråga vara hämtade från en brittisk tradition.

Förgrundens typiskt franska matros (i vit mössa med krönande röd pom-pom) är avbildad i kubistiskt maner med omgivan-

de siffra (”3”) samt bokstäver, där bokstäverna omväxlande avbildas som fragment av ord eller fullständiga dito. Uttydbara ord utgörs av ”Café” (vilket förtydligar var matrosen befinner sig) samt ”Aux”. Fragmentariska ord återfinns i form av ”Mari” (Marin?) och ”Flot”.

Det sistnämnda är speciellt intressant då det torde anspela på Flotte (Flotta). Ordet i fråga känns igen från två omtalade målningar av GAN, från året innan: 1921. Det första exemplet utgörs av ”Flotte” / ”Flotta” / Franska matroser (olja på duk, 81 x 45 cm, såld på Bukowskis Moderna vårauktion 2012, privat ägo) och det andra av ”Komposition med bokstäver” / ”Vive le cubisme” (Göteborgs Konstmuseum).

Vad som emellertid främst relaterar auktionens komposition till de ovan omnämnda ”sjömanssångerna” är det språkband som GAN komponerat in i målningen. Det förvisso felstavade inslaget lyder: ”Far away fom may nayti”. Orden bör anspela på meningen ”Far away from my native home”, vilket är namnet på en annan gouache från tiden. Denna andra gouache ställdes, tillsammans med ”Rolling Home”, ut under avdelningen ”Folkvisor, sagomotiv och sjömansvisor” på GANs stora retrospektiva utställning på Liljevalchs i Stockholm 1958 och tillhörde enligt utställningskatalogen Nationalmuseum.

D € 11.300–16.950 / SEK 100.000–150.000

11

5

5. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”STENVILLAN, SUNDBYBERG” Signerad Olle Olsson Hagalund. Utförd 1939. Duk 52 x 57 cm.

Proveniens: Tidigare i Lasarettsläkare Knut Wolkes samling, Kalmar.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 8, upptagen sid 430 under samling 715: ”Lasarettsläkare Knut Wolke, Söderportsgatan 5, Kalmar”.

D € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000 6. GIDEON BÖRJE 1891-1965 STILLEBEN MED BLOMMOR VID FÖNSTRET Signerad G. Börje och daterad 1919. Pannå 37 x 46 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 6

12

7. AXEL OLSON 1899-1986 ”INTERIÖR MED LAMPA” Signerad Acke O och daterad -32.

Duk 60 x 40 cm.

1923 reser den unga konstnären Axel Olson från Halmstad till konstmetropolen Berlin för att studera hos den tyska skulptören och konstnären Alexander Archipenko. Här fann Axel Olson kubismen och alla de kontinentala avantgarderörelserna; den franska kubismen, den ryska konstruktivismen och den italienska futurismen. Han fick besöka det redan på 1910-talet avantgardistiska galleriet Der Sturm, där Gösta Adrian-Nilsson, Sigrid Hjertén, Isaac Grünewald och Einar Jolin haft utställningar i början av första världskriget. I Berlin ser han utställningar med Pablo Picasso, Fernand Léger, Kurt Schwitters och lär sig av Archipenko att ”människokroppen skall fungera som en maskin i rörelse, eller som ett nature morte i vila, som ett mekaniskt väsen eller som en robot”. Med denna påverkan börjar Axel Olson bygga upp sina konstverk dynamiskt och rytmiskt i sann kubistisk anda.

I auktionens målning är det troligen den unge Axel Olsons vardagsmiljö som fått agera stillben och motiv. Kubismen som Axel lärt sig i Berlin och Paris blir vid 1930 postkubism och går några år senare över i surrealism. Axel som varit elev hos den store ryske skulptören Alexander Archipenko och ställt ut på avantgarde galleriet Der Sturm i Berlin, inspirerats av de italienska futuristerna och nosat på den ryska konstruktivismen gick 1929 med i en konstnärsgrupp, senare känd som Halmstadgruppen.

Tillsammans med sin bror Erik, kusin Waldemar Lorentzon och några andra unga konstnärer från Halmstad debuterade han på Göteborgs Konsthall och deltog 1935 i den berömda utställningen ”Kubisme-Surrealism” i Köpenhamn tillsammans med Salvador Dali och André Breton. ”Interiör med lampa” är målad 1932 och inspiration från såväl Picassos kubism som De Chiricos surealism är tydlig, ett spännande konstverk, utfört mitt i en stilbrytning.

D € 33.850–39.500 / SEK 300.000–350.000 13

Blyertsskiss till ”Påfåglar” 1917.

NILS DARDEL - ROMANS I JAPAN På nyårsdagen 1917 lämnade Nils Dardel ett krigshärjat Europa för att genomföra en resa med destination USA. Med på färden var den gode vännen Rolf de Maré, själv sedan tidigare en rutinerad jorden-runt-resenär. Den 13 januari angjordes New York där man samma kväll besökte Metropolitan för att höra Caruso i Simson och Delila, varvid Dardel somnade under föreställningen. Via bl. a. Florida och Kuba (där vännerna för första gången såg Anna Pavlova dansa) anlände de i slutet av februari New Orleans, lagom till den stora karnevalen.

De dramatiska världshändelserna spelade nu in i resplanerna.

Samma månad bröt USA de diplomatiska förbindelserna med Tyskland och en hemresa över Atlanten omöjliggjordes. Att resa hem över Asien sågs emellertid som ett såväl lockande som realiserbart alternativ. En månad senare togs farväl av San Francisco innan en lång resa över Stilla havet vidtog. Efter ett mellanspel i Honolulu var man i april framme i Yokohama.

Japanvistelsen blev inledningen till en kort saga, både poetisk och dramatisk, av genomgripande betydelse för Nils Dardels liv och konst. De Maré och Dardel tog in på Tokyos bästa hotell, Imperial, och avlade genast visit på den svenska legationen, vilken sköttes av minister Gustaf Wallenberg (yngre bror till bankdirektörerna K.A. och Marcus). Familjen Wallenbergs hem, en större trävilla i en modifierad svensk stil inredd med möbler från det gamla Wallenbergska patricierhemmet vid Kungsträdgårdsgatan, var ytterst gästfritt samt en samlingsplats för den svenska kolonin.

Resenärerna välkomnades hjärtligt och bjöds omedelbart till den kejserliga körsbärsfesten, Japans stora nationella festdag. Det var här Dardel mötte Wallenbergs 21-åriga dotter Nita.

Dardels levnadstecknare Karl Asplund (vilken själv träffade Nita Wallenberg vid ett flertal tillfällen) beskriver Nita som ”en ung, strålande, blond och frisk skönhet, enligt egen utsago något

14

bortskämd och flirtig och naturligtvis firad inom de diplomatiska kretsarna” (Nils Dardel. I. Ungdomstiden 1888-1921, 1957).

Den 14 maj reste de Maré hem utan Dardel som hade bestämt sig för att stanna kvar. Dardel tog starka intryck av japansk konst och natur, studerade japanskt måleri och tog själv lektioner i att måla akvarell på siden. Orientens bildspråk och komposition kom hädanefter att bli element som omsattes i hans senare verk. Dardels måleri hade legat i träda under hela våren 1917 och det mesta talar för att kontakten med Japan väckte ”aptiten” som Erik Näslund formulerar det (Dardel, 1988).

Det fanns emellertid annat som höll kvar Dardel på de japanska öarna, vilket även det berörs i Näslunds bok: ”Han tycks också mycket snart ha blivit intagen av Nitas nordiskt friska blonda typ. […] Damerna Wallenberg tycks också omedelbart ha blivit charmerade av den unge belevade och adlige svensken”. Den bortskämda samt flirtiga Nita fattade omgående tycke för Dardel och förvånades då han, till skillnad från övriga tillfälliga samt något oseriösa kavaljerer, mycket allvarligt och vänligt tog hand om henne, förmanade henne och visade hur hon skulle bära sig åt: ”Här uppträdde inte den chockerande och bisarre dandyn, utan den väluppfostrade adelsgossen” (Dardel, 1988).

En vacker dag, denna lyckliga sommar, var Nils och Nita hemligt förlovade. Nitas mor, fru Wallenberg, var enligt uppgift stormförtjust i den uppvaktande kavaljeren och de hemligt förlovade tog vackra förlovningsfotografier hos Tokyos förnämste fotograf, Egaki. Dardels vän Karl Asplund beskriver det: ”Allt var sött, svärmiskt och oskyldigt, helt svarande mot en sida i Dardels väsen”.

På en blyertsskiss från Japan år 1917 har Dardel avbildat Nita, elegant uppklädd i kimono. Nita flankeras på ömse sidor av två uppvaktande rivaler. Herrarna i fråga har identifierats som den chilenske legationssekreteraren Antonio Varas (Nitas ”officiella

Nils Dardel i rickshaw 1917.

svärmeri” vid tiden för Dardels ankomst) samt den spanske legationssekreteraren de Castellanos. Dardel själv skymtar fram, mellan den solfjäderviftande Varas och Nita, där han märkbart irriterad övervakar situationen.

Blyertsskissen låg till grund för akvarellen Påfåglar, utförd år 1918 (av Asplund kallat ”ett av märkesåren i Dardels produktion” )efter hemkomsten till Sverige då Dardel hyrde ateljé vid Blasieholmstorg, nära Arsenalsgatan dit hans föräldrar hade flyttat från Uppsala 1908. Dardel var nu ivrigt sysselsatt med att bearbeta intrycken från resan; 1918 kom att bli hans kanske mest inspirerade samt produktiva år, vilket bl. a. utmynnade i mästerverket Den döende dandyn.

Påfåglar överensstämmer i stora drag med den förberedande skissen från föregående år. Dardel har dock, sin vana trogen, ”broderat ut” kompositionen samt berikat den med, mer eller mindre, underliggande symbolik. Karl Asplund beskriver akvarellen enligt följande: ”Påfåglar är ett elegant scherzo över minnena från Japan. Nita står i japansk dräkt med sin mammas hund Toby, en äkta Chow, så rasren att han har svart tunga, och konverseras av två hypereleganta och något tillgjorda herrar i vita dinner jackets. Symboliken är så tydlig som man kan önska. Den vita påfågeln, ett av den Dardelska konstens från Japan upptagna älsklingsdjur, harmonierar helt distingerat med de skönvitklädda diplomaterna, skatorna som skrikande flyr sin väg antyder konversationens art”.

Den kanske viktigaste skillnaden mellan skissen och akvarellen står dock att finna i kompositionens bakgrund. I akvarellen har Dardel placerat in sin egen avbildning djupare in i bildrummet där han, till synes obesvärat, inte bara elegant konverserar tidningskungen Fleischers dotter Marion utan även nonchalant vänder ryggen åt det svärmeri som utspelas i förgrunden.

Kan denna väsentliga justering av komposition antyda att väl

Nils Dardel med japansk lärare i Tokyo.

hemma i Sverige år 1918 kände sig Dardel betydligt säkrare på den ömsesidiga kärlek som fanns mellan honom och Nita?

I april 1918 öppnade Dardels första separatutställning på Nya konstgalleriet, Strandvägen. Dardel blev uppmärksammad och fick sälja samt väckte kritikernas förundran, där framför allt de yngre kritikerna (bl. a. August Brunius och Pär Lagerkvist) var särdeles entusiastiska. Pär Lagerkvist skrev: ”Denna konstnär intar en plats för sig inom modernt svenskt måleri […] För min del finner jag här i landet ingen i uppfattning och form så starkt personlig modern målarkonst som denna, ingen så litet tillfällig eller bekvämt tillrättalagdt, heller ingen visar en sådan konsekvens i utvecklingen” (Idun, nr. 16, 1918).

Det föll sig naturligt att Dardel efter sin framgång i Stockholm blev inbjuden att hålla en separatutställning till, denna gång på Valand i Göteborg. Utställningen, i vars förberedelser Nita Wallenberg entusiastiskt deltog, öppnades den 5 november och pågick till månadens slut. Den omfattade 51 nummer, till större delen samma tavlor som i Stockholm. Dock fanns i Göteborg en del märkvärdiga nyheter, bl. a Den döende dandyn (kat nr 1) vilken färdigställts under sommaren.

Vidare var akvarellavdelningen utökad med 15 nya verk.

I täten för dessa nytillskott återfinns i katalogen under nummer 27: Dam och kavaljerer. Utifrån titeln ligger det nära tillhands att tro att bakom utställningskatalogens anspråkslösa beskrivning döljer sig auktionens akvarell Påfåglar, utförd i Stockholm sommaren 1918.

15

8. NILS VON DARDEL 1888-1943 ”PÅFÅGLAR” Signerad Dardel och daterad 1918.

Akvarell 49 x 36 cm.

Proveniens: Fru Nita Wallenberg.

Därefter i arv.

Utställd: (Troligen) Separatutställning, Valand, Göteborg, 5 november - ”till månadens slut” (enligt uppgift från Karl Asplund) 1918, troligen utställd som kat nr 27: ”Dam och kavaljerer”.

(Troligen) Kunstnerforbundet, Kristiania, maj - ? 1919 (utökad version av utställningarna i Stockholm och Göteborg).

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel – Minnesutställning”, utställning arrangerad av Sveriges Allmäna Konstförening, 25 mars – 1 maj 1955, kat nr 138.

Malmö Museum, ”Nils Dardel – från 1904 till 1924”, november – december 1963, kat nr 80.

Moderna Museet, Stockholm, ”Nils Dardel 1888-1943”, 30 januari – 3 april 1988, kat nr 96 (avbildad i katalogen sid 105).

Musée des Arts Décoratifs, Paris, ”Nils Dardel”, 17 maj – 14 augusti 1988, kat nr 96 (under titeln ”Le Paon”).

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. I. Ungdomstiden”, 1957, avbildad helsida 169 samt omnämnd sid 167.

Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren”, 1958, upptagen i katalogen sid 259.

Ingemar Lindahl, ”Visit hos excentrisk herre”, 1980, omnämnd sid 69.

Erik Näslund, ”Dardel”, 1988, avbildad sid 128 samt omnämnd sid 127. € 281.850–338.250 / SEK 2.500.000–3.000.000

16

17

10

9

9. ERIC DETTHOW 1888-1952 NAKNA MODELLER Signerad Detthow och daterad -24.

Pannå 55 x 45 cm.

Proveniens: Galerie Cranoff, Paris, 1926.

Stockholms Auktionsverk, ”Moderna”, 25 - 26 oktober 2011, kat nr 755.

Privatsamling, Stockholm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 11 10. ERIC DETTHOW 1888-1952 TJURFÄKTNING Duk 53 x 73 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Nordén Auktioner, Stockholm, 25 november 1999, kat nr 64.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 11. EINAR JOLIN 1890-1976 STOCKHOLMSVY I MÅNSKEN Signerad Jolin och daterad 1962. Duk 54 x 65 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 12. BRITA NORDENCREUTZ 1899-1982 VID PIANOT Signerad BN och daterad 1920 a tergo.

Akvarell 18,5 x 20 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären, därefter i arv till nuvarande ägare.

Skrivet av konstnären a tergo: 12

”Futuristisk studie över Margit Stenström och Joe Janoschinski i salle á manger i juni 1920.

Grenoble - France. BN” D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

18

13. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 STOCKHOLMSMOTIV, KATARINAVÄGEN Signerad Grünewald. Duk 82 x 65 cm.

Proveniens: Pensionsgåva ifrån Alfa-Laval och Tetra Laval.

Därefter i arv.

D € 33.850–45.100 / SEK 300.000–400.000 19

14. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ”TULPANER I BLOMSTERKORG” Signerad Hjertén Grünewald.

Utförd 1917. Duk 100 x 81 cm.

Proveniens: Tidigare i Conrad Pineus samling, Göteborg, inköpt direkt av konstnären.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Expressionistutställningen”, maj 1918, kat nr 396.

Konsthallen, Göteborg, ”Conrad M Pineus samling”, 1925.

Blaafarvevaerket, Aamot, ”Det söte liv - Kolorister i nord 1910-20”, 11 maj - 30 september 1996.

Litteratur: Carl Palme, ”Sigrid Hjertén”, 1936, avbildad sid 35.

(Med felaktig datering) Carl Nordenfalk, ”Katalog över Conrad M. Pineus konstsamling”, 1940, upptagen under nr 31 samt avbildad på helsida sid 52. ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 113 under samling 116; ”Dispaschör Conrad M. Pineus, Viktoriagatan 17, Göteborg”.

D € 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000 20

15. LEANDER ENGSTRÖM 1886-1927 ”KONSTNÄRENS HUSTRU” Signerad Leander Engström och daterad 1913. Duk 61 x 43 cm.

Proveniens: Tidigare i arkitekt Stig Åkermarks samling, Stockholm.

Utställd: Nationalmuseum, Stockholm, ”Den unga expressionismen: Svenskt måleri 1909-1920”, 1 november - 10 december 1944.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Liljevalchs jubilerar. Svensk konstkavalkad”, 21 september - 21 oktober 1956, kat nr 94.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Jubileumsutställningen 1909 års män”, mars - april 1959, kat nr 42.

Klädd i en skir klänning sitter konstnärens hustru Maria i en röd stol och mot en bakgrund, som bär spår av lärotiden hos Matisse. Färgerna i kläningen skiftar från svagt grönt till violett, färger som har fångats upp av bakgrunden. I handen håller hon en röd blomma och dekorativa röda blommor sitter fästa i hennes decoltage. De är nygifta sedan två år och Maria skulle bli hans viktigaste modell. Hon fick ”stå modell, sitta modell och ligga modell och han ville ha henne med på varje duk som han målade.” Sin första riktigt självständiga målning - Höstvegetationsbild från Torneträsk - skapade han 1910 när han lärt känna henne. € 67.650–90.200 / SEK 600.000–800.000

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Den stora färgskrällen”, 4 oktober 2008 - 6 januari 2009, kat nr 222.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 9, avbildad och upptagen sid 500 under samling 869: ”Arkitekt Stig Åkerman, Orvars Odds väg 11, Stockholm”.

21

16. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 SOMMARBLOMSTER I GRÖNT KRUS. Signerad Grünewald och daterad -43. Pannå 80,5 x 65 cm.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000

22

17. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 KVINNA VID VATTENFALL - UR PARADISSVITEN Signerad Grünewald och daterad -43.

Duk uppfäst på pannå 130 x 103 cm.

D € 39.500–45.100 / SEK 350.000–400.000

23

18

21

18. PELLE ÅBERG 1909-1964 FLICKA I HATT Signerad Pelle Åberg. Duk 61 x 50 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 19. PELLE ÅBERG 1909-1964 FLICKA VID CAFÉBORD. Signerad Pelle Åberg.

Pannå 55 x 46 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 20. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”NYPONROSOR I KRUS” Signerad Olle Olsson-Hagalund.

Utförd på 1960-talet. Gouache 45 x 34 cm.

19

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 316 (felaktiga mått i katalogen).

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 21. PRIMUS MORTIMER PETTERSSON 1895-1975 ”FYR OCH FISKEBÅTAR” Signerad Primus.

Pannå 43 x 50 cm.

Utställd: Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, enligt etikett a tergo. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 22. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”SOLNEDGÅNG, HAGALUND” Signerad Olle Olsson Hagalund. Duk 55 x 64 cm.

Proveniens: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, Konstauktion No 89, 7 november 1967, kat nr 153, avbildad pl 19.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm. (inköpt på ovanstående auktion) D € 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000

20

24

22

25

Vy mot Laurinska huset tidigt 1920-tal.

TORGHANDEL I HJÄRTAT AV STOCKHOLM Stockholms unika stadslandskap har i alla tider inspirerat konstnärer. Bland de främsta skildrarna av staden finner vi Eric Hallström vars Stockholmsmotiv idag är älskade och eftertraktade eftersom de skildrar ett stycke kulturhistoria av en stad i förändring. Många av Hallströms Stockholmsbilder bygger på hans egna upplevelser under ungdomsåren i staden, ljusa minnen blandades friskt med inspiration från litografen och illustratören Otto August Mankell (1838-1885), känd för sina detaljerade litografier av Stockholm.

I auktionens målning har Hallström fångat en tidig vårdag vid Riddarfjärden. Utsikten från Gamla Stan mot Söder Mälarstrand som han bjuder oss är en ändlös skattkista av Stockholmshistoria. Högst upp på Mariaberget tronar det praktfulla Laurinska huset, även kallat Mälarpalatset, med dess röda tegelfasad och framträdande hörntorn. Huset som invigdes 1891 efter ritningar av arkitekt Valfrid Karlson beskrivs ofta som en av Stockholms vackraste byggnader. Det ursprungliga namnet, Mälarpalatset, kom att i folkmun övergå till det Laurinska huset efter att konsthistorikern och pedagogen Carl Gustaf Laurin bosatte sig i husets hörntorn. Laurin och hans nyblivna fru förälskade sig omedelbart i den oslagbara utsikten över Riddarfjärden, ”Vid 1870-talets mitt« skrev Laurin senare i sina Minnen, »reste jag från Munkbron till Ragvaldsgatan och lekte på Mariabergets sida. Härifrån blickade nu på 1890-talet min hustru och jag ut över det Stockholm, som vi båda älskade så mycket och här levde vi nu i flera år ett sorglöst liv, unga och glada och väl vetande att egen härd är guld värd”. Laurins bostad var under det tidiga 1900-talet en populär samlingsplats för kultureliten i Stockholm, bland gästerna fanns bl a konstnärsparet Hanna och Georg Pauli som var grannar till paret Laurin i huset. Även Eric Hallströms vän och konstnärskollega Hilding Linnqvist kom senare att ha sin bostad i det ståtliga huset.

Nedanför det Laurinska huset vid foten av Mariaberget finner vi Mariahissen, ritad av Gustaf Dahl och uppförd 1885 i nygotisk stil och ytterst till höger längs Söder Mälarstrand syns Munchenbryggeriet, med dess karaktäristiska skorsten som adderades till fabriken på 1920-talet. Skorstenen, som än idag står kvar, var således en relativt ny del av stadslandskapet när Hallström utförde den aktuella målningen.

26

Hallström utsikt utgår från Mälartorget i Gamla Stan. Torget anlades vid mitten av 1800-talet som försäljningsplats för de varor som anlände till staden med Mälarbåtarna och var vid 1920talet fortfarande en aktiv och livlig handelsplats. Till vänster bakom fiskebåtarna har Hallström fångat den flytande fiskhallen på ponton som vid tiden var placerad på Riddarfjärden och hade tagit över fiskförsäljningen när hamnen vid Slussen hade stängts 1915. På torgets högra sida ser man stora köttstycken bäras in till den saluhall vid namn Köttorgshallen som under många år låg mellan Mälartorget och Munkbron. Köttorgshallen hade slagit upp portarna redan 1875 och blev då Sveriges första Saluhall. Handeln hölls igång i 75 år tills byggnaden 1950 tvingades rivas för att göra plats till omläggningen av järnvägen och idag ligger Gamla Stans tunnelbanestation vid platsen.

Auktionens livfulla målning är utförd vid slutet av 1920-talet när Hallström åter var i Stockholm efter att genomfört resor till Europa. Intrycken var många och hans måleri fick en ny energi.

Vid denna tid tillkommer några av Hallströms mest inspirerade tolkningar av Stockholm. Säkert hade han saknat sin älskade hemstad, Lennart Seth har i sin biografi om konstnären beskrivit Hallströms hemlängtan vid en senare resa: ”Mot slutet av 1929 längtade han hem. En kamrat mindes hur han kunde dra ner ateljéfönstret och visa på ett enkelt vykort med ett Stockholm i snö; dit längtade han tillbaka”.

23. ERIC HALLSTRÖM 1893-1946 UTSIKT MOT SÖDERMALM OCH SÖDRA BERGEN FRÅN MÄLARTORGET Signerad Eric Hallström.

Troligen utförd 1927. Duk 90 x 117 cm.

Proveniens: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, enligt etikett a tergo.

Litteratur: Lennart Seth, ”Eric Hallström”, SAK, 1967, jfr bild sid 194.

D € 56.400–78.950 / SEK 500.000–700.000

27

25

24. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 24

SOMMARGRÖNSKA Signerad RS och daterad -33. Även stämpelsignerad R.S a tergo. Duk 49 x 53 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 25. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 FÅGELJAKT Signerad R.S. Intygas på etikett a tergo av konstnärens hustru Birgit Broms. Duk upplistrad på pannå 26 x 46 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Därefter i arv.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 26. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”BADANDE” Signerad R.S och daterad -39.

Olja och gouache på papper 26,5 x 33,5 cm.

26

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 27. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 MAN PÅ BÄNK MED FÅGLAR Signerad R.S. Duk 54 x 45 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, auktion 483, 1992, kat nr 178.

Intygad a tergo på etikett av konstnärens hustru Birgit Broms.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 28. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”VÅRPROMENAD” Signerad R.S. Duk 56,5 x 65 cm.

Utställd: Kulturhuset Fregatten, Stenungsund, ”Ragnar Sandbergs Bohuslän”, 7 mars - 11 april 1992.

Konsthallen, Trollhättan, ”Ragnar Sandbergs Bohuslän”, 29 april - 17 maj 1992.

Konstmuseum, Uddevalla, ”Ragnar Sandbergs Bohuslän”, 15 juni - 2 augusti 1992.

Göteborgs konstmuseum, ”Ragnar Sandbergs Bohuslän”, 9 oktober - 29 november 1992.

D € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000 29. TOR BJURSTRÖM 1888-1966

27

STILLEBEN MED BLOMKRUKA Signerad Bjurström.

Pannå 64 x 72 cm.

D € 6.800–7.900 / SEK 60.000–70.000

28

28

29

29

30. INGE SCHIÖLER 1908-1971 ”FÖRSOMMARGRÖNSKA, SYD-KOSTER” Signerad Inge Schiöler och daterad 1961. Duk 42 x 46 cm.

30

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Skimrande västkust”, 10 oktober 1986 - 11 januari 1987, kat nr 324.

Hjorthén nr 355.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 31. INGE SCHIÖLER 1908-1971 BLOMMANDE SKÄRGÅRD Signerad Inge Schiöler och daterad 1958. Duk 27 x 35 cm.

Hjortén nr 218.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 32. INGE SCHIÖLER 1908-1971 BÅTEN, KOSTERHAVET Signerad Inge Schiöler.

Duk 25,5 x 34 cm.

D

31

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 33. IVAN IVARSON 1900-1939 ”KVINNOR VID STRANDEN” Signerad I. Ivarson.

Utförd 1937-39. Duk 46 x 48 cm.

Proveniens: Tidigare i Konsul Carl Erik Schlyters samling, Stockholm.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, Stockholm, ”Frankrike genom svenska konstnärers ögon”, 1952.

Göteborgs konstmuseum, ”Ivan Ivarson”, 15 mars - 31 augusti 1975, kat nr 100.

Sveriges Allmänna Konstförening, 6-28 september 1975. € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000 34. IVAN IVARSON 1900-1939 ”BYGATAN” Signerad I. Ivarson. Troligen utförd 1936.

Duk 37 x 45,5 cm. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

32

30

33

34

31

Gösta Sandels i sitt hem i Kungälv.

BENGT LAGERKVISTS SAMLING Gösta Sandels levde och målade i en tid då konsten förändrades radikalt och modernismen vaknade. Han blev en del av denna era, som en av ”De unga” ställde han ut 1909 i Hallins konsthandel i Stockholm, en utställning som har kommit att representera det moderna genombrottet i det svenska måleriets historia. Fast egentligen var nog inte Gösta Sandels själv så värst revolutionär, livet ut blev han trogen sina förebilder Tintoretto, Delacroix, Cézanne, van Gogh och Ernst Josephson. Han var mer av en romantiker som ansåg att färgen var det avgörande. Han var alltid noggrann och tålmodig och ansåg att ”en målning skall man lära sig att hålla av, det går inte i första taget som allt annat”. Gösta Sandels inspirerades förstås av sin samtid, Edvard Munch betydde mycket, särskilt hans motivkrets fascinerade den unge konstnären. Theodor Rousseau hade han sett i Paris och funnit hans naiva sätt att berätta i bild som tilltalande. Tänk om han fått fortsätta att måla, men hans öde blev istället kort, endast 32 år gammal lämnade han jordelivet i Granada, drabbad av tyfus och hög feber och i ett osaligt ögonblick snavade han till nära ett fönster, föll ut och bröt ryggen.

32

Skadorna och febern därefter tog honom. Vid hans sida fanns konstnärsvännerna Hadar Jönzén och Gustaf Carlström samt hans unga hustru Elaine som han uppvaktat ihärdigt sen 1913.

Tragedin fick den vackra flickan med det eldfängda lockiga håret från Bohuslän bära med sig livet ut, hos henne hade nog Gösta Sandels alltid en plats i hjärtat, även då hon gifte om sig med Pär Lagerkvist och tvillingsönerna Bengt och Ulf föddes.

Bukowskis har våren 2014 fått det stora förtroendet att sälja ett urval ur Bengt Lagerkvists konstsamling efter att han gick ur tiden förra året. Bengt kom under sitt spännande liv att äntra uppdraget som folklig förmedlare av konst till allmänheten, ett uppdrag som han verkligen tog på allvar. I unga år startade han de första fria teatergrupperna med bland andra Tor Isedal. På Teatern i Gamla Stan satte han upp Carl Jonas Love Almqvists ”Drottningens juvelsmycke”, hans genombrott som regissör. Sen blev det Göteborgs stadsteater och i slutet på 1960-talet övergick han till TV-teatern eftersom han brann för att så många som möjligt skulle få tillgång till tea-

Elaine 1919.

terklassiker. Många filmer blev det också under åren, ”Bombi Bitt och jag”, ”Röda rummet”, ”Hemsöborna” och ”Någonstans i Sverige”, den sista i samarbete med Jolo. Sen blev det konstprogram för TV, ”Konstalmanackan” och ”Konstpaus” är legendariska utbildningsprogram som alla i ålder över 30 år minns med värme. En röd tråd genom Bengts liv var förstås konstintresset som han fått med sig hemifrån där hans mor Elaine hade hängt upp sin första mans konstverk, de var en självklar del av familjen Lagerkvists liv. Bengt älskade kolorismen, något som bl a 2001 fick honom att inköpa Sven Erixsons ”Målarens hus” på Bukowskis. Bengt blev blixtförälskad i det stora sprudlande konstverket som bjuder på ett fyrverkeri av färg.

Bengt Lagerkvist. Foto: Ewa Rudling.

som mötte sitt öde i Granada 1919, vidare åter till Sverige och en plats i ett världsberömt litterärt hem hos skalden och modernisten Pär Lagerkvist som också älskade konsten och umgicks med den tidens främsta konstnärer i Sverige. Till sist, men absolut inte minst, till hemmet hos Bengt Lagerkvist, mannen som ville att hela svenska folket skulle älska konst. Att förvärva ett konstverk ur Bengt Lagerkvist konstsamling innebär att man blir lycklig ägare till ett stycke av Sveriges konst –och litterära historia.

Samlingen omfattar nummer 35-40, 42.

Att det är ett unikt tillfälle att förvärva ett skimrande konstverk av Gösta Sandels som inte hann måla så många tavlor under sitt korta liv behövs egentligen inte påpekas, men vi gör det ändå. Det är verkligen inte ofta som konstverk kommer ut till försäljning med en så alltigenom underbar proveniens. Historien bär oss tillbaka i tiden, till den unga romantiska konstnären

33

GÖSTA SANDELS I KUNGÄLV Torget i Kungälv, är Gösta Sandels till ytan största målning.

Dock är den inte bara den största, den bör även betraktas som hans främsta, skapad 1918 av en alltför tidigt bortgången romantiker. Målningen är ett synnerligen lyckat exempel på både de influenser som Sandels fick från omvärlden och hans unika sätt att berätta med färg, den är alltigenom ”Sandelsk”. Motivet var välkänt för honom eftersom det var i Kungälv som han föddes och där han växte upp. Himlen med de typiska molnformationerna, den dova mörkblå färgen och fåglarna som flyger lågt över det röda Fontinberget. Mitt på torget kyrkan från 1700-talet och till höger Stadskällaren som han på franskt manér kallat ”Hotel”. Kullerstenarna skimrar i en mängd färgnyanser och för vår blick fram till de två männen på parkbänken i förgrunden, konstnären själv, elegant i bourgogneröd kostym och där bredvid vapenbrodern och konstnärskollegan Birger Simonsson i plommonstop och rutiga byxor. Att det är ett torg i en liten västkuststad är självklart för den invigde, men visst skulle det lika gärna kunna vara ett litet torg i Frankrike! Hade inte första världskriget stoppat den unge konstnären 1914 från att bege sig tillbaka till Paris och Sydeuropa hade han han troligen inte hunnit återvända och bosätta sig under åren 1914-16 i sin barndomsstad. Kanske hade denne begåvade konstnär stannat i Frankrike och hans liv hade fått en annan historia. mentalt hade Kungälv alltid följt honom, denna lilla idyll vid Nordre älv inte så långt från Göteborg. Motiven från Kungälv blev Sandels främsta och Torget i Kungälv är ett nyckelverk. Gösta Sandels samtid ansåg att allt han rörde vid blev poesi, kvinnomodellerna blev sjöjungfrur och ryttarna flydde i sporrsträck på häst bort från ovädren som hotade uppe i de mörka molnen, i den aktuella målningen är det stämningen och stillheten som skapar det po-

34

etiska. Ett stiligt konstverk målat av en man som hans norska konstnärsvän Henrik Sörensen så vackert kallade för ”Riddar Drömmare av sol och snö”. Torget i Kungälv har varit i familjen Sandels/Lagerkvists ägo alltsedan konstnärens bortgång 1919, först hos hustrun Elaine och därefter i arv till Bengt Lagerkvist.

35. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”TORGET I KUNGÄLV” Signerad Sandels.

Utförd 1918. Duk 138 x 124 cm.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i arv.

Utställd: Folkskoleseminariet, Göteborg.

Nationalmuseum, Stockholm, ”Den unga expressionismen Svenskt måleri 1909-20”, 1944, kat nr 420, avbildad i katalogen.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Liljevalchs jubilerar. Svensk konstkavalkad”, 21 september - 21 oktober 1956, kat nr 133.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Jubileumsutställning 1909 års män”, mars - april 1959, kat nr 233.

Göteborgs Konstmuseum, ”Gösta Sandels”, 18 mars - 24 april 2000.

Litteratur: Bengt Lagerkvist, ”Riddar Drömmare av sol och snö - En bok om Gösta Sandels”, 1999, avbildad helsida sid 127. € 90.200–112.750 / SEK 800.000–1.000.000

35

37

36 36. GÖSTA SANDELS 1887-1919 KVINNA I BOHUSLÄNSKT LANDSKAP Duk uppklistrad på pannå 100 x 70 cm.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i arv. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 37. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”LANDSKAP MED SEGELBÅT, BOHUSLÄN” Signerad Sandels och daterad 1917. Duk 58 x 74 cm.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i arv.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Skimrande västkust”, 10 oktober 1986 - 11 januari 1987, kat nr 258. € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 38. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”SJÖJUNGFRU” Signerad Sandels och daterad 1918.

Pannå 67 x 50 cm.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i arv. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 38

36

”MOTIV IFRÅN KUNGÄLV, ÖSTRA GATAN” Signerad Sandels och daterad 1918. Duk 81,5 x 65 cm.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Skimrande västkust: färglyrik från Kylberg till Schiöler” 10 oktober 1986 - 11 januari 1987, kat nr 263.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Göteborgs konstmuseum, ”Skimrande västkust: färglyrik från Kylberg till Schiöler”, 8 augusti - 4 oktober 1987, kat nr 51.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Göteborgs konstmuseum, ”Gösta Sandels”, 18 mars - 24 april 2000, kat nr 34.

39. GÖSTA SANDELS 1887-1919

Därefter i arv.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, ”Gösta Sandels, målningar, teckningar och grafik”, 1944-45, vandringsutställning nr 34, kat nr 14.

Litteratur: Bengt Lagerkvist, ”Riddar Drömmare av sol och snö - En bok om Gösta Sandels”, 1999, avbildad helsida sid 128. € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000

37

SOMMAR I SALTSJÖBADEN En del skriver dagbok, Sven Erixson målade sitt liv istället. Allt som väckte hans kärlek eller harm finns med i hans målningar.

Det sägs att man kunde peka på en figur i hans målningar och att han då nästan alltid kunde säga vem det föreställde, ofta mindes han namnet, eller kom med någon anekdot om vederbörande. Ulf Linde skrev i samband med en utställning i Saltsjöbadsateljén; ”Som alla verkligt stora konstnärer var han sannfärdig och drog sig för att hitta på något som han inte själv varit med om. Och genom att han såg mer än andra hann han också vara med om mer; ofta när man ser på X-ets målningar slås man av hur mycket man själv har förbisett i naturen – han hade sannerligen ögonen med sig”.

Bengt Lagerkvist förvärvade år 2001 Målarens hus på Bukowskis. Som äkta älskare av kolorismen blev Bengt blixtförälskad och kunde omöjligt motstå detta underbara fyrverkeri av färg, nu är det tid för en ny ägare att bli lycklig.

Målarens hus är en stor och härlig triptyk som just bjuder på allt man kan önska sig av en X:et, på ett alldeles underbart sett bjuder han in oss alla till sitt liv i Saltsjöbaden på 1940-talet.

Konstverket är målat 1942 mitt under andra världskriget, men i trädgårdsidyllen hos familjen Erixson råder det glädje och harmoni. Konstnären själv står på stegen och målar på huset som varit i familjens ägo tre år, hustrun Bojan arbetar i sitt älskade trädgårdsland, sonen Sverre vattnar alla de vackra blommorna och dottern Irma leker med sin docka. Vid husknuten förbereds saft och bullar under det rosa parasollet och längst upp i högra hörnet syns kyrktornet på Saltsjöbadens kyrka. Den uppmärksamme upptäcker dock de tre militära flygplanen i skyn som vittnar om att Sverige ligger i högsta beredskap och Europa befinner sig i krig. Konstnären är väl medveten om de mörka molnen på himlen, men har skapat en trygg sfär för sin familj.

Bukowski Auktioner, Stockholm, Moderna vårauktionen, 2 - 4 maj 2001.

38

40. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”MÅLARENS HUS” (HUSET I TATTBY) Signerad Sven Erixson och daterad -42. Triptyk. Pannå 250 x 360 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Bengt Lagerkvist, Stockholm (inköpt vid försäljningen ovan).

Därefter i arv.

Utställd: Bror Hjorths hus, Uppsala, ”Sven X-et Erixson”, 31 maj-31 augusti 1997.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Sven X-et Erixson”, 20 september - 20 november 2003, avbildad i utställningskatalogen på uppslag sid 100-101.

Litteratur: Upptagen i X:et-sällskapets verkkatalog, 2003, under år 1955, sid 39.

D € 67.650–90.200 / SEK 600.000–800.000

39

41. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”VIEUX MIRAMAS” Signerad Sandels och daterad 1913 a tergo.

Intygas a tergo av Elaine Sandels-Lagerqvist. Duk 80 x 64 cm.

41

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i Charles Nilssons samling, Stockholm, kat nr 116.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Svensk konstkavalkad”, 21 september - 21 oktober 1956, kat nr 128.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 11, upptagen och avbildad sid 561 under samling 951: ”Direktör Charles Nilsson, Ulrikagatan 2, Stockholm”. € 6.800–7.900 / SEK 60.000–70.000 42. GÖSTA SANDELS 1887-1919 MAN MED CIGARETT Signerad Sandels och daterad 1909.

Dubblerad duk 79 x 74 cm.

Proveniens: Konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvist, Stockholm.

Bengt Lagerkvist, Stockholm.

Därefter i arv. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 43. ÅKE GÖRANSSON 1902-1942 STILLEBEN MED PERSIKOR OCH FIKON Troligen utförd 1923/24. Pannå 15,5 x 21,5 cm.

42

Proveniens: Enligt uppgift hittades målningen hos frisör Gustafsson i Dals-Ed där Åke Göransson tillfälligt arbetade som frisörbiträde.

Litteratur: Björn Axlund, ”Färgformen - Åke Göranssons liv och konst”, 2002, jfr snarlik målning upptagen i katalogen, kat nr 1, sid 174. (”Persikor”, Papp-pannå 17 x 22,5 cm) € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 44. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ITALIENSKT LANDSKAP Signerad Hjertén.

Utförd på 1920-talet. Duk 88 x 67 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 511, 27 april 1999, kat nr 276.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000

43

40

44

41

ITALIEN SETT I EN GLASKLAR LUFT Genom världskrigets mångåriga spärrlinjer hade en hel generation av skapande konstnärer utestängts från möjligheten att se på världen och fortsätta sina studier i friare förhållanden än hemma. När gränserna väl öppnades hörde Leander Engström till de konstnärer, vilka genast tog den chansen. Siktet var inställt på Italien och här kom Leander Engström att förälska sig i det italienska landskapet och städer som Florens vars stränga, medeltida stadsbild, rika omgivningar och hopande konstskatter gjorde ett djupt intryck på Engström. Resan gjorde ett så betydande påverkan på Engström att han till nyåret 1921 bestämde sig för att tillsammans med sin familj flytta till Florens och slog sig efter en kort tid ner i närliggande Settignano, en liten medeltida stad. I Settignano hyrde familjen ett mindre hus, inklämt i stadens myller av trappor och irrgångar. Vilket tydligt speglar sig i auktionens målning ”Grannarnas hus” med sin idylliska stadsbild med hemmafruar som syr. Målad i klarhetens tecken, med starka kontraster och en solvarm färgskala.

I och med flytten till Italien kom Leander Engströms måleri att förändras och utvecklas. Familjen Engström umgicks flitigt med konstnärsvännen Arvid Fougstedt och hans familj, även de bosatta på den italienska landsbygden. Engström influerades av Fougstedts måleri och utvecklade ett allt mer detaljrikt måleri som så småningom skulle resultera i den nya sakligheten.

Huvudsakligen koncentrerades motiven till det italienska landskapet i kombination med porträtt. Åke Fant beskriver Engströms måleri under Italienvistelsen i boken Leander Engström från 1986: ”Leander Engströms italienska måleri är strängt geometriskt uppbyggt. Arkitektoniska element i hans målningar är starkt stiliserade och landskapets böjda linjer är underordnade helhetskompositionen. Därigenom får de en ytmässig karaktär som understryks av färgernas ytmässiga plan. Blått är inte längre ensamt dominerande. Gröna, ockra och röda klanger i rena fält spelar en minst lika stor roll.

De stiliserade figurerna är underordnade kompositionens helhet. Genom dessa komponenter uppstår en monumental verkan i bilderna.”

I september månad 1921 återvände Engström till Sverige för att stå som intendent för Liljevalchs höstsalong, tillsammans med verk av Hans Johansson Norsbo och Arvid Fougstedt.

En av målningarna Engström valde att visa under nämnda utställning var just ”Grannarnas Hus”. Engströms målningar fick sorgligt nog utstå hårdast kritik från pressen, dock fanns där någon enstaka som förstod och, åtminstone delvis, uppskatta-

42

de Engströms måleri, bland dessa Tor Hedberg som i Dagens Nyheter förklarade Engströms måleri med följande ord den 12 oktober: ”Det är Italien sett i en glasklar luft, man vore nästan frestad säga i ett lufttomt rum. Allt står hårt, fast och klart, strängt avgränsat med sina lokalfärger oförmedlade bredvid varandra, inga lufttoner, intet ljusdunkel. Insmickrande är det sannerligen icke, knappast vackert, men imponerande och intresseväckande genom den järnhårda konsekvens varmed det genomförts.

Det torde dock få betraktas som en övergående fas i konstnärens produktion - ett experiment, vars hållbarhet konstnären velat pröva genom att spänna det till bristningsgränsen.”

Denna bitter-ljuva recension visar på hur svårt det var för Leander Engström att erkännas under sin egen tid. Senhösten 1921 får Leander Engström ett uppdrag att dekorera en vägg i Stadshuset, med G. Zätterström som drivande uppdragsgivare, senare en mecenat till Engström. Med pengarna kunde Engström återvända på ytterligare en resa till sitt älskade Italien och det toskanska landskapet. Idag räknas Leander Engström till en av våra viktigaste och främsta modernister, vars konstnärskap flitigt hyllas och framhävs.

45. LEANDER ENGSTRÖM 1886-1927 ”GRANNARNAS HUS”, SETTIGNANO, ITALIEN Signerad Leander Engström. Utförd 1921. Duk 77,5 x 71 cm.

Proveniens: Fru Märta Zätterström, Stockholm.

Stockholms Auktionsverk, ”Moderna”, 25 - 26 oktober 2011, kat nr 768.

Privatsamling, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, katalog nr 32, ”Höstutställningen”, 1921, kat nr 34.

Litteratur: Nils Palmgren, ”Leander Engström”, 1939, avbildad sid 100 och omnämnd sid 117. ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 6, avbildad och upptagen sid 310 under samling 480: ”Fru Märta Zetterström, Grev Turegatan 76, Stockholm”. (Under titeln ”Trappa, Settignano Italien”) € 56.400–67.650 / SEK 500.000–600.000

43

46

46. AGNES CLEVE 1876-1951 STADSVY MED SANKT ERIKSBRON Signerad A. Cleve.

Duk 60 x 75 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 47. JOHN JON-AND 1889-1941 SKEPP I HAMN Signerad Jon-And. Pannå 66,5 x 51 cm.

47

€ 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 48. JOHN JON-AND 1889-1941 ”PÅ SCEN I” Signerad Jon-And. Pastell och gouache 49 x 61 cm. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 49. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ”IVAN I PARIS” Signerad Hjertén. Utförd 1920.

Duk 80 x 63 cm. Målad i konstnärens bostad i Paris på Notre Dame des Champs.

D € 33.850–39.500 / SEK 300.000–350.000

48

44

49

45

50. ARTHUR PERCY 1886-1976 STILLEBEN MED LUPINER OCH SNÄCKA Signerad Percy. Duk 91,5 x 60 cm.

D 50

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 51. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”STAFFLIT OCH ATELJÉDÖRREN” Signerad Grünewald.

Utförd 1944. Pannå 92 x 73 cm.

Utställd: Gummesons Konstgalleri, Stockholm, utställning nr 280, ”Grünewald”, december, 1963, kat nr 17.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 52. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 VY ÖVER KATARINAVÄGEN, STOCKHOLM Signerad Grünewald. Duk uppklistrad på pannå 32,5 x 27,5 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 53. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ”LÄSANDE FLICKA” Signerad Hjertén. Utförd 1918.

Duk 22 x 33 cm.

51

Proveniens: Konstnärens familj.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Expressionistutställning”, katalog nr 12, maj 1918, kat nr 362.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Sigrid Hjertén”, 17 - 28 mars 1995.

Norrköpings konsthall, ”Sigrid och Isaac - Modernismens pionjärer”, 3 mars - 20 maj 2002, kat nr 29, avbildad i katalog.

Litteratur: Anders Wahlgren, ”Sigrid Hjertén - en av Sveriges främsta konstnärer”, 2008, avbildad i färg sid 100 (då angiven som utförd 1917).

D € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000 54. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 DUBONNET Signerad Grünewald. Duk 54 x 64,5 cm.

Proveniens: Stockholms Auktionsverk, ”Moderna Kvalitén”, 27 - 29 april 2004, kat nr 859.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

52

46

53

54

47

57

55

59

56

48

60

58

55. ALBIN AMELIN 1902-1975

58. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970

BLOMSTERSTILLEBEN MED SOLROSOR Signerad Amelin och daterad -50. Duk 118 x 92 cm.

”ÖVER GRÄNSEN” Signerad Sven Erixson. Duk 116 x 90 cm.

D

Litteratur: Upptagen i X:et-sällskapets verkkatalog, 2003, under verk utan år, sid 11.

€ 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

56. ALBIN AMELIN 1902-1975 BLOMSTERSTILLEBEN Signerad Amelin och daterad -42.

Duk 130 x 98 cm.

59. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970

D

MOTIV IFRÅN PORTUGAL Signerad Sven Erixson.

Duk 39 x 47 cm.

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

57. RAGNAR PERSON 1905-1993 GÅRDSAUKTIONEN Signerad RP. Pannå 56 x 75,5 cm.

60. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970

D

”I VÄVATELJEN”, SKISS Utförd på 1940-talet.

Blandteknik 38 x 46 cm.

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

Proveniens: Konstnärens familj.

Interiören är hämtad från Barbro Nilssons vävateljé där många av X:ets monumentalarbeten utfördes som gobelänger.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 49

61

61. JULES SCHYL 1893-1977 LANDSKAP IFRÅN SIENA Signerad Schyl. Duk 50 x 83 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, ”Moderna, 27 - 29 april 1998, kat nr 121.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 62. JULES SCHYL 1893-1977 ABSINTDRICKAREN Signerad Schyl och daterad 1924.

Duk 66 x 56 cm.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 63. HELGE JOHANSSON 1886-1926 ”GÅRD MED BLOMMANDE FRUKTTRÄD” Signerad Helge Johansson och daterad Cagnes, Frankrike 1922. Duk 50 x 60 cm. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 62 64. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”TEMA LAS CRIADAS” Signerad Lorentz. Även signerad Waldemar Lorentzon a tergo. Pannå 98 x 68 cm.

Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, jfr bild sid 83. (”Las Criadas”) Under 50 och 60-talet gjorde Waldemar Lorentzon tillsammans med hustrun Ingrid flera resor till Spanien och omgivningarna omkring Altea La vieja. Under en utflykt körde paret Lorentzon till den lilla byn Callosa och Lorentzon beskriver själv sina intryck ifrån byn med orden ”Där hamnade vi i ett litet paradis… När vi lämnade byn mötte vi ett annat lag tvätterskor – de var klädda i svart med hade olikfärgade förkläden. På huvudet bar de sin kulörta tvätt i stora korgar och skred fram med stor värdighet. Den synen förföljer mig fortfarande och har dykt upp i olika former på mina dukar” Altea La vieja blev ett av parets käraste resmål och motiv därifrån återges ofta i Lorentzons sena produktion.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000 63

50

64

51

65. AXEL OLSON 1899-1986 ARBETSDAGENS SLUT Signerad Axel Olson och daterad -43. Duk 48 x 61,5 cm.

D 65

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 66. AXEL OLSON 1899-1986 ”AFTONVILA” Signerad Axel Olson och daterad -38.

Duk 50,5 x 65,5 cm.

Proveniens: Tidigare i redaktör Gösta Werners samling, Stockholm.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 8, upptagen sid 413 under samling 685: ”Redaktör Gösta Werner, Döbelnsgatan 1, Stockholm”.

D € 4.550–5.100 / SEK 40.000–45.000 67. ERIK OLSON 1901-1986 ”INTERIÖR - XENIAS” Signerad Erik Artur Olson och daterad 1933. Pannå 39 x 49 cm.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 68. AXEL OLSON 1899-1986

66

”FRIHEDSSTØTTEN” Signerad Acke. O och daterad -40.

Duk 35 x 30 cm.

Utställd: Mjellby Konstmuseum, ”Halmstadgruppen – Halmstadbornas bilder och berättelser”, 12 november 2006 -14 februari 2007.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 69. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”DET BÄRGADE NÄTET” Signerad Lorentz och daterad -33. Duk 65,5 x 84,5 cm.

Proveniens: Tidigare i Gustaf Högstedts samling, Halmstad.

Därefter i arv.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 3, upptagen sid 129 under samling 152: ”Folkskollärare Gustaf Högstedt, Halmstad”.

Viveka Bosson, ”Halmstadsgruppen - Ett kraftfält i svensk 1900-talskonst”, 2009, avbildad i färg under titeln ”Fiskafänge”.

D

67

52

€ 7.900–9.050 / SEK 70.000–80.000

68

69

53

Inbjudsningskortet till utställningen 1928 på ”Mots et Images”.

MITT I MUSIKEN Instruments de Musique (Musikinstrument) från 1928 är ett imponerande ex-empel på Otto G. Carlsunds musikrelaterade måleri. Den premiärvisades i Paris på galleriet Mots et Images som drevs av två unga svenskar på 79 Rue de Rennes. Galleriet var högt respekterat bland stadens konstkännare och det var där som Carlsund i mars 1927 höll sin enda franska separatutställning. I maj 1928 ställde han återigen ut på Mots et Images, denna gång tillsammans med konstnärsvännerna Erik Olson och Christian Berg. Carlsund visade nästan uteslutande kompositioner för väggmålningar, däribland auktionens Instruments de Musique som även utvaldes till att avbildas på inbjudningskortet till utställningen. Carlsunds konst mottogs denna gång varmt av kritikerna. Maurice Raynal, en av de främsta och mest respek-terade konstkritikerna i Paris vid tiden, skrev entusiastiskt i sin recension: ”Vad gäller Carlsund, som definitivt brutit med föremålsligheten så skapar han lysande kompositioner, som genom den utsöktaste smak och allra säkraste kunskap om färgernas tonvärden framstår starkt förförande”.

Musik var en viktig inspirationskälla för Otto G. Carlsund under hela hans liv. Under sina år som bosatt i Paris under 1920-talet besökte han regelbundet konserter, inte sällan ensam, vilket han senare förklarade med: ”Jag var ganska ensam på skolan om mitt musikintresse och gick ensam på konserterna i staden.

Några gånger var jag och hörde musik tillsammans med Gösta Nystroem, men han tyckte nog att mina ideal var en smula föråldrade”.

Nystroem måste onekligen ansett det något överraskande att en av tidens ledande avantgardister hade en så stark passion till Johann Sebastian Bachs musik. Carlsund var dock inte ensam om detta intresse, det kom att utgöra inledningen till en vänskap med den store Le Corbusier vilken flera år senare mindes: ”-Detta var inget märkvärdigt! Vi var alla Bachfrälsta! Alla avantgardistiska arkitekter! Alla tonsättare! Alla, alla, alla! Vi hade upptäckt den vetenskapligt stränga precisionen i Bachs kontrapunktiska fugor! I dem hade vi en förebild för hur man teoretiskt kunde lösa ett invecklat kompositionsproblem!”.

Denna jämförelse mellan bild, musik och arkitektur var något som Carlsund intresserade sig särskilt för och precis som många av tidens övriga modernister fann han inspiration hos musikinstrumentens former och deras harmoniska och logiska uppbyggnad som väl passade ihop med hans egna konstteorier.

Vid mitten av 1920-talet började Carlsund arbeta med kompositionsförslag för väggar i musikrum och konsertsalar, vilka var tänkta att utföras som monumentala muralmålningar. Motiven var delvis musiker men han utförde även avancerade kom-positioner där stiliserade musikinstrument skulle framkalla en upplevelse av musikens harmoni. Till denna grupp ansluter auktionens Instruments de Musique. Oscar Reutersvärd be-handlar i Otto G. Carlsund i fjärrperspektiv konstnärens olika steg av musikmåleri och skriver där om auktionens målning: ”Detta (Instruments de Musique) är prototypen för konstnärens andra 54

steg i sitt utvecklande av ett musikrelaterat måleri. Han bygger här på halvabstrakta, genomskinliga färgplan, som genom transparenseffekterna framkallar klanger och ackord. Första steget var hans musikanterna som med sin yrkesutövning alluderade på musik, och tredje steget representerades av hans formkonstellationer av typen ’Tonernas succession’. Slutstadiet nådde Carlsund i sina ’lointains’, som baserade sig på färgmassornas tonalitet”.

Instrumenten i auktionens verk relaterar nära till målningen Komposition för musikrum (idag i Moderna Museets samling), även den utförd 1928. I den aktuella kompositionen har dock instrumenten placerats mot en svalt ljus bakgrund och guldfonden bildar en inramning runt det ovala fältet. De transparenta fälten överlappar varandra vilket skapar en sammansatt helhet på liknande sätt som instrument tillsammans framkallar en har-moni i musikkompositioner.

Målningen ingick i den framstående arkitekten Ture Wennerholms samling och har sedan dess gått i arv inom hans familj.

Wennerholm var en av de ledande förespråkarna för funktionalismens arkitektur. Han var tidigt anställd hos bland annat Ivar Tengbom och Gunnar Asplund och hade därefter sin egen verksamhet i Stockholm. Bland hans mer kända arbeten kan nämnas Tennisstadion på Norra Djurgården samt LM Ericssons fabrik vid Telefonplan i Midsommarkransen i Stockholm.

70. OTTO G CARLSUND 1897-1948 “INSTRUMENTS DE MUSIQUE” (MURAL KOMPOSITION FÖR MUSIKRUM) Signerad Carlsund och daterad Paris -28.

Duk 72 x 49 cm.

Proveniens: Arkitekt Ture Wennerholm, Stockholm.

Därefter i arv inom familjen.

Utställd: Galerie Mots et Images, 79 Rue de Rennes, Paris, 7-26 maj 1928, kat nr 10.

Litteratur: Svenska Hem i ord och bilder, häfte 11, 1941, ”En man med vyer” om Ture Wennerholms samling, omnämnd sida 6. ”Konst i Svenska Hem”, vol 5, upptagen sid 258 i samling 399, Ture Wennerholm, Sibyllegatan 17, Stockholm.

Inga Chambert, ”Carlsundstudier, Otto G. Carlsund 1923 - 30”, 1982, omnämnd sid 74 samt avbildad på inbjudningskortet till utställningen 1928 på ”Mots et Images i Paris”, sid 73.

Oscar Reutersvärd, ”Otto G. Carlsund i fjärrpespektiv”, 1988, avbildad och omnämnd sid 54.

Viveka Bosson m fl, ”Otto G. Carlsund”, ”En resa genom Otto G. Carlsunds lov och konst”, avbildad på inbjudningskortet till utställningen 1928 på ”Mots et Images i Paris”, sid 63.

D € 169.150–225.500 / SEK 1.500.000–2.000.000

55

71

71. OTTO G CARLSUND 1897-1948 STILLEBEN MED VAS OCH BLOMSTER Signerad OGC och daterad -33. Tusch på papper uppfäst på papppannå 35 x 26 cm.

D € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000 72. OTTO G CARLSUND 1897-1948 KOMPOSITION MED MUSIKINTRUMENT Signerad OGC. Collage med färgkrita 50,5 x 29,5 cm.

Litteratur: Jfr Jan Torsten Ahlstrand, ”Två nyupptäckta målningar av Otto G. Carlsund”, i tidskriften Konstvärlden nr 2/1994, sid 48-50.

Stefan Hammenbeck (red) ”Hommage à Carlsund. Otto G. Carlsund 1897-1948. En textantologi”, Skövde konstmuseum och Skissernas museum, Lund, 1997 (ovannämnda artikel omtryckt i antologin).

Det nu aktuella collaget är sannolikt en förlaga till målningen Komposition med musikinstrument, även det utfört 1926. Det är högst ovanligt att Carlsund har gjort en skiss i form av ett collage, men collaget är utfört med samma enastående precision som allt han skapade under dessa konstnärligt så framgångsrika år. Det består av utklippta tunna pappskivor i fem olika färger, som är klistrade på en gråbrun pappskiva, så att collaget har fått en svag reliefkaraktär. Reliefkaraktären understryks av 56

att den vita, kistliknande formen med sina tre svarta strängar (”musikinstrumentet”) ackompanjeras av svarta skuggliknande former, den ena ett vertikalt plan och den andra en rundad form, så att instrumentet tycks sväva ovanför de bakomliggande formerna i svart, ljusblått och brunt.

I målningen Komposition med musikinstrument har Carlsund både modifierat formerna och den diskreta färgskalan på ett intressant och spännande vis. Carlsund har förskjutit färgerna mot en mörkare skala och koncentrerat kompositionen mot målningens mitt genom att han förvandlat den tudelade bruna formen i collaget till en rent vertikal form, också den tudelad.

Den gråbruna bottenfärgen i collaget har blivit helt vit i målningen, och det vita instrumentet har fått en gråaktig ton. De tre svarta strängarna i collaget har blivit vita i målningen, där de kastar ”skuggor” i resonansbotten och därmed förstärker djupet i bilden. En jämförelse mellan collaget och målningen visar att collaget har en något mera dynamisk komposition samt att Carlsund har stämt färgerna i en ljusare färgskala i detta. Släktskapet mellan collaget och målningen med samma titel är ovedersägligt, men genom de subtila förskjutningarna har Carlsund skapat ett intressant spänningsförhållande mellan den för honom ovanliga collagetekniken och målningen.

Jan Torsten Ahlstrand D € 19.750–22.550 / SEK 175.000–200.000

72

57

75

76

73. STELLAN MÖRNER 1896-1979 ”UNDER INFLYTANDE AV EN KVINNAS RÖST” (”UNDER THE INFLUENCE OF A WOMAN’S VOICE”) Signerad Mörner och daterad 1935. Duk 65 x 96 cm.

Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, avbildad sid 77.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 74. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”ETYD” Signerad Waldemar Lorentzon och daterad 1945 a tergo. Duk 45,5 x 58,5 cm.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 73 75. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 KOMPOSITION MED FIGUR Signerad GAN. Blandteknik på papp-pannå 49 x 39,7 cm.

Proveniens: Tidigare i Wiwen Nilssons samlingar, Lund.

Därefter i professor Sven Bergmans samlingar.

Sedermera i arv inom familjen till nuvarande ägare.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 76. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”SEFYREN FLÄKTAR” Signerad Lorentz och daterad -46.

Duk 59,5 x 72,5 cm.

Litteratur: Viveca Bosson mfl, ”Halmstadgruppen”, 1970, avbildad bild nr 28.

Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, avbildad helsida, bild nr 11, sid 222.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 74

58

77. NILS WEDEL 1897-1967 STÅENDE FORMER Nawaxmålning på pannå 202,5 x 170 cm.

Utförd 1941.

Utställd: Göteborgs Konstmuseum, ”Nils Wedel”, 29 november 1997 - 8 februari 1998.

Nawax-tekniken är i huvudsak Nils Wedels egen uppfinning och fick namn av initialerna i Nils Adolf Wedel + vax. Tekniken är delvis inspirerad av gamla pompejanska väggmålningar, där vax ofta användes som bindemedel eller ytskikt, men ännu mer av hustruns batikarbeten. Alice Wedel var en av landets skickligaste batikkonstnärinnor och under 1930-talet utförde hon även ett antal batiker komponerade av maken. Omkring 1935 fann Nils Wedel på ett sätt att fästa det färdigfärgade men ännu ej urvaxade batiktyget på en med vax preparerad pannå eller väggyta. Tyget ”smältes” sedan in i underlaget med hjälp av blåslampa och varma järn. De tidigaste Nawax-målningarna

har därför tydlig karaktär av batik med dess typiska tjantingdetaljer, krackelering osv men undan för undan förenklades eller förfinades tekniken. Auktionens Nawaxmålning tillkom 1941 och ställdes ut på Konsthallen i Göteborg 1943 med titeln ”Abstrakt” - den har genom åren också haft andra titlar - bär ännu spår av den tidiga ”batikmetoden”. Den Nawax-teknik som 1946 användes på den 70 kvm stora väggen i Norrköpings Konstmuseum har ännu mindre gemensamt med batiken. Där målas motiven med temperafärg på tunt bomullstyg, som sedan vaxas in, fästes på plats och slutligen smältes in i underlaget, den preparerade väggen. Denna metod erbjöd större frihet att ändra, flytta och byta ut detaljer och användes i fortsättningen till alla Nils Wedels stora Nawax-väggar.

D € 25.400–28.200 / SEK 225.000–250.000

59

PIANOKOMPOSITION År 1921 befann sig GAN i det dåtida avantgardets huvudstad Paris. Redan i början av sin paristid 1920 hade han etablerat kollegiala kontakter med Fernand Léger, träffat den ryske kubisten Archipenko och av svenska konstnärer bland andra den i Paris bosatte Nils Dardel. I oktober 1921 flyttade GAN till adressen 86, rue Nôtre-Dame-des-Champs i Montparnasse, där Léger hade sin bostad och ateljé. I samma hus bodde paret Isaac Grünewald och Sigrid Hjertén samt den svenske skulptören Arvid Källström med fru, vilka senare GAN umgicks flitigt med. Han knöt också vänskapsband med tonsättarna Viking Dahl, Moses Pergament och Gösta Nystroem.

GAN kom under åren 1921-1923 att samarbeta med de två senare i flera balettprojekt, varav dock endast Pergaments balett Krelantems och Eldeling kom till utförande och först 1928 i Stockholm. Nystroem och Pergament och den senares styvbröder, musikerna Matti och David Rubinstein, hyrde under vinterhalvåret 1920-21 en villa i Bellevue sydväst om Paris, där GAN blev en flitig besökare under våren 1921. Umgänget med ”musikanterna”, som han kallade sina nya vänner, inspirerade honom till flera verk med anknytning till musik, bl. a. collagemålningen Komposition med noter (såld på Bukowskis Moderna vårauktion 2012). GAN experimenterade själv under denna tid med en färglagd notskrift, som han tillägnade sina vänner i Bellevue och som tolkades på piano av Matti Rubinstein. Detta skedde flera decennier innan de konkretistiska poeterna i Sverige på 1950- och 60-talen använde sig av notskriftens visuella möjligheter som bild eller bilddikt.

Le Piano avbildar en flygel återgiven enligt kubismens principer. GAN låter oss ta del av flygelns olika beståndsdelar simultant återgivna från olika håll. På ett raffinerat sätt omvandlas något konkret som flygelns lock till ett kubistiskt formelement vars kurvatur ger dynamik åt kompositionen. Enskilda element är mer realistiskt återgivna i form av ex. vis flygelns notblad, ljushållare, tangenter samt strängar. Dock har GAN placerat in de olika beståndsdelarna enligt en kubistisk kompositionsmodell.

För att ytterligare förstärka kompositionens koppling till musik har GAN enligt kubismens principer komponerat in ett antal ord, där man bl. a. kan uttyda: ”Rubinstein” samt ”Triste”.

Ordet ”Rubinstein” bör rimligtvis syfta till den världsberömde polsk-amerikanske pianisten medan ”Triste” med största sannolikhet refererar till det franska adjektivet (”ledsen”, ”sorgsen”, ”sorglig”). Ordet skulle, i sammanhanget, kunna koppla till Valse

60

triste, sorglig vals, Op. 44, No. 1 av Jean Sibelius. Stycket vilket komponerades år 1904 för orkester finns även i arrangemang för piano. Verket sägs ha kommit till då Sibelius var drabbad av influensa och försökte kurera denna med stora mängder kinin, den tidens medel mot förkylning. Några månader senare tvingades han på grund av penningknipa att sälja sin Valse triste till sin förläggare. Han anade då inte att valsen redan efter några år skulle komma att bli världskänd och i olika arrangemang spelas även av restaurangorkestrar. Det ligger därför nära till hands att tro att den musikintresserade GAN var förtrogen med stycket ifråga.

Le Piano ägdes tidigare, passande nog, av kammarmusiker Bertil Björk i Norrköping i vars samling man även kunde återfinna GANs intressanta, av teosofisk litteratur inspirerade, målning Livsstegen.

78. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”LE PIANO” Signerad G. A-N. Utförd 1922. Pannå 57 x 43 cm.

Proveniens: Kammarmusiker Bertil Björck, Norrköping.

Fru Björck, Norrköping.

Nordén Auktioner, Stockholm, auktion 15, 25 oktober 1994, kat nr 23.

Galerie Bel’Art, Stockholm.

Privatsamling.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Retrospektivt”, 29 mars - 27 april 1958, kat nr 97 (under titeln ”Pianot”).

Lunds Konsthall, ”GAN och Wiwen Nilsson”, 3 juli - 28 augusti 1977, kat nr 96.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson.

1884-1965”, 6 april - 20 maj 1984, kat nr 158.

Malmö Konsthall, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965”, 29 juni - 26 augusti 1984, kat nr 158.

D € 90.200–112.750 / SEK 800.000–1.000.000

61

79. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 PORTRÄTT AV KARL EDVARD HOLMSTRÖM (”ILJA”) Utförd cirka 1911-12. Duk uppspänd på pannå 74 x 57 cm.

Proveniens: Tidigare i Wiwen Nilssons samlingar, Lund.

Därefter i professor Sven Bergmans samlingar.

Därefter i arv inom familjen till nuvarande ägare.

Utställd: Lunds konsthall, ”GAN och Wiwen Nilsson”, 1977, kat nr 5 (under titeln ”Porträtt av ung man”).

Porträttet av Karl Edvard Holmström (förmodligen GANs allra första och kanske största kärlek) hör ihop med andra porträtt som GAN målade av sin älskade vän ”Ilja” i Lund i början av 1910-talet. Holmströms identitet var emellertid under en lång rad år en väl förborgad hemlighet. Ett av de mer framstående porträtten av Holmström: Ilja (olja på duk, 67 x 47 cm, såld på Bukowskis Moderna vårauktion 2012, privat ägo) ställdes exempelvis ut så sent som 1977 utan att Holmström omnämndes i sammanhanget.

Det var GAN-forskaren Jan Torsten Ahlstrand som genom sin forskning i arkiv och källskrifter lyckades identifiera smeknamnet ”Ilja” med den helt okände Karl Edvard Holmström och publicerade namnet på GANs älskade ungdomsvän i sin GANmonografi 1985.

Ahlstrand skriver: ” ’Ilja’ var en ung metallarbetare i Lund, som hette Karl Edvard Holmström och som tragiskt gick bort i lunginflammation endast 22 år gammal. Han var bara 16 år, när GAN lärde känna honom 1908. I ett porträtt [”Ilja”] som GAN målat av honom möter man en skönlockig, vacker yngling med mörkt hår och något feminint över sig. Smeknamnet ’Ilja’ fick Holmström efter hjälten i en Gorkij-roman” (”GAN. Gösta Adrian-Nilsson.

Modernistpionjären från Lund. 1884-1920”, 1985).

79

”Iljas” alltför tidiga död tog mycket hårt på GAN som mottog dödsbudet brevledes i Köln sommaren 1914. Holmström återkommer ofta i GANs tidiga dagboksanteckningar under smeknamnet ”Ilja” och GAN tog minnet av sin ungdoms stora kärlek med sig i graven utan att ha avslöjat vederbörandes identitet.

En intressant koppling (vilken möjligen kan precisera en datering till 1911) står att finna i akvarellen ”Ilja i randig skjorta” (utställd på Åmells konsthandel, Stockholm, hösten 2013) vilken var daterad just detta år.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 80. HILDING NYMAN 1870-1937 BÄRPLOCKARE Signerad Hilding Nyman och daterad -10.

Duk 95 x 95 cm.

Utställd: XI. Internationale Kunstausstellung, München, 1913.

Hilding Nyman föddes 1870 i Göteborg, och var elev hos Richard Bergh 1898-99. Studierna fortsatte vid Konstnärsförbundets målarskola 1900. År 1901 var han på flera studieresor i Tyskland, Holland och Belgien. Under sin vistelse i Mora 1911 var han även elev till Anders Zorn.

Som målare var Nymans produktion begränsad och omfattar i huvudsak landskapsbilder och folklivsskildringar från Dalarna och Uppland. Mer känd blev Nyman som skämttecknare för Strix , Dagens Nyheter och Svenska Dagbladet mellan åren 1897 och 1915. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

80

62

81. AXEL TÖRNEMAN 1880-1925 ”DÅREN” Signerad Törneman och daterad 1907.

Duk 197,5 x 180 cm.

Proveniens: Privatsamling, Norge.

Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Axel Törneman”, minnesutställning anordnad i samarbete med Sveriges Allmänna Konstförening, 1927, kat nr 6.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Axel Törneman 1880-1925”, 15 september - 15 oktober 1967, kat nr 45. Åren strax efter förra sekelskiftet vistades Axel Törneman i München där han studerade för Anton Azlé. Tiden i München var oerhört lärorik för den unge konstnären och när han i början av 1902 fortsatte studierna i Paris fick hans konstnärliga bildning sin fulländning. Han är mycket engagerad och entusiastisk under sin studietid i Paris och inspireras av konstnärer som Cézanne och Munch men även van Gogh, Gauguin och Matisse, konstnärer som fick stor en stor betydelse för hans måleri under sina år i Paris.

Man brukar säga att Törneman lärde sig behärska linjerna i München och färgerna i Paris. Törneman beskriver själv: ”Valörer! Valörer! Det är mycket nyttigt för mig att kunna, då jag ju i München icke alls sysslade något vidare därmed utan då var det linjerna som gällde”.

hans måleri. Färgerna blir djärvare och penseldragen kortare. Nu inleds en period av sökande och prövande av färgtoner, teknik och stil, övningar för att smälta allt han mötte i den nyskapande franska konsten. Förlagan till auktionens målning ”Dåren” ifrån 1907, gjordes redan 1902, då i mindre format och är ett av de verk som tydligt visar hans nyvunna konstnärliga lärdomar.

Vid hemkomsten 1906 till Värmland, blir kontrasterna givetvis häftiga och istället för Paris stadsliv blir motivvalen nu mer inriktade på hemmiljö och arbetarnas liv. När Axel återvände till Stockholm efter sina år i Paris förde han med sig de nya influenserna vilket bidrog till att påskynda den moderna konstens genombrott i Sverige. Med sin konst kom han att bli en betydelsefull länk mellan de unga konstnärerna med deras krav på färgens förnyelse och den äldre generationens mer traditionsbundna ideal. I katalogen till Axel Törnemans minnesutställning på Konstakademien i Stockholm 1927 skrev Sixten Rönnow: ”Törneman blev hos oss en förmedlare mellan den gamla riktningen och den nya, han blev en de moderna konstidéernas föregångsman och vägröjare”.

För köpare inom EU utan momsregistrering tillkommer utöver moms på köparprovisionen även införelsemoms om 12% på klubbat pris. € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000

Målningar ifrån tidigt 1910-tal visar hur Törneman arbetade med floden av nya intryck och illustrerar väl denna dynamiska period i

63

82

83

82. AXEL NILSSON 1889-1981 ”STILLEBEN MED LÖKAR” Signerad Axel Nilsson.

Pannå 44 x 39 cm.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, Stockholm, ”Svenska stilleben”, november 1960.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 83. VERA NILSSON 1888-1979 ”GUBBHUSET I” (UNGKARLSHOTELLET VID GLASBRUKSGATAN), Signerad VN. Utförd 1935-38. Duk 80 x 58 cm.

Proveniens: Forstmästare Sven Tarras samling, Göteborg.

Utställd: Kungliga Akademien för de fria konsterna, Stockholm, ”Vera Nilsson-Retrospektiv utställning”, våren och sommaren 1975, kat nr 59.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 1, upptagen sid 56 under samling 14: ”Forstmästare Sven Tarras, Daltorpsgatan 21, Göteborg”.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 84. IVAN LÖNNBERG 1891-1918 ”INTERIÖR FRÅN ATELJÉ” Utförd 1914 i Paris.

Pannå 46,5 x 33 cm.

Proveniens: Sven Paddock, Stockholm. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 84

64

85. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”KATARINAVÄGEN OCH STADSGÅRDEN” Signerad Grünewald och daterad 1935. Duk 63 x 77 cm.

Proveniens: Tidigare i Dr. N. O. Norinders samling, Linköping.

Därefter i arv.

Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Isaac Grünewald”, april 1937, kat nr 1.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000

65

86

87

66

88

86. EINAR JOLIN 1890-1976

87. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972

VY FRÅN SLOTTSBACKEN MED HMS SVEA, STOCKHOLM Signerad Jolin och daterad 1941. Duk 60 x 73 cm.

KÄRLEKSFÖRKLARING Signerad Olle Olsson Hagalund.

Duk 38 x 46 cm.

Litteratur: Jfr utställningskatalog Moderna Museet, ”Einar Jolin”, kat nr 35 ”Utsikt från Fjällgatan” 1941.

D € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000

D € 14.700–16.950 / SEK 130.000–150.000

88. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”UTSIKT FRÅN ATELJÉN” SALTSJÖBADEN. Signerad Grünewald. Pannå 46 x 38 cm.

D € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000

67

89

90

89. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 BLOMSTERSTILLEBEN Signerad Grünewald.

Pannå 65 x 54 cm.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 90. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 91

MOTIV IFRÅN SALTSJÖBADEN Signerad Grünewald. Utförd 1943. Duk 100 x 80 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 91. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 DET GULA HUSET Signerad Grünewald.

Gouache 37 x 49,5 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 92. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ANNALKANDE OVÄDER, FRANKRIKE Signerad Grünewald. Gouache och akvarell 49,5 x 65 cm.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

92

68

93

93. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946

94

ODALISK Signerad Grünewald. Blandteknik på papper 28 x 35 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 94. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 NUNNORNA Signerad Grünewald. Daterad 1922 a tergo.

Duk 55 x 46 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Isaac Grünewalds målningar 1904 - 1944”, 7 - 29 oktober 1944, kat nr 182.

Konstakademien, Stockholm, ”Isaac Grünewald”, 7 februari - 1 mars 1959, kat nr 82.

Göteborgs Konstförening, ”Minnesutställning över Isaac Grünewald”, 1959, kat nr 49.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Det sjungande trädet”, 8 september - 5 november 1989, kat nr 106.

Norrköpings Konstmuseum, ”Det sjungande trädet”, 19 november 1989 - 28 januari 1990, kat nr 106.

Borås Konstmuseum, ”Det sjungande trädet”, 11 februari - 8 april 1990, kat nr 106.

Riksförbundet för bildande konst, ”Montmartre Montparnasse fransk och svenskt”, utställning nr 275, kat nr 28.

Litteratur: J. P. Hodin, ”Isaac Grünewald”, 1949, avbildad som illustration nr 108 samt listad i verkförteckningen, sid 352 (på båda ställena felaktigt daterad 1924. Troligtvis har Hodin förväxlat målningen med Nunneklostret från 1924).

D € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000 95. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 BLOMSTERSTILLEBEN Signerad Grünewald och daterad -43.

Duk 81 x 65 cm.

95

D € 15.800–18.050 / SEK 140.000–160.000

69

HAGALUND I PARIS Olle Olsson-Hagalund (1904 – 1972) föddes i stockholmsförorten Solna, Hagalund. Där växte han också upp och det var där han hade sitt konstnärliga hjärta. Skildringarna av den idylliska småstaden med sitt myller av människor är karaktäristiska för hela hans måleri.

Olle Olsson, som kom från en mycket enkel bakgrund med rudimentär formell utbildning, debuterade som trettioåring på en mindre utställning i Stockholm, men hans stora genombrott dröjde till 1937-41, då han hade en rad uppmärksammade utställningar på bland annat legendariska och konstnärsdrivna Galleri Färg och Form och Konstakademin.

Alla samlades vid den här tiden, på tjugotalet, i Paris, så även den enkle och fattige Olle Olsson. Vad drev honom dit? Knappast rikedom eller hopp om det stora genombrottet, utan snarare en blandning av hunger efter äventyr, konstens möjligheter och en plats långt bortom trångsynthet och konformism. De glödande färgerna – trikolorens - flödar och ångar på den här älskliga skildringen av den parisiske violinisten med flickebarnet vid sin sida. Teckningen skulle kunna tas för valhänt, flickans kropp är så barnslig i sina konturer att man som betraktare skulle kunna låta sig luras. Här handlar dock inte om perfektionism eller realism, utan om närvaro. Handen som håller stråken uttrycker precision och avvägning och det är uppenbart att det är en musikant som

70

vet vad han gör: I fönstren i bakgrunden står publiken andäktigt.

En lystrar till och med med handen mot örat. Det är inte svårt att föreställa sig att det skulle kunna vara frågan om en sorts självporträtt. Konstnären som fattig gatumusikant som delar med sig av sina ljuva toner, oavsett om någon lyssnar eller inte. Varför?

För att han måste. Det är en mycket vemodig och ljuv målning av en av Sveriges mest älskade och uppriktiga naivister.

96. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”GATUMUSIKANT, PARIS” Signerad Olle Olsson Hagalund.

Duk 57 x 49 cm.

Proveniens: Tidigare i arkitekt Folke Löfströms (1910-2005) samling, Djursholm.

Från denne försåld genom Bukowski Auktioner, auktion 401, 7-10 april 1976, kat nr 94, avbildad pl 3.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 12, upptagen sid 632. (”Gatumusikant, Paris”) under samling 1095: ”Arkitekt Folke Löfström, Djursholm”.

D € 67.650–90.200 / SEK 600.000–800.000

71

BLOMSTERPRAKT FRÅN GÖTEBORG Ivan Ivarsons stora blomsterstilleben Gladiolus är ett av de viktigaste verken i konstnärens produktion. Ett riktigt mästerstycke som möter oss i ett sällan skådat färgfyrverkeri. Få kunde som Ivan Ivarson måla blomsterprakt. När hans samtida sökte sig till tidens nya strömningar surrealism, saklighet och formexperiment utvecklade han sitt måleri med utgångspunkt i klassiska livsbejakande motiv – kvinnan, havet och blommorna.

Ivan Ivarson älskade blommor. I blommorna såg han en självklar och enkel bild av livets skönhet och det är svårt att inte ryckas med i det passionerade färgspel som Gladiolus bjuder. Ivarsons måleri har ingen direkt like i den svenska 30-talskonsten, hans färgkonst för istället tankarna till utländska konstnärer som Marc Chagall och Emil Nolde i vars konst man finner samma färglyriska anda och liknande kärlek till blommor!

Ivan Ivarson föddes år 1900 och växte upp i området Stampen i centrala Göteborg. Där hade Ivan Ivarson nära till Göteborgs Trädgårdsförening som erbjöd andrum i en grå vardag men han bodde också med utsikt över Stampens kyrkogård vars port än idag bär inskriptionen ”Tänk på döden”. Livet och döden, dessa två ytterligheter som någonstans präglar Ivan Ivarsons konstnärskap: livslusten och passionen som fanns i den prunkande trädgården, allvaret och livets skörhet som kyrkogården på-minde om. Även om det inte fanns där uttalat i varje enskilt verk så kan man nog konstatera att kärnan i hans konstnärskap var ”lidelse” - i positiv bemärkelse - och att denna lidelse hade för Ivarson endast en översättning, nämligen färg! Det var för honom medlet framför allt annat, bildens poetiska budskap, frambringas genom färg, det är färg och åter färg nästan på liv och död! Det spelar ingen roll vilket motiv Ivan Ivarsson väljer, hans måleri utstrålar en stark längtan efter liv, passion och det oerhörda.

Ivan Ivarson började måla redan i unga år men arbetade även

72

som engelsk korrespondent på en norsk maskinagentur i Göteborg. Då kontoret lade ner sin verksamhet började Ivan Ivarson att måla på allvar och han skrev in sig på Valands målarskola 1922. Konstnärlig ledare vid den här tiden var Tor Bjurström, uppvuxen och utbildad i Stockholm men nyss återkommen från en längre tid i Köpenhamn. Tor Bjurström var mer av en konstnärlig ledare än lärare och strävande efter att stötta sina adepter till att nå sina konstärliga mål. Det passade Ivan Ivarson utmärkt och Valand blev således en miljö där han fick möjlighet att utveckla sin konst. Ivan Ivarsons valandsperiod sträcker sig mellan 1922-1925 och under denna tid målade han företrädelsevis i en ganska dämpad grågrön färgskala. Ivan Ivarson arbetade och levde, precis som med många av sina kamrater, ganska knappa förhållanden. Otaliga historier finns om hur Ivarson gick runt i staden med dukar hoprullade under armen och försökte sälja sina alster till privathem och till kontor – dessvärre med ganska liten framgång. Konstintresset i Göteborg var vid denna tid ytterst litet och inte inriktat på dåvarande aktiva konstnärers produktion. Det fanns emellertid krafter som verkade åt ett annat håll, professor Torgny Segerstedt, tillika huvudredaktör på Göteborgs Handels- och Sjöfartstidning, stödde Ivarson och tack vare denne fick han möjlighet att göra studieresor under det sena 1920-talet. Resorna gick till Frankrike och Italien. Det var viktiga år för Ivan Ivarson, han utvecklade sitt måleri i en mer klangfull koloristisk riktning och lät sig inspireras av den konst och arkitektur han mötte. Bland det som intresserade honom var Frankrikes många och stora katedraler med sina bemålade glasfönster – färgen och ljuset från dessa fascinerade Ivarson mycket av och kanske är det hans tolkning av ett slags ”gudomligt ljus” som man möter i många av hans dukar inte minst i målningen Gladiolus.

Ivan och Märta i Fiesole 1927.

Perioden 1928-1932 blev mycket lycklig: i Paris ingick han äktenskap med skulptrisen Märta Taube och sonen Per föddes.

Gynnsamma omständigheter gjorde att han kunde tillbringa somrarna på Stenungsön och här levde Ivan Ivarson i en härligt harmonisk tid med sin lilla familj. Det var en särskilt arbetsmässigt gynnsam tid i hans liv – under somrarna här slog hans livsbejakande, passionerade måleri ut i full kraft. Det är också under denna period som han regelbundet ställde ut, bland annat på Konsthallen i Göteborg och även nu som han fick en större uppmärksamhet för sin konst. Ivarson var en oerhört hårt arbetande konstnär, kanske den av de så kallade göteborgs-koloristerna som mest metodiskt och noggrant omarbetade och omprövade sin konst. Ivarson lämnade få upplysningar om sin konst och sitt sätt att arbeta men klart är att han ständigt förändrade sina målningar. Den ständigt pågående arbets-processen och den måleriska strävan resulterar i ett starkt expressionistiskt måleri som skiljer sig drastiskt från valands-kamraternas och den svenska 30-talskonsten över lag. Ivarson besatt ett alldeles unikt målarsinne. Hans dukar är utåtriktade och uppfodrande i sitt anslag. Talande är citatet som Arne Stubelius, Ivarsons mentor, ofta nämnde; ”Ja nu är den kanske vacker, men det är inte det den ska vara.

Nu ska jag grisa ner den ett slag. Den ska ner först – ända ner i helvetet-innan den kommer upp igen. Annars står den sig inte.”

Under de inledande åren på 1930-talet huserade Ivan Ivarson under vintrarna i centrala Göteborg. Han målade bl a från ateljé i Skeppbrohuset, i Herziahuset och Rialto och många av hans härligt skarpt koloristiska stadsvyer tillkom under denna period.

Det är också under denna period som han utvecklar det blomstermåleri som han kom att bli så uppskattad för. Blommor i alla dess former – allra helst prunkande, färgglada buketter men

också kärvare blomsterstudier förekommer, såsom Fattigmans blomma och Döende lilja. I Trädgårdsföreningens växthus fann han sina mest praktfulla modeller. I målningarna står blommorna oftast i ett fönster, ibland ser man utsikten och någon gång finner man ett förälskat par. Han sökte på detta sätt samla det vackraste han visste till en fattbar helhet.

Gladiolus målades 1935 och utgör höjdpunkten i Ivarsons 30-talsmåleri – ett fulländat koloristiskt verk där färgen är det element som totalt dominerar. Till skillnad från många andra blomsterstilleben är blommorna i Gladiolus helt unika i sitt egna majestät och inga andra element tillåts distrahera deras prakt.

Under stenungsö-perioden hade Ivarsons färgskala sakta förändrats mot en kärvare, kraftfullare kolorit och penseldrag blev både bredare och mer expressiva och allt detta når sin fullkomlighet i Gladiolus. Fonden utgörs av den så typiska ultramarinblå färg som känns igen från 30-talets havsskildringar och denna riktigt djupblå färgton blir en skön kontrast mot de varma färgkaskaderna i rött, orange och gult. Gladiolusbladen får en alldeles säregen lyskraft mot den mäktiga bakgrunden vars mättade, täta färg skapar ett suggestivt spel mellan ljus och dunkel. Målningen framträder som den stora syntesen av Ivarsons 1930-talsmåleri – här finns hela han konstnärliga register konsekvent utfört - ett monumentalt verk, kanske hans allra bästa från den här tiden. ”Ty att måla, det är främst att dikta och återge i färg. Spelar inte färgen förstarollen kan det visserligen vara konst men inte måleri.”

73

97. IVAN IVARSON 1900-1939 ”GLADIOLUS” Signerad I. Ivarson. Utförd 1935.

Duk 98 x 109 cm.

Utställd: Färg och Form, Stockholm, ”Ivan Ivarson”, oktober 1936, kat nr 17.

Konstakademien, Stockholm, ”Ivan Ivarson”, 21 augusti - 13 september 1946, kat nr 71.

Västergötlands Museum, Skara, 1972, kat nr 27.

Göteborgs Konstmuseum, ”Ivan Ivarson 1900-1939”, 15 maj - 31 augusti 1975, kat nr 98.

Konstakademien, Stockholm, ”Ivan Ivarson 1900-1939”, 6 - 28 september 1975, kat nr 98.

Litteratur: Arne Stubelius, ”Ivan Ivarson”, 1957, avbildad helsida i färg, mot sid 72. € 225.500–281.850 / SEK 2.000.000–2.500.000

74

75

98

98. INGE SCHIÖLER 1908-1971 LANDSKAP, VÄSTKUSTEN Signerad Inge Schiöler och daterad 1963. Duk 61 x 73 cm.

Hjorthén nr 295.

99

D € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000 99. INGE SCHIÖLER 1908-1971 ”KLIPPA, N KOSTER” Signerad Inge Schiöler och daterad 1964. Duk 38 x 42 cm.

Hjorthén nr 376.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 100. INGE SCHIÖLER 1908-1971 KOSTERVY Signerad Inge Schiöler. Duk 58,5 x 65,5 cm.

D € 19.750–22.550 / SEK 175.000–200.000 101. INGE SCHIÖLER 1908-1971 SOMMARMORGON, KOSTER Signerad Inge Schiöler och daterad 1959. Duk 73 x 82 cm.

D € 45.100–67.650 / SEK 400.000–600.000

100

76

101

77

102

103

102. ERIK JERKEN 1898-1947 BLOMSTERSTILLEBEN I BLÅ VAS Signerad Jerken och daterad 1934. Duk 101 x 81 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 103. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 STILLEBEN MED AMARYLLIS Signerad Grünewald.

Pannå 80 x 64 cm.

D 104

€ 8.500–11.300 / SEK 75.000–100.000 104. EINAR JOLIN 1890-1976 STOCKHOLMS SLOTT I MÅNSKEN Signerad Jolin och daterad 1954. Duk 45 x 55 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 105. EINAR JOLIN 1890-1976 UTSIKT MOT RIDDARHOLMEN Signerad Jolin och daterad 1961. Duk 51 x 101 cm.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

105

78

106. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 KONFIRMATION I LILLA ALBY KYRKA, SUNDBYBERG Signerad Olle Olsson Hagalund. Duk 54 x 65 cm.

Olle Olsson-Hagalund skildrade människorna omkring sig med medkänsla, ömhet och beundran. De olika motiven är vanligtvis hämtade ifrån hans älskade Hagalund i Solna och när det firades en högtid fann Olle Olsson nya uppslag till målningar.

Såväl glada som mörka händelser uppmärksammades, kräftkalas på bakgården med kulörta lyktor eller begravning i höstrusk. I motivet ” Konfirmation i Lilla Alby kyrka, Sundbyberg” begav han sig till grannförorten Sundbyberg, där en glädjens stund skildras. Flickorna är uppklädda i vackra vita klänningar och kommer just ut ur den lilla kyrkan i hjärtat av Sundbyberg, där familj och vänner väntar vid grinden med blommor. Återigen skildrar Olle Olsson en högtidsdag i den charmiga miljön ifrån Stockholms förstäder från en svunnen tid.

D Lilla Alby Kyrka.

€ 33.850–39.500 / SEK 300.000–350.000

79

107. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ”SJÖMANSBAREN” Signerad Hjertén. Utförd på 1930-talet.

Duk 55 x 46 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, auktion 463, Moderna höstauktionen, 23 - 25 november, 1988, kat nr 141.

Stockholms Auktionsverk, Moderna Kvalitén, 2 - 4 november 2005, kat nr 835.

D € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000 108. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 DEN BLÅ PERGOLAN Signerad Grünewald.

Troligen utförd 1933 i Cadiz, Spanien. Gouache och akvarell på papper 46,5 x 64 cm.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 109. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”STOCKHOLMSVINTER, SLUSSEN” Signerad Grünewald.

Utförd 1933. Duk 101 x 81 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, auktion 473, 29-31 maj 1990, kat nr 80.

Utställd: Gummmesons Konstgalleri, Stockholm, utställning nr 280, ”Grünewald”, december, 1963, kat nr 9.

D 107

€ 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000 110. NILS VON DARDEL 1888-1943 ”PORTRÄTT AV CONRAD M. PINEUS” Signerad Dardel och daterad 1937. Duk 52,5 x 40,3 cm.

Proveniens: Tidigare i Conrad Pineus samling, Göteborg (gåva från konstnären).

Utställd: Konsthallen Göteborg, 1938, Retrospektiv utställning, kat. nr 97.

Skånska Konstmuseum, Akademiska Föreningen, Lund, ”Nils Dardel”, 2 - 13 april 1939, kat nr 113.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, utställning anordnad av Föreningen för Nutida Konst, september - oktober 1939, kat nr 262.

Kunstnernes Hus, Oslo, ”Den svenske maler – Nils Dardel”, 1-23 december 1939, kat nr 133.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, 25 mars - 1 maj 1955.

108

Litteratur: Carl Nordenfalk, ”Katalog över Conrad M. Pineus konstsamling”, 1940, upptagen under nr 16 samt avbildad på helsida sid 26. ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 113 under samling 116; ”Dispaschör Conrad M. Pineus, Viktoriagatan 17, Göteborg”.

Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren 1922-1943”, SAK, 1958, avbildad helsida, sid 188, omnämnd sid 183 samt upptagen i katalogen sid 265.

Med dedikation ”Till Conrad från Nils” € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

110

80

109

111. NILS VON DARDEL 1888-1943 ”DAVID OCH GOLIAT” Signerad Dardel och daterad -16.

Akvarell 35 x 23,5 cm.

Proveniens: Kanslisekreterare Georg Sjöcrona, Bromma.

Därefter i arv inom familjen.

Utställd: Skånska Konstmuseum, Akademiska Föreningen, Lund, ”Nils Dardel. Retrospektiv utställning”, 2 - 13 april 1939, kat nr 11.

Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel. Retrospektiv utställning”, utställning arrangerad av Föreningen för nutida konst, september - oktober 1939, kat nr 78.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel – Minnesutställning”, utställning arrangerad av Sveriges Allmänna Konstförening, 25 mars - 1 maj 1955, kat nr 100.

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren 1922-1943”, SAK, 1958, upptagen i katalogen sid 258.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 111

81

KÄRLEK PÅ DUK När Bror Hjorth ställde ut på Färg och Form i Stockholm 1960 hade tolv långa år förflutit sedan konstnärens senaste utställning, 1948 års retrospektiv på Statens Museum for Kunst i Köpenhamn. Hjorth omnämner i sina memoarer känslorna i samband med 1948 års utställning: ”det var givetvis en framgång för mig endast att ha fått denna inbjudan. Men det kändes ändå som ett nederlag. Där stod jag med allt jag gjort av måleri och skulptur omkring mig tyckte jag att min gärning var avslutad utan att jag förmått realisera vad jag önskat och jag greps av panik, mitt missmod ökade då jag inte kände kraft att arbeta mig fram till något nytt” (Mitt liv i konsten, 1967).

Några år efter utställningen i Köpenhamn, våren 1951, tecknades ett avtal mellan Uppsala stad och Bror Hjorth gällande utförandet av ett monument avsett att resas framför Uppsala Centralstation.

Det beräknades vara klart ”före utgången av år 1953” men kom att invigas först den 14 oktober 1967. Arbetet med den monumentala skulpturgruppen, i dess olika former samt beståndsdelar, upptog merparten av Bror Hjorths tid under 1950-talet.

Konstnärens hustru, Margareta Hjorth, uttrycker det enligt följande: ”50-talet skyms lätt av den ofantliga skuggan från Näcken” innan hon fortsätter ”men de åren innebar också ett friskt experimenterande och en nästan otrolig produktivitet, främst inom måleriet” (Närbild av Bror. Bror Hjorth 1950-1968, 1978). Bror och Margareta hade mött varandra i början av 1950-talet i samband med att Margareta stod modell för konstnären. 1956 gifte de sig. Åldersskillnaden mellan makarna var trettiosju år, men äktenskapet kom att bli mycket lyckligt. Hans-Olof Boström sammanfattar den konstnärliga nytändningen som Hjorth upplevde vid den här tiden: ”I och med förälskelsen hade det kommit ny lust och ny förmåga i Bror Hjorths skapande. Femtiotalet innebar en häpnadsväckande konstnärlig förnyelse och hans nyfödda skaparkraft bestod till slutet, intill den sjukdom som föregick hans död.

Men en lika viktig förklaring är säkert att han 1949 utnämnts till professor i teckning vid konsthögskolan” (Bror Hjorth 1894-1968, 1994).

Bror uttrycker det hela enligt följande: ”1949 kallades jag till professor i teckning vid Konsthögskolan. Var det riktigt ta den platsen vid en tid då jag kände mig så osäker och oviss? […] Jag tvingade mig att tro på mig själv igen, då kanske jag kunde bli till någon nytta även för eleverna. Men huvudsaken för mig var att jag själv vaknat och börjat leva i konsten igen. Femtiotalet gav mig åter tron på mig själv. Jag fick också en kamrat, som stimulerade mig och uppmuntrade mig och som jag kände var min vän. Margareta förde med sig ungdom och optimism i vårt äktenskap. Med sin stora känslighet har hon stött mig i arbetet, hjälpt mig att se framåt. Nu lyckades det som jag redan förr försökt men förgäves, att gå tillbaka till min tidiga paristid, till mina tidiga experiment då och knyta vid där, och jag kände det inte som en artificiell flykt tillbaka. Jag kände mig ung igen och ingenting var avslutat trots mina många år. Allt var ogjort” (Mitt liv i konsten, 1967).

Rytmisk grupp är ett gott exempel på Brors skaparkraft under 1950-talet. På en bevarad bandupptagning berättar Bror för Karsten Wedel: ”Det nya är upptäckten av teckningens betydelse.

Med avsikt nonchalerade jag nog teckningen i måleriet tidigare.

Jag har funnit att Ingres har rätt när han säger att en målning till största delen består av teckningen. Att färgen är en del av den. Det är teckningen som bygger upp, det är teckningens storlek, linjerna som binder samman en volym med en annan volym.

Den som konsekvent har genomfört det där är ju Léger som delar upp målningen i färg, form och linjer. Han har frigjort linjen fullkomligt och han sätter färgen helt oberoende av den. Jag

82

använder linjen på annat sätt men hans accentuerande av den har jag tagit fasta på. Betydelsen av linjen har klarnat för mig även i skulpturen” (citerat i Margareta Hjorth, Närbild av Bror.

Bror Hjorth 1950-1968, 1978).

Det ovan citerade renodlades av Bror i katalognumret vilket premiärvisades på Färg och Form 1960. Rytmisk grupp togs, för övrigt, som utgångspunkt av Ulf Linde i dennes recension av utställningen (DN 12 mars 1960): ”Se på den stora ”Rytmisk grupp”, ett kärlekspar tecknat i svart på en ren, vit duk. Här finns de hårda konturerna, linjer som hävdar sig bryskt mot vitheten, till synes definitiva, orubbliga. Men man uppfattar snart hur många av dem plötsligt upphör, hur någon annan kontur stoppar dem, skymmer dem: där en linje så skärs av uppstår en volym, något tungt, ogenomträngligt tätt träder fram och lägger den avskurna linjen bakom sig. Så fylls det vita av kroppslighet. Ju längre man ser desto tydligare märker man vad linjerna alstrar och desto mindre blir kvar av dem som självhärliga ornament […] Se hur hans ansikte syns i hennes, hur liljebladen tycks skjuta in honom mot henne och hur trädgrenen med bladen ger rörelsen i flickans skymda arm, den som har handen i mannens nacke – får den att kännas även om den inte syns”.

Bror var, enligt Margareta Hjorth, ”mycket glad över Ulf Lindes rader eftersom denne tagit fasta på just det för honom själv viktiga, att linjerna skulle ge mening åt volymerna, ge liv och inte som hos Carl Larsson bli uteslutande dekorativa konturer”.

Att Bror Hjorths nyförlösta skaparkraft inte bara var ett resultat av professuren i teckning samt studierna av Ingres och Léger framgår av ett brev (daterat 10 juni 1959) från Bror till Margareta vilket författades under arbetet med Rytmisk grupp: ”[…] Jag ritar upp den där tavlan som har dig och mig, men idealiserad.

Det är naturligtvis en ung man, en vital man, en tusan jävla karl, men idén är bra, för egentligen är det ju det rytmiska i den som jag funnit så bra. Så är det nog bäst jag visar att jag kan utföra den också […]”

112. BROR HJORTH 1894-1968 ”RYTMISK GRUPP” Signerad Bror Hjorth.

Utförd 1959. Duk 135 x 74 cm.

Proveniens: Ursprungligen i regissör Hasse Ekmans samling, Stockholm (förvärvad på Färg och Form i Stockholm).

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Hasse Ekmans samling”, 6 oktober 1964, kat nr 19 (avbildad helsida i katalogen).

Direktör Torsten Liljas samling, Stockholm (förvärvad på ovanstående auktion).

Fru Kerstin Lilja, Stockholm.

Privatsamling.

Utställd: Färg och Form, Stockholm, ”Bror Hjorth”, 12 mars - 5 april 1960.

Litteratur: Bror Hjorth, ”Mitt liv i konsten”, 1967, upptagen i verkförteckningen sid 203.

Margareta Hjorth, ”Närbild av Bror. Bror Hjorth 1950-1968”, 1978, omnämnd sid 142-145 samt avbildad helsida, sid 143.

Börje Isakson, ”Torsten Lilja. Så gick det till”, 1998, omnämnd samt avbildad sid 58.

D € 112.750–135.300 / SEK 1.000.000–1.200.000

83

114

113

113. TORSTEN RENQVIST 1924-2007 ”SNÖ I RÖD SKOG” / RÖD OCH BLÅ VINTER Signerad T.R och daterad -60. Duk 89 x 100 cm.

Utställd: Gummesons Konstgalleri, Stockholm, ”Torsten Renqvist”, april 1963, kat nr 47.

115

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 114. TORSTEN RENQVIST 1924-2007 ”RÖD OCH VIT FLOD” Signerad T. R och daterad -59.

Duk 69 x 119 cm.

Utförd i Överkalix 1959.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 115. RUNE JANSSON Född 1918 UTAN TITEL Signerad Rune Jansson och daterad -58.

Duk 56 x 80 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

116

116. ANDERS ÖSTERLIN 1926-2011 ”LANDSKAP MED FÅGEL OCH FÅGELLIKNANDE DJUR” Signerad Anders Österlin och daterad 1952. Duk 44 x 65 cm.

Utställd: Göteborgs Konstförening, ”Anders Österlin”, 1952.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

84

117. EVERT LUNDQUIST 1904-1994 ”SEAPOYS DÖD” Signerad Evert Lundquist och daterad 1938.

Duk 116 x 105 cm. Även signerad och daterad a tergo.

Proveniens: Tidigare i Knut och Karin Kavlis samling, Stockholm.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 10, avbildad och upptagen sid 543 under samling 920: ”Knut och Karin Kvali, Artillerigatan 20, Stockholm”, under titeln ”Tiger och död Seapoy”.

Mot en bakgrund av klassiskt måleri och ett intresse för de stora mästarna var Evert Lundquist redan som ung en särling i det svenska konstlivet. Han uppfattades ibland som omodern av sin samtid, han var egensinnig och ointresserad av trender – ändå upplevs han idag som starkt samtida, aktuellt och vibrerande i sin måleriska styrka. Han var aldrig medveten om de aktuella konstströmningarna i Europa, han föredrog att gå sin egen väg.

Efter sina vistelser i Frankrike fick hans färguppfattning en tydligare klarhet och en omedelbarhet, detta efter en stark influens av det tidiga impressionistiska måleriet.

Hans mentala välmående pendlar under första hälften av 30-talet. Evert får svårt att anpassa sig till den svenska livsstilen efter sina resor till Frankrike, där han inspireras av den mer lätta,

livsnjutarlivsstilen. Han känner sig isolerad i det svenska konstlivet, där 1909 års män och Halmstadsgruppen dominerar konstscenen. Men med avbrott ifrån Stockholms storstadsliv spenderar han en tid ute i skärgården och får där tillbaka livs -och målarglädjen. Han känner sig trygg i sin uttrycksform och strävar mer åt en tung uttryckskraft med monumentala förenklade former och färger. Nu infinner sig också hans lust att arbeta pastost och i stort format.

Mot slutet av 1937 upplever Evert fortfarande emotionella påfrestningar och han beskriver själv sina målningar ifrån sin sjukdomsperiod att de har en dragning åt det mer morbida hållet. ”Det var år med nästan bisarr högspänning, omväxlande med perioder av depression och hade betydande andel för min konst, vilket jag också kunde visa när jag i januari 1938 hade samlat till en annan utställning på Konstnärshuset, med målningar av helt annan karaktär än debututställningen. Till min förvåning mottogs också denna utställning väl” (”Evert Lundquist – ur ett målarliv”, Nordstedts Förlag 1984, sid 88) Under perioden 1936-38 kom Evert Lundquist att utföra en serie målningar som skiljer sig från hans övriga produktion. Målningarna vittnar om en stark stegrande färg-fantasi, hämningarna har släppt, demaskeringens stund är inne.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000

85

118

119

120

118. AXEL KARGEL 1896-1971 TVÅ LADOR, DJUPVIK, ÖLAND Signerad A. Kargel.

Duk uppfäst på papp-pannå 30 x 45 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 119. AXEL KARGEL 1896-1971 ”HUS SANDVIKEN” Signerad A. Kargel och signerad Öland 1955. Duk uppfäst på papp-pannå 37,5 x 52 cm.

Utställd: Kalmar konstmuseum, ”Axel Kargel minnesutställning”, 1973, enligt stämpel a tergo.

121

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 120. AXEL KARGEL 1896-1971 ”ÅLKISTAN I DJUPVIK” Signerad A. Kargel och daterad Öland 1962. Duk uppfäst på pannå 38 x 49,5 cm.

Litteratur: Per Olov Grönstrand, ”Axel Kargel En studie i liv och konst”, 1973, omnämnd.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 121. ALBERT JOHANSSON 1926-1998 ”STAPELVARA 16” Signerad Albert Johansson och daterad 1966 a tergo. Bemålat assemblage på träpannå, 63,5 x 46,5 cm.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 122. RUNE HAGBERG Född 1924 ”SÄKERT TECKEN III” Signerad R.H. Utförd på 1960-talet.

Tusch på papper 101,5 x 72,5 cm.

Proveniens: Galleri Olsson / Olsson Grafik, Stockholm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

122

86

123. EVERT LUNDQUIST 1904-1994 ”STÅENDE MODELL, VIKEN” Utförd 1939. Duk 56 x 50 cm Proveniens: Tidigare i Gunnar och Fanette Öhlunds samling, Paris.

Utställd: Moderna Museet, ”Evert Lundquist”, 16 januari - 11 april 2010, avbildad i utställningskatalogen sid 81.

Litteratur: Rolf Söderberg, ”Evert Lundquist”, 1962, avbildad helsida bild nr 15.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

124. EVERT LUNDQUIST 1904-1994 ”VASSEN”, Signerad Evert Lundquist och daterad 1949 a tergo. Duk 73 x 100 cm.

Utställd: Konstsalongen Samlaren, Stockholm, ”Evert Lundquist”, 7 - 21 oktober 1949, kat nr 5.

D € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000

123

124

87

Philip von Schantz framför ”Uppställning med kappe och äpplen”.

Frimärket från 2000.

TROMPE L’OEIL Á LA SCHANTZ Philip von Schantz karaktäristiska stillebenmåleri väcker ständigt beundran och intresse. Det är oundvikligt att inte förföras av den tekniska briljansen i hans dukar med motiv av bär, frukter eller redskap. Målningarna rymmer dock mer än bara en saklig och exakt redovisning av objekten. De förmedlar en lågmäld poesi och antydningar om något mer, en mystik bortom de vardagliga motiven, ibland med litterära referenser. Dessa mästerstycken av konstnärlig hantverksskicklighet och illusoriska kvalitéer väcker också frågor om seendets betydelse, vår visuella perceptionsförmåga och därmed också om konstens möjligheter.

Uppställning med kappe och äpplen målades vid mitten av 1970-talet, då Philip von Schantz var chef för Moderna Museet.

Han målade intensivt alla lediga stunder och hade vid den här tiden utvecklat sitt illusionistiska stillebenmåleri till fulländning.

Hans trompe-l’oeilframställningar tog sin början under 1960- talets andra hälft, med motiv av ämbar och redskap, för att senare även omfatta bär, frukter och rotsaker. Rekvisitan fann han på sitt älskade sommarställe Gåsvik i Roslagen, vilket hans föräldrar förvärvat på 1940-talet. Hinkarna, lådorna och sko-porna i bilderna var föremål från hans egen uppväxt, och förutom att vara fyllda med naturens gåvor var de också bärare av minnen och känslor. De väcker säkerligen också igenkänning och associationer hos många betraktare, som upplevt samma typ av vardagliga bruksföremål i sommarhus och äldre hem. Samtidigt är framställningen långt ifrån sentimental, snarare nykter, nästan kylig. Frukten, bären och fiskarna hämtades från den intilliggande naturen i Gåsvik. von Schantz var en flitig odlare och fiskare och som sådan ligger det nära till hands att känna både vördnad och respekt för det naturen ger i så riklig mängd. Det är intressant att notera att frukternas och bärens art och karaktär omedelbart känns igen, men också att varje äpple eller litet vinbär uppmärksammas och avbildas respektfullt individuellt.

I Uppställning med kappe och äpplen ser vi ett krönt trämått, en kappe, fylld med gröna äpplen. Detta är placerat på en trälår, som övertäckts med en vit duk, vilket kan leda tankarna till ett altare. Fonden består av en enkel trävägg, där en bit målarduk är uppfäst. Bredvid målarduken hänger ett snöre i en spik, åtsnörande eller snärjande rep är ett vanligt förekommande

88

element i von Schantz bildvärld. Allt är fullkomligt realistiskt skildrat med minutiös noggrannhet. Kompositionen är uppbyggd på ett för von Schantz mycket karaktäristiskt sätt; perspektivlinjerna löper parallellt med bildytan och förkortningar saknas. Bildens skala är 1:1, vilket ytterligare förstärker effekten av en synvilla. Det som inledningsvis fångar betraktarens uppmärksamhet är äpplena och kappen. Först därefter lägger man kanske märke till målarduken. Väntar den på att bli använd för avbildandet av uppställningen, som ju redan är avbildat? Kanske väntar duken på en annan tolkning av verkligheten än den illusoriska lek konstnären gäckar oss med? Eller hänger den där som en påminnelse om att det hela handlar om en representation, likt en diskret variant av Marcel Duchamps påskrift ”Detta är inte en pipa” på dennes pipmålning?

Philip von Schantz var mycket väl bevandrad i konsthistorien och hans konst har ett rikt omfång. Den spänner från antikens trompe-l’oeil-fresker, är förankrad i barockens stillebenmåleri, med nedslag i surrealismens trotsande av naturlagarna samt dadaismens poesi, och leder oss in i 1960/70-talets nyrealism.

Den bär på en tidlös kraft som drabbar betraktaren genom sin stilla, underfundiga poesi och sitt sakliga, mästerliga måleri.

125. PHILIP VON SCHANTZ 1928-1998 ”UPPSTÄLLNING MED KAPPE OCH ÄPPLEN” Signerad PvS och daterad 75-76. Duk 92 x 74 cm.

Utställd: Härnösands konsthall, ”Philip von Schantz”, 5 oktober - 1 november 1985.

Litteratur: Nils-Göran Hökby, ”Philip von Schantz inte bara bär”, 1993, avbildad helsida sid 49. År 2000 valdes målningen till frimärke, då i beskuret format.

Frimärke och diverse material medföljer.

D € 56.400–78.950 / SEK 500.000–700.000

89

126

127

129

126. KARL AXEL PEHRSON 1921-2005

129. MAX WALTER SVANBERG 1912-1994

EXOTISKT LANDSKAP MED FÅGLAR OCH ÖDLA. Signerad med dedikation K.A. Pehrson. Duk 92 x 130 cm.

UTAN TITEL Signerad Max Walter S och daterad -53-54.

Assemblage och collage med pärlor och smycken 45 x 61 cm.

D

D

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

€ 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

127. MAX WALTER SVANBERG 1912-1994

130. CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934

UTAN TITEL Signerad Max Walter S och daterad -55.

Gouache och akvarell på papper 28 x 19 cm.

D

”CULTURAL CLONING” (PM CULTURAL CLONING DE KOONING) Signerad Reuterswärd. Samt CF Reuterswärd och daterad 1980 a tergo. Duk 130 x 130 cm.

€ 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

128. MAX WALTER SVANBERG 1912-1994 ”KRISTALLISK PROMENAD” Signerad Max Walter S och daterad -52. Gouache 52 x 32 cm.

Utställd: Malmö museum, ”Imaginisterna”, 1952, kat nr 67.

Göteborgs konsthall, ”Imaginisterna”, 1952, kat nr 67.

Lunds Konsthall, ”Max Walter Svanberg”, 10 februari - 11 mars 1962, kat nr 42.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

90

131. CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”UNCLE FUDDY-DUDDY” Signerad Reuterswärd. Även signerad CF Reuterswärd och daterad 1986 a tergo.

Enamel på duk 116 x 89 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

130

128

131

91

132

136

133

134

92

135

137

132. LARS-ERIK FALK Född 1922

135. C GÖRAN KARLSSON Född 1944

UTAN TITEL Signerad L E Falk och daterad -50 a tergo.

Pannå 60,5 x 49,5 cm.

UTAN TITEL Signerad CGK och daterad -96. Duk 114 x 84 cm.

D

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

D

€ 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 136. OLLE BAERTLING 1911-1981 133. PIERRE OLOFSSON 1921-1996 UTAN TITEL Signerad Olofsson. Blandteknik 33,5 x 55 cm.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 134. PETER FREUDENTHAL Född 1938 ”SHIR” Signerad Peter Freudenthal och daterad 1977 a tergo. Duk 90 x 130 cm.

”KSECA” Signerad Baertling. Daterad 1949 a tergo.

Duk 100 x 65 cm.

Utställd: Malmö Konsthall, ”Baertling - Den öppna formens skapare”, 4 september - 18 oktober 1981, kat nr 20.

Moderna Museet, Stockholm, ”Baertling - Den öppna formens skapare”, 7 november 1981 - 10 januari 1982, kat nr 20.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

137. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”RICHMOND PARK, LONDON” Signerad Baertling.

Daterad 1947 a tergo. Duk 65 x 108 cm.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

93

Olle Baertling i sin ateljé.

MULTIPLA TRIANGLAR Det har alltid varit svårt att på ett enkelt sätt placera Olle Baertlings konstnärskap i en specifik –ism eller konstnärsgruppering i den svenska konsthistorien. Han var en självständig konstnär som stakade ut sin egen väg både i livet och i konsten. Olle Baertling upplevde länge att det fanns ett motstånd mot hans konst, han var ”den ständigt omstridde bankmannen som försökte måla”, i Sverige. Många konstnärer har förstås upplevt motstånd då de innovativt och nyskapande presenterat något nytt för publiken, men i Baertlings fall kan man kanske känna att det var orättvist och småsint eftersom han till skillnad från många av de samtida konstnärerna nådde långt utanför sitt hemlands gränser redan under sin livstid. Med utställningar över hela världen från 1950-talet och fram till sin bortgång 1981 placerar sig Baertling på en egen internationellt känd nivå som svensk, där man kan nämna några få andra som t ex Öyvind Fahlström och Claes Oldenburg.

1950-talet var Olle Baertlings viktigaste decennium. Under de första åren på 50-talet tog han längre och längre ledigheter från sitt bankarbete på Skandinaviska Banken och reste till Paris. Där i konstens Mekka kom han i kontakt med det nya på Salon des Réalités Nouvelles och sökte upp konstnärer som André Lhote, Fernand Léger, Victor Vasarely, Richard Mortensen och Auguste Herbin. Den senare blev helt avgörande för hans fortsätta utveckling som konstnär. Herbin presenterade Baertling för den framsynta galleristen Denise René som omedelbart installerade Baertling i sitt ”stall” av konstruktivister.

Baertling övergav OP-konsten som inspirerat honom en tid och började skapa en alldeles egen stil där trianglar och diagonaler blev huvudtemat. När Baertling väl försvurit sig åt det nonfigurativa, börjar han ”konstruera” tavlor. Från geometriska grundelement byggde han upp en ny bildvärld av måttförhållanden, proportioner och syntetiska, programmerade färgklanger. Allt metodiskt genomfört, den geometriska instinkten tar vid och ”den öppna formen” föds. I begreppet ”den öppna formen” strävade Baertling efter att avbilda rymd och rörelse genom sina geometriska former som fortsätter utanför bildens yta, allt som fanns i bildytan förs ut i ramkanten och vidare. I den konstkritiska essän ”Svensk konst efter 1945” skriver Olle Granath: ”Bekantskapen med Auguste Herbin visade Baertling vägen till det nonfigurativa måleriet som han snart skulle komma att ge sin personliga prägel med oavslutatde, triangelliknande former och en kraftfull och avvikande kolorit. De oavslutatde trianglarna, det som Baertling själv kallat ’öppen form’, bidrar till att man aldrig upplever några relationer som den mellan föroch bakgrund i målningarna. En sådan relation betraktar Beartling som ’naturalism’. Det centrala målet för honom är att eliminera varje möjlig referens till något utanför bilden själv. Bildens uttryck skall uteslutande finnas i spänningarna mellan färger

94

och former. De svarta band som separerar de olika färgerna är inte de räta linjer som de först verkar vara utan båglinjer så avpassade att de skall kompensera den optiska expansion respektive kontraktion som finns hos olika färgtoner. På detta sätt bygger han upp en intill plågsamheten spänd bild som utesluter varje upplevelse av dekoration.”

En mycket träffsäker beskrivning av Baertlings konstnärskap.

Olle Baertling ville inte omskapa världen. Men han ville locka fram dynamiska krafter som vi individer kan styrkas av efter eget behov och egen förmåga. Man har beskrivit honom som en humanist som skapade ett eget universum. Till skillnad från modernisterna i början av 1900-talet ville han inte förändra världen med sin konst. I en artikel i tidskriften Arkitektur skriver Baertling: ”Den skapande konstnären är fri och måste vara i sitt skapande. Han har intet att göra med något annat, det sociala, det politiska etc. Överhuvudtaget intet att göra med samhället och dess kompromisser. Han har bara att göra med den inre verkligheten, de krafter som styr allt, osynliga, men icke desto mindre människans största kraftkälla och verkliga realitet, förutsättningen för allt framåtskridande, skapare av den kultur vi kallar vår.”

Titeln Bikama är typisk för Baertling, namnet finns och är en plats i Kongo, men troligen är det bara en ordlek med bokstäver. Bikama har allt det som Baertling eftersträvade på 1950talets slut; vinkelformerna som skapar ett strålkomlex som uppstår när linjerna rusar över ytan. Långsträckta triangelformer driver upplevelsen och ger lagen om verkan och motverkan till en ny nivå. Man sugs in i trianglarna som blir explosiva och får oss att nästan tappa andan. Färgernas styrka bidrar till upplevelsen. Ett monumentalt konstverk som skapats av en orädd konstnär som fann sin egen väg och vågade stiga ut i det okända. Bikama är en höjdpunkt tillkommen det viktiga året 1958 då Olle Baertling stod på höjden av sitt skapande.

138. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”BIKAMA” Signerad Baertling och daterad 1958 a tergo.

Duk 97 x 195 cm.

Utställd: Galerie Denise René, Paris, ”Baertling”, mars-april 1962, kat nr 3, avbildad i katalog.

Kunsthalle Düsseldorf, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, 1977.

D € 112.750–135.300 / SEK 1.000.000–1.200.000

95

139. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”KIARA” Signerad Baertling och daterad 1974 a tergo.

Duk 180 x 92 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från konstnären av nuvarande ägare på 1970-talet.

Litteratur: Teddy Brunius och Oscar Reutersvärd, ”Baertling - Creator of open form”, 1978, avbildad helsida i färg (onumrerad).

D € 45.100–50.750 / SEK 400.000–450.000 96

140. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”YIK” Signerad Baertling och daterad 1971 a tergo.

Duk 180 x 92 cm.

Proveniens: Galerie Aronowitsch, Stockholm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Baertling - Mannen, verket”, SAK, 1990, avbildad helsida i färg, sid 121.

D € 78.950–90.200 / SEK 700.000–800.000

97

146

141

142

143

98

145

141. MADELEINE PYK Född 1934 SOMMAR I STOCKHOLM Signerad M. Pyk. Duk 200 x 58 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 142. RUNE JANSSON Född 1918 ”BLÅTT HAV” Signerad Rune Jansson och daterad -74. Duk 60 x 93 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 143. RUNE JANSSON Född 1918 UTAN TITEL Signerad Rune Jansson och daterad -61. Duk 248 x 101 cm.

144

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 144. MADELEINE PYK Född 1934 ”ATELJÉN” Signerad M. Pyk. Duk 86 x 71 cm.

Proveniens: Hedenius Konsthandel, Stockholm.

Privatsamling, Stockholm.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 145. ZOIA KRUKOVSKYA LAGERKRANS 1903-1999 UTSIKT FRÅN STADSGÅRDSKAJEN MOT GAMLA STAN Signerad Zoia. Pannå 47 x 55 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 146. GUNNAR LÖBERG 1893-1950 ”HUSET PÅ HÖJDEN” Signerad G Löberg och daterad 1941. Duk 159 x 145 cm.

Utställd: Konstnärshuset, Stockholm, ”Gunnar Löberg - minnesutställning”, 25 april - 13 maj 1953, kat nr 20.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 147. PETER DAHL Född 1934 SJÄLVPORTRÄTT Signerad Peter Dahl och daterad -75.

Duk 61,5 x 50 cm.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 147

99

148. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 UTAN TITEL Signerad Lindström. Duk 65 x 54 cm.

D € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000 149. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”BERGAKUNGEN” Signerad Lindström. Duk 80 x 65 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären på 1970-talet.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 150. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”LAPONIE” Signerad Lindström. Daterad 1960 a tergo.

Pannå 122 x 92 cm.

Proveniens: Förvärvad 1961 direkt från konstnären av nuvarande ägare.

148

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 151. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”MAN MED KEPS” Signerad Lindström. Utförd 1966.

Duk 100 x 65 cm.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 152. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 UTAN TITEL Signerad Lindström. Duk 90 x 146 cm.

Proveniens: Inköpt på Galleri Birch, Köpenhamn, omkring 1970.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 153. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”KONFRONTATION” Signerad Lindström. Duk 100 x 82 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

149 154. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”PUGILISTEN” Signerad Lindström. Duk 82 x 101 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

150

100

152

153

154

151

101

156

157

155

102

158

159

155. LENNART JIRLOW Född 1936

158. MÅRTEN ANDERSSON Född 1934

KONSTNÄREN I SIN TRÄDGÅRD Signerad L. Jirlow. Olja och gouache på papper uppfäst på papp-pannå 55 x 46 cm.

SPELEMAN Signerad Mårten A. och daterad 1958.

Gouache och akvarell på papper 33,5 x 26,5 cm.

Dedikation från konstnären a tergo.

D

D

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

€ 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 159. LENNART JIRLOW Född 1936 156. LENNART JIRLOW Född 1936

UTANFÖR BISTRON Signerad L. Jirlow. Duk 81 x 65,5 cm.

BLOMSTER Signerad L. Jirlow. Gouache 55 x 46 cm.

D

D

€ 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 157. LENNART JIRLOW Född 1936 CLOWN MED BUKETT Signerad L. Jirlow. Olja och gouache på papp-pannå 51 x 37,5 cm. .

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 103

160

161

104

162

160. LENNART JIRLOW Född 1936

162. LENNART JIRLOW Född 1936

EXOTISKT LANDSKAP Signerad L. Jirlow. Duk 33 x 41 cm.

RESTAURANGBESÖK Signerad L. Jirlow. Duk 73 x 92 cm.

Proveniens: Bukowskis och Svensk-Franska Konstauktioner, auktion 394, 30 november 1973, kat nr 38, avbildad i katalog.

D € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000

Carmen och Bertil Regnér (inköpt på ovanstående auktion).

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 161. LENNART JIRLOW Född 1936 TRÄDGÅRDSMÄSTARENS HUS Signerad L. Jirlow.

Duk 54 x 65 cm.

D € 11.300–16.950 / SEK 100.000–150.000

105

163

163. YRJÖ EDELMANN Född 1941 UTAN TITEL Signerad Y. Edelmann och daterad 1989.

Duk 100 x 100 cm.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 164. YRJÖ EDELMANN Född 1941 ”UNDER CERTAIN CIRCUMSTANCES” Signerad Yrjö Edelmann och daterad 2012. Duk 100,5 x 87,5 cm.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 164

106

165

166

165. BROR HJORTH 1894-1968 ”SITTANDE FLICKA” (MARGARETA) Signerad Bror Hjorth och numrerad 2/6. Utförd 1952. Gjutarstämpel E. Pettersson Fud. Mörkpatinerad brons. Höjd 25 cm.

Proveniens: Inköpt på Galleri Holm omkring 1970.

Litteratur: Bror Hjorth, ”Mitt liv i konsten”, 1967, upptagen i förteckningen under år 1952, sid 199.

(Troligen med felaktiga uppgifter om upplagan) Margareta. Signed Bror Hjorth and numbered 2/6.

Casted 1952. Foundry marks E. Pettersson Fud. Bronze, dark patina. Heigth 25 cm.

Provenance: Acquired at Gallery Holm, around 1970.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 166. ARVID KÄLLSTRÖM 1893-1967 KVINNA Signerad A. Källström. Marmor, höjd 32,5 cm och längd 21 cm.

Woman. Signed A. Källström. Marbel. Height 32.5 cm and length 21 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 167. STIG BLOMBERG 1901-1970 HARPSPELARE MED BARN Signerad Stig Blomberg.

Märkt Sthlms Konstgjuteri. Brun/grönpatinerad brons, höjd 37 cm och längd 25 cm.

The harpist. Signed Stig Blomberg. Marked Sthlms Konstgjuteri. Bronze, brown and green patina.

Height 37 and length 25 cm.

167

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

107

168. ASMUND ARLE 1918-1990 HÄST SOM RULLAR SIG Signerad Arle. Gjutarstämpel H. Bergman Cire Perdue. Brunpatinerad brons, höjd 17 cm och längd 38 cm.

Horse rolling over. Signed Arle. Foundry marks H. Bergman Cire Perdue. Bronze, brown patina. Height 17 cm and length 38 cm.

D 168

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 169. KG BEJEMARK 1922-2000 HJORTHUVUD Signerad KGB och daterad -80.

Mörkpatinerad brons, höjd 14,5 cm.

Deer head. Signed KGB and dated -80.

Bronze, dark patina. Height 14.5 cm.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 170. SVEN LUNDQVIST Född 1918 HÄST Signerad Lundqvist. Mörkpatinerad brons, höjd 22 cm (inklusive stensockel 24 cm) och längd 24 cm.

Horse. Signed Lundqvist. Bronze, dark patina. Height 22 cm (including stonebase 24 cm) and length 24 cm.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

169

171. SVEN LUNDQVIST Född 1918 HÄST Signerad S Lundqvist. Otydlig gjutarstämpel.

Grönpatinerad brons, höjd 16,5 cm och längd 21 cm.

Horse. Signed S Lundqvist. Insignificant foundry mark.

Bronze, green patina. Height 16.5 cm and length 21 cm.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 172. ARNE JONES 1914-1976 ”NOVA” (AKUMULAGE-SERIEN) Signerad Jones och daterad -60. Polerad mässing, höjd 44,5 cm (inkl träbas 50 cm) och längd 55 cm.

Litteratur: Rolf Söderberg, ”Arne Jones”, SAK, 1991, compare page 121.

170

Skulpturen ”Nova” gjordes även i monumental storlek till Dagens Nyheters personalträdgård i Marieberg, 1965. ”Nova”. Signed Jones and dated -60. Polished brass. Height 44.5 cm (including wood base 50 cm) and length 55 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 173. CHRISTIAN BERG 1893-1976 ”TORPEDFIGUR IV” Signerad C.B. Numrerad Ex.5.

Koncipierad 1959 i en upplaga om 5 ex. Guldpatinerad brons, höjd 34 cm (inklusive stensockel 44 cm) .

Litteratur: Torvald Berg, ”Christian”, 1991, upptagen som nr 19, jfr bild sid 186.

171

”Torpedfigur IV” (Figure IV). Signed C.B. and numbered Ex.5.

The motif conceived in 1959 in edition of 5. Bronze, gold patina. Height 34 cm (including stone base 44 cm).

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

108

173

174

174. CHRISTIAN BERG 1893-1976 ”BLOMFORM II” Signerad C.B. undertill. Koncipierad circa 1940. Guldpatinerad polerad brons, höjd 36 cm (inklusive sockel i konstmassa 46 cm).

Litteratur: Torvald Berg, ”Christian”, 1991, upptagen som nr 46, jfr bild sid 189. ”Blomform II” (Flower shape no II). Signed C.B underneath.

The motif conceived circa 1940. Bronze, polished gold patina.

Height 36 cm (including base 46 cm).

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 175. CHRISTIAN BERG 1893-1976 ”FÖRSTUDIE TILL PINJESTAMMAR TVÅ” Koncipierad ca 1956.

Brunpatinerad brons, höjd 40 cm (inkl sockel i konstmassa 50,5 cm).

Litteratur: Torvald Berg, ”Christian”, 1991, upptagen som nr 55, jfr bild sid 190.

Utförd efter oljemålning utförd 1954 i Xylocastron, Grekland. ”Förstudie till Pinjestammar två” (Study for pine II). The motif conceived circa 1956. Bronze, brown patina. Heigth 40 cm (including base 50.5 cm).

172

175

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 109

Eric Grate i ateljén omkring 1960.

FÖRUNDERLIGA VARELSER UR ETT OKÄNT FANTASIENS BESTIARIUM Eric Grate (1896-1983) är en av de största svenska 1900-talsskulptörerna och i sina plastiska verk förenar han en förunderlig och skön syntes av det moderna genombrottet, naturens märkliga ursprungsformer och en berättarglädje som liknar en burlesk folksång ur de djupaste nordiska skogarna.

gestalterna antyder att det handlar om påskens reproduktiva tema, ett av de starkaste i Grates konstnärskap. Lusten, sexualiteten, vansinnesfärden mot förening och undergång. Han valde sedan en titel syftande till en geografisk plats som endast finns i myten (Atlantis).

Tjugo år skiljer de två världarna åt. En kort tid i historiskt perspektiv, men en bra bit av ett liv. Atlantiderna är från paristiden, 1932, medan Hästtämjaren och Fången är från tidigt femtiotal, då Eric Grate sedan länge var bosatt i Sverige. Till sitt uttryck är de relativt snarare mycket olika. I den tidigare skulpturen är bronset slätt behandlat och formerna nästan flytande och transformerande som fritt löpande kvicksilver. I de senare dominerar det arkaiska uttrycket: Frontalitet, symmetri och upphöjd stillhet. Det som förenar dem är fyndigheten och formlekfullheten, det ”antiklassiska”.

Motivet föräldrar och barn är inte bara en västerländsk symbol för helig fullkomlighet, utan också för dess upplösning och tragedi. Atlantiderna utförde Grate i gips i syfte att gjuta dem.

Så blev det inte, inte då. Det mörknade i Europa och många for hem till sitt. Gipserna skickades till ateljén i Sverige ca 1935 tillsammans med alla andra skisser. Utförda i sitt tänkta material, brons, blev de först 27 år senare. Av betydelse för hans fortsatta konstnärskap hade att det dittills provinsiella konstklimatet i Sverige på femtiotalet hade börjat öppna sig för de modernistiska strömningarna.

ATLANTIDERNA, 1932

HÄSTTÄMJAREN OCH FÅNGEN, BÅDA 1955

Det är tidigt trettiotal och Eric Grate bor med sin familj i Paris.

Vid det laget är han påverkad av med såväl dadaismen som surrealismen. Han har träffat och läst Bréton, han umgås med Jean Arp, Paul Eluard och Tristan Tzara och hemmavid pratas det franska. Den litterärt klingande titeln, Les Atlantides pleurent leurs pâques perdus, har stor betydelse, ingår i verket. Atlantider är det folk som en gång levde på det sjunkna Atlantis, den mytomspunna paradisön. Man varför gråter de? (pleurent) Och vilken påsk? Ägget liggande vid de växt- eller insektsliknande

Som från en helt annan värld, kanske från ett avlägset universum, kanske från en okänd påskö i Stilla havet tornar de upp sig. Stora, trygga, självsäkra. Som tecken på något orubbligt. I motsats till sina äldre släktingar, vars former organiskt hänger samman i ett flöde, är dessa jättegestalter sammansatta av delar. Ändå utstrålar de helhet och uråldrig mystik. Hästtämjaren är lycklig som är konstituerad av sådant som fångar hästar: Grimma, betsel. Fången blir ständigt funnen och tycks ändå lika överrumplad som munter som ett barn. ”Fånga mig!”, tycks gestalten ropa.

110

ETT GRATESKT BESÖK Hur var det att växa upp med konstnären Eric Grate?

Han var mycket bildad. Hade läst fornisländska redan i skolan och sedan den antika litteraturen. Vi pratade mycket om konst.

Självklart. Jag har många fina brev som han skrivit där han talar om hur han arbetar och vilka svårigheter han går igenom. ”Inspirationen vill inte komma till…Man hittar inte en lösning på den plastiska frågan…jag kommer inte ur fläcken”. Ofta låg det en lång process inför tillblivelsen av en skulptur.

Eric Grate for 1922 till München och redan där börjar han sina formexperiment. Varifrån kom impulsen?

Han hade hoppats på att möta alla de stora konstnärerna där, Klee bland annat. Men de hade redan gett sig iväg. Så det var inte längre den livaktiga konststaden men där visades och framför allt utställningar med modernisterna Kandinsky, Jawlensky, Klee. Men framför allt finns det etnografiska museer i München.

Det finns fullt av teckningar av afrikansk konst kvar från honom från den här tiden. Den så kallade primitiva konsten, som fanns även i Hamburg, spelade en stor roll. Det var så han kom igång och det var hans utgångspunkt. Idag säger man inte längre art primitif, utan art premier, den första konsten. Det är förstahandskällor.

När började Eric Grate med skulptur?

Mycket tidigt så gick han skulpturlinjen på Konstakademien i sex år och fick flera uppdrag. När han kom till Paris 1924 satte han åter igång med skulptur. Allt var nu som nytt. Det var när han flyttade till Paris året där på 1924 som han kom igång. Där ville han börja om från början och han hade ett öppet sinne. Allt som var nytt och spännande berörde honom. Han träffade GAN och Halmstadgruppen. Paris var en smältdegel och tiden där blev väsentlig. Alla var där och alla arbetade på olika sätt.

Varför identifierar sig Eric Grate med det groteska och främmande?

Det talar till vår fantasi. Nuförtiden reser man och vet vad som händer hela tiden över världen. Då var världen mer sluten. Han köpte en hög med böcker. Det kom ut böcker på tyska på 1920-talet som tog upp kulturerna på Bali, Maya, Aztekerna.

Därifrån gjorde han skisser. Han var också bevandrad i naturen och tecknade blad, växter och insekter. Kärleken till naturen gjorde att för honom fanns ingen konflikt mellan det klassiska

Intervju med Pontus Grate, Eric Grates son, mars 2014.

och det primitiva. En syntes är möjlig. Linjerna finns parallellt och de överlappar varandra.

Under 1930-talet överger Eric Grate de modernistiska formerna till förmån för lugnare klassicerande monumental och framför allt realistisk skulptur. Varför?

Eric Grate blev mycket tagen av den antika och inte minst den arkaiska skulpturen när han mötte den i Grekland tidigt 1920tal. På den tiden hade inte mycket förändrats sedan antiken och allt blev helt levande för honom. För honom var den lika ursprunglig som de tidigaste kulturerna han hade studerat. Tjugotalets nyklassicism vände han sig emot. När han bröt upp från Paris 1934 var det dåliga konjunkturer i Sverige och det fanns ingen scen alls för sådan konst som han ville göra. Den blev stående i ateljén, de experimentella verken som han gjort i Paris och som forslats hem. Hade inte den ekonomiska trettiotalskrisen kommit emellan så tror jag att han hade fortsatt och utvecklat sina modernistiska verk. Men de gick ju inte att sälja. När tiden var mogen tog han upp modernismen igen men den tog annan form. De trasiga gipserna och terrakottaskisserna blev lagade och väckte impulsen som utgångspunkt för hans fortsatta skapande.

Hästtämjaren och Fången är från tidigt femtiotal. Han köpte en stor gård i Dalarna. Där fanns ett stall som blev ateljé. I stallet stod fanns det gamla jordbruksredskap och hästbetsel. Det blev Hästtämjaren och Fången, 3,5 meter höga i brons.

Atlantiderna, när gjöts de?

De hade stått som gipser i hans ateljé. Men på femtiotalet slog stämningarna om och intresset för modernismen hade väckts på riktig. Då tog han fram dem, lagade dem och lät gjuta dem.

Men det var Ragnar von Holten (konsthistoriker, surrealistexpert och intendent på Nationalmuseum) som sa: ”Du måste sätta ihop den!” Det var 1959, alltså 27 år efter att han gjorde dem.

Hur skulle du tolka Atlantiderna?

Den är som en dikt. Den kan inte tolkas bestämt, den är mångtydig. Men det är som en manlig och en kvinnlig gestalt – ett återkommande tema i hans konst, till exempel Dido och Aeneas.

Den ena formen är kraftfull och rigid medan den andra är mer feminin och hjälpsökande.

111

Gipsversionen av ”Les Atlantides pleurent leurs Pâques perdus” i Grates ateljé i Paris.

176. ERIC GRATE 1896-1983 ”LES ATLANTIDES PLEURENT LEURS PÂQUES PERDUS” Signerad med monogram EG och daterad 1932 samt numrerad 1/3. Gjutarstämpel H. Bergman fud. Brunpatinerad brons, höjd 115 cm (inklusive sten -och träsockel 172,5 cm) och bredd 53,5 cm. Kompositionen utförd i gips 1932, gjuten i brons i detta exemplar 1959.

Galerie Altes Rathaus, Inzlingen, ”Eric Grate”, 30 maj - 24 juni 1981, kat nr 9.

Västerås konstmuseum, ”Eric Grate”, 16 juni – 16 september 1990, kat nr 24.

Olle Olsson-huset, Stockholm, ”Eric Grate i München och Paris 1922-1934”, 8 september - 6 oktober 1996, kat nr 30.

Proveniens: Tidigare i Martin Olsson H AB’s samling.

Galleri Lars Bohman, Stockholm, ”Eric Grate”, 16 maj - 30 juni 2002.

Stockholms Auktionsverk, Moderna Kvalitén, 24-25 april 2002, kat nr 817.

Mjellby Konstmuseum, Halmstad, ”Nordisk surrealism”, 5 juni - 21 september 2011.

Privat samling, Stockholm. (Inköpt ifrån auktion ovan)

Litteratur: Ragnar von Holten, ”Imaginär verklighet”, 1962, avbildad sid 39.

Utställd: Kunstnernes Hus, Oslo, ”Eric Grate”, 7 - 29 maj 1960, kat nr 26.

Lunds Konsthall, ”Eric Grate - Måleri och skulptur”, 27 augusti - 18 september, 1960, kat nr 26.

Norrköpings Museum, ”Eric Grates metamorfoser”, 24 september - 19 oktober 1960, kat nr 18.

Musée d’Art Moderne, Paris, ”Eric Grate sculpteur suédois”, 22 mars - 15 april 1963, kat nr 22, avbildad i katalog.

Ragnar von Holten, ”En bok om Eric Grate”, 1963, jfr bild sid 75.

Ragnar von Holten, ”Surrealism i svensk konst”, 1969, avbildad sid 40, omnämnd sid 47.

Pontus Grate och Ragnar von Holten, ”Eric Grate”, SAK, 1978, avbildad sid 55, jfr bild sid 56.

Ragnar von Holten, ”Eric Grate Skulptur”, 1990, avbildad sid 10.

Musée d’Ixelles, Brussel, ”Eric Grate sculpteur suédois”, 7 juni - 7 juli 1963, kat nr 22.

Elisabeth Lidén, ”Sveriges konst 1900-talet”, vol I, 1999, avbildad sid 109.

Koninklijke Akademie, Antwerpen, ”Eric Grate sculpteur suédois”, 23 juli - 18 augusti 1963, kat nr 22.

”Les Atlantides pleurent leurs Pâques perdus”. Signed with monogram EG and dated 1932 and numbered 1/3. Foundry mark H. Bergman fud. Bronze, brown patina. Height 115 cm (including stone and wood base 172.5 cm) and width 53.5 cm.

The motif conceived in plaster in 1932, this work cast in bronze in 1959.

Musée de L’Abbaye Saint-Pierre, Gent, ”Eric Grate scuplteur suédois”, 1963, kat nr 22.

Konstakademien, Stockholm, ”Eric Grate skulpturer”, mars 1965, kat nr 4.

Národiní Galerie, Prag, ”Eric Grate Endre Nemes”, september - oktober 1971, kat nr 5.

Galerie de l’Art plastique, Ostrava, ”Eric Grate Endre Nemes”, 1971, kat nr 5.

Slovak National Gallery, Bratislava, ”Eric Grate Endre Nemes”, 1971, kat nr 5.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Eric Grate sex decennier”, 13 maj - 1 augusti 1976, kat nr 85, avbildad i katalog.

112

Provenance: Earlier in Martin Olsson H AB’s collection, Sweden.

Stockholms Auktionsverk, Moderna Kvalitén, 24-25 April 2002, cat no. 817.

Private collection, Stockholm. (Acquired from the auction above) D € 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000

113

”Fången” och ”Hästtämjaren” i gips på Liljevalchs 1976.

3,40 METER GRATE 177. ERIC GRATE 1896-1983

178. ERIC GRATE 1896-1983

”HÄSTTÄMJAREN” Signerad med monogram EG. Gjutarstämpel Hannas (Skånska Klock- och Konstgjuteriet AB).

Koncipierad 1955. Unik, gjuten 2005. Mörkpatinerad brons, höjd 340 cm och bredd 115 cm.

”FÅNGEN” Koncipierad 1955. Unik, gjuten 2005.

Brunpatinerad brons, höjd 343 cm och bredd 105,5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Eric Grate: sex decennier 1916-1976”, 13 maj - 1 augusti 1976, kat nr 158 (gipsversionen).

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Eric Grate:sex decennier 1916-1976”, 13 maj - 1 augusti 1976, kat nr 156 (gipsversionen) Litteratur: Ragnar von Holten, ”Imaginär verklighet”, 1962, jfr bild sid 43.

Litteratur: Ragnar von Holten, ”Imaginär verklighet”, 1962, jfr bild sid 43.

Ragnar von Holten m.fl, ”En bok om Eric Grate”, 1963, jfr bild sid 94.

Ragnar von Holten mfl, ”En bok om Eric Grate”, 1963, jfr bild sid 68.

Pontus Grate och Ragnar von Holten, ”Eric Grate”, SAK, 1978, jfr bild sid 128, omnämnd sid 154.

Kristian Romare, ”VI”, artikel 13 mars 1965.

Ragnar von Holten, ”Eric Grate Skulptur”, 1990, jfr bild sid 10.

Ragnar von Holten, ”Surrealism i svensk konst”, 1969, jfr bild sid 51.

”Fången” koncipierades 1955 i Eric Grates ateljé i Skeberg och gjöts i fem exemplar (höjd 88 cm, respektive 90 cm.) Inför den stora retrospektiva utställningen 1976 på Liljevalchs Konsthall i Stockholm omarbetade och förstorade Eric Grate figuren och lät gjuta om den i gips (höjd ca 350 cm). Gipsfiguren låg sedan till grund för den nu aktuella bronsgjutningen 2005.

Pontus Grate och Ragnar von Holten, ”Eric Grate”, SAK, 1978, jfr bild sid 108, omnämnd sid 154.

Ragnar von Holten, ”Eric Grate Skulptur”, 1990, jfr bild p. 10. ”Hästtämjaren” koncipierades 1955 i Eric Grates ateljé i Skeberg och gjöts i fem exemplar (höjd 88 cm, respektive 90 cm). Inför den stora retrospektiva utställningen 1976 på Liljevalchs Konsthall i Stockholm omarbetade och förstorade Eric Grate figuren och man lät gjuta om den i gips (höjd ca 350 cm). Gipsfiguren låg sedan till grund för den nu aktuella bronsgjutningen 2005. ”Hästtämjaren” (Horse tamer). Signed with monogram EG. Foundry mark Hannas (Skånska Klock- och Konstgjuteriet AB). The motif first conceived in 1955. Unique, casted in 2005.

Bronze, dark patina. Height 340 cm and width 115 cm.

D € 112.750–135.300 / SEK 1.000.000–1.200.000

114

”Fången” (The captive). The motif first conceived in 1955.

Unique, casted in 2005. Bronze, brown patina.

Height 343 cm and width 105.5 cm.

D € 112.750–135.300 / SEK 1.000.000–1.200.000

177

178

115

179

179. ERIC GRATE 1896-1983

182. BROR MARKLUND 1907-1977

”DUO/DIDO OCH AENEAS” Signerad EG. Koncipierad 1929.

Gjutarstämpel H. Bergman Cire Perdue. Mörkpatinerad brons, höjd 29,5 cm (inkl träsockel 32,5 cm).

”GESTALT I STORM” Signerad BM och numrerad 3/4.

Brunpatinerad brons, höjd 25 cm och längd 23,5 cm.

Litteratur: Eric Grate och Ragnar von Holten, ”Eric Grate”, SAK, 1978, jff bild sid 48.

Ragnar von Holten, ”Eric Grate Skulptur”, 1990, avbildad sid 6. ”Duo/Dido och Aeneas”. Signed EG. The motif conceived 1929.

Foundry marks H. Bergman Cire Perdue. Bronze, dark patina.

Height 29.5 cm (including wood base 32.5 cm).

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

”Gestalt i storm”. Signed BM and numbered 3/4.

Bronze, brown patina. Height 25 cm and length 23.5 cm.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 183. WALTER BENGTSSON 1927-1998 UTAN TITEL Aluminium. Höjd 63 cm och längd 97 cm.

Untitled. Aluminium. Height 63 cm and length 97 cm.

D

180. THOMAS ALMBERG Född 1936 STÅENDE KVINNA Signerad T. Almberg och numrerad III/X. Svartpatinerad brons, höjd 54,5 cm (inkl bemålad träbas 63,5 cm).

Proveniens: Inköpt direkt från konstnären.

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 184. TIMO SOLIN Finland Sverige KVINNA MED ORMAR Signerad Timo Solin och numrerad 3/8.

Guld -och mörkpatinerad brons, höjd 66 cm och längd 37 cm.

Standing woman. Signed T. Almberg and numbered III/X. Bronze, black patina. Height 54.5 cm (including black wood base 63.5 cm).

Woman with snakes. Signed Timo Solin and numbered 3/8.

Bronze, gold and dark patina. Height 66 cm and length 37 cm.

Provenance: Acquired directly from the artist.

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

D

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

185. ROBERT JACOBSEN Danmark 1912-1993

181. CLAES HAKE Född 1945

UTAN TITEL Signerad RJ. Mörkpatinerad, delvis bemålad brons, höjd 23,5 cm och längd 14,5 cm.

”FEFFE” Signerad Hake och numrerad 5/8. Koncipierad 1983.

Mörkpatinerad brons, höjd 65 cm och längd 33 cm.

Untitled. Signed RJ. Bronze, dark patina and partly painted.

Height 23.5 cm and length 14.5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från konstnären av den nuvarande ägaren.

D

”Feffe”. Signed Hake and numbered 5/8. The motif conceived in 1983. Bronze, dark patina. Height 65 cm och length 33 cm.

Provenance: Acquired directly from the artist by the present owner.

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

116

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

180

181

182

183

184

185

117

186. ROBERT JACOBSEN Danmark 1912-1993 ”CAPITULATION” Signerad RJ under sockeln. Koncipierad på 1960-talet. Järn. Höjd 40,5 cm och längd 34 cm.

Proveniens: Galerie Birch, Köpenhamn, märkt nr 9.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovan i slutet av 1960-talet).

Utställd: Galerie Birch, Köpenhamn, ”Les petites perles veritables”, januari 1967, kat nr 9, avbildad helsida i katalog.

Robert Jacobsen började redan före andra världskriget att arbeta med skulpturer, i början utförda i trä och sten. 1947 bosatte sig Robert Jacobsen i Paris och ändrade formspråk för att skapa abstrakta stålkonstruktioner där linje och form spontant fördes samman och blev en sammanhållen skulptur. Han påverkades starkt av den spanske skulptören Gonzalez som verkade för världskriget.

Många tror att Jacobsen tillhörde Cobra gruppen, men egentligen ingick han framförallt i den grupp av konstnärer och skulpturer som den berömda franska galleristen Denise René sam-

118

lade runt sitt galleri i Paris, som med tiden blev legendariskt.

På 1950-talet hyllade Stedjelijk Museum i Amsterdam hans konstnärsskap med en egen retrospektiv utställning.

Galerie Birch i Köpenhamn är det galleri som ställde ut Jacobsen kontinuerligt, första gången var 1951, därefter följde många uppskattade utställningar mellan åren 1960 och 1987. ”Capitulation” är en typisk Jacobsen-skulptur i järn från 1960-talet, med fantasi och humor bearbetade Jacobsen järnet så att en figur till häst trädde fram. Skulpturen inköptes av nuvarande ägare någon gång i början på 1960-talet direkt från Galerie Birch. ”Capitualtion”. Signed RJ at the bottom of the base. The motif conceived in the 1960s. Iron. Height 40.5 cm and length 34 cm.

Provenance: Galerie Birch, Copenhagen, Denmark. Marked no. 9.

Private collection, Sverige (acquired from above during the 1960s).

D € 16.950–19.750 / SEK 150.000–175.000

187

188

189

190

191

187. REG BUTLER England 1913-1981

190. TAKASHI NARAHA Född 1930

”STUDY FOR ITALIAN GIRL NO. 1” Signerad med monogram och numrerad 4/8. Utförd 1960. Gjutarstämpel Susse (Freres) Fond Paris. Mörkpatinerad brons, höjd 15 cm och längd 43 cm.

UTAN TITEL Signerad med monogram och märkt 89-M-7.

Delvis polerad diabas. Höjd 18 cm och längd 25 cm.

”Study for Italian Girl No. 1”. Signed with monogram and numbered 4/8. Casted in 1960. Foundry marks Susse (Freres) Fond Paris. Bronze, dark patina. Height 15 cm and length 43 cm.

Untitled. Signed with monogram and marked 89-M-7.

Partly polished diabas. Height 18 cm and length 25 cm.

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 188. EMIL FILLA Tjeckien 1882-1953 HUVUD Signerad E Filla. Brunpatinerad brons, höjd 20 cm (inkl svart stenbas 24 cm) och längd 10 cm.

Head. Signed E Filla. Bronze, brown patina. Height 20 cm (including stonebase 24 cm) and length 10 cm.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

191. SALVADOR DALÍ Spanien 1904-1989 ”LE CABINET ANTHROPOMORPHIQUE” Signerad Dali och numrerad 211/330. Gjutarstämpel Foneria Mibrosa, Barcelona.

Brunpatinerad brons, höjd 30,5 cm och längd 59 cm.

En nyckel medföljer. ”Le cabinet anthropomorphique”. Signed Dali and numbered 196/330. Foundry marks Foneria Mibrosa, Barcelona. Bronze, brown patina. Height 30.5 cm and length 59 cm. One key included.

D

189. JENS FLEMING SÖRENSEN Danmark Född 1933

€ 12.450–14.700 / SEK 110.000–130.000

UTAN TITEL Mörkpatinerad brons. Höjd 13 cm och längd 23 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägare i Köpenhamn på 1960-talet.

Untitled. Bronze, brown patina. Height cm 13 och length 23 cm.

Provenance: Aquired by the owner in Copenhagen during the 1960s.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

119

192. LYNN CHADWICK England 1914-2003 SITTING COUPLE Signerad Chadwick och daterad -75.

Numrerad E/2 och 6/8. Gjutarstämpel Lypiatt Foundry (England). Mörkpatinerad brons. Höjd 20,5 cm och längd 39 cm.

Proveniens: I gåva på 50-årsdagen 1976 till nuvarande ägares far, Malmö.

Därefter i arv.

Litteratur: Dennis Farr och Éva Chadwick, ”Lynn Chadwick: sculptor : with a complete illustrated catalogue, 1947-1988”, 1990, jfr exemplar nr 708, sid 280.

Sitting couple. Signed Chadwick and dated -75. Numbered E/2 and 6/8. Marks: Lypiatt Foundry (England). Bronze, dark patina.

Height 20.5 cm and length 39 cm.

Provenance: Gift to the present owners father, subsequently by inheritance with in the family, Malmö.

D € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000

120

193. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”CONCETTO SPAZIALE, NATURA”, (2 SKULPTURER) Signerade L. Fontana och numrerade 247/500. Koncipierade 1967, Berrocal. Polerad mässing, höjd 27 cm, vardera.

Proveniens: Inköpta på Galerie Bleue, Stockholm på 1960-talet. ”Concetto Spaziale, Natura”, (2 sculptures). Signed L. Fontana and numbered 247/500. The motif conceived in 1967. Polished brass. Height 27 cm, each.

Provenance: Acquired at Galerie Bleue, Stockholm in the 1960s.

D € 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000

121

194 195

194. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”CONCETTO SPAZIALE” Signerad L. Fontana och numrerad 41/50. Bemålad metal. Höjd 11,5 cm. Utgiven av Sergio Tosi, Milano 1967.

Proveniens: Galerie Bleue, Stockholm. ”Concetto spaziale”. Signed L. Fontana and numbered 41/50.

Metal. Height 11.5 cm. Issued by Sergio Tosi, Milan in 1967.

Provenance: Galerie Bleue, Stockholm.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 195. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”CONCETTO SPAZIALE” Signerad L. Fontana och numrerad 1/50. Bemålad metall. Höjd 11,4 cm. Utgiven av Sergio Tosi, Milano 1967.

Proveniens: Galerie Bleue, Stockholm. ”Concetto spaziale”. Signed L. Fontana and numbered 1/50.

Metal. Height 11.4 cm. Issued by Sergio Tosi, Milan in 1967.

Provenance: Galerie Bleue, Stockholm.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 196. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”TESTINA” Signerad L.F. Koncipierad 1950-55. Bemålad keramik, höjd 12 cm (25 x 15 cm inklusive plexiglasbox).

Proveniens: Studio d’Arte Contemporanea, Dabbeni, Lugano.

Privatsamling (införskaffad 22 februari 1993).

Verket finns registrerat i Archive Fondazione Lucio Fontana, Nr. 598/148, certifikat medföljer. ”Testina”. Signed L.F. The motif conceived in 1950-55. Ceramic, painted. Height 12 cm (25 x 15 cm including plexi glass box).

Provenance: Studio d’Arte Contemporanea, Dabbeni, Lugano.

196

Private collection (acquired from the above 22 February 1993).

D € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000

122

197

198

200

199

202

201

197. OLLE BAERTLING 1911-1981

200. OLLE BAERTLING 1911-1981

UR: ”THE ANGLES OF BAERTLING” Färgserigrafi, 1968, signerad med kulspetspenna 231/300. 33,5 x 17 cm, bladstorlek 35,5 x 19 cm. Svagt gulnad.

UR: ”THE ANGLES OF BAERTLING” Färgserigrafi, 1968, signerad med kulspetspenna 231/300. 32 x 17 cm, bladstorlek 34 x 19 cm. Svagt gulnad.

Silkscreen in colours, 1968, signed in ball point pen and numbered 231/300. I. 33,5 x 17 cm. S. 35,5 x 19 cm.

Silkscreen in colours, 1968, signed in ball point pen and numbered 231/300. L. 32 x 17 cm. S. 34 x 19 cm.

D

D

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

198. OLLE BAERTLING 1911-1981

201. OLLE BAERTLING 1911-1981

UR: ”THE ANGLES OF BAERTLING” Färgserigrafi, 1968, signerad med kulspetspenna 231/300. 33 x 17 cm, bladstorlek 35 x 19 cm.

”IRUX” Färgserigrafi 1973. Signerad med kulspetspenna 50/120. 44,5 x 85 cm, bladstorlek 74,7 x 109,8 cm. Gulnad.

Silkscreen in colours, 1968, signed in ball point pen and numbered 231/300. I. 33 x 17 cm. S. 35 x 19 cm.

D

Silkscreen in colours, 1973, signed in ball point pen and numbered 50/120. I. 44,5 x 85 cm. S. 74,7 x 109,8 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 202. OLLE BAERTLING 1911-1981 199. OLLE BAERTLING 1911-1981 UR: ”THE ANGLES OF BAERTLING” Färgserigrafi, 1968, signerad med kulspetspenna 231/300. 37 x 32 cm, bladstorlek 39 x 17 cm. Svagt gulnad.

Silkscreen in colours, 1968, signed in ball point pen and numbered 231/300. I. 37 x 32 cm. S. 39 x 17 cm.

D

”XAU” Färgserigrafi, 1974, numrerad med blyerts 21/21, blindstämpel Baertling Foundation. 92 x 46 cm.

Ej examinerad ur ram.

Silkscreen in colours, numbered in pencil 21/21, with the blindstamp of Baertling foundation. I. 92 x 46 cm.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 123

203. OLLE BAERTLING 1911-1981

208. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963

”AYARUA” Färgserigrafi, 1977, signerad med kulspetspenna 44/50, utgiven av Galerie Hoffman. 139,5 x 69,5 cm, bladstorlek 148,8 x 75 cm. Bladet uppklistrat, vågigt, rest av lim i bildytan

”L’ESSOR I” Färglitografi, 1961, signerad med blyerts 26/100, tryckt och utgiven av Maeght, Paris. 26 x 31,2 cm, bladstorlek 48 x 65,3 cm (Arches). Gulnad.

Silkscreen in colours, 1977, signed in ball point pen an numbered 44/50. I. 139,5 x 69,5 cm. S. 148,8 x 75 cm.

Litteratur: Vallier 161.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Lithograph in colours, 1961, on Arches paper, signed in pencil and numbered 26/100, printed and published by Maeght, Paris. I. 26 x 31,2 cm. S. 48 x 65,3 cm.

D

204. OLLE BAERTLING 1911-1981

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

”KIA” Färgserigrafi, 1980, numrerad med blyerts 9/14 blindstämpel Baertling Foundation. 59,5 x 93,5 cm.

Ej examinerad ur ram.

209. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 (Efter)

D

LES OISEAUX BLEUS, UR: VERVE VOL 8, NO 31-32 Färglitografi, 1955, efter Braque, signerad med blyerts 25/75, tryckt av Mourlot, Paris. 30,3 x 23,7 cm, bladstorlek 35,4 x 25,8 cm.

Svagt gulnad, svag missfärgning efter passepartout.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

205. HANS BELLMER Frankrike 1902-1975

Lithograph in coulors, 1955, after Georges Braque, signed in pencil and numbered 25/75, printed by Mourlot, Paris. I. 30,3 x 23,7 cm. S. 35,4 x 25,8 cm.

Silkscreen in colours, 1980, numbered in pencil 9/14, with the blindstamp of Baertling Foundation. I. 59,5 x 93,5 cm.

”PETIT TRAITÉ DE MORALE” Portfölj med 10 färgetsningar på Arches papper, samt separat svit om 10 färgetsningar på Japan papper, 1966-68, samtliga signerade med blyerts, exemplar no 138 (upplagan 150 +20 ex), utgiven av Georges Visat, Paris 1968. Förvarade lösa i slip-case. 39,7 x 29,8 cm.

Slip-case med slitage.

Portfolio with 10 etchings in colour on Arches paper + separate suite with 10 etchings in colour on Japan paper, 1966-68, each signed in pencil, published by Georges Visat, Paris. Loose in slip case. 39,7 x 29,8 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000 210. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”ABRAHAM ET LES TROIS ANGES”; ”JACOB BÉNI PAR ISAAC”; ”L’ECHELLE DE JACOB”; ”LA LUTTE AVEC L’ANGE”, UR: ”LA BIBLE” Fyra provtryck, etsningar, 1931-39. (S. 205) 35,5 x 29,5 cm, märkt 1er état; (S. 211) 35,5 x 29,7 cm, med korrigeringar i tusch och märkt 4e état; (S. 212) 35,4 x 30 cm, med korrigeringar i blyerts; (S. 214) 35,2 x 29,8 cm, märkt 1er état.

Litteratur: Sorlier 205, 211-212 och 214.

206. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 ”THALASSA I” Färgakvatint, 1959, signerad med blyerts (exemplar utanför den numrerade upplagan om 60), utgiven av Maeght, Paris. 26,4 x 10 cm, bladstorlek 29,8 x 44,8 cm Gulnad, missfärgad efter passepartout, smäre fläckar, beskuren.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Four trial proofs, etchings 1931-39. (S. 205) P. 35,5 x 29,5 cm, inscribed 1er état; (S. 211) P. 35,5 x 29,7 cm, with corrections in ink, and inscribed 4e état; (S. 212) P. 35,4 x 30 cm, with corrections in pencil; (S. 214) P. 35,2 x 29,8 cm, inscribed 1er état.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

Litteratur: Vallier 139.

Aquatint in colours, 1959, on Auvergne paper, published

by Maeght, Paris. P. 26,4 x 10 cm. S. 29,8 x 44,8 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 207. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 ”L’OISEAU BLANC” Färglitografi, 1961, signerad med blyerts 61/75, tryckt av Mourlot, Paris. 36 x 29,3 cm, bladstorlek 61,5 x 47,5 cm (Arches). Gulnad, fåtal hanteringsveck.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Vallier 159.

Lithograph in colours, 1961, on Arches paper, signed in pencil and numbered 61/75, printed by Mourlot, Paris. I. 36 x 29,3 cm.

S. 61,5 x 47,5 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

124

211. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”SAÜL ET DAVID”, UR: ”LA BIBLE” Handkolorerad etsning, 1931-39 (utgiven av Tériade, Paris 1952), signerad med initialer i blyerts 78/100. 23,5 x 31 cm, bladstorlek 52 x 39 cm (Arches).

Kraftigt gulnad, reva i övre högra hörnet, mjuka hanteringsveck.

Litteratur: Sorlier 259.

Etching with hand colouring, 1931-39, (published by Tériade, Paris 1952), on Arches paper, signed with initials in pencil and numbered 78/100. P. 23,5 x 31 cm. S. 52 x 39 cm.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

209

208

203

204

211

210 (4)

205 (10+10)

206

207

125

212. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

217. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter)

”L’OFFRANDE D’ÉLIE”, UR: ”LA BIBLE” Handkolorerad etsning, 1931-39 (utgiven av Teriade, Paris 1952), signerad med initialer i blyerts 53/100. 32,5 x 25,3 cm, bladstorlek 53,5 x 38,8 cm (Arches). Något gulnad, missfärgning längs bladets yttre kant.

”ALEKO” Färgakvatint, ca 1955, av Georges Visat efter Marc Chagall, signerad med blyerts 140/300. 46,9 x 52,5 cm, bladstorlek 54 x 65 cm. Gulnad, hanteringsveck.

Marginalerna beskurna.

Proveniens: Inköpt 1970 hos Joseph Stieglitz Art, Tel-Aviv.

Aquatint in colours, circa 1955, on BFK Rives paper, by Georges Visat after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 140/300. P. 46,9 x 52,5 cm. S. 54 x 65 cm.

Litteratur: Sorlier 283.

Etching with hand coloring, 1931-39 (published by Teriade, Paris 1952), on Arches paper, signed with initials in pencil and numbered 53/100. P. 32,5 x 25,3 cm. S. 53,5 x 38,8 cm.

Litteratur: Maeght 1206.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

218. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

213. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”NU AVEC COQ” Litografi, 1956, signerad med blyerts 9/15.

20,7 x 13 cm, bladstorlek 33,3 x 25 cm. Ej examinerad ur ram.

”THEN THE OLD WOMAN MOUNTED THE IFRIT’S BACK...”

UR: ”FOUR TALES FROM THE ARABIAN NIGHTS” Färglitografi, 1948, signerad med blyerts 57/90. 37 x 28 cm, bladstorlek 42,5 x 32,8 cm. Obetydligt gulnad.

Litteratur: Mourlot 42.

Litteratur: Mourlot 150.

Lithograph, 1956, signed in pencil and numbered 9/15. I. 20,7 x 13 cm. S. 33,3 x 25 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Lithograph in colours, 1948, signed in pencil and numbered 57/90. I. 37 x 28 cm. S. 42,5 x 32,8 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

219. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”L’ANGE”, UR: ”THE LITHOGRAPHS OF CHAGALL VOLUME ONE” Färglitografi, 1960, signerad med blyerts 11/40.

31,3 x 26,5 cm, bladstorlek 47,7 x 32 cm. Gulnad.

214. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

”SO I CAME FORTH OF THE SEA...”, UR: ”FOUR TALES FROM THE ARABIAN NIGHTS” Färglitografi, 1948, signerad med blyerts 24/90. 37 x 27,5 cm, bladstorlek 43 x 33 cm.

Missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 288.

Litteratur: Mourlot 40.

Lithograph in colours, 1948, signed in pencil and numbered 24/90. I. 37 x 27.5 cm. S. 43 x 33 cm.

Lithograph in colours, 1960, signed in pencil and numbered 11/40. I. 31,3 x 26,5 cm. S. 47,7 x 32 cm.

D € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

D

220. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

”LE CIRQUE” Färglitografi, 1960, signerad med blyerts 31/40, utgiven av André Sauret, Paris. 33,4 x 25,2 cm, bladstorlek 47,6 x 33 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

215. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE COQ ROUGE”, UR: ”DERRIÈRE LE MIROIR NO 44-45”.

Färglitografi, 1952, signerad med blyerts 160/200.

Bladstorlek 37,8 x 55,5 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, fläckar längs höger marginal.

Litteratur: Mourlot 60.

Lithograph in colours, 1952, signed in pencil and numbered 160/200. S. 37,8 x 55,5 cm.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 289.

Lithograph in colours, 1960, on Arches paper, signed in pencil and numbered 31/40, published by André Sauret, Paris. I. 33,4 x 25,2 cm. S. 47,6 x 33 cm.

D € 2.300–2.500 / SEK 20.000–22.000

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

221. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

216. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”LE SONGE DU CAPITAINE BRYAXIS”, UR: ”DAPHNIS ET CHLOÉ” Färglitografi, 1961, signerad 18/60. 42 x 64,5 cm, bladstorlek 54 x 75,5 cm (Arches). Svagt missfärgad efter passepartout.

”LES MONSTRES DE NOTRE-DAME”, UR: ”DERRIÈRE LE MIROIR, NO 66-68” Färglitografi, 1954, signerad med blyerts 65/75. 35,2 x 27 cm, bladstorlek 37,1 x 27,5 cm. Kraftigt gulnad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 101.

Lithograph in colours, 1954, signed in pencil and numbered 65/75. I. 35,2 x 27 cm. S. 37,1 x 27,5 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

126

Litteratur: Mourlot 328.

Lithograph in colours, 1961, on Arches paper, signed in pencil, and numbered 18/60. L. 42 x 64,5 cm. S. 54 x 75,5 cm.

D € 11.300–13.550 / SEK 100.000–120.000

212

215

214

217

213

218

216

219

220

221

127

222. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LA BAIE DES ANGES” Färglitografi, 1962, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Commisariat Géneral au Tourisme, Paris. Ur affischupplagan om 5000 exemplar med text. 95,5 x 57 cm.

Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Mourlot 350. Sorlier (Die Plakate von Marc Chagall) sid 46-47.

Litograph in colours, 1962, printed by Mourlot, Paris, published

by Commisariat Géneral au Tourisme, Paris. From the poster edition of 5000 copies with text. I. 95,5 x 57cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

Litograph in colour, 1964, by Charles Sorlier after Marc Chagall, on Arches paper, signed in pencil and numbered 77/200, published by Mourlot, Paris. I. 61 x 45,5 cm. S. 75 x 53,7 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 227. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) ”BATAILLE DE FLEURS”, UR: ”NICE ET LA CÔTE D’AZUR” Färglitografi, 1967, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts LXV/LXXV, tryckt och utgiven av Fernand Mourlot, Paris. 62,5 x 46 cm, bladstorlek 74,8 x 52,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot CS 33.

223. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE PIÈGE” Färglitografi, 1962, signerad med blyerts, utgiven av Maeght, Paris, 38,8 x 29 cm, bladstorlek 56,5 x 42 cm (Arches). Missfärgad, kraftigt missfärgad efter passepartout, märken efter tejp i hörnen. Färgerna bleknade.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Lithograph in colours, 1967, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered LXV/LXXV, printed and published by Fernand Mourlot, Paris. I. 62,5 x 46 cm. S. 74,8 x 52,5 cm.

D € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000

Litteratur: Mourlot 355.

Lithograph in colours, 1962, on Arches paper, signed in pencil, published by Maeght, Paris. I. 38,8 x 29 cm. S. 56,5 x 42 cm.

228. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

D

UR: ”LE CIRQUE” Färglitografi, 1967, utgiven av Éditions Verve. Bladstorlek 42,5 x 32,6 cm (Arches).

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

Litteratur: Mourlot 492.

224. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”MUSICIENS SUR FOND VERT” Färglitografi, 1964, signerad med blyerts 8/50, utgiven av Maeght, Paris. 35,5 x 30 cm, bladstorlek 45 x 43,7 cm (Arches). Gulnad. Fuktfläckar längs bladets nedre kant.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 406.

Lithograph in colours, 1967, on Arches paper, published by Éditions Verve. S. 42,5 x 32,6 cm.

D € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000 229. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 UR: ”LE CIRQUE” Färglitografi, 1967, utgiven av Éditions Verve. Bladstorlek 42,5 x 32,5 cm (Arches).

Lithograph in colours, 1964, on Arches paper, signed in pencil and numbered 8/50, published by Maeght, Paris. I. 35,5 x 30 cm. S. 45 x 43,7 cm.

Litteratur: Mourlot 512.

D

D

€ 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

€ 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000

225. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter)

230. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”ROMÉO ET JULIETTE” Färglitografi, 1964, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 9/200, utgiven av Tourisme francais. 64,5 x 100,3 cm, bladstorlek 65 x 100,5 cm (Arches) Något beskuren längs bladets vänstra och högra kant. Svagt gulnad.

”L’AGE D’OR” Färglitografi, 1968, signerad med blyerts XXI/ XXV, tryckt av Mourlot, Paris. 57,5 x 48 cm, bladstorlek 62,5 x 50,5 cm (Japan). Missfärgad efter passepartout, svagt gulnad.

Litteratur: Mourlot CS 10.

Lithograph in colours, 1964, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 9/200, published by Tourisme francais. I. 64,5 x 100,3 cm.

S. 65 x 100,5 cm (Arches) D

Lithograph in colours, 1967, on Arches paper, published by Éditions Verve. S. 42,5 x 32,5 cm.

Litteratur: Mourlot 542.

Lithograph, 1968, on Japan paper, signed in pencil and numbered XXI/XXV, printed by Mourlot, Paris. L. 57,5 x 48 cm.

S. 62,5 x 50,5 cm.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

€ 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000 231. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) 226. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) ”LA TRIBU DE LÉVI”, UR:”DOUZE MAQUETTES DE VITRAUX POUR JÉRUSALEM”. Färglitografi, 1964, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 77/200, utgiven av Mourlot, Paris. 61 x 45,5 cm, bladstorlek 75 x 53,7 cm (Arches).

Svagt gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot CS 14.

”L’ANGE DU JUGEMENT” Färglitografi, 1974, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 135/200, utgiven av Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice. 51,5 x 43 cm, bladstorlek 72,3 x 54,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Sorlier CS 45.

Lithograph in colours, 1974, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 135/200, published by Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice. I. 51,5 x 43 cm. S. 72,3 x 54,5 cm.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000

128

225

222

228

223

229

227

224

230

226

231

129

232. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

237. PETER DAHL Född 1934

UR: ”PSALMES DES DAVID” Etsning och akvatint, 1980, signerad med blyerts 17/40. 20,5 x 14,4 cm.

Ej examinerad ur ram.

”CARL MICHAEL BELLMAN: FREDMANS EPISTLAR” Portfölj med 87 färg- och sv/v litografier, 1984, samtliga signerad med blyerts, verifikationsblad signerat 54/225, utgiven av Galerie Aix, Stockholm, tryckt hos Grafiktryckarna, Nacka. Förvarade lösa i två skyddsportföljer klädda i grönt tyg. Bladstorlek vardera 43 x 29,5 cm, 43 x 59 cm respektive 43 x 88 cm.

Skyddsportföljer med slitage.

Litteratur: Cramer 109.

Etching with aquatint, 1980, signed in pencil and numbered 17/40. P. 20,5 x 14,4 cm.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 233. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) ”ROMÉO ET JULIETTE” Färglitografi, 1964, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 193/200, utgiven av Tourisme francais. 64,5 x 100,3 cm, bladstorlek 65 x 101,5 cm (Arches) Gulnad, rester av papperstejp på bladets övre kant, två revor.

Folder samt inbjudningskort med litografiska omslag medföljer.

Portfolio with 87 lithograps in colours and bl/w, 1984, each signed in pencil, justification page signed in pencil by the artist 54/225, printed by Grafiktryckarna, Nacka, published by Galerie Aix, Stockholm. Loose in two cloth covered protectionboxes. I./S. 43 x 29,5 cm, 43 x 59 cm and 43 x 88 cm.

D € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000

Litteratur: Mourlot CS 10.

Lithograph in colours, 1964, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 193/200, published by Tourisme francais.

I. 64,5 x 100,3 cm. S. 65 x 101,5 cm.

238. SALVADOR DALÍ Spanien 1904-1989

D

”LES AMOURS DE CASSANDRE” Svit med 10 handkolorerade etsningar, 1968, signerad med blyerts H.C., utgiven av Édition Argillet. 34,5 x 24,6 cm, bladstorlek 38,5 x 28,5 cm.

Ett blad med retusch i nedre marginalen. Fåtal mjuka veck.

€ 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000

Litteratur: Field 68-2 (A-J). Michler/Löpsinger 248-257.

234. EDUARDO CHILLIDA Spanien Född 1924

Suite with 10 hand-coloured etchings, 1968, on Japan paper, each signed in pencil and inscribed H.C., published by Édition Argillet. P. 34,5 x 24,6 cm. S. 38,5 x 28,5 cm.

”GEZNA III” Akvatint, 1969, signerad i blyerts 15/50.

25,6 x 18,8, bladstorlek 51 x 65,8 cm. Gulnad. Ljus rand över motivets övre del, smärre fläckar.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

Litteratur: van der Koelen 69023 Aquatint, 1969, signed in pencil 15/50. P. 25,6 x 18,8.

S. 51 x 65,8 cm.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 235. EDUARDO CHILLIDA Spanien Född 1924 ”VERS LA DIAGONALE” Etsning, 1963, signerad med blyerts 14/50. 17 x 9,9 cm, bladstorlek 43 x 32,9 cm (BFK Rives) Gulnad, smärre fläckar på bladets kanter.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Etching, 1963, BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 14/50. P. 17 x 9,9 cm. S. 43 x 32,9 cm.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 236. BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010 UR: ”JARDIN ERRANT” Akvarell signerad, 1960, samt 5 litografier (varav 4 i färg) samtliga signerade med blyerts 91/100, textsidor, utgiven av Arturo Schwartz, Milano 1963. Förvarade lösa i portfölj Akvarell med nålstick i övre hörnen.

Watercolour, signed and dated 60’, and five lithographs (four in colours), each signed in pencil and numbered 91/100, text pages, published by Arturo Schwartz, Milan 1963.

Loose in protection box.

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

130

239. ”DERRIÈRE le Miroir” 98 vol (107 nr), 1962-1979 Reproduktioner samt litografier av och efter; Adami, Bacon, Calder, Chagall, Chillida, Miró, Braque, Tàpies mfl. Specialutgåva 1974, ”La Fondation Margeruite et Aimé Maeght”. Omslag med smärre ytsmuts. Ett ex med gulnat omslag.

Säljs som samling. Ej kollationerade.

Reproductions and lithographs by and after; Adami, Bacon, Calder, Chagall, Chillida, Miró, Braque, Tàpies among others.

1974, Special issue ”La Fondation Margeruite et Aimé Maeght”.

D € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000 240. JEAN DUBUFFET Frankrike 1901-1985 ”CHAMPS DE SILENCE” Svit med 10 färglitografier, 1959, justification du tirage signerat av konstnären, exemplar no.

IX (ur upplagan om 25), tryckta av Mourlot, Paris. 63 x 45 cm (Arches). Förvarade lösa i skyddsportfölj) Något gulnade.

Skyddsportfölj med skador.

Suite with ten lithographs in colours, 1959, on Arches paper, justification page signed by Dubuffet, copy number IX (from the edition of 25). S. 63 x 45 cm. Loose in protection box.

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

232

233

234

235

238 (10)

236 (1+5)

239

240

237 (87)

131

241. MARCEL DUCHAMP Frankrike 1887-1968 ”DE OU PAR MARCEL DUCHAMP OU RROSE SÉLAVY (LA BOÎTE-EN-VALISE, SERIES)” Svit om 67 miniatyrrepliker och reproduktioner av konstnärens verk (av ursrprungligen 68), monterade och förvarade i originallåda av kartong och trä, verket skapat 1935-41, Series E från upplagan om 30 exemplar utförd 1963 (Paris), signerad med kulspetspenna av Marcel Duchamp. Sammanställd av Jacqueline Matisse Monnier.

Lådan klädd i mörkgrön läderimitation, 40,2 x 37,8 x 9,2 cm.

Proveniens: Galerie Burén, Stockholm.

Litteratur: Schwarz 484, Series E (Paris 1963).

This set lacking No 48 (Handmade Stereopticon Slide, 1918-19.

Cat. No. 365) Set with 67 miniatures replicas and reproductions of works by the artist (originally containing 68), mounted and contained in the original cardboard, paper, wood box, conceived in 193541, from the edition of 30 produced in 1963 (Series E, Paris), signed in ball point pen by Marcel Duchamp. Assembled by Jacqueline Matisse Monnier. Dark green imitation leather valise, 40,2 x 37,8 x 9,2 cm.

On the inner side of front lid of Boxes, reproductions or replicas of: 1. The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even, 1915-23 (cat. no. 404), on a sheet of transparent plastic; 2. Tu m’, 1918 (cat. no. 354); 3. Comb, 1916 (cat. mo. 339); 4. Nine Malic Moulds, 1914-15 (cat. no. 328), on a sheet of transparent plastic; 5. Nude Descending a Staircase, No. 2, 1912 (cat. no. 342); 6.

Bride, 1912 (cat. no. 253); 7. The King and Queen Surrounded

by Swift Nudes”, 1912 (cat. no. 248); 8. Paris Air, 1919 (cat. no.

375), a three-dimensional, smaller-scale replica; 9. Traveler’s Folding Item, 1916 (cat. no. 342), a three-dimensional, miniature replica; 10. Fountain, 1917 (cat no. 345), a three-dimensional, miniature replica.

Inside the Box: 11. Why Not Sneeze Rose Sélavy?, 1921 (cat. no. 391), reproduction mounted on a small block; 12. 3 Standard Stoppages, 1913-14 (cat. no. 282); 13. Sonata, 1911 (cat. no. 229), mounted on cover of inner compartment; 14. Chocolate Grinder, No. 2, 1914 (cat. no. 291), mounted on back of cover. 15. Portrait of the Artist’s father, 1910 (cat. no. 191); 16. Portrait of Dr. Dumouchel, 1910 (cat. no. 181), 17. The Bush, 1910-11 (reproduction dated 1910) (cat. no. 214); 18. The Chess Game, 1910 (cat. no. 185); 19, Mediocrity, 1911 (reproduction dated 1912) (cat. no. 231); 20.

Dulcinea (reproduction titled Portrait), 1911 (cat. no. 230); 21.

Yvonne and Magdeleine (Torn) in tatters, 1911 (cat. no. 221); 22. Apropos of Little Sister, 1911 (cat. no. 222); 23. Once More 132

to This Star, 1911 (reproduction dated 1912) (cat. no. 233); 24.

Sad Young Man on A Train, 1911 (cat. no. 238); 25. Study for ”Portrait of Chess Players”, October 1911 (cat. no. 223); 26.The Chess Players, 1911 (cat. no. 234); 27. Portrait of Chess Players, 1911 (cat. no. 235); 28. Nude descending a Staircase, No. 1, 1911 (cat. no. 239); 29. Two Nudes: Ones Strong and one Swift, 1912 (cat. no. 245); 30. The King and Queen Traversed by Nudes at High Speed, 1912 (cat. no. 246); 31. The King and Queen Traversed by Swift Nudes, 1912 (cat. no. 247); 32. The Passage from Virgin to Bride, 1912 (cat. no. 252); 33. Virgin, No 1, 1912 (cat. no.

250); 34. Virgin, No 2, 1912 (cat. No. 251); 35. The Bride Stripped Bare by the Bachelors, 1912 (cat. no. 249); 36. Bottlerack (Bottle Dryer), 1914 (cat. no. 306), 37. In Advance of the Broken Arm, 1915 (cat. no. 332); 38. Hat Rack, 1917 (cat. no. 351); 39.

Unhappy Readymade, 1919 (cat. no. 367); 40. Sculpture for Traveling, 1918 (cat. no. 355); 41. Pharmacy, 1914 (cat. no. 283); 42. Photograph of Duchamp’s Studio at 33 West 67th Street, New York, with (a) 1916 replica of Bicycle Wheel, 1913 (cat. no.

278), and (b) Trébuchet (Trap), 1917 (cat. no. 350); 43. Apolinère Enameled, 1916-17 (cat. no. 344)44a. With Hidden Noise, 1916 (cat. no. 340), seen from below; 44b. With Hidden Noise, 1916 (cat. no. 340), seen from above; 45a. Rotary Glass Plates (Precision Optics), 1920 (cat. no. 379), in motion; 45b. Rotary Glass Plates (Precision Optics), 1920 (cat. no. 379), at rest; 46a. and b. Rotary Demisphere (Precision Optics), 1925 (cat. no.

409), two views; 47. Stereoptic Photographs of Rotary Glass Plates, 1920, by Man Ray (for other photographs, perhaps taken at same time, See cat. no. 380); 49. Rotorelief No 7: Verre de Boheme, 1935 (cat. no. 441); 50. Cemetery of Uniforms and Liveries, No 1, 1913 (cat. no. 271); 51. Detail of the Large Glass, 1915-23, the Glider seen from the back; 52. Dust Breeding, 1920 (cat. no. 382); 53. Chocolate Grinder, No 1, 1913 (cat. no. 264); 54 Boxing Match, 1913 (cat. no. 270); 55. Written Wrotten, 1939-40 (cat. no. 480 and D. Bibl. 57); 56. Receipt, 1918 (cat. no. 358 D. Bibl. 56); 57. Rendez-vous du Dimance 6 Février 1916, 1916 (cat. no. 358); 58. To Be Looked at (from the Other Side of the Glass) with One Eye, Close to, for Almost an Hour, 1918 (cat. no. 362); 59. Cover for New York Dada, 1921 (cat. no.

390 and D. Bibl. 17); 60. Oculist Witnesses, 1920 (cat. no. 383); 61. Fluttering Hearts, 1936 (cat. no. 446); 62. L.H.O.O.Q., 1919 (cat. no. 369); 63. Tzanck Check, 1919 (cat. no. 374), full-scale colour replica. WANTED, $2000 REWARD, 1923 (cat. no. 403); 65. Monte Carlo Bond, 1924 (cat. no. 406); 66. The Brawl at Austerlitz, 1921 (cat. no. 406), reproducing both back and front, with cellophane windowpanes; 67. Fresh Widow, 1920 (cat. no. 376); 68. Coffee Mill, 1911 (cat. no. 237).

D € 33.850–45.100 / SEK 300.000–400.000

133

242. MAX ERNST Frankrike 1891-1976

247. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

”LA BREBIS GALANTE”. BENJAMIN PÉRET Bok med 3 färgetsningar och litografiskt omslag, 22 reproduktioner/ pochoir, Exemplar 136 (uplagan 300) utgiven av Les Editions Premieres, Paris 1949. Inbunden, 24,2 x 20 cm.

UTAN TITEL, UR: ”QUATTRO OGETTI DI LUCIO FONTANA E DUE POESIE DI SALVATORE QUASIMODO” Multipel, färgserigrafi och mönsterklippt aluminiumfolie, 1965-66, signerad 31/50, utgiven av Sergio Tosi, Milano. 49,5 x 47 cm. Smärre ytsmuts, folie med smäre veck.

Litteratur: Spies/Leppien 28 III G. Book with three etchings in colours, lithographic cover, and 22 reproductions with pochoir, copy No 136 (edition 300).

Bound, 24,2 x 20 cm. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

Multiple, silkscreen in colours and with aluminum foil cut outs, 1965-66, scratched-signed and numbered 31/50, published by Sergio Tosi, Milan. I./S. 49,5 x 47 cm.

D

243. MAX ERNST Frankrike 1891-1976 ”LES CHIENS ONT SOIF”. JACQUES PRÉVERT Bok med 2 färgetsningar signerade med blyerts (BFK Rives papper) samt 26 offsetlitografier, textsidor, justification du tirage No 74 (upplagan 320), utgiven av Au Pont des Arts, Paris 1964. Förvarade lösa i linneklädd box.

€ 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 248. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

Litteratur: Spies/Leppien 98 C.

UTAN TITEL, UR: ”SERIE ROSA” Etsning med perforering, 1966, signerad med blyerts 31/50, utgiven av Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. Bladstorlek 75,7 x 56 cm (BFK Rives). Ej examinerad ur ram. Kraftigt gulnad, fläckar.

Book with 2 etchings in colours, on BFK Rives paper, signed in pencil, text pages, justification No 74 (Edition 320), published

by Au Pont des Arts, Paris 1964. Loose in linen-dressed box,

Etching with puncturing, 1966, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 31/50, published by Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. P./S. 75,7 x 56 cm.

D

D

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

244. MAX ERNST Frankrike 1891-1976

249. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

UTAN TITEL Etsning och färgakvatint, 1970, signerad och numrerad 35/100, tryckt och utgiven av Georges Visat, Paris. 24,7 x 19,9 cm, bladstorlek 53,2 x 37,2 cm (Arches).

Ej examinerad ur ram.

UTAN TITEL, UR: ”SERIE ROSA” Etsning och akvatint, 1966, signerad med blyerts 11/50, utgiven av Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. Bladstorlek 75,7 x 56 cm (BFK Rives). Svagt gulnad, mindre fläckar.

Proveniens: Carl-Axel Valéns Stiftelse.

Etching and aquatint, 1966, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 11/50, published by Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. P./S. 75,7 x 56 cm.

Litteratur: Spies/Leppien 143 A. Etching and colour aquatint, 1970, on Arches paper, signed and numbered 35/100, printed and published by Georges Visat. P. 24.7 x 19.9 cm. S. 53.2 x 37.2 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

250. ALBERTO GIACOMETTI Schweiz 1901-1966

245. MAX ERNST Frankrike 1891-1976

”BUSTE II” Litografi, 1960, signerad med blyerts 82/150, utgiven av Maeght, Paris. 31,5 x 20,5 cm, bladstorlek 65,7 x 50 cm (BFK Rives). Missfärgad, kraftigt missfärgad efter passepartout, defekter (nålstick), längs bladets kanter.

UTAN TITEL, UR: ”OISEAUX EN PERIL” Färgakvatint med kollage, 1975, signerad med blyerts 39/100, tryckt och utgiven av Georges Visat, Paris. 30,5 x 25,5 cm, bladstorlek 54,5 x 40,8 cm (Japan). Ej examinerad ur ram.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Lust 31.

Aquatint in colours with collage, 1975, on Japan paper, signed in pencil and numbered 39/100, printed and published

by Georges Visat, Paris. P. 30,5 x 25,5 cm. S. 54,5 x 40,8 cm.

Lithograph, 1960, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 82/150, published by Maeght, Paris. I. 31,5 x 20,5 cm. S. 65,7 x 50 cm.

D

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 246. MAX ERNST Frankrike 1891-1976 UTAN TITEL, UR: ”OISEAUX EN PERIL” Färgakvatint med kollage, 1975, signerad med blyerts 39/100, tryckt och utgiven av Georges Visat, Paris. 30,6 x 25,6 cm, bladstorlek 54,5 x 41,6 cm (Japan).

Aquatint in colours with collage, 1975, on Japan paper, signed in pencil and numbered 39/100, printed and published by Georges Visat, Paris. P. 30,6 x 25,6 cm. S. 54,5 x 41,6 cm.

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

134

242

245

243 (2)

244

248

246

249

250

247

135

251. MAURITS CORNELIS ESCHER Nederländerna 1898-1972 ”DAY AND NIGHT” (JOUR ET NUIT) Träsnitt, 1938, signerat med blyerts ’eigen druk’. 39,8 x 67,7 cm, bladstorlek 49,7 x 79,5 cm. Några mjuka hanteringsveck samt ett veck i marginalen.

Litteratur: Bool 303.

Alla som någon gång betraktat ett verk av grafikern Maurits Cornelis Escher (1898-1972), kan inte ha undgått att förbryllats, kittlats, irriterats och lockats av att försöka överblicka och helt klart greppa den ogripbara bildvärld som våra hjärnor så desperat vill realisera på ett för oss lätt igenkännligt plan. Det finns en speciell kvalitet och optisk dragningskraft som gör att man inte kan få nog, eller kan sluta betrakta dessa verk.

Escher hade studerat design och arbetat med morisk ornamentik när han på 1920-talet började skapa sina repetitiva symmetriska mönster av fiskar, fåglar och figurer. Spänningen som byggs upp i bilderna består i förhållandet mellan det tredimen-

136

sionella rummets möte med platta mönster, samt i relationen figur och grund. Escher arbetar vanligen med ett exakt centralperspektiv och innesluter ofta arkitektoniska detaljer.

Day and Night (Jour et Nuit) är ett av konstnärens mest kända och spridda verk. Träsnittet från 1938 visar spegelbilder av en liten by vid en flod, omgiven av fält som delar in marken i ett schackrutigt mönster, fälten övergår i en flock av fåglar, ömsom svarta, ömsom vita som flyger högt uppe i skyn. Kompositionen får sin vibrerande kraft genom den lekfulla sammansmältningen av skiftande perspektiv, vilket ytterligare förstärker känslan av liv och rörelse i detta ikoniska mästerverk.

Woodcut printed in black and grey, 1938, on tissue-thin paper, signed in pencil and inscribed ’eigen druk’. I. 39,8 x 67,7. S. 49,7 x 79,5 cm.

D € 28.200–31.050 / SEK 250.000–275.000

137

252. ALBERTO GIACOMETTI Schweiz 1901-1966

257. ANDRÉ LANSKOY Frankrike 1902-1976

”NU DEBOUT II” Litografi, 1961, signerad med blyerts 70/75, utgiven av Maeght, Paris. 50 x 10,5 cm, bladstorlek 75,7 x 56,3 cm (Arches). Något gulnad, två små revor.

Upplimmad på kartong.

”LA GENÈSE” Portfölj med 36 färglitografier (inklusive omslag och litograferade textsidor), på Arches papper, Justification du tirage exemplar No 111 (upplagan 125+12+25), utgiven av Les Bibliophiles de l’union Francaise, Paris 1966. Förvarade lösa i portfölj, 63,5 x 51 cm. Skyddsportfölj missfärgad och med skador.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Lust 36 The edition printed on Rives paper according to Lust.

Lithograph, 1961, on Arches paper, signed in pencil and numbered 70/75, published by Maeght, Paris. I. 50 x 10,5 cm.

S. 75,7 x 56,3 cm. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 253. ALBERTO GIACOMETTI Schweiz 1901-1966 ”DANS LE MIROIR” (IN THE MIRROR) Litografi, 1964, signerad med blyerts 10/75, utgiven av Maeght, Paris.

57 x 37,5 cm, bladstorlek 68,2 x 50 cm (BFK Rives). Gulnad.

The book: André Lanskoy 1902-1976, pour le tretième anniversaire de la mort. Musée National des Beaux-Arts Pouchkine/ Musée National Russe, Palace Editions 2006, medföljer.

Portfolio with 36 lithographs in colours (including cover and lithographed text pages), on Arches paper, justification page No. 111 (edition 125+12+25), published by Les Bibliophiles de l’union Francaise, Paris 1966. Loose in portfolio box, 63,5 x 51 cm.

D € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

258. HENRI LAURENS Frankrike 1885-1954

Litteratur: Lust 43.

”LE GUÉRIDON” Etsning, ca 1927, signerad med blyerts 3/30.

24,8 x 18,9 cm, bladstorlek 41,7 x 33 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout. Oramad.

A self-portrait.

Lithograph, 1964, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 10/75, published by Maeght, Paris. I. 57 x 37,5 cm.

S. 68,2 x 50 cm. € 2.850–3.950 / SEK 25.000–35.000

Litteratur: Völker 10.

Etching, ca 1927, signed in pencil and numbered 3/30.

P. 24,8 x 18,9 cm. S. 41,7 x 33 cm.

D

254. ALBERTO GIACOMETTI Schweiz 1901-1966

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

”OBJET INQUIÉTANT II” (DISTURBING OBJECT II) Litografi, 1964, signerad med blyerts 9/75, utgiven av Galerie Maeght, Paris. 41,5 x 34 cm, bladstorlek 66 x 50 cm (BFK Rives). Uppklistrad på kartong, gulnad längs bladets kanter, fuktfläck.

259. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Lust 45.

Lithograph, 1964, signed in pencil and numbered 9/75, published by Galerie Maeght, Paris. I./S. 41,5 x 34 cm, bladstorlek 66 x 50 cm.

”LE VASE” Färglitografi, 1927, signerad med blyerts 78/100, tryckt av Pitault, Paris, utgiven av Galerie Simon, Paris.

53,3 x 42,8 cm, bladstorlek 74 x 55,5 cm (Arches).

Färgerna bleknade.

Litteratur: Saphire 12.

Léger’s första färglitografi.

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Lithograph in colours, 1927, on Arches paper, signed in pencil and numbered 78/100, printed by Pitault, Paris, published by Galerie Simon, Paris. I. 53,3 x 42,8 cm. S. 74 x 55,5 cm.

255. MARCEL GROMAIRE Frankrike 1892-1971

D

”NU A LA LAMPE” Etsning, signerad i blyerts 18/50.

23,8 x 17,8 cm, bladstorlek 37,5 x 28 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, mindre fläckar.

€ 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

Etching, signed in pencil 18/50. P. 23,8 x 17,8 cm.

S. 37,5 x 28 cm.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

260. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”MARIE L’ACROBATE” Färglitografi, 1948, signerad med blyerts 37/75, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Galerie Louise Leiris, Paris. 55 x 42 cm, bladstorlek 65,5 x 50 cm (Arches).

Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Saphire 21.

256. GEORGE GROSZ Tyskland 1893-1959 ”ECCE HOMO” Bok med 84 offsetlitografier samt 16 offsetlitografier i färg (Ausgabe C), utgiven av Der Malik Verlag, Berlin 1923. Inbunden 35,8 x 27 cm. Några fläckar.

Litteratur: Dückers S 1-84.

Book with 84 offset lithographs and 16 offset lithographs in colour (Ausgabe C), published by Der Malik Verlag, Berlin 1923. Bound, 35,8 x 27 cm. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

138

Lithograph in colours, 1948, on Arches paper signed in pencil and numbered 37/75, printed by Mourlot, Paris, published by Galerie Louise Leiris, Paris. I. 55 x 42 cm. S. 65,5 x 50 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

252

256

260

253

257 (36)

258

254

255

259

139

261. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 (Efter)

266. HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954

”LA LECTURE” Färglitografi, 1924, efter Léger, signerad med blyerts 209/350. 43,5 x 55,5 cm, bladstorlek 54,5 x 69,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout. Mindre fläckar.

”CHARLES D’ORLEANS. POEMES” Bok med 54 färglitografier samt litografiskt omslag, textsidor, Justification du tirage signerat med blyerts av konstnären, exemplar 663 (upplagan 1200), utgiven av Tèriade, Paris, 1950. 41 x 27 cm. Smärre fläckar.

Lithograph in colours, 1924, on Arches paper, after Fernand Léger, signed in pencil and numbered 209/350.

I. 54,5 x 69,5 cm. S. 54,5 x 69,5 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 262. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”LE PUITS” Färglitografi, 1951, signerad med blyerts ’Cordialement’ och daterad 5-52, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Galerie Louise Leiris, Paris. 43,5 x 34,5 cm, bladstorlek 64,5 x 50,3 cm (Arches). Kraftigt gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout, fläckar i nedre marginalen.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Saphire 110.

Litteratur: Duthuit B 28.

Book with 54 lithographs in colours, and lithographic cover, text pages, justification page signed in pencil by Matisse, copy No 663 (edition 1200), published by Tériade, Paris 1950. Loose between paper wrappers in card-board box, 41 x 27 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 267. HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”ETUDES POUR SAINTE-DOMINIQUE” Litografi, 1950-51, signerad med blyerts 56/200. 18,9 x 16,3 cm, bladstorlek 36,9 x 27,8 cm (Chine appliqué/Arches). Kraftigt gulnad, smärre fläckar. Bladet möjligen något beskuret.

Lithograph in colours, 1951, on Arches paper, signed in pencil and inscribed ’Cordialement’, dated 5-52, printed by Mourlot, Paris, published by Galerie Louise Leiris, Paris. I. 43,5 x 34,5 cm.

S. 64,5 x 50,3 cm.

Litteratur: Duthuit 658.

D

D

€ 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

263. ROBERTO MATTA Chile 1911-2002

268. HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 (Efter)

”L’ARC, OBSCURE DES HEURES” Svit med 10 färgakvatinter, 1975, samtliga signerade 10/125, tryckta av Atelier G. Visat, utgiven av Éditions Multi-Art International. 50,8 x 69,8 cm, bladstorlek 62,5 x 90,3 cm (Arches). Sex ramade (ej examinerade ur ramar).

”PETIT INTÉRIEUR BLEU” Färgakvatint, 1952, efter Henri Matisse, signerad med blyerts 156/200, utgiven av Maeght, Paris. 50,5 x 42,5 cm, bladstorlek 49,5 x 59,5 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, bladet ojämnt beskuret.

Suite with 10 aquatints in colours, 1975, on Arches paper, each signed in pencil and numbered 10/125, printed by Atelier G. Visat, published by Éditions Multi-Art International.

P. 50,8 x 69,8 cm. S. 62,5 x 90,3 cm (Arches).

Lithograph, 1950-51, on Chine appliqué (support Arches), signed in pencil and numbered 56/200. I. 18,9 x 16,3 cm.

S. 36,9 x 27,8 cm.

Aquatint in colours, 1952, after Henri Matisse, signed in pencil and numbered 156/200, published by Maeght, Paris. P. 50,5 x 42,5 cm. S. 49,5 x 59,5 cm.

D € 13.550–15.800 / SEK 120.000–140.000

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 264. ROBERTO MATTA Chile 1911-2002 ”HOM’MERE (L’EAUTRE)” Svit med 10 färgakvatinter, 1975, samliga signerade 82/100, tryckt och utgiven av Atelier Georges Visat, Paris. 49,5 x 37,6/ 37,6 x 49,5 cm, bladstorlek 67 x 51 cm (Japan).

Litteratur: Sabatier 408-417.

269. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UR: ”NOUS AVONS” Färgakvatint, 1959, signerad med blyerts VII/XV, tryckt av Crommelynck et Dutrou, Paris. 14,3 x 41,2 cm, bladstorlek 32,4 x 50,4 cm (Japon ancien). Veck i marginalen.

Litteratur: Dupin 253.

Aquatint in colours, 1959, on Japon ancien, signed in pencil and numbered VII/XV, printed by Crommelynck et Dutrou, Paris. P. 14,3 x 41,2 cm. S. 32,4 x 50,4 cm

Suite with 10 aquatints in colours, 1975, on Japan paper, each signed in pencil and numbered 82/100, printed and published

by Atelier Georges Visat, Paris. P. 49,5 x 37,6/ 37,6 x 49,5 cm.

S. 67 x 51 cm.

D

D

270. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

”LES GÉANTS” Akvatint med reliefprägling, 1960, signerad i blyerts och numrerad 49/50. 58,5 x 91,7 cm, bladstorlek 75 x 105,5 cm (BFK Rives). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout.

265. ROBERTO MATTA Chile 1911-2002 ”MATTA 5 LITHOGRAPHIES” Portfölj med 5 färglitografier, 1976-77, samtliga signerade med blyerts 95/100, tryckta av Mourlot, Paris, utgiven av Selection S.A., Geneve. Bladstorlek 53,5 x 76 cm (Arches).

Portfolio with 5 lithographs in colours, 1976-77, on Arches paper, each signed in pencil and numbered 95/100, printed

by Mourlot Paris, published by Selection S.A., Geneva.

S. 53,5 x 76 cm.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

140

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Litteratur: Dupin 279.

Aquatint with embossing, 1960, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 49/50. P. 58,5 x 91,7 cm. S. 75 x 105,5 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

269

261

264 (10)

270

267

263 (10)

262

265 (5)

266

268

141

271. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

276. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”LES GÉANTS” Akvatint med reliefprägling, 1960, signerad med blyerts 6/50. 58,5 x 91,7 cm, bladstorlek 75 x 105,5 cm.

Ej examinerad ur ram, veck i marginalen.

”LE LETTRÉ - ROUGE” Färglitografi på linnetyg uppfodrat på papper, 1969, signerad med blyerts 18/75, tryckt hos Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. Bladstorlek 84,5 x 60 cm. Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Dupin 280.

Aquatint with embossing, 1960, signed in pencil and numbered 6/50. P. 58,5 x 91,7 cm. S. 75 x 105,5 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Litteratur: Maeght 548.

Lithograph in colour on fabric mounted on paper, 1969, signed in pencil and numbered 18/75, printed by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Maeght, Paris. I./S. 84,5 x 60 cm.

D

272. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”DANSE NUPTIALE” Färglitografi, 1963, signerad med blyerts 26/90, tryckt och utgiven av Maeght, Paris.

Bladstorlek 47,8 x 65,7 cm (BFK Rives). Gulnad.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 348 (MA 280).

Lithograph in colours, 1963, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 26/90, printed and published by Maeght, Paris. I./S. 47,8 x 65,7 cm (BFK Rives).

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 277. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”LES ARMES DU SOMMEIL” Etsning, färgakvatint och karborundum, 1970, signerad med blyerts 65/75, tryckt av Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 51,5 x 62,5 cm, bladstorlek 63 x 77,5 cm (Chiffon de Mandeure) Svagt gulnad, obetydliga fläckar.

Litteratur: Dupin 533.

€ 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

Etching with aquatint and carborundum in colours, 1970, on Mandeure paper, signed in pencil and numbered 65/75, printed

by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Maeght, Paris.

P. 51,5 x 62,5 cm. S. 63 x 77,5 cm.

273. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

D

”FISSURES” Färgetsning och akvatint, 1969, signerad med blyertsoch numrerad 38/75. Tryckt hos Arte Adrien Maeght, Paris. Bladstorlek 48,5 x 58,5 cm, bildstorlek 20,5 x 29 cm (Rives).

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

D

Litteratur: Dupin 474.

Colour etching and aquatint, 1969, signed in pencil and numbered 38/75. Printed by Arte Adrien Maeght, Paris.

S: 48,5 x 58,5 cm, P: 20,5 x 29 cm (Rives) D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

278. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”AGORA I” Färglitografi, 1971, signerad med blyerts, numrerad 91/150, bladstorlek 88,5 x 77,5 cm.

Tryckt av Arte Adrien Maeght, Paris. Gulnad Proveniens: Galerie d’Art Latin, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 704.

Litograph in colours, 1971, signed in pencil and numbered 91/150, printed by Arte Adrien Maeght, Paris. I./S. 88,5 x 77,5 cm.

274. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

D

”VERS LA GAUCHE” Etsning, färgakvatint och karborundum, 1968, signerad med blyerts med dedikation och liten teckning.

Daterad 11/XI/69. Tryckt av Arte Adrien Maeght, utgiven av Maeght , Paris. 62 x 82,5 cm, bladstorlek 73 x 104,1 cm (Mandeure). Heavy time staining. Foxing all over.

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Dupin 461.

Etching with aquatint and carborundum in colours, 1968, on Mandeure paper, signed in pencil with dedication and small drawing. Dated 11/XI/69. Printed by Arte Adrien Maeght, published by Maeght, Paris. P. 62 x 82,5 cm. S. 73 x 104,1 cm.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

279. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UR: ”HOMENATGE A JOAN PRATS” Färglitografi, 1971, signerad med blyerts 5/75, tryckt och utgiven av Poligrafa, Barcelona. 54,5 x 74,8 cm, bladstorlek 65 x 84,8 cm (Guarro).

Ej examinerad ur ram. Något gulnad.

Litteratur: Mourlot 705.

Lithograph in colours, 1971, on Guarro paper, signed in pencil and numbered 5/75, printed and published by Poligrafa, Barcelona. I. 54,5 x 74,8 cm. S. 65 x 84,8 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

275. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”LE DANDY” Färgakvatint, torrnål och karborundum, 1969, signerad med blyerts 27/75, tryckt av Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 41,7 x 43,3 cm, bladstorlek 75,2 x 59,1 cm (Mandeure). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

280. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”LITHOGRAPHE I” Litografi, 1930, signerad med blyerts 29/75, utgiven av Zervos, Paris. Bladstorlek 24,5 x 32,5 cm.

Smärre defekter längs bladets kanter.

Proveniens: Galerie Narva, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 1.

Litteratur: Dupin 492.

Lithographe, 1930, signed in pencil and numbered 29/75, published by Zervos, Paris. S. 24,5 x 32,5 cm.

Aquatint, drypoint and carborundum in colours, 1969, on Mandeure paper, signed in pencil and numbered 27/75.

P. 41,7 x 43,3 cm. S. 75,2 x 59,1 cm.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

142

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

277

275

272

271

276

279 273

274

278

280

143

281. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

286. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

UR: ”HOMENATGE A JOAN PRATS” Färglitografi, 1971, signerad med blyerts 5/75, tryckt och utgiven av Poligrafa, Barcelona. 54,5 x 74,8 cm, bladstorlek 65 x 84,8 cm (Guarro).

Ej examinerad ur ram. Något gulnad.

”LA MANUCURE ÉVAPORÉE” Färgetsning och akvatint, 1975, signerad med blyerts 22/50, tryckt av Morsang, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 75 x 115 cm, bladstorlek 93 x 138 cm (Arches). Obetydliga fläckar i övre vänstra hörnet.

Litteratur: Mourlot 731.

Litteratur: Dupin 752.

Lithograph in colours, 1971, on Guarro paper, signed in pencil and numbered 5/75, printed and published by Poligrafa, Barcelona. I. 54,5 x 74,8 cm. S. 65 x 84,8 cm.

Etching and aquatint, 1975, signed in pencil and numbered 22/50, printed by Morsang, Paris, published by Maeght, Paris.

P. 75 x 115 cm. S. 93 x 138 cm.

D

D

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

282. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

287. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

UR: ”LE LÉZARD AUX PLUMES D’OR” (FRONTISPICE) Färglitografi, 1971 signerad med blyerts E.A. 8/10, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Broder, Paris. 33,5 x 48,1 cm, bladstorlek 41 x 55,6 cm. Missfärgad efter passepartout.

UR: ”LE MARTEAU SANS MAÎTRE” Etsning och färgakvatint, 1976, signerad med blyerts X/L, tryckt av Morsang, Paris, utgiven av Le vent d’Arles, Paris. Bladstorlek 44,5 x 66,4 cm (pearl Japan). Gulnad. Små fläckar över hela ytan.

Litteratur: Mourlot 792.

Litteratur: Dupin 956.

Lithograph in colours, 1971, on Japan paper, signed in pencil and numbered E.A. 8/10, printed by Mourlot, Paris, published

by Broder, Paris. I. 33,5 x 48,1 cm. S. 41 x 55,6 cm.

Etching and aquatint in colours, 1976, on pearl Japan paper, signed in pencil and numbered X/L, printed by Morsang, Paris, published by Le vent d’Arles, Paris. S. 44,5 x 66,4 cm.

D

D

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

283. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

288. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 (Efter)

”ELS CASTELLERS” Färgakvatint och etsning, 1974, signerad med blyerts 39/50, tryckt och utgiven av Gustavo Gili, Barcelona. Bladstorlek 89,9 x 63,5 cm (Arches). Svagt gulnad, missfärgad efter passepartout. Bladet monterat med lim i övre marginalen.

”APRÈS L’ORAGE” Färglitografi, 1957, signerad med blyerts 261/300, efter Joan Miró, utgiven av Galerie Maeght, Paris, och med deras blindstämpel. 45,5 x 52,8 cm, bladstorlek 50 x 65,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Pappersförtunning a tergo.

Litteratur: Dupin 647.

Litteratur: Maeght 1709.

Aquatint and etching in colours, 1974, on Arches paper, signed in pencil and numbered 39/50, printed and published

by Gustavo Gili, Barcelona. S. 89,9 x 63,5 cm D

Lithograph in colours, 1957, on Arches paper, after Joan Miró, signed in pencil and numbered 261/300, published by Galerie Maeght, Paris, and with their blindstamp. I. 45,5 x 52,8 cm.

S. 50 x 65,5 cm.

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

D € 2.300–2.500 / SEK 20.000–22.000

284. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”SÉRIE MALLORCA, I” Färgakvatint, 1973, signerad med blyerts och inskription BAT (bon à tirer), tryckt av Morsang, Paris.

54,5 x 68 cm, bladstorlek 70,5 x 85 cm. Svagt gulnad, smärre fläckar.

Litteratur: Dupin 620.

Aquatint in colour, 1973, signed in pencil and inscribed BAT (bon à tirer), printed by Morsang, Paris. P. 54.5 x 68 cm.

S. 70.5 x 85 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

289. EDVARD MUNCH Norge 1863-1944 ”THE SEDUCER II” (FORFOREREN II. DER VERFÜHRER II) Etsning, 1913, signerad med blyerts ’Et af de forste tryk’.

24,8 x 49,3 cm, bladstorlek 49,5 x 70,7 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, revor längs bladets kanter, veck, smärre fläckar.

Litteratur: Woll 435. Schiefler 404.

Etching, 1913, signed in pencil and inscribed ’’Et af de forste tryk’ (one of the first impressions). P. 24,8 x 49,3 cm.

S. 49,5 x 70,7 cm.

D

285. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”FUNDACIÓ JOAN MIRO” Färglitografi, 1975, signerad med blyerts 69/75, tryckt av La Poligrafa, Barcelona, utgiven av Fundació Joan Miro, Barcelona. Bladstorlek 45,8 x 56,8 cm (Guarro). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 1030.

Lithograph, 1975, on Guarro paper, signed in pencil and numbered 69/75, printed by La Poligrafa, Barcelona, published

by Fundació Joan Miro, Barcelona. S. 45,8 x 56,8 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

144

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

286

289

281

282

284

288

285

283

287

145

290. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

295. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

”TÊTE DE FEMME” Etsning, 1905. 11,9 x 8,7 cm, bladstorlek 45 x 33 cm. (Van Gelder Zonen)

”VASE DE FLEURS AU TAPIS À RAMAGES” Litografi, 1947, signerad med blyerts 17/50. 45,5 x 57 cm, bladstorlek 50,3 x 65,5 cm (Arches). Gulnad, smärre fläckar, veck på bladets övre kant.

Litteratur: Bloch 2.

Etching, 1905, on Van Gelder Zonen paper. P. 11,9 x 8,7 cm.

S. 45 x 33 cm. € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 291. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”JOUEUSES À LA BALLE” Etsning och akvatint 1932 (tryckt 1961), stämpelsignerad, numrerad med blyerts 34/50. 11,2 x 11,2 cm, bladstorlek 31,1 x 24,4 cm. Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout, fläckar.

Litteratur: Bloch 243.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Bloch 459. Mourlot 107.

Lithograph, 1947, on Arches paper, signed in pencil and numbered 17/50. I. 45,5 x 57 cm. S. 50,3 x 65,5 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 296. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

D

”FAUNE MUSICIEN NO 5” Litografi, 1948, signerad med blyerts 44/50. 68 x 50,5 cm, bladstorlek 76,5 x 56,5 cm (Arches).

Gulnad, missfärgad efter passepartout, fläckar i marginalen, bladets övre kant med mindre revor.

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

Litteratur: Bloch 523. Mourlot 116.

Etching with aquatint, 1932 (printed 1961), stamped signature, numbered in pencil 34/50. P. 11,2 x 11,2 cm. S. 31,1 x 24,4 cm,

292. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”FLÛTISTE ET JEUNE FILLE AU TAMBOURIN”, UR: ”LA SUITE VOLLARD” Etsning, 1934, signerad med blyerts. 27 x 19,5 cm, bladstorlek 44,5 x 33,5 cm (Montval, vattenmärke Vollard).

Gulnad, smärre fläckar.

Litteratur: Bloch 213.

Lithograph, 1948, on Arches paper, signed in pencil and numbered 44/50. I. 68 x 50,5 cm. S. 76,5 x 56,5 cm.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 297. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

Etching, 1934, on Montval paper (watermark Vollard) signed in pencil. P. 27 x 19,5 cm. S. 44,5 x 33,5 cm.

”VALLAURIS 1956 TOROS” Färglinoleumsnitt, 1956, signerat med röd krita och numrerat med blyerts 195/200. 65 x 53,5 cm, bladstorlek 99,5 x 65,5 cm (BFK Rives). Gulnad.

D

Litteratur: Bloch 1270.

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

Linoleum cut in colours, 1956, on BFK Rives paper signed in red crayon and numbered in pencil 195/200. I: 65 x 53.5 cm.

S: 99.5 x 65.5 cm.

293. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”SUEÑO Y MENTIRO DE FRANCO” Etsning och akvatint, 1937, stämpelsignerad, numrerade med blyerts 458/850.

31,7 x 42,5 cm, bladstorlek 38,3 x 56,8 cm. Gulnad, skada på ett hörn.

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

Litteratur: Bloch 298.

Etching with aquatint, 1937, stamped signature and numbered in pencil 458/850. 31,7 x 42,5 cm, bladstorlek 38,3 x 56,8 cm.

D € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 298. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”JEUNESSE” Litografi, 1950, signerad med blyerts 4/50.

50,3 x 65 cm, bladstorlek 56,5 x 76 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, smärre fläckar i marginalen.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

D

Litteratur: Bloch 675. Mourlot 188.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

Lithograph, 1950, on Arches paper, signed in pencil and numbered 4/50. I. 50,3 x 65 cm. S. 56,5 x 76 cm.

294. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter)

D

”NATURE MORTE A LA LANGOUSTE” Färgakvatint, 1945, efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 42/100.

26,3 x 45,8 cm, bladstorlek 38,4 x 55,8 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, nålstick i hörnen.

€ 20.300–22.550 / SEK 180.000–200.000

Aquatint in colours, 1945, after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 42/100. P. 26,3 x 45,8 cm. S. 38,4 x 55,8 cm. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

146

290

298

291

294

295

292

293

296

297

147

299. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”FEMME AU CORSAGE À FLEURS” Litografi, 1958, signerad med blyerts 44/50, 64 x 48 cm, bladstorlek 66 x 50,1 cm (Arches). Svagt gulnad, missfärgad efter passepartout, liten defekt på bladets övre kant.

Litteratur: Bloch 847. Mourlot 307.

Jacqueline (född Roque) och Picasso träffades 1953 och hon kom att bli hans andra hustru. De var tillsammans i närmare 20 år, Jacqueline intog således en särställning bland de kvinnor som figurerat i Picassos liv. Hon hade just fyllt 27 år och arbetade med försäljningar på den studio där Picasso tillverkade sina keramiska alster. Sin unga ålder till trots hade Jacqueline redan stor livserfarenhet - hon hade varit gift och genomgått en skilsmässa, levat i det franska koloniala Västafrika och hon hade ett litet barn.

I sin roll som konstnärens musa och i sin relation med Picasso bidrog hon med stabilitet och hängav sig helhjärtat åt hans

148

konstnärliga skapande. Jacqueline organiserade och administrerade alla detaljer och förehavande såsom utställningar och dokumentation, i Picassos liv.

Jacquelines vackra avbild förekommer i otaliga verk av Picasso och naturligtvis på många porträtt. ”Femme au Corsage à Fleurs” hör till en serie litografiska porträtt som tillkom i slutet av 1950-talet. Man talar om Picassos tid med Jacqueline som en särskild epok i konstnärens oeuvre - det är under den här tiden som han skapade serier av variationer på gamla mästares verk, och grundligt undersöker temat med konstnären och hans modell. Han arbetar intensivt med skulptur och låter sin kreativitet ge nytt liv åt grafiken.

Lithograph, 1958, on Arches paper, signed in pencil and numbered 44/50. I. 64 x 48 cm. S. 66 x 50,1 cm.

D € 62.050–84.600 / SEK 550.000–750.000

149

300. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

305. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter)

”TOROS VALLAURIS 1958” Färglinoleumsnitt 1958, signerat med röd krita och numrerat med blyerts 162/195. 64,8 x 53 cm, bladstorlek 82 x 65 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, smärre fläckar.

”ANTICIPATION”, UR: ”BARCELONA SUITE” Färgoffset, 1966, efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 17/60, utgiven av Museo Picasso, Barcelona. 57,7 x 43,8 cm, bladstorlek 75,5 x 55,3 cm (Arches). Fläckar i marginalen.

Litteratur: Bloch 1282.

Offset lithograph in colours, 1966, on Arches paper, after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 16/60, published by Museo Picasso, Barcelona. I. 57,6 x 45,8 cm. S. 75,7 x 55,1 cm.

Linoleumcut in colours, 1958, on Arches paper, signed in red crayon and numbered in pencil 162/195. I. 64,8 x 53 cm.

S. 82 x 65 cm.

D

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 306. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 301. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”NATURE MORTE À LA PASTÈQUE” Färglinoleumsnitt, 1962, signerat med blyerts 152/160. 59,5 x 72,7 cm, bladstorlek 62,2 x 75,3 cm (Arches). Gulnad, svag missfärgning efter passepartout, hanteringsveck.

Litteratur: Bloch 1098.

Linoleum cut in colors, 1962, on Arches paper, signed in pencil and numbered 152/160. I. 59,5 x 72,7 cm. S. 62,2 x 75,3 cm.

”RAPHAËL ET LA FORNARINA”, UR: ”SÉRIES 347” Etsning, 1968, signerad med blyerts 27/50, utgiven av Galerie L. Leiris.

14,6 x 20,8 cm, bladstorlek 28,3 x 34,7 cm.

Litteratur: Bloch 1790.

Etching, 1968, signed in pencil and numbered 27/50, utgiven av Galerie L. Leiris. P. 14,6 x 20,8 cm, S. 28,3 x 34,7 cm.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

D € 13.550–15.800 / SEK 120.000–140.000 302. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter) ”MATERNITÉ” Färgljustryck, 1963, efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 128/200. 78,5 x 60,5 cm, bladstorlek 89,3 x 62,8 cm (Arches). Svagt gulnad, svag missfärgning efter passepartout, hanteringsveck.

Collotype in colours, 1963, on Arches paper after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 128/200. I. 78,5 x 60,5 cm. S. 89,3 x 62,8 cm.

D

307. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”COUPLE AVEC POMMES”, UR: ”SERIES 156” Etsning, 1971, stämpelsignerad samt numrerad i blyerts 26/50, utgiven av Galerie Leiris, Paris. 20,5 x 14,7 cm, bladstorlek 32,5 x 25 cm.

Svagt gulnad efter passepartout.

Litteratur: Bloch 1926 Etching, 1971, stamped signature and numbered in pencil 26/50, published by Galerie Leiris, Paris. P. 20,5 x 14,7 cm.

S. 32,5 x 25 cm.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 4.550–5.100 / SEK 40.000–45.000 308. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 303. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”LE PEINTRE ET LA MODÉLE” Etsning och akvatint, 1966, signerad med blyerts 48/50. 23,3 x 38,5 cm, bladstorlek 42 x 50 cm (BFK Rives).

”LA SEDUCTRICE”, UR: ”SERIES 156” Etsning, 1971, stämpelsignerad samt numrerad med blyerts 26/50, utgiven av Galerie Leiris, Paris. 20,5 x 14,7, bladstorlek 32,5 x 25 cm.

Svagt gulnad efter passepartout.

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

Litteratur: Bloch 1927

Litteratur: Bloch 1404 Etching and Aquatint, 1966, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 48/50. P. 23,3 x 38,5 cm. S. 42 x 50 cm.

Etching, 1971, signed with stamp and numbered in pencil 26/50, published by Galerie Leiris, Paris. P. 20,5 x 14,7 cm.

S. 32,5 x 25 cm.

D

D

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

304. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter)

309. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

”HARLEQUIN”, UR: ”BARCELONA SUITE” Färgoffset, 1966, efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 17/60, utgiven av Museo Picasso, Barcelona. 57,7 x 43,8 cm, bladstorlek 75,5 x 55,3 cm (Arches). Fläckar i marginalen.

”REPOS, DEUX FILLES”, UR: ”SERIES 156” Akvatint och torrnål, 1971, stämpelsignerad, numrerad med blyerts 12/50, utgiven av Galerie Leiris, Paris. 31,4 x 41,6 cm, bladstorlek 45,3 x 57 cm

Offset lithograph in colours, 1966, on Arches paper, after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 17/60, published by Museo, Picasso, Barcelona. I. 57,7 x 43,8 cm. S. 75,5 x 55,3 cm.

Aquatint and drypoint, 1971, stamped signature, numbered in pencil 12/50, published by Galerie Leiris, Paris. P. 31,4 x 41,6 cm.

S. 45,3 x 57 cm

D

D

€ 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

150

Litteratur: Bloch 2008.

302

304

305

307

303

301

309

306

308

300

151

312

311

313

310

314

315

310. SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969

313. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

”COMPOSITION BLEUE JAUNE ET GRISE” Färglitografi, 1958, signerad med blyerts 67/100, tryckt av Desjobert, Paris, utgiven av Galerie Creuzevault, Paris. 49 x 65 cm, bladstorlek 55,5 x 76 cm (BFK Rives). Gulnad, missfärgad efter passepartout samt tejp.

”EMPREINTES DE MAINS” Färgetsning, 1970, signerad med blyerts 46/75, tryckt av Arte A. Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 49,5 x 39 cm, bladstorlek 78 x 58,3 cm.

Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Rivière 16.

Etching in colours, 1970, signed i pencil and numbered 46/75, printed by Arte A. Maeght, Paris, published by Maeght, Paris. P. 49,5 x 39 cm. S. 78 x 58,3 cm.

Lithograph in colours, 1958, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 67/100, printed by Desjobert, Paris, published by Galerie Creuzevault, Paris. I. 49 x 65 cm.

S. 55,5 x 76 cm.

Litteratur: Galfetti 230.

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

D € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000 311. PIERRE-AUGUSTE RENOIR Frankrike 1841-1919 ”LA DANSE A LA CAMPAGNE” Mjukgrundsetsning, 1890, tryckt signatur. 22 x 13,6 cm, bladstorlek 32,5 x 24,5 cm.

Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Delteil 3.

Soft ground etching, 1890, stamped signature.

P. 22 x 13,6 cm. S. 32,5 x 24,5 cm.

314. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 UR: ”NEGRE I ROIG” Färgetsning, karborundum och reliefprägling, 1976, signerad med blyerts 20/75, tryckt och utgiven av La Polígrafa, Barcelona. 56,5 x 76 cm. Gulnad, smäre fläckar.

Litteratur: Galfetti 610.

Etching in colours with carborundum and embossing, 1976, signed in pencil and numbered 20/75, printed and published

by La Polígrafa, Barcelona. I./S. 56,5 x 76 cm.

D

€ 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

312. PIERRE SOULAGES Frankrike Född 1919

315. HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC Frankrike 1864-1901

”EAU-FORTE NO VI” Etsning, 1957, signerad i blyerts 80/200.

59 x 43 cm. Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Rivière VI.

”LOUISE BALTHY”, PREMIÈRE ÉDITION Litografi, 1898 (tryckt före 1906). 29,2 x 24 cm, bladstorlek 38,9 x 30,5 cm (Chine volant). Fläckar.

Etching, 1957, signed in pencil 80/200. 59 x 43 cm.

Litteratur: Delteil 157. Adhémar 171. Wittrock 256.

D

Lithograph, 1899 (printed before 1906), on Chine volant.

I. 29,2 x 24 cm. S. 38,9 x 30,5 cm

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 152

316. ARMAND SCHÖNBERGER Ungern 1885-1974 SJÄLVPORTRÄTT, MED DOTTERN VERA Signerad Schönberger Armand och daterad 1928. Duk 77,5 x 58 cm.

Proveniens: Inköpt av Otto Taussig (1889-1969) vid utställning i Malmö 1932.

Därefter i arv inom familjen.

Armand Schönberger räknas idag till en av Ungerns mest uppskattade och uppmärksammade avant-gardistiska konstnär under 1900-talet. Schönberger inspirerades starkt av de influenser som rådde i Europa under 1910 – och 20-talet, då han studerade i München och gjorde studieresor till Paris. Hans konstnärskap sträcker sig från Cézanne och kristalliserades på gränsen till fauvism, expressionism, kubism och även futurism. Schönberger tidigare stil, som kombinerade dessa stilar förändrades gradvis till en mer harmonisk jämvikt mellan olika element och stilar.

Höjdpunkten av Schönberger konstnärskap kom på slutet av 1920-talet och början av 1930-talet. Denna period präglades inte bara av skapandet av flera mästerverk med en individuell karaktär utan också av många offentliga framträdanden, Schönberger ställde ut sina verk på flera gallerier i Ungern och

utomlands. År 1929, var hans verk utställda i Nürnberg på en utställning där dåtidens samtida ungerska konst var i ropet.

1930 introducerade han sina bilder på ”Tamás Gallery”, den berömda ungerska utställningshallen. Även om hans planer på att ställa ut sina bilder i Berlin misslyckades 1932, fick han möjlighet att presentera sina verk i Malmö samma år. Utställningen var en stor succé och alla verk såldes.

Eftersom hans konst samlades flitigt av den judiska intellektuella eliten förstördes en stor del av hans verk under andra världskriget, men en del kunde räddas till utlandet och några bevarades i olika privata samlingar. Målningar av Armand Schönberger har nyligen börjat dykt upp på auktionerna runt om i världen och intresset för hans konstnärskap bara ökar.

Self-portrait, with his daughter Vera. Signed Schönberger Armand and dated 1928. Canvas 77.5 x 58 cm.

Provenance: Acquired by Otto Taussig (1889-1969) at an exhibition in Malmö, Sweden in 1932.

Subsequently by inheritance.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 153

317

317. ANDRÉ LHOTE Frankrike 1885-1962 FRUKOST I DET GRÖNA Signerad A. Lhote.

Akvarell och blyerts 20 x 27,5 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägares morfar i Paris på 1920/30-talet.

Breakfast in the grass. Signed A. Lhote. Watercolour and pencil 20 x 27.5 cm.

Provenance: Acquired by the present owners grandfather in Paris in the 1920/30s.

D € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 318. JANE PETERSON USA 1876-1965 ”MAUSOLEUM CONSTANTINOPLE” Signerad Jane Peterson.

Pannå 45,5 x 46 cm.

Proveniens: Troligen inköpt i New York under 1960-talet. ”Mausoleum Constantinople”. Signed Jane Peterson.

Panel 45.5 x 46 cm.

Provenance: Probably acquired in New York in the 1960s. € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 318

154

319. ANDRÉ LHOTE Frankrike 1885-1962 MAGNOLIATRÄDET Signerad A. Lhote och daterad -09.

Papp-pannå 60 x 73 cm.

Proveniens: Tidigare i Fru Märta Zetterströms samling, Stockholm.

Privatsamling, Sverige.

Därefter i arv.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 6, avbildad och upptagen sid 310 under samling 480: ”Fru Märta Zetterström, Grevturegatan 76, Stockholm”.

Magnolia tree. Signed A. Lhote and dated -09. Paper-panel 60 x 73 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Märta Zetterström, Stockholm.

Private collection, Sweden.

Subsequently by inheritance.

Literature: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 6, illustrated and listed p. 310 in the collection no 480: ”Fru Märta Zetterström, Grevturegatan 76, Stockholm”.

D € 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000

155

KONSTPRALIN AV SCHWITTERS Ohne Titel (Vanille Schokolade Nr. 103c) från 1921 är ett tidigt och kraftfullt exempel på Kurt Schwitters karaktäristiska collage-teknik. I den har han skapat en livfull och sammansatt helhet utifrån omsorgsfullt placerade fragment av bl.a. choklad- och godisförpackningar. Färgfält och text blandas lekfullt i kompositionen vars balans hålls samman av den svarta fyrkant omgärdad av röda och gröna ringar som bildar betraktarens bildfång.

Den utfördes mitt under den djupa ekonomiska kris med skenande inflation som Tyskland befann sig i efter första världskrigets slut. Schwitters, som var drygt trettio år gammal vid tiden, reagerade starkt på kriget och efterkrigstiden kom att bli förlösande för hans konstnärskap. Senare i livet kom han att beskriva tiden med följande ord: ”During the war everything was in a state of ferment, the abilities and skills which I had brought with me from the academy were of no use whatsoever, and all around me people were fighting about stupid things which I myself couldn´t have cared less about…and then all of a sudden, the glorious revolution began. I don’t think much of such revolutions, for people must be ready for them. It’s like apples being shaken to the ground by the wind before they’ve time to ripen, such a shame. But it put an end to that enormous swindle which people call war. I quitted my job without notice and then things really got moving. The turmoil had only just begun. At last I felt free and I gave my jubilation in a loud outburst. Not being wasteful, I took everything with me that I could find, for we were now an impoverished country. One can also shout with junk - and this I did, nailing and gluing it together”.

delarna. Med sin konst öppnar han upp våra ögon för den harmoni och ordning som finns gömd i vad som vid första anblick framstår vara en slumpartad och kaotisk värld. Själv utryckte han sin konstuppfattning med följande ord: ”Merz is a philosophy. Its essence is absolute uninhibitedness and impartiality…

Merz means forging relationships, preferably between all things in the world.”

På grund av de begränsade resurserna som fanns vid tiden blev det naturligt för Schwitters att använda sig av det som var närmast tillgängligt. Han började tillverka collage av upphittade papper och föremål som han hittat på gatorna i hans hemstad Hanover. Ett av hans tidigaste collage innehöll ordet ”MERZ” utklippt från en reklam för Kommerz- und Privatbank. Merz blev samlingsnamnet för all Schwitters konstnärliga produktion och kom att bli hans egna enmans-konströrelse som han även applicerade i sin inredning av sitt hus Merzbau, där han kontinuerligt la till upphittade föremål och udda delar. Det sätt som Schwitters under hela sitt liv obekymrat lånade och återanvände bilder hämtade från reklamens och kommersialismens värld förebådar födelsen av popkonsten och han tillförde viktiga beståndsdelar till postmodernismen. Många i den kommande generationen av banbrytande konstnärer kom att påtagligt inspireras av Schwitters.

Därefter i arv.

Ohne Titel (Vanille-Schokolade Nr. 103c) som är utförd under de första betydelsefulla åren av Schwitters Merz-produktion visar tydligt hur han tidigt skapade sin egen estetik som synliggjorde det vackra och väsentliga i det vardagliga och enkla.

Genom att sammanfoga material som vi vanligtvis avfärdar som skräp skapade Schwitters en helhet som är mer än summan av

156

Auktionens collage gick efter Kurt Schwitters död 1948 i arv till hans enda son, Ernst Schwitters, som vid tiden var bosatt i Norge. Senare visades den på Agnes Widlunds Konstsalongen Samlaren i Stockholm 1965 och inköptes därifrån av den framstående konstsamlaren Charles Nilsson och har sedan dess gått i arv.

320. KURT SCHWITTERS Tyskland 1887-1948 OHNE TITEL (VANILLE-SCHOKOLADE NR. 103C) Signerad KS och daterad -21. Collage, papper monterat på papper, bild-storlek 13 x 10 cm, underliggande bladstorlek 17,5 x 12 cm.

Proveniens: Ernst Schwitters, Lysaker, Oslo, (1948-68).

Konstsalongen Samlaren, Stockholm.

Charles Nilssons samling, Stockholm (inköpt från ovanstående på 1960-talet).

Utställd: Konstsalongen Samlaren, Stockholm, 1965, kat nr 24.

Litteratur: Hatje Cantz, ”Kurt Schwitters. Catalogue raisonné 1905 - 1922”, 2000, upptagen under nummer 906 samt avbildad sid 425.

Untitled (Vanlilla Chocolate No. 103c). Signed KS and dated -21. Collage, paper mounted on paper, image size 13 x 10 cm, sheet size 17.6 x 11.9 cm.

Provenance: Ernst Schwitters, Lysaker, Oslo, Norway (1948-68).

Konstsalongen Samlaren, Stockholm.

Charles Nilssons samling, Stockholm, Sweden (acquired from the abova in 1968).

Subsequently by inheritance.

Exhibition: Konstsalongen Samlaren, Stockholm, Sweden, 1965, cat no 24.

Literature: Hatje Cantz, ”Kurt Schwitters. Catalogue raisonné 1905 - 1922”, 2000, listed under the number 906 and illustrated p. 425.

D € 135.300–157.850 / SEK 1.200.000–1.400.000

157

321

321. LOTTE LASERSTEIN Tyskland 1898-1993 FLICKA MED BLÅVITRUTIG KLÄNNING Signerad Lotte Laserstein. Troligen utförd omkring 1930. Olja på papper 33 x 29 cm.

Proveniens: Privat samling, Stockholm (gåva från konstnären).

Stockholms Auktionsverk, 27 april 2006, kat nr 737.

Privat samling, Stockholm (förvärvad vid ovanstående försäljning).

Målningens äkthet har bekräftats av Dr Anna-Carola Krausse, mars 2014.

Lotte Meta Ida Laserstein var tysk-svensk-judisk och föddes i Ostpreussen, hennes fader dog redan 1902 och hon växte upp hos sin mor och mormor i Dresden och Berlin. 1927 avslutade hon sin utbildning på konstskolan Vereinigten Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst i Berlin och fick omedelbart stora framgångar med sitt skickliga porträttmåleri. När nazisterna tog över 1933 avbröts hennes lovande karriär, genom en utställning på Galerie Moderne i Stockholm 1937 öppnades en möjlighet för henne att lämna sitt hemland. Hon blev sedemera svensk medborgare och stannade i Sverige för gott, först bosatt i Stockholm och senare i Kalmar. 1987 uppmärksammades hennes måleri på två prestigefyllda gallerier i London som kom att innebära början på en internationell återupptäckt. 2003 fick hon en förnyad uppmärksamhet också i Tyskland genom en utställning på Museum Ephraim-Palais i Berlin. För den tyska utställningen och dess katalog svarade Anna-Carola Krausse som också skrivit sin doktorsavhandling om henne samt en presentation av hennes liv och verk. ”Meine einzige Wirklichkeit” var temat för Berlinutställningen, ett citat från Lotte Laserstein som såg konsten som den verklighet hon levde i och för. Sedan

158

kom återupptäckten i Sverige, först i form av en minnesutställning på Kalmar museum 2004 och därefter på Judiska Museet och senare i Bror Hjorths hus i Uppsala. Den 2 juni 2010 såldes hennes främsta verk, den stora målningen Abend über Potsdam på Sotheby’s i London för ca 4,85 miljoner svenska kronor.

Girl with blue and white dress. Signed Lotte Laserstein.

Oil on paper 33 x 29 cm.

Provenance: Private collection, Stockholm (gift from the artist).

Stockholms Auktionsverk, 27 April 2006, lot no. 737.

Private collection, Stockholm (acquired from the above).

The authenticity of the painting has kindly been confirmed

by Dr Anna-Carola Krausse.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

322. LOTTE LASERSTEIN Tyskland 1898-1993 I VÄNTAN Signerad Lotte Laserstein. Utförd vid 1930-talets början. Pannå 122 x 85 cm.

Målningens äkthet har bekräftats av Dr Anna-Carola Krausse, mars 2014.

Awaiting. Signed Lotte Laserstein. Executed in the early 1930s.

Panel 122 x 85 cm.

The works’s authenticity has been confirmed by Dr Anna-Carola Krausse, March 2014.

D € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000

322

159

323. ANTONIO SAURA Spanien Född 1930 UTAN TITEL Signerad Antonio Saura och daterad -57.

Blandteknik på papper 69 x 49,5 cm.

Proveniens: Tidigare i Henry Pihls samling, Göteborg.

Därefter i privatsamling, Göteborg.

323

Untitled. Signed Antonio Saura and dated -57.

Mixed media on paper 69 x 49.5 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Henry Pihl, Gothenburg, Sweden.

Private collection, Gothenburg, Sweden.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 324. LE CORBUSIER Frankrike 1887-1965 TVÅ MODELLER Signerad L-C och daterad 29.

Blandteknik på papper 31 x 21 cm.

Proveniens: Troligen inköpt på Galerie Bonnier, Lausanne, Schweiz, på 1960-talet av nuvarande ägares far.

Two models. Signed L-C and dated 29. Mixed media on paper 31 x 21 cm.

Provenance: Probably acquired at Galerie Bonnier, Lausanne, Switzerland in the 1960s by the present owners father.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 325. SANDRO CHIA Italien Född 1946

324

”INTERIOR SCENE” Signerad Sandro Chia.

Blyerts och krita på papper 25 x 20,5 cm.

Proveniens: Galerie Leger, Malmö. ”Interior Scene”. Signed Sandro Chia. Pencil and crayon on paper 25 x 20.5 cm.

Provenance: Galerie Leger, Malmö, Sweden.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 326. LE CORBUSIER Frankrike 1887-1965 UTAN TITEL Signerad L-C och daterad 63.

Collage och blandteknik på papper 58,5 x 43,5 cm.

Proveniens: Troligen inköpt på Galerie Bonnier, Lausanne, Schweiz, på 1960-talet av nuvarande ägares far.

Untitled. Signed L-C and dated 63. Collage and mixed media on paper 58.5 x 43.5 cm.

Provenance: Probably acquired at Galerie Bonnier, Lausanne, Switzerland in the 1960s by the present owners father.

D € 19.750–22.550 / SEK 175.000–200.000

325

160

326

161

Tadeusz Kantor på 1960-talet.

POLSK AVANT-GARDE Tadeusz Kantor anses idag vara en av 1900-talets främsta polska konstnärer och en av världens mest framstående teaterskapare och scenograf. Kantor valde att studera vid Konstakademien i Krakow under 1930-talet, och var under sin studietid oerhört engagerad i Krakows konstkretsar och skapade underjordiska konstgrupper. Även under den tyska ockupationen organiserade han en motståndsgrupp av konstnärer som stred för rätten att utöva konst under fria former.

Kantors nyskapande inom teater och scenografi bidrog även till utvecklingen av hans mer avantgardistiska uttryck i konsten.

Hans målaröga såg scenen som en målning fylld av färg, form och rörelse. Medan hans teateröga såg konsten som en plats fylld av händelse och dramatik. Något som är mycket tydligt i hans konstnärskap. Under 1940-talet utformar han tillsammans med Mieczysław Porebski ett manifest som uppmanar konstnärer att frigöra sig och våga ta fler risker i sin kreativitet. De betonade vikten av det experimentella inom kreativ frihet och behovet av att konstnären skulle vara oberoende av ideologiska och politiska påtryckningar. Något som vi idag ser som en självklarhet.

Avantgarde myntades redan tidigt 1900-tal med konstströmningar i Frankrike, Tyskland och Ryssland och blir under efterkrigstiden en replik på det kreativa förtryck som rådde under andra Världskriget, med regleringen av vad som ansågs som god konst. Inom konstvärlden fanns en underliggande bubblande kreativitet som äntligen fick sitt utlopp under 1940-1960talet. Konstnärer sökte sig till nya uttrycksformer bortom det nationalromantiska som tidigare varit den dominerande, det var en tid av experimentering. Konstnärer sökte sig fram med nya tekniker och gick mer och mer ifrån arbetet med pensel till att hälla eller droppa på mer flytande akrylfärger, vilket gav helt nya visuella effekter.

Kantor som målare influerades efter kriget av Konstruktivism – Dada och Surrealism. Men övergick efter en vistelse i Paris i slutet av 40-talet till mer informell konst eller Tachism. Tachism liknas till den amerikanska abstrakt expressionismen, men med en mer fransk stil. Det finns visserligen vissa stilistiska skillnader, där den amerikanska abstrakta expressionismen anses vara mer ”aggrestivt rå” än den franska. Kantor inspireras starkt av denna rörelse och överger sitt tidigare figurativa, surrealistiska måleri till förmån för en mer intuitiv form av uttryck som går att liknas med ”action painting”.

1957 grundar Kantor tillsammans med andra polska konstnärer avantgardegruppen ”The Krakow group”. Med vilka han arrangerade flera utställningar på Krzysztofory Gallery, det då mest framstående samtida galleriet i Krakow. Dessa utställ-

162

ningar anses idag som mycket betydande inom Polens konsthistoria. Auktionens verk är målad 1957 just i den tid då influensen ifrån den franska Tachismen och amerikanska abstrakta expressionismen är som starkast. Auktionens målning utstålar ren energi och ett intensivt kaos. Kantor har lyckats återge en emotionell och expressiv reaktion och målningen är fylld av sitt egna liv, fylld av konstnärens subjektiva känslor. Man ser Kantor framför sig som en oerhört expressiv personlighet som brann för konsten och kulturen. Att han skulle influeras av denna konstform är näst intill naturligt, då man ser hans banbrytande tankar och tillvägagångsätt inom de olika konstformerna som han bemästrade.

Kantor beskrev själv sina målningar ifrån 1950 och 60-talet som sina innersta hemligheter och deras originalitet gick inte de utländska konstkritikerna obemärkt förbi, 1958 får han sitt internationella genombrott, med flera utställningar däribland i Paris, Basel och på Galleri Samlaren i Stockholm.

1961 blir Kantor inbjuden till att föreläsa på Konsthögskolan i Hamburg och har i och med det en längre ledighet och vistelse i Europa, bl.a. i Sverige. Det är just under denna vistelse i Stockholm som auktionens målning köps in under ett besök i konstnärens ateljé. I Sverige representeras under 1960-talet av Galerie Burén och även senare på Galleri Pierre.

Kantor anses idag vara lika betydande för polsk konst som Andy Warhol varit för den amerikanska konstscenen. Inom polsk konsthistoria beskrivs han som ”The best artist of the world from among Polish artists and the most Polish one from among the artist of the world”.

327. TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 UTAN TITEL Signerad T. Kantor, samt signerad T. Kantor och daterad Krakow -57 a tergo. Duk 133,5 x 188,5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären under ett ateljébesök i Stockholm på 1960-talet. (troligen 1961) Untitled. Signed T. Kantor, also signed T. Kantor and dated Krakow -57 on verso. Canvas 133.5 x 188.5 cm.

Provenance: Acquired directly from the artist during a visit in the artist’s studio in Stockholm, in the 1960s. (probably in 1961) D € 45.100–67.650 / SEK 400.000–600.000

163

328. WLADYSLAW HASIOR Polen Född 1928 ”SANKT MEKANIK” Objekt, blandteknik, metall, trä och kinetiska moment. Troligen utförd 1965.

Höjd 150, bredd 44 och djup 22 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige (inköpt 1968 på Moderna Museet, Stockholm).

Utställd: Moderna Museet, Stockholm, 9 november - 15 december 1968, kat nr 25. ”Sankt Mekanik”. Object, mixed media, metal, wood and kinetic elements. Probably executed in 1965. Heigth 150, width 44 and depth 22 cm.

Provenance: Private collection, Sverige (acquired 1968 at the Modern Museum, Stockholm).

Exhibition: Moderna Museet, Stockholm, 9 November - 15 December 1968, cat no. 25.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 329. JOSEF ISTLER Tjeckien 1919-2000 UTAN TITEL Signerad Istler och daterad -64.

Duk 134,5 x 95 cm Untitled. Signed Istler and dated -64. Cavas 134.5 x 95 cm D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 330. ANTONI SEGUI Frankrike Född 1934 328

TVÅ FIGURER Signerad Segui och daterad 4/6/1964 a tergo.

Duk 33 x 41 cm.

Proveniens: Galerie Lucien Durand, Paris.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovan på 1960-talet).

Two figures. Signed Segui and dated 4/6/1964 on verso.

Canvas 33 x 41 cm.

Provenance: Galerie Lucien Durand, Paris.

Private collection, Sweden (acquired from above during the 1960s).

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 331. TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 UTAN TITEL Signerad T. Kantor och daterad Paris I. 1960 a tergo. Duk 80 x 100 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären på 1960-talet.

Därefter i arv till nuvarande ägare.

Untitled. Signed T. Kantor and dated Paris I. 1960 on verso.

Canvas 80 x 100 cm.

Provenance: Aqcuired directly from the artist during the 1960s. Subsequently by inheritance to the present owner.

329

D € 19.750–22.550 / SEK 175.000–200.000 332. TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 ”OBJET PICTURAL” Signerad Kantor, även signerad T. Kantor och daterad II 1964 Chexbes Le Rocher a tergo.

Duk 101 x 81,5 cm. ”Objet Pictural”. Signed Kantor, also signed T. Kantor and dated II 1964 Chexbes Le Rocher on verso. Canvas 101 x 81.5 cm.

D € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000

330

164

331

332

165

333 333. HENRIK SÖRENSEN Norge 1882-1962 PIKER I INTERIØR (FRA LOM) Signerad med monogram och daterad -36. Duk 63 x 72 cm.

Piker i interiør ( from Lom). Signed with monogram and dated -36. Canvas 63 x 72 cm.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 334. AMADÉ BARTH Schweitz 1899-1926 ”NATURE MORTE MED VIT KANNA OCH FRUKTER” Signerad Barth. Duk 46 x 37 cm.

Utställd: Färg och Form, Stockholm, ”Minnesutställning, Amadé Barth”, mars - april 1944, kat nr 35, avbildad helsida i katalogen sid 13. ”Nature morte med vit kanna och frukter” (Nature morte with white pitcher and fruits). Signed Barth. Canvas 46 x 37 cm.

Exhibition: Färg och Form, Stockholm, ”Minnesutställning, Amadé Barth”, March - April 1944, cat no 35, illustrated full page in catalogue p. 13. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 335. GEORGES PAPAZOFF Bulgarien 1894-1972 UTAN TITEL Signerad Papazoff. Duk 45 x 61 cm.

Proveniens: Privatsamling, Malmö.

Därefter i arv.

Untitled. Signed Papazoff. Canvas 45 x 61 cm.

Provenance: Private collection, Malmö, Sweden.

Subsequently by inheritance.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 336. VILHELM BJERKE-PETERSEN Danmark 1909-1957 336

KVINNA BLAND MOLN Signerad v.b-p. Utförd på 1940-talet.

Duk 80 x 55 cm.

Woman among clouds. Signed v.b-p. Executed in the 1940s.

Canvas 80 x 55 cm.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

166

334

335

167

337

338

339

337. VILHELM BJERKE-PETERSEN Danmark 1909-1957

339. VILHELM BJERKE-PETERSEN Danmark 1909-1957

SVÄVANDE ANSIKTE Signerad v.b-p. och daterad -45.

Pannå 43 x 36 cm.

”KONCENTRATION” Signerad v.b.p och daterad -55.

Duk 46 x 38 cm.

Floating face. Signed v.b-p. and dated -45. Panel 43 x 36 cm.

D

”Koncentration” (Concentration). Signed v.b.p and dated -55.

Canvas 46 x 38 cm.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

D € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

338. EUGENE DE KERMADEC Frankrike 1899-1976 ”ETUDE POUR ’LE RAPPORT DES OBJETS’” Signerad E de Kermadec. Duk 65,5 x 50 cm.

Proveniens: Galerie Louise Leiris/Galerie Simon, Paris (Photo No. 13952).

Arthur Lenars & Co, Paris.

Galerie Alex Vömel, Düsseldorf. ”Etude pour ’Le rapport des objets’”. Signed E de Kermadec.

Canvas 65.5 x 50 cm.

Provenance: Galerie Louise Leiris/Galerie Simon, Paris (Photo No. 13952).

Arthur Lenars & Co, Paris.

Galerie Alex Vömel, Düsseldorf.

340. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE PEINTRE ET BELLA À TABLE” Signerad Chagall.

Utförd omkring 1949. Gouache, akvarell och krita på papper 38 x 27,8 cm.

Proveniens: Stockholms Auktionsverk, ”Moderna Kvalitén”, 27 - 29 april 2005, kat nr 1247.

Certifikat utfärdat av Jean-Louise Prat, Comité Marc Chagall daterat 17 mars 2004 (Nr 2004032 K) medföljer. ”Le peintre et Bella à table”. Signed Chagall. Executed circa 1949. Gouache, watercolour and crayon on paper 38 x 27.8 cm.

Provenance: Stockholms Auktionsverk, ”Moderna Kvalitén”, 27 - 29 April 2005, lot no 1247.

D

Certificate issued by Jean-Louise Prat, Comité Marc Chagall dated 17 March 2004 (No. 2004032 K) included.

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

D € 90.200–112.750 / SEK 800.000–1.000.000

168

340

169

Willem de Kooning tillsammans med Sidney Janis, New York 1959.

AMERIKANSK POST WAR Vid andra världskrigets slut hade New York utvecklats till ett kulturellt centrum där man fann tidens viktigaste och mest banbrytande samtidskonst. Det var här Willem de Kooning tog plats som en av de tyngsta förespråkarna för den abstrakta expressionismen med ett måleri fyllt av energi och nytänkande.

Redan 1926 hade de Kooning kommit till USA då han 22 år gammal lämnade Nederländerna för att som fripassagerare på ett lastfartyg krossa Atlanten. I New York fann han inspiration hos bl.a. konstnärsvännen Arshile Gorky som han under 1930-talet kom att dela ateljé med. Under 1940-talet rörde sig de Koonings måleri mot det abstrakta och han fick sitt genombrott i samband med sin första separatutställning 1948 hos Charles Egan Gallery. Vid denna tid blev han en del av den löst sammanhållna grupp av konstnärer, poeter och musiker som kallas ”the New York School”. Konstnärerna i denna grupp hade ett avantgardistiskt förhållningssätt gemensamt och de Kooning medverkade på deras mytomspunna utställning ”9th Street Show” 1951 på nedre Manhattan.

1956 föddes Willem de Koonings dotter Lisa som han fick tillsammans med illustratören Joan Ward, detta under en tid då han var separerad från sin fru Elaine. De Kooning hade dock inte lätt att finna sig i ett traditionellt familjeliv. Strax förälskade han sig i en ung kvinna vid namn Ruth Kligman som tidigare haft ett passionerat förhållande med Jackson Pollock och även varit medpassagerare i den bilolycka som Pollock avled i 1956. 1959 reste Willem till Europa där han i Venedig förenades med Ruth men efter att ett bråk brutit ut mellan paret fortsatte Willem sin resa på egen hand till Rom och återvände snart till New York.

De Kooning bestämde sig dock omgående för att återvända till Italien. Denna gång blev resan betydligt mer framgångsrik och Ruth och Willem kom att tillbringa fyra månader i landet.

Italiens huvudstad var vid denna tid en smältdegel av konstnärer och de Kooning blev varmt välkomnad av konstnärer som Cy Twombly, Alberto Burri och Marisol. Vid denna tid började han arbeta med svartvita kompositioner där de Kooning använde breda penseldrag. Ofta rev han pappret i bitar och sammanfogade bitarna till nya kompositioner. De Kooning hade redan vid 1940-talets slut arbetat med enbart svartvit och på 1950-talet började han utföra tuschteckningar med fria penseldrag som för tankarna till kalligrafi. Hans verk under sin vistelse i Rom jämförs ofta med Franz Klines svarta målningar, de Koonings kompositioner är dock friare och mer intuitivt utförda med inslag av till synes slumpartade färgstänk. Genom att experimentera med collageteknik öppnades även nya dimensioner där linjerna och färgnyanserna bröts upp.

170

1961 bestämde sig de Kooning för att resa till San Fransisco för att försöka övertala Joan Ward att flytta tillbaka till New York med deras dotter. Han lyckades inte med sitt mål men stannade en tid på västkusten där han i tuschcollage fortsatte att utforska gränserna mellan det figurativa och det abstrakta. I No Title, som är från denna tid, låter han de fyra sammansatta bladen fyllas av gracila linjer som nertill avslutas med kloliknande fötter. Med mellanrummet han uppehållit vid kompositionens mitt uppnås en diptykeffekt som för tankarna till hans tidigare dubbelmålningar av kvinnor.

Willem de Kooning anses som en av de viktigaste abstrakta expressionisterna, detta trots att han sällan hängav sig åt ren abstraktion. Det figurativa och kroppsliga stod honom alltid nära, ”Flesh is the reason oil paint was invented” som han själv uttryckt det. Med sin unika balansgång mellan det abstrakta och det figurativa intar de Kooning en position som en av 1900talets mest betydelsefulla konstnärer.

341. WILLEM DE KOONING USA 1904-1997 ”NO TITLE”, Signerad de Kooning på både höger och vänster sida. Utförd 1960. Lavering på papper uppklistrat på duk 55 x 47 cm.

Signed de Kooning on both right and left side. Executed in 1960. Ink wash on paper laid down on canvas 55 x 47 cm.

Proveniens: Sotheby´s, New York, 3 maj 1988, kat nr 138.

Galleri Olsson, Stockholm (förvärvad på auktionen ovan).

Privat samling, Stockholm (inköpt från ovan på 1990-talet).

Litteratur: John Elderfield, ”de Kooning - a retrospective”, utställningskatalog för Museum of Modern Art, avbildad och omnämnd sid 326.

Untitled. Signed de Kooning on both right and left side.

Executed in 1960. Ink wash on paper laid down on canvas 55 x 47 cm.

Provenance: Sotheby’s, New York, 3 May 1988, lot no. 138.

Galleri Olsson, Stockholm (acquired at the above sale).

Private collection, Stockholm (acquired from the above in 1990s).

Literature: John Elderfield, ”de Kooning - a retrospective”, exhibition catalogue for Museum of Modern Art, illustrated and mentioned 326. € 90.200–112.750 / SEK 800.000–1.000.000

171

342

344 343

342. ANDRÉ MARFAING Frankrike 1925-1987

345. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

UTAN TITEL Signerad Marfaing. Daterad Aout 1974 a tergo.

Duk 82 x 65 cm.

CONCETTO SPAZIALE Signerad L Fontana.

Utförd 1965-66. Akvarell på papper 60 x 47 cm.

Untitled. Signed Marfaing. Dated Aout 1974 on verso.

Canvas 82 x 65 cm.

Proveniens: Ralph Calatchis samling, Paris.

D

Privatsamling (inköpt från ovanstående 16 april 1972).

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

Verket är registrerat hos Fondazione Lucio Fontana, nr 338/1, certifikat utfärdat 26 januari 1970 medföljer.

343. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005

Kopia på inköpskvitto från Galerie Löwenadler medföljer.

”LIGHT TRAP” Signerad Soto och numrerad 57/100 på etikett a tergo. Utförd 1965. Trä, nylon och papper.

Höjd 47, bredd 29, djup 13,5 cm.

Concetto Spaziale. Signed L Fontana. Executed in 1965-66.

Watercolour on paper 60 x 47 cm.

”Light Trap”. Signed Soto and numbered 57/100 on label on verso. Executed in 1965. Wood, nylon and printed paper.

Height 47, width 29 and depth 13.5 cm.

Galerie Löwenadler, Stockholm, Sweden.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

Galerie Löwenadler, Stockholm.

Provenance: Collection of Ralph Calatchi, Paris, France.

Private collection (acquired from above 16 April 1972).

The work is registered in Archive Fondazione Lucio Fontana, No 338/1, certificat issued 26 January 1970 included.

Copy of purchase receipt from Galerie Löwenadler included.

D

344. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005 ”JAI ALAI MULTIPLE V” Signerad Soto och numrerad 29/300.

Utförd 1969. Objekt, trä, bemålad metall. Höjd 50 och bredd 15 cm. ”Jai Alai Multiple V”. Signed Soto and numbered 29/300.

Executed in 1969. Object, wood, painted metal.

Height 50 and width 15 cm.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

172

€ 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000

345

173

346. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”GRAFISMES SOBRE PAPEL COLOR OLIVA AMB ESQUINCATS” Signerad Tápies. Utförd 1966.

Blandteknik på papper 49,5 x 38,5 cm.

”Grafismes sobre papel color oliva amb esquincats”.

Signed Tápies. Executed in 1966. Mixed media on paper 49.5 x 38.5 cm.

Provenance: Galerie Burén, Stockholm.

Proveniens: Galerie Burén, Stockholm.

Private collection Sweden (acquired from the above in 1966).

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående 1966).

Hence in descent.

Därefter i arv.

Exhibition: Galerie Burén, Stockholm, October 1966, cat no 7, illustrated in exhibition catalogue.

Utställd: Galerie Burén, Stockholm, oktober 1966, kat nr 7, avbildad i utställningskatalog.

Litteratur: ”Tàpies : obra completa. Vol. 2, 1961-1968”, 1990, upptagen som nr 1611, avbildad sid 332. (Under titel ”Grafismos sobre papel color aceituna con desgarros”) Registrerad i Fundació Antoni Tápies arkiv med nr T-1057.

Certifikat utfärdat av Miquel Tápies, Fundació Antoni Tápies, signerat och daterad februari 1991, medföljer.

174

Literature: ”Tàpies : obra completa. Vol. 2, 1961-1968”, 1990, listed as number 1611, illustrated p 332 (Under the titel: ”Grafismos sobre papel color aceituna con desgarros”) Registered in Fundació Antoni Tápies’ archive with no. T-1057.

Certificate issued by Miquel Tápies, Fundació Antoni Tápies, signed and dated February 1991, included.

D € 45.100–67.650 / SEK 400.000–600.000

347. MARTIN BARRÉ Frankrike 1924-1993 ”67-Z-17” Signerad M Barré och daterad 67-Z-17 a tergo.

Duk 73 x 53 cm.

Proveniens: I gåva från konstnären.

Därefter i arv inom familjen. ”67-Z-17”. Signed M Barré and dated 67-Z-17 on verso.

Canvas 73 x 53 cm.

Provenance: Gift from the artist.

Subsequently by inheritance.

D € 45.100–56.400 / SEK 400.000–500.000

175

348. ANTONI CLAVÉ Spanien 1913-2005 ”NOIR ET BLEU” Signerad Clavé. Utförd 1965.

Olja på papper uppfäst på duk 73 x 54 cm.

Proveniens: White Gallery, Lausanne. Märkt WG 43.

Privat samling, Stockholm. (Inköpt ifrån ovan) ”Noir et Bleu”. Signed Clavé. Executed in 1965.

Oil on paper laid down on canvas 73 x 54 cm.

Provenance: White Gallery, Lausanne. Marked WG 43.

Private collection, Stockholm. (Acquired at the above) D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 348 349. JEAN MESSAGIER Frankrike 1920-1999 UTAN TITEL Signerad Messagier och daterad 1961 a tergo.

Olja 80 x 143 cm.

Proveniens: Galerie Birch, Köpenhamn.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovan på 1960-talet).

Untitled. Signed Messagier and dated 1961 on verso.

Duk 80 x 143 cm.

Provenance: Galerie Birch, Copenhagen, Denmark.

Private collection, Sweden (acquired from above during the 1960s).

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 349 350. JEAN MIOTTE Frankrike Född 1926 ”PRIS PAR LE VERT” Signerad Miotte. Duk 54 x 65 cm. ”Pris par le vert”. Signed Miotte. Canvas 54 x 65 cm.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 351. ROBERTO MATTA Chile 1911-2002 ”BOUCHE D’INCENDIE” Signerad Matta. Duk 103 x 99 cm.

Certifikat utfärdat av Roberto Matta, signerat daterad Paris 4 November 76, medföljer.

Proveniens: Uppsala Auktionskammare, 4 november 2009, kat nr 963. ”Bouche d’Incendie”. Signed Matta. Canvas 103 x 99 cm.

Certificate issued by Roberto Matta, signed and dated Paris 4 November 76, included.

D € 39.500–45.100 / SEK 350.000–400.000 350

176

351

177

354

352. JAN VOSS Tyskland Född 1936 UTAN TITEL Signerad Voss och daterad -63.

Duk 130 x 96,5 cm.

Proveniens: Galerie du Fleuve, Paris.

Privatsamling Sverige (inköpt från ovan på 1960-talet).

Untitled. Signed Voss and dated -63. Canvas 130 x 96.5 cm.

Provenance: Galerie du Fleuve, Paris.

Private collection, Sweden (acquired from above during the 1960s).

352

D € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000 353. DJURIC MIODRAG DADO Frankrike 1933-2010 UTAN TITEL Signerad Dado och daterad -65. Duk 147 x 114 cm.

Proveniens: Galerie Lucien Durand, Paris.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovan på 1960-talet).

Målningens äkthet har bekräftats av Amarante Szidon.

Untitled. Signed Dado and dated -65. Canvas 147 x 114 cm.

Provenance: Galerie Lucien Durand, Paris.

Private collection, Sweden (acquired from above during the 1960s).

The authenticity of this work has been kindly confirmed by Amarante Szidon.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 354. DJURIC MIODRAG DADO Frankrike 1933-2010 UTAN TITEL Signerad Dado och daterad -69. Duk 80 x 80 cm.

Proveniens: Inköpt på galleri i Köpenhamn i början på 1970-talet.

Målningens äkthet har bekräftats av Amarante Szidon.

Untitled. Signed Dado and dated -69. Canvas 80 x 80 cm.

Provenance: Acquired at a gallery in Copenhagen in the early 1970s.

The authenticity of this work has been kindly confirmed by Amarante Szidon.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

353

178

355. HAROLD GREGER USA Född 1929 ”ILLONIS CORN CRIB NO. 2” Signerad H Greger och daterad 1973. Duk 109,5 x 167 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige (inköpt på 1970-talet av nuvarande ägare). ”Illonis corn crib No. 2”. Signed H Greger and dated 1973.

Canvas 109.3 x 167 cm.

Provenance: Private collection, Sweden (aquired during the 1970s by the present owner).

Harold Gregor fick sitt genombrott vid det tidiga 1970-talet inom fotorealismen. Han fann inspiration bland den lantliga bebyggelsen i mellanvästern i Amerika. € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

179

356

357

180

358

356. WALASSE TING 1929-2010

358. WALASSE TING 1929-2010

KVINNOR MED BLOMSTERBUKETTER Signerad med stämpel. Akryl på papper 70 x 92 cm.

”I LIKE STAY HOME” Signerad Ting och daterad 1985 a tergo.

Duk 72 x 96,5 cm.

Proveniens: Galleri Scandinavia, Göteborg.

”I like stay home”. Signed Ting and dated 1985 on verso.

Canvas 72 x 96.5 cm.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående).

Women with flower bouquets. Signed with stamp.

Acrylic on paper 70 x 92 cm.

€ 22.550–28.200 / SEK 200.000–250.000

Provenance: Galleri Scandinavia, Gotheburg, Sweden.

Private collection, Sweden (acquired from the above). € 11.300–16.950 / SEK 100.000–150.000 357. WALASSE TING 1929-2010 KVINNA MED AKVARIUM Signerad med stämpel.

Akryl på papper 36 x 48 cm.

Woman with aquarium. Signed with stamp.

Acrylic on paper 36 x 48 cm. € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

181

359

362

359. THEO TOBIASSE Frankrike Född 1927 ”H.C. ANDERSEN: LA CLOCHE” Signerad Theo Tobiasse och daterad 74. Gouache på papper 50 x 67 cm.

Proveniens: Galerie Börjeson, Malmö. ”H.C. Andersen: la cloche”. Signed Theo Tobiasse and dated 74.

Gouache on paper 50 x 67 cm.

Provenance: Galerie Börjeson, Malmö, Sweden.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 360. THEO TOBIASSE Frankrike Född 1927 ROMEO O JULIETTE, ACTE III/I Signerad Theo Tobiasse och daterad -71. Gouache och blandteknik 50 x 66 cm.

Romeo o Juliette, acte III/I. Signed Theo Tobiasse and dated -71. Gouache and mixed media 50 x 66 cm.

360

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 361. I RENEH Bali 1910-1976 RITUELL SCEN, BATUAN BALI Signerad MD. I Reneh och daterad Batuan Bali. Akvarell och blandteknik på papper 31 x 20,5 cm.

Tribal celebration, Batuan Bali. Signed MD. I Reneh and dated Batuan Bali. Watercolour and mixed media on paper 31 x 20.5 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 362. BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010 ”PORTRAIT IMAGINARE” Signerad Corneille och daterad -88.

Duk uppfäst på pannå 32,5 x 24 cm. ”Portrait imaginare”. Signed Corneille and dated -88.

Canvas laid down on panel 32.5 x 24 cm.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 363. VALERIO ADAMI Italien Född 1935 ”APRÈS-MIDI D’UN FAUNE” Signerad Adami a tergo.

Duk 100 x 81 cm. ”Après-midi d’un faune”. Signed Adami on verso.

Canvas 100 x 81 cm.

D

361

182

€ 18.050–20.300 / SEK 160.000–180.000

363

183

364

364. PAUL JENKINS USA 1923-2012

365. PAUL JENKINS USA 1923-2012

”PHENONMENA LODE OF STONE GOLD” Signerad Paul Jenkins. Daterad 1986 a tergo. Duk 95,5 x 95,5 cm.

”PHENOMENA PRISM CAPSTAN” Signerad Paul Jenkins och daterad Saint Paul de Vence/New York 1989-90 a tergo.

Duk 151 x 125,5 cm.

”Phenonmena lode of stone gold”. Signed Paul Jenkins.

Dated 1986 on verso. Canvas 95.5 x 95.5 cm. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

”Phenomena Prism Capstan”. Signed Paul Jenkins and dated Saint Paul de Vence/New York 1989-90 on verso.

Canvas 151 x 125.5 cm. € 14.100–16.950 / SEK 125.000–150.000 366. PAUL JENKINS USA 1923-2012 ”PHENOMENA PRIME WATCH TOWER” Signerad Paul Jenkins och daterad Saint Paul de Vence, January 1985 a tergo.

Olja och collage på duk 37,5 x 45,5 cm. ”Phenomena Prime Watch Tower”. Signed Paul Jenkins and dated Saint Paul de Vence, January 1985 on verso.

Oil and collage on canvas 37.5 x 45.5 cm. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

184

365

366

185

186

THE LINDH COLLECTION ANNA-KARIN PUSIC, CHEF FINE ART +46 8-614 08 32, ANNA-KARIN.PUSIC@BUKOWSKIS.COM PEDRO WESTERDAHL, SPECIALIST KLASSISK KONST +46 8-614 08 05, PEDRO.WESTERDAHL@BUKOWSKIS.COM MARCUS KINGE, SPECIALIST MODERN KONST +46 (0)76-1262153 MARCUS.KINGE@BUKOWSKIS.COM ANDERS WELANDER, SPECIALIST GRAFIK +46 8-614 08 27, ANDERS.WELANDER@BUKOWSKIS.COM

187

Alexandra Lindh med sonen Bo.

GJESTVANG - INDUSTRIPIONJÄRER Den enastående historien bakom Samling Lindh tar sin början i Norge (vid den tiden i union med Sverige sedan 1814) ett par generationer bakåt i tiden. Bo Lindhs morfar, Even Christian Gjestvang föddes år 1853 i Nes (Hedmark), vackert beläget på en halvö omgärdad av Norges största sjö Mjösa. Uppväxtåren synes ha präglats av en materialistiskt anspråkslös tillvaro där föräldrarna bedrev lantbruk.

Vid drygt 15 års ålder hade Gjestvang plats som lärling i en handelsbutik i närheten av Hamar. Några år senare hade Gjestvang avancerat till kontorist i huvudstaden Kristiania där han även genomförde utbildning vid ett handelsinstitut. Erfarenheter, lärdomar samt utbildning öppnade nu nya vägar för Gjestvang som startade egen näringslivsverksamhet i Kristiania år 1873.

I sin nya yrkesroll verkade Gjestvang, vid endast 20 års ålder, som grosshandlare och återförsäljare av maskiner samt nya tekniska hjälpmedel med inriktning mot en expanderande industri: boktryckarbranschen. Efter att ha flyttat till Stockholm år 1890 etablerade Gjestvang en affär för pappers- samt tryckerimaskiner i Stockholm samma år. Efter ett antal år i Sverige beviljades Gjestvang svenskt medborgarskap den 11 maj 1894.

Verksamheten synes snabbt ha utvecklats i en positiv riktning och under åren 1897-1907 tjänade han som verkställande direktör i Nyqvarn AB, vilket Gjestvang bildat tillsammans med Stockholms-Tidningens grundare Anders Jeurling. Gjestvang kom att behålla kontakterna med Nyqvarn AB i egenskap av styrelseordförande under åren 1907-08.

De efterföljande åren kom att präglas av ett idogt verkande inom svenskt näringsliv. Redan 1898 hade Gjestvang grundat Svensk pappers-tidning, vilken hölls på en hög fackteknisk nivå. Tidningen kom sedan från och med år 1900 att bli officiellt organ för Svenska pappersbruksföreningen. Ett axplock av Gjestvangs alla insatser visar att han förutom att, i över tio år, vara skattmästare i Svenska pappersbruksföreningen (190516) även verkade som Norges underkommissarie vid Allmänna konst- och industriutställningen (Stockholmsutställningen) 1897.

Vid sidan av sin verksamhet inom pappers- och boktryckerimaskinbranschen etablerade sig Gjestvang som Sveriges första bilhandlare år 1903. Verksamheten som såg dagens ljus vid Stora Vattugatan kom sedermera att från år 1912 vara belägen vid Strandvägen 7 G. Antalet sålda bilar ökade markant från år till år och Gjestvang var länge den störste bilimportören i Sverige. Bidragande orsak var att firma Gjestvang & Co blev gene188

ralagent i Sverige för det framgångsrika amerikanska bilmärket Hudson. Generalagenturen kom sedan att utökas med Peugeot innan Gjestvang även kom att introducera bilmärket Ford för den svenska marknaden.

Gjestvangs betydelse i detta sammanhang ledde till att han redan år 1903 blev styrelsemedlem i Kungliga Automobilklubben, KAK. Hans klara affärsblick och ekonomiska läggning var av stor betydelse för övervinnandet av klubbens initiala svårigheter. Gjestvangs omfattande intresse för bilismen alstrade även ett mecenatskap som KAK var mycket tacksam för.I början av 1900-talet, donerade han bl.a. dyrbara tävlingspokaler till klubben. Gjestvang kvarstod som styrelseledamot i KAK ända fram till sin död och han var också den trägnaste deltagaren i såväl klubbens som styrelsens och arbetsutskottets sammanträden. Gjestvang, vars imponerande livsgärning även innefattade tjänstgöring som persisk generalkonsul (1898-1932) i Sverige, avled i Monte Carlo, Monaco år 1932.

Med sådanpåbrå var det på intet sätt förvånansvärt att Gjestvangs dotter, Alexandra, inte bara kom att bli en driven näringsidkare utan också en veritabel motor-pionjär som kom att gå till historien. Född 1882, som dotter till Gjestvang samt dennes hustru Anne Elisabeth, kom Alexandra (ivrigt påhejad av fadern) att bli den första kvinnan att ta körkort i Sverige, år 1907. Alexandra sågs därefter ofta framförandes sin Oldsmobile på Stockholms gator. Redan innan det egna körkortet hade erhållits skrev Alexandra historia som enda kvinna att ställa upp i Sveriges första biltävling år 1904, denna gång dock enbart i egenskap av passagerare.

1904 års erfarenhet kom emellertid att bli ett undantag. Hädanefter föredrog Alexandra att själv sitta bakom ratten. Under 1920- och 1930-talen deltog hon med stor glädje i mängder av biltävlingar. Vid 50 års ålder deltog hon, i sällskap av sonen Bo, i det prestigefulla Monte Carlo-rallyt år 1932. Alexandras utmärka egenskaper som rallyförare bevisades av en imponerande åttonde plats i stora klassen!

Parallellt med det stora motorintresset kom Alexandra att gå i faderns fotspår även inom yrkeslivet. År 1930 började hon studera biltillverkning samt bilförsäljning i såväl USA som Frankrike. Efter studierna anställdes hon i faderns företag 1931 där hon så småningom avancerade till försäljningschef år 1934 samt därefter verkställande direktör.

Dessvärre avled Alexandra tidigt, endast 57 år gammal, 1939 men hennes livsgärning lever kvar i svensk historieskrivning och till hennes minne anordnas varje år ett damrally.

Bo och Margareta Lindh.

BO OCH MARGARETA LINDH Berättelsen om konstsamlarna Bo och Margareta Lindh handlar om nyfikenhet, kärlek och om ödmjukhet till såväl konsten som dess skapare. När två själsfränder möts uppstår något alldeles extra, de blir förenade av de gemensamma intressena och livet blir aldrig detsamma därefter. Som i en underbar dans kom livet att virvla fram för Bo och Margareta efter att de träffades 1961 på en kulturresa till Leningrad. Deras gemensamma vurm och intresse för musik, konst, balett och opera förde dem gärna i Rolls Roycen vidare ut i Europa på många resor Allra viktigast blev dock vistelserna i Frankrike där deras drömmar uppfylldes och sinnena mättades av kultur och skönhet.

På 1960-talet påbörjades inköpen hos betydande konsthandlare och gallerier och vartefter placerades konstverken ut i såväl våningen i Stockholm som i bostaden på franska Rivieran.

De mest betydande konstnärerna förvärvades och på väggarna hängde både original och grafiska verk av Chagall, Picasso, Buffet, Roualt, Kandinsky och Miró. De ekonomiska förutsättningarna fanns sen långt tillbaka för Bo Lindh som var son till Alexandra Lindh, född Gjestvang och barnbarn till den norskfödde Even Christian Gjestvang. Med morfars affärssinne hade grunden till förmögenheten skapats under det tidiga 1900-talet då han som Sveriges första bilhandlare 1903 blev generalagent för det amerikanska bilmärket Hudson i Sverige, sedermera förvärvades även agenturerna för Peugot och Ford. Modern, Alexandra Gjestvang, fortsatte i sin fars fotspår och blev också omtalad som en skicklig rallyförare. Hon var den första kvinnan i Sverige som tog körkort i Sverige 1907. Alexandra levde intensivt och spännande, bland annat körde hon Monte Carlo-rallyt med sonen Bo 1932, men gick tyvärr ur tiden redan 1939. Bo hade utbildat sig till ingenjör och även han var förstås motorintresserad och tog över chefsstolen i Gjestvang & Co efter modern. Han satt på en rad viktiga poster i Sveriges Automobilimportförbund, Sveriges Bilindustri och Bilgrossistföreningen .

Han var aktiv inom Stockholms Sportfiskeklubb och Stockholms Flygklubb och tog flygcertifikat 1935. På 1950-talet fick han rådet att kika på konst som investering och han började förvärva några betydande akvareller av Anders Zorn, bl a konstnärens tidiga mästerverk ”Moderskärlek”, vidare ”I sorg” (bägge säljes på Bukowskis Klassiska auktion den 3 juni), och det helt enastående porträttet av den franske skådespelaren Coquelin Cadet. Porträttet donerade paret Lindh 1983, via Nationalmusei Vänner, till Nationalmuseum genom Bo Lindhs testamente.

Det som från början var tänkt som ett ekonomiskt engagemang övergick snabbt i en nyfikenhet och kärlek till konsten. Även

Zorns mästerliga etsningar fångade Bos intresse och samlingen kom med tiden att omfatta inte mindre än 225 blad – en av de mest omfångsrika med flera unika avdrag. När Margareta så kom in i bilden på 1960-talets början tog samlandet riktig fart och nu blev det internationella mästare som Margareta och Bo förvärvade.

Margareta von Sneidern var en extraordinär kvinna som också levt ett spännande liv innan hon mötte Bo Lindh. Margareta var dotter till landshövdingen i Älvsborgs län Axel von Sneidern och Julia Rosenbaum, en av Sveriges första kvinnliga läkare och engagerad kvinnosakskvinna. Margareta hade växte upp på Bergs säteri i Dalsland och utvecklade tidigt ett starkt intresse för konst och musik. Efter sin första balettföreställning på Stockholmsoperan hade lilla Margareta yrkesvalet klart för sig. Hon skulle bli dansös. Hon älskade att dansa balett, en kärlek som tog henne till Köpenhamn där hon började på Asta Mollerups dansskola, en på 1930-talet berömd och omtalad dansskola inte bara i Danmark utan i hela Europa. I Köpenhamn mötte hon också en annan kärlek och gifte sig 1936 med arkitekten och greven Otto Danneskiold-Samsøe. Under andra världskriget flyttade de till Sverige där två söner föddes. Under krigsåren uppträdde hon i folkparkerna med sina populära karaktärsdanser. Då paret skilde sig och Margareta ärvde föräldrahemmet Berg visade det sig att Margareta inte bara var kulturellt lagd utan också en handlingskraftig och driftig kvinna. Med stark drivkraft beslöt hon sig för att öppna upp ett herrgårdspensionat som hon sen drev med framgång under 1950-talet. Med sin speciella personlighet blev hon känd som ”grevinnan på Dal” och omgivningen hyste stor aktning för hennes målmedvetenhet. Som om inte det räckte kom hon att även driva Badhotellet i Bovallstrand på västkusten. Hennes intresse för konst fanns förstås hela tiden, men med Bo blommade det ut ordentligt.

I bevarad brevväxling mellan paret Lindh och gallerister och konstnärer kan man ta del av deras glädje då ett nytt konstverk förvärvades. Att få kontakt med konstnären själv är för många samlare en viktig del och deras genuina intresse och nyfikenhet ledde dem ofta hela vägen fram till konstnären själv, som exempel kan nämnas brevet från Chagall som tackar för deras intresse för hans måleri med deras egen handskrivna notering på kuvertet; ”(Vi var för blyga för att höra av oss igen.)” som en kommentar till Chagalls inbjudan att komma förbi honom och hälsa på.

Många besök blev det i Foundation Maeght i Vence där ett mecka av konst växte fram på 1960-talet. Till Paris for man ofta, 189

Bo Lindh med Alexandra Lindh och Even Christian Gjestvang.

1965 inköptes den magnifika målningen ”La Rêve de Chagall sur Vitebsk” på Galerie de L’Elysée, 69 Rue de Faubourg-St.Honoré i Paris som ägdes av den vänlige Alex Maguy. Margareta och Bo Lindh hade varit på Operan i Paris och vandrade hem i majnatten längs gatorna och i galleriets skyltfönster stod den blåskimrande drömmen, Margareta föll omedelbart. Nästa morgon levererades konstverket till paret Lindhs hotell, en fantastisk kärleksgåva från Bo till Margareta!. Spännande är också att ta del av korrespondensen från galleriet till Sverige i samband med betalningen, konstverket betalas med 18.000 USD den 15 maj 1965, frakten till Stockholm från Paris betalas enligt kvitto med 6.717 kronor den 1 juni 1965. Hos Alex Maguy förvärvas 1969 Pablo Picassos ” ”Paysage, Méditerranéen”efter att galleristen besökt makarna Lindh på Rivieran och i brev uttryckt sin uppskattning över deras möte och deras underbara hus. Efter

förvärvet av Picasso återkommer Maguy i brev och hyllar deras förvärv som kommer att förgylla deras ”privata museum”.

De täta kontakterna med konstbranschen var en del av makarna Lindhs liv och säkert betydde det mycket. Från samma galleri inköptes sedan George Rouaults ”Mater Dolorosa”, daterad i slutet av 1940-talet. Bernard Buffets färgstarka blomsterstilleben från1964 inköptes direkt från Buffets gallerist Maurice Garnier som representerade konstnären under hela hans liv.

Bo Lindh dog 1982 och Margareta Lindh 2013. Högt upp i åren fortsatte Margareta att resa och njuta av konsten, även om inköpen inte blev så många. Kanske försvann det magiska ögonblicket när man båda fastnar för ett och samma konstverk, för allra roligast är det att dela konstupplevelser med någon med samma öga och kärlek. .

190

367. GEORGES ROUAULT Frankrike 1871-1958

Provenance: Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris (No. 1107).

”MATER DOLOROSA” (”IL SERAIT SI DOUX D’AIMER”) Signerad G Rouault. Utförd 1950. Olja och gouache på papper uppklistrat på duk 65 x 50 cm.

The Collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden (acquired from the above in 1966)

Proveniens: Alex Maguy, Galerie Elysée, Paris.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm (inköpt från ovan 1966).

Litteratur: Bernard and Isabelle Rouault Dorival, ”Georges Rouault Catalogue Raisonné; L’Œuvre Peint/Complete Painting”, Ed. André Sauret, Monaco, 1988, nr 1623.

Intyg utfärdat av Alex Maguy, signerad och daterat Paris 25 mars 1966, medföljer.

Literature: Bernard and Isabelle Rouault Dorival, ”Georges Rouault Catalogue Raisonné; L’Œuvre Peint/Complete Painting”, Ed. André Sauret, Monaco, 1988, listed as no. 1623.

Certificate issued by Alex Maguy signed and dated 25 March 1966, included.

Inscription on verso by the artists daughter, Madame Isabelle Rouault.

D € 56.400–78.950 / SEK 500.000–700.000

Påskrift a tergo av konstnärens dotter, Isabelle Rouault. ”Mater Dolorosa” (”il serait si doux d’aimer”). Signed G Rouault. Executed in 1950. Oil and gouache on paper laid down on canvas 65 x 50 cm.

191

368. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”COMPOSITION À L’OISEAU, ESQUISSE” Signerad F. Leger och daterad -47. Duk 33 x 46 cm.

Proveniens: Tidigare i konsul Carl Erik Schlyters samling, Stocksund.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Georges Bauquier, ”Fernand Léger - Catalogue raisonné, 1944 - 1948”, 2000, upptagen som kat nr 1271, avbildad helsida i färg sid 183. ”Composition à L’oiseau, esquisse”. Signed F. Leger and dated -47. Canvas 33 x 46 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Consul Carl Eric Schlyter, Stocksund, Sweden.

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Georges Bauquier, ”Fernand Léger - Catalogue raisonné, 1944 - 1948”, 2000, listed as no. 1271, illustrated full page in colour p. 183.

D € 112.750–169.150 / SEK 1.000.000–1.500.000 192

369. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”PAYSAGE AUX VACHES” Signerad F.L. och daterad -36.

Gouache 65 x 50 cm.

Proveniens: Galerie Louis Leiris, Paris (No G. 252).

Civilingenjör Stig Törnebohm, Malmö (inköpt från ovanstående).

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm (inköpt från ovanstående 1963).

Utställd: Galerie Louis Leiris, Paris, ”F. Léger - Dessins et Gouaches 1909-1955, 19 februari - 22 mars 1958, kat nr 49.

Avbildad på helsida i katalog.

Malmö Museum, ”Léger-utställningen”, september - oktober 1959, kat nr 33.

Litteratur: Jean Cassou och Jean Leymarie, ”Fernand Leger - Dessins et Gouaches”, 1972, upptagen som nr 188 (under titeln ”Paysage Animé”) och avbildad sid 132.

Jämför med målningen ”Paysage animé” från 1937.

”Paysage aux vaches”. Signed F.L. and dated -36.

Gouache 65 x 50 cm.

Provenance: Galerie Louis Leiris, Paris (No G. 252).

Engineer Stig Törnebohm, Malmö, Sweden (acquired from the above).

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden (acquired from the above in 1963).

Exhibition: Galerie Louis Leiris, Paris, ”F. Léger - Dessins et Gouaches 1909-1955, 19 February - 22 March 1958, no. 49, illustrated full page in colour in catalogue.

Malmö Museum, ”Léger”, September - October 1959, no. 33.

Literature: Jean Cassou and Jean Leymarie, ”Fernand Leger - Dessins et Gouaches”, 1972, listed as no. 188 (with the title ”Paysage Animé”) and illustrated p. 132.

Compare with painting ”Paysage animé” executed in 1937.

D € 28.200–33.850 / SEK 250.000–300.000

193

370. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE RÊVE DE CHAGALL SUR VITEBSK” Signerad Chagall Marc. Utförd 1950-53. Gouache, akvarell, pastell och blandteknik på papper 84 x 77 cm.

Proveniens: Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris (Nr 1098).

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm (inköpt ifrån ovan 15 maj 1965) Utställd: Venedigbiennalen, 1958, kat nr 125, enligt etikett a tergo.

Inköpskvitto från Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris daterat 15 maj 1965 och intyg utfärdat av Axel Maguy, daterat 24 maj 1965, medföljer.

Brev från Marc Chagall till Bo Lindh daterat 20 oktober 1965 medföljer.

”Le rêve de Chagall sur Vitebsk”. Signed Chagall Marc.

Executed in 1950-53. Gouache, watercolour, pastel and mixed media on paper 84 x 77 cm.

Provenance: Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris (No. 1098).

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden (acquired from the above 15 May 1965).

Exhibition: Venice Biennale, Italy, 1958, no. 125 (according to label on verso).

Receipt from Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris dated 15 May 1965 and certificate issued by Alex Maguy signed and dated 24 May 1965 enclosed.

Letter from Marc Chagall to Bo Lindh dated 20 October 1965 enclosed.

D € 451.000–676.450 / SEK 4.000.000–6.000.000

194

371. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

Provenance: Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris (No. 1392).

”PAYSAGE, MÉDITERRANÉEN” Signerad Picasso samt daterad 27.4.63 a tergo. Duk 81 x 130 cm.

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden (acquired from the above in 1969).

Proveniens: Alex Maguy - Galerie de L’Élysée, Paris (No. 1392).

Exhibition: Moderna Museet, Stockholm, Sweden, ”Pablo Picasso”, 15 October 1988 - 8 January 1989, no. 88.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm, (inköpt från ovan 1969).

Utställd: Moderna Museet, Stockholm, ”Pablo Picasso”, 15 oktober 1988 - 8 januari 1989, kat nr 88.

Litteratur: Christian Zervos, ”Pablo Picasso, vol. 23 Oeuvres de 1962-1963”, kat nr 214, avbildad pl. 214, sid. 101.

Intyg utfärdat av Alex Maguy, Paris. Samt brevväxling mellan paret Lindh och Alex Maguy daterat 1969, medföljer.

Literature: Christian Zervos, ”Pablo Picasso, vol. 23 Oeuvres de 1962-1963”, no. 214, illustrated pl. 214, p. 101.

Certificate issued by Alex Maguy and correspondence between Alex Maguy and Bo and Margareta Lindh included.

D € 563.700–789.200 / SEK 5.000.000–7.000.000

”Paysage, Méditerranéen”. Signed Picasso and dated 27.4.63 on verso. Canvas 81 x 130 cm.

195

372. BERNARD BUFFET Frankrike 1928-1999

Provenance: Galerie David et Garnier, Paris.

BOUQUET DE FLEURS Signerad Bernard Buffet och daterad -64. Duk 100 x 65 cm.

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm (acquired from the above according to label on verso).

Proveniens: Galerie David et Garnier, Paris.

D

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm (inköpt från ovanstående enligt etikett a tergo).

€ 112.750–135.300 / SEK 1.000.000–1.200.000

Bouquet de fleurs. Signed Bernard Buffet and dated -64.

Canvas 100 x 65 cm.

196

373. ANDRÉ LANSKOY Frankrike 1902-1976

Provenance: Galerie Louis Carré, Paris.

PAPIER COLLÉ Signerad Lanskoy. Utförd 1959.

Collage med bemålat papper 50 x 32 cm.

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, Sweden.

Proveniens: Galerie Louis Carré, Paris.

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm (inköpt från ovanstående på 1960-talet).

Verkets äkthet är bekräftad av M. André Schoeller, mars 2014.

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden (acquired from the above in the 1960s).

The authenticity of this work has been confirmed by M. André Schoeller, March 2014.

D € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

Papier Collé. Signed Lanskoy. Executed in 1959. Collage with watercolour on paper 50 x 32 cm.

197

374. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 ”ETUDE DE NU (NU)” Etsning, 1907-08 (tryckt 1953), signerad med blyerts 27/30, tryckt av Visat, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 27,6 x 19,8 cm, bladstorlek 56,3 x 37,8 cm. Gulnad.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Vallier 1.

The edition of 30 printed on Rives according to Vallier. ”Etude de nu (Nu)”. Etching, 1907-08 (printed 1953), on Arches paper, signed in pencil and numbered 27/30, printed by Visat, Paris, published by Maeght, Paris. P. 27,6 x 19,8 cm.

S. 56,3 x 37,8 cm. Time staining.

Provenance: The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Vallier 1.

The edition of 30 printed on Rives according to Vallier.

D € 5.650–7.900 / SEK 50.000–70.000 375. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 ”L’OISEAU ET SON OMBRE II” Färgakvatint, 1961, signerad med blyerts 34/75, tryckt och utgiven av Maeght, Paris.

33,5 x 58,6 cm, bladstorlek 52,3 x 74,7 cm. Svagt gulnad, fläck samt hanteringsveck i marginalen.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

374

Litteratur: Vallier 157. ”L’oiseau et son ombre II”. Aquatint in colours, 1961, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 34/75, printed and published by Maeght, Paris. P. 33,5 x 58,6 cm. S. 52,3 x 74,7 cm.

Pale time staining, a spot and handling creases to margin.

Provenance: The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Vallier 157.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 376. WASSILY KANDINSKY Ryssland 1866-1944

375

”LITHOGRAPHIE FÜR DIE VIERTE BAUHAUSMAPPE” Färgliotgrafi, 1922, signerad med blyerts (upplagan 100 exemplar), tryckt av Der Graphischen Druckerei des Statlichen Bauhaus, Weimar. 27,8 x 24 cm, bladstorlek 35 x 34 cm.

Missfärgad efter passepartout.

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Roethel 162. ”Lithographie für die vierte Bauhausmappe”. Lithograph in colours, 1922, signed in pencil (edition 100), printed by Der Graphischen Druckerei des Statlichen Bauhaus, Weimar.

L. 27,8 x 24 cm. S. 35 x 34 cm. Mat staining.

Provenance: Galerie Pierre, Stockholm.

The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Roethel 162.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

376

198

377. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”NOCTURNE” Färglitografi, 1963, signerad med blyerts Epreuve d’artiste IX/X, utgiven av Maeght, Paris. 53 x 41 cm, bladstorlek 65 x 50,5 cm. Svagt gulnad.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 386. ”Nocturne”. Lithograph in colours, 1963, on Arches paper, signed in pencil and inscribed Epreuve d’artiste and numbered IX/X, published by Maeght, Paris. L. 53 x 41 cm, S. 65 x 50.5 cm. Pale time staining.

Provenance: The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Mourlot 386.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 378. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LES TROIS ACROBATES” Färglitografi, 1956, signerad med blyerts Epreuve d’artiste. 65 x 50 cm, bladstorlek 66 x 50 cm (Arches). Gulnad, missfärning längs bladets kanter, smärre defekter på bladets nedre kant. Färgerna bleknade.

377

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot 169. ”Les trois acrobates”. Lithograph in colours, 1956, on Arches paper, signed in pencil and inscribed Epreuve d’artiste. L. 65 x 50 cm. S. 66 x 50 cm. Time staining, discolouring alongside edges of sheet, minor defects to lower extreme edge of sheet.

Colours faded.

Provenance: The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Mourlot 169.

D € 7.900–10.150 / SEK 70.000–90.000 379. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE CIRQUE A L’ÉTOILE” Färglitografi, 1965, signerad med blyerts 10/50, utgiven av Maeght, Paris. 62 x 46,5 cm, bladstorlek 73 x 53,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgning längs bladets kanter, smärre veck. Färgerna bleknade.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

378

Litteratur: Mourlot 436. ”Le cirque a l’étoile”. Lithograph, 1965, on Arches paper, signed in pencil and numbered 10/50. L. 62 x 46,5 cm.

S. 73 x 53,5 cm. Time staining, discolouring alongside edges of sheet, minor creases. Colours faded.

Provenance: The collection of Bo and Margareta Lindh, Stockholm, Sweden.

Literature: Mourlot 436.

D € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000

379

199

200

GLAS EVA SEEMAN, SPECIALIST +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

201

380. KARL LINDEBERG/ ALF WALLANDER, bordsarmatur, Kosta 1908-14, jugend. Överfång, välvd kupa med profilerad kant på närmast balusterformad fot, etsad dekor av liljeväxter i rosarött mot matt ofärgad och grön fond. Kupan vilar på en tredelad hållare i brons med reliefdekor av flygfän. Kupa och fot signerade KL Kosta. Höjd 55,5 cm. Kupan med kantnagg.

Litteratur: Nationalmuseum, Svenskt Jugendglas, Stockholm 1980-81, katalog nr 440. Jämför katalognummer 91, sid 33.

Karl Lindeberg efter förlaga av Alf Wallander, Kosta 1908-14.

På Stockholmsutställningen 1909 samt på Baltiska utställningen i Malmö 1914 visades lampor i denna genre.

Karl Lindeberg utbildade sig till glasmålare och etsare i Böhmen 1900-04. Mellan åren 1904-07 arbetade han på Sandviks glasbruk och 1907 anställdes han på Kosta, där han 202

samma år blev föreståndare för etsarverkstaden. Han arbetade på Kosta fram till sin död 1931. Karl Lindeberg etsade även glas efter Alf Wallanders förlagor.

Konstnären Alf Wallander var mångsysslare. Han formgav konsthantverk som keramik, glas, möbler, textilier, bokband och även metallarbeten. Han knöts till Rörstrand 1895 inför Stockholmsutställningen 1897 då jugendporslin i underglasyr visades. Kosta engagerade Wallander 1908-09 inför Stockholmsutställningen 1909 samt sporadiskt fram till 1912.

Samtidigt anställde Reijmyre glasbruk Wallander 1908 och där arbetade han fram till sin död 1914.

A Karl Lindeberg/ Alf Wallander Art Nouveau cameo glass table lamp, Kosta ca 1908-1914. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

381

384

382

385 381. BETZY ÄHLSTRÖM, vas, Reijmyre Glasbruk 1901-02.

Bärnstensfärgat glas med emaljmålad dekor av tistelblommor i grönt och rött, signerad Reijmyre B Ähm. Höjd 14,5 cm.

Betzy Ählström (1857-1934) var teckningslärarinna, utbildad i Stockholm, Göteborg, Köpenhamn och London. Hon fick betalt av Reijmyre per levererad teckning och framför allt glas med välsad och applicerad dekor tillverkades under dessa få år. År 1902 skickar bruket henne ”Kr 72 för de senast erhållna 92 st teckningarna, vilka alla voro charmant vackra” (Nationalmusei katalog; Svenskt Jugendglas 10.12.1980 - 1.3.1981, sid 47).

A Betzy Ählström amber coloured glass vase with enamel painted decoration of thistle flowers, Reijmyre 1901-02. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

386

383

387

384. KARL LINDEBERG, vas, Kosta, jugend. Överfång med etsad och slipad dekor av irisar i violett mot matt ofärgad fond. Signerad Kosta K Lindeberg 173 samt Kosta på livet.

Höjd 34,5 cm.

A Karl Lindeberg Art Nouveau cameo glass vase, Kosta. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 385. KARL LINDEBERG, Kosta, troligen, fat, Sverige, jugend. Överfång med etsad dekor av kvistar med frukt och bär i rosa mot ofärgad fond, ej signerad. Diameter 32,5 cm.

Några smärre repor.

A Swedish Art Nouveau cameo glass dish, probably by Karl Lindeberg, Kosta. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

382. AXEL ENOCH BOMAN, skål, Reimyre, 1910, jugend. Överfång i rosa och grönt med etsad och slipad dekor av blommor mot violett fond. Signerad Reijmyre A.E Boman no 259 10. Diameter 22 cm, höjd 11 cm.

An Axel Enoch Boman Art Nouveau cameo glass bowl, Reijmyre, Sweden, 1910. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

386. KARL LINDEBERG, vas, Kosta, jugend. Överfång med etsad dekor av cyklamen i orange mot ofärgad matt fond.

Signerad Kosta KL. Höjd 6,7 cm.

Vaser av denna typ tillverkades från 1908 och in på 1910-talet.

A Karl Lindeberg Art Nouveau cameo glass vase, Kosta. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

383. AXEL ENOCH BOMAN, vas, Reijmyre 1914, jugend. Överfång med etsad och slipad dekor av sjö- och trädlandskap.

Signerad Reijmyre A.E. Boman 1914 UNIK N: 362. Höjd 28,3 cm.

Litet fotnagg, överfång med ett par pyttenagg.

An Axel Enoch Boman Art Nouveau cameo glass vase, Reijmyre 1914. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

387. HEINRICH WOLLMAN, vas, Orrefors, ca 1915. Överfång med etsad dekor av rosor i orange och grönt mot orangebrun fond. Signerad ORREFORS på livet samt i botten HW 1000-4-10. Höjd 21,2 cm.

A Heinrich Wollman Art Nouveau cameo glass vase, Orrefors ca 1915. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 203

388. SIMON GATE, skål på fot, graal, Orrefors 1918. Dekor av vindruvsklasar och blad i blått och ljusrosa. Signerad KB SGraal / Orrefors 1918 HW 597 (glasblåsare Knut Bergqvist, etsare Heinrich Wollman). Höjd 27 cm, diameter ca 23 cm.

Proveniens: Birgitta Crafoord Collection, Stockholms Auktionsverk hösten 2010, katalognr 21.

Bukowskis Moderna auktion 470, katalognr 636, hösten 1989.

A Simon Gate graal footed glass bowl, Orrefors 1918.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 204

389. SIMON GATE, urna på fot, graal, Orrefors 1921. Dekor av bladslingor i brunt mot mjölktonad fond, påklippta hänklar, bred fot. Signerad SGraal Orrefors KB HW 1086 (glasblåsare Knut Bergqvist, etsare Heinrich Wollman). Höjd 31 cm.

Proveniens: Birgitta Crafoord Collection, Stockholms Auktionsverk hösten 2010, katalognr 34.

A Simon Gate graal glass vase, Orrefors 1921.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 205

392

390. SIMON GATE, skål med fat, Orrefors 1923. Graverad nyklassicistisk dekor med nakna figurer. Skålen signerad Orrefors Simon Gate 147.23. RB (gravör Rickard Bayer).

Längd 37,9 cm, total höjd 12,2 cm.

Litteratur: H. Ricke, U. Gronert, ”Glas in Schweden 1915-60”, München 1986, jfr katalognr 76, sid 84.

Modellen formgiven år 1920.

A Simon Gate Swedish Grace engraved glass bowl with dish, Orrefors 1923. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 391. EDWARD HALD, vas, fiskgraal, Orrefors 1939. Klotformad med dekor av maneter och sjöväxter i grönt mot klarglas.

Signerad Orrefors Sweden Graal Nr 329, egenhändigt signerad Edward Hald. Höjd 17 cm. Liten stötskada på livet, någon smärre repa.

Edward Hald utförde de första skisserna till fiskgraal år 1936.

An Edward Hald ’fiskgraal’ glass vase, Orrefors 1939.

D 390 206

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

393

391

394

392. EDVIN ÖHRSTRÖM, vas, ariel, Orrefors 1937. Dekor av ”Flickan och duvan” i brunt och grönt mot klarglas. Signerad Orrefors 1937 Sweden Ariel no 39 Edvin Öhrström. Höjd 17,2 cm. Fotklacken med skada, några smärre repor.

Ritningen daterad 1-11-1937.

An Edvin Öhrström ariel glass vase, Orrefors 1937.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 393. EDVIN ÖHRSTRÖM, vas, ariel, Orrefors 1954. Bukig med indragen hals, dekor av blå ränder. Signerad ORREFORS Sweden Ariel Nr 218O E Edvin Öhrström. Höjd 18 cm.

395

An Edvin Öhrström ariel glass vase, Orrefors 1954. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 394. EDVIN ÖHRSTRÖM, vas, ariel, Orrefors 1955. Kalebassformad, randdekor i brunt mot klarglas. Signerad ORREFORS Ariel Nr 94F Edvin Öhrström. Höjd 25,5 cm.

An Edvin Öhrström ariel glass vase, Orrefors 1955. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 395. VICKE LINDSTRAND, vas, Orrefors 1930-tal. Klotformad med överfång i brunt samt blästrat ofärgat glas. Signerad Of Lu 163. Höjd 9,5 cm. Några smärre repor.

Modellen formgiven år 1934-35.

A Vicke Lindstrand blasted glass vase, Orrefors 1930’s. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 396. INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, Orrefors 1969. Fyrsidig med geometrisk dekor i blått och gult mot klarglas. Signerad ORREFORS Ariel nr 522 D Ingeborg Lundin. Höjd 16,5 cm.

Smärre repor.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1969.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

396 207

398

397

397. INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, ”Ansikten”, Orrefors 1973.

Dekor i blått. Signerad ORREFORS Ariel Nr 456-E.3. Ingeborg Lundin. Höjd 17,3 cm.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1973.

401. GUNNAR CYRÉN, ”Popglas”, Orrefors 1967. Klar kuppa, randigt ben i grönt, brunt, vitt och orange på brun fot.

Signerad ORREFORS Expo. B 558-67 Gunnar Cyrén.

Höjd 20,7 cm.

€ 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

Modellen formgiven år 1966.

A Gunnar Cyrén glass goblet, Orrefors 1967.

398. INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, ”Ansikten”, Orrefors 1982.

Dekor i gulgrönt. Signerad Orrefors 9057715 Ingeborg Lundin Gallery -82 Ariel. Höjd 17,8 cm.

D

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1982.

402. GUNNAR CYRÉN, skål, Orrefors 1968. Målad dekor av midsommarfirande, ur serien ”Svenska män och flickor”.

Signerad ORREFORS EXPO 695-68 GUNNAR CYRÉN. Diameter 24,5 cm, höjd 16,5 cm.

€ 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 399. NILS LANDBERG, tulpanglas, Orrefors. Underfång i rökgrått. Signerad Orrefors Expo N 310-57. Höjd 28,5 cm.

Kupan med inneslutning.

A Nils Landberg glass goblet, Orrefors.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

A Gunnar Cyrén enameled glass bowl, Orrefors 1968.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 400. GUNNAR CYRÉN, ”Popglas”, Orrefors 1967. Klar kuppa, randigt ben i gult, blått, vitt och orange på blå fot. Signerad ORREFORS Expo. B 553-67 Gunnar Cyrén. Höjd 21 cm.

A Gunnar Cyrén glass goblet, Orrefors 1967.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000

403. GUNNAR CYRÉN, pokalglas, 6 st, Orrefors 1968.

Emaljmålad dekor av olika midsommarmotiv. Signerade Orrefors Expo, med olika modellnummer 657-662, -68 G. Cyrén. Höjd 16,5 cm. (6) A set of six Gunnar Cyrén enameled glass goblets, Orrefors 1968.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 404. GUNNAR CYRÉN, pokalglas, 6 st, Orrefors 1968.

Emaljmålad dekor av olika midsommarmotiv. Signerade Orrefors Expo, med olika modellnummer 657-662, -68 G. Cyrén. Höjd 16,5 cm. (6) A set of six Gunnar Cyrén enameled glass goblets, Orrefors 1968.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

208

399

402

400

403

401

404

209

408

407

410

409 210

411

405

406

405. EVA ENGLUND, vas, graal, Orrefors 1990. Dekor av kärlekspar i metallicgrönt, gult och blått. Signerad Eva Englund Orrefors Gallery -90. 924531 Eva Englund 26-30. Höjd 31 cm.

408. VICKE LINDSTRAND, vas Kosta 1950-tal. Underfång i rött mot blåtonat glas. Signerad Kosta LH 1320/69. Höjd 24 cm.

An Eva Englund ’graal’ glass vase, Orrefors 1990.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

A Vicke Lindstrand glass vase, Kosta 1950’s.

D € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 406. EVA ENGLUND, vas, graal, Orrefors 1989. Dekor av ansikten i blått, svart, ljust rosa och metallicgrönt. Signerad Orrefors 914231 Eva Englund EA 1-89, egenhändigt signerad Eva Englund. Höjd 23,5 cm.

409. VICKE LINDSTRAND, vas, Kosta 1950-60-tal. Överfång i blått och grönt med blästrad dekor av fåglar. Signerad Kosta 467?2 LINDSTRAND. Höjd 17 cm. Några små nagg på livet, smärre repor.

A Vicke Lindstrand blasted glass vase, Kosta 1950’s-60’s. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

An Eva Englund ’graal’ glass vase, Orrefors 1989.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 407. VICKE LINDSTRAND, vas, ”Träd i dimma”, Kosta 1950-tal.

Dekor av träd i mörkviolett och grått. Etsad stämpel LINDSTRAND KOSTA samt graverat Lu 2005 Höjd 30,5 cm.

Några smärre repor.

A Vicke Lindstrand glass vase, ’Träd i dimma’, Kosta, 1950’s. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

410. VICKE LINDSTRAND, vas, ”Vinter”, Kosta, 1950-tal.

Oval, underfång med dekor av stiliserat träd i svart och vitt mot blåtonad fond. Signerad Kosta LH 1801. Höjd 18 cm.

Några smärre repor.

A Vicke Lindstrand ’Winter’ glass vase, Kosta, Sweden 1950’s. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 411. VICKE LINDSTRAND, vas, Kosta. Formblåst klarglas med slipad och polerad dekor av hällristningar. Signerad Kosta 02503. Höjd 21,3 cm, diameter 16,3 cm.

Modellen formgiven år 1951-52.

A Vicke Lindstrand glass vase, Kosta. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 211

414 416

413

412

415

417

412. BERTIL VALLIEN, skulptur, Kosta Boda 2005, unik.

Rektangulär sandgjuten glaskropp i blå glasmassa med innesluten dekor av ansikte. Signerad B. Vallien 7185045 KOSTA BODA UNIQUE. Höjd 43 cm inkl målad träsockel.

Små nagg på den sandblästrade ytan.

414. ULRICA HYDMAN-VALLIEN, skål, juvelglas, Orrefors 1986. Överfång med emaljmålade figurer mot brun fond.

Signerad Kosta Boda Unik 310860191 Ulrica H-V. Höjd 16,2 cm, diameter 22,3 cm.

A unique Bertil Vallien sand cast glass sculpture, Kosta Boda, Sweden 2005.

D

An Ulrica Hydman-Vallien glass bowl, Orrefors 1986. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 413. ULRICA HYDMAN-VALLIEN, vas, Kosta Boda 1988, unik.

Polykrom målad dekor av ansikten samt pålagd orm.

Signerad Ulrica H V Kosta-Boda maj 1988 Unik. Höjd 37 cm.

Utställd: Enligt uppgift visad i ”Good Morning America” 1988 i samband med en intervju med Ulrica H V Kosta Boda Maj 1988.

A unique Ulrica Hydman-Vallien painted glass vase, Kosta Boda 1988.

415. ULRICA HYDMAN-VALLIEN, vas, ”Kabale”, Kosta Boda 1989. Målad dekor av växter mot rosamelerad fond, propp av klarglas i form av ormhuvud. mynningen med metallfattning, stämplad UVH. Signerad KOSTA BODA UNIQUE 1373489062 Ulrica H.V. Höjd 33 cm inkl svartlackerat träställ. Proppen undertill med obetydlig stötskada.

An Ulrica Hydman-Vallien ’Kabale’ glass vase, Kosta Boda 1989.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

416. ERIK HÖGLUND, vas, ”Tjur”, Studioglas Strömbergshyttan 1992. I form av tjur, dekor i orange, gult och svart. Signerad EH-92 sg Strömbergshyttan - LP - MA 69/350 Erik Höglund.

Höjd 20,8 cm.

An Erik Höglund glass vase, Studioglas Strömbergshyttan, Sweden 1992. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

212

418

419

420

421

417. CLAES UVESTEN, skulpturer, 3 st, egen ateljé, Stockholm bl a 1996. Sandgjutna hornformade glasobjekt, varav två på järnställ, signerade Claes Uvesten 083 Velamsund 1996 respektive C. Uvesten 1996. Längd 33, 25 och 23 cm. (3)

419. EMILE GALLÉ, vas, Nancy, Frankrike, jugend. Överfång, etsad och slipad dekor av blommor och näckrosor i blåviolett mot ofärgad matt fond. Signerad Gallé på livet. Höjd 20,7 cm.

Smärre slitage.

A set of three Claes Uvesten sand cast glass sculptures, Stockholm 1996.

An Emile Gallé Art Nouveau cameo glass vase, Nancy, France. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 418. EMILE GALLÉ, vas, Nancy, jugend, ca 1900. Formblåst överfång med etsad dekor i hög relief av blommor och bladverk i blåviolett och auberginebrunt mot gul fond.

Signerad Gallé. Höjd 24 cm.

An Emile Gallé Art Nouveau ’Soufflé’ mold-blown cameo glass vase, Nancy, France, ca 1900. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

420. EMILE GALLÉ, vas, Nancy, Frankrike, jugend. Överfång med etsad dekor av blommor i violett mot vitt och gult. Signerad Gallé på livet. Höjd 60 cm. Mynningsnagg.

An Emile Gallé Art Nouveau cameo glass vase, Nancy, France. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 421. EMILE GALLÉ, vas, Frankrike, jugend. ”Firepolished”, överfång med etsad dekor i rödbrunt mot ljusblå fond.

Signerad Gallé. Höjd 45 cm.

An Emile Gallé Art Nouveau ’firepolished’ cameo glass vase, France. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

213

422. DAUM, vas, Nancy, Frankrike, jugend. Överfång med dekor av bladverk med björnbär i mörklila, gröngult och orangerött mot matt gulmelerad fond. Signerad DAUM NANCY samt Lothringenkors. Höjd 7 cm.

A Daum Art Nouveau cameo glass vase, Nancy, France. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 422

423. VALLERYSTHAL, vas, Tyskland ca 1895-1900, jugend. Överfång, etsad, delvis emaljmålad och förgylld vegetativ dekor. Signerad Vallerysthal. Höjd 31,3 cm.

A Vallerysthal Art Nouveau etched and enamelled cameo glass vase, Germany ca 1895-1900. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 424. RENÉ LALIQUE, vas, ”Formose”, Frankrike 1920-tal.

Bärnstensfärgad glasmassa med reliefdekor av fiskar.

Signerad R. LALIQUE. Höjd 17 cm. Litet fotnagg.

Proveniens: Enligt uppgift erhållen som gåva på 1920-talet, därefter i arv.

Litteratur: Félix Marcilhac, ”René Lalique, 1860-1945, maitre-verrier, analyse de l’ouvre et catalogue raisonné”, Paris 1994, jfr katalognr 934, sid 425.

Modellen formgiven år 1924.

A René Lalique ’Formose’ glass vase, France 1920’s. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 425. JOSEF HOFFMANN, skål, Wiener Werkstätte, utförd av Ed. Ludwig Moser & Söhne, Österrike ca 1925. Bärnstensfärgat glas. Diameter 25,5 cm, höjd 11,3 cm Proveniens: Gåva 1926 av N E W Rosenlew till hans blivande maka Alice Lahman (f. Graf), inköpt i Dresden eller Berlin.

Modellen formgiven år 1925 för Wiener Werkstätte.

423

A Josef Hoffmann Wiener Werkstätte amber coloured glass bowl executed by Ed. Ludwig Moser & Söhne, Austria ca 1925. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 426. ALVAR AALTO, vas, Karhula, Finland 1937, modell 9750.

Gröntonat formblåst glas, signerad A Aalto - 37 - Karhula.

Längd 20,5 cm, höjd 14,2 cm. Små kantnagg.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt i Karhula 1937, därefter i arv.

Litteratur: Alvar Aalto Designer, Alvar Aalto Museum, Finland 2002, modellen avbildad sid 205.

Inför världsutställningen i Paris 1937 vann Alvar Aalto år 1936 en designtävling, utlyst av glasbruket Karhula i Finland med skissen till en vas som han kallade ”Eskimoerindens skinnbuxa”. De första exemplaren av denna modell blåstes enligt de ritningar som var Alvar Aaltos bidrag till tävlingen. Vaserna, som då kallades för ”Aalto-vaser” eller för ”Paris Object” fick ett entusiastiskt mottagande.

Modellen blåstes i en träform och tillverkades i klarglas, rio-brunt, azur, grönt och rökfärgat för världsutställningen i Paris 1937 och andra utställningar. Vasen har kommit att kallas ”Savoy-vasen” då modellen funnits i Hotel Savoys Bistro i Helsingfors sedan invigningen 1937.

Från 1949 togs tillverkningen över av Iittala där vasen förekommit i produktkataloger med modellnummer 3030.

An Alvar Aalto moulded glass vase, Karhula, Finland 1937, model 9750.

424 214

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

425

426 215

427. GUNNEL NYMAN, vas, glas, ”Pärlbandet”, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1956. Etsad signatur G.Nyman Nuutajärvi Notsjö -56. Höjd 23,3 cm. Några smärre repor.

A Gunnel Nyman glass vase, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1956.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000 428. TIMO SARPANEVA, fat/skulptur, ”Devil’s cradle’, Iittala 1952-60. Sandblästrat glas, genombruten dekor. Signerad TIMO SARPANEVA IITTALA. Längd 25 cm.

Modellen formgiven år 1951.

A Timo Sarpaneva ’Devil’s cradle’ blasted glass dish/sculpture, Iittala 1952-60. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

429

429. VENINI, vägglampetter, ett par, Murano, Italien 1930-40-tal. Opakt och vitt glas, delvis i latticinoteknik.

Lövformade, fattning för en ljuspunkt i vitmetall.

Höjd 38 cm, bredd 16,5 cm. (2) Litteratur: Venini, ”Catalogo Blu”, nr 429, sid 149.

A pair of Venini leaf-shaped wall lamps, Murano, Italy 193040’s. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 430. GIO PONTI, takarmatur, Venini, Murano, Italien 1945-50. Åttaarmad, grön, brun och klar glasmassa, mässingsstomme, monteringen märkt 2872. Höjd ca 70 cm, diameter 70 cm.

Fåtal obetydliga nagg, en manschett med spricka.

A Gio Ponto glass chandelier, Venini, Murano, Italy 1945-50.

428

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 431. TYRA LUNDGREN, skål, glas, Venini, Murano, Italien 1930-40-tal. Iriserande glasmassa med ränder i blått och röktonat glas, etsad signatur venini murano MADE IN ITALY. Längd 29 cm.

Litteratur: Venini, ”Catalogo blu”, 45, nr 2641.

A Tyra Lundgren irridescent blue and smoke coloured glass bowl, Venini, Murano, Italy, 1930’s-40’s. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 432. PAOLO VENINI, skålfat, ”Inciso”, Venini, Murano, Italien 1950-tal. Bärnstensfärgat glas med slipad dekor. Etsad stämpel venini murano ITALIA och etikettmärkt. 41,3 x 35 cm, höjd 8,4 cm.

A Paolo Venini amber coloured ’Inciso’ glass dish, Venini, Murano, Italy 1950’s. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

427

433. LUDOVICI DIAZ DE SANTILLANA, vas, ”battuto”, Venini, Murano, Italien 1990-tal. Turkostonat glas. Graverad signatur venini 1993/ 06. Höjd 29 cm.

Modellen formgiven 1960-61.

A Ludovici Diaz de Santillana ’battuto’ glass vase, Venini, Murano, Italy 1990’s. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 434. FULVIO BIANCONI, vas, ”Pezzato”, Venini, Murano, Italien 1950-tal. . Sammanvälsade glasplattor i blått, grönt, rött och lätt tonat, etsad rektangulär signatur venini murano ITALIA. Höjd 20,5 cm.

A Fulvio Bianconi ’Pezzato’ glass vase, Venini, Italy 1950’s.

431 216

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

430

433

434

432

217

435

438

441

218

436

437

439

440

442

443

444

435. ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Grön glasmassa med dekor i rött och blått, ögon i murrine, benställning av koppar. Höjd 30 cm.

441. DINO MARTENS, skål, Aureliano Toso, Italien, 1950-tal.

I form av fisk med dekor i ”reticello”- teknik i vitt, blått och turkost. Längd ca 25 cm, höjd 13,5 cm.

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy, 1960’s.

A Dino Martens glass bowl, Aureliano Toso, Italy, 1950’s.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

436. PETER PELZEL, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien 1960-tal.

Orange glasmassa, ögon i murrine, kopparben. Höjd 20 cm.

442. LIVIO SEGUSO, objekt ”A sommerso”, Murano, Italien, 1980. Amorf, svartgrått underfång med luftbubblor, graverad signatur L. Seguso -80. Längd 24 cm.

A Peter Pelzel ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 437. ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Rökfärgad glasmassa med rutdekor i blått och grönt, ögon i murrine, benställning av koppar. Höjd 27 cm. Pyttenagg på glasfoten.

A Livio Seguso glass sculpture ’A sommerso’, Murano, Italy 1980. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s.

443. DALE PATRICK CHIHULY, objekt, 4 delar, Seattle, USA. Randdekor i blått, gult och brunt mot ljus iriserande fond.

Den största signerad Chihuly 89, längd 32 cm, höjd 15,5 cm.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

A Dale Patrick Chihuly 4 pcs glass object, Seattle, USA. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

438. ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien 1960-tal. Blå glasmassa med mörkare randdekor, ögon i murrine, benställning av koppar. Höjd 17 cm. Smärre repor.

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s. € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 439. ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Grön glasmasa med utdragen rutdekor i blått och rött, ögon i murrine, benställning av koppar. Höjd 30,3 cm.

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy, 1960’s. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 440. PETER PELZEL, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal.

Orange glasmassa, ögon i murrine, kopparben. Etikettmärkt MADE IN ITALY MURANO och VISTOSI. Höjd 22 cm.

444. TOOTS ZYNSKY, skål, Seattle, USA. ”Filet-de-verre”, tunna glastrådar i vitt, svart, gult och turkos. Signerad Z. Längd 35 cm, höjd 16 cm.

Mary Ann Toots Zynsky (USA, f. 1951) är känd för sin distinkta ”filet de verre” teknik av glastrådar i skiftande färger. Hon tog sin examen vid Rhode Island School of Design 1973 och var en av de pionjärer som studerade för Dave Chihuly vid Pilchuck Glass School som gjort studioglas till ett världsberömt fenomen.

Efter ett antal år i Ghana, Amsterdam och i Paris flyttade Zynsky 1999 med sin familj från Europa åter till USA, till Providence, Rhode Island, där Zynsky bor och arbetar idag. Hennes verk finns representerade i över 70 internationella museisamlingar.

A Toots Zynsky ’filet-de-verre’ glass bowl, Seattle, USA. € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000

A Peter Pelzel ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 219

220

KERAMIK EVA SEEMAN, SPECIALIST +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

221

445 (27)

445. ALF WALLANDER, kaffe och teservis 27 delar, ”Trollsländan”, Rörstrand, jugend. Porslin, reliefdekor av trollslända, underglasyrfärger i violett och rosa. Märkta Rörstrand.

Bestående av kaffekanna (höjd 24 cm), tekanna (höjd 16 cm), sockerskål, gräddkanna, bricka (47 x 31 cm), 12 tekoppar med fat samt 10 kaffekoppar med fat. Två koppar med spricka, sockerskål med ett lagat öra, några kantnagg. (27)

448. KARL LINDSTRÖM, vas, Rörstrand, jugend. Porslin, reliefdekor av näckrosor i underglasyrfärger. Signerad KL Rörstrand samt inpressat 20602 RR. Höjd 25,5 cm. Obetydlig fotnagg.

Modellen formgiven inför Stockholmsutställningen 1909.

449. GUNNAR WENNERBERG, ytterfoder, Gustavsberg, jugend. Flintgods, reliefdekor av kliviablommor, glasyr i brunt mot grönt. Signerad Gustafsberg. Höjd 26,5 cm, diameter 30,5 cm. Smärre glasyrnagg och mistor.

An Alf Wallander Art Nouveau 27 pcs ’Dragonfly’ porcelain coffee and tea service, Rörstrand, Sweden. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

An Karl Lindström Art Nouveau porcelain vase, Rörstrand. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Gunnar Wennerberg Art Nouveau creamware jardinière, Gustavsberg.

446. ALF WALLANDER, servis, 58 delar, ”Tulpan”, Rörstrand, 1899-1910. Porslin, reliefdekor i underglasyrfärger med tulpaner i violett, gult och grönt. Bestående av 12 mattallrikar, 12 sopptallrikar, 12 förrättstallrikar, 12 assietter, 2+2+1+1 uppläggningsfat, 1 fiskfat med tvådelad insats, 1 såssnipa, 1 soppterrin med fat utan lock, 1 mindre terrin på fat (fastskruvat) utan lock samt 1 kanna. Stämplade Rörstrand, inpressat ER samt siffror.

En tallrik och en assiett med spricka, fåtal obetydliga nagg. (58)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

Litteratur: Bengt Nyström, ”Konsten till Industrin”, Signum 1982, se bild sid 38-39, text sid 41.

Modellen presenterades på Baltiska utställningen i Malmö 1914, avbildad i katalogen benämnd som ”Blomsterbord i hvit fajans.

Gustafsberg. G. G:son Wennerberg.”

Servisen, den sk ER-modellen ritades av Alf Wallander till Stockholmsutställningen 1897. Modellen fanns även med dekor i blått och var i produktion ca 1899-1910.

450. GUNNAR WENNERBERG, blombord, Gustavsberg.

Rund jardinière med reliefdekor av festoner och vädurshuvuden, uppburen av tre joniska kolonner på fotplatta. Stämplat GUSTAFSBERG samt inpressade siffror. Höjd 83 cm, diameter 62 cm. Fotplattan med smärre krackelyr, obetydligt slitage.

A Gunnar Wennerberg white glazed ceramic jardinière, Gustavsberg.

An Alf Wallander 58 pcs Art Nouveau porcelain dinner service, ’Tulip’, Rörstrand ca 1899-1910.

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

451. ISAAC GRÜNEWALD, bricka, Rörstrand 1943. Stengods, rektangulär med målade dekor av naken kvinnofigur. Signerad R 43 Grünewald. 43,5 x 28,8 cm. Kanterna med några små bränningssprickor.

447. ALF WALLANDER, servis, 80 delar, Rörstrand ca 1899-1910.

Porslin, reliefdekor av tulpaner. Bestående av 18 mattallrikar, 10 djupa tallrikar, 12 förrättstallrikar, 12 djupa mindre tallrikar, 12 assietter, 2 såsnipor på fat, 1 terrin med lock och fat, 1 fiskfat med lösa insatser, 1 runt fat, 2+1 mindre uppläggningsskålar, 2+2+2+1+1 ovala uppläggningsfat (l 22,5, 27,5, 33, 38 och 42 cm). Stämplade Rörstrand, inpressat ER samt siffror. (80) An Alf Wallander Art Nouveau 80 pcs porcelain service, Rörstrand ca 1899-1910. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

An Isaac Grünewald stoneware tray, Rörstrand 1943.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 452. SIGRID HJERTÉN (1885-1948), ask, ca 1916-18. Porslin, fyrsidig med polykromt bemålad dekor av kvinna. Signerad i botten Hjertén G. 13,9 x 13,7 cm, höjd 3,5 cm. Obetydligt slitage.

A Sigrid Hjertén painted porcelain box, ca 1916-18.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

222

446 (58)

450

447 (80)

451

448

449

452

223

455

453 454

456

453. WILHELM KÅGE, urna, ”Argenta”, Gustavsberg. Stengods, grön glasyr med målad silverdekor av fiskar. Signerad GUSTAVSBERG ARGENTA 1076 IV E MADE IN SWEDEN T. Höjd 35 cm.

463

457

455. WILHELM KÅGE, drakvalp, Gustavsberg ca 1940.

Vitt carraragods. Stämplad GUSTAVSBERG KÅGE 7.

Längd 13 cm, höjd 7 cm.

A Wilhelm Kåge ’Argenta’ stoneware jar, Gustavsberg.

A Wilhelm Kåge stoneware figure of a dragon, Gustavsberg ca 1940.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

454. WILHELM KÅGE, drakvalp, Gustavsberg Studio 1940-tal.

Chamotterat stengods, beige och ljusbrun glasyr. Signerad GUSTAVSBERG KÅGE med studiohanden. Höjd 23 cm, längd 30 cm. Små retuscher, obetydlig fotnagg.

456. WILHELM KÅGE, vas, farstagods, Gustavsberg 1939.

Urnformad med hänklar på skuldran, blå glasyr. Signerad med ankarmärke i GUSTAVSBERG KÅGE FARSTA. Höjd 42 cm.

Mynningen med två små glasyrnagg.

Litteratur: Gisela Eronn, ”Wilhelm Kåge, keramikens mästare”, Prisma 2006, se liknande modell avbildad från Kåges verkstad, sid 107 samt från Kåges hem, sid 129.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware vase, Gustavsberg 1939.

Denna ovanligt stora drakvalp i chamotte med endast tre synliga ben är sannolikt en tidig version. En liknande modell finns representerad på Gustavsbergs museum.

A Wilhelm Kåge stoneware sculpture of a dragon, Gustavsberg Studio 1940’s.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 457. WILHELM KÅGE, urna, farstagods, Gustavsberg Studio 1949. Signerad KÅGE FARSTA GUSTAVSBERG S samt studiostämpel. Höjd 11,5 cm.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware jar, Gustavsberg Studio 1949.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

224

459

458

460

462

461

458. WILHELM KÅGE, vas, farstagods, Gustavsberg Studio 1956. Cylindrisk på fem fötter, rutdekor i relief, glasyr i grönt och senapsgult. Signerad FARSTA Å KÅGE samt studiostämpel.

Höjd 14,5 cm.

461. WILHELM KÅGE, vas i form av drakfisk, farstagods, Gustavsberg Studio 1954. Ristad dekor, glasyr i brunt, beige och blått. Signerad FARSTA KÅGE Y samt studiostämpel.

Höjd 40,5 cm.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware vase, Gustavsberg Studio 1956.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware vase in the shape of a ’dragon fish’, Gustavsberg Studio 1954.

D

D

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

459. WILHELM KÅGE, skålar, 2 st, farstagods, Gustavsberg Studio 1954-56. Ristad randdekor, dekor i brunt och beige, diam 13, höjd 6 cm respektive turkos glasyr, diam 16, höjd 4,7 cm. Signerade med studiostämpel FARSTA KÅGE Y och Å. (2)

462. WILHELM KÅGE, vas, farstagods, Gustavsberg Studio 1958. Konisk med band i relief, gul glasyr. Signerad FARSTA Ö KÅGE samt studiostämpel. Höjd 16,2 cm.

Two Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware bowls, Gustavsberg Studio 1954-56.

D

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware vase, Gustavsberg Studio 1958.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000 460. WILHELM KÅGE, skål, farstagods, Gustavsberg Studio 1955. Ristad randdekor, glasyr i gult, grönt och brunt. Signerad FARSTA KÅGE Z studiostämpel samt målat 0169 (från Gustavsbergs Museum). Diameter 20,5 cm, höjd 5,5 cm.

463. WILHELM KÅGE, fat, farstagods, Gustavsberg Studio 1959. Rektangulärt med rundade hörn, blank glasyr i grönt och turkos. Signerat KÅGE i9 FARSTA samt studiostämpel. 35,5 x 24,5 cm, höjd 5 cm.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware bowl, Gustavsberg Studio 1955.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware dish, Gustavsberg Studio 1959.

D

D

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000 225

466

464

465

464. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1964.

Stengods, harpälsglasyr i brunt och blått. Signerad Friberg med studiohanden F. Höjd 49 cm.

467. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1966.

Stengods, harpälsglasyr i ljusgrönt och gråblått. Signerad Friberg med studiohanden H. Höjd 19,3 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1964.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1966.

D

D

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

465. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1965.

Stengods, harpälsglasyr i blått och brunt. Signerad Friberg med studiohanden G. Höjd 50 cm.

468. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1970.

Stengods, glaserad i rödbrunt och grönt. Signerad Friberg med studiohanden L. Höjd 26 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1965.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1970.

D

D

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

466. BERNDT FRIBERG, vas, stengods, Gustavsberg Studio 1966. Stengods, harpälsglasyr i duvblått. Signerad Friberg med studiohanden H. Höjd 36 cm.

469. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg studio 1968.

Stengods, blank glasyr i oxblod och grönt. Signerad Friberg med studiohanden J. Höjd 25 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1966.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1968.

D

D

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

226

467

468

469

470

471

472

473

474

470. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1964.

Stengods, blank glasyr i oxblod, grönt och blått. Signerad Friberg med studiohanden F. Höjd 25 cm.

472. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1970.

Stengods, brun harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden L. Höjd 25 cm. Liten nagg på fotringen.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1964.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1970.

D

D

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

471. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1972.

Stengods, gulgrön harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden N. Höjd 32 cm. Smärre ”metallmärken”.

473. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1977.

Brun harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden 1977.

Höjd 25 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1972.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1977.

D

D

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000 474. BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1971.

Stengods, aniaraglasyr. Signerad Friberg med studiohanden M. Höjd 23,5 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1971.

D € 500–600 / SEK 4.000–5.000 227

480 475. STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1958-59.

Stengods, bukig, pressad dekor, turkos glasyr. Signerad Stig L med studiohanden. Höjd 29,5 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1958-59.

D 477

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

478

476. STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1956. Stengods, klotformad på hög fot. Turkos och brun harpälsglasyr. Signerad Stig L med studiohanden -56. Höjd 24 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1956 D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 477. STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1958-59.

Stengods, pressad geometrisk dekor, brun glasyr. Signerad Stig L med studiohanden. Höjd 43 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1958-59.

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

475

476

478. STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1967.

Stengods, fyrsidig med pressad rutdekor, glasyr i gröna och bruna nyanser. Signerad Stig L med studiohanden.

Höjd 58,5 cm. Lite glasyrslitage på mynningskanten.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1967.

D € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 479. STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1968. Stengods, pressad rutdekor, glasyr i grönt och brunt. Signerad Stig L med studiohanden. Höjd 31,8 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1968.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 480. STIG LINDBERG, figurin, ”Springare”, Gustavsberg Studio 1952-72. Stengods, ristad och målad dekor. Signerad Stig L med studiohanden. Höjd 25,5 cm, längd 29 cm.

A Stig Lindberg stoneware figure ’Springare’, Gustavsberg Studio 1952-72. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 481. ANDERS BRUNO LILJEFORS, urna, Gustavsberg Studio 1950-tal. Stengods, ristad dekor, glasyr i grönt, gråblått och svart. Signerad A.B.L. med studiohanden, stämplad GUSTAVSBERG. Höjd 19,5 cm, diameter ca 27 cm.

An Anders Bruno Liljefors stoneware jar, Gustavsberg Studio 1950’s.

D

486 228

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

482. ANDERS BRUNO LILJEFORS, skulptur, Gustavsberg Studio 1940-50-tal. Sandgjutet stengods, blomform, reliefdekor, glasyr i blått och något grönt. Signerad ABL, Gustavsberg Studio. Längd 16 cm, höjd 5,5 cm.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Anders Bruno Liljefors var verksam vid Gustavsberg under åren 1947-53 och 1955-57.

An Anders Bruno Liljefors sand cast stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1940’s-50’s.

D € 500–600 / SEK 4.000–5.000 479

481

483. BENGT BERGLUND, skulptur, Gustavsberg Studio.

Stengods, figur av kavlade plattor med pressad, delvis glaserad.

Signerad B. Berglund med studiohanden samt inpressade stämplar BB GUSTAVSBERG. Höjd 72 cm. Små fotnagg.

A Bengt Berglund stoneware sculpture, Gustavsberg Studio.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 484. ANDERS & BESS WISSLER, vas, Mariefred 1915.

Starkeldsgods, fyrsidig, glasyr i gröna nyanser. Signerad ABW med stege, 1915 B 76-105. Höjd 14 cm.

An Anders & Bess Wissler stoneware vase, Mariefred 1915. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

482

485. GUNNAR NYLUND, skulptur, Rörstrand 1930-tal, unik.

Chamotterat stengods, ”Vallflickan”, glasyr i grönt och brunt.

Signerad ALP NYLUND 1933 (otydligt). Höjd 46,5 cm.

Staven med lagningar, retusch på kjolen, liten bristning.

483

Proveniens: Gåva från Gunnar Nylund till Fredrik Wehtje, direktör vid Rörstrand 1932. Inköpt på husauktion efter Fredrik Wehtje, Lidköping 6 februari 1994, nr 64.

A unique Gunnar Nylund stoneware sculpture, Rörstrand 1930’s.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 486. TAISTO KAASINEN, skulptur, Upsala-Ekeby. Lergods, glaserad i brunt och vitt, stående lodjur. Signerad T.KAASINEN EKEBY samt rester av pappersetikett. Höjd 29 cm. Smärre glasyrkrackelyr.

484

Taisto Kaasinen (1918-1980) var verksam vid Arabia 1947-52.

Efter ett kort gästspel anställdes han 1953 hos Upsala-Ekeby där han stannade till 1961 då han återvände till Arabia. Under sin tid vid Upsala-Ekeby kom Kaasinen mestadels att producera väggreliefer och skulpturer, bl a många djurfigurer samt flera offentliga verk i bl a i Göteborg, Stockholm och Eskilstuna.

A Taisto Kaasinen glazed ceramic sculpture of a lynx, Upsala-Ekeby.

485

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 487. VICKE LINDSTRAND, skulptur, gepard, Upsala-Ekeby 1949, modell 3003. Lergods, gul glasyr. Höjd 26,5 cm, längd 26 cm. Fotplattorna med smärre nagg, möjligen slipad undersida.

Litteratur: Lars Thor, ”Legend i Glas - en bok om Vicke Lindstrand”, Borås 1982, modellen avbildad sid 42.

Vicke Lindstrand (1904-1983) var konstnärlig ledare vid Upsala-Ekeby 1942-50.

A Vicke Lindstrand yellow glazed ceramic figure of a cheetah, Upsala-Ekeby 1949, model 3003. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

487 229

488. ÅKE HOLM, skulptur, ”Noa med duvan”, Höganäs 1950-tal.

Chamotterat stengods, glasyr i blått, brunt och beige. Ristad signatur Å-Holm. Höjd 53,8 cm. Invändiga bränningssprickor, retuscher, små nagg på fotkanten.

492. TYRA LUNDGREN, fågelunge, 1973. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Signerad B TL 73 (otydligt).

Höjd 20,5 cm inkl stensockel.

An Åke Holm stoneware sculpture of Noah with the dove, Höganäs 1950’s.

D

A Tyra Lundgren stoneware figure of a bird, 1973. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 489. ÅKE HOLM, skulptur, ”David och Goliat”, Höganäs 1950-60-tal. Stengods, brunglaserad, signerad ÅKE Holm.

Höjd 38 cm.

An Åke Holm stoneware sculpture of David and Goliath, Höganäs 1950’s-60’s.

493. TYRA LUNDGREN, vilande duva, 1972. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Signerad TL 72 (otydligt).

Höjd 18 cm, längd 36 cm. En vinge med nagg, sockel saknas.

A Tyra Lundgren stoneware sculpture of a dove, 1972.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 490. ÅKE HOLM, skulptur, ”Simson och lejonet”, Höganäs 1950-60-tal. Chamotterat stengods, beigebrun glasyr.

Ristad signatur ÅKE Holm. Höjd 40,5 cm.

An Åke Holm stoneware sculpture of ’Simpson and the lion’, Höganäs 1950’s-60’s.

494. TYRA LUNDGREN, fågel. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Signerad TL samt otydligt, möjligen årtal.

Höjd 12 cm inkl stensockel.

A Tyra Lundgren stoneware figure of a bird.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000

D

491. ÅKE HOLM, skulptur, Höganäs 1940-50-tal. Oglaserat lergods, baderska. Höjd 39,5 cm. Smärre bränningssprickor.

495. TYRA LUNDGREN, fågelbad, 1961. Chamotterat stengods, veckade sidor, ristad dekor av blad, invändigt fjällmönster, glasyr i gult, beige och grönt. Signerad TL 7. 12. 61. Höjd 24 cm, ca 51 x 48 cm. Smärre bränningssprickor, glasyrkrackelyr, eventuellt underrede saknas.

An Åke Holm terracotta sculpture, Höganäs 1940’s-50’s.

A Tyra Lundgren stoneware birdbath, dated 1961.

D

D

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

496. TYRA LUNDGREN, fågelunge, 1969. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Signerad TL 69, otydligt B? Höjd 20,5 cm, inkl stensockel.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

A Tyra Lundgren stoneware figure of a bird.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 497. TYRA LUNDGREN, fågelunge, 1968. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Signerad 6 TL 8. Höj 13 cm, inkl stensockel.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

A Tyra Lundgren stoneware figure of a bird, dated 1968.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000 498. TYRA LUNDGREN, väggrelief. Chamotterat stengods, modell i hög relief, delvis glaserad, monterad på spånplatta.

Stämpelsignerad TYRA LUNDGREN. 49,5 x 69,5 cm.

Smärre slitage.

A Tyra Lundgren stoneware relief.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 499. TYRA LUNDGREN, väggrelief. Chamotterat stengods, med modellerade fiskar, delvis glaserad. Stämpelsignerad TYRA LUNDGREN. 48 x 55 cm. Plattan med bränningssprickor, smärre nagg.

A Tyra Lundgren stoneware wall relief.

D 488 230

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

489

490

491

492

493

494

495

496

497

498

499 231

500. HERTA HILLFON, skulptur. Terrakotta, i form av skrin.

45 x 27 cm, höjd 33 cm. Smärre nagg.

A Hertha Hillfon terracotta sculpture.

D € 500–700 / SEK 4.000–6.000 501. HERTHA HILLFON, nakenstudie. Terrakotta.

Signerad H Hillfon. Höjd ca 54 cm. En arm med skada och lagning, vrist med lagning, nagg.

A Hertha Hillfon terracotta sculpture, Sweden.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 500

502. HERTHA HILLFON, skulptur, 1965. Stengods, delvis rödglaserad. Signerad H.HILLFON 65. Höjd 65,5 cm inkl stensockel. Smärre nagg.

A Hertha Hillfon stoneware sculpture, Sweden 1965.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 503. ERIK PLØEN, skulptur, Norge. Stengods, tvådelad, organisk form med rinneglasyr i grönt, vitt och brunt, monterad på träplatta, signerad Erik Pløen. Höjd 49 cm, bredd 33 cm.

Smärre kantnagg.

An Erik Pløen stoneware sculpture, Norway.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

504 504. HANS HEDBERG, bricka, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, rektangulär med profilerad kant, rödspräcklig glasyr. Signerad HHg. 50 x 36 cm. Glasyrkrackelyrer.

A Hans Hedberg faience tray, Biot, France.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 505

505. HANS HEDBERG, fat, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, ovalt, glasyr i grönt och rött. Längd 62,5 cm, bredd 41 cm, höjd 10,5 cm. Glasyrkrackelyr, liten retusch undertill.

A Hans Hedberg faience dish, Biot, France.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

502 232

501

503

506

506. HANS HEDBERG, björnbär, Biot Frankrike. Starkeldsfajans med glasyr skiftande i blåviolett och rödbrunt, signerat HHg, sockel i form av bladfäste av patinerad brons, stämplat HEDBERG 3/8 samt gjutarstämpel. Total höjd ca 36 cm.

Litteratur: Daniel Minassian, ”Hans Hedberg: the fire, the heart, the clay : le feu, le cour et la terre : elden, hjärtat och leran”, Ölunds, Örnsköldsvik 1999, jfr bild sid 217.

A Hans Hedberg faience sculpture of a blackberry with a patinated bronze stand, Biot, France.

D € 8.500–11.300 / SEK 75.000–100.000 233

508

507. HANS HEDBERG, oliv, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, grön spräcklig glasyr. Höjd ca 37 cm inkl plexiställ. Smärre bränningsspricka.

A Hans Hedberg faience sculpture of an olive, Biot, France.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 508. HANS HEDBERG, plommon, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, glasyr i gult, orange och grönt. Signerat HHg. Höjd 17,5 cm inkl plexiställ. Glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience sculpture of a plum, Biot, France.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 509. HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, gul glasyr. Signerat HHg. Höjd 12 cm. Krackelyr.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

509

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 510. HANS HEDBERG, ask, Biot, Frankrike, sannolikt 1950-tal.

Starkeldsfajans, närmast oval, grågrön glasyr. Signerad HHg. Längd 49 cm. Små kantnagg, glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience bowl with cover, Biot, France, probably 1950’s.

510

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 511. HANS HEDBERG, ask, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, äggformad, spräcklig glasyr i mossgrönt och korallrött. Signerad HHg. Längd 21 cm, höjd 8 cm. Smärre glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience box, Biot, France.

D € 600–700 / SEK 5.000–6.000

511 512. HANS HEDBERG, tvättsvamp, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i beige, gult och korallrött.

Signerad HHg. Höjd 12 cm. Små bränningssprickor.

A Hans Hedberg faience sponge, Biot, France.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 513. HANS HEDBERG, sjöborre, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i gulorange nyanser. Signerad HHg. Höjd 31,5 cm. Kallmålade punkter undertill efter bränningen, finmaskig glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience sculpture of a sea urchin, Biot, France D 512 234

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

513

507

235

514

519

518

520

515

514. HANS HEDBERG, päron, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i grönt, gult och orange. Signerad HHg samt inpressat signum SF för Svenska Finans. Höjd 21 cm.

Glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience sculpture of a pear, Biot, France.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 515. HANS HEDBERG, päron, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i grönt och gult. Signerat HHg. Höjd 21,5 cm.

Smärre glasyrsprickor/krackelyr.

A Hans Hedberg faience sculpture of a pear, Biot, France.

516

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 516. HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, gulgrön spräcklig glasyr. Signerad HHg. Höjd 11,7 cm. Glasyrkrackelyr.

Originalask medföljer.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 517. HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i rött och grönt. Signerat HHg. Höjd 18 cm.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

D

517 236

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

521

518. HANS HEDBERG, ägg, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i rött och grönt. Signerat HHg samt inpressat signum SF, för Svenska Finans. Höjd 16 cm inkl trebent järnställ. Stället med slitage.

520. HANS HEDBERG, ägg, 2 st och ask, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, spräcklig ljusare och mörkare grön glasyr.

Asken signerad HHg, längd 12 cm, höjd 7,5 cm, äggen höjd 12 resp 9,5 cm, inkl järnställ. (3)

A Hans Hedberg faience egg, Biot, France.

D

A set of two Hans Hedberg faience eggs and a box, Biot, France.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

D € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

519. HANS HEDBERG, ägg, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i mössgrönt och rött. Signerat HHg. Höjd 15 cm inkl trebent järnställ. Smärre retuscher undertill, smärre glasyrkrackelyr.

A Hans Hedberg faience egg, Biot, France.

521. HANS HEDBERG, ägg, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, tudelat, turkos spräcklig glasyr. Signerat HHg. Höjd 41 cm inkl trebent keramikställ. Smärre glasyrkrackelyr, stället med små färgbortfall.

D

A Hans Hedberg faience egg, Biot, France.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 237

526. BIRGER KAIPIAINEN, fat, Arabia, Finland. Stengods, dekor av musikrum med piano, omgivet av träd och blommor i lysterglasyr med pålagda kulor. Signerat KAIPIAINEN, à tergo ristat KAIPIAINEN ARABIA. 43 x 45 cm.

A Birger Kaipiainen stoneware dish, Arabia, Finland.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 527. BIRGER KAIPIAINEN, fat, Arabia, Finland. Stengods, polykrom dekor av duva med förgyllda fickur. Signerat KAIPIAINEN ARABIA. 40 x 67 cm.

A Birger Kaipiainen stoneware dich, Arabia, Finland. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 528. BIRGER KAIPIAINEN, bordsur, ”Florence”, Arabia, Finland.

Stengods, dekor av blommor med kulor i relief, lysterglasyr i blått, äggskal och svart. Stämpelsignerad Birger Kaipiainen ARABIA FINLAND. Höjd 37 cm. Lutande urhus.

A Birger Kaipiainen ’Florence’ stoneware table clock, Arabia, Finland. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 529. BIRGER KAIPIAINEN, fat, Arabia. Stengods, dekor av blomblad och pålagda kulor i svart och vit lysterglasyr. Signerad KAIPIAINEN samt ristat på baksidan KAIPIAINEN ARABIA. Mått 42,5 x 37 cm.

A Birger Kaipiainen stoneware dish, Arabia.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 522 522. ULLA & GUSTAV KRAITZ, hästhuvud, Fogdarp, Förslövsholm. Stengods, blå glasyr, monterad på stensockel.

Total höjd 78 cm. Smärre sprickor samt bränningsspricka nedtill runt basen.

An Ulla & Gustav Kraitz stoneware sculpture of a horse head, Fogdarp, Förslövsholm.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 523. FRIEDL HOLZER-KJELLBERG, urna, Arabia, Finland 1946.

Stengods, oxblodsglasyr. Signerad ARABIA F H Kj 1946 s.

Höjd 68,5 cm.

D A Friedl Holzer-Kjellberg stoneware urn, Arabia, Finland 1946. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 524. BIRGER KAIPIAINEN, skulptur, Rörstrand 1950-tal. I form av ängel, krönt av ljushållare, dekor i vitt, svart och grönt.

Signerad KAIPIAINEN R. Höjd 48,2 cm. Glasyrkrackelyr och små glasyrnagg.

A Birger Kaipiainen ceramic sculpture, Rörstrand 1950’s.

530. RUT BRYK, relief, Arabia, Finland. Stengods, motiv i relief av fåglar, glaserad i turkosa nyanser. Signerad BRYK ARABIA 768 samt ristat BRYK II. 33,3 x 35,3 cm.

Finmaskig glasyrkrackelyr.

A Rut Bryk stoneware plaque, Arabia, Finland.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 531. RUT BRYK, väggrelief, Arabia, Finland. Stengods, stilleben med flaskor, dekor i svart, brunt och vitt. Signerad BRYK. 27 x 54 cm. Kantnagg.

A Rut Bryk stoneware relief, Arabia, Finland.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 532. KYLLIKKI SALMENHAARA, vas, Arabia, Finland.

Chamotterat stengods, bukig på fot, glasyr i brunt och beige.

Signerad ARABIA KS. Höjd 23 cm. Smärre fotnagg.

A Kyllikki Salmenhaara stoneware jar, Arabia, Finland.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 525. BIRGER KAIPIAINEN, väggskulptur, Rörstrand 1950-tal.

Polykrom dekor i form av ansikte, figurer och fjärilar. Signerad R KAIPIAINEN SWEDEN, à tergo numring. Höjd 47 cm.

Kantnagg.

533. AXEL SALTO, skål, Den Kongelige Porcelainsfabrik, Danmark 1961. Stengods, reliefdekor av tulpaner, glasyr i ljusgrönt, brunt och beigerosa. Ristad signatur SALTO, fabriksstämpel och X i grönt, 20804 samt böljemärket i underglasyrblått.

Diameter 34,5 cm, höjd 13 cm. Slipad fotring med nagg, nedtill glasyrsprickor.

A Birger Kaipiainen ceramic wall sculpture, Rörstrand 1950’s.

An Axel Salto stoneware bowl, Royal Copenhagen, Denmark 1961.

D

D

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

238

523

524

525

527

528

526

532

533

530

531

529 239

536

535

534. AXEL SALTO, vas, Den Kongelige Porcelainsfabrik, Danmark 1944. Stengods, dekor i spirande stil, glasyr i brunt, blått och beige. Ristad signatur SALTO 154 H, 21457 och böljemärket i underglasyrblått samt grön fabriksstämpel.

Höjd 7,5 cm, längd ca 20 cm.

An Axel Salto stoneware vase, Royal Copenhagen, Denmark 1944.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 534

535. MICHAEL POWOLNY, vaser, 2 st, Gmundner Keramik, Österrike 1906-1913, Wien Secessionen Modell No. 221 Flintgods, trumpetformade med dekor i svart respektive blått.

Märkta med firmamärke samt nr 221. Höjd 19 cm. Den blå med obetydlig bränningsdefekt, den svarta med fotlagning.

Two Michael Powolny creamware vases, ’Vienna Secession Vase Model No. 221, Vienna, Austria 1906-13. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 536. BERNARD LEACH, burk med lock, St Ives, England.

Stengods, fyrsidig, glasyr i brunt och svart. Inpressade stämplar BL ENGLAND samt St Ives signum. Höjd 17 cm.

A Bernard Leach stoneware jar and cover, St Ives, England.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 537. PETER STRANG, figurin, Meissen, Tyskland. Porslin, jonglerande clown, märkt med meissensvärd i underglasyrblått, inpressande siffror. Höjd 27 cm.

Modellen formgiven år 1976.

537

538

A Peter Strang porcelain figure, Meissen, Germany. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 538. FERDINAND LIEBERMANN, figurin, Rosenthal, Tyskland ca 1911. Porslin, faun med krokodil. Stämplad Rosenthal SELB - BAVARIA, inpressat K394 1. Höjd 35,3 cm.

A Ferdinande Liebermann porcelain figure, Germany ca 1911. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 539. NIKI DE SAINT PHALLE, skulptur, ”Nana”, Rosenthal Studio Linie, Tyskland. Porslin, polykromt bemålad. Signerad Rosenthal studio linie GERMANY Niki de St. Phalle 39/200, inpressat 1014. Höjd 12,4 cm.

Litteratur: Dieter Struss, ”Rosenthal”, Schiffer 1995, modellen avbildad sid 118.

Modellen formgiven år 1973 och utförd i 200 exemplar.

A Niki de Saint Phalle ’Nana’ porcelain sculpture, Rosenthal Studio Line, Germany.

539 240

€ 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

540

540. PABLO PICASSO, fat, ”Nature morte”, Madoura, Vallauris 1953. Fajans, ovalt med dekor i svart, grönt, vitt och rödbrunt.

Stämpelsignerat MADOURA PLEIN FEU EDITION PICASSO. 32 x 39 cm.

Litteratur: A. Ramié, nr 219, sid 118.

Modellen utförd i 400 exemplar.

A Pablo Picasso ’Nature morte’ faience dish, Madoura, Vallauris 1953.

D € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 241

541

541. PABLO PICASSO, fat ”Visage No 197”, Madoura, Vallauris, Frankrike 1963. Fajans, målad dekor av ansikte i svart, blått och grönt. Signerad No 197 EDITION PICASSO 337/500 MADOURA. Diameter 25 cm.

543. PABLO PICASSO, kanna, ”Visage”, Madoura, Vallauris 1955. Fajans, målad dekor av ansikte i svart och brunt mot vitt.

Signerad EDITION PICASSO och stämplad EDITION PICASSO MADOURA PLEIN FEU. Höjd 31 cm.

Litteratur: A. Ramié, nr 494, sid 251.

Proveniens: Inköpt på plats i Frankrike 1961.

Modellen utförd i 500 exemplar.

Litteratur: A. Ramié, nr 288, sid 150

A Pablo Picasso ’Visage No 197’ faience dish, Madoura, Vallauris, France 1963.

Modellen utförd i 500 exemplar.

D

A Pablo Picasso ’Visage’faience pitcher, Madoura, Vallauris 1955.

€ 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

D € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

542. PABLO PICASSO, fat, Madoura, Vallauris 1963. Fajans, dekor av fågel i svart, vitt och rödbrunt. Signerad No 76 EDITION PICASSO 115/200 MADOURA. Diameter 25,5 cm. Smärre repor.

Litteratur: A Ramié, nr 481, sid 248.

Modellen utförd i 200 exemplar.

A Pablo Picasso faience dish, ’Oiseau no 76’, Madoura, Vallauris 1963.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 242

544

543

542

545 544. JACQUES & DANI RUELLAND, vaser 3 st och skulpturer, 2 st, Frankrike 1960-tal. Lergods, vit glasyr. Signerade Ruelland.

Höjd 3,5 - 26,5 cm. En cylindrisk vas med fotnagg. (5) A set of three Jacques & Dani Ruelland glazed ceramic vases and two sculptures, France 1960’s.

D € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 545. WAKAO TOSHISADA, (f. 1932), tillskriven, bricka, Japan.

Stengods, närmast kvadratisk med hänkel, glasyr i brunt, grönt och vitt, bär signatur. Mått 23 x 22 cm, höjd 17,2 cm. Några små glasyrnagg.

A Japanese stoneware tray, attributed to Wakao Toshisada. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 546. WAKAO TOSHISADA, (f. 1932), tillskriven, vas, Japan.

Stengods, glasyr i vitt, grönt och brunt. Bär ristad signatur.

Höjd 14,5 cm. Hänklarna med små glasyrnagg.

A Japanese stoneware vase, attributed to Wakao Toshisada. € 600–700 / SEK 5.000–6.000

546 243

244

SILVER OCH SMYCKEN EVA SEEMAN, SPECIALIST +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

245

547. JOHAN ROHDE, praktskål, Georg Jensen, Köpenhamn 1918, 830/1000 silver, design nr 268, svenska importstämplar, utsidan med gallerdekor i relief, uppburen av fyra bärdekorerade voluter, på rund fot. Diameter 35 cm, höjd 22 cm, vikt 2955 g.

A Johan Rohde 830/1000 silver centerpiece/ bowl, Georg Jensen, Copenhagen 1918, design nr 268. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 246

548

549

550

551

548. GEORG JENSEN, slev, Köpenhamn ca 1919-27, 830/1000 silver. Bladhölstrat skaft med snidat ben samt avslutande bär och bladknopp. Längd 40 cm, vikt 220 g.

A Georg Jensen ladle, Copenhagen ca 1919-1927. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

550. GEORG JENSEN, chokladkanna samt två st gräddkannor, ”Magnolia/Blossom, Köpenhamn 1925-32 samt 1933-44, svenska importstämplar. Design nr 2E, 2A, 2C, handtag av elfenben, lock med magnoliaknopp. Chokladkannans höjd ca 13 cm, vikt tillsammans 611 g. Extra lock medföljer. (3) A Georg Jensen sterling ’Blossom’ set of a lidded chocolate jug and two creamers, Copenhagen 1925-32 and 1933-44.

549. GEORG JENSEN, kaffe- och teservis, 3 delar ”Magnolia/ Blossom”, Köpenhamn ca 1915-21, svenska importstämplar, 830/1000 silver, design nr 2. Lock med liggande magnoliaknopp, handtag av snidat elfenben. Kaffekannans höjd 18,5 cm, vikt tillsammans 1120 g. (3)

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

Modellen formgiven omkring 1904-1905.

551. GEORG JENSEN, fat ”Magnolia/Blossom”, Köpenhamn 1933-44, sterling. Design nr 2A. Delvis genombruten kant.

Diameter 19 cm, vikt 340 g.

A Georg Jensen three pcs of ’Blossom’ coffee and tea service, Copenhagen ca 1915-21, 830/1000 silver.

A Georg Jensen sterling ’Blossom’ dish, Copenhagen 1933-44, design nr 2A.

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

247

552

555

552. GEORG JENSEN, senapskar med sked ”Magnolia/Blossom”, Köpenhamn 1933-44, sterling. Design nr 2A samt 84, karet invändigt grönemaljerat, lock med liggande magnoliaknopp, Höjd kar 6 cm, längd sked 10 cm (bladet rostfritt).

A Georg Jensen ’Blossom’ sterling mustard jar with spoon, Copenhagen 1933-44. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 553. GEORG JENSEN, skål med lock ”Magnolia/Blossom”, Köpenhamn ca 1915-21, svenska importstämplar, design nr 126, lock med två liggande magnoliaknoppar. Höjd 10 cm, vikt 225 g.

A Georg Jensen lidded bowl ’Blossom’ design nr 126, Copenhagen ca 1915-21.

553

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 554. GEORG JENSEN, bonbonnière, Köpenhamn ca 1915-21, design nr 72, 830/1000 silver, svenska importstämplar GABF, oval med godroner, lockknopp och fötter med bär och blad.

Höjd 14,5 cm, vikt 524 g. Liten buckla.

A Georg Jensen silver bonbonnière, Copenhagen ca 1915-21, design nr 72. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 555. ANTON MICHELSEN & ROYAL COPENHAGEN, vas, Köpenhamn 1925, sterling och porslin. Havsmotiv med segelbåtar i underglasyrfärger, silvermontering med dekor av moln med fåglar samt tång och snäckor. Porslinet med grön fabriksstämpel och böljemärket 89 i underglasyrblått, modellnummer 2175/131, ristat 131 N. Silvret även stämplat VF ER. Höjd 43,3 cm.

Proveniens: Graverad dedikation vid mynningen: ”CONSUL MAX ENGESTRÖM FRA DET DANSKE PETROLEUMS AKTIESELSKAB 15 NOV 1927”.

A Royal Copenhagen silver-mounted ’seascape’ porcelain vase with the silver marks of Anton Michelsen, Copenhagen 1925.

554 248

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

556. GEORG JENSEN, praktskål, Köpenhamn 1933-44, sterling. Design nr 306 A, oval form, genombruten fot, profilerad fotplatta. Längd 37,5 cm, höjd 14,5 cm, vikt 1945 g, undersides gåvoinskription.

A Georg Jensen sterling centerpiece, Copenhagen 1933-44, design nr 306 A. € 9.050–11.300 / SEK 80.000–100.000 249

557

558

559

560 (54)

557. GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1921, design nr 263. 830/1000 silver, svenska importstämplar GAB F, under skålen hängande druvklasar, rund fot. Höjd 19 cm, diameter 17,5 cm, vikt 505 g. Undersides gåvinskription.

560. JOHAN ROHDE, bestickuppsättning, 54 delar, ”Konge/ Acorn”, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling och rostfritt stål.

A Georg Jensen 830/1000 silver bowl, Copenhagen 1921, design nr 263.

6 matgafflar

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

6 matskedar 6 matknivar (handtag längd 9,5 cm) 6 förrätts-/lunchgafflar 6 förrätts-/lunchknivar (handtag längd 9 cm)

558. GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1945-77, sterling.

Design nr 263B, under skålen hängande druvklasar, vridet ben, rund fot. Höjd 19 cm, diameter 18,5 cm, vikt 628 g. Gravyr.

6 dessertskedar 6 fiskknivar

A Georg Jensen sterling bowl, design nr 263B, Copenhagen 1945-77.

6 tårtgafflar

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

1 potatissked

3 smörgåsknivar 1 sandwichspade

559. GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1979, sterling.

Design nr 263B, under skålen hängande druvklasar, vridet ben, rund fot. Höjd 18,5 cm, diameter 18,5 cm, vikt 678 g.

A Georg Jensen sterling bowl, Copenhagen 1979, design nr 263B. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 250

1 flasköppnare (54) A set of 54 pcs of Johan Rohde’s ’Acorn’ flatware, Copenhagen 1933-44. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

562

561

561. GEORG JENSEN, kaffeservis, 3 delar, Köpenhamn 1929, sterling, svenska importstämplar. Design nr 80 A, päronform med pärlkantsbårder och handtag av ebenholts. Kannans höjd 18,5 cm, vikt tillsammans 610 g.

563

A Georg Jensen sterling coffee set, Copenhagen 1929. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 562. GEORG JENSEN, tazza, Köpenhamn 1926, design nr 285.

Bladformad skål med uppsvängd stjälk, genombrutet ben på rund fot. Längd 12,5 cm, vikt 140 g. Engelska importstämplar.

Liten lödning.

A Georg Jensen sterling tazza, Copenhagen 1926, design nr 285. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 563. GEORG JENSEN, skålar, ett par, Köpenhamn ca 1915-21, design nr 235, 830/1000 silver, ovala med tvärgående hänkel.

Längd 9,5 cm, vikt tillsammans 180 g. (2) Modellen formgiven av Georg Jensen år 1917.

A pair of Georg Jensen bowls, Copenhagen ca 1915-21, design nr 235.

564

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 564. GEORG JENSEN, skål, Köpenhamn 1933-44, sterling.

Design nr 235 B, oval form, tvärgående hänkel med blomsteranfang. Längd 13 cm, vikt 184 g.

A Georg Jensen sterling bowl, design nr 235 B, Copenhagen 1933-44. € 600–700 / SEK 5.000–6.000 565. GEOGE JENSEN, förstoringsglas, Köpenhamn 1933-44, sterling. Runt, handtaget med bladanfanger och snidad ebenholts. Längd 15,2 cm.

A Georg Jensen sterling and ebony magnifying glass, Copenhagen 1933-44. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

565 251

566

569

566. GEORG JENSEN, tesil med ställ, Köpenhamn ca 1915-21, 830/1000 silver, design nr 86 & 97, silen med floral dekor av bär och blad samt snidat handtag av ebenholts. Längd sil 16,5 cm, vikt tillsammans 157 g. (2) A Georg Jensen tea-strainer with stand, Copenhagen ca 1915-21. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

567

567. GUNDORPH ALBERTUS, skål på fot, Georg Jensen Köpenhamn, 1933-44, sterling, design nr 468 C, på genombrutet ben med stiliserade blad och bär. Höjd 8,5 cm, vikt 305 g.

Kant med obetydlig buckla.

A Gundorph Albertus sterling bowl, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44, design nr 468 C. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 568. HARALD NIELSEN, bestickuppsättning, 98 delar ”Gammeldansk/Dobbelriflet/Old Danish”, Georg Jensen, Köpenhamn 1945-77.

12 matskedar 12 matgafflar 12 matknivar 12 dessertskedar 12 lunchgafflar (längd 17 cm) 12 lunchknivar (längd 19,5 cm) 6 teskedar 1 såssked 1 par salladsbestick 1 ostkniv 6 fiskgafflar 6 fiskknivar 4 smörknivar Korrorsionsfläckar. (98) Modellen ritad av Harald Nielsen år 1947.

A set of 98 pcs of ’Old Danish’ flatware, Georg Jensen, Copenhagen 1945-77. € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 569. HARALD NIELSEN, sockerruska ”Pyramid”, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling, svenska importstämplar. Design nr 645, sfärisk, profilerad bas och genombruten mynning. Höjd 12 cm, vikt 250 g.

A Harald Nielsen sterling sugar shaker ’Pyramide’, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44, design nr 645.

568 (98) 252

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

570

571

570. JOHAN ROHDE, kanna, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling. Design nr 432A, droppformad med snedställd mynning. Höjd 23 cm, vikt 525 g. Smärre slitage.

Modellen formgiven av Johan Rohde redan år 1920 men ansågs så avancerad att den ej togs i produktion förrän år 1925.

A Johan Rohde sterling pitcher, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44. Design nr 432A. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 571. KAY FISKER, kanna, Firma Anton Michelsen, Köpenhamn Danmark, 1975, sterling. Droppformad, mynningen övergår i handtag. Höjd 27 cm, vikt 754 g.

Litteratur: Lise Funder, ”Dansk Sölv 20.århundrede”, Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck, Köpenhamn 1999. Se bild sid 93.

Modellen formgiven år 1928.

A Kay Fisker sterling pitcher by Anton Michelsen, Copenhagen, Denmark 1975.

572

€ 3.200–3.400 / SEK 28.000–30.000 572. KAY FISKER, kanna, Firma Anton Michelsen, Köpenhamn Danmark 1937, sterling. Droppformad, mynningen övergår i handtag. Höjd 24 cm, vikt 585 g.

Litteratur: Lise Funder, ”Dansk Sölv 20.århundrede”, Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck, Köpenhamn 1999. Se bild sid 93.

Modellen formgiven år 1928.

A Kay Fisker sterling pitcher, Anton Michelsen, Copenhagen, Denmark 1937. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 573. SIGVARD BERNADOTTE, kanna, för Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling, svenska importstämplar. Design nr 856, ur ”Jordbaerset”, godronnerat liv med slät överdel.

Höjd 15,3 cm, vikt ca 415 g. Bucklor.

Modellen formgiven år 1938 och är förlaga till den termos som än idag produceras av Georg Jensen.

A Sigvard Bernadotte sterling jug, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44, design no 856. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

573 253

574 574. KAY FISKER, cocktailshaker, Anton Michelsen, Köpenhamn 1940-tal, sterling. Räfflad sida, slätt lock med räfflad propp. Höjd 23,5 cm, vikt 535 g. Locket med graverade initialer EK. Undertill graverad datering 11/5 1949.

A Kay Fisker sterling coctailshaker, Anton Michelsen, Copenhagen 1940’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 575. TIAS ECKHOFF, bestickuppsättning ”Cypress”, 168 delar, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1952.

12 matgafflar 12 matknivar (längd 22 cm) 575 (168)

12 förrättsgafflar/lunchgafflar 12 förrättsknivar/lunchknivar (längd 20 cm) 12 fiskknivar 12 fiskgafflar 12 salladsgafflar 12 salladsknivar (längd 17 cm) 1 saltsked 1 större serveringssked 1 par större salladsbestick 1 par mindre salladsbestick 2 såsskedar 1 sandwichspade 1 tårtspade 1 kompottsked 1 flasköppnare

575 (168)

12 soppskedar 12 matskedar 12 glasskedar 12 tårtgafflar 12 kaffeskedar (längd 11 cm) Modellen formgiven år 1952. (168) A set of 168 pcs of Tias Eckhoff ’Cypress’ flatware for Georg Jensen, Copenhagen post 1952. € 5.650–6.250 / SEK 50.000–55.000 576. TAPIO WIRKKALA, ljusstakar, tre stycken, Kultakeskus, Tavastehus, Finland 1978, svenska importstämplar. Trumpetformade mot mynning och bas. Höjd ca 23,5 cm, 18 cm samt 14,5 cm. En med bristning på skaftet, fyllda fötter. (3) A set of three Tapio Wirkkala silver candlesticks Kultakeskus, Finland 1978.

576 254

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

577. FERDINAND BOBERG, smyckeskrin, CG Hallberg, Stockholm 1909, signerat. Silver och polykromt emaljarbete, rektangulär form, dekor av stiliserat bladverk och ornamentik, även nyckeln med emaljdekor. Inredning klädd i violett sammet. Längd 32 cm, bredd 22 cm, höjd 17 cm. Små skador på emalj, ursprungligen förgyllt.

Proveniens: Familjen Arrhenius.

Utställd: Konstindustriutställningen i Stockholm år 1909.

Litteratur: E.G Folcker (red), Svenska Slöjdföreningens Tidskrift, 1909, skrinet avbildat på planschverk.

Ferdinand Boberg (1860-1946) var en av de absolut viktigaste svenska arkitekterna under det tidiga 1900-talet. Han förknippas med svensk jugend, både då det gäller arkitektur, möbler och

konsthantverk, det utsökta glaset från Reijmyre eller som här arbeten i silver.

Boberg låg bakom flera av de viktigaste verken inom arkitekturen från det tidiga 1900-talet, exempelvis Oakhill, Valdemarsudde och även egna huset Vintra, på Djurgården, huvudpostkontoret i Stockholm, NK. Boberg var även utställningsarkitekt för 1909 års utställning. Denna står omnämnd i Svenskt Möbellexikon (Henschen, Blomberg (red), Förlagshuset Norden, Malmö 1961, band 1 sid 338) som: ”Hans storverk var allmänna svenska utställningen för konsthantverk och konstindustri 1909”.

A Ferdinand Boberg Art Nouveau silver and enamel jewelry box, CG Hallberg, Stockholm 1909. € 8.500–11.300 / SEK 75.000–100.000 255

578

580

579

581

578. FERDINAND BOBERG, pokal ”Kungakanna” för K. Anderson, Stockholm 1912. Genombrutet rutmönster vid bas, dekor av kronor, reliefdekor av blomknoppar, lock genombrutet i form av krona, centralt placerat Gustav V-monogram. Höjd 32,5 cm, vikt 1975 g.

580. JUST ANDERSEN, bordslampa, Guldsmedsaktiebolaget Stockholm 1928. Fyrsidig fot med blomsteranfang mot det balusterformade benet. Höjd exkl fattning 35,5 cm.

Litteratur: Nationalmusei utställningskatalog 601, ”Ferdinand Boberg, Arkitekten som allkonstnär”, Stockholm 1997, sid 93, ill.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

Modellen formgiven av Ferdinand Boberg. Gustav V skänkte priser vid olika tävlingar. Boberg och Heurlin ritade tre olika modeller med kronor i relief på livet. En förgylld pokal delades ut som hederspris vid en ryttartävling i Malmö 1915.

A Ferdinand Boberg silver goblet, K Anderson, Stockholm 1912. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000 579. JACOB ÄNGMAN, kaffeservis, tre delar, Guldsmedsaktiebolaget, Stockholm 1929 (kaffekanna), 1934. Fasetterad form, toppigt lock, kanna med trähandtag. Kaffekannan höjd 19 cm, vikt tillsammans 920 g.

A Jacob Ängman three pcs of silver coffee service, Guldsmedsaktiebolaget, 1929 and 1934. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 256

A Just Andersen silver table lamp, Guldsmedaktiebolaget , Stockholm 1928.

581. B.H EDLUNDS SILVERFABRIK, bordslampa, Stockholm 1927. Rund fot, koniskt ben, på linsformade tassfötter, graverad stiliserad dekor. Höjd inkl lamphållare 37 cm (inkl skärmhållare 52 cm).

A B.H Edlund silver table lamp, Stockholm 1927. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

583

582. SIDNEY GIBSON, kanna ”Venus Födelse”, Guldsmedsaktiebolaget, Stockholm 1916, jugend. Höjd 34 cm, vikt 1565 g.

Sidney Gibson (1877-1959) Idag främst känd som bildhuggare och möbelarkitekt, i synnerhet för sina möbler till Stockholms Stadshus, klismosstolarna i Prinsens Galleri. I början av sin yrkesbana ritade Gibson silver. Sidney Gibson deltog i den svenska montern på Världsutställningen i Paris år 1925 med bl.a en servis i silver. Föremål av hans hand är mycket ovanliga på marknaden.

582

A Sidney Gibson Art Nouveau pitcher ’Birth of Venus’, Guldsmedsaktiebolaget, Stockholm 1916. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 583. ATELIER BORGILA, jardinière, Stockholm 1933, sterling.

Oktogonal med tandsnittsbård, bladhölstrade fotanfanger.

Längd 26 cm, bredd 15,5 cm, höjd 11,2 cm, vikt 855 g.

An Atelier Borgila sterling jardinière, Stockholm 1933. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 584. ATELIER BORGILA, lockpokal, Stockholm 1935, sterling .

Rund med bladsnitt, profilerat lock med genombrutet monogram som lockknopp. Höjd 23,5 cm, vikt 486 g. Undersides gåvoinskription daterad 1936.

584

An Atelier Borgila sterling lidded cup, Stockholm 1952. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 585. ATELIER BORGILA, bestickuppsättning, 39 delar, Stockholm 1941. 6 matgafflar 6 matknivar 6 förrättsgafflar 6 förrättsknivar 6 dessertskedar 6 kaffeskedar 2 smörknivar 1 ostkniv. (39) An Atelier Borgila set of 39 pcs of silver flatware, Stockholm 1941. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

585 (39) 257

586

587

588

589

Jämför modell 940 i tenn formgiven av Nils Fougstedt.

588. W.A BOLIN, kandelabrar, ett par, Stockholm 1944.

Tvåarmade, fyrsidig fot med avfasade hörn, pärlkantsbård.

Höjd 28 cm, vikt tillsammans 2000 g. Graverade initialer samt datering undertill. (2)

An Estrid Ericson silver teapot by Svenskt Tenn, Stockholm 1931.

A pair of W.A Bolin silver candelabra, Stockholm 1944.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

587. W.A BOLIN, vas, Stockholm 1936. Klockformad på liten klack, heltäckande graverad dekor av växter. Höjd 23,5 cm, vikt 769 g. Graverad datering 14.9 38 samt diskret stöldmärkning i botten.

589. W.A BOLIN, ljusstakar, ett par, Stockholm 1949. Fyrsidig fot, avfasade hörn, pärlkantsbård. Höjd 19,5 cm, vikt tillsammans ca 1285 g. Graverade initialer samt datering undertill. (2)

A W.A Bolin silver vase, Stockholm 1936.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

586. ESTRID ERICSON, tekanna, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1931. Sfärisk, svärtat trähandtag och knopp.

Höjd 15 cm, längd 26 cm, vikt 530 g. Slitage.

A pair of W.A Bolin silver candlesticks, Stockholm 1949.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 590. WIWEN NILSSON, kaffeservis, 3 delar, Lund 1928, även märkt 1/1. Mångfacetterad form, kaffekanna och sockerskål med knoppar och handtag med elfenben. Kaffekannans höjd 29,5 cm, vikt tillsammans 1517 g. Kaffekannans knopp lös.

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Signum, 1990, jmfr den ofta förekommande servisen sid 82.

Den här kaffeservisen tycks vara en förlaga till den fasetterade, päronformade kaffeservis som senare gjorts i större serier under årens lopp.

A Wiwen Nilsson three pcs of silver coffee service, Lund 1928, also marked 1/1.

D € 8.500–11.300 / SEK 75.000–100.000 258

590

591. WIWEN NILSSON, ljusstakar, ett par, Lund 1944. Rund ljushållare, koniskt ben, hexagonal fot. Höjd 23 cm. vikt tillsammans 1164 g. (2) Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Signum, 1990, se varianter av modellen på sid 106, 148 samt 166.

A pair of Wiwen Nilsson sterling candlesticks, Lund Sweden 1944.

D € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 591 592. WIWEN NILSSON, vas, Lund, 1961, sterling, även märkt EXPO PARIS 1937 2/2. Halvsfärisk fot, hexagonal överdel.

Höjd 32,5 cm, vikt 1358 g.

Utställd: Modellen ställdes ut på Parisutställningen och stannade sedan kvar i Wiwens hem efter utställningen. Modellen är ovanligt djärv jämfört med vad Wiwen annars ritade vid denna tid och visar tydligt på hur han roat sig med de geometriska grundformerna. Denna vas skiljer sig från 1937 års vas genom den profilerade mynningen, ett tillägg Wiwen själv föreslog.

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Signum, 1990, se sid 91.

A Wiwen Nilsson sterling vase Lund 1961, also marked EXPO PARIS 1937 2/2.

D € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

592 259

593

597 593. WIWEN NILSSON, bordsplatå, Lund 1932. Rektangulär silverram, kulfötter, invändigt broderi. 36 x 28,5 cm.

A Wiwen Nilsson sterling plateau, Lund 1932.

D € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

594

594. WIWEN NILSSON, etui, Lund 1954, sterling. Rektangulärt, lock med reliefdekor i form av Lunds stadsvapen. 15,5 x 9,4 cm, vikt 400 g.

A Wiwen Nilsson sterling box, Lund 1954.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 595. WIWEN NILSSON, vas, Lund 1953, sterling. Hexagonal med profilerad mynning. Höjd 18 cm, vikt 345 g.

A Wiwen Nilsson sterling vase, Lund 1953.

D € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 596. WIWEN NILSSON, vas, Lund 1956, sterling. Hexagonal form. Höjd 18 cm, diameter 11,2 cm, vikt 524 g.

A Wiwen Nilsson hexagonal sterling vase, Lund 1956.

D

595

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 597. WIWEN NILSSON, ljusstakar, ett par, Lund 1961 & -67, sterling. Hexagonal form. Höjd 11,5 cm, vikt tillsammans 388 g.

(2) A pair of Wiwen Nilsson sterling candlesticks, Lund 1961 & -67.

D € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

596 260

598

599 (100)

598. WIWEN NILSSON, skål, ”Bysantinska modellen”, Lund 1947. Vågbandsdekor vid mynning och bas, stämplad bård, räfflad fotkant. Höjd 11 cm, diameter 22 cm, vikt 850 g. Diam 22 cm, h 11 cm, weight 850 g.

A Wiwen Nilsson sterling bowl, Lund 1947.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 599. WIWEN NILSSON, bestickuppsättning, 100 delar, Lund 1960-tal.

600

12 matskedar 12 matgafflar 12 matknivar 12 förrättsknivar 12 förrättsgafflar 12 dessertskedar 20 dessertgafflar 2 såsskedar 6 smörknivar (100) A set of Wiwen Nilsson 100 pcs of flatware, Lund, Sweden 1960’s. € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000 600. SVEN CARLMAN, ljusstakar, 1 par, C.F. Carlman, Stockholm 1961. Fasetterad, konisk kolonnform. Höjd 30,5 cm, vikt tillsammans 1210 g. (2)

601

A pair of Sven Carlman silver candlesticks, C.F. Carlman, Stockholm 1961. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 601. C.F. CARLMAN, kaffeservis 3 delar, Stockholm 1947, sterling. Oval form, bladsnittsbård, lock med blomknopp, invändigt förgyllda, kaffekannans handtag med ebenholts.

Kaffekanna höjd 19 cm, vikt tillsammans 1440 g. (3) A C.F. Carlman three pieces of coffee service, Stockholm 1947. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 602. PER SKÖLD, skål, C.F Carlman, Stockholm 1947, sterling.

Oval på fotlack. Längd 21 cm, vikt 654 g.

A Per Sköld sterling bowl by C.F. Carlman, Stockholm 1947. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

602 261

606. SIGURD PERSSON, termoskanna, Stockholm 1970, smed Johann Wist. Bukig, räfflat lock. Höjd 25,5 cm, total vikt 1590 g.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

603

A Sigurd Persson thermos, Stockholm 1970, silversmith Johann Wist.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 607. SIGURD PERSSON, ljusstakar, ett par, Stockholm 1969, smed Johann Wist, sterling. Cylindriskt ben och fot med droppskål. Höjd 15 cm, vikt tillsammans 456 g. Smärre repor.

(2) Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

A pair of Sigurd Persson sterling candlesticks, Stockholm 1969.

D € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

604 608. SIGURD PERSSON, bestickuppsättning 91 delar, ”Ultra”, NSM Ruben Johansson, Lidköping 1960-68.

12 matskedar 12 matknivar 12 matgafflar 12 dessertskedar 12 förrättsgafflar 12 förrättsknivar 19 kaffeskedar (91) Modell ”Ultra” ritades av Sigurd Persson hösten 1953.

605 (6)

A set of 91 pcs of Sigurd Persson flatware ’Ultra’, NSM, Ruben Johansson, Lidköping 1960-68. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

603. SVEN-ARNE GILLGREN, vinkanna, Guldsmedsaktiebolaget, Stockholm 1953, sterling. Närmast triangulär form med hänkel och lock, invändigt förgylld. Höjd 26 cm, vikt 1245 g.

Kannan utfördes av Gillgren på beställning som en 50-års gåva och är en sakral replik av den vinkanna som något år tidigare utfördes av honom för Olshammars kyrka.

A Sven-Arne Gillgren sterling wine ewer, Guldsmedsaktiebolaget, Stockholm 1953. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 604. VERA FERNGREN, ljusstakar, ett par, C.G Hallberg Stockholm 1959. Konisk flerpassform med cabochonslipade granater. Höjd 32,5 cm, vikt tillsammans 615 g. (2)

609. SIGURD PERSSON, 48 delar, ”Ultra”, NSM, Lindköping, 1960-tal.

6 matskedar 6 matgafflar 6 matknivar 6 fiskgafflar 6 fiskknivar 6 förrättsknivar 6 dessertskedar 6 kaffeskedar. (48) A set of 48 pcs of Sigurd Persson ’Ultra’ flatware, NSM, Lidköping, Sweden 1960’s, sterling and stainless steel.

A pair of Vera Ferngren silver candlesticks, C.G Hallberg Stockholm 1959.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

610. SIGURD PERSSON, bricka, Stockholm, 1969, smed Johann Wist. Oval, utvikt bräm med omvikt kant. Längd 38 cm, bredd 35,5 cm, vikt 1220 g. Nålsticksbucklor, något ojämn.

605. FIRMA K. ANDERSON, kuverttallrikar, sex stycken, Stockholm 1946-51. Runda med bård av pärlstav. Diameter 29,8 cm, vikt tillsammans ca 3500 g. En med monogram och årtal undertill. (6)

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

A Sigurd Persson silver tray, Stockholm 1969, silversmith Johann Wist.

A set of six K Aderson silver plates, Stockholm 1946-51.

D

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

262

608 (91)

606

609 (48)

607

610 263

616 611 (12)

614

612

615

611. ÅKE STRÖMDAHL, kuverttallrikar, 12 stycken, Atelier Hugo Strömdahl, Stockholm 1959, sterling. Slät med upphöjt bräm, omvikt kant. Diameter 27,5 cm, total vikt ca 6900 g.

Smärre slitage. (12) Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

A set of twelve Åke Strömdahl sterling plates by Atelier Hugo Strömdahl, Stockholm 1959. € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 612. BO PARKVALL, kannor, 2 st, Vilhelmina 2005, sterling.

Oval form, rödlackerade trähandtag. Höjd 8,5, längd 20,5 cm och höjd 9,5 cm, längd 14 cm, vikt tillsammans 490 g. (2) Bo Parkvall, Vilhelmina, född 1947, egen verksamhet sedan 1981.

Two Bo Parkvall sterling pitchers, Vilhelmina, Sweden 2005.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 613. REY URBAN, vas, Stockholm 1984, sterling. Asymmetrisk form med rak sida, Höjd 21 cm, vikt 560 g.

A Rey Urban sterling vase, Stockholm 1984.

D

613 264

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

618

617

619

621

622

623

620

614. TAPIO WIRKKALA, Silver Moon/ Silvermåne, Nils Westerback, Finland 1974, sterling, svenska importstämplar. Diameter 6,3 cm.

619. BJÖRN WECKSTRÖM, collier, Lapponia, Finland. 18k rödguld, naturalistiskt utformade länkar. Längd 44 cm, vikt ca 36,5 g.

Modellen i serieproduktion från år 1970.

A Björn Weckström 18k gold collier, Lapponia, Finland.

A Tapio Wirkkala sterling pendant ’Silver Moon’, Nils Westerback, Finland 1974.

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

620. BJÖRN WECKSTRÖM, manschettknappar, ett par, Lapponia, Finland. 18 k, svenska importstämplar, 1,6 x 1,6 cm, vikt 16,5 g.

615. BJÖRN WECKSTRÖM, hängsmycke, Lapponia, Finland, 18k. Collier med hänge och tre kläppar med vattenmelonturmaliner. Kedja längd 40 cm, hänge höjd 5 cm, vikt 30 g. Utan årsstämpel.

A pair of Björn Weckström 18k gold cuff-links, Lapponia, Finland. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

Medföljer originaletui.

A Björn Weckström 18 k gold collier, Lapponia, Finand. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

621. BJÖRN WECKSTRÖM, ring, Lapponia, Finland.

Ring stl ca 20,25, vikt ca 14 g.

A Björn Weckström 18k gold ring, Lapponia Finland.

616. BJÖRN WECKSTRÖM, garnityr, Lapponia, Finland, 18k.

Collier, armband och örhängen, ett par med skruvfattning, naturalistiskt utformade länkar. Collier längd 45 cm, armband längd 19,5 cm, örhängen längd 3,7 cm, vikt tillsammans 70,5 g.

A Björn Weckström 18k gold necklace, bracelet and earrings, Lapponia, Finland. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 617. BJÖRN WECKSTRÖM, armband ”The Golden Stream”, Lapponia, Finland, 1970-tal (otydlig årstämpel), sv importstämplar, 18k. Asymmetriska länkar. Längd 19,5 cm, vikt 99 g.

A Björn Weckström 18 k gold bracelet ’The Golden Stream’, Lapponia, Finland 1970’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000 622. LAPPONIA, armband, Finland 18k och briljantslipade diamanter, Finland 1982. Naturalistiskt utformade länkar med 16 diamanter, totalt ca 0,48 ct, armband vikt 30 g.

A Lapponia 18k gold bracelet with 16 diamonds, Finland 1982. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 623. LAPPONIA, armband, Finland 1976 18k rödguld, oregelbundet utformade länkar med sex små briljantslipade diamanter, total vikt ca 0,12 ct, armband längd ca 19 cm, vikt ca 15 g.

A Lapponia bracelet, 18k gold with six brilliant cut small diamonds, Finland 1976. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

618. BJÖRN WECKSTRÖM, armband, Lapponia, Finland. 18k, naturalistiskt utformade länkar. Längd 19 cm, vikt 33 g.

A Björn Weckström 18 k gold bracelet, Lapponia, Finland. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 265

628

624

625

626

627

629

624. ZOLTAN POPOVITS, hängsmycke, Lapponia, Finland 1984, märkt 1/1 1985. 18K guld, hänget med onyx samt dublettopal. Hängets höjd 7,5 cm, kedja längd 43 cm, vikt 44 g.

Onyx med spricka.

628. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armbandsur, Georg Jensen, efter 1967. Design nr 326, stål, qvartzur med silverfärgad urtavla, diameter 30 mm, stel öppen armring storlek M, boett nr 35833.

A Zolton popovits 18k gold pendant and chain, Lapponia Finland 1984.

Litteratur: Ann Westin, ”Torun”, Carlssons förlag 1993, se sid 103-104.

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

Modellen formgiven år 1962, producerad av Georg Jensen sedan 1967. Denna Toruns design blev banbrytande, ingen hade tidigare gjort en urtavla med spegelglas och utan siffror.

Det öppna armbandet var även det något speciellt. Uret blev det första armbandsuret i Jensens produktion.

625. ZOLTAN POPOVITS, collier, Lapponia, Finland 1990, 18k guld med onyx samt opal triplett. Längd ca 45 cm, vikt 47 g.

Graverad 1/1 1990 samt 35 på baksida.

Originalask.

A Vivianna Torun Bülow Hübe stainless steel watch, Georg Jensen.

A Zoltan Popvits 18k gold collier with onyx and opal, Lapponia, Finland 1990.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 626. FERNANDEZ ARMAN, hänge, Frankrike, unikt. Ram i 18k rödguld, violin sammansatt av rubiner och briljanter i polyester. Graverad signatur undertill. Hänge 4,5 cm (exkl fäste) x 1,8 cm. Medföljer en halskedja, England 9k, längd 61 cm.

This work is recorded in the Arman Studio Archives New York under number: APA# 7040.ND.001 A unique and original Fernandez Arman inclusion pendant, France. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

629. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armbandsur, Georg Jensen. Design nr 227, rostfritt stål. Mekaniskt urverk.

Urtavla diameter 3 cm. Smärre slitage.

A Vivianna Torun Bülow Hübe stainlesss steel watch, Georg Jensen, design nr 227. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 630. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, collier och armband, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, sterling. Design nr 299 och 294. Längd 42 cm och 20,5 cm. (2) A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling necklace and a bracelet, Georg Jensen, Copenhagen post 1945.

627. HENNING KOPPEL, armbandsur, Georg Jensen, 18k, Design nr 1308, automatisk med gångreserv. Urtavlan 4,1 cm diameter, svart läderband.

A Henning Koppel 18k gold automatic watch, design nr 1308. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 631. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halsring med 2 st hängen, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, sterling. Design nr 160, 311 B och 311 C, bred kälad halsring, hängen med klart och röktonat glas. Inre diameter 42 cm, hängen 7,5 cm och 6,8 cm.

A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling necklace with two pendants, Georg Jensen, Copenhagen post 1945. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 632. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halsring med hänge, Georg Jensen, efter 1945. Stel halsring, hänge med kläppar av bergkristall och ametister, design nr 410 och 136. Hängets höjd 9,5 cm.

A Vivianna Torun Bülow Hübe necklace with pendant, Georg Jensen post 1945. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

266

634

635

636

630

637 633. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halsring med pärla, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, sterling. Design nr 296, asymmetriskt placerad pärla.

631

A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling necklace with a pearl, Georg Jensen, Copenhagen post 1945. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 634. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armring och örhängen, ett par, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, sterling. Design nr 256 och 296, med avslutande pärlor, örhängen med stift. (3) A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling bangle and a pair of earrings, Georg Jensen, Copenhagen post 1945. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 635. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armring, Georg Jensen, efter 1945. Design nr 203 och 203B, stel form, lås med bergkristall.

A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling and rock crystal bangle, Georg Jensen, post 1945. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 632 636. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, ring, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, sterling. Modell 151 med rutilkvarts.

Ring stl 15.

A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling and qvartz ring, Georg Jensen, Copenhagen, model nr 151. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 637. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, hängsmycke och ring, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1945, 18k. Ring och hänge med citrin. Ring stl ca 17,5, hängets höjd 5 cm, kedjans längd 98 cm, vikt tillsammans 15,5 g. (2) A Vivianna Torun Bülow Hübe 18k necklace and ring, Copenhagen post 1945. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

633

267

639

640

638

641

638. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halssmycke, Stockholm 1963. Stel halsring, hänge med strandsten (halsringen med otydligt slagen stämpel). Höjd hänge ca 6,4 cm, omkrets halsring ca 47,5 cm.

640. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halssmycke, cirka 1994, 18k. Stel överdel med två variabla underdelar, ett i guld med mörkt glas, en med pärlemor. Vikt tillsammans 71 g.

A Vivianna Torun Bülow Hübe necklace with a beach-stone pendant, Stockholm 1963.

Ritat speciellt för Signe Persson Melin som inte kan bära silversmycken.

D

A Vivianna Torun Bülow Hübe 18k gold necklace with two alternate parts, ca 1994.

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

Proveniens: Signe Persson Melin.

D 639. VIVANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halssmycke, egen verkstad, Stockholm 1964, både halsring och hänge märkta TORUN. Hänge med strandsten. Hängets höjd 5,7 cm.

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

A Vivianna Torun Bülow Hübe necklace with a beach stone pendant, Stockholm 1964.

641. VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armring, ca 1994.

Tvåfärgat horn/ben med lås av silver, som bredast 4,7 cm, omkrets ca 18,5 cm.

D

Proveniens: Signe Persson Melin.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

Ritat speciellt för Signe Persson Melin som inte kan bära silversmycken.

A Vivianna Torun Bülow Hübe horn bangle with a silver lock, ca 1994.

D € 500–600 / SEK 4.000–5.000

268

642. WIWEN NILSSON, ring, Lund 1937, 18k rödguld med fasettslipad bergkristall. Ring stl ca 15,5, vikt 10 g.

644

642

643

A Wiwen Nilsson 18k gold and facet cut rock crystal ring, Lund 1937.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 643. WIWEN NILSSON, ring med citrin, Lund 1951, 18k. Fasettslipad citrin i trappstegsformad fattning. Ring stl 16,5, vikt 21 g.

A Wiwen Nilsson 18k gold ring with a facet cut citrine, Lund 1951.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 644. WIWEN NILSSON, armlänk, Lund 1973, 18k rödguld. Ringoch stavkedja, stavlängd 0,8 cm, längd ca 21,5 cm, vikt ca 27 g.

A Wiwen Nilsson 18k gold bracelet, Lund 1973.

D

645

648

647

646

€ 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 645. WIWEN NILSSON, hängsmycke, sterling och bergkristall, Stämplad ”NEW YORK 39”. Lund 1939, smedstämpel ”f”.

Fasettslipad bergkristall, trappstegsfattning, ring- och stavkedja. Hängets höjd 6,5 cm, kedjans längd 72 cm.

New York World’s Fair ägde rum i april 1939. Den svenska paviljongen var ritad av Sven Markelius och rönte stor uppskattning. Wiwen Nilsson deltog med både smycken och corpus.

A Wiwen Nilsson sterling and rock crystal pendant and chain, stamped ’New York 39’, Lund 1939.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 646. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1943. Sterling, hänge med fasettslipad bergkristall, ring- och stavkedja.

Hängets höjd 3 cm, kedjans längd 61 cm.

A Wiwen Nilsson sterling and rock crystal pendant and chain, Lund 1943.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 647. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1938, sterling med fasettslipad bergkristall, ring- och stavkedja. Hängets höjd 2,8 cm, kedjans längd 56 cm. Senare lås.

A Wiwen Nilsson sterling and rock crystal pendant and chain, Lund 1938.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

649

648. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1939, sterling och fasettslipad bergkristall, även stämplad MADE IN SWEDEN. Hänget 7,7 x 2,1 cm, kedjans längd 56 cm.

649. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1938, sterling, fasettslipad bergkristall med onyxstavar, ring- och stavkedja.

Hängets höjd 3,4 cm, kedjans längd 58 cm. Nagg.

A Wiwen Nilsson sterling and rock crystal pendant with chain, Lund 1939.

A Wiwen Nilsson sterling, rock crystal and onyx pendant and chain, Lund 1938.

D

D

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

269

652. WIWEN NILSSON, armring, Lund 1942, sterling.

Tre fasettslipade bergkristalller.

A Wiwen Nilsson sterling bangle, Lund 1942.

D € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 653. WIWEN NILSSON, armring, Lund 1947, sterling med sex fasettslipade bergkristaller.

A Wiwen Nilsson sterling bangle, Lund 1947.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 650

651

654. WIWEN NILSSON, brosch, Lund, 1942, sterling, även stpl VB. Fem fasettslipade vita topaser i trappstegsfattning. Längd 5,7 cm.

A Wiwen Nilsson sterling brooch with five white topazes, Lund 1942.

D

652

653

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000 655. WIWEN NILSSON, ring, Lund 1963, sterling. Fasettslipad bergkristall. Ring stl ca 16,25.

A Wiwen Nilsson sterling ring, Lund 1963.

D

654

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000 655

656. WIWEN NILSSON, manschettknappar, ett par, frackknappar, ett par, Lund 1961-63, sterling Hexagonala. Diameter 1,5 cm samt 0,9 cm.

Originalask medföljer.

A set of Wiwen Nilsson sterling pair of cufflinks and buttons, Lund 1961-63.

D

656

657

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000 657. WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1953, sterling, N:r 31, påfågel. Längd 8 cm.

A Wiwen Nilsson sterling brooch, Lund 1953.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

658

659 658. WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1965, sterling. Flygande trana, N:r 44. Längd 7,5 cm.

650. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1940, sterling, även stpl MADE IN SWEDEN. Fasettslipad bergkristall, trappstegsformad fattning, ring-och-stavkedja. Hängets höjd 3,1 cm, kedjans längd 61 cm.

A Wien Nilsson sterling and rock crystal pendant and chain, Lund 1940.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a flying crane, Lund 1965.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 659. WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1969, sterling. N:r 46, flygande trana. Höjd 7,2 cm.

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a flying crane, Lund 1969.

D

651. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1966. Rund fasettslipad bergkristall med ring- och stavkedja. Diameter på hänge ca 3,2 cm, kedja längd 49 cm. Små nagg.

A Wiwen Nilsson sterling and facet cut rock crystal pendant and chain, Lund 1966.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 660. WIWEN NILSSON, armband, Lund 1962, sterling. Länkar i form av rektangulära plattor. Längd 19 cm.

A Wiwen Nilsson sterling bracelet, Lund 1962.

D

D

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

270

660

667 662

663 661

664

665

666

A Wiwen Nilsson sterling necklace, Lund 1945.

665. SIGURD PERSSON, armring, Stockholm 1962, sterling, delvis förgylld med fyra cirklar, krönt av cabochonslipad röktopas i spetsoval fattning, öppen form.

D

Originalförpackning från NKs Juvelsalong.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Sigurd Persson sterling, partly gilt, bangle with a cabochon cut smoke topaz, Stockholm 1962.

661. WIWEN NILSSON, collier, Lund 1945, sterling. Ring- och stavkedja, stavarnas längd 1 cm. Längd 48,5 cm. Visst slitage.

662. WIWEN NILSSON, hängsmycke, Lund 1943, 18k, fasettslipad bergkristall i trappstegsformad fattning, ring- och stavkedja, hänget, inklusive fattning ca 3 cm, kedjans längd 59 cm, vikt 71 g. Bruksslitage.

A Wiwen Nilsson 18k gold and rock crystal pendant and chain, Lund 1943.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 666. BENGT LILJEDAHL OCH EDWARD HALD, armring, Stockholm 1960. Stel armring i öppen form, infattad skorpion i rött överfångsglas (av Edward Hald komponerad).

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

Smycket ritat för kvinna född i Skorpionens tecken och var ett samarbete mellan formgivarna Liljedahl och Hald. Den senare formgav skorpionen och Liljedahl den tidstypiska armringen i silver,

663. WIWEN NILSSON, armlänk, Lund 1943. Vikt ca 40 g.

Ring- och stavkedja, stavlängd ca 10 mm. Längd 20 cm, vikt ca 40 g. Graverade initialer.

A Bengt Liljedahl and Edward Hald silver and glass bangle, Stockholm 1960.

D

A Wiwen Nilsson 18k gold bracelet, Lund 1943.

D

D € 500–700 / SEK 4.000–6.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 664. SIGURD PERSSON, armband, Stockholm 1948, 18k, smed Britta Wessberg. ”De sköna konsterna”, genombrutna länkar.

Längd 19 cm, vikt 30 g.

Originaletui medföljer.

A Sigurd Persson 18k gold bracelet, Stockholm 1948.

667. CLAES GIERTTA, collier, Stockholm, sannolikt 1960-tal, (otydlig stämpel), 18k. Graderade plattor med reliefdekor.

Längd 56 cm, vikt 109 g.

A Claes Giertta 18k gold necklace, Stockholm, probably 1960’s (blurred marks).

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 271

272

FIRMA SVENSKT TENN EVA SEEMAN, SPECIALIST +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

273

Firma Svenskt Tenn 90 år I år firar Firma Svenskt Tenn 90 år. Estrid Ericson startade företaget 1924, som allt sedan dess skapat eleganta och tidlösa möbler och inredningsföremål som ständigt väcker nya generationers habegär. För 20 år sedan introducerade Bukowskis för första gången på auktionsmarknaden en separat avdelning för Firma Svenskt Tenns föremål. Då, vid auktion 493 år 1994, var auktionssalen helt full av folk i alla åldrar, från unga par med barnvagnar till medelålders och äldre, och så är det ofta än idag.

Estrid fick år 1924 möjlighet att öppna en egen butik på Smålandsgatan och i samarbete med Nils Fougstedt började hon tillverka nyskapande föremål i tenn. Redan samma år skaffade sig firman en symbol för verksamheten, det välkända änglamärket. Butiken flyttade år 1927 till Strandvägen, samma adress där den ligger än idag. Estrid Ericson började här alltmer att samarbeta med flera olika arkitekter och formgivare, som Uno Åhrén, Björn Trägårdh , Anna Petrus, med flera. När hon år 1930 skulle inreda sitt nya hem kunde hon inte hitta några möbler som lockade ute på marknaden och lät då arkitekten Uno Åhrén rita möblerna till våningen.

Detta blev startskottet för firmans möbelproduktion.

Från år 1932 inledde Estrid Ericson ett samarbete med den österrikiske, modernistiske arkitekten Josef Frank, vilket blev mer intensivt efter år 1934 då Frank flyttade till Stockholm.

Estrid Ericson och Josef Frank var två mycket olika personligheter men deras samarbete blev väldigt lyckat och frukterna av detta kan vi njuta av än idag. Josef Frank var en modernistisk arkitekt men hans inredningsfilosofi var för en ständigt föränderlig miljö där nytt och gammalt skulle trivas sida vid sida. Han inspirerades av engelskt 1700-tal, Kina, Japan och en förfinad wienerstil. Väggarna skulle vara vita och gärna kompletteras med färgstarka textilier och små armaturer. Inredningen skulle ge ett luftigt intryck med skåp som gärna står på höga ben och möblerna skulle vara lätta att flytta runt. Det är ofrånkomligt att fundera över hur mycket denna butik påverkat utvecklingen av vårt heminredningsideal under det sena 1900-talet.

274

668 669

671

670

668. ESTRID ERICSON, ”Peruanska Urnan” Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1952, även graverad A157, reliefdekor.

Stämplad B9. Höjd 35 cm.

670. ANNA PETRUS, bokstöd, ett par, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1974. Tenn, i form av lejon. Stämplade Z9.

Höjd 16,5 cm. Smärre slitage. (2)

Estrid Ericson formgav denna modell på 1920-talet efter att hon inspirerats av peruanska lerkärl i Etnografiska Museets samlingar.

A pair of Anna Petrus pewter bookends, Svenskt Tenn, Stockholm 1974.

An Estrid Ericson pewter ’Peruvian Urn’, Svenskt Tenn, Stockholm 1952.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 669. ANNA PETRUS/ FIRMA SVENSKT TENN, ljuskrona, 1920-30-tal. Modell nr 103, tenn och mässing, 6 ljusarmar, sekundär glasplafond, sidan med reliefdekor av lejon, elektrifierad med fyra ljuspunkter. Höjd ca 66 cm, diameter inkl ljusarmar ca 70 cm.

D

671. ESTRID ERICSON, örhängen samt brosch, Firma Svenskt Tenn, sannolikt 1940-tal. Tenn, örhängen lövformade med mässingsband, för hål, längd 2 cm. Brosch, stjärnformad, längd 3,2 cm. (3) An Estrid Ericson set of pewter jewelry, Svenskt Tenn, Sweden probably 1940’s. € 150–200 / SEK 1.000–1.500

An Anna Petrus/ Svenskt Tenn pewter and brass chandelier, Sweden 1920’s-30’s. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 275

672

673

672. FIRMA SVENSKT TENN, karott med värmeställ, Stockholm 1950 och 1954. Tenn, fyra delar, värmare, ställning, platta och karott med svärtat trähandtag. Karott längd 30 cm, höjd inklusive ställning 24,5 cm. Smärre slitage.

A Svenskt Tenn pewter sauce pot on stand with a heater, Stockholm 1950 and 1954. € 250–350 / SEK 2.000–3.000 673. FIRMA SVENSKT TENN / ANNA PETRUS, takarmatur, Stockholm 1920-30-tal. Tenn och svärtat trä, tre ljuspunkter, dekor av pålagda lejon, frostad glasskiva. Höjd 48 cm, diameter 42,5 cm. Smärre slitage, nydragen el, glasskivan möjligen sekundär.

Dekoren formgiven av Anna Petrus.

A Svenskt Tenn / Anna Petrus pewter ceiling lamp, Stockholm 1920’s-30’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

675

674. BJÖRN TRÄGÅRDH, sannolikt, vas och ljusstakar, ett par, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1928-29. Tenn, vas konisk med mässingskant, höjd 15,5 cm. Cylindriska ljusstakar med horisontella band, höjd 21,5 cm. Vasen anlupen. (3) A pewter set probably designed by Björn Trägårdh, a vase and a pair of candlesticks, Svenskt Tenn, Stockholm 1928-29. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 675. UNO ÅHRÉN, spegel, Firma Svenskt Tenn, ca 1930.

Modell 1622, ram av svartlackerat trä med tenninläggning.

Höjd 161,5 cm, bredd 47 cm. Obetydligt slitage.

Litteratur: Hedqvist, Jacobson, von Gerber, ”Modernt svenskt tenn” Stockholm 2004, modellen avbildad sid 86.

An Uno Åhrén pewter and black lacquered wood wall mirror, Svenskt Tenn Sweden ca 1930.

674 276

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

676

678

677

679

676. FIRMA SVENSKT TENN, ram, Stockholm 1928. Tenn och mässing. Stämplad B8. 40,5 x 30,5 cm. Slitage, liten skada på glasskivans kant.

678. ESTRID ERICSON, tillskriven, spegel, Firma Svenskt Tenn.

Ramen tygklädd med motiv av murgröna samt förgylld list.

Mått 55 x 55 cm. Smärre slitage.

Litteratur: Svenskt Tenns katalog 1930, se modell 623.

A Svenskt Tenn pewter and brass frame, Stockholm 1928.

A mirror attributed to Estrid Ericson, Svenskt Tenn, the frame covered in fabric.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

677. ESTRID ERICSON, tillskriven, spegel, Firma Svenskt Tenn.

Textilklädd ram med dekor av murgröna och förgylld list.

74 x 74 cm. Smärre slitage.

679. DIMITRI OMERSA & CO, Firma Svenskt Tenn, åsna.

Brunt läder. Höjd 44 cm, längd 66 cm. Smärre slitage.

A mirror attributed to Estrid Ericson, Svenskt Tenn, the frame covered in fabric.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

A brown leather donkey, Dimitri Omersa & Co for Svenskt Tenn.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 277

680

681

680. JOSEF FRANK, ”Liljevalchssoffan”, Firma Svenskt Tenn.

Klädd i grönt tyg ”Vägen”, lösa kuddar, kulfötter. Etikettmärkt.

Längd 280 cm, djup 140 cm.

Modellen visades på en utställning av nutida svensk inredningskonst på Liljevalchs i Stockholm år 1934.

A Josef Frank sofa ’Liljevalchs’, Svenskt Tenn. € 5.650–6.800 / SEK 50.000–60.000

681. JOSEF FRANK & NILS FOUGSTEDT, soffbord, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1960. Valnöt, skivan klädd i tenn med graverat stockholmsmotiv. Stämplat k9. Diameter 90 cm, höjd 50 cm. Smärre slitage.

Modellen formgiven år 1938 och producerades med underrede av valnöt eller mahogny och ofta med en skiva av sten, t ex granit, marmor eller travertin. Detta är ett av ett fåtal exemplar som tillverkades med tennskiva med graverat stockholmsmotiv av Nils Fougstedt.

A Josef Frank & Nils Fougstedt walnut and pewter top sofa table, Svenskt Tenn, Stockholm 1960. € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

278

682

682. JOSEF FRANK, skåp, Firma Svenskt Tenn, 1940-50-tal.

Mahogny, sidor och dörrar vadderade och klädda i floralt chintztyg, hyllinredning. Höjd 140 cm, bredd 121 cm, djup 40 cm. Slitage, fläckar, dörrknoppen lagad.

A Josef Frank mahogany cabinet, the doors and sides upholstered with floral chintz fabric, Svenskt Tenn 1940’s-50’s. € 8.500–11.300 / SEK 75.000–100.000

279

686

683

687

683. JOSEF FRANK, spegel, Firma Svenskt Tenn. Rektangulär ram av bambu och rotting. Mått 64 x 54 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank bamboo and rattan mirror, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

684

684. JOSEF FRANK, not-/tidskriftshylla, Firma Svenskt Tenn, 1940-50-tal. Mahogny, svarvade pinnar. Höjd 75,5 cm, bredd 45,5 cm, djup 30 cm.

A Josef Frank mahogany shelf, Svenskt Tenn, 1940’s-50’s. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 685. JOSEF FRANK, fåtölj, Firma Svenskt Tenn, 1950-tal.

Rotting, lös dyna klädd i Franks tyg ”Himalaya”. Höjd 92 cm, bredd 63 cm. Dynan med skador och lagningar, slitage.

Mönstret ”Himalaya” komponerat av Josef Frank år 1950.

A Josef Frank rattan easy chair, Svenskt Tenn, 1950’s. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 686. JOSEF FRANK, couch, Firma Svenskt Tenn, modell 775.

Klädd i svart tyg, lös kudde, kulfötter. Etikettmärkt Josef Frank, SVENSKT TENN. Längd 200 cm, bredd 82 cm. Smärre slitage och fläckar.

Modellen formgiven år 1938.

A Josef Frank couch, Svenskt Tenn, model 775. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 687. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn. Oval profilerad skiva av marmor, benställning av mahogny. Mått 87 x 44 cm, höjd 45 cm. Skivan lagad, nagg, slitage.

685

A Josef Frank marble and mahogany table, Svenskt Tenn. € 600–700 / SEK 5.000–6.000

280

688

688. JOSEF FRANK, skåp, ”Flora”, Firma Svenskt Tenn, modell 852. Mahogny, tapetserat med planscher ur Palmstruchs flora, inredning med lösa hyllplan. Bredd 116,5 cm, djup 43 cm, höjd 140,5 cm. Skada på bakstycket, retuscher, smärre skador, fläckar, slitage.

A Josef Frank ’Flora’ cabinet, Svenskt Tenn, model 852. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000 281

690

689

689. JOSEF FRANK, bokhyllor, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 1142. Fanerade med mahogny, justerbara hyllor.

Höjd 118 cm, bredd 100 cm, djup 29 cm. Smärre repor. (2) A pair of Josef Frank mahogany bookshelves, Svenskt Tenn, model 1142. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 690. JOSEF FRANK, fåtölj, Firma Svenskt Tenn, modell 568.

Klädd i ljusröd manchester, oktagonala ben.

691

Modellen formgiven år 1936.

A Josef Frank armchair, Svenskt Tenn, model 568. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 691. JOSEF FRANK, soffbord, ”Diplomat”, Firma Svenskt Tenn, modell 2073. Mahogny, kvadratiskt med kant sarg. 105 x 105 cm, höjd 48 cm. Smärre slitage, repor.

A Josef Frank mahogany sofa table, Svenskt Tenn, model 2073. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 692. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn, modell 1073.

Valnöt, rektangulärt i två etage, låda i sargen. Längd 100,5 cm, bredd 48 cm, höjd 55 cm. Något slitage, smärre fläckar.

A Josef Frank walnut table, Svenskt Tenn, model 1073. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

692

693. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn. Mahogny, tre ben, rund skiva av kalksten. Diameter 60 cm, höjd 41 cm.

Skador, slitage.

A Josef Frank mahogany and limestone table, Svenskt Tenn. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 694. JOSEF FRANK, vitrinskåp, tudelat, Firma Svenskt Tenn, variant av modell 2077. Mahogny, på kulfötter, invändigt temporärt klädda med off-white chintztyg, glashyllor.

Längd 280 cm, höjd 115+115 cm, djup 28 cm. Listskador, mindre del saknas. Specialvariant av modell 2077. Vitrinskåpen har tidigare, enligt uppgift, varit en del av inredningen hos Firma Svenskt Tenn.

A Josef Frank mahogany showcase cabinet, a version of model 2077, by Svenskt Tenn.

693 282

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

695

696 697

694

698

695. JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 947.

Pyramidmahogny, kantrand av björk, raka ben, rundade hörn.

Längd 150 cm (total längd 390 cm inkl 4 iläggsskivor), bredd 110 cm, höjd 72 cm. Smärre slitage, de yttre skivorna något blekta.

697. JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 1165. Mahogny med rottingflätning, lösa sitsar klädda i beige tagel. Slitage, sitsarna med fläckar, en stol med sprickor och lagning vid karmfäste. (2)

A Josef Frank mahogany dining table, Svenskt Tenn, model 947.

A pair of Josef Frank mahogany chairs, Svenskt Tenn, model 1165.

Modellen formgiven år 1947. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 696. JOSEF FRANK, stolar, 6 st, Firma Svenskt Tenn, modell 1165. Mahogny med rottingflätning, lösa sitsar klädda i beige tagel. Slitage, sitsarna med fläckar. (6) Modellen formgiven år 1947.

A set of six Josef Frank mahogany chairs by Svenskt Tenn, model 1165.

698. JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 1165. Mahogny med rottingflätning, lösa sitsar klädda i beige tagel. Slitage, sitsarna med fläckar. (2) Modellen formgiven år 1947.

A pair of Josef Frank mahogany chairs, Svenskt Tenn, model 1165. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 283

699

699. JOSEF FRANK, ”Nationalmuseiskåpet”, Firma Svenskt Tenn, modell 881. Överdel fanerad med amboinrot, ramverk av mahogny på benställning av valnöt, nitton olika stora lådor med draghandtag av mässing, även baksidan fanerad. Längd 90 cm, djup 45 cm, höjd 120,5 cm. Smärre slitage.

Litteratur: Kristina Wängberg-Eriksson, ”Josef Frank, Livsträd i krigens skugga”, Signum 1994, modellen avbildad sid 112 samt omnämnd sid 224. ”Utställningen Josef Frank 20 år i Svenskt Tenn öppnades på Nationalmuseum den 21 mars 1952. Den imponerande bredden av hans produktion visade upp, från minsta småsak till det mest magnifika. Det mest utsökta av alla Frank-skåp, på ritningen kallat ”skåp med 21 lådor”, ritades 284

i slutet av trettiotalet (1938). Nationalmuseum inköpte ett exemplar i samband med utställningen 1952 och därför kallas det rätt och slätt för Nationalmuseiskåpet. Det är fanerat med amboinrot. Det ruvar på en hemlighet. Varför har det bara 19 lådor när Frank hade döpt det till ”skåp med 21 lådor”? I sista stund måste han ha bestämt sig för att göra två större lådor av fyra mindre, detta för att avväga kompositionen bättre”.

Modellen formgiven år 1938.

A Josef Frank burrwood, mahogany and walnut cabinet, Svenskt Tenn, model 881. € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

700

701

703

702

700. JOSEF FRANK, bokhyllor, 3 st, Firma Svenskt Tenn, modell 2255. Tvådelade, underdelen med låda och ett dörrpar, överdelen med lösa hyllplan. Vit- och grönlackerade, skiva och nyckelbricka i valnöt, draghandtag av mässing.

Vardera längd 100 cm, djup 50 cm, höjd 225 cm.

Smärre skador och slitage, delvis gulnade, en sektion något avvikande, vitlackerad invändigt.

704

705

703. JOSEF FRANK, bordsspegel, Firma Svenskt Tenn, modell 2214. Mässing, rund spegel, roter- och vinkelbar, på fot.

Höjd 54,5 cm, diameter 49,5 cm. Bruksslitage.

Modellen formgiven år 1934.

A Josef Frank brass table mirror, Svenskt Tenn, model 2214. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

Modellen formgiven år 1943 och omarbetad år 1960.

A set of three Josef Frank book shelves, Svenskt Tenn, Sweden. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

704. JOSEF FRANK, pall, Firma Svenskt Tenn, modell 647.

Rund, klädd i grått tyg. Etikettmärkt. Diameter 62 cm, höjd 39 cm.

A Josef Frank stool, Svenskt Tenn, model 647.

701. JOSEF FRANK, golvlampor, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 2368/2148. Mattpolerad mässing, svängd, svängbar ljusarm, fyra ljuspunkter, veckad tygskärm i off-white.

Höjd ca 160 cm.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

A pair of Josef Frank brass floor lamps, model 2368/2148, Svenskt Tenn.

705. JOSEF FRANK, pall, Firma Svenskt Tenn, modell 647.

Rund, klädd i grått tyg. Etikettmärkt. Diameter 62 cm, höjd 39 cm.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Josef Frank stool, Svenskt Tenn, model 647. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

702. JOSEF FRANK, golvlampor, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 2368/2148. Mattpolerad mässing, svängd, svängbar ljusarm, fyra ljuspunkter, veckad tygskärm i off-white.

Höjd ca 160 cm.

A pair of Josef Frank brass floor lamps, model 2368/2148, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 285

706

709

706. JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 968.

Tresitsig, svängd form med kulfötter, klädd i grönt tyg ”Vägen”. Längd 205 cm. Obetydligt slitage, något blekt, två fötter troligen ersatta.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt på Svenskt Tenn ca 1970.

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn, model 968. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 707 707. JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2139. Rund rotfanerad skiva, kantsarg och tre ben av valnöt.

Brännstämplat Josef Frank Firma Svenskt Tenn. Diameter 120 cm, höjd 48,5 cm.

A Josef Frank burr wood top sofa table, model 2139, Svenskt Tenn. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 708. JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 968.

Tresitsig, svängd form med kulfötter, klädd i grönt tyg ”Vägen”. Längd 205 cm. Obetydligt slitage, något blekt, två fötter troligen ersatta.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt på Svenskt Tenn ca 1970.

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn, model 968. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

708

709. JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 969. Mahogny, lyrformad ryggbricka med rotting, sits, karmar och lös ryggdyna klädda med rutigt tyg. Etikettmärkta.

Obetydligt slitage. (2) Modellen formgiven år 1939 med inspiration från 1700-talets nätta karmstolar.

A pair of Josef Frank mahogany armchairs, Svenskt Tenn, model 969. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 710. JOSEF FRANK, sängbord, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 914. Mahogny, handtag av mässing. Brännstämplade AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA Josef Frank Svenskt Tenn. Mått 65,5 x 40 cm, höjd 56,5 cm. Smärre slitage och fläckar. (2) A pair of Josef Frank mahogany bedside tables, Svenskt Tenn, model 914.

710 286

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

714

711

711. JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 968.

Tresitsig, svängd form, klädd i gråspräckligt tyg, kulfötter.

Längd 201 cm.

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn, model 968. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000 712. JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn modell 2139. Rund rotfanerad skiva, kantsarg och tre ben av valnöt. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA. Diameter 120 cm, höjd 48,5 cm. Obetydligt slitage och fläckar.

712

A Josef Frank burrwood and walnut sofa table, Svenskt Tenn, model 2139. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 713. JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1057. Oregelbunden skiva av almrot, kvadratisk benställning av valnöt. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Mått ca 90 x 92 cm, höjd 56,5 cm. Smärre slitage, skivan med värmefläck, benen med fuktskador.

A Josef Frank elm and walnut sofa table, Svenskt Tenn, model 1057. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 714. JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 568.

Tresits, klädd i grönt ”Vägen”, oktogonala ben. Längd 190 cm.

713

A Josef Frank sofa, model nr 568, Svenskt Tenn, Sweden, € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 715. JOSEF FRANK, sideboard, Firma Svenskt Tenn, modell 1133. Mahogny, svängd form med klaffar. Längd 80 cm (126 cm utfällt), bredd 44 (48) cm, höjd 55 cm. Smärre slitage, något blekt.

A Josef Frank mahogany sideboard, Svenskt Tenn, model 1133. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

715 287

716

717

718

719

720

716. JOSEF FRANK, couch, Firma Svenskt Tenn, modell 775.

Beige spräcklig tygklädsel, kulfötter. Längd 201 cm.

Nackkudde saknas.

718. JOSEF FRANK, fåtöljer, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 969. Körsbär, lyrformad rygg med rotting, sits, karmar och lös tygklädd ryggdyna. Etikettmärkta. (2)

A Josef Frank couch, Svenskt Tenn, model 775.

A pair of Josef Frank cherry and rattan armchairs, Svenskt Tenn, model 969.

€ 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 717. JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2125.

Valnöt, rektangulär skiva av svart marmor med rundade hörn.

120 x 55 cm, höjd 48,5 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank walnut and black marble sofa table, Svenskt Tenn, model 2125.

719. JOSEF FRANK, bord, Firma Svensk Tenn, modell nr 961.

Mahogny med kantsarg, svarvade ben. Brännmärkt undertill Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 76 cm, bredd 55,5 cm, höjd 55 cm.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Josef Frank mahogany table, Svenskt Tenn, model 961. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 720. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn, modell 961.

Mahogny med kantsarg, svarvade ben. Längd 76 cm, bredd 55,5 cm, höjd 55,5 cm.

A Josef Frank mahogany table, Svenskt Tenn, model 921. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

288

723

722

721. JOSEF FRANK, vitrinskåp, Firma Svenskt Tenn, modell 2077. Mahogny, två lösa glashyllor, glas även på baksidan och upptill, spegelglas i botten, extra belysning invändigt.

Höjd 170 cm, bredd 90 cm, djup 30 cm.

A Josef Frank mahogany showcase cabinet, model 2077, Svenskt Tenn. € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000 722. JOSEF FRANK, fåtölj, Firma Svenskt Tenn, modell 336.

Klädd i hallonrosa tyg, lös nackkudde, kulfötter.

A Josef Frank upholstered easy chair, Svenskt Tenn, model 336. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 721 723. JOSEF FRANK, soffbord, ”Diplomat”, Firma Svenskt Tenn, modell 2073. Pyramidmahogny, kvadratiskt. 104,5 x 104,5 cm, höjd 48 cm. Slitage.

Enligt uppgift inköpt ca 1963.

A Josef Frank mahogany sofa table, ’Diplomat’, Svenskt Tenn, model 2073. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 724. JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1022. Mahogny, skiva fanerad med palisander, ljus kantrand av björk. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA. Längd 130 cm, djup 63 cm, höjd 72,5 cm. Smärre repor och slitage.

Modellen formgiven år 1940.

A Josef Frank mahogany and palisander desk, Svenskt Tenn, model 1022. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

724 289

725

726

727

725. JOSEF FRANK, sideboard, Firma Svenskt Tenn, modell 848, ca 1939. Pyramidmahogny, fanerat även på baksidan.

Två utdragslådor, skåp med hyllinredning. Längd 120 cm, bredd 50 cm, höjd 82 cm. Slitage, tryckmärken, faneret något rest på baksidan.

Proveniens: Enligt uppgift specialbeställt 1939 av Ernst & Viran Holmqvist, goda vänner till Estrid Ericson och innehavare till butiken ”Vackrare Vardagsvara”, som då låg intill Svenskt Tenns butik, på Strandvägen 7A. Modellen formgiven av Josef Frank på 1930-talet och finns ej längre i produktion.

A Josef Frank mahogany sideboard, Svenskt Tenn, Sweden, ca 1939. Model 848, € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

290

726. JOSEF FRANK, golvarmaturer, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell G1842. Mässing, delvis grönlackerade, gula skärmar. Höj- och sänkbara. (2) A pair of Josef Frank floor lamps, model G1842, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 727. JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 703.

Tresits, klädd i Franks kretong ”Hawaii”, kulfötter. Längd 230 cm.

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn, model 703. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

731

728

729

730

728. JOSEF FRANK, soffbord ”Diplomat”, Firma Svenskt Tenn, modell 2073, sannolikt 1950-tal. Mahogny, kvadratiskt med klantsarg. 105 x 105 cm, höjd 48,5 cm Obetydligt slitage.

730. JOSEF FRANK, vitrinskåp, Firma Svenskt Tenn, modell 649. Mahogny, glasade sidor, dörr och hyllor, nedtill spegelglas.

Bredd 51 cm, djup 26 cm, höjd 101,5 cm. Något blekt, fläckar.

A Josef Frank ’Diplomat’ mahogany sofa table, Svenskt Tenn, probably 1950’s.

A Josef Frank mahogany showcase cabinet, Svenskt Tenn, model 649.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

729. JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1022. Mahogny, skiva fanerad med palisander, ljus kantrand av björk. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA. Längd 130 cm, djup 63 cm, höjd 72,5 cm. Något slitage, nyckel saknas.

731. JOSEF FRANK, golvlampor, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 2368/2148. Mattpolerad mässing, svängd, svängbar ljusarm, fyra ljuspunkter, veckad tygskärm i off-white. Höjd ca 160 cm. En något ostadig. (2)

Modellen formgiven år 1940.

A Josef Frank mahogany and palisander desk, Svenskt Tenn, model 1022.

A pair of Josef Frank brass floorlamps, model 2368/2148, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 291

732

734

733

735

732. JOSEF FRANK, bokhyllor, 2 sektioner, Firman Svenskt Tenn, modell 2112. Mahogny, varje sektion med olika separata nederdelar med skåp och lådor, en överdel med skåp och hyllplan, en med vitrin och hyllplan, bredd 100 cm (totalt 200 cm), djup 45 cm, höjd 150 + 71 cm (totalt 221 cm). Spegelglaset löst, glashylla saknas, smärre slitage och färgfläckar.

734. JOSEF FRANK, bordsspegel, Firma Svenskt Tenn, modell 2214. Mässing, rund spegel, roter- och vinkelbar, på fot.

Höjd 55,8 cm, diameter 49,5 cm. Smärre slitage.

Two Josef Frank mahogany bookshelves, Svenskt Tenn, model 2112. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 733. JOSEF FRANK, byrå, Firma Svenskt Tenn. Mahogny, två mindre och två större lådor, skiva med svart laminat. Längd 80 cm, djup 45 cm, höjd 76 cm. Smärre slitage, de nedre beslagen anlupna.

A Josef Frank mahogany chest of drawers, Svenskt Tenn. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 292

Modellen formgiven år 1934.

A Josef Frank pewter table mirror, Svenskt Tenn, model 2214. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 735. JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 771.

Mahogny, smal kantrand av ljusare träslag. Diameter 130 cm, total längd inkl 2 iläggsskivor 230 cm, höjd 72,5 cm. Smärre slitage, repor.

A Josef Frank mahogany dining table, Svenskt Tenn, model 771. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

736

736. JOSEF FRANK, serveringsvagn, Firma Svenskt Tenn sannolikt 1950-tal. Valnöt och mahogny, handtag av mässing, två plan, på hjul. Längd 80 cm, bredd 49 cm, höjd 72 cm.

Hjulens gummiringar skadade, handtaget löst.

737

738

A Josef Frank walnut and mahogany serving trolley, Svenskt Tenn, probably 1950’s. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 737. JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, variant av ”Diplomat”. Mahogny, rektangulärt med kantsarg. Brännstämplat AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA. Längd 110, bredd 70 cm, höjd 49 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank mahogany sofa table, Svenskt Tenn. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 738. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn. Benställning av valnöt och mahogny, oval profilerad svart stenskiva. Längd 88 cm, bredd 45 cm, höjd 46 cm. Skivan med matt yta.

739

A Josef Frank black marble top table, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 739. JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn. Benställning av valnöt och mahogny, oval profilerad svart stenskiva. Längd 88 cm, bredd 45 cm, höjd 46 cm. Skivan med matt yta.

A Josef Frank black marble top table, Svenskt Tenn. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 740. JOSEF FRANK, pall, Firma Svenskt Tenn, modell 647.

Rund, klädd i zebramönstrad linnekretong. Diameter 63 cm, höjd 40 cm.

A Josef Frank stool, Svenskt Tenn, model 647. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

740 293

294

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK EVA SEEMAN, SPECIALIST +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

295

742 743

741

745

741. HENRY FUGÈRE (1872-1944), ”Salome”, Frankrike ca 1925.

Förgylld brons och elfenben, dansande kvinna, på sockel av onyx, stämpelmärkt i bronsen FUGÈRE samt 4998. Höjd inkl sockel 42,8 cm. Delvis något gulnad, ett ben något löst.

742. EMILE GALLÉ, bord, Art Nouveau, Frankrike ca 1900.

Mahogny med inläggningar av blommor i flera träslag.

Signerat. Längd 64 cm, bredd 45,5 cm, höjd 73 cm. Smärre lagning och torksprickor, skivan något skev.

Proveniens: Nuvarande ägares mor fick skulpturen i gåva då hon bodde i Storbritannien i mitten av 1950-talet.

An Emile Gallé Art Nouveau mahogany table with floral inlays, Nancy, France ca 1900.

A Henry Fugère gilt bronze and ivory ’Salome’ sculpture, France ca 1925.

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

€ 7.900–9.050 / SEK 70.000–80.000

743. LOUIS MAJORELLE, étagere, Art Nouveau, Frankrike ca 1900. Mahogny med inläggningar av clematis med bladverk i flera träslag, signerat L Majorelle. Handtag av mässing. Längd 88 cm, bredd 54 cm, höjd 79,5 cm. Skador, slitage.

A Louis Majorelle Art Nouveau table, France ca 1900. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

296

744 (8)

744 (8)

744. MAURICE DUFRENE, matsalsmöbel, åtta delar, Paris, Frankrike 1921. Ek och palisander. Matbord, sex stolar samt sideboard, geometrisk dekor på sarg, sidor och i stolars ryggbrickor, benavslut och dörrars mittdekor med fruktornament, stolarna med sekundär klädsel av konstläder. Matbord längd 126,5 cm, bredd 114,5 cm, höjd 74 cm. Sideboard längd 186 cm, bredd 55 cm, höjd 95 cm + löstagbar svängd fris höjd ca 14 cm. Fanérskador. Nyckel saknas. (8) Utställd: Salon d’Automne, Paris 1921.

Litteratur: Pierre Kjellberg, ”Art Déco - Les Maitres du Mobilier”, Les editions de l’amateur, 1981, sid 62.

744 (8)

Maurice Dufrene (1876-1955). År 1904 var Dufrene med och startade ”La Societé des Artistes Décorateurs”, en sammanslutning i syfte att skapa en motreaktion mot Art Novueaustilen och dess excesser. Hans möbler kännetecknas av enkla ytor med enstaka ornament. Han var konstnärlig ledare över designstudion ”La Maitrise” på varuhuset Les Galeries Lafayette.

Dufrene ställde årligen ut inredningar på ”Les Salons”.

Dufrene ritade La Maitrise’s Pavilion på Världsutställningen i Paris 1925 samt deltog även i samarbete med flera andra formgivare på den viktiga Paris-utställningen.

A Maurice Dufrene dining room suite, Paris, France 1921.

(8 pieces) € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 745. ALFRED GRENANDER, tebord/rökbord, Tyskland ca 1909, jugend. Mahogny, inläggningar i flera träslag samt benpärlor, slipat glas. Ovalt, skivan tennbelagd, nedtill stängbar hylla med slipade glaspaneler, kortsidorna öppningsbara. Lös, låsbar uppsats med slipat glas. Längd 91,5 cm, bredd 62 cm, höjd 70,5 cm, uppsats länd 60,5 cm, bredd 31,5 cm, höjd 16,5 cm.

Slitage, smärre skador, en glaspanel med spricka.

Proveniens: Alfred Grenander, därefter arv inom familjen.

An Alfred Grenander Art Nouveau mahogany tea or smoke table, Germany ca 1909. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

Avbildat i samtida skrift från Paris som ”Dining room in gay colors by Dufrène”.

Illustrated in contemporary publication from Paris as “Dining room in gay colors by Dufrène”.

744 297

746

746. IVAR JOHNSSON, ”Venusurnan”, ett par, Näfveqvarns Bruk. Gjutjärn, rund med hänklar, reliefdekor och texten ”VENUS STIGER UR HAFVET”. Höjd 49,5 cm, diameter 51 cm (58 cm inkl hänklar). Slitage, anlupna.

Litteratur: Gregor Paulsson, ”Vackrare Vardagsvara”, Svenska Slöjdföreningens första propagandapublikation, utgiven till Svenska Mässan, Göteborg 1919, sid 16.

Detta är den första modell Ivar Johnsson formgav för Näfveqvarns Bruk år 1919. Den visades på världsutställningen i Paris 1925, utanför den svenska paviljongen.

A pair of Ivar Johnsson cast iron jardinieres, Näfveqvarn, Sweden. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 747. FOLKE BENSOW, parksoffa, ”Trädgårdsmöbeln Näfveqvarn n:r 3”, Näfveqvarns Bruk. Svartmålat gjutjärn, grönmålad sits och rygg av trä.

747

Längd 178 cm. Slitage, senare bemålning.

Modellen visades på världsutställningen i Paris 1925.

A Folke Bensow cast iron park sofa, ’Trädgårdsmöbeln Näfveqvarn n:r 3’, Näfveqvarn, Sweden. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 748. EMY WAHLSTRÖM, vas, AB Hugo Elmqvist gjuteri, Stockholm, jugend. Patinerad brons, reliefdekor av krabbor i vågor. Stämplad HE , graverad M6 A.B. E Gj-metod Stockholm Dec E. Wahlström. Höjd 30,5 cm.

An Emy Wahlström Art Nouveau patinated bronze vase by AB Hugo Elmqvist, Stockholm. € 500–600 / SEK 4.000–5.000 749. ALFRED OHLSON (1868-1949), bordslampa, Herman Bergmans konstgjuteri, Stockholm 1910-20-tal. Patinerad brons, naken kvinnofigur med uppsträckta händer, monterad på träplatta. Signerad A Ohlson HB K AB. Skärm i grönt överfångsglas, signerad A E BOMAN 1919 UNIK. Höjd 51 cm.

Skärmen ej ursprunglig, med borrhål på kanten, lagning vid lampfäste.

An Alfred Ohlson patinated bronze table lamp by Herman Bergman, Stockholm 1910’s-20’s.

748 298

749

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

750

751

750. CARL WESTMAN, taklampa, Sverige, ca 1902-05, arts and crafts/ jugend. Järnsmide, i tre etage, reliefdekor av blommor, skärm i slipat glas, nedtill tre hängande ljuspunkter, totalt sex ljuspunkter. Diameter ca 66 cm (största ringen diameter 60,5 cm), höjd ca 103 cm. Möjligen saknas glasskärmar. Rostanlupen.

Litteratur: Bertil Palm, ”Arkitekten Carl Westman 1866-1936”, CWK Gleerup, Lund 1954. Jämför armaturer från Kinnanderska villan, sid 113, 114.

A Carl Westman Arts and Crafts hammered iron ceiling lamp, Sweden ca 1902-1905. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 751. MATTS ERIKSSON, (Matts i Taserud), appliquer, ett par, Swedish Grace. Snidat och förgyllt trä, för ett ljus. Signerade Taseres-Matts Arvika 1934. Höjd 39 cm, bredd 32 cm. Små avslag, färgbortfall. (2) Matts Eriksson är mest känd för sin uppdaterade version av Taserudsstaken, en tvåarmad ljusstake som blivit förknippad med Konsthantverket i Arvika.

A pair of Matts Eriksson carved and gilt Swedish Grace wall scones, Arvika Sweden.

752

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 752. AXEL EINAR HJORTH, sannolikt, bord, Svenska Möbelfabrikerna Bodafors samt S:t Erik, Uppsala 1923. Skiva av ek med fajansbricka dekorerad med symbolen för Jubileumsutställningen i Göteborg 1923, svärtad, kannellerad, kopplad benställning. Fajansbrickan signerad S:t Erik Uppsala 1923.

Diameter 70 cm, höjd 63 cm. Smärre slitage.

Litteratur: Björk, Ekström, Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Bordet bär påtaglig släktskap med bord som Hjorth senare ritat för Nordiska Kompaniet, jämför t ex salongsbordet ”Library” från 1929, sid 58.

Axel Einar Hjorth var utställningskommissarie för jubileums-utställningen i Göteborg 1923.

A Swedish Grace table probably by Axel Einar Hjorth and Svenska Möbelfabrikerna Bodafors and S:t Erik, Uppsala 1923. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

752 299

754

755

753. AXEL EINAR HJORTH, tillskrivna, fåtöljer, ett par ”Bellman”, Nordiska Kompaniet, 1929-30. Alm, stoppad klädsel klädd lejongul sammet, pärlspik. Märkta med metallbricka NK R 33842 - C 9 11 29 respektive C 23 10 30. Solkad klädsel, slitage. (2) Ritningen daterad 2 maj 1929.

A pair of Nordiska Kompaniet ’Bellman’ elm armchairs attributed to Axel Einar Hjorth, Sweden 1929-30. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000 754. AXEL EINAR HJORTH, tillskriven, byrå, Hjalmar Wikström Möbelsnickare, Stockholm 1920-30-tal. Palisander, åtta olika stora lådor, beslag och inläggningar av mässing, bakstycket märkt med metallbricka ”HJ Wikström Möbelsnickare Stockholm”. Längd 100 cm, djup 47 cm, höjd 77 cm. Smärre skador och slitage, ett mässingsinlägg ersatt.

Litteratur: Otto Schultz (red), Tidskriften BOET 1928, jfr liknande modell avbildad sidan 170.

756

Nils G. Wollin, ”Hemmet och den Moderna Smaken i Sverige”, Natur och Kultur, Stockholm 1928. Jämför byrå med likadan uppbyggnad sid 69, bild nr 52.

Hjalmar Wikström hade sin verkstad på Banérgatan i Stockholm och var bl.a. en av de snickarmästare som utförde de Carl Malmstensritade möblerna på Ulriksdal, vid sidan av mer bekante Hjalmar Jackson.

A chest of drawers attributed to Axel Einar Hjorth, executed by Hjalmar Wikström, Stockholm 1920’s-30’s. € 3.950–4.550 / SEK 35.000–40.000 755. OKÄND FORMGIVARE, plafond, sannolikt Sverige, 1920-30-tal. Vitmetall och olikfärgade glasplattor med målad dekor av zodiakens tecken. Diameter 66 cm, höjd ca 17 cm.

A white metal and glass ceiling lamp, probably Sweden 1920’s-30’s. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 756. SWEDISH GRACE, spegel, daterad 1930. Tenn, krön med dekor av ”Europa och tjuren”. Baksidan graverad 19 HH 30.

78 x 42 cm. Nedre fästet på baksidan avbrutet.

A Swedish Grace pewter mirror, dated 1930.

753 300

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

757 758

759

760

757. LARS HOLMSTRÖM, ljuskrona, Arvika, Swedish Grace 1920-tal. Mässing, två etage med fyra ljuspunkter i varje, åtta snäckformade lamphållare, stämpelmärkt. Höjd ca 100 cm, diameter ca 73 cm. Patinan med slitage.

758. LARS HOLMSTRÖM, ljuskrona, Arvika, Swedish Grace 1920-tal. Mässing, två etage med fyra ljuspunkter i varje, åtta snäckformade lamphållare, stämpelmärkt. Höjd ca 100 cm, diameter ca 73 cm. Patina med slitage.

Lars Holmström (1894-1959). Konstsmed, huvudsakligen verksam i Arvika. Holmström var med och startade Arvika Konsthantverk. Han medverkade vid Världsutställningen i Paris 1925 och visade där upp ljusstakar, ljuskronor och även silverarbeten.

Lars Holmström finns omnämnd i samtida franska tidskrifter där hans verk benämns med stor respekt.

Holmström utförde ett antal kyrkoinredningar och bland de profana till exempel Rottneros Herrgård, Lundsbergs skola och Stadshotellet i Karlstad.

A Lars Holmström Swedish Grace brass chandelier, Arvika Sweden 1920’s.

A Lars Holmström Swedish Grace brass chandelier, Arvika Sweden 1920’s.

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 759. LARS HOLMSTRÖM, lampetter, ett par, Arvika, Swedish Grace 1920-tal. Mässing, stiliserad palmett med tre snäckformade ljushållare. Höjd 54 cm, bredd 40 cm.

A pair of Lars Holmström Swedish Grace brass wall scones, Sweden 1920’s. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 760. LARS HOLMSTRÖM, lampetter, ett par, Arvika, Swedish Grace, 1920-tal. Mässing, stiliserad palmett med tre snäckformade ljushållare. Höjd 54 cm, bredd 40 cm.

A pair of Lars Holmström Swedish Grace brass wall scones.

Sweden 1920’s. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000 301

761 762

764 762. GÖSTA THORELL & S. PERSSON, takarmatur, silver, Sverige 1923. Tre svängda armar med klockformade skärmar.

Nedre skålen med märkning: ”Komp av S. Pettersson och G. Thorell UTF AV RAGNAR PETTERSSON ÅR 1923”. Höjd ca 82 cm, diameter ca 64 cm. Inga silverkontrollstämplar.

A Gösta Thorell & S. Persson silver ceiling lamp, executed by Ragnar Persson, Sweden 1923. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 763. C G HALLBERG, takarmatur, Stockholm, 1920-30-tal.

Nysilver, med kulor och stjärndekor, en ljuspunkt, stämpelmärkt med Hallbergs signum upptill. Diameter 40,5 cm, höjd ca 100 cm. Smärre slitage.

763

761. ATELIER TORNDAHL, takarmatur, Perstorp 1920-30-tal.

Nysilver, fem ljuspunkter på svängda armar, klotformad nederdel. Stämpelmärkt TW. Total höjd 62 cm. Slitage.

A C G Hallberg silver plated hanging lamp, Stockholm 1920’s-30’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

Per Torndahl var konstnärlig ledare för belysningsbolaget Atelier Torndahl i Perstorp 1922-26. Wilhelmina (kallad Tidit) Wendt var ett av barnen till Perstorps Industriers grundare Wilhelm Wendt och var även hon involverad som formgivare i belysningsbolaget.

764. MELCHIOR WERNSTEDT, ljusstakar, ett par, Herman Bergman 1925-26. Patinerad brons, tresidiga med sfnix-formade fötter. Ljusmanschetterna signerade MELCHIOR WERNSTEDT 1925, benen signerade Herman Bergman Konstgj. A.B., ett ben även signerat MW 1926 invändigt. Höjd 38,2 cm. Ompatinerade hos Herman Bergman. (2)

An Atelier Torndahl silver plated chandelier, Perstorp, Sweden 1920’s-30’s.

A pair of Melchior Wernstedt patinated bronze candlesticks, by Herman Bergman, Stockholm 1925.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

302

765

766

765. FOLKE BENSOW, ”Taburett Nr 1”, Näfveqvarns Bruk ca 1925. Svartmålat gjutjärn, rektangulär form med stiliserad reliefdekor, genombruten rutmönstrad sits. Längd 62 cm, bredd 40,5 cm (vid sidan bas), höjd 49,5 cm. Slitage, färgbortfall.

766. FOLKE BENSOW, ”Taburett Nr 1”, Näfveqvarns Bruk, ca 1925. Gjutjärn, rektangulär form med stiliserad reliefdekor, genombruten rutmönstrad sits. Längd 61,5 cm, bredd 40,2 cm (vid sidan bas), höjd 49,5 cm.

Modellen presenterade på Världsutställningen i Paris 1925.

Modellen utställd på Världsutställningen i Paris 1925.

A Folke Bensow cast iron stool, model ’Taburett Nr 1’, Näfveqvarn, Sweden circa 1925.

A Folke Bensow cast iron stool, model ’Taburett Nr 1’, Näfveqvarn, Sweden circa 1925.

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 303

767. GUNNAR ASPLUND, fåtölj, Nordiska Kompaniets verkstäder, Swedish Grace, ca 1922-23. Benställning i svartlackerat trä, svängda armlän och främre ben, sekundär klädsel i violett sammet. Renoverade, slitage.

768. GUNNAR ASPLUND, fåtölj, Nordiska Kompaniets verkstäder, Swedish Grace, ca 1922-23. Benställning i svartlackerat trä, svängda armlän och främre ben, sekundär klädsel i orange sammet, Renoverade, slitage.

Proveniens: Skandia-biografen, Drottninggatan, Stockholm.

Proveniens: Skandia-biografen, Drottninggatan, Stockholm.

Asplunds Skandia-biograf har omnämnts i enbart positiva ordalag. Biografrummet omnämns som ”ren poesi”, ”rikt på strålande och sköna detaljer” (Holmdahl, Lind, Ödeen (red), ”Gunnar Asplund Arkitekt 1885-1940”, Tidskriften Byggmästaren, Stockholm 1943, se sid 48-49).

Asplunds Skandia-biograf har omnämnts i enbart positiva ordalag. Biografrummet omnämns som ”ren poesi”, ”rikt på strålande och sköna detaljer” (Holmdahl, Lind, Ödeen (red), ”Gunnar Asplund Arkitekt 1885-1940”, Tidskriften Byggmästaren, Stockholm 1943, se sid 48-49).

A Gunnar Asplund armchair, Nordiska Kompaniet, ca 1922-23.

A Gunnar Asplund armchair, Nordiska Kompaniet, ca 1922-23.

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

304

– Det finns många fantastiska berättelser om Skandia för ”festpalatset” var ett av Gunnars stora favoritobjekt och där fick han spela ut hela sin vurm för filmromantik och festspel.

Han lät väva in sin egen profil tillsammans med lille sonen Hans i en av textilornamenten av Alf Munthe som hänger på balkongsidorna. Alvar Aalto besökte Gunnar dagen innan Skandia skulle öppnas och blev helt ”betagen”och skrev sedan ”Vi satt i biografen Skandias indigofärgade teatersal dagen före invigningen. Den mörkblå konturlösa takarkitekturen med sitt gula belysningssystem gav mig för första gången ett intryck att här fanns en byggnadskonst som använde sig av andra måttstockar än de gängse systemen - här var måttstocken Människan med dess omättliga känslostämningar ”.

Anne Asplund, ordförande i Erik Gunnar Asplund-stiftelsen

Gunnar Asplund, akvarellerad interiörskiss från 1922: Vy från bakre logen i biografsalongen. Fåtöljen ses i logen.

Originalet tillhör SF Bio. 305

769

770

769. AXEL EINAR HJORTH, bord ”Utö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad furu, rektangulärt. 70 x 159,5 cm, höjd 74 cm.

Skivan med limmad torrspricka. Slitage.

771. AXEL EINAR HJORTH, soffa ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad furu, randig originalklädsel. Längd 200 cm.

Slitage, smärre avslag, torrsprickor.

Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, modellen avbildad sid 128.

An Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine sofa, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s.

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ stained pine table, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s. € 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000 770. AXEL EINAR HJORTH, vilstol, ”Utö”, Nordiska Kompaniet 1930-tal. Furu, korslagda plankor, järnbeslag. Höjd 97 cm, längd 109 cm, bredd 44 cm (sitsen). Väderbiten.

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ pine easy chair, Nordiska Kompaniet, 1930’s. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 772. AXEL EINAR HJORTH, fåtölj, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad furu, lösa stoppade dynor. Slitage, smärre skador.

An Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine armchair, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 773. AXEL EINAR HJORTH, fåtölj, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet.

Betsad furu, lösa dynor med sekundär beige klädsel. Slitage, bakstycke med torrspricka.

An Axel Einar Hjorth stained pine armchair, ’Lovö’, Nordiska Kompaniet. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

306

771

775

774

774. AXEL EINAR HJORTH, stolar, 4 st ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad och oljad furu, smidda beslag, hög rygg. Slitage, två med smärre skador, dynor saknas. (4) Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se bild 130.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som ”sportstugemöbel”.

A set of four Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine chairs, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

776

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 775. AXEL EINAR HJORTH, fåtöljer, ett par ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Syrabetsad furu, järnbeslag, lösa mönstrade tygklädda dynor. Slitage, torrsprickor, lagad spricka i rygg. (2) A pair of Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine armchairs, Nordiska Kompaniet, 1930’s. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 776. AXEL EINAR HJORTH, fåtöljer, ett par, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Syrabetsad furu, järnbeslag. Skador, dynor saknas. (2) A pair of Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine armchairs, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

772

773 307

778

777

782

779

780

777. CARL-OSCAR AVÉN, fontänskulptur, Näfveqvarns Bruk, ca 1930. Gjutjärn, bemålad i grönt, i form av fisk. Höjd 55 cm.

Utställd: Modellen utställd på Stockholmsutställningen 1930.

Litteratur: Christian Björk, ”Näfveqvarns Bruk - konstnärer och arkitekter till industrin”, Orosdi-Back Förlag 2013. Se modellen avbildad sid 166.

Modellen formgiven år 1930.

A Carl-Oscar Avén cast iron fountain sculpture of a fish, Näfveqvarn ca 1930. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

781 780. JOHANNES DAHL, kolonn, Näfveqvarns Bruk, 1920-tal.

Svartmålat gjutjärn, cylindrisk med reliefdekor av zodiakens tecken. Höjd 95 cm, total höjd ca 165 cm inkl betongpostament och solur. Slitage, postamentet fastmurat, den övre delen av soluret senare kompletterad.

Litteratur: Christian Björk, ”Näfveqvarns Bruk - konstnärer och arkitekter till industrin”, Orosdi-Back Förlag 2013. Se sid 54-57.

Modellen formgiven år 1921. På Världsutställningen i Paris år 1925 tilldelades Dahl en silvermedalj för solvisaren.

A Johannes Dahl black lacquered cast iron column, Näfveqvarn, Sweden 1920’s. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

778. FOLKE BENSOW, ”Parkbänk n:r 2”, ett par, Näfveqvarns Bruk. Svartlackerat gjutjärn, sekundära grönmålade sittbrädor av trä. Längd 107 cm, djup 40,5 cm, höjd 56 cm. (2) A pair of Folke Bensow cast iron park benches ’No 2’, Näfveqvarn, Sweden. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 779. ANNA PETRUS, trädgårdsurna, ”Blomkruka nr 1”, Näfveqvarns Bruk, Swedish Grace 1920-tal. Gjutjärn, cylindrisk med reliefdekor kvinnofigurer, mask och fåglar. Höjd 21 cm, diameter 24 cm. Något rostanlupen.

Anna Petrus deltog med flera olika föremål vid världsutställningen i Paris 1925. ”Blomkruka nr 1” användes, staplade flera på varandra, som kolonner i den svenska paviljongen.

An Anna Petrus Swedish Grace cast iron garden urn, ’Blomkruka nr 1’ (flower pot nr 1), Näfveqvarn, Sweden 1920’s. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 308

781. EDWARD HALD, takarmatur, Orrefors 1920-tal.

Graverad kupa med dekor av drake, fattning av vitmetall.

Kupan signerad H. 195. Of. Höjd 33 cm, diameter 42 cm.

Litteratur: Erik Wettergren, ”The Modern Decorative Arts of Sweden”, Malmö Museum 1926, modellen avbildad sid 111.

Derek E. Ostergaard & Nina Stritzler-Levine (red), ”The Brilliance of Swedish Glass 1918-1939, An Alliance of Art and Industry”, The Bard Graduate Center for Studies in the Decorative Arts, New York 1996, jfr katalognr 37, sid 193.

Modellen formgiven år 1921, en av Edward Halds första armaturer. Modellen finns i Smålands Museum, Växjö.

An Edward Hald engraved glass hanging lamp, Orrefors, Sweden 1920’s. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

783

785

784

782. KARL WOJTECH, spegel, nysilver, 1930-40-tal. Rund form med gallerkant. Märkt med etikett à tergo. Diameter 32 cm.

A Karl Wojtech silver plated mirror, Sweden 1930’s-40’s. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 783. AXEL EINAR HJORTH, soffa, ”Utö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad furu, svängd form med spjälor i ryggen.

Längd 133 cm. Slitage.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, sid 130, 133.

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ stained pine sofa, Nordiska Kompaniet, 1930’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

786

785. AXEL EINAR HJORTH, stolar 4 stycken ”Lovö”, Nordiska Kompaniet 1930-tal. Betsad och oljad furu, smidda beslag, högryggade. Smärre slitage, lösa sittkuddar saknas. (4) Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se bild sid 130.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som ”sportstugemöbel”.

A set of four Axel Einar Hjorth stained pine ’Lovö’ chairs, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 786. AXEL EINAR HJORTH, stolar, 4 st, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad och oljad furu, smidda beslag, hög rygg. Slitage, en med smärre skador, dynor saknas. (4) Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se bild sid 130.

784. AXEL EINAR HJORTH, skåp, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsad och oljad, svarta järnbeslag, inredning med lösa hyllor och två lådor. Bredd 99,5 cm, djup 44,5 cm, höjd 155,5 cm. Smärre slitage, fläckar.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som ”sportstugemöbel”.

An Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine cabinet, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s.

A set of four Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine chairs, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

309

787

787. AXEL EINAR HJORTH, soffa, ”Library”, Nordiska Kompaniet, 1931. Soffa av badkarsmodell, kanellerade ben i bonad björk, originalklädsel i blå sammetsplysch och brokad.

Märkt med metallbricka NK R 327 97 - C 21 1 31. Längd ca 224 cm. Slitage, blekt.

Ritningen daterad 12 1 1927.

An Axel Einar Hjorth originally upholstered ’Library’ sofa, Nordiska Kompaniet, 1931. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

310

790

789

788. AXEL EINAR HJORTH, biblioteksbord ”Library”, Nordiska Kompaniet 1931. Skivan rotfanerad med inläggningar av almrot, palisander och bonad björk , benställning av bonad björk med reliefdekor. Märkt med metallbricka NORDISKA KOMPANIET AB R32795 - 18 6 31 samt stämpelmärkt T. Längd 145 cm, bredd 74 cm, höjd 73 cm. Skivan med smärre slitage.

Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth - Möbelarkitekt”, Signum, 2009. Se bild sid 63.

Modellen formgiven av Hjorth år 1927 och visades på Nordiska Kompaniets Novemberutställning år 1928.

788

789. AXEL BÄCK, skåp, Eksjö, 1949. Palisander med geometriska inläggningar och dropphandtag av mässing, signerad i en låda -49. Höjd 171 cm, bredd 93 cm, djup 44 cm.

An Axel Bäck palisander cabinet, Eksjö 1949. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 790. AXEL EINAR HJORTH, 4 stolar och ett par karmstolar ”Östanå”, Nordiska Kompaniet, 1929, Swedish Grace. Betsad björk, genombruten ryggbricka. Märkta med metallbricka NK R 33099 - 22 1 29. (6)

An Axel Einar Hjorth Swedish Grace ’Library’ table, Nordiska Kompaniet Sweden 1931.

Ritningen daterad 20 mars 1928.

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

An Axel Einar Hjorth set of 4 Swedish Grace chairs and a pair of armchairs, ’Östanå’, Nordiska Kompaniet, 1929. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 311

791. AXEL EINAR HJORTH, bord, ”Utö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsat, ovalt med skålad skiva, centralfot.

71 x 54,5 cm, höjd 48 cm. Smärre repor och slitage.

792. AXEL EINAR HJORTH, bord, ”Utö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu. Ovalt med skålad skiva, centralfot. Längd 70,5 cm, bredd 54,5 cm, höjd 48 cm. Fläckar och slitage.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som sportstugemöbel.

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ pine table, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ stained pine table, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

€ 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000 312

795

793

794

793. CARL MALMSTEN, sideboard, Stockholm, 1935. Lackerat och snidat trä, bemålat i rosa och vitt, tvärsgående snidade blomsterbårder, tre lådor ovan tre dörrar, beslag av mässing.

Brännmärkt CM. Längd 150 (154 cm inkl draghandtag), djup 47,5 cm, höjd 86 cm. Smärre slitage.

794. CARL MALMSTEN, hängskåp, ”Pluntan”, dekormålat av Liselotte Malmsten. Bruten front, polykrom blomsterdekor, invändigt grönmålat, med hyllplan. Höjd 58 cm, bredd 55 cm, djup 21 cm.

Litteratur: Lena Blomquist, ”Carl Malmsten känd och okänd”, Jure Förlag 2012. Se sid 174-175. Jämför detta med den matsalsmöbel ritad för Waldorf Astoria, New York år 1930 men som kom att stanna i Sverige. Dessa har samma typ av färgställning.

A Carl Malmsten wallhanging cabinet, ’Pluntan’, decorated by Liselotte Malmsten.

Sideboardet specialbeställts av säljarens familj till ett specifikt rum i dåvarande boende, 18 maj 1935.

795. CARL MALMSTEN, byrå, Hjalmar Jackson, Stockholm 1934. Fanerad med rosenträ med flera träslag, tre lådor, intarsiadekor av stiliserade växter och urnor, nedre lådans front med text ”LE 24/8 1934” samt signerad på ena sidan Hj.J. CM. Bredd 102 cm, djup 47 cm, höjd 78 cm. Slitage.

A Carl Malmsten lacquered and carved sideboard, Stockholm probably 1930’s. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

Skåpet Pluntan ritades av Carl Malmsten år 1941.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

A Carl Malmsten chest of drawers, rosewood with inlays of several woods, Stockholm 1934. € 5.650–8.500 / SEK 50.000–75.000

313

796

797

798

799

800

796. CARL MALMSTEN, bord, Sverige 1935. Fanerat med mahogny och flera exotiska träslag, skivan med rik intarsiadekor av bladverk, välvd sarg med blomsterbård, lätt svängda ben.

Brännmärkt CM. 95 x 50 cm, höjd 65 cm. Obetydligt slitage.

798. CARL MALMSTEN, golvur, ”Tidlösa”, Sverige. Björk, delvis masur, samt detaljer av mässing, valnöt och en. Höjd 191 cm.

Smärre slitage och fläckar.

A Carl Malmsten mahogny table with inlays of different exotic woods, Sweden 1935.

A Carl Malmsten birch clock, ’Tidlösa’, Sweden.

Modellen formgiven år 1964. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 797. BIRGER EKMAN, sannolikt, plafond, Mjölby Intarsia 1930-40-tal. Rund med olika intarsiamotiv, champagnefärgad blästrad glaskupa. Sannolikt med spår av signatur. Diameter 74 cm. Obetydligt slitage, beslagen möjligen kompletterade.

A Swedish 1930’s-40’s ceiling lamp, probably by Birger Ekman for Mjölby Intarsia. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

314

799. AXEL EINAR HJORTH, eller DAVID ROSÉN, sannolikt, fåtölj, Nordiska Kompaniet, ca 1932. Betsad furu, hög rak rygg, sadelgjord i sitsen. Slitage, sittdyna saknas.

Fåtöljen kommer från inredning beställd vid Nordiska Kompaniet till sportstuga på Västkusten, byggd 1932.

A stained pine armchair attributed to either Axel Einar Hjorth or David Rosén, Nordiska Kompaniet, ca 1932. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000

801

802

800. AXEL EINAR HJORTH, eller DAVID ROSÉN, sannolikt, fåtölj, Nordiska Kompaniet, ca 1932. Betsad furu, rundad rygg, sadelgjord i sitsen. Ett armlän med lagning, slitage. Sittdyna saknas.

Fåtöljen kommer från inredning beställd vid Nordiska Kompaniet till sportstuga på Västkusten, byggd 1932.

A stained pine armchair attributed to either Axel Einar Hjorth or David Rosén, Nordiska Kompaniet, ca 1932 € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 801. AXEL EINAR HJORTH, bord ”Lovö”, Nordiska Kompaniet 1930-tal. Betsad furu, runt. Diameter 60 cm, höjd 51 cm.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se bild s 130-131.

An Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine table, Nordiska Kompaniet, Sweden 1930’s. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 802. AXEL EINAR HJORTH, tillskrivet, matbord, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Betsad furu, runt med korsat underrede.

Diameter 120 cm, höjd 68 cm. Slitage.

803

Proveniens: Bordet levererat tillsammans med ett större antal möbler ritade av Axel Einar Hjorth för Nordiska Kompaniet.

A stained pine dining table, attributed to Axel Einar Hjorth, Nordiska Kompaniet, 1930’s. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 803. AXEL GUTE, bokstöd, ett par, 1922. Patinerad brons, i form av stående nakna kvinnofigurer, monterade på svärtade träplattor. Signerade Gute 1922. Höjd 25,5 cm. (2) A pair of Axel Gute bronze book ends, 1922. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 804. CARL-EINAR BORGSTRÖM, bokstöd, ett par, Ystad metall, Art Déco. Brons på mässingsplatta, i form av kvinnoansikten. Stämplade ceb Ystad-Metall MADE IN SWEDEN. Höjd 16 cm. (2) A pair of Carl-Einar Borgström art déco bronze bookends by Ystad Metall, Sweden, € 700–950 / SEK 6.000–8.000 804 315

808

806

805. ORREFORS, spegel, 1940-50-tal. Rektangulär ram med gjutna glasplattor. Höjd 100 cm, bredd 71 cm. Några knappar lösa.

An Orrefors glass mirror, 1940’s-50’s. € 1.150–1.700 / SEK 10.000–15.000 806. OKÄND FORMGIVARE, serveringsvagn, 1940-50-tal.

Grönlackerad plåt, mässingsdetaljer. Höjd 83 cm, längd 72 cm, bredd 55 cm. Något slitage.

A 1940’s-50’s, green lacquered metal and brass serving trolley, 1940’s-50’s. € 600–700 / SEK 5.000–6.000

805

807

808. OTTO SCHULZ, soffa, ”Schulz”, Jio Möbler, Jönköping 1940-50-tal. Stomme av alm, svängd klismosform, fast stoppad rygg och sits klädd i mössgrönt tyg. Längd 160 cm.

Smärre slitage.

An Otto Schulz ’Schulz’ sofa by Jio Möbler, Jönköping, Sweden 1940’s-50’s. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 809. OTTO SCHULZ, fåtöljer, ett par, ”Schulz”, Jio Möbler, Jönköping 1940-50-tal. Stomme av alm, svängd klismosform, fast stoppad rygg och sits klädd i mössgrönt tyg. Smärre slitage. (2) A pair of Otto Schulz ’Schulz’ armchairs, Jio Möbler, Jönköping 1940’s-50’s.

807. OKÄND FORMGIVARE, spegel, sannolikt Sverige. Ramen oregelbundet skinnklädd. 100 x 58,5 cm.

Probably a Swedish leather framed mirror. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 316

€ 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

809

810

810. OTTO SCHULZ, fåtöljer, ett par, ”Schulz”, Jio Möbler.

Stoppad sits, svängd djupstoppad rygg, lös kudde, röd plyschklädsel. Benen med slitage, ett med smärre sprickor. (2) Modellen formgiven av Otto Schulz år 1936.

A pair of Otto Schulz ’Schulz’ upholstered easy chairs, Jio Möbler, Sweden. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

811

811. SIGURD PERSSON, ljusstakar, ett par, Sverige. Nysilver med tre kulor i porfyr. Stämplade SIG.P. Höjd 27,3 cm. (2) Litteratur: Sigurd Persson, Sune Sundahl, ”Sigurd Persson Silver”, Arne Tryckare, Stockholm 1979. Modellen avbildad på helsida, pl 3.

Jämför paret i silver, utförda år 1963 av Johann Wist, sålda på Bukowskis vårauktion år 2007, klubbade för 67.000 SEK. A pair of Sigurd Persson silver plated and porphyry candlesticks, Sweden. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

317

SWEDISH MODERN

812

813

814 812. BRUNO MATHSSON, stolar, ett par, Firma Karl Mathsson, Värnamo, ca 1931. Betsad björk, svängd rygg, klädsel av tvåfärgad sadelgjord. En stol med påskrift på sargens insida Bruno Mathsson 1931. Fläckar, slitage. (2) Denna modell kom aldrig i produktion utan tillverkades i ett fåtal exemplar. Modellen finns representerad i den permanenta utställningen på Bruno Mathsson i Värnamo.

A pair of Bruno Mathsson stained birch chairs, Karl Mathsson, Värnamo ca 1931. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

813. BRUNO MATHSSON, stol, Firma Karl Mathsson, Värnamo 1940-tal. Betsad ek, klädd i brunt skinn. Etikettmärkt och handsignerad BM 41. Slitage, smärre skador.

A Bruno Mathsson oak and brown leather chair, Karl Mathsson, Värnamo 1940’s. € 600–700 / SEK 5.000–6.000 814. BRUNO MATHSSON, vilstol, Firma Karl Mathsson, Värnamo 1940-tal. Bok, baktill med hjul, klädsel med grönfärgad papperssadelgjord. Etikettmärkt med två pappersetiketter.

Torksprickor, fuktskador.

Stolen formgiven av Bruno Mathsson år 1944. Modellen med hjul är mycket ovanlig och utförd i få exemplar.

A Bruno Mathsson chaise longue, by Karl Mathsson, Värnamo, Sweden 1940’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

318

817 816

818

819

817. CARL MALMSTEN, skrivbord ”Cellulosa”, utfört av möbelsnickare Erik Johansson, Eskilstuna. Körsbär, geometrisk dekor, sargen med två lådor, brännmärkt CM samt snickarstämpel.

Längd 210 cm, bredd 105 cm, höjd 74,5 cm. Glasskiva medföljer.

A Carl Malmsten desk, executed by cabinetmaker Erik Johansson, Eskilstuna, Sweden. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 815 815. CARL MALMSTEN, skåp, ”Björkhagen”, snickarmästare Tage Bjarnehall, Stockholm 1943. Mahogny, svängd front och sidor, inläggningar av lövverk i andra träslag, signerat i lådbotten. Överdel med hyllinredning bakom dörrpar, underdel med fem lådor, draghandtag av mässing. Höjd 169 cm, bredd 107 cm, djup 37 cm. Obetydligt slitage.

A Carl Malmsten Swedish Modern cabinet ’Björkhagen’, executed by cabinetmaker Tage Bjarnehall, Stockholm 1943.

818. CARL MALMSTEN, satsbord, ”Släden”, sannolikt Åfors Möbelfabrik. Teak, benställning med medar, de två mindre borden med hyllor av spjälor. Det största bordet brännstämplat CM. Längd 70 cm, bredd 40,5 cm, höjd 56 cm. De mindre borden något blekta, slitage, smärre fläckar.

Modellen formgiven år 1948.

A Carl Malmsten teak nest of tables, probably by Åfors Möbelfabrik. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 816. CARL MALMSTEN, fåtölj med fotpall ”Jättepaddan”, O H Sjögren. Klädd i grönt tyg, rundade fötter av bok, lös nackkudde. Brickmärkt. Smärre slitage. ”Jättepaddan” ritades ursprungligen för Liljevalchsutställningen 1934.

819. CARL MALMSTEN, satsbord, tre delar, ”Släden”, Åfors Möbelfabrik, 1988, jubileumsutgåva. Teak, benställning med medar, de två mindre borden med hyllor av spjälor, märkt med silverbricka nummer 375. Längd 70 cm, bredd 40,5 cm, höjd 56,5 cm, (det största bordet).

Modellen formgiven år 1948.

A Carl Malmsten ’Jättepaddan’ armchair and ottoman, O H Sjögren.

A Carl Malmsten teak nest of tables, ’The Sledge’ probably by Åfors Möbelfabrik, 1988.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 319

821

820

822

820. CARL MALMSTEN, skåp, Sverige 1958. Mahogny med inläggningar av flera träslag, fronten med stadssiluett, signerad i intarsian 19 CM 58, upptill två dörrar med bakomliggande inredning med hyllplan, nedtill med skrivklaff, bakomliggande inredning i ek med sex olika stora lådor, även bakstycket fanerat.

Höjd 180,5 cm, bredd 97 cm, djup 43 cm. Något blekt.

2 nycklar medföljer.

822. KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtöljer, ett par, ”Stora Eva”, ur serien Paradiset, NK:s Triva-serie, 1950-60-tal.

Hög rygg, svängda sidor, stoppad, beige sekundär tygklädsel, svängda ben av bok. (2)

A Carl Malmsten mahogany cabinet with inlays of different types of wood, signed and dated 1958.

Möbelgruppen ”Paradiset”, formgiven år 1958, blev en försäljningsframgång för NK.

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

A pair of Kerstin Hörlin Holmquist ’Stora Eva’ armchairs, Paradise group, Triva-series, Nordiska Kompaniet, 1950’s-60’s.

821. KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, canapé, ”Lustgården” ur serien ”Paradiset” för Nordiska Kompaniets Triva-serie, 1950-60-tal. Beige tygklädsel, ben av bok, märkt med plakett undertill. Längd ca 150 cm. Smärre slitage och fläckar.

€ 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

Kerstin Hörlin-Holmquist (1925-1997) ritade möbler och textilier för NK åren 1952-64. Efter NK-tiden ritade hon möbler för en mängd andra företag, t ex OPE-möbler.

Möbelgruppen ”Paradiset” formgiven år 1958, blev en försäljningsframgång för NK. Canapén ”Lustgården” gjordes endast i ett mindre antal och är mycket ovanlig på marknaden.

A Kerstin Hörlin-Holmquist canapé, ’Garden of Eden’, of the Paradise series by NK ’Triva’, Sweden 1950’s-60’s. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 320

Kerstin Hörlin-Holmquist (1925-1997) ritade möbler och textilier för NK åren 1952-64, varefter hon formgav möbler för en mängd andra företag, t.ex. OPE-möbler.

823

826

824

823. STIG LINDBERG & DAVID ROSÉN, soffbord, Gustavsberg och Nordiska Kompaniet, 1960. Rektangulär emaljskiva med dekor av drake, krigare och kvinnofigur i rött och svart, signerad Stig L, underrede brickmärkt NK och daterat 1960. Längd 136 cm, bredd 56 cm, höjd 47,5 cm. Ett ben med spricka, slitage.

A Stig Lindberg & David Rosén enameled sofa tabe, Gustavsberg and Nordiska Kompaniet, 1960.

825

825. KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtölj, ”Stora Eva”, ur serien Paradiset, NKs Triva-serie, 1950-60-tal. Hög rygg, svängda sidor, stoppad denimblå tygklädsel, svängda ben av bok. Brickmärkt. Klädseln med visst slitage.

A Kerstin Hörlin-Holmquist ’Stora Eva’ armchair, Paradise group, Triva-series, Nordiska Kompaniet, 1950-60’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 824. KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtölj, ”Stora Eva”, ur serien Paradiset, NKs Triva-serie, 1950-60-tal. Hög rygg, svängda sidor, stoppad, sekundär ljusblå plyschklädsel, svängda ben av bok.

A Kerstin Hörlin-Holmquist ’Stora Eva’ armchair, Paradise group, Triva-series, Nordiska Kompaniet, 1950-60’s. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

826. G.A BERG, soffa, Stockholm 1936. Svängda sidor, gråbeige stoppad klädsel, svartlackerade ben. Soffans längd 215 cm Slitage.

Proveniens: Gösta Werner.

Soffan ursprungligen beställd av Gösta Werner, Stockholm, från firman G.A Berg år 1936.

A G.A Berg sofa, Stockholm 1936. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

321

322

MATTOR ANETTE GRANLUND, SPECIALIST +46 8-614 08 12, ANETTE.GRANLUND@BUKOWSKIS.COM VALENTIN NORDSTRÖM, ASSISTENT +46 8-614 08 82, VALENTIN.NORDSTROM@BUKOWSKIS.COM

323

828

827

830

831

827. VÄVNAD. ”Täppan”. Gobelängteknik. 118,5 x 81 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931.

Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage och smutsig.

TAPESTRY. ”Täppan”. Tapestry weave. 118,5 x 81 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven after 1941. Little wear, insignificantly dirty. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 828. VÄVNAD. ”Röd Crocus”. Gobelängvariant. 33 x 61,5 cm.

Signerad AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, gift Forsberg). Komponerad 1945. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

TEXTILE. ”Röd Crocus”. Tapestry variation. 33 x 61,5 cm.

Signed AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, married Forsberg). Designed in 1945. Some wear, slightly dirty, minor stains.

D € 500–600 / SEK 4.000–5.000 829. VÄVNAD. ”Blå crocus”. Gobelängvariant. 34 x 41 cm.

Signerad AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, AnnMari Lindbom, gift Forsberg). Komponerad 1945. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

TEXTILE. ”Blå crocus”. Tapestry variant. 34 x 41 cm. Signed AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, married Forsberg). Designed in 1945. Some wear, slightly dirty, minor stains.

D € 350–500 / SEK 3.000–4.000

832

829

830. VÄVNAD. ”Brokiga fåglar”. Gobelängvariant. 54,5 x 54 cm.

Signerad MR (Marianne Richter för MMF AB). Komponerad 1948. Detalj ur draperi med samma namn. Ställvis slitage, något smutsig, smärre skador.

TEXTILE. ”Brokiga fåglar”. Tapestry weave. 54,5 x 54 cm.

Signed MR (Marianne Richter for MMF AB). Designed in 1948.

Detail from a drape ”Brokiga fåglar”. Partly worn, slightly dirty, minor damages.

D € 700–950 / SEK 6.000–8.000 831. VÄVNAD. ”Bandet”. Gobelängvariant. 33 x 69,5 cm.

Signerad AMF (Ann-Mari Forsberg). Vävd på Märta MååsFjetterström AB. Komponerad 1948. Baksidan med påsydd etikett. Obetydligt slitage och smutsig.

TEXTILE. ”Bandet”. Tapestry variation. 33 x 69,5 cm. Signed AMF (Ann-Mari Forsberg). Woven at Märta Måås-Fjetterström AB. Designed in 1948. A label sewn at the back. Little wear, insignificantly dirty.

D € 500–600 / SEK 4.000–5.000 832. DRAPERI. ”Renaissance”. Rölakan. 256 x 146 cm. Signerat MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1913-1919.

Tillverkat före 1942. Jämnt slitage, något smutsigt, fläckar, smärre lagningar. Några skadade fransar. Lagningarna gjorda hos MMF AB 2008-2009.

DRAPE. ”Renaissance”. Flat weave. 256 x 146 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1913-1919. Woven before 1942. Evenly worn, slightly dirty, stains, minor repairs. A few damaged fringes. The repairs were made att MMF AB 2008-2009. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

324

836

833. DRAPERI. ”Skära tulpaner”. Rölakan. 249,5 x 163,5 cm.

Signerat MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1925.

Tillverkat före 1942. Baksidan med två påsydda etiketter.

Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsigt, smärre skador, obetydliga lagningar.

DRAPE. ”Skära tulpaner”. Flat weave. 249,5 x 163,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1925. Woven before 1942. Two labels are sewn at the back. Some partly a little harder wear, slightly dirty, minor stains, insignificant repairs.

834

835

833

837

836. DRAPERI. ”Taraxacum”. Gobelängteknik. 258 x 150,5 cm.

Signerat MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1930.

Tillverkat före 1942. Något slitage och smutsig, obetydliga skador och lagningar.

DRAPE. ”Taraxacum”. Tapestry weave. 258 x 150,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1930. Woven before 1942. Some wear, slightly dirty, insignificant damages and repairs. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000

€ 1.400–1.600 / SEK 12.000–14.000 834. DRAPERIER. 1 par. ”Röd S-bård”. Inplock på linnebotten.

228 x 105 respektive 223 x 105,5 cm. Signerade MMF (Märta Måås-Fjetterström). Mönstret komponerat 1925. Tillverkade före 1942. Något ställvis hårt slitage, något smutsiga, obetydliga skador.

DRAPES, 1 pair. ”Röd S-bård”. Flat weave. 228 x 105 as well as 223 x 105,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). The pattern was designed in 1925. Woven before 1942. Some partly hard wear, slightly dirty, insignificant damages.

837. DRAPERI. ”Taraxacum”. Gobelängteknik. 248,5 x 154,5 cm.

Signerat AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1930. Tillverkat efter 1941. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

DRAPE. ”Taraxacum”. Tapestry weave. 248,5 x 154,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1930.

Woven after 1941. Some wear, slightly dirty, stains. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 835. DRAPERI. ”Rågen”. Inplock på linnebotten. 216 x 136 cm.

Signerat AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1929. Tillverkat efter 1941. Obetydligt slitage, smärre fläckar.

Nedre kortsidan något skadad.

DRAPE. ”Rågen”. Flat weave. 216 x 136 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1929. Woven after 1941. Little wear, minor stains. The lower end is slightly damaged. € 1.850–2.300 / SEK 16.000–20.000

325

838. SAMMETSMÅLNINGAR. 1 par. 73,5 x 120 cm vardera samt ca 8 cm omvik. Målade av Rudolf Gowenius omkring 1920-1930. Polykrom dekor av urna med blommor och frukter omgiven av två barn. Uppnålade på skiva. Något slitage och smutsiga, smärre skador.

838

Rudolf Gowenius (1896-1960) är unik i sitt konstnärsskap. Efter studier hos bl.a. Carl Wilhelmsson, på Konsthögskolan och Etsningsskolan reste Rudolf Gowenius till Italien och Tyskland innan han bosatte sig i Paris under åren 1923-39. Där bekantade han sig med André Lhotes och Fernand Légers akademier.

Han hade utställningar i flera länder, förutom i Sverige även i Tyskland och Frankrike. Hans specialitet blev de eleganta och enastående sammetsmålningarna som detta katalognummer visar ett utmärkt exempel på. Gowenius hade utvecklat en alldeles egen metod för det svåra konststycket att måla skimrande attraktivt på sammet. Flera av hans sammetsmålningar finns i kyrkor både i Sverige och Frankrike. Bland de mest kända är Birger Persson-tapeten för Uppsala domkyrka från 1931 samt verk i Luleå domkyrka. Han finns representerad i åtskilliga museisamlingar.

VELVET PAINTINGS, 1 pair. 73,5 x 120 cm each plus around 8 cm fold. Painted by Rudolf Gowenius around 1920-1930. A polychrome decor of an urn with flowers and fruit surrounded by two children. Nailed to a surface. Some wear, slightly dirty, minor damages.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 839. BRODERI. på sammet. 76 x 101 cm. Komponerat och tillverkat av Anna Casparsson. Broderier, applikationer och bemålning av polykromt landskap med träd, blommor, fåglar, hus med kvinna i fönster, ryttare samt häst och vagn. Senare inramning. Något smutsig, smärre skador och fuktfläckar.

839

Anna Casparssons textila kompositioner förekommer sällan på auktioner. Född 1861 debuterade hon först 1945 och kom då att uppskattas mycket för sin originalitet. 1960 visade Moderna museet hennes alster på en separatutställning. Casparsson experimenterade med olika material i sina broderier och applikationer exempelvis silverspetsar, knappar, pärlor, paljetter.

(A.C. 1861-1961) EMBROIDERY, on velvet. 76 x 101 cm. Designed and embroidered by Anna Casparsson. Embroideries, textile applications and painted areas of a polychrome scenery with trees, flowers, birds, a house with a woman in a window, a man on a horse as well as a horse and a carriage. Later framing. Slightly dirty, minor damages and humidity stains.

D € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 840. VÄVD TAPET. Gobelängteknik. 97 x 111,5 cm. Europa omkring 1900. Jugend. Något välvd ovansida. Polykrom grönska med två sittande ugglor. Uppspänd på ram. Något slitage och smutsig, smärre skador.

TAPESTRY. Tapestry weave. 97 x 111,5 cm. Europe around 1900.

Art nouveau. The upper side is slightly arched. A polychrome forest scene with two sitting owls. Mounted on a frame. Some wear, slightly dirty, minor damages.

840 326

€ 600–800 / SEK 5.000–7.000

841

841. VÄVD TAPET. ”Prinsessen og gullfuglene”. Gobelängteknik.

141,5 x 231 cm. Signerad GM DNH (Gerhard Munthe, Den Norske Husflidsforening). Norge omkring 1900. Polykrom sagoscen som visar prinsen och prinsessan ridande på var sin häst samt trollkärringen som lockar ut dem i skogen med hjälp av guldfåglar. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar. Möjligen mindre lagningar.

Den norske konstnären Gerhard Munthe (1849-1929).

842

TAPESTRY. ”Prinsessen og gullfuglene”. Tapestry weave.

141,5 x 231 cm. Signed GM DNH (Gerhard Munthe, Den Norske Husflidsforening). Norway around 1900. A polychrome story tale scene. Little wear, slightly dirty, minor stains. Possibly minor repairs. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 842. VÄVD TAPET. ”Karneval”. Gobelängvariant. 227 x 153 cm.

Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Första varianten av ”Karneval” var komponerad 1961.

Vissa mönster i det här exemplaret är vävda med metalltråd, sannolikt silver. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar.

TAPESTRY. ”Karneval”. 227 x 153 cm. Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). The first version of ”Karneval” was designed in 1961. Some of the patterns in this example are woven in metal thread, probably silver. Little wear, slightly dirty, minor stains.

D € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 843. VÄVD TAPET. ”Vindruvor”. Gobelängvariant. 222 x 129,5 cm.

Signerad AB MMF BS. (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Sprinchorn). Komponerad 1962. Inköpt 1964, originalfaktura medföljer. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Utställd: Collection Lindh, Stockholm.

Den stora vävda tapeten ”Vindruvor” komponerades till Sandrew-biograferna, Stockholm.

TAPESTRY. ”Vindruvor”. Tapestry variant weave. 222 x 129,5 cm.

Signed AB MMF BS. (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Sprinchorn). Designed in 1962. Bought in 1964, original invoice comes with the lot. Little wear, slightly dirty, minor stains.

D € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000

843 327

845. MATTA. ”Snäckorna”. Gobelängteknik. 341 x 198 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1943. Något slitage och smutsig, fläckar, skada med hål och missfärgning. En kortsida med hörnskada, ställvis skadade fransar, många saknas.

CARPET. ”Snäckorna”. Tapestry weave. 341 x 198 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1943. Some wear, slightly dirty, stains, one damage with a hole and a discoloured area. One end has a damaged corner, some of the fringes are damaged, many are missing. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

845

846

846. MATTA. ”Snäckorna”. Gobelängteknik. 224,5 x 154 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1943. Ställvis något slitage, fläckar.

Senare fransar.

CARPET. ”Snäckorna”. Tapestry weave (gobelängteknik). 224,5 x 154 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943. Partly some wear, stains.

Later fringes. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000 847. MATTA. ”Spättan gul”. Gobelängteknik. 253 x 150,5 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1943. Obetydligt slitage, fläckar. Ställvis senare fransar.

CARPET. ”Spättan gul”. Gobelängteknik. 253 x 150,5 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943. Little wear, stains. Some of the fringes are later € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000 848. MATTA. ”Spättan blå”. Gobelängteknik. 191,5 x 96,5 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1943. Något slitage, smutsig, fläckar.

Något skadade kortsidor, fransar saknas.

RUG. ”Spättan blå”. Tapestry weave. 191,5 x 96,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943. Some wear, dirty, stains. Slightly damaged ends, all fringes are missing.

847

848

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 849. MATTA. ”Tånga brun original”. Gobelängteknik. 259,5 x 188 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1955. Något slitage och smutsig, fläckar.

Kortsidorna med skador, skadade fransar, många saknas.

CARPET. ”Tånga brun original”. Tapestry weave. 259,5 x 188 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1955. Some wear, slightly dirty, stains. The ends have damages, damaged fringes, many are missing. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 850. MATTA. ”Josefina, blå”. Gobelängteknik. 331 x 238,5 cm.

Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1955. Något slitage och smutsig, fläckar.

Ställvis skadade fransar, några saknas.

CARPET. ”Josefina, blå”. Tapestry weave. 331 x 238,5 cm.

Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1955. Some wear, slightly dirty, stains.

Some of the fringes are damaged, a few are missing.

849 328

850

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

844

844. VÄVD TAPET., ”Arborescence”. Gobelängteknik och ”transparent väv”. 162 x 117,5 cm. Komponerad av Jean Dubuffet, tidigt 1970-tal. Vävd på Pinton Frères, Aubusson, på 1970-80-talet. Kompositionen är från Jean Dubuffets L’Hourloupe-period.

En av två, den ena tillverkad för Jean Dubuffet (den brann upp), den andra till en svensk konstsamlare. Baksidan med påsydd etikett. Smärre fläckar, några varptrådar skadade.

Proveniens: Svensk konstsamling.

TAPESTRY. ”Arborescence”. Tapestry weave and ”transparent weave”. 162 x 117,5 cm. Designed by Jean Dubuffet, in the early 1970’s. Woven at Pinton Frères, Aubusson, in the 1970’s-80’s.

This creation is from Jean Dubuffet’s L’Hourloupe-period.

One out of two, one was woven for Jean Dubuffet (this was destroyed in a fire), the other for a Swedish Art collector.

A label is sewn at the back. Minor stains, a few threads of the warp are damaged.

Provenance: A Swedish Art Collection.

D € 16.950–22.550 / SEK 150.000–200.000 329

851

852

854

853

851. MATTA. ”Park, blå och grön”. Gobelängteknik. 305 x 306 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1957. Obetydligt slitage och smutsig, fläckar.

853. MATTA. ”Rubirosa, blå”. Gobelängteknik. 343 x 224 cm.

Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1958. Ställvis något slitage, något smutsig, fläckar. En kortsida med skadade fransar, några saknas.

CARPET. ”Park, blå och grön”. Tapestry weave. 305 x 306 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1957. Little wear, insignificantly dirty, stains.

CARPET. ”Rubirosa, blå”. Tapestry weave. 343 x 224 cm.

Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1958. Partly some wear, slightly dirty, stains. One end has damaged fringes, a few are missing.

€ 7.900–9.050 / SEK 70.000–80.000

€ 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000 852. MATTA. ”Rubirosa, röd”. Gobelängteknik. 343,5 x 225 cm.

Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1958. Ställvis något slitage, något smutsig, fläckar.

CARPET. ”Rubirosa, röd”. Tapestry weave. 343,5 x 225 cm.

Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1958. Partly some wear, slightly dirty, stains. € 4.550–5.650 / SEK 40.000–50.000

854. MATTA. ”Rubirosa grön”. Gobelängteknik. 247 x 172,5 cm.

Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1958. Jämnt slitage, något smutsig, fläckar. Möjligen senare fransar.

CARPET. ”Rubirosa, grön”. Tapestry weave. 247 x 172,5 cm.

Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1958. Evenly worn, slightly dirty, stains.

Probably later fringes. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

330

855

857

855. MATTA. ”Rektangeln”. Flossa. 284 x 148 cm varav drygt 11 cm på varje sida är blommönstrad flerfärgad slätväv. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Tidig komposition. Tillverkad före 1942. Jämnt ställvis hårt slitage, smutsig, smärre fläckar, skador och lagningar. Ställvis skadade fransar, många saknas.

CARPET. ”Rektangeln”. Knotted pile. 284 x 148 cm among which about 11 cm at each end is polychrome flower patterned flat weave. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). An early design. Woven before 1942. Evenly worn, in some areas hard wear, dirty, minor stains, damages and repairs. Some of the fringes are damaged, many are missing. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 856. MATTA. Flossa. 265,5 x 167,5 cm. Möjligen Märtha Gahn.

Sverige omkring 1930. Gulmelerad botten med små polykroma flaggliknande ornament. Bård med geometrisk dekor.

Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar och malskador.

Långsidorna med trampveck, bandkantade kortsidor.

Märtha Gahn (1891-1973) var 1935-54 chef för AB Libraria, Kyrklig konst. Hon var även styrelsemedlem i Svensk Hemslöjd där hon varit konstnärlig ledare 1917-33. Därefter ledde hon i två år utbildningen vid Handarbetets Vänner. 1934 hade Röhsska konstslöjdsmuseet en separatutställning med Märtha Gahns alster och hon har deltagit i åtskilliga utställningar gjorda i Svensk hemslöjds och Svenska slöjdföreningens regi.

CARPET. Knotted pile. 265,5 x 167,5 cm. Possibly Märtha Gahn.

Sweden around 1930. A yellow melange ground with small polychrome flag-like ornaments. The border has geometrical decorations. Little wear, slightly dirty, minor stains and mothdamages. The sides have fold wear, ribbon lined ends.

856

858

859

857. MATTA. ”Ängarna”. Flossa. 206,5 x 154,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928.

Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar.

En skadad frans.

RUG. ”Ängarna”. Knotted pile. 206,5 x 154,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Little wear, slightly dirty, stains. One damaged fringe. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 858. MATTA. ”Ängarna”. Flossa. 244,5 x 182 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928. Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar. Troligen senare fransar.

CARPET. ”Ängarna”. Knotted pile. 244,5 x 182 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Little wear, dirty, stains. Possibly later fringes. € 2.050–2.850 / SEK 18.000–25.000 859. MATTA. ”Skriftlösa”. Flossa. 308,5 x 210 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1930. Tillverkad efter 1941. Ställvis slitage, smutsig, fläckar. Långsidorna med trampveck, skadade kortsidor och fransar, de flesta fransar saknas.

CARPET. ”Skriftlösa”. Knotted pile. 308,5 x 210 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström), Designed in 1930. Woven after 1941. Partly worn, dirty, stains. The sides have fold wear, damaged ends and fringes, most of the fringes are missing. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 331

862

861

862. MATTA. Reliefflossa. 185 x 124,5 cm. Sverige omkring 1930. Blåmelerad slätvävd botten med knutna mönster av rutor, ränder och geometriska figurer i grått och vitt. Något slitage, smärre fläckar. Fransar saknas.

860

MATTA. Knotted pile in relief. 185 x 124,5 cm. Sweden around 1930. A flat woven ground in blue melange with knotted patterns of squares, stripes and geometrical shapes in grey and white. Some wear, minor stains. All fringes are missing. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

860. MATTA. ”Örtagården”. Flossa. 309 x 208 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1934.

Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar bl.a. fuktskador. Skadade kortsidor, fransar saknas.

CARPET. ”Örtagården”. Knotted pile. 309 x 208 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1934. Woven after 1941. Little wear, dirty, stains among which some are humidity damages. Damaged ends, all fringes are missing. € 4.550–6.800 / SEK 40.000–60.000 861. MATTA. ”Stråk”. Flossa. 259,5 x 189,5 cm. Signerad AB MMF AF (AB Märta Måås-Fjetterström, Anna Ferrari). Unikt exemplar. Komponerad 1985, vävd samma år av väverskorna Monica Nilsson och Berit Håkansson. Anna Ferrari har ritat minst två stora vävda tapeter till PEAB, de vävdes på MMF AB. Obetydligt slitage, ställvis något smutsig, smärre fläckar.

CARPET. ”Stråk”. Knotted pile. 259,5 x 189,5 cm. Signed AB MMF AF (AB Märta Måås-Fjetterström, Anna Ferrari). Unique.

Designed in 1985, woven the same year by the weavers Monica Nilsson and Berit Håkansson. Anna Ferrari has designed at least two large tapesties for the company PEAB, they were woven at MMF AB. Little wear, partly slightly dirty, minor stains.

863. MATTA. ”Vita spetsporten”. Reliefflossa. 264 x 226 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1934. Tillverkad efter 1941. Ställvis slitage, smutsig, fläckar.

Kortsidorna med smärre skador, ställvis skadade fransar, de flesta saknas.

CARPET. ”Vita spetsporten”. Knotted pile in relief (reliefflossa).

264 x 226 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström).

Designed in 1934. Woven after 1941. Partly worn, dirty, stains.

The ends have minor damages, some of the fringes are damaged, most are missing. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 864. MATTA. ”Vita spetsporten”. Reliefflossa. 260 x 154 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1934. Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar.

Långsidorna med smärre trampveck, ställvis skadade fransar, några saknas.

D

CARPET. ”Vita spetsporten”. Knotted pile in relief. 260 x 154 cm.

Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1934. Woven after 1941. Little wear, dirty, stains. The sides have minor fold wear, some of the fringes are damaged, a few are missing.

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

€ 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

332

865 863

867

864

866

866. MATTA. Reliefflossa. 219 x 142 cm. Sverige 1900-talets förra hälft. Möjligen komponerad av Elsa Gullberg. Ljust grå slätvävd botten med rader av geometriska figurer knutna i vitt respektive ljusgrått. Jämnt något slitage, fläckar. Bandkantade kortsidor.

CARPET. Knotted pile in relief. 219 x 142 cm. Sweden the first half of the 20th century. Possibly designed by Elsa Gullberg. A light grey flat woven ground with rows of geometrical patterns knotted in white as well as light grey. Evenly slightly worn, stains. Ribbon lined ends. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

865. MATTA. Reliefflossa. 267 x 247,5 cm. Signerad AGS (Anna Greta Sjöqvist). Benvit slätvävd botten med knutna mönster i ljus kamelhårsfärg och olika gröna nyanser av stor blomma och grenar. Meanderliknande huvudbård. Fläckar, smärre lagningar, obetydliga skador. Fransar saknas.

CARPET. Knotted pile in relief. 267 x 247,5 cm. Signed AGS (Anna Greta Sjöqvist). An ivory flat woven ground with knotted patterns in light camel colour and a variety of green nuances of a large flower and stems. A meander-like main border.

Stains, minor repairs, insignificant damages. All fringes are missing.

867. MATTA. Reliefflossa. 199,5 x 123,5 cm. Sverige 1900-talets förra hälft. Möjligen Firma Örebro Vävnader. Ljust kamelhårsfärgad slätvävd botten med geometriska knutna figurer i olika vita respektive gula nyanser samt ett ramverk i ljus syrenfärg.

Ställvis något slitage, smutsig, fläckar. En kortsida med skador, fransar saknas.

D

RUG. Knotted pile in relief. 199,5 x 123,5 cm. Sweden, the first half of the 20th century. Possibly woven by Örebro Vävnader.

A light camel hair coloured flat woven ground with a knotted geometrical pattern in a variety of white and yellow nuances as well as a framework in a light violet colour. Partly some wear, dirty, stains. One end has damages, all fringes are missing.

€ 6.800–9.050 / SEK 60.000–80.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

333

868

869

871

872

870. MATTA. Rölakan. 355 x 206,5 cm. Sverige omkring 1920.

Polykromt randmönster med geometriska figurer. Något ställvis hårt slitage, något smutsig, fläckar. Något skadade kortsidor, fransar saknas.

Utställd: Enligt uppgift köpt på Parisutställningen 1925.

CARPET. Flat weave. 355 x 206,5 cm. Sweden around 1920.

A polychrome stripe pattern with a variety of geometrical shapes. Some partly hard wear, slightly dirty, stains. Slightly damaged ends, all fringes are missing. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 871. MATTA. ”Grön äng”. Rölakan. 304 x 202,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928.

Tillverkad efter 1941. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar. Kortsidorna med smärre skador, ställvis skadade fransar, några saknas.

873

870

CARPET. ”Grön äng”. Flat weave. 304 x 202,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Little wear, slightly dirty, minor stains. The ends have minor damages, some of the fringes are damaged, a few are missing. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000

868. MATTA. ”Höstmattan”. Rölakan. 351 x 224,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1918. Tillverkad före 1942. Slitage, ställvis hårt. Något smutsig, fläckar, smärre skador. Skadade sidor.

CARPET. ”Höstmattan”. Flat weave. 351 x 224,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1918. Woven before 1942. Worn, partly hard. Slightly dirty, stains, minor damages. Damaged sides and ends. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000

872. MATTA. ”Röd Grön Äng”. Rölakan. 186,5 x 121,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1929.

Tillverkad efter 1941. Vävd av Birgit Svensson. Certifikat från 8 december 1993 medföljer. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Ett hörn något skadat, ställvis skadade fransar, några saknas.

RUG. ”Röd Grön Äng”. Flat weave. 186,5 x 121,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1929. Woven after 1941. Woven by Birgit Svensson. With a certificate from the 8th of December 1993. Little wear, slightly dirty, stains. One corner is slightly damaged, some of the fringes are damaged, a few are missing. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

869. MATTA. ”Höstmattan”. Rölakan. 242 x 183 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1918.

Tillverkad efter 1941. Något ställvis hårt slitage, något smutsig, smärre fläckar och skador. Något skadade kortsidor, fransar saknas.

873. MATTA. ”Röda åttan”. Rölakan. 298,5 x 207 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928. Tillverkad före 1942. Något ställvis hårt slitage, fläckar. Senare fransar gjorda på Märta Måås-Fjetterström AB.

CARPET. ”Höstmattan”. Flat weave. 242 x 183 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1918. Woven after 1941. Some partly hard wear, slightly dirty, minor stains and damages. Slightly damaged ends, all fringes are missing.

CARPET. ”Röda åttan”. Flat weave. 298,5 x 207 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven before 1942. Some partly hard wear, stains. Later fringes made at Märta Måås-Fjetterström AB.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

334

877

878

876

874

874. MATTA. Rölakan. 429 x 149 cm. Sverige omkring 1930.

Art deco. Grönmelerad botten med gult fält och polykroma geometriska figurer. Något slitage och smutsig, fläckar, smärre skador och revor. Senare fransar.

MATTA. Flat weave. 429 x 149 cm. Sweden around 1930.

Art deco. A green melange ground with a yellow field and polychrome geometrical shapes. Some wear, slightly dirty, stains, minor damages and tears. Later fringes. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 875 875. MATTA. ”Bruna heden”. Rölakan. 347,5 x 220,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931.

Tillverkad efter 1941. Ställvis slitage, smärre fläckar. Sannolikt senare fransar.

CARPET. ”Bruna heden”. Flat weave. 347,5 x 220,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven after 1941. Partly worn, minor stains. Probably later fringes. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 876. MATTA. ”Blå heden”. Rölakan. 334 x 234,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad före 1942. Något ställvis hårt slitage, något smutsig, fläckar, smärre skador. Långsidorna med trampveck, kortsidorna något skadade, skadade fransar, många saknas.

CARPET. ”Blå heden”. Flat weave. 334 x 234,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven before 1942. Some partly hard wear, slightly dirty, stains, minor damages.

The sides have fold wear, the ends are slightly damaged, damaged fringes, many are missing. € 1.850–2.050 / SEK 16.000–18.000 877. MATTA. ”Rutmattan”. Rölakan. 294,5 x 207,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad före 1942. Något ställvis hårt slitage, något smutsig, smärre fläckar, obetydliga skador. Skadade kortsidor, fransar saknas.

MATTA. ”Rutmattan”. Flat weave. 394,5 x 207,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven before 1942. Some partly hard wear, slightly dirty, minor stains, insignificant damages. Damaged ends, all fringes are missing. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

879 878. MATTA. ”Nyponblomman”. Rölakan. 263,5 x 160 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1932. Tillverkad efter 1941. Något slitage, smärre fläckar.

Fransarna något slitna.

CARPET. ”Nyponblomman”. Flat weave. 263,5 x 160 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1932. Woven after 1941. Some wear, minor stains. The fringes are slightly worn. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 879. MATTA. ”Nyponblomman”. Rölakan. 300 x 202 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1932.

Tillverkad efter 1941. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Den orientaliska flätan saknas, senare ställvis skadade fransar, några saknas.

CARPET. ”Nyponblomman”. Flat weave. 300 x 202 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1932.

Woven after 1941. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains. The outer border at the ends is missing. Later partly damaged fringes, a few are missing. € 2.300–2.850 / SEK 20.000–25.000 335

880

883

885

881

882. MATTA. ”Blå Plump”. Rölakan. 246,5 x 163 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1937.

Tillverkad efter 1941. Något slitage och smutsig, fläckar.

Troligen senare fransar.

884

886

CARPET. ”Blå Plump”. Flat weave. 246,5 x 163 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1937.

Woven after 1941. Some wear, slightly dirty, stains. Probably later fringes. € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 883. MATTA. Rölakan. 228,5 x 144 cm. Signerad LJ. Sverige 1930-40-tal. Randmönstrad botten i omväxlande gula och benvita nyanser med polykroma trappstegsmedaljonger. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Bandkantade kortsidor.

RUG. Flat weave. 228,5 x 144 cm. Signed LJ. Sweden 1930’s40’s. A stripe patterned ground shifting in yellow and ivory nuances with polychrome stepped medallions. Little wear, slightly dirty, stains. Ribbon lined ends. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

882

880. MATTA. ”Nyponblomman”. Rölakan. 180,5 x 132,5 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1932. Tillverkad efter 1941. Något smutsig, fläckar. Fransarna med något slitage.

RUG. ”Nyponblomman”. Flat weave. 180,5 x 132,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1932.

Woven after 1941. Slightly dirty, stains. The fringes are slightly worn. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 881. MATTA. ”Vita Rutmattan”. Rölakan. 301 x 205,5 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1933. Tillverkad efter 1941. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Sidorna med smärre skador, fransar saknas.

CARPET. ”Vita Rutmattan”. Flat weave. 301 x 205,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1933. Woven after 1941. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains.

The sides and ends have minor damages, all fringes are missing. € 2.300–3.400 / SEK 20.000–30.000 336

884. MATTA. ”Salerno grå” (”Kristianstad”). Rölakan. 251,5 x 153 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1948. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Något skadade fransar, många saknas.

RUG. ”Salerno grå” (”Kristianstad”). Flat weave. 251,5 x 153 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1948. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains. Some of the fringes are damaged, many are missing. € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000 885. MATTA. ”Salerno mörk med enkel bård”. Rölakan. 205,5 x 148,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1948. Ställvis något slitage, något smutsig.

Kortsidorna med skador, skadade fransar, några saknas.

RUG. ”Salerno mörk med enkel bård”. Flat weave. 205,5 x 148,5 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1948. Partly some wear, slightly dirty. The ends have damages, damaged fringes, a few are missing. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000

887

889 888

886. MATTA. Rölakan. 234,5 x 183,5 cm. Möjligen Elsa Gullberg.

Sverige omkring 1940-50-tal. Polykromt rombiskt mönster.

Något slitage och smutsig, fläckar. Kortsidorna med smärre skador, skadade fransar, många saknas.

RUG. Flat weave. 234,5 x 183,5 cm. Possibly Elsa Gullberg.

Sweden around 1940’s-50’s. A polychrome diamond shaped pattern. Some wear, slightly dirty, stains. The ends have minor damages, damaged fringes, many are missing. € 800–1.050 / SEK 7.000–9.000 887. MATTA. ”Schackrutan brun”. Rölakan. 259,5 x 206,5 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1950. Något slitage och smutsig, fläckar.

Något skadade kortsidor, fransar saknas.

CARPET. ”Schackrutan brun”. Flat weave. 259,5 x 206,5 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1950. Some wear, slightly dirty, stains.

Slightly damaged ends, all fringes are missing.

890

892

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000 888. MATTA. ”Falurutan, röd”. Rölakan. 238 x 170,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1952. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

Kortsidorna med smärre lagningar, senare fransar.

CARPET. ”Falurutan, röd”. Flat weave. 238 x 170,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1952. Some wear, slightly dirty, minor stains.

The ends have minor repairs, later fringes. € 2.850–3.400 / SEK 25.000–30.000 889. MATTA. Rölakan. 396 x 301 cm. Signerad TPB (Textilatelier Polly Björkman). Sverige omkring 1950. Ljust grönmelerad botten. Smala border i benvitt och olika ljusbruna nyanser.

Jämnt något slitage, något smutsig, fläckar. Senare fransar.

CARPET. Flat weave. 396 x 301 cm. Signed TPB (Textilatelier Polly Björkman). Sweden around 1950. A light green melange ground. Narrow borders in ivory and a variety of light brown nuances. Evenly slightly worn, slightly dirty, stains. Later fringes.

891 891. MATTA. Rölakan. 297,5 x 183 cm. Sverige omkring 1950.

Rutmönster i olika röda och blå nyanser samt vitt och gult.

Något slitage och smutsig, smärre fläckar. Fransar saknas.

D

CARPET. Flat weave. 297,5 x 183 cm. Sweden around 1950.

A grid pattern in a variety of red and blue nuances as well as white and yellow. Some wear, slightly dirty, minor stains. All fringes are missing.

€ 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

€ 1.400–1.600 / SEK 12.000–14.000

890. MATTA. ”Viggen”. Rölakan. 292 x 210,5 cm. Signerad SH BK (Svensk Hemslöjd, Berit Koenig). Sverige omkring 1950.

Något slitage och smutsig, fläckar. Bandkantade kortsidor.

892. MATTA. Rölakan. 296 x 193,5 cm. Sverige omkring 1950.

Rand-, flik- och rutmönster i olika blå, grå och bruna nyanser samt benvitt. Något slitage och smutsig, fläckar.

CARPET. ”Viggen”. Flat weave. 292 x 210,5 cm. Signed SH BK (Svensk Hemslöjd, Berit Koenig). Sweden around 1950. Some wear, slightly dirty, stains. Ribbon lined ends.

D

CARPET. Flat weave. 296 x 193,5 cm. Sweden around 1950.

A stripe, patch and square pattern in a variety of blue, grey and brown nuances as well as ivory. Some wear, slightly dirty, stains.

€ 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

€ 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 337

898 893

894

895. MATTA. Rölakan och gobelängteknik. 264 x 180,5 cm.

Signerad BK SH (Berit Koenig, Svensk Hemslöjd). Stort optiskt mönster i olika bruna, blå och violetta nyanser. Något slitage och smutsig, fläckar, smärre skador. En långsida skadad.

CARPET. Flat weave. 264 x 180,5 cm. Signed BK SH (Berit Koenig, Svensk Hemslöjd). A large optical pattern in a variety of brown, blue and violet nuances. Some wear, slightly dirty, stains, minor damages. One side is damaged.

895

896

D € 950–1.050 / SEK 8.000–9.000 896. MATTA. Rölakan. 224,5 x 139,5 cm. Signerad I.H-K (Ingrid Hellman-Knafve). Sverige omkring 1950. Grönmelerad botten med rader av polykroma rutor. Något slitage och smutsig, fläckar. En skadad kortsida, fransar saknas.

RUG. Flat weave. 224,5 x 139,5 cm. Signed I.H-K (Ingrid Hellman-Knafve). Sweden around 1950. A green melange ground with rows of polychrome squares. Some wear, slightly dirty, stains. One side is damaged, all fringes are missing.

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

897

897. MATTA. Rölakan. 293,5 x 189 cm. Otydlig signatur. Sverige omkring 1950. Vitsvartmelerad botten med polykromt rutmönster och stiliserade blommor. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar, lagningar.

893. MATTA. Rölakan. 239 x 160 cm. Sverige omkring 1900-talets mitt. Rader av stora polykroma djurmaskaroner. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Sannolikt senare avslut på kortsidorna.

CARPET. Flat weave. 293,5 x 189 cm. The signature is unclear.

Sweden around 1950. A black and white melange ground with a polychrome grid pattern with stylized flowers. Little wear, slightly dirty, stains, repairs.

RUG. Flat weave. 239 x 160 cm. Sweden around mid 20th century. Rows of large polychrome animal mascarons. Little wear, slightly dirty, stains. The ends have probably later edges.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 894. MATTA. Rölakan. 283 x 190 cm. Signerad KH MS. Sverige 1900-talets mitt. Polykromt flik- och randmönster. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar. Fransar saknas.

CARPET. Flat weave 283 x 190 cm. Signed KH MS. Sweden mid 20th century. A polychrome patch and stripe pattern. Little wear, slightly dirty, minor stains. All fringes are missing. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 338

898. MATTA. Rölakan och gobelängteknik. 253,5 x 148,5 cm.

Signerad AÖ (Agda Österberg). Polykrom modernistisk komposition. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar. Kortsidorna med obetydliga skador.

Agda Österberg, Tre Bäckar, Varnhem.

RUG. Flat weave. 253,5 x 148,5 cm. Signed AÖ (Agda Österberg). A polychrome modernistic design. Little wear, dirty, stains. The ends have insignificant damages.

D € 1.700–2.300 / SEK 15.000–20.000

902

903

899

900

899. MATTA. ”Michoacán”. Rölakan. 252,5 x 170,5 cm. Signerad KLH MN SC ID (Kristianstad Läns Hemslöjd, Ingrid Dessau samt MN SC). Komponerad och tillverkad 1953-54. Obetydligt ställvis något slitage, något smutsig, smärre fläckar, skada.

Senare fransar.

Utställd: Textilmuseet i Borås 2008.

Litteratur: BOK OM INGRID DESSAU!!!. Jämför Ericsson, AnneMarie: Astrid Sampe, Svenska Textilier 1890-1990. Lund/Trelleborg 1994, plansch sid 238; Wickman, Kerstin: Signe PerssonMelin, keramiker och formgivare, Malmö 1997, sid 28-29.

Ingrid Dessaus inspiration till denna matta är indiansk, namnet kommer från den mexikanska delstaten Michoacán.

CARPET. ”Michoacán”. Flat weave. 252,5 x 170,5 cm. Signed KLH MN SC ID (Kristianstad Läns Hemslöjd, Ingrid Dessau as well as MN SC). Designed and woven in 1953-54. Little partly some wear, slightly dirty, minor stains, one damage. Later fringes.

D € 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000 900. MATTA. Rölakan. 702,5 x 201 cm. Signerad AÖ och broderat A ÖSTERBERG (Agda Ö.). Sverige 1956. Stora polykroma geometriska mönster. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Ställvis skadade fransar, många saknas.

901 901. MATTA. Rölakan. 247 x 164 cm. Sverige 1950-1960-tal.

Möjligen komponerad av Ingrid Dessau. Benvit botten med polykromt asymmetriskt rammönster. Något slitage och smutsig, smärre fläckar. Obetydligt skadade kortsidor.

CARPET. Flat weave. 247 x 164 cm. Sweden 1950s-60s.

Possibly designed by Ingrid Dessau. An ivory ground with a polychrome asymetrical frame pattern. Some wear, slightly dirty, minor stains. Insignificantly damaged ends. € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 902. MATTA. Rölakan. 252,5 x 165 cm. Signerad JLH ID. Sverige omkring 1950-60-tal. (Jönköpings Läns Hemslöjd, Ingrid Dessau). Randig botten med geometriska mönster i olika gula nyanser samt benvitt och brunt. Ställvis något slitage, något smutsig, smärre fläckar. Fransar saknas.

CARPET. Flat weave. 252,5 x 165 cm. Signed JLH ID. Sweden around the 1950’s-60’s. (Jönköpings Läns Hemslöjd, Ingrid Dessau).

A striped ground with geometrical patterns in a variety of yellow nuances as well as ivory and brown. Partly some wear, slightly dirty, minor stains. All fringes are missing.

D € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

CARPET. Flat weave. 702,5 x 201 cm. Signed AÖ and embroidered A ÖSTERBERG (Agda Ö.). Sweden 1956. Large polychrome geometrical patterns. Little wear, slightly dirty, stains.

Some of the fringes are damaged, many are missing.

903. MATTA. Rölakan. 202 x 138 cm. Signerad JLH MM (Jönköping Läns Hemslöjd). Blåmelerad botten med polykromt rut- och randmönster. Något slitage, fläckar, litet hål. Fransar saknas.

D

RUG. Flat weave. 202 x 138 cm. Signed JLH MM (Jönköping Läns Hemslöjd). A blue melange ground with a polychrome square and stripe pattern. Some wear, stains, one small hole.

All fringes are missing.

€ 3.400–4.550 / SEK 30.000–40.000

D € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 339

904. MATTA. Rölakan och gobelängteknik. 305 x 230 cm.

Troligen Elsa Gullberg. Sverige omkring 1950-60-tal. Sicksackmönster i olika gula nyanser samt ljusgrått och benvitt.

Obetydligt slitage, något smutsig.

CARPET. Flat weave and tapestry weave. 305 x 230 cm. Probably Elsa Gullberg. Sweden around 1950’s-60’s. A zigzag pattern in a variety of yellow nuances as well as light grey and ivory. Little wear, slightly dirty. € 1.400–1.700 / SEK 12.000–15.000

CARPET. ”Spice Hall”. Flat weave. 244 x 170 cm. Signed JJ as well as A (Judith Johansson, väverskan Anna Johansson) Designed in 1961. ”Spice Hall” was woven in a variety of sizes - the pattern was created to easily adept to the customers choice of size - that where not standard. All the variants are shaded in a escalating colour scale. In nature there is no such thing as a uniform colour, its always changing depending on light, shadow and density. Some wear, slightly dirty, minor stains. The ends have minor damages, damaged fringes, most of them are missing.

D

905. MATTA. Rölakan. 141,5 x 165,5 cm. Sverige 1950-60-tal.

Signerad MD/IvD? Brunmelerad botten med olika polykroma rutmönster. Något smutsig, fläckar.

RUG. Flat weave. 141,5 x 165,5 cm. Sweden 1950-60s.

Signed MD/IvD? A brown melange ground with a variety of polychrome square patterns. Slightly dirty, stains. € 800–1.050 / SEK 7.000–9.000 906. MATTA. Rölakan. 356 x 242,5 cm. Sverige 1940-60-tal.

Gråvitmelerad botten med rader av polykroma geometriska figurer och stiliserade blommor. Ställvis något slitage, smutsig, fläckar. Ställvis skadade fransar, flera saknas.

CARPET. Flat weave. 356 x 242,5 cm. Sweden 1940’s-1960’s.

A greyish white ground with rows of polychrome geometrical figures and stylized flowers. Partly some wear, dirty, stains.

Some of the fringes are damaged, several are missing. € 2.050–2.300 / SEK 18.000–20.000 907. MATTA. Rölakan. 215,5 x 124,5 cm. Sverige omkring 1960.

Vit- och ljusblåmelerad botten med ränder i brunt samt olika blå nyanser. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar.

Fransar saknas.

RUG. Flat weave. 215,5 x 124,5 cm. Sverige omkring 1960. A white and light blue melange ground with stripes in brown as well as blue nuances. Little wear, slightly dirty, minor stains. All fringes are missing. € 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000 910. MATTA. ”Slagrutan”. Rölakan. 234 x 158,5 cm. Signerad AB MMF MW (AB Märta Måås-Fjetterström, Mai Wellner).

Komponerad 1967. Något slitage, något smutsig, lagningar.

Något avkortade kortsidor, fransar saknas.

RUG. ”Slagrutan”. Flat weave. 234 x 158,5 cm. Signed AB MMF MW (AB Märta Måås-Fjetterström, Mai Wellner). Designed in 1967. Some wear, slightly dirty, repairs. The ends are slightly reduced, all fringes are missing.

D € 1.700–1.850 / SEK 15.000–16.000 911. MATTA. Rölakan. 237,5 x 167,5 cm. Sverige omkring 1960-70-talet. Troligen komponerad av Ingrid Dessau. Möjligen en provmatta för Kasthall. Diagonalmönstrat mittfält i olika gula nyanser med rutor i blått och brunt. Benvit och brun bård.

Obetydligt slitage, smutsig, fläckar, smärre fällningar.

Proveniens: Enligt uppgift köpt på Kasthall på 1980-talet.

CARPET. Flat weave. 237 x 167,5 cm. Sweden around the 1960’s-70’s. Probably designed by Ingrid Dessau. Possibly a sampler for Kasthall. A diagonal patterned field in a variety of yellow nuances with diamond shapes in blue and brown. An ivory and brown border. Little wear, dirty, stains, a few colour run areas.

Provenance: According to the owner bought at Kasthall in the 1980’s. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

908. MATTA. Rölakan. 240 x 160 cm. Signerad JLH IMV (Jönköpings Läns Hemslöjd, Inga-Mi Varneus Rydgren). Omkring 1960. Benvitmelerad botten med ljusa polykroma mönster av rutor och fält. Fläckar.

RUG. Flat weave. 240 x 160 cm. Signed JLH IMV (Jönköpings Läns Hemslöjd, Inga-Mi Varneus Rydgren). Around 1960. An ivory melange ground with light polychrome patterns of squares and fields. Stains.

912. MATTA. Rölakan. 205 x 141,5 cm. Signerad Brita Grahn.

Geometrisk dekor i höstfärger mot brunmelerad botten. Något slitage och smutsig, fläckar. Ställvis skadade kortsidor.

Proveniens: Bankdirektör Gunnar Löwegren, Stockholm.

D

RUG. Flat weave. 205 x 141,5 cm. Signed Brita Grahn. A geometrical pattern in fall colours on a brown melange ground. Some wear, slightly dirty, stains. Partly damaged ends.

€ 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

Provenance: Bank Manager Gunnar Löwegren, Stockholm D

909. MATTA. ”Spice Hall”. Rölakan. 244 x 170 cm. Signerad JJ och A (Judith Johansson, väverskan Anna Johansson) Komponerad 1961. ”Spice Hall” tillverkades i olika storlekar - mönstrets utformning anpassades till kundens önskade mått - ej standardmått. Alla är schatterade i en glidande färgskala. I naturen finns inte en enhetlig färg utan den skiftar alltefter ljus, skugga och tjocklek. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

Kortsidorna med smärre skador, skadade fransar, de flesta saknas.

Judith Johansson har beskrivit bakgrunden till mönstret som följande: Färgstämningen när majdagen övergår till ”blå timmen” i lövsprickningens tid vid utsikspunkten söder om Knäred.

Matta med mönstret har varit utställd bl.a. i Stockholm på NK 1972 och 1974, på Hallands Museum 1985 och Forum Kulturcentrum Peine Tyskland 1993.”

340

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000 913. MATTA. Rölakan. 295,5 x 216 cm. Signerad KB (Kerstin Butler). Ljust gråmelerad botten med rader av stiliserade bladstänglar i olika bruna och grå nyanser. Ställvis något slitage, något smutsig, smärre fläckar.

MATTA. Flat weave. 295,5 x 216 cm. Signed KB (Kerstin Butler).

A light grey melange ground with rows of stylized leaf stems in a variety of brown and grey nuances. Partly some wear, slightly dirty, minor stains.

D € 3.400–3.950 / SEK 30.000–35.000

904

905

909

910

906

907

908

911

912

913 341

918

914

915

916

919

914. MATTA. Rölakan. 100 x 199,5 cm. Signerad KJ KH (Karin Jönsson, Klockargårdens Hemslöjd). Sverige 1960-tal.

Oregelbundna rutmönster i olika blå, bruna, gröna, violetta och orange färger. Något slitage och smutsig, smärre fläckar.

RUG. Flat weave. 100 x 199,5 cm. Signed KJ KH (Karin Jönsson, Klockargårdens Hemslöjd). Sweden 1960s. Irregular square patterns in a variety of blue, brown, green, violet and orange colours. Some wear, slightly dirty, minor stains.

D € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000

917 916. MATTA. ”Violetta gul”. Tät rya. 215 x 152,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1961. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar. Långsidorna med trampveck, kortsidorna med smärre skador, skadade fransar, de flesta saknas.

RUG. ”Violetta gul”. Knotted pile. 215 x 152,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1961. Little wear, dirty, stains. The sides have fold wear, the ends have minor damages, damaged fringes, most are missing. € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000

915. MATTA. Rölakan. 204,5 x 169 cm. Signerad BG (sannolikt Brita Grahn). Sverige omkring 1960-70. Grönmelerad botten med stor stiliserat träd med fallande blad i olika gröna och gula nyanser. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar varav en något stel. Kortsidorna med smärre skador, skadade fransar, de flesta saknas.

917. MATTA. ”Magdalena blå”. Tät rya. 517 x 285,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1967. Baksidan med påsatt etikett. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar. Fransar saknas.

RUG. Flat weave. 204,5 x 169 cm. Signed BG (probably Brita Grahn). Sweden around 1960-70. A green melange ground with a large stylized tree with falling leafs in a variety of green and yellow nuances. Little wear, slightly dirty, stains among which one is slightly stiff. The ends have minor damages, damaged fringes, most are missing.

CARPET. ”Magdalena blå”. Knotted pile. 517 x 285,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1967. A label at the back. Little wear, dirty, stains.

All fringes are missing.

€ 800–1.050 / SEK 7.000–9.000

342

”Magdalena” tillverkades bl.a. till svenska ambassaderna i Köpenhamn och Moskva samt Hedemora kyrka.

D € 11.300–14.100 / SEK 100.000–125.000

920

925

921 918. MATTA. ”Kattmattan”. Rya. 123,5 x 70,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Snarlik matta medföljer. (2) Komponerad till Övralid 1925. Tillverkad före 1942. Jämnt slitage, något smutsig. Skadade kortsidor.

MATTA. ”Kattmattan”. Knotted pile. 123,5 x 70,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). A similar rug is included in this lot. (2) Designed for Övralid in 1925. Woven before 1942.

Evenly worn, slightly dirty. Damaged ends. € 500–700 / SEK 4.000–6.000 919. MATTA. Rya. 201 x 116,5 cm. Signerad SK 1935, Sverige.

Polykromt randmönster med flygande fåglar, springande och stående hästar. Smärre fläckar. Ställvis något skadade fransar, några saknas.

RUG. Knotted pile. 201 x 116,5 cm. Signed SK 1935, Sweden. A polychrome stripe pattern with flying birds as well as running and standing horses. Minor stains. Some of the fringes are damaged, a few are missing. € 700–800 / SEK 6.000–7.000 920. MATTA. ”Fjädern, grön”. Rya. 233,5 x 131 cm. Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter).

Komponerad 1947. Något slitage, smutsig, fläckar. Senare ställvis skadade fransar.

Ett exemplar av ”Fjädern” finns på Nordenfjeldske kunstindustrimuseum, Trondheim.

RUG. ”Fjädern, grön”. Knotted pile. 233,5 x 131 cm. Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter).

Designed in 1947. Some wear, dirty, stains. Later fringes of which some are damaged. € 1.700–2.050 / SEK 15.000–18.000 921. MATTA. Rya. 257 x 134,5 cm. Sverige omkring 1960.

Blåmelerad botten med polykroma ränder och prickar.

Obetydligt slitage, smutsig, smärre fläckar.

923

924

922 922. MATTA. Rya. 259 x 134,5 cm. Sverige omkring 1960.

Mönster och färger som föregående nummer. Obetydligt slitage, smutsig, smärre fläckar.

CARPET. Knotted pile. 259 x 134,5 cm. Sweden around 1960.

The pattern and colours are the same as the previous number.

Little wear, dirty, minor stains. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 923. MATTA. ”Sommarvägar, brun”. Rya. 133 x 87 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1963. Något slitage, smutsig, fläckar. Skadade kortsidor, fransar saknas.

RUG. ”Sommarvägar, brun”. Knotted pile. 133 x 87 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1963. Some wear, dirty, stains. Damaged ends, all fringes are missing. € 800–1.050 / SEK 7.000–9.000 924. MATTA. ”Bladet grön”. Rya. 150 x 122,5 cm. Signerad MMF MR (Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1972. Smutsig, smärre fläckar.

RUG. ”Bladet grön”. Knotted pile. 150 x 122,5 cm. Signed MMF MR (Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1972. Dirty, minor stains. € 1.150–1.400 / SEK 10.000–12.000 925. MATTA. ”Schackrutig, brun”. Reliefrya. 240 x 141 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1950. Något ställvis hårt slitage, smutsig, fläckar. En långsida med smärre revor, fransar saknas.

RUG. ”Schackrutig, brun”. Knotted pile in relief. 240 x 141 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1950. Some partly hard wear, dirty, stains.

One side has minor tears, all fringes are missing. € 950–1.150 / SEK 8.000–10.000

MATTA. Knotted pile. 257 x 134,5 cm. Sweden around 1960.

A blue melange ground with polychrome stripes and dots.

Little wear, dirty, minor stains. € 700–950 / SEK 6.000–8.000 343

VILLA CAJANUS I SALTSJÖ DUVNÄS, ARKITEKT CARL KEMPENDAHL ANNO 1912. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

REAL ESTATE WWW.BUKOWSKISREALESTATE.COM, ARSENALSGATAN 4, STOCKHOLM. KÖPMANSGATAN 7, BÅSTAD. KALENDERGATAN 18, MALMÖ.

VD CATHARINA BERNSTEIN 070 -788 84 70, CATHARINA.BERNSTEIN@BUKOWSKIS.COM

FÖRTROLLANDE EGENDOM I STOCKHOLMS SKÄRGÅRD OM 30 HEKTAR, VÄRMDÖ. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

KLASSISK DJURSHOLMSVILLA ANNO 1910 OM CA 600 KVM. ARKITEKT JACOB RHODIN. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

VILLA HAVSGÅRDEN OM 533 KVM MED VY ÖVER SKÄLDERVIKEN PÅ BJÄREHALVÖN. PRIS 19,5 MKR.

SJÖKAPTENSGÅRD I CENTRALA TOREKOV. TOTAL AREA OM 275 KVM OCH TOMT OM 19.971 KVM. PRIS 14,75 MKR.

DEL AV VILLA LAGERCRANTZ, RITAD ÅR 1923 AV ARKITEKT IVAR TENGBOM. BOAREA 276 KVM. TOMT OM 1.434 KVM OCH AVGIFT 7.700 KR/MÅN. PRIS 16,9 MKR.

INTERNATIONELLT HEM OM 686 KVM MED PANORAMAVY ÖVER ÖRESUND, HELSINGBORGS HITTARP. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

LÄRKSTADEN, ÖSTERMALM. VÅNING HÖGST UPP I TOWNHOUSE OM 184 KVM. PRIS 21 MKR.

SKÄRGÅRDSIDYLL I SANKT ANNAS SKÄRGÅRD OM 12,7 HA. LÅNG STRANDLINJE, FISKEVATTEN OCH BRYGGA. PRIS 7,9 MKR.

*0 7),,"/2'

ANTIQUE RUGS q PAINTINGS AFRICAN ART

3IGN +,( 42-- )$ ™ CM

ITEMS ON WWW JPWILLBORG COM

.OW

%UROPES LARGEST STOCK OF 3WEDISH AND &INNISH TH CENTURY CARPETS AND TEXTILES C PIECES 3IBYLLEGATAN 3% 3TOCKHOLM 3WEDEN 4 & % INFO JPWILLBORG COM

MMF Vintage

MÄRTA MÅÅS-FJETTERSTRÖM AB

www.mmf.se FÖRSÄLJNING z VÄVATELJÉ z RENOVERING M M F V i n t a g e – vår marknadsplats för säljare och köpare – året runt!

Agardhsgatan 9 z SE-269 33 Båstad z +46 (0)431-701 83 z MMF Showroom z Sibyllegatan 19 z SE-114 42 Stockholm z +46 (0)70-671 78 36

Sveriges unga forskare behöver mer smycken, bilar och värdefull konst.

Missf rst oss r tt Ð de unga medicinska forskare, som ska s kerst lla att allt fler allvarliga sjukdomar i framtiden ska kunna f rebyggas, lindras och botas, lever sannerligen inget liv i sus och dus. nd spelar fin konst, antikviteter, vackra smycken och bilar en viktig del i m nga forskares vardag. Deras bokstavligen livsviktiga, tids dande och kostnadskr vande arbete skulle vara om jligt utan stipendier fr n Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF).

De stipendierna vore i sin tur om jliga utan gener sa g vor till SSMF fr n personer som vill att deras barn och barnbarn ska f b ttre mediciner och v rd n vad som finns i dag.

G vorna kan vara allt fr n v rdefulla m bler och aktier till l genheter, ja, till och med hela fastigheter.

Den mest unika g va som SSMF f tt var nog en enorm v vstol f r tillverkning av eleganta dukar till slott och herres ten.

M nga ldre givare som inte har n ra sl ktingar att sk nka sina smycken till v ljer ofta att l ta smyckena bidra till medicinsk forskning.

Detsamma g ller n r motorfordon, inte minst veteranbilar, sk nks till oss Ð de kan s kerst lla m nga rs forskning.

SSMF har genom ren ocks f tt klassiskt kinesiskt porslin och en hel garderob med vackra balkl nningar.

F r att nu inte tala om all v rdefull konst som vi f tt genom ren, fr n Olle Olsson Hagalunds naivististiska, f rgstarka motiv och Bruno Liljefors dramatiska djurskildringar till utl ndska m stare som Marc Chagall och Luigi Nono.

Vill du ocks st dja forskningen, kan du g ra det genom s v l mindre g vor som stora donationer eller genom att t nka p Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning i ditt testamente.

Kanske blir det n gra av dina antikviteter eller smycken som g r att den avancerade forskningen i universitetens laboratorier kan forts tta och helst ut kas?

Kanske har du n gra aktier, konstverk eller andra tillg ngar som kan ge forskarna mer energi n r de st r b jda ver sina mikroskop och 365 dagar om ret f rs ker hitta nya v gar att f rebygga och bota sjukdomar?

Allt st d till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning r lika v lkommet, i vilken form du n v ljer att ge det.

Vill du ocks st dja medicinsk forskning? Ge ett bidrag till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF) via v rt bankeller plusgiro eller g r en st rre donation och starta en egen forskningsfond i ditt namn eller namnet p n gon som du vill hedra.

L s mer p www.ssmf.se eller ring 08-33 50 61. Plusgiro 90 11 09-9. Bankgiro 901-1099.

BUKOWSKIS ALLMÄNNA VILLKOR - KÖPARE UTROPSPRISER Ett föremåls utropspris är baserat på en marknadsanpassad värdering av föremålet inför auktionen men utgör inte en förutsägelse om försäljningspriset utan tjänar endast som vägledning för köparen. Det pris till vilket ett föremål säljs kan väsentligt över- eller understiga utropspriset.

FÖREMÅLENS SKICK Samtliga föremål säljs i befintligt skick och i enlighet med texten i auktionskatalogen.

Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet.

Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssyfte.

Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis förbehåller sig rätten att ändra katalogbeskrivning. Ändringar eller tillägg anslås eller meddelas vid auktionstillfället. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet. Uppgift i katalog angående t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens, liksom uppgift som Bukowskis lämnat i en konditionsrapport om föremålets allmänna kondition, eventuella skador, lagningar m.m., tjänar endast som vägledning för köparen vid dennes undersökning av föremålet. Bukowskis ansvarar inte för att sådan uppgift varit felaktig såvida inte den felaktiga uppgiften lämnats av grov oaktsamhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssysfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis svarar för att uppgifter i katalog, jämte ev. ändringar och tillägg, om ett föremåls upphovsman överensstämmer med den allmänna uppfattningen vid tidpunkten för katalogens tryckande. Bukowskis ansvarar inte för att sådana uppgifter varit felaktiga såvida inte de felaktiga uppgifterna lämnats av grov oaktsamhet. Bukowskis ansvarar inte heller för att den allmänna uppfattningen om ett föremåls upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens ändras sedan katalogen har tryckts.

Bukowskis ansvarar inte för naturligt slitage, smärre skador och defekter, ev. uppfodring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom blekning av papper och sprickbildningar i trä, klippta marger, fläckar och gulnader på grafiska blad.

Ur och urverk säljs som konstföremål och Bukowskis svarar inte för att de fungerar tekniskt som tidmätare.

Föremål säljs ibland med särskilt utlåtande/intyg från extern expertis. Att föremål säljs utan särskilt utlåtande/intyg från extern expertis utgör inte skäl för köparen att inte fullgöra sina förpliktelser enligt dessa allmänna villkor.

REKLAMATION Eventuella fel skall reklameras inom skälig tid efter det att köparen upptäckt eller bort upptäcka felet. Reklamerar köparen inte inom tre år från han har tagit emot varan förlorar han rätten att åberopa fel.

ANSVAR FÖR FEL Såvida inte annat följer av tvingande lag, är Bukowskis ansvar för fel i köpta föremål begränsat till det följande. Är föremålet behäftat med fel ska Bukowskis i första hand ha rätt att avhjälpa felet förutsatt att avhjälpande kan ske utan oskälig kostnad eller olägenhet för Bukowskis. I andra hand ska Bukowskis ha rätt att utge värdeersättning till köparen motsvarande felet (värdeersättningen ska beräknas med utgångspunkt i utropspriset). Om avhjälpande eller värdeersättning inte kommer i fråga eller inte sker inom skälig tid efter det att köparen har reklamerat felet, får köparen – om felet är av väsentlig betydelse för köparen och Bukowskis insåg detta – häva köpet. Vid hävning har köparen rätt att återfå vad han har erlagt till Bukowskis i anledning av köpet mot återlämnande av föremålet.

BUDGIVNING VID NÄRVARO I AUKTIONSSALEN Den som önskar delta i budgivning på en auktion skall dessförinnan kvittera ut en numrerad auktionsspade från Bukowskis. Härvid äger Bukowskis rätt att fritt pröva om auktionsspade skall lämnas ut samt även bestämma ev. övre gräns för total inropssumma. Utkvitterad auktionsspade kan återkallas under pågående auktion.

Bud skall avges med tydlig röst eller tydligt tecken, exv. genom att hålla upp auktionsspade. Den som vid klubbslaget avgivit det högsta budet har ingått ett bindande avtal om köp och skall då uppvisa auktionsspaden för auktionskommissarien för registrering av inropet. Auktionsspaden skall återlämnas efter auktionen.

Auktionskommissarien äger rätt att avgöra med vilket belopp som höjning av bud skall göras för att nytt bud skall anses föreligga. Vid lika bud beslutar auktionskommissarien om vilket bud som skall äga företräde till köp. Auktionskommissarien äger rätt att bortse från bud från viss budgivare samt även avgöra om budgivningen skall återupptas på grund av osäkerhet om sista bud. Auktionskommissarien beslutar ensam och slutligt i de

tvister som kan uppkomma under auktionsförrättningen.

INROPSUPPDRAG PÅ PLATS ELLER VIA TELEFAX ELLER PÅ INTERNET Bukowskis åtar sig kostnadsfritt inropsuppdrag för kunders räkning. Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas på plats på Bukowskis eller via telefax +46 (0)8 611 46 74.

Legitimationshandling skall uppvisas eller faxas liksom, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Skriftliga inropsuppdrag skall vara Bukowskis kundtjänst tillhanda senast kl. 17.00 dagen före den auktionsdag som inropsuppdraget avser.

Inropsuppdrag kan även lämnas via internet (www.bukowskis. com) på auktionsdagen intill en timme före auktionens början.

För att lämna inropsuppdrag via internet krävs att kunden har ett registrerat konto hos Bukowskis. Återkallelse eller ändring av inropsuppdrag skall ske skriftligt på det sätt och inom den tid som gäller för att lämna skriftligt inropsuppdrag. Återkallelse av inropsuppdrag lämnat via internet kan även ske via internet och då inom den tid som gäller för att lämna inropsuppdrag via internet.

Bukowskis förbehåller sig rätten att bortse från inropsuppdrag om Bukowskis bedömer att uppdragsgivaren inte har betalningsförmåga för lämnat bud eller om erforderlig identifikation saknas för uppdragsgivaren. Bukowskis behandlar inropsuppdrag konfidentiellt och bjuder för uppdragsgivarens räkning så förmånligt som möjligt och högst till det pris som angivits på inropsuppdraget. Vid lika bud äger det först inkomna budet företräde till köp. Alternativa bud får endast avse två auktionsposter.

Det ankommer på uppdragsgivaren att kontrollera om lämnat inropsuppdrag lett till köp. Auktionsresultat lämnas på internet www.bukowskis.com samt tillhandahålls på Bukowskis. Köpare erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse på köpet från Bukowskis. Uppdragsgivaren ansvarar för köp som kommer till stånd på grund av ett otydligt eller felaktigt inropsuppdrag.

Lämnande av inropsuppdrag liksom återkallelse eller ändring av inropsuppdrag som sker via telefax eller på internet går på avsändarens risk. Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om Bukowskis försummar att utföra inropsuppdrag.

TELEFONBUD Bukowskis tillhandahåller möjlighet att delta i budgivning per telefon. Budgivare som önskar delta per telefon skall anmäla detta skriftligt via telefax +46 (0)8 611 46 74 till Bukowskis kundtjänst senast kl. 17.00 dagen före auktionen.

I anmälan skall anges vilket eller vilka föremål budgivningen skall avse samt vilket telefonnummer budgivaren kan nås på vid tiden för budgivningen. Till anmälan ska också faxas kopia på legitimationshandling samt, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. Telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis kan ej hållas ansvarigt om budgivning oavsett orsak inte kommer till stånd. Budgivaren förbinder sig att bjuda upp till och med utrop. Budgivaren är medveten om och accepterar att det är förenat med vissa arbetsinsatser och kostnader för Bukowskis att ombesörja telefonbudgivning och att Bukowskis i förekommande fall kan tvingas prioritera mellan anmälda telefonbudgivare. Av nyss nämnda skäl äger Bukowskis rätt att debitera en fast avgift om 250 kr inkl. moms om anmäld och av Bukowskis accepterad budgivare inte svarar på angivet telefonnummer vid avtalad tidpunkt.

INROPSAVGIFT Vid köp tillkommer för varje auktionsföremål en inropsavgift på 18 % + moms (22,5 % inkl. moms) på klubbat pris. På klubbat pris över 10 miljoner kronor är inropsavgiften 12 % + moms (15 % inkl. moms) på den överstigande delen.

FÖLJERÄTT (DROIT DE SUITE) Enligt lagen om upphovsrätt (SFS 1960:729) samt EGdirektiv 2001/84/EG tillkommer en avgift för följerätt vid vidareförsäljning av konstverk och brukskonstverk. Följerätt är en upphovsrättslig ersättning till konstnären (upphovsmannen) under dennes livstid och därefter till dennes arvingar under sjuttio år efter det år då konstnären avled. Avgiften beräknas på klubbat pris med följande procent inom respektive intervall: 5 % upp till 50.000 euro; 3 % mellan 50.001 och 200.000 euro; 1 % mellan 200.001 och 350.000 euro; 0,5 % mellan 350.001 och 500.000 euro; 0,25 % över 500.000 euro. Avgift får tas ut med högst 12.500 euro. Omräkning från euro till svenska kronor skall ske enligt den växelkurs som Europeiska centralbanken fastställt för dag närmast före auktionens första dag. Avgift utgår inte om klubbat pris inte överstiger 5 % av prisbasbeloppet enligt lagen (SFS 1962:381) om allmän försäkring (d.v.s. för 2010 utgår inte avgift om klubbat pris understiger 2 120 kr). Auktionsföremål som omfattas av följerätt är i katalogen utmärkta med (d). Ändring avseende följerätt för ett föremål anslås (ändringslista) eller meddelas inför auktionsförrättningen.

BETALNING Betalning skall vara Bukowskis tillhanda inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Betalning kan göras till Bukowskis bankgiro med angivande av OCR-nummer eller till Bukowskis bankkonto.

Betalning kan även göras i Bukowskis kassa med bank- eller kreditkort, med postväxel ställd till Bukowskis eller köparen samt med svensk check. Vid betalning med kreditkort tillkommer kortföretagets avgift. Eurocheckar eller utländska checkar accepteras ej. Bukowskis kan av säkerhetsskäl inte ta emot betalning med kontanta medel.

Om betalning inte erlagts i rätt tid äger Bukowskis rätt att vidta en eller flera av följande åtgärder: * Hålla fast vid köpet och kräva betalning; * Debitera påminnelseavgift om 50 kronor; * Debitera dröjsmålsränta med 2 % per månad; * Häva köpet; * Omförsälja föremålet för köparens räkning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen.

Bukowskis äger härvid rätt att bestämma utropspris samt huruvida bevakningspris skall åsättas eller ej. Bukowskis äger vidare rätt att ur influtna medel tillgodogöra sig ersättning för samtliga fordringar som Bukowskis har gentemot köparen jämte kostnader för omförsäljningen. Om det försäljningspris som uppnås vid omförsäljningen inte räcker till att täcka Bukowskis fordringar och kostnaden för omförsäljning skall köparen erlägga mellanskillnaden. Efter avräkning kommer eventuellt överskjutande belopp att redovisas till köparen.

AVHÄMTNING OCH VÅRD AV EJ AVHÄMTADE FÖREMÅL Inköpta föremål skall avhämtas inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Innan utlämning av föremål kan ske skall dock full betalning ha kommit Bukowskis tillhanda och vara synlig på Bukowskis bankkonto.

För föremål som ej avhämtats inom ovan nämnda tid uttas en förvaringsavgift om 50 kr inkl. moms per föremål och dag. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

Har föremålet inte avhämtas inom den tid som anges ovan, ska Bukowskis för köparens räkning vidta skäliga åtgärder för att vårda föremålet. Bukowskis har härvid rätt att med omsorg överlämna föremålet till tredje man för fortsatt förvaring varefter Bukowskis vårdplikt upphör. Samtliga transport- och lagerkostnader som Bukowskis härvid orsakas kommer att debiteras köparen. Om köparen så begär, kan Bukowskis ombesörja transport av föremål till dess filialer i Göteborg och Malmö. Transportavgift debiteras härvid enligt särskild prislista.

Föremål som inte avhämtats inom tre månader från auktionsdagen äger Bukowskis rätt att omförsälja i enlighet med de villkor som framgår ovan under punkten Betalning.

Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen.

Alla transporter av föremål för köparens räkning sker på köparens bekostnad och på köparens risk.

SLUTPRISLISTA Slutprislista efter en auktion tillhandahålls på Bukowskis samt finns på internet www.bukowskis.com BILDÅTERGIVNING Bukowskis äger rätt att fotografera eller på annat sätt avbilda föremål för trycksaker, annonser och annan dokumentation.

Fotografier och andra avbildningar är Bukowskis egendom och kan användas för ändamål som inte har samband med försäljningsuppdraget.

TVIST Eventuella tvister skall avgöras enligt svensk lag och med Stockholms tingsrätt som första instans.

EXPORTTILLSTÅND Enligt lag (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål specificerade i denna lag. För kulturföremål som skall föras ut ur EU krävs dessutom ett särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EEG) nr 3911/92. Tillstånd söks via Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. Bukowskis tillhandahåller ansökningsblanketter.

OM PERSONUPPGIFTSBEHANDLING Personuppgiftslagen (PUL) syftar till att skydda privatpersoner mot att deras personliga integritet kränks vid behandling av personuppgifter. Personuppgifter som lämnats i samband med ett uppdrag om försäljning eller köp eller i övrigt inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande till Bukowskis, behandlas av Bukowskis för administration och fullgörelse av Bukowskis skyldigheter hänförliga till auktionsverksamheten samt förpliktelser enligt lag. Personuppgifterna kan även komma att behandlas för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål. Personuppgifterna kan komma att kompletteras genom inhämtning från privata och offentliga register. Personuppgifter kan för angivna ändamål komma att lämnas ut till andra bolag inom Bukowski-koncernen och till företag som koncernen samarbetar med. Den som inte vill

BUKOWSKIS GENERAL TERMS - BUYERS ESTIMATES Estimates of lots [shown in the catalogue] are based on market appraisals of the items before they are sold at auction and do not constitute predictions of the sales prices but merely serve as guidance to prospective buyers. The prices which lots ultimately fetch may be well above – or well below – the estimate shown.

ITEMS’ CONDITION All items are sold “as is” and in accordance with the information in the auction catalogue. It is the buyer’s responsibility to examine and assess the condition and quality of items before the auction takes place. Reproductions in the catalogue are intended for identification purposes only. Bukowskis will not be liable for any damage or defect that does not appear from such reproduction. Bukowskis reserves the right to change the catalogue information. Changes or amendments will be announced or notified at the time of auction. Details given in the catalogue such as artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance, as well as any details that may have been given in an opinion issued by Bukowskis regarding the item’s general condition, damage or repairs to the item etc., are merely intended as guidance to the buyer when examining the item. Bukowskis will not be liable for any misrepresentation of such details unless the misrepresentation was made by gross negligence. Bukowskis is responsible for ensuring that details in catalogues, together with any changes and amendments, as to the artist (author) of a lot reflects the generally accepted opinion when the catalogue is printed. Bukowskis will not be liable if such details were misrepresented unless the incorrect details were given by gross negligence.

Bukowskis will not be liable if the generally accepted opinion as to the artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance of a lot is changed after the catalogue is printed.

Bukowskis cannot accept liability for natural wear and tear, minor damage or defects, any mounting on canvases, condition of frames, naturally occurring changes in materials such as bleaching in paper and cracking in wood, cut margins, stains and yellowing on graphic works. Clocks and clockwork are sold as works of art and Bukowskis gives no warranty for their technical functioning as timepieces. Lots are sometimes sold with a specific statement or affidavit from external experts. In the circumstance a lot is sold without a specific statement/ affidavit, it does not constitute grounds for the buyer not to fulfil his or her obligations under these general terms.

COMPLAINTS Any defects must be reported without undue delay after the buyer noticed, or should have noticed, the defect. If the buyer has not complained within three years from acceptance of the goods he or she will lose the right to file a complaint.

LIABILITY FOR FAULTS Unless otherwise provided by mandatory law, Bukowskis’ liability for defects in purchased lots is restricted to the following. If the lot is impaired by a defect, Bukowskis shall in the in the first place have the right to remedy the fault, provided that remedy may be made without unreasonable cost or inconvenience for Bukowskis. In the second place, Bukowskis shall have the right to pay value compensation to the buyer at an amount corresponding to the defect (the value compensation shall be calculated on the basis of the estimated price). If remedying or payment of value compensation cannot be effected, or is not made within reasonable time after the buyer has complained of the defect, the buyer shall be entitled – if the fault is of material importance to the buyer and Bukowskis has recognised this – to withdraw from the purchase. In case of withdrawal, the buyer shall be entitled to repayment of the amount which he or she has paid to Bukowskis on account of the purchase against return of the lot.

BIDDING IN THE AUCTION ROOM Persons wishing to participate in the bidding at an auction must sign for a numbered paddle at Bukowskis prior hereto.

Bukowskis will then have the right to decide whether a paddle is to be handed out and also on an upper limit, if any, of the total purchasing sum. A paddle that has been signed for may be revoked during an on-going auction.

Bids should be made in a clear voice or indicated by a clear sign, such as showing the paddle to the auctioneer. When the hammer falls, the highest bidder will be deemed to have entered into a binding purchase agreement and must then show the paddle to the auctioneer for the purchase to be registered. After the auction the paddle must be returned to Bukowskis.

The auctioneer has the right to decide by which amount a bid must be raised to be considered as a new bid. If bids are equal, the auctioneer will decide which bid is successful. The auctioneer may ignore any bids made and decide whether bidding is to be resumed if there is any uncertainty as to the last bid made. The auctioneer has the sole right to finally decide in any disputes that may arise during the auction proceedings.

BIDDING INSTRUCTIONS IN THE AUCTION ROOM,

BY FAX OR OVER THE INTERNET Bukowskis accepts bidding instructions on behalf of customers, free of charge. Bidding instructions in writing may be handed in at Bukowskis’ premises or submitted by telefax +46 (0)8 611 46 74.

In doing so, the customer must produce or fax an identification document and, if applicable, his or her customer number.

Bidding instructions in writing must have reached Bukowskis’ customer services department by 05.00 p.m. on the day preceding that day of the auction to which the bidding instructions relate.

Bidding instructions may also be submitted over the internet (www.bukowskis.com) at the day of auction until one hour before the start of the auction. In order to submit bidding instructions over the internet, the customer must have a registered account with Bukowskis. Revocation or amendment of bidding instructions must be made in writing in the manner and within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of written bidding instructions. Revocation of bidding instructions submitted over the Internet can also be made over the Internet within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of bidding instructions over the Internet.

Bukowskis reserves the right to disregard bidding instructions if, in Bukowskis view, the principal lacks capacity to pay for a submitted bid or if the required identification of the principal is lacking. Bukowskis will treat bidding instructions in confidence and bid as advantageously as possible on behalf of the principal up to the price stated in the bidding instructions. If bids are equal, the first bid received will be successful. Alternate bids may only concern two lots.

The principal is responsible to check whether submitted bidding instructions have resulted in a purchase. Details of auction results will be given on the Internet at www.bukowskis. com and made available at Bukowskis’ premises. After the auction the buyer will receive a written confirmation of the purchase from Bukowskis. The principal will be liable for any purchases brought about as the result of unclear or incorrect bidding instructions. All bidding instructions and any revocation or amendment of bidding instructions by fax or over the Internet are made at the sender’s risk. Bukowskis will not accept liability for any loss which the principal may incur if Bukowskis fails to carry out bidding instructions.

TELEPHONE BIDDING Bukowskis offers telephone bidding facilities. Bidders wishing to bid by telephone must notify this in writing by fax +46 (0)8 611 46 74 sent to Bukowskis’ customer services department not later than 05.00 p.m. on the day preceding that day of auction to which the bid relates. The application must state the lot or lots to which the bidding refers and the telephone number at which the bidder may be reached at the time of the bidding.

The application must also include a copy (sent by fax) of the identification document, and, if applicable, the customer number. Telephone bidding facilities are limited to the number of telephone lines available and, if necessary, Bukowskis may decide on the priority between the bidders who have applied for telephone bidding. Telephone bidding is made at the bidder’s risk and Bukowskis will not accept liability if bidding is not made, irrespective of the reason for this. The bidder undertakes to bid minimum the estimated price. The bidder is aware of and accepts that provision of telephone bidding services involves certain efforts and costs for Bukowskis and that, if necessary, Bukowskis may have to decide on priority between the bidders who have applied for telephone bidding.

For this reason, Bukowskis has the right to charge a fixed fee in the amount of SEK 250 if a bidder who has applied for telephone bidding, and who has been accepted by Bukowskis, does not answer on the agreed tele-phone number at the agreed point of time.

BUYER’S PREMIUM Lots are sold subject to a buyer’s premium of 18% plus VAT (22.5% including VAT) on the hammer price. If the hammer price exceeds SEK 10 million, the buyer’s premium is 12% plus VAT (15% inclusive of VAT) on the exceeding part.

RESALE RIGHT (DROIT DE SUITE) In accordance with the Copyright Act (SFS 1960:729) and the EU Directive 2001/84/EG, an additional fee for the resale right in connection with resale of works of art and applied art will be charged. Resale right is copyright law remuneration to the benefit of the artist (the author) of an original work of art during his or her lifetime and to his or her heirs for seventy years after the author’s death. The fee is based on the hammer price and charged at the following percentages within the respective intervals: 5% up to EUR 50,000; 3% between EUR 50,001 and EUR 200,000; 1% between EUR 200,001 and EUR 350,000; 0.5% between EUR 350.001 and EUR 500.000; 0.25% on the portion of the sales price exceeding EUR 500,000.

However, the total amount of the fee must not exceed EUR 12,500.

Conversion from EUR to SEK will be made in accordance with the applicable European Central Bank exchange rate on the day preceding the first day of auction. However, no fee will be

charged if the sales price does not exceed 5% of the basic amount under the Act (SFS 1962:381) on general insurance (that is, for the year 2010 no fee will be charged for sales prices below SEK 2,120). Auction lots that are subject to droit de suite are marked by (d) in the catalogue. Amendments in respect of droit de suite for a lot will be announced (amendment list) or notified at the time of auction.

PAYMENT Payment must have reached Bukowskis within 8 working days from the day of auction. Payment may be made to Bukowskis’ bank giro by stating the OCR number or to Bukowskis’ bank account. Payment may also be made at Bukowskis’ cashier’s office by a bank or credit card, a bank money-order made out to Bukowskis or the buyer or a Swedish cheque. If payment is made by credit card, the card company’s charge will be added to the total. Eurocheques and foreign cheques are not accepted. For security reasons, Bukowskis cannot accept payment in cash.

If payment is not made in due time Bukowskis has the right to take one or several of the following measures: * Insist on the purchase and demand payment; * Charge for a reminder in the amount of SEK 50; * Charge interest on overdue payment by 2% per month; * Rescind the purchase; * Resell the lot on the buyer’s behalf. In case of a resale, the buyer should, if possible, be notified before the sale takes place.

If lots are resold, Bukowskis will be entitled to decide on the estimated price whether a reserve price should be set or not.

Bukowskis may satisfy its claims and costs of selling the lot plus costs for the resale out of the proceeds received. If the sales price reached at the resale does not cover Bukowskis’ claims and the costs for the resale, the buyer will be liable to pay the difference. If the proceeds of sale do not cover Bukowskis’ claims, the buyer will be liable to pay the difference. Any balance remaining after settlement will be returned to the buyer.

COLLECTION AND CARE OF LOTS THAT HAVE NOT BEEN COLLECTED Purchased lots must be collected within eight working days from the day of auction. Payment, if full must be received by Bukowskis (and appear from Bukowskis’ bank account) before lots are collected. Any items not collected within the above stipulated time will be subject to a storage charge of SEK 50, including VAT, for each lot and each day. Furniture and other bulky items will be charged with SEK 100, including VAT. If lots are not collected within the above stipulated time, Bukowskis will take reasonable measures for the care and custody of items on the buyer’s behalf. In doing so, Bukowskis is entitled to carefully hand over [deliver] the item to a third party for continued custody after which Bukowskis’ duty of care will cease. All costs for transport and storage incurred by Bukowskis with respect hereto will be charged to the buyer.

At the buyer’s request, Bukowskis will arrange for transport of lots to its branches in Gothenburg and Malmö. A transport cost according to a separate pricelist will then be charged.

Bukowskis will have the right to resell items that have not been collected within three months from the day of auction in accordance with the terms that appear from the section Payment above. If possible, the buyer shall be notified before such resale takes place. All transports of items on behalf of the buyer will be matt at the buyer’s expense and risk.

FINAL PRICE LIST Final price lists will be available at Bukowskis’ premises and on the Internet at www.bukowskis.com.

REPRODUCTION Bukowskis may photograph or otherwise reproduce items for printing purposes, advertisements and other documentation purposes. Such photographs and other reproductions are the property of Bukowskis and may be used for purposes unrelated to the instructions to sell.

DISPUTES Any disputes shall be finally settled in accordance with Swedish law, Stockholm District Court being the court of first instance.

EXPORT PERMIT The Act (1988:950) on national cultural objects etc., contains a permit requirement for export of certain, specified, old Swedish and foreign cultural objects. Cultural objects that are to be exported outside the European Union also require a specific export permit in accordance with the Council Regulation (EEC) No 3911/92. Applications for such permits shall be sent to the Central Board of National Antiquities, Box 5405, 114 84 Stockholm, Sweden.

USE OF PERSONAL DATA The (Swedish) Personal Data Act (PUL) aims at protecting private individuals against violation of their personal integrity when personal information is being used. Personal data provided in connection with a selling or buying commission or otherwise within the scope of a customer or contractual relationship with Bukowskis will be used by Bukowskis for the administrations and performance of Bukowskis’ obligations related to the auction business and under the law.The personal data may also be processed for market and customer analyses and statistics and for marketing purposes. Personal data may

INROPSUPPDRAG

BUKOWSKI AUKTIONER AB BOX 1754 111 87 STOCKHOLM T: +46 8-614 08 00 INFO@BUKOWSKIS.COM WWW.BUKOWSKIS.COM AUKTION

KUNDNR

VAR GOD TEXTA TYDLIGT! NAMN OCH SIFFROR SOM ÄR OTYDLIGT SKRIVNA BEAKTAS EJ.

OBJEKT NR

BETECKNING I KATALOGEN

SEK EXKL.INKÖPSAVGIFT

Undertecknad lämnar ovan anbud exklusive gällande inropsavgift. För slutpriser se www.bukowskis.com.

Inropade föremål skall betalas och avhämtas inom 8 dagar efter försäljningsdagen.

UPPDRAGSGIVAREN SVARAR FÖR FEL SOM UPPSTÅR PGA OTYDLIGT SKRIVNA INROPSUPPDRAG. Namn

Postadress

Ortsadress med postnr

Tel. Dagtid

ID

BL IR 1008

E-mail:

Jag önskar faktura via e-mail

Jag förbinder mig att betala och avhämta inköpta föremål enligt Bukowskis gällande auktionsvillkor.

Datum:

Namnteckning:

TELEFONBUDGIVNING FAX NR: +46 8-611 46 74

BUKOWSKI AUKTIONER AB BOX 1754 111 87 STOCKHOLM T: +46 8-614 08 00 INFO@BUKOWSKIS.COM WWW.BUKOWSKIS.COM ORG. NR 556434-1369 VAT. NR SE 556434136901

AUKTION:

KAT NR

DATUM:

BESKRIVNING

UTROPSPRIS

1

2

3

4

5

6

7

Tel.nr:

1:

2:

Namn:

Adress:

Postadress:

ID:

E-mail:

Var vänlig uppge fullständigt namn, adress och e-mail samt de telefonnummer Ni nås på under auktionen.

Telefonbudsblanketten skall skickas med post eller via fax till vårt kontor. Var vänlig bifoga även kopia på ID-kort/ pass/körkort om Ni inte är tidigare kund hos Bukowskis.

Notera! När Ni deltar per telefon förbinder Ni Er att bjuda upp till och med utrop om så krävs. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. Telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om budgivning, oavsett orsak, inte kommer till stånd. Personuppgifter som lämnats vid kontakt med Bukowskis inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande behandlas såväl manuellt som med datorteknik för fullgörelse av auktionsverksamheten inom Bukowskis samt förpliktelser enligt lag. För ytterligare information se Bukowskis allmänna auktionsvillkor.

Jag förbinder mig att betala och avhämta inköpta föremål enligt Bukowskis gällande auktionsvillkor.

Ort

Datum:

Underskrift

Underskift Bukowskis

BUKOWSKIS SPECIALISTER CARL BARKMAN

ANDERS WELANDER Specialist Grafik Specialist, Prints

EVA SEEMAN Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art

08–614 08 27 anders.welander@bukowskis.com

08–614 08 31 eva.seeman@bukowskis.com

EBBA BOZORGNIA Primary, Private sales och samlingar Primary, Private Sales and Collections

PEDRO WESTERDAHL Specialist klassisk konst 1800/1900-tal Specialist, Classic Art 19th/20th century

CAMILLA BEHRER Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art

08–614 08 92 ebba.bozorgnia@bukowskis.com

08–614 08 05 pedro.westerdahl@bukowskis.com

08–614 08 19 camilla.behrer@bukowskis.com

LISA GARTZ Specialist skulptur och äldre svensk konst / Specialist, Sculpture and Old Swedish Masters

ANETTE GRANLUND Specialist mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Specialist, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

08–614 08 59 lisa.gartz@bukowskis.com

08–614 08 12 anette.granlund@bukowskis.com

ANNA-KARIN PUSIC Chef fine art / Specialist modern konst Head of Fine Arts Department Specialist, Modern Art

JOHAN JINNEROT Specialist äldre konst Specialist, Old Masters

VALENTIN NORDSTRÖM Assistent mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Assistant, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

08–614 08 32 anna-karin.pusic@bukowskis.com

08–614 08 58 johan.jinnerot@bukowskis.com

08–614 08 82 valentin.nordstrom@bukowskis.com

MARCUS KINGE Specialist modern konst Specialist, Modern Art

CECILIA BERGGREN Assistent klassisk konst 1800/1900-tal Assistant, Classic Art 19th/20th century

CECILIA NORDSTRÖM Specialist orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Specialist, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

08-32 63 43 marcus.kinge@bukowskis.com

08-611 69 32 cecilia.berggren@bukowskis.com

08–614 08 08 cecilia.nordstrom@bukowskis.com

Expertchef, specialist äldre svensk och internationell konst och konsthantverk, ryskt, samlingar samt provenienser Head of Specialists, Specialist in Old Swedish and International Fine Art and Works of Art, Collections and Provenances, Russian Art 08–614 08 35, carl.barkman@bukowskis.com

KONST FINE ARTS

EVA BLOM Assistent modern konst Assistant, Modern Art

MÖBLER & KONSTHANTVERK FURNITURE & DECORATIVE ARTS

ANDERS WELANDER Specialist orientaliskt konsthantverk Specialist, Oriental Works of Art

08–614 08 27 anders.welander@bukowskis.com

08–614 08 46 eva.blom@bukowskis.com LENA NYTÉN Specialist fotografi och samtida konst Specialist, Photographs and Contemporary Art

HENRIK ÅBERG Chef /Specialist möbler och konsthantverk Department Head/Specialist, Furniture and Works of Art

SOPHIE MOSELIUS Assistent orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Assistant, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

08–614 08 17 lena.nyten@bukowskis.com

08–614 08 37 henrik.aberg@bukowskis.com

08–30 75 04 sophie.moselius@bukowskis.com

ANNA PERSSON Specialist samtida konst Specialist, Contemporary Art

MALOU HAGLUND Chef inlämningen, specialist modernt konsthantverk Head of Consignments/Specialist Modern Works of Art

ANNA WEHTJE Specialist silver och preciosa Specialist, Silver and objects of Vertu

08–614 08 30 anna.persson@bukowskis.com

08–614 08 29 malou.haglund@bukowskis.com

08–614 08 22 anna.wehtje@bukowskis.com

KARIN ARINGER Assistent samtida konst och fotografi Assistant, Contemporary Art and Photographs

BJÖRN EXTERGREN Specialist möbler och konsthantverk, orientaliskt konsthantverk Specialist, Furniture and Works of Art, Oriental Works of Art

SOPHIA ÅKERLUND Specialist smycken, AJP gemmolog FGA, GD. Specialist jewellery Gemmolog FGA, GD AJP.

08–614 08 57 karin.aringer@bukowskis.com

08–32 63 29 bjorn.extergren@bukowskis.com

08–31 13 28 sophia.akerlund@bukowskis.com

TOWE NORLÉN Specialist smycken, gemmolog, MFA, GD Specialist, Jewellery, gemologist, MFA, GD

ANDERS OLSÉN Platschef Bukowskis Norrköping värderingsman Branch Manager, Bukowskis Norrköping Appraiser

OSCAR MOLSE Platshef Bukowskis Market Göteborg Branch Manager,Bukowskis Market Göteborg

08–31 13 29 towe.norlen@bukowskis.com

011–18 42 30 anders.olsen@bukowskis.com

031-15 11 75 oscar.molse@bukowskis.com

JOHANNA FOCK Specialist fashion Specialist, Fashion

LISBETH OLSÉN Värderingsman Bukowskis Norrköping Appraiser Bukowskis Norrköping

08–614 08 72 johanna.fock@bukowskis.com

011–18 42 30 lisbeth.olsen@bukowskis.com PETER ANDRÉN Ansvarig södra Sverige och utländska

VÄRDERINGSAVDELNING VALUATION DEPARTMENT

representanter, värderingsman

SENIORA EXPERTER SENIOR SPECIALISTS

LARS GUNDBERG Specialist konst Specialist, Fine Art

Supervisor, Southern Sweden and Foreign Representatives, Appraiser

peter.andren@bukowskis.com

08–614 08 41 lars.gundberg@bukowskis.com

THERESE VON ROSEN Värderingsman, Bukowskis Malmö Appraiser, Bukowskis Malmö

LOUISE LYBERG Specialist konst Specialist, Fine Art

040–669 57 83 therese.vonrosen@bukowskis.com

0704–83 93 13 louise.lyberg@bukowskis.com

ERIK INGARE Värderingsman, Specialist allmoge, technica och leksaker Appraiser, Specialist, Folklore, Technical Items, Toys

JOAKIM FINGAL Värderingsman Bukowskis Market Malmö Appraiser Bukowskis Market Malmö

SUSANN SILFVERSTOLPE Specialist antikt silver och samlingar Specialist, Antique Silver and Collections

08–614 08 14 erik.ingare@bukowskis.com

040–661 39 56 joakim.fingal@bukowskis.com

08–614 08 15 susann.silfverstolpe@bukowskis.com

SEBASTIAN TAFLIN Värderingsman Appraiser

MARIA GRANFELDT Platschef Bukowskis Market Malmö Värderingsman Branch Manager, Bukowskis Market Malmö, Appraiser

KATARINA KYLÉN Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 39 sebastian.taflin@bukowskis.com

040–661 39 52 maria.granfeldt@bukowskis.com

0707-90 48 16 katarina.kylen@bukowskis.com

LARS DE RON Värderingsman Appraiser

LOVISA TÖRNSTEN Ansvarig västra Sverige Specialist modern konst Supervisor, Western Sweden Specialist, Modern Art

08–614 08 78 lars.deron@bukowskis.com

031–20 03 61 lovisa.tornsten@bukowskis.com

JAN FORSBERG Värderingsman Appraiser

KARIN KVICKLUND Värderingsman Bukowskis Göteborg Appraiser, Bukowskis Gothenburg

CARL-GUSTAF PETERSÉN Ansvarig International sales, Senior rådgivare Supervisor International Sales Senior Advisor

08–614 08 77 jan.forsberg@bukowskis.com

031–20 03 63 karin.kvicklund@bukowskis.com

08–614 08 01 carl-gustaf.petersen@bukowskis.com

PETER ASPELUND Värderingsman Appraiser

ERIK BILÉN Värderingsman Bukowskis Market Göteborg Appraiser Bukowskis Market Gothenburg

LILLEMOR MALMSTRÖM Senior rådgivare Senior Advisor

08–32 63 37 peter.aspelund@bukowskis.com

031–15 49 02 erik.bilen@bukowskis.com

08–614 08 00 l.malmstrom@bukowskis.com

040–669 57 81

MALIN SVEHOLM Chef värderingsavdelning / specialist fashion Department Head Valuation department / Specialist, Fashion

INTERNATIONELLA AVD. INTERNATIONAL

BUKOWSKIS FINLAND

CHRISTIAN BOMAN VD/Specialist finländsk konst CEO/Specialist, Finnish Art

+358 9 6689 1125 christian.boman@bukowskis.com HELENA LAAKSO Specialist rysk samt internationell konst och fotografi Specialist, Russian and International Art and Photographs

BUKOWSKIS

MICHAEL STORÅKERS VD CEO

08–614 08 70 michael.storakers@bukowskis.com

CARL BARKMAN Expertchef, specialist äldre svensk och internationell konst och konsthantverk, ryskt,

BUKOWSKIS FASTIGHETER BUKOWSKIS REAL ESTATE

CATHARINA BERNSTEIN Founding director och CEO Registrerad fastighetsmäklare/civ. ek dhs Founding Director and CEO Registered Estate Agent/MBA 010-706 03 90, 070–788 84 70 catharina.bernstein@bukowskis.com KRISTOFFER OLSÉN Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

samlingar samt provenienser Head of Specialists, Specialist in Old Swedish and International Fine Art and Works of Art,

+358 9 6689 1128 helena.laakso@bukowskis.com

Collections and Provenances, Russian Art 08–614 08 35carl.barkman@bukowskis.com

010-707 96 69, 070–348 84 78 kristoffer.olsen@bukowskis.com

JOACHIM BORGSTRÖM Specialist, möbler, konsthantverk Värderingsman Specialist, Furniture, Works of Art Appraiser

ANNA-KARIN PUSIC Chef fine art Head of Fine Art Department

CHARLOTTE PELLAS Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

+358 40 555 1334 joachim.borgstom@bukowskis.com

08–614 08 32 anna-karin.pusic@bukowskis.com

010–706 03 93, 070-718 63 95 charlotte.pellas@bukowskis.com

DAN VON KOSKULL Specialist finländsk design Specialist, Finnish Design

KENNY ERICSSON TÄLLBERG VD Bukowskis Market CEO Bukowskis Market

ULRIKA WIDMARK Projektansvarig region Båstad (Skåne) Project Manager, Båstad Region (Skåne)

+358 9 6689 1117, dan.vonkoskull@bukowskis.com

08–32 63 41 kenny.ericssontallberg@bukowskis.com

010-706 03 91, 072–323 74 03 ulrika.widmark@bukowskis.com

NINA WESTERLUND Specialist smycken Specialist, Jewelry

CHARLOTTA ROSENBLAD Platschef Stockholm Branch Manager, Stockholm

SUSANNE KVIST Registrerad fastighetsmäklare Civilekonom/Fil.mag. konstvetenskap Registered Estate Agent B.Sc.BA/ Master´s in Art History

+358-9 6689 1134 nina.westerlund@bukowskis.com

08–614 08 26 charlotta.rosenblad@bukowskis.com

040-661 39 50, 070-964 56 67 susanne.kvist@bukowskis.com

MARI WILENIUS Specialist, moderna smycken och klockor Specialist, Modern Jewelry and Watches

Herbjörn Folvik Projekt syd och väst Sverige Project south and west Sweden

+358 (0)50 521 8444 mari.wilenius@bukowskis.com

073-397 45 23 herbjorn.folvikl@bukowskis.com

LAURA POHJOLA Specialist modern och samtida konst Specialist, Modern and Contemporary Art +358 9 6689 1111 laura.pohjola@bukowskis.com

KULTURRÅDET CULTURAL COUNCIL

Prinsessan Christina Fru Magnuson Gustaf Trolle-Bonde Jeanette Bonnier Eva Lundin Elsebeth Welander-Berggren

BUKOWSKIS HEAD OFFICE

NORDÖSTRA SKÅNE

ANN BERNTSON

ARSENALSGATAN 4

ELISABETH WACHTMEISTER

VILLA LES TROIS VENTS DOMAINE L’ERESTE

BOX 1754

WANÅS 28900

1830 AVENUE DES TEMPLIERS

111 87 STOCKHOLM, SWEDEN

KNISLINGE, SWEDEN

FR-06140 VENCE, FRANCE

SHOWROOM: BERZELII PARK 1

PHONE +46 - 44-660 60

PHONE +33 - 493-58 95 15

PHONE +46 - 8 - 614 08 00

ELISABETH.WACHTMEISTER@BUKOWSKIS.COM

ANN.BERNTSON@BUKOWSKIS.COM

NORDVÄSTRA SKÅNE

GERMANY

KERBELA NOBEL

ELISABET HELLSTEDT

GÖTEBORG

HALLAVARA 7747

PARISER STRASSE 12

KUNGSPORTSAVENYN 43

269 91 BÅSTAD, SWEDEN

DE-107 19 BERLIN, GERMANY

411 36 GÖTEBORG, SWEDEN

PHONE +46 - 708-21 46 55

PHONE +49 - 30 - 882 41 51

PHONE +46 - 31 - 20 03 60

KERBELA.NOBEL@BUKOWSKIS.COM

ELISABET.HELLSTEDT@BUKOWSKIS.COM

HELSINKI

ITALY

BUKOWSKI OY AB

LISELOTT SCHWEITZ FELICI

MALMÖ

STORA ROBERTSGATAN 12

VIALE DEI PROMONTORI 278

KALENDEGATAN 18

FI-00120 HELSINGFORS, FINLAND

IT-001 22 ROM, ITALY

211 35 MALMÖ, SWEDEN

PHONE +358 - 9 - 668 91 10

PHONE +39 - 338 682 11 15

PHONE +46 - 40 - 669 57 80

FAX +358 - 9 - 612 12 66

LISELOTT.SCHWEITZ.FELICI@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 40 - 669 57 89

HELSINKI@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 8 - 611 46 74 INFO@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 31 - 16 01 90 GOTEBORG@BUKOWSKIS.COM

MALMO@BUKOWSKIS.COM

SPAIN NORWAY

RICHARD BJÖRKMAN

NORRKÖPING

CECILIE BENEDICTE FEARNLEY

URB. BEL AIR PARK, 12, ESC 5

LINNÉGATAN 21

MADSERUD ALLÉ 11

ES-296 88 ESTEPONA, SPAIN

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

NO-0274 OSLO, NORWAY

PHONE +34 - 629 545 359

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

PHONE +47 - 48 40 80 00

SPANIEN@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 11 - 13 28 50

CECILIE.B.FEARNLEY@BUKOWSKIS.COM

NORRKOPING@BUKOWSKIS.COM

SWITZERLAND DENMARK

ÅSA BITTEL-PETTERSSON

NORRLAND

CHARLOTTE HORNEMAN LASSEN

4 RUE CHARLES-BONNET

SEBASTIAN TAFLIN

ELMEVEJ 5

CH-1206 GENÈVE, SWITZERLAND

PHONE: +46 - 708-92 19 78

DK 2950 VEDBAEK, DENMARK

PHONE +41 - 79 - 415 44 71

SEBASTIAN.TAFLIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +45 - 22 47 79 74

ASA.BITTEL@BUKOWSKIS.COM

DANMARK@BUKOWSKIS.COM LOTTA EHRENBORG

ÖSTERGÖTLAND ANDERS OLSÉN

BELGIUM

161 RUE DU JOURNANS SEGNY

LINNÉGATAN 21

CHRISTINA AF JOCHNICK

FR-01170 GEX, FRANCE

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

AVE. DE LA RESERVE 14

PHONE +33 - 450 416 802

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

BE-1640 RHODE ST. GENESE, BELGIUM

LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

ANDERS.OLSEN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +32 - 2 - 358 29 64 CHRISTINA.AF.JOCHNICK@BUKOWSKIS.COM

USA ELISABETH HALVARSSON-STAPEN

SMÅLAND CRISTER RÅLIN

UNITED KINGDOM

888 MAIN STREET APT. 1028

ALBERT ENGSTRÖMS VÄG 5

ANNA GRUNDBERG

NEW YORK, NY 10044, USA

554 48 JÖNKÖPING, SWEDEN

30 HOFLAND ROAD

PHONE +1 - 212 - 759 - 2545

PHONE + 46 708 - 36 39 02

W14 0LN LONDON, UK

USA@BUKOWSKIS.COM

CRISTER.RALIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +44 - 797 655 44 39 ANNA.GRUNDBERG@BUKOWSKIS.COM

VÄSTERGÖTLAND ELISABETH PALMSTIERNA

FRANCE

BORRUDS SÄTERI, HÄSTHAGEN 8

HARALD FRIBERG

542 93 MARIESTAD, SWEDEN

55 RUE DES GRAVILLIERS

PHONE +46 - 501 - 260 22

FR-750 03 PARIS, FRANCE

ELISABETH.PALMSTIERNA@BUKOWSKIS.COM

PHONE +33 - 1- 40 29 01 11 HARALD.FRIBERG@BUKOWSKIS.COM

NÄRKE IRMA HJELT SANDGREN VISSBODA, 694 96 ÅSBRO, SWEDEN PHONE +46 703-12 64 07 IRMA.HJELTSANDGREN@BUKOWSKIS.COM

LOTTA EHRENBORG, 161 RUE DU JOURNANS SEGNY FR-01170 GEX, FRANCE PHONE +33 - 450 416 802 LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

KONSTNÄRSFÖRTECKNING

220

ADAMI, VALERIO ................................. 363

BUTLER, REG .......................................... 187

DETTHOW, ERIC.......................................10 DETTHOW, ERIC........................................ 9

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ...................2 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................. 3

BÖRJE, GIDEON ........................................ 6

DUBUFFET, JEAN ................................240

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................. 4 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................75

CARLSUND, OTTO G .............................70 CARLSUND, OTTO G .............................. 71

DUCHAMP, MARCEL ........................... 241

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................78 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................79

CARLSUND, OTTO G ............................. 72

EDELMANN, YRJÖ ............................... 163 EDELMANN, YRJÖ ...............................164

ALMBERG, THOMAS ...........................180

CHADWICK, LYNN................................ 192

ENGSTRÖM, LEANDER ........................15 ENGSTRÖM, LEANDER .......................45

AMELIN, ALBIN ........................................55 AMELIN, ALBIN ........................................56

CHAGALL, MARC ..................................210 CHAGALL, MARC ....................................211

ERIXSON, SVEN X:ET........................... 40 ERIXSON, SVEN X:ET............................58

ANDERSSON, MÅRTEN ..................... 158

CHAGALL, MARC .................................. 212 CHAGALL, MARC .................................. 213

ERIXSON, SVEN X:ET............................59 ERIXSON, SVEN X:ET........................... 60

ARLE, ASMUND ..................................... 168

CHAGALL, MARC .................................. 214 CHAGALL, MARC .................................. 215

ERNST, MAX ........................................... 242 ERNST, MAX ........................................... 243

BAERTLING, OLLE ............................... 136 BAERTLING, OLLE ................................137

CHAGALL, MARC .................................. 216 CHAGALL, MARC .................................. 217

ERNST, MAX ...........................................244 ERNST, MAX ........................................... 245

BAERTLING, OLLE ............................... 138 BAERTLING, OLLE ............................... 139

CHAGALL, MARC .................................. 218 CHAGALL, MARC .................................. 219

ERNST, MAX ...........................................246

BAERTLING, OLLE ...............................140 BAERTLING, OLLE ............................... 197

CHAGALL, MARC .................................220 CHAGALL, MARC .................................. 221

ESCHER, MAURITS CORNELIS ...... 251

BAERTLING, OLLE ............................... 198 BAERTLING, OLLE ............................... 199

CHAGALL, MARC ................................. 222 CHAGALL, MARC ................................. 223

FALK, LARS-ERIK ................................. 132

BAERTLING, OLLE ............................. 200 BAERTLING, OLLE ...............................201

CHAGALL, MARC ................................. 224 CHAGALL, MARC ................................. 225

FILLA, EMIL .............................................. 188

BAERTLING, OLLE ..............................202 BAERTLING, OLLE ..............................203

CHAGALL, MARC ................................. 226 CHAGALL, MARC ................................. 227

FONTANA, LUCIO................................. 193 FONTANA, LUCIO.................................194

BAERTLING, OLLE ..............................204

CHAGALL, MARC ................................. 228 CHAGALL, MARC ................................. 229

FONTANA, LUCIO................................. 195 FONTANA, LUCIO................................. 196

BARRÉ, MARTIN ................................... 347

CHAGALL, MARC .................................230 CHAGALL, MARC .................................. 231

FONTANA, LUCIO................................ 247 FONTANA, LUCIO................................ 248

BARTH, AMADÉ....................................334

CHAGALL, MARC ................................. 232 CHAGALL, MARC ................................. 233

FONTANA, LUCIO................................ 249 FONTANA, LUCIO................................345

BEJEMARK, KG ...................................... 169

CHAGALL, MARC ................................ 340 CHAGALL, MARC .................................370

FREUDENTHAL, PETER .................... 134

BELLMER, HANS ..................................205

CHAGALL, MARC ................................. 377 CHAGALL, MARC ................................. 378

GIACOMETTI, ALBERTO...................250 GIACOMETTI, ALBERTO................... 252

BENGTSSON, WALTER ...................... 183

CHAGALL, MARC ................................. 379

GIACOMETTI, ALBERTO................... 253 GIACOMETTI, ALBERTO...................254

BERG, CHRISTIAN ................................ 173 BERG, CHRISTIAN .................................174

CHIA, SANDRO ..................................... 325

GRATE, ERIC ........................................... 176 GRATE, ERIC ............................................177

BERG, CHRISTIAN .................................175

CHILLIDA, EDUARDO ........................234 CHILLIDA, EDUARDO ........................ 235

GRATE, ERIC ........................................... 178 GRATE, ERIC ........................................... 179

BJERKE-PETERSEN, VILHELM .....336 BJERKE-PETERSEN, VILHELM ..... 337

CLAVÉ, ANTONI ...................................348

GREGER, HAROLD.............................. 355

BJERKE-PETERSEN, VILHELM .....339

CLEVE, AGNES ....................................... 46

GROMAIRE, MARCEL ........................ 255

BJURSTRÖM, TOR ..................................29

CORNEILLE, BEVERLOO ................. 236 CORNEILLE, BEVERLOO ................. 362

GROSZ, GEORGE ................................. 256

BLOMBERG, STIG ................................. 167

DADO, DJURIC MIODRAG ............... 353 DADO, DJURIC MIODRAG ...............354

GRÜNEWALD, ISAAC .........................103 GRÜNEWALD, ISAAC .........................108

BRAQUE, GEORGES...........................206 BRAQUE, GEORGES...........................207

DAHL, PETER .......................................... 147 DAHL, PETER ......................................... 237

GRÜNEWALD, ISAAC .........................109 GRÜNEWALD, ISAAC ............................13

BRAQUE, GEORGES...........................208 BRAQUE, GEORGES...........................209

DALÍ, SALVADOR ................................... 191 DALÍ, SALVADOR ................................. 238

GRÜNEWALD, ISAAC ............................16 GRÜNEWALD, ISAAC ............................ 17

BRAQUE, GEORGES........................... 374 BRAQUE, GEORGES........................... 375

VON DARDEL, NILS .............................. 110 VON DARDEL, NILS ................................111

GRÜNEWALD, ISAAC ............................51 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................52

BUFFET, BERNARD ............................ 372

VON DARDEL, NILS ................................. 8

GRÜNEWALD, ISAAC ...........................54 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................85

GRÜNEWALD, ISAAC ...........................88 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................89

JON-AND, JOHN .....................................47 JON-AND, JOHN .................................... 48

LÖNNBERG, IVAN.................................. 84

GRÜNEWALD, ISAAC .......................... 90 GRÜNEWALD, ISAAC ............................91

JONES, ARNE ..........................................172

MARFAING, ANDRÉ............................342

GRÜNEWALD, ISAAC ...........................92 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................93

KANDINSKY, WASSILY ...................... 376

MARKLUND, BROR .............................. 182

GRÜNEWALD, ISAAC .......................... 94 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................95

KANTOR, TADEUSZ............................ 327 KANTOR, TADEUSZ............................. 331

MATISSE, HENRI ...................................266 MATISSE, HENRI ................................... 267

GÖRANSSON, ÅKE ................................43

KANTOR, TADEUSZ............................ 332

MATISSE, HENRI ...................................268

HAGBERG, RUNE .................................. 122

KARGEL, AXEL ....................................... 118 KARGEL, AXEL ....................................... 119

MATTA, ROBERTO .............................. 263 MATTA, ROBERTO ..............................264

HAKE, CLAES .......................................... 181

KARGEL, AXEL ......................................120

MATTA, ROBERTO .............................. 265 MATTA, ROBERTO ............................... 351

HALLSTRÖM, ERIC.................................23

KARLSSON, C GÖRAN....................... 135

MESSAGIER, JEAN ..............................349

HASIOR, WLADYSLAW .................... 328

DE KERMADEC, EUGENE ................ 338

MIOTTE, JEAN .......................................350

HJERTÉN, SIGRID ................................. 107 HJERTÉN, SIGRID ....................................14

DE KOONING, WILLEM ...................... 341

MIRÓ, JOAN ............................................269 MIRÓ, JOAN ............................................ 270

HJERTÉN, SIGRID .................................. 44 HJERTÉN, SIGRID .................................. 49

KRUKOVSKYA LAGERKRANS, ZOIA..

145

MIRÓ, JOAN ..............................................271 MIRÓ, JOAN .............................................272

HJERTÉN, SIGRID ...................................53

KÄLLSTRÖM, ARVID ........................... 166

MIRÓ, JOAN ............................................ 273 MIRÓ, JOAN ............................................ 274

HJORTH, BROR........................................112 HJORTH, BROR...................................... 165

LANSKOY, ANDRÉ ............................... 257 LANSKOY, ANDRÉ ............................... 373

MIRÓ, JOAN ............................................ 275 MIRÓ, JOAN ............................................ 276

ISTLER, JOSEF ...................................... 329

LASERSTEIN, LOTTE ........................... 321 LASERSTEIN, LOTTE .......................... 322

MIRÓ, JOAN ............................................ 277 MIRÓ, JOAN ............................................ 278

IVARSON, IVAN ........................................33 IVARSON, IVAN ........................................34

LAURENS, HENRI................................. 258

MIRÓ, JOAN ............................................ 279 MIRÓ, JOAN ............................................280

IVARSON, IVAN ........................................97

LE CORBUSIER ..................................... 324 LE CORBUSIER ..................................... 326

MIRÓ, JOAN ............................................. 281 MIRÓ, JOAN ............................................ 282

JACOBSEN, ROBERT .......................... 185 JACOBSEN, ROBERT .......................... 186

LHOTE, ANDRÉ ...................................... 317 LHOTE, ANDRÉ ...................................... 319

MIRÓ, JOAN ............................................ 283 MIRÓ, JOAN ............................................284

JANSSON, RUNE.....................................115 JANSSON, RUNE................................... 142

LINDSTRÖM, BENGT ...........................148 LINDSTRÖM, BENGT ...........................149

MIRÓ, JOAN ............................................ 285 MIRÓ, JOAN ............................................286

JANSSON, RUNE................................... 143

LINDSTRÖM, BENGT ...........................150 LINDSTRÖM, BENGT .............................151

MIRÓ, JOAN ............................................ 287 MIRÓ, JOAN ............................................ 288

JENKINS, PAUL .....................................364 JENKINS, PAUL .....................................365

LINDSTRÖM, BENGT ........................... 152 LINDSTRÖM, BENGT ........................... 153

MUNCH, EDVARD ................................289

JENKINS, PAUL .....................................366

LINDSTRÖM, BENGT ........................... 154

MÖRNER, STELLAN ..............................73

JERKEN, ERIK ......................................... 102

LORENTZON, WALDEMAR............... 64 LORENTZON, WALDEMAR................69

NARAHA, TAKASHI .............................190

JIRLOW, LENNART .............................. 155 JIRLOW, LENNART .............................. 156

LORENTZON, WALDEMAR................74 LORENTZON, WALDEMAR................76

NILSSON, AXEL .......................................82

JIRLOW, LENNART ...............................157 JIRLOW, LENNART .............................. 159

LUNDQUIST, EVERT ..............................117 LUNDQUIST, EVERT ............................ 123

NILSSON, VERA.......................................83

JIRLOW, LENNART ..............................160 JIRLOW, LENNART ............................... 161

LUNDQUIST, EVERT ............................ 124

NORDENCREUTZ, BRITA..................... 12

JIRLOW, LENNART .............................. 162

LUNDQVIST, SVEN ............................... 170 LUNDQVIST, SVEN .................................171

NYMAN, HILDING .................................. 80

JOHANSSON, ALBERT ........................121

LÉGER, FERNAND............................... 259 LÉGER, FERNAND...............................260

OLOFSSON, PIERRE............................ 133

JOHANSSON, HELGE ...........................63

LÉGER, FERNAND................................ 261 LÉGER, FERNAND............................... 262

OLSON, AXEL ...........................................65 OLSON, AXEL .......................................... 66

JOLIN, EINAR ..........................................104 JOLIN, EINAR ..........................................105

LÉGER, FERNAND...............................368 LÉGER, FERNAND...............................369

OLSON, AXEL ...........................................68 OLSON, AXEL ..............................................7

JOLIN, EINAR .............................................. 11 JOLIN, EINAR ............................................86

LÖBERG, GUNNAR ..............................146

OLSON, ERIK.............................................67

OLSSON-HAGALUND, OLLE ................1 OLSSON-HAGALUND, OLLE ..........106

SANDBERG, RAGNAR ..........................28

WEDEL, NILS ............................................77

OLSSON-HAGALUND, OLLE ........... 20 OLSSON-HAGALUND, OLLE ............22

SANDELS, GÖSTA ..................................35 SANDELS, GÖSTA ..................................36

ÅBERG, PELLE ..........................................18 ÅBERG, PELLE ..........................................19

OLSSON-HAGALUND, OLLE .............. 5 OLSSON-HAGALUND, OLLE ............87

SANDELS, GÖSTA ..................................37 SANDELS, GÖSTA ..................................38

ÖSTERLIN, ANDERS............................. 116

OLSSON-HAGALUND, OLLE ........... 96

SANDELS, GÖSTA ..................................39 SANDELS, GÖSTA ...................................41

PAPAZOFF, GEORGES ...................... 335

SANDELS, GÖSTA ..................................42

PEHRSON, KARL AXEL ..................... 126

SAURA, ANTONIO ............................... 323

PERCY, ARTHUR .................................... 50

VON SCHANTZ, PHILIP...................... 125

PERSON, RAGNAR................................. 57

SCHIÖLER, INGE .................................. 100 SCHIÖLER, INGE .................................... 101

PETERSON, JANE................................. 318

SCHIÖLER, INGE .................................... 30 SCHIÖLER, INGE ......................................31

PETTERSSON, PRIMUS MORTIMER 21

SCHIÖLER, INGE .....................................32 SCHIÖLER, INGE .....................................98

PICASSO, PABLO .................................290 PICASSO, PABLO .................................. 291

SCHIÖLER, INGE .................................... 99

PICASSO, PABLO ................................. 292 PICASSO, PABLO ................................. 293

SCHWITTERS, KURT ..........................320

PICASSO, PABLO .................................294 PICASSO, PABLO ................................. 295

SCHYL, JULES ...........................................61 SCHYL, JULES ..........................................62

PICASSO, PABLO .................................296 PICASSO, PABLO ................................. 297

SCHÖNBERGER, ARMAND.............. 316

PICASSO, PABLO .................................298 PICASSO, PABLO .................................299

SEGUI, ANTONI .....................................330

PICASSO, PABLO ................................ 300 PICASSO, PABLO ..................................301

SOLIN, TIMO ............................................184

PICASSO, PABLO .................................302 PICASSO, PABLO .................................303

SOTO, JESÚS RAFAEL ......................343 SOTO, JESÚS RAFAEL ......................344

PICASSO, PABLO ................................ 304 PICASSO, PABLO .................................305

SOULAGES, PIERRE ............................ 312

PICASSO, PABLO .................................306 PICASSO, PABLO .................................307

SVANBERG, MAX WALTER...............127 SVANBERG, MAX WALTER.............. 128

PICASSO, PABLO .................................308 PICASSO, PABLO .................................309

SVANBERG, MAX WALTER.............. 129

PICASSO, PABLO .................................. 371

SÖRENSEN, HENRIK .......................... 333

POLIAKOFF, SERGE ............................310

SÖRENSEN, JENS FLEMING ........... 189

PYK, MADELEINE................................... 141 PYK, MADELEINE..................................144

TING, WALASSE ................................... 356 TING, WALASSE ................................... 357

RENEH, I .................................................... 361

TING, WALASSE ................................... 358

RENOIR, PIERRE-AUGUSTE ..............311

TOBIASSE, THEO ................................. 359 TOBIASSE, THEO .................................360

RENQVIST, TORSTEN ...........................113 RENQVIST, TORSTEN .......................... 114

TÀPIES, ANTONI .................................... 313 TÀPIES, ANTONI .................................... 314

REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK.130 REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK...131

TÀPIES, ANTONI ...................................346

ROUAULT, GEORGES......................... 367

DE TOULOUSE-LAUTREC, HENRI 315

SANDBERG, RAGNAR ..........................24 SANDBERG, RAGNAR ..........................25

TÖRNEMAN, AXEL..................................81

SANDBERG, RAGNAR ..........................26 SANDBERG, RAGNAR .......................... 27

VOSS, JAN ............................................... 352

Katalogens utropspriser är angivna i svenska kronor (SEK) men även i euro (EUR) mot omräkningskursen SEK 1 = € 0,11, med erforderlig avrundning. Observera att omräkningskursen kan ha ändrats vid auktionstillfället. Budgivningen samt betalning för inropade objekt skall ske i svenska kronor. Se i övrigt Auktionsvillkoren.

The estimates are stated in the catalogue in Swedish Kronor (SEK) and are, as a guide to prospective buyers, converted to Euro (EUR) at the following rate, SEK 1 = € 0,11, based on the conversion rate at the time of printing the catalogue. The estimates in Euro may have been rounded. By the date of the sale the above conversion rate may have changed. Please note: Bidding as well as payments are to be made in Swedish Kronor (SEK). For further details, please refer to Conditions of Business. © BUKOWSKIS Konstverken är skyddade enligt upphovsrättslagen (SFS1960:729). Verken får inte mångfaldigas eller tillgängliggöras för allmänheten utan tillstånd från rättighetshavarna annat än vad som är tillåtet enligt lag. Exempel på nyttjanden som kräver tillstånd är kopiering av verken till webbsida, databaser och interna nätverk samt mångfaldigande genom reprografiska metoder. Fotorättigheterna tillhör Bukowski Auktioner AB. Upphovsrätten till verken tillhör respektive konstnär. Tillstånd att återge verk av upphovsmän som företräds av BUS erhålls från BUS e-post: bus@bus.se telefon: 08-545 533 80. © BUKOWSKIS The works of art are protected by Swedish copyright law (SFS1960:729). The works may not be reproduced or made available to the public without permission from the copyright holders unless this is permitted by law. Examples of use requiring permission are copying the works to a website, database or internal network, or reproduction using reprographic methods. The copyright of the photographs belongs to Bukowski Auktioner AB. The copyright of the works belongs to each respective artist.

Permission to reproduce works by copyright holders represented by BUS may be obtained from BUS. E-mail: bus@bus.se. Telephone: +46 8 545 533 80.

Bukowskis tar inget ansvar för kvalitén på fotografier som avbildar inlämnade föremål. Det kan förekomma avvikelser mellan avbildningen och hur föremålet ser ut i verkligheten särskilt vad gäller återgivning av färger. För att kunna skapa sig en klar uppfattning om föremålets färger, utseende och övriga egenskaper måste föremålet undersökas på plats. Bukowskis ersätter varken köpare eller säljare av ett föremål för krav som grundas på missvisande avbildningar.

Bukowskis does not take the responsability for the quality of photos depicting consigned objects. Differences might occur between the image and the actual object, particularly concerning the translation of colors. To get the most proper idea about the colors of the object, appearance and other qualities, the objects must be investigated in real life by an expert at any of our offices. Bukowskis won’t either compensate buyer nor seller for misunderstandings due to fallacious depictings of an object.

TRYCK/PRINT: ELANDERS FÄLTH & HÄSSLER 2014

BUKOWSKIS MODERNA 578 VISNING 23–27 APRIL | AUKTION 28–29 APRIL 2014