BFZ: májusi Mozart-hangversenyek / Mozart concerts in May 2016

MÁJUS 04. ÉS 08.

2016

MOZART FISCHER

MŰSOR MÁJUS 04. ÉS 08.

BARTÓK BÉLA NEMZETI HANGVERSENYTEREM MOZART

Per questa bella mano, K. 612 (7’) A-dúr klarinétverseny, K. 622 (28’) (I. Allegro, II. Adagio, III. Rondo: Allegro)

..... szünet

Requiem, K. 626 (45’)

Norma Nahoun szoprán Barbara Kozelj alt Bernard Richter tenor Hanno Müller-Brachmann basszus Ács Ákos klarinét Fejérvári Zsolt nagybőgő Collegium Vocale Gent Vezényel Fischer Iván

WOLFGANG AMADEUS MOZART

A MŰVEKRŐL MOZART UTOLSÓ ÉVE Mozart életrajza és műveinek recepciója között különös ellentmondás feszül: míg a zeneszerző alig 35 évre szabott élete a romantizáló iroda­ lom szerint a magát idő előtt elemésztő zseni sorsát példázza, utolsó kompozícióira a beérkezett tökéletesség mintapéldáiként szokás hivat­ kozni. Akkor tehát Mozartot talán mégis éppen a megfelelő pillanatban ragadta el a – mint a halotti anyakönyvben olvasható – „heveny köles­ himlő”, hiszen három évtized alatt bejárt művészi pályájának tetőpont­ járól már amúgy sem lett volna merre továbbhaladnia? Feltűnő minden­ esetre, hogy az elemzők az utolsó évek darabjaiban számos olyan jel­ legzetességet vélnek felfedezni, amelyeket, ha nem ismernénk a szerző születési évét, éppenséggel egy karakteresen „kései” stílus jellemzői­ ként említhetnénk. Egyfajta letisztult és (a szó jó értelmében) gátlásta­ lan egyszerűség sugárzik e művek számos részletéből, amelyet a „kései stílus” immár igencsak terjedelmes szakirodalma többnyire a pályájuk végéhez közeledve lassacskán a halál gondolatával is megbékélő, idős mesterekkel asszociál. Mint Molnár Antal éppen a ma este is felcsen­ dülő A-dúr klarinétversenyről írva találóan megfogalmazta: „Van a mo­ zarti életműnek egy utolsó szakasza, melyben a leszűrt tökéletességnek olyan rétege fogad, amelyben mintha tiszta művészi oxigént lelnénk. [...] Nem kell röstellni – más is úgy jár velük –, az ilyen remek hallatára tehetetlenül bámul az esztéta, mintha valami mesebeli csodára ébred­ ne, és nem hinne a fülének. Amikor a kézenfekvő legtermészetesebb egyszerűség egyúttal a legmagasabb rendű, legtöbbet sugalló tökéle­ tesség: ez kelti a csoda érzését.”

Kevésbé misztikusan fogalmazva persze „csoda” helyett éppannyi joggal beszélhetnénk Mozart kivételes, évtizedek alatt felhalmozott mesterségbeli tudásáról is. Hiszen az egyszerűség hatását (vagy inkább illúzióját) éppen az kelti, ahogyan az egyes kompozíciós elemek egyen­

3

A MŰVEKRŐL súlyt tartanak: egyik sem hág a másik nyakára, miközben a maga sú­ lyával mindegyik hozzájárul az összhatáshoz. A hallgatót pedig végső soron olyasfajta érzés fogja el, mintha egy óriás tenyerén ülne, tökéletes biztonságban – még ha a lábai alatt háborgó hangtenger hullámai egyegy drámaibb pillanatban már a talpát nyaldossák is.

PER QUESTA BELLA MANO, K. 612 VONÓSOK, FUVOLA, 2 OBOA, 2 FAGOTT, 2 KÜRT

4

A Per questa bella mano kezdetű áriát Mozart 1791. március 8-án je­ gyezte be saját kezű műjegyzékébe a következő leírással: Basszusária o­bligát nagybőgővel Görl és Pischelberger urak számára. A két név kö­ zül az elsőt könnyen azonosíthatjuk a Mozart-szakirodalomban: Franz Xaver Görl 1777-től fogva a salzburgi dóm kóristája volt, s ez idő tájt a zeneszerző édesapjától, Leopold Mozarttól is vett leckéket – utóbb azon­ban Emanuel Schikaneder színtársulatához szegődött, és nem csu­ pán a Varázsfuvola ősbemutatójának Sarastrójaként, de egyszersmind a Szöktetés a szerájból Ozminjának legkiválóbb megszemélyesítője­ ként is hírnévre tett szert. Friedrich Pischelberger és Mozart kapcsola­ táról ennél kevesebb adat maradt fenn, de valószínűnek látszik, hogy a két muzsikus ugyancsak Schikaneder révén ismerkedett össze, akinek operatársulatában Pischelberger a nagybőgő szólamát játszotta. Min­ dennek fényében pedig az is kézenfekvőnek tűnik, hogy a Per questa bella manót Mozart egy, a Schikaneder-társulat által előadott opera egy­ik számának helyettesítésére szánhatta – efféle „betétáriák” kompo­ nálása ugyanis mindennapos gyakorlatnak számított abban a korban, amikor az énekesek az operák egy-egy nekik kevéssé tetsző áriáját előszeretettel cserélték le egy (előadói erényeiket jobban kidomborító) másikra. A konkrét produkciót azonban, amelynek keretében a Per

A MŰVEKRŐL questa bella mano elhangozhatott, egyelőre nem sikerült azonosítani – annál is kevésbé, mivel a szöveg alig kínál támpontot: hasonló szerel­ mes fogadkozások tucatjával fordulnak elő a kor komoly és víg operái­ ban egyaránt. A vers közhelyessége dacára Mozart áriája mára biztos helyet vívott ki magának a basszusénekesek repertoárjában, és a nagy­ bőgő virtuózai is számon tartják a művet az „obligát” (azaz „kötelező”, „el nem hagyható”) kísérőszólam változatos skálamenetei és kényes kettősfogásai miatt.

A-DÚR KLARINÉTVERSENY, K. 622 VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 FAGOTT, 2 KÜRT Jóllehet Mozart saját kezű műjegyzéke kivételesen nem rögzíti a befe­ jezés pontos dátumát, az A-dúr klarinétverseny feltehetőleg 1791 októ­ berének első heteiben keletkezett, s ekképp kétségkívül Mozart utolsó tisztán hangszeres kompozíciója. A két évvel korábban keletkezett A-dúr klarinétötöshöz (K. 581) hasonlóan a zeneszerző ezt a művet is barátja, Anton Stadler számára komponálta, ami magyarázatot ad a szó­ lószólam szokatlanul nagy hangterjedelmére is. Stadler ugyanis elősze­ retettel játszott a korban amúgy ritkán használt basszettklarinéton, amelyen a játékos a szokásos hangterjedelmet – néhány kiegészítő bil­ lent­yű használata réven – egy tercnyivel lefelé bővíthette. (A basszett­ kürt – amelynek hangját a mai zenekedvelők leginkább Mozart Requi­ emjének nyitóütemeiből ismerhetik – ugyanilyen „extra” billentyűkkel, de mélyebb hangolással készült, s kétségkívül fontos inspirációt jelen­ tett a basszetklarinét megépítéséhez. További érdekes egybeesés pe­ dig, hogy a kuriózumszámba menő basszettklarinétra Mozarton kívül éppen az a két bécsi zeneszerző – Joseph Eybler és Franz Xaver Süss­ mayr – komponált műveket, akik ugyancsak Stadler baráti köréhez tar­

5

A MŰVEKRŐL toztak, és történetesen Mozart Requiemjének befejezésében is közre­ működtek.)

A klarinétverseny – amint a bevezetőben olvasható Molnár Antal-idézet is sugallja – a „kései” Mozart-stílus utánozhatatlan egyszerűségének egyik legismertebb mintapéldája. Jóllehet a szólistának bőséges alkal­ ma nyílik technikai tudásának csillogtatására, a szonáta formájú nyitó­ tételben és a záró rondóban sem a hallgatót lenyűgöző virtuóz menetek, hanem a szólóhangszer szélesen ívelő – és minden csillogásuk ellené­ re is kissé melankolikus – dallamai bizonyulnak a legemlékezetesebb­ nek. S még inkább igaz ez a híres lassú tételre, amelyben a komponálás idején már folytonos pénzzavarral és kisebb-nagyobb betegségekkel küszködő komponista (megint csak Molnár Antal szép megfogalmazá­ sa szerint) „nem az életbeli hangulatát viszi át művébe […], hanem ellen­ kezőleg, olyat álmodik bele, ami feledteti az életet, elviselhetővé te­szi az egyébként elviselhetetlent.”

REQUIEM, K. 626 VONÓSOK, 2 KLARINÉT/BASSZETKÜRT, 2 FAGOTT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TIMPANI

6

Mozart „kései” művei között is különleges hely illeti meg a Requiemet, amely Ludwig von Köchel 1862-ben megjelent műjegyzékében az utol­ só, 626-os számot kapta. A mű keletkezésének körülményeiről hosszú ideig csupán Franz Xaver Niemetschek 1798-ban kiadott Mozart-élet­ rajza szolgált érdemi információval, s az ő (bizonyára a zeneszerző öz­ vegyének beszámolójára támaszkodó) leírása csak növelte a befejezet­ lenül maradt halotti misét övező misztikus homályt: „Röviddel Lipót császár prágai koronázása előtt […] egy ismeretlen küldönc aláírás nélküli levelet nyújtott át Mozartnak. A levél különbö­

A MŰVEKRŐL ző hízelgő kijelentések mellett azt a kérdést tartalmazta, vajon elvállal­ ná-e Mozart, hogy egy halotti misét írjon, s milyen árért, mennyi időn belül tudná befejezni. […] Nemsokára megjelent ugyanaz a küldönc a kikötött fizetséggel, sőt azzal az ígérettel, hogy mivel Mozart olyan mél­ tányosan szabta meg az árat, tekintélyes jutalommal fogják megtoldani, ha benyújtotta a művet. Egyébként szabadon írhat, ahogyan kedve és szellemének sugallata diktálja, de ne fáradozzék azon, hogy a megren­ delő személyét kitudakolja, mert úgyis kárba veszett fáradság volna.”

Hogy Mozart, aki a megrendelés elfogadáskor éppen párhuzamosan dolgozott a Titus kegyelme és A varázsfuvola című operáin, pontosan milyen határidőre vállalta a Requiem befejezését, nem tudjuk – az min­ denesetre árulkodó, hogy a kézirat első oldalán a szerzői szignó alatt 1792-es évszám áll, jóllehet a komponista már 1791. december 5-én el­ hunyt, mielőtt a művet befejezhette volna… A még Mozart életében fel­ halmozott adósságokkal küszködő özvegynek mindenesetre nem állt érdekében, hogy a mű csonkaságát közhírré tegye – éppen ellenkező­ leg, mindent elkövetett, hogy a zeneszerző szűkebb baráti körének va­ lamelyik tagja mihamarabb és lehetőleg titokban befejezze a kompozí­ ciót a titokzatos megrendelő számára. Az eredeti kéziraton ennélfogva megtaláljuk az utóbb udvari komponistává kinevezett Joseph Eybler kézírását is, aki azonban végül visszariadt a feladattól, majd a partitú­ ra (a pletykák szerint több hasonlóan eredménytelen kísérlet nyomán) végül is Mozart tanítványához, Franz Xaver Süssmayrhoz került, aki 1792 elején valóban befejezte a Requiemet. Sajnos Constanze Mozart – azon igyekezetében, hogy a művet minél nagyobb részben elhunyt férje kompozíciójának tüntesse fel – gyakran egymásnak is ellentmon­ dó felvilágosításokat adott arról, hogy az egyes tételek ránk maradt formája mekkora részben tükrözi Mozart, illetve Süssmayr munkáját.

A nyitott kérdésekre pedig Süssmayrtól sem kapunk megbízható vá­ laszt, hiszen ő – éppen ellentétben az özveggyel – mindenekelőtt a saját

7

A MŰVEKRŐL

8

társszerzői szerepét próbálta (túl)hangsúlyozni, néhány olyan tételt is egészében a magáénak tulajdonítva, amelyek az 1830-as években az osztrák nemzeti könyvtárba került eredeti kéziratban részben Mozart kézírásával maradtak ránk.

A Requiem története tehát ma sem tűnik kevésbé rejtélyesnek, mint Mozart halála idején. Immár nem titok ugyan, hogy a művet eredetileg Franz Walsegg gróf rendelte meg abban a reményben, hogy azt saját neve alatt adhatja elő nemrég elhunyt felesége emlékére. (Constanze Mozart azonban – jóllehet a Requiem végül is teljessé tett eredeti kéz­ iratát a megrendelésnek eleget téve átadta a gróf küldöncének – a maga számára is lemásoltatta a művet, s így az végül is hamarabb szólalt meg Mozart neve alatt, mint Walsegg gróf udvarában.) Azt viszont sosem fogjuk tudni egyértelműen tisztázni, hogy a mű egyes tételei milyen mértékben Süssmayr, illetve Mozart kompozíciói. Az eredeti partitúra valamint az Eybler és Stadler tulajdonában fennmaradt vázlattöredékek alapján mindenesetre úgy tűnik, a Requiem aeternam és a Kyrie eleison teljes egészében Mozart műve lehet (előbbi anyagát Süssmayr némi módosítással a Lux aeterna-tételben is felhasználta, míg utóbbi a misét záró Cum sanctis tuis szakaszban ismétlődik meg teljes egészében). A Sanctus, a Benedictus és az Agnus Dei viszont feltehetőleg semmilyen Mozart-előképre sem támaszkodó, önálló Süssmayr-kompozíció. E két szélsőség közé esik a többi tétel: a halotti mise jellegzetes sequentia­ láncának hat darabja (Dies irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare, Confutatis, Lacrimosa) és az Offertorium két tétele (Domine Jesu Chris­ te és Hostias) esetében Süssmayr feladata elsősorban a zenekari szövet részletes kidolgozása lehetett a Mozart kezétől fennmaradt énekszóla­ mok alapján.

E sajátos forráshelyzet az utóbbi évtizedekben számos Mozart-spe­ cialistát arra ihletett, hogy a bizonyosan Mozarttól származó szaka­ szokra támaszkodva revideálja a Requiem feltehetőleg Süssmayr által

A MŰVEKRŐL kom­ponált részeit. Egyesek csupán a hangszerelést formálták (meg­ győződésük szerint) „mozartosabbá”, mások részben visszatértek a Mo­ zart szelleméhez méltóbbnak ítélt Eybler-féle vázlatokhoz, míg a leg­ magabiztosabbak saját kútfőből kezdték újrafogalmazni a nem Mozart kézírásával ránk maradt szakaszokat. E próbálkozások kivétel nélkül figyelemreméltók, és izgalmas bepillantást engednek az átdolgozáso­ kat készítő muzsikusok saját Mozart-képébe – Süssmayr változata még­ is mindmáig őrzi kiváltságos státuszát mint az első, Mozart közvetlen környezetében született befejezés, amelynek alighanem több eleme származik magától Mozarttól, mintsem azt a kézírások elemzésére MIKUSI BALÁZS hagyatkozva biztosan dokumentálhatjuk.

9

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS Mindhárom művet 1791-ben írta Mozart.

UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS Per questa bella mano: 2002. május 4., Budapest, Kovács István (basszus), Sipos Csaba (nagybőgő), Selmeczi János (koncertmester); A-dúr klarinétverseny: 2005. március 12., Budapest, Ács Ákos (klarinét), Hugh Wolff (karmester); Requiem: 2015. augusztus 18., Edinburgh, Miah Persson, Barbara Kozelj, Jeremy Ovenden, Konstantin Wolff (szólisták), Fischer Iván (karmester).

MI TÖRTÉNT 1791-BEN? IRODALOM Megjelenik de Sade márki Justine, avagy az erény meghurcoltatása című regénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET Anton Graff svájci portréfestő megfesti Friedrich Schiller arcképét.

ZENE Londonban bemutatják Joseph Haydn 96. („Csoda”) szimfóniáját.

TÖRTÉNELEM Az Egyesült Államok elfogadja az Emberi és Polgári Jogok Nyilatkozatát.

TÁRSADALOM Johann Gottfried Herder befejezi Eszmék az emberiség történetének filozófiájáról című főművét.

10

CONSTANZE MOZART

LIBRETTO PER QUESTA BELLA MANO Per questa bella mano Per questi vaghi rai Giuro, mio ben, che mai Non amerò che te.

L’aure, le piante, i sassi, Che i miei sospir ben sanno, A te qual sia diranno La mia costante fè.

Volgi lieti o fieri sguardi, Dimmi pur che m’odi o m’ami, Sempre acceso ai dolci dardi, Sempre tuo vo’ che mi chiami, Nè cangiar può terra o cielo Quel desio che vive in me.

12

LIBRETTÓ E SZÉP KÉZRE E szép kézre, E gyönyörű pillantásra Esküszöm, kedvesem, Csak téged foglak szeretni.

A szellő, a növények, a sziklák, Melyek jól ismerik sóhajaimat, Elbeszélik neked Örök hűségemet.

Fordítsd felém kegyes vagy kegyetlen tekinteted, Mondjad, gyűlölsz vagy szeretsz, Mindig éget szemed drága dárdája, Azt akarom, hogy mindig a tiédnek nevezz, Sem a föld, sem az ég nem olthatja el A bennem égő vágyat. (nyersfordítás)

13

LIBRETTO REQUIEM INTROITUS Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem.

Exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet.

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

KYRIE Kyrie, eleison.

Christe, eleison.

Kyrie, eleison.

14

SEQUENTIA Dies irae, dies illa Solvet saeclum in favilla, teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus, quando judex est venturus, cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum per sepulcra regionum, coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,

LIBRETTÓ REQUIEM BEVONULÁSRA Örök nyugodalmat adj nékik, Uram, és az örök világosság világítson nekik.

Hozzád illik a dicséret a Sionon, Isten, s neked teljesítik majd a fogadalmat Jeruzsálemben.

Hallgasd meg könyörgésemet, hozzád érkezik minden test. Örök nyugodalmat adj nékik, Uram, és az örök világosság világítson nekik.

URAM, IRGALMAZZ Uram, irgalmazz, Krisztus, irgalmazz, Uram, irgalmazz,

SZEKVENCIA Az a nap, a harag napja, parázsban emészti meg a világot, erről tanúskodik Dávid és a Sibylla.

Mily hatalmas reszketés lesz, amikor eljön majd a bíró, aki mindent szigorúan vizsgál.

A harsona csodálatos hangot szór szerte a sírok felett a vidékeken, s mindenkit a trónus elé terel.

Bámul a halál s a természet,

15

LIBRETTO

16

cum resurget creatura, judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur, in quo totum continetur, unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit, quidquid latet, apparebit, nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus? quem patronum rogaturus, cum vix justus sit securus?

Rex tremendae majestatis, qui salvandos salvas gratis, salve me, fons pietatis.

Recordare, Jesu pie, quod sum causa tuae viae; ne me perdas illa die.

Quaerens me, sedisti lassus, redemisti crucem passus; tantus labor non sit cassus.

Juste judex ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis.

Ingemisco, tamquam reus: culpa rubet vultus meus; supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti, et latronem exaudisti, mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sunt dignae,

LIBRETTÓ midőn a teremtmény életre kel, hogy feleljen ítélőbírájának.

Előhozzák azt a könyvet, melyben minden meg van írva, s amelyből ítéletet tartanak a világ felett.

Midőn tehát a bíró helyet foglal, minden felszínre kerül, ami el volt rejtve, s semmi sem marad bosszulatlanul.

Mit fogok mondani akkor, én szerencsétlen? kit szólítok majd védelmezőmül, mikor az igaz is alig áll meg?

Félelmetes felségű király, ki ingyen üdvözíted azokat, akikre üdvösség vár, üdvözíts engem, kegyelem forrása!

Emlékezz rá, kegyes Jézus, hogy miattam éltél, s ne veszejts el azon a napon.

Engem keresve pihentél meg kifáradva, kereszthalált szenvedve megváltottál, ily fáradságos munka ne legyen hiába.

Bosszúálló igaz Isten, add a megbocsátás ajándékát az elszámolás napja előtt. Úgy nyögök, mint egy vádlott, vétektől pirul az arcom, könyörülj, Isten, azon, ki hozzád könyörög!

Aki Máriát feloldoztad, s a lator szavát meghallgattad, nekem is reményt adtál.

Kéréseim nem méltók,

17

LIBRETTO sed tu, bonus, fac benigne, ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta, Et ab haedis me sequestra, Statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis, flammis acribus addictis, voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis, cor contritum quasi cinis; gere curam mei finis.

Lacrimosa dies illa, qua resurget ex favilla judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus, pie Jesu Domine, dona eis requiem. Amen.

18

OFFERTORIUM Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum.

Sed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam.

Quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.

LIBRETTÓ de te, aki jó vagy, add meg bőkezűen, hogy ne égessen örök tűz.

Bárányaid között adjál helyet, s a bakoktól válassz el engem. jobbodra állítva.

Miután az átkozottak meglakoltak, s emésztő lángokba vettettek, az áldottakkal együtt szólíts engem.

Térden állva s meggörnyedve könyörgök, a szív töredelmes, miként a hamu, legyen gondod a végzetemre!

Könnyes az a nap, amelyen feltámad hamvaiból az ember mint ítélet előtt álló vádlott.

Irgalmazz tehát néki, Isten, kegyes urunk, Jézus, adj neki nyugodalmat. Ámen.

FELAJÁNLÁSRA Úr Jézus Krisztus, dicsőség királya, szabadítsd meg valamennyi hívő elhunyt lelkét a pokol büntetésétől, s a mély tótól.

Szabadítsd ki őket az oroszlán torkából, hogy ne nyelje el őket az alvilág, s ne hulljanak a sötétségbe.

Hanem a zászlóvivő Szent Mihály bocsássa be őket a szent világosságba, amelyet egykor Ábrahámnak és az ő magjának ígértél.

19

LIBRETTO Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus.

Tu sucipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus.

Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam.

Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus.

SANCTUS Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth!

Pleni suni coeli et terra gloria tua.

Hosanna in excelsis.

BENEDICTUS Benedictus qui venit in nomine Domini.

Hosanna in excelsis.

AGNUS DEI Agnus Dei qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.

20

LIBRETTÓ A dicséret áldozatát és imáit hozzuk eléd, Uram.

Fogadd el azokért a lelkekért, akikről ma megemlékezünk.

Vezesd őket át, Urunk, a halálból az életbe, amelyet egykor Ábrahámnak és az ő utódainak ígértél.

SZENT VAGY Szent, szent, szent az Isten, a seregek ura!

Telve az egek és a föld a te dicsőségeddel, hozsanna a magasságban!

BENEDICTUS Áldott, aki az Úr nevében jön hozsanna a magasságban!

ISTEN BÁRÁNYA Isten báránya, aki elveszed a világ bűneit, adj örök nyugodalmat nekik.

21

LIBRETTO COMMUNIO Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

Requiem aeternum dona eis, Domine, et Lux perpetua luceat eis.

Cum Sanctus tuis in aeternum, quia pius es.

22

LIBRETTÓ ÁLDOZÁSRA Örök világosság világítson nekik, Urunk, szentjeiddel együtt mindörökké, mivel kegyelmes vagy. Örök nyugodalmat adj nékik, Uram, és az örök világosság fényeskedjen nekik, szentjeiddel együtt mindörökké, mivel kegyelmes vagy. (nyersfordítás)

23

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR A Budapesti Fesztiválzenekar 1983-ban alakult, ma pedig már a világ tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban já­té­­kának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú­lyoz­­zák. Fi­scher Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségé­nek.

A ze­ne­kar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenyter­ meiben, többek között a New York-i Carnegie Hallban és Lincoln Cen­ terben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw-ban, valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart Fesz­t ivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh-i Nemzet­ kö­zi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone-díjat, a klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013-ban Mahler 1. szimfóniájának felvételéért Grammy-díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételé­ ért 2014-ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason d’Ort, valamint az olasz To­blacher Komponierhäuschen-díjat.

24

KARMESTER FISCHER IVÁN A BFZ alapítója és zeneigazgatója Bécsben tanult, Hans Swarovsky kar­mesterosztályában. Vendégkarmesterként rendszeresen vezényli a Berlini Filharmonikusokat, a Királyi Concertgebouw Zenekart, és dol­ gozik a nagy amerikai zenekarokkal. 2012-től Fischer Iván tölti be a Ber­lini Konzerthaus zeneigazgatói és a Konzerthaus Zenekar vezető karmesteri posztját. Zeneszerzőként és operarendezőként is aktív. 2014 júniusában Berlinben is bemutatták A Vörös Tehén című operáját. Újí­ tó személyiség, 2014-ben elhagyatott zsinagógákba szervezett koncer­ teket a Fesztiválzenekarral. Rangos nemzetközi díjai mellett (Kris­ tály-díj, Chevalier des Arts et des Lettres, a brit Királyi Filharmóniai Társaság díja, Ovatie-díj, a Brit Royal Academy of Music tiszteletbeli tagja) Kossuth- és Prima Primissima díjas.

25

SZÓLISTÁK NORMA NAHOUN Párizsban született, tizenhat évesen kezdett tanulni a Párizs-környéki Regionális Konzervatóriumban, ahol 2007-ben diplomázott, majd Nor­ ma Sharp osztályában folytatta tanulmányait a berlini Hanns Eisler Zene­művészeti Főiskolán. Számos énekverseny díjazottja (a DEBUT ver­seny harmadik díja és a legjobb dalénekesnek járó díj, a Schloss Rein­berg Kamaraopera Fesztivál díja, a Toulouse-i Francia Dalverseny nagy­díja). Legsikeresebb operaalakításai között szerepel Galatea (Hän­ del: Acis és Galatea), Euridiké (Gluck: Orfeusz és Euridiké), Colette (Rous­seau: A falusi jós), Zerlina (Mozart: Don Giovanni), Nannetta (Ver­di: Falstaff), Musette (Puccini: Bohémélet), Lauretta (Puccini: Gian­ ni Schicchi), Lisette (Puccini: A fecske). 2013-ban Barbarina szerepében mutatkozott be Fischer Iván Figaro-rendezésében Budapesten és New Yorkban.

26

SZÓLISTÁK BARBARA KOZELJ A szlovén mezzoszoprán 2005-ben végzett a hágai Királyi Konzervató­ riumban. Diplomája megszerzése után a Holland Opera Stúdió tagja­ ként szerzett gyakorlatot. Pályakezdő énekesként számos mesterkur­ zuson tökéletesítette tudását. Többek között megnyerte a Chemnitzi Nemzetközi Énekversenyt, dal kategóriában első díjas lett az olaszor­ szági Meranban rendezett énekversenyen, és ugyancsak díjat nyert a Szlovén Nemzeti Énekversenyen. A mezzo-repertoár számos nagy sze­ repe mellett (Orfeo, Ruggiero, Juno, Dorabella, Donna Elvira, Dido) oratórium- és dalénekesként (Bach: Máté-passió, Pergolesi: Stabat Ma­ ter), valamint a Darius Ensemble tagjaként a koncertpódiumok sokat foglalkoztatott szereplője. 2015 őszén Penelope szerepét énekelte Monteverdi Odüsszeusz hazatérése című operájában Ian Bostridge ol­ dalán a teltházas Barbican Hallban, a Richard Egarr vezette Academy of Ancient Musickal.

27

SZÓLISTÁK BERNARD RICHTER A svájci Neuchâtelben született. Legfontosabb fellépései voltak: Tami­ no (A varázsfuvola) a Salzburgi Ünnepi Játékokon, Tamino, Don Otta­ vio (Don Giovanni) és Belmonte (Szöktetés a szerájból) a Párizsi Nem­ zeti Operában, Don Ottavio és De la Force lovag (A karmeliták beszél­ getései) a Bajor Állami Operaházban, Don Ottavio a Zürichi Operaház­ ban, Ferrando (Così fan tutte) a Théâtre des Champs-Elysées-ben, Atys (címszerep) az Opéra Comique-ban, Rosillon (A víg özvegy) a Genfi Nagy­színházban, Orfeusz (Orfeusz az Alvilágban) a Lausanne-i Operá­ ban), Titus (címszerep) a Nancy-i Operában, Paris (A szép Heléna) a Théâtre du Châtelet-ben, valamint Don Ottavio, Benedek (Beatrix és Be­ ne­dek) és Erik (A bolygó hollandi) a Theater an der Wienben. Koncer­ ten lépett fel a Salzburgi Pünkösdi Ünnepi Játékokon, a Wiener Kon­ zerthausban, a kismartoni Haydn Napokon, a grazi styriartén, az Ac­ cademia di Santa Ceciliában, a lipcsei Gewandhausban, a Berlini Fil­ harmóniában, valamint együttműködött a bécsi Concentus Musicus­ szal és a Les Musciens du Louvre-ral. A közeljövőben a Titus címsze­ repére készül a madridi Királyi Színházban, Des Grieux (Manon) sze­ repére a Genfi Nagyszínházban, debütál a milánói Scalában és a Bécsi Állami Operaházban. Fellép Pelléas szerepében (Pelléas és Mélisande – Lyoni Opera, Montreali Szimfonikus Zenekar), valamint a Máté-pas­ sióban (Wiener Konzerthaus, Hamburgi Állami Operaház).

28

SZÓLISTÁK HANNO MÜLLER-BRACHMANN Rudolf Piernay és Dietrich Fischer-Dieskau tanítványa volt. Énekelt a Londoni és Berlini Filharmonikusokkal, a berlini és a drezdai Staatska­ pellével, a Francia Nemzeti Zenekarral és a Bostoni és Los Angeles-i Szimfonikusokkal, többek között Thielemann, Harnoncourt, Luisi, von Dohnányi, Labadie, Blomstedt és Gardiner irányítása alatt. 1998 és 2011 között tagja volt a Berlini Állami Operaháznak, fellépett a Bajor, a Ham­ burgi, a San Franciscó-i és a Bécsi Állami Operaházban. Szólóesteket tartott Grazban, Amszterdamban, Hamburgban, Párizsban, Lausanneban, a schwarzenbergi Schubertiadén, a Berlini Ünnepi Heteken és az Edinburgh-i Fesztiválon. Felvételei közül kiemelkedik Bach Máté-pas­ siója a lipcsei Gewandhaus Zenekarral (Chailly), A varázsfuvola (Ab­ bado) és a Britten Háborús requiemjéből készült DVD a CBSO-val és Nel­ sonsszal. Az idei évadban énekel a Máté-passióban a Concertgebouw Zenekarral, Brahms Requiemjében a Scalában Haitink vezényletével, valamint Beethoven Missa Solemnisében Orozco-Estradával a Rhein­ gau Fesztiválon.

29

SZÓLISTÁK ÁCS ÁKOS 1969-ben született Tatabányán, ahol édesanyja ösztönzésére kezdte el

zenei tanulmányait. A Bartók Béla Zeneművészeti Szakközépiskola elvégzése után 1992-ben szerzett diplomát a Liszt Ferenc Zeneművé­ szeti Főiskolán, Dittrich Tibor tanítványaként. Még ebben az évben a Budapesti Fesztiválzenekar ösztöndíjasa, egy évvel később pedig állan­ dó tagja lett. 1999 óta szólamvezető. Számos kamarazenei produkció mellett a BFZ több nagyzenekari hangversenyén lépett fel szólistaként, így Stamitz „Darmstadti” klarinétversenyében 2001-ben, Gérard Kors­ ten vezényletével, valamint Mozart Klarinétversenyében 2005-ben, Hugh Wolff vezényletével. A BFZ a Channel Classics kiadónál 2008-ban megjelent lemezén ő a szólistája Weber f-moll klarinétversenye 2. téte­ lének. New Yorkban, Washingtonban, Edinburgh-ban és Dortmundban is fellépett a zenekar szervezésében kamarakoncerteken, az idei évad­ ban pedig szólistaként játszik a zenekarral Mozart Klarinétversenyé­ ben, a Yamaha cég által biztosított Mozart-klarinét (basszetklarinét) prototípuson.

30

SZÓLISTÁK FEJÉRVÁRI ZSOLT Tibay Zoltán és Kubina Péter tanítványaként szerzett kitüntetéses dip­ lomát a Zeneakadémián. 1994-től a Fesztiválzenekar szólamvezetője, köz­ben három évig a svájci Suisse Romande Zenekarban folytatta pá­ lyafutását. Rendszeres vendége a Liszt Ferenc Kamarazenekarnak és az UMZE Kamaraegyüttesnek. A BFZ versenymű-szólistájaként Fischer Iván, Lukács Ervin, Mark Wigglesworth és Leonidas Kavakos vezény­ letével lépett fel. Több alkalommal is visszahívást kapott Schiff András Cappella Andrea Barca kamarazenekarába és Takács-Nagy Gábor genfi székhelyű Camerata Bellerive kamarazenekarába. 1996-ban a cremonai Bottesini Nemzetközi Nagybőgőverseny második helyezettje (a zsűri az első díjat nem adta ki), 2003-ban, 2007-ben, 2009-ben és 2014-ben a BFZ Végh Sándor Versenyének egyik győztese volt. Nemzetközi kama­ razenei fesztiválok (Lockenhaus, Ernen, Kaposfest) rendszeres meghí­ vottja, a Zeneakadémia adjunktusa.

31

KÓRUS COLLEGIUM VOCALE GENT A Collegium Vocale Gentet 1970-ben alapították Philippe Herreweghe kezdeményezésére a Genti Egyetem diákjai. Az egyik első együttes volt, amely megújította a vokális zene barokk előadói gyakorlatát. Au­ tentikus, szövegközpontú, retorikai megközelítésüknek köszönhető az együttes áttetsző hangzása, amellyel világhírnévre tettek szert. Orga­ nikus fejlődésük során az utóbbi években olyan rugalmas együttessé váltak, amelynek stíluskorszakokon átívelő repertoárja a reneszánsztól és a barokktól (különösen J. S. Bach vokális műveitől) a klasszikáig, a romantikáig és a kortárs darabokig terjed. A Collegium Vocale Gent olyan elsőrangú partnerekkel működik együtt, mint az Orchestre des Champs-Élysées, a berlini Régizenei Akadémia, a Flamand Királyi Fil­ harmonikusok, a Budapesti Fesztiválzenekar vagy az amszterdami Ki­ rályi Concertgebouw Zenekar. Az együttest korunk számos kiváló kar­ mestere vezényelte. Philippe Herreweghe irányításával több mint 85 lemezfelvételt készítettek, elsősorban a φ (phi/Outhere-Music) és a Harmonia Mundi France kiadókkal. A Collegium Vocale Gentet a Fla­ mand Közösség, Kelet-Flandria tartomány és Gent városa támogatja.

32

ZENÉSZEK ÉS KÓRUSTAGOK I. HEGEDŰ Giovanni Guzzo (koncertmester), Bíró Ágnes, Eckhardt Violetta, Gál-Tamási Mária, Gulyás Emese, Hrib Radu, Illési Erika, Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Sipos Gábor II. HEGEDŰ Iván Tímea, Bodó Antónia, Gátay Tibor, Haják Krisztina, Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Szefcsik Zsolt BRÁCSA Csoma Ágnes, Bányai Miklós, Bodolai Cecília, Fekete Zoltán, Gálfi Csaba, Juhász Barna CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Kertész György, Sovány Rita NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Lajhó Géza, Sipos Csaba FUVOLA Pivon Gabriella, Jóföldi Anett OBOA José Luis García Vegara, Mandy Quennouelle KLARINÉT Ács Ákos, Csalló Roland, Szitka Rudolf FAGOTT Patkós Sándor, Tallián Dániel KÜRT Szőke Zoltán, Szabó András TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás HARSONA Szakszon Balázs, Szakszon Mariann, Sztán Attila TIMPANI Dénes Roland ORGONA Dinyés Soma SZOPRÁN Annelies Brants, Sylvie De Pauw, Emilie De Voght,​ Chiyuki Okamura, Magdalena Podkościelna, Elisabeth Rapp ALT Ursula Ebner, Sofia Gvirts, Marlen Herzog,​​Cécile Pilorger, Sandra Raoulx, Sylvia van der Vinne TENOR Malcolm Bennett, Johannes Gaubitz, Benjamin Glaubitz,​​ Vincent Lesage, Dan Martin, René Veen BASSZUS Erks Jan Dekker, Stefan Drexlmeier, Joachim Höchbauer,​​ Philipp Kaven, Kai-Rouven Seeger, Robert van der Vinne

33

INTERJÚ JUHÁSZ BARNA BRÁCSAMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki 1992 óta muzsikál a Budapesti Fesztiválzenekarban. 1994-ben szerzett diplomát a Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskolán, ahol Konrád György (brácsa), Kurtág György és Rados Ferenc (kamarazene) növendéke volt. 1995 óta házas, két gyermek édesapja.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Azért jó ez a kérdés, mert ráébreszt arra, hány alkalmat szalasztok el a jelenben. Most kell meginni azt az üveg bort, az időutazás még ráér.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... Ez a tanulás már elkezdődött. A zenekar egyre többet énekel is a koncerteken, foglalkozni kell a saját hangunkkal mint potenciális kife­ jezőeszközzel. Nem könnyű, még lélegezni sem tudok rendesen.

Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ... Ezt minden alkalommal meg kell próbálni, amikor egy zeneművet előadunk. A mű a bőr, amibe bele kell bújni.

Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Szerintem nincs legnagyobb csalódás. Ami elmúlt, elmúlt – nem kell sorrendbe rakosgatni.

34

INTERJÚ Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... Talán azt mondanám, nyitottnak kell lenni minden tekintetben. Ne a megszokás, a konvenció döntsön helyettem – sem a színpadon, sem hétköznap. Hadd hozzam fel példának ezt a beszélgetést: a fenti kérdé­ sekre előttem már sok kollégám válaszolt. Nekem sokadikként a saját válaszaimat kell megtalálnom ebben az esetben is.

35

BFZ-HÍREK TÉRTÁNCKONCERT A TOLERANCIÁÉRT A Fesztiválzenekar június 3-án ismét a Hősök terén zenél, ahol 500 hátrányos helyzetű térségből érkező fiatal táncol majd együtt Stravins­ ky Kártyajáték című balettzenéjére. A gyerekek január óta készülnek, pár napja pedig regionális találkozókon ismerkedtek meg egymással Zsámbékon, Ózdon, Tégláson, Cserdiben és Hódmezővásárhelyen. Az első közös próbák alapján nagyon jól haladnak a koreográfiával, s lel­ kesen készülnek a budapesti eseményre, ahol kiszakadva a hétközna­ pokból, egy napra ők is hősökké válhatnak. Üdvözöljék önök is a profi zenészek és amatőr táncosok együttműködését, tartsanak velünk a Hősök terére, a BFZ toleranciünnepére!

VISSZATÉRÜNK Az új évadot a Müpával közös szervezésű Bridging Europe – Európai Hidak fesztivállal indítjuk szeptember 22. és 28. között, melynek közép­ pontjában a francia kultúra áll. Nem marad el hagyományos évadnyitó gálavacsoránk sem, ahol Fischer Iván és a zenészek társaságában tölt­ het egy különleges estét, részvételével pedig hozzájárul, hogy jövőre még több gyermekhez vihessük közel a zenélés élményét.

Már most jegyezze fel az emlékezetesnek ígérkező esemény dátumát: 2016. szeptember 24. (szombat) 19 óra, Kiscelli templom. További infor­ máció: Deák Zsuzsanna (tamogatoiklub@bfz.hu, +36 1 882 7671)

36

AJÁNLJUK MÉG JÚNIUS 03.

Hősök tere

TérTáncKoncert Stravinsky Kártyajáték Karmester: Fischer Iván

SZEPTEMBER 23–24. ÉS 26.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Debussy Egy faun délutánja Dutilleux L’arbre des songes (Az álmok fája) Satie – Debussy Gymnopédies Ravel Pavane egy infánsnő halálára Ravel Daphnis és Chloé – 2. szvit Ning Feng (hegedű) Karmester: Fischer Iván

37

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer Iván Ügyvezető igazgató: Englert, Stefan Ügyvezetőigazgató-helyettes: Erdődy Orsolya Fejlesztési igazgató: Gáspár Máté Gazdasági vezető: Maglódi Györgyné Könyvelés: Szalai Lászlóné Operatív menedzser: Magyarszéky Dóra Operatív asszisztens: Szani Szolongo Turnémenedzser: Pócs Bence Turnéasszisztens: Wolf Ivett PR-menedzser: Tossenberger Adél Marketingasszisztens: Tooth Gabriella Közönségkapcsolatok: Bagi Orsolya Titkársági és ifjúságiprogram-koordinátor: Balogh Adrienn Titkársági asszisztens: Aranyosné Boros Angyalka Zenekari titkár: Kelemen Éva Technikai vezető: Zentai Róbert Technikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba István Tanácsadóink: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Fejér Ágnes (közönségkapcsolati tanácsadó), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY

38

Elnök Simor András . Kurátorok Boros István . Granasztói György .

Heal Edina . Marschall Miklós . Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Strohmayer János . Szecskay András . Tóth, Sylvia .

Varga Zoltán . von Wulffen, Hubertus . Zwack Izabella .

A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Jalsovszky Pál .

Juvancz Beáta . Terták Ádám . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

TÁMOGATÓI KLUB KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . Flüh, John és Caroline . Simor András . Toth, Sylvia . von Falkenhausen, Jutta . von Wulffen, Hubertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zanker Zsu­­zsanna dr. .

Bernhard Hulla . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT Bencsik László és dr. Kis Bernadett . Bott­­ka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr. ‫ אליעזר יצחק בן אברהמ‬. Juhász Zoltán hangszerész mester . Kabcenell, Nicholas és Gudor Orsolya . Mein­czinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin . Mosonyi György és Mosonyi Ágnes . Szecskay Ügyvédi Iroda . Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter Vaya Travel Kft. . Brasher, Richard . Csík Gabri­

ella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Farago, John és Martin, Jeanne . Jalsovszky

Ügyvédi Iroda . Kálmán, Szi­lasi, Sárközy és Társai Ügyvédi Iroda . Kirkby,

David . Kirkby, Ruth . Mar­schall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea . Nyitrai

István . Reichardt Ibolya és Lengyel Pé­ter . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik

Mik­lós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda / Szamosi Katalin dr. .

Steiner László és Zsuzsa . Reichardt Ibolya és Lengyel Péter . Rényi Andrea és Straub Elek . Thompson, David és Petra . Vámos György dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró-Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes Andrea .

Berger Györgyné . Bernabei-Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Ferenc

39

TÁMOGATÓI KLUB és Sárdy Ágnes . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre

. Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin Bence . Faber Holland-Ma­ gyar Kereskedelmi Kft. / Felkai Tamás . Fuzesi, Nancy és Stephen . Göncz Kinga és Benedek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál dr. és Simon Ágnes . Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor és Tatai Ágnes . Havass Miklós . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és Suzanne . Jankovich József Béla . Kalmár György . Kelemenné dr. Visky Katalin . Kertész Gabriella dr. . Király Júlia . Királyfalvi György dr. .

Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kökény Mihály dr. és Stiller Mária .

Marker Kft. . Mártonfi Attila . Mester Éva és Hancz László . Molnár Gá­bor dr. . Németvölgyi Ágnes . Nyárádiné dr. Sza­bady Judit . Pre-Tax Kft. .

Pro­fessional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Sólyom Éva dr. . Somfai Éva dr., Somfai és Társai Iparjogi Kft. . Surányi Sándor és Sándorné . Szántó Csaba és Szántó-Kapornay Emőke . Szauer Péter . Szelényi Iván . Székely Zoltán és Leposa Csilla . Szelényi Iván . Tóth Gábor és Fe­lesége . Török Zoltán . Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr. . Varsányi Pál és Katalin . Vihar Judit dr. . Zoltán István és Ágnes Loránd dr.

ARANY FOKOZAT

. Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária . Beghetto Oreste Paolóné . Bitter Brunó és Iványi-Bitter Brigitta . Bittner Pé­­ter . Burger Ba­ logh Ingeborg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és Keszthelyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabri­ella . Eisler Pé­ ter dr. . Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Ho­ léci József . Horváthné Szakonyi Mirella . Kertész Viktor és Terézia . Kis Balázs . Kocsány János . Lock, Richard és Julia . Madar Gyula és Batta Má­ria . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Károly dr. . Pálfia Ju­ dit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. .

Salgó Judit . Sápi Lajosné . Sápi Hedvig . Seres Béla . Sessler István és Judit . Soltész + Soltész Kft. . Szabó Gábor dr. . Sza­bóné dr. Szo­mor Erika .

B. Nagy András

40

2015-16 Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Béláné,

Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szűcs András . Tanos Zsuzsa . Varga Péter

. Wetzker, Konrad EZÜST FOKOZAT

Alföldi István . Ambrus Ágnes dr. . Apáthy István és Ár­may Zsuzsanna dr.

. Bacher Gusztáv . Bar­czikay László . Barkóczi Jolán . Barta Istvánné . Batta Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Benedek Andor . Bérczi Gábor .

Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Katalin dr. . Csanádi Judit és Gyabronka József . Dögei Anna . Farkas Zoltán .

Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer Mária . Földényi Éva és Korda Péter . Füredi Gábor . Gabriel Szilvia dr. és Kalmár Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai Péterné . Géta Center Kft. . Gordon Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós .

Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András .

Halmos Judit és Magyar Mihály . Hámori Ferenc és Ács Éva . Hardy, Tho­ mas G. . Hargitai Tibor és Ilona . Harkányi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth Anna . Hor­váth László . Horváth-Lindberg Judit . Ihász Márta és Spollár József . Jáger Gyula . Jáger Zsuzsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás .

Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Kenesei Gáborné . Kertész Zsuzsanna .

Keviczky László . Kis Ádám . Kiss Andrea . Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. . Komlósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai Gabriella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László Já­ nos dr. és Péley Bernadette . Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Makai Katalin dr és Ungár János . Malatinszky István . Márton János . Mezei Katalin . Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta . Müller György és Bárd Anna .

Nagy László . Nagy Mária Éva . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Németh Erzsébet . Németh György . Paksy László dr. . Pappné Radics Edit dr. .

Patyá­nik Mihály dr. . Pelle Gáborné . Pernesz Péterné . Petrucz György .

41

TÁMOGATÓI KLUB Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán és Csala Éva . Rónai Márton és Bereczki Éva . Rónai Ti­borné . Simó Judit és Bokor László

. Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Somogyi Éva és Horváth

László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klári

. Szentesi Péter dr. . Tárnok Gyöngyi . Thomas G. Hardy . Thomas, Geoffrey . Thurzó Sándor dr. és Turcsányi Rozália . Torma Kálmán és Halász Anna .

Tóth Katalin . Tóth Mihály és felesége . Tóth Tamásné özv. . Törő Andrásné dr. . Váradi János . Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella . Várkonyi Vera .

Varsányi Gyula . Végh György dr. és Karacs Ildikó dr. . Végh Józsefné . Vígh János . Vörös Imre . Zlatniczky Tamás dr.

BRONZ FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia .

Alföldy Zoltán és Szász Erika . Almási József dr. . Almási Józsefné . Arany

Andrea . Ármay Zsuzsanna dr. . Árvay Jánosné . Balázs Gabriella . Balázsné

. Bánki Ervinné . Baranyi Éva dr. . Barna István dr., Szabó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusztáv dr. Benkő Judit dr.. Bérczi Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti Magda .

Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József . Bogdán Istvánné . Bogdány Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és Felesége . Boryné Laczkó Ágnes . Bölöni Eszter és Fels­mann Balázs .

Budaházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné . Buzás Viktória . Chabada Kinga . Csepregi Terézia . Cseszkó Magda . Csillag Beáta .

Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Dou­ bravszky Júlia . Duba Jenő dr. és Felesége . Dvorák Lajos . Egri István .

Elsner Miklós dr. . Faragóné Ható Katalin . Farkas Gábor . Fazekas László . Fábián András . Fehéregyházi Zsu­zsa . Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt . Feldmájer Benjámin – ‫ פלדמירבנימין‬. Feldmájer Ágnes és Sándor .

Feldmájer Máté . Félix László . Fendler Judit . Fenyő Péter dr. . Földi Antalné . Francsicsné dr. Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Gadzsokova Kra­ Szücs Judit

42

2015-16 szimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Ga­lambos Imréné . Gallasz József

és Edit . Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli

Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Gurubi Imre és Jónás Katalin . Guti Péter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Gábor . Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. . Havas Ágnes . Havas István dr. . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. . Hollós János . Horváth István dr. . Horváth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth László . Horváth Sándor . Horváth Vilmos és Kőszegi Anna . HorváthLindberg Judit . Hőnig Gábor . Jáki János és Jáki Marika . Jakob Károly .

Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc .

Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsu­zsanna dr. Káldor Mária .

Kalivoda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kelemen Antal .

Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Károly és Urbán István . Kirsch Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodorakisz .

Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György és Hídvégi Gizella .

Komlósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Kata­lin dr. . Koós Ágnes . Korda János dr. . Korodi Mihály és Magyar Zsuzsanna . Kósa Jánosné dr. . Kovács Katalin . Kovács Péter dr. . Krausz András . Kriston József dr. . Kutas Magdolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. .

Lantos Zsolt dr. . László Júlia . Lázár József és Belényi Zsuzsanna . Lehel E. Katalin . Lellei György dr. . Levente Péter és Döbrentey Ildikó . Lovas Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr. . Magyar Sylvia . Major György . Marosffy László dr. . Máté András . Matos Lászlóné dr. . Matus László . Merényi Gábor . Mészáros Sándorné . Mituszova Mila dr. . Molnár Gábor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klára . Nagy Ákos és Papp Izabella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Gábor .

Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Nagy Margit és Lantos György . Nagy Pál . Németh Zsófia . Németujvári Lászlóné . Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pankotai Csaba . Pankotainé Lux Margit . Pap Ágnes . Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr. . Papp

43

TÁMOGATÓI KLUB Szabolcs . Pártos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor .

Pongó Judit . Potzmann János . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsu­zsanna .

Radnóti István dr. . Radó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Ri­

manóczy Kálmán és Szomor Márta . Rózsa Gyula . Rudas Jánosné . Sáfár

Judit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Segesváry

. Sikóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . Szabó Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Gabriella . Szegvári Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szent-Martoni Mária . Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke András és Helga . Szőke Mariann . Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség .

Thuróczy Györgyné dr. . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika . Vágó Júlia dr. . Vajda János . Vajda Julianna dr. . Valis Éva Márta . Varga Márta . Várnai Magdolna és Kajtár István dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella . Végh Anna . Vidák Jánosné . Volenszky Paula . Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr. . Zahorán Pál és Komáromi Éva . Zelczerné Déri Erzsébet Gá­bor és fe­lesége

44

PROGRAMME MÁJUS 04 AND 08 BÉLA BARTÓK NATIONAL CONCERT HALL MOZART

Per questa bella mano, K. 612 (7’) Clarinet concerto in A major, K. 622 (28’) (I. Allegro, II. Adagio, III. Rondo: Allegro)

..... interval

Requiem, K. 626 (45’)

Norma Nahoun soprano Barbara Kozelj alto Bernard Richter tenor Hanno Müller-Brachmann bass Ákos Ács clarinet Zsolt Fejérvári double-bass Collegium Vocale Gent Iván Fischer conductor

ABOUT THE MUSIC Even though MOZART died at the early age of 35, it is not without reason that some of his last compositions have been interpreted as representing a ‘late style’. In Antal Molnár’s words, these works offer us a kind of ‘distilled perfection’ which leaves even music aestheticians speechless: ‘When the most natural, obvious simplicity is at the same time inspiring perfection of the highest order – this gives the impression of miracle.’

Tonight’s programme includes three works from Mozart’s final year, each of which demonstrates a different aspect of the composer’s ‘late’ style.

The aria PER QUESTA BELLA MANO (K. 612) was entered into Mozart’s own catalogue of works on 8 March 1791 with the following description: Bass aria with obligatory double bass for Misters Görl and Pischelber­ ger. Both dedicatees belonged to Emanuel Schikaneder’s theatrical troupe: Friedrich Pischelberger as double bass player and Franz Xaver Görl as singer (among others, he was the first Sarastro at the 30 Septem­ ber 1791 premiere of The Magic Flute). Per questa bella mano was like­ ly written as an insertion aria for one of Schikaneder’s productions, but it remains unclear for which opera Mozart composed it.

The CLARINET CONCERTO IN A MAJOR (K. 622) was written in the first weeks of September 1791 for the clarinettist Anton Stadler. Stadler had a predilection for the so-called basset clarinet, which had extra keys to allow for a downward extension of its range. While the concerto gives the soloist ample opportunity to display his/her virtuosity, it is arguably the melancholy character of the cantabile passages that makes the most lasting impression on the listener.

46

ABOUT THE MUSIC The unfinished REQUIEM (K. 626) holds a special place in Mozart’s oeuvre. First, because this work received the highest number in Ludwig Ritter von Köchel’s chronological catalogue, vividly suggesting that the composer died in the very process of composing his funeral mass. And second, because Franz Xaver Niemetschek reported as early as 1798 that the commission arrived from a mysterious nobleman, who insisted on remaining unknown even to the composer. After Mozart’s death on 5 December 1791 his widow went out of her way to somehow fulfil the commission – after several unsuccessful attempts, it was Mozart’s pupil Franz Xaver Süssmayr who completed the score in early 1792. The exact nature of Süssmayr’s intervention will probably never be established, but the original manuscript suggests the following conclusions:

1 The Requiem aeternam and the Kyrie eleison were arguably worked out by Mozart in full (the former was also integrated by Süssmayr into the Lux aeterna, while the latter is repeated in its entirety for the con­ cluding Cum sanctis tuis section).

2 In the Sanctus, the Benedictus and the Agnus Dei Süssmayr could not rely on drafts or sketches by Mozart, and thus decided to provide his own music.

3 The remaining movements (the six members of the sequentia chain: Dies irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare, Confutatis, Lacrimo­ sa, as well as the two sections of the offertory: Domine Jesu Christe and Hostias) were worked out in detail by Süssmayr on the basis of the vocal parts as notated by Mozart.

47

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA Founded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences and praised by international critics for its intensive and emotionally gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been di­ recting the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit, shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal.

The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall, Lin­­coln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Ro­y­al Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi­ cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record­ ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5 received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Ita­ ly’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

48

CONDUCTOR IVÁN FISCHER Founder and musical director of BFO, Iván Fischer studied in Vienna, in Hans Swarovsky’s conducting class. As a guest conductor, he regu­ larly works with great American orchestras and leads the Berlin Phil­ harmonic and Concertgebouw Orchestra. Since 2012, he has served as musical director for the Konzerthaus in Berlin and lead conductor of the Konzerthaus Orchestra. He is also active as a composer and opera director. In June 2014, his opera entitled The Red Heifer was also pre­ sented in Berlin. In the spirit of renewal, Iván Fischer began organising concerts in abandoned synagogues in 2014. Besides prestigious inter­ national awards (Crystal Prize, Chevalier des Arts et des Lettres, the British Royal Philharmonic Society Award, the Netherlands’ Ovation Award, and an honorary membership on the British Royal Academy of Music), he won the Kossuth Prize and the Prima Primissima Award.

49

SOLOISTS NORMA NAHOUN Born in Paris, Norma began her studies at the city’s Regional Conser­ vatory at the age of sixteen. After graduating in 2007, she went on study under Norma Sharp at the Hanns Eisler Music Academy in Berlin. She has won acclaim at several singing contests including a third prize and the best Lied singer award at the DEBUT competition, the Festival prize of the Schloss Reinberg Chamber Opera Festival and the Top Prize for interpretation of French song at the International Competition of inter­ pretation of French art song in Toulouse Her most successful opera performances have included Galatea in Händel’s Acis and Galatea, Eu­ rydice in Gluck’s Orfeo ed Euridice, Colette in Rousseau’s Le Devin du village, Zerlina in Mozart’s Don Giovanni, Nannetta in Verdi’s Falstaff, Musette in Puccini’s La bohème, Lauretta in his Gianni Schicchi and Lisette in La Rondine. In 2013, she sang the part of Barbarina in The Marriage of Figaro, directed by Iván Fischer and performed in Budapest and New York.

BARBARA KOZELJ

50

A Slovenian mezzo-soprano, Kozelj graduated in 2005 from the Royal Conservatory in The Hague. After graduation, she gained experience as a member of the Opera Studio Nederland. At the beginning of her career, she perfected her art by attending several master classes. Among other accolades, she won the Chemnitz International Singing Compe­ tition, took first prize in the International Competition for Opera Sing­ ers in Merano, Italy, and also won an award in the Slovenian National Singing Competition. In addition to her many great mezzo repertoire roles (Orfeo, Ruggiero, Juno, Dorabella, Donna Elvira, Dido), she is re­ nowned as a singer of oratories and Lieder (Bach’s Saint Matthew Pas­ sion, Pergolesi’s Stabat Mater) and as a member of the Darius Ensemble.

SOLOISTS In fall of 2015 Barbara has sung the role of Penelope in the production of Monteverdi’s Il ritorno d’Ulisse in patria next to Ian Bostridge in a sold out Barbican Hall together with the Academy of Ancient Music and Richard Egarr.

BERNARD RICHTER Bernard Richter was born in Neuchâtel, Switzerland. Highlights of his career include Tamino (Die Zauberflöte) at Salzburger Festspiele, Tami­ no, Don Ottavio (Don Giovanni) and Belmonte (Die Entführung aus dem Serail) at Opéra National de Paris, Don Ottavio and Le Chevalier de la Force (Les Dialogues des Carmélites) at Bayerische Staatsoper München, Don Ottavio at Opernhaus Zürich, Ferrando (Così fan tutte) at Théâtre des Champs-Elysées, Atys (title role) at Opéra Comique, Rosillon (Die lustige Witwe) at Grand Théâtre de Genève, Orphée (Orphée aux Enfers) at Opéra de Lausanne, Tito (title role) at Opéra Nancy, Paris (La Belle Hélène) at Théâtre du Châtelet, Don Ottavio, Bénedicte (Béatrice und Bénedicte) and Erik (Der fliegende Holländer) at Theater an der Wien.

For Theater Freiburg he sang the title roles of Idomeneo, Lucio Silla and Mitridate. In concerts he sang at Pfingstfestspiele Salzburg, Wiener Konzerthaus, Haydn-Festspiele Eisenstadt, styriarte Graz, L’Accademia di Santa Cecilia, Gewandhaus Leipzig, Berliner Philharmonie, and worked with Concentus Musicus Wien and Les Musciens du Louvre.

Current and future plans include Tito (title role – Teatro Real Madrid), Des Grieux (Manon – Grand Théâtre de Genève), debuts at La Scala di Milano and Wiener Staatsoper, Pelléas (Pelléas et Mélisande – Opéra de Lyon and Orchestre symphonique de Montréal) and St. Matthew Passion (Wiener Konzerthaus, Staatsoper Hamburg and Orchestre Phil­ harmonique de Strasbourg).

51

SOLOISTS HANNO MÜLLER-BRACHMANN Hanno Müller-Brachmann studied with Rudolf Piernay and Dietrich Fischer-Dieskau. He has sung with the London and Berlin Philharmonic Orchestras, Berlin and Dresden Staatskapelle, Orchestre National de France, and Boston and Los Angeles Symphony Orchestras under con­ ductors including Thielemann, Harnoncourt, Luisi, von Dohnányi, La­ badie, Blomstedt and Gardiner. Hanno was a member of the Berlin State Opera ensemble from 1998–2011 and has appeared at the Bavarian, Hamburg and Vienna State Opera and San Francisco Opera. He has given recitals in Graz, Amsterdam, Hamburg, Paris, Lausanne, and at Schwarzenberg Schubertiade, Berlin Festwochen and the Edinburgh Festival. Recordings include Bach’s St Matthew Passion with the Leipzig Gewandhaus Orchestra (Chailly), Die Zauberflöte (Abbado) and a DVD of the Britten War Requiem with the CBSO and Nelsons. Engagements this season include St Matthew Passion with the Royal Concertgebouw­ orkest, Brahms’ Requiem at La Scala under Haitink and Beethoven’s Missa Solemnis with Orozco-Estrada at the Rheingau Festival.

ZSOLT FEJÉRVÁRI

52

Zsolt Fejérvári studied with Zoltán Tibay and Péter Kubina at the Acad­ emy of Music, where he earned a first-class honours degree. As of 1994 he was principal double bass of the Budapest Festival Orchestra. In the meantime he worked for three years in the Suisse Romande Orchestra in Switzerland. He is a regular guest of the Liszt Ferenc Chamber Or­ chestra and the UMZE Chamber Ensemble. As the concerto-soloist of the BFO, he performed with Iván Fischer, Ervin Lukács, Mark Wig­ glesworth and Leonidas Kavakos. He has been invited several times to the Cappella Andrea Barca chamber orchestra of András Schiff, to the Geneva-based Camerata Bellerive chamber orchestra of Gábor Takács-

SOLOISTS Nagy. In 1996 he won the “Giovanni Bottesini” international double bass competition in Cremona, while in 2003, 2007, 2009 and 2014 he was one of the winners of the BFO’s Sándor Végh competition. He’s regularly invited to international chamber music festivals (Lockenhaus, Ernen, Kaposfest), while also being a lecturer at the Liszt Academy.

ÁKOS ÁCS He was born in 1969 in Tatabánya, Hungary, where – inspired by his mother – he took his first lessons of music. Having completed his stud­ ies at the Béla Bartók Conservatory of Music, he graduated in 1992 at the Franz Liszt Academy of Music as a student of Tibor Dittrich. In the same year he obtained a scholarship from the Budapest Festival Or­ chestra. A year later he became regular member of the BFO. Since 1999 he has been the leader of the clarinet section. Apart from many cham­ ber music performances has been the soloist of several symphonic concerts of the BFO, as in 2001, under the baton of Gerard Korsten in Carl Stamitz’s “Darmstadt” clarinet concerto and in 2005 under the baton of Hugh Wolff in Mozart’s clarinet concerto. He was the soloist of the CD of the BFO released by the Channel Classics label in 2008, playing the 2nd movement of Weber’s Clarinet Concerto in F minor.

She has performed with the orchestra in New York, Washington, Ed­ inburgh and Dortmund, and this season she will be returning as a so­ loist for Mozart’s Clarinet Concerto, on a Mozart Clarinet (basset cla­ rinet) provided by Yamaha.

53

CHOIR COLLEGIUM VOCALE GENT Collegium Vocale Gent was founded in 1970 by a group of friends study­ ing at the University of Ghent, on Philippe Herreweghe’s initiative. They were one of the first ensembles to use new ideas about baroque perfor­ mance practice in vocal music. Their authentic, text-oriented and rhe­ torical approach gave the ensemble the transparent sound with which it would acquire world fame. In recent years, Collegium Vocale Gent has grown organically into a flexible ensemble whose wide repertoire encompasses a range of stylistic periods, from the Renaissance and Baroque eras (in particular J. S. Bach’s vocal works) to the Classical, Romantic and contemporary masterpieces. Collegium Vocale Gent works together with privileged partners such as the Orchestre des Champs Elysées, the Akademie für Alte Musik Berlin, the Royal Flem­ ish Philharmonic, the Budapest Festival Orchestra and Amsterdam’s Royal Concertgebouw Orchestra. It has been conducted by many of the most distinguished conductors of our age. With Philippe Herreweghe, the ensemble has built up an impressive discography with more than 85 recordings, mainly with the labels φ (phi/Outhere-Music) and Har­ monia Mundi France. Collegium Vocale Gent enjoys the financial sup­ port of the Flemish Community, the Province of East Flanders and the city of Ghent.

54

TÖBB MINT IRODALOM

SZ Í N H Á Z Művészeti Szalon és Kávéház 1052 Budapest, Szervita tér 5.

Jegypénztár: 06-1-266-8337 jegy@rozsavolgyi.hu

www.szalon.rozsavolgyi.hu

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Bronz fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: bfofound@mail.datanet.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap: www.bfz.hu Online jegyvásárlás: www.jegymester.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2015-16

WWW.BFZ.HU