BFZ barokk est 2015. szeptember 16.

SZEPTEMBER BAROKK EST LETZBOR 16. 2015 GERBER MÜHLBACHER T’HOOFT

MŰSOR SZEPTEMBER 16.

FESZTIVÁL SZÍNHÁZ BIBER Sonata I a otto (5’) – (I. [Allegro], II. Adagio – Presto – Adagio – Allegro, III. Allegro) MUFFAT „Sperantis Gaudia” (Florilegium Primum, Fasciculus II) (11’) – (I. Ouverture, II. Balet, III. Bourrée, IV. Rondeau, V. Gavotte, VI. Menuet I – Menuet II – Menuet I) MOUTON (?) Concerto sesto (5’) – (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro, IV. Adagio, V. Allegro) AUFSCHNAITER Sonata S. Augustini (Dulcis Fidium Harmonia, Op. 4, No. 3) (6’) VEJVANOVSKÝ Sonata campanarum (5’)

..... szünet BONONCINI „Vorrei pupille belle” (16’) – (I. Recitativo: Vorrei pupille belle, Largo, II. Aria: Oh Dio se fosse vero, Andante, III. Recitativo: A rissanar la piaga, IV. Aria: Perduto mio tesoro, Affettuoso) FUX Partita ex C, K 331 (8’) – (I. Turcaria, II. Passa Gallia, III. Janitshara, IV. Posta turcica) WEICHLEIN Encaenia musices, Op. 1, No 1 (7’) Marelize Gerber szoprán Maria Mühlbacher tánc (Muffat) Sigrid T’Hooft barokk gesztika (Bononcini) Zeke Edit jelmez (Bononcini) Művészeti vezető és koncertmester Gunar Letzbor

A Budapesti Fesztiválzenekar és a Müpa közös rendezvénye.

A hangverseny a K&H támogatásával valósult meg.

HEINRICH IGNAZ FRANZ VON BIBER

A MŰVEKRŐL HEINRICH IGNAZ FRANZ VON BIBER SONATA I A OTTO 3 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, GAMBA, NAGYBŐGŐ, 2 TROMBITA, ORGONA Heinrich von Bibert (1644–1704) főként virtuóz hegedűkompozíciói ré­ ­vén tartja számon a zenetörténet, a hírnevét a salzburgi hercegérsek ud­varában megalapozó cseh komponista azonban számos egyéb hang­ szeres művet is ránk hagyott. Ezek közül az első, amely nyomtatásban is megjelent, a Sonatae tam aris quam aulis servientes című sorozat (1676), amely 12 szonátát tartalmaz „éppúgy az oltárok, mint a paloták szol­gálatára”. E kompozíciók persze még nem a késő 18. és a 19. század ze­né­jéből ismert, többé-kevésbé szigorú tételrendet követő „klasszikus szo­náták”, hanem hosszabb-rövidebb (többnyire jelentős tempókont­ rasztot hozó) szakaszok egymásra sorjázásából alakuló, gyakorta alig né­hány perces darabok.

A címe szerint nyolc hangszerre írott C-dúr mű a sorozat nyitódarab­ ja. Első téte­le a két trombita imitációival, míg az Adagio a két hegedű ha­sonló fele­selgetéseivel kezdődik, amibe rövidesen bekapcsolódik a többi hangszer is. A hármas lüktetésű zárótétel viszont lazább szerkesz­ téssel él: itt az előző században Giovanni Gabrieli által tökélyre fejlesz­ tett „többkórusos” technika sejlik fel, amint immár nem az egyes hang­ szerek, ha­nem a különböző hangszercsoportok válaszolgatnak egy­más­nak.

3

A MŰVEKRŐL GEORG MUFFAT „SPERANTIS GAUDIA” (FLORILEGIUM PRIMUM, FASCICULUS II) 2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, ORGONA, CSEMBALÓ A skót származású Georg Muffat (1653–1704) a savoyai Megève-ben szü­letett, s az 1660-as évek Párizsában Lully közvetlen környezetében vált a francia zene mesterévé. Utóbb azonban német földön próbált sze­ rencsét, s 1695-ben már Passau püspökének udvari karmestereként jelentette meg Florilegium Primum (azaz „első csokor”) című szvitso­ rozatát. A kiadvány a korábban inkább az itáliai előadói hagyományban jár­tas német muzsikusokat próbálja bevezetni a francia stílusba egy igen részletes magyarázatokat tartalmazó előszó s egy sor „lullys” stílu­ sú kompozíció segítségével. Didaktikus megfogalmazásai folytán az elő­szó ma is a tempóválasztás, az autentikus díszítések és hasonló gya­ korlati kérdések iránt érdeklődő régizenészek kötelező olvasmánya, Muffat zenéjére azonban sokkalta kisebb figyelem irányul, jóllehet az egy­es szvitek (vagy – az első kiadás szóhasználatával élve – „fasciculu­ sok”) imponáló változatosságban kínálják a kor franciás tánctételeit. A gyűjtemény második fasciculusát Muffat – feltehetőleg a francia kom­ ponisták programzenei érdeklődésétől ihletve – a „Sperantis Gaudia” (azaz a „a reménykedő örömei”) címmel látta el, amelynek pontos értel­ me homályban marad. A mű formai dramaturgiája mindenesetre bármi­ féle rejtett program híján is tökéletesen kielégítő: a lassú–gyors tem­ pókontrasztra épülő Ouverture-t négy rövidke tétel követi, s a sort a két menüett összekapcsolása révén súlyt nyerő „finálé” zárja.

4

GEORG MUFFAT

A MŰVEKRŐL CHARLES MOUTON (?)

CONCERTO SESTO 2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR A most megszólaló mű (és kilenc hozzá hasonló társának) kéziratát né­ hány esztendővel ezelőtt fedezték fel a kremsmünsteri apátság kotta­ tárában, Concerto à 5. Dell Sign. Mouthon cím alatt. „Mouthon” nevű kom­ponistáról azonban sajnos nem tud a zenetörténet – csupán egy Charles Mouton nevű párizsi szerzőről, aki a 17. század második felé­ nek híres lantművészeként négy tabulatúráskönyvet is kiadott kedves hangszerére. E lantkompozíciók stílusa azonban olyannyira eltér a kremsmünsteri concertókétól, hogy a két szerző azonossága alig hihető – nem szólva arról a zavarba ejtő kérdésről, vajon miként kerülhettek volna egy francia lantkomponista olaszos stílusú (mindenekelőtt Corel­ li nyomdokán haladó) zenekari concertói éppen egy felső-ausztriai a­pátság zenei gyűjteményébe. A titokzatos „Mouthon” felirat tehát fel­ tehetőleg egy eddig ismeretlen komponistát takar – s ha így van, csak saj­nálhatjuk, hogy e szerzőtől a nemrégiben előkerült tíz concertón kí­ vül a jelek szerint semmi egyéb nem maradt ránk. Hiszen a sorozatban a hatodik helyen szereplő a-moll mű egészen sajátos egyéniséggel szem­ besít, aki a némileg hagyományosabb lassú tételekben nemes pátos�­ szal szónokol, a gyors tételekben viszont nemegyszer szinte sokkolja a hallgatót izgatott ritmikájával és frappáns tételzárásaival.

6

A MŰVEKRŐL BENEDICT ANTON AUFSCHNAITER SONATA S. AUGUSTINI (DULCIS FIDIUM HARMONIA, OP. 4, NO. 3) 2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR Benedict Aufschnaiter (1665–1742) nevével csupán az utóbbi években kezdett megismerkedni a barokk zene iránt érdeklődő közönség, pedig korántsem egy „Mouthon”-hoz hasonlóan rejtélyes komponistáról van szó: a megélénkült kutatás mára több mint 300 Aufschnaiter-kompozí­ ciót azonosított, a zeneszerző pedig életének utolsó majd’ négy évtize­ dében a passaui székesegyház (éppen Georg Muffat halálával megüre­ sedett) kapellmeisteri posztját töltötte be. Aufschnaiter Dulcis Fidium Harmonia (azaz „a húrok édes harmóniája”) címmel 1703-ban megje­ lent gyűjteménye nyolc ún. templomi szonátát (sonata di chiesa) foglal ma­gában, amelyek közül az első négy címe egy-egy egyházatyára, míg a második négy felirata egy-egy evangélistára utal. A most megszólaló har­madik (Augustinushoz, azaz Szent Ágostonhoz kapcsolódó) szonáta nem a Corelli templomi szonátáiból ismert lassú–gyors–lassú–gyors tempórendet követi, hanem egyetlen tételen belül (tehát megszakítás nélkül) alakít ki egy gyors–lassú–gyors–lassú dramaturgiát, a zárósza­ kasz finom kromatizálásával megindító hatást keltve.

7

BENEDICT ANTON AUFSCHNAITER

A MŰVEKRŐL PAVEL JOSEF VEJVANOVSKÝ SONATA CAMPANARUM 2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR A morva születésű Pavel Vejvanovskýt (1633/39–1693) trombitajátékos­ ként, zeneszerzőként és professzionális kottamásolóként is számon tar­tja a zenetörténet, s ez a több lábon állás nemritkán megnehezíti egyegy kompozíció szerzőségének tisztázását. A Sonata campanarumot ugy­anis korábban Bibernek tulajdonították – feltehetőleg egyszerűen a­zért, mert a kor német komponistái közül az utókor szemében ő tűnt a legjelentékenyebbnek. A mű az 1660-as évekből fennmaradt két kézira­ tán azonban Vejvanovský, illetve Philipp Jacob Rittler (1637–1690) ne­ ve szerepel, s a kutatók mai konszenzusa szerint e tény legkézenfek­ vőbb magyarázata, hogy a művet valójában Rittler komponálta, kopista­ ként is aktív kollégája pedig csupán lemásolta. A szonáta mindenesetre szép példája a korban népszerű stylus phantasticusnak: meglepő for­ dulatokban gazdag formája rövid, változatos metrumú szakaszok soro­ zatából alakul ki. Jóllehet a mű kizárólag vonósokat, illetve basso conti­ nuót használ, a Sonata campanarum címnek megfelelően több helyütt ki­tartóan ismételgetett ritmusok utalnak a harangok egyenletes bongá­ sára; a mű utolsó szakaszában megfigyelhető „összezúgatás” különö­ sen hatásos.

9

A MŰVEKRŐL ANTONIO MARIA BONONCINI VORREI PUPILLE BELLE 2 HEGEDŰ, CSELLÓ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

10

A Bononcini név korántsem ismeretlen a barokk zene kedvelői előtt, az egyetlen családhoz tartozó négy zeneszerző megkülönböztetése azon­ ban még a korabeli dokumentumok értelmezésével bajlódó szakembe­ rek számára sem mindig könnyű feladat. Giovanni Maria Bononcini (1642–1678) első házasságából ugyanis két nemzetközi hírnévre szert tett muzsikus fiú is származott: Giovanni (1670–1747) és Antonio Maria (1677–1726), második házasságából pedig éppen az atya halálának nap­­ján született meg az elhunyt nyomán szintén Giovanni Mariának ke­ resztelt legkisebb fiú, akitől ugyancsak maradtak ránk kompozíciók. A helyzetet tovább bonyolítja, hogy Giovanni és Antonio jó testvérekként gyakran együtt bukkannak fel a forrásokban: mindketten Bolognában ta­nultak, egyszerre játszottak Pamphili bíboros római zenekarában, majd Bécsben – s talán éppen a Giovanni és I. József császár közötti jó kap­csolatnak köszönhető, hogy 1705-től fogva öccse is számos megbí­ zást kapott a bécsi udvartól. Minthogy az 1708-ban komponált Vorrei pu­pille belle kézirata éppen az osztrák nemzeti könyvtárban maradt fenn, könnyen elképzelhető, hogy ez a mű is a bécsi udvarban szólalt meg első ízben.

A szopránhangra, két hegedűre és basso continuóra komponált kan­ táta szövegének szerzője ismeretlen, s voltaképpen divatos tucatáruról van szó: a kor kantátatermésében száz meg száz boldogtalan szerelmes si­ránkozik hasonló ékesszólással kedvese elvesztése miatt. Bononcini megzenésítésében azonban e közhelygyűjtemény megindító emberi panasszá nemesül: bár a két ária – Oh Dio se fosse vero és Perduto mio te­soro – a szokványos da capo formába simul (amelyben a középrészt a teljes első rész visszatérése követi), utóbbi fájdalmas „quanto io t’amo”

A MŰVEKRŐL só­hajait nehéz elfelejteni. A kantáta kezdete pedig formailag is rend­ hagyó megoldással szolgál: ezen a ponton többnyire egyszerű recitati­ vónak kellene bevezetnie az első áriát (amint az a második áriát meg­ előző A rissanar la piaga szakaszban is történik), ezúttal azonban egy á­riá­nak is beillő, rövid Largót hallunk, melybe csak drámai középrész­ ként ékelődik egy recitativo szakasz (Ogni accerbo martire).

JOHANN JOSEPH FUX PARTITA EX C, K 331 2 HEGEDŰ, BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR Johann Joseph Fuxot (1660–1741) az utókor jószerével csak zeneelmé­ let-íróként ismeri: 1725-ben megjelent Gradus ad Parnassuma hamaro­ san az ellenponttanítás klasszikus traktátusa lett, amelynek gyakorlatai a következő mintegy egy évszázadban a zeneszerzés-növendékek és-ta­ nárok (így Haydn és Beethoven) mindennapi kenyerének számítottak.

Az 1715-ben VI. Károly által udvari karmesterré kinevezett Fux azon­ ban természetesen komponált is – jóllehet azt nem vehetjük egészen biztosra, hogy a most felhangzó mű (Mouthon concertójához hasonló­ an) a kremsmünsteri apátságban fennmaradt kéziratán szerzőként em­ lített „Signore Fux” éppen vele volt azonos.

A partita mindenesetre – amint arra az egyes tételek programatikus címei is utalnak – különös érdeklődésre tart számot mint a bécsi klas�­ szikusok későbbi „alla turca” ábrázolásainak elődje. A nyitó Turcariának mindjárt az első ütemei megteremtik a törökös hangulatot, s igen hatá­ sos a III. tétel janicsárindulója is, míg a záró Posta tétellel kapcsolatban több elemző is rámutat a valamelyest kürtszerű témára. Némileg zavar­ ba ejtőbb a második tétel – alighanem szójátéknak szánt – felirata, hi­

11

A MŰVEKRŐL szen a zene struktúráját tekintve nem passacaglia, a Habsburg Biroda­ lom legfőbb ellenfele (s ezáltal a törökök természetes szövetségese) viszont ekkortájt éppen Gallia (azaz Franciaország) volt.

ROMANUS WEICHLEIN ENCAENIA MUSICES, OP. 1, NO. 1 2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, NAGYBŐGŐ, 2 TROMBITA, ORGONA Andreas Franz Weichlein (1652–1706) muzsikuscsaládból származott, de részben szakított a családi hagyománnyal: 1671-ben szerzetesi foga­ dalmat tett a lambachi apátságban (ekkor vette fel a Romanus nevet), majd két évvel később a salzburgi egyetemen a filozófia doktorává avat­ ták. Mindez azonban nem jelentett végleges szakítást a zenei pályával, jóllehet Weichlein tehetségéhez mérten csupán keveset publikált: 12 szonátát Encaenia musices cím alatt (1695, Op. 1) és egy Parnassus ecclesiastico-musicus című sorozatot (1702, Op. 2).

Az Encaenia musices (azaz „Zenei ünnep”) C-dúr hangnemű nyitó­ szonátája tipikus példája a zeneszerző stílusának: a széphangzás és az együttmuzsikálás öröme sugárzik a műből. A lüktető lendületet fokoz­ za, hogy a tempóváltó nyitótételben voltaképpen nincs lassú szakasz (az Adagio felirat mintha csupán az Allegro utáni árnyalatnyi fékezést jelezné), s az utolsó tétel Grave szakaszai szinte csak jelzésértékűek.

Aminthogy a „diszkréten” előadandó középső tétel sem igazán lassú – legemlékezetesebb vonása éppen az a derűs menetelés, amelynek fo­ lyamán a felső szólamok variációi kibomlanak a basszus rendületlenül MIKUSI BALÁZS is­mételgetett ereszkedő menete felett.

12

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS

. Biber szonátája 1676-ban, Muffat Florilegium Primum gyűjteménye 1695-ben jelent meg. Aufschnaiter szonátája 1703-as, Bononcini kantátája 1708-as, Weichlein Encaenia Musices című gyűjteménye pedig 1695-ös keltezésű. A többi három mű kéziratban maradt fenn, komponálásuk pontos ideje ismeretlen. . Az összes darabot először játssza a Fesztiválzenekar.

MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM 1676-ban halt meg Hans Jakob Christoffel von Grimmels­ hausen prózaíró, a német barokk legnagyobb képviselője.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1695-­ben Christopher Wren tervei alapján elkészül a cambridge-­i Trinity College könyvtára (Wren Könyvtár).

ZENE Johann Sebastian Bach 1708-ban udvari orgonista és koncert­mester lesz Weimarban.

TÖRTÉNELEM 1703-ban megkezdődik a Rákóczi-felkelés, a török uralom alól felszabadult Magyarország első jelentős szabadságharca a Habs­ burg-abszolutizmus ellen.

TÁRSADALOM A skót parlament 1695-ben megalapítja a Bank of Scot­ land­et, Nagy-Britannia legrégebbi, ma is működő bankját, amely Euró­ pában először kezdi meg papírpénz kibocsátását.

13

ZENEKARI DALOK VORREI PUPILLE BELLE 1.

Vorrei pupille belle riverdervi un momento e poi morire.

Ogni accerbo martire si addolcirebbe allora deh, voglia il ciel chio vi rivegga e mora.

Vivo da voi lontano notti inquiete e tormentosi giorni, o parta il sole o torni a indorar l’oriente, pianger sempre mi sente.

S’e apparir con le stelle mi trovano a languire.

Vorrei pupille belle rivedervi un momento, e poi morire.

2.

Oh Dio, se fosse vero ch’ove giunge il pensiero giungesse il guardo ancor!

Agl’occhi miei terrei ogn’or Filli presente come la tien la mente come la tiene il cor.

14

ZENEKARI DALOK SZÉP SZEMEK 1.

Szép szemek! szeretnélek egy pillanatra látni titeket, majd meghalni.

Akkor minden szörnyű kínom megenyhülne, ó, ha akarná az ég, hogy láthassalak titeket, s meghaljak.

Tőletek távol éjszakáim nyugtalanok, nappalaim keservesek, bár nyugodjék le, vagy jelenjék meg a keleti égen a nap, engem mindig sírva talál.

Ha feljönnek a csillagok, engem csak szenvedni látnak.

Szép szemek! szeretnélek egy pillanatra látni titeket, majd meghalni.

2. Ó, Istenem, ha igaz volna, hogy ahová eljut a gondolat, eljuthat még a tekintet is!

Szemem előtt mindenkor Filliszt tartanám, ahogyan emlékeim őrzik, ahogyan szívem őrzi.

15

ZENEKARI DALOK 3.

A rissanar la piaga onde pace non trovo ogn’arte è vana.

La saneria la vaga Arciero che l'apri ma sta lontana e pur tanto da lunge a saettar mi giunge ed’io l’istesso son lontano da lei ch’ero da presso.

4.

Perduto mio tesoro o quanto io t’amo.

Perche più non ti miro e perche ancor ti adoro ogn’or Fille sospiro e Fille io chiamo.

16

ZENEKARI DALOK 3.

Sebemre gyógyírt nem lelek, minden kísérlet hiába.

Aki ejtette, a bájos Nyíllövő, ő tudná csak begyógyítani, de messze van, s bár nyila messziről hozzám elér, én, ki egykor közelében voltam, tőle messze vagyok.

4.

Elveszett kincsem, ó, mennyire szeretlek, mivel többé nem láthatlak, s még mindig imádlak, mindenkor Fillisz után sóhajtozom, és Filliszt szólítom. (nyersfordítás)

17

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR A Budapesti Fesztiválzenekar 1983-ban alakult, ma pedig már a világ tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban já­té­­kának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú­lyoz­­zák. Fi­scher Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségé­nek.

A ze­ne­kar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenyter­ meiben, többek között a New York-i Carnegie Hallban és Lincoln Cen­ terben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw-ban, valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart Fesz­t ivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh-i Nemzet­ kö­zi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone-díjat, a klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013-ban Mahler 1. szimfóniájának felvételéért Grammy-díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételé­ ért 2014-ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason d’Ort, valamint az olasz To­blacher Komponierhäuschen-díjat.

18

KARMESTER GUNAR LETZBOR Az osztrák hegedűs és karmester zeneszerzés-, vezénylés- és hegedű­ tanulmányait Salzburgban és Kölnben végezte. Nikolaus Harnon­ court és Reinhard Göbel irányította figyelmét a régizene felé. A Mu­sica Antiqua Köln, a Clemencic Consort, a La Folia Salzburg, az Ar­moni­co Tributo Basel és a Wiener Akademie együttesek rend­szeres köz­reműködőjeként kezdett foglalkozni a sokszínű osz­t rák barokk mu­ zsika bemutatásával. Európa, az USA és Japán számos koncerttermé­ b­en megfordult, és versenyművek szólistájaként is nagy sikerrel mu­tatkozott be. 1995-ben megalapította az Ars Antiqua Austria egy­üttest, amellyel rendszeres fellépéseik mellett számos, nagy kritikai visszhangot kiváltott lemezfelvételt készített, többek között Biber hege­­dűszonátáiból és Rózsakoszorú-szonátáiból, Bach hegedűszoná­ táiból, valamint Schmelzer, Vejvanovský, Muffat, Weichlein, Auf­ schnaiter, Mozart, Caldara, Bononcini és Viviani műveiből – utóbbi szer­ző Capricci Armonici-felvétele 2002-ben Cannes Classical Award díjat nyert. Gunar Letzbor a barokk hegedű egyik legkeresettebb ta­ nára, a Lübecki és Bécsi Zeneakadémia professzora.

19

SZÓLISTÁK MARELIZE GERBER A dél-afrikai születésű osztrák koloratúrszoprán-énekeső, akinek a kri­ tika kiemeli virtuozitását és sokoldalú énekhangját, Mimi Coertse and Ruthilde Boesch növendékeként tanult Pretoriában és Bécsben, majd részt vett Mieke van der Sluis, Jesper Christensen, Sigrid T’Hooft és Pe­ ter van Heyghen mesterkurzusain. Széles repertoárja a reneszánsztól a kortárs zenéig terjed, de elsősorban a régizene specialistájaként tart­ ják számon, Rameau, Händel, Caldara, Cavalli, Keiser, Steffani, Gluck, Monteverdi, Schütz, Fux, Pergolesi és Vivaldi műveinek tolmácsolója­ ként. Olyan neves együttesekkel dolgozott együtt, mint a L’Orfeo, a La Tempesta, a Karlsruhei Barokk Zenekar, a Clemencic Con­sort, a Haydn Philharmonie, a Capella Leopoldina, az Academia Salieri, a Prágai Bach Zenekar, a Capella Lutherana, a Concertino Amarilli, a Musi­ che Varie, a Graubündner Kammerphilharmonie, a Musica Aeterna, a Bielefeldi Filharmonikusok vagy az Orchester 1756. Fellépett többek között a bécsi Musikvereinban, Koncertházban és Kamaraoperában, a Grafeneggi Zenei Fesztiválon, a Karintiai Nyári Fesztiválon, a Trigo­ nale Régizenei Fesztiválon és a Viterbói Barokk Fesztiválon.

20

SZÓLISTÁK MARIA THERESIA MÜHLBACHER Az Ausztriában, Bad Ischlben született táncosnő a łódźi Feliks Parnell Állami Balettiskolában (Lengyelország) végzett. 2009-ben aranyérmet ny­ert karaktertánc kategóriában (egyéni és páros) az ESDU Osztrák Ny­ílt Táncversenyen és a horvátországi World Dance Masters verse­ nyen. A Neoba balett-társulat alapító tagja és első szólistája. 2004 óta a müncheni La Danza barokk tánctársulat szólistája. Számos zenekarral dolgozott együtt, így az Ars Antiqua Austriával, az Originalklang ze­ nekarral és a Barock & Co-val.

21

ZENÉSZEK HEGEDŰ Gunar Letzbor (koncertmester), Lesták Bedő Eszter, Pilz János

BRÁCSA Csoma Ágnes, Bodolai Cecília CSELLÓ Kertész György NAGYBŐGŐ Sipos Csaba TROMBITA Franz Landlinger, Wolfgang Gaisböck ORGONA Gyöngyösi Levente CSEMBALÓ/GAMBA Dinyés Soma GITÁR Tokodi Gábor

22

BFZ-HÍREK KAKAÓKONCERT MÁSKÉPP Fischer Iván számára fontos, hogy időről időre friss ötletekkel építse to­ vább a Fesztiválzenekar és közönsége kapcsolatát. Erre jó példa a Kö­ zösségi hét is, amely ebben az évadban egy, a BFZ zeneigazgatója szá­ mára kiemelkedően fontos koncertformával gazdagodik. Muzsikusa­ ink, akik újabb ajándékcsomaggal kedveskednek közönségünknek, és ismét ingyenes koncerteket adnak az ország különböző pontjain, ezút­ tal autista gyerekeknek és családjaiknak adnak Kakaókoncertet. Ezen túl szeptember 23. és 29. között folytatódnak a koncertek a már megszo­ kott helyszíneken, templomokban, elhagyott zsinagógákban, iskolák­ ban és idősotthonokban is. Az őszi Templomi koncertek Fertőszentmik­ ló­son, Budapesten és Székesfehérváron lesznek, a Zsinagógakoncertek pedig Gyöngyösön, Cegléden és Dombóváron.

GYEREKOPERA NEM CSAK GYEREKEKNEK Nem csak az éneklésben, de némi nyelvtanulásban is részt vehetnek azok a gyerekek és felnőttek, akik szeptember 29-én megnézik a Buda­ pesti Fesztiválzenekar legújabb gyerekoperáját, Benjamin Britten A kis kéményseprőjét. Amit az este ad: szép és fülbemászó dallamok, hu­ mor, a felszín alatt pedig valódi súllyal bíró problémák, amelyeken a fel­nőtteknek is érdemes elgondolkodniuk a közös játék során. A zene és a furfang végül természetesen győzedelmeskedik az emberi gonosz­ ság felett. Az előadást Philipp György rendezi, és a fiatal Dubóczky Ger­­gely vezényli, akit egyre többet láthatnak majd együtt muzsikálni a Fesztiválzenekarral.

23

INTERJÚ SZABÓ LEVENTE HEGEDŰMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki 1997 óta muzsikál a Buda­ pesti Fesztiválzenekarban. Zenekari tapasztalatait a Ma­ros­vásárhelyi Filharmóniánál alapozta meg. Áttele­ pülését követően 1993-tól a Honvéd Szimfonikus Zene­ karban volt koncertmester, ahol rendszeres szólókon­ certjei is voltak.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Több ilyen is van, de attól tartok, hogy komplexusaim lennének a­zok jelenlétében, akiket nagyra tartok. Liszt Ferenc például jó asztal­ társ lehetett. Lelkesedése, humora, óriási műveltsége, pozitív életszem­ lélete és természetesen zsenialitása is vonzó egyéniséggé teszi szá­ momra. Nagyon önzetlen tudott lenni, különösen azok iránt, akiket barátjának fogadott.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... A cselló hangját nagyon szeretem, talán mert a hangfekvése köze­ lebb áll az emberi hanghoz, és mert a vonós hangszerek között a legszebb a hangszíne. A hegedűé túl magas és éles, de egyéb előnyei miatt azért nem cserélném fel.

24

Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ... Kíváncsiságból szívesen bújnék J. S. Bach bőrébe. Számomra a leg­ nagyobb rejtély az ő zsenialitása, és így talán megérteném, hogyan mű­ködik egy ilyen elme. Azért is érdekes lenne, mert alapvetően bol­ dog ember volt, és kíváncsi lennék, hogyan látta ő a világot, megismer­ ném az ő értékrendjét.

INTERJÚ Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Az 1989-es romániai forradalom euforikus hangulatában felcsillant bennem a remény, hogy nem lesz többé részem hátrányos megkülön­ böztetésben magyarságom miatt, de néhány év után azt kellett tapasz­ talnom, hogy inkább rosszabb lett a helyzet. Ezek után döntöttem úgy, hogy elhagyom Romániát.

Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... Nagyon sok békétlenség van az emberek között, ami a lelkünket mér­gezi, és így tovább generálódik. Arra törekszem, hogy a béke esz­ köze legyek, és ahol lehet, megszakítsam ezt az ördögi kört. Ha minden­ ki erre törekedne, sokkal boldogabban élnénk. Hiszek abban, hogy a jó vonzóbb az emberek számára, és előbb-utóbb legyőzi a rosszat, csak legyen türelmünk kivárni. Koncertjeinken is a teremben ülők jobbik énjét tartjuk ébren, és amíg játszunk, addig is gyógyul a lelkük.

25

AJÁNLJUK MÉG SZEPTEMBER 29.

Zeneakadémia, Solti terem Britten A kis kéményseprő, Op. 45 (Játsszunk operát!)

Rendező: Philipp György Karmester: Dubóczky Gergely

OKTÓBER 3–4.

Zenekadémia Mozart 30. (D-dúr) szimfónia, K. 202 Mozart 25. (C-dúr) zongoraverseny, K. 503 Mozart Titusz kegyelme – nyitány, K. 621 Haydn 90. (C-dúr) szimfónia, Hob. I:90 Frankl Péter (zongora) Karmester: Takács-Nagy Gábor

OKTÓBER 15–16–17.

Zenekadémia Strauss Halál és megdicsőülés, Op. 24 Britten Les Illuminations, Op. 18 Sibelius 4. (a-moll) szimfónia, Op. 63 Sophie Klussmann (szoprán) Karmester: Marek Janowski

26

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer Iván Ügyvezető igazgató: Englert, Stefan Ügyvezető igazgatóhelyettes: Erdődy Orsolya Fejlesztési igazgató: Gáspár Máté Gazdasági vezető: Maglódi Györgyné Könyvelés: Szalai Lászlóné Operatív menedzser: Magyarszéky Dóra Közösségi koncertek és promóció: Szabó Rita Operatív asszisztens: Szani Szolongo Turnémenedzser: Pócs Bence Turnéasszisztens: Wolf Ivett PR-menedzser: Tossenberger Adél Marketingasszisztens: Tooth Gabriella Kapcsolatfejlesztés: Bukvai Beáta Közönségkapcsolatok: Bagi Orsolya Titkársági és ifjúságiprogram-koordinátor: Balogh Adrienn Titkársági asszisztens: Aranyosné Boros Angyalka Zenekari titkár: Kelemen Éva Technikai vezető: Zentai Róbert Technikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba István Tanácsadó: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY

Díszelnök Göncz Árpád . Elnök Simor András . Kurátorok Balássy M. László . Boros István . Granasztói György . Marschall Miklós .

Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Szecskay András . Tóth, Sylvia . von Wulffen, Hubertus . Záboji B. Péter † . Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Dávid János .

Sziklai János . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

27

TÁMOGATÓI KLUB KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . von Falkenhausen, Jutta

. Flüh, John és Caroline . Simor And­rás . Toth, Sylvia . von Wulf­fen, Hu­bertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr. . Hulla, Bernhard . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr. – ‫ אליעזר יצחק בן אברהמ‬. Juhász Zoltán hang­szerész mester . Kabcenell, Nicholas és Gudor Orsolya . Moso­nyi György és Mosonyi Ágnes . Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter Vaya Travel Kft. .

Farago, John és Martin, Jeanne . Gala Tours Kft. . Jalsovszky Ügyvédi Iroda .

Jankovich Béla József . Kálmán, Szi­lasi, Sárközy és Tár­sai Ügyvédi Iroda .

Kirkby, David . Kirkby, Ruth . Marschall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea .

Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin . Nyitrai István . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda/Szamosi Katalin dr. . Steiner László és Zsu­­zsa . Rényi Andrea és Straub Elek . Szecskay Ügyvédi Iroda . Thomp­­son, David és Petra . Vámos György dr.

28

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró-Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes And­rea . Bernabei-Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Fe­ renc és Sárdy Ágnes . Brasher, Richard és Deák Zsuzsanna . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre . Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin Lász­ló és Dulin Bence . Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft. . Felkai Tamás . Fráter Loránd dr. . Fu­zesi, Nancy és Stephen . Gábor György és Bey Ágnes . Göncz Kinga és Bene­dek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál és Simon Ágnes dr. . Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor

2015-16 és Tatai Ágnes . Hancz László és Mester Éva . Havass Miklós . Homon­nay Gé­za . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és Suzanne . Kalmár Györ­g y . Kelemenné dr. Visky Katalin . Kertész Gabri­ella dr. . Király Júlia . Király­ falvi György dr. . Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kö­kény Mihály dr. és Stiller Mária . Marker Kft. . Molnár Gábor dr. . Németvölgyi Ágnes .

Nyárádiné dr. Sza­bady Judit . Péter József . Pre-Tax Kft. . Professional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Sólyom Éva dr. . Som­fai és Társai Iparjogi Kft./ Somfai Éva dr. . Su­r­ányi Sándor és Sándorné . Szabados Igor . Szántó Csa­ba és Szántó-Kapornay Emőke . Szauer Péter . Székely Zoltán és Le­posa Csilla .

Tóth Gábor és Felesége . Török Zoltán . Varsányi Pál és Katalin . Zoltán Ist­ván és Ágnes

ARANY FOKOZAT B. Nagy András . Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária .

Beghetto Oreste Paoloné . Berger Györgyné . Bittner Péter . Burger Balogh Inge­borg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és Keszt­ helyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabriella . Eisler Péter dr. . Gál­né Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Hor­váthné Sza­konyi Mirella . Hugyecz Edit . Kertész Viktor és Terézia . Kis Balázs .

Koc­sány János . Lock, Richard és Julia . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Károly dr. . Pálfia Judit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. . Salgó Judit . Sápi La­­josné . Sápi Hedvig . Sessler Ist­ván és Judit . Szabó Gábor dr. . Szabóné dr. Szomor Erika . Szelényi Iván . Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Bé­lá­né, Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szivós Péter . Szűcs András . Ta­nos Zsuzsa . Varga Péter . Wetzker, Konrad EZÜST FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . ÁGA Consulting Tanácsadó és Szolgál­tató Bt. . Ágostházi László és Felesége . Alföldi István . Ambrus Ág­­nes dr. . Bacher Gusztáv . Bánffy Eszter dr. . Barczikay László . Barkó­czi Jo­­lán . Barta Istvánné . Batta Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Be­ne­dek Andor . Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Kata­lin dr. . Csanádi Ju­dit és Gyabronka József . Dögei Anna . Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer Mária . Földé­

29

TÁMOGATÓI KLUB ­nyi Éva és Korda Péter . Gabriel Szilvia dr. és Kal­már Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai Péter­né . Gerő Zsuzsa és Ágnes . Géta Center Kft. . Gor­don Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós . Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András . Halmos Judit és Mag­yar Mihály . Hámori Fe­renc és Ács Éva . Hardy, Thomas G. . Har­gitai Tibor és Ilona . Harká­nyi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és Szol­noki Gábor .

Holéci József . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth Anna . Horváth László . Ihász Márta és Spollár József . Jáger Gyula . Jáger Zsu­ zsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás . Ká­di Anna és Sziráczky Zoltán . Kenesei Gáborné . Kertész Zsuzsanna . Keviczky László . Kis Ádám .

Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. . Kom­lósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai Ga­briella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László Já­nos dr. és Péley Bernadette . Lehel E. Katalin .

Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Márton János . Me­zei Katalin . Mit­ sányi Zoltán és Juvancz Beáta . Moór Já­nos és Felesége . Müller György és Bárd Anna . Nagy László . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Németh Er­ z­sébet . Németh György . Paksy László dr. . Papp­né Radics Edit dr. . Páris György és Felesége . Patyá­nik Mi­hály dr. . Pék Istvánné . Pelle Gá­bor­né .

Pernesz Péterné . Petrucz Gy­ör­g y . Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán és Csala Éva . Rónai Tiborné . Rudas Jánosné . Simó Judit és Bokor Lász­ló . Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Soltész + Sol­tész Kft. . Somogyi Éva és Horváth László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klára . Szalai Éva . Szalai Sán­dor és Ágnes . Szentesi Péter dr. . Szent-Martoni Mária . Tárnok Gyön­gyi . Thomas, Geoffrey . Thurzó Sándor és Turcsányi Rozália . Tor­ma Kálmán és Halász Anna . Tóth Ka­talin . Tóth Mihály és felesége . Tóth Tamásné özv. . Tottzer Józsefné . Törő Andrásné dr. . Valér Éva dr. . Váradi János . Vá­radi Mó­ni­ka dr. és Varjú Gabriella . Varga Ildikó dr. . Várkonyi Vera . Var­sányi Gyula . Végh Józsefné . Vígh János . Vörös Imre

30

BRONZ FOKOZAT Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia . Alföldy Zoltán és Szász Eri­ka . Almási József dr. . Almási Józsefné . Amoser Erika dr. .

Apáthy Ist­ván . Arany Andrea . Árvay Jánosné . Bánki Ervinné . Bánki Iván . Bar­na Ist­ván dr., Sza­bó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusz­táv

2015-16 dr. . Benkő Judit dr. . Bérczi Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti Magda . Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József .

Bogdán Istvánné . Bog­dány Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és Fel­esége . Bölöni Eszter és Felsmann Balázs . Brunner Bog­lárka . Bu­daházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné .

Bu­zás Viktória . Chabada Kinga . Cocron János . Csepregi Terézia . Cseszkó Mag­da . Csillag Beáta . Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Doubravszky Sándorné . Duba Jenő dr. és Felesége . Dvorák Lajos . Egri István . Elsner Miklós dr. . Fara­góné Ha­tó Katalin . Far­kas Gábor . Fazekas László . Fábián András . Fehé­regyházi Zsuzsa . Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt . Feldmájer Benjámin – ‫ פלדמיר בנימין‬. Feldmájer Máté . Feldmájer Ágnes és Sándor . Félix László . Fen­d­ler Ju­dit . Fenyő Pé­ ter dr. . Földesi Erzsébet és Fendler Kornél . Földi An­­tal­né . Francsicsné dr.

Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Füredi Gá­bor . Gadzsokova Kraszimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Ga­lam­­bos Im­réné . Gallasz József és Edit .

Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Guti Pé­ter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. .

Havas Ágnes . Havas István dr. . Hazai Judit és László . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. és Bölcsföldi István . Hollós János .

Horváth István dr. . Hor­váth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth László . Horváth Sándor . Hor­váth Vilmos és Kőszegi Anna . Hő­nig Gábor .

Jablonszky Lajosné . Jáki Já­nos és Jáki Marika . Ja­kob Ká­­roly . Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Her­czeg Ferenc . Kapronczai Gabriella . Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsuzsanna dr. Káldor Mária . Kali­voda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kecskés Lajos . Kele­men An­tal . Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Ká­roly . Kirsch Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Sza­marasz Theo­do­ rakisz . Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György . Kom­lósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Kata­lin dr. . Koós Ágnes .

Korda János dr. . Ko­rodi Mihály és Magyar Zsu­zsanna . Kósa Jánosné dr. .

Kovács Katalin . Kovács Pé­ter dr. . Kovács Vik­torné . Krausz András . Kriston József dr. . Kutas Mag­­dolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. .

Lan­tos Zsolt dr. . László Júlia . Lellei Györ­g y dr. . Lissák Kálmán és Lis­sákné

31

TÁMOGATÓI KLUB Kovács Éva . Loránd Ferenc . Loránd Gá­bor . Lovas Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr. . Magyar Sylvia .

Major György . Marosffy László dr. . Mátay Lászlóné . Máté András . Matos Lász­lóné dr. . Meitner Ta­más . Meleghegyi Józsefné . Merényi Gábor . Mé­ sz­áros Sándorné . Mituszova Mila dr. . Molnár Gá­bor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klá­ra . Nagy Ákos és Papp Iza­bella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Ervinné dr. . Nagy Gábor . Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Na­g y Margit és Lantos György . Nagy Pál .

Németh Zsófia . Néme­tujvári Lászlóné . Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pan­­kotai Csaba . Pankotainé Lux Margit . Pap Ágnes .

Papp Szabolcs . Pár­tos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor . Pongó Judit . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsuzsanna . Radnóti Ist­­ ván dr. . Ra­dó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Rimanóczy Kál­mán és Szomor Márta . Róny­ai Imre . Rózsa Beáta dr. . Rózsa Gyula . Sá­fár Ju­dit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Se­ges­­váry Gábor és felesége . Si­kóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . So­mogyi Tamás . Szabó Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Ga­briella . Szegvári Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szem­ler Mihály . Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke And­rás és Helga . Sző­ke Mariann . Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügy­ nökség . Thuróczy Györgyné dr. . Tímár Éva . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika . Valis Éva Márta . Varga Már­ta . Várnai Magdolna és Kajtár Ist­ván dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella . Végh Anna . Vida Edit .

Vo­lenszky Paula . Wéber László és Arányi Zsu­zsanna dr. . Zahorán Pál és Komá­romi Éva . Zilahi Nóra . Zelczerné Déri Erzsébet

32

PROGRAMME SEPTEMBER 16 FESTIVAL THEATRE BIBER Sonata I a otto (5') – (I. [Allegro], II. Adagio – Presto – Adagio – Allegro, III. Allegro) MUFFAT „Sperantis Gaudia” (Florilegium Primum, Fasciculus II) (11') – (I. Ouverture, II. Balet, III. Bourrée, IV. Rondeau, V. Gavotte, VI. Menuet I – Menuet II – Menuet I) MOUTON (?) Concerto sesto (5') – (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro, IV. Adagio, V. Allegro) AUFSCHNAITER Sonata S. Augustini (Dulcis Fidium Harmonia, Op. 4, No. 3) (6') VEJVANOVSKÝ Sonata campanarum (5')

..... interval BONONCINI „Vorrei pupille belle” (16') – (I. Recitativo: Vorrei pupille belle, Largo, II. Aria: Oh Dio se fosse vero, Andante, III. Recitativo: A rissanar la piaga, IV. Aria: Perduto mio tesoro, Affettuoso) FUX Partita ex C, K 331 (8') – (I. Turcaria, II. Passa Gallia, III. Janitshara, IV. Posta turcica) WEICHLEIN Encaenia musices, Op. 1, No 1 (7') Marelize Gerber soprano Maria Mühlbacher dance (Muffat) Sigrid T’Hooft baroque gesture (Bononcini) Edit Zeke costume (Bononcini) Gunar Letzbor artistic director and leader Presented by Budapest Festival Orchestra and Müpa Budapest.

The concert is generously supported by K&H.

ABOUT THE MUSIC

Known mostly for his violin compositions, HEINRICH IGNAZ FRANZ VON BIBER’S (1644–1704) first published work was the Sonatae tam aris quam aulis servientes, composed in 1676, which contains 12 sona­ tas “for the altars as well as the palaces”. According to its title, the open­ ing pie­ce in C major was written for eight instruments.

GEORG MUFFAT (1653–1704) became a master of French music in Pa­ris under Lully, and in his suite cycle entitled Florilegium Primum (‘First Bouquet’), written in 1695, he wanted to set an example to his Ger­man peers in a style they still considered somewhat ‘exotic’. The second piece of the series bears the title Sperantis Gaudia (‘Joys of the Trustful’).

The composer of Concerto sesto, recently discovered in the music library at Kremsmünster Abbey, is identified as ‘Mouthon’. However the style makes it unlikely that it was actually written by the lute master CHARLES MOUTON; it is rather more likely to have been written by a hitherto un­ known, albeit highly original, composer.

BENEDICT ANTON AUFSCHNAITER’S (1665–1742) Dulcis Fidium Harmo­ nia (‘Sweet Harmony of the Strings’) was published in 1703 and contains eight so-called church sonatas (sonata di chiesa), of which the third’s title links it to St Augustine.

34

For a long time Sonata campanarum was attributed to Biber, and then to PAVEL JOSEF VEJVANOVSKÝ (1633/9–1693), but it is most likely that the work was composed by Philipp Jacob Rittler (1637–1690) and the sur­viving manuscript in Vejvanovský’s handwriting is only a copy. In accordance with the title, the strings imitate the sound of bells through­ out the work.

ABOUT THE MUSIC

The brother of the more famous Giovanni BONONCINI, ANTONIO MARIA (1677–1726), composed his cantata Vorrei pupille belle in 1708, presu­ mably under commission from the Viennese court. In the then-fashion­ able style, the composition depicts a young man’s lament about the loss of his beloved forever.

JOHANN JOSEPH FUX (1660–1741) became the most famous music the­ ory­writer of his age through his pedagogical work Gradus ad Par­nassum, and as Charles VI’s court composer he also wrote many ecclesiasti­ cal works. It was most probably he that composed ‘Signore Fux’ of Par­ tita ex C, discovered among the manuscripts at Kremsmünster Abbey, which is an early example of the ‘alla turca’ style later popular in Vien­ nese classicism.

In 1671 ANDREAS FRANZ WEICHLEIN (1652–1706) took his monk’s vows and changed his name to ROMANUS. His Opus 1 series, Encaenia musices (‘Musical Celebration’), published in 1695, contains 12 sonatas; the beau­tiful tone and zest emanating from the opening piece in C major is typical of Weichlein’s works.

35

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA Founded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences and praised by international critics for its intensive and emotionally gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been di­ recting the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit, shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal.

The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall, Lin­­coln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Ro­y­al Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi­ cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record­ ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5 received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Ita­ ly’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

36

CONDUCTOR GUNAR LETZBOR The Austrian violinist and conductor Gunar Letzbor studied composi­ ti­on, conducting and violin in Salzburg and Cologne. His interest in ear­ ly music was aroused by Nikolaus Harnoncourt and Reinhard Göbel, and he began to explore the diversities of Austrian Baroque music as a regular contributor to the ensembles of the Musica Antiqua Köln, Clemen­ cic Consort, La Folia Salzburg, Armonico Tributo Basel and the Wie­ner Akademie. He has performed in many European, American and Japa­ nese concert halls, as well as being a successful concerto soloist. He founded the Ars Antiqua Austria ensemble in 1995, and besides per­ forming live they have made numerous critically-acclaimed recordings of Biber’s violin sonatas and Rosary sonatas, Bach’s violin sonatas, and works by Schmelzer, Vejvanovský, Muffat, Weichlein, Aufschnaiter, Mo­ ­zart, Caldara, Bononcini and Viviani, among others. Their recording of Viviani’s Capricci Armonici won the Cannes Classical Award in 2002.

Gunar Letzbor is a highly sought-after teacher of Baroque violin and is a professor at the Lübeck and Vienna Academies of Music.

37

SOLOISTS MARELIZE GERBER A South Africa-born Austrian coloratura soprano, Marelize Gerber’s vir­ ­tuosity and diverse voice have been the subject of high critical acclaim.

She studied under Mimi Coertse and Ruthilde Boesch in Pretoria and Vienna, attending masterclasses by Mieke van der Sluis, Jesper Chris­ tensen, Sigrid T’Hooft and Peter van Heyghen. Her wide repertoire ran­ ges from Renaissance to contemporary music but she is best regarded as a specialist in early music, interpreting works by Rameau, Händel, Caldara, Cavalli, Keiser, Steffani, Gluck, Monteverdi, Schütz, Fux, Per­ golesi and Vivaldi. She has worked alongside such famous ensembles as L’Orfeo, La Tempesta, the Karlsruhe Baroque Orchestra, the Clemen­ cic Consort, the Haydn Philharmonie, the Capella Leopoldina, the Aca­ demia Salieri, the Prague Bach Orchestra, the Capella Lutherana, the Concertino Amarilli, the Musiche Varie, the Graubündner Kammerphil­ harmonie, the Musica Aeterna, the Bielefeld Philharmonic Orchestra and the Orchester 1756. She has performed at Vienna’s Musikverein, Konzerthaus and Kammeroper, as well as at the Grafenegg Music Fes­ tival, the Carinthian Summer Festival, the Trigonale Early Music Fes­ tival and the Viterbo Baroque Festival.

38

SOLOISTS MARIA THERESIA MÜHLBACHER Maria Theresia was born in Bad Ischl, Austria, and graduated from the Feliks Parnell State Ballet School in Łódź, Poland. In 2009 she won gold medals in the Character Dance Category at both the ESDU Austrian Open Dance Competition and the World Dance Masters in Croatia. She is a founding member and first soloist of the Neoba Ballet Company, has been a soloist of the Baroque Dance Company La Danza, Munich since 2004 and has worked alongside orchestras including Ars Antiqua Aus­ tria, Originalklang Orchester and Barock & Co.

39

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Bronz fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: bfofound@mail.datanet.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap: www.bfz.hu Online jegyvásárlás: www.jegymester.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2015-16

WWW.BFZ.HU