BFZ koncertfüzet - Mozart, Haydn

OKTÓBER 28–29.

2017

MOZART HAYDN ANDERSZEWSKI TAKÁCS-NAGY

MŰSOR OKTÓBER 28–29.

ZENEAKADÉMIA

MOZART

F-dúr szimfónia, K. Anh. 223/19a (12' ) (I. Allegro assai, II. Andante, III. Presto)

HAYDN

D-dúr zongoraverseny, Hob. XVIII:11 (19' ) (I. Vivace, II. Un poco adagio, III. Rondo all’ungarese. Allegro assai)

..... szünet

MOZART

F-dúr divertimento, K. 138/125c (11' ) (I. Allegro, II. Andante, III. Presto)

HAYDN

D-dúr („Csoda”) szimfónia, Hob. I:96 (20' ) (I. Adagio – Allegro, II. Andante, III. Menuetto. Allegretto – Trio – Menuetto, IV. Finale. Vivace assai) Piotr Anderszewski zongora Vezényel Takács-Nagy Gábor

WOLFGANG AMADEUS MOZART

A MŰVEKRŐL WOLFGANG AMADEUS MOZART F-DÚR SZIMFÓNIA, K. ANH. 223/19A VONÓSOK, 2 OBOA, FAGOTT, 2 NATÚRKÜRT Az ifjú Mozart szimfonikus stílusának fejlődéséről terjedelmes tanulmányok születtek, ezek végkövetkeztetéseit azonban két okból is némi óvatossággal kell kezelnünk. Egyfelől a Köchel-jegyzékben 1764 és 1770 közé datált, bő két tucat szimfónia több mint fele nem egyértelműen hiteles forrásban maradt fenn, így ezeknél Mozart szerzősége (a kéziratos másolatokon szereplő szerzőmegjelölés ellenére) valamelyest kérdéses. Másfelől pedig még a bizonyosan Mozarttól való művek esetében is némileg bizonytalan Wolfgang kizárólagos szerzősége, hiszen zeneszerző édesapja értelemszerűen rendszeresen átnézte csodagyermeke kompozícióit, ki-kiigazítva a kor zeneelméleti szabályait figyelmen kívül hagyó szakaszokat. Leopold 1764. december 3-án kelt levele szerint ilyen retusálásra került sor a K. 9-es számú hegedűszonáta egyik menüett-tételébe „becsúszott” párhuzamos kvintek esetében is, s bár a gondos édesapa javítása végül elkerülte a kottametsző figyelmét, a fésületlenség legalább „bizonyítja, hogy a mi kis Wolfgangunk saját maga komponálta, amit természetesen nem fog mindenki elhinni”. Ha viszont az efféle korrekciók mindennaposnak számíthattak, felvetődik a kérdés, Leopold segítsége egyik-másik esetben vajon nem lehetett-e ennél mélyrehatóbb, mondhatni társszerzői – amit a fia csodálatos zenei fejlődését hitetlenkedve figyelő szkeptikusok árgus szeme elől nyilván minden erővel igyekezett eltitkolni.

A ma megszólaló F-dúr szimfóniával kapcsolatban az idők folyamán a szerzőséggel kapcsolatos mindkét kétely megfogalmazódott. A 19. század közepén a mű még csak kétes hitelességű másolatokból volt ismert, így Ludwig von Köchel csupán Mozart-műjegyzéke függelékében szorított helyet a darabnak – erre utal a szimfónia azonosítására hasz-

5

A MŰVEKRŐL nált első (Anh., azaz Anhang, „függelék” jelzésű) Köchel-jegyzékszám.

Miután 1980-ban előkerült egy a Mozart családhoz közvetlenül köthető másolat is, a mű egészének hitelessége körüli kételyek eloszlottak – az utóbbi lejegyzés azonban Leopold kezétől származik, s így korántsem zárható ki, hogy a ránk maradt műalak a gondos szülő kisebb-nagyobb mértékű „besegítésének” nyomait is magán viseli. A feltehetőleg 1765ben, a család angliai útja idején keletkezett szimfónia mindenesetre elsősorban az akkortájt Londonban divatos olaszos szimfóniastílus magabiztos elsajátításáról tanúskodik, mégis akad benne néhány szokatlanabb megoldás, amelyeket akár a zseni keze (vagy inkább oroszlánkörme) nyomának is tekinthetünk. Az első tétel a „szabályos” szonátaformákhoz szokott mai hallgató számára talán legváratlanabb mozzanata, hogy a nyitótéma hangsúlyos visszatérése elmarad. Ehelyett a második téma nyitja a rekapitulációt, ez azonban a korban legalább an�nyira bevett megoldás, mint az előbbi. Az ugyancsak hagyományos módon az oboák használatáról lemondó, sempre piano (azaz mindvégig halkan játszandó) lassú tételnek viszont már némi egyéni karaktert kölcsönöz a brácsaszólam „pattogós” motívuma. A páratlan lüktetésre váltva tovarobogó finálé pedig már mesterien játszik a hallgató várakozásaival: a félreérthetetlenül rondókarakterű téma a tétel folyamán többször is nekidurálja magát, menet közben azonban váratlanul másfelé kanyarodik, s egy ponton mintha teljesen elvesztené a fonalat – elhalkul, és végül teljesen elakad. A tétel végén persze mégis sikerül újra végigjátszani a témát, s a mű a siker felett örvendező néhány ütemnyi kódával zárul.

6

A MŰVEKRŐL JOSEPH HAYDN D-DÚR ZONGORAVERSENY, HOB. XVIII:11 VONÓSOK, 2 OBOA, 2 NATÚRKÜRT Hosszú élete során Haydn több mint két tucat versenyművet komponált, a műfaj azonban pályája egyetlen szakaszában sem vált olyan jelentőségűvé számára, mint a szimfónia vagy a vonósnégyes. Ezt az aszimmetriát néhány rosszmájú történész Haydn szerény hangszeres tudásával próbálta összefüggésbe hozni, ez azonban nyilvánvaló félreértés. Mint élete végén maga a zeneszerző megfogalmazta: „Egyetlen hangszeren sem voltam boszorkánymester, de valamennyinek ismertem az erejét és a hatását; nem voltam rossz billentyűsjátékos és énekes, és hegedűn is elő tudtam adni egy koncertet.” Az életmű egészéhez mérten csekély számú versenymű tehát semmiképp sem a zeneszerző hiányos hangszerismeretéből, hanem sokkal inkább a konkrét megbízások korlátozott számából fakad: míg Mozart hegedű- és különösen zongorakoncertjeit saját rendezésű hangversenyei fénypontjául szánta, Haydn leginkább csak akkor nyúlt a műfajhoz, ha zenekara valamelyik muzsikusa fordult hozzá ilyen kéréssel. Kényesebb kérdés viszont, hogy a mégiscsak megszületett Haydn-versenyművek vajon miért szerepelnek viszonylag ritkán a mai hangversenyprogramokon.

E tekintetben tagadhatatlan, hogy a szólista és a zenekar közötti drámai kontraszt és egyúttal párbeszéd, amely az operaműfajban oly otthonosan mozgó Mozart legjobb concertóiban megvalósul, Haydn hasonló kompozícióit kevéssé jellemzi. Legalább ennyire fontos azonban, hogy az idősebb mester versenyművei az életpálya viszonylag korai szakaszában keletkeztek – azokban az évtizedekben tehát, amelyek „preklasszikusként” lekicsinyelt terméséből eleve kevés mű kapaszkodott meg a modern repertoárban.

7

J O S E P H H AY D N

A MŰVEKRŐL Nyilván ebből is fakad, hogy Haydn zongoraversenyei közül éppen az utolsó, D-dúr hangnemű számít a legismertebbnek: a művet az 1784 és 1809 (a zeneszerző halála) közötti negyedszázadban Európa öt országában nyolc különböző kiadó jelentette meg, és ma is gyakran megszólal. A komponálás idejét illetően a legkülönbözőbb találgatások láttak napvilágot, de az újabb kutatások szerint a zongoravirtuóz Leopold Ko­ želuch egyik tehetséges tanítványa, bizonyos Von Hartenstein kisas�szony ezt a művet játszhatta egy 1780. február 28-i magánhangversenyen, alighanem nem sokkal annak megírása után. Az első tétel határozott körvonalakkal megrajzolt „kettős expozíciója” (a legfőbb tematikus anyagok mind a zenekaron, mind a szólóhangszeren való bemutatása) mindenesetre a viszonylag kései kompozíciós dátumot igazolja, ahogy a Haydn korábbi versenyműveihez képest szokatlanul élénk (Vivace) tempó is. Ugyancsak „kései” a lassú tétel teljes zenekart kihasználó hangszerelése, hiszen a korábbi concertókban (akárcsak a mai hangverseny kezdetén hallott korai Mozart-szimfóniában) az oboaszólam mindvégig hallgat. A finálé Haydn egyik közismert „style hongrois” tétele, amelynek különösen a cigányprímások hegedűs bravúrjait utánzó – előadástól függően csuklás vagy épp egy szamár iázásának hatását keltő – felugró, előkés kvintfricskái ragadnak meg a hallgató emlékezetében.

9

A MŰVEKRŐL WOLFGANG AMADEUS MOZART F-DÚR DIVERTIMENTO, K. 138/125C VONÓSOK

10

Az 1772 elején Salzburgban komponált három „divertimento” (K. 136– 138) szerzősége ugyan nem kérdéses, a műfajukkal és – ebből fakadóan – az előadóapparátusukkal kapcsolatban azonban máig sem sikerült konszenzusra jutniuk a kutatóknak. A művek kéziratának címlapján szereplő „divertimento” megjelölés ugyanis nem a komponistától származik, s minthogy Mozart más divertimentói rendszerint legalább öttételes, két menüettet tartalmazó ciklusok, a terminus használatát aligha helyeselte volna. A szóban forgó három mű ugyanis kivétel nélkül háromtételes, s kettő közülük arra a gyors – lassú – gyors tételrendre épül, amelyet a korabeli olasz sinfoniákkal szokás asszociálni. A régebbi német szakirodalomban ezzel összhangban „salzburgi szimfóniák” néven emlegetik a három kompozíciót – ez a műfajmegjelölés azonban egyszersmind zenekari előadást látszik feltételezni, ami a partitúrából korántsem olvasható ki egyértelműen. Talán inkább vonósnégyesre szánhatta Mozart e műveket? Éppen a csoport utolsó, F-dúr darabjában mintha ezt igazolná a második és a harmadik tétel „fineszesebb” karaktere. Az előbbiben a második hegedűszólam tizenhatodokban kanyargó, indázó kísérete, az utóbbiban a szélnél sebesebben robogó rondó közjátékainak áttört karakterváltásai alighanem könnyebben érvényre juthatnak egy kamaraelőadásban. Maga Mozart azonban talán csak mosolygott volna az optimális előadóapparátussal kapcsolatos évtizedes vitákon, hiszen a művek komponálásakor ezúttal talán nem is lebegett egészen konkrét előadóegyüttes a szeme előtt. Mint Alfred Einstein rámutatott, a három mű nem sokkal a Lucio Silla című opera megírásához kapcsolódó milánói utazás előtt keletkezett, s a zeneszerzőnek épphogy olyan kompozíciókat lehetett érdemes az útipog�-

A MŰVEKRŐL gyászába csomagolnia, amelyeket minél többféle helyen és módon adathat elő: szűk körben kvartettként, de nagyobb együttes rendelkezésre állása esetén zenekaron, akár fúvósszólamokkal is kiegészítve.

JOSEPH HAYDN D-DÚR („CSODA”) SZIMFÓNIA, HOB. I:96 VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, 2 FAGOTT, 2 NATÚRKÜRT, 2 TROMBITA, TIMPANI A maga módján Haydn valamennyi szimfóniája csoda, de a Miracle név történetesen a ma 96-os számmal ismert D-dúr műre ragadt rá. A régóta közismert történet szerint a szimfónia egyik londoni előadásán a lelkes közönség a pódium köré gyűlt, hogy minél közelebbről láthassa a csembaló mellől dirigáló zeneszerzőt, s így a történetesen éppen ekkor a terem közepére zuhanó díszcsillár senkit sem sebesített meg. Újabb kutatások szerint ugyan az említett hangversenyen igazából nem is a 96., hanem a (mellesleg nem kevésbé csodálatos) 102. szimfónia szerepelt a műsoron, a megszokott „Csoda” címke immár levakarhatatlanul a korábbi műre ragadt.

Ragadványneve mellett a 96. szimfónia másik nevezetessége, hogy a tizenkét „londoni” szimfónia közül ez keletkezett elsőként, nem sokkal Haydn Angliába érkezése után, s már az 1791. március 11-i hangversenyen felcsendülhetett . „Talán sosem volt még részünk bőségesebb zenei élvezetben” – lelkesedett másnap a Morning Chronicle. „Nem csoda, hogy a zenére fogékony lelkek számára Haydn tisztelet, sőt bálványozás tárgya, hiszen – akárcsak a mi Shakespeare-ünk – kénye-kedve szerint mozgatja és irányítja a szenvedélyeket.” Valóban, e szimfóniában már teljes pompájában áll előttünk a komponista több mint há-

11

A MŰVEKRŐL rom évtizedes munkával kiérlelt szimfonikus stílusa, amely azonban félreismerhetetlen „haydnossága” ellenére is mindig új és új ötletekkel gazdagodik. Tipikus például a nyitótételt megelőző lassú, moll színeket is felvonultató bevezetés, amely azonban ezúttal szokatlanul tömör és célratörő; ahogy a gyors főrészt indító téma is összetéveszthetetlenül haydni, a maga kotyogós-zötyögős „kíséretével” mégis hallatlanul eredeti. Éppily jellegzetes az Andante meg-meglebbenő témája, amelyből már első megszólalásakor is kihallható a folytonos variáció és a moll kontraszt ígérete. Emlékezetes meglepetést jelent viszont a tétel vége felé két szólóhegedűn megjelenő, kadenciaszerű szakasz, amely a fafúvók trillájába torkollik. (A zeneszerző itt alighanem a Londonban oly népszerű sinfonia concertanték szólószakaszait próbálta megidézni, a jelek szerint sikerrel, hiszen a közönség a bemutatón – szokatlan módon – éppen a lassú tételt ismételtette meg.) Nem kevésbé jellegzetes a harmadik tétel reprezentatív menüettje és népies hangulatú triója közötti kontraszt. Az utóbbi vége felé semmibe foszló téma, majd az oboa váratlanul felcsapó gesztusa (mintha a játékos épp ebben a pillanatban döbbent volna rá, hogy már megkésett a belépéssel) azonban még a mindig joviális Haydn mércéje szerint is zavarba ejtő tréfa. Végül a kontratáncos lendületű fináléban sem nehéz felismerni a zeneszerző keze nyomát, de a hallgató Haydn több hasonló tételének ismeretében is csak találgathat, hogy pontosan mikor jelenik meg és tűnik újra el szemünk elől a karakteres felütéssel induló rondótéma.

MIKUSI BALÁZS

12

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS Mozart az F-dúr szimfóniát 1765-ben, az F-dúr divertimentót 1772-ben komponálta. Haydn D-dúr zongoraversenyét valószínűleg 1780. február 28-án mutatták be, D-dúr szimfóniáját pedig 1791. március 11-én.

UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS F-dúr divertimento: 1994. június 11., Budapest, Kocsis Zoltán (karmester); D-dúr zongoraverseny: 2011. január 27., New Brunswick, Alekszej Ljubimov (zongora), Fischer Iván (karmester); D-dúr szimfónia: 2009. február 8., Budapest, Schiff András (karmester). Mozart F-dúr szimfóniáját először játssza a zenekar.

MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM 1791-ben Megjelenik De Sade márki Justine, avagy az erény meghurcoltatása című műve.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1791-ben Anton Graff svájci portréfestő megfesti Friedrich Schiller arcképét.

ZENE 1772. december 26-án Milánóban bemutatják Mozart Lucio Silla című operáját.

TÖRTÉNELEM 1765-ben meghal I. Ferenc német-római császár, Mária Terézia férjeként a Habsburg örökös tartományok társuralkodója.

TÁRSADALOM 1780-ban megjelenik Gotthold Ephraim Lessing vallásfilozófiai főműve, a Die Erziehung des Menschengeschlechts (Az emberi nem neveltetése).

13

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor több mint harminc évvel ezelőtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart. Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé.

Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel ju­ talmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

14

16

KARMESTER TAKÁCS-NAGY GÁBOR A Liszt Ferenc Zeneakadémián Rados Ferenc, Mihály András, Székely Zoltán, Végh Sándor és Kurtág György tanítványa volt. 1979-ben, még zeneakadémistaként megnyerte a Hubay Jenő Hegedűversenyt, ezután Nathan Milsteinnél tanult tovább. 1975-ben megalapította saját vonósnégyesét, a máig a nevét viselő, világhírű Takács Vonósnégyest, amelynek élén olyan legendás művészekkel lépett fel, mint Yehudi Menuhin, Solti György, Gidon Kremer, Isaac Stern, Msztyiszlav Rosztropovics és Schiff András. Takács-Nagy Gábort külföldön is a magyar zene, főként Bartók leghitelesebb előadójaként tartják számon: az 1996-ban alapított Takács Zongoratrióval Liszt, Lajtha, Veress műveit, az 1998-ban alapított Mikrokosmos Vonósnégyessel Bartók hat vonósnégyesét vette lemezre. 1993-tól tíz éven át koncertmesterként rendszeres résztvevője volt a BFZ hazai és külföldi koncertjeinek. Karmesteri működését 2002ben kezdte meg. 2005-ben Genfben megalapította a Camerata Bellerive vonószenekart, 2006-ban a Weinberger Kammerorchester, 2007-ben a Verbier Fesztivál Kamarazenekarának művészeti vezetője lett. 2010 és 2012 között a MÁV Szimfonikusok vezető karmestere volt, 2011 óta ő irányítja a Manchester Cameratát. 2012-ben a BFZ első vendégkarmestere, 2013-ban az Ír Kamarazenekar zeneigazgatója lett, és beválasztották a brit Királyi Zeneakadémia tiszteletbeli tagjai közé. 2017-ben Bartók–Pásztory-díjjal tüntették ki.

17

SZÓLISTA PIOTR ANDERSZEWSKI A napjaink egyik legnagyobb zenészegyéniségeként számon tartott Piotr Anderszewski szívesen látott vendég a világ nagy koncerttermeiben. Mindenekelőtt a német repertoár avatott tolmácsolója, de Szymanowski-, Janáček- és Chopin-előadásaival is hasonló elismerést szerzett. Lemezei közül kiemelkedik Bach 1., 3., és 6. partitájának Grammy-díjra jelölt felvétele, valamint Szymanowski szólózongoraműveit tartalmazó albuma, amelyért 2006-ban elnyerte a Classic FM Gramo­ phone-díját a legjobb hangszeres lemez kategóriában. Schumann szólóműveiből készült felvétele 2011-ben ECHO Klassik díjat kapott, 2012ben pedig két BBC Music Magazine-díjjal, köztük a zsűri rangos „Az év felvétele” díjával jutalmazták. Bach 1., 3. és 5. angol szvitjéből 2014 novemberében rögzített lemeze ugyancsak Gramophone- és ECHO Klassik díjat kapott. Legújabb felvételét 2017-ben készítette Mozart és Schumann műveiből. Anderszewski maga is számos díjat nyert, köztük a neves Gilmore-díjat, amelyet négyévente adnak át egy-egy kiemelkedően tehetséges zongoraművésznek. A 2017–18-as évadban fellép a Bécsi Filharmonikusokkal, a Philharmonia Orchestrával és az Orchestre de Paris-val. Szólókoncertet ad a Chicago Symphony Centerben, az amszterdami Concertgebouw-ban és a londoni Barbican Centre-ben.

2018 tavaszán folytatja közvetlen együttműködését a Skót Kamarazenekarral egy európai turné keretében.

18

19

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Giovanni Guzzo (koncertmester), Bíró Ágnes, Czenke Csaba, Eckhardt Violetta, Gál-Tamási Mária, Hrib Radu, Illési Erika, Kádár István, Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Oláh Gyöngyvér, Pilz János, Sipos Gábor II. HEGEDŰ Iván Tímea, Bodó Antónia, Czirók Györgyi, Gátay Tibor, Haják Krisztina, Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Szabó Levente, Szefcsik Zsolt, Szlávik Zsuzsanna

BRÁCSA Csoma Ágnes, Bodolai Cecília, Fekete Zoltán, Gálfi Csaba, Juhász Barna, Reinhardt Nikoletta, Yamamoto Nao

CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Eckhardt Éva, Kertész György, Liptai Gabriella, Mahdi Kousay, Mód Orsolya, Sovány Rita

NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Kaszás Károly, Lajhó Géza, Lévai László, Martos Attila, Sipos Csaba

FUVOLA Sebők Erika, Jóföldi Anett OBOA Eva Neuszerova, Nehil Durak FAGOTT Tallián Dániel, Patkós Sándor KÜRT Bereczky Dávid, Nagy Zsombor, Szabó András, Szőke Zoltán TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás TIMPANI Dénes Roland 20

BFZ-HÍREK KITAJENKO BUDAPESTEN November 9-én és 10-én egy valódi finom úriembert, egy igazi alkotótársat, az orosz zene egyik legfantasztikusabb tolmácsolóját várjuk Budapestre. Régi barátunk, Dmitrij Kitajenko Sosztakovicsot, Rachmaninovot és Csajkovszkijt vezényel a Fesztiválzenekar élén, ebben pedig az ugyancsak orosz zongoraművész, Lilya Zilberstein lesz a partnere.

Elöljáróban annyit elárulhatunk, hogy a szenvedély és a feszültség tapintható lesz a Zeneakadémia koncerttermében. Éljük át a kiválóságot! www.bfz.hu

KARÁCSONYOZZON A BFZ-VEL! December 26-ára játszani hívjuk közönségünket: karácsonyi koncertünkön Önök választhatják ki, milyen darabok hangozzanak el ünnepi hangversenyünkön a Budapest Kongresszusi Központban. Kérjék kedvenceiket, ünnepeljenek velünk decemberben is! Egy ajándék, amivel nem lehet tévedni. Éljük át a meglepőt! Vezényel: Fischer Iván. www.bfz.hu

21

INTERJÚ LIPTAI GABRIELLA CSELLÓMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki 22 éve muzsikál a Budapesti Fesztiválzenekarban. 1986-tól a Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskola szegedi előkészítő tagozatán tanult, majd 1991-től Onczay Csaba, Németh Géza és Devich János tanítványaként a budapesti Zeneakadémia növendéke lett. 1996-ban diplomázott. A MÁV Szimfonikus Zenekarban szólamvezetőként eltöltött két év után 1999-től a Fesztiválzenekar csellószólamának tagja.

A zenetörténet mely nagy alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Bárkivel. Ha lehetséges lenne, kiküldeném a meghívómat az általam ismert és nagyra tartott személyeknek. Azokkal, akik elfogadnák a meghívásomat, beszélgetést kezdeményeznék egy nagy körben ülve az életükről, sorsukról, hitrendszerükről, gondjaikról, bajaikról, és nem utolsó sorban az örömeikről. Érdeklődve hallgatnám, hogy az érzéseik kifejezésére csak a zenéjük volt-e az eszközük, vagy tudtak-e róluk beszélni is?

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... Kislánykorom óta zongorázni szeretnék megtanulni. Erre az iskolai évek alatt volt is pár évnyi lehetőségem, de végül örök terv és álom maradt. Nem adom fel!

22

INTERJÚ Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ... Én nőként egy női szerző bőrébe bújnék, de a zenetörténet nagy alakjai közt szinte nem találunk ilyet, kivéve talán Clara Schumannt.

Az érdekel és gondolkodtat el a kor sajátosságait ismerve, hogy nőként képes lennék-e egy művészeti tevékenységben kiteljesedni, a többi női szerepemet nem feladva. Nem vágynék nagy hírnévre, de vajon el tudnám fogadtatni a munkáimat női mivoltom ellenére is?

Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Amikor valaki önmagát nem felvállalva megfutamodik, és amikor nem tudok segíteni…

Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... Megengedni magunknak, hogy abban és azzal legyünk, ami éppen van.

23

AJÁNLJUK MÉG NOVEMBER 09–10.

Zeneakadémia

Sosztakovics 1. (f-moll) szimfónia, Op. 10 Rachmaninov Rapszódia egy Paganini-témára, Op. 43 Csajkovszkij Francesca da Rimini – szimfonikus fantázia Dante nyomán, Op. 32 Lilya Zilberstein (zongora) Karmester: Dmitrij Kitajenko .....

DECEMBER 02–03–04.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem J. S. Bach 3. (G-dúr) brandenburgi verseny, BWV 1048 Bartók Zene húros hangszerekre, ütőkre és cselesztára, Sz. 106, BB 114 Brahms 3. (F-dúr) szimfónia, Op. 90 Karmester: Fischer Iván .....

DECEMBER 26.

Budapest Kongresszusi Központ Karácsonyi koncert – a közönség választ Karmester: Fischer Iván

24

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván A zeneigazgató személyi titkára Juliane Stansch* Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Ügyvezető igazgató Stefan Englert Ügyve­zetőigazgatóhelyettes Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Kóczán Zsófia Produkció­menedzsment: Operatív menedzser Magyarszéky Dóra Operatív munkatárs, közösségiprogramkoordinátor Szani Szolongo Ifjúságiprogramkoordinátor Juszt Anita Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett Technikai vezető Zentai Róbert *külsős tanácsadó

Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István Zene­kari titkár Kelemen Éva Marketing/ Kommu­nikáció/ Közönség­kapcsolatok: Art director Andreas Schimert* Marketingmenedzser Tihanyi Kinga PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél, Fejér Ágnes Egyéni támo­gatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna* Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY Elnök Simor András Kurátorok Boros Ist ­ván Heal Edina Marschall Miklós Schimert, Konstantin Stroh­mayer János Szecskay András Tóth, Sylvia Varga Zoltán von Wulffen, Hubertus Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám A Budapesti Fesztiválzenekar Egye­­sület elnöke Bánffy Eszter

Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

25

TÁMOGATÓI KLUB KIEMELT PLATINA FOKOZAT

EZÜST MECÉNÁS FOKOZAT

Walter Katalin és Cornelius

Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. Élő Nóra John Farago és Jeanne Martin Jalsovszky Ügyvédi Iroda Kohlrusz Milán és Szabó Dária Marschall Miklós dr.

Mécs Endre és Andrea Mészáros János Nyitrai István Richard és Michelle Pelly Reichardt Ibolya és Lengyel Péter Rényi Andrea és Straub Elek Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr.

Roszkopf Nyina SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr.

Steiner László és Zsuzsa Szelényi Iván Thompson, David és Petra Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr.

Vámos György dr.

Vihar Judit dr.

PLATINA FOKOZAT John és Caroline Flüh Isolde Schröder Simor András Sylvia Toth Jutta von Falkenhausen Hubertus von Wulffen

GYÉMÁNT FOKOZAT Stephen és Radka Benko Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr.

Bernhard Hulla

ARANY MECÉNÁS FOKOZAT Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr.

‫אליעזר יצחק בן אברהמ‬ Juhász Zoltán hangszerészmester Nicholas Kabcenell és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Armin Krug Mosonyi György és Mosonyi Ágnes Szecskay Ügyvédi Iroda Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr.

26

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria Bakró-Nagy Marianne Balázs Árpád és Dénes Andrea Berger Györgyné Loreta Bernabei-Reynolds Boros István Bőcs Ferenc és Sárdy Ágnes Bródy Péter dr. és Ildikó Cseszkó Magda Csépe Valéria dr. és Molnár Imre Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia Egervári Gábor dr. és Mezei Ilona Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft., Felkai Tamás Göncz Kinga és Benedek László Gyarmati György dr. és Kuti Katalin György Pál dr. és Simon Ágnes Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc Hanák Gábor és Tatai Ágnes Havass Miklós Horváth Ágnes dr.

Huebner Charles és Suzanne Jankovich József Béla Kalmár György Kelemenné dr. Visky Katalin Kertész Gabriella dr.

2017-18 Király Júlia Királyfalvi György dr.

David Kirkby Ruth Kirkby Komáromy Péter és Pollák Katalin dr.

Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr. és Misius Magdolna Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

Mártonfi Attila Mester Éva és Hancz László Molnár Gábor dr.

Németvölgyi Ágnes Nyárádiné dr.

Szabady Judit Pre-Tax Kft. Professional Orvosi Kft. Sólyom Éva dr.

Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba és Szántó-Kapornay Emőke Szauer Péter Székely Zoltán és Leposa Csilla Geoffrey Thomas Tóth Gábor és felesége Török Zoltán Varsányi Pál és Katalin Zoltán István és Ágnes

ARANY FOKOZAT Anonim támogató Bálint Andrásné dr.

Bánáti Mária Baráth Barna és.

Szemerédy Viktória dr.

Bársony Farkas dr.

Beghetto Oreste Paolóné Bittner Péter Burger Balogh Ingeborg és Balogh Tibor Csillag György dr. és Keszthelyi Alex­andra dr.

Drexler Miklós és Lengyel Gabriella Eisler Péter dr.

Fekete István és Horváth Jánosné dr.

Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György Gyergyák György és Haiman Ágnes Karl Philip Hall Hargitai Tibor és Ilona Holéci József Kertész Viktor és Terézia Kocsány János Kozula Zsuzsa és Mészáros Balázs Richard és Julia Lock Madar Gyula és Batta Mária Matskási István dr.

Nagy Károly dr.

Pálfia Judit dr.

Pallag Tibor és Karner Anikó Palotai János és Soltész Anikó dr.

Salgó Judit Sáfár László dr.

Sápi Hedvig Sápi Lajosné Seres Béla Sessler István és Judit Soltész + Soltész Kft. Szabó Gábor dr.

Szabóné dr. Szomor Erika Szegvári Mária dr.

Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Tanos Zsuzsa Varga Péter

EZÜST FOKOZAT Albáné Feldmájer Lívia dr. és Alba Mesulam Alföldi István Ambrus Ágnes dr.

Anonim támogató Apáthy István B. Nagy András Bacher Gusztáv Barczikay László Barkóczi Jolán Barta Andrásné Barta Éva Barta Pál Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János és Molnár Magdolna Berecz József Bereczki Éva Bérczi Gábor

27

TÁMOGATÓI KLUB

28

Berényi Gábor és Pető Katalin dr.

Bertalan Éva dr.

Böszörményi Katalin dr.

Csanádi Judit és Gyabronka József Csernay László dr.

Doleschall György és Szabó Katalin Dögei Anna Elsner Miklós dr.

Farkas Zoltán Feldmájer Lea és Kocsis Tamás Feuer István Feuer Mária Fogarasi Norbert Futó Judit Füredi Gábor Gabriel Szilvia dr. és Kalmár Lajos dr.

Gadzsokova Kraszimira Galambos Éva dr.

Gálosi György és Júlianna Garai Péterné Garics Zoltánné Géta Center Kft. Gordon Pál Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga Görgényi Judit és Dénes Miklós Greiner Ákos Gyulai András Hámori Ferenc és Ács Éva Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hollay György

Hornung Hajnalka és János Horváth Anna Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Jáger Zsuzsanna Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Keviczky László Kiss Attila Kiss Erzsébet Klauber András dr. és Szigeti Éva dr.

Komlósi Júlia és Zsolt Kőszegi László Krausz András Lastofka Péter és Patkós Katalin László János dr. és Péley Bernadette Lázár József és Belényi Zsuzsanna Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr.

Madách Zsuzsánna Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Márton János Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta Müller György és Bárd Anna

Nagy István Nagy Mária Éva Németh György Ottó Mária Paksy László dr.

Pappné Radics Edit dr.

Patyánik Mihály dr.

Pártos Oszkár dr.

Pelle Gáborné Petrucz György Révai Péter dr. és Maya Rimanóczy Zoltán és Csala Éva Rónai Márton és Bereczki Éva Rónai Tiborné Schagrin Tamás Sitkei Éva dr.

Sívó Róbert Somogyi Éva és Horváth László Spohn Ferenc Szabó Klári Szalzika Károly Szegedi András Szőnyi Péterné dr.

Szűcs András Tárnok Gyöngyi Tokaji Nagy Erzsébet Torma Kálmán és Halász Anna Tóth Katalin Tóth Mihály és felesége Valis Éva Márta Varga Péter Váradi János Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella Varsányi Gyula Végh Józsefné

2017-18 Vígh János Vörös Imre Rolf Wessel

BRONZ FOKOZAT Abonyi Iván dr. és felesége Ábrahám Zoltán és Ábrahámné Hovan­csák Éva Alföldy Zoltán és Szász Erika Almási József dr.

Almási Józsefné Árvay Jánosné Balázs Gabriella Balázsné Szücs Judit Balogh Edit Banász Andrásné Bánki Ervinné Baranyi Éva dr.

Barkóczi Jolán Barsi Gusztáv dr.

Benedek Zsolt Benkő Judit dr.

Béres Károlyné Biksz Péter Birman Erzsébet és Tóti Magda Boda Zsuzsanna és Kohut Tibor Bodor Aranka és Liliom Károly Bodor József Bogdán Istvánné Bogdány Éva Bognár Béla dr.

Borissza József és felesége

Boryné Laczkó Ágnes Bölöni Eszter és Felsmann Balázs Bumberák József dr.

Búzás Józsefné Buzás Viktória Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr.

Dalmy Dénes Danziger György dr.

Deák János Dorogi Gabriella Duba Andrea Duba Jenő dr.

Egri István Erdős Gáborné Fadgyas Ildikó dr. és Magyar Iván dr.

Fahidi Éva és Andrási Andor Fáberné Fejes Katalin Fábián András Faragóné Ható Katalin Farkas Gábor Fazekas László Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Ágnes és Sándor Feldmájer Benjámin

‫בנימין פלדמיר‬ Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Feldmájer Máté és Bán Petra Félegyházi Pál Félix László Földényi Éva és Korda Péter Francsicsné Czinege Erzsébet dr.

Frank Péter Furmann Gergely Gál Mátyásné Gál Nóra dr.

Galambos Imréné Gallasz József és Edit Gecse Jolán Gecsey Dezsőné Gerő Judit és Reich Tamás Gidáli Júlia dr.

Glatt Gábor Görög Tamásné Gurubi Imre és Jónás Katalin Guti Péter Gyulai József Hajdu András dr.

Halász Gábor Halász Péterné Halbrohr Pál Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Rudolf dr.

Harkányi Mária Havas Ágnes Havas István dr.

Havas Katalin és Élő Sándor dr.

Hegedűs Andrásné Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr.

Hollós Sándor dr. és Marosi Judit dr.

Horváth István dr.

Horváth Lajos Horváth László Horváth Sándor Horváth Vilmos és Kőszegi Anna

29

TÁMOGATÓI KLUB

30

Horváth-Lindberg Judit Hőnig Gábor Jáki János és Jáki Marika Jakob Károly Jankó Katalin és Béla Jeney Sarolta Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc Kardos István Kádár Lászlóné Kádár Zsuzsanna dr.

Káldor Mária Kalivoda Imre Kálmán Istvánné dr.

Kárpáti András és Fehér Márta Kelemen Antal Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Kertész Zsuzsanna Keve Károly és Urbán István Kirsch Bertalanné Kiss Andrea Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodo­ rakisz dr.

Kiss Róbert Gábor Klinga Ágnes Kocsis György és Hídvégi Gizella Komlósné Hlatky Katalin Kónya Katalin dr.

Korda János Korodi Mihály dr. és Magyar Zsuzsanna Kovács Katalin Kriston József dr.

Kutas Magdolna

Láner Judit Láng Béla Lantos Bálint dr.

Lantos Gáborné dr.

Lantos Zsolt dr.

László Júlia Lehel Erzsébet Katalin Lellei György dr.

Lendvayné dr. Győrik Gabriella Levente Péter és Döbrentey Ildikó Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné dr.

Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr.

Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr.

Major György Máté András Matos Lászlóné dr.

Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Merényi Gábor Mészáros Sándorné Mituszova Ludmilla dr.

Mohácsi Endréné Molnár Gáborné Monoki Klára Mosonyi Anna Mária dr.

Nagy Ákos és Papp Izabella Nagy Anna Nagy Boldizsár Nagy Ervinné dr.

Nagy Gábor Nagy Gyuláné Nagy Károly Nagy Margit és Lantos György

Nagy László Nagy Pál Németh Zsófia Németujvári Lászlóné Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné Palotai Valéria Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit Pap Ágnes Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr.

Papp Szabolcs Pável Iván dr. és Pável Ivánné Pernesz Péterné Piller Tibor Pongó Judit Potzmann János Prágai Éva Rácz Zsuzsanna Radnóti István dr.

Radó Andrásné Radó János dr.

Rimanóczy Kálmán és Szomor Márta Rózsa Gyula Rudas Jánosné Ruttkai Ágnes Sáfár Judit és Kocsis Sándor Sárdi Gyula Sáska Géza Segesváry Gábor és felesége Sikóné dr. Horváth Ágnes Soltész András Süveges Márta dr.

Szabó László Szabó Márta

Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr.

Szabóné Farkas Anikó és Vértesné Bachler Ottilia Székely József dr.

Szemenyei Klára dr.

Szent-Martoni Mária Szepesi András Sziráki Edit Szőke András és Helga Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Thuróczy Györgyné dr.

Török Ilona Törő Andrásné dr.

Ujvári Tibor és Erika Vágó Júlia dr.

Vajda János dr. és Radnai Mónika Vajda Julianna dr.

Varga Pál Varga Veronika Várnai Gyöngyi Várnai Magdolna és Kajtár István dr.

Vass Gabriella Végh Anna Vidák Jánosné Vince Ferencné Volenszky Paula Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr.

Zahorán Pál és Komáromi Éva Zeidler Gerdné Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr.

Zoltai Józsefné dr.

31

PROGRAMME OCTOBER 28–29 LISZT ACADEMY

MOZART

Symphony in F Major, K. Anh. 223/19a (12' ) (I. Allegro assai, II. Andante, III. Presto)

HAYDN

Piano Concerto in D Major, Hob. XVIII:11 (19' ) (I. Vivace, II. Un poco adagio, III. Rondo all’ungarese. Allegro assai)

..... interval

MOZART

Divertimento in F Major, K. 138/125c (11' ) (I. Allegro, II. Andante, III. Presto)

HAYDN

Symphony in D Major (“the Miracle”), Hob. I:96 (20' ) (I. Adagio – Allegro, II. Andante, III. Menuetto. Allegretto – Trio – Menuetto, IV. Finale. Vivace assai)

32

Piotr Anderszewski piano Gábor Takács-Nagy conductor

ABOUT THE MUSIC When Ludwig von Köchel’s famous catalogue of WOLFGANG AMADEUS MOZART’S works was first published in 1862, the early Symphony in F major was placed in the Appendix (Anhang) due to the lack of authentic sources. In 1980, however, a manuscript in Leopold Mozart’s hand was discovered, and the work was accordingly admitted among the certainly authentic works with the new number K. 19a. Wolfgang probably started to work on the symphony in 1765 in London, and completed the three-movement work in Paris. While the symphony as a whole faithfully reproduces the stylistic common places of the time, the characteristic accompanying motif of the viola in the Andante, as well as the unexpected turns of the finale’s rondo theme testify for the ingenuity of the nine-year-old composer.

Even though JOSEPH HAYDN was able to perform in public on both the violin and the keyboard, he appears never to have composed concerti for himself, only at the commission of other musicians. His best-known contribution to the genre, the Piano Concerto in D major, may have been written for one ‘Fräulein von Hartenstein’ who performed it at a private concert in Vienna on 28 February 1780. The concerto’s lasting popularity is arguably due to its combination of virtuoso passage work with transparent themes and especially its exotic finale replete with characteristic ‘style hongrois’ accents.

In early 1772 MOZART composed three works for string instruments (K. 136–138), which the original manuscript describes as ‘divertimenti’.

However, this title is written in a foreign hand, and modern scholars have tended to describe these works as ‘Salzburg symphonies’, even though it is entirely possible that the compositions were intended for string quartet rather than orchestra: in the F-major ‘divertimento’ (K. 138) the meandering accompaniment of the second movement or the finale’s

33

ABOUT THE MUSIC sudden changes of character may better be realized in chamber music than by an orchestra. Nevertheless, Mozart would arguably have laughed at all these conjectures: while preparing for his impending Italian trip he might precisely have meant to write works that could be performed in diverse ways at each stop on his way to Milan.

Received wisdom tells us that HAYDN’S Symphony No. 96 owes its nickname ‘Miracle’ to a curious accident: since the enthusiastic London audience gathered around the stage to better see the composer, a chandelier falling from the ceiling of the hall did not injure anyone. Recent research suggests that this incident actually occurred during the performance of another Haydn symphony (No. 102), but this historic mistake will hardly make No. 96 less miraculous from the musical point of view. This symphony is in fact the first one Haydn appears entirely to have written after his arrival in London, and the composer evidently seeks to adjust his style to the taste of the local audience: the cadenzalike passage for solo violins and winds close to the end of the second movement, for instance, arguably evokes the sinfonia concertante, a favourite genre of the English public.

34

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra more than 30 years ago, he made a personal dream come true. Core of the philo­ so­phy of the orchestra is the total absence of daily routine. It is about taking the risk, the initiative and freedom to do things differently.

Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it was played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the the unknown, by curiosity and attention to details. It is the innovative approach to music, the musician’s dedication and their permanent strive for excellence that made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world.

The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and the distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards, and has been nominated for a Grammy. Concerts at the world’s most important venues and successes aside, the orchestra’s driving mission is to serve its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at alternative venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

35

CONDUCTOR GÁBOR TAKÁCS-NAGY Gábor Takács-Nagy was a pupil of Ferenc Rados, András Mihály, Sándor Végh and György Kurtág at the Liszt Academy. He was still a student when he won the Jenő Hubay Violin Competition in 1979, after which he studied under Nathan Milstein. He founded his own string quartet in 1975, the world-famous Takács Quartet, which still bears his name. With the quartet, he performed with legendary musicians such as Yehudi Menuhin, György Solti, Gidon Kremer, Isaac Stern, Mstislav Rostropovich and András Schiff. Internationally, Gábor Takács-Nagy is considered to be one of the most authentic interpreters of Hungarian, mainly Bartók’s, music: he recorded works from Liszt, Lajtha and Ve­ ress with the Takács Piano Trio, founded in 1996, and Bartók’s six string quartets with the Mikrokosmos String Quartet, founded in 1998. From 1993 on, he regularly joined the BFO as leader, both at home and on foreign tours. Gábor Takács-Nagy began his conducting career in 2002. In 2005, he founded the Camerata Bellerive string orchestra in Geneva, and became the artistic director of the Weinberger Kammerorchestra in 2006, and of the Verbier Festival Chamber Orchestra in 2007. He was Artistic Director of the MÁV Symphony Orchestra between 2010 and 2012, and since 2011 he is Music Director of the Manchester Camerata.

He is also the Principal Guest Conductor of the Festival Orchestra since 2012. In 2013 he was appointed Principal Artistic Partner of the Irish Chamber Orchestra and received honorary membership of the Royal Academy of Music, London. In 2017 he was awarded the prestigious Béla Bartók–Ditta Pásztory Prize.

36

SOLOIST PIOTR ANDERSZEWSKI Piotr Anderszewski is recognised as one of today’s most individual musicians and is much in demand at major concert venues around the world. Whilst noted for his interpretations of the core German repertoire, Anderszewki has received equal acclaim for his exploration of works by Szymanowski, Janáček and Chopin. As well as a Grammy-nominated CD of Bach’s Partitas 1, 3 and 6, his discography includes a recording of Szymanowski’s solo piano works which received the Classic FM Gramophone Award in 2006 for best instrumental disc. A recording of solo works by Schumann received an ECHO Klassik Award in 2011, and two BBC Music Magazine Awards in 2012, including the coveted jury prize for ‘Recording of the Year’. A CD with Bach’s English Suites 1, 3 and 5 was released in November 2014, going on to win both a Gramophone Award and an ECHO Klassik Award. His most recent recording, devoted to the music of Mozart and Schumann, was released in February 2017. Anderszewski himself has been the recipient of a number of awards, including the prestigious Gilmore Award given every four years to a pianist of exceptional talent. In the 2017–18 season he will appear with the Vienna Philharmonic Orchestra, Philharmonia Orchestra and the Orchestre de Paris. In recital he can be heard at Chicago Symphony Center, the Concertgebouw in Amsterdam and at the Barbican Centre in London. In spring 2018 he will resume his play-direct collaboration with the Scottish Chamber Orchestra for a European tour.

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Platina fokozatú partner

Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2017-18

WWW.BFZ.HU