En e l campo de la calefacción, tanto para hábitats co mo para la in dustria :
BLOQUES DE VIV IE NDAS, VIVIENDAS
UNI-FAM ILIARES , OF ICINA S Y ALMACENES. COLEG IO S, CENT ROS
SANITA RIOS , GUA RDERIA S, CUA RT ELES , POLIDEPORTIVOS Y SUS
ANEXOS Y GIMNA SIOS.
INVERNADEROS, GRANJAS Y APLICACIONES AGRARIAS
CA RRETERA S, CALZADAS Y AC CES OS, ETC ETC.
APARATOS SANITARIOS
REVESTIMIENTOS PARA PARED
REVESTIMIENTOS PARA PISOS
Monte video: Av Rivera 2560 esq. Obligad o - Tel. : 78 45 45 - Fax: 77 29 14
Maldonado: Av. España Parada 27 A - Telefax : 2.88.80
GRIFERIA
p roductos con respaldo
ETERNIT URUGUAYA S.A.
Danubio 5122
esq Gral. E Garzón
39-2221 :¡:
FAX 35-320 4
MONTE VIDEO
CHAPAS, TANQUES Y MOLDEADOS
TUBOS Y ACCESORIOS DE P.V.C.
CAÑOS Y ACCESORIOS
SISTEMA DE PAREDES, CIELORRASOS Y REVESTIMIENTOS DE YESO PISOS VINILICOS Y MOQUEIIES
Tecnología Superior sumada a un excelente equipo humano para brindarle el mejor honnigón.
CONCREXUR S.A. tecnología Concretex
Duración ilimitada
Resiste movimientos estructurales
Puede quedar a la intemperie
Resiste los golpes
en obra y en el uso
Calidad comprobada
Prestigio reconocido
• Suministro silencioso de aire
• Reloj con 12 regulaciones de una hora qué controla automáticamente el arranque/pare
• Oscilación automática de las aletas directrices para la perfecta distribución del ai re de todo el ambie nte
• El revestimiento electrostático de pintura en polvo de las un idades externas luce nuevo durante años porque resiste la corrosión y la absorción
• Compresores rotat ivos con elevada razón de eficiencia energé t ica para minimizar el consumo eléctrico y reducir los costos de operacron
• Flujo horizontal del aire del con densador para permitir instalación estrecha co ntra el edificio
• Control remoto inalámbrico programable que permite múltiples combinaciones
La tecnología CARRIER está en sus manos . Sistemas de acondicionamiento térmico con equipo sadecuados para todo tipo de amb iente Su presen cia tanto en las prin ci pa les obras cmno en residencias y oficinas así lo demuestran Confo rt con el respaldo de un departamento técnico y de manten imiento, equipado con unidades radio con troladas para una eficiente y rápida respuesta de su servicio Post -venta
Lider mundial en t ecnología de aire acond icionado y calefacción.
lHIEIC.Ii() l
LA MAYOR VARIEDAD DE PLAZA
IALUIII.NIC)ISOLO EL MEJOR
tMADEI,A J EXPORTA " ; Y LA ARTESANIA DE NUESTRA FABRICACION
l':IIOI:IAiliO IPENSADO PARA UD L. a V . 8.00 a 12. 00 y 14.00 a 20 .00 Hrs ., Sábados Cerrado VE NTAS POR MAYOR Y
TEL. 29 7640 * FA X.287772
PUERTAS AUTOMATICAS, DESLL¡ANTES O BATIENTES PARA BANCOS, HOTELES, SUPERMERCADOS, CINES, RESTAURANTES, COMERCIOS. ETC.
MONTEVIDEO :
Dr. J. Batlle y Ordoñez 3125
Tels.: 47 07 07 47 09 11 47 08 05- Fax : 47 09 37
PUNTA DEL ESTE:
Pedragosa Sierra ( Esq. J. H. Relss lg )
Parada 5 Tel. : 816 65 Fax : 8 7414
e CRISTALES CURVOS
:
Es tos cris ta l es que intro du cen impo rtant es camb ios para la arqu ite ctur a y la decor ación se lo gran calent ando cr i stal es hast a su punto de plastici da d y dá ndo le l a form a desea da mediante el uso de moldes El proc eso ter m1na un a vez enl nado en forma l ent a para evi tar tensiones inte rnas
e PANELES AISLANTES
:
El ro l de los cn st ales aisl ant es en l a const ruc ciÓ n moderna es cl ave Los mismos est án conform ado s por dos cr istales separado s perim etr almente por un perf il met áli co qu e deli mita un esp acio- cáma ra esta nco ocup ado por a1re desh idr atad o La es tanqu edad de l a cámara se cons 1gue con un dob le sell ado de butilo y po li su lfu ro qu e a su vez ngid iza el co njun to La desh idr atación del ai re la produc e eltamí z mol ecu l ar alojado dentro del perf il se parador Res pecto a los res ult ado s es co ns iderabl e la mejora térmic a ya qu e 1mpli ca un ahorro energé ti co de hasta un 50 %. Del mi smo modo l a mejo ra acúst ica es muy s1gnif 1c at1va s1endo Import ant e l a utili zación de cr i stales de difere nt es espesor es
e CRISTALES LAMINADOS:
Los cr ista l es lami nados de Bía cubr en tod as las neces 1dades de los cn st ales de se gun dad comu nes ant irrobo y antl ba la El pe rm anent e desarrol lo te cnológico ha perm 1tldo además ll egar a un a absoluta transp arenci a Los cnstales l am in ados est án compu estos co n dos o más cr ista les e int erc alad os de but iral de poli vin llo
e VIDRIERAS Y TODO TIPO DE CRISTALES CURVOS PRIMATEM , PU ERTAS TA LL ADAS , CERRAMIENTOS PA RA BAÑ OS, MESA S Y MUE BLES EN CR ISTAL.
AMERICANA DE PINTURAS S.A. PAINTING COMPANY ,
LA TECNOLOGIA AMERICANA Y EUROPEA , EN PINTURA, LLEGO AL URUGUAY. TRABAJOS RÁPIDOS, CON PRODUCTOS LÍDERES , A NIVEL MUNDIAL CON LA MAS VARlADA GAMA DE TERMINACIONES.
LINEA DE PRODUCTOS
SKID- PROOF
TOLO - O - FECT
ASTRO- FECT
REFLECTA
TINTAS
PISOS
INDUSTRIA
DECORACION EXCLUSIVA
TEXTURAS
LACAS EXTERIORES
PARA MUEBLES MADERA Y RATAN
IMPERMEABILIZAMOS
PONGA EN FUNCIONAMIENTO SU COMERCIO, INDUSTRIA O VIVIENDA EN MUY POCO TIEMPO
TOTALMENTE RENOVADO
CALLE 14 EL FOQU E RIO BRANCO 13 77
ESO CALLE 11
8 ESC 803
TEL. : 4 O 1 1 O TEL .: 90 24 07
FAX : 4 1 9 2 8 F AX : 98 37 00
PU NTA DEL ESTE M ONTEVID E O
CONSTRUCCIONES
DOS TRABAJOS PREMIADOS EN EL CONCURSO DE OBRA REALIZADA
TERMINAL DE AUTOBUSES DE PUNTA DEL ESTE SEGUVIP
t.RJGUAY
Aepreséntante exclusivo en el Uruguay de :
y CAJAS I'Uen"fS cli•pone para Uel. ele un• ampUa varleclael ele elemento• ele .egurlclael , ele alta callclael y última tecnol ogia : :e Cajas Fuertes
Li n ea A lta Segu rid ad
Li n e a Com e rc ial
L in e a Tesoros pa ra Hogar o Ofici n a Ademá s.Jabricamos cualquier elemento de seguridad que Ud. neces ite
CONJUNTO BARRIO NORTE -MALDONADO
Computarizados de
Seguridad
Le brindamos un sis t emo de Seguri dad y comunicación inalámbrico oltomente sofisticado que le permite establecer un contacto directo con lo Jefoturo de Policía. Bomberos
El sistema le permi te conectarse en formo d irecto y en segundos con los dependencios públicos en coso de Robo Asal to Incendio Además todos nuestros s1stem os tien es un servicio de mantenimie nto técnico y preve n t ivo.
Asesoramiento Técnico Especializado
A demás Seguvip Uruguoy lo osesoro poro q u e us ted logre los medi dos óptimo s de seguri dad en su empreso , comerc io o res 1dencio
MONTEVID EO : Yí 1435 -Tels.: 92 56 31 /32
Fax: 92 56 31 -C P 11100 R O URUGUAY
BS AS.: Recon q uisto 491 , 42 P Fax: 393-3134
Tels .: 393-2495/6409/9542/9643 R Argentino
ARQUITECTOS, INGENIER OS, CO NSTRUCTORES, ETC.
E l Departamen tode Ingenieríaen Aire
Acondicionado y Calefacción de Barraca Europa
Imp ortaci ones ofrece asesoram iento técn icoprofesional de carácter in tegral sobre aire acondicionado y calefacc ión.
Cualesquiera sean las necesidades de l cliente: pequeños , medianos ograndes espacios . Para uso domé stico, comercia l ofabril. La respuesta la encon trará en Barraca Europa Impo rtaciones , equipos tipo ventana , sp li t (de piso o pared }, split para varios ambientes , o en minicentrales ocentra les.
Aire acondicionado , ventilación familiar e in dustrial. Deshumedecedores , Calefacción.
El Departamento de Ingenieríaen Aire
Acondicionado y Calefacciónque cu enta con un staff integrado por, ingenieros , proyectistas , dibujantes , calcul istas e ins taladores , ases ora , in sta la y brinda un ampl io se rvice posv enta en todo el país .
Consul te sin co mpromiso en
Francisco Acuña de Figueroa 1771
Te l. 94 94 84 • Fax 94 00 17
Whirlpool
Av 8 de Octubre 3600
t el. 58 55 86 M O N TEVIDE O
1¡472314 MATE R IA LE S EL EC TR IC OS PARA LA I N DU STR IA Y E L C OMERC IO TU B OS Y LAM PARA S
Av. A rt ig a s esq. Fl o rid a Tel. 32629
SUCU R S A L MAL DO NAD O
Un c iel o rr aso e s una inversi ó n. Y no hay mejor av al para ella que l a exper ien cia y el pr es ti gio de TAMBA T I , un a empresa espec ia li z ad a en t od os los t ip os y m o del os de cie lorra sos.
L os conocidos e n el país y los que aún no lo son.
Y s i u sted tien e u na idea , TA MBA TI se la reali za.
C o m ercios, planta s indu s tri a le s, re s iden c ias, in s t a lac io ne s b a nc aria , restaura ntes y co nfitería s, l oca le s de di ver ión donde se req uiew un c ie lorraso, consul-
t e a TAM B A TI , un a empresa c uyo li d erazgo se as ien ta en tre s pilares: c reatividad , capa ci dad tec n ol óg ica y re s p o n sa bilid a d
Cuente siempre con Oficio S. A, la empresa más completa en equipamientos pa ra la cons trucción : y revestimientos en madera (Trevopiso y Trevotex) y en cerámica, placares modulados Vogue, cocinas Todeschini, puertas Berneck, techos de teja con estrucruras de madera , la mejor atención personalizada y el mayor respaldo técnico. Por eso , ya sea en sus planes o en sus planos, cu en te con Oficio S. A
En POUMEX desarrollamos, en base a nuestro ya exitoso y reconocido caño de polipropileno una nueva línea de caños y accesorios, más resistente al impacto y a la tracción en altas y ba¡as temperaturas; la línea DORADA de POUMEX .
Cuando compre POLIMEX línea DORADA exija: SELLO UNIT, INSCRIPC/ON UNIT 799, APROBADO POR I M M y CUPLA AMARILLA
SUÁ REZ & CLAVERA
ARQUITECTURA DE ALTA JER ARQUIA EN UN EDIF ICIO QUE DESP LIEG A EXCE LENCIA DE DISEÑO Y CALIDAD CONSTRUCTIVA
BRAS ODO
Avda . Gral. San Martín 2761
Edificio Porto Scala frente al pueno de Punta del Este
Hay una teja especial llamada TUFFTILE. Es a prueba de quebraduras e inclemencias del tiempo, porque se la fabrica en acero de alta resistencia revestido con gránulos protectores de piedra natural. Es liviana, fácil de colocar y de transporte ' econom1co
Se acompaña con una gama completa de accesorios para techos
Un sistema integral
TUFFTILES es un sistema integral y versátil que puede colocarse en techos de grandes dimensiones , sobre estructuras de ace ro o alfardías convencionales. Su diseño en forma de hoja continua elimina el 90% de las uniones de los techos de teja habituales, lo que le confiere un alto grado de impermeabilidad
TUFFTILES se presenta en una elegante gama de colores (negro , t erracota, pizarra, rojo, bronce , borgoña y verde) , que realzan la categoría y el valor de las viviendas y edificios
Las aplicaciones son ilimitadas . TUFFTILES es ideal para retechar casas antiguas, o para grandes complejos , donde la velocidad de la construcción es esencial. Entre otras, se pueden enumerar las siguientes ventajas : no requiere mantenimiento , es a prueba de robos , resiste los vientos huracanados , los incendios, no necesita ningún tipo de re f uerzo adicional.
Aprobación Internacional
Está cubierta por los siguientes certificados :
• INTERNACIONAL STANDARDS ORGAN ISATION (150 9002)
• BRITISH BOARD OF AGREMENT
• INTERNATIONAL CONFERENCE OF BUILDING OFFICIALS (ICBO)
• SOCIETE DE CONTROLE TECHNIQUE
¡Participe del éxito de TUFFTILE1
TUBACERO S.A.
MARTIN GARCIA N2 1238 MONTEVIDEO URUGUAY
TEL: 94 38 14* (S líneas)
FAX : 94 38 63
Recu brimiento acrllioo estabilizado resistente a la intemperie.
Gránu los de piedra natural , crean una textura fuerte y resistente
• Cap a acrlli ca.
Galvanizado profundo protegido oon fosfato de zinc.
• Acero perfilado de alta resistencia
PLUS: Las nuevas opciones de calidad ALCAN para ventanas corredizas MECAL 25 de máxima hermeticidad y aislación térmico-acústica.
t/
MECAL 25 PLUS: 1 hoja fija con Doble Vidrio con Cámara (D.V.C.) de hasta 24m m de espesor, y 2 hojas corredizas ·· enfrentadas con cámara de aire intermedia .
MECAL 25 SUPERPLUS: 4 hojas corredizas enfrentadas 2 a 2 con cámara de aire intermedia y la opción de D.V .C.
t/
MECAL 25 DVC : Si la prefiere es la opción de ventana corrediza convencional diseñada para recibir Doble Vidrio con Cámara de hasta 14mm.
CORREDIZAS MECAL 25 SOLUCIONES CON CÁMARA DE AIRE
Alean Aluminio del Uruguay S.A. Ra món Márqu ez 3222 Tel : 20 - 143 5
CEMENTO HIDRAULICO
como revestimiento: REVOCA, IMPERMEABILIZA, DECORA como renovador: RECUPERA, EMBELLECE, PERDURA
,
Articor es el cemento para albañilería que sustituye la mezcla de cal y cemento utilizada en los morteros comunes.
Es ideal para todo tipo de trabajos; y su gran plasticidad y adherencia permiten ahorrar tiempo y reducir costos.
COMPANIA URUGUAYA DE CEMENTO PORTLAND
URUGUAY 1988
TELEFONOS: 48 02 30/33-41 10 27-40 98 47
FAX: 48 02 34
• PRIMER AUTOSERVICIO DEL HOGAR
• MENOS ARBOLES, TODO EN MADERA
• DOS PISOS MAS
ENTREPISO DEDICADOS ALA , DECORACION DEL HOGAR
• Muebles de fabricación
• prop1a e importados
• Adornos, madera en paredes de traillage para decoración , varilla
• Muy buen
• • serv1c1o
• Todas las modalidades de pago directo, contado, crédito, tarjeta
Integrante de la Unión Internacional de Arquitectos (U lA) , Federa ción Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (FPAA) , Confederación Iberoamericana de Asociaciones Nacionale s de Arqu itectos (CIANA ), Agrupación Universitaria del Uruguay.
Comisión Directiva S. A. U.
COMITE EJECUTIVO
Presidente
Arq Roberto Villamarzo
Vice presidente 12
Arq Adolfo Pieri
Vice presidente 22
Arq. Daniel Durañona
Secretario General
Arq Carlos Etchego imberry
Tesorero
Arq Helios Segov ia
Secretario Administrativo
Arq José Luis Sancho
Secretaria de Actas
Arq María Carmen Brusco
CONSEJO DELIBERATIVO
Arq Carlos Debellis
Arq Walte r Ricce tt o
Arq Danilo Azpiroz
Arq Julio Chon ichesky
Arq Stela Sabal sagaray
Arq. Mónica Alvarez
Arq Maicland Nal erio
Arq Ricardo Muttoni
Arq Gerardo Horvath
Arq. Dieg o Riche ro
Arq Rubens Stagno
Arq Helena Vellozas
Arq Mirna Sierra
Arq. Fe li x Eli za lde
SECRETARIA EJECUTIVA:
Arq Gricelda Barrio s
Comisión de revista :
Arq Maria Rosa Sori a
Arq. Rubens Stagno
Arq W Rey Ashfield
Arq Susana Antola
Realización gráfica
Rosario Sabini
Jorge Amb iado
Comercialización : Osear Gorkin
Coordinación General :
Ma. Celia Suárez
Impreso en las Escuelas Profesionales
Ta ll eres Don Sosco Cane lones 21 30
D L. 289.307
N2 263 - NOVIEMBRE 1993 SUMARIO 2 ED ITORIAL
Arq. Roberto Villamar zo
3
REFLEXIONES ACERCA DELA IDENTIDAD EN LA PRODUCC IONARQ UITECfONICA URUGUAYA
Arq R. García Miranda- Arq. M. Russ i Podes tá - Arq. W. Rey Ashfield
14
ARQUITECT URAU RUG UAYADE LOS ULTIMOSAÑOS : UNPUNTODEIN FLEX.ION
Arq. Ju an Pedro Marge nat
18
FERNANDO SALINAS: EN DEFENSA DE LA UTOPIAAMB IENTAL LATINO AMERICANA RobertoSegre
19
DELENDA EST ARCHITECTURA
Arq. Rafael M. de la Hoz
24
CONCURSOS DEARQUITECTURA
Monument o al Holocaustodel Puebl oJud ío Teatro de Verano del Parque Rodó "Ram ónCollazo".
Pl aza 1o de May o
36
DO CU MENTO SP ARA UNAHI STORJADELAARQU ITECTU RAN AC IONAL: ARQ. BELTR ANARBELEC HE
Arq. Marian o Arana- Arq. Lo ren zo Garabelli -Arq. José Luis Li vni
43
MONTEV ID EONOSIEMPREFUEUNACIUDADG RIS
Arq. Susana Antola- Arq. Ceci lia Ponte
45
ENTREVISTA AGUILL ERMO JO NES ODRIOZOLA
SOBR EEL PLAN REGULADOR DE QUITO 1942 - 1944
(Fu ente: Revista "TRAMA "- Ecuador Arq. Walte r Domingo )
51
TECNOLOOIA
Cuencas hidrográfi cas y sus problem as: Cu encas de lo s arroyos Pantanoso yMi guel ete ln g. Sanitario Ricardo Nitros so
Mód ul o de memori a desc riptiva de pintura para ob ras
Cromocolor - Pinturas Opto Té cni co.
n noviembre de 1988 se iniciaba una nueva etapa en la vida septuagenaria de "Arquitectura", la que se ha desarrollado a través de cinco números de un proyecto editorial colectivo que resulta necesario profundizar y elevar.
Decía la página editorial de aquel número doscientos cincuenta y ocho, del co nvencirniento ... "que 'Arquitectura' debe participar activamente en la discusión e investigación de los problemas específicos de la arquitectura.
Por eso es imprescindible asumir una postura abierta que haga de la revista un ámbito natural del pluralismo conceptual que fundamenta nuestra disciplina ".
Yeste número , doscientos sesenta y tre s ediciones después de 1914, es un testimonio de buena parte de la variedad de intereses y preocupaciones que recorren nuestro gremio. Corno los fundadores, que abordaron la creación de la S.A. U. y de su Revista en un único proyecto, las actuales generaciones encararnos su edición en el centro de la actividad. Este se inserta en el medio de las batallas a favor de la dignificación profesional, por el reconocimiento social del papel del arquitecto y de su trabajo comprometido con la comunidad que integra.
El aporte singular que en esta dirección significó el"Concurso de Obra Realizada" -cuyo resultado publicó el anterior número de "Arquitectura"pudo finalmente concretarse este año en su exposición pública, que con el título "Arquitectura Uruguaya- 1980/1992" se llevó a cabo en el mes de se tiembre en las salas del Cabildo montevideano.
Al gran éxito de público que acompañó la muestra se sumó una especial repercusión en la prensa, que incluyó comentarios críticos de valor en varios Medios.
Las inquietudes plurales de nuestro gremio se expresan en estas páginas, abiertas desde siempre y para siempre a la construcción colectiva de una profesión y de su gremio.
Arq. R. García Miranda
Arq M.Russi Pod es tá
Arq. W. Rey A shfield
"La tradición no es la relación fría que cataloga las obras y las encasilla en las distintas épocas del tiempo pasado , sino la presencia actual de conceptos y soluciones racionales que fueron puestos en práctica por otras generaciones".
l. Introducción.
La reflexión teórica sobre la obra arquitectónica construida en el Uruguay pasa necesariamente por dos tema s centrales comunes al ámbito latinoamericano: el de la identidad y el de la modernidad. En ese supues to, el presente trabajo aspira a introducir una nueva lectura de algunas de las búsquedas para expresar nuestra identidad en término s arqui te ctónicos, llevadas a cabo en el marco ideológico de la modernidad . Montevideo , concebida por una actitud moderna, y nacida bajo el orden abstracto de la legislación indiana, surge como polo de civilización frente a la barbarie. Sin un pasado precolombino o colonial que dejara marcas profundas, la reflexión sobre la modernidad en el Uruguay nos remite a dos ideas de partida: el proyecto moderno de la corona española y el sustento conceptual de la nación que su rge a la independ encia: la modernidad ilustrada.
Es, quizás, a partir de esas coordenadas en las que nos ubica nuestra particular situación en el contexto latinoamericano, que el discurso arquitectónico con respecto al tema de la identidad nacional, aparece, muchas veces, divorciado de la praxis. Es así, también, que en esa búsqueda de lo propio pareciera titubearse entre sentir la modernidad como la pérdida de un pasado idealizado, de una mítica época feliz , o bien experimentarla como la "tradición de lo nuevo" que resulta nuestro más fuerte vínculo con el resto de los países latinoamericanos.
ARQUITE C TURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
Carentes -y por ello, en ocas iones, avergonzados- de un pasado más extenso o prestigioso, las discusiones en torno al se r nacional se transforman, muchas veces, en varios ejercicios de retórica, o impulsan, otras tantas, a la figuración de ese color local con el que se pretende susti tuir la carencia de linajes puros entre lo universal y lo particular. Así las regresiones nostálgicas o los fáciles fo lkl orismos llegan a ocultar los contenidos simbólicos de hechos que transcriben las circunstancia s particulares.
Superando el conflicto entre lo universal y lo particular -peligroso antagonismo que puede desembocar en el aislami ento o la xenofobia- se aborda el análisi s de un sector dela prod ucción arquitectónica uruguaya gestada en el marco de las modernidades sucesivas ocoexis tentes, por considerar que en él se generan manifestaciones sesgadas o rupturistas con respecto al "status quo" que se oponen a las concepciones unive rsalmen te Desde esas otras realidade s se generan hechos que por su propia fuerza marcan con pautas propias, en su ruptura con una realidad ficticia, la conformación de esa identidad nacional.
En ese sentido resulta imprescindible superar los enfoques historiográficos tradicionales que atienden básicamente a la respuesta formal, o las inevitables cadenas de relaciones que confirman la teleología del relato de la arq uitectura moderna cuyos (*) Vilamajó , Julio "Tra dición y regionalismo' Revista Arquitectura N º 172, marzo 1932
l.Barrio Reus al Norte Año 1888.
Julio Vilamajó. (*)
intentos por salvar el conflicto modernidad/ tradición llevan a generar una nueva categoría de obras que se agrupa bajo la calificación común de "modernidad apropiada".
Dejando de lado el simp lismo desvirtuante de los pares opuestos, se retoman algunas de las propuestas que evidencian una preocupación por la expresión de valores propios dentro del marco de las modernidades y se propone evidenciar sus contenidos esenciales que refieren a tipos, organizaciones espaciales y modos de composición en la abstracción que los despoja del dato particular, para valorar luego la historicidad de su reformulación en términos que lo vinculen a una circunstancia precisa.
El discurso en torno a la producción arquitectónica uruguaya seleccionada parte, así, del convencimiento que la identidad cultural no existe como tal, sino que se construye en ba se a una sumatoria de experiencias, por entender que extensas reflexiones en torno al "se r" no pueden escindirse del"hacer" disciplinar.
Una nueva lectura de estas obras permite revelar los comunes esfuerzos vitales que en ellas animan esos conceptos tradi cionalmente opuestos -universal / particular- mostrando la forma en que distintos momentos históricos de nuestras modernidades se han reinterpretado contenidos esenciales en términos existenciales.
2. La búsqueda de las raíces decimonónicas.
La fractura con la concepción globalizante del mundo indiano pretende produ cir, desde los comienzos del estado liberal, una desarticulación, una división abstracta entre componentes culturales en discursos autónomos dirigidos por la razón. Pero es en esas rupturas, en esos momentos en los que se intuye una recuperación de lo mítico o lo sensib le y en el que coinciden las esferas de la cu ltura , que se producen apropiaciones y sincretis mo s que hoy revalorizamos a la luz de la búsqueda de la identidad.
A partir de la s ideas de la modernidad ilu strada, el liberalismo económico construye una ciudad que ha roto sus murallas coloniales y en la que la densificación y la extensión pautan un crecimiento importante.
Los nuevos edificios representativos y el tejido que los rodea definen una estructura urbana nueva y con caracteres peculiares, aún cuando su formalización apela a modalidades italianizan tes o afrancesa da s.
Estos modos eclécticos, apoyados en su respaldo teórico co mo imagen de modernidad (1), son la base doctrinaria de las propuestas de la Facultad de Matemáticas y Ramas Anexas (2). La 4
nación encuentra en ese eclecticismo -definid o por Cousin como un sistema compuesto por visiones seleccionadas de varios sis tema sla expresión formal de su modernidad.
La dep endencia de lo s principios académicos, ya sea en la formulación programática como en la estructura compositiva es evidente tanto en las edificaciones relevantes como en las propuestas elaboradas en la Facultad.
La difusión de la obra teórica de Guadet y la más pragmática de Daly,"El arquitecto ecléctico es el hombre positivo y práctico por excelencia que no se entusiasma por ninguna época particular del pasado; que se sumerge en un ensueño de arquitectura futura (y cuya) noción de la arquitectura es lo más a menudo exclusivamente material" ...secomplementa al llegar al nuevo siglo con los plantees higienistas difundidos por "Le moniteur des architectes"
Pasamos de la modernidad ilustrada y su imagen de la guillotina, que viaja en la proa del navío como transferencia directa de una ideología, a su apropiación como forma de" domesticarla ", a la guillotina desarmada, la hoja abandonada en el ga llinero y la plataforma usada como base del escenario del teatro que llega "a esa ciudad sin teatro " (3).
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
2. lng. l. Andreoni, Hospital Italiano, 1890. 3 Tramo de viviendas tipo Standard en calle Canelones.
4. lng. l. Andreoni , Club Social Uruguay, 1886.
La ciudad escenario de la vida urbana pone sus acentos en los nuevos programas que pautan el devenir de la vida burguesa: los lugares de reunión -clubes, teatros, grandes tiendas- compiten en diseño con los edificios públicos y religiosos y con los de carácter más utilitario como las estaciones de ferrocarril. Las transferencias formales que las mismas evidencian dialogan con la elegancia de la s grandes residencias céntricas o de descanso, que sustenta el prestigio social en la formalización singular de un estudiado di se ño La s molduras, cornisamentos, columnatas y balaustres compiten con los techos "a la Man sa rd" y las tracerías de los vanos, conformando un rico marco escénico para la vida moderna.
Mientras las élites bu sc an los referentes europeos,los sectores populares se apropian de ese lenguaje paradigmático y lo integran a la construcción de su hábitat , en su representación en una envolvente emblemática como demostración de un status. En ese proceso se generan formas peculiares de construir la ciudad, tanto a través de la singular re solución de programas arquitectónicos como los conventillos, los cuales reformulan la tipología de patio de las viviendas individuales pero adoptan también modalidade s lingüísticas eclécticas como manifestación de su dignidad , así como en la s propuestas de "barrios obreros" -en los que no puede omitirse mencionar los creados por Reus- o tambi én en la particularísima conce pci ón de la denominada casa "s tandar" o "chorizo". Son éstos los componentes de un tejido urbano con características propias , no ya a nivel nacional sino regional.
Si en los dos primeros casos mencionados -conventillos o barrios populares -la estrategia de modernización está presente en la adaptación de los sectores de bajos ingresos a las regla s de juego de la "civilización", del orden y el progreso de los centros urbanos dominados por la s "élites", el caso de la vivienda "standard" o "chorizo" merece una mención destacada.
Esta resulta ser un producto "abrumadoramente moderno " (4) que replantea , sin embargo, una trama social-además de urbana- recomponiendo la fractura de nuevas y viejas forma s de vida comunitaria, nuevas y viejas modalidades formales y tipos arquitectónicos.
Se trata de un impul so por dar una respuesta "moderna" a determinadas necesidades habitacionales que genera una forma de hacer ciudad dentro del marco de la modernidad de la que resulta un tejido que hoy revaloramos en la incesante búsqueda de "calibanes", en nuestra condición de rioplatenses carentes de un pasado precolombino o indiano prestigioso, como un valioso aporte a la morfogénesis urbana.
3. La alternativa hispánica.
El revisionismo desencadenado a partir del Cuarto Centenario del Descubrimiento pone en relieve el tema de la identidad cultural en los países latinoamericanos.
Liberados de las cadenas coloniales, las ideas iluministas del pensamiento revolucionario expresan, como se viera, su modernidad en un marco legal abstracto y universalizan te, rechazando con ese encuadre ideológico el pasado hispánico.
Poco después la bandera del romanticismo francés pretende sustituir, a su vez, el modelo cultural hispánico, y se lanza a la búsqueda de los signos de una identidad nacional para reafirmar la recién adquirida independencia política (5).
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
Así bajo esa óptica se exaltan los caracteres nacionales en una visión sesgada de la identidad que disfraza de indios o gauchos a los héroes de novelas o poemas románticos y busca en el campoterritorio "aún no contaminado" -los emblemas de la cultura nacional.
Nuevas ideas europeas serán la base de la generación del900, hasta que en las primeras décadas de nuestro siglo se replantea la cuestión de la identidad en una reflexión que tiene un inicio común en Latinoamérica.
En el ámbito arquitectónico surgen entonces alternativas diversas que se inscriben dentro del proyecto de modernidad
• amencano
El contacto con el resto de Latinoamérica se evidencia en la revista "Arquitectura ", órgano de difusión de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, que inicia su actividad en 1914 Sus páginas son un claro indicador de las búsquedas de la modernidad -ex presada en términos de "co nfort'' o de "higiene pública"-y sus imágenes alternativas, así como de los intentos por definir un carácter nacional y evitar la europeización de nuestra arquitectura , plagada de "copias serviles que no se adecuan al medio sino que pretenden asimilarlo a las grandes metrópolis ".
La s preocupaciones pasan entonces por la expresión de un ca ráct er propio , para el que no existen impedimentos reales, tal como expresa Santiago Rusiñol para el caso argentino: " no tenemos traba s, no tenemos tradición que no s detenga, casi no tenemos pasado: podemos crear lo que nos convenga " (6).
Esa búsqueda de una expresión propia dentro del arco de la modernidad lleva a propuestas coexistentes desde la de Elzeario Boix para basar nuestro estilo nacional en el clasicismo "Luis XVI" a las distintas tendencias renovadoras que llegan de Europa.
La alternativa que nos ocupa se vincula con la propuesta teórica de Alejandro Christophersen, que genera en su difusión en nuestro medio, búsquedas que apuntan a definir una arquitectura americana en base a la esencia de la producción hispánica del período colonial. La definición de un "estilo apropiado" , como lo denomina, adaptado al medio y no tomado textualmente, se suma así a otros intentos simultáneos por definir esa "modernidad apropiada" . El Arq. Lerena Acevedo destaca lo conceptual de la propuesta:" en el arte colonial hay que admirar el espíritu y no la forma, porque ésta es incompleta", sostiene, rechazando la copia arqueológica y promoviendo el replanteo de lo hispano-colonial a la luz de "nuestro temperamento moderno" que 11tiene otras aspiraciones de confort, de progreso y aún de estética" (7).
De singular repercusión en esa búsqueda de una identidad americana resulta el Primer Congreso Panamericano de Arquitectos, efectuado en Montevideo en 1920. El trabajo presentado por el Arq Román Berro sostiene la posibilidad de definir una arquitectura americana , capaz de plasmar los nuevos ideales de estas naciones -y, por lo tanto, esencialmente moderna- pero que atienda a las parti cularidades regionales , y lo ejemplifica con lo que considera el único caso de edificación genuinamente americana: las casas de campo californianas.
Imbuido del idealismo de Rodó (8), Berro establece claramente los términos de la búsqueda, alertando contra las dos tendencias europeas. "La moda de las antigüedades y el futurismo" (9) así como aquella que se basa en la arquitectura precolombina, tan ajena a nuestro medio como las mencionadas.
5 Arq. Muñoz del Campo. Vivienda. Calle Ellauri
El camino posible se marca a partir de las pautas de adaptación de la arquitectura colonial" más bien en su espíritu que en sus detalles" (10), pero enfatizando el hec ho de que debe se r una expresión moderna que corresponda con las nuevas naciones (11).
Las reflexiones del Arq. Amargós sob re la arquitectura chilena aportan nuevos fundamentos a esa búsqueda de la identidad en lo hispano-colonial. Entiende, al igual que el Arq. Berro, que no es necesaria la creación de tipos originales, sino que resulta válido reformu lar los existentes.
Sostiene así: " ese co loniaC que ya es americano,llegará por este amoldarse a nuestro siglo, por esa evolución necesaria de adaptación inteligente, a constituir un nuevo estilo que entonces sí será propio y característico, aunque para crearle hayamos tenido que abandonar un poco el criterio arqueológico de conservar la pureza de las formas antiguas " (12).
Conjuntamente con esta reflexión teórica, comienza a difundirse el relevamiento de las obras del período coloniaC en ese "momento arqueológico" de nuestra historiografía , tanto en el caso de Montevideo como en el de la Colonia del Sacramento. Este último motivará a Lerena Acevedo a intentar una aproximación "con cr iterio urbanizador " que extraiga las pautas de equilibrio, orden y sensatez que en ella se evidencian, sob re las que afirmará los fundamentos de su urbanismo esteticista opuesto a la abstracción de validez universal.
Sentada así la base teórica de la producción hi spanizan te, las críticas de la ortodoxia atacarán distintos flancos. Por un lado se la desdeña por considerarl a producto de un romanticismo tardío, en tanto, su vínculo con el pasado es esgrimido por los defensores de la arquitectura moderna , co mo el Arq. Mauricio Cravotto o el Arq. Leopoldo Carlos Agorio. Este último, en un artículo irónicamente denominado "Colonialismo" (13) ataca los inexistentes fundamentos de una tradición así como la propuesta regionalista surgida en un mundo en que las costumbres se universalizan, mostrando el racionalismo internacional co mo única posibilidad de expresión de las nuevas naciones
Las reflexione s sobre la puesta de manifiesto de la identidad a través de la esencia de lo hispano-colonial, llevan a es tablecer en las primeras décadas del siglo algunas pautas no mu y preci sas en las que se enmarca la producción loc al.
El propio Christophersen al plantear el tema del "estilo apropiado" en ba se a la s sucesivas adaptaciones sufridas por la arquitectura hispánica -desde sus orígenes musulmanes asu reinterpre tación
por los jesuita s en América- abre un amplio abanico de referencias que se refleja en las obras realizadas.
Si bien destaca los temas básicos,los componentes tipo lógicos de esa producción colonial-patios, galerías, aleros, terrazas- frente a lo meramente ornamental, se rán estos motivos formales los de má s inmediata e irreflexi va aplicación, tanto en la arquitectura popular, que pone un toque pintoresco en el tejido urbano , como en la obra de técnicos relevantes (14) que mantiene la organización tipológica de ese momento, pero superpone a la fachada una ornamentación hispanista o colonial.
El cas o particular del Concurso para el Pabellón del Urugua y en la Exposición de Sevilla (15), es resuelto por el Arq. Mauricio Cra votto con una composición académica en base a un gran hall central, más el carác ter " local " requerido por las bases se logra imponiendo a un lenguaje bá sicamente sobrio un gran portal de acceso barroco y mediante el manejo de tejados y pináculos decorados.
En otros ejemplos la modalidad hispano-colonial no se reduce a citas en los ornamentos sino que se encarará integralmente la temática correspondiente. Así sucede con el Ministerio de Salud Pública (16) inspirado en los grandes edificios públicos colo niales, o co n las viviendas del Arq. Alberto Muñ oz del Campo (17), en las que el carác ter hispanista se muestra en composiciones cuyo tema central son los generosos lugares de relaci ón con ampli os hogares, en el cuidadoso manejo de espacios de intermediación -alero, po rches, loggias , balcones- en relación de llenos y vacío s de la envolven te y en la descomposición de una multiplicidad de pequeños volúmenes pese a lo cual la lectura exterior es unitaria.
En el pensamiento de Christop hersen se esboza un tema que será polémico a lo largo de las discontinuas búsquedas de expresión de nuestra identidad en términos arquitectónicos: su co mpromiso con el medio urbano "espúreo", de acuerdo con el pensamiento romántico. En su confe rencia " La Arqu itectura Colonial y su Origen" se plantea la posibilidad de recrear el espíritu de dicha arquitectura fuera de los sectores centrales, en donde la especulación impone el empleo de otros tipos: en el subu rbio, en el campo o en las zonas balnearias.
La cone xión directa de la búsqueda de la identidad nacional con un ambiente no urbano, a la manera decimonónica es retomada en múltiples ocasiones a lo largo de nuestro siglo en la s imágenes de inspiración vernác ula, hechos singulares ligados a un " locus" particular que encuentran su punto culminante en los tema s que Vilamajó desarrolla en Villa Serrana (18), magníficas expresiones de un talento que no había rehuíd o al compromiso con el medio urbano para reinterpretar la raíz hispánica en la esencia de la modernidad.
Reite radamente tomada por la historiografía como ob ra emblemática por su particular manejo de un repertorio y sistema constructivo tradicionales en el medio rural, el caso de Villa Serrana debe interpretar se en la vis ión má s profunda que surge del pensamiento del propio Vilamajó , quien expresa: "A rquite ctura sigue sie ndo una expresión regional, en cuanto a su aspecto ex terior, ya que en lo fundamental está ligado a algo inmutable que es el reflejo de la vida misma " (19) minimizando así la importancia de los elementos folklórico s y valorizando lo s permanentes.
En su actuación en el medio urbano ,la influencia hispánica se percibe en la cap tación de sus aspectos más esenciales a través de
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
sus vivencias de la arquitectura árabe en Espa ña, produciend o 4. puntos cu lmin antes en di chas búsquedas Su arquitectur a reinterpreta esa esencia por él captada sobrepasando factores loc ales
y tradicionales para llegar a los componentes estructurales más íntimos, en lo que la ra zón última es la búsqueda de la belleza vinculándose así con los aspectos más conceptua les de la arquitectura moderna. Vilarnajó traspasa la s fronteras de toda cla sificación para llegar al punto en que razón y sensibilidad se amalgaman para generar una obra en la que el ideal de arrnonía no impide su arraigo a un hábitat determinado.
De esa manera los ({par es opuestos({ manejado s por la historiografía tradicional -universal/ particular- pierden sentido, corno él mi smo señala : "La tradición se hace presente por intermedio de trazados ejecutados cuya co mpo sición tiene afinidad es con la esencia íntima de nuestro ser, por lo cual las percibimos co rno bellos. La belleza percibid a es la invariante de la tradición, y es necesario comprender la s formas pa sa das para poder ejecutar la s presentes y así llegar a los sentimientos de otros hombre s. No hay por qu é abominar de la tradición al no coincidir ella en todo con lo actual: es to, además, se ría imp os ible: la coi ncid encia perfecta es contraria a la vida que es movimiento, ca mbi o. Es neces arioestudiar sus razones, que son el ori gen de la ra zón actual " (20).
La presencia hispánica en algunas de sus viviendas (21) se manifiesta tanto en la comp osición, volurnetría, relación con el exterior y ca rácter de los espacios creados co mo en el manejo de elementos estructurales y orna mental es que formu lan referencia s no textual es.
Pero ya en su vivienda propia (22) esos detalles ornamentales se torn an en concesiones que la sensibilidad hace a la razón, · a la manera· de ané cdota s dentro de un lenguaje definitivamente moderno, pormediodelcualsecrea un microcosmos qu e no se aísla objetualrn ente del medio, reso lviendo el vacío de la esquina co n jardines aterrazados qu e contribuyen al juego espa cial con el que su espíritu se nsible recrea sus vivencias del ambiente de Granada , en término s de co mpromi so con la mod ernidad aunqu e superando todo reduccioni smo . el mejor comen tari o para esa obra sea el que surge de una cita que Ag ono torna de .Gó mez Moreno en su texto para "El Generalife": "Es un pequ eño mundo donde hay de tod o y dond e no ha y nad a extraordinario, nada aparatoso, nada terrorífi co, nada de esas grand ezas que abrum an... Pero hay toda la gradación posible, dentro del orden natural; se pulsan toda s las cuerda s sensibles que pued en vibrar al unís ono con nuestras alma s({ (23). 7
Con la consolidación del modelo batllista, en la primera década del siglo XX, una nueva idea de modernidad comienza a insinuarse, con rasgos comunes a otros pensadores y políticos latinoamericanos -fundamentalmente Martí e Irigoyen- a partir de una ideología basada preferentemente en el "Krausismo", a través, en el Río de la Plata, de la obra de Ahrens. Una nueva concepción del Estado será el sostén de estas visiones, en su "Curso de Derecho Na tural ({ Ahrens sos tiene: "El Estado no es una institución de simple policía, de seguridad y protección sin extralimitarse de su propio objeto puede y debe ayudar al desarrollo social 11 (24) Complementariamente según A.Rama tres elementos definen a lo s nuevos partido s políticos latinoamericanos: un baluarte ideológico, una democracia organiza da y el planteo de una solida ri dad naciona l. Estos incipientes modelos requerirán trasladar sus ideas al marco físi co de la ciudad; en el caso del ba tllismo su acentuado centralismo demandará un mejoramiento y modernización de la capital, referido , en primera instancia, a paradigmas franceses
El espectro profesional oscila, en esto s años, pendularmente entre una formaci ón estrictamente académica , sostenida en un a profunda especialización disciplinar, búsquedas técnicas de atender si multán ea mente temáticas dispares o complementarias, corno la modernidad y las raíces culturales del lugar, y por último una realidad física como una fuerte carac terización tipo-morfológica re sul tado de 150 años de prácticas coherentes.
6. Arq. Pou Cerdoso. Conjunto de Viviendas. Calle B Lamas , 1939
7. Arqs . B Arbeleche y M . (ancle. Caja de Ju bil ac iones , año 1937
8. Arqs B Arbeleche, M (ancle. Centro Mili tar, año 1942
9. Arq. Caprario.
Conjunto de viviendas. Calle B Lamas
La creación de la Facultad de Arquitectura (25) no significó el inicio de un debate a nivel académico del concepto de modernidad, más bien estas ideas fueron introducidas en la praxis sin un a discusión más o menos profunda y con un ca rácter marginal en una formación dependiente directamente de los principios académicos , especialmente en la formulación programática y en la estructura co mpositiva de los anteproyectos.
El órgano difusor de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, la Revista Arquitectura , realiza contemporáneamente (26) reiterados ll amados a la bú squeda de una arquitectura nacional que co nsiderase especialmente una modernidad exp re sada en conceptos de "confort" e "higiene pública" y al mismo tiempo evitase la europeización de la produ cc ión, traslados literales de reducido aporte a nuestro medio.
Por otro lado, la ciudad presenta un carácter homogéneo, produc to de ordenanzas y legi slaciones con parámetros comunes que devienen de la época colonial, referidos a la conformación del espacio público. El poder político procurará recalificar estas calidades ambientales con la ubicación estratégica de elementos primario s de fuerte carga significativa (27).
Próximos a los festejos del centenario de la primera Constitución (1930) la voluntad constru ctiva del Estado se acrecienta a través de la convocatoria de diversos concursos de antep ro yectos y sim ultáneamente se verifica un proceso edificatorio del tejido residencial promovido por líneas de crédito y le gislaciones especiales de fomento .
Yes en esa acción conjunta que se constata un desfasaje entre el discu rso y la praxis .
Por un lado, el marco teórico de los principales planos urbanos y legislaciones y ordenanzas derivadas implícitamente de ellos, parten de lecturas ortodoxa s de la realidad y proyectan configurar un hecho construido alternativo, claramente expresado por una de la s principales figuras , Carlos Gómez Gavazzo que establecía: "La época en que vivimos debe reconocerse por tanto, como una etapa de renovación, debiéndo se formular el problema urbano moderno, libre de prejuicios tradicionales y tomando la función social como úni co principio director del diagrama funcional urbano. Pretendernos vivir una vida moderna , dentro de un marco material anticuado, he ahí una contradicción qu e revela un error o una incapacidad" (28).
Por otro lado, las obras más difundidas del período plantean una renovación expresiva y funcional , pero al mismo tiempo su lógica compositiva y los códigos formales incorporados, posibilitan una fluida integración con las unidades ambientales existentes. Es por ello que el proyectista de uno de los ejemplos más salientes y más difundidos , el Arq Aubriot, sos tenía sob re el proceso de diseño: "En mí existía una gran confusión, me gustaba la plástica de la nueva arquitectura pero no comprendía bien su filosofía. En este sentido el que tuvo más importancia, a mi modo de ver, fue Le Corbusi er. Pero su arquitectura era muy audaz. A pesar de ser un ve rdad ero maestro, resultaba inaceptable en nuestro medio y en aquel momento. Además uno luchaba dentro de ese medio y no tenía fuerza suficiente como para imponer algo nuevo " (29). Yes esta suerte de confesión de Aubriot de la incapacidad que nos hablaba Gómez Gavazzo, sin duda y paradojalrnente la mejor muestra de la sabiduría profesional; proyectar una renovación formal ajustándose a la s co ndicionantes del con texto y recalificándolo.
Trascendiendo los ejemplo s singulares, existen a su vez reiteradas obras anónimas, de técnicos y constructores desconocidos que presentan un gran cuidado formal en cuanto al manejo de proporciones, juego de luz y somb ra s, volúmenes salientes, utilización de elementos decorativos pero que a su vez logran integrarse adecuadamente en el tejido urbano preexistente.
Es más, a este cambio formal se le agregará un cambio tipológico a partir de la formulación de dispo siciones higienistas que provocan la desaparición del tipo vivienda patio de extenso desarrollo en el tiempo ycon él, vivie nda s unifamiliares, con ven tillos y apartamentos interiores en tira.
Por lo tanto , esta nueva arquitectura a pesar de los cambios formales introducidos , a pesar de los cambios tipo lógico s obligados a aplicar, co n distintos requerimientos funcionales y diferen te ocupación de suelo, no sólo logra integrar se en las áreas consolidada s sino que al mismo tiempo llega a co nformar amplias unidades ambientales con un evidente respeto por la conside raci ón de lo s espacios públicos de la historia urbana monte videana .
5. Reflexiones a partir del pensamiento de J. Torres García.
La preocupación por el fenómeno de la identidad cultural en el Uruguay de los años 40 comienza a manifestars e en un marco singular, donde la estructura estético-ideológica imperante denota algunas transformaciones con respecto a la existente dos décadas , atras.
La s expresiones nativistas de los 20, tanto en el campo literari o -co mo su traducción correspondiente en la s formas plásticas- y la arquitectura de corte hispanista que intenta alcanzar un perfil de identidad para la región, tuvieron un desarrollo en el tiempo, relativamente acotado. La aparición temprana de expresiones modernas en el campo arquitectónico y su desarrollo paralelo constituye una componente transformadora que pretende ex presar un sentido nuevo de modernidad formal La modernidad se desarrolla en el país a través de formas , que consciente o inconscientemente dieron algunos pasos importantes en el camino de la identidad, fundamentada en la aceptación crítica de los mod elos europeos. Un criticismo a su vez que interpretado corno búsqueda
263 1 NOVIEMBRE 1993
de lo propio, no logra, sin embargo , ex plicitarse en un cuerp o doctrinario , ni aún en manifiestos o alegatos que delineen con claridad el sentido del mismo . Es en realidad una adecuación empírica de las nuevas forma s al contexto nacional.
En el ca mp o de la plástica es, en cambio donde una formulación teórica profunda manifiesta la necesidad de encontrar una cultura propia, aco rde con el sentido renovador de la forma que habíaempezado a experimentarse tanto en la plá stica como en la arquitectura. El pensamiento que Joaquín Torres García difunde a través de co nferencias y publicaciones, conforma en este sentid ouna expresión contundente que traduce por un lado, la estructura del discurso renovador de la s vanguardias europe as, y por otro, la inquietud por conocer e investigar el sentido estructural o esencial de una cultura americana, asociada con la búsqueda de un arte propio y representativo: " ninguna cultura debe repetirse, pero sí continuarse. Quiere decir esto, que deben tomarse sus principios fundamentales de estructura, no deben en cambio imitarse las forma s que emplearon una vez, y que en su tiempo tuvieron una razón de ser. Hoy (. .. ) estará bien que tomemo s los principi os universales que info rmaron el arte incaico o azteca, pero estará muy mal qu e copiemos su morfología: es decir, las form as que ellos estilizaron".
La idea de manifestar una identidad dentro de las visiones renovadoras, se presenta en el pen sa miento de Torres con un sentido casi roussoniano : "Señales precursoras. Al fin algo que apa rece decididamente y que presto se extiende por toda Europa: la expresi ón moderna en la arquitectura. Principio del camino, de algo que en otra s épocas ya había sido : ya tenemos una ba se; un punto de referencia. Yentonces: ¿qué han de ha cer las demás arte s, sino ajustarse a ese diapasón agrupándose en torno a la venerab le madre ?"
Leborgne, al recorrer es te camino de modernidad transfo rm a en gran medida el es quema planteado veinte años atrás por la arquitectura hispanista de carácter má s banal y co mparte con el maestro esta sentencia en el ca mpo pl ás tico: "Ca ntar la cuchilla o el hombre de la Pampa es tilo poeta simbolistas no es lo que debe hacerse. Pintar gauchos con la visión de Cezanne, tampoco ¡Po bre pintor, pobre poeta, pobre músico, nada de lo que ti ene le pertenece!" .
La presencia del pasado se percibe en la obra de es te arquitecto a través de elementos sígnicos que se inc orporan a su arquitectura o bien al ambiente que interactúa con és ta , enriqueciéndola en im agen y ayudando a organizar el espacio exterior a la misma. El arquitecto actúa con libertad , en este caso mu y a la manera de un Vilamajó en su vivi enda propia cuando in co rp ora referen cias del pasa do Hay aquí diferenci as subrayabl es con Torres Gar cía cuando éste sostiene: " ..la edificación mod erna ¿Por qu é no se co mplementa con pinturas y esculturas tambi én moderna s? Efecto má s que deplorable es ve r, en (. .. ) estas nuevas casas que hoy ya tanto abundan , cuadros naturalista s o esculturas clá sicas allí dond e el mobili ario ya es modern o y dond e lo demás, radio, máquin a de escribir, objetos diversos (y sin olvi dar al auto en el garaje) es tán gritand o en qu é siglo es tamo s".
Las ex pre siones artísticas se in tegran en la obra de Leborgne no só lo por la necesidad de explicar la reunión de la s artes en "la gran madre arquitectura " sino que, aún manteniendo su valor autónomo ja lon an los distint os espacios, y acompañan las diversas suces ione s planteadas, confiriendo identidad a cada ámbito
El conjunto ambiental, co ncebid o y proyectado íntegramente
ARQUITECTURA 263 / NOVIEMBRE 1993
expresa en sí mi smo el intento de recrear los criterios de organización espacial qu e dominaba en muchas de la s viejas casas-quinta montevideanas. Y es precisamente debido a este carácter que la vivienda parece abstraerse del contexto urbano en que se inserta, subrayando su aspecto introvertido mediante la respuesta dada a la calle por un muro ciego.
Leborgne transita así el camino hacia una id entidad operando en el campo del lenguaje y su incidencia en las calidades espaciales, pero relega sin embargo la conexión de su arquitectura co n la ciudad. Gran parte de su poética se centra precisamente en el mundo de la introversión.
Hay en Torres un intento claro por superar el carácter internacional (más que ''Universal") que pueden transmitir el pensamiento de Le Corbusier o bien de las últimas corrientes desarrolladas en el mundo de la plástica (30).
Esa intencionalidad se manifiesta en la arquitectura de nuestro país en la obra del Arq.Ernesto Leborgne quien recoge muchas de las enseñanzas importantes del maestro constructivista. Vinculado al Taller, Leborgne inicia un proceso de búsquedas que se desa rrolla a través de tres de sus obras (31) En ese marco acotado es po sible distinguir una inclinación hacia algunos aspectos señalado s por Torres García en la Lección 122 titulada "Las Artes Pl ás ti cas y su rela ción con la Arquitectura " de su libro " Universalismo Constructivo". Contribución a la unificación del arte y la cultura de América". La incorporación de distintas expresio-
1O Arq J Vilamajó Vivienda propia, año 1930 . > 11 . Arq . E . leborgne . Vivienda Corieto. '' · Calle H. Ouiroga .
nes artísticas fundamentadas en los principios "constructivistas" (32), la presencia de signos que vinculan nuestro presente con el pasado americano, el diseño por sobre todo singular de una obra que está inse rta en el marco general de la ciudad - Torres había escrito en este sentido bajo una visión platonizante: "La casa se ubica en la calle tal, pero la casa, tiene relación con el curso de los astros: está en lo real y en lo cósmico"- como también una modalidad que intenta captar lo propio dentro del marco de la modernidad conforman todos ellos, puntos de encuentro fundamentales con la obra teórica del maestro pintor.
Las búsqueda s arquitectónica s de Mario Payssé Reyes, arquitecto también vinculado al Taller, pretenden erigirse en soluciones que reflejen los condicionamientos del país. Payssé es un caso singular en el contexto uruguayo por cuanto explicita a través de diversas publicaciones (33) el sustento doctrinario de su acción de proyectación.
En primera instancia reflexiona profundamente en las características de una arquitectura "que será pretenciosa, heterogénea , poco original e irregular en calidad con algunos ejemplos notables'' (34) y que se explica por sus actores-arquitectos y1o uruguayos. A partir de esta verificación acomete la indagación de la composición de ese hombre oriental y como los factores étnicos, históricos y climáticos, inciden en él. Ba sa su razonamiento en el hecho que el Río de la Plata es un pueblo de fusión , mezcla de español e ita liano.
A diferencia de Torres, por lo tanto , reconoce la importancia trascendente de estas culturas mediterráneas fusionadas , desear-
12. Arq M. Payssé Reyes.
Vivienda propia , 1954.
13. Arqs W.Chappe y M. Payssé Reyes Caja de Jubilaciones, año 1975
tando cualquier vínculo étnico con el indígena que habitó nuestro territorio; admite en cambio una vinculación telúrica , relacionada con el cará cter indomable y desconfiado del charrúa.
De España, según él, país con contrastes y contradicciones hemos heredado éstas sin tener aquéllos:"El temperamento español oscila constantemente entre el optimismo y pesimismo, entre la apatía yel ardor, entre el pensamiento soñador yla acción impulsiva" (35). Retoma , además inquietudes del ambiente arquitectónico nacional de las primeras décadas del siglo, cuando sostiene que "para el hispanismo, la prirnaáa del espíritu ha sido una de sus constantes preocupaciones" y revalora a España en la acción de enseñar al nativo a convertirse en un ser consciente, autónomo e independiente" (36).
Esta valoración de lo hispánico se complementa con la componente itálica que adiciona nuevas contradicciones, "hay un pequeño rincón que es italiano, esa es la parte que encuentra mole sta la regimentación, temibles los peligros de la guerra , sofocante la moral estricta, es la parte que ama el arte frívolo y la jovialidad".
Conjuntamente con estas indagaciones antropológicas, realiza un estudio similar con respecto a las características geográficas del país ,d onde según él, no se perciben desniveles mayores desde el punto de vista topográfico , pero sí desde el climático. Con cierta ironía sugiere que el humorista español Julio Cambia diría que Montevideo es una ciudad sin clima, sin clima propio Preocupaciones, por tanto, de entender el hombre uruguayo y de entender a la geografía uruguaya , pero que además contemplen los aspectos convalidados de la arquitectura del medio y de la historia de la arquitectura contemporánea: "Tendremos mejorarquitectura en nuestro país cuando se entienda que la se ncill ez co mo en otros casos, es la principal virtud de la buena arquitectura y que los valores funcionales-espaciales son los primeros en considera r en nuestras obras sin pretender otra clase de originalidades que no conducen a nada po sitivo sino trasgiversar los verdaderos propósitos y malograr los resultados En fin , tendremo s una arquitectura mejor cuando cumplida la limpieza y aprovechando el ejemplo que la arquitectura contemporánea le debe a Le Corbusier, Gropius y Van der Rohe principalmente, logremos una co nstrucción menos pretenciosa y más liviana y rápida de la nuestra y actual, pero más cálida y humana según la preconizaron Frank Lloyd Wright y Vilamajó".
Payssé no reduce sus planteos al plano de las inquietudes sino que, al igual que los académicos y el mism o Le Corbusier, plantea para la arquitectura un sistema de reglas claramente explicitadas: en su caso cinco principios a que deben remitirse las obras en nuestro medio para llegar a un resultado satisfactorio. Y es en consecuencia de ello que en el co njunto de su obra se aprecia un acatamiento estricto de los mismo s.
En primer lugar parte de un estudio sistemático de las particularidades del clima veraniego de Montevideo, de él extrae como conclusión la neces idad de complementar su arquitectura con espacio s cubiertos abiertos para obtener el máximo aprovechamiento funcional. Estos ámbitos, a su vez, le permiten enfatizar la integración exterior-interior, público-privad o, lograda a través de una sucesión de intermediaciones.
Por lo tanto existen umbrales , definidos a partir de desniveles, o brise-soleil horizontales en la cubierta, que le permiten una buena
relación con la ciudad o con el medio semi-rural. Es en este planteo de una arquitectura eminentemente urbana donde Payssé se distancia de otras búsquedas de un a arquitectura na cional. Si se considera, por ejemplo, una propuesta emblemática, de la década del 40, el Ventorrillo de la Buena Vista de Vilamajó -excelente propuesta de integración con la naturaleza y de revaloración de lo s sis temas constructivos nacionales- se observa el mantenimiento de su ca rácter rural no generalizable en un país urbano como el definido por Klaczo y Rial.
La opción de Payssé es una propuesta para la ci udad que se distancia tambi én de Leborgne, éste se aisla, se retrae, en el mejor de los casos se mantiene indiferente, mientras aquél dialoga y propone pautas de relación con la realidad urbana.
En segundo lugar analiza la relación entre los vanos y los llenos de las construcciones la que según él , razones de clima, eco nomía, seguridad y sensibilidad determinan que no sea convencional ni arbitraria. En base a estudios -de los que no especifica ni su alcance ni su método de trabajo- y a la experiencia , establece la relación correcta entre la suma de aberturas exteriores y el total de las fachadas. Payssé en esta relación marca distancias, con el International Style que en esos años comienza a desarrollarse en Montevideo, reiterando linealmente los "meno s" de Mies sin mayores contemplaciones.
Si inverificables son los estudios base de su segundo principio, de una mayor subjetivización serán los de los tres puntos siguientes En tercer lugar, por ejemplo, plantea una aspiración que debiera ser común a la totalidad de los técnicos," el mejor uso de los materiales ". Desde su visión éste está asegurado en forma más expresiva y simple, respetando sus posibilidades constructivas y conservando en lo posible su textura y color. Uso del ladrillo, o el material cerámico en general, y el hormigón visto que mantiene vinculaciones con la arquitectura vemacularinglesa, escandinava, neobrutalista o a la del propio Leborgne pero que no contemp la la respuesta formal del siglo XIX ni de nuestra arquitectura renovadora. Es en consecuencia más poderosa la razón ética de similares preocupaciones neobrutalista, a la reformulación formal de las construcciones tradicionales.
En cuarto lugar su vinculación con la historia de la Arquitectura lo lleva a sos tener que la geom etría es la base de toda buena arquitectura y "un mayor rigor geométrico conduciría" a una mayor sencillez y economía. Manejo que encuadra el uso adecuado de Payssé del tipo edificatorio, como por ej emplo en la reformul ación con claras referencia s de Le Corbusier de La Tourette del mona sterio tradicional para su solución de patios interrelacionados del Se mina• no.
Y por último, demuestra su fuerte vínculo ideológico con To rres García cuando propone la integración de las artes plá sticas en la Arquitectura, "la decoración ha de ponerse en ritmo arquitectural sien do las línea s arquitectónicas no sólo las dominantes sino además , las bases del funcionalismo de todos lo s planos de composición".
Es en sus espacios abiertos y cu bi er to s abiertos donde se percibe claramente la cuidadosa integración naturaleza-artes plásticas-arquitectura , que presenta sin duda, puntos de contacto con Leborgne, pero manejados con una mayor extroversión al ámbito público
En Pa yssé, existe una real preocupación por lograr una arquitectura adecuada para el medio, una síntesis que no recu rre al dato pintoresquista sino que pretend e referencia s a componentes esenciaARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
14. Arqs . J.Bastarrica, A. de Ferrari , A. de Betolaza, A.Gervoz y R. Otero. Conjunto de viviendas en apartamentos, 1987.
les. Si bien es cierto que no existe en él una voluntad de comunicación de estas búsquedas al habitante, -su fuerte abstracción limita cualquier pos ibilidad de diálogo- ni proyecta referencias formales de nuestra historia, aparece co mo un exponente aislado en sus indagaciones explícitas sobre la arquitectura realizada por uruguayos
6. Identidad , modernidad e hi s toria.
El conjunto de co nceptos manejados en escritos, y plasmados en las obras citadas, ha sido ignorado, minimizado o marginado por la historiografía nacional.
El difundido trabajo ''Montevideo y la Arquitectura moderna " del Arq. L. Artucio, por ejem plo , ignora totalmente cualquier ejecución de vertientes hispani sta s. Si bien analiza la obra de Vilamajó, de su vivienda entiende que "no es moderna ni antigua
en una VISlon pnmera... e miCia postenormente una aproximación más profunda, con raíces existencialistas, que·se mantiene en un plano general izante y sin mayor desarrollo posterior al agregar "pero resulta profundamente de su tiempo y de su tierra si se la vive " (36) . Más reduccionista es en la consideración de la vivienda. Leborgne, incluido en un ca pítulo titulado "La arquitectura a marcha lenta" , al decir :"ninguna nota de temporalidad se expresa al exterior y casi podría decirse que esta idea puede hacerse extensiva a todo, porque la vivienda misma parece no tener es tilo ni tiempo" (37). . Para una visión formalista entonces, para una visión evolucionista de la arquitectura móderna, estos ejemplos no represen tan el tiempo. Según este tipo de análisis no existen posiblidades de observar la traslación de los distintos momentos del Movimiento Moderno a nuestro medio. Enfoque, que llega a ubicar a la obra de Paysée en el ca pítulo ''La ventana encuentra su lugar'', como si en definitiva todas estas búsquedas se redujeran a resolver la ubicación y tamaño de la ventana o a un problema exclusivamente forrnal(38) Tipo éste, de aproximaciones, que llega hasta nuestros días con un mayor peso sociologizante, donde el posible uso decorativo relativiza y disminuye el valor de las realizaciones. Refiriéndose a la arquitectura hispanista se llega a decir: "Si en un inicio podría
ponderarse como positiva la discusión sobre la temática referente a la cuestión nacional, el espíritu americanista y el legado colonialcomo formas de cuestionamiento al monopolio académico- se percibe ya su indecisión y agotamiento" (39).
Cuando Arana y Garabelli plantean esta apreciación, mantienen indudablemente, una estricta coherencia con su discurso sob re la importancia de la "arquitectura renovadora" en el Uruguay, pero minimizan los aspectos esencia les y por ello trascendentes de aquella arquitectura.
Diversos autores latinoamericanos plantean dos tipos de estrategias 'para analizar el tan mentado tema de la identidad: una sus tantiva que considera precedentes arquitectónicos yotra adjetiva que analiza la s condicionantes del proyecto. Hasta el momento la críti ca y la historiografía nacional han permanecido en el plano de la segunda estrategia , relegando las facetas que presentan en común las distintas iniciativas de este trabajo y que inciden en el presente.
En primera instancia inciden en él estas iniciativas que plantean una no ruptura con el pasado, en una vinculación que puede llegar a proponer ciertas referencias formales, pero que más allá de la epide rmi s busca relaci onarse con esencias espaciales y compositivas. Qui zás el desconcierto de Artucio para "ubicarlo" cronológicamente y el posterior re conocimiento de su vivencia plena en el tiempo, está justificada en la visión de modernidad alternativa que conllevan estas propuestas: una respuesta contemporánea que se aleja de la ortodoxia generalizada y generalizable y que reformula estructuras espaciales de integración con la naturaleza y tipos edificatorios de nuestra historia arquitectónica nacional.
Es también destacable, que por encima de la aplicación de estos estos principios esenciales, existe una preocupación por la singularidad de cada una de las intervenciones de las distintas condicionantes que
16
imponen su creación. Es la concepción del hecho arquitectónico como hecho irrepetible que pondera sus calidades de implantación (40).
Durante los años '60 y '70 la arquitectura uruguaya procura relacionarse con el med io a través de una convalidación social, parte, para ello, de modelos exógenos reforrnulado s. Se repiten ideas que hablan de participación, flexibilidad y crecimiento corno situaciones irrefutables. Toda obra, por ejemplo, que diera lugar a la participación de su futuro habitante es consagrada como propia, sin pensar, que más allá de su loable gestión, continúa constituyendo áreas con una lógica propia, autónoma , totalmente desvinculadas del resto del tejido de las ciudades.
Búsqueda s de una arquitectura apropiada que se basa , la mayoría de las veces en una mínima apropiación, en una traslaci ón lineal de la arquitectura inglesa o escandinava.
Se verifica, entonces, una extraña paradoja de buscar lo propio a partir de lo ajeno, desarrollando al retomar modos de empleo y fabricación, formalizaciones con una mínima evaluación.
Conciente de estas limitaciones propuestas más recientes derivan su punto de interés a analizar las estructuras esenciales que puedan servi r de base a la acción proyectual. Respuestas que detectan los distintos tipos como resultados convalidados por la población a lo largo de la historia y estudian la relación tipológica edificatoria, morfología urbana para extraer las poten cialidades posibles del ámbito de inserción.
Se parte en definitiva del carácter operativo de un análisis que al detentar los tipos dominantes y su lógica de asociación pueda determinar la definición del espacio público y la estructura del tejido, como en un grado mayor de profundización, la escala de la obra y las características del ordenamiento formal -estructura compositiva, salientes, ritmos, porcentaje de vanos y llenos- que nos relacione con nuestra región y con nuestra historia. Es por lo tanto allí en nuestra propia historia donde se marcan las pautas de nuestro
15. Arq . J.P. Urruzola. Ju guetería 0 1Ciock año 1989
16. Arqs P Giikberg , E Besuievesky Comercio y vivienda de apartamentos , año 1989.
17 . Estudio 5. Conjunto de viviendas en aparta'l'ento s, 1987.
NOTAS ___
(1) Cfr. Diderot, Denis
(2) Creada en 1885, es el origen de las actuales Facultades de Arquitectura e Ingeniería
(3) Carpentier, Alejo. "El siglo de las luces".
(4) Li ermur J.F. "Nacionalismo y universalidad en la arqui tectura latinoamericana".
(5) "Hay que conquistar la independencia inteligente de la Nación, su independencia civil, literaria, artística, industrial, porque las leyes, la sociedad, la literatura , Jas artes y la industria deben llevar, como nuestra bandera, Jos colores nacionales, y como ella ser el testimonio de nuestra independencia y nacionalidad ". Periódico "El iniciador'', 1er. editorial (1938) fundado por Andrés Lamas y Miguel Cané. Tomado de ZUM FELOE, Alberto. "Proceso histórico del Uruguay''
(7) Tomado de LERENA ACEVEDO, Raúl. Sobre arquitectura colonial. Rev. Arquitectura (39) nov/dic.1918.
(8) "Tan irracional como la pasión de lo viejo que considera buena s las cosas tan sólo porque tienen a su favor los prestigios de la tradición , es la pasión de Jo nuevo que las considera buenas sólo porque tienen a su favor los prestigios de la novedad". BERRO, Román. ¿Es posible la formación de una arquitectura americana? Rev Arquitectura (40) enero 1921. (9) BERRO, Román. Op cit. (10) BERRO, Román. Op cit. (11) "Seamos hombres de nuestro tiempo no sacrifiquemos jamás al prurito del estilo o del facsímil las condiciones esenciales del "confort" o de la higiene. Sea nuestra guía la razón y la belleza y no la ley inconsciente de Panurgo" BERRO, Román. Op cit. (12) AMARGOS, Rodolfo La arquitectura nacional chilena. Re v. Arquitectura (40), enero 1921. (13) AGORIO, Leopoldo Carlos. Colonialismo. Rev Arquitectura (101) Abril1926 (14) Por ej.: Vivienda realizada por el Arq. Rodolfo Vigouroux. Rev. Arquitectura, enero 1925, pág. 11 (15) Rev Arquitectura (1 18), setiembre 1927 (16) Arq. Raúl Lerena Acevedo. Ministerio de Salud Pública. 18 deJulio y Rodríguez. Montevid eo. (17) Por ej.: Arq. Alberto Muñoz del Campo. Viv. Stewart. Calle Carlos Ma. De Pena. Montevideo (18) Villa Serrana, Depto de Lava !leja Arq. Julio Vilamajó. Ventorrillo de la Buena Vista (1946) y Mesón de las Cañas. (1947) (19) VILAMAJO, Julio. "Tradición y Regionalismo" Rev. Arquitectura (172 ) marzo 1932 (20) VILAMAJO, Julio. ''Tradición y Regionalismo" Rev. Arquitectura (172), marzo 1932. (21) VILAMAJO,Julio. Vivienda Casab6(1925). Calle 21 de setiembre 3060. Montevideo Vivienda Raúl Costeinalle (1927) Av. Agraciada 3355 Montevideo Vivienda Felipa Yriart (1927) . call e Pedro Berro 968 Montevideo
ARQUITECTURA 263 / NOVIEMBRE 1993
proceder, extra yendo lecciones de esa impronta finisecular que define un " spiritu urbis", ciudades que logran ex tenderse en una máxima coherencia durante más de ciento cincuen ta años. Lecciones que aporta una arquitectura moderna que en sus "años heróicos" mantuvo una postura extremada mente respetuosa del legad o hi stórico y que no llegó a plantear en ninguna circunstancia un modelo alternativo. Lecciones por otro lado de búsquedas candentes en pos de una identidad nacional o regio nal que pretendieran encontrar parámetros objetivos para un a adecuada proyectación. Lecciones de posturas má s recientes de potenciar la reha bilita ción de la arquitectura pasada para ajustarla al presente y que no rehuyen al co mpromiso contemporáneo en inserciones de nuevas plantas donde se aprecia claramente la superación del contextua lismo superficial Es allí, en estas repetidas e incesantes lecciones dond e se detectan las múltiples facetas de la relación identidad-modernidad, el lugar donde es posible descubrir la co nstru cción futura sin relegar el co mpr omiso co n nuestro tiempo al operar activamen te con el pasado.
*Trabajo presentado como ponencia enloCon fro ntación de Trabajos Teóricos , de lo VIII Bienal de Arquitecfuro de Guito (NOV / 92} obteniendo uno mencióndel Tri bunal.·
(23) AGORIO, Leopoldo Carlos "El Generalife". Apuntes y documentación de Julio Vilamajó. Rev Arquitectura (106), setiembre 1926.
(24) Tomado de Ardao, Arturo. ''Batlle y Ordóñez y el positivismo fi losófico". 1951.
(25) Surge como escisión de la Facultad de Matemática y Ramas Anexas en 1915.
(26) Inicia su actividad en 1914.
(27) Basta analizar el llamado al Concurso Internacional para el Trazado de Avenidas y Ubicación de Edificios Públicos (1911) o la construcción del Palacio Legislati vo (1904-1925).
(28) Gómez Gavazzo, Carlos Memoria del Proyecto para el Concurso de Ideas para la Ordenación Arquitectónica de la Avenida Agradada (1937).
(29) Entrevista a Aubríot publicada en Revista Arquitectura N2 261, diciembre 1991.
(30) En una postura crítica al desarrollo de una concepción internacio nalizante de la arq uitectura y el arte, Torres se adelanta a algunas búsquedas de la arquitectu ra cuando afirma: "La misma casa, ahora (pues es moda ) puede verse en Varsovia, en Oslo, en Zurich, en Berlín, en el Brasil, en París, en Leningrado, en la Argentina o aquí en Montevideo. Los factores raza, tradiciones, personalidad del arquitecto, clima, ambiente local y aspecto del país no cuenta. El deseo de aquellos artistas holandeses (los neoplasticistas) de llegar a un arte deshumanizado se cumple plenamente". "Universalismo constructivo" Ed. Poseidón p. 79.
(31) La vi vienda propia , en la calle Trabajo y la vivienda de los artistas Lorieto y Augusto Torres en las calles Horado Quiroga e Itacu.rubí, respectivamente. La primera y la última son en realidad reformas, mientras la segunda es obra nueva en su totalidad.
(32) "Es factor de primer orden, la contribución de las artes plásticas a la arquitectura, y a tal extremo, que diríase que no se conciben las unas sin la otra y viceversa" Op. cit. pág. 803.
(33) SAU Revista "Arquitectura" Montevideo 1959. NV236. PAYSEE, Mario ''Do nde estamos en Arquitectura". Montevideo, 1968.
(34) PA YSEE, M. Op cit. pág 21.
(35) PA YSEE, M Op cit. pág 23.
(36) PA YSEE, M ldem
(37) ARTUClO, Leopoldo . "Montevideo y la arquitectura moderna".
(38) Op cit
(39) Op cit.
(40) ARANA, Mariano, GARABELU, Lorenzo. "Arquitectura renovadora en Montevideo 19151940"
(41) Es por ello que se deja de lado por parte de es tos enfoques historiográficos las arquitecturas que configuran, caracterizan y convalidan la riqueza espacial de un tejido urbano pero que no llegan ni pretenden erigirse en hechos excepcionales
La presenta ción de un panorama crítico de la arquitectura uruguaya en la última década, va de la mano con la necesidad de rastrear algunas claves que se detectan en años anteriore s, para poder entender así, ciertas maneras de actuar de los arquitectos uruguayos en este período.
Una característica co mún de la arquitectura uruguaya de lo s años previos, es la rápida aceptación de ciertos rasgos de la arquitectura internacional, pero con un sentido de adecuación al medio bastante fuerte Es imp ortant e destacar que esta aceptación de la arquitectura internacional, se produce limando muchos de sus perfiles má s radicales y, particularmente, de las característi cas más crudas del vangua rdi smo de la arquitectura moderna
Este aspecto vale la pena señala rlo , porque lo veremos aún en los cambios que surgen en la arquitectura a partir de los años '80, en que comienz an a sentirse en nuestro país las transformaciones que se estaban produciendo en la arquitectura internacional. Como ha sucedido otras veces, éstas empiezan manife stán dose particularmente a través de la Facultad de Arquitectura, aunque ocurre que esta influencia se prod uce más que nada en los aspectos formales. Recién a partir del '85 éstas empiezan a interpretarse con un sentido más conceptual poniendo en cuestión ciertas ideas que eran medulares en la arquitectura del movimiento moderno
LA ARQ UITE CTURA DE LAULTIMA DECADA
A partir del '83, y muy eSpecialmente por la acción de estos pequeños gi ros que se 14
; Juan Pedro Margenat
iban procesando en la Facultad de Arquitectura , se empiezan a producir algunos cambios en la arquitectura nacional que marcan una cierta inflexión . Esto supone una po stu ra de revisión crítica más de fondo con relación a los conceptos con que se había venido manejand o a lo largo de todos estos años.
Estas nuevas modalidades que se presentan, muestran la particularidad de algunos rasgos que ya venían siendo característicos de la arquitectura uruguaya de los años anteriores , especialmente en lo que se refiere a la tra slación de aquellos aspectos de la arquitectura internacional presentan aristas menos ásperas para ser aceptadas por la cultura arquitectónica na cional.
En este sentido, las influencias más notorias so n la s del racionalismo de la arquitectura de Ald o Rossi, de los Krier, y ha sta cierto punto de la arquitectura de Botta, pero reinterpretadas a la luz de las tradiciones de los últimos año s. Como vemos la elección de referente s es orie ntada (y se lectiva). Muchas veces los arquitectos continúan expresándose a través del hormigón vis to y del ladrillo, con fuerte tradición en la producció n uruguaya de los últimos años, e introduciendo lentamen te transformacione s que ya empi eza n a ser más profundas en este período reciente.
Tiene particular importancia en los comienzos de la década del '80 la obra de rescate históri co del Arq. Miguel Angel Odriozola en la ciud ad de Colonia, a 200 Km. de Montevideo, con trabajos de reciclaje y restauración, en el casco histó rico de la ciudad colonial, mostrando una postura que hubiera sido poco imaginable 15 o 20 años atrás. También merece destacarse en
este período la labor que realiza el Grupo de Estudios Urbanos , en defensa de la Ciudad Vieja de Montevideo. Ambos movimientos tienen gran importancia, particularmente en lo que se refiere a la puesta en relieve de los aspectos históricos de los edificio s, de un urbanismo y de una manera de encarar la ciudad que vuelven a valorizar cierta arquitectura que había sido bastante abandonada con el proyecto del movimient o moderno
En lo que se refiere a la obra realizada , se podrían seña lar dos grandes caminos, en los cuales se empieza a bifurcar la producción de los '80 en adelante : a) En primer luga r, una arquitectura que, no renegando de la tradición moderna , y sin rechazar su co nceptuación ni su ideología, empieza a introducir cambios y a aceptar determinadas tran sformacione s que se estaban produciendo a nivel internacional, y que poco a poco empie za n a ser asimiladas por algunos arquitecto s. b) Por otro lado , una arquitectura racionalista , afirmada en estudios tipológicos y morfológicos de la ciudad, que empieza a producir tran sforma ciones más medulare s, con una fuerte influencia del pensamiento rossiano, y que marcan ya una inflexión más fuerte , en las tradiciones arquitectónicas nacionales.
ALGUNAS OBRAS RECIENTES
Dentro del primer grupo, co menzaría destacando el ejemplo del co njunt o habitacional Cuctsa IV , una cooperativa de vivienda realizada por el Centro Cooperativista del Uruguay. La obra proyectada en el '83 y terminada en el '87, cons tituye un ejemplo paradigmático, de la actitud de
1 CUTCSA IV. Montevideo1983-1987
2. Conjunto 11 RAM BlA 11Montevideo-1987
3. Terminal de AutobusesPunta del Este - 1988-90
cier tos arquitectos modernos de la última generación en relación a lo s cambios que van produciendo en la arquitectura a nivel nacional. Cabe destaca r en este proyecto, el desa rroll o de un conj unto lineal de fue rte ax ialidad en torno a un paseo peatonal también lineal, en el cual se ha conservado la vegetación de plátanos -muy hermosa- y una fuente de hie rro, así como la verja ex teri or en el acceso, rescates que hubieran sido poco imaginables tiempo atrás; también resulta impensab le la fuerte simetría del conjunto. Más allá de ello, sigue conservan do las características del lenguaje moderno usua 1en este grupo de arquitectos: la utilización del ladrillo, el despliegue de volúmenes con cierto movimiento, yla creación de una serie de espacios con una escala muy adecuada.
En el año '87, se realiza un concurso para un conjunto de viviendas que abarca una manzana y media frente a la Rambla· Sur de Montevideo, que es ganado por el eq uipo de "Es tudio Cinco ". Se trata del conjunto habitacional "Rambla ", que conforma un bloque de edificios que se inserta muy adecuada mente en la manzana recreando el tejido urbano, adoptando en esto una pos tura novedosa que marca una inflexión en relac ión a la actitud característica de los •
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
arquitectos modernos uruguayo s del período que le antecede. De cualquier manera, conserva ribetes de modernidad, típica de la arquitectura uruguaya anterior, como el empl eo del ladrillo, poniendo el acento en la variedad de la volumetría. No obstante también aparecen otros sesgos propios de los cambios importante s que se estaban produciendo a nivel internacional, que eran impensables años atrás: el gesto arquitectónico que significa un basamento hecho en revoque con buñas a la manera de un almohadillado y toda una zona de pasiva , son una clara alusión hi stó rica a una arquitectura clásica mu y arraigada en Uruguay. En el mismo año, se llama a concurso para la Terminal de Autobuses de Punta del Este, que es ga nado por lo s Arqs Cagnoli, Livni, Pintos, Silva y Valen ti. La obra, realiza da entre el '88 y el '90 es una muestra exce lente de inserción urbana y de reconstitución del tejido de la ciudad, en un grupo de arquitectos qu e se caracteriza por el lenguaje marcadamente moderno , firmemente arraigado en la tradición del uso del ladrill o que ya habíamos mencionado anteriormente. Aquí se introducen algunos rasgos como la preocupación por la integración de la estructura morfológica dentro del espacio urban o, evidenciando algunas de
las inquietudes de los arquitectos del presente. Otro aspecto también importante de la obra, es todo un pasa je peatonal techado con claraboya, elemento ca ra cterís tico de la arquitec tura histó rica del país, qu e en otro tiempo no hub iera movid o a los autores a su utilización, y que es ta vez, (mos trand o la ca rac terística de las preocupa ciones arquitectónicas del momento que se vive), es te grupo lo utiliza de una manera y muy adecuada.
Con un proyecto realizado en el '90 y construido y terminado en el año '92, encontramos frente a la Ba hía de Montevideo, la Fábrica de Lubricantes de Ancap, obra del Arq. Detomasi. Esta es una bu ena demostración de que la arquitectura modern a, en su versió n más fiel, presen ta aún ra sgos de vitalidad que aparecen en esta obra, (realizada con bóveda de lad rillo ej ec utad as po r el Ing. Dieste) , que le propo rcio nan un perfil de identida d mu y d efinid a. Los cerramientos ver tica les ex teri ores rea lizados en chapa aca nalad a de hi err o galvanizado, (de cubierta para techos) utilizada en este caso en franjas horizontales y con iluminaciones reali za das co n eleme ntos curvos de fib ra de vidrio, le pres tan un as pecto novedoso y muy fresco del empl eo atípico de element os propios de la arq uitec15
tura industrial. La obra, aún siendo marcadamente moderna , presenta la utilización fuera de lo común de estos materiales, rasgo que le aporta un aspecto de interés muy sugest ivo
Este sería el panorama de la obra de los continuadores de la tr adic ión de la arquitectura moderna en nuestro país, que como ya hemos señalado, se va haciendo receptiva a una se ri e de modificaciones
propias de la s orientaciones de lo que está ocur riendo a nivel internacional.
Hemos señalado que ex iste una segunda corriente de la arquitectura, que a su vez presenta tod o un abanico de variantes muy importante, que se muestra más abierta a las influencias recien tes de lo que sucede en el exterior. Particularmente hemos seña lado la influencia de los escri to s de Rossi, de los Krier y cie rta arquitectura italian a.
Dentro de este grupo podríamos citar la obra de el Ho ga r de Ancianos "El Atardecer", realizada por los arquitectos Ben ec h, Sp rec hrnann y Villaamil. El conju nt o está formado por un grupo de habitaciones en U
4 Fábrica de Lubricantes ANCAP - Montevideo1990-92
5. Hogar de AncianosMontevideo - 1987 6 Ed ificio 11 La Proa 11Montevideo - 1987-9 0
Ciudad Vieja de Montevideo, frente al Mercado del Puerto, se encuentra en una ubicación est ratég ica y a un cos tado de la reciente peatona lización de la calle Pérez Castellano. Claramente integrado tipológica y morfológicamente al entorno , el edificio se inserta perfectam ente enalturas y planos de fachadas a la arquitectura existente, dando una muy adecuada resp ue sta a la proa que conforma. El tratamiento del exterior en revoque, con una ligera coloración, junto al de un volu men realizado en ladrillo , levemente girado, producen un acertado contrapunt o que proporciona a la solució n, una feliz adecuación al problema planteado. Vemos en este edificio una se rie de preocupaciones propias de una arquitectura uruguaya de estos últimos años que se mue stra receptiva a algunas corrientes de la arquitectura internaci onal, particularmente en torno a la inserción en la morfología urbana y la respuesta tipológica a la pr oa. En la s calles angostas de la Ciudad Vieja de Montevideo, se encuentra el nuevo edificio de la Junta Dep artamental , reali za -
5 6
muy sim étrico. El edificio, de firme vinculación tipológica con cierta arquitectura de galerías techada s, propia de nuestras casaspatio presenta tamb ién una fuerte prese ncia ro ssiana, que marca las preocupaciones de estos arquitectos en los últimos años. Tanto la acentuada axialidad del co njunto, como el referente de la casa-pa tio con ga lería hubiera sido inima ginable en la década del '60. La utilización del ladrillo vincula también es ta construcción con la tradición arquitectónica nacional de los últimos 30anos.
El edifici o "La Proa ", proye ctado en el '87 y terminado en el '90, por los arquitectos Bastarrica, De Ferrari , Gervaz y Otero en la
do entre lo s años '85 y '90 por un equipo del Servicio de Conservación de Obra s, produciendo el reciclaje de una construcción de tipo gó tic o venec ian o y una nueva obra en un edificio histórico anexo, para la sala de sesiones y despachos de los integrantes del Gobierno Departamental. Este último, que conserva la fachada sigu iendo sus lineamientos de arquit ec tura clásica, en su parte interior presenta un volumen cilínd rico donde se en cuentra la sala de ses iones del plenario deliberativo y a sus cos tados los despachos destinados a oficinas de los diputado s (e dile s). El edificio muestra un co ntraste en tre el tratamiento clásico del ex terior (y las col umna s interiores que se
ARQUITECTURA 26 3 1 NOVIEMBRE 1993
conse rvan del antiguo edificio), con el lenguaj e co ntemp orá neo del volumen cilíndrico de la sala de sesiones. El tratamiento de escaleras, las barandas y la rigurosa simetría que mantiene este vol um en central-que constituye en sí mismo una forma platónica muy asociada a la arquitectura de Botta-, nos muestra ciertos signos de la arquitectura de los últimos años resuelta con solvencia y calidad, dand o lugar a una solución ma rcadamente adecuada a los tiempos, de un carácter racional , con expresiones de lenguaje propia s de una arquitectura conte mporánea.
Un ejemplo interesante de este período, es el edificio de "Ingeniería de Sistemas", rea li zado po r Kimelman, Flom y Graetz en el año '87, en el área céntrica de Montevideo, en la esquina de Canelones y Río Negro . Es te edifi cio, que im plica una operación de reciclaje, con una ma yo r intervención en la planta baja en la cual prácticamente se manti ene so lamente la envolvente exterior, (modificando inclu sive esta misma envolvente), nos proporciona una buena so lu ció n en la cual aparece en este caso, algún recurso de tipo figurativo como lo es la columna que se ubica en la esquina. El edifici o interveni do se trata de una esq uina ca racterística de la ciudad , construcción de tip o ecléctico -histo ri cis ta, del tipo de la realizad a en dos pisos por los co nstru cto res italianos que tan to abun dan en Montevide o. El proyec to de los arquitectos no busca mimeti zarse, sino po r el co nt rario, ma rca claramente su presencia con tem poránea y ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
logra una solución que, armonizando las intervenciones realizada s, obtiene un resultado satisfactorio.
El Banco de Santander, realizado en el año '89 por Guguich, Perdomo y Rubilar, en la esquina céntrica de Montevideo de San José y Paraguay, es otro interesante ejemplo. Este, junto a otro reciclaje realizado por lo s mismos autores en el año '91, también para el Banco de Santander, sobre la principal avenida del centro de Montevideo, 18 de Julio, nos ubica frent e a dos intervenciones que ma rcan una postura dife renciada con relación a las anteriores. En el edificio ubicado en 18 de Julio , la actuación pone al descubierto un hall con bóveda y un balcón que crea una doble altura, todos ellos en un tra tamie nt o clásico de naturaleza ecléctica propia de la arquitectura montevideana de los años en que fue construido (1921). En contraste con ello, y en cierto modo transgrediendo estas expresiones que manifiesta la arquitectura original, los autores intervienen con un lenguaje racional abstracto (de tipo mínima!) que contrasta y en cierto modo genera un contrapu nto con el lenguaje cargado y marcadamente figurativo de la preexistencia. El tono frío y racional de la intervención produce un ambiente nítidamente contemporáneo. En general, la
8
actitud en es ta inte rvenci ón, mue stra una ruptura con las pos iciones que predomin aban en los arquitectos mode rnos del período an terio r: es una po stura fr anc ament e nueva, con un punto de infl ex ión impo r ta nte, con relación a lo que era la arqui tectura anterior a los '80 •
7. Jun ta De partamentalMontevideo · 1985-90
8. Ingeniería de Sistemas . Mo ntevi deo -1987
9 Banco de San tander· Montevideo- 1991
9
* El presente artícu lo es la reproducc ión de la ponencia presentada po r el Arq Juan Pedro Margenat al VI SAL (Sem inario de Arquitectura latinoamer icana) rea lizado en Caracas del25 al30 de Abri l de 1993 . Este traba jo fue presentado por el autor en su ca rácter de coord inador , por Urugua y.
R oberto Se gre
"Constituye en Cubo , en esta segundo' m i tad de l siglo , un pionero de lo visión de Jo arquitectura, como un fragmento de la totalidad de lo culturo nacional y universal".
El co ntenid o poéti co es el valor perdurable del diseño en todas sus escalas: industrial, arquitectura, urba nism o, planificación. Este axioma aco mpa ñó a Fernand o Salinas durante su existencia , en la búsqueda de los enunciados estéticos de la nueva sociedad cubana que a partir de 1959 se co nvirti ó en un modelo co ntinental e, incluso, del mundo subdesarrollado. Con su eterno e incuestionable optimismo decía: "Los problemas y las enormes necesidades de l terce r mundo demandan una revolución dentro de la arquitectura del socialismo, precisan soluciones dinámica s, audaces y creadoras dentro de las técnicas má s avanzadas, surgidas de un análisis científico de las experiencias habidas, de los camin os recorrid os. Necesitamos crea r una arqui tectura para el hombre del siglo XXI que aspiramos a formar revolucionariamente". Para él, la belleza esta ba indisolublemente unida a los principios morales. De allí se comprende que habiendo iniciado su formación universitaria en el Renssela er Pol ythecnic Institute de Nueva Yorkdonde comenzó la carrera de ingeniería aeronáutica, para tra sladarse luego a la Escuela de Arquitectura de la Universi dad de La Habana-, y partícipe durante un año en el estudi o de Philip Johnson y Mies van der Rohe, no dudó en integrarse como protagonista activo en el proceso político, económico, social y cul tural que se ini cia en Cuba en la década de los años sesenta: lo que, paralelamente a su labo r creadora personal, lo llevó a ser Jefe del Departamento de Diseño de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de La Habana (1962); Director del Taller de la Ci udad Univer si taria "José Antonio Ech eve rría " (1964); Director de la revista Arq uitectura/ Cuba (19721975); Director de Artes Plástica s y Diseño Ambien tal en el Ministerio de Cultura (1977); Presi dente de la Sección de Diseño Ambiental (199 1) en la Asociación de Artistas Pl ásticos de la Unión de Escri tores yArtis tas de Cuba.
En es te angustiante fin de milenio, cargado de contradicciones y desasosiego, Salinas constitu ye en Cuba, en esta segunda mitad del siglo, un pi onero en la visió n de la arquitectura como fragmento de la totalidad de la cultura nacional y universal. Sus co nstantes referencias al cine, la literatura, el arte, el humorismo, así como la tecnología y la economía, demostraban su visión totaliza dora del significado del concepto de diseño. Afirmaba en uno de sus escritos : "El ambiente es la unid ad de la socieda d, el individu o y el entorno. La vida se desarrolla en un sis tema ambiental que abarca el pasado, el presente y el futuro a través del recuerdo, la realidad y la imaginación "No es casual , entonces, que entre los creadores que más incidieron en su pensamiento figuraran el arquitecto Louis H Sullivan y su co ntemporáneo, el poeta Walt Whltrnan, ambos luchadores po r recupe rar el vínculo perdid o entre arte y pueblo, en el 18
momento de cri sis de aquel lejano fin de siglo, que atravesaba la cultura y la arquitectura norteamericanas.
Siem pre sostuvo su pertenencia a las tradiciones caribeñas y al tronco hegemóni co latinoamericano. Ymá s allá aún : al llamado 'Tercer Mund o" y hoy sobre todo ''Su r", mundo saqueado , de ances tral precariedad y de infinita s necesidades insatisfechas, materiales y espi ritual es. Su denun cia de la situación imperante en la arquitectura de los países subdesarrollados, escrita en el texto fundamental de "La arquitectura revolucionaria de l Tercer Mundo ", no sólo esclareció las contradicciones esenciales -l os difundidos doce puntos que el crítico mexica no Rafa el López Rangel definió como "Las doce tabla s de la arquitectura " (en antitesis con la restringida dimensión estética de las "Siete Lámparas" de John Ruskin)-, sino que formuló los principios sobre los cuales debía fundarse el nu evo diseño del entorno: la economía, el ca mbio y el crecimiento, la transformación y la flexibilidad , la varied ad en la unidad , el mantenimiento económico. El nunca se identificó con la tesis del "fin de las ideologías ", sino que asumió la ideología como un proyecto social y moral que se enraizaba en la propia evo luci ón histórica del país. Por ello sus persistentes refe re ncias a José Martí en todos sus escritos, la asimilación de su hálito poético, el ejempl o de la co nstante búsqueda de una lectura creativa de la realidad, para renov arla , enriquecerla y embellece rla a partir de la imagen ilusoria y utópica de una sociedad mejor. Como ocurre con todos los artista s que no aceptan renun cia r a los principios que fundamentan su existencia , ni hacer co ncesiones a voluntades coaccionan tes ajenas a la cul tura , ni someterse a la mediocridad hegemónica , sus conce ptos se manifestaron más en la teoría que en la práctica, más en la batalla de las ideas que en la materia lida d de las ob ra s Quedan, como testimonio aún vigente, las bú squedas en el tema de la vivienda pa ra lograr el vínculo entre espacio urbano y célula habitacional; entre tecnologías industrializadas y libertad formal; en tre "sa ber " profesional y participación popular Nunca restringió el habita! a los límites de un edific io , si no que conceptualmente partía de una visión totalizadora, al definir el término vivienda como "sistema de re laciones perso nales que satisfa cen la s necesidades personales e individuales. Es co munidad de vida , barrio poblad o, ciudad " Princip ios que aparecen en los bloques de Mani ca ragua, Las Villas (1963 ), en el prototipo del sistema "Multiflex " en La Habana (1969) y en el proyecto de urbanizaci ón "Nuev o Miramar" (1988) La Embajada de Cuba en México (1977) , resulta su obra arquitectónica má s significativa, que resume sus búsquedas técnicas , estéticas y su ca pacidad cohesionadora , al integrar en ella los mejores artistas plá sticos cubanos.
Un aspecto esencial de su personalidad fue su vocación de maestro de los futuros profesional es. Desde la reapertura de la escuela de Arquitectura de La Habana , en 1959, jamás dejó de im partir clases de diseño arquit ectónico. Como dij o recientemente en Guayaquil "enseñar no es más que intentar transmitir lo aprendid o para esclarecer e incentivar la participación y el desarrollo de otros. Es, igualmente, ap rend er de la ex periencia de otros pueblos, de otros tiempos y de otros colegas". Surgi eron discípulos, no sólo en Cuba, sino también entre los alumnos que as istieron a los cursos dictados en México, Estado s Unidos, República Dominicana , Uruguay, Ecuador y otros países del hemisferi o. Concibió el trabajo de diseño como una tarea creado ra colecti va, cuyos resultad os se plasmaron en los premi os internacionales recibid os por los equipos de es tud iantes de la Facultad de Arqui tectura de La Habana que él dirigió: en la VI Bienal de Arte de San Pablo, Brasil (1961); en el X Congreso de la UIA celebrado en Buenos Aires (1969 ) y en el XII Congreso de la UlA celeb rado en Madrid (1975). La dev oció n senti da por su maestro provenía del valor que otorgaban los alumnos a los principios estéticos y morales inculca dos en las aula s universitarias: "El arte revoluci onario es la poesía de la acción adecuada, fl or cristaliza da del trabajo humano. Es la flor del espíritu del hombre, en determinada fase del desarrollo de la soci ed ad , cris ta lizada en trabajo dirigido hacia el bienestar del pueblo. Yla arquitectura : el arte de la forma para ser vivida po r el pueblo ". La prematura desaparición de Salinas truncó la co ncreción de una síntesis qu e estaba en proceso de maduración en su pensamiento y en nuevas propu estas de diseño. Las sucesivas cri sis asimilada s a tra vés de la propia experiencia en poco más de medi o siglo de vida -el cuestionamien to del Movimiento Mod erno, la fugacidad del Postrnodernismo, la abstracción de la alta tecnología , la crisis del sistema socialista europeo-le demostraron la vigencia de sus principios basad os en una arquitectura "dialéctica" y pluralista , surgida de una intera cción entre la cultura "pro fesional " y "popular" ; en el vínculo entre las tradici ones históricas, los recursos materiales locales en el vínculo y los avances científicos y artísticos universales. Enunciad os que el socialismo "real" no pud o llevar a la práctica, dominado por una mediocre y estéril burocracia que nunca comprendió que la realidad , además de técnica y economía , está por las aspiraciones populares de ambientes en los cuales tenga ca bida el talento, los sentimientos y la belleza Para las futura s generaciones de profesi onales cubanos y el resto de nuestra América , queda el ejemplo de un lu cha dor infatigable por un entorno poético "social", requerid o por la comunidad y a la vez represe ntación del talento y la creatividad individu al e
ARQUITECTURA 263 1 NOVI EMBRE 1993
Bienal- Bueno s Aires- Setiembre 1993.
Rafa el M. de la Hoz
Chicago, 24 de junio de 1993. Hace hoy exactamente tres meses.
Por primera vez se ce lebran simultáneamente cuatro importantes eventos profesionales: La Co nvención Nacional del Instituto Americano de Arquitectos, la del Comité Internacional de Críticos de Arquitectura, más la Asamblea y el Congreso Mundial de la Unión Internacional de Arquitectos.
Posiblemente uno de los mayores encuentros jamás habidos en el seno de dicho colectivo.
En tan impresionante contexto y al filo de la solemne sesión de clausura, el Presidente del Real Instituto de Arquitectos Británicos -RIBAMr. Franck Duffy, toma oficialmente la palabra y pide a todos los presentes la máxima solidaridad.
No le faltan motivos para ello.
Las autoridades inglesas han decidido desregularizar la profesión de arquitecto con todas sus consecuencias.
El Registro Oficial de Arquitectos del Reino Unido,-ARCUK-,desaparecerá y dicha profesión quedará abandonada a su su erte En adelante, todo ciudadano comunitario podrá ejercerla aún careciendo de preparación específica para ello.
Apenas sin solución de continuidad, Herr Werner Winterstein, Presidente del Instituto de Ingenieros y Arquitectos de la República de Austria, presenta otra angustiada petición de auxilio .
Su cas o es aún más desconcertante.
El Gobierno austríaco ha decidio suprimir la Ley que autoriza a todo ciuda dano que haya superado los correspondientes estudios universitarios, a recibir el título de Arquitecto o, simplemente, a ser descrito co mo tal, prohibición que, curiosamente, hace extensiva a todo aquel que NO ha ya cursado dicha carrera.
En Austria, de la profesión de Arquitecto no quedará , en consecue ncia, ni siquiera el nombre.
De repente sobrevino un silencio tan elocuente como incontrovertibles eran los hechos:
Desde mañana , en la patria de Sir Chi rstop her Wren, o en aquella otra de Otto Wagner, la arquitectu ra podrá, literalmente, ser proyectada o dirigida por cualquier menestral sin otra condición que la de no hacerse llamar "arquitecto".
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
"Delenda est Architectura "
En los ojos de todos los presentes se leía una misma expresión: Incredulidad.
Siempre es duro volver a la realidad después de un Congreso.
Su crispada reacción no se hizo esperar: "¿ Pero qué está pasando en Europa?"
El que, desde hace un largo decenio, la arqu itectura cayó en desgracia en el Reino Unido, no era cosa nueva para nadie bien informado.
Tampoco el que sus gobernantes se afanan, y hasta se desvelan, por exportar tan inconcebible política al resto de la comunidad Europea.
Incluso la "Solución Final" recién anunciada, era una de esas sorpresas, por temibles, largamente esperadas.
Pero que un país aún no perteneciente a la Comunidad y por otra parte asiento de fina tradición arquitectónica, co mo lo es Austria, se encuentre ya, y con tamaña virulencia, contagiado de tal síndrome, excedía la capacidad de asombro y justificaba toda alarma.
Má s aún cuando, de acuerdo con el testimonio de Winterstein, la metástasis del mal más allá de las fronteras de la Europa Comunitaria, solo acaba de comenzar.
Considerando que América nunca ha sido inmune a los errores de Europa, superadoChicago y con la Bienal ya a la vista, se juzgó oportuno retomar el tema en Buenos Aires, la otra gran ciudad, asimismo americana, donde la Arquitectura es objeto de entrañable atención.
Cuento con ella para atreverme a abordar vuestra atención en plena sobremesa.
En justa correspond encia trataré de dar pasable respuesta a la cuestión pendiente: "Que diantres está pasando en Europa".
No es cosa simple Allá también se lo preguntan.
En estos momentos la inteligencia de Europa se plantea alarmada los interrogantes que tan inexplicable política suscita.
¿Es un producto refinado de la Cultu ra Europea o una tácita renuncia a ella?
Dejemos que contesten los hechos, y a ustedes el veredicto:
Desde la creación del Mercado Común y a las dificultades inherentes a la práctica de la
arquitectura, se han ido sumando las, no pocas, derivadas de la asunción de pluralidad y de escala que conlleva la pertenencia al mismo.
Y por si fueran suficien te s, vienen emergiendo otro tipo de problemas, que por su desproporción y tienen sumida en profunda ansiedad a la profesión.
Esta se encuentra abocada a encarar el nuevo reto, a resolver el enigma de su incierto futuro e indagar lo que se le viene encima, saber a dónde va o, mejor dicho, a dónde la llevan.
Difícilmente podría haber venido esta prueba en momento menos oportuno.
Margarite You rcen ar cuenta qu e una vez encontró, en una carta de Flaubert, esta frase inolvidable: "los Dioses no estaban ya, yCristo no estaba todavía, y de Cicerón a Marco Aurelio, hubo un momento único en el que el hombre estuvo solo".
En nuestro tiempo presente, muertas las ideologías con una Sociedad errante a la búsqueda de su alma extraviada, como el hombre de Flaubert, nos hemos quedado en situación de desampa ro.
Parece co mo si -y no sólo en Arquitecturael sig lo XX hubiera sido un sig lo perdido. Una centuria en la que florecieron todas las ideologías, pero en la que también toda s ellas sucumbieron.
La última utopía es hoy la creencia en el final de dichas idologías, de la historia.
Soplan vientos de escepticismo, de crisis.
El concepto de "crisis" se representa desde los viejos tiempos de Catay por dos ideogram as: un Kenjy significa Angustia, el otro Esperanza.
Yetimológicamente quie re decir lo que va de la Angustia a la Esperanza, es to es: Dec isión.
Con lo que se concluye que dicha situación no es en sí misma negativa, sino la antesala de la Creatividad
Inspirad o por este espíritu de creatividad positiva, pero también con todo pragmatismo, el Consejo Europeo de Arquitectos ha iniciado el estudio de la crisis actual fo rmulando una encuesta exhaustiva entre sus miembros para hacer aflorar los peligros, desafíos y cuestiones prioritarias que la profesión enfrenta en su nueva circunstancia.
Me ha cabido la satisfacción de presidir el 19
equipo que ha analizado los resultados.
Alguno s eran de esperar.
Por arquitectos somos individualistas, y por europeos, variopint os y plurales
Nada más lógico, pues, que la gran variedad y riqueza de ideas recibidas.
Por lo que, pese a ese inefable denominador común o espíritu colectivo que, más allá de la s nacionalidades , nos identifica como seres pertenecientes a una misma especie cultural-diversidad y unidad a un tiempo-, habría sido particularmente difícil sintetizar lo que los arquitectos esperan de Europa.
Por contra , jamás habríamos podido sospechar lo fácil que resultaría descubrir aquello que Europa exige, de sus arquitectos.
Esto es:
• que trabajen a cambio de hon orarios absolutamente mínimos .
• que se sometan incondicionalmente a las órdenes del Contratista.
El que, como veremos, la Arquitectura sufra las consecuencias, parece no importar
No respond e esta drástica determinacióna filosofía , teoría o pensamiento superior alguno.
Uegado el momento de adjuntar al Mercado Común una política europea, ésta nace vacía de inspiración, de ideales, de prestigio -Detrás no existe nada -
De acuerdo co n Finkielkraut "y a no hay políticos de derechas o izquierdas. Sólo quedan tecnócratas con reflejos de clase" poseídos por un entusiasta materialismo contracultural, dedicados enexclusiva a reducir la inflación y a aumentar el crecimiento.
La única realidad que para ellos parece existir es la creencia, casi teológica, en el libre mercado, en la competitividad a muerte sin otra ética que la sacralización del monetarismo convertido eñ el "Becerro de oro" universal.
Es la invitación a retroceder a la ley del triunfo del más fuerte , a un "neo-darwinismo" elevado a religión, olvidando que lo único qu e nos distingue como seres superiores es justo lo contrario, la capacidad del fuerte de reunuciar a devorar al débil y hasta de procurar que éste no perezca.
Cuando se inauguró la actual exposición de fósiles humanos en el Museo de Historia Natural de Nueva York, un paleo-an tropólogo, viejo amigo, me acompañó a visitarla.
Allí están todos los qu e, con seguridad estadística, fueron nuestros más famosos antepasados, desde Lucy hasta el hombre de Pekin, desde el de Neanderthal al de Cromagnon Todos
¿Cómo sabéis los especialistas que uno de estos especímenes ya ha dejado de ser un "pithecantropus erectus" para pasar a ser del 20
todo un Hombre?, le pregunté
"Ex isten diversas teorías irreconciliablesme contestó- pero sí estamos todos de acuerdo en que, cuando se encuentran pru eba s inequívocas de que ese ser ha sido capaz de compasión, piedad o misericordia , el hallazgo, por ejemplo, de un anciano desdentado que ha sobrevivido más allá de su término biológico porque alguien , durante años, previamente le masticó la comida , ese ser ya ha alcanzado la plena categoría de Hombre" .
No se nos puede exigir que en nombre de una supuesta competitividad dejemos de ser plenamente Hombres para devenir medio Arquitectos.
Más aún cuando esa competitividad que se nos reclama no lo es por la Calidad, sino solo por los intereses materiales de las Grandes Constructoras, y terminamos por descubrir que la Europa que estamos construyendo no es la Europa de la Cultura sino la Europa de los Mercaderes Que Euromercado no significa Inspiración. Pero no adelantemos con clusiones.
Habíamos constatado que una de las exigencias que el Mercado Común pretende de sus arquitectos es que éstos trabajen a cambio de honorarios ''bajo mínimos" y, si se tercia, por honorarios nulos.
Para ello la consigna dada ha sido fomentar la insolidaridad y someter a los arquitectos a competitividad salvaje.
A tal fin los "expertos" han utilizado dos recursos clásicos:
Inundar el mercado de "mercancías" -arquitectos- y saldar los "precios" -honorarios -
El primer objetivo ha exigido una previa operación, -hoy casi consumada-, consistente en la
1Masificación de la profesión
Los orígenes de la masificación. hay que buscarlos en la Europa de finales de los sesenta.
El gran desarrollo económico había desbordado la demanda de arquitectos.
Con una pobla ción profe sional dimensionada para parámetros económicos inferiores -recordemos que el número "necesariosuficiente" de arquitectos de un país es función lineal de su Producto Nacional Bruto-, la avalancha de trabajo superó con creces la capacidad operativa de los profesionales existentes
La calidad del trabajo se resiente, los arquitectos devienen nuevos ricos y las vocaciones se disparan . Hijos y sobrinos de todos y -lo que es más grave-, de mis propios clientes, comi enzan a estudiar Arquitectura.
Un reputado profesor de la ESAM, me confiaba por entones : "Puede que no te lo creas, Rafael, pero te doy mi palabra de honor de que
tengo un amigo que tiene un hijo que no estudi a arquitectura ".
Cuando yase estaba a punto de restablecer el equilibrio ecológico, su rge la rebelión de Mayo del68 y con ella un nuevo aliento a la masificación universitaria.
El pánico que recorri ó la columna vertebral de los políticos europeos ante aquella masa estudiantil sublevada, -sin saber bien por qué-, los indujo, -sabiendo bien por qué- a desmontar la selectividad de ingreso en las Facultades y a reducir drásticamente la duración de los estudios, sacrificando la Universidad en aras de la demagogia
Se inventa el prepóstero "Universidad de masas" y la excelencia y el mérito quedan desterrados.
Los economistas se siente satisfechos: El costo de producción de la mercancía "arquitecto" se ha rebajado en proporcióndirecta a la duración de la carrera .
Los políticos respiran tranquilos: Recortados los estudios superiores ya no habrá cla sismos ni se repetirán insurrecciones. Tucídides explica muy elocuentemente esta extraña relación causa-efecto:
En cierta ocasión entrevistó a un Sátrapa Con el desparpajo típico de aque llos historiadores-periodistas de la Grecia Clásica, le espetó: "He comprobado qu e su pueblo le odia y, no obstante, su Ex celencia se mantiene desde hace décadas en el poder. ¿Cómo lo consigue?".
El tirano guardó silencio Momentos después le instó a dar un paseo por el jardín .
Al pasar ante una rosaleda se detuvo; una hermosa rosa sobresalía esp lend orosa sobre el maclZo
Extendió la mano, la segó, la aplastó entre sus dedos y se la ofreció a Tucídides.
Esa fue su única y expresiva respuesta Vieja raza esta de Gobernantes .
Quizás por ello ninguno levantó su voz cuando se decidió degradar la Universidad Europea ycon ello poner límites al crecimiento intelectual, techo al desarrollo del hombre.
Ya en el XVIII, sus antepasados, -el Claustro de la Universidad de Cervera- , aseguraban complacientes al monarca absoluto Fernando VII : "Lejos de nosotros , Majestad , la funesta manía de pensar" .
Por lo demás, en varios países de la CE, los estudios de Arquitectura se han reducido a cuatro años, -menos de la mitad de lo que fue habitual en algunas universidades-
Yaúncabeempeorar. Existeel ceroabsoluto : La Directiva europea de arquitectura concede al Jefe de Estado Francés el poder jupiterino de transmutar en arquitecto de repente,a quién le peta. -Basta con. que proclame que esa es su
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
voluntad-.
En esta cultura como en la del"fast-food", hay algo que no encaja del todo.
La arquitectura no es tan sólo un arte. Precisa de unas técnicas instrumentales para materializar la ideación, -único modo posible de creatividad-.
No es poca cosa la formación tecnológica que para ello se precisa.
Según Vitruvio, hace ya 2.345 años, Pighlus, autor de una de las siete maravillas, -el mausoleo de Halicarnaso- comentaba que "aún comenzando desde niño, la complepdad de conocimientos que el arquitecto requiere es tal, que una vida entera no resulta suficiente para adquirirlos".
Tal vez por ello, a diferencia de la Música, en Arquitectura jamás hemos tenido genio alguno a los seis años de edad.
Pero aún hay más.
Cierto que, además de arte, la Arquitectura es cultura y no otra cosa que Cultura
Algo que puede ser aprendido, pero difícilmente enseñado.
Porque para la tarea de impregnarse de conocimien tos, de digerirlos y pasar de la erudición a la sabiduría, para poder asimilar la cultura, es imprescindible el factor tiempo.
Este fen ómeno posee cierta semejanza con la crianza de los buenos vinos por lo que tiene de paciente espera.
Los geniecillos japoneses han desarrollado un tren de fabricación que acepta uva por un extremo ydestila vino gasificad o por el otro. -Por fortuna no logro recordar la marca-.
Personalmente estimo que este espumoso difícilmente admitirá co mparación con un buen Champagne de Reserva sosegadamente criado.
-No es sa bio tirar de las hojas de la Rosa para que éstas crezcan. La Rosa se rompe-. Tampoco en arquitectura caben cursillos acelerados.
Atrapados en el problema imposible de adaptar los planes de estudios al insuficiente tiempo de enseñanza disponible, los claustros de las Escuelas se encuentran hoy divididos entre "humanistas" y "tecnólogos". Cada grupo tratando de excluir al otro.
Peligroso planteamiento.
"Cuando me dan a elegir entre Ao B-decía Lyautey- es que sin duda debo de escoger A+B".
No hay tal dilema: Tan sólo una falaz falta del tiempo preciso para la enseñanza debida.
Sin embargo, lejos de ir solucionándose, la cuestión parece agravarse aún más.
Sobre todo por la reciente arribada de otros nuevos y poderosos amigos de la masificación:
Los tecnócratas que consideran la Arquitectura como una mercancía cualqui era.
Es para ellos imperativo reducir todavía
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
más la duración de los estudios para así provoca r una explosión demográfica, disparar el número de arquitectos más allá de la capacidad de soporte del mercado, hacer que la oferta exceda a la demanda y derrumbar los precios.
Exacerbando la lucha por la supervivencia, esperan llevar hasta límites insospechados la co mpetitividad profesional
De momento nos encontramos con cerca del triple de los arquitectos que, según la UIA; son precisos en el Mercado Común, y -lo que es más alarmante- con una cifra análoga de estudiantes.
Por primera vez en la hi storia empiezan a sali rde las Universidades Europeas generaciones peor preparadas que las de sus padres.
La calidad del producto "arquitecto" está lejos de ser óptima
Paradójicamente, pretendiendo crear arquitectos más competitivos, tan sólo se ha logrado producir arquitectos meno s competentes.
La compleja formación de los arquitectosno es ocioso repetirlo- exige una duración mínima irrebasable.
No compete a los políticos, y menos a los economistas de mercado, la determinación de ese precioso espacio de tiempo
Conclusión, ésta, que comparti mos con Universidades, Academias, Institutos Profesionales y otros ase ntami entos de cultura.
Pero volvamos a nuestro análisis:
Veíamos antes que para am in orar los honorarios de los arquitectos se había planeado, además de masificar la oferta de éstos, impulsar el desplome de precios,"desregularizar los honorarios", eufemismo que significa no poner límite alguno -materi al o deontológicó- a reducciones de honorarios, aún por debajo de costos.
"Como si de una barra de pan se tratase"en expresión textual del Presidente del Tribunal de Defensa de la Competencia de España-.
Se trata de la segunda gran "operación ":
11 Minimalización de Honorarios.
Para pred ecir los resultados de la política de "desregularizar los honorarios" no es preciso espec ular sobre teorías monetaristas.
Tenemos dos inestimables experiencias a tamaño natural.
El primer ensayo se realizó en Chile bajo el mandato del general Augusto Pinochet.
Milton Friedman, asistido por un grupo de discípulos, -ascendidos a ministros y popularmente conocidos por los "Chicago Boys"-,recibió el inusitado encargo de aplicar sus teorías aescala nacional junto con el extraordinario poder de eliminar todo obstáculo que distorsionara el escenario ideal para el éxito de la empresa.
Poner un país entero en manos de unos econo mistas ca recía de antecedentes.
Era la ocasión de oro para saltar de las hipótesis de laboratorio a la experiencia en vivo.
La desregulación de tarifas que nos ocupa, no sólo se aplicó a los arquitectos, sino que alcanzó, -como la teoría mandaba-, hasta los taxímetros.
Nada que hubiera de hacerse dejó de ser hecho.
Años después la economía del país se había hundido.
Fi edman se quitó de en medio dando por toda explicación del fracaso el que, aunque ciertamente había gozado de todas las condiciones ideales para el triunfo de su experimento, el dogma del libre mercado no admitía excepción alguna y, sin embargo, había habido una : que su "sponsor" , el Presidente, "no había sido elegido democráticamente"- (sic).
El argumento debió convencer a alguna de sus más incondicionales admiradora s.
Sólo así se explica la reincidencia en prohibir las tarifas de los arquitectos, esta vez en el Reino Unido, bajo la autoridad de la Premier Mrs. Margaret Thatcher.
Los efectos no se han hecho esperar: '
Consecuentes con la oportunidad de obtener proyectos a precios de saldo, antes de acometer una nueva promoción los clientes convocan oportunos concursos de honorarios.
Han oído bien:Co ncursos de honorarios,no de proyectos-.
Estas subastas a la baja son sistemáticamente ganadas por equipos de profesion ales que ofrecen sus servicios por "ze ro fees" , -lo que en inglés quiere decir "nada"-.
Por supuesto la Administración es la primera en dar ejemplo convocando obligatoriamente estas licitaciones con el riesgo inherente de tener que adjudicarlas a individuos -capaces-detrabajar-por-nada.
Trabajar dignamente remunerado significa libertad, hacerlo a cambio de medallas era propio del comunismo, trabajar por nada se llamó siempre esclavitud.
Ydifícilmente pueden conciliarse esclavitud y democracia.
Tal vez por esta razón desde siempre, hasta en las subastas de obras, se suelen fijar unos niveles mínimos de ofertas para evitar lo que, en el argot profesional, se denominan ''bajas temerarias".
-Si en el futuro hubiéramos de llegar a la misma co nclusión en lo referente a los honorarios, habríamos reinventado las hoy cuestionadas "tarifas mínimas".
No es hipótesis improbable. Bastará un poco menos de fanatismo monetarista.
Recordemos aquella sabia sentencia árabe: "Quien decide comprar la leche a mitad de
precio, sepa que está mercando más de la mitad de agua".
En la prosaica economía de mercado no existen divinos milagros.
Todo lo más tenemos aquellas "invisibles manos del mercado" alasquealudíaAdamSmith.
Digámoslo sin rodeos: No estamos totalmente seguros de que esos profesionales del "zerofees" sean del todo unos ángeles y, ya que no el cliente, son las invisibles manos de los suministradores, o de la propia contrata, las que se ven obligadas a restablecer el orden del sistema, abonando opacas "comisiones" a dichos sujetos y a repercutir después su coste en el de la obra -por supuesto en connivencia con éstos-.
-Una vez más el cargo lo pasa la calidad de la construcción y la factura la paga el sufrido consumidor-.
Pero no se alarmen. No voy a moralizar.
Existen diversas clases de moral.
A fin de cuentas " moral" solo significa "costumbre".
En la moral "sui-géneris" del mercader percibir una comisión, no solo es lícito, sino saludable, -es lo que acostumbra-. Es lo suyo.
Pero la Arquitectura no es un negocio, el arquitecto no está formado para comerciar, no es un mercader, no tiene "moral de mercado", sino una estricta ética profesional.
-De hecho un buen profesional suele ser ' . . pestmo negooante-
No caben componendas
El que un arquitecto perciba comisiones y precisamente de quienes ha de controlar, tiene la calificación legal de cohecho, ética de soborno y moral de corrupción.Y nada ni nadie posee el endiablado derecho de inducir a nadie ni a nada a situaciones de perversión.
Cuando el Sumo Hacedor nos enseña a rezar, sabiendo de la frágil condición humana, nos aconseja que le supliquemos: "Et nec nos inducas in tentationem", -con lo que viene a decirnos que, es tal nuestra debilidad, que ni siquiera podemos admitir la hipótesis de ser tentados-.
-(Perdonen la cita latín, pero el"dictum" es tan severo que está dulcificado en todas las traducciones que conozco)-.
Este inalienable derecho a rogar a los dioses por nuestro bien comporta la ineludible obligación de exigir a los gobernantes que eviten nuestro mal.
Tanto más cuanto, -pese a que la excepción de una sola persona justificó al parecer el fracaso chileno-, los arquitectos son los únicos intervinientes en el hecho edificatorio sometidos a este régimen de nanonización de emolumentos. Agravio comparativo que, en una democracia, es consecuencia tan lógica co mo impresentable.
En efecto:
A diferencia de los beneficiarios de los "salarios interprofesionales mínimos", periódicamente negociados por los sindicatos, a los profesionales no les cabe promover "Jornadas de huelgas disparatadas desincentivad oras de la inversión".
Pues, al decir de Maurois, a los "hijos de Marta" no les está permitido hacer lo que a los "hijos de María"
Los arquitectos simplemente no podemos hacer huelgas.
Ni siquiera sabríamos evitar que la Arquitectura hiciera por su cuenta la suya propia:
Una lenta , invencible, huelga de calidad y habitabilidad cuyo negativo éxito, con estas medidas que premian la incompetencia y la corrupción, es harto probable.
Acabará dañada la Arquitectura y con ella su resultado: la ciudad, la "civitas" -matriz de la civilización-
Es paradójico que, tratando de conseguir una Arquitectura más barata, el precio que que pagar sea, literalmente, tan caro.
Resta todavía por analizar la última renuncia que el Mercado Común exige de sus arquitectos
Considerados éstos un serio obstáculo para sacar partido de la "capacidad de construir barato" que dice de sí misma tener la Contrata, se adopta la fórmula de invertir el clásico orden jerárquico Arquitecto-Contratista quedando éste en libertad de hacer y deshacer.
Tercera y última gran operación que, en términos marciales, bien podría recibir el nombre clave de
III Degradación del Arquitecto
Desde tiempo de Hamurabi, toda edifi€ación precisa la intervención de la terna de actores: Propiedad, Arquitecto yContratista quienes, respectivamente, promueven dirigen y realizan la obra.
Este reparto de funciones ha demostrado ser insustituible por dos razones básicas:
En primer lugar porque es imposible -en términos de eficacia - fundir en una sola las figuras del Arquitecto y del Contratista.
Quien ha tenido alguna vez que ser constructor de su propio proyecto ha probablemente experimentado la incómoda sensación de que su mente en "situación de contratista", -guiada por la sola búsqueda del beneficio-, es del_todo incompatible con la "mente de arquitecto", -presidida por más y más complejos argumentos-.
Cabe, -no sin esfuerzo-, alternar ambas mentalidades, pero no es posible simultanearlas.
De ahí que los códigos deontológicos, desde siempre, prohibieran al Arquitecto ser, para
terceros , Contratista de sus propios proyectos. La segunda razón es más prosaica: Si no existe un control del Contratista éste tendría que fiscalizarse a si mismo
Yno es cosa fácil para ningún mortal autopenalizarse.
(-El culto a la diosa Cibeles se extinguió por la desconsiderada ley que obigaba a sus sacerdotes a castrarse con su propia mano-).
Sin embargo una directiva "ad hoc" europea consagra la fórmula de los concursos tipo "Concepción-Construcción", en los que la Empresa Contratista oferta no solo la construcción, sino hasta el proyecto de su arquitecto, -profesional por ella contratado y por tanto a sus órdenes directas-
Los baremos oficiales para la evaluación de dichos concurSos son alarmantes:
111 Precio, 22 Plazo, 32 Facilidades de finan' aac10n
-No sigue la lista-.
El subliminal es un embrutecedor : "olvídese de la Arquitectura, de la calidad de vida. Solo el precio importa "
El trinomio Cliente-Arquitecto-Constructor queda reducido al "pas-de-deux": ClienteContratista
Destruir la necesaria independencia del Arquitecto para, invirtiendo el orden secular, someterlo al dictado de la contrata, degradarlo jerárquicamente, supone abandonarle en condiciones impedientes para cumplir con sus responsabilidades de proyectista o de director de obra.
Por otra parte, incontrolado el contratista, -único presunto beneficiario de toda baja calidad constructiva-,. no solo es imprudente sino, como antes veíamos, algo de más que dudosa moralidad . Tratándose de ob ra pública y desaparecido el arquitecto, -testigo incómodo-, el político queda también bajo sospecha.
Difícilmente cabe concebir sistema más aberrante y contradictorio:
En nombre de un peculiar liberalismo se hace cautivo al profesional liberal.
Invocando la eficacia se propicia la obra mal hecha , paradigma de toda ineficacia.
Con lo cual concluimos que, las tres grandes operaciones acometidas por el M.C.: Masificación profesional, Minimalización de honorarios y Degradación del Arquitecto.
Generan respectivamente: Inco mpetencia , Corrupción y Dependencia
Factores que se contraponen, término a término , co n los grandes principios morales que son para nosotros imperativos y conforman la Etica Profesional Liberal. Todo arquitecto ha de
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
Competencia, Honradez e Independencia.
Consecuentemente, la gran síntesis de la prospección realizada es que el objetivo final que la CE se ha propuesto destruir resulta ser el corazón mismo de nuestro código moral.
En otras palabras: condenado a una formulación universitaria insuficiente, forzado a una competencia profesional viciada, inducido a un clima de corrupción, y privado de su necesaria independencia frente al Contratista, el Arquitecto devendrá técnica y moralmente irresponsable, por tanto inútil y del todo prescindible.
Prescindencia que, según hemos visto en Chicago, es ya algo más que mera hipótesis.
La crisis que enfrentamos no es pues sólo filosófica/ sino también moral y hasta existencial.
Este es, en nuestra opinión, el diagnóstico de la enfermedad.
Su etiología, el verdadero peligro del Mercado Común/ como ya se vislumbra hay que buscarlo en su propio enunciado/ en su mediocre condición de solo mercado, en la reglamentación de nuestra existencia por una casta de burócratas fundamentalistas del monetarismo para los que la Arquitectura no pasa de ser una mercadería , mas.
Pero los políticos, los burócratas, mercaderes y monetaristas no son nuestros líderes; tan solo son nuestros sirvientes.
-Como servidores de nuestros clientes también lo somos los arquitectos-.
Atacados, pues/ -y precisamente por quienes tenían la obligación de protegernos-, en la esencia misma de nuestro espíritu profesional, nos encontramos con el dilema de, supuestos éstos invencibles/ "pasamos al enemigo" , 0 1 convencidos de que armados de la razón los invencibles somos nosotros/ "plantarle cara11 •
Creo que forma parte de nuestro común substrato cultural aquella prudente pauta de comportamiento que reza :
"Dios me conceda la serenidad precisa para aceptar aquellos problemas cuya solución no dependa de mt el coraje necesario para encarar aquellos otros que yo pueda resolver y suficiente sabiduría para distinguir los primeros de los segundos"
En la primera de estas hipótesis cabría la resignación de pasarse al enemigo y tratar de sobrevivir asumiendo las nuevas reglas de juego.
Olvidarnos de nuestros estrictos códigos deontológicos y, convertidos en unos mercaderes más tratar de adoptar la moral de éstos.
El precio de este travestismo ético sería la desaparición de nuestra profesión tal como hoy la conocemos.
También cabe encastillarse moralmente en
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
espera de un mañana mejor, sentarse en la puerta a la espera de ver pasar el cadáver del enemigo.
No sería la primera vez. Tenemos antecedentes próximos:
En la República Popular de Bulgaria, pese a los denodados esfuerzos de Stoilov, un arquitecto solía percibir por su trabajo menos que el salario de un maquinista de construcción por la sencilla razón de que si éste no estaba satisfecho podría deteriorar la costosa máquina a su cargo.
Cierto día mis viejos amigos/los Dobrev de Sófia/ me invitaron a una entrañable fiesta familiar para celebrar la graduación "cum laude" del hijo mayor.
Había motivo de orgullo ya que dichos estudios se encontraban entre los más exigentes de toda Europa socialista.
Mientras escuchaba un excelente concierto de violín ofrecido por el nuevo colega, me preguntaba qué le podía haber impulsado a realizar tanlargoseintensosesfuerzospara,alfinal, verse menos recompensado que un simple operario. · No pude resistir el impulso de formularle la cuestión.
Jamás olvidaré su respuesta:
"Comprenderás, me dijo, que es una pregunta que a menudo me he hecho a mí mismo. La única contestación plausible que he encontrado es que si yo no fuera arquitecto, sería muy desgraciado".
Ytras un corto silencio concluyó: "Lo más irritante es que el sistema conoce esta debilidad nuestra y especula cínicamente con ella" .
-:Curiosa convergencia de sistemas antagó• mcos-
Pero aún queda la alternativa de no resignarse a perder la batalla sin darla.
-La respuesta activa-.
Pensemos que, como dicen los germanos, "A quién se encuentre arrojado en el fondo de un pozo no ha de preocuparle demasiado lo que debe de hacer: El primer paso que de, necesariamente le conducirá a la salida".
Prevengamos en primer lugar a esos políticos que rechazamos de frente, su contracultural proyecto.
Que, los artistas, pensadores ycuantos profesionales forjamos el alma de nuestra nueva y común nación, no podemos ser excluidos de ella.
Que defenderemos nuestro derecho a participar en esta hermosa, limpia y apasionada aventura.
Donde la vida no se mide solo por parámetros monetarista s.
Ni el éxito es siempre el triunfo del más fuerte.
Que somos arquitectos -y por ello hombres de Cultura-
Que somos profesionales liberales -y por tanto amantes de la Competitividad-.
Pero Competitividad por la Calidad y por la Arquitectura como expresión cultural.
Valores, ambos, irrenunciables; no negociables
No estamos desarmados: UIA, FPAA, CEA, ARCASIA, son poderosos instrumentos políticos.
Tampoco nos encontrarnos solos.
Otras Profesiones liberales también se resisten a ser destruidas
Las Academias se encuentran alarmadas por el proceso de aculturización acometido, las Universidades se cuestionan si volverán a ser la cuna del saber, guía del espíritu y motor del progreso.
No sería tampoco la primera vez que las más altas instancias acudirían en nuestra defensa.
Ya en el"Siglo de las Luces", Carlos IV, Rey de España, denunciaba a la nación -cito textualmente: "El riesgo continuo que corre la Arquitectura de viciarse por el escandaloso número de idiotas que se atreven a entrar, por codicia en su Santuario" (sic).
Arrojemos pues, a los idiotas del templo y habremos empezado a salvar ese objeto de nuestros desvelos que es la Arquitectura.
Una vez más, demasiado no es bastante.
Elijamos con Lyautey A+B. -La respuesta por activa y pasiva-.
De este modo nuestra determinación se verá además, multiplicada por la invencible fuerza de la vocación.
Decía Unamuno que hay tres clases de zapateros: "El que fabrica zapatos por dinero, el que los elabora para llegar a ser famoso y aquel que los hace para que se encuentren más a gusto los pies de sus clientes"
"Solamente a éste último se le echa de menos después de muerto", -concluía-.
Válganos pues en esta contienda nuestra vocación de ordenadores del espacio para el bienestar del hombre -pies incluidos- que no otra cosa es la Arquitectura.
Afin de cuentas, combatir, sacrificar todo por lo que se ama, servir -la palabra más bella que existe-, ser por ello recordados y trascender, es lo que en verdad importa.
Va en ello nuestra razón de ser e
LO QUE DIO LUGAR A LA MUERTE DEBE DEJAR LUGAR A LA VIDA
¿Qué significa trabajar en un memorial al holocausto del pueblo judío? Sin duda significa no ceder a convertir la conmemoración de los actos de exterminio en un gesto especular , sino por el contrario , diseñar el espacio , la form a de un lugar donde el hombre reflexione sobre aquellos actos sobre lo que debe reconocer y guardar en la memoria No se privilegiará a la muerte sino a la vida que renace y se fortalece a partí r de ella. "El lugar de aquello que no debió tener lugar· No será el lugar de las palabras ni el de las imágenes , apelará a otra forma de elocuencia , sin riesgo de poder sentirse ajeno. Se trata finalmente de rescatar , con la máxima austeridad , una reflexión sobre el silencio ante lo inaceptable y ell o más aún si referido a todo genocidio a todo crimen del hombre contra el hombre
¿DONDE EST.A.BAS MIE1
FACHADA RIO
FACHADA RAMBLA '
CORTE A·A
CROQUIS DESDE El RIO
CROQUIS DESDE El RIO
CROQUIS DESDE El RIO
CROQUIS DESDE LA RAMBLA
CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS
DICIEMBRE 1991
LINEAS ENTRE TAMBORIL Y APLAUSOS .
En una cuenca "na tural " , semi enterrado y protegido , el teatro ha desarrollado en el co rrer del tiempo , una imagen perdurable poco relacionada con lo cierto de su construcción.
De sus efímeras arquitecturas ha surgido una impronta , ha señalado una expresión popular como escenario formal del carnava l.
Ese sen timiento, propio de memoria colectiva, de valores adjudicados , de vivencias populares , se desconecta con alguna intención arquitectónica prev1a.
El lugar privilegiado , con un marco natural de exce pción y una arquitectura ci rcundante particular , son algunas condiciones. Así también: el paseo de la rambla , el ocio , los juegos el mar, la ciudad y el verde. Son muchas las relaciones , son pocas las opciones.
Pero el teatro de verano es mucho más que eso , es un acue rd o tácito de los habi tantes , es un cuadro familiar, un continen te a prueba de dudas
El carn aval , la más popular de todas las fiestas , también es eso , un sentimiento indefinible , una cita insoslayable , un porque sí.
Cómo crear de todo eso un algo?
Cómo expresar en una arquitectura, lo pagano, la historia, la fiesta?
Cómo apoyar a los que vendrán , cómo ser libres para expresa rl o?
Un carnaval, un paseo un juego , un desfile, una memoria . Una arqui tectura sobria, un gesto, un espacio un algo que surge entre la gente. que brota de una noche de verano entre tamboril y aplausos
MEMORIA ARQUITECTONICA
Partido general
Un análisis concreto y una decisión sólida. De un contexto fuertemente regido por tra zas geográficas , aspectos de uso y arquitecturas defin idas , trazar los flujos circ ulatorios y perpetuar las tendencias naturales.
Implantar un edif icio que contemple y valore las condicionantes actuales los espacios , las visuales, y el fuerte con tenido simbólico que ya posee
Tratar de coincidir en una propuesta tipológica pura toda una id ea de complementación entre signi ficado , función y memoria
La convivencia de visuales actuales en un marco caótico , deben decantarse en un contexto prop io y abierto.
Las construcciones engarzadas en una sola intención
Las distintas funciones hilvanadas en un flujo natura l entre lo óptimo , el con texto y el edificio. Un paseo diar io que in tegre alturas perfiles na turaleza y ciudad
Una id ea sólida que , etapa tras etapa vaya concretando propuestas válidas en sí mismas.
PLANO DE UB ICACION
PLANTA GENERAL
VISTA DESDE LA RAMBLA
PERSPECTIVA
FACHADA
FACHADA
FACHADA
CORTE
CORTE
ACONDICIONAMIENT O PAISAJISTICO
En el perímetro de la plaza bordeando la calle
J.L .Te rra , se propone continuar con la hilera de plátanos esbozada actualmente como manera de integrarse a la " fisonomía arbórea " de la zona ya existente.
Los plátanos son de ráp ido crecimiento , soportan la poda y son resistentes del punto de vis ta sanitario y al microclima ventoso del lu gar, oficiando asu vez de barrera protectora a los espacios que se plante an en el interior de la plaza
En el interior, en las do s zonas delimitadas, a los efectos de conformar áreas homogéneas y de carác ter compacto que generen un ámbi to tipo " bosque ", uniforme y unitario (ámbito del cual carece la zona urbana inmediata) , se propone la implan tac ión de especies cuyo follaje tenga la capacidad de generar un espacio de sombra
media y fre sca ; de folla je caduco pa ra que en invierno penetre el sol y cuyos valo res plásticos y visuales residan en el col or de l follaje en el otoño y en el invierno , en la estructura y en lacorteza del árbol.
Por esa razón se propone en la zona continua a la explanada la plantación de Gin kgo Biloba " el árbol de los cuarenta escudos ", cuyo follaje adquiere un color amarillo dorado muy in t ens o en el otoño , y en el invierno queda al descubierto su estructura singular y de carácte r ascendente , con corteza blanduzca ; en el resto del área Liquidambar Styraciflua, cuya est ructura y corteza tiene valores plásticos similares a las de los Guintagos , cuyo follaje otoñal , de variados colores que van del naranjo al púrpura , contrasta con el impacto del amarillo dorado de los Guinkgos.
LOS MATERIALES
* Granito , acero y hormigón son los materiales
*Monolít ico lavado granito rosa para pavimentos per imetrales y la ex plan ada piezas granito gris para las trazas
* Granito gris martelinado en el plano inclinado emergente
• Granito gris para los revestimientos de los muros en fajas alternadas flameadas y pulidas.
* Estructuras de acero y hormigón para los diferentes elementos Columnas de acero y mallas metálicas para la " membrana " y el parasol.
* Acero y cristal para quiosco y refugio
• Hormigón en escalones , cordone ta , bancos
Obra PldLél 1 ele Mayo
Autor Arq Fra11cesco Colllercr
Colaboradore s S Batto
A CararntJula. O Cassarrr1o.
M Espdsanclirl A Fasakas
G Gretkr. C Le11o
G M Nre to
PLANTA GENERAL
CONCURSO
GRADA
MEMBRANA
RECINTO
Es imposi ble hablar de la obra d el Arq. Beltrán Arbeleche sin relaci onarlo co n su asociado en una extensa e intensa lab or profesional, el Arq. Miguel Angel Canale (1902-1971 ), con qui en realizara lo fundamental de su obra. Egresados re spec ti vamente en 1931 y 1935, integraron la últim a ca mada de la genera ción que realizaría el esfu erz o de conso lid ar una propu es ta renovadora pa ra la arquitectura uruguaya en un momento histórico en que el país, con fi ado en su futuro y ansioso de modernidad , realizaba un inigualable esfuerzo constru cti vo tanto en infra es tru ctu ras como en equipamient os y servicios.
Hemos hablado , en otras notas de esta se rie , de la s es pe ciale s relaciones entre las inve stigacione s reno va doras de la arquitectura europea y la s rea lizaciones de un nutrido grupo de arquitectos formados bajo lineamient os aca démi co -eclécticos que lograr on co ncili ar lo más vá lido de esta enseñanza co n el manej o de los lenguajes vanguardi stas del momento.
En este pan orama la obra de Arbeleche y Canale cobra un matiz particular al procurar alcanza r, simultáneamente, la renovación y la monumentalidad , en una búsqueda de relativa exc epcionalidad, en tiempos en que la contestación y la desconfianza a todos los poderes establecidos marcaban fuertemente las experiencias urbano-arquitec tónicas de los países centro.
Nodebemos olvida r, sin embargo, que en un cier to lap so, es te rechazo sería susti-
Arq. Mariano Arana
Arq. Lorenzo Garabelli
Arq . Jo sé Luis Li vn i
tui do por otras intencionalidades expresivas con la afirmación de regímene s autoritarios en Italia prim ero y en Alemania después. El conocimiento de la obra de arquitectos corno Piacentini influirá, en su búsqueda de exaltación del estado, en algunas realizaciones en nuestr o país tal es como la Administración Nacional de Puerto s de Arbeleche y Canale y la Facu ltad de Arquitectura del Arq. Fresne da Siri.
El hec ho de haber trabajado en program as de carácter público, de escala important e y de gran representatividad institucional fu e, seguramente, un factor trascendente para la aceptación de esta modalidad , pero de todos modos es necesario recalcar la seguridad de medios empleados para su co ncreción.
En efecto , en ob ra s como la Bolsa de Comerci o, prim er premi o de un concurso
en 1936, o la Caja de Jubila ciones y Pensiones Civile s, también primer premio de un concurso del año siguiente (ambos con la participación del Sr. Juan Félix Mascagni ), apreciarno s con claridad el manejo de un lenguaje de spoja do, de vo lúmenes puro s que sugieren es tar encas trados los unos en los otros, con grandes pl anos de superficies lis as y variados ve ntan eos a través de los cuales la s di stintas partes se id entifican y califican.
En exploraciones si milares y simul táneas a la s de cie rta arquitectu ra ra cionalista italiana, pero co n un menor compromiso con el pa sado cla sicista , in sinúan la jerarquización de elementos, tan importanteen la arquitectura tradicional, perceptible, por ejemp lo, en el resa lte y escala monumental del de entrada de la Bolsa de Valore s y en el orden co nstituido por la ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
l.C aja de Jub il ac iones 2. Centro Mili tar .
repetición de divi sorio s sobresalientes verticales de varios pisos que separan, en paños repetitivos,los centros de la s fachadas principales de ambos edificios mencionado s.
En estos edificios, al igual que en la se de del Centro Militar, primer premio de un concurso de 1942 apreciamos la distinción de basamento, desarrollo y coronamiento, resueltos casi en un único plano en el que apenas si resalta la sombra horizontal de un escueto pretil (de gran sabiduría constructiva como lo demuestra el estado de conservación de estos edificios en relación al de tantas reali zaciones de entonces).
En la fachada principal de la Bolsa, sobre la calle Misiones, el basamento está constituido por el plano que la encuadra, macizo, con una sucesión de angostas ventanas de proporción vertical a ambos lados del portal. El desarrollo está compuesto por una sucesión de paños separados entre sí por sencillas pilastras, en lo s que se abren ordenadamente vanos cuad rado s contenidos en cada paño y enmarcada por dos paños macizos con buña s horizontales que modulan su superficie El coronamiento está conformado por una superficie cerrada, en el mismo plano
En la Caja de Jubilacione s el basamento se manifiesta a través de un extenso alero que marca y protege los accesos, en este caso el desarrollo está dado por un ritmo vertical de pilastras, esta vez con los entrepaños totalmente vidriados, también enmarcada por dos fuertes alas cerradas, de toda la altura del edificio. El coronamiento se indica sutilm ente dejando ciego el último tramo de los entrepaños vidriados. En el Centro Militar la
diferenciación se respalda esencialmente en va ria ciones del tamaño y ritmo de los aventanamientos de cada parte.
Los espacios interiores de sus edificios se articulan en forma ordenada y funcionalmente precisa logrando particular énfasis en Jos espacios centrales de la Caja, de toda la altura del edificio, espacio al que halconean los diferentes pisos de oficinas, que no puede menos que recordarnos la Bolsa de Valores de Berlage y el edificio Larkin, de F.L. Wright, aunque sin los lucemarios de iluminación de ambos.
Otro aspecto que nos interesa destacar es el de la adecuada inserción urbana de obras de tal tamaño. La forma en que se resuelve la fachada lateral del Centro Militar, diferenc iando estudiadamente diversos volúmenes que van reduciendo su escala hasta encontra r al edificio lindero, es, de por sí, suficientemente demostrativa. Es aún más convincente el Edificio Daneri, realizado en el magnífi co y comprometido entorno de la Plaza Zabala. En un predio que presentaba un amplio frente, desarrollaron un volumen de siete niveles que, a pesar de su altura , se relaciona adecuadamente con el medio circundante. Un planteo simétrico, con una planta baja de gran transparencia y liviandad, resuelta a 'través de una columnata regular, que sostiene, casi en el mismo plano, un volumen que enmarca la composición, macizo con pequeños vanos lateralmente, con aberturas totales en el centro, sostiene al que constituye el elemento protagonista de la composición: un cuerpo vo lado de balcone s, de desarrollo horizontal, conformando logias, de proporción similar a la de todo el cuerpo
salie nte, cuya horizontalidad se resalta a través de una baranda de mampostería , sepa rada del piso de cada balcón, lo que otorga una gran liviandad y elegancia a todo el conjunto y logra su armonización con el esp acio de la plaza (la sustitución de gran parte del reves timiento de mármol travertino no ha afectado, afortunadamente, la integridad de la obra).
Otras obras presentan valores que merecen mencionarse, sin pretender ser taxativos recordemos el Sanatorio Larghero (Instituto Quirúrgico Traumatológico, I.Q.T.) , en Br. Artigas y Montecaseros, el Hotel Alción en Salís y el Parador Las Cholgas en La Coronilla).
Como se adelantaba, Arbeleche desarrolló una importante labor para el Banco de Seguros del Estado. Destaquemos el edificio sede de esta institución, proyectado con el Arq. Halo Dighiero, en Av. del Libertador y Mercedes, en una manzana triangular, que presenta un espacio central al que halconean las oficinas en los distintos pisos; el Sanatorio del citado banco, en Mercedes y Julio Herrera y Obes con una resolución de fachada muy bien inserta en la manzana; el Hotel de Fray Bentos, que tambien se plantea frente al río y en el que encontramos otra vez esos balcones-logia de excelente proporción; también el magnífico edificio de Av. del Libertador y Mercedes que presenta el gran gesto urbano de sus balconadas continuas curvas, entre dos volúmenes rectos laterales.
Los edificios de vivienda, con el Arq. H.Domato en la Rambla Sur, frente a la Ciudad Vieja y, sobre todo, el del barrio Palermo, entre Tris tán Narvaja y Yaro, en ladrillo visto, al igual que el Larghero y el hotel de Fray Bentos, de carácter bastante macizo, en un momento en que se buscaba la liviandad, y en el que se desarrolla una "manzana abierta", con dos bloques excentos, uno de toda una cuadra de largo, otro menor, que, sin embargo, con la explanada semielevada que une a ambos bloques y por la que se accede a las distintas torres de circulación, se recompone la manzana y se logra una interesante relación y apertura del conjunto hacia la Rambla.
La magnitud , variedad e interés de su obra ameritan sin duda estudios de profunda y exhaustiva documentación que permitan la aproximación a la misma a las nuevas generaciones, las que sin duda, realizarán "lecturas" siempre renovadas de la misma.
3. Caja de Jubilaciones
-¿Recuerda el año de su ingreso a la Facultad de Arquitectura y qué compañeros tuvo durante su carrera?
-Ing res é en el año 1922 con el grupo que integraban Rafael Terra Arocena ,Ciurich, Tosi el grande y una serie de otros compañeros que no recuerdo bien en este momento. En ese año de 1922 rendí las cuatro materias que se podían dar libres por entonces durante el primer semestre.
Cumplida esa etapa tu ve que ir a Buenos Aires requerido por el servicio militar. Eso me llevó todo el año 1923, incluyendo dos meses de maniobra s en Campo de Mayo.
Cuando regresé me encontré con otro grupo de Arquitectura integrado por De los Campos, Puente, Toumier , Caviglia, Tosi el chico, Domato, Fraschetti, Cana le -a quien conocía desde 1915o 1916- Femández Labacá y va rios otros, entre ellos Ricón.
Es emotivo recordar qu e con Crespi, Siri y Canale éram os amigos desde 1915 aproximadamente; compañeros que se me han ido quedando en la vi da. Los tres murieron y a mí me queda una soledad que hace que me sienta fuera de foco con respecto a esa generación y respecto a co mpañeros que hemos seguido caminos diferentes en la vida.
A Crespi, Cana le y Siri los conocí al ingresar a Secundaria, hacia 1916, a los demás compañeros que mencioné lo s conocí en Facultad, en 1922 y 1923. Yo había iniciado la carrera de Ingeniería , haciendo los Preparatorios a partir de 1920
Allí fui compañero de Walter Hill, de Müller, de Martínez, que fueron después ingenieros destacadísimos. De spués de dos
4. Banco de Seguros de l Estado
años de Preparatorios de Ingeniería , cambié de carrera. Influyó mucho en ello el consejo de Canale y Abadie que veían en mí más un estudiante de Arquitectura que de Ingeniería. Causé gran pena a mi madre que pensó que yo iba a ser un es tudi ante fracasado, como los que terminaban estudiando para escribano o contador porque eran carreras que por ent once s no tenían Preparatorios y resultaban más fáciles. Son profesiones que hoy se cotizan más que la s de arquitecto o ingeniero. Parece lamentable que un ingeniero, que debe realizar estudios profundísimos esté, como está Su único recurso es emigrar a otro país .
-¿Cuáles fueron los cursos que más le interesaron durante su carrera?
-Me gustaban la s materias más relacionadas co n la arquitectura: Composición Decorativa y Proyectos fundamentalmente.
-¿Cuáles fueron los profesores más destacados que tu vo?
-Tuve muy buenos profesores, Cravotto entre ellos. Habíamo s formado el taller de los "c ravottitos " con Do mato, Butler, Bonomi, Fraschetti...Creo que también estaba Crespi y después ingresó Canale. Tengo un muy buen recuerdo de Cravotto que fue uno de los grandes profesores. No entro a analizarlo como arquitecto, aunque pienso que tiene obras muy buenas. Como profesor, tengo un gran recuerdo de Vázquez Vare la, contra la opinión de muchos que lo consideraban un "viejo carcamán". Con Vigouroux recuerdo haber realizado mi primer proyecto moderno sobre el tema "Un pasaje a cubierto". Yo hice un planteo moderno y todos los compañeros me decían que me iban a "bochar"
ENTREVISTA AL ARQ. BELTRAN ARBELECHE
El siguiente texto ha sido estructurado en base a la versión grabada de la entrev ista realizada por los autores al Arq Beltrán Arbeleche el día 11 de setiembre de 1973.
porque en el jurado estaban Vázquez Va rela y Horado Acosta y Lara que, para nosotros, eran "los viejos ". Bueno, también era un "vieji to " Vilamajó que muri ó a los 53 años. Producido el fallo la mejor nota la saqué yo, y el que más defendió mi proyecto fue Vázquez Vare la. Esta anécdota me hace recordar a otro gran amigo: Miguel Angel Del Castillo. Era un compañero extraordinario que murió a los 37 años. Esc ribió ob ras teatrale s, tocaba la guitarra y fue un amigo como mu y pocos. Hasta ganó un co ncurso como profesor de Sombras y Perspectiva siendo estudiante. Un caso único , porque en aqu el momento un estudian te no podía ser profesor de la Facultad. Creo que actualmente la s cosas son más flexibles.
-¿Aparte de Cravotto recuerda algún otro profesor de la Facultad que haya incidido especialmente en su fonnación?
-Recuerdo grandes profesores como los arquitectos Alfredo R. Campos, Horacio Terra Arocena y el magnífico Leopoldo Ago ri o. Inclu so al mismo Antonio Vázquez , con sus características mu y especiales pero del que todos sus alumnos tenemos un gran recuerdo. Hace muchos años se me había ocurrido festejar el aniversario de los arquitectos egresados entre 1929 y 1931 y nos reunimo s en un restaurante de la calle Soriano. El invitado de honor fue Antonino Vázquez: se emocionó muchísimo. El pobre murió a los 85 años atropellado por un ómnibus. ¡Cosas de la vida!
-¿Hizo algún viaje que aportara a su formación como arquitecto?
-Yo soy un poco como Kant. El nunc a se alejó más de treinta kilómetros de su aldea natal. Nunca fui a Europa , nunca fui a EstaARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
dos Unidos Estuve en Buenos Aires, estuve en Córdoba después de recibido, pero he viajado muy poco. La República Oriental la conozco, desde luego, pero siendo estudiante el único viaje que hice fue a Colonia de Sacramento con el"petiso" Nin como profesor.
-¿Participó en congresos o reuniones
nos libros que habíamos leíd o. Recuerdo la visita de Le Corbusier, a quien llevamos a visitar los barrios de casas 1/ non sanctas". Decía: "\a e' est extraordinaire; j'ai vu \a a Tokyo et a Barcelone".
-¿Qué revistas manejaban habitualmente?
-Quizás "ArchitecturalRecord".Nosé, sobre arquitectura? he mirado muy pocas revistas. La de Arqui-Sí, participé. Tengo algunas mencio- tectura es una carrera de ricos, porque estar nes por ahí. Medallas y diplomas tengo unos al día con las revistas es muy oneroso para un cuantos. A veces me asusto un poco de todo estudiante e incluso para los arquitectos. lo que hice.
-¿Conocían la personalidad de Le
-¿Hay libros orevistas vinculados a la Corbusier antes de su visita a Montevideo? arquitectura moderna que fueran habitual- -Sí, ya la conocíamos. Recuerdo que a mente consultados en la Facultad por su Le Corbusier lo impresionó mucho una vigeneración? vienda que está en Bulevar Artigas y fue
-Mucho no me acuerdo. En aquel tiem- proyectada por Gómez Gavazzo. También po nuestras reuniones en la Biblioteca eran recuerdo que cuando le preguntamos acerca frecuentemente interrumpidas por el "gor- de qué ideas tenía él para Montevideo nos do" Ruggiero que venía a decimos: 11 Bueno dijo: "Mi proyecto sería no hacer rascacielos, muchachos, hoy hay quiniela". sino hacer /rascamares'. Tomar la espina -¿La Biblioteca tenía mucho peso en la dorsal de la ciudad que está conformada por vida de la Facultad? 18 de Julio y Sarandí, y avanzar a ese nivel -No tenía la importancia que tiene aho- hacia el mar con edificios que se irían transra, porque está má s organizada y más al día. formando en ' rascamares '".
En lo que nosotros no s inspirábamos mucho -¿Conocían arquitectos alemanes? era en las Medallas de Beaux Arts, pero no -Claro, a Mies van der Rohe, Gropius, éramos asiduos concurrentes a la Biblioteca . Mendelsohn... Los conocíamos y también los -¿Quénospuededeciracercadelaaper- seguíamos; fueron fuentes de tura hacia formas contemporáneas en inspiración y aprendizaje. También conocíaarquitectura? mos al italiano Nervi que/ si bien es ingeniero -Eso es muy personal. Tanto Canale es todo un arquitecto. También acá en el como yo éramos intuitivos en arquitectura. Uruguay tenem os un arquitecto "escondíCreíamos que debía predominar la lógica, do " en el ingeniero Eladio Dieste. Es tarocomo debe predominar también ahora. No bién, en verdad, un arquitecto. me puedo extender mucho porque nunca fui -Habíamos omitido preguntarle en qué profesor de Arquitectura, peroenlosconcur- año egresó Ud. de la Facultad. sos que hicimos con Canale teníamos una - Miren, yo perdí varios años en el máxima: lo primero es pensar una forma y curso de mi carrera porque, reingresado en el que todo entre en ella. Siempre había cosas año 23, tendría que haberme recibido en el28 que teníamos que tirar por la borda, que o 29. Pero me recibí en el31; quiere decir que había que sacrificar para simplificar el pro- perdí algunos años. La explicación es muy yecto. Recuerdo un episodio en ocasión del sencilla: tenía que trabajar. Yel trabajar me concurso para el Centro Militar. Entre lo que significaba un empleo de mañana, un emse pedía en el programa, había una sala de pleo de tarde y asistir a la Facultad de noche cine. Nosotros habíamos si mplificado mu- Entonces, claro, me fui atrasando y muchas cho el proyecto y ganamos eller. Premio. En materias me iban quedando . Tuve dificultaocasión de la entrega del mismo, el Arq. Raúl des con Resistencia , que creo que actualmenCohe -un gran amigo- nos preguntó: 'f ¿Dón- te se da mejor que entonces. Tengo mi s buede está la sala de proyección de cine?". No la nos /'boc ha zos" en Resistencia. habíamos puesto. El se había roto la cabeza -Hacia el momento en que comenzó su para ubicarla y nosotros ganamos el co ncur- actividad profesional, o aún en sus años so sin haberla puesto. Cohe nos debe haber comoestudiante:¿quéarquitectosyquéobras odiado en ese momento le parecían importantes dentro de nuestro -¿Conocían arquitectos y obras del ex- país? terior, especialmente europeos? -. Bueno, nos impresionaba Surraco, - Algunas, a través de revistas y algu- también Cravotto. Los concursos eran muy
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
•
pocos, pero era allí donde podíamos apreciar los proyectos de estos profesores ymaestros. Estaban también Vázquez Barriere y Ruano, con su figuración en los concursos. Pero nos despertamos realmente en lo relativo a la· arquitectura cuando fuimos dibujantes del Municipio junto con Crespi, Siri y Canale El primero en recibirse fue Siri, después se recibió Crespi, después yo y finalmente Cana le. Un buen día decidimos, con Canale, presentamos al concurso de la Bolsa de Comercio. Recuerdo muy bien este concurso. Todos los participantes estudiaban el acceso al edificio por la esquina, opor la calle Rincón y a nosotros se nos ocurrió que se debía entrar por la otra calle, por Misiones. El recuerdo de ese mómento es risueño y simpático. Nos habíamos presentado al concurso sin ninguna pretensión, por supuesto. Yestando un día en la Facultad examinando Topografía con el profesor Delgado mellama aparte Jones Odriozola, un gran muchacho, y me dice: "Mirá, no estoy seguro, pero creo que ganaste el concurso de la Bolsa de Comercio". "Dejate de embromar", le contesté. Insistió: "Bueno, mirá el único que te lo puede confirmar es Rius " . Fui a la Bedelía de la vieja Facultad, llamé a Rius y le dije: "Mire Rius, discúlpeme,lo llama Arbeleche ". No me dio tiempo apreguntarle nada, porque de inmediato me dijo: "Sí, es verdad, se ganaron el concurso". Lo llamé aCanale y¡qué les voy a decir!. ¡Eramos dos chiquilines! Me acuerdo que en la exposición de los proyectos,las muchachas de entonces comentaban: ¡"Pero qué jovencitos"!. No lo dirían ahora.
- Como equipo de arquitectos, ¿Ud. trabajó exclusivamente con Canale?
- Con Canale, siempre trabajé con Canale. La desaparición de Canale fue para mí.. no sé no quisiera hablar porque me produce una emoción muy especial Fueron cincuenta y cinco años de amistad con Canale. De modo que para mí él es el cincuenta por ciento de la fórmula en todos los órdenes.
-¿Nos podría hacer una breve reseña de los principales proyectos y realizaciones, incluidos los concursos, que efectuaron juntos?
-.Mi trabajo se divide en dos: con Canale ydentro del Banco de Seguros. También el de Canale se divide en dos: conmigo yen la Caja de Ahorro Postal. Los dos llegamos al mismo grado de Arquitectos Directores de las respectivas Secciones de Arquitectura de esas instituciones. Pero nuestra verdadera vida era la de los concursos, donde tuvimos una
suerte extraordinaria.
Lo digo con orgullo porque ya me estoy yendo: ganamos seis primeros premio s. El de la Bolsa de Comercio creo que fue en 1938. Entre ese año y el cuarenta y pico están situad os nuestros conc ursos. Aparte del de la Bolsa ganamos los de la Caja de Jubilacione s en la calle Dante, el Centro Militar, el Estadio Cerrado, la Caja Ban ca ria y la Cooperati va Bancaria. También ganarnos un "soi-dissant" prim er premio en el concurso par a la Administración Naci onal de Puertos. Hicimos el proyecto y, co mo lo ha cíamos siemp re, le saca rnos fotos. Díasdespu és meencon tr écon Vilamajó, que me invitó a torna r un ca fé. Fuimos al "Tupí Nambá" , frente al Teatr o Solís, en la ca ll e Buenos Aires que, dicho de paso, era una calle que me gustaba mucho. Salió el tern a del concurso y Vilarnajó me preguntó có mo era nuestro proyec to El también me mostró las fotos del suyo . Las vio y me preguntó: "¿ Yaquí qué pusiste?" Le conte sté que ahí hab ía mos creado una espec ie de pórtico para colocar la guardia y una Sección que tenía que fun ci onar la s veinticu atro horas y debía estar separada del resto de las oficinas: era el Registro de Entrada de Barcos. Entonces, Vilarna jó me dij o: "Mirá , esa oficina yo la pu se en el terce r piso; ¡me ganaste botija ! Es un hecho que recuerdo con mucho cariño porque a Vilarnajó siempre lo admi ré mu cho.
Bueno, en las ba ses se establecía que había que fijar un costo para el edificio y el tope eran $300.000. Calculam os rigurosamente la s área s, aplicamos los coeficientes de la época, que ho y serían ridículos , y nos dio$ 336.000 de costo y esa fue la cifra que pusimos. El jurado eliminó nuestro proyec to por excederse en costos y otorgó el primer premio al de Vilarnajó. El Directorio refrendó el fallo del jurado y llamó a Vilamajó. Pero además nos llamó a no sotros para realizar el proyecto definitivo. Manifestarnos que no aceptábamos de ninguna manera porque el proyecto premiado era el de Vilarnajó. El Direc torio nos contestó que eso era un problema de ellos y le pagaron una indemnización a Vilamajó. Fuimos a hablar con él y nos dijo: "Yo ya no tengo nada que ver. El propio jurado dijo qu e el proyecto de ustedes era el que cumplía más rigurosamente con el programa. Era el mejor" Y dirigiéndose a mí agregó: "Ya te lo dije antes: me ganaste , botija" La verdad que el Directorio nos trató en todo ser\tido, incluso en materia de honorarios , como ganadores
del primer premio Pero nosotros debíamo s rea lizar sólo los plano s definitivos y no la dirección de obra que qu edaba en manos de las oficinas técnic as de la Administración Naci onal de Puertos. No es mi intención criticar colegas, pero el pro ye cto sufri ó cambios durante la ejecución. En particular , se le agregaron dos pisos y aquél pórtico proporcionado se transformó en una serie de tallarines indefinido s y ab surdos.
-¿Qué trabajos recuerda en cuanto a obra privada?
- Hicimo s alguno s concursos pri vados, el local de Lama s Garrone en la calle Soriano -quetieneunfrescodeSaintRomain, el I.Q .T. (Sanatorio Larghero ), aquí en Bule var Artigas ...
-¿Y el edificio donde está la Embajada de EE.UU?
- Ese no fue un concur so, lo hice yo solo como arquitecto del Banco de Seguros Apropósito , si ha y algún edificio que haría de nuevo es el de la Sede del Banco de Seguros. No me gusta -Bueno, allí tu vo muchas imposiciones.
- Sí. A tal punto que en un principio querían que el edificio tu viera una torre qu e fuera una copia exacta de la torre de Sevilla. Tan es así que por ahí tengo una medalla conmemorando la colocación de la piedra fundamental del ed ificio y que tiene la ima-
gen de la Gir ald a.
- Aparte de las posibilidades de trabajo y de participación en concursos que ustedes tuvieron ¿Existieron dificultades cuando empezaron a actuar profesionalmente?
-Bueno, cuando ganamos el concurso de la Bolsa de Come rcio éramos dos perfectos desco nocido s. La Bolsa tenía ciertos reparo s en darnos el trabajo y consultaron con el Arq. Horado Acosta y Lara que había sido el pre sidente del jurado. Don Horado se portóm uy bi en; les dijo: "Ello s ganaron el concurso, los conozco desde estudiantes y se que pu eden responder".
Eso fu e el principio. En el seg undo concurso que ganamos, el de la Caja de Jubilaciones Bancarias, ya no tu vimo s problemas porque empezaban a conocemos.
Tengo excelentes recuerdos de Campos, de Acosta y Lara , de Agorio , de Terra Arocena , quienes casi si empre integraban los jurados de los concursos de aquel en tonce s.
Recuerdo una anécdota que me parece interesante. En la exposición de uno de los concursos estaba el por entonces Presidente de la República , el Gral . Baldomir . Cuando vio los proyectos dijo : "¡ Qué casualidad, en todos los concursos aparecen Arbeleche y Canale! " . Y entonces don Orestes Baroffio, director de "Mundo Uruguayo" le preguntó :
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
5 Edificio Daneri
6 .
6. Hospital del Banco de Seguros del Estado
7. Automov il Club del Uruguay
"Díga me, Presid en te; ¿y esa casualidad no la llamarán talento?" .
-¿Tuvieron oportunidad, usted o Cana le, de participar en alguna publicación sobre temas de arquitectura?
- Canale dio conferencias en el Centro Militar sobre el edificio sede. Yo fui director de la revista "Arqui tectura " y tuve la aprobación de los colegas. A tal punto que hasta me hicieron un homenaje : se ve que los arquitectos de entonces no entendían mucho. Siri era el administrador de la revista ycon él creamos un personaje qu e hizo época: Chumbito . Tuvimos un resultado econ ómico ex traordinari o durante los casi dos años en que fui el director. Hicimos un balance y el beneficio había si do de$ 2. Claro que eran pesos oro, con un poder adquisitivo mu y superior al de ahora.
-¿Tu vo alguna otra actividad dentro de la Sociedad de Arquitectos?
-Integré la Comisión Dire ctiva y varias comisiones de trabajo . Ahora estoy algo alejado por un poco de pereza y porque estoy muy ocupado en el Banco . Porque me gusta trabajar aunque estoy en situación de jubilarme por los años de servicio, por la edad y por la natural caducidad que le llega a todas las personas. Malraux decía que la juventud es una enfermedad que se cura con los años.
Amí me gus ta estar en actividad, me ARQUITECTURA 263 / NOVIEMBRE 1993
gusta trabajar y cuand o tomo vacacio nes me aburro y no tolero es tar inactivo entre cuatro paredes.
-¿Ejerció alguna actividad docente en la Facultad o fuera de ella?
- No se si contar como activi dad docente una suplencia que le hice al profesor Nocetti en Universidad del Trabajo. Durante unos pocos mese s. De esta corta experiencia recuerdo una anécdota ba stan te risueña. Yo me guiaba por el programa y por la carpeta de Nocetti y les plantée a los alumnos un problema : proyectaren su verdadera magnitud la sección de un prisma de base hexagonal, co rtado por un plano inclinado. Les expliqué el problema y entonces, para variar respecto a la ca rpeta de Noce tti, les digo: "Pero lo vamos a hacer con base pentagonal" Emp ezaron a trabajar y yo a caminar por el salón. Yentonces un alumno me pregunta: "Señ or, ¿c ómo se traza un pentágono regular? ". Yo me quedé clavado en el piso porque no me acordaba y entonces... me sal vó la campanill a.
-¿Ustedes tu vieron vinculación con la industria a través de, por ejemplo, empresas constructoras?
- No, nunca tu vimos empresa. No sabíamos tratar con lo s obreros ni enfrentar problemas gremiales. Siempre fuimo s arquitectos proyectistas y directores de obra Tanto a Canalecomoa mí nos gustaba exclu-
siva mente lo que es específico del arquitecto.
- ¿Han realizado trabajos con otros arquitectos en el país o fuera de él?
-Una vez nos presentamos con Crespi a un concurso en Buenos Aires porque él tenía el título revalidado en Argentina. Pero . , . no sacamos nmgun premiO
Con Siri teníamos una gran amistad y nos reuníamos para festejar, recordar nue stra ad olesc encia y nuestra juventud. Nos gusta ba sa lir a co mer juntos. Empezamo s con sandwichs y terminamos cenando en el" Aguila" , a medida que transcurrían losanos
-¿Estuvieron vinculados con artistas nacionales?
•
-Sí, con muchos, en distintas épocas y con diversas tendencias: Germán Cabrera, Bauzá, Sabatel, Saint Romain, José Lui s Zorrila, Belloni Recuerdo una anécdota que me parece muy buena. Germán Cabrera estuvo becado en Caracas, después en París y después nuevamente en París Cuando regresó de allí nos invitó, aCanale y a mí, a su taller para contamos su experiencia parisina . Fuimos a su taller yen un momento nos dijo: "Les voy a mostrar lo que es tuve haciendo allá ". Estábamos mirando lo que nos mostraba cuando Canale le dijo: "Así que en París te pasaste hablando por teléfono ". Germán le conte stó: "No. Hablé por teléfono, pero no tanto . ¿Por qué me preguntás eso?". YCanal e: "No, porque veo que estos dibujos son esos dibujos bobos que uno hace mientras habla por teléfono ". Pueden imaginarse lo s improperios de Cabrera.
- Y en esos momentos:¿ Qué edificios y qué arquitectos le interesan dentro y fuera del Uruguay?
- No podría fijar una posición en este momento. Hubo momentos de la arquitectura que me gustaron más que el actual. Las obras actuale s que veo ojeando revistas me parecen abigarradas, con superposiciones de célul as que llevan a formas chocantes. Prefie ro las arquitecturas depuradas, lógicas y sobrias que he visto en otros tiempos. -¿Algunas de las pocas obras que se realizan actualmente en el país le ha impresiona do favorablemente?
-Es difícil contestar esa pregunta .Debe haber mucha s. No se si recuerdan el diálogo de Eupalinos: "Hay edificios que cantan, edificios que hablan y edificios que no dicen nada". Sí, hay edificios que cantan y cantan con formas senc illas, simples.
Me gustan algunas obras del Arq . Flores Flores. En cuanto alas obras de Arbeleche y Canale, algunas me gustan y otras no. Vamos a ser generosos ...
Listado de Obras realizadas:
CON EL ARQ . MIGUEL ANGEL CANALE.
- Bolsa de Comercio.
-Caja de Jubilaciones y Pensiones Civiles
-Ce ntro Militar
-Ed ificio para la Caja de Jubi lacio nes Bancarias.
- Edificio para la Cooperativa Bancaria.
- Administra ción acional de Puertos.
- Cona tel, Ejido y La Paz.
- Edificio Gor ler o.
Concu rso 1936, con Arq. M.A.Canale y Sr. j.F. Camagni.
Concurso 1937, con Arq. M.A.Canale y Sr J.F. Camagni.
Concu rso 1942.
Concu rso 1945. Concurso 1946.
Concurso 1939,211 Premio, pero se les encomend ó el proyecto.
-Sede de la Caja de Jubilaciones Bancarias, Circunvalación Durango y Sarandí.
- Edificio Daneri , Circunvalación Durango 1368, cerca Washington.
-Cambio Menéndez, 25 de Mayo y Misiones.
- Lamas y Garrone, Soriano 1374, con Arqs. M.A.Canale y G.Femánd ez Capurro y E. Bettosini.
- Instituto Quirúrgico traumatológico, Br. Artigas y Montecaseros.
- Fundación Logosófica del Uruguay, 8 de Octubre 266 2
- Fábrica de Pinturas Apolo , Co nvención en tre Mercedes y Colonia.
-Club Olimpia , Plaza Vidiella, Colón.
- Hotel Alción, Balneario Salís.
- Parador Las Cholg as, Balneario La Coronilla.
- Ed ifici o Riviera , Plaza Virgilio.
- Vivienda Dr. Basagoiti, Prado.
- Vivienda Anselmi, Ca rrasco.
COMO ARQUITECTO DEL BSE .
-Sede Central del BSE, con Arq. l. Dighiero.
-Sanatorio del BSE , Merc ede s y Julio Herrera y Obes.
-Edi ficio de Apartamentos, Av. Libertador y Mercedes
- Hotel de Fray Ben tos.
-S ucursales del BSE en Salto, Paysa ndú, Mercedes, Roc ha, Melo, Florida, Ri ve ra
-Conj unto de Edificios de Apa rtamentos, Rambla y Tristá n Nan'aja, con Arq. Domato.
-E dificio de Aparta ment os, Rambla y Alzáibar, con Arq. Domato.
Premios y menciones en concursos.
-Estudio auditorio Municipal. Concurso 1941. Primer premio, con Arq. M.A.Canale.
-Fáb ri ca de Glucosa Walte r Bae th gen. Concurso priva do. Prim er premio, con Arq M.A. Canale.
- Banco Hipotecar io del Uruguay. 1930 Pasaje al seg und o gra do, co n Arq. M.A. Cana le.
- Tatt ersaU de Maroñas. Concurso 1933, con Arq. M.A.Canale.
-Palacio de Justicia, Concu rso 1938, mención, con Arq. M.A. Canale.
-Cl ub Juventu s. Concurso 1938. Concurso mención, con Arq. M.A. Ca nale.
Bibliografía :
- Revis ta Arquitectura, SAU, 1937, Q 188. Primer pre mio del Concu rso de la Cámara de Come rci o.
- Hogar y Deco ració n 1951. NQ 31. Talleres Lamas Garrone y Cía. S.A
-Revista Arquitectura, SAU 1940. 11 203. Banco de Seguros del Es tad o.
- Revista Arquitectu ra , SAU. Octub re de 1977. Q 243. Montevideo a través de 250 años de arq uitectura. Arq. Césa r Loustau.
-Alm anaque 1990, BSE. "La máquina de ga nar con cursos. Arbeleche y Canal e, Arquitectos ". Arq. César Lous tau
8 Automovil Club del Uruguay 1 . . .,)
Dehi erro
fund id o. Elevado rendim ient o.
Eq uip o mu y co mpl eto con dos turbinas a dos veloc id ade s: "co nfort " y "máxima potencia".
Di sposi ti vo de seg uridad para el funcionam ient o de las turbinas a partir de 50°C. Reg ula ción de la comb ust ión.
Orientación del aire de ca lefa cción por el frente o parte superior. Puerta panon1mica con cristal térm ico. Acabado s en pintura
an ti ca lórica negra mat e y esmaltados en porcelana vit ri ficada colores: azul ma rin o, azul
cl aro, granate , crema, marrón y negro.
Tre s mode los, medida s en mm.:
600 Anc ho x 550 Al to;
700 Ancho x 600 Al to;
800 An cho x 685 Al to.
Potencias ca lorífi cas de: 8.300. 1O. 900 y 13.600 Kcal./ h. respectivamente.
H ogar para empotrar en su chimenea, fabri cado to talm ente en hi erro fundido. Gran ca pac id ad, elevado re ndimi ento y es merado di seño . Frent e panorám ico de c ristal que permi te di sfrut ar de una amp li a visión del fuego.
Equ ipado con dos turbinas. term osta to de seg uridad y co nm utador de tres pos icio nes.
Acab ad o: pint ur a an ti ca lóri ca negra mate y es maltad os en porce lana vi trificada en los siguiente s co lore s: azul marin o, azul claro. ' granat e. crema. marran y ne gro.
Dim ensiones del aparato en mm.:
725 Ancho x 600 Profun did ad x 880 Alto.
Dim ensiones del hogar en mm.:
55 0 An cho x 500 Profun did ad x 440 Alto.
Chim enea: p 200 mm.
Potencia calorífica: 13.500 Kcal./h.
D e hierro fundido, co n envo lve nte exterior metálico para recogida de aire ca lient e.
Equipado con turbina. termostato. interruptor-variador de ve locidad de turbina y puerta con cristal térmico.
Acabado en pintura anticalórica negra mate. del aparato en mm .:
786 Ancho x 595 Fondo x 1.200 Alto.
Dimensiones del frente ele fundi ción en mm.:
786 Ancho x 25 Fond o x 742 Alto.
Ch im enea: 0 200 mm.
Pote ncia al aire: 15.500 Kca l./h .
Potencia por radiación: 2.100 Kca l./ h.
Potencia total: 17.600 Kca l./h.
H oga r de es tilo depura do, so brio y elega nt e.
Frente totalmente curv o que le dife re ncia co mo ca lefac tor y le distingue co mo es til o.
Construido en hierro fundid o y do tado de una carcasa metálica envo lv e nte pa ra el máx imo aprovec hami ento del calo r Gran po tencia ca lorífica y elevado rend imi ent o.
Acabado: pintura antica lóri ca neg ra mat e y es maltad os en porcelana vi trifi ca da en los siguientes colores: azu l marin o, azu l claro, granate. crema . marron y negro.
Dimen siones del hogar en mm .:
"'
550 Ancho x 500 Profu ndi dad x 440 Alto.
Dim ensiones del apa rato en mm .:
785 Ancho x 625 Profundidad x 880 Alto.
Chimenea: 0 200 mm.
Potencia calorífica aprox imad a: 13.500 Kcal./ h
-
D e hierro fundido . Elevado rendimiento.
Equipo muy completo co n dos turbinas a dos velocidades: "confort " y "máxima potencia". Dispositivo de seguridad para el funcionamiento de las turbinas a partir de 50°C. Regulación de la combustión . Orientación del aire de calefacción por el frente o parte superior. Pu erta panorámica con cri stal ténnico . Acabados en pintura anticalórica negra mate y esmaltados en porcelana vitrificada colo res : azul marino, azu l claro. granate, crema, marró n y negro . Tres mode los , medidas en mm.:
600 Ancho x 550 Alto:
700 Ancho x 600 Alto:
800 Ancho x 685 Alto.
Potencias caloríficas de: 8.300, 10.900 y 13.600 Kcal./h. respectivame nt e.
H ogar para empotrar en su chime nea, fabricado to talmente en hie rro fun dido. Gran capacidad, ele'llado rendimien to y esmerado diseño. Frente pano rámico de cr ista l que permite disfrutar de una amplia visió n del fuego .
Equipado con do s turbina s, termostato de seguridad y conmutador de tres pos iciones. Acabado : pintura anticalórica negra mate y esmaltados en porcelana vitri ficada en los siguientes colore s: azul marino, azul claro.
' granate , crema , marren y negro . Dimensiones del aparato en mm. :
725 Ancho x 600 Profundidad x 880 Aho. Dimensiones del hogar en mm.:
550 Ancho x 500 Profundidad x 440 Alto. Chimenea : 200 mm . Potencia calorífica: 13.500 Kcal./h
IMPORTADOS Y GARANTIDOS
Calefacción racional, económica y decorativa, placentera y segura Sin humo, chispas n i cenizas que molesten.
Modelos para obras en construcción , reciclajes para mejorar rendimientos (en mós de 70%) en estufas ya construídas.
Distribución untforme del calor: por aire caliente en uno o varios ambientes , o en toda la vivienda, con consumo m e nor al 50% que las estufas convencionales
Distintos modelos y v ar i edad de diseños en revestimientos de mampostería y madera , prefabricados para todas las necesidades funcionales y decorativas.
Di s t r i bu idor:
EXPOSICION Y VEN T AS:
PUNTA DEL ESTE: Martiniano Chiossl O · 200 mts de Avda Roosvelt Tel :
PAYSANDU: Avda Espafla 1440 Te l.: 292 1
Sr . Arquitecto
Vea una estufa .. HERGOM · funcionando y Ud. será nuestro mejor propagandista
RECUERDE:
Las estufas a leña convencionales aprovechan solo el 20% de la energía calórica de la leño. Según la literatura técnica norteamericana tienen rendimientos negativos (entre -10% y15%) porque arrastran por su boca y chimenea una gran parte de a ire caliente , que tiene que ser restituída por la entrada de aire frío por los desajustes de puertas y ventanas de toda la vivienda , enfriándola .
TENGA EN CUENTA:
Los calefactores y estufas .. HERGOM • rinden casi el 80% porque tanto el tiro como la entrada de aire son totalmente controlados, logrando asi una economía, ahorro y mejor aprovec hamiento del dinero de su cliente y del calor de la estufa o calefactor.
Cuando en su proyecto tenga que incluir un sistema de calefacción central recuerde que INOTAL le ofrece un sencillo sistema por aire caliente , sensiblemente mas económico y eficiente en la instalación , en el mantenimiento y en el consumo .
.. HERGoM· de España y EE .UU . es representada en Uruguay por INOTAL S.A . y sus distribuidores.
INOTAL S A Avda. Brasil 2744, Ese 701
D e hierro fundid o, con envolvente exterior metáli co para rec og ida de aire ca li ente
Equipado co n turbina , termostato, interruptor-variador de velocidad de turbina y puerta co n cri stal térmico .
Acabado en pintura negra mate .
Dimensiones del aparato en mm.:
786 Ancho x 595 Fúndo x 1.200 Alto
Dimen sione s del frente de fundición en mm.:
786 Ancho x 25 Fond o x 742 Alto.
Chimenea : 0 200 mm .
Potencia al aire: 15 .500 Kcal. /h.
Potenc ia por radiación : 2.100 Kcal./h.
Potenci a total : 17.600 Kcal./h.
HQG ;\R Cl.R\ !0 .\- 700
H ogar de estilo depurado. sob rio y elegante.
Frente totalmente curvo que le diferencia como ca lefactor y le disti'ngue co mo est il o.
Construido en hierro fun dido y dotado de una ca rcasa metálica en volv ente para el máximo aprovec hamiento oel ca lor. Gran potencia ca lorífi ca y elevado rendimient o.
Acabado: pintura anticaló ric a negra mate y es maltado s en porcelana vitrificada en los siguiente s co lore s: azu l marino. azul claro. granate. crema. marrón y negro.
Dimensiones.del hogar en mm .:
550 Ancho x 500 Profundidad x 440 Alt o.
Dimensione s del apara to en mm .:
785 Ancho x 625 Profundi dad x 880 Alto .
Chimenea: 0 200 mm .
Potencia calorífica aproximada : 13.500 Kcal./h
Avda . Br as1127 44 ese . 701 Tel · (598-2} 78 14 64 Fax . 79 45 31 •
•
Ca l efa c ci ón r a ci o nal, econ ó m ic a , dec or a ti va , p l acente r a y seg ura S i n h um o ni chi spas , ni cen i z a s q u e mol e st e n . M enor conta m i nac ió n amb ienta l.
Disti nt o s mod e l o s: para obra s en constr ucc ión y r ec ic l a je s; así com o p a ra me j ora r r en d imi ento s e n es tuf a s y a cons tru í das (en m á s d e un 60% ) .
D i str i b uc i ó n unifo r m e de l ca lo r por a i re ca li ente: en uno, en va rio s am b i e nte s o en toda la cas a , con un c onsumo menor al 60% que las e stufas convenc ion ales
Variedad de diseños en revestimier1tos de mampostería y madera prefabr icados.
Expo sici ón y ven tas :
Punta d e l Est e ·
Marti n i ano C h i o ssi a 200 m ts. de Av Ro o seve lt
Pa ysandú: A vda . Esp aña 1440 - Te l.: 2921
de l Este
Tel · (0 42) 23 446 Fax. (042) 27 601
IMPORTADOS Y GARANTIDOS
Calefacción racional. económica y decorativa. placentera y segura Sin humo, chispas ni cenizas que molesten.
Modelos para obras en construcción, reciclajes para mejorar rendimientos (en más de 7C1o/o) en estufas ya construídas.
Distribución uniforme del calor: por aire cali ente en uno o varios ambientes , o en toda la vivienda , con consumo menor al 50% que las estufas convenc ionales
Distintos modelo s y varied ad de diseños en revestimientos de mampostería y madera , prefabricados para todas las necesidades funcionales y decorativas
Distribuidor:
EXPOSICION Y VENTAS:
PUNTA DEL ESTE: Martiniano Chi ossl O · 200 mts . de Avda . Roosvelt. Tel .:
PAYSANDU: Avda. Espafla 1440 Tel. : 2921
Sr. Arquitecto
Vea una estufa "HERGOM. funcionando y Ud será nuestro mejor propagandista .
RECUERDE:
Las estufas a lef'la convencionales aprovechan solo el 20% de la energía calórica de la lef'la . Según la literatura técnica norteamericana tienen rendimientos negativos (entre -10% y15%) porque arrastran por su boca y ch imenea una gran parte de aire caliente, que tiene que ser rest ituí da por la entrada de aire trio por los desajustes de puertas y ventanas de toda la vivienda , enfriándola.
TENGA EN CUENTA:
Los calefactores y estufas "HERGOM • rinden casi e l 80% porque tanto el tiro como la entrada de aire son totalmente controlados, logrando asi una economía , ahorro y mejor aprovecham iento del dinero de su cl iente y del calor de la estufa o calefactor.
Cuando en su proyecto tenga que incluir un sistema de calefacción central recuerde que INOTAL le ofrece un sencillo sistema por aire caliente , sensiblemente mas económico y eficiente en la instalación. en el mantenimiento y en el consumo
"HERGoM· de Espaf'la y EE.UU. es representada en Uruguay por INOTAL S.A . y sus distribuidores.
INOTAL S.A . , Avda . Brasil2744 , Ese . 701.
" Montevideo es la ci udad donde triunfan el estuco y los co lores vivos (. .)" ( 1)
Esta visión de Montevideo dada por un periodista norteamericano que la visitara en 1890, nos transmite una imagen de nuestra ciudad desconocida para nosotros.
Imagen que grafica entre 1867 y 1871 el ingeniero Juan Alberto Capurro en su Catastro de Montevideo (2), en el que, con minucioso trazo, releva una a una todas las fachadas de la Ciudad Vieja y Ciudad Nueva: allí el color aparece como un protagonista de la fisonornia urbana.
La figura 1, extraida de dicho documento, muestra un tramo de calle 1 en el que casas similares son individualizadas por el color, que cobra así la función social de soporte de la identificación.
Lo mismo ocurre con las casas quinta: una fuente de la época nos dice refiriéndose a ellas: "La mayoría tienen sus fachadas pintadas de rojo, amarillo o azul. La propia quinta de Berro había recibido a nuestra partida una deplorable capa color borra de vino( ) ".(3)
Esta estética de la diversidad va siendo sustituida por la de la uniformidad del color gris. En 1917, Román Berro dice: "Hubo un tiempo -ya algo lejano- en que los edificios se revestían en su paramento externo con una capa de pintura al óleo. El gusto de los diferentes propietarios y de los numerosos artistas de la brocha abandonados a su libre albedrío, hacía que las fachadas de nuestra ciudad ofrecieran una diversidad de tintes que resultaba de agradable efecto en el conjunto de su variedad polícroma. No faltaba algún tono demasiado violento que constituia una nota discordante en aquella sinfonía de color, pero a pesar de estos inconvenientes el sistema de decoración no era, en general, desfavorable para la estética de la ciudad ". Y continúa diciendo, en un párrafo donde ya se vislumbra su acostumbrada ironía: "El progreso de la construcción impuso luego el empleo de los frentes a base de portland , que, según la fórmula consagrada, son una "imitación de la piedra arenisca", imitación que con una pequeña dosis de buena voluntad produce la ilusión completa de que las casas están construidas realmente con un noble material pétreo". (4)
Este envolverse voluntariamente en una capa plomiza, responde a una actitud mental nue va, aquella que busca desesperad amen te dar la imagen de civilización -dicotómicamente opuesta a la de barbarie-, y que mira a Europa corno paradigma
Figari, en un artículo titulado "Un poco de crítica regional", acusa esta actitud en los siguientes términos: "todas nuestras metrópolis querrían ser otros tantos "parises ", y los usos sociales como las modas, el lenguaje mismo, y hasta las inspiraciones edilicias, todo tiende a reconstruir a un París inimitable ( )¿No se ha pretendido copiar el color de la codiciada piedra de la ciudad-luz, de esa pied ra que tiene más matices que un terciopelo antiguo? Sin embargo, es tan inaprehensible ese amarillo grisáceo, tornasolado, que hasta para denominársele con propiedad debe llamarse "g ris París", y es de es te modo que nuestras casas" gris Portland" alardean vana y tristemente la piedra opulenta de la envidiada metrópoli , sobre muros de ladrillo y mezcla
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
2
acribillados de adornos de alfarería que adhieren al calor de un so l vívido, el que brilla en un cielo pleno, incomparable por su diafanidad". (5)
Román Berro al relatar el proceso de uniformización continúa utilizando un tono agriamente irónico : "En esta sinfonía gris de nuestra edificación había, sin embargo, una nota que desentonaba lamentablemente del concierto general. Junto a las casas de reciente data que ostentaban el gris sacramental quedaban todavía los edificios levantados en épocas an teriores, los cuales seguían pintándose con variedad de tintas según la libre volun tad de sus propieta rios( ) Feliz mente la Corporación Municipal intervino como correspondía en el asunto y dictó, hace ya algunos años, una oportuna ordenanza por la cual se prohibe emplear en las fachada s otros colores que no sean los de imitación de algún material de construcción". (6)
Berro se está refiriendo a una serie de ordenanzas municipales que reglamentan el revoque y pintura de frentes desde el31 de agosto de 1911 al17 de junio de 1913 (o rdenanzas que continúan vigentes aún en 1957), y que se compendian en dos disposiciones. Una de ellas, referida al revoque, dice: "queda prohibida la existencia de frentes de edificios sin revocar", y agrega "quedan exceptuadas de esta disposición, aquellas propiedades
l. Catastro lng. (apurro
2. Calle J Paullier entre Guaná y Chaná. La 11 pi edra arenillada 11 como protagonista.
3. Rodó 2063. Capas de color cubiertas de gris.
cuyos frentes por la naturaleza o el material empleado, se evidencie fácilmente que se han hecho expresamente para no ser revocados " La otra disposición,relativa a la pintura de frentes, especifica en su artículo primero: "(... ) sólo será permitido en adelante y desde la promulgación de la presente ordenanza , la pintura o blanqueo de los edificios imitando ma teriales de construcción, como ser: arenisca, ladrillo y piedras en general (. )"
Yse agrega en su artícu lo segundo: "señá lase el plazo de un año para que los dueños de fincas, cuyos frentes no se encuentren en las condiciones reglamentarias, es decir, pintados con los colores que indica el artículo an terior, se sometan en todo a las prescripciones de la ordenanza" . (7)
Según Berro, es ta normativa se podría resumir en la siguien te simple frase: "Las casas de Montevideo sólo pueden ser pintadas de gris " . (8)
¿Estas disposiciones no nos están revelando, en definitiva un miedo al color, tal como lo diagnosticaba el alemán Adolf Behne en el entorno de 1919 para las ciudades europeas? :"El color no es "fino" Lo fino es el gris perla o el blanco. El azul es ordinario, el rojo es chillón, el verde es grosero ( ), la ausencia de color es la característica de la cultura, blanca corno el color de piel de los europeos. El hombre culto de nuestra zona mira el arte en color, la arquitectura en co lor, de arrib a abajo, como cuando mira a hombres de color con cierta aversión
¿De dónde viene este miedo al co lor? El erudito imagina en el color lo elemental, lo inmediato, lo desnudo ( )Como europeos, no podemos ir más allá. Sólo allí donde termina la zona europea, adopta el mundo formas be llas (coloreada s)" (9)
El color gris que ca racterizó nuestra ciudad (figura 2) es un producto más de la sujeción a pautas europeas en nuestras manifestaciones culturales. En el campo de la arquitectura doméstica, provienen de la gravitación de la tradición académica que se da no sólo en el deseo individual de apariencia "culta " y // nob le" que se supone que el pétreo color transmit e, sino que, refrendada s por una ord enan za compu lsiva , afectan el co lor tota l de la ciudad , cerce nando la autodeterminación del propietari o
Esta- realidad lle va a que Fi gari opine: "No so tros, en ve z de aprov echar nuestros recursos propi os, asimilando sólo aquellos que nos con viene, no sabiendo cómo ha cerl o, nos darnos a imitar en block (s ic ). En vez de acentuar el tipo aut óct ono de la ciud ad si puede decirse así, que es y deb e ser lumin oso y aleg re, ro deada co mo es tá de mar y coronada por un cie lo
Notas:
radiante -cieloque riñe con la severid ad y mucho más aún con la monotonía y la melancolía,- se la embadurna con un gris inverosímil, y en vez de utilizar sus do nes , se la tritura, se la castra , se la decapita " . (1 0)
Pero el gris es general, no se limita a la mampostería, y Berro nos lo dice: "Para mayor perfeccionamiento la moda exige que las puertas, ventanas y celo sías se pin ten igualmente de gris , -tal vez con el objeto de que imiten también la piedra arenisca. Por otra parte, el afirmado de las calles, ya sea adoquín de piedra o asfalto es también gris. Además , las aceras, en virtud de otra ordenanza están pavimentadas con baldosas cuadriculadas de portland , todas idénticas, que son naturalmente grise s" (11 )
En un Montevideo en el que en barrios enteros reina una misma tipología habitacional (casa standard), que en un principio hizo uso de las diferencias cromáticas como elemento exaltador de la identidad, la uniformización del color modificó en los hechos la escala de apreciación: lo que empe zó a contar fue la cuadra corno estructurac ión compositi va global , en un ritmo en el que cada fachada pasó a tener el valor de módulo El gri s de los frentes aplicado a fachadas de tratamiento similar no hace otra cosa que servir de trabazón a unas con otras contribuyendo a crear la sensación ritmada en la que intervienen vanos y llenos
Actualmente, cierta añoran za por el co lor está reempla zando a ese "gri s autóctono ", pero utilizando la policromía en función no sólo de individua lizar cada obra , sino también de resaltar el ornato, de exaltar sus principios arquitectónicos antes sumidos en la sinfonía de gri ses El col or empieza paulatinamente a jugar su rol ante s abandonad o por la estética de la uniformidad: ¿s e trata de una revalorizac ión de raíz autóc tona, o de un a nue va dependencia cultural?
Arq. Susmw AntoJa
Arq. Cecilia Pontt.' (doc entes del/H A)
1. CHILD, Th eodor: "Las républ iqu es hispanoa meri ca in es" Pa rís. 189 1. pp. 444 a 459 ci tado po r CASTELLANOS, Alfred o en "Histo ri a del desar roll o ed ilic io v urban ísti co de Montevid eo". Mo ntev id eo. ju nta Depar tament al. 1971.
2. Hoy ra dicado en el Mu seo Histórico Muni cipa l (Cabi ldo de Mont ev id eo) , fue en tr egado a la j tm ta Económi co Ad mi nis tra tiva po r medio del Mi niste ri o de Gobierno.
3. CONDE DE SA INT-FOIX: "la Répu bli qu e Ori entale de L' Uru gu ay" París. 1892 ci tado por CASTEL LANOS, Alfr ed o op cit. p 207
4 BERRO, Román (profesor ad ju nto de Teoría de la Arquitec tura en la Facu ltad de Arquit ec tura) : "La ciud ad gri s" en Revista "Arquitectu ra" Año 1916-1917 21. p 93.
5. FIGARI, Pedro: " Un poco de críti ca reg ional" en Rev ista "In geniería-A rq ui tec tura-Agrim ensu ra" (Revista de la Asociación Poli técn ica ) Montev id eo Nov iembre de 1913 N\! 67. pp 231a 234
6. BERRO, Román: art. ci t.
7. DIG ESTO MUNICIP AL: Norm as fu ndamenta les Intend encia Municipal de Mon tevid eo . Ins tituto de Estudi os Munic ipales. Montev id eo 1979. p. 502.
8 BERRO , Román: art. ci t.
9- BEHNE, Adolf: art is ta al emán qu e int eg ra un grupo berlinés de trabajo de Arte ju nt o a Gropius y Taut, qu e realizó una encu es ta acerca del trata mi ent o color ista qu e debía darse a la fison omía de la ciudad Citado por BOL LEREY, Fran zisca y HARTMANN, Kristiana en "El co lor en la arquitectura" Barcelona s. d.
10 FIGARI , Pedr o: art. cit.
11 BERRO, Román: art. cit.
En el marco de los acuerdos de colaboración suscriptos por las Revistas Latinoamericanas de Arquitectura, realizamos la transcripción de la presente entrevista, publicada por la Revista TRAMA Nº 56 (Enero de 1992) de Ecuador. Esta revista de prestigiosa trayectoria en su país y en toda América, está dirigida por los colegas y amigos de los arquitectos uruguayos: Rolando Moya Tasquer y Evelia Peralta, tucumanos, radicados en Quito en la década del 60.
Sobre el Plan Regulador de Quito de 1942-1944
Walter Domingo D .Arq.
Nota preliminar
La entrevista que publicamos a continuación ha sido posible gracias al gran espíritu de colaboración que, ventajosamente , cada vez es más frecuente entre colegas latinoameric anos. Cincuenta años después de que llegara a Quito, ciudad que deslumbró , al arquitecto Guillermo Jones Odriozola recuerda las circunstancias en las que re alizó el primer plan regulador de Quito Desde siempre a la revista TRAMA le ha interesado especialmente este tema y la realización de esta entrevista. Desgraciadamente, en alguna ocasión en que estuve en Monteviceo, conocí que Jones Odriozola vivía retirado en una estancia alejada 200 km de la capital, en me dio del campo y, por lo tanto , difícil de acceder
arquitecto Walter Domingo Diez, quien realizó la entrevista el25 de julio de 199 1 , aprovechando que Jones Odriozola se encontraba de vacaciones en Punta del Este El entrevistador realizó una grabación y transcribió la misma, enviándola a Jones Odríozola para que la revisara Resultado de esta revisión y autorizados por el propio entrevistado, transcribim os a continuación el texto. Así mismo, damos a conocer diversos planos y fotografías de la maqueta del anteproyecto ydel proyecto definitivo del Plan Regulador de Quito ,proporcionados por el au tor
Guillermo Jones Odriozola , así como la valiosa cooperación de los arquitectos Walter Domingo Diez de Montevideo (Urugu ay) yde Ramón Gutiérrez de Resistencia (Argentin a)
Alfonso Ortiz Crespo
• Por último , TRAMA desea agradecer la generosidad del arquitecto Sin embarg o, nues tro querido amigo Ramón Gutiérrez, por cierto , colaborador de esta revista desde su primer número (m ayo 1977), siempre mantuvo la idea de conversar con Jon es Odriozola ypublicar sus comentarios tanto en la revista que él dirige (Documentos de Arquitectura Nacional y Americana), como en TRAMA. Es por esto que se puso en contacto con el
Guillermo: el profesor Ramón Gutiérrez , Director del Instituto de Investigac iones de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo con sede en Resistencia , Argentina, me solicitó que te entrev istara para obtener información directa sobre tu actividad en Quito vinculada a la formulación del Plan Regul ador de esa ciudad , considerando que se trata de un hecho cultural importante Es interesante comen zar explicando cual era tu actividad en tonces y cómo se produjo tu vinculación con la Municipalidad de Qu ito.
GJO. Me recibí el 23deoctubrede 1937y en febrero de 1938, con el a rquitecto Mario Pay ssé Re yes iniciamo s un viaje hacia Europa y el Norte de Africa. Regresé en di ciembre del mismo año. En 1939 tres arquitectos iniciamos el concurso del Gran Premio de la Facultad de Arquitectura correspondiente a ese año: en la primera prueba se eliminó uno de lo s co ncursa ntes y Mario Payssé y yo proseguimos ha sta la penúltima prueba, que para mí, fu e la más diñcil porque además de los valores de composición y funcionalismoseexigía o se sug ería la expresi ón de un símbolo. Esto me hace recordar a uno de los sab ios consejos de nuestro querido profe sor el arqu itecto Julio Vilamajódecía "... cua ndo usted haga arquitectura está bien que pien se en el lugar, funcionalismo, co mposición de volúm enes yespacios vacíos, sistema s cons tru ctivos, ma teriales, etc. etc., pero
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
nunca olvidee lsímbo lo, porque él se rá uno de los valo res fundamentales d e su creació n.
Lo pondrá en el monum ento, en la vivienda , en el grupo de oficinas, en el cen tro de teatros, en el estadio: siempre será di stinto y estará de acuerdo a la proporci ón y a la esca la con el ser humano, pero será perenne co mo un va lor perm anente desde el principio al final en el conjun to arquitectónico". En esa prueba Pa yssé quedó eliminado, -todas la s pruebas eran eli minatorias- y quedé solo para la pru eba final, "El Palacio de la Co nfraternidad Universal ".
Obteni doel gran premio debí programar el viaje de es tudios Todos los viajes de los Grandes Pre mi os hasta entonces habían sido hacia Europa. Yo desea ba volver a Europa, para proseguir mis
estu dios enese medio y también, porqu e nos se ría grato reg resa r a Inglaterra, dado que mi seño ra es inglesa. Eu ropa es taba en guerra: soli cité a mi Facultad un año de espera paradecidirmi viaje, de acuerdo al desarrollo de los acontecimientos bélicos, lo cua l me fue concedid o. A fin es de 1940 el pa norama de guerra europea era cada vez peor y las horda s na zis arrasa ban por doquier. Presenté enton ces a mi Fa cultad un programa de viaje que segui ría el curso de la evolución de la arquitectura en América. Tal plan me fue aprobado, y comprendía el norte Argentino, Bolivia, Perú , Ecuador yColombia, algún país centroamericano -seguramen te Guatemala-, Méxi co y culminar con la arqui tectura co ntemporánea de los Estados Unidos.
Pl an muy ambicioso en ti empo y es pacios. Financiació n -beca de la Unive rsidad muy limita-
da-. Habría que trabajar por el camino. El13 de marzo de 1941 salía de viaje -en compañía de mi querido amigo el profesor arquitecto Octavio de los Campos- con el co razón op rimido: una esposa y una hija casi rec ién nacida esperando mi vuelta o nuestro reencu entro por algún luga r del Pacífico, pero co n mucha fe yesperanzase n el provenir.
Ese reencuentro fue a los pocos meses en Ecuado r, tierra que llegaría aser para mí corno mi segunda patria.
Mi con tacto con Ecuador era el Dr. José Gab riel Navarro, a quien co nociera en 1937 en ocas ión de un viaje de es tudi os a Bra sil: de ahí que yo tuviera un interés especial en llegar a Quito del cual el Dr. Nava rro nos hablara mara villas. Sus libros so bre la arquitectura colonial quiteña revelaban obras desco nocidas en el resto de América , aún para mí, a pesar de todo lo que venía yo viendo.
Así fue que , despué s de un maravilloso viaje en ferrocarril ascendiendo desde la ju ngla tropical ha sta los páramos del Chimborazo, enco ntré que en Quito había un inigualado tesoro de arquitectura colonial desconocido e ignorado en el resto del mundo Una naturaleza pródiga en formas y colo res; una ge nt e llena de afecto y simpatía; una arquitectura contempo ránea desconocida -edifi cios proyectados por ingenie ros que mucho sabrían de construcción, de equipamiento de edificios, de puentes y ca minos, pero no de arquitectu ra-y una mano de obra excelente para tratar la piedra , el hierro, la cerámica, la madera
Aún los telare s mostraban la maravilla de sus obras populares, yla pintura expresaban su riqueza desde los tiempos antiguos de Goribar y de Santiago hasta la promesa -en aque l entonces- de mi querido amigo Oswaldo Guayasamín, hoy ya re conocido como uno de los más grandes valores del arte de la humanidad. Decidí quedarme. Pedí permiso a mi Fa cul ta d, expresando a grandes ra sgos mis ra zones. Pe rmi so concedido.
Al mismotiempoque me ponía en con tacto con la Universi dad y la Municipalidad de QuitoRector Dr. Paredes y Pres ident e del Concejo Sr. Gustavo Mor tensen- come ncé a estu diar la es upenda arquitectura colonia l quiteña. Recibí la franca colaboración de ingenieros ecuatorianos de cuya amistad y nombres aún recuerdo José Benítez, Eduardo Pólit Moreno, Atahualpa Ruiz, el "Pulga " Egües, Juan Berna rdo Villacreces, etc. Ade' más, pues, del paisaje y asen tamiento urbano , del tesoro arquitectónico colo nial-fundamentalmente la obra religiosa , San Franciso, La Compañía, La Merced, Santo Domingo, El TejarGuápulo, etc.- y el afecto ysimpa tía de las gentes, había otro factor importantísimo: la HISTORIA. Desde el imperio de los Shyris y luego el de los Incas Sebastián de Benalcázar, Franciso de Ore llana, Bolívar y sus héroes de la liberaci ón, el Dr. García More no y luego Alfaro, las órdenes re li giosas y los civiles not ables, todos habían deja do la marca de su huell a hasta llegar a la época contempo ránea. El pueblo había si do y era heroico, sufrido, capaz de cualquie r sacrifi cio, y de él habían su rgido los artesanos y maestros que habían conservado y continuando una tradición y leyenda de artes, de
Lo Ciudad de Qu ito en el futuro
ciencias política s, de sob revi ve ncia entre países vecinos podero sos, y és to último me recordaba a mi tierra. La arquitectura religiosa era tan formidable desde sus primeros tiempos que había hecho exclamar al Libertador Bolívar "Venezuela es un cuartel , Colombia una uni ve rsi dad yQuito un convento religi oso".
En esos momentos, y jun to a mis amigos ecuatorianos, universitarios ymunicipales apa recen los pintores, lo s tallista s de la madera, los tejedores, los escultores, cuya máxima expresión es Oswaldo Guayamasín. En el círculo de mi s amistades surg en tres figuras notables adap tada s perfec tamente al medio: La pintora y diseñadora Oiga Anhalzer Fi sc h y lo s pintores Jan Shoroeder y Lloyd Wulf.
Húngara la primera y hola ndés y estadounidense respectivamente, los siguientes. Todo ello constituía un inmenso so rtilegio, historia , tierra , gente, animados por un entusiasmo superior dentro del aire má s puro , con ese entusiasmo que, en realidad , era fueg o.
¿Sería en realidad un milagro ? ¿Sería un misterio ? ¿Sería una magia que surgía del Ande gigantesco para dar un impulso formidable a la criatura humana, para hacerla sen tirse más leve y diáfana , más metida en la mú sica de los tiempos, má s cerca aún de la s est rellas? No lo sé, pe ro todo ello fue lo que hizo que me quedara en Quito .
Reuniones en la Universidad y el Municipio Todo el mundo hablaba de urb anismo yeran
Trazado deRnitivo
Espacios verdes y división de barrios
lo bastante generosos para escuchar aaquel arquitecto urugua yo de 28 años queles traía la palabra de sus maestros VilamajóyCravo ttoye lresultado de las experien cias de sus viajes por el Norte de Africa, por Europa , Bras il y el Sur de América. La es posa inglesa -Bárbara- también había llegado a Quito ytan sólo quedaba enMontevideo la pequeña Cristina, de poco más de un año, para compl etar la pequeña familia . En esos momentos el Presidente de la Comisión de Obras del ilustre Cabildo me planteala idea de realizar el plan regulador de su ci ud ad.
Consulto a Montevideo, y entre las respuestas favorables que recibo está la de mi padre -€lviejoprofesorarquitectoAlfredoJonesBrown*-que rezaba así" Aunqu e no ga nes un peso , ha z!o".
Con dicho Preside nte de la Comisión de Obraslng. Eduardo Póli t Moreno, concejal activo y sumamente inteligente, preparamos los borradores del contrato para la prestación de serv icios profesionales en la reali za ción del Plan Regulador de Quito, que una vez co ncretados firmamo s con el Presidente dela muy ilustre Municipalidad Don Rafael Pérezy Pérez, y un mes antes de comenza r los trabajos, con Bárbara realizamos un viaje por Colombia visitando especia lmente Popa yán/ Cali / Tunja y Santa Fe de Bogotá. Ten íamos así un panorama completo de la arquitectura precolonial y colonial de Sud América desde el Río de la Plata hasta el Mar Caribe faltándonos únicamente Cartagena yalgunos otros puntos interesantes, los que complementaríamos más adelante -1943- en ocasión de nuestro primer viaje a los Estados Unidos.
En marzo de 1942 iniciamos el estudio del anteproyecto del plan regu lador de la ciudad
La Municipalidad me pone-al principio- un muy limitad o personal: el ingeniero, Edu ardo Naranjo, y el dibujante Jaime ambos excele nt es tanto en su faz técnica como humana y una camioneta con su chofer, Don Valencia. Reuniones, conve rsaciones, sueños, vislumbrand o un futuro basado en todas las realidades locales ya bien definidas, en las posibilidades yprobabilidades de incrementode población, trabajo y producción, nueva fa z del mundo y de la regi ón cuando
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
terminara la segunda gue rr a mundial y la extensión a nuevas áreas urbana s, se rvicios complementarios en transporte, cultura, deportes, definición de barrios con todos sus se rvicios, etc. , etc .. Centro colonial revitalizado, plazas y espacios para el pueblo -además de sus escuelas, liceos, hospitales, etc.-.
Una posible ciudad universitaria, el centro de gobierno, adaptación de espacios para el transporte urbano por helicóptero s; cuánta imaginación; cuánta esp eranza; cuánta fe; cuánto amor.
En ese interín yo había preparado mi primer informe para la Facultad de Arquitectura de Montevideo (dos tomos que act ual mente se encuentran en su biblipteca) co n texto, fotografías y dibujos. Ytambién había seleccionado las mejores SO fotografías que yo tomara de la arquitectura colonial quiteña , para realizar una exposición de la ciudad en sus primeros siglos de vida, en una reu nión de Alcal des Latinoam ericanos que se celebrara en Chile y que la delegación quiteña me hi zo el honor de presentar
Gu illermo Jones Odrio zolasigue diciendo cómo se vincula con personalidades de otros países, sobr e todo de los Estados Unidos que son los visi tantes más asiduo s de Ecuado r. Así conoce a Fra ncis Henry Taylor, Director del Museo Metropolitano de Nueva York, quien al regresar a los Estad os Unidos obtiene inmediatamente para Guillermo Jones Odriozo la un a invitación para visitar ese país, invi ta ción financiada por las FundacionesCamegie, Rockefeller yGuggenheim .Su principal contacto es el Dr Hemry Allen Moe en tonces Secretario y luego Presidente de la Fundación Guggenheim. En ese viaje co noce a Frank Lloyd Wright en su "Taliesin", a Walter Gropius en Harvard, a Eliel Saarinen, en Cra nbrook, a Luis Se rt, Antonin Rayrnon, PhilipGoodwin yWilliam Lescazeen Nueva York, a Maree!Breuer, Williarn Wurster y Kather ine Bower en Connecticut. TO DOS PALABRAS MAYORES EN ARQ UITECTURA.
Antes de sali r de viaje había entregado el anteproyecto y volvió para encarar el proyecto definitivo. Aquí le ped imos a Guillermo Jones Odriozola que exponga una conceptualización de su proyecto e indicación de los an tec edentes que pudi eran haber influí do en su obra.
En 1938, habíamosvisitadoconMario Payssé las ci udades coloniales francesa s del No rte de Africa ,Sabaudia, Littoria yPontinia cerca de Roma yel Es tudiode LeCorbusier en París donde vimos varios proyectos de desarrollo físico urbanos También yo había estado en Inglaterra y Escocia, Bélgica yHolanda y,entre lo pasado ylo porvenir, había saca do algunas conclusiones.
Todas se afirmaro n-clar o está, para mí las buenas- en el concepto del hombre tomado como medida justa de escala y proporción urbana s. Florencia y Oxford y aún Hildesheim eran para el hombre completo en su personalidad física y espiritual. Roma era para la legión, para la fuerza y el poder de muchos hombres juntos, donde el solitarioseveríaabrumado. Yasí el hombre, para sentirse rea lizado debía estar en debida proporción con el espacio y el volumen construid o. Esto lo constataría 30 años después en Grecia, la Indi a y el Japón Todas las comunidades griega s, el país en tero, sus ríos, sus cerros, sus bosques hechos a la esca la humana Agra y Benares, donde la mi seria campeaba junto ala increíble riqueza y donde el"pose ído " estaba siempre sentado a la mesa vacía, pero tod oen escala humana. Hyoto , donde la proporción, la belleza, la pure za y el respeto a una naturaleza de mil formas ycolores brindaban su efecto tanto en el palacio o templo más antiguo junto a la pequeña vivienda human a.
Pero estábamos en Quito, con un enorme valor de arquitectura y arte coloniales que había que prese rvar a toda costa. Un paisaje increíble con calidad de cielo y suelo únicos porque era un valle ve rde, productivo, trep ado en los Andes a 2.850 m de altura sobre el nivel del mar, junto al Pichincha -cumbre nevada en los invi ernos- al Oes te, laquebrada al Este del Itchimbía que bajaba al vall e y pueblo deGuápulo para extenderse por el valledeGuay llabamba yasornarsealfin,consu río, al Océa no Pacífico. Allá lejo s, al Norte, siempre en el horizonte quiteño, las cumbres en teramente neva das del Ca yambe. PeroQuito, además de todas esas características, tenía algo muy español, sus ba rri os, La Carolina, El Tejar, San Diego, el Barrrio de la Mamacuchara, San Bias, La Pata de Guápulo, etc. , etc yo acababa de reci bir los libros de Abercrombie co n sus estudio s para la remodelación de las ciudades británicas después de la guerra yen ellos se reafirmaba elconcepto de
la organización urbana desde la célula barria l hasta la ciudad co mpleta , uniendo barrios, formando distritos , todo en forma tal que los se rvicios es tu vieran siempre al alcan ce fácil del ciudadano: los barrios constituían cé lula s separadas por parque s donde se ubicaban escuelas, policlínicos, centros deportivos, culhtrales, de reunión, religiosos, po li ciales, etc., y el transporte ráp ido jamás tenía necesidad de entrar al área barrial. Los lugares de trabajo eran de fácil acceso de las zonas de vivienda, y los grandes e importantes centros de gobierno, de finanzas , universitarios, etc., estaban ubicados re speta ndo la tradición -pa labra sagrada para lo s británi cos - su func ionali smo y sus necesarias co ne xiones urbanas. Todo constituía una trama , un tejido vivo, y eso era lo qu e en principio estábamos viendo en Quito.
La municipalidad me había reorgani zado la ofici na después de la aprobación del anteproyecto y tenía como excelentes técn icos,a migos ycom pat1erosde trabajo a lm buennúmerodecolaboradores ecuatorianos cuyo nombre -cas i todos- aún recuerdo: los ya nombrados Ing. Eduardo Na ranjo y dibujante Jaime Va lencia, junto a los Ings. Juan Be rnardo Villacreces, Enrique Vásco ne z y estudian tes Germán Barragán, De la Torre, Viera, Agri men so res Guillermo Terán y L. )áhva, elestupe nd o dibujante Andino, los maquetistas Hnos. Egas y el grupo de "cadeneros" liderados por el jefe del personal Sr. Félix Rodríguez. uestro nexo de unión con la municipa li dad era su jefe y Director de Obras, ellng. José Benítez, gran colaborado r y en tu siasta técnico
Ene l gob ierno Munici pal tuvimos el apoyo y totalayudade uno de losestadistasmáseminentes que he conocido, y a quien rindo todo mi homenaje, el Dr. Humberto Albornoz
El proyecto final fue el desarrollo y cu lminación de todas las ideas expresadas en el antep royecto. Para mí sus plU1tos principales,fuera de la forma ción de barrios y sus uniones de conjunto, fueron: la defensa de la riqueza arq uitectónica co loni al; el funcionalismo de las distintas zonas -en especial -la creación del área industria l al Sur del Panecillo; los malabarismos que debimos hac er para tratar de resolver los problemas de l tránsit o'; y la creación de los importantes centros deportivos, de go bierno y universitario. Tratamos de hac er un plan "abierto ", que pudiera acomoda rse a los cambios que el porvenir sugiriera. Pensamos en una población acorde co n las pos ibilidades de ri queza y trabajo del país, y ahí nos quedamos cortos, pero como el plan era "abierto" co nsti tuían en realidad las gra nd es líneas directo ra s del desarrollo físico urbano que posibilitaría ca mbi os a medida que el futuro lo demandara.
Preparamos todos los origina les de l proyec to y su enter a memoria descriptiva , y soy el
total responsab le de todo ese estudio. En el mome nt o de la "entrega" tenía la enorme ayuda de todo s mis co labo radores ecuatorianos, pero además co nté con el aporte técnico de tres arquitectos uruguayos: Alfredo Altam iran o -también Gran Premio de nuestra Facultad - Jo rge Bonino y Giiberto Gatto. En ese momento -noviembre de 1944-quedo casi ciego ydebo viajar a los Estado s Unidos para intentar mi cura. El Arq. Gatto presenta el trabaj oal Municipio y aúna! Congreso de Ecuador , obteniendo la aprobación del mismo
Deseo aclarar dos o tres deta 11 es del pro yecto.
1. El barr io, unidad total de vi vienda: con su pequeño centro de compras, su escuela, sus espacios deportivos, su salón de reuni ón, su clínica, su capilla religio sa, y quizás sus oficinas de banco , correos, teléfonos públi cos, etc Una unidad total casi, im penetrable al tránsito exter ior, con sus lugares tranquilos para juegos de niños y bord eada -en lo posib le- por avenidas -parque.
2. El Centro Deportivo, ubicado al Norte en la planicie de La Caroli na en sus canchas y espacios deportivos, hipódromo , etc. , con el estadio y piscina olímpicos recostados en las laderas del Itchimbia ** ,a se mejanza de los teatros griegos. El espectáculo no era tan sólo el de la cancha o el de la superficie del agua , sino la magnífica composición de espacios verdes y espac ios arbolad os coronados por las ladera s de l Pichincha .
3. El Centro de Gob ierno, en el enclave del esp léndido mo num ento a Bo lívar, co nsus vías de tránsito dieferenciado, áreas pea tonales, edificios públicos, la Presidencia respaldando al Libertador que a caba ll ose lanza en el espacio. Patios con sus pórticos, jardines, fuentes, el pueblo comunicándose tota lm ente con sus gobernantes, y algo más hacia el Norte asomándose sobre el Parque de Mayo en el eje de la Avenida Aguilera ***, el Pa lacio del Congreso. El trazado via l del Centro de gob iern o hizo decir al gran arquitecto Don Julio Vilamajó "Usted ha creado el nudo que desan uda "
4. La Ciudad Unive rsitaria , ubicada en un pu nto de equilib ri o dentro del núcleo urbano, en un lugar de fácil acceso desde tod as partes yen un terrenode sua vependient e ascendente. Con ampbas áreas para edificios, parques y todos sus se rvic ios, busca ndo una perspectiva visual de interés desde su entrada.
Notodo fueron flores durante el período de elabo raci ónde lPlan Regulador. Antes de la exposiciónde l Anteproyectoenla Univers id ad, ycomo consecuencia de la negat iv a municipal a la aprobación de permisos de cons tmcción en área s sensibles de ser expropiadas, ysin que se nos solicita -
l. Un idad mínim o bar ria l 2. Barrio 3. Pequeño distrito 4. Gran distrito
rala información correspondiente, varios propietarios elevaron públicamente airadas protestas contra el "urbanist a extran jero" ycontra el Municipio. Luego de la exposic ión la campaña de protestas por parte de la gente mal informada yde sus abogados -que no quisiera creer mal intencionados-llegó asu máximo, usándosele como uno de los puntos de gran conflícto entre las fuerza s política squea po yabana l Dr. Velascolbarracontra el gobierno del Dr. Arroyo del Río. Luego de la revolución velasquista de 1944 que depusiera al Dr. Arroyo, aproveché felizmente una excelente oportunidad que se me brindó para explicar a la señora de Velasco Ibarra todo nuestro proyectoen nuestra oficina y en presencia de todos mis colaboradores- y ella fue nuestra hábil delegada ante su esposo, entu siasmada ella también por el amplio sentido social del proyecto: una ciudad para el pueblo.
Desde ese in stante nuestra s relaciones con el gobierno Nacional y el público se hicieron fáciles y fluidas. Mi enfermedad a la vista me impidió presenciar en Quito los últimos capítulos de mi obra.
De esos años -1941-1944- guardarnos los mejores recuerdo s. Tal corn o decía Freud "uno tiende a olvidar todo aquello que le ha sido ingrato en la vida". Pero además guardamos do s regalos que recibiéramos de Quito: un o, un precioso pergamino -va ria s hojas- dentro de tapas labradas por el magnífico artista NeptalíMartínez Jararnillo expresando los acuerdos que el Honorable Concejo Quiteño generosamente vo tara honrando al autor del Plan Regulador Yel otro regal o, dos tornos, obra de mi amigo el excelente arquitecto Diego Banderas, con la siguiente dedicatoria: ' 'Para Guillermo Jones,quien hace30añosconcibiócon cariño el antecedente espiritual más importante de este trabajo Quito, junio 1974". "Quito y su Area Metropolitana Plan Director 1973-1993".
ARQUITECTURA
Análisis social y funcional de la ciudad futura
En 1974 -treinta años despué s- con una inv itación de la ilu stre Muni ci palidad regresamos a Quito. El objetivo era estudiar lo realizado urbanísticamente en esos trei nta años, su relación con nuestroPlanRegulador yproduciruninforrne con las recomendaciones que creyéramos del caso para el mejor desarrollo urbano. Quito se había transformado en una ciudad grande, con gran desarrollo económico y con una población que superaba en mucho a lo previsto en nue stro plan La economía del país había va riado al descubrirse y explo tar grandes yacimientos petrolíferos, a pesa r de lo cual el se ntido pintoresco de paisaje y habitante indígena seguían dando, junto a las piedras centenarias de la s iglesias, su toque mágico. Altos edificios de oficina s y de apartamen tos ocupaban las áreas antes cons truida s con viviendas y come rcios de una o dos plantas. El tránsito automovilístico era raudo ypoderoso ymuy complicado en la Ciudad Vieja. Ví calles longitudinales -Sur-Norte- por el lado del Oeste de la ciudad, cuyos niveles habían sido reba jados y altos muros las encajonaban. Se había construido la Ciudad Universitaria , pero todo el Centro de Gobierno yel "nudo que desanuda " habían pasado al olvido perdiéndose así una magnífica oportunidad para crear un interesantísimo conjunto arquitectónico. El Palacio del Congreso se elevaba en la ubicación elegida por nosotros, pero había sido parco en la amplitud de sus jardines.
El Centro Deportivo no existía como conjunto y las gradas del Estadio Atahualpa habían perdido el respaldo del Itchirnbia.
¿Qué factores habían influído en todos esos camb ios? ¿Politi ces, financieros, técnicos? ¿Habría algún gobierno municipal querido borrar lo hecho por el gobierno anterior o sería la labor de un técnico deseoso de mejorar lo proyectado o de imponer su nombre a una nueva solución? ¿O tal
vez las arcas municipales habrían obligado a los representantes del pueblo a cambiar soluciones pretenciosas por otras más prácticas y económicas? No lo se, sólo se que en esos puntos que detallo se perdió una magnífica oportunidad de crear verdadera riqueza arquitectónica contemporanea.
En mayo de 1941 yo llegaba a Ecuador y a Quito. En marzo de 1942, después de haber conocido la ciudad entera a través de las suelas de mis zapatos yde haberme ganado la fe en mis posibilida des técnicas de los gobe rnantes municipal es, com enzaba mi trabajo Al entregar el anteproyecto puse en primera linea esta frase , que hoy repito con toda emoción "Quito entró en mi alma por mis ojos, y se quedó en mi corazón".
Tex to revi sado y aprobado por Guillermo Jones Odriozola. Noviembre 17 de 1991.
,. El arquitecto Alfredo Jones Brown nació en Montevideo en 1876 yfalleció en Punta del Este en 1950. Sus padres fueron de ascendencia británica. Probablemente se graduó de arquitecto en su ciudad natal hacia el año 1900. Fuente: DOMINGO, Walter: "A rquitectos Renovadores del900: Alfredo Jones Brown", Revista Antropológica, se rie "Urbanismo", Montevideo, 1990.
** Jones Odriozola equivocadamente llama Itchimbia a la colina de Bellavista.
*** En esta época llevaba el nombre de Mariano Aguilera la actual avenida 6de Diciembre. Respetando esta ubicación se construyó veinte años después el Palacio Legislativo.
Zonifi ca ción futura de la ciudad de Quito
ALG UN OS DATOS SOBRE GUI LLERMO JO NES ODRIOZOL A.
Nació en Montevideo (Uruguay), el6 de mayo de 1913. Sus estudios primarios, secundarios y universitarios los realizó en la misma ciudad. Obtuvo el título de arquitecto en octubre de 1937 ydesde febrero de 1938 hasta diciembre del mismo año viajó por Europa. Durante el año 1939 concursó para el Gran Prem io de la Facultad de Arquitectura, queobtuvoentretresconcursantes. Esto le permitióviajarcon una beca a Quito en 1941. En 1939secasócon Bárbara Torry, inglesa, y tuvo dos hijas. Su esposa y la hija mayor lo acompañaron en gran parte de la estadía en Quito, durante la ejecución del Plan Regulador. Apesar de su grave enfermedad a la vista, iniciada en Quito, posteriormente a su estadía en esta ciudad, se dedicó a diversas actividades profesionales, tanto en Uruguay como en el exterior, donde vinculado con Naciones Unidas desarrolló trabajos de planificación y proyectos en Afganistán . Desde hace varios años vive retirado en un establecimiento rural. En la actualidad está prácticamente ciego.
WAL TER DOMI NG ODI EZ
Arquitecto uruguayo , nacido en el año 1923 y egresado de la Facultad de Arquitectura de la misma ciudad en 1948. Ha sido Director del Departamento de Arquitectura de Tacuarembó (1950-1961), Asis tente de Cátedra en la Facultad de Arquitectura de Montevideo (1963-1973), Direc tor de la División Arqu itectura de la Univers idad de l Trabajo del Uruguay (1970-1974), especialista para el BID en trabajos de Desarrollo Urbano y Educación en Honduras , Bolivia y Panamá (1975-1982).
Actualmente se encuentra desarrollando actividades profesionales independ ientes yha publicado los siguientes documentos: "El centro de barrio , integrador de comunidades" y " Arquitectos renovadores del900: AJones Brown"
Cen tro Cívico y de Gobierno
ueneas sus
El tema de hoy es sobre cuencas hidrográficas, en particular los arroyos Pantanoso y Miguelete. Nos referiremos a la situación de con taminación creciente en que se encuentra la ciudad de Montevideo.
Vamos a hacer uso de conceptos que son comunes al quehacer arquitectónico referidos, fundamentalmente, a la ocupación del espacio. Esta es una preocupación que he tenido durante muchos años y que he retomado con motivo de una misión que me confió el Banco Interamericano de Desarrollo, para hacer un diagnóstico de la polución hídrica en el Uruguay
Paso a explicarles La contaminación ambiental la produce el hombre, naturalmente como producto de su propio quehacer y de su propia vida, es decir que hay un intercambio con el ambiente de deshechos y de elementos que contaminan el ambiente natural.
Dentro de todos los elementos que componen el ambiente el que sufre más directamente la presencia del hombre es el agua; por cuanto nosotros hacemos uso del agua, no solamente como receptáculo de deshechos sino como manera de deshacernos de ellos y enviarlos lejos de nosotros. Ese decir, que hay un carácter intencional en la contaminación del agua Por lo tanto es de presumir que vamos a tener una mayor contaminación, cuanto mayor sea la cantidad de personas que vivan en un área restricta, o sea que influirá el número de personas por unidad de superficie,lo que nos dará la densidad de población.
Si se toma la densidad poblacional media del país, se puede hacer rápidamente una estimadón de las zonas donde estará más concentrada, y en función de ello, suponer que en esos puntos la contaminación es mayor.
Si estimamos que la densidad media del país es, por ejemplo, 16 habitantes, 17 o 16 8 habitantes por kilómetro cuadrado, mientras que la de Montevideo es de 1270 habitantes por kilómetro cuadrado, es fácil presumir que en Montevideo va haber un gran problema de contaminación. Esto solamente, tomando en cuenta la presencia del hombre, pero si se considera su quehacer, expresado por ejemplo en la actividad de tipo industrial, aumentará considerablemente la contaminación.
Montevideo tiene el63 %de toda la industria del país, lo que significa que de las 10.750 industrias relevadas en el censo del año 1975 y sacando aquellas que tienen menos de 10 empleados por unidad, hay unas 3000 a4000 industrias en la ciudad, además de ese
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
e mas: e
contingente enorme de población, en una pequeña superficie. Es de esperar, entonces, que nosotros tengamos problemas de contaminación, ya que tenemos una gran densidad de habitantes y la mayor concentración del parque industrial en un área restricta
De cierta manera venimos a darle la razón a los griegos, cuando ponían el templo de Esculapio, que era el padre de la Salud, fuera de los recintos poblados, para dar la idea de que la insalubridad era producto de la vida en comunidad.
Esta situación de Montevideo, podríamos estudiarla con la ayuda de este mapa.
Vamos a hablar de contaminación hídrica, por lo tanto tendremos que ver cuál es el estado de los cursos de agua que drenan la superficie.
Todas las aguas que caigan en la superficie del departamento de Montevideo van a ir hacia el Río de la Plata. Algunas directamente, otras, a través de los cursos de agua como el arroyo Carrasco, el Miguelete o el Pantanoso y otras, a través de los afluentes en el norte, que van hacia el río Santa Lucía y vuelven a caer hacia el Río de la Plata
Es decir, que toda la contaminación que el hombre produzca y que va a tratar de deshacerse de ella a través de la vía hídrica, va a encontrar su camino a través de los arroyos y cañadas, que son las vías naturales de drenaje de toda la superficie, por lo tanto, consideraremos la contaminación de esos cursos principales, que son los canales de drenaje .
Los tres cursos de agua más importantes que atraviesan el departamento de Montevideo son, entonces, de oeste a este, el arroyo Pantanoso, el arroyo Miguelete y el arroyo Carrasco. Hay pequeña s cuencas, como el caso del arroyo Malvín, que drenan direct.amente al Río de la Plata y otras que drenan hacia la bahía. El estado de estos cursos de agua nos va a decir el grado de contaminación que tenemos en la ciudad.
El departamento de Montevideo está dividido en zona urbana , suburbana yrural. La zona urbana tiene 5.700 hectáreas; la zona suburbana, 12.300 y la zona rural 34.800 hectáreas, haciendo un total de 52.800 hectáreas, o sea 528 kilómetros cuadrados.
La zona urbana y suburbana suman 16.000 hectáreas. De este total hay, en este momento, saneadas 8.700 hectáreas, es decir, que se está por encima del área de la zona urbana y se piensa que, en
los próximos cincuenta años llegaremos al saneamiento de las 16.000 hectáreas, que corresponden a las zonas urbana ysuburbana conjuntamente
Esto será posible, porque mirando el ritmo de construcción que ha habido en los últimos cincuenta años, con todas las fluctuaciones económicas que hemos asistido, el promedio da alrededor de 500 hectáreas, y por lo tanto,lo que nos falta de las 8.700 actuales a las 16.000, es perfectamente alcanzable en los próximos cincuenta anos.
La población es de alrededcor de 1.300.000 habitantes, números redondos; los estudios que se han hecho dan que la saturación de Montevideo no pasará de 1.800.000 habitantes y que dentro de cincuenta años, alcanzará 1.650.000 habitantes.
De la superficie total, el Pantanoso drena 3940 hectáreas en las zonas urbana y suburbana; el Miguelete, 6510 hectáreas y el arroyo Carrasco 2710 hectáreas, conformando un total de 13.160 hectáreas que con respecto a las 16.000 (zona urbana más zona suburbana) implican el82 %del total.
El arroyo Carrasco ya ha sido objeto de una consideración anterior, así que nos queda ocupamos de los arroyos Pantanoso y Miguelete.
El Pantanoso ha sido objeto de un estudio por una comisión formada bajo los auspicios del Ministerio de Transporte y Obras Públicas y la Intendencia Municipal de Montevideo.
El Pantanoso tiene un área de drenaje de 66 kilómetros cuadrados o sea 6.600 hectáreas y una longitud aproximada de 16 km. a lo largo de todo su recorrido.
Se pueden distinguir morfológicamente tres zonas en el Pantanoso: una que llega hasta Luis Batlle Berres y que se inicia en la zona rural; otra, es la zona que va desde Luis Batlle Berres unos cuatro kilómetros, que se considera la zona del Pantanoso propiamente dicha y una tercera de unos tres kilómetros de largo, en donde se tiene la influencia de la marea. El primer tramo tiene unos nueve kilómetros de recorrido.
Desde el punto de vista de la ocupación del suelo en la zona norte está el Hospital Musto, el Hospital Saint Bois y algunas viviendas, en la parte más norte de la naciente del arroyo. Además, tenemos el Frigorífico Cativelli, el Frigorífico Titano, una planta oleaginosa y algunos núcleos de vivienda En la zona Pantanosa no tenemos ninguna industria de importancia y sin grupos de vivienda que arrojen sus aguas directamente allí y en la zona inferior se reciben desagües de Lecsa y de varias curtiembres y una que es dudosamente designada como el Pluvial" Alaska", que aún do no llueve tiene una cantidad de agua muy grande, que recoge todas las aguas industriales de curtiembres, y llega antes de la desembocadura del Pantanoso.
En los años 40 se hizo un decreto acerca de la zonificación industrial. Ese decreto, fue posteriormente desvirtuado por pequeñas cosas que fueron sucediendo y últimamente, en los años 80 y 82 aparecieron dos iniciativas que para mí, diría que son menos horrorosas, que es la decisión de instalar en el Pantanoso el Parque Industrial de Montevideo. Incluso hay un decreto a estudio de la Junta Departamental de Montevideo.
La gente no tiene idea de que cuando se ocupa el espacio, se está contaminando en derredor. Nosotros estamos ocupando aquí un espacio en la ciudad de Montevideo, pero para eso necesitamos enormes cantidades de agua que vienen del Santa Lucía, que se recojan grandes cantidades de basura y se lleven, que se recojan
grandes cantidades de litros residuales y se saquen, para que nosotros podamos seguir viviendo en un área restricta, que no está puesta para que vivamos tanta cantidad de personas en la misma ' area.
Hasta que no se tenga claro que la forma de ocupación del espacio está condicionando el todo, esto no va a mejorar Suponer que, con las pequeñas industrias o grandes como ustedes quieran llamar, con el desagüe del Pueblo Conciliación y el Pueblo Lezica que fueron proyectadas en principio para 14.000 habitantes, pero que en pocos años tendrán 50 000, están funcionando a mucho menos de la mitad de su capacidad.
Si con industrias como la planta de lavado de camiones del Ministerio de Agronomía y Pesca,los frigoríficos y las aceiteras, ya está como está, imagínense que va a ser cuando decidamos trasladar todo a esa zona. Dijimos que esa cuenca tiene 66 km. cuadrados; la zona que se puede utilizar allí será de 500 hectáreas, y si el ritmo de crecimiento industrial se mantiene, se necesitaría para atender todo el Parque Industrial2.000 hectáreas.
En esta zona no tenemos 2.000 hectáreas, no las tenemos en ninguna zona del departamento de Montevideo, y no se puede agravar más aún esto, que no da ni siquiera para atender lo que en este momento está recibiendo.
Queda claro que cuando se decide hacer una ocupación sea por vía de viviendas, que no quiero ni hablar de todas las viviendas mal resueltas del Banco Hipotecario, de la Intendencia Municipal de Montevideo, del INVE, sea por cualquiera de esas vías se está influyendo sobre el ambiente, a menos que se resuelva el problema hasta sus últimas consecuencias.
No se puede alardear y decir, aquí se va a colocar el Parque Industrial y está todo fenómeno y se van a dar incentivos a la industria, etc. etc., cuando realmente los recursos hídricos son incapaces, en su totalidad, de poder diluir los deshechos que se van a hechar por más purificados o depurados que se encuentren.
Esta para mí, es una de las cosas más graves que tiene Montevideo, es grave en sí en el momento actual y puede ser muchísimo más grave como consecuencia de que existe la intención de poner el Parque Industrial. Ytodavía se dice: y bueno , si es una cloaca, la dejamos como cloaca y se acabó. No se si me explico la forma en que se está mirando el problema.
No creo que se pueda hablar de bienestar, de calidad de vida y cosas por el estilo, cuando al recorrer el Pantanoso se ven niños bañándose en él.
Veamos el arroyo Miguelete. El Miguelete es el arroyo que tiene la mayor área de drenaje del departamento. Ha sido canalizado hace muchísimos años, hará como 30 o 40 años, en parte de su extensión. Puede verse cuando atraviesa el Prado. Su caudal es variable: tiene enterramientos, pero ahora ha aparecido un meno absolutamente nuevo, que se observa no sólo ahí sino en otros cursos de agua también.
Es la contaminación del agua no por deshechos industriales, que los tiene, por supuesto tiene textiles, tiene de todo ese arroyo, sino por basura, el subproducto de la basura. El hurgador hace lo mismo que la generalidad. ¿Qué hace la generalidad? Tira todo lo que no quiere adentro del agua para que se vaya. Los hurgadores de la basura tiran lo que les sobra en el Miguelete.
Esa contaminación por basura es increíble, la tiene el arroyo Malvín donde hay colchones, ruedas, etc.; en la zona de Felipe
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
Cardozo, donde está el basural de la Intendencia, la tiene la zona de la Chacarita, es decir el producto del hurgamiento se vuelca a los cursos de agua. Cosa que era algo impensado corno motivo de contaminación hace poco tiempo atrás.
El Miguelete está en mejor condición que el Pantanoso. El único problema que va haber que estudiar muy bien, será cuando se haga el Plan Director de Saneamiento.
Nosotros hemos proyectado un colector de cintura, todo alrededor de la bahía para recoger todas las aguas que llegan a lo largo de ambas márgenes. Es decir, poner colectores que recojan esas aguas, que ahora están ingresando directametne y llevarlas a un lugar donde se pueda disponer, por dilución o después de un tratamiento.
Esta cuenca ha sido, desde el punto de vista de la Ingeniería Sanitaria, completamente desnaturalizada. La ausencia de un plan director, ya que el último es del año 1922, ha hecho que el saneamiento de Montevideo se transforme en una casa de fin de semana Nace un niño ponemos una pieza más, nace otro niño se agrega otra pieza más. No hay planificación de nada. Se van tomando las cuencas y vertiéndolas a la cuenca del Miguelete .
La cuenca de la zona de la Aguada y del Centro desagua por el colector de la calle Paraguay, donde antiguamente había una chimenea y ocasionalmente pescadores. Eso es producto de dos cosas, una de la imprevisión por ausencia de un plan general , orgánico que diga: esto va para acá porque el destino final es éste . Pero, por otro lado, se ha desvirtuado el uso del saneamiento de tipo unitario.
. El saneamiento, en Montevideo, comenz ó en el año 1854, dos años antes que Londres, construyendo nuestros propios colectores. Los colectores tenían dos tipo s, dos tamaño s y con eso se hizo tod o el saneamiento.
No se había inventado todavía la forma hidráulica del descubrimiento de canales Hay una red mallada muy linda:el agua llega y dice ¿para dónde voy?, no sabe. Además , está la consecuencia de algunas edificaciones. Por ejemplo, el ferrocarril construyó su estación central por encima de la cota del arroyo Seco. Resultado, el arroyo Seco lo pavimentaron en vez de entubarlo; por ese moti vo es que se producen las inundaciones que se pueden observar en la avenida del Libertador y Galicia; porque el curso de agua corre por encima de la calle.
Se hizo desaparecer también, el arroyo Quita Calzones, así como el arroyo del Buceo y el arroy o de lo s Pocito s; es decir, se metieron dentro de los propios colectores, creando una suerte de
desconcierto en la forma de escurrimiento de las aguas dentro de la ciudad.
Para colmo al colector de la calle Paraguay viene el agua casi del Hipódromo, y para cruzar la cuchilla (18 de Julio), se bombea. Es un problema porque el agua puede en mal estado. Las aguas entre cuatro y seis horas de producidas, en general se vuelven césped. La solución de atravesar 18 de Julio se le ocurrió a un abogado; se pasa alegremente por debajo de la Plaza Libertad, sin habérseles ocurrido consultar a la reciente creada Cátedra de Sanitaria.
En la segunda mitad del siglo pasado hubieron dos epidemias en Montevideo muy importantes: una, de Fiebre Amarilla y otra, de Fiebre Tifoidea. Como atacó fundamentalmente la Ciudad Vieja se entendió que esa zona era insalubre y se debía sanear el puerto .
La Comisión del Puerto, entre los años 1900 y 1910, construyó un colector de cintura que es el que desemboca en la calle Guaraní. Todas las otras aguas se conectaron al colector de la calle Rondeau y entonces contaminaron la Costa Sur.
Nadie pensó que en 1920 iba a empezar haber casitas en Pocitos y el tranvía de caballos llegaría hasta Carrasco y que se iba a desarrollar la Costa Sur, que ya habían contaminado.
El resto del departamento de Montevideo desagua directamente o en el Río de la Plata o en la Bahía. En esta última tenemos una gran concentración industrial. Hay Entes Industriales del Estado como Ancap con sus refinerías, la UTE con sus plantas de producción térmica , que eleva la temperatura , el alije de los barcos, lo que ha desmejorado enormemente la calidad del agua de la Bahía .
Ademá s, como el colector de Rondeau no da abasto está tirando casi la mitad del agua, todos los días, continuamente dentro de la bahía .
Rl colector de Paraguay viene a SO metros por debajo de la Plaza Libertad. Es un túnel que está hecho en la roca y tiene 3metros 80 y tiene una cámara impresionante, una cámara faraónica debajo de la Plaza. Cuando se inauguró se realizó allí una gran comida para 400 personas Es casi razante a la altura de Galicia, por eso es que se de sborda; no entran las aguas porque para fluir por gravedad no alca nza la sección entera; por eso, el proyecto de hacer una estación terminal de ómnibus debajo de la Plaza Libertad era inviable. Aesa altura el colector tendrá S metros de an cho por 4 metros de alto. Bien, yo no se si quieren hacer preguntas e
ARQUITECTURA
Esto Confe rencio fue dictado por ellng Sanit Ricardo Nitrosso , en el morco del ciclo "Temas actuales de Ecología Uruguaya" , que se realizara en el Instituto de Diseño de lo Facultad de Arquitectura, en el segundo semestre de 1988
Ellng Sanit Ricardo Nitrosso fue Consultor de vasta experiencia internacional en Ingeniería Sanitaria y Ambiental y Pro fesor de Acondicionamiento Sanitario, en lo Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República
Gracias
c uando en mayo de l ' 93 e l Arq Víll armarzo nos propuso el desafío de normalizar la dispersa información existente en torno a pinturas , u n e lemento de apoyo a los arquite c tos , ingen ieros , constructores , etc para e laborar memorias de p inturas, idóneas y actualizadas: encaramos la tarea con cierta hesitación dado que la complejidad y diversidad en la cual estamos ac os tumbrado s a actuar, n o exige e l rigor que la propuesta mencionada necesariamente in cluye
Realizamos una charla sobre e l tema en la Sede de la S A U. en Montevideo y también fu imos invi tados a c ontinuar la comun icación con la S. A U. e n Maldonado La recepción ha sido , grac ias a la colaboración de todos , lo suficientemente buena como para que hoy e l material que resume lo actuado sea publicado en e l presente número de "Arquitec t ura ". Desde ya , aspiramos a que esta pequeña monografía genere en sus destinatarios e l interés por ampliar y mej orar este trabajo enriquec iéndolo c on la experienc ia de la Direcció n de Obra y la interrelación con el otro gran protagon ista , e l Pintor
CROMOCOLOR PINTURAS Departamento Técn ico Agosto 1993
MODULO DE MEMORIA DESCRIPTIVA PARA OBRAS
1) CIELOS RA SOS
1.1. Hormi gó n
1.2. Revoqu e
1.3. Yeso
1.4. Fibroc em ento
1.5 Mader a
1.6 Metálico s
2) PARAMENTOS VERTICALES EXTERIORES
2 1 Hormig ón
2 2 Revoqu e
2.3. Fibrocernento
2 4. Bloques
2.5. Madera
2.6. Ladrillo
3) PARAMENTOS VERTICALES INTERIORES
3.1. Hormig ón
3.2. Rev oque
3.3 Fibr oc emento
3. 4. Bl oque s
3.5 Madera
3.6. Ladrillo
3.7. Yeso
4) CERRAMIENTOS
4 1 Madera
4 2 Metálic os
S) PISOS
5.1 . Baldosas
5. 2. Arena y Portl and
1. CIELOS RASOS
1.1. Hormigón
1.1.1. Traslúcido
Este sistema nos brinda la posibilidad de resaltar la textura del hormigón (encofrado tabla) dándole protección y un alto valor decorativo y estético.
Barniz sintético. Se aplican tres manos de barniz diluído con aguarrás mineral, previo tratado del sustrato con una mano de sellador antialcalino
Barniz al agua Se aplican dos mano s de barniz al agua {mate, semibrillo o brillante).
Rendimientos standard : Barniz 8 a 12 rn2. por litro y mano. Sellador 8a 12m2. por litro y mano Barniz al agua 8 a 12 rn2. por litro y man o.
1.1.2 . Opaco
1.1.2.1. Liso. Se utiliza si la terminación del hormigón es buena y se pretende una textura uniforme.
Se aplica n dos manos de enduído plástico, y do s manos de pintura látex al agua o esma lte sin tétic o. En el caso de esma lte sintético deberá aplicarse lu ego del enduído una mano de imprimación.
Rendimientos standard: Enduído plástico 1.5 a 2.5 kgs. por rn2. Imprimación 8a 12 m2 por litro y mano Pintura látex 6a 1Om2. por litro y mano Esmalte sintético 8a 12 rn2. por litro y mano.
1.1.2.2. Texturado. Se util iza cuando se necesitan disimular imperfecciones en la terminación del ho rmigón .
Revestimiento texturable a base de celulosa. Se aplican dos manos, la primera a llana y la segunda salpicada con máquina de balai o tolva a aire comprimido, dejando pasar 30 minutos y alisando luego con llana Previo al revestimiento aplicar dos manos de fijador al agua para evitar que el mismo se manche por efecto del contacto con el hormigón
Se puede finalizar el sistema aplicando dos manos de pintura látex al agua para mejorar la terminación y brindarle mayor durabilidad.
Revestimiento látex texturable Se aplica una mano con rodillo especial.
Rendimientos standard: Revestimiento texturable a base de celulosa 1 a 2 kg. por rn2 . Fijador al agua 6 a 10 rn2. por litro y mano. Pintura látex al agua 6 a 1Om2. por litro ymano Revestimientolátex texturable 1 a 1.5. kg. por rn2.
ARQUITECTURA 263 1 NOVIEMBRE 1993
1.2. Revoque
1.2.1. Liso. Se utiliza si la terminación requerida es perfectamente uniforme Pintura al agua Se aplica n dos manos de enduído plástico, una mano de imprimación (sintética o al agua ), finalizando el sistema co n do s manos de pintura látex al agua Se puede prescindir del end uído y la imprimación, apli ca ndo dos manos de pintura látex al agua . Esmalte sintético. Se aplican dos manos de enduído plástico , una mano de imprimación y dos manos de esmalte sintético.
Rendimiento s standard : Enduído plástico 1.5. a 2.5 kg. por rn2. Imprimación 8 a 12 rn2. por litro y por mano Pintura látex al agua 6 a 1Orn2. por litro y mano. sintético 8 a 12 m2 . por litro y mano . Cal. Se aplican tres manos de cal. Rendimiento standard : 300 gramos por rn2.
1.2.2. Texturado. Se utiliza si es necesario disimular imperfeccione s en la terminación del revoque, y también como efecto decorati vo.
Aplicación idem punto 1. 1.2.2. no es necesario aplicar fijador al agua.
1.3. Yeso . La forma más común de utilizar el yeso en cielos rasos es como paneles •prefabricados, lo cual quiere decir que la terminación de los mismos va a ser lisa o texturada de acuerdo a una opción anterior a la pintura, y para ambas, el tratamiento va a ser el mismo.
Se aplica una mano de imprimación (sintética o al agua) y luego dos manos de pintura látex al agua o esmalte sintético.
Rendimiento standard : Imprimación 8 a 12 rn2 por litro y mano. Pintura vinílica 6 a 1Orn2 por litro y mano. Esmalte sintético 8 a 12 m2. por litro y man o.
1.4 Fibrocemento
1.4.1. Liso
Se aplican dos manos de pintura látex al agua o esmalte sintético. En el caso de esmalte sintético deberá aplicarse previamente una o dos manos de fijador al agua.
Rendimientos standard: Pintura látex 8a 12 rn2. por litro y mano . Fijador al agua 6 a 10 m2 . por litro y mano.
1.4.2. Texturado
Ver punto 1.1.2.2.
1.5. Madera
Ver punto 4.1.
1.6. Metálicos
Ver punto 4.2.
2.PARAMENTOS VERTICALES EXTE· RIORES
2.1. Hormigón
2.1.1. Traslúcido
Nos brinda la posibilidad de resaltar la textura del hormigón (encofrado tabla) dándole protección yun alto valor decorativo y estético
Sistema poliuretánico Se aplican tres manos de barniz poliuretánico de dos componentes previo tratado el sustrato con una mano de sellador poliruetánico de dos componentes.
Rendimientos standard: Sellador poliuretánico 8 a 12 rn2 . por litro y mano. Barniz poliuretánico 8 a 12 rn2 por litro y mano.
2.1.2. Opaco
2.1.2.1. Liso. Se utiliza si la terminación del hormigón es buena y se pretende una textura uniforme.
Se aplican dos manos de enduído acn1ico para exteriores finalizando el sistema con dos o tres manos de pintura acn1ica al agua para exteriores, esmalte sintético para exteriores o esmalte poliuretánico de dos componentes (en los dos últimos casos se debe aplicar la imprimación correspondiente a cada sistema). Se puede prescindir del enduído y aplicar dos o tres manos de pintura acrílica para exteriores
Rendimientos standard: Enduído acrílico para exteriores 1.5 a 2.5. kg. por rn2. Pintura acn1ica para exteriores 6 a 10m2. por litro y mano Esmalte sintético 8 a 12 rn2 por litro y mano
2.1.2.2. Texturado. Se utiliza si se necesitan disimular imperfecciones en la terminación del hormigón .
Revestimiento acn1ico texturado. Se aplica una mano de este producto. Rendimiento standard: 1 a 2 kg por rn2
Revestimiento acnñco texturable. Se aplica una mano con rodillo especial. Rendimiento standard: 1 a 2 kg. por rn2.
Se pueden finalizar ambos sistemas aplicando dos manos de pintura acrílica para exteriores.
2.2. Revoqu e
2.2.1. Liso Ver punto 2 1.2 1.
2.2.2 . Texturado. Ver punto 2.1.2.2. 2.3 Fibrocemento
2.3.1. Liso. Ver punto 2.1.2.1.
2.3.2. Texturado Ver punto 2.1.2.2.
2.4. Bloques
Se aplican dos o tres manos de pintura al agua acn1ica para exteriores .
Rendimientos standard: Pintura acn1ica para exteriores 6 a 1Om2. por litro y mano
2.5 Madera
Ver punto 4.1.
2.6. Ladrillo
2.6.1. Traslúcido
Se utiliza cuando se busca preservar la textura y el color original.
Barniz acrílico. Se aplica n dos o tres manos a los efectos de obtener el brillo deseado
Solución de siliconas. Aplicar esta solución a saturación.
2.6.2. Opaco.
Se utiliza cuando se desea dar color y protección
Se aplican dos o tres manos de pintura acrílica para exteriores, la primera de ellas con mayor dilución para qu e oficie de imprimante. Podemos sustituir la primer mano por una mano de fijador al agua
Rendimiento Standard : 6 a 1Om2. por litro y mano .
3.PARAMENTOS VERTICALES INTE· RIORES
3.1. Hormigón
Ver punto l. l.
3.2. Revoque
Ver punto 1.2.
En el caso de que el revoque aplicado sea grueso o "terciado", se deberá aplicar necesariamente enduído y su rendimiento será inferior al standard.
3.3 Fibrocemento
3.3.1. Liso
Ver punto 1.4.1.
3.3.2 Texturado
Ver punto 1.1.2.2
3.4. Bloques
Se aplican dos o tres mano s de pintura látex al agua.
Rendimientos standard: Pintura látex al agua 6 a 10m2. por litro y mano .
3.5. Madera
Ver punto 4.1.
3.6. Ladrillo
Ver punto 2.6.
3.7. Yeso
Ver punto 1.3.
4. CERRAMIENTOS
4.1. Madera
4.1.1. Traslúcido s
Se utilizan para resaltar la veta logrando protección y alto valor decorativo y estético .
4.1.1.1. Sintéticos.
Se aplican de cuatro a seis manos de barniz sintético, aplicando las do s primeras con una dilución del SO% con aguarrás mineral para uniformizar la absorción de la madera (Apto para interior o exterior de acuerdo al tipo de barniz utiliz ado).
Rendimientos standard: Barniz sintético 6 a 1Om2 por litro y mano
4.1.1.2. Nitrocelulósicos .
Se aplican dos o tres manos de sella dor nitrocelulósico diluído con thinner en porcentaje de acuerdo a la forma de aplicación finalizando el sistema con tres manos de laca nitrocelulósica. (Apto solamente para interior).
Rendimiento standard: Sellador 8 a 12 m2 por litro y mano Laca 8 a 12m2 por litro y mano
4.1.1.3. De do s componentes
Laca catalítica. Se aplican tres manos de laca catalítica (apto solamente para interior). Rendimiento: 6 a 10 m2 . por litro y mano . Barniz poliuretánico do s componentes. Se aplican tres manos. (Apto para interior y exterior). Rendimiento 8a 12m2. por litro y mano
4.1.2. Opa cos
Se utilizan para cubrir la veta de la madera y otorgarles protección y color
Se aplican dos manos de fondo para madera , finalizando el sistema con dos manos de esmalte sintético, mate, semibrillo o brillante. (Apto para interior o exterior de acuerdo al esmalte utilizado)
Rendimientos standard: Fondo 8 a 12m2. por litro y mano . Esmalte 8 a 12m2. por litro y mano.
Para todos los sistemas de madera se recomienda lijar entre manos a los efectos de lograr una terminación satisfactoria .
4.2. Metálico s
4.2.1. Hierro
Se aplican dos manos de fondo antióxido sintético, finalizando el sistema con dos
mano s de esmalte sintético mate, semibrillo o brillante.
Rendimientos standard: Fondo 1Oa 14 m2 . por litro ymano . Esmalte sintético 8a 12 m2 por litro y mano
4.2.2. Galvanizado y aluminio
Se aplican dos manos de fondo antióxido de alto desempeño, o una mano delgada de wash primer, finalizando el sistema co n dos manos de esmalte sintético mate, semi brillo o brillante.
Rendimientos standard : Fondo 1Oa 14 m2 por litro y mano Esmaltesintético8a 12 m2 por litro y mano. Wash primer 6 a 8m2. por litro y mano
5.PISOS
5.1. Baldosa
Se aplican dos o tres manos de pintura acrílica para pisos.
Previamente aplicar ácido clorhídrico diluído al10 % en agua para aumentar la adherencia de la pintura al sustrato, luego enjuagar con abundante agua.
Rendimientos standard: Pintura acrílica para pisos 8 a 12m2. por litro y mano .
5.2 . Arena y Portland
Pintura acrílica Ver punto 5.1.
Pintura a base de caucho dorado. Se aplican dos o tres manos de pintura a base de ca ucho dorado. La superficie deberá estar desprovista de toda partícula contaminante
Rendimiento standard: 8 a 12 m2 . por litro y mano
Esmalte poliuretánico. Se aplican dos manos de esmalte poliuretánico previo tratamiento de la superficie con la imprima cion correspondiente .
Rendimiento standard : 6 a 1O m2 por litro y mano.
Esmalte epoxi. Se aplican dos manos de esmalte epoxi sobre la superficie previamente limpia.
Rendimiento standard : 6 a 1Om2 por litro y mano.
Epoxi sin solvente. Se aplica a llana o rodillo especial una mano de este producto.
Rendimiento standard : 1 a 1 1/ 2 kg por m2.
Nota:Si el piso es de arena yportland lustrado esconvenienterealizarelmismotratamientoque en punto 5.1.
INCA COLOR SERVICE
LA NUEVA TECNOLOGIA DEL COLOR
loca introdoce en nuestro país el más moderno concepto en color:
Inca Color Service. Un sis tema que integra altísima tecnología computarizada y pinturas de calidad reco noc ida (al ag ua y sintéticas) para que usted pueda elegrr
su pintura eoneroo colores.
El sistema le brinda grandes ventajas :
• Va ritdad. El color que Ud elija en calidad INCAMUR , INCALEX. SATINCA,INCA MATE, INCALUX e INCALEX SATINADO.
• Velocidad. La pintura se preparará
inmediatamente.
• Precisión. El colo r puede ser reproducido exact am ent e cuanta s veces sea necesario, en las cantidades que desee
amigo, bien cerca suyo. Porque ahora elcolor nace de Ud. Coo más soluciones para la gente.
1nca Co lor Scrvice. está a su disposición en su co mercio RE S PONDE
-AZULEJOS- REVESTIMIENTOS PARA PISO YPARED EN MONOCOCCION- PISOS DE GRES• LOZA SANITARIA- PORCELANA DE MESAMONfEVIDEO
EXPOSICION Y VENTAS: GAUCIA 888 Y CONVENCION
TEL. 92 15 36 · FAX : 91 78 64
ADMINISTRACION : CERRIT0470
TEL. 96 78 FAX : 96 30 03
MONTEVIDEO SHOPPlNG LOCAL 165 TEL.62 7977
MALDONADO
S UC. PUNTA DEL ESTE AV I'IAUA 1468 · PARADA4
TEL. · FAX : 042 89576
TELS. 92 51 OS
CONSTRUCOON- REPARAOON DE TEC HOS EN GRAL MONTAJE DE ESTRUCfURAS META UCAS - HOJALATERIA
REPARACION Y COLOCACION DE TFJ AS FRANCESAS , TASSA U Y PIZARRA
MANTENIWENTO Y UMPIEZA DE TECHOS GENERAL
TRABAJOS AL INTERIOR
ADMIN1STRACION : Manuel Herrera y Obes 4663
TELEFONO : 35 11 36
TELEFAX: 378 268
En Aire Acondicionado
üni ca ment e c uando Ud. pre ci sa un servicio es cuando se aprecia una buena empresa.
En Benech ICSA lo sab emos y lo respetamos porqu e de ud. vivimos desd e hace 56 años. Nue stro desvelo siempre será su confort.
En el mom ento en que nos preci se allí esta r emos. Para servirle.
SUPREMACIA MUNDIAL EN TRANSPORTE VERTICAL
INSTALA EN PUNTA DEL ESTE EN 1992
LOS PRIMEROS ASCENSORES
ACVF VARIABLE
QUE TENOR A URUGUAY INSTALAMOS CALIDAD VALORIZAMOS SU INVERSION
PUNTA
24 ENTRE 17 Y 19 TELS.:(042) 411 13/41114 FAX: 41113
sistemas para construir el espacio
Canelones
Acondicionadores de aire
FA BRICADOS Y ARMADOS TOTALM ENTE EN JAPON Y RESPALDO TOTAL DE UN ING ENIERO ESPECIALIZADO
El sistema split no requiere romper paredes
Importador y distribuidor exclusivo en Uruguay
INGENIERO
.ACOHDICIONAIIIEHTO INTEGIW. LTDA. AND ES 1234 bis casi SO RIANO
Tels .: 98 26 20-90 46 17 - 90 39 37
Fax: 98 61 63
os sistemas de Equipamiento
Hennan Mlller, son dlseftados para cubrir todas las necesidades de áreas de trabajo.
Sus productos, trabajan junto a Ud., creando ambientes agradables, funcionales y coloridos; los que pennlten mayor productividad.
Por más de 60 anos, el desafro de Hennan Mlller ha sido y será, el de crear equipamientos originales que lo ayuden en sus ocupaciones, brindándole dlsefto y confort, cuidando su salud y seguridad.
Action Office
INDUSTRIA DEL CAUCHO S.A.
RESTIMIENTOS Y BALDOSAS DE GOMA
APLICACIONES:
* PISOS interiores y exteriores * PAREDES * ESCALERAS
IDEALES PARA:
• OFICINAS , COMERCIOS Y HOTELES
• INDUSTRIAS Y EDIFICIOS
• AEREOPUERTOS Y TERMINAL DE AUTOBUSES
• CLINICAS Y LABORATORIOS
* ESCUELAS Y INSTITUTOS DE EDUCACION
• CENTROS DE RECREACION
* VEREDAS, ETC.
VENTAJAS:
• FACIL COLOCACION Y LIMPIEZA * LARGA DURACION Y RESISTENCIA * ANTIDERRAPANTE - ACUSTICA
* RESISITENCIA A LAS QUEMADURAS DE CIGARRILLOS
* VARIEDAD EN DISEÑOS Y COLORES
* COLOCACION GARANTIDA
REPRESENTANTES
IMPORTA Y FABRICA
TELF. 92.48.92 *
FAX • 92.28.75
DE BORBONJTE (R). JNDELVAL (R) AVDA. URUGUAY 1258/62
EL ZOCALO DESMONTABLE DE TER"INACION PERFECTA QUE REVOLUCIONO TODOS LOS hERCADOS
APLICACIONES:
* EN PISOS
* EN PISOS MOQUETEADOS
* EN MESADAS DE COCINA
* EN PUERTAS, VENTANAS,CIELORRASOS,VIDRIERAS,ETC.
* EN INSTALACIONES ELECTRICAS
VENTAJAS:
* FACIL COLOCACION
* GRAN DURABILIDAD
Normas : UNIT 20
BS 12/P/OP
ASTM C/1150/P/I
Capacidad de producción anual 51 O. 000 toneladas
Fábric as en Minas y Paysandú Planta de distribución en Montevideo .
Cemento
Portland
Uu pre1encla CONCRETA en el c!e11noUo de l Pal1
TEC DO CON CHAPAS DE ACERO GALVANIZADO
O ALUZINC DE PERFIL CONTINUO
Para uso Industrial , Comercial , rura l, gimnas ios , etc
18 Tam bién cumbreras en el mismo material , cl avos , tomillos de anc laje y demas componentes en materiales galvan izad os totalmente garantid os Stock
PARQUET
VANGUARDIA EN TECNOLOGIA
Donde usted lea este mensaje, hemos estado : escuchando a la gente, dialogando con los vecinos , llegando a convenios para ayudarles a mejorar su calidad de vida
Poniendo en cam ino, obras de todos
Cumpliendo
Haciendo realidad , la esperanz a de este Uruguay que crece con damos entre todos , una respuesta nacional
En escue las, po lidínicas , puertos , plazas de deporte, rutas nacionales, pasajeros y cargas , centros de educación, puentes y cam inos
a las necesidades de nuestra gente
Al lí, seguiremos estando Donde usted .
Allí.
Cobertura enteriza de caucho asfáltico
AÑOS 1973-1993 $
: u lt u un lt o YA e\) •u lt u u u lt u u: : 1ER IMPERMEABILIZANTE URUGUAYO : : GALARDONADO CON El TROff:O IHHRHACIONAL: : DE LA CONSTRUCCION 1993 • MADRID : .
FABRICA Y VENDE :
1604- TEL. 416260
3208 TEL.206218
ARQUITECTURA DE ALTA JERARQUI A EN UN EDIFIC IO QUE DESPLIEGA EXCELENCIA DE DISEÑO Y CALIDAD CONSTRUCTIVA
CONSTRUCCIONES benenci o
Juan Jacobo Rousseau 4273
Tels 58 87 30- 58 96 23
Fax : 57 68 80
Maderas importa das y nacion ales dee xc elente calidad y óptimo secado.
Fibras • Compensados • Lambris • Laminado plástico Lamidec • Cielorrasos : metál ico • Acústicos • Texturados • Revestimientos : Fibras lisas • decoradas y tipo azulejo.
UNA EMPRESA AL SERVIC IO DEL ARQUITECTO REPRESENTANTE EXCLUSIVO DE eucatex "
ARQUITECTURA · EQUIPAMIENTO
1815 BIS TE L.: 40 68 66 - 41 04 66 FAX: 41 04 66
Edificio Porto Scala frente al puerto de Pun ta del Este
Muchos años han pasado
Pero, la Represa Dr. Gabrie l Terra se convirtió en una de las más grandes obras para el país Por UTE , claro. Ahora , con el siglo XXI muy cerca , la Dirección de UTE se adelanta al tiempo Incorpora "el gas natural" -como combustible para la generación de sus Usinas Térmicas- y posibilita su consumo nacional. Es asegurar energía , desarrollo , mejor calidad de vida Es penetrar ya en el otro siglo encontrándonos preparados . Por ello , los años del futuro están en buenas manos.
Preparados para el futuro.
SERIE BLACK CRYSTAL
De estilo actualizado espec ialmente diseñada para la oficina de hoy, la línea BLACK CRYSTAL presenta diferentes elementos y medidas que permitirán crear el espacio y ambiente que el cliente desée
Producto importado realizado con tecnología de avanzada bajo estrictos controles de producción , da como resultado muebles sta ndard de máxima calidad
Fácilmente desmontables mediante el uso de
ensambles de procedencia alemana, son resistentes y durables garantizando muchos años de aprovechamien to .
Superficies revestidas en poliuretano usando una línea de producción de pintura spray, le aseguran alta resistencia a los golpes , ácidos y alcalinidad
La serie BLACK CRYSTAL le proporcionará a Ud. un ambiente de trabajo confortable y actualizado
HEWLETT PACKARO
Hewlett Packard, líder mundial en equipos de impresión, ha incorporado en el mercado uruguayo su línea de Plotters de última generación
Ideales para est udios de arquitectura, diseñadores, y todo tipo de empresas que realizan planos, proyectos, o utilizan gráficas para presentaciones de • negocios.
Venga a nuestra casa, tómese un café con nosotros y vea una solución de Diseño Asistido por Computadora (CAD) funcionando en nuestro exclusivo Centro de Demostraciones . .... la sencillez y rapidez sistema, que como todos los productos Hewle t t Packard en Uruguay- cuenta con el respaldo de Conatel.
ESPECIFICACIONES
GF:NF:RAJ.ES
1 Graficad o res a color , ideal es par a todo tipo de planos y gráficos par a neg ocios
1 Juegos d e 6 u 8 lá pices de distint os colores que se int ercambian automáticamente según los requerimi e ntos del programa.
1 Tamaños de pap e l standard , desd e Ao a A4 y tamaños in termedi o s
1 Posibilidad de trabajar sobre pap el común , satinado , o acetato s
1 Alta pre cisió n P uede trazar 1 000 puntos en una lin ea de una pulgada
1 Velocidad del lápiz : aproximadamente 38 1 cm / s . (ba ja ), y 50 8 cms / s (le van tad a ).
1 El liderazgo absoluto de Hewlett Packard le garantiza la má s amplia línea de soft war e.
1 50 instruccione s d e HP ·GL (He wl ett
Packard Graphics Language) , el lenguaje standard e n plotters
1 19 jueg os de caracteres internos
1 Compatibles con cualquier sistema , computadoras pe rsonales , workstations , mini co mput adoras e instrumentos inteligentes
1 Mayor productividad que los sistemas d e diseño co nven cionale s
•PAVIMENTOS DE PISCINA "PATENTE N2 U 1.322"
Superf icie antideslizante y atérmica.
Terminac ión suave y porosa , en colores claros , con aire incorporado en la masa, evitan que adqu iera altas temperaturas y permitan caminar descalzo con absoluta seguridad y comodidad.
Múltiples posibilidades de diseño y aplicac ión.
Piezas coordinadas modularmente con bordes y terminaciones que se adaptan a las más variadas formas
•REVESTIMIENTOS VENECIANOS
Las características fundamentales del Mosaico Veneciano son la gran resistencia a la abrasión , a los agentes qu ímicos (ácidos o alcalinos) y atmosféricos manteniendo i ntactos e i nalterables sus cualidades cromáticas.
Aplicación en revestimientos de paredes y pisos exteriores e interiores.
Fácil aplicación en superf icies lisas , curvas u otras formas
Es irreemplazable para piscinas ya que no se alteran con los productos químicos que se adicionan al agua para su mantenimiento.
Colores varios y todas las combinaciones ya diseñadas o a elecc ión del cliente.
