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Arq Jos é Luis Canal
Arq Roberto Villamarzo
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Arq . Luis Rodriguez
C a st i gl i on i
S ec reta rio Admin i strat iv o : Arq Solange Acosta Arq R o berto Morón
Consejo Directivo:
Arqu i te c t os : Car l o s Am c h i t e , Dan i lo Azpiroz , Edgar Baruzze , Francisco Bonilla , Carlos Debellis , Daniel Durañ o n a , Carlos Etchego i mberry , Samuel Feder , J a i me lgorra , Ri cardo Muttoni , Ornar Novo , José L. Sancho , S e rgio Somoza , H e l e na Vellozas
Suplente de Presidente: Arq Carlos Crespi
Suplentes de la Comlsldn Directiva:
Arquite c to s : Dan i el Peluffo , Mirna S i e r ra , Juan C Van i ni , Ana M Ezeiza , Adolfo Pi e ri , F l or Ca l cagno , Héctor Sara v ia , Teresa Rodriguez , Osvaldo Lagomarsino, Vlady Palamarchuk , E l ena Mazz i ni , Gerardo Horvath , Ruth C ama c ho , Am é r i co Méd i ci , F l orea! Otero , Maria J Pandolfo , Món i ca Alvarez Prigioni , Helios Se go vi a , A l i cia Vara l d i , Carl o s Que i ro l o
Secretaria Ejecutiva: Arq G riselda Barrios
Co m i si ó n d e Edi ci ón d e "Arqu i tectura·
Coord de Reda c ción : Arq Jorge Nudelman
Reda cc i ó n : Arq J o r ge Nud el man , Arq Mar ía Rosa
So ri a , Arq Marta Barr ei ra , Arq Susana Antola y Arq Luis Bruera
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SAU 7 5 Aniversario 3 Arq Teresa Rodríguez de Morón
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A r q Benech
A r q Sprechma nn
A r q . Vil/ am i/
I V En c uentro Latinoamericano de R ev istas de Arquite c tura 63 Nº 260 Diciembre 1990
Editorial
Arq. José Luis Canel
Aunque con un poco de retraso este número tiene como centro las conmemoración de los 75 años de la SAU En otros artícu los se g los an los pr i ncipales aspectos de su trayectoria , que ya representa una respetable porción de la histori a de nuestra república . Interesa aquí destacar ciertas cosas en lo atinente a la actualidad concreta que viven los arqu i tectos uruguayos
Lamentablemente , cuando se encara esta real id ad , lo que resalta fundamentalmente es l a problemática que resulta de un país sumido en un estancam i ento crónico y estructural, de varias décadas , y un grave y agudo retroceso relat ivo que se refleja en tod os los órdenes de la vida nac i onal. Estancamiento productivo, estancamiento demográfico , progres ivo enve j ec imiento de la poblac ió n, emigración (sobre todo de los sectores jóvenes y preparados) y un acentuado deterioro cultural son los rasgos que caracter i zan al Uruguay en este f i nal de l s i glo XX. Esto se refleja, inev i tablemente , en el entorno físico , en la calidad de l a producc ió n arqu i tectónica y en la progres iv a degradación de nuestras c i udades
Decimos esto sin perjuicio del reconocimiento a todos aquellos colegas que. luchando contra condic ionantes negativas , parámetros económicos limitantes y trabas burocráticas bregan por mantener , y lo consiguen en muchos casos , un nivel digno de diseño que apunta a un mejoram i ento de l a calidad de vida de nuestro pueblo. Pero creemos que es imprescindible encarar de ll eno y si n ambages esta realidad del estancamiento como modo de comenzar a superarla De nada ser viría. a nuestro juicio , una expos ición de los hitos de 75 años de arquitectura nacional descontextualizada y si n una inte rna li zac i ón profu nda de estos aspectos
Es i mporta nt e , a la par que nos sentimos progres ivamente integrados en el contexto latinoamericano , que tamb ié n tengamos clara conciencia de nuestras peculiaridades Nuestros problemas en el ámb it o urbano , por ejemplo , no provienen del explosivo crecimiento demográf ic o característico de casi todo el continente Existe una i mportante , aunque deter i orada , infraestructura construida y su conservación , readecuación a nuevos dest i nos , costos de manten i miento y reci claj e e inserción de la nueva obra en la misma pl antea desafíos con una agudeza particular a los cuales los arquitectos uruguayos debemos dar una respuesta , tanto en el plano teórico como en la práct ica proyectual y en los aspectos tecnológi cos.
Pero , si observamos el último cuarto de siglo, desde que SA U celebrara su cincuentenario , es necesario anotar que éstos han si do años de una importantís i ma
acumulación de experiencia, especialmente en lo atinente a viv i enda popular , a partir de la aprobación de la Ley Nacional de Viviendas , en 1969 , la cual , pese a haber sufrido modificaciones en muchos casos negativas, y al contexto políticamente nefasto ·que , entre 1973 y 1985 pautó el régimen de tacto, ha sido el marco que , en la práctica , ha vinculado la labor de los arquitectos con las necesidades y realidades de amplios sectores de nuestro pueblo La labor arquitectónica se democratiza , la profesión deja de servir a una élite , y se conc reta una i mportante producción de la cual es impresc i ndible extraer y sistematizar soluciones y procedim i entos y encarar, seriamente una profunda renovación en el terreno tecnológico que no ha tenido una evo lu ción acorde con el volumen de la producción señalado
El gran desafío que se nos plantea, ahora , es cómo nos insertamos , en los distintos ámbitos de la actividad profes ional, en el imprescind i ble proceso de cambio que el Uruguay vivirá en las próximas décadas Act ivi dad profe sio nal que se ha i do divers i ficando en la med i da en que, por un lado , el medio ha ido requir i endo de diversos perfiles del arqu i tecto y que , por otro , la crisis y la superpoblación del mercado han empujado a abr i r nuevos espac ios.
Esta realidad definitivamente y superando viejas discusiones bizantinas , debe empezar por ser reconocida por la Universidad , abriendo nuevos canales formales , instituyendo la formación de cuarto niv el y derribando absurdas barreras que hacen del nuestro un sistema educacional obsoleto y en decadencia .
Pero además se nos abre la perspectiva de la integrac ió n regional, frente a la cual sólo cabe adoptar una actitud vigilante de nuestros derechos a partir del reconocimiento de su inevitabilidad Nuestro universo actual , de chacra chica y usos , formas y costumbres largamente consolidados y , a veces , esclerosados , está a punto de periclitar, y en buena hora, pese a los problemas y dificultades que la readecuación seguramente acarreará Debemos luchar contra la inercia y la resistencia al cambio tan característicos de la idiosi ncrac i a nacional. Ya en otros momentos , como cu·ando, en 1952 al implantarse el entonces nuevo plan de Estudios de la Facultad de Arquitectura , éste marcó un hito en la renovación universitaria que se procesó en los rectorados de Agorio y Casinoni , los arquitectos pudieron estar a la altura de las exigencias Pero desde entonces han pasado , casi , cuarenta años
Hoy nos encontramos en un contexto mucho menos optimista , en un mundo donde antiguas certezas han ido cayendo en todos los planos , pero donde también hay una revalor i zac ió n de los factores éticos y del compromiso que sentimos por el destino de nuestro pueblo , lo que potencia la actividad gremial. Hemos constatado como, pese a sus carencias y limitaciones. la acc ió n de la SAU se ha visto recogida y reflejada en diversos planos de la actividad nacional.
Se hace , hoy prioritario encarar con fuerza y convicción el gran tema de la jerarquización de la actividad profesional y de sus condiciones de trabajo . En ese camino ha de seguir la SAU con la participación de todos los colegas que , desinteresadamente, aporten su trabajo
SAU 75 Aniversario 1914 - 1989
Arq. Teresa R. de Morón
Comisión 75 altos de SAU
El afio pasado , con m otivo de celebrar los 75 afios de vida de nuestro gremio, reunimos algunos datos que nos permitieron no sólo comprender el marco de referencia de tal acontecimiento sino también , expresada en diferentes eventos , las pautas históricas que constituyen hoy nuestras más profundas raíces.
Nuestro nacimiento fue una apuesta al futuro, un compromiso · de fe en nuestra profesión , la defensa organizada de nuestra práctica social, para un mejor servicio a la comunidad que nos acoge
Cuando en 1914 , con la conducción de D . Horacio Acosta y Lara un grupo de colegas se reúne para inaugurar un "nosotros" en la celosa actividad profesional , con la impronta presente de la guerra -la 1a mundial- toman el desafío de "triunfar" colectivizando sus esperanzas y emprendiendo un camino que nos llega hoy , pleno de hitos, mojones muy queridos, expresión de generaciones enteras de arquitectos, orgullosos de ser tales y con una clara vocación de entrega al cuerpo social del que formamos parte.
22 de mayo de 1914 : Acta de Constitución ; 16 de junio 1 a . Reunión de Comisión Directiva ; 30 de junio Proclamación de la Revista Arquitectura como Organo Oficialt . y más adelante: 1 er Programa ; Salón Anual ; Afiche y medalla identificatorios y 1915 Un gran acontecimiento : creación de la Facultad de Arquitectura y Programación del 1er Congreso Panamericano como estableciendo ya desde los albores: el siempre renovado reconocimiento a nuestra Casa de Estudios, así como también ubicando como 1er.referencia, fuera del marco nacional, nuestra identidad latinoamericana ; banderas ambas tan vigentes en esos días y aún hoy.
Y así , afio tras afio SAU consolidándose y proyectándose :
1920-1930 - Estatutos y Reglamento Interno
- 1 a intervención pública en defensa de la ciudad: "Los pórticos de 18-SAU contra el proyecto municipal."
-Reglamento de Concursos
- Iniciativa para integrar un comité de todas las profesio-nes.
-Alegatos delimitando deberes y obligaciones: "Senor Arquitecto" "La Defensa Profesional" "La misión de los Arquitectos" -2do y 3er Congreso
1930-1940 - SAU opinando sobre Plan Regulador de Montevideo.
-Auspiciando grandes Concursos como : Palacio Munic ipal; Hospital Pereyra Rossell; IBO; UTU; Círculo Católico ; Caja de Jubilaciones , etc
-Consagrando la 1a . Reunión anual de todos los Arquitectos.
- Inaugurando y protagonizando un programa de "Conferencias de Divulgación Cultural" emitido por CX 6 Estación Oficial.
-Elaborando por 1a vez acerca de un tema que tiene aun hoy tremenda vigencia : "Análisis de los costos de una vivienda"
-Y - culminando la década- al celebrar sus 25 anos : 5° Congreso
Panamericano y 1 er.Congreso sobre "Vivienda Popular"
1940-1950 - Proclama del 27 de noviembre como "Día del Arquitecto", fecha tomada del aniversario de creación de la Facultad de Arquitectura Festejando los 30 anos con una enorme fiesta, ofrecida por la colega G. Maisonave a quien recordamos especialmente por ser la 1era mujer integrante de la C Directiva
-SAU interviniendo en Proyecto de Ley sobre Reglamentación de las Profesiones Liberales.
-Y un sinnúmero de Concursos y más Congresos
1950-1980 -SAU interviniendo en la "Tribuna Radial de Divulgación Cultural_ y Profesional.
-Presencia en Cuba y Méjico -conciertos panamericanos
-SAU opinando sobre Plan Director de Montevideo.
y ya en los anos que más recordamos -Profundizamos temas como el Plan Nacional de Vivienda y Ley de Alquileres.
-Protagonizando junto a otras fuerzas sociales la transición a la Democracia y la Recuperación Institucional del país .
-Pronunciándose contra la Ley de la Pretensión Punitiva del Estado
-Incidiendo en organismos como la I.M M ; el B.H.U ; la COVIP; la Comisión Permanente de Ciudad Vieja, etc
-Promoviendo la defensa de la ciudad y del territorio al pronunciarse contra el desmantelamiento de AFE o contra las agresiones ejemplificadas en la Antena de Canal 4
-Siempre junto a la Universidad en sus 150 anos ; junto a la Facultad de Arquitectura en los 100 anos; en los 70 anos de la Reforma de Córdoba; en los 30 anos de la creación de la Ley Orgánica defendiendo la Autonomía y el Cogobierno .
-Avanzando con el concierto Latinoamericano con activa participación en los eventos organizados por CIANA y FPAA así como los de UIA
-Creando en lo interno una estructura de cobertura Nacional como son las Comisiones Delegadas por Departamento y reuniéndose por primera vez en su historia en laciudad de Melo en sesión ordinaria de su Comisión Directiva.
-Buscando la integración de los jóvenes arquitectos con su problemática tan particular por su difícil perspectiva
-Estudiando con preocupación la situación de los Arquitectos en la función pública y la del Arquitecto dependiente en general.
-Realizando por primera vez en nuestra historia un censo sobre la "Situación Laboral del Gremio" revelador de una angustiante y progresiva desocupación o subocupación.
- Alentando en todo momento la superación permanente de nuestro conocimiento en coordinación con la Facultad en : Jornadas sobre Patología de las Construcciones; Impermeabilizaciones; Actualización en Proyecto y Cálc ulo de Estructuras ; Rehabilitación de Conjuntos Históricos y Testimoniales
-En fin, dando cabida a las más diversas inquietudes del quehacer del arquitecto. Tal, companeros -un poco de nuestra historia- un poco de lo mucho que son estos 75 anos que hoy evocamos.
En los nombres de nuestros presidentes vaya el reconocimiento a todas las generaciones que ellos representan, a sus horas de sacrificio y a sus logros; también nuestra mención a sus luchas infructuosas, a sus desazones y anonimatos. Todo ello también son estos 75 anos y mis excusas por involuntarias omisiones .
Arqtos Horacio Acosta y Lara
Jacovo Vázquez Lerena
Alfredo R . Campos
Daniel Rocco
Julio C Bauzá
Eugenio Baroffio
Carlos Herrera Mac Lean
Raúl Lerena Acevedo
Horacio Terra Arocena
Julio C . Abella Trías
Mario Abbadie Santos
Rodolfo Vigouroux
Miguel Gori Salvo
Osear Brugnini
Julio Butler
Héctor Guerra
Rafael Lorente
Miguel Revello
Martín Boada
Roberto Rivero
Gustavo Nicolich
Juan J. Casal Rocco
Raúl Cohe Píriz
Alberto Valenti
Alejandro Baptista
Nery González
Jaime lgorra
José L. Canel
Hoy nuestro desafío es continuar sus caminos: Un Congreso: "Construir la Ciudad" nos llama Una consigna "Ano de la Sede Propia" nos invita a hacer de un sueno, una realidad
Nuestras casas 18 de Julio 917
Rincón 722
18 de Julio 953
Colón 1386 AYER
Washington 281 Florida 1472
18 de Julio 1018
Agraciada 1474
Rondeau 1546 ? • HOY
MAÑANA
fu e ro n testigos de este 1argo pe re g r in aje : S A U nos eo n v o e a Montevideo , Octubre 1990.
El transcurso del tiempo
Arq. Jorge Nudelman
Recordar es , de a l guna manera , proyectarse en e l pasado
Es recuperar programáticamente arquitecturas ; es decir , hacer del pasado una base operaciones. Es explicar-
se , afirmarse , tranquilizar la concienci a ; sumergir nuestras raí ces en tierras abonadas
Por eso, en esta brevísima selección de arquitecturas lo que las sobrevuela
Proyecto 1963
Proyecto 1989
Página izq .: estado actual de la estructura
a todas no es su posit_ividad , sino su voluntario y desmitificador azar. La circunstancia que las une es su poca importancia , la segura imposibilidad de conformar un programa . Casi por casualidad no aparecen aquí personajes importantísimos dentro del panorama arquitectónico de nuestro país. Por ejemplo : la ciudad construída a través de la Ley de Vivienda. O la arquitectura de la Ley de Propiedad Horizontal. O la producción en el ámbito de las institucio nes del Estado La lista puede ser muy extensa, y es imprescindible afrontar un análisis profundo de ca da tema
Por el contrario , la lógica de la selección habrá de buscarse en la comparación de los dos proyectos para el Palacio de Justicia con el estado actual. Por un lado , podemos constatar evidentes cambios en las preocúpaciones disciplinares, provocados por reflejo o desde la propia reflexión Por otra parte, ante la visión de su estructura , nos abruma la aterradora sensación de estar anclados en la historia , en un mundo atrapado por la acelerada ansiedad del progreso.
Pero no tenemos intención didáctica alguna. Ni tampoco intenciones de alimentar nostalgias. Tan sólo se trata de estimular la memoria .
Se trata simplemente de festejar un aniversario
Fotógrafo : A l fon s o de Bé j ar Fotos de Archivo
NOTA :
La p u b lic ac ión de l a s fotogratras de las maquet a s de l Palacio de J usticia se hace gracias a la co laborac i ón de Estud io S
EN EL PROXIMO NUMERO: • No todas las catedrales eran blancas
Juan Pedro Margenat
• Los arquitectos de segundo orden
Susana Antola , Cecil i a Ponte
* Palacio Lapido
• Viviendas Municipales en la calle Magallanes
La Estación Central
Arq. Mariano Arana
Yuxtaposición , psrsdojR y desaf f o
El carácter estructuralmente ecléctico de la estación de ferrocarril (1 ), está definido por su propia naturaleza programática , más allá del prestigio dominante con que contó en la época tal orientación estética, y del particular apego que el lng. Andreonl manifestó hacia ella . Ese eclecticismo se define por la conjunción de referencias estiHsticas provenientes del manlerismo, del barroco , del renacimiento y de aquellas otras , más cercanas , Impulsadas por el 2° Imperio. Parecen claras, en efecto , las alusiones a Vasari en algunos ordenamientos de fachada, a Borromini en la extraordinaria plasticidad de la caja de escalera , y al "estilo Luis XIII", relnterpretado por el gusto Impuesto por Napoleón 111 , en la concreción de volumen y cubiertas.
Pero aquel carácter ecléctico se afirma , de modo más categórico, en la yuxtaposición de áreas n1tldamente diferenciadas por exigencias de dimensionamiento y función : la correspondiente a los andenes y la que alberga a los locales de boleterra, espera, servicios públicos , depósitos y administración
Habrá que esperar varias décadas para que el ejemplo de Helsinki (2 ) o mejor aún el de Florencia {3) , permitan verificar las variantes registradas en lo técnico , teórico y expresivo , en procura de una nueva concepción de la estación ferroviaria como obra unificada y formalmente congruente .
Sin embargo , aquella yuxtaposición entre Arquitectura e lngenierra , entre "Arte"
Fotógrafo : R o be r to F e r n á ndez
NOTAS :
e "Industria" , entre mamposterra y metalurgia, está resuelta, para el caso de Montevideo, con una sensibilidad y competencia profesional, capaz de sostener la comparación con muchas de las más destacadas realizaciones europeas. En especial, el tratamiento de los muros laterales de los andenes y el torrente lumrnico que desciende de la claraboya sustentada por la esbelta estructura metálica , habilitan a que el amplio espacio de trenes , sea pe r cibido como una gran plaza cubierta
Paradoja! situación la que esta obra nos propone : por un lado, las limitaciones derivadas de su (hasta el presente) discutible inserción en relación a la ciudad; por el otro , la manifiesta vocación "ciudadana" que revelan sus componentes esenciales . Como senalamos en anterior oportunidad {4), "la estación toda está concebida como la entrada a la ciudad capital ; los muros de los andenes están pensados como fachadas ; la galerra de planta alta , como calle techada; y el acceso a la estación , como pórticos urbanos".
Finalmente , consignamos el desaffo que la obra impone como contraste entre sus hoy desérticos espacios y la potencial vigencia de su original destino: el de servir de nódulo de intercambio colectivo de importante expansión territorial.
Afirmación , entonces , de "presentidad" y de futuro , más allá de su notorio -y muy calificado- historicismo.
( 1 ) Estación Centra l de Fe r r oc a rr il. La Paz 1 0 95 , Monte vi de o . ( 189 0 -1897 ). lng Lu i gi Andreon i.
( 2 ) Estación ferro vi aria de Helsink i ( inaugurada en 1914 ). Arq Elie l Saar i nen
( 3 ) Estación ferrov i aria de Florencia ( 1933 - 1936 ) Arq G i ovanni M i cheluc ci
( 4 ) Libreto de l vi de o " La A r quite c tura de L u is Andreon i". Mo n tev i deo , 1988
Arriba : " los muros de los andenes están pensados como fachadas " Página der .: La escalera a la galerla techada
Barrio INVE N2 5
Arq. José Luis Llvnl
Nuevo París - calles Carlos de la Vega, Victoria, Julián Laguna y Adolfo Vaillant. 110 viviendas. 1940.
Este pequeño conjunto, construído hace 50 años y habitado en continuidad desde entonces, nos perm ite reflexionar acerca de los criterios en base a los cuales juzgamos la arquitectura y en particular aquella destinada a vivienda.
Cuando en la década del ' 60 asistimos al curso de Historia de la Arqu itectura Nacional se valoraba de estos primeros barr i os de INVE el carácter público de su gestión pero se criticaba sus soluciones tipológicas y urbanas.
Se consideraba que la solución de v iviendas apareadas, con terrenos de uso individual y una imagen cercana a la del "chalet", correspondía a un modelo ya superado--en contraposición a los modelos de vivienda colectiva en altura , con uso común del suelo. La organización del conjunto en pequeñas manzanas delimitadas por "calles corredor", con una clara distinción entre los espacios públicos -calles-, semipúblicos -jardines frontales y porches-, y pr iv ados -fondos de uso individual- era descartada en base a las bajas densidades que sup uestamente generaba y en la persistencia de un modelo de ciudad que se consideraba obsoleto con referencia a las nuevas propuestas de los CIAM expresada s en la Carta de Atenas
Al rev i s i tar hoy este y otros barrios de la
misma época (en el Cerro, La Teja, etc .) verif ic amos que es justamente en los aspectos que se criticaban entonces que radican los valores que hoy reconocemos vigentes y de interés.
En lo tipológico, a pesar de lo reducido de las áreas de las viviendas y la no previsión de su crecimiento (necesidad de flexibilidad que hoy muchas veces se olvida), encontramos en las mismas una capacidad de responder a las necesidades de sus habitantes A pesar de ser concebidas como reducción de la vivienda de la clase media, su organización int erna se adecúa a la vida familiar corriente y su estar, actúa además como ámbito en que se pueden realizar otras actividades (d ormitor i o adicional por la noche, ámbito de trabajo, etc.). La clara jerarquización de la transición entre los espacios públicos y privados, afirmada con la existencia del porche que expresa la individualidad de cada vivienda, permite a cada familia graduar la intensidad de su contacto con el exterior. La existencia de un terreno propio, reducido respecto al predio suburbano trpico, ha habilitado tanto la real i zación de ampliaciones "ad-hoc" y construcciones independientes para actividades productivas complementarias ( parrales , pérgolas, parrilleros ).
En lo urbano, este conjunto se integra al
Planta de vivienda apareada de terreno de uso indivi dual , t ipo ·e·.
á re a e i re u n d ante si n .so 1u e i ó n de e o n ti n u id a d y requiere una observación más atenta para apreciar que las manzanas son de tamaño reducido y con una densidad superior, y que presentan u na mayor consolidación de la edificación lo que asegura un ambiente urbano más def i n i do y ordenado
E ste resultado co nt rasta positivamente con barrios de INVE poster i ores en los que la aplicac i ón acr íti ca de los nuevos conceptos generó espac io s de m u y escasa defin i ción urbana, d i vorciados de la ciudad circundante y propuestas de vida de carácter más colect i va i nadaptadas, a l no im p l antarse mecanismos de gest i ón i dóneos para el lo, a las costumb r es y asp i raciones de sus destinatar i os . ( E l c i erre o uso p arcial de tantos locales de serv i c io s de e s tos barr ios responde sobre todo a su gest ión in ef ica z ).
Ade más de estas cons i derac i ones de carácter genera l e n e l barr i o N 2 5 aprec i amos a l gunas cua lid ades emergentes de su part icular ubicac ión urbana En pr i mer lu gar, e n forma fortu i ta , se produce un interesante contraste entre el murallón lateral de l a i glesia ubicada e n Vitor i a y J uli án Laguna y l a e sc a l a domést i ca de la s calles del barrio. En segundo lu gar , lo e l evado del suelo de a l gunas manzana s respe cto al nivel de l as cal l e s ge n era un des niv e l entre l os j ardines de l frente y las veredas q u e fue resuelto con muros de con ten ción que contribuyen a afirmar la def ini c i ón urbana un i tar i a de las calles. E n ter cer lu gar e l trazado a c otado de las calles t r a nsv ersa l es , con sus visuales restringidas , y en un caso con una suave curvatura, d i st i ngue sut ilm ente el barr i o sin separarlo de su e n torno
E l ancho de l as ca l les i nter i ores es, segur amente , exces i v o, en re l ac i ón a las neces idades del tráns i to ( a ún ahora) y a l a esca la de las ed i f ic a cion es y contrasta c o n la fa l ta
Izq .: • imagen cercana a la del ' chalet' •
Der .: Integ ra ción pa is a jf stica con e l entorno
de espacios l i bres de uso común en que se hubiera podido aprovechar me j or el terreno sin d i sm i nuír la densidad de l conjunto que es sens i b l emente superior a la de los barr i os suburbanos de desarrollo por fraccionam i entos.
La conservación actual de l barr i o es razonable, lo que demuestra no sólo l a calidad de su edificac ión tradic io nal con cub i ertas de hormigón revestidas de tejas españo las, sino también, la ident i ficación de sus habitantes con las m i smas, muy acentuada una vez q u e las viv i endas f ueron vendidas a sus ocupantes en la década del '70, lo que ha asegurado su mantenim i ento El barr io soporta las numerosas mod i ficaciones , ampl iacion es , c i erres de porches, parrilleros, ga l pones o a l g ún qu i osco en los jar d i nes frontales y sobre todo en diversos revestimientos exter iores, en piedra laja predom inan temente , que, en genera l, no comprometen la integridad de la propuesta Bastar í a un asesoram i ento técnico en l as tareas de manten i miento y modif i cac i ón para asegurar que ciertos errores no volvieran a repetirse.
Las cualidades de este barrio , as í de otros barrios de INVE o del Mun ici p i o del per ío do no son excep cional es en s í m is mas s i no que se destacan en comparación con los resultados de los barr i os suburbanos desarro ll ados simultáneamente En e llos un mayor tama ñ o de lo s predio s y por consiguiente una mayor abundancia de suelo no ed i ficado, una menor esca l a volumétr i ca de las ed i ficaciones individuales respecto al volumen de l as un i dades apareadas de estos , una menor conso li dación del espac i o calle en relación con los retiros frontales, contribuyen a desdibu j ar su carácter urbano s i n sustituir l o por otro carácter en el que e l verde, el en j ardinado logren suplir la falta de consolidación ed ificatoria. FOTOGRAFO : A lf onso de Bé j ar
EL BA R R IO Nº 16 DE INVE
Arq . Carlo s M ujlc a Arq. Conr a d o Peti t
E l Instituto N acional de V i viendas Económicas fue creado po r ley del 19 / 11 /37 dentro de la estructura de l M .O.P y hereda como patr i mon i o i nicia l l as t i erras adquiridas por la Comis i ón de Viv iendas Obreras, cr e ada en 1935, cuya ta re a va a continuar e l IN V E
La s p r ime r as obras de INVE, hasta 1942 , s e orienta n a la formación de pequeño s conjuntos de viv i endas de t i po unifamiliar, cada un a con su pequeño solar para jardín o huerta, t odos ellos en la perifer ia de M ontevideo H acia 1942 se organi za e n INVE un equipo de inv e stigación orientado a dar sus tent o a la
acción técn ica de l Inst i tuto , in vest i gac ión que en rea li dad contó con escaso apoyo dir ectriz y que muy poco pudo in c i d i r en l a v i da de INVE
N ueva s ideas para atacar e l prob lema de l a "viv i e nda de in terés soc i a l", el énfas is en l a pos i b i lidad de colectivizar servicios de tipo habitacion a l; d e dar espec i al reliev e a l os aspe c tos de l a h i g i ene a m b i ental a travé s de l adecua do aso 1ea miento ; de gen erar espac ios verdes de uso comunitario con equ i pam i ento de tipo deport ivo y recreativo ; de d is oc ia r la c irc u l ac ión vehicular de la peatona l y otros
Una versión t i pológi camen te creativa
del bloque biorientado
aspectos que inequivocadamente se inspiran en las ideas propulsadas por los CIAM, empiezan a dominar l as realizaciones de INVE
E l Barrio Nº 16 de INVE, proyecto del Arq Héctor Iglesias Chaves como funcionario del Instituto , es paradigmát i co al respecto
La falta de una pol í t i ca urbanística del Instituto se revela claramente ya desde e l inicio de actividad institucional. Es así que en uno de los bordes del enorme baldío que rodea la quinta del "Euskai-Erría" y dentro del lineamiento que prevee el Plan Director de la I.M M., a cuyo trazado debe som eter se el nuevo proyecto , Ig l es i as estructura el Barrio sobre la base de una circulación peatonal (en diagonal) que une el proyectado c entro cívico de " Ma lv í n N orte" con el "Centro de Aba stecim i en t o" q u e é 1 u b i e a sobre 1a e a 11 e V era e i e rt o esquina lguá, abriéndolo al barrio existente sobre Veracierto a fin de lograr int egrarlos funcionalmente.
De todos modos , el t i po edilicio aceptado y el dominio del espacio verde (lib re) cr ean una singular i dad de l conjunto que lo disocia
notoriamente de l a conformación urbana tradic i onal a la cual es vecino.
Dentro de las concepciones arquitectónicas que empezaban a imponers e en esos momentos, se debe reconocer al proyecto de Iglesias un nivel de excepción Y el lo, sintéticamente, por varios aspectos remarcables: la fi delidad a los principios en los que se inspira son crea t ivam ente manejados. Por ejemplo, respetan do rigurosam ente la al i neación según el ej e helio-térmico de los diversos semi-bloques va cr eando, c on el manejo de la circulación, e spacios co n distinto propós i to vital: por un lado la conc entración de la interacción soci al en los cauces circu latorios, y por el otro la d istensió n recreativa , activa o pas iva, en los e s pa cios verdes intercalados
La concepción del se m i-blo que apoya esta tesitura; cada uni dad se vuelca a uno y otro espacio, participa de l as dos modalidades dominant es de la vida c omun i tar i a, accediendo a e 11 os d i r e e t a m e n te , y a s e a a t r a v é s- d e sus jardin es en las unidades de P lanta Ba ja,
desde las t errazas del 1 er piso por las escal eras que liguen cada vivienda a los espacio s mencionados, y a través de la escalera de uso colectivo para las v i v i endas del 2do. piso alto
La combinac ión de módulos en relación con l a divers id ad de las integ rac iones familiares es otro acierto destacable, ta l como se expresa en el esquema adjunto. La desapar ición de INVE y la en tr ega en prop ie dad de las viviendas a f am ili as que año a año ve n reduc ir su capacidad de gas to, se expresa e n e l deter ioro que manif i esta el c onjunto, a pe -
sar del esruerzo de algunos v e cinos para mante n er el decoro
Se mant i e n e sin embarg o como una lección de arquit e c tura en l a que e s necesa rio profundizar , dond e la li be rtad creativa que c aracter izó a su autor se compatibiliza con el s ab io respeto a las reglas que "a pr iori" se i mp uso, acaso como un desa fío e n e l pr opósito de "model izar" una éoncepc ión del hábitat que pugnaba po r im ponerse
FOTOGRAF O: Alfonso de B éjar
"Si no fuera por Al do Rossi ... "
Arq. Angela Perdomo
Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay - 1937- 1939
En ese espacio "artificial, intencionado e histórico" que es la ciudad (1 ), donde la sociedad va escribiendo en piedra su historia, cada generación procura agregar capítulos , frases, palabras; borra y reescribe sobre episodios del pasado, intenta, en fin dejar su huella
Pero cada nueva generación se reserva también para sí , el derecho a realizar su particular lectura del pasado que hereda , y es así que rescata palabras dichas en otros tiempos que cobran especial significado en un presente que, empenado en ser diferente al de la generación que le precede , necesita, no obstante, de sus lazos con la historia
La carga de significados que una obra tiene en su época ha de diferir sin duda, de aquella que con cierta perspectiva se le otorga al analizarlo en el marco de una serie de relaciones que no fueron necesariamente parte de la realidad del momento en que surge
Es así que entre sus contemporáneos , - al menos aquellos que han indagado y escrito sobre los indicios del llamado "movimiento renovador" en nuestro paísla Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay , -al igual que otras obras de los mismos autores en ese período - no despertó fuertes entusiasmos ni generó influencias inmediatas
De ahí lo del título : "si no fuera por Al do Ros si. . . " es parte del sentimiento de quienes ven en el presente interés por la obra de los arquitectos Arbeleche y Canale , el resultado de la influencia directa que sobre las nuevas generaciones ejerce la poética del arquitecto milanés, emparentable en ciertos aspectos con los recursos expresivos utilizados tanto en la Caja de Jubilaciones como en la mayoría de la obra pública que el mismo equipo
Arqs . B . Arbeleche y M . A. Cana/e realizara desde fines de la tercera década de nuestro siglo "En un país como el nuestro tan proclive a sufrir la hipnosis de los grandes centros universales, las corrientes ideológicas de la Arquitectura nacional han sido y son en buena parte, reflejo de las foráneas" decía el Arq. A. Lucchini, al tiempo que dedicaba gran parte de su tarea investigativa a encontrar los referentes que los autores de la arquitectura nacional extraían, - concientemente o node 1 repertorio internacional, ya desde la época colonial (2) . Nada parece haber cambiado entonces en la actitud de las distintas generaciones, más allá tal vez de un explícito reconocimiento, -en tiempos recientes- de las ideas y modelos que la cultura dominante internacional proporciona a la creatividad local.
Si bien el traslado acrítico de recursos expresivos ajenos no parece tener, -por sí solo- justificación , si lo merece la aceptación de ideas universales que validan en forma atemporal algunas realizaciones Tal el caso de la obra que nos interesa, en la cual los autores más que proponerse abrir nuevos cauces teóricos o expresivos, parecen haberse mantenido fíe 1es a cíe rtos principios generales y experimentados elementos de lenguaje que son manifestación de la estructura básica con que elaboraron sus proyectos .
El edificio
La Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay surge como primer premio de un concurso público en cuyas bases se de c ía, en un ejemplo típico del pensamiento predominante en la época: "El edi-
Proyecto de edific i o para e l INSTITUTO DE JUBILACIONES Y PENS I ONES DEL URUGUAY
ficio que se proyecta levantar-- - - no tendrá el más leve carácter suntuario, sino simplemente funcional, a cuyo efecto se buscó una ubicación que no impusiera una jerarquía monumental a la nueva obra - - Todo está pues basado en el cumplimiento ineludible de la faz funcional , en el aprovechamiento del espacio, en la reducción al mínimo de las circulaciones horizontales, en el estudio prolijo de las circulaciones verticales y de metodizac i ón de las corrientes de público.. . -" . (3) ·
El anteproyecto ganador , parte del esquema de edificio cerrado, compacto, que ocupa todo el lote que coincidía con una manzana atípica del damero de la ciudad , limitada por las Calles Sierra - hoy Fernández Crespo- , Dante -hoy peatonalizada y anexada a la plazuela frente al edificio- , Eduardo Acevedo y Mercedes Internamente, se resuelve la complejidad de un programa difícil de compactar en un solo edificio, en un blóque en "U" en torno a un gran hall de toda la altura que enfrenta a la calle Dante , y al que balconean todos los otros nive l es
Una clarísima concentración de servicios y circulaciones verticales en núcleos en correcta relación con las áreas a servir , permite una distribución diferenciada de las áreas de públ i co y empleados , a la vez que la circulac i ón horizontal en esta última , divide las secciones que tienen contactos cqn el público de aquellas que no lo tienen Los ascensores y escaleras de públ i co permiten establecer ritmos en la fachada principal , encerrando entre estos núcleos , -en un gesto repetido en otras obrasnervaduras verticales que abarcan todo el pano central de la fachada y ventaneo del hall , coincidiendo en su base con las amplias entradas de público En el resto de las fachadas , el anteproyecto original d i vid ía los panos en fajas horizontales de ventanas apaisadas que , respondiendo a principios racionalistas del momento , entraban en
Trazado vi al propuesto para el centro del CORDON en 18 de Ju li o y Daniel F C respo ( ex - Sierr a)
Planta Baj a del ed i ficio
V i e n a , cas a de l a Mic ha e l er p l atz,
A Le os , 19 10
contradicción con la verticalidad del tramo central. En el proyecto que se construyó , se sustituyó este tratamiento por el recurso de la ventana como hueco en la masa del volumen , que nunca pierde su fuerza de tal , aún cuando sus aristas ochavadas ablandan en cierta medida la pureza del mismo
El entorno urbano
Ya en la época del concurso , el ámbito urbano de localización del edificio era co ns iderado de singular importancia Mas se ría en la década del 50 , cuando el Plan Director contemplará allí la creación de u no de los Centros Urbanos que conju nlamente con el de Br Artigas y 8 de Octubre , tenderían a consolidar la conformación lineal de la zona céntrica de la ciudad , en un a c lara creació n u r b a -
Edificio " La Proa " , Ci ud a d V i e ja , Montevideo ( Bastarri ca , De Fer rari , Gervaz , O ter o ; 1989 - 19 9 0 )
, Ga r a g e de l a r u e Ponthieu , A Pe rr e t , 1905
na emergente de una decisión municipal.
En ese momento se proce d e rá a eliminar la calle D ante frente a la Caja y a abrir la prolongación de la c alle Mercedes, dando por ésta una sa lida directa desde el centro.
Un conjunto de edificios pú bl ic os - Banco Hipo tecari o , Caja de Jubi l ac iones Civiles , Caja de Industria y Come rc i o , y otros a realizarse en el predio de la term i nal de ómnibus-, junto con el edifici o de la Asoc iación Cristiana de Jóvenes, se comunicaría directamente con el Pcio Legislativo a través de la calle Sierra , para la cual se proyectó un a n c ho de 30 mts . ( 4)
La crltlca histórica, In f l uencias y otras cuestiones
E l J urado que actuó en el conc ur s o va -
Parfs , Sastrería Ind ustrial Es d ers , A Perre t , 19 1 9
Parfs
loró como el mejor a este anteproyecto : " No so 1o p o r 1a se ne i 11 ez y ae i e rt o d e s u composición , que soluciona ampliamente las necesidades expuestas por el programa , sino también por su económica organización constructiva" haciendo notar también que "plásticamente" el proyecto en cuestión "es el que se destaca sobre todos los demás , por la sencillez y dignidad de las fachadas " .
No obstante este juicio, en una época deslumbrada por los aportes originales de la primera etapa del racionalismo moderno que prometía erigirse en la cabal expresión de los nuevos tiempos , y en medio de las luchas contra un historicismo cmpeFlado en hablar los "lenguajes del pasado" en clave ecléctica, la obra de la Caja de Jubilaciones y Pensiones fue considerada como la expresión de una cierta detención cuando no un paso atrás en el avance del movimiento renovador en nuestro país .
En palabras de 1 Arq A rtuccio, e 1 ed ifi -
Pág i na i zq .: La Escalera
cío de la Caja de Jubilaciones a sí c om o el de la Bolsa de Comercio, a mbas obras de los mismos autores y de la misma época: "Expresan un momento de la hi storia de la arquitectura en que ésta cede en el ritmo de avance y retorna a a l g unas antiguas expresiones Dentro de una modernidad básica , hay soluciones formales que seFlalan la posición deteni da . Ello s e conce ntra , sobre todo , en las grandes verticales sobre la portada, y esta misma , por sus proporciones por su o pacidad y por el modo de estar exalta da en la altura , muestra que los autores se han acercado , con la calidad adq u i rida en e l ejercicio de la nueva arquitec tura , a imágenes del pasado" . "Con cie rta grandilocuencia" en "el tamaFlo y la pro porc i ón de los accesos" .. . de la que "resu lt a una monumentalidad típica de este perío do , que en Italia había realizado Piace nti n i en la Universidad de Roma y Speer en Nuremberg , hacia 1934".(5)
Considerando el tiempo e n que las i n -
Abato : la ocup a ció n po s ter i or d el espacio de entrada
fluencias europeas tardan en hacerse sentir en nuestro medio, hoy nos atreveríamos a decir que más de una influencia directa de las arquitecturas italianas o alemanas contemporáneas, los principios generales y los elementos de lenguajes que manejaron los autores, fueron el resultado de la decantación de una formación donde se combinaban la doctrina académica a través de la Teoría de Guadet, y la doctrina premodernista recibida en las numerosas publicaciones exttanjeras que llegaban a la Facultad de Arquitectura y a los estudios profesionales
Todo esto se manifiesta en ciertas opciones sostenidas en torno a la exclusión total de las ideas eclecticistas de corte historicista y de adhesión al racionalismo estructural por un lado , y a una simplificación decorativa que elige a la geometría como lenguaje, por otro.
En tal sentido , son fáciles las asociaciones con el racionalismo francés de Perret -que casualmente visita nuestro país en 1936- tanto por su acentuado rigor estructural como por su pensamiento: "El clima con su intemperie , los materiales con sus propiedades, la estática con sus leyes, la óptica con sus deformaciones, el sentido universal de las líneas y de las formas imponen condiciones permanentes". Es el arquitecto como "maestro constructor" quien de estas leyes debe aprender para producir la verdadera arquitectura, aún cuando eso pueda condenarlo a una pasajera inactualidad". (6)
También parece innegable la influencia de la arquitectura y escritos de Adolf Loos, quien en su cruzada fundamental-
mente antiornamentista sostenía: "Como único canon posible para la época industrial.. . - la pura forma útil basada en esa teoría de la concepción lógica establecida por Van de Velde " (7)
Por último , si alguna influencia italiana habría de reconocerse, es significativo e 1 discurso con el que el llamado "grupo de los 7" -Figini, Frette, Larco, Libera, Pollini, Rava y Terragni- lanzaban el racionalismo italiano allá por 1926 : " ... La nueva arquitectura , la verdadera arquitectura, debe ser el resultado de una adhesión estricta a la lógica, a la racionalidad No pretendemos en absoluto crear un estilo, sino que estamos seguros de que, a través del uso constante de la racionalidad, de la perfecta correspondencia del edificio con los fines que se propone, debe resultar, precisamente por obra de la selección, el estilo La nueva generación proclama una revolución arquitectónica, pero es una revolución que quiere organizar y construir : un deseo de sinceridad, de orden, de lógica, una gran lucidez por encima de todo , estos son los rasgos del nuevo espíritu". (8)
Volvemos entonces a la asociación con conceptos que desarrollarían más tarde otro grupo de italianos, Aldo Rossi entre ellos, cerrando así un ciclo de influencias que muestra, en la espiral de la historia, la existencia de ciertas "ideas porfiadas" que más allá de-fronteras geográficas o temporales, surgen una y otra vez invocadas por quienes desde su propia perspectiva generacional, ven encarnarse en ellas algo de su propia circunstancia cultural.
NOTAS
( 1) H Crespi - A Perdomo •La ciudad como relación dialéctica entre permanencia y cambio· Ficha de Teorfa de la Arq N11 1 Mdeo al\ o 1986 pág 7
(2) A Lucchini. •Evolución de la Arquitectura Nacional desde 1939 a 1959• Revista ·Arquitectura• Mdeo Nov 1964 pág 22
(3) Revista •Arquitectura• Mdeo At\o 1937 N11 193 págs. 7 y 8
(4) Memorias del Consejo Departamental de Montevideo, Mdeo. aflos 1955-59 pág 44 a 46
(5) Leopoldo C . Artuccio . •Montevideo y la Arquitectura Moderna• Ed . Nuestra Tierra. No . 5. Mdeo . 1971 pág 32 y 33
(6) M. Tafuri - F dal Co. •Historia de la Arquitectura - Arquitectura Contemporánea• Ed Viscontea Buenos Aires. At\o 1982 pág.1 03
(7) W C Behrendt- ·Arquitectura Moderna• Ed lnf i nito Buenos Aires 1959 pág 82
(8) B Zevi. •Historia de la Arquitectura Moderna• E d Poseidon. Barcelona Año 1980 - Págs 179 y 180
Arq. Muñoz del Campo (1889·1975)
Arq. Mariano Arana.
Arq. Lorenzo Garabe/11
Arq. José Luis Llvnl
Documentos para una historia de la arquitectura nacional
Resulta imposible pensar en el Arq. Alberto Muñoz del Campo sin asociarlo inmediatamente con la rica presencia, en la Rambla del Buceo, de la Colonia de Vacaciones la que, por si sola, aseguraría el recuerdo de su participación en la conformación de nuestra mejor arquitectura. El estudio del conjunto de su obra permite abordar -a diferencia de la mayoría de las trayectorias de los arquitectos publicados en esta serie hasta el momento- el caso de quienes paralelamente a una muy digna asimilación de los lenguajes de la arquitectura renovadora europea, realizaron i mportante obra de carácter historicista y ecléctica.
Generalmente, cuando pensamos en el proceso de la nueva arquitectura uruguaya de las décadas del '20 al '40 , se tiende a simplificar la labor de nuestros creadores ubicándolos en tres modalidades de actuación: los que se mantuvieron fieles a la enseñanza académica recibida y realizaron su obra dentro de los parámetros del historicismo (caso del arquitecto Elzeario Boix por ejemplo); los que tempranamente adhirieron al lenguaje renovador integrando y fusionando, aportes y planteos de las diferentes vertientes europeas y desarrollando el cuerpo principal de su trabajo dentro de esos lineamientos (caso de Carlos Surraco); y finalmente, aquellos que, como la figura paradigmática de Vilamajó, realizaron un proceso de transición desde la arquitectura de basamento historicista hasta llegar a la adopción de las formas e ideas de la Arquitectura Renovadora
Tiende a olvidarse, en esa simplificación, el caso de no pocos arquitectos que fueron capaces de realizar , en el curso de su trayectoria, excelentes obras de carácter renovador, paralelamente a otras de marcado carácter historicista.
Esta actitud parece conf i rmar la tesis de que buena parte de los arquitectos uruguayos de las primeras décadas del siglo , percibía las propuestas europeas del momento fundamentalmente en términos de lenguaje, de ampliación del repertorio formal.
En su mayoría no asimilaron la doctrina que -en lo medular- entendía las formas renovadoras como expresión de una nueva etapa del desarrollo histórico de la humanidad; etapa que implicaba, necesariamente, una organización social más justa
Tanto en lo cuantitativo como en lo cualitativo , fue prec i samente en la.asim i lación del lenguaje, donde residió la fuerza de la difusión de la arquitectura renovadora en nuestro pa ís
No pueden , sin embargo , soslayarse las honrosas excepciones de personalidades como las de los arquitectos Carlos Gómez Gavazzo, Mauricio Cravotto, Juan A Scasso y Leopoldo Carlos Artucio. El primero, con escasa obra realizada, puso especial énfasis en los aspectos doctrinarios, procurando extender sus alcances al ordenamiento territor i al ; el segundo realizó una labor pionera desde su cátedra de Urbanismo ; Scasso desarrolló una fermenta! prédica teórica y práctica, y -finalmente- ese gran profesor que fue Artucio cumplió una permanente labor de difusión, de docencia y de crítica .
La asimilación de la nueva arquitectura no se limitó a algunas obras aisladas, sino que tuvo la suficiente fuerza y extensión como para influir en modo relevante en la conformación de la ciudad en su conjunto, otorgándole una impronta que modificó la imagen urbana, tanto en los barrios nuevos como en aquellos que experimentaron significativas transformaciones
Muchas de las grandes obras de equipamiento público (Hospital de Clínicas, Estadio Centenario, Caja de Jubilaciones, nuevas facultades y escuelas) , parte sustancial de la vivienda colectiva en altura o en edificios de tres y cuatro niveles, hasta numerosas viviendas individuales, fueron realizadas dentro de los alineamientos expresivos de la arquitectura renovadora europea , i ncluyendo diferentes manifestaciones de la vertiente "art decó"
Este conjunto de obras se integró con naturalidad a l a ciudad existente , dándole una imagen
renovada, pero respetando su amanzanamiento, su morfolog ía, adaptando los nuevos tipos edificatorios -construcciones de renta en altura, oficinas, equipamientos sociales- a las condicionantes de una sustitución generalmente localizada en predios entre medianeras.
Este fenómeno no se limitó a Montevideo sino que se difundió en otras localidades del pafs. Basta pensar en las realizaciones de Atlántida, La Floresta, Piriápolis, Punta del Este o La Coronilla en la costa este; en las obras civiles de las represas; en los trabajos concretados en ciudades como Salto y Mercedes; escuelas, liceos y hospitales de otros centros urbanos, para apreciar la difusión que adquirió ese nuevo repertorio.
Es en este que se inscribe la obra del Arq Mufloz del Campo. Tempranamente realizó un garaje en la calle Piedras • posteriormente modificado ( 1)- en el que utilizaba el nuevo lenguaje en forma intencionalmente polémica.
La Colonia de Vacaciones Marrtima, a la que Mufloz se refiere en la entrevista como "hotelito", constituye sin duda su obra más significativa.
Aún hoy, recorriendo la Rambla de Montevideo, su rica volumetría y su implantación sobre un acentuado talud, logran un singular destaque Tal como habla ocurrido antes con el Parque Hotel Y. el Hotel Carrasco, en tanto hitos claramente identificables en el espacio urbano circundante, la Colonia de Vacaciones -junto con el Rambla Hotel del Arq. Mauricio Cravotto, el Yacht Club de los Arqs Crespi y Herrán y el Hotel Miramar del Arq Scasso- se presenta como uno de los mojones de la nueva etapa de nuestra arquitectura. Al igual que las otras obras mencionadas enriquece, con su implantación y volumetrfa de inspiración holandesa, la relación de la ciudad con su costa
Podrra también citarse al respecto, la acertada propuesta del Arq. I.M Pel para el edificio de la Embajada de los EE UU ., previamente a su lamentable cercado con muros y rejas
Las calidades sel'laladas contrastan marcadamente por cierto, con los paradores realizados en 1989 en Pocltos, con los abusivos agregados al Club Nautilus y con la indecorosa ampliación realizada en el Club Náutico, todos ellos producto de discutibles concesiones municipales y desconocimiento de explrcitas normativas, revelando una total insensibilidad para con el contexto palsaj fstico
A los valores ya apuntados, la Colonia de Vacaciones suma las virtudes de una clara organización de sus plantas y una neta gradación y jerarquización de sus distintos espacios. El acceso al comedor en doble altura balconeando hacia la costa, la implantación de la escalera y nuevamente la presencia del rfo desde sus descansos, el entrepiso que se relaciona mediante huecos con el salón comedor y participa, a través de ellos, de las visuales mencionadas, y finalmente, los distintos tipos de habitaciones con distribuciones muy bien logradas, son algunos de sus mayores aciertos.
La relación con el entorno se afirma mediánte la conformac i ón de la escalera exterior -inicialmente exenta- permitiendo una más fluida vinculación del edificio con el talud existente. Por su parte, el hemiciclo pergolado del predio del fondo, otorga a la construcción un cierto aire mediterráneo
Para preservar sus valores, seria aconsejable impedir que se construyesen junto a la Colonia Marftlma, edificios en altura que podrfan encajonarla perturbando su imagen y escala. Esto resulta aún más necesario, teniendo en cuenta que uno de los linderos está constituido por la vivienda Cordara, una muy atendible realización del Arq. W. Pintos Risso.
En alguna de las obras de Mufloz del Campo se aprecia -al igual que en las de Vilamajó, a quien él apreciaba particularmente-- la inquietud de resolver los espacios de transición entre exterior e interior con una cierta impronta hispano-árabe. Eso ocurre en la vivienda de la calle Tomás Dlago casi Jaime Zudár.ez -proyectada conjuntamente con el Arq. Garcfa Arocena- con sus terrazas escalonadas y sus pérgolas, asi como en la ubicada en la calle José Martr donde se destacan los espacios exteriores y el acceso escalonado.
En otras obras, utilizó Mur.oz lenguaje de más acentuado carácter historicista. En especial, debe destacarse la vivienda de las calles José Ellauri y Ramón Massini cuya demolición en 1989 constituye, a todas luces, un acto de barbarie cultural. Con una excelente resolución de esquina y detalles de Integración de elementos de granito incorporados a una masa construida en cerámica, evocaba las realizaciones que hacia 1900, concretaba la arquitectura doméstica inglesa. La resolución de detalles, la distribución y riqueza de sus espacios interiores más representativos, la calidad de su carpinteria, nos hablaban de un arquitecto de gran fineza, capaz de controlar todas las etapas del proceso que va desde el diseño a la realización.
Entre sus obras mayores , resulta de especial interés el edificio de la calle 25 de Mayo, con excelentes bajo relieves de Zorrilla de San Martín, coexistentes con detalles "art decó" visibles en el modelado de los balcones y en las molduras exteriores de los vanos.
Mención especial merece la vivienda Varela Acevedo , realizada en 1925, con clara reminiscencia espaflola.
Un muro elevado poster i ormente , l a oculta de la calle brindándole un carácter de "villa"
romana La vivienda se define a través de una volumetrra muy libre que recuerda a los cortijos del sur de Espafla; abundan los detalles historicistas de muy buena factura en portadas, marcos y dinteles en piedra arenisca. Incorpora asimismo azulejos espafloles, muy especialmente en el patio lateral -"claustro", como lo define Mufloz- que se respalda en la fachada de la casa y presenta en su centro una fuente hexagonal en cerámica vidriada, también espaflola, constituyendo un espacio de gran sugestión.
En el interior, una gran sala con espacios menores, se conecta -a través de una zona intermedia- al comedor enriquecido por un notable artesonado de madera. La excelente carpinterra, los pavimentos con inserciones de cerámica de talavera, las magníficas estufas, nos dicen de una abundancia de medios económicos controlada por una voluntad de dlset\o precisa y contenida.
La vivienda posee además un equipamiento coherente con sus cualidades arquitectónicas. Resulta de interés la propuesta de Mufloz del Campo para la vivienda rural económica "Canastillo" publicada, junto con planteos de otros arquitectos en la revista "Arquitectura" (2). La casa está resuelta con una planta en "T" y cubierta quinchada a dos aguas en cada uno de sus cuerpos: el de estar-cocina y el de dormitorios y baflo Se planteaba una construcción tradicional, haciendo su autor hincapié en el aprovechamiento de los conocimientos constructivos de cada zona . Se aprecia en el planteo una clara preocupación por enriquecer la relación con el exterior mediante un parral frente al estar, y mediante una pequefla glorieta con cubierta de quincha adosada al testero de cuerpo de dormitorios, apoyada, mediante soportes de madera a un replano de ladrillo, y complementada con un banco del mismo material. La propuesta, también de evocación espaflola, resulta sin embargo apropiada al carácter de nuestro medio rural. El no haber podido acceder a la correspondiente documentación, nos impide efectuar comentarios acerca de la importante obra de Mufloz del Campo en el interior, sobre todo en cascos de estancia, así como también acerca de las viviendas populares -mencionadas por Mufloz en la entrevista- realizadas junto a Leonel Viera Mufloz del Campo realizó otras obras de características renovadoras, como el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vidal frente a la plaza Gomensoro. Aunque con valores parciales, no alcanza empero los niveles de calidad de su obra en la Rambla del Buceo.
Ya en los años '60, conjuntamente con los Arqs Enrique Muñoz -su colaborador de toda la vida- y Guillermo Gómez Platero, realiza el edificio en propiedad horizontal de Bulevar Artigas destacable por la proporción de su fachada construída por profundas terrazas (casi logias) que amplían exteriormente los estares de los apartamentos y permiten disfrutar, en todo su potencial, las magnlficas vistas sobre el parque del Club de Golf y el río
El Arq Muñoz de Campo actuó paralelamente en la Sociedad de Arquitectos, tanto en su Consejo Directivo como en diversas comisiones; y aunque no ejerció la docencia en la Facultad de Arquitectura, estuvo vinculado a la misma a través de la Integración de comisiones y de las múltiples relaciones personales con docentes y estudiantes de esa Casa de Estudios.
Cumplió además una labor trascendente como jurado de importantes concursos; entre ellos, tal como él mismo lo refiere en la entrevista , el del Hospital de Clinicas. En esta actividad contribuyó, a través de su poder de convicción y de su capacidad de comprensión, a la aceptación, no siempre fácil, de las soluciones más audaces y renovadoras .
También contribuyó a abrir las puertas a las propuestas más inquietas y fermentales de los artistas nacionales jóvenes, al actuar en la Comisión Nacional de Artes Plásticas.
En la entrevista que transcribimos, realizada al final de una vida de intensa labor profesional, se refleja su fineza de pensamiento, su especial calidad humana ante un mundo dificil de aprehender para alguien educado a principios de siglo, y una aguda percepción de la arquitectura propia y la ajena.
Su personalidad, sustentada en una honda cultura y una exquisita sensibilidad, se caracterizó por una natural bonhom ía y una absoluta integridad personal.
Es por ello que debemos esforzarnos por no perder la necesaria objetividad crítica, ante el respeto y cariño que inevitablemente le profesamos todos cuantos tuvimos el privilegio de frecuentarlo
(1) El inmueble fue adquirido por la Imprenta Colombino y ampliado - respetándole gran parte de su interés al simetrizarlo - por el Arq Romás Fresnedo Sir i.
( 2) Ver número de noviembre de 1926
Vivienda de la calle Tomás Diago
Página der .: detalle vivien da V are l a A ce vedo
Pág i na s i gu i ente : detalle vivienda Varela A cevedo
Garage calle P i edras , foto de época
Colonia Mar ltima
Entrevista
Arq. Alberto Muñoz del Campo
El siguiente texto se ha estructurado en base a la versión grabada de la entrevista realizada por los autores en diciembre de 1971
Mu ñoz , usted es de la promoción de 1921 , ¿no es así?
Por ahí tengo una medalla que me dieron y donde seguramente debe estar la fecha
Justamente , 1921 . ¿Recuerda la fecha de su ingreso a la Facultad?
Hi ce la c arrera en seis años , así que ing re sé hacia 1915
¿Qué compañeros de estudio recuerda?
Surraco , Rius , Amargós , Garese , Armas , Jorge H errán, Vigou r oux
¿Con qué compañeros ten ía mayor af inida d ? ¿Ha b ía algunos que usted cons ideraría con mayores inquietudes en relación a la arquitectura?
Nosotros fuimos los que inauguramos la f acultad y el entusiasmo lo compar tí amos todo s
¿Qué viajes realizó , antes y después de recib irse?
Viajé a Europa antes de recibirme .
¿Y allí le i nteresaron algunas obras d e arquitectura de ese momento ?
No , no ví nada de la nueva arquitectura. Ademá s , por la forma en que hice el viaje , no podía tener cicerones
Ademá s de esa visita a Europa, ¿ qu é otros viajes rea lizó?
Fui una sola vez a Europa y un a vez a Norteamérica .
¿Cuando fue a Améric a de l N orte , estaba ya rec i b i do?
No Me recibí al volver del viaje
¿Y allí encontró cosas que le in teresa -
ran en materia de arquitectura?
M éx i co El Méxi c o viejo.
¿Le parece que eso puede ha ber influído en alguna medida en sus primeras obras?
Puede ser.
Dentro de la Facultad de A rquitectura, esa Facultad tan nueva, ¿hubo cursos que le in teresaran más que otros , o que entien da que hayan i ncidido más en su promoción? ¿O algunos profesores que hayan infl uído par ti cularmente en aquel momento?
Eso no me gusta decirlo Los profesores eran casi todos muy bueno s; había alguno malo , pero era la excepción
Nos in teresan los que hayan i mportado más para uste de s.
Arq Muñoz del Campo
La gente joven anterior a nosotros fue la que aportó algo nuevo , cuando p asaron a ocupar pue s tos dentro del cuerpo docente Cravotto fue uno de ellos
¿ A lgunos de esos profesores difund í an ya , en sus cursos , o bra s de arquitectura renovadora?
Todos ellos No había ningún enemigo de lo nuevo
Dentro de su trabajo profes i onal , ¿ i ntegró equipos o trabajó solo?
Siempre tuve alguien al lado amigo o no, asociado o no asociado.
¿Llegó a tener empresa constructora ?
Nunca , siempre fui e nem igo de hacer eso
¿Participó en concursos?
Sí , en gran cantidad de concursos
¿Recuerda alguno que le haya importado particularmente?
Es una pregunta dif íc il. Siempre me interesaron los concursos y por eso me presenté a tantos
Además , fue jurado en diversas oportunidades y participó en Comisiones Asesoras de concursos , como aquella que in tegró con el Arq Gómez Gavazzo para el Hogar Estudiantil
Sí , todavía sigo con ese tipo de actividad.
Volviendo a la época en que era estudiante , en la Facultad había un gran entusiasmo por la arquitectura nueva . A propósito de esa arquitectura , en la ca ll e Piedras existe todavía un garaje que hicimos
Fue el que luego se transformó en sede de la empresa Colombino ; es muy buen edificio. Posteriormente el Arq . Fresneda hizo una ampliación del mismo . Además, fue de las primeras cosas que se hicieron en Montev ideo con el lenguaje de la nueva arquitectura No nos pode -
Vivienda Varela Ac eve do
mos imaginar lo que debe haber sido ese edificio en la Ciudad Vieja de entonces
¡Una cosa escandalosa!
Más o menos por esa misma época hicimos el concurso para el taterstall del Hipódromo de Maronas, donde obtuvimos un premio No se construyó, o si se hizo fue algo completamente distinto a lo que habíamos proyectado .
¿Recuerda algún otro concurso?
Después participamos en otro en sociedad con un muchacho que luego fue profesor de dibujo En este momento no me acuerdo del apellido . También recuerdo el hotelito que hicimos en la Rambla, que después se transformó en escuela , la Colonia Marítima.
¿Ese edificio lo obtuvo por concurso o fue un encargo privado?
Fue un encargo privado Lamento que se tne haya escapado de la memoria de ese muchacho, el profesor de dibujo Estuvo muy ligado a mí y lo quería muchísimo Este es el inconveniente de la vejez , que es uno de los males más espantoso. El ya falleció y era espanol o hijo de espanales ; el espanol más pintoresco que se puedan imaginar . Había sido cazador furtivo en los campos de la Casa Real de Madrid . ¡Las anécdotas que contaba eran inefables!
Así que él colaboró con usted en la Colonia Marítima; ¿en el garaje también ?
No , en el garaje no
¿Qué otros arquitectos colaboraron con usted?
Unos cuantos; mi sobrino Enrique Munoz lo hizo toda la vida, Lessa sigue haciéndolo hasta hoy •
Podríamos seguir hablando de los concursos.
El concurso más importante en que intervine, siendo muy joven y estando recién recibido, fue el del Hospital de Clínicas Allí actué como jurado Tuve la satisfacción enorme de darle el premio a mi gran amigo el Arq. Surraco
Así que fue jurado de un concurso tan importante estando recién recibido . ¡ Qué maravilla! Quiere decir que en ese sentido , esa época era mejor que la actual
La actuación de ese Jurado fue bien curiosa Porque los proyectos se dividían entre los miembros y cada uno tenía que perorar ante los demás sobre el proyecto que le había tocado en suerte para estudiarlo en profundidad A mí me tocó el de Su rraco.
En ese jurado había pocos Arquitectos y muchos que no lo eran , aunque se trataba de médicos muy renombrados .
¿Fue muy discutido el Primer Premio?
Fue discutido, pero no muy discutido
Terminé de exponer sobre el proyecto y salí disparado para la casa de Surrac6 a contarle, porque noté que todos estaban de acuerdo con lo que les había dicho. Me encontré con toda la familia reunida , pero Surraco no estaba. Después llegó junto con Fresnedo ¡Fue muy emocionante!
¿Fresneda trabajó con Surraco en el proyecto del Hospital de Clínicas?
Sí , en el concurso y en el proyecto final , aunque todavía era estudiante
¿Recuerda haber escrito algún artículo para la revista de la Sociedad de Arquitectos o para la de Facultad?
No, no recuerdo . Pero en lo que tiene que ver con artículos, tengo algo muy interesante para contarles
Yo me presenté concurso , organizado por la Asociación Rural , para viviendas de jefes de campo y lo gané Pero no es eso lo que interesa, sino el artículo que publicó inmediatamente, sobre mi proyecto , el profesor Zum Felde
¿Recuerda, durante su pasaje por la Facultad como estudiante , o cuando comenzó a trabajar en sus primera obras y sus primeros concursos, algunos libros que lo hayan impresionado y que hayan tenido mucha difusión?
Predominaban los de los grandes maestros. Los libros de arquitectura de Guadet, por ejemplo.
¿En la Facultad de los años '20, se difundía y discutía la obra de realizadores como Le Corbusier o Gropius?
Sí , en grande ; y tenían grandes partidarios
Volviendo a un tema sobre el que me preguntaba antes ; fue un gran profesor
nuestro -a unque no me gustan sus obras como arquitecto- Acosta y Lara. ¡Gran t ipo! Fue un excelente profesor , como también lo fue Cravotto , a quien y a ' mencrone
¿Se recibían revistas en l a Facultad ?
Nosotros ni entrábamo s en la Biblioteca.
Sin embargo , a l hacer sus primeras obras -el gara je de la calle Piedras , e l hotelito de Nuevo Malv ín y algunas casas en Poc itos- seguramente usted conoc í a mucho de lo que se estaba haciendo e n Europa
Sí, claro que sí Lo conocía a través de algunas r evistas francesas que recib í amos en el estudio
V iv i enda hoy demo li da , en Ellaur i y Masini
¿Recuerda qué arqu i te c tos europeos l e i nteresaban más?
Todos los modernos . Por otra parte , yo he tenido siemp r e un gran cariño y un gran respeto por España , a quien todo el mundo ignoraba , no entiendo por qué razón
En eso coinc i de con l a s i mpat ía qu e sent í a V il ama j ó hac i a Espa ñ a ; ¿n o es as í ?
Sí , es cierto Pero sigo sin entender a qué se debía esa ignorancia España tiene lugares muy bonitos y sin embargo s e la ignoraba
Qu i zás se debiera a que, de a l guna manera , representaba l a atadura con e l pa s ado
Puede ser; todos vivran prendados de Francia.
¿Siendo recién recibido , usted vera con especial interés obras de arquitectos uruguayos'?
Sf, las de Vilamaj6; también las de Cravotto. Pero mi preferido era Vilamaj6 ; yo creo que fue un gran arquitecto
¿Algunas de sus obras importaban más que otras y se discutfan entre los arquitectos?
Vllamajó fue un semillero de discusiones ) porque proponra cosas que diferran mucho entre sr.
¿Usted conserva planos o fotograffas de sus obras'?
Tengo fotogratras de algunas casas y en el estudio se conservan los planos de todas nuestras obras.
Hay muchas obras realizadas por ustedes que nos gustan mucho . Recordamos el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vida/, cerca de la plaza Gomensoro , por ejemplo También una casa en la calle Tomás Diago casi Jaime Zudánez y otra muy interesante en Ellauri esquina Masini que es una maravilla Llama la atención que esa casa no tenga la influencia espat1ola que se releva en otras.
¿Saben por qué? Porque en esa época recibramos muchas influencias y nos entusiasmábamos con diferentes cosas. Supongo que eso les debe ocurrir a ustedes también
Esa casa de la calle Ellauri alude mucho a formas de la arquitectura inglesa .
Ocurre que de repente veiamos algunas obras inglesas que nos gustaban y ¡pafl, nos metlamos en eso .
¿Tuvo actividad docente en la Facultad de Arquitectura'?
No, pero siempre estuve muy vinculado a la Facultad.
¿Trabajó en algún organismo público?
Sr, en la Universidad Como profesor de dibujo en la Facultad de Qufmica; ahora estoy jubilado.
¿Actuó en la Sociedad de Arquitectos?
Sf , durante mucho tiempo . Como directivo y como integrante de comisiones.
¿Tuvo trabajos profesionales fuera del pafs?
No
Háblenos de sus comienzos como profesional y de las dificultades para crear, en ese momento, obras con un espfritu nuevo , contemporáneo. ¿Habla dificultades con los clientes? ¿Cómo fue posible que el propietario del garaje de la calle Piedras aceptara su propuesta'?
Porque no le importaba absolutamente nada. Sólo querfa que se le resolviese un problema práctico
¿Y el hotelito de Nuevo Malvfn?
Eso fue difrcil porque los propietarios eran un conjunto de locos, de los propietarios más locos que existen: los que se creen arquitectos En esa zona hay una casa interesante hecha por mr en la calle Velsen esquina 9 de Junio. Trabajé con ladrillo visto y techo de paja. Fue una vivienda para la familia de los Páez Vilar6
¿ Qué otras obras suyas recuerda'?
Tengo mala impresión de casi todas las cosas que hice. Y lo digo en serlo: no me gustan.
¿ Y cuáles son fas que no le gustan?
Hay una casa con influencia espanola que hice para Varela Acevedo en la calle Pena , en el Prado. Tiene un claustro y techo de tejas de color azul, verde y blanco
¿Se acuerda de alguna otra obra?
Prefiero no acordarme.
¿ Recuerda haber hecho alguna obra con algún tipo de procedimiento constructivo especial?
Hice una cosa bastante interesante en sociedad con ese gran loco universal que es el "gordo" Viera.
Cuéntenos sobre esa experiencia.
Aplicamos un sistema de construcción especial.
En primer lugar , quiero decirles que yo protestaba contra las viviendas econ6mi-
cas en general, porque son tremendamente incómodas para los individuos que tienen que vivir en ellas. Los arquitectos parecen no darse cuenta de cómo vive esa gente Con las comodidades que les ofrecen, los hombres no pueden vivir; las mujeres los echan de la casa y terminan en el boliche de la esquina . Los hombres de la casa no tienen sitio; tienen sitio sólo para dormir y comen en la cocina El comedor no pueden usarlo porque es para las visitas i Eso no puede ser!
Pensando en eso , hicimos un pequefio barrio, de unas doce casas, en las afueras de Minas Viera hacía las viviendas de un solo golpe , con un sistema que inventó ¡Quedaron espléndidas aquellas casas! Allí los individuos, después de regresar del trabajo , tenían para ellos un rincón con una mesa donde podían estar o leer el diario . Y también lo tenían los chiquilines, porque las víctimas de las viviendas económicas que se hacen generalmente son los maridos y los chiquilines Están pensadas sólo para las mujeres y no puede ser así.
La gente quedó muy feliz con esas casas que hicimos , aunque claro que igual los matrimonios se siguieron peleando Hablando de ese tema , el otro día tuve una experiencia muy especial. Pasaba en automóvil por un lugar donde nunca había estado antes , el Bulevar Aparicio Saravia. Había allí unos "cantegriles" que me llamaron la atención y bajé a verlos .
Tuve una impresión muy curiosa ; me encontré con la solidaridad humana más perfecta . Quizás también con el "atorrantismo" más perfecto . Había gran cantidad de individuos sentados en cajones jugando a la baraja y mujeres que tejían en las puertas de las casas. Pensé que esa gente era feliz y que si se les sacaba de ese lugar iba a ser completamente desgraciada No se la puede llevar a vivir en apartamentos con ascensor.
¿Tengo o no tengo razón? Es cierto que la mayoría de esos tipos son haraganes, atorrantes y ladrones , pero había en esa forma de vida algo humano y muy digno de respeto que dan ganas de atrapar
Es una forma de vida muy particular
Sí, como la es también la que se desarrolla en los conventillos Entre las grandes discusiones que he tenido en mi
vida, una fue sobre los conventillos Yo los defendía en la Facultad y casi me matan; tanto los estudiantes como los profesores
El conventillo es defendible, porque nadie puede oponerse a que la gente se junte para vivir Hay quienes dicen que es una porquería, una inmundicia, pero yo no creo que sea una porquería Pienso en los conventillos de la Ciudad Vieja, con esas grandes piletas para lavar la ropa en el patio, donde se armaban aquellos "batifondos" espantosos . ¡Volaban los jabones por el aire! · Pero se enfermaba un chiquilín y todas las mujeres iban a cuidarlo; se enfermaba una vieja y todos iban a cuidarla. Había solidaridad humana , porque el .pueblo nuestro es buenísimo; con la excepción de esas bestias que quemaron el Club de Golf. ¿Por qué lo hacen?
Es un tanto inexplicable . Pero estamos viviendo una situación tan difícil que nadie sabe bien cuál es la solución ni qué es lo que hay que hacer Si es que existe una única solución; creemos que hay más de una
En eso estoy de acuerdo con ustedes . Pero , ¿por qué destruir el Club de Golf dejando 400 personas sin trabajo?
Es muy discutible Creemos que esa no es una solución.
Seguramente no la es, pero por algo lo hacen
Mucha gente joven piensa que la solución es la acción directa .
Y también dejarse trenzas , como las mujeres. Y usar collares ¡Entonces están idiotizados!
Lo que me llamó mucho la atención en la feria de Tristán Narvaja fue ver a unos locos cantando y bailando en la calle, haciéndose los Beatles ¡Hay que ir a verlos! Todos usan trenzas Eso sí , no piden plata , no piden absolutamente nada Lo más curioso es que me encuentro con ese espectáculo, me paro a verlo y me hace gracia i Debería ponerme furioso!
Hablando de gente que se dedica a la expresión artística, recordamos que usted actuó en vinculación con artistas plásticos
Sí , mucho
¿En su actividad profesional inte gr ó obras de plásticos a la arquitectura?
No , fue una vinculación menor , aunque siempre estuve muy ligado a ese tipo de actividad
i 'Ciaro! Y últimamente a través de su actuación en la Comisión Nac i ona l de Bellas Artes
Fin a /mente, ¿recuerda alguna anécdota en relación co n otro s col eg a s , e n especial con Vilamajó y Cravot t o a quienes conoci ó tanto?
No quiero aco rd ar m e. Te ngo anécdotas muy felices , p e r o n o m e gusta hablar de eso . Ellos está n mu e r tos y hay que respetarlos
Vivienda de Av Brasil y Ponce
Vivienda Avd a Bras il No 2371
Vivienda Calle José Ellaur i esq Ramó n Mas ini (hoy demolida )
Vivienda V arel a Acevedo Avda Carlos Ma de P ena No 43 01
Viv i enda Calle José Ellaur i No 938 esq José Ben i to Lamas
Vivienda Calle José Mart í No 3225
Vivienda Calle Tomás Diago No 789 (en colaboración con e l Arq García Arocena )
Edificio de renta Calle 25 de mayo No s 4 59 - 465
Garaje Calle Piedras casi M isiones ( muy alterado )
Colo nia Mar í t ima de Vacac i ones Rb la Repúbl ica de Ch i le N2 4519
Vivienda Páez Vilaró Calle Velsen esq 9 de junio ( modif ic ada )
Vivienda Calle Gonzalo de Orgaz No 512 esq José M a Mo ntero
Vivienda Calle Javier de V i ana No 1035
Vivienda Calle Guaná No 2337
Vivienda Calle 19 de abril No 1190 -
Viviendas Calle Jo sé B Lamas Nos 2887-9
Edificio de apartamentos Calle Fran cisco Vidal esq Plaza Gomenso ro Edificio de apartamentos Bu lev ar Art igas No 222 ( en colaborac i ón con los arqtos Enrique Mu ño z y Guillermo Gómez Platero )
PUBLICACIONES QUE DOCUMENTAN LA OBRA DE L ARO MUÑOZ DEL C AMP O
Fue en el período del Gobernador portugués Antonio Pedro de Vasconcellos (1722 - 1749) cuando tomó confonnación definitiva el Bastión del Cattnen. en el extremo noroeste de las fortificaciones de la Antigua Colonia del Sacramento. Se construyó casi en su totalidad. inserto en las aguas de la bahía.
Dan cuenta de la dimensión y solidez de la construcción, las partes que quedaron a la vista. luego de las excavaciones realizadas en el área del portón de acceso al predio. por la actual calle Rivadavia . Otros tramos emergen de la superficie del agua, en los períodos de bajantes del Río de la Plata, pudiendo observarse. del lado oeste. los grandes bloques de piedra alineados en la dirección de los pilotes de madera dura. hincados por los portugueses . Integra un de edificaciones y espactos que se desarrollan bordeando la
Arq M A Odrtozola Odrtozola
bahía, en una extensión de trescientos metros de l argo, con penetraciones diversas en el río. que comprende también: puerto de yates. Club de Yachting y Pesca. Club Barrio Sur, Club Cruz del Sur. muelle viejo. dependencias de Prefectura y otros organismos . Además comercios y viviendas privadas. con abundante vegetación. Todos en general ligados o apoyados en los muros de la Colonia Vieja. Hacia tierra adentro algunas callejuelas pequeñas con diversos testimonios históricos. Presidiendo el área. en el extremos noreste, se encuentra el Bastión del Carmen.
Centro Cultural del Bastión del Carmen.
Está emp lazado en un terreno rectangular de 53- por 91 metros. en la esquina de las calles Rivadavia, del Virrey Cevallos y el Río de l a Plata, donde posteriormente se construyó un establecimiento industrial inglés. en la segunda mitad del siglo XIX.
El programa comprende dos partes: A) Cent ro de l as Artes y B) Centro de Diseño Artesanal, que en founa paralela y simultánea se funden en una sola. buscando lograr la superac i ón cult ural del individuo . Como reflejo se revitalizará el entorno, aportando su cuota parte a nuestra Colonia , en la definición y concreción de su propia identidad .
Estado de situación
El terreno es plano, rectangular, bordeado po r gruesos muros de piedra, que sobrep a san el nivel de las máximas crecientes . La edificación existente comprendía del lado este, un galpón con cubierta de c hapas de hierro ga lv anizado de
Planta de ubicación, Puerto de Yates
11 m x '34 m., con dos locales al frente y zaguán, por la calle Rivadavia. Hacia el norte, separado por un patio de 20 m .. otro galpón de 11 m . x 36 m . Este tenía (y se conserva a un en la parte norte) el piso de tablones de pinotea de 120 m de superfi cie apoyado sobre titantería de madera con múltiples pilares y muros de ladrillo
Adosad o hacia el oeste. se encontraban fracciones de muros y otros tes timonios de la antigua sala de máquinas. y una c him enea de ladrillos de 30 metr os de alto aproximadamente En el ángulo sudeste del predio, en cuerpo sepa rado, dos galpones menores con muros de ladrillo y
Vista gener al
techo de zinc y .además algunos muros de piedra y ladrillo.
Inme diato al ángu lo noroeste, donde estuvo ubi c ado e l ar ranque del muelle propio del viejo estab lecimiento , un arco y parte de muro d e ladrillo al borde del no.
Por aquel muelle se embarca ban materias primas, colas, jabones y otros proque se elaboraban. El pabellón de balanza, ubicado hacia el centro del terreno, ha desaparecido ; perteneció a distintas finnas que se dedicaron al acopio y comerc ialización de cereales
Síntesis: Const rucciones muy diferentes, ubicadas en los cuatro ángulos el terreno. algunas en muy m a l estado . Tarea a c umplir: coo rd inar formal y . funcionalmente los edificios disperso s existentes
Rescata r los valores testimoniales del á rea y adecuar el todo a un programa amplio en un lugar de muy singulares ca racterísticas de entorno
Centro de las Artes
Tiene acceso a c ubierto , directo a las edificacio nes y abierto a los es pacios libres por el portón viejo de la ca lle Rivadavia.
Las exposicion es. El primer salón está
Teatr o al aire libre (ver f oto de c o nt r acarátula )
destinado a exposiciones pe1 tnanent es y especiales. con sistema de paneles y s e cciones moduladas
Aún no se ha construido el entrep iso donde se ubicarán las salas para congresos, cursos o reuniones, la biblioteca especializada y las secretarías. Este nivel comunicará directamente por el pasaje e l evado, con la tertulia del teatro .
En la misma fo1 tna se puede acceder por el pasaje cubierto de la planta baja
El teatro. Así llamado por comodidad o simplicidad , ya que se trata de un simple galpón destinado a servir además para cine, plenarios. asambleas y demás a c t o s c ulturales .
Está previ sto para 400 personas . La sala limitada por muros de ladrillo y estructura de techos y entablonado de madera, con cubierta de tejas francesas .
En la etapa de obras ya cumplid a , el contra piso se hizo con losa de hot rnigón annado, con la c urva de declive que c orresponde y c on borde solid a rio has ta el
Teatro y C en t r o de las Art es
nivel de es c enario . Confonna una especi e de bote a prueba de las máximas crecientes y de la presión consecuente que se ejerce desde abajo hacia arriba. El escenario mantiene su piso de tablones, bajo el cual penetrará el río .
La losa de hot migón del entrepiso debió confo1 tnar una sección derivada de las visual e s nonnales y las limitaciones en su altura. que imponen los tirantes de madera que confonnan la estructura del techo
Los ve s tuarios están ubicados en las construc c iones ruinosas, adosadas al lado del es c enario .
Ancho 3.30 m .; largo 20 m.
Estructura de hot rnigón at rnad o, apoyada en sus extremos y dos pilares intermedios Se confo1 rna c on dos vigas invertidas como antepechos. que descargan
Puente Elevado (cerrado)
Arbol
ta m bién la losa superior del techo.
Al no habe r se construido aun el entrep is o y esca l eras d el cuerpo sur, tampoco se h an realizado las obras de coronami e n to de l pasaje superior, que peunitiría n la conexión directa de las salas de la p l a n ta alta del pabellón sur con la sala d e l teat r o o de plenarios. Arquitectura de nuestro tiempo, claramente definida
La Cafetería
Tiene accesos desde el foyer del teatro, los jardines y la arquería subterránea . Su techo se repondrá con estructura de madera y cubierta de tejas francesas (Se em pl ea r án l as existentes )
E l ce rr a m iento del lado del teatro al a i re li bre, no se hará por razones económ icas. En verano funcionará como cobertizo a bi e r to. y en invierno se cerrará con l os tab l ones de madera dura de los asientos de l tea t ro de verano, cuyos soportes de hierro están diseñados a sus efectos
Pr es entando g randes grietas los mur os de base que confonnan el esc enario, fu e necesario trabajar bajo e l nive l del río en varias oportunidades. ap r ovec hando la s baj antes. para realizar su co nsolidación. La fluctuación de los n iveles del río qu e penetraba debajo del escena ri o , produ c ía d esce nso de los apoyos, que, e n épo cas anteriores. habían pretendido c ont e n e r con la construcción de g r andes pilares d e ladrillo y vigas de madera, qu e lógi camente habían empezado a desce nder. P aralelamente la s grietas de los muro s se iban incrementando En el re s c at e. s e pra cticó la operación de retira r todos lo s pilares de ladrillo y los tirantes de mad era agregados Se retiró l a tierra del r e ll eno que existía debajo de l escena ri o , qu edando a l a vista los grandes a r c os d e l adri llo de la ci mentación Se c onfo1 n1 ó así un espacio suma m ente original y agradable, que incorpora la posibilidad
Vista hacia Colonia
La Ar que ri a S ubterránea
BARRACA'
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El l avado de l área debe ser h echo con detergente o agua y jabón. D ejar secar l a superficie limpia para ento n ces comenzar a pintar ( 1er. foto).
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Co mo aplicar Sayerdur
Aplicación a rodillo: 2 mano s co n un rod ill o de co rd er ito L a primera cwnp le la función de cubrir la superficie y la segunda da una perfecta tenninac i ón.
Para obt ener un a terminación uniforme e n las á rea s pr óxima s al t ec ho, se aconseja pa sa r e l rodillo e n se ntid o horizontal. l,......,... .
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Aplicación a pistola: Aplicar la primera mano diluída adecuadamente (ce r ca de l 10% con el so lvente DK. 4120) con pasada s uniforme s y sin aplicar m ate ri al e n exceso. D eja r seca r e ntr e 6 y 24 horas.
Rendimiento
Un e n vase preparado d e Saycrdur T int azulejo, aplicado con rodillo , cub r e de 15 a 20m2 en dos manos . Aplicado a pistola, el re n d imj en to es de 25 a 30 m 2 por e nva se.
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Te atro al aire Ubre (ver foto de contracarátula)
Pasaje cubierto
T eatro y Ce ntro de las Artes
F OTOGRAFO : Juan Angel Urruzola
A rbol
L a Chimenea, el Pasaje Cubierto y
V ista hacia Co lonia
el futuro Centr o de las Artes
La Chi mene a, el Pasaje Cubie rt o y de distintos es pe ctácu l os . Se com plet aron las obras agregan d o un tramo, también subterráneo, que peunite a los artistas lleg ar al teatro de verano desde l os vestuarios sin ser v istos por el público .
Teatro de Verano
El teatro de verano se apoyó en l os rellenos provenientes de la nivela ció n general del predio y de la tie rra de las excavaciones realizadas bajo e l escenar io. Los árboles existentes se mantienen dentr o del mismo.
El césped nacido naturalmente se deja co m o pavimento eco n ómico de los taludes Los asientos deberán hacerse con los tab l ones d e madera dura . Se soportarán con hierros en for rna de áng ulos, inserto s e n tubos co l ocados bajo el nivel de tierr a. C u ando la ci r c ul ación de público co mi enza a deteriorar el césped. se pennutan l as posicione s de adelante hacia atrás, p a' ág!na Iz q y der. anteri
el futuro Cent ro de las Artes sando el asiento a ocupar e l pasill o e inversamente el pasill o en lug ar del asiento .
También por razones eco nómicas. a l finalizar los espectácul os de verano, l os tablones de madera dura se transfor ru arán en cerramiento de la cafete ría. y los soportes de hierro cumplirán su nu eva función En el inviemo el área de césped del teatro d e verano, vuelve a ser lug a r de paseo o juego de niños al aire libr e . El funcionamiento del sistema peunite des arrollar actividades adecuadas durante todo el año .
La C him e n e a
Presentaba pronun c i adas g ri etas en el cubo de base y deterioros en el param ento exterior del co nduct o. co n junt as disgregadas y a lgu nos ladrillos ya despe gado s. Ad e m ás en su int e rior se encontraban muchos de l os esca l o ne s de hi erro .
Aba jo : Planta Alta
La Chime n ea, el Pasaje Cubierto y de distint os espec t ác ulos Se completaron las obras agregando un tramo , también subterráneo, que pern11te a los artistas llegar a l teatro de verano desde los vestuarios sin ser vistos por el públi co.
Teatro de Verano
El teatr o de verano se apoyó en los rellenos pr ove nien tes de la nivelación general del predio y de la tierra de las excavaciones realizadas bajo el escenario . Los árboles existentes se mantienen dentro del mismo . El césped na cido naturalmente se deja co mo pavimento económico de los taludes Los asientos deberán hacerse con los tablones d e madera dura. Se soportarán co n hierro s en for rna de ángulos. insertos en tubos co l ocados bajo e l nivel de tierra. Cuando la ci r culac ión de público comienza a deteri o r ar el césp ed, se pennutan l as posi c ione s de ade l a nte hacia atrás p a'ág lna Izq. y der ante r ior : Planta Baja del Conjun to
el futuro Centro de las Artes
san do el asiento a oc u par el pasillo e inversamente el pasillo en lugar del asiento.
También por razones económicas, al finalizar los espectáculos de verano, los tablones de madera dura se transfounarán en cerramiento de la cafetería. y los soportes de hierro cumplirán su nueva función. En el invierno el área de césped del teatro de verano, vuelve a ser lugar de paseo o juego de niños al aire libre . El funcionamiento del sistema peunite des arrollar actividades adecuadas durante todo el año
La Chimenea
Presentaba pronunciadas grietas e n el cubo de base y deterioros en el paramento exterior del conducto. co n juntas disgregadas y algunos ladrillos ya despeg ados Adem ás en su interior se encontr aban muchos de los escalones d e hi e rro
Abajo : Planta A l
Planta del subsuelo debajo del escenario (ver foto de carátula)
en el suelo, que ya se habían desprendido del paramento.
La consolidación se realizó con el apoyo de andamios tubulares, ya que los deterioros alcanzaban gran altura.
Servicios Generales
Todos los grupos de edificación contarán con los - setvicios generales necesarios .
De la Construcción
Acondicionamiento de aire
Para el teatro cerrado no es posible pensar en una instalación de aire acondicionado como correspondería, dado que su costo resultaría demasiado elevado . Los recursos no lo penniten. En forma rudimentaria en el verano se lograría un rendimiento aceptable , colocando toma de aire fresco y limpio, bajo el nivel 0 00, sobre las aguas que penetran dentro del edificio Este aire penetraría a la sala, a
nivel del piso , se colocaría dueto horizontal, con rejillas que reciben el aire que va directamente a la chimenea, que está ubicada a muy poca distancia. El poder de succión de la referida chimenea, de 30 metros aproximadamente de altura, es extraordinario de acuerdo a las pruebas realizadas, y por consecuencia su rendimiento. Es de destacar el reducido o ridículo costo de la instalación. El rubro de resulta nulo .
En invierno se repite la misma operación con el agregado de una cámara de calentamiento del aire en el arranque de la sección de aspiración. En este caso la circulación de aire se hace a mayor temperatura. Con todo, el rubro de funcionamiento resulta extremadamente económico.
Centro de Diseiio Artesanal
Con entrada propia por la calle Rivadavia y además por el acceso de la costa.
Comprende: Salas de clase, administración y setvicios generales recuperando las viejas construcciones de la esquina de Rivadavia y Virrey Cevallos.
En el patio central se ubican los talleres de los artesanos y exposiciones vivas.
Las obras de esta sección no se han iniciado El destino de las mismas pennittrá que se desarrollen no1n1almente los cursos, que deberán estar relacionados con diseños náuticos, de equipamientos y utllería práctica, etc., con el empleo de maderas u otros materiales, para el uso c orriente de la zona inmediata, extensivos a la reglón y para satisfacer los requerimientos del turismo.
Se deberá profundizar el dibujo técnico y el croquis, en los cursos nonnales, con
Corte del Teatro (ver foto de carátula)
Pasaje cubierto
el auxilio de la biblioteca especializada
Luego de analizado puntualmente el tema del Centro Cultural, volvamos al planteo del área integrada.
El conjunto de temas urbanos con historia y vida al día, cumple funciones similares o complementarias, encuentra en este ángulo de la ciudad vieja, un marco de características excepcionales. Con armonía de llenos y vacíos, de espacios y edificios, de río y de tierra finne, conforma uno de los temas que más contribuye al rescate y revitalización de Colonia d e l Sacramento
La fractura de la unidad del casco histórico, producida por la penetración de la Av. Gral. Flores, ha reducido el área norte y destruido importantes testimonios. sustituyéndolos por construcciones inadecuadas
Esto nos obliga a extremar esfuerzos para mantener lo poco que va quedando de edificios, muros, playa, varaderd y la vegetación que le daba continuidad al paisaje
La circulación peatonal costera entre e l puerto de Yates y el Bastión del Car rnen , bordea el espejo de agua, sobre muelles o pasarelas de madera, sin alterar para nada los testimonios históricos, los gruesos muros, las pequeñas playas . .. y los esp acios verdes
Complemento notable de enfoque inverso , lo constituye la prolongación de l a escollera por el lado norte y la posibl e fonnación de una nueva isla para la co ntempla c i ó n d e los g r a ndes muros d e l a costa norte y del Ce ntro C ultural del Ba s-
FOTOGRAFO : Juan Angel Urruzola
tión del CaHnen, presidiendo el conjunto. A mayor distancia, desde la Rambla Costanera al Real de San Carlos, se disfruta de la vista del puerto viejo y el nuevo , con movimiento y color, con la presencia de una especie de isla forestada, una más del archipiélago, que borraría las geometrías filosas que derivan de los sistemas de defensa de los puertos y pennitiría el retorno a un paisaje natural, que otros vieron en el lugar Precisamente ese lugar lo oc-upaba el embarcadero de la antigua Colonia; con otros barcos y menos agresiones al conjunto testimonial que hoy queremos recuperar .
Balance Final
Todas la obras proyectadas o realizadas se han encaminado siempre con un denominador común, que es un poco la vuelta a lo natural sin descuidar lo cultural, en respuesta a las estridencias del actual mundo.
Trabajando se han sumado muchas informaciones, análisis, conclusiones y resoluciones. También muchísimos planos y muy pocas obras. Y muchos más que muchísimos años transcurridos.
No siempre se llega tarde para satisfacción o conformismo: el saldo de muchos o muchísimos pocos ha generado un algo y e se algo está en marcha ; es de muchos .
Por l o menos se camina con más se g uridad .
Ampliación de la Junta Departamental de Montevideo
Arq. Roberto Monteagudo
EQUIPO TECNICO
PROYECTO Y DIRECCION
J.D.M.
Servicio de Conservación y Obras
Director :
Arq. Roberto Monteagudo
Colaborador :
Sr . Horado Herbert Co l. por I.M.M.:
Arq Manuel Aguad o Arq Ricardo Estelles
ASESORAMIENTO ESTRUCTURAL
I.M.M.
Arq Hugo Addi e Arq. Ricardo Estelles
ACONDICIONAMIENTO LUMINICO Y ELECTRICO
I.M.M.
Servicio de Instalaciones
Mecánicas y Eléctricas
Director:
Ing. Rodríguez Sarmiento Colabo rador:
Sr. Carlos Salsamendi
ACONDICIONAMIENTO TERMICO Y VENTILACION
l. M. M.
Servicio de I nstalaciones
Mecánicas
Ing. Mario Cabella
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
I.M.M.
Arq. Ricardo EsteBes ACONDICIONAMIENTO SANITARIO
l. M. M.
Servicio de Obras Sanitarias
Técnico Sr Julio Belsito
En marzo de 1985 al reiniciarse el período democrático en el país la Junta Departamental de Montevideo se enfrentó con el problema del estado de conservación y la falta de espacio imprescindible para su funcionamiento , en su viejo edificio de la calle 25 de mayo esquina Juan C Gómez, declarado Monumento Histórico Nacional en 1975 La tradicional casa Comunal, conocida como Palacto Gómez, por su primer propietario don Francisco Gómez, que nunca llegó a habitarla, fue Sede del Deliberativo Departamental, con muy breves interregnos, desde fines del siglo pasado, en que con tal destino fuera adquirida para la entonces Junta Económico Administrativa por su presidente Dr. Carlos María de Pena . A pesar de la nobleza de su construcción y la cali d ad de sus materiales, toda la estructura presentaba los deterioros lógicos del intenso uso a que ha sido sometido por más de 90 años. no ofreciendo al presente las garantías de seguridad necesarias, ni para el funcionamiento del Cuerpo, ni para el acceso importante de público.
El problema ya había sido planteado por a nteriores aut0ridades y es así que a fines de la década del 60, se encara la construcción del nuevo edificio de la Junta Departamental de Montevideo, en la esquin a de las ca lles Ciudadela y Uruguay.
Pero dicha obra en etapa de construcción, a mediados de la década del 70 es vendida por los Gobernantes Municipales al Banco Ce ntral del Uruguay y hoy día está incorporada a sus instalaciones.
Ante dicha situación planteada, a comien zos de 1985, se cre a la Comisión Especial de Ampliación del Edificio Sede, integrada por ediles de todos los sectores políticos y Asesores Técnicos funcionarios de la Junta Departamental e Intendencia Municipal de Montevideo
Dicha Comisión decide abocarse a la res o lu ción del probl e ma en fonna definitiva a los efectos de lograr un funcionamiento decoroso para el plenario, sus oficinas administrativas y Servicios auxiliares .
Se resuelve entonces en fonna unánime reactivar un trámit e iniciado años antes
rior y por el otro se constituye en testimonio del lenguaje contemporáneo en una fachada con importantes sectores que se conservan .
La Construcció n
Con respecto a los criterios técnicoconstructivos debe destacarse que si bien los únicos sectores del edificio que se conservan -unos 1 . 000 mt aproximadamente (los salones de fiesta de la vieja confitería, todos los correspondientes a los mismos, sostenidos por una estructura modular de pilares de acero y la fachada sobre 25 de Mayo de ese sector)- tienen relativa significación en relación a las áreas nuevas construídas, todo el proceso constructivo requirió extremar los cuidados, dado el estado muy deteriorado de los elementos constructivos de dichos sectores .
Lo que detetminó :
1) idear sistemas especiales de apuntalamiento para doble altura que peunitiera recimentar adecuadamente la estructura existente ,
2) c onsolidar entrepisos de tirantes d e hierro y c erámica mampuesta,
3) construir una nueva cubierta de sobretecho que garantizara con un mínimo de mantenimiento las necesarias condic i ones de aislación
El mantenimiento de la fac hada y todo el sector de la p l a n ta a lt a hiZo necesario el apuntalamiento med i ante dispositivos especiales confot tnados po r perfiles de acero C con gatos hi dr áulicos sobre lingotes de hot tnigón, para los pilares de acero , con mayor carga puntua l. En los lugares menos solicitados o donde fue imposible la utilización del di s positiv o anterior se utiliZaron puntales c ompuestos por tablones de madera z un c hados con a c ero de 6 mm
La construcción de estos dispositivos especiales se realizó en los talleres de A F E. y los gatos hid r áulic o s de gran tonelaje fueron aportados en pr é stamo por la A.N.P.
Posteriot tnen te estos siste m a s fueron también utilizados para const ru cc ión d e muros de contención y recime n t a c ión d e medianeras
Con respecto a los entrepisos s u d e terioro deteuninó en muchos caso s demolición ; los que pudieron ser co nservados por su importancia o u b icació n debieron ser consolidados mediante re fuerzo de sus "nudos " de unión y el ag regado de un a c arpeta de hot tnigón co n malla d e ace ro e le c tro - soldada lo que pet tni tió m edi a nte un relativo bajo costo r ec up e rar aproximadamente ochociento s m t d e área de entrepiso
FOTOGRAFO : Marcelo lsarrualde
Entre piso 2
Arriba: vestíbulo de acceso co n esca l eras de distribución
o : el apuntalamiento y 81 recalce de la estructura
Abaj
Arriba : fachada durante la noche
Abajo: detalle de la anterior
Página anterior: Sala de Sesiones
Abajo: maqueta
Arriba: Sala de Sesiones Se aprecia el hall de entr a da y la luz proveniente de la calle.
Museo Solari
Arq . Omar J. Britos
(Director ·del Depto de P y Obras)
Ex Sociedad Cosmopolita
Fray Bentos
Reseña histórica
Julio 1885. La Asamblea General de la"Sociedad Cosmopolita " de Socorros Mu-
Atrio de entrad a desde la plaza
tuos " fundada en julio de 1879 resuelve l a adquisición del terreno Diciembre 1887. Se aprueba e l proyect o del Arq . Bottani (de la Rep .Argentina ).
entre c uatro presentados . Diciembre de 1888. Se recibe la obra tenninada.
Junio 1892 Se tenninan obras de ampliación (las galerías lateral es)
El edificio funcionó como sede social hasta el año 1970
A partir de entonces se us ó como local de Radio Rincón , hasta 1988
Restauración
Obras realizadas en el año 1988 . Terminadas en agosto de 1989
Dirección : Departamen to de Planific ación y Obras (I.M . R .N.)
Ejecuc ión : pe r sona l muni c ipal.
De scripción : Ubicado frente a la Plaza Co nstitución e n un predio de 33 mts de frente por 44 mts . de fondo . La construcc ión tie ne re ti ros por sus cua tro lados.
La Planta es muy sencilla (ver Plano) .
En la fach a da principal se destaca un atrio co n columnas co rintias . En las fachadas lat era les hay gale rías. abiertas con co lumn as corintias co n pedestal y fuste liso
La fac h ada posterior es tota lm e nte lisa
Tareas realizadas
C ua ndo l a Intendencia adquirió el edifici o, se a n otaba un avanzado deterioro
Deta ll e del Atrio
Perspectiva desde el jardín
en revoques interiores y exter iores, en todo el m ol dur ado d e co misas y en capitele s, fustes y bases de co lumnas así como en las a berturas exte ri ores. Existían además filtracion es en las cubiertas (cubierta liviana so bre el sa l ón y azotea sobre el r esto). No existían vicios estructurales y lo que fue muy importante, no se hab ía realizado ningún tipo de trabajo que afectara al e difi cio en sus as p ecto s estructurales o expresivos.
Enumeración de tareas
- Recuperación de cubiertas.
- Picado total de revoques, inclu yendo n1olduras flojas o deterioradas.
- Retiro de pisos interiores y exteriores excepto el del salón, en parquet de madera dura . - Construc c i ón de nuevos revoqu es y molduras.
Para la co nstrucción de algunas moldur as fue necesario hacer moldes en yeso Igual procedimiento para la ejecución de otros elementos ornamentales como las hojas de acanto de los capiteles
- Construcción de nuevos pisos . Al exterior, se r ealizaro n en monolítico lavad o hecho in-situ; en las galerías monolíti co pulido En e l atrio se reconstruyó el piso y escaleras de mánnol. En la sala d e e ntrad a piso de mát tnol
- Renovación total de la instalación e l éctrica. Se utilizaron en el salón princip a l
Detalle de columna de una galería lateral
las luminarias existentes. recuperadas.
- Recuperación total de las aberturas en madera. Las exteriores se hicieron nuevas.
- Pinturas totales.
- Enjardinado- Alumbrado exterior mediante columnas de fundición .
Se anota que la totalidad de las tareas fueron ejecutadas por personal municipal. incluyendo la confecc ión de molduras y otros elementos orname ntales.
Situación actual
El edificio funciona como museo y exposición de artes plásticas . Fundamentalmente. alber ga una muestra retrospectiva de la obra del pintor Luis Alberto Solar!.
Arriba : galería desde afuera
FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola
planta
Abajo:
Co mit ente
Destino
Ubicación
Programa
Metraje
Proyecto y Direc c ión
Asesores
Fecha proyecto
Fecha construcción y eq uip am i ento
Empresa
Constructora Especificaciones técnicas
Planta de Compresores de la Compañía del Gas
Arq . Benech
Arq. Sprechmann
Arq Villamil
Compañía del Gas
Planta de com presore s anexa a planta de "b o osters " y gasómetro Nr 6 existentes . Rambla Sur esq . Río Negro - Montevideo. Nave prin c ipal con compresores integrada a "boo sters" existentes con p r olongación de puente -grúa Loca l es anexos para sala de máquinas. tableros-comandos, energía eléctrica y o ficina técnica. Local de sub - estación UTE sobre ca lle Río Negro. 350 m área total (playa de maniob r as 600 m).
arquitectos BENECH SPRECHMANN VILLAMIL estructura ing C. AGORIO acond. eléctrico ing . H . SILVERA acond. sanitario L l. S. y SILVEIRA 1986
Aberturas Instalación ' eléctrica Instalación sanitaria Extracción de aire Equipos y Tuberías
- pilote s entubados. hormigón armado en pilares, vigas y cor reas. fibrocemento. hormigón armado practicable para acceso a tuberías b l oques de hormigón vibra do y cu rad os al vapor. y ladrillo de prensa. hormigón prefabricado y herrería
- siste m a ant iexplosivo. cañería a la vista.
-s istem a tradicional. cañería a la vista .
- rotores "a v iento " en c ubierta
- expresión a la vista
Planta de ubicación
Arriba: P l anta baja P l anta de compresores y sala de máquinas. ler piso, sala de table
os y coman do s 2do. piso, oficinas.
Arrib a: co rte transversal y fa chada s obre Rí o Negro.
Abaj o : corte longitudinal , corte trans v ersal.
Abajo : fach a d a sobre la Rambla y de la ochava
Ar r i ba : vista desde l a Rambla .
Abajo: detal l e.
FOTOGRAFO: Roberto Fernández
Arriba: vista desde Río Negro
Abajo: otros ángulos de la Planta de co mpresore s.
IV Encuentro de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura
Tlaxcala, Mexlco. Junio de 1989
En el marco del IV ENCUENTRO DE ARQUITECTURA
LATINOAMERICANA, se han reunido en la Trinidad, Tlaxcala, México , las REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITECTURA Como producto de sus deliberaciones, llevadas a cabo entre el 29 de mayo y el 2 de j unio de 1989 , se suscriben los siguientes acuerdos:
Confeccionar una ficha informativa de cada publicación, la cual será intercambiada entre todas las revistas al finalizar las sesiones del IV Seminar io de Arquitectura Latinoamer icana.
Re i terar el compromiso de intercambio suscripto en anteriores encuentros, por el cual las REVISTAS DE ARQUITECTURA se obligan a enviar un ejemplar de cada número a las restantes, representadas en este Encuentro y a las que hoy no están presente, pero que han suscripto los anter i ores conven i os.
Que los Encuentros de REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITECTURA, coincidirán, en fecha y lugar con los Encuentros Bienales de Arquitectura Latinoamericana. El próximo se realizará en Porto Alegre, Bra sil.
Que la organización del Encuentro de Rev istas estará a cargo de las Rev i stas de l país sede, las que actuarán en coordinación con la Secretaría del Seminario de Arquitectura
Pub li car , en cada número, reseñas de las Rev is tas que se reciban de acuerdo a la modalidad y estructura de cada una de ellas. Esta reseña i nclu i rá los datos correspondientes de cada publicación.
Aceptar e l ofrecimiento realizado por el arquitecto Ernesto Alva, en nombre de la Secretaría de la CLEFAUDUAL, de publicar un Boletín Informativo con los datos de cada Revista y e l Sumario de los últimos números
Este Bolet ín se enviará a todas las E scuelas y Facultades de Arquitectura y se gest i onará ante la Federación Panamericana de Arqu i tectos su envío a todos los Colegios y Sociedades de Arquitectos
Pub lic ar un folleto con los datos de todas las Rev istas ( Editor, dirección, costo, estructura, temática, periodicidad) con el propósito de ser difundido entre B i bl i otecas y Un iversidades de América y otros continentes, como pos i bles suscriptores.
Aceptar el ofrecimiento de la Revista E scala, de Colombia, de responsabilizarse del d iseño y producción del folleto Los firmantes se comprometen en solventar, solidariamente, el costo
Aceptar el ofrec i miento real i zado por l a Junta D i rect iva del CIANA, a través del Arq. Ruben s Stagno , de propic i ar en la Feria de Sevilla, en conm emorac ión de los 500 años del Descubrimiento de América un espacio donde se exhib i rán las Revistas Iberoamer i canas
Los textos de los pre s e n tes acuerdos deberán ser publicados en su próximo número, por las Revistas aquí representadas. A su vez en la medida de sus pos i bil i dades , cada Rev ista difundirá el material producto de las ponencias y conclusiones del IV Encuentro de Arquitectura
Lat ino amer ic ana
Se recomienda insistir a las Revistas que aún no lo hacen en la difusión, al mejor n i vel (planos, fotografías) de obras de Arquitectura Iberoamericana contemporán eas que representen el espíritu de los Encuentros
La ti no ame rica nos de Arq uitectura
NOMBRE
Jorge Grane
Lala Méndez Mosquera
Federico García Barba
María Nieves Febles Benitez
Rodolfo Santa María Carlos Finck
Ramón Gutiérrez
Arq. Ma Teresa Ocejo UAM-A
Arq. Blanca Amaro Sánchez UAP
Arq. Eladio Gaxiola C. UAS
Arq. Rafael López Rangel (Pdte .)
Hugo Segawa
Daniel Rodríguez
Miguel Cana le
Gonzalo Cerda B.
José Manuel López
Jorge Morales
Arq.Sergio Trujillo Jaramillo
Arq. Rubens Stagno
Arq. Jorge Nudelman
Arq. David Eduardo Serna M.
Arq. Ernesto Alva Martínez
Eduardo Sn Martín
Cristian Boza
Humberto Eliash
Alberto Petri na
REVISTA
Habitar Revista del Colegio Módulo
SUMMA
SUMMA/Colección Temática SUMMARIOS
BASA
Diseño UAM
Documento de Arquitectura Nacional y Americana
DAU (Representante de Lima)
C Cuadernos de Arquitectura Lat i noamer i cana
Projecto
Trazo (Publicación del Centro de Estudiantes)
Arquitectura del Sur del BIO - BIO
Artefacto
Gutemberg Dos
HITO PROA
Revista de la Facultad de Arqu i tectura
Revista de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay ESCALA
Cuadernos de Arquitectura UNAM
Revista C.A Colegio de Arquitectos
ARS / CHILE ARO./CHILE
SCA. Revista Arquitectura Anales de Instituto de Arte Americano FADU-UBA
PAIS
Costa R i ca
Argentina
España Islas Canar i as
México
Argentina
Méx i co ( Puebla) ( S i n aloa)
Bras il
Uruguay (Montevideo)
Chile (Universidad Concepc i ón )
México ( UAM - Azc .)
Méx i co ( UAM-Azc .)
Colombia
Uruguay
Uruguay
Colomb i a
Méx i co
Ch i le
Chile
Argentina
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