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CONSEJO EJECUTIVO
Presidente : Arq Alejandro Baptista - Vice Presidente lo .: Arq Alberto ValentiVice Presidente 2o .: Arq . Conrado Pintos- Secretario General : Arq. Nery GonzálezTesorero : Arq Aldo Acerenza - Secretario de Actas : Arq María del Carmen QueijoSecretario Adm inistrativ o : Arq. Iván Arcos.
CONSEJO DELIBERATIVO
Arquitectos : Ramiro Bascans - Ricardo Bonino - Esteban Dieste -Juan C. DugonjicFernando Giordano - Nelson Inda - Nelson Longinotto - Rafael Lorente MourelleGualberto Peluffo - Luis Secco Larravide - Arturo Silva Montero - Juan C. VaniniArturo Villaamil - Julio C. Zuppardi.
COMISION DE PUBLICACIONES
Arquitectos : Rafael Lorente Mourelle -José Luis Livni -Fernando Giordano - Lucas
Ríos Giordano - Pola Glikberg de Besuievski
Coordinador
Arq Luis Rocca
Fotografías
Arq Lucas Ríos Giordano
PRESENTACION : Es nuestra intención, en esta segunda entrega de "Imágenes Urbanas" , llamar la atención sobre cierto tipo de arquitectura de Las década s del 3 0 y 40 que conformó en muchos casos sectores enteros de ciudad y que además de formar parte de la experiencia visual cotidiana del monte videano , está grabada en su memoria como una de las imágenes más caracter{st icas de su ciudad
Se trata de la t{pica "ar quitec t ura del revoque", con cl ara influenc ia del movimiento moderno en su corrie nte racionalista, pero en notable
Arq. V AZQUEZ BARRIERE
Resulta par ticul armente estimulante este conjunto habitacional de la calle 21 de Setiembre esquina Gurí del Arq. Vázquez
Barriere
En efecto la l ibertad de resolución de la esquina con el admirable tratamiento del balcón contínuo, los rasgos decora tivos de la trama entre las ventana s, la secuencia de escalones y escalera de acceso y finalmente e l notable remate acen t uando la esquina y afirmando el halconeo saliente constituyen algunos de los rasgos de esta peculiarísirna p r opuesta. Todo ello resuelto con una coherencia y un control del diseño , d i gno del mayor destaque. Obra mayor pue s dentro de la ciudad plena de sugerencias en lo urbano y riquísima en el detalle que apunta siemp re a un objetivo mayor.
• ,
Arq. Rafael Lorente
Arq. Lucas Ríos Giordano
armon{a co n la ciudad preexistente , respetando y generando trozos de ciudad , caracterizando sectores. Intentamos que las o bras seleccionadas , sin duda relevantes, sirvan como ejemplo de un fen ó meno más general que
se puede da r en medio de cualquier cuadro de barrio , donde una pequ eña intervención hizo mu cho por inducir la imagen qu e de nuestras ciudades tenemo s.
Arq RAFAEL RUANO
El edificio de la esquina de las ca ll es Juncal y Maldonado del Arq. Rafael Ruano es partic ularm ente no tabl e e n términos de inserción urbana y adecuación al preexistente. En efecto re sulta sumamente eficaz su planteo volu mé trico que lo liga fuertemente a las construcciones vecinas sin romper la co ntinuidad de tratam ie n to en la ali neación so bre la calle Juncal rematando finalme n te en la torre magi stralmente propuesta para la esquina . Desarrollo temático y luego posterior culminación alca nzan valores i nsuperables como propuesta urbana. La torre evoca n do una arquitectura de carácter naval pr oa a los vientos plantea u n intenso diálogo con el horizonte • marmo
El tratamiento textural y el color liga este adm irabl e edificio al resto de la manzana Allí destacamos tambié n otr a valiosa obra cuya contundente y feliz fachada conforma con el anterior un conjunto de excepción, particularmente notable resulta el juego de ba lcones a doble altura dánd ole a la misma una escala muy si ngular .
Arq. FERNANDEZ LAPEYRADE
En la esquina de Bulevar Artigas con la calle Baldomir encontramos el notable edificio residencial del Arq. Fernández Lapeyrade. Verdaderamente estamos ante un ejemplo clásico de arquitectura donde medida, proyección, llenos y vacíos alcanzan una armonía superlativa.
Frente al ventaneo abstracto, desproporcionado de gran parte de actuales propuestas que confunden arquitectura moderna con deshumanización, rigidez, esquematismo y facilidad esta obra aún concebida con fines comerciales resulta ejemplar en la consideración del entorno, de sus orientaciones, de una adecuada y eficaz propuesta como habitat integral. Notable la resolución de la esquina donde el volumen se interrumpe y recorta 2 niveles sol;>re la calle. Sutil su culminación mediante una sombra segura que perfila nítidamente su contorno. Eficaz la proporción de sus Terrazas sobre Bulevar A r tigas creando espacios exter iores muy adecuados, y de excelente escala y o ri entación.
Arq CRESPI
La vivienda de la esq. de la Av. Sosa con la calle Patria proyectada por el Arq. Crespi es otra obra relevante de la arquitectura residencial de acu erdo a las pautas del Movimiento Modern o. En este cas o la raíz expresionista de su len guaje se relaciona n otable men te con la di n ámica de una situación urbana en esquina. El movimiento, las líneas co n tínuas, la lectura ininterrumpida acentúan eficazmente una situación de á n gulo Particularmente destacable resulta la relación de volúme n es redondeados y el ventaneo que afirma el carácter de los mismos.
GENES
Arq. DE LOS CAMPOS, PUENTE y TOURNIER
La vivienda ubicada en la esquina de las calles Ellauri con Martí proyectada por los arquitectos De los Campos P ue n te y Tourn ier es si n duda uno de los hitos de la arquitectura racionalista dentro de un programa residencial. El respeto por las alineaciones existentes en ambas calles, la homogeneidad de las alturas finales de edificació n c ulminand o con la to rr e de circulaciones verticales en la esquina dialogando con la torre de la iglesia sobre los tec h os d e l as con struccione s de Bello y Reborati re sulta particularmente eficaz. Ruptura con el lenguaje utilizado , pero inserción cabal en los a6pecto s conceptuales.
Esta obra es un claro ejemplo de có mo obtener unidad en la diversidad de propuestas, enriqueciendo las imáge ne s ur ban as con una actitud de polémica vanguardia per o de profundo respeto por el entorno.
Hermosa lección de como por encima de tiempos y actitudes lingüísticas , la observancia fiel de la trama urbana e n riquece la misma afirmando sus rasgos má s peculiare s.
1756
0l' a c e Tomás Toribio en Jaén , España. 178 5
Obtiene el tít u lo de Arquitecto en l a Real Academia de San Fernand o de Madrid.
Posteriormente tra baja en el Escoria l probablemente dirigiend o l as obras de reparación y man te nimiento del • m1smo. 1799
Llega a Montevideo com o co nsecuencia de la función de co nt ra lor que adjudicaba la Academia a sus egresados , con el título d e Maestro Mayor de las Reales Obras de Fortificació n de Montevideo , es el primer Arquitecto Académ ico en e l Virrey nato del Río de la Plata 1799 -1804
Dirige las obras de modificación de la f achada de la Iglesia Ma t ri z cuyo rústico ya se había iniciado. En ese mismo período desarrolla un ambicioso proyect o de can ali zación del agua desde el Buceo a la ciudad para s u suministro y m o nopoli o por parte del Cabildo 1803-1804
Proyecta y construye su c asa 1804
Proyecta y presupuesta la realización , nunca concretada , de 40 puestos fijo s en la Plaz a Matri z que se emplazarían sobre sus veredas noroest e y sureste
En el mismo año proy ecta la nueva casa del Cabildo y Reales Cárceles, su ob ra más impor tante, cons tru ida en su primera etapa entre 180 4 y 1811. 1808
Proyecta la Casa de la Mis ericordia de Montevideo ubicada entre las actuales c alles Dante , Juan Paullier y Rivera . 1810
Muere Tomás Toribio a la edad de 54anos.
" P o dr ía servir de pequeño museo 1 de la Ciudad Vieja y colocá ndose en la c asa los muebles de la época , se tendría una v isión de lo que era una v ivienda modesta con el estudio y taller de un arquitecto en los primeros años del siglo XIX".
Carlos Pérez Montero ''E l Cabildo de Mo ntev ide o" 1950
El 21 de julio de 1802 , el Arquitecto Tomás Toribio solicita al Gobernador Bustarnante y Guerra " un pedazo de terreno en el recinto de la ciudad" Se le adjudica un predio de 4 varas de f rente por 50 de fondo ( 4,71 m por 42,95 m.) situado en la calle San Miguel (actual Piedr as) No 526 - 528, y entre la ant igu a Aduana que formaba la esquina de San Miguel y San Juan (ahora Pi edras e l tuza ing ó respectivamente) y la propiedad de Alberto Bolo Esta estrecha fa ja había sido d ejada libre como se rvidumbre de paso hacia la primera fuente de agua que tuvo Montevideo Servidumbre que condiciona fundame n talmente el partido arquitectónico adoptado por Toribio , ya que su casa es resuelta en dos pisos altos a los que se accede por una escalera lateral, quedando de esta forma, liberada la planta baja en su totali dad . Por la tipología adoptada divide la vivie nda en dos sectores separados por un pozo de aire y luz.
El del frente con el cuarto de estar con balcón a la calle , comedor separad o de aquel por una puerta vidriera y un probable escritorio. El del fondo con dos dormitorios entre los cuales ubica una escalera que conduce a otros dos e n un segu ndo • piSO.
Estas cuatro habitacione s ventilan y se iluminan hacia el po zo de aire y lu z mencionado o hacia el fondo libre del terreno, donde posteri o rmen te, y
La casa de Tomás Toribio antes de las obras de reconstru cció n
separadas 4 varas y 1/2 de su casa, construye cuartos de alquiler que finalmente serán demolidos.
Esta manera de resolver la ventilación e iluminación en forma directa desde el exterior o a través de pozos de aire y luz, sustituye la tradicional indirecta de la casa de planta romana.
Las alturas son todas menores que las acostumbradas (3,50 m. en general).
No se ha podid o descubrir la existencia de servicios, ya que, si bien, hay quienes sostienen que en realidad el escritorio era la cocina de la casa, no se ha encontrado indicios de duetos en el mismo
Todas las habitaciones se conectan a través de una circulación lineal y lateral que se inicia en la escalera mencionada de vinculación con la calle. El volumen anterior se apoya sobre un entramado de troncos de palmera (los originales se han podido conservar) y el posterior sobre un bóveda de ladrillos que, se estima, era
Fotografías de la I.M.M
la protección de la fuente pública y por lo tanto fue utilizada pero no construída por Toribio.
El corredor lateral entre los volúmenes forma un vestibulo, el que descansa sobre un entramado de vigas de madera dura, en sus extremos dos vigas del mismo material sostienen el muro que lo separa del pozo de aire y luz.
La azotea de la casa está realizada con tirantes de madera y alfajías sobre las que se apoyan ladrillos de mayor tamaño que los actuales.
La imagen exterior es extremadamente simple. Un balcón en el eje de simetría y dos puertas iguale s y simétricas, aunque la entrada de la servidumbre de paso fue ampliada posteriormente y así permanece , son los tres únicos elementos contenidos en el plano de fachada, el que se • corona por una cormsa.
Toda la obra de Toribio responde a los cánones académicos neoclásicos, esta fachada testimonia la sobriedad y el orden que era posible obtener como resultado de la correcta y sensible aplicación de los mismos.
Los accesos a la vivienda y al pasaje público son solucionados con aberturas iguales de di seño y tamaño.
Las mismas parecen responder únicamente a la lógica formal interna de la fachada, y (consciente o inconscientemente) a la imagen unitaria y coherente del entorno en el cual se inserta (V er esquema 1) y no contemplar la diferencia existente entre la que oficia como frontera entre el espacio público y el privado, y la que, por el contrario, es parte del espacio público. Posteriormente el acceso a la servidumbre de paso varía de diseño y tamaño. La vivienda ya es parte de un entorno cuya imagen es menos armónica (Ver esquema 2). Esta so lución es la que ha perdurado .
Existen por lo menos d os formas de enfrentar la resolución de problemas simi lares al presente : la restauración y el reciclaje
Este último es coherente con la búsqueda de la revalidación arquitectónica , adecuación a nueva s funciones e n general no museísticas y recuperación para la ciudad de a quellas obras del pasado con in te ré s. En función de las mu y particul a re s caracterís ticas histórica s que posee esta vivienda , es compartible el destino de museo que se le ha a signado, por lo c ual , su recuperación debía encararse , y así se hizo , como un a restauración. Esta se realiza en forma acertada y respetuosa , p or la Intenden cia Municipal de Montevideo , e n los años 1976 - 1977 Se han mantenido la mayor cantidad de elemento s originales sustituyéndo se lo s que , debido a l estado de d eter ioro en que se encontraba el inmueble, eran irrecuperables o se hab ía p erdido. En su posterior tra ns fo rma ción en Museo Municipal de la Co n st rucc ión, se techa con chapas tra n s lúcida s el pozo de aire y luz po ster io r , y se agrega una batería de baños y una escalera al fi nal del predio , así com o un pasaje d e madera en planta alta. De esta fm·ma se logra un extenso recorrido e n planta baj a y primer nivel para la exposición de diversos elementos constructivos y decorativos utilizados en la Band a Orienta l durante el final del siglo XVIII y primera mi ta d del siglo XIX
Finalment e se organiza en la casa una exposición de los di ferentes proyectos de Toribio, así co m o una muestra del m o bil iario usual en ese mismo período
Fuentes consultadas y bibli ograf í a:
a) Car lo s Pére z Montero - "El Cabil d o d e Montevideo"
b) Arq. Juan Giuria- "La Arq u itectura e n el Uruguay".
e) Material gráfico perten eciente al Ar c hivo del Sodre : t o ma s del Arq Yelp o, y al Mu seo Municipal de la Co n strucc i ón: tomas d e Ariel Cha balgoit y y Jorge R odríg u ez Delucchi (Director Honorario)
Nota: El es qu ema 1 responde al Pl ano Catastro del Ing Juan Albert o Capurro. d e los años 1856 - 1866
Planta Ba ja
Pnmer Pis o Segundo Piso
* Organizada por la Unión de Universidades de América Latina y la Escuela Nacional de Arquit ectura de la Universidad Nacional Autónoma de México , se llevó a cabo en Noviembre de 1981 , la IX Conferencia Latinoamericana de Escuelas y Facultad es de Arquitectura. El tema general de esta reunión ce lebrada en la ciudad de México, fue el de "La Enseñanza de la Arquitectura e n Am é rica Latina". Con el p ropósito de orie n tar las discusiones, se d istribuyeron tres trabajos básicos a modo d e ponencias oficiales para ca da uno de los temas tratados (Enseñanza de l a Teoría, Enseñan za de la Técnica y Enseñanza del Diseño). L a po n encia centrada sobre e l prim ero de esos temas, le fue e ncom e ndada al Arq. Mariano Arana y es r e producida aquí e n su versión int egr al.
ON persistencia ace ntu ada, se viene registrando en cierto s med io s arquitectónicos, una actitud de añoranza respecto al pasado. No nos corresponde aquí a n alizar las var iadas mod alid ades que reviste aquella actitud. Señalamos tan sólo que algunas de ellas parecen dolerse por la ausencia de una estructura doctrinaria capaz de consolidar a nivel arquitectónico y urbano, los mitos de unidad y equilibrio que otras épocas presentaron y que son hoy, sin embargo, inexistentes. ( 1 )
No cabe duda que el profuso panorama arquitectónico actual, puede induc ir a la confusión y al desconciert o. Y promover, por cons iguien te, una aspiración de retorno al "paraíso perdido".
Frente a la disgregada multiplicidad de formulaciones co n struídas y a la acentuada degradación visual que experime n tan en el presente nuestras ciudades, se ha s u ger ido la neces i dad de fijar vocabularios , si n taxis y cód igos susceptibles de ser socializados; y no faltaro n voces urgiendo la adopción de un cuerpo doctrinario y aún normativo, con la f in alidad -probablemente la ilusión- de imponer la unicidad o al menos la congruencia de un lenguaje a nivel colecti vo.
Do s realidades contrapuestas
Hans H ollein, Joyeria, Viena 1975
Conventillo "Medio Mundo" en Monte vide o
Deseo agradecer los consejos y el apoyo brindados en ocasión de la elaboración del presente trabajo , a Nelson Bayardo, Jack Couriel, Antonio Cravotto , Ana Gravina , Nelson Inda, Aurelio Lucohini y a los muchos amigos que tuvieron a bien leer los originales y aportar valiosas observaciones con las que se procuró mejorar el texto inicial. M. A
HACIA LA EN ENAN A . DE UNA EORIA
Arq. Mariano Arana
La amenaza de un neo-academicismo ,no parece yaqmmenca.
Tampoco su eventual correlato : el autoritarismo ideológico y quizás, político.
En el pasado, el tratado doctrinario acompañó a menudo a las realizaciones de la arquitectura "culta". Pero tanto respecto al pasado como respecto al presente, • puede genéricamente afirmarse que no ha existido -que no existe- arquitectura sin teoría Ella subyace incluso en las manife staciones "espontáneas" de la construcción popular .
La supuesta ausencia ocasional de una teoría (con mayor precisión, la adopción de una no-teoría), está • signando una actitud indiferentista y evidenciando la existencia de un neo-eclecticismo en la propia arquitectura contemporánea. Es lógico pues, que un pensamiento teórico se proponga como ingrediente imprescindible de todo andamiaje metodológico que superando la actitud meramente ingenua o la frivoli dad formalista, pretenda un enfoque medular de la arquitectura actual. Por otra parte , ya se ha señalado que ese mundo arquitectónico actual no es homogéneo. La multiplicidad de modalidades e nc ontradas que se • • mamfiestan en distintos ámbitos a escala internacional constituyen síntomas similares, de realidades sin embargo diversas. A menudo, contrapuestas. Dos actitudes arquitectónicas aparentemente próximas, ¿adquiere n acaso significaciones cotejables cualquiera sea la coyuntura concreta que las origine? '
La situación de los países "centro", con poder económico, productivo y "emisor", condiciona en efecto con frecuencia a los países periféricos, estratégicamente su bordinado s, económicamente débiles y, desde el punto de vista cultural, predominantemente receptores
Si parecidas respuestas se originan en circunstancias distintas, y si admitimos como cierta la inexistencia de arquitectura sin teoría (implícita o explícitamente formulada), deberíamos convenir que es precisamente el · suste nto teórico, uno de los parámetros relevantes para la consideración crítica del fenómeno arquitectónico contemporáneo. Esa consideración crítica, ese juicio, es ?tendible no sólo a nivel de la obra realizada, sino que Igualmente lo es, en relación al desarrollo de su concepción y diseño Y resulta particularmente importante en realidades como las de nuestros países latinoamericanos, en cuanto la edificación supone en ellos, un esfuerzo humano, social y productivo ,
relativamente más oneroso para encarar su concreción.
La práctica de la arquitectura, como toda actividad ejercida en forma continuada por el hombre , requiere de éste , por su propia constitución racional, un sistema de ideas que por una parte le permita interpretar la realidad , y por la otra, le brinde un fundamento para la acción Los concretos resultados así obtenidos, posibilitan a su vez retroalimentar la circularidad de un proceso de indagación y experiencia, de interpreta ció n y operatividad, de teoría y práctica, que metódicamente controlado, puede impulsar el enriquecimiento acumulativo del quehacer arquitectónico.
Por lo hasta ahora expresado, dos criterios iniciales pueden ser ya explicitados:
a) La enseñanza de la arquitectura no puede soslayar la consideración de un suste n to conceptual básico. Para ello , la teoría de la arquitectura debe ante todo autovertebrarse, definir su propia estructura. La teoría de la arquitectura debe encontrar la " arquitectura" de la teoría.
b) Las modalidades contradictorias del presente, impiden admitir una teoría única. La tradicional concepción centralizada en la Doctrina, debe, frente a cada circunstancia, ceder el paso a un renovado andamiaje teórico Extrapola ndo lo que Argan afirmaba para la Historia de la Arquitectura: importa ya menos una Teoría de la Arquitectura Moderna, que una teoría moderna de la arquitectura.
(1 ) Para la elaboración del presente trabajo hemos utilizado algunas ideas y ocasionales transcripciones de la ponencia que nos tocó presentar al coloquio celebrado en Cali en Abril de 1980. Ver: " Desarrollo y Subdesarrollo de la Arquitectura Moderna" en: "Coloquio : Arquitectura en Latinoamérica" Edición de la Universidad del Valle y del Instituto Colombiano para el Fomento de la Educación Superior Cali, 1980
l. ARQUITECTURA DE LA TEORIA
Toda teoría arquitectónica presupone, en algún grado, una concepción de la arquitectura deseable, una idea del arquitecto capaz de generarla y la postulación de un medio social que los albergue. Subrayamos que la afirmación de tales parámetros, no alude a la adopción de concretos modelos (de Sociedad, de Arquitectura y de Arquitecto), sino de lineamientos tendenciales. De otro modo, la teoría peligra en reducirse a Doctrina y la enseñanza, resumirse en Dogma.
Hablar de "arquitectura deseable", obliga a su vez a encarar los límites aceptables de interpretación, en relación al fenómeno congnoscitivo. Un enfoque teórico vinculado a la élrquitectura, implica apreciación de la obra; por consiguiente, obliga a considerar y discutir los posibles alcances y la validez del juicio que sobre ella se formule Tanto más, si aquel enfoque teórico procura ejercitar su dilucidación en el plano docente.
Comencemos por rechazar la viabilidad misma del juicio definitivo y absoluto. Todo juicio está condicionado no sólo por las aspiraciones, intereses y conformación cultural del observador, sino también, por su propia situación histórica Todo juicio es función de su medio y circunstancia; varía con la realidad que lo motiva. Para ser lúcido, debe tener autoconciencia de su propia historicidad, puesto que está condicionado por la circunstancia de su propio presente.
Si al decir de Croce, ''todo juicio es juicio histórico ' ', todo juicio es también entonces relativo; y tanto más verdadero, cuanto más "circunstanciado".
Verdadero, y no absoluto; circunstanciado, y no casuístico. Compatible pues con el pensamiento racional, el método ciet\tífico y la generalización instrumental conducente a la acción responsable.
Si la objetividad radical es de impracticable alcance, no lo es en cambio la relativa objetivación instrumentalmente válida, capaz de viabilizar la acumulación y perfeccionamiento del conocimiento, siempre que los parámetros utilizados sean clara y honestamente explicitados. Objetivando, en definitiva, la subjetividad proveniente de los presupuestos ideológicos e intelectuales que para la interpretación de cada obra se manejen. Corresponde pues, explicar los nuestros.
Toda obra, y toda realización arquitectónica muy en especial, está condicionada por el contexto específico donde aquella se origina. Complementariamente, creemos que obras y propuestas no surgen mecánicamente, como simple imagen especular; no son resultado inexorable de las fuerzas encontradas que en "su" presente actúan dentro del campo cultural, social, político, productivo No están "determinadas", aunque si , "condicionadas" por ellas Es más : no bien formuladas, aquellas propuestas y obras re-alimentan a la realidad que contribuyó a conformadas; devienen parte integrante de la misma. Y en un permanente proceso de acción y reacción, de condicionadas , pasan a su vez a consituirse en condicionantes de nuevas formulaciones que enriquecen y dinamizan aquella realidad. Pero la realidad no suele ser unitaria, homogénea. Por lo general, se presenta como compleja , discontinua e incluso, parcialmente contradictoria. Contradictoria dentro de los límites de su específico ámbito referencial; y con frecuencia también, contradictoria respecto a otros ámbitos distanciados, aunque interrelacionados con ella.
Como hombres latinoamericanos, enfrentados como estamos a realidades contradictorias, discontinuas, complejas, rehuímos su conocimiento desaprensivo, incontaminado e "imparcial" "para tener razón de ser -extremaba su planteo Baudelaire- la crítica debe ser parcial, apasionada, política, es decir, hecha desde un punto de vista exclusivo, para que abra también horizontes más amplios". (2) Ante la disyuntiva, rechazamos la opción de la "noopción" y asumimos en cambio el compromiso explicitado, admitido.
Cualquiera sea la distancia a veces sustancial que singulariza a las distintas naciones del continente, comprobamos la presencia de rasgos genéricos que las caracterizan como conjunto: la dependencia -ocasionalmente el sometimiento- frente a las exigencias políticas, estratégicas, culturales, económicas de las potencias dominantes, y la muy desigual distribución del ingreso entre su masa poblacional. Consignemos pues que valoramos en forma prioritaria, todo esfuerzo que procure, convincentemente, la afirmación de la autonomía nacional ante el poder externo, y toda alternativa consensual que aspire a la franca superación de los sectores sociales más debilitados.
¿Debe inferirse de esto, la proclamación de una doctrina exclusivista y autónoma, circunscrita a una problemática limitada a nuestro estricto ámbito geográfico y radicalmente escindida del marco internacional que lo engloba? • Por otrd parte y por lo ya expuesto, ¿puede interpretarse que obra y propuesta se validan por el grado de efectivo desarrollo alcanzado por su medio histórico?
Nada más alejado de nuestro pensamiento Señalemos en primer lugar que el creador latinoamericano y en general el proveniente de todo país periférico, si aspira a una propuesta reflexiva y por lo tanto difundible, debe amplificar su horizonte cultural para tentar con acierto la más válida respuesta a su propia escala. Conocimiento ecuménico y solución específica pues, aún cuando ciertos lineamientos doctrinarios, ciertas proposiciones teóricas o ciertos planteos organizativos, se admitan como de aceptación genérica.
En segundo término, precisemos que el valor de las formulaciones arquitectónicas no resulta de la naturaleza de sus programas, como tampoco del contexto político-ideológico que les da origen. La arquitectura se valida en, no por su contexto específico.
En tal encuadre es que deberíamos considerar la incidencia de la actuación del arquitecto capaz de generar en nuestros medios, aquella "arquitectura deseable " Admitimos con Tafuri ( 3) que la apreciación del trabajo intelectual del arquitecto debe efectuarse junto a la consideración de los desarrollos de los modos y de las relaciones de producción.
Dejemos de lado la postura mayoritaria y deleznable del profesionalismo autocomplaciente, que sólo ve en la práctica arquitectónica, un medio de consolidación de su nivel económico y de su prestigio social
Aunque motivada por una inquietud responsable , tampoco compartimos la actitud que, cuestionando en forma radical a la sociedad en vigencia, culmina con la
(2 ) Citado por E. R. Rogers en "Experiencia de la Arquitectura". Buenos Aires, 1965
(3) Ver: "Arquitectura e historiografía: una propuesta de método" En : "Summarios" No. 5. Buenos Aires, 1977.
negación de toda eventual intervención proyectual. El arquitecto presuntamente más responsable, te rmina en tal caso, para eludir la contaminación de aquello que rechaza por injusto, rechaza n do toda responsabilidad de diseño Im posibilitado de eli m inar la fuente de la injust icia, se elimin a a sí mismo en tanto arquitecto; y elimi n a, s imu ltánea me n te, u n o de los posibles medios de incid ir - de n tro de Jos muy acotados límites de su disciplina- para mitigar aquella injusticia , o al menos , para de n unciarla ; para evidenciar la contradicción manifiesta e n tre su existencia y las potencialidades de superac ión Si ello es válido a escala universa l , p e n samos que lo es aún m ás en el caso de nuestras realid ad es latinoa m erica n as.
La polarización extrema entre "co nciencia crítica " y " co n ciencia proyectual" no representa la única alternat iva. Co m parti m os con Tomás Ma l donado que la "ideología de la a n ti - proyectación es un lujo intelectual de la so cie d a d de co n su mo, u n a pre r rogativa de los pueblos acaudalados, u n a fastuosidad retórica de los pueblos sa t urados de bienes y servicios. Los pueblos sumergidos en la necesidad y en la indigenci a no pueden permitirse tal actitud." (4)
Dos ac t itud es fr ent e a la H istoria
( 4 ) "Ambiente humano e ideología". Buenos Aires , 1972
Inclu so dentro de la controvert i ble sit u ació n global d e nuestras naciones ( de las condici o nes eco n ó m ic as imperantes, de las fuerzas sociales en pugna, d e las eventuales carencias que pudieran registrarse a nivel académico), el arqu i tecto posee márge n es pa r a propon e r soluciones. Dependerá de su d i nam ism o o d e su apatía , de su lucidez o de sus limitac io n es, q u e ta les solucione s, aún medi at izadas, se traduzcan e n ava n ces o e n retrocesos.
Pero n o todo el campo del queh acer arquite c t ón ico se debate entre " apocalípticos" e " in tegrados". Ot ra s alineaciones - y alienaciones- han apareci d o, procurando recuperar para el arqui t ecto su añorad a estatura de "C reador " sing ul ar.
El innegable desdibujamiento que fue adqu iri e nd o l a concepción profesional durante la década del 60 por efecto de la indagación en la ar q uitectura s iste mát ic a, d e la imaginería tecnológica, de la metodología de di s eño , de la desmedi<;la expectativa a n te la posib l e p art icipa c ión del usuario (búsqueda en su mayor p a rte prov enien t e s d e los países "ce ntro" ), se conjugó con el desam paro que parece haber experimentado el arquitecto, di sminu í d o o desbordado ante los rotundos progresos regist rado s p or la ciencia y por la técnica.
El arquitecto reaccionó procura n do rec up e rar p a r a sí un sitial destacado. Se r.etornó d e tal suerte, a la o b ra pensada co mo " monumento" y se jerarquizó el c ará cter "i ntro spect ivo ", "a utobiográfico" de la p r opu e sta; se consideró a la calidad dibuj ística como valo r en sí mismo , se privilegió al mundo de las conce p t ualizacion es frente al de las realizaciones, y n o se descartó la especulación ideológica minoritaria, privativa del cenáculo cu lto y exclusivo.
"Arqu itec t ura a partir de un elitismo pro gre sista, e n vez de arquitectura a partir de u n populismo reaccionario" , llegan a soste n er Mac h ado y S ilve t t i. ( 5)
Hans Hollein va má s a ll á: "La ar qu i tectu ra no la satisfacción de las necesidades de lo m ediocre, n o e s e l entorno destinado a la mezquina felicidad de las masa s la arquitectura es un asunto de élite". (6)
La inquietante imprecisión de lo ambiguo que se registraba en el primer caso, ad qui e r e al me no s aquí , la virtud de la cruda franqueza. Re c o n ocer esa virtud , permi te calibrar con nitidez su po stu r a y ci m e ntar po r par te nuestra, su recha zo m ás taj an te y frontal. Desde éste, nuestro enfoque e xpl ícitamente condicionado por nuestro medio y circunsta ncia , no admitimos - no podríamos h ac e r lo- el e ncub r imiento individual de aquel arquitecto q u e f ij a sus parámetros de acción con atención excl u siva a sus pro p ias preocupaciones y a la voluntad de desarrollo auto nómi co de s u capacidad personal Importa sí, valorar al arqu i tect o "situado", al profesional "e n circunsta n ci a ", a l c on st r ucto r inqui e to por ofrecer alternativas de su peraci ó n a l a s fo rma s d e vida en vigencia. Al arquitecto p r eo cupa d o más en proponer que e n imp o n e r . En de f i n itiva, al me n os obsedido por "su" vivencia y que priv i legia en cambi o la convivencia de -y con - la pob la ci ón a la que a cepta servir. Por esa población surge y a e ll a, cree mo s , se deb e.
(5) R Machado y J. Siluetti: "C asa Fuen t e " En : "Su mmarios"No 13. BuenosAires , 1977. (6) Citado por Charles Jenks en "Modern Moue m e nts in Architecture". Ox{ord, 1973.
Pabellón en K u mamoto, 1 9 75 (A rq Ya s ufumi Kij ima )
Rampa d e Fran c es co d e Giorgio y Nuevo Teatro en Ur bin o. h acia 1937 (Arq. Giancarlo De Cario)
Un mal diseño no se redime por la sana intenc ión y la pura ve rbalización mor alista. Tam p oco, claro está, se valida la ar qui tect ur a por la so la calidad d el diseño desligado de su potencial dimensión s ignific a nte.
Pero, ¿no es co n tradictoria esta aspiración por atender a lo s requerimientos específicos que e xige la población de h oy y aquella comprometida vocación tendiente a redimirla en el futuro? Precisamente , entendemos que compatibilizar esa necesidad de so lución concreta en lo inmediato, con una apertura de concreció n factible, constituye uno de los más estim u lantes desafíos planteados a la arquitec tura actual
Cada propuesta arquitectónica debe ser respuesta al imperioso presente. Pero cada propuesta puede ser tamb ién , anticipación focalizada de una r eali d ad potencial, ideal, todavía incierta. Debe ser, ine luctablemen te, testimonio , y puede ser, al mismo tie mpo , profecía.
Afirmemos, en términos globales, que no hay arquitectura vál i da sin preocupac ió n p or el mantenimiento del equ ilibrio ambiental y la superación de la cal ida d de vida de la población ; no hay arqui tectura válida que no procure el enfre n tamiento co n las fuerzas ge neradoras de la depredación natural, económica, social y cultural de nuestros países.
La obra ofrece pues, una multiplicidad de articulaci one s posibles; y por lo mismo, su interpretación exige una multiplic idad de a p roximacio nes valorativas.
La admis ió n de aproximaci one s valorativas, no deb e eludir sin e m bargo, la af irmación de un supuesto que adopta m os como previo , obvio y axiomático (a unque no siempre parece ser así considerado): la arquitectura está llamada a servir al hombre , al hombre concreto; a const itu irse en positivo estímulo a su vida individual y comu nitaria
Partiendo de ese supuesto inic ial, proponemos al menos, cuatro parámetros de juicio para esa apro ximación crítica a la obra. No es del caso determinar el event ual coeficient e de sus importancias relativas (ellas pueden va ri ar según e l observad o r, el medi o geográfico y el tiempo hi stórico), pero interesa en camb i o destacar la incidencia de todos y cada uno de ellos p ara una ponderada valoración :
a) La Preocupac i ó n Organizativo-Funcional (q ue amplifique el acotado reducto de un utilitarismo primario, al campo más dilatado del estudio de las condiciones materiales y de las n ecesidades espi rituales , de las apete ncia s i n dividuales y las asp iracione s colectivas, del modo tradicional de vida y de la po tencial tendencia hacia el cambio).
b) El R espaldo Técnico necesa ri o (e n lo relacionado con la concepción estr uctura l, con los materiale s y procedimientos constructivos, con el estu dio del acondicionamiento n atural, con los e quipamiento s mecánico s perti n entes Este parámetro i mplica sopesar la i n cide n cia del factor eco n ó mico y adecuar las soluciones al medio n acional específico)
e) El Sustento Teórico y los Aspectos Id eo lógicos implícitos (qu e permitan calibrar los objetivos propuestos y afirmar la arqu i tectura como hecho cognoscitivo, y po r lo tanto, comunicable y tran sfe rible ).
d) La Cohere nci a d e l a Forma a doptada (ente ndid a como coherencia con los restante s parámetros y consigo mi sma, en tanto estímulo forma l y espacial, y en ta nto voluntad de plasmarse e n sfmbo lo de valores admitidos y/o significante de nuevos contenidos)
Dos actitudes frente a la Ciudad
"Res id encias del Parque ", Bogotá, 1965- 72 (Ar q Rogelio &z l mona )
Oficinas Municipa les, Port land , 1982 (A rq Michael Graves)
•
Detengámono s en algunas co nsideraciones com pl ementarias. E n particular nos parece importante al udir al conce p to de necesidad implícito en el primero de los paráme tros e n unciados. Las " necesidades " manejadas por el arquitecto, no siempre coinci d en con las se ntidas po r el destinatario de la obra. Aquéllas, frecue nt e mente , se p rese ntan deformadas por la preconcepción formalista. P ero la s necesidades que el us uario sie nt e como propias , puede n igualmente caer en deformaciones , tensionado como está, por un a sociedad habi t ualmente distorsionada por los h ábitos inducidos y las apetencias inse nsa tas del consumo. Al respec to, es necesario confiar e n el co nt rol autocrít ico del diseña dor y procurar , comp le men ta riam ente, el s u ste n to socio lógico que permita detectar con razonable aproximación, las verdaderas y reales nece sidades de aquel usuario
• En segundo lugar , validamos el apoyo técnico cimentado en la investigación cie n tífica. La racio nalización de los proceso s co n struc t ivo s, la d ete nid a consideración d e las condicionantes locales , el ahorro energético (material y human o), alcanzan en efecto, especialmente en países c omo Jos nu est ro s, releva n cia especial
Consignemos e n tercer término, la dicotomía l ate nt e en la interpretación d e la "forma ". Co mo m anifestac ión hedonista , autosu f iciente , sólo puede aspirar a la f ruici ón esteticista por parte del gustad or pr eparad o y sensible. Con vocación pluralista, pued e además alcanzar a ser estímulo para la e xpan sió n del in dividuo y de la actividad comunitaria
Frente al obstinado entro ni zamiento de la conceptualización abstracta ("Racionalismo ", " Funcionalismo " " Te c nologi smo" " For ma lismo") t t t pretendemos pu es recuperar la vita lidad plena y ca b al de la racionalidad, la funcionalidad , la técnica y la forma.
Co n la enumeración de ta les presupuestos t eór icocríticos, factibles de ser incorporados a la práctica d oce nte , nos compete ahora aventurar algunos lineamientos par a su p os ible implem e ntaci ó n operativa
11. LA TE ORlA EN LA PRACTICA DE SU ENSEÑANZA
Comencemo s sosteniendo nu estro absoluto convencimiento de que no ex iste enseñ¡mza plena sin un sólid o fundamento cien tífico; pero tampoco ex iste enseñanza plena , allí donde no se brinda u na tota l garantía p ara poder sustentar libremente las ideas
La instrumentación de la enseñanza teóri ca en una escuela destinada a la p reparación de arquitectos, debería proponerse co mo objetivo primario, promover en el estudiante la racio nalidad autoconciente que le permita afirmar , dentro de los parámetros e nunc iados, s u control so bre el diseño
Cree mos en efecto , q u e el desarrollo de la arquitectura actual está en buena medida condicionado por la co nciencia crítica con que los creadores enfo qu en su problemát ica . Convie ne entonces col ocar el acento me no s en el "a prender " (e n tanto ac umulación informativa o aceptación impuesta de norma s operativas), qu e en el "co nocer " (e n tanto esfuer zo intelectivo y sensible por indagar esa problemática arquitectónica y discutir las realizaciones o tentativas ge nerada s para e nfrentar su so lución )
La posibilidad de aproximar la e nseñ a n z a a un a metodología c ie n tífica, obliga a cuestionar toda estructuración de u n cu erpo doctrinario cerrado y comp leto , contrapo n ié ndol o a una teo r ía e ntendida como una sucesión de hi pó tesis.
"Una concepción como la plan tea da , impone la necesidad de reconocer como lógica de su propio desarro ll o, la crít ica y evolución siste m át ica de los modelos propuestos ; impone ta mbi én la imposibilidad de negar a priori una concepció n teórica en tanto la práctica a que se refiere no permita definir un criterio suficiente mente fundado de valoración, a ún cuando su proposición pueda c h oca r con los criterios dominantes
U n a teo ría así entendida es un proceso esencialme nt e crítico, e ncarado como guía necesaria para una práctica co ncret a, que no tiene sin embargo más garantía de su pureza que s u depuración sistemática, . ( 7)
La enseñ anza debe ser pues, dinámica Pero tam bi én abierta , evolutiva. Evo l ut iva , para ate nd er los niveles de progresiva complejidad en el tra nscurso de la formac ión académica. Abierta , de modo de ca ptar con generosa amplitud , la aportación perso nal de l estudian te, adoptando la rigurosa co ngruencia de pensamiento, como única norma excluye n te.
Y además de dinámica, abierta y evolutiva, entendemos que la e n seña nza debe ser motivadora , promociona!. Debe inducir al acto creador. Al acto creador basado en la me di tac ión y la lógica y por sobre todo , en la sensi bilidad hac ia el ámbito paisajístico y urbano , y hacia la comuni dad y la persona , sustento y razón de ese acto creado r
Aún cua nd o se mantenga a cargo de u n catedrático la clase expositiva y "m agistral", resulta imperioso viabilizar los medio s capaces de superar la habitual pasividad implícita en su práctica, con la deseable participación activa del al umno
El campo de experime ntación pued e ser variado. Dentro de esa afirm ación receptiva, caben al menos do s modalidades co mpl ementa rias con las formas tra dicionales de impartir la docencia:
(7) "Teoría de la Arquitectura - Cri terios de Orientación y Contenidos" Repartido No. 443.71 de la Facultad de Arquitec tura de Montevideo, 13/ IX / 71
a) la fijación programada de trabajos en equ ipos restringidos que induzcan al estudiante a la discusión y al diálogo; a la necesidad de pensamiento fundado y al cotejo de opiniones encontradas (posibilitando y aún alentando el disentimiento razonado, respecto a los l i neamientos defendidos por el propio cuerpo docente) .
b) la fijación igualmente programada de horas específica men te destinadas al amplio intercambio de ideas, formulación de dudas y planteos de temas o problemas vinculados con la asignatura, a ser promovidos por exclusiva iniciativa del estudiantado, con entera libertad y autonomía respecto al profesor que le sirva de guía.
Aunque la indicación pare z ca superflua, conviene subrayar que la enseñanza de la teoría debería conjugarse con las restantes disciplinas que se impartan en la respectiva escuela. En forma particular, entendemos imprescindible coordinar la asignatura con la labor creativa del Taller de Proyectos (explicitando la teoría empleada en el diseño) y la tarea comprensiva vinculada a los cursos de Hi st oria de la Arquitectura (explicitando la teoría que vertebró los ejemplos del presente y del pasado ).
Enumeremos , finalmente, algunas sugerencias de factible aplicació n e n la prác tica de su enseñanza.
Sustento teórico
En base a los lineamientos ya trazados, puede exigirse al alumnado la elaboración previa del andamiaje teórico capaz de cimentar la posterior elaboración de sus propia s propuestas exigidas a nivel de Taller.
Desde otra perspectiva , aunque co n si milar objetivo, es factible complementar su preparación, median t e la consideración de los planteo s teóricos sustentantes de propuestas ajenas, siempre que unos y otras puedan ser investigados con el respaldo de una documentación fehaciente.
Puede resultar de mayor estímulo, promover la entrevista y el diálogo con los usuarios , registrando sus opiniones sobre los aciertos y deficiencias que determinada obra les merece, así como las formas de usos efectivos y las alteraciones a través de las cuales, aquellos usuarios se " apropian" de la misma. La ulterior consulta al diseñador y la subsiguiente comparación de pareceres, posibilita un análisis detallado por parte del estudiante. Tales experiencias serán tanto más fermentales, en la med ida que las realizaciones atiendan los requerimientos de conjuntos humanos numerosos y permitan la confrontación de diversificadas formas de vida y variados nive les de extracción económica y social
Estudio de casos
Uno de los cauces didácticos de mayor potencialidad esclarecedora, lo constituye el estudio razonado de soluciones otorgadas a variados programas arqu it ectónicos. Existen dos vías fundamentales para llevarlo a la práctica :
a ) La consideración de ejemplos que dentro de un mismo período histórico, enfocan diversamente la resolución de programas similares. El objetivo, en tal caso, debe centrarse en el grado de coherencia teórica que manifieste cada uno de ellos, respecto a los est ímul os que condicionaron su concreción;
b ) El est udi o de las distintas soluciones que un mi smo programa arquitectónico va presentando en el correr del tiempo. Quizás éste represente un esfuerz o de comprensión teórica particularmente redituable, aunque requiere el apoyo de un cue rp o docente de sólida capacitación
Dos actitudes frente al Habitat
en Mozzo (Bé rgamo ), 1977 (Ar q . Aldo Rossi)
Ambas alternativas exigen la discusión de cada propuesta en función de su situación histórica. (Explicitando las tensiones generadas entre la voluntad creadora y los acotamientos impuestos por la realidad ; entre "lo deseado" y "lo posible"). Ello implica el conocimiento -así sea en términos globales- del pensam iento teórico dominante en la ép oca ( no sólo arquitectónico, sino también filosófico, estético, científico, económico, político), así como una idea acerca del grado de evolución técnica del períod o.
Resulta útil el reconocimiento de tipologías arquitectónicas generadas, cuidando de establecer di sti nciones entre l os tipos organizativos que responden a condicionantes específicas (fu ncionales, tecnológicas , ideológicas, expresivas) y los estereotipos formales, utilizados como respuestas canónicas , unilateralmente determinadas por una voluntad de configuración visual.
Creemos pertinente tal apreciación, puesto que el debate al que nos presiona hoy la industria editorial dominan t e a escala universal, privilegia la poética formal entre todos los restantes parámetros que intervienen -o deberían hacerlo- en la formulación arquitectónica.
A la aspi ración de Aldo Rossi por conseguir una vía que " pueda poner fin al viejo estorbo del funcionalismo" (8 ), preferimos toda actitud que procure, de manera sensible y responsable , la arquitectura necesaria (f ormal , técnica, ideológica y funcionalmente necesaria) para nuestra gente.
Por ello es que "sería fundamental -tal como señala Oriol Bohigas- que no se cayera en la actitud ya tan fracasada de fomentar la pseudo-investigación formal en abstracto, sin ninguna relación con el planteo funcional y productivo. " (9)
(8) Citado por R. Bonical z i en "Herencia del mo vimie nto moderno", ensayo incluído en "Arquitectura racional". Madrid , 1979. (9) "Proceso y erótica del diseño". Barcelona, 19 72.
Viviendas
A ce rcamiento a la obra
Pero e s en e l directo contacto con la obra que la p ertinen ci a del pensamien to teórico s e ve rifi ca o se di sgrega.
Imp o r ta as í evidenciar , al enfrenta r al hecho arquitectó ni co concreto, la pre sencia al menos de tres niveles de captación :
Qu é se ve
C ómo se lo v e
Cómo se lo interpreta
Estos tre s n iveles ("V is ió n ", " P erce pción ", "Comprensión "), dif íci lm e nte s e dan en forma si mul tá nea , pero ta mpo co se t ransfieren en for m a n ecesaria m ente suce s iva
Si se admite con No rb er g-Bchul z, que " la arquitectura sólo puede ser comprendida fenome nológic am ente " (10), el segundo nive l i ndicado (e l cómo s e l a ve), resulta quizás e l má s pr ob l e mático , puesto q u e la aprehensión de la obra puede variar según sea el o bservador (c rítico o u s uari o) qu e la co n s idere De all í que s ur ja como imperioso el indagar con pulcritud las condiciones y aspiraciones atendibles del de sti na tario de esa obra , para n o distorsionar el juicio crítico
Comp lem entariamente , re sulta ta mbi én necesario tener en cu e nta el hecho arquitectónico en re lación con su entorno inmediat o. Una obr a pu e de validarse e ntre otras razones, por la armonía generada, por la adaptación al contexto que la precede Per o no es imposible que su interés resida , pr ec isamen te, en una relación inversa : la transfo rm ación y superación s u stanc ial del contexto , median te la i nserción de lo nuevo La pertinenci a de la propu esta deberá calificarse ciertamente, de acuerdo c on la escala de la intervenci ó n , los logros positivo s de organización , t ecnología, estímulos visuales y, desde luego, se gún la s características del propio entorno afectado
La visita colectiva y guiada a la obra, posibilita la experiencia personal directa , irreductible a los medios habi tuales de c o municaci ó n documental. La ejercitación co n e lla vinculada puede s er múltiple :
El acceso a la obra e n o ca sio ne s di fer entes (días y horas com une s o esp eciales; presen ci a de actividades o ausencia de ellas), reg istrando la fac ti bilidad de sus distintos comportamien to s. Análisis de las rela c io nes existe n tes e ntre la obra y el medio ur ban o o n atural donde se implanta. Co nc ientizac ión del gra do de percepción efect ivamente ajustado al espacio o b servado (las distorsiones verificadas entre las características física s reales y aquéllas que n orm al mente so n "internalizadas" por el estudiante, pued en se r manifestadas en un releva miento memorizado del ámbito visitado)
Pl a n teo detallado por escrito a nivel individual, de la s observacio ne s r eleva n tes (encuadradas dentro de un marco teó r ico-refere ncial pre-e s tablecido p or par te de la cátedra), y su ulterior cotejo a nivel d e grupo
La visita guia d a acrec ien ta su potencialida d fo rma t iva , si la misma se e fectúa a progra ma s colectivos (preferenteme nte h abitaci onales ), dond e la participación del usu ar io p ueda ha ber se man ifestado (co mo en el caso de algunos conj u ntos cooperativos por eje mplo ) desde la iniciación misma de su co ncepción .
Análisi s c rític o
En un pl an o super ior , es factible ensayar un e xamen c rítico-arquitectó ni co más detenido
Es a nuestro entender aconsejable , que tal examen se focalice e n realizacio n es c on te mporán e as , co n e l fin de estimular al estudiante a e mitir un juicio lógico , co mprom et ido con las e xigencias de s u propio presente , cu id a ndo si n embargo, q ue el rigor me to dológico se so br e ponga a la eventu al distorsión de la ideología personal.
En todo s lo s caso s , el objetivo debería fijarse en la e xpli c ita ció n de propósitos ( funcionales, téc nicos , e xpr esivos, teó rico s) qu e cada obra conlleva y la verif icaci ó n cu idad osa de s u s re s ul t ado s conc re tos.
Di sti nt os plano s de in dagación valorativa pueden al resp ecto ensayarse:
Análi sis cr í ti co de una realización o pr o pue sta ajena, a t r avés de e nun c iaci o nes expresamente form uladas po r su p r opio creador
Análisi s crítico de una obra o propuesta ajena, deduciendo de ella, l os presupuestos teó ricos que la vertebran.
Análisis crítico de una pro puesta propia , comparando los fu ndam e nto s teóricos inicia les, con la específ ic a concreció n del diseñ o f ormulado (autocrítica del e st udiante , e n b ase a a nt e proyecto s elaborados en los cursos de T a ller)
Análisi s de escritos crít i cos so bre alguna obra o pr o pu esta arquitectónica , ponderándolos de acuerdo al juicio que el estudiante estructu re sobre la misma (crí tic a de la crítica)
Elegido por el prbfesor un texto de crítica arquitectónica : búsqueda de ejemplificación apropiada a c argo del estudiante, y fundamentación razonada de la misma
R e iteremos que ningún criterio valorativo debería ser desechado a priori ; y reiteremos también que el desafío de la realidad latinoamericana exige el más sólido nivel de prepar'ación cultural de Sús técnicos futuros.
Calar en la problemática de nuestros suelos y nuestras ge nte s, alentar la polémi c a to lerante y la crítica responsable , puede ser me no s prestigian te que el co n s umo pasivo del eso te rismo culturalista extra nj ero pero permitirá viabilizar sin duda , nue st ra arquitectura más vál ida.
M o ntevideo , Julio de 1981
"By k e r Wall " , Newcaslle, 1974 (Arq Ralph Ers kine )
A Ley de Vivienda se propuso ser instrumento de l a solución del problema de la vivienda en nuestro país. Dentro de la misma se preveía la apertura de diferentes líneas de acción simu l táneas: Pública, a través de INV E y los Municipios ; Cooperativa a través de las Cooperativas de Ayuda Mutua y de Ahorro Previo; Privada a través de la gestión de los Promotores Privados. Actuando conjuntamente y con la posible utilización de subsidios para los sectores m ás necesitados (cosa que no se llegó a instrumentar) se pretendí a llegar a todos los sectores de la población respondiendo el Sector Público y las Coo pera tivas de Ayuda Mutua a los grupos de menores ingresos y las Coo pe rativas de Ahorro y Préstamos y lo s Promo tores Privado s a los de ingresos medi os y medio-altos Este esquema fue mo difi cándose pa u latinamente hasta llegar a la situación actual en que concentrando el Banco Hipotecario todas las atribuciones en e l campo de la vivienda ca nali za los fo ndos en parte hacia algunos gra nd es conjuntos realizados
por el régimen de concurso-licitación y , fundamentalmente, a través de l a Promoción Privada.
Son muchas las consideraciones que se podrían hacer sobre la política aplica da por parte del Banco, ú ni co agente fina ncier o e n el país en materia de vivienda. Tanto su política de asignación de recursos a las diferentes líneas de crédito, como la distribución territorial de los mismos, los valores de tasación aplicados, los co n troles establecidos, condicionantes const ruc tivas, etc. son e no rmemente discutibles. No es sin embargo la intención del presente trabajo profundizar en esos aspectos pues para ello se debería realizar un pormenorizado análisis de la ley, de su aplicación e n sus sucesivas etapas, de la asignación de recursos a las diferentes líneas, etc. cosa que escapa totalmente a las posibilidades e inte nc iones de nuestr o enfoque. Retengamos, por el momento la tónica dominan te en estos últimos años en las lín eas de trabajo co nsideradas El rasgo sobresaliente fue el fuerte incentivo a la especulación inmobiliaria en programas co n decisiva (cuando no total) financiac ió n pública a largo plazo realizada co n un criterio de
PROMOCION PRIVADA Y SOCIEDADES · '-JIVILE
Arqtos. Jos é Luis Livni
Rafael Lorente
maximización de ganancias y desatendiendo aspec tos sociales, urbanos y arquitectónicos de primordial importancia.
En efecto, el BHU dirigió una importantísima masa de recursos disponibles no para responder a los requerimientos de los sectores más necesitados de la población sino hacia aquellos que teniendo una cierta capacidad de ahorro podían afrontar los costos de programa s con una fuerte tónica especulativa aceptando las condiciones impue stas por el mercado como elemento regulador de la oferta, la demanda, los valores de venta, las condiciones de comercialización, la ubicación, etc. Dicha tónica no fue ajena en absoluto a la política , económica global seguida por el gobierno en los últimos años que ha postrado al país en la crisis más grande de su historia.
Concentración de recursos que se e volcó en forma desordenada a una industr ia de la construcción que ya sufría un acelerado proceso de elevación de costos provocado por el "boom" de Punta del Este y al que esta nueva fuente de "calentamiento" te ndió a incentivar.
Centrando el tema en el núcleo de interés propuesto digamos que el BHU
estableció categorías diferenciales en base a la ubicación de los programas, topes de áreas, terminaciones interiores, instalaciones, etc. En una primera fase el BH U fijaba de acuerdo a los costos de construcción estimados en el presupuesto por parte del Promotor , los precios tope de venta de las Unidades, encargándose de la adjudicación de un elevado porcentaje de los mismos entre sus ahorristas. Este sistema teóricamente interesante resultó inadecuado en la práctica
Fue entonces cuando el Banco se abstuvo de la fijaci ón de los precios de venta dejándolos librados a los mecanismos del mercado a través de la venta directa por parte de los promotores e inmobiliarias.
La fijación de elevados valores de tasació n respecto a los costos reales de construcción, el mecanismo de acopios, el canje de los terrenos por unidades a co nstru ir y, en fin, la venta de departamentos "en el pozo " permitieron la realización de programas sin un real aporte económico por parte de los promotores. Especuladores de todo tipo y procedencia, sin ningún tipo de antecedentes, se volcaron a la construcció n de viviendas
beneficiándose de préstamos del BHU, comprometiendo a propietarios de fincas a demoler como aporte de tierra, creando un verdadero caos en el mercado de viv iendas al distorsionarse totalmente los valores inmobiliarios, elevarse desmesuradamente los costos de construcción configurándose ese corto "boom" de la construcción cuyos efectos ahora estamos reco nociendo
Dentro de este contexto realmente irracional para un país de escasos recursos como el Uruguay dond e la especulación inmobiliaria se vio beneficiada por la dilapidación de recursos alentada desde el propio Estado a través del BHU s urge una e norme cantidad de obras cuya co ncreción provoca importantes cam b ios sobre to do en Montevideo pero, ta mbi én en otras ciudades del interior.
Este enorme esfuerzo constructivo se realiza en el marco existente de la Ley de Propiedad Horizontal y los Reglamentos Municipales, sin que se realice ninguna adaptación de los mismos a las circunstancias particulares que una actividad tan intensa generaba.
En efecto, dadas la s características de nuestr o catastro y a las
reglamentaciones de altura existentes ' es posible realizar edificios en altura en cualquier parte de la ciudad atendiendo como única condición al ancho de las calles en que se insertan.
Reglamentaciones muy específicas en cuanto a la higiene de los locales habitables desatienden totalmente los aspectos urbanos de densidad ' ocupación de predios, protección de entornos con características particulares, servicios públicos existentes, etc., siendo posible la realización de edificios aislados, como ha sucedido, en cualquier parte de la ciudad.
No existen reglamentaciones acerca del interior de la s manzanas, su ocupación y su uso , acerca de líneas de edificiación que generalment e no son preceptivas, acerca de las fachadas, salvo aquellas que dan hacia la calle , etc
Al incorporarse la reglamentación de construcciones sobreelevadas (torres) la misma se realiza en forma casi generalizada para toda la ciudad, manteniendo entonces el criterio de homogeneidad de las construcciones sin atender características particulares de las distintas zonas ni ubicaciones destacadas dentro de las mismas. Nos encontramos entonces al fin de un importante ciclo constructivo con una ciudad más desorganizada, en que cada obra es un hecho aislado en sí mismo, en que la ciudad ha perdido valores irrecuperables sin haber desarrollado en el proceso los nuevos valores urbano s que los pudieran sustituir.
Es en este contexto que hemos seleccionado una serie de obras objeto de nuestra presentación. Estas deben entenderse en parte como la excepción a un panorama ciertamente desalentador en materia de propuestas tanto a nivel programático como por su resultado físico concreto.
En efecto si no son las únicas que pueden señalarse ya que quedan muchas y buenas en el tintero, ellas y las que por razones de espacio, tiempo o conocimiento no pudieron ser publicadas significan en conjunto apenas una mínima parte de la producción real en el período. En estas condiciones tan específicas y con determinantes de todo tipo se hace difícil hablar de soluciones acertadas pues el problema fue mal planteado e instrumentado globalmente. Pero ese hecho se ubica en el contexto político del problema y en lo que hace a su adecuada instrumentación. Luego está lo que el profesional arquitecto puede aportar en su labor específica y es ese aporte que reconocemos como valioso en algunos casos el que constituye el objeto del presente trabajo
Siendo programas destinados al mercado su localización se concentrará en aquellas zo nas de la ciudad de mayor atractivo para los potenciales interesados , que dados los valores en juego, serán las capas medias y medioaltas Es entonces en la faja costera, sobre todo Pocitos, aunque también Buceo y Malvín donde se concentrarán las intervenciones , extendiéndose a otras zonas a través de las avenidas Rivera, Larrañaga, Avenida Italia, etc.
Cumple un papel fundamental en la selección de la ubicación la disponibilidad de propietarios que aceptaran el trueque de su predio o finca por unidades del programa
La ubicación debe ser la suficientemente "atractiva" (según los criterios del mercado) para la venta de las unidades sobre o en proceso de construcción
Los predios están insertos, en general, en amanzanamientos de densidades medias, a veces altas, y podrán ser esquinas o entre medianeras . El área de los mismos es en general limitada, salvo casos como las Sociedades Civiles Canelones y Atanasio Lapido de adquisición muy anterior por parte de Cooperativas de Ahorro y Préstamo que luego se transformaron en sociedades civiles ( 8 por 30, 1 O por 50) con todas las variaciones posibles son tamaños típicos de predios de edificios de promoción privada, explotados al máximo de su capacidad
En la mayoría de los casos, son programas que, regidos por la ordenanza general de retiros , alturas, patios de aire y luz, etc , tendrán una altura de PB y siete plantas altas, y cuando las circunstancias permiten, dos plantas más retiradas.
Es de destacar que la reglamentación de torres entra a regir al final del período considerado y no influye, en consecuencia, en ninguno de los ejemplos considerados.
Los retiros serán fro ntales cuando los hay, de 3 a 4 mts No hay en general retiros laterales en las zonas preferidas por este tipo de programas. Las Sociedades Civiles que dejan exentas sus construcciones lo hacen por razones de partido y no de reglamentación y esto es posible por el carácter sin fines de lucro de las mismas y sus particulares implantaciones En el caso de S. C. Atanasio Lapido el predio se halla rodeado de edificios de improbable construcción en altura como el Colegio vecino y la Embajada de España lo que hizo posible una ubicación exenta.
El BHU instrumenta además en sus categorías los tipos de células con topes de áreas según las mismas, prescripciones de terminación, instalaciones, etc.
• Queda así definido el número de unidades que en general en los programas analizados es de 2 por piso Los sistemas con s tructivos no permiten grandes hazañas Deben ser económicos, eficaces y posibilitar ritmos de construcción continuos y seguros.
En casi todos los casos analizados se utiliza el mismo sistema constructivo: estructura independiente de hormigón armado ; muros interiore s tab icados; medianeras mixtas ; terminación de fachadas revestida o revocada
Es de destacar, en particular, el esfuerzo de racionalización constructiva y prefabricación de algunos elementos, realizado por la empresa lbia lo que le permitió brindar al tratamiento de fachadas y espacios exteriores una especial consideración , aportando soluciones muy eficaces y , . econom1cas.
Las muy estrictas condiciones de área, de a e reación, de asoleamiento , etc . no permiten en planta grandes variedades
Las propuestas se caracterizan unánimemente por una organización de tipo compacto donde se reduce al mínimo las áreas de circulación, donde se busca para los ambientes habitables las mejores orientaciones y 1o vistas concentrándose las zonas de servicio (baños, cocina) en áreas interiores o dando a patios. Una cierta claridad organizativa responde además a tramas constructivas rigurosas pautadas por la estructura de HA
La organización del bloque es , en general, de tipo aditivo esto es , está concebido por agregación de elementos No existe una propuesta integradora basada en razones de tipo sociológico , presencia de servicios calificadores, circulaciones horizontales o verticales concebidas como algo más que la mera circulación (el llegar o el salir), etc . No hay pues una reflexión social, una propuesta tentativa de modos de vida diferentes . Se responde automáticament e a una demanda de mercado No ha y, salv o excepciones una imaginación pautando nuevas áreas de uso comunitario o servicios generadores de actividades a nivel del grupo y mucho meno s como propuesta urbana
Desde estos aspectos un modelo sumamente tradicional al cual se le han qu it ado por razones especulativas las más de las veces o económica s en el mejor de los casos las implicacione s sociales y las proposiciones fermentales a nivel de diseño
En ese marco de referencia destacamos algunas realizaciones que plantean una cierta unidad de lenguaje por encima de las circunstancias de ubicación, predios , estudios profesionales. Ese cierto denominador
común es de carácter netamente arquitectónico basado en lo común del programa y de las condiciones previas tanto a nivel económico como constructivo
El primer elemento a destacar de todas estas realizaciones es su atención a la ciudad en la que se insertan. Ubicadas todas ellas en predios d e dimensiones regulares no conciben al edificio como una fachada "para vender" y despojadas medianeras y fondo ( contrafrente en la jerga inmobiliaria) simplemente revocadas , . , sm nmguna preocupac1on por su incidencia en el entorno ni por sus características arquitectónicas.
La forma en que el edificio de Cagnoli - Valenti y Silva resuelve la esquina de Luis Lamas y La Gaceta, en que la Sociedad Civil Canelones deja más bajo su primer tramo sobre la calle Feliciano Rodríguez relacionándose con la altura del edificio vecino, la silueta de la Sociedad Civil A tanasio Lapido que jugando con tres alturas diferentes logra una escala menos masiva que la que provocaría sin ese recurso , la silueta del edificio sobre Tomás de T e zanos , el planteo de "Plaza" del Edificio Libertadores , etc demuestran que es posible atendiendo las condicionantes urbana s realizar propuestas valorizad oras del medio. Igualmente , las obras ejemplificadas consid e ran todas ellas al edificio como un todo volumétrico , toda s sus caras se hallan valorizadas por igual , sus revestimientos no se interrumpen en la línea de fachadas , las cara s que ofrecen al interior de las manzanas son iguales a la que presentan en su frente
Es así como un e dificio como el lbia 3, ubicado en Av . Italia, se presenta como una fuerz a organizadora en ese medi o a ún poco articulado en que el gran hueco urbano generado por la autopista se ve punteado por alguno s edificios aislados Seguramen t e , el haber variado en algo la silueta d el ed ifi c io jugando con el número de pisos d e alguno de sus tramo s lo hub iera favorecido pero de to dos modo s e sa ininterrumpida ma sa de ladrillo visto actúa como propu e sta ordenada e n una zona informe. Algo similar sucede con el Edificio Libertadore s, Agraciad a y Asencio que respondiendo a la s exigencias de la Reglamentación Particular de la zona (pasiva reve stida en mármol , estrictamente determinada) realiza un planteamien t o articulador de un áre a mu y desorganizada Aporta una conformación de plaza fr a ncam e nte enriquecedora del medio circundante, solución muy exitosa en lo urban o aunque resulte discutible la f orma de solución del encuentro de los do s materiales en que se materializa el edificio ; Ibia 3 , Can e lones, A t anas i o
Lapido son edificios separados de sus respectivas medianeras , Luis Lamas y La Gaceta, lb ia 5 , entre otros no lo están, pero todos ellos comparten esa atención a sus otras fachadas que es de primordial importancia en la relación urbana de los edificios.
Otra característica común a todos los e jemplos seleccionados es la utilización del ladrillo visto.
Obviamente, Montevideo está lleno de excelentes edificios resueltos con otros materiales , ejemplos del período racionalista, o tantos de los edificios del primer "boom" de la propiedad horizontal demuestran como con diferentes tipos de revoques y revestimientos era posible concretar propuestas de gran interés.
Hoy, sin embargo, y quepa toda la subjetividad de quienes hicimos esta selección, entre un número más elevado de obras parecería que es a través del ladrillo que se expresa una visión dignificadora de la arquitectura allá de las imposiciones del mercado que identifica al mármol, aún cuando éste esté mal colocado, con ciertas pretensiones de status procurando auto segregarse de la masa de obras llamadas "Plan Nacional de Viviendas"
El ladrillo, entonces, como material casi único y totalizador, envolvente unificadora de fachadas frontales y laterales, de los tanques de aguas y salas de máquinas creando siluetas claramente definidas e identificadas, es una característ ica común de estos edificios
Dentro de esa unidad hay una búsqueda de sacarle el máximo partido posible a una cierta movilidad volumétrica muy sencilla en el caso de la Sociedad Civil Canelones, o de Ibia 3, más rica y movida en Ibia 5o en Lui s Lamas y La Gaceta . Igualmente, el despiece particular del ladrillo como se aprecia en las t errazas d e Tomás de Tezanos o de Ibia 5, algún detalle de hormigón visto, et c., complementan la imagen arquitectónica relacionando las escalas del edificio en su conju nto con las d e su usuario a trav é s de los mismos.
Obviamente, no hemos seleccionado la totalidad de obras meritorias, no habría ni que decirlo , hay muchas otras, de las que esta selección trata de ser representativa con iguales, tal vez mayores virtudes, importa eso si, destacar en un ámbito como el de la Revista de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay como , dentro de los mismos lineamientos, co n las mismas aspiraciones al lucro que muchos de los edificios presentados planteaban a sus inversores , es posible realizar obras dignas y atentas al entorno urbano que la s rodea
FRAGATA
Ubicació n: Call e Thomás de Tezan os esquina Arturo Pratt. Comite nt e: Prom o tor Privado. Programa por Administra c i ó n Directa.
Pro yect ista : ARQ MIG UE L CEC ILIO - ARQ RAFAEL LORENTE - ARQ MARIA MAG ARIÑOS
Fecha proyect o: 1977
F e cha co n st ru cción: 1978 - 1980
Pr o gra m a: 7 viviendas de 3 D o rmitorios. Con estacionamiento ve hi cular.
Ar ea total construida : 740.35 m2.
MEMORIA DE SC RIPTI VA
Se t rat ó de d esarrollar un programa d e 7 vivi endas en altura e n un t erren o e n esqu in a de reducid i sim as dim e nsi o ne s ap rovechable so lamente p or l a vigencia de la o rd en anza d e r etiros que permitía vo lar 1 m sobre la v í a públi c a co n áreas habit a bl es. Con la actual ord e nan z a el e d i fi cio no hubi ese podtdo c onstruir se.
La orga n ización de la pl anta r esp o nd e a la idea de co n centrar las á r eas d e servic io (baños, escale r a, ascensor, duet os, etc.) sobre med ia n e r a, posibilitand o que l os loc a l es h abitab l es ( esta rdorm itorio - cocina) obtengan buenas condiciones de iluminació n , ve ntila c i ó n y las mejores vistas.
L a propuesta formal r esulta de la oposició n de un ventaneo h o rizontal do m i n a n te frente al desarro llo vertical d e la solu ción d e la s terrazas, solución ace n tuada por el ju e go textural del ladrillo
ATANAS/0 LAPIDO
Ubicación: Calle Atanasio L apido 2830 / 38 (Po c itos)
Comitente: Sociedad Civil
Proyectista: EQUIPO TECNICO
SECTOR VIVIENDA (C C U .)
Fecha de Proyecto : 1980
Fecha de Construcción : 1981-82
Categoria: 3 B.H .U.
Distribución por número de Dormitorios: 16 viv 4D, 20 viv 3D , total 36 viv
Servicios Comunes : Sala de usos múltipl es, área 118 Area total construída : 377 4 m2
INSERCION U RBANA
El edificio tiene una implantación de característica s poc o frecuentes Se ubica en un predi o con gran desarrollo de fachada Frentista, al fondo de una c all e interior, a una amplia e irregular manzana que limita e on Av Brasil fre n te a su encuentro c on Av Dr Soca Si bien muy pró xim o a la típica edificación en altu · ra de Pocitos que se extiende sobre Av Brasil y Av Soca el predio está rodeado de amplios espacios libres y edificaciones de baja altura mu y c onsolidada; Co · legios, Embajada Española Teniendo en c uenta la falta de continuidad de la calle a la que se enfrenta el edificio y la visibilidad que presenta desde muy distintos ángulos, en especial desde el e ncuentro de A v. Dr Soca y Av Brasil, se optó p o r un planteo d e edificio en torr e s eparada de las medianeras, c on e special cuidado de su silueta
ORGANIZACIO N
El edificio se organiza con d os circulaciones verticales que distri· buyen cada una a dos unidade s por planta. Dadas las dimensiones disponib l es con el planteo volumétrico adoptado , se optó por una tipología de c rujía profunda ; living comedor de simple orienta· ción, baños int e riores en la s unidades central e s
Ubicació n : Av. Italia 4473 / 81
Proyectista : ArQ. FLOREAL
LOY ·R MARTINEZ
OTEGUI
Fe c ha d e Pro yecto: 197 4
Fec ha de Construc ci ón : Ma yo 1 975-Diciembr e 1977
Pr o grama N o P 228 Categ o r ía 111 : 34 d e 2D , 44 de 3D, 10 de 4D. Garages 34 , 2 ascensores , 2 locales co mercial es. Area C o n s truida : 8 .3 38 m2.
MEMORIA
El terreno perpendicu l ar a A vda. Ital ia. tien e orientación
NORTE-8UR A esa altura,A vd a. Italia gira reorientándo se h acia e l NO RESTE
El pro grama permitió, gracias al ancho excepcional del terreno. pensar una tira d e viviendas desp l azada co n ori e ntación ESTE Y OESTE. dejand o al inter ior só l o 4 baños y perm itie nd o u n asolea mi e nt o de medio día para todos l os lo cales habitable s. El terreno l indero por el OESTE está oc upad o p or L úREAL de P a rís, faorica de co sm é tic o s , co n co nstru ccio n es de do s plantas altas, de cie rt a importan cia. lo que p e rmitió prever que no se construir ía por encima d e la existente.
P or e l ESTE , e l giro de Avda. Italia dej ó el terreno lindero triangular. ocupado por una casa re lativamente nue va. Este p r edio no adm itía. p o r sus dimensio· nes, programar co n strucciones de altura.
S e const ru yó d esfas and o 2 mts. los bloque s se parad os por la s circul a cio n es, cr eand o a p erturas vi· sual e s angulares hacia el SUR para las vivie nd as orientada s al ESTE. Comp e nsatori amente, estos desfasamientos operaron so br e los apartam e nt os orie nta dos al OES· TE c r ea nd o aperturas ha cia el programa pr evisto dt>l HOGAR ES· TU DIAN T IL UN I VERSITAR I O.
E s t as aperturas se reafirmaron parcialme nt e co n ventanas angula· res e n los esta r -<:omedores. A su vez. estos l ocales se pudieron orga nizar con y sin terrazas , ofrecien d o u na variedad de opciones, b usca nd o indiv idualizar las unidades en el conju n to.
Se terminó el conjunto en lad rill o de cam p o, co n cámaras de ai re int erme dia s que han tenido bue n com p o rtamie n to como mo· de rad o r climático en las caras orie ntad as al ESTE. OESTE y NO RTE
Lo s d o rmito rios orientados al SU R (h acia A v d a. Ita lia) no han respondido bien desde este punto de vista
Int e ri ormente se terminaron los mur os en balai de portland blanco planchado, e l que ha teni· do un buen comportamiento en el tiem p o.
Los garages previstos un medio nivel por debajo de Avda. llalia, que daron a nivel de la cal l e por descenso de Avda I talia durante la ejecución de las obras de doble vía, posteri ores a la iniciación del e dificio.
Por co n siguie n te. la P .B. quedó a más de 2 mts. sob r e la calle. ob ligando a un co mpl ejo movi· mien t o de esc al eras para co ne ctar la vereda definitiva co n e l nivel de P B co n st ruid o anteriorment e.
L os apartamento s se dimensio· naron dentr o d e las áreas m áximas ad mitid as para su ca tegoría p o r el B.H .U. Se ve ndi eron por un sistema mixt o co n precios prefijados para el 40 por cie nt o que ve nd ía el Dep artamento Financiero del B .H .U.
Ubicación: Luis B. Cavia 3084/86
Proyectista: Arq FLOREAL
LOY -R. MAR TINEZ OTEGUI
Fecha de Pro yecto: 1976
Fecha de Construc ció n : Dici embre 1977 • Febrero 19 80
Programa No. 17 5.729 - Ca tegoría III: 1 d e 2D, 17 de 3D, 2 de 4D Garages 14, 1 ascensor.
Area Co n struída: 2.371 m2.
MEMORIA
Se programó un conjunto de apartame nt os en los que predominan las unidades de 3 dormitorios.
La forma del terreno, trapecial con su cierre irregular en fachada, permitió jugar con terrazas volados sobre la línea de edificación
Estas terrazas son las que caracterizan el conjunto, creando un ritmo quebrado y repetido.
Este programa se construyó con superficies habitables en los máximos a d mitidos por el B .H .U
Por lo tanto se vió restringido en algunas posibilidades de term i· • • nac1on.
Las 4 fachadas se revistieron de ladrillo de campo generando cámaras de aire que actúan como buen moderador de clima interno.
TENER/FE
Ubicació n : Avda. Rivera 24 esq. Luis P. Pon ce. Comitente: RIVOSI LTDA
Promoción Privada. Pr oye cto: Arqs CAGNOLI -VA -
LENTI.SILV A MONTERO
Fecha de Proye c to: 1979
Fecha de Construcción : 1980-1982
Programa:
Ca tegoria 111 del Banco Hip otecario del Uruguay
P. B .- 1 apto. de 4 dormitorios. -1 estudio profesional coch era.
8 plantas altas co n 2 aptos de 3 dormitorios y 1 d e 2 dormitorios por planta
2 plantas retiradas c on 2 a ptos de 3 dormitorios c/ u.
Ar e a total co n struida: 2.800 m2
MEMORIA DESCRIPTIVA
En un terreno entre medianeras, sin ninguna característica sobresaliente, se debería proyectar un edificio que co nstitu yera una ecuación económica que satisfaciera al promotor y que a la vez fuera una expresi ó n digna de arquitectura. La planta se reso lv i ó co n 3 aptos por planta que tienen la s áreas y la s terminaciones má ximas admit ida s por el Ban co H i potecario del Uruguay. E l plan o d e fachada se articuló verticalmente co n los eleme n tos estructurales en hormigón visto y los dinteles y antepech os horizontal es en ladrillo visto. La s barandas y serramientos rilsanizado s en rojo, compl etan el tratami e n to de dicho plano.
TACUABE
Ubi c a c ión: Lu is L amas 3 205 esq. La Gaceta.
C o mitente : CONSTR U C T OR A
RIOPLATENSE LTDA - Promoción Privad a Pro ye ct o: Arq s; CAGNOLI -VALENTI-siL V A MONTER O Fecha de Pro yec t o: 1978
F e cha de C o nst r u cc ió n: 1979-1981
Programa : Categoría 111 de B anco H ipotecario del U rugu ay P B garage y l oca l de servi c i o 9 planta s alta s c o n 1 a p artam e nto d e 4 y d e 3 cf u Area total c o n s tru í d a: 1.880 m2
ME MO R I A DESCR I PT I VA
Las cara cterística s po co usuales de este terrtc: o e n cuanto a su s di;nensio n es (10m x 35m) y su s niveles ( 2 .80 mts. entre su s extremos ) , condicio n aron en gran parte la resolución d e este e d ificio L a d ist ribución de dormitorio s por a pt o., l a determin ó un aprovecham ie n to casi óptimo del área e d ificab le con u n mínimo de áreas d e cir c u l ación La fachada se es calo n a de acuerdo a l o qu e permit e el terre n o con los balcone s alternándose en form a regul a r e n el apto d e 4 dormit or io s e irregular en el de 3 dormitorios. Se utili za ladrillo de campo y hormigón visto incorporando el co l or e n lo s pasamanos de la s baranda s. rilsan iza d os de roj o mi ent r as que e n el cuerpo de l a b ara nd a se utiliza el negro par a que no destaque.
Ubicación: Calle Migue l Barreiro
3002 esq. Cipriano Payán 3005
Com itente : Pandyr S.A.
Línea de Crédit o: Prom oción Pr ivada (B H U)
Proyectista: ESTUDIO ARQ. LORENZO GA RAB ELLI.
Fec ha de Proyecto: 1980
Fecha de Construcción: 19811983.
Pr ograma:
Categoría: 111 (Media)
Distribución: 9 aptos. de 2 D y 15 aptos. de 30.
Are a total construid a: 2300 m2
Si bien este edificio está ubicado e n una zona con condic i onantes muy diferente s a las del edificio Escorpio, presenta algunos rasgos comunes:
* en ambo s casos estamos frente a predio s en esquina, a los cuales se buscó dar interés p articular a su zona de fachada más si gnifica tiva, mediante un tratamiento similar (giros de estares y terrazas)
* a su vez en am b os edificios se plantea una planta baj a lo más libre posible En el caso del Ed Escorpio, responde al interés de la trans par e nci a hacia la Rambla, mi e ntras que en el Ed. Támesis se buscó enriquecer el recorrido del peatón, posibilitando tanto la visualizació n del jardín posterior d esde cualquier punto de las veredas, así como el fácil atravesamiento del predio
L a altura del edificio fue determina da en función del rendimiento del terreno, por lo que no responde adecuadamente a la s característícas de la zona. De todas maneras, por el trata m iento general del edificio así como de sus me· dianeras y fachadas al pozo de aire, se trató de hacer menos agresiva su presencia en el entorno. La construcción es de tipo tradicional: estructura de hormigón arma do (visto en balcones y en planta baja), tabiques cerámicos y facha das de ladrillo de prensa visto.
ESCORPIO
Ubicación: Rambla O'H iggins, calle Río de la Pl a t a, calle Mal Abrigo
Comitente: J. M de Feo y Cía. Ltda
Línea de Crédito : Promo ción Priva da BHU
Proyectista: ESTUDIO ARQ LORENZO GARABELLI.
Fecha de Proye cto: 1978
Fecha de Construc ció n : 19791981.
Programa :
*Categoría : 111 (Media)
* Distribución : 20 apto s. d e 2D y 10 aptos de 3D
* Area total construida: 2560 m2.
MEMORIA DES C RIPTIVA
El Edificio se emplaza e n un predio de singulare s características r especto a los lote s tipo de la ciudad:
*fre nte a tres calles (una de ellas la Rambla )
* una mediane ra afee tada de retiro
* forma prácticamente triangular
*altura de excepción en la zona
Existe una perspectiva dominante en la direcci ó n de la " bisectriz" del predio por estar frente a un gran espacio libr e, y por el trazado de la curva d e la Rambla. (Croquis)
El volumen se encara como to rre ( 4 fachadas) y particularmente en la esquina de la bisectriz se realiza un tratamiento de entrantes y salientes , resultando de giros de estares y terrazas, que contribu ye n a dar interé s a la zona de fachada más signifi cativa
La planta baj a se resuelv e c on cocheras abiertas ba jo techo , conce ntrando los vol ú menes opacos en torno al se ctor circulatorio a los e fectos de lograr la máxima t ransparencia entre las calles Mal Abrigo y la Rambla
La peatonal planteada e n el retiro lateral favorece el atajo natural que ya se realiza e ntre ambas calles.
La organización interna r esponde fundamentalmente al interés de las visuales haci a la co sta y Rambla : todo s lo s estare s come dores y terrazas gozan de buenas vistas, por l a propia forma d e "re ndiente o" de la fachada sur
La mayoría d e los dormitorios se o rientan al nort e.
La construcción es de tipo tradicional: estructura de hormigón armado a la vista , tabique s cerámicos y fachado s de l adrillo de prensa visto.
LIBERTADORES
Ub i cación: Agraciada 3055 / 77; U rugua ya.na 3 080 / 98 y con frente a la Pl aza de los Soldados Orientales del Libertador San Martín
Co mitente : Franvar S.A
Proyecto y Dirección: EST U DIO FED E R ...SV IRSKY -PETIT.
Empresa Constructora: Carbi S.A.
Est ru ct ura : Ings Femández Tuneu y Lich tenstein
Fecha del Pr oyecto: Abril de 1980
Fecha de Construcción: Febrero 1983
Programa : 136 apartamento s categoría económica del Banco Hipote c ario, 7 8 de dos dormitorios y 58 de tres dormitorios, y 14 salones co merciales. Garage co n 26 coc h e r as.
Sub-Estación UTE.
Superficie del terreno:
Superficie Construida : m2 10.000
Superficie del espacio interior: 600 rn2.
1.- ASPECTOS UR BA N IS T ICOS - El entorno inrnediato.El predio está rodeado por tre s de sus lados por espacio público: Avda. Agra c iada, Espaco Públi co frente a la Plaz a de lo s Soldad os O rientales del Libert a dor San Martín, y c alle Uruguayana N otoriame nte e l espacio de la Plaza es dominante, pese a la irnpresición de sus límites físico s Y a la indefinición de su entorno. La edificación inmediata o próxima al predio es fundamentalmente baja , con co ntinuidad de su masa frente al espacio públic o y sin e l e mento s ordenadores. U n a concen tra ció n co mercial empieza a insinuarse en e l lugar
- Normas que regulan la edifi cació n - El De c r eto Muni cipal 18.813 disp o n e altura o bligat ori a ; a line ac ión al límite del predio frente a la Pl aza y pórtico obligatorio librad o al uso público. El Decreto 20051 q ue se ap r o b ó a nuestro requ e rimi e nt o, adecúa e l dimensionado del pórtico. - La i nser ció n del edificio en e l e nt o rno urbano. - P or su programa, p o r las di sposiciones que r eg ulan la edificación en el siti o y por la configura ción del predio en r elación con el espa cio p \lb li co, e l edificio iba a producir un impacto notable e n el e ntorno. El partido adoptado tiende a afi r m ar la estructura p re-existente del es pa cio p\lblí co y de la masa ed ifi cada y a co nformar , a val orizar la Plaza como tal. El gran vol umen del edificio sigue el alineamiento de las construccio-
nes vecinas en su manzan a, y ofrece un gran frente hac ia Agraciada, hacia la Plaz a y hacia Uruguayana, definiendo y o rdenando el espacio urbano y manteniendo libre al mismo tiemp o al modo tradicional, el corazón de la manzana.
II.- DISEÑO EDIL I CIO .- E n este aspe c to, los o bj e tivo s fueron : - Darle a las vivienda s e l área máxima para c ada tip o ( 55 metro s para do s d ormit orio s y 70 metros para tres) y las m ejo res terminaciones permitidas po r el Banc o Hip o te c ari o para la categoría. - D o tar al e dilicio de un vo l um en que p o r su color y diseño se trans f o rmara e n un ace nto o rdenador d el espacio urbano en e l c ual está inm e r so y con el que se interr e lacion a, car acte r izan do e l inmediato y o rd e nando el general. Rodearlo co n esos fines de una fachada interi o r-ex terior - Dotar al edificio de te rminaciones exteri o re s que, sin requerir co sto s de mantenimiento d e los c ual es sus propietarios pr obablement e no p o drían disponer, mantuvi e r an inaltera b le su estado ini c ial. En co nse c uenc ia, se opt ó p orre alizar una construcción tradi cional en h o rmigó n armad o y mam postería de m aterial c erámi co, co n par a me n tos exteriores r evestidos de ladrillo visto. Pórtico de Planta baja con pil ares revestid os e n mármol.
CANELONES
Ubicación: Calle Feliciano Rodríguez 2717 / 21 entre calle Brito del Pino y calle Alarcón (Parque Batlle)
Comitente: Sociedad Civil Proyectista: EQUIPO TECNICO DEL SECTOR VIVIENDA (C.C.U.)
Fecha de Proye cto: 1980
Fecha de Construcción : 1981-83
Categoría: 3 B.H .U.
Distribu ción por Número de Dormitorios : 4 viv. 4D, 18 viv 3D, 8 viv. 2D, total 26 viv Servicios Comunes: Sala de usos múltiples, área 90 m Area total construida: 267 4 m2
INSERCION URBANA
El edificio se implanta en un predio frentista a una típica c all e residencial con construcciones de baja altura - 2 a 3 planta s - en la zona de Parque Batlle. Dadas las dimensione s del predio se optó por una edificación del mismo en profundidad con un bloque aislado de las median e ras Respetando las características d e la calle el edilicio l a enfrenta con una altura de cuatro plantas, aumentando la misma hacia el centro de la manzana. El edificio puede apreciarse en su co njunt o desde el Parque Batll e - Av Ricaldoni , su perfil se integra coherentemente a la ciudad en un sector en que domina la edificación en altura.
ORGANIZACION
Dada la conveniencia de reducir la profundidad de crujía, parir aumentar el ancho de los espacio s libres laterales, se optó por unidades con área de relación en doble orlen tació n.
El tema de la indeterminación, en su doble aspecto de flexibilidad interna y crecimiento externo , es to davía relevan te e n la discu s ión sobre arquitecturas "com p lejas" y en particular, en r elación a la temática hospitalaria Por haber sido una determinante fu nd amental en el planteo del Ho s pi tal P olicial , creemos pertinen te transmitir alguna s reflexione s re la cio nada s co n esta problemática, vista a través de un proceso concreto de diseño, que e xigió , en este terreno, una respuesta téc nica pr ec isa
Como ya ha s ido anteriormente publi ca d o (1), n o a b u nd aremos en la descripción del proyecto Anotaremos solamente que el e di fi c io hospitalario fue planteado con un desar r ollo en tres etapas , comenzando con un hospital autosuficiente de 110 camas, co mpletand o 330 en su versió n final.
El tema de la indetermi na ción estaba ya implícito en la pr opia formulación program ática a través de los requerimientos exigidos en cada una de las etapas propuestas.
E l modelo de referencia para el proyecto del Ho sp i tal Po licial fue el de la arquitectura "sistem ática" (2), y, en particular , el del hosp ita] siste máti co en h orizontal. Este modelo , en el ámbito rioplaten se, fue pr incipalmente desarrollado en Arge n tina a t ravé s de
una se ri e de hospi tales co n cursados a par tir de 1971, s iendo el Hospital Nacional de Pediatría d e Buenos Aires su realización m ás característica. Estos planteos, con su énfasis centrado en la versatilidad de la respuesta arquitectónica frente al cambio tec nológico y funcional, generaron una nueva tipología hospitalaria que propuso alternativas dentro del modelo "funcionalista' ' , superando, en múltiples aspectos, la corr elación lineal entre forma y función
El modelo sistemático en su expresión más radical, apostaba a la
• '
•
selectiva a la totalidad de la propuesta arquitectónica.
La buscada neutralidad de la forma, validada en gran medida por metodologías extra-disciplinarias, se tradujo arquitectónicament e en la explicitación de las leyes generativas de los edificios, siendo difícilmente discernibles los límites entre la transfor mabilidad real y la "imagen " de la transfonnabilidad.
FICHA TECNICA
HOSPITAL POLICIAL -la. ETAPA MONTEVIDEO /U RUGUAY
Proyecto y asesoría técnica a la dirección : H .E. BENECH - M. MARZANO - T. SPRECHMANNA. VILLAAMIL arqs.
Asesore s Organización Médica Dr. V. Alonso
Estructura
•
• lng. A. del Castillo
•
Acond. Térmico lng M Cabella
Acond. Eléctrico
Acond. Sanitario
• flexibilidad total y al crecimiento ilimitado, utilizando a tales fines, una ga ma de recursos arquitectónicos fundamentados en esta visión extrema de la indeterminación Hori z ontalidad , plantas libres, clara estructuración circu lat or ia , neta diferenciación entre espacios servidos y de servicio, estricta modulación, plenos de instalaciones , entrepiso s téc n icos, panelería y cielorrasos desmontables , fueron los recu rso s más recurrentes, que, en ge neral, se extendían en forma no
•
• Ing E Rodr íguez Molinari,
• D. Suárez
• Ing. J. Yaffé Berro
•
Elem. Constructivos Arq. J. Lambach
Dirección Gral de Obras : Depto Arquitectura del Ministerio del Interior Arq M. Tosí
Empresas Constructoras : Estructura
Ing CA BRERA DIMARCO
Co n str uc do nes S.A.
Albañilería e instalaciones DE LOS CAM POS PUENTE TOURNIER S.A.
Los resu l tados de este enfoque del d iseño hospitalario tendieron por lo general a una importante reducción en el rep ertori o tipo légico La solu ción genérica, el "sistema" , absorbió los casos particulares, resolviendo la mayor cantidad de sit uacione s co n la menor cantidad de recursos arquitectónicos posibles, en otras palabras, co n la menor apertura tipológica. Esta idea discutible de eco nom ía arquitectónica, contribuyó , algun as veces, a forzar situaciones funcionales,en estructur as incompatib les en aras d e l a sistematización. Ot ras veces, previsio n es excesivas de indetermi naci ón fueron a plicadas a s ituaciones con muy remo tas posibilidades de cambio.
Las co ntradicc io nes del modelo, evidenciadas fund amentalmente por las limitaciones de la capacidad tec nológica de nuestro medio , resultaron en defi nitiva, e n la difícil abso rci ón de l os sobrecostos debidos a la indeterminació n frente a alternativas más realistas . La identificación de la obsolesce nci a f unci o nal y tecnológica con la obsolencia arquitectónica, expresión lím ite del "funcionalismo ", culm inaría supuestamente con el "co nsumo" mismo del objeto co nstruido Consider a mo s que la veloc id ad del camb io tecnológico en l a medicina, no implica necesariamente la ca ducidad concomitante de las estructuras arquitectó nic as hospitalarias
197 5-76
1976
1977 -83 1980 1981
CONCURSO NAC IO NAL DE ANTEPROYECTOS (ler. PREMIO) (330 camas en 3 etapas)
PROYECTO DEFINITIVO la. ETAPA (14.000 m2 y 128 ca ma s)
CONST R UCCION la . ETAPA
HABILITACION SECTORES CONSULTA EXTERNA
PROYECTO DEFINITIVO 2a. ETAPA (8.000 m2 y 128 camas)
Descripción por niveles.
1) AREA DE SERVICIOS GENERALES. (N -4 00).
A nivel y con acceso direct o de la Av. José P Varela , incluye los accesos de abastecimiento y personal desde sus respectivos estacionamientos y las áreas de cocina, esteril ización central, salas de máquinas, depósitos y vestuario s.
2) AREA MEDICA PRINCIPAL (N.± 0.00 ).
A nivel y con acceso directo del Br José Batll e y Ordóñez constituye el nivel médico fundamental del hospital y se desarroll a en forma compacta en horizontal Incluy e los accesos principales: de pacientes , de emerg encia y de visitantes y sus respectivos halles. En est e nivel se desarrollan las áreas de admisión, consulta externa, servicios intermedios, emergencia y block quirúrgico , agrupándose las áreas de mayor cu idado para zo nificar e n un ámbito exclusivo lo s recursos humanos y materiales d e mayor com plejidad Se plantea una estructura c irculatoria diferen ciada para pa cie ntes y para per so nal técnico.
3) AREA DE SERVICIOS COMPLEMENTAR I OS Y DISTRIBUCIO N DE V ISITAS (N+ 3.10).
Para evitar interferen ci as en la planta médi c a se c rea un nivel de entrepiso su p erior para la distribució n de visitas al ár ea de internación apoyado por áreas de ca fetería y sa la de actos
4) AREA ADMINISTRATIVA Y DE DIRECCION (N + 6 .20).
Se ubica en un segundo entrepiso con independencia de las áreas médicas.
5) AREAS DE INTERNACION (N +9.30, + 12.40, +15.50 , + 18.60).
Se organiza en cuatro niveles altos con habitaciones en dobl e cruiía y un área ce ntral de servicios de enfermería y apoyo.
Las estructuras arquitectó ni cas p or lo general y las hospitalar ias en particular, perduran má s allá de los usos y significados que les fueron originalmente co nferidos Así lo demuestra la persistencia del stock hospitalario nacional, gran parte del cual fue co n struido en el Siglo XIX E l tema de la flexibili dad , visto desde esta perspectiva más a mp lia d e l a
transformación de las estructuras ed il icias a través de su evolución histórica, relativiza muchos d e los su puestos arraigado s en la ideol ogía "sistemática"
E n este sent ido , el análisis de los procesos de t ransformaci ón qu e afecta n a las estructuras arqu ite ctó nicas a lo larg o del tiempo , demuestran que su capacidad d e t ransformación e s en gran parte independ iente de su fundamen to funcional y de su propuesta tecnológica. Su adaptabilidad e stá más relacionada co n la forma ar quitect ón ica m isma , con las jerarquías y articulación e ntre sus partes y d e sus re lac io ne s morfo ló gica s con el contexto m ás amplio de la ciudad.
Esta reflexión, aportó elementos que creemos redundaron en forma positiva en el proyecto del Hospital Policial. La correspo nd encia entre c ie r tos agrupamiento s tipológicos con la estructura urb a na en general y co n ciertas familias de actividad en particular, permitieron definir y acotar su s posibles leyes de transformación Estas tipologías y sus relacione s estruct urale s, qu e permanecen inc ambiada s en un posteri or desarrollo e n etapas, conforman la matriz urbana y e dilicia d e la propuesta
A nivel urbano, y debid o a la estructura morfológica poc o
GENERAL lra. Etapa
PLANTA
•
consolidada del área, la propuesta se apoyó en la alineación con la traza referencial primaria, el Br. José Batlle y Ordóñez. A partir de la resolución espacial de la esquina .con sus estructuras de accesos, el edificio se desarrolló en paralelo a la calle , manteniendo un perfil bajo sobre la misma re tirando los sectores internos en altura a un segundo plano. Esta idea precisa de conformación urbana se plantea como una alternativa a los criterios manejados por soluc iones "sistemáticas", en general sin intenciones urbana s precisas más allá de las comandadas por una adecuada conectividad circulatoria. Su resolución de acuerdo a parámetros de estructuración de adentro hacia afuera resultaron en una respuesta urbana de carácter residual
A nivel edilicio, "un hospital : llevado a sus términos más elementales , no es más que un gran hotel , (la internación), con muchas sa li tas -despacho de recepción, (los consultorios), y, u n área m u y particular que son los servicios técnico-médicos " ( 3).
De acuerdo a esta desagregación tipoló gica primaria, la propuesta se estructuró en base a: a) un edificio de accesos y distribución , cinta lineal en tres niveles interconectados b) un edificio de servicios externos, nave conti nu a de un nivel con iluminación cenital y estructura circulatoria en
Internación
Administración
Entrepiso técnico
Centro Quirúrgico
Laboratorio
Cocina
Central Esterilización
Patio
Consultorios Externos
PLANTA N- 4,00
(Servicios Generales)
l. Sala Calderas
2 Centro de Abastec imiento
3. Donnitorios guardia
4. Vestuarios personal
5. Morgue
6 Depósito Farmacia
7 .C ocina
8. Central Esterilizació n
1--, o'
doble peine e) un edificio de servicios internos, bloque de ocho niveles en doble crujía con servicios centrales y núcleos de circulación vertical en los e xtremos
Cada tipología cuenta con su propia estructura distributiva y espacial, sus
PLANTA N± 0,00 ) )
( A cces os , Consulta Extema , Emergencia y Centro Qwrú.rgico) /
l. Acceso Emergencia
2 Acceso Públi co
3 A cceso Per sonal
4 Archlvo
5 Emergencia
6. Centro Quirúrgi co
7 Laboratorio
8. Fisioterapia
9 Radiología
10 Farmacia
11. Odontología
leyes dimensionales y estructurales, su nivel de especialización, acondicionamiento, densidad de instalaciones y sus propio s grados de indeterminac ión La independenc ia tipológica de las partes permi t ió definir con precisión la flexibilidad interna, la autonomía de crecimiento de las distintas áreas, así como también la absorción de la atipicidad El agrupamiento de locales con similares requerimientos tipol6gicos (
se fundamentó en la posible intercambiabilidad de los mismos Este simple mecanismo de reubicación de locales, permitió entre otras cosas, la racionalización del proceso de etapas admitiendo que el crecimiento se realizara en paquetes edilicios simples y concentrados. Las determinantes funcionales y tec nológicas quedaron de este modo supeditadas a la organización tipológica.
PLANTA N+ 6,20 (Administración ) l. Dirección 2 Atención público 3. Espera 4. Sala de reuniones
PLANTA N + 3,10
(Entrepiso Distribución )
l Sala de Conferencias
2 Cafetería
3. Entrepiso Técnic o
Los resultados de esta propuesta fueron verificados en el proyecto de la segunda etapa realizado en 1981, cinco años después del planteo inicial El partido de agrupamiento tipológico permitió resolver el reordenamiento de varios sectores y absorber los incrementos diferenciales de la s distintas tipologías en forma sencilla e independiente.
En síntesis , el proyecto del Hospital Policial, definido en sus líneas generales en 1976, puede ser considerado como una respuest a arquitectónica fuertemente marcada por los principio s organizativos de la arquitectura "sistemática". De todos modos, y tal como lo habíamo s establecido en las memorias que fundamentaron aquella propuesta , su resolución concreta se fundó en la evaluación crítica de sus postulado s más ortodoxos y particularment e en los referentes al tema de la indeterminación Estimamos qu e con la profundización de dicha crítica se abre un camino realista para la futura evolución de las arquitecturas de la salud en nuestro pa ís.
NOTAS :
(1) Arquitectura para la salud .- REVIST A SUMMA n o. 108 Buenos Aires, 1977.
(2) El diseño hospitalario, sus modelos fundamentales- Benech, Sprechmann, V illaamil - en REVISTA SI KA No. 5, Montevideo,l983
(3) Notas sobre el diseño de hospitalesBaudizzone y otros en REVISTA SUMMA No. 108, Bs As 1977
CODIGO DE ETICA DEL ARQUITECTO
El presente Código de Etica establece las normas de conducta fundamentales que debe observar el Arquitecto, con carácter obligatorio en sus relaciones profesionales, y en general, en la sociedad en cuyo medio actúa, atendiendo a los más elevados fines que puedan atribuirse a la profesión.
Estas normas no implican la negación de otras, no expresadas, que puedan resultar del ejercicio profesional conciente y digno.
Comete a la Comisión de Etica (Art. 6, del Reglamento de la S.A.U .) velar por la observancia de este Código, interpretar sus disposiciones, dictaminar sobre cuestiones relacionadas con su aplicación, y calificar el carácter que corresponde a una falta o conjunto de faltas.
El Tribunal de Disciplina es el Juez único de Etica Profesional. Entiende en las cuestiones de esta índole que le sean sometidas por la Comisión Directiva, de acuerdo a las disposiciones del presente Código, los Estatutos y Reglamento de la S.A.U , correspondiéndole la determinación de las sanciones a aplicar.
1) Son deberes del Arquitecto ante la Sociedad
1) Contribuir como Profesional Universitario y como ciudadano, al mejoramiento y evolución progresiva de su medio social. Para ello deberá estudiarlo constantemente, en especial en la esfera de su actividad, y aplicará su esfuerzo y sus conocimientos íntegramente, sin reservas ni ideas de lucro contrarias a las finalidades de la profesión teniendo en cuenta siempre el carácter docente de su actuación
2) Propender, por medio del estudio, la investigación y el esfuerzo total, a la realización de una obra en contínua superación en el campo de su actividad profesional, docente y administrativa
3) No conceder su firma a título oneroso ni gratuito para autorizar trabajos profesionales que no se realicen bajo su contralor y responsabilidad personal.
4) No intervenir, como Arquitecto, en actividades o propagandas en que aparezcan otras personas invocando indebidamente títulos o funciones profesionales.
5) Sustraerse a total publicidad sensacionalista o excesiva, ya que el desarrollo de su actividad debe reposar sobre su propio valor y merecimientos.
6) Exigirá que la publicidad acerca de sus obras, incluya la mención de su nombre y título profesional
11) Son deberes del Arquitecto ante sus clientes
7) Definir claramente sus obligaciones y la s de su cliente, al recibir la encomienda de un trabajo.
8) Brindar a su cliente todos sus conocimientos, experiencia y actividad , defendiendo celosamente los intereses que le han sido confiados, sin que ello signifique actuar con parcialidad o injusticia frente a terceros.
9) Mantener sec reto respecto
circunstancia de carácter reservado relacionada con el cliente y los trabajos que efectúa
10) Oponerse, en su carácter de Consejero del mandante, a las eventuales incorrecciones de éste que afecten su labor de Arquitecto, renunciando si no puede impedirlas
11) Percibir la justa y legítima retribución por los servicios que presta, por medio de honorarios regu lad os por el Arancel de la S A .U.
12) Formular por separado del precio de la obra, cuando esté vinculado a una Empresa Constructora , la liquidación de sus honorarios profesionales.
13) No admitir la imposición de cláusulas, en los documentos contractuales, que establezcan pagos de cualquier naturaleza, a serie efectuados por los Contratistas.
14) No conceder ni recibir comisiones, u otros beneficios de personas vinculadas en cualquier forma a su trabajo profesional.
15) En caso de desacuerdo o litigio con su cliente, requerir, si corresponde, la intervención de la S.A. U.
liT) Son deberes del Arquitecto
ante sus colegas
16) Brindar a los colegas que recurran a su consejo, todo su saber y • • exper1enc1a
17) Cuando colaboran en su trabajo colegas más jóvenes, hacerles participar de su experiencia y ayudarles a obtener la posición que corresponda a sus capacidades
18) Retribuir con parte adecuada de sus honorarios a los colegas que llame a co laborar , y haceries figurar en cartelera y recaudos si su intervención lo justificase
19) No competir con los colegas mediante concesiones en el importe de los honorarios, y ofreciendo cualquier otra ventaja que configure una competencia desleal
20) No utilizar planos o cualquier otro documento ajeno , de índole profesional , sin conocimiento y au t orización de sus legítimos autores
21) No sustituir a un colega en un trabajo profesional iniciado, sin consentimiento del mismo, o en su defecto, anuencia de la S.A.U
22) Oponerse a toda gestión o acción susceptible de perjudicar en forma injusta, directa o indirectamen te a un colega.
2 3) Mantenerse objetivo y cortés en la crítica de la actividad de sus colegas, aceptando la que, con el mismo espíritu, se haga a la suya. Toda crítica deberá ser fundamentalmete constructiva.
2 4) Respetar y tratar como corresponde a su calidad de colegas, a los Arquitectos que se hallen ligados a él por una organización funcional. El mismo concepto se mantendrá entre arquitecto s funcionarios y quienes ejercen privadamente.
25) Proceder como Arquitecto Superior jerárquico en forma que no desprestigie , menoscabe o deprima a colegas que ocupan cargos subalternos, sin perjuicio de las disposiciones reglamentarias que pudieran existir.
El Arquitecto Inferior jerárquico está con respecto a l Superior en la misma obligación Ambos deberán mantener el principio de que son universitarios antes que funcionarios. En este sentido, deberán defender siempre la independencia de su opinión técnica
26) Defender y mantener en vigor el principio de que la provisión de cargos públicos de Arquitectos sea siempre realizada por vía del Concurso, como único medio legítimo.
27) Al intervenir en concursos públicos o privados, ajustar su actuación al Reglamento Gral. de Concursos de la S.A. U ., y a los conceptos que inspira este Código
28) Recurrir a la S.A.U ., para dirimir las diferencias que tuviera con sus colegas.
(A pr o bado en Asamblea General Extraordinaria de fecha 5/X/959)
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"En 198 3 batimos nuestro propio récord de ventas, en unidades flsicas y en dinero.
Estamos seguros de que en 1984 superare mos estas cifras.
"En materia de exportaciones, LAJA ya obtuvo tres premios del Banco de la República. Este año fué por la exportación de si llas y muebles de madera con estructura de PV C h acia la Argentina. Los volúmenes exportados llegaron a cifras que pare cían imposibles de a lcanzar. Pero también en nuestra plaza, obtuvimos el mayor volumen de ventas r egistrado hasta ahora". - Así contes ta nuestra pregunta sobre los resultados obtenidos por LAJA en 1983, su Gerente de Ventas, el Sr. José Luis R u ival, 42 años, casado, tres hijos, quien se autodefine como u n hombre de , ventas por vocac1on y por profesión, tarea a la que ha dedicado toda su vida, realizando cursos en Montevideo, Buenos Aires y San Juan de Puerto Rico y asistiendo a múltiples sem manos y congresos
P.: lCómo ha sido posible que LAJA lograra es tos r esu ltados, en med io de la s dificul ta des económic o-f inancieras qu e atr avesamos ?
- La fórmula es sencilla: pensar y trabajar. Cuando todavía se estaba e n pleno "boom" exportador , los directivos de LAJA ya pensaban en la manera de enfren tarse a la eventual idad de que ese auge se interrumpiera, y decidieron prepararse pa r a v1v1r fundamentalmente del mercado local. E 11 o requería diversificar cada vez más la producción y una gran activación de las ventas Precisamente, para organizar el Departamento de Ventas fue que ingresé a LAJA, y mi tarea comenzó por formar un equipo muy profesional y te c nificado, con mucho empuje y que contara con el respa ldo de toda la estructura de l a empresa. Como fruto de ello, el volumen de ventas ha aumentado mes a mes,
año trás año, en forma constante. De este modo, nuestra estructura de producción, que ocupa 11 .000 metros cuadrados de planta, se mantiene en plena actividad y está siempre 1ista para atender las demandas de los mercados extranjeros Pero lo fundamental, es que LAJA cuenta con gente de gran valor en todos los sectores. Somos una empresa de espíritu joven y de gente ¡oven: estamos llegando a las doscientas personas, con una edad promedio de 32 años y medio.
Existe un gran sentido creativo e innovador, y un nivel muy alto de capacitación. En Ventas, la pro fesionalización es co nstante. El personal asis te con tinuamente a c ursos y seminarios, además de la fundamentación tecnológica que l e da la propia empresa, por lo cual ca da vendedor de LAJA tiende a ser un asesor plenamente capacitado para asistir al cliente. En LAJA no hay estrellas, la única estrella es el equ ipo todo.
P.: l Piensa Ud qu e este , , ano sera aun mejor para LAJA ?
- Soy total mente oprimista. Ya tenemos programada nuestra producción para 1984 , basados en lo que sabem os que pide y necesita el consumi dor , Y
bu ció n de agu a que sus tituyen a las tradicionales ofreciendo una alternativa • más económica y durable, y en la fabricación de muebles con estructura en tubos de PVC, y estamos seguros de aiGan zar también aqu ¡'el mismo éxito. Pero lo que más reafirma mi optimismo, es nuestro gra n cap i tal humano, nuestra gente, porque en su calificación y responsabilidad confiamos uno de los cometidos fundamentales de LAJA: trabajar cada d la para hacer más g r ata y confort able la vivienda del hombre.
esperamos un repu nte en la industria de la const ru cción, en la cu al cada vez se utilizan más nuestros p r oductos, ya que LAJA produce fundamentalment e para l a vivienda. Recientemente, el 11 Congreso de Arquitectos determinó que hay un déficít de 100.000 viviendas en todo el país, y esto debe ser resuelto por los organismos competentes, primero pCJr tratarse de un gran problema social, y segundo, porque la construcci ón di na m iza a otras muchas industrias que trabajan para ella. El tipo de vivienda que vendrá, exigi rá una mayor racio nali zación de los costos, y en este aspecto LAJA siempre está aportando solu ci ones : primero, fueron las tuberí as de plástico, más durables y económicas, para conductores eléctricos y telefónicos, en 1ugar de las metálicas. Luego, con la fa b ricación en p lástico de cortinas de enrollar, que sustituyeron a las de madera por ser más 1ivianas y económicas y no requerir man ten imiento Hoy d la, la construcció n uti liza las cortinas de plástico en un 99% y las tuberías en un 100% Ahora, estamos en la etapa de producir tuberías y accesorios de PVC para instal aciones sanitarias y distri-
