Arquitectura 249 - 1980

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2) Esta etapa del proceso. se realizo o la intemperie, disponiéndos.~ las tablas en pilas, mediando entre ellas, una separación de 3 cms.. o fin de permitir una más efectiva acción del aire. Luego de un lapso promedia! de 6 meses. la madera contiene en su composición, un 20% de humedad.

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ED ITOR IA L

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CRU Z EN EL RIO

38 Amancio Wi lliams

A filiada a: A.U .D.U. Agrupación Universitar ia del Uruguay F.P.A.A .

Federac ión Panamericana de Asociaciones de Arquitectos

DECLARACION DE CAR A CAS

U.I.A. Un ión Internaciona l de Arquitectos

19

INST I TUTO DE DI SEÑO PR IMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS

CO LABORA LA INT END ENC IA Y LA SOCI EDAD DE AROU ITECTOS DEL URUGUAY

NUE STROS VA LOR ES OCTAVI O DE LOS CAMPOS

Arq. Carl os Pantaleón

VA LI OSO SA LDO DEJO EL SEGU NDO ENCUENT RO INTERNAC IONAL DE CR ITICOS DE AROU ITECT U RA

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SINTES IS DE A LG UNAS PONENC IAS PARA EL 11 ENCUENT RO INTERNAC IONAL DE CR ITICOS DE AROU ITE CT U RA

COM ISION DIRECT IV A (Per íodo 1979-81) COM ITE EJECUTI VO Presidente: Arq. Juan J. Casal Rocco V ice Presidente l o. : Arthur Araujo Gu imaraes Vice Presidente 2o .: Lu is A. T eperino Secretario General : Juan J. Barbé Tesorero : Omar Ariasi Secretario de Actas: Armando Barbier i Secretario Administrativo: Ignacio David

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A rq. César J. Loustau

EL REC ICLAJE : UNA GRAN OCAS ION PE RDIDA

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CONSEJO DE LIB ERATI VO Ar quitecto s: Gustavo Nicolich -Guillermo Roddguez Reborati - Ruben Tarallo - César Loustau - Mario Harispe Luis Casaretto - Jacobo de los Campos - Hugo Barbieri - Juan Feo. Saldlas - José Ma. Taraba! A lberto García Onorio . Luis A. Raffo - Juan P. Tan.::o · Nelson Longinotto.

REDA CTOR RESPONSABLE A rq. César J. Loustau Fot ografías: Loustau ADMINI ST RA DOR : Jorge de Arteaga PROMOTOR ES PUBLIC ITARIOS Jorge Catenaccio y Mónica l . López Valiente Realizado en as · Rincón 387 . Tel. 95 35 53

32

BIBLIOGRAF IA

48

Arq . César J . L oust au

Precio del ejemplar: En Argent ina: En otros países:

N$ 50. · Pesos Ley 15.000.U$S 9 ,00

Depósito Legal No. 152.453/80 17

EDITORIAL En primer lugar, permaneció alejada de nuestra Casa de Estudios por diversas circunstancias que no es del caso mencionar aquí.

Felizmente ahora las condicionantes se dan para que entre nuestra entidad gremial -que aglutina la mayor parte de los egresados y el centro formativo, la relación sea cada vez más estrecha, al punto de que ha sido posible encarar algunos eventos en común, como lo fue por ejemplo, el V ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR , auspiciado por la S.A.U., pero que se desarrolló en el ámbito de nuestra Facultad, la cual dio ampl ia y cál ida acogida a los Miembros visi tantes, demostrando, en los hechos, una comunión de ideales y un deseo de cooperar, rea lmente loable.

Nuevamente este esp íritu tu vo o portun idad de verse concretado : la S.A. U. -co njuntamente con la Intendencia capitalina y la Facultad de Arqu itectura promovió un ciclo de conferencias que se desarrollaron en los nuevos salones del Palacio Municipal. Marco digno y públ ico numeroso, rubricaron esta fe li z iniciativa de la actual Directiva.

Es indudable que hay que atraer al gremio con temas de interés y de actualidad.

El respaldo obtenido. en cuanto a público asistente, certifica que los temas elegidos para las distintas conferencias fueron oportunos, atractivos, de "enganche".

Se inició el ciclo el 5/8 con una exposición del Arq. Julio C. Garderes, segu ida de un debate sobre la nueva legislación acerca de los "Edificios Torre" .

Esta ev identemente conmocionó al gremio y, también, a la opinión pública, como lo hemos podido aprec iar a través de los numerosos art ículos que la prensa le ha dedicado.

La explicación , por parte de los Miembros redactores de la Ordenanza, de las distintas motivaciones que les llevaron a su concreción defi nitiva, interesó profu ndamente.

En lo que nos es personal, hubiéramos deseado ver más "graficadas" las consideraciones, ya fuera en un pizarr ón, ya por medio de un "retroproyector " o.

Uno de los logros más positivos obtenidos por la S.A. U. en el pre· sente, lo constituye, sin duda, la vinculación fluida con otros organismos, con quienes, en el pasado, estuvo divorciada o casi.

simplemente, por "slides".

Pero, de ninguna manera , esta objeción que apuntamos, quiere significar otra cosa qu e una crítica constructiva , a tener en cuenta en alguna ocasión futura.

El Arq. Gu illermo Rodríguez Reborati dio la segunda charla del ciclo (el 19/8), abordando el tema de su especialidad, cual es el de "Fincas Ruinosas", pormenorizando - con el apoyo de numerosas dispositivas - las causas que paulatinamente lleva n a los edificios a tal calificación.

Anal izó los viejos inmuebles de estructura metálica o de madera y, también, los más modernos de hormigón armado, en los cuales la impericia - al dej ar insuficiente recubr imiento a las armaduras, por ejemplo - o actos de fa lta de idoneidad y, en casos, de verdadera "piratería", produjeron los desastres que alcanzaron triste notoriedad, algunos con lamentables pérdidas de vidas.

Al final izar la conferencia, se tocó el problema muy actual y candente del "Reciclaje", exponiendo sus puntos de vista el Arq. Nelson Chocca, deja ndo sentado que, en realidad, era una mera "introducción" al mismo, el que, por su complejidad y extensión, merec ía se le dedicara una sesión exclusiva para poder tratarlo en profundidad .

Luego (el 2/9) , se abordó el tema de la "Tasación de Inmuebles", por parte del Arquitecto Raúl A. Fo lco y el 1ngeniero Agrimensor Joaquín Gorriarán; el 16/9, "Arquitectura y Energía Solar" , por el Arq. Roberto Musso y el lng. Manuel Berger y fi nalmente el 24/9 "Promoción Privada y Sociedades Civiles", por el Arq . Lorenzo Garabelli y el 1ng. C. Al toberro. Con posterioridad (el 14/ 10 ). y a raíz del interés despertado por aquella "introd ucción" que mencionáramos, se rea lizó un " panel abierto" sobre "Reciclaje", esta vez en la Sala de Conferencias de l M.T.O.P., actu ando como moderadores los Arqs. Nelson Chocca, Mario Rodríguez Souto y Edison Balbi.

Por su parte la In tendencia capital ina - conjuntamente con la Facul tad de Arquitectura - promovió un curso que titu ló " Introducción al Planeamiento Territorial'; 18

corriendo la coordinación general por cuenta del Dr. Lu is V. Mu xi Muñoz, el lng. Agr. Enrique Monteagudo, el Arq. Francisco Seré, el Dr. Hebert Porro y el Arq. Edison Ba lbi .

Este ciclo de conferencias se extendió del 20 al 29 de octubre y contó con la asistencia de los Profes ionales y técnicos de todos los Municipios del pa is.

El Arq. Ruben O. Perci en la entrevis ta que rea /izara al Arq. Mario Payssé Reyes.

En otro género de cosas, fue muy apreciada - por qui enes se enteraron y pudieron concurrir - la conferencia q ue dictara el prestigioso Director de la revista argentina "Ambiente", Arq. Ruben O. Pesci _ Lamentablemente el haber adelantado su arribo y la fec ha patria del 18 de Ju lio. que se interpuso, imposibilitaron una debida d ifusión de la noticia en tre los colegas.

Primeramente el Arq. Pesci dio una disertación el día lunes 21 de Julio, en el Salón " Dr. Car los Stajano" de la Agrupación Universitaria que concitó gran interés por parte de los asistentes y, al día sigui ente, martes, por la mañana, dictó otra diferente, en el Aula Magna de nuestra Facultad, la cual se vio colmada por Profesores y alumnos.

Los ecos de sus palabras aún resuenan entre

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DECLARACION DE

CARACAS docentes y alumnos y la postura "ambiental ista" en arquitectura -de la que vertiera sus fundamentos teóricos y ejemplificara con rea lizaciones propias - , dejó su simiente en muchos espíritus.

La facilidad de expresión del conferenciante y el don de comunicatividad -que denotan al docente nato que es Pesci confirieron a esta charla un clima de especial receptividad por parte de los jóvenes, a los que supo " llegarles", por lo cual su venida se constituyó en uno de los acontecimientos más significativos desde el punto de vista cultu ral, del año.

En el próximo número editaremos , en forma de "separata", dichas conferencias.

Hemos sido consultados desde la Argentina, acerca de la posibilidad de que el prestigioso arquitecto catalán Oriol Bohigas, visitara al Uruguay, país al que se manifestó deseoso de conocer .

Como no podía ser menos, la S.A.U . y la F. de A . acogieron con plácemes esta oportunidad de tener entre nosotros al Arquitecto Bohigas, y se disponen, de consuno, a recibirlo de manera acorde a sus merecimientos.

Próximamente informaremos Finalmente, la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, se abocó a la organización del PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, que tuvo lugar en la

Sala Vaz Ferreira entre el 20 y el 23 de noviembre y cuyas co nclusiones publicamos en las págs . 20 y 21 .

Como se ve, ha sido mucho y bueno lo que se ha hecho en el correr del año.

Alguna vez comentábamos acerca de la " temible quietud de las aguas" que reflejaban indiferencia o dejadez, por parte del gremio.

Este proceso fermenta! -que esperam os sea aún más fructífero si cabe el año venidero-. debe continuar in crescendo: la jerarquización de nuestra profesión depende, en bu ena medida, de ello, y somos, todos, los Arquitectos, los únicos y directos beneficiarios. A trabajar, pues.

Arq. César J. Loustau

Tal como lo anunciáramos en el anterior número, hoy insertamos un extracto de los puntos más importantes de la "DECLARACION DE CARACAS", cuales son las "RECOMENDACIONES DE LA POL/T/CA DE PLANIFICACION".

RECOMENDACIONES DE POLITI CA DE PLANIFICACION Recomendar a los países la asignación de alta prioridad a los problemas del Habitat dentro de su p lan de desarrollo económico y social.

Que en el proceso de pl anificación se incorpore orgánica mente los aspectos económicos y los físicos dentro del marco nacional, regional y local a fin de posibilitar las políticas de descentrali zación de las inversiones y el desarrol lo armónico y equi li brado del t erritorio y su habitat.

Que dentro del proceso de planificación se considere con un peso significativo el desarrol lo de las áreas rurales como forma de controlar y evi tar los procesos migra torios y, por ende, la marginalidad.

Que la solución a las urbanizaciones improvisadas no es posible mediante acciones aisladas de erradicación o renovación, sino formando parte in tegral de los planes de desarrollo y ordena miento del territorio for mulando planes de inversión pública que tiendan a corregir los desequilibrios entre los sectores formal e informal de los asenta mientos hu manos.

A uspiciar programas integrales ~e renovación urbana que permitan rescatar las áreas en decadencia y franco deterioro, preservando los derechos de los ocupantes de las viviendas ocupadas.

A daptar los instrumentos normativos y estándares de construcción a nuestras rea l idades nacionales a fin de permit ir una actual ización más racional de los recursos locales.

Asu mi r la defensa de las tecnologías nacionales y el control de los mecanismos de evaluación de transferencia tecnológica en la producción de bi enes y servicios urbanos.

Estimular la investigación y desarrollo experimental dentro de la región con el fi n de propiciar alternativas tecnológicas y energéticas apropiadas a las condiciones locales.

1mplementar poi íticas y programas de créditos y mecanismos de su bsidios que den a los sectores más desfavorecidos acceso al financiamient o de viviendas dignas de acuerdo a las necesidades de la comun idad.

LOS ARQUITECTOS DEL CONTINENTE PROPONEMOS: PARTICIPACION OE LA COMUNIDAD

- Promover activamente la participación de las comunidades en todas las fases de desarrollo urbano desde su planificación, programación, asig nación de recursos, establecimiento de prior idades y toma de decisiones .

- Compat ibilizar el proceso de desarrollo urbano con los requer im ien tos de preservación del am bien te a fin de lograr una mejor cal idad de vida, lo que imp lica la defensa del medio ambiente como recurso per· tenecien te a la colectividad.

- Asumir la defensa del pat rimon io hist órico. cul t ural y ambien tal. guiada a la recuperación de la me-

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moría del pueb lo rescatando el contexto histórico en que fue produci do teniendo como parámetro su uso por la colect ividad.

- Velar porque las característ icas socio-cultura les de los grupos afectados por la planificación no sean dest ruidos en el proceso de desarrollo y estimular la promoci ón de la cul tura popu lar para reforzar la conformación de un habitat con identidad prop ia.

- Enfocar el diseño del habi tat en forma int egral con templando vivienda, infraest ructura, equipamiento, descanso y t iempo libre, como un conjunto tendiente a mejorar la cal idad de vida.

PRIMER CONGRESO NACIONAL

DE ARQUITECTOS CONCLUSION ES Montevideo, 23 de noviembre de 1980.

Los arquitectos uruguayos reunidos a t ravés de la Sociedad de Arqui tect os del Uruguay en el Primer Congreso Nac io nal de Arqui tectos . y con la participación act iva de representantes de la Cámara de la Construcción del Uruguay. la facultad de A rquitectura, la Facu l tad de l ngenier ia . la Asociación de Ingen ieros. la Liga de la Construcción del Uruguay. el Banco H ipo tecar io del Uruguay. la Intendencia Municipal de Montevideo y la Universidad del Traba jo han aprobado las siguientes conclusio nes y recomendaciones:

1 . CON RESPECTO A LA POLIT ICA DE VIVIENDA a- CONTINUI DAD TRIALIZAC ION

PARA

LA

INDUS-

La poi itica de vivienda debe atender a la estabilidad y continuidad en sus programas de vivienda a mediano y largo plazo a nivel nacional y local .

Esto per mitirá asegurar las fuentes de trabajo y un proceso de industria lización creciente de las empresas de construcción. su organizació n y equ ipamiento t ecnológico, co n el consiguiente aument o de productividad y reducción de cost os de la vivienda. b

TIERRA E INTERMEDIACION En la poi itica de vivienda debe analizarse cuidadosamente la i nciclencia de los precios de la comercialización de la tierra y la construcción. para que guarden una razonable relación con los costos del producto final.

e. NECESI DAD DE CREAR UN SISTEMA DE I NFORMACION SOBRE VIVIENDA Para un desarrollo armónico. coherente y continuo de un programa de viviendas a nivel nacional. y especialmente referido a la vivienda de interés soc1al, entendernos que debe establecerse a nivel público, un sistema de información central i zado y accesible que procese. analice y divulgue todo lo relativo a vi viends. comprendiendo .

Las necesidades y demandas de viviendas según áreas y niveles de ingresos.

La fact ibilidad y viabilidad de los planes y programas.

El diseño y e¡ecución d e las obras.

La evaluación de los resultados .

Con referencia a la evaluacion. ésta debe actuar como retroalimentación del sis tema de información y debe com prender El análisis de los programas arqui tec tónicos desde el punto d e v1sta espacio -funcional El comportamiento constr ~ctt vo v tec nológi co .

Momento en q ue el Secretario A dmin istrativo de la SA U. A rq. Julio C. Zuppard i lee las Conclusio· nes que reprod ucim os. . Los costos y beneficios económ icos y sociales de la obra . d · PARTICIPACION EN DE DECISION

LOS NIVELES

Se recom ienda que en los d ist intos niveles de dec isión. de investigación. programación y ejecución de vivienda, participen a través del asesoramiento técnico los organismos representativos de los sec t ores involucrados.

11 . CON RESPECTO AL F INA NCI AMIENTO ARMONI ZAR COSTOS E IN GRESOS Reconocemos que la politica crediticia de la vivienda desarrollada por el Banco Hipotecario del Uruguay ha sido uno de los factores funda menta les en el actual desarro llo de la industr ia de la const rucción en Montevideo y en el inter ior del pais.

Recomendamos apoyar sus actuales planes de construcción masiva de vivienda de interés so cia l destinado a los grupos mayor itarios de la población (categorla 1 y 11 1. como el cumplimiento de una de las caracterlsticas fundamentales de su acción social y co mo forma de posibilitar la competencia de precios y costos.

Reconocemos la necesidad de adecuar las condiciones de los préstamos de tal forma que permitan el acceso a la vivienda a las capas de m enores ingresos de la población.

111 CON RESPECTO EJECUCION

AL

DISEÑO

Y

LA

CONC EPTO INTEGRA l DE COSTOS En su relación con el diseño, los costos de la vivienda. deben comprender adellláS de los costos de constrLJCción propiamen te d ichos. los costos y benef1cios económicos y sociales. tangibles y no tangibles.

Den tro de los costos económ icos . los costos,dc funcionamiento. mant enim iento y conservación.

Den tro de los benefic ios socia les . mu y espf!cia l mente los cultura les y esté ticos.

NIV E L ES DE C/\LIDAD En tendemos que el dise1'io y los costos de constru cción deben estar cond icionados dentro de determinados niveles. modos y calidao de vida de nuest ra población y que el abati mien to

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de esos costos no debe afectar dichos va lores .

El abatimiento de los costos de construcción debe realizarse sin disminuir los standards de habitabil idad de la vivienda, sus áreas minimas de uso. la calidad de los materia les y proced í· mientes construct ivos n i el nivel de equiPa· miento de la vivienda para mantener los logros alcanzados por Uruguay en su poi itica de bienestar social.

RAC IONALIZACION Y COORD INACION Para abati r los costos de construcción en todo el proceso del diseño y ejecución de la viv ienda , recomendamos aplicar y desarrollar la racionalización constructiva . a través de la normal ización . la tipif icación . la coordinación di men sional en su más amplio sentido . y la apl icación adecuada y progresiva de los métodos de pro ducción industr ial , de acuerdo a las posib ilidades de los recursos y escala económ ica de nuestro pa is.

Recomendamos que los proyectos sean elabora dos al máximo nivel en cuanto a los recaudos que lo defi nen y que en la etapa de programa ción de la ejecución ex ista una estrecha coordi nación ent re el arqu i tecto y la empresa cons tructora. para el mejor desarro llo y economia del proyecto.

ANALISIS DE COSTOS Los métodos de análisis d el costo de Constr ucc ión de Empresa . deben ser raciona lizados de acuerdo a modernas técn 1cas de investigación y procesamiento de datos para integrar to dos los factores que intervoPnen en la e¡ecución de obra y perm,tir el estud oo económico compa rativo de las dis t intas posibilidades. f·ORTALEC IM I I::N T O DE U NI T Debe prooenderse por todos los medios al for talecimiento y desarrollo dr.l Instituto Uruq<Jil yo de Normas Técnicas IUN IT I, con espccoal rerencia a la 1ndustria de ma ter oales y compo nentes construc tivos en lo rP.ferente a • Especi f 1Cac iones de produc tos • Métodos de veri ficac ión • Nor mas de r endimi en t o~ · Terminología y simbologo'a CERT I FICAC ION DE IDONEIDAD Impu lsar la creacion de un organismo o instit ll to que expida Documentos de Idone idad Téc -

nica de los materiales y componentes constructivos producidos por la industria a los efectos de garantizar su calidad integral técnica y funcional en la aplicación a la construcción de viviendas.

Este o rganismo podrá desarro llarse coordina ndo la acción de los diversos institutos y laboratorios universitarios. min isteriales y de entes autónomos existen tes.

COLABORALAINTENDENC~

Y LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

IV. CON RESPECTO A LA CAPACITACION DE MANO DE OBRA DE LA I NDUSTRIA Y LA CAPAC I TACION OBRERA Se reconoce actualmente a nivel nacional la carencia de personal especializado a nivel de operarios y supervisores en las empresas de construcción. para que éstas puedan desarro llar con eficacia y eficiencia sus actividades.

Dada sus particulares condiciones. es necesario que la propia industria de la construcción participe en forma coordinada con los organismos públicos correspond ientes en programas de for mación profesional acelerada y de capaci tación en obra .

Y para ello recomendamos qu e se estudie una legislación adecuada que permita crear fuentes de recursos económicos espec íficos y permanentes.

V. CON RESPECTO ENERGETICA ECONOMI ZAR FUENTES

E

A

LA

EFICIENCIA

INVESTI GAR

NU!"VAS

Dada su part icu lar importancia y frente a las crecientes necesidades energéticas del mundo actual, se hace cada vez más imperioso Propender a la economía de la energía tradicional como gasto de funcionamiento de la vivienda En ta l sent ido entendemos que a través de la investigación del di seño y la aplicación de nuevos materiales y tecnologías encontraremos el camino de la economía y la ef iciencia energéti ca de la vivienda.

Por tal razón este Congreso apoya las actuales in iciativas del Ministerio de Industria y Energía y el desarrollo de nuevas fuentes energéticas.

V I . La Asamblea del 1er. Congreso Nacional de Arquitectos, igualmente ap robó por aclama ción la siguiente moción : VI. LA ASAMBLEA DEL 1er. CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, IGUALMENTE APROBO POR ACLAMACION LA SIGUIENTE MOCION : REPETIR NARIOS

ENCUENTROS

INTERDISC IPLI -

La Sociedad de Arquitectos del Uruguay y los representantes en este Congreso de la Cámara de la Construcc ión del Uruguay, la Facultad de Arquitectura, la Liga de la Construcción. la Facul tad de Ingeniería. el Banco Hipotecario del Uruguay. la Asociación de 1ngenieros. la Universidad del T rabajo y la Intendencia Mu nicipal de Montevideo. entienden que este en cuentro de todos los sectores intervinientes en la indust ria de la construcc ión. dentro del marco del l er. Congreso Nacional de Arquitectos, resultó altamente beneficioso, a los fines pr opuestos, y que eventos de esta naturaleza deben repetirse periodicamente para in tercambiar exper ienc ias y opiniones en el análisis y búsqueda de soluciones a los múl tiples problemas que afectan a la industria de la construcción.

El Intendente Municipal de Montevideo, Dr. Osear Rachetti , recibió en su despacho de la Intendencia, la visita de las nuevas autoridades de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY representadas por su Presidente, el Arq. Juan J. Casa !

Rocco, su Vice-Presidente Arq. Luis A. Teperino y el Secretario Administrativo del Organismo, Arq. Julio C. Zuppardi.

Acompañaron al Sr. Intendente, el Director del Departamento de Planeamiento Urbano y Cultural de la I.M.M., Arq. Alejandro Morón y el Arq. Fernando Silva Valdés, Director de la División Arquitectura y Urbanismo de dicho Departamento.

La ocasión dio motivo a un extenso cambio de opiniones sobre problemas fundamentales que afectan el orden profesional de los Arquitectos en su relación con la Intendencia Municipal de Montevideo, en un clima auspicioso para alcanzar a corto plazo, las aspiraciones del gremio.

Los representantes de la S.A.U. agradecieron al Sr. Intendente y a sus colaboradores inmediatos, la puesta en marcha de la Sala de Profesionales en el 50 Piso de la I.M.M., y reiteraron que sus delegados en la Comisión de Ordenanzas, creada por el Sr. Intendente, tienen todo el respaldo de la S.A.U. 21

Asimismo se felicitó al Sr. Intendente , por su iniciativa ya transformada en Decreto Municipal sobre "Edificios Sobreelevados" asegurando que esta disposición cambiará para bien, el aspecto de la ciudad de Montevideo.

Se dio por iniciado un diálogo permanente entre la I.M.M. y la S.A.U. en los asuntos que involucran la intervención del orden profesional de los Arquitectos; y la S.A.U. reiteró su espíritu de colaboración para con los colegas Directores del Departamento de Planeamiento Urbano y Cultural.

Tanto la I.M.M. como la S.A.U. coinciden en su inquietud de acelerar los trámites de permisos municipales para lo que se apoyarán mutuamente.

Estando un moderno y depurado Digesto Municipal en vías de preparación, el asesoramiento de la S.A.U. a sus socios para la presentación de permisos de Construcción, y plazos reducidos dentro de las oficinas municipales darán a este trámite la rapidez que requiere.

El Intendente Municipal manifestó su acuerdo para incorporar dentro del plan de cursos que prepara la S.A. U. para este año, conferencias que se darían en la I.M.M. sobre la interpretación de las nuevas ordenanzas y todo Jo que a esta materia se refiere.

NUESTROS VALORES:

OCTAV/0

DE LOS CAMPOS

Marina, 6/eo, 1978.

El guió nuestros primeros pasos en la profesión, cuando ejercía la docencia en la Facultad, a través de la Cátedra de Proyectos, siendo su "Taller" uno de los más soli citados y concurridos por los alumnos que, de boca en boca, hacían correr los rumores acerca de las virtudes que ornaban a cada "Patrón". Y, por supuesto, sobre De los Campos, circulaban juicios por demás laudatorios.

Poseía como docente gran visión para captar la esencia de los proyectos de sus alumnos y enseñaba, con seguro don de proporcionar, cómo componer los elementos para convertirlos en un todo armónico.

Con su infaltable cigarrillo en los labios, dibujaba - constituía una verdadera enseñanza verle lápiz en mano, tal es el dominio que posee - totalmente ensimismado en la corrección del alumno al que le tocara el 23

turno. Su arte en ese sentido era proverbial: cuando ponía un calco sobre un proyecto, de pronto todo se acomodaba; lo que antes lucía informe e inconexo, como por arte de magia, se volvía armonioso y coherente, rezumando un orden superior pleno de nobleza. Los cambios introducidos no eran tan grandes - casi nos sentimos tentados a decir que eran pequeños -, pero, en esas "petites choses", estaba el sabor, el quid

de la cuestión.

Se cuenta una anécdota de otro gran Maestro de nuestra Facultad, Don Mauricio Cravotto, quien, en cierta ocasión, corrí· giendo a un alumno, exclamó vehementemente: "iPóngale nervio! iSin pasión no hay Arquitectura!" Y de los Campos sabfa imbuirle pasión y nervio a los proyectos. Intuitivo por antonomasia, su lápiz era guiado por el sentimiento y no solamente atendiendo a la fría razón.

Sin embargo, no ha de desprenderse de ello que, en aras de la inspiración, desdeñara el cuidado y atención de los requerimientos funcionales : estos subyacían en su conciencia, como elementos a tener en cuenta

y respetar, pero a los cuales les añadía un ingrediente más, sin el cual el resultado hubiera sido soso y sin "nervio".

Octavio de los Campos nació en Flores, el 30 de junio de 1903, hijo de Don Pascual de los Campos Márquez y de Doña Josefa Rosselli Merlo. De dicho matrimonio na· cieron nueve hijos, de los cuales viven en la actualidad sólo dos : Octavio y una hermana suya.

Ingresó a la Facultad de Arquitectura en 1924, recibiéndose el 29 de diciembre de 1929. Justamente, el año pasado, en la conmemoración del "Día del Arquitecto", la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL

URUGUAY le concedió el Diploma por haber cumplido las Bodas de Oro como Profesional, conjuntamente con otros calificados colegas y condiscípulos suyos: Juan Aubriot , Romualdo Pessina, Milton Puente, Américo Ricaldoni y Heráclides Santin i.

En los primeros años fue alumno del Taller Gimeno · en el cual se desempeñaba como Ayudante el Arquitecto Rodolfo Vigouroux ·, mientras que en los cursos superiores tuvo como Profesores al Arq. Rius, a "Monsieur" Carré y accidentalmente a Mauricio Cravotto, al trasla darse aquél, por cuestiones personales, a Francia, su país natal.

Le Corbusier junto a Octavio de los Campos, Leopo/do C. Agorio, Mario Muccinelli, Hipólito Tournier y Mi/ton Puente.

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Los "Rascamares", proposición urbanística de Le Corbusier para Montevideo, 1929. Croquis de Le Corbusier.

Cursaba el último año cuando Le Corbusier arribó de visita a nuestro país: honda conmoción produjo en e l estudiantado su permanencia entre nosotros, ya que en ese momento se debatían con ardor las nuevas ideas. Su venida, por lo tanto, concitó tremenda expectativa, y la juventud de entonces bebía ávidamente en aquella fuente plena de ideas revolucionarias para la época. Del memorable viaje quedó un curioso croquis de Montevideo - realizado por L.C. a bordo del avión Latécoére que le transportara -, en e l que expresa su proposición urbanística para nuestra capital: desde la "cuchilla" (18 de Julio y su continuación Sarandí) - que é l creía más alta de lo que en realidad es- se accedería a los inmuebles que descendían hasta el mar : son los "rascamares", como expresivamente los bautiza.

Junto con la " boutade" de los rascamares, lanza otra no menos picante: al preguntársele luego de recorrer la ciudad, qué era lo que le había impresionado mejor desde el punto de vista edilicio, respondió prest amente: "las medianeras, porque so n lisas y blancas". En una época de lucha para imponer las nuevas ideas, había que "golpear las conciencias" - como él decía - con "slogans", con frases ingeniosas, con re-

truécanos. En tal sentido se reveló un maestro insuperado.

De estas andanzas por Montevideo junto a Le Corbusier, De los Campos recuerda, entre otras, esta anécdota sumamente jocosa: llevado por el entusiasmo de tener junto a sí a aquella figura ya por entonces famosa, uno de sus compañeros no vaci ló en querer oficiar de intérprete, pese a lo menguado de sus conocimientos de la lengua francesa. Sucedió que, recorriendo el Prado, Le Corbusier se mostró admirado por algunas bellas casas-quintas - más numerosas entonces que hoy, por cierto y, pasando frente a un ejemplo magníf ico, demandó : " Et ¡;a, lqu'est-ce que c'est?".

A lo que, apresuradamente, el co metido traductor respondió: "c'est la cinquiéme de Morales", provocando la hilaridad de todos.

En honor a la verdad, hay que decir que no fue solamente de las medianeras y de las casas-quintas que expresó su complacencia el gran "Corbu": apreció verdaderamente algunas obras renovadoras qu e ya habían irrumpido en el ámbito urbano montevi deano, como ser la vivienda que proyectara para sí mismo, en 1927, el Arq . José Pedro Sierra Morató en Carrasco, en la Avenida Juan Manuel Pérez NO 6 189 .

25

Le Corbusier en nuestro país, en 1929

Poco después de recibido ingr.csa a la do· cencia, pues gana a concurso la Cáted ra de Composición Decorativa (años 10, 20 y 30).

Luego es designado por Méritos , Profesor d e Arquitectura en 4 0 y 50 años, cargos qu e d esempeña hasta 1952.

El 30 de junio de 1946 ·el día de su cumplea ños · contrae enlace con María de l Pilar Aldave de cuyo hogar habrían de nacer dos hijos: Jacobo Alfredo , que seguiría la carrera de su padre, ob tenie nd o rl titulo en 1977 y Octavio, recibido d e Ingeniero Agrónomo.

En cuanto a la labor profesional, ésta la ejerce junto a sus compañeros desde tem prana edad, pues cursan Enseñanza Secun· daría JUntos. De esta manera puede decirse que la firma "De los Campos , Puente & Tournier", surgió prácticamente sola, pues dada la amistad existente, a todos les pare· ció natural trabajar juntos. Considerando la especial idiosincrasia de cada uno · eran caracteres disímiles, pero llamados a com· plementarse . , asumieron, de mutuo acuer ·

do, distintos ro les : De los Campos se ocupó de proyectar; Puente, de la d irección de las obras y Tou rnier de la faz empresarial.

En sus comienzos fo rman una sociedad de hecho, aún an t es de recibirse, pues con ante rioridad a la obte nc ió n del t ítulo, proyectan una vivienda para Do n Manuel Lussich Nin , qu e es construída por el Arq. Faget.

Al inicio de la década de los treinta ya actúan legalmente, y una serie de edi ficios de la nove l firma jalonaría nuestra ciudad con producc iones plenas de mérito.

En un momento crítico en que la arquitec· tura "moderna" pugna por abrirse paso, de los Campos no vacila y se inscribe de lleno en la corriente renovadora. Es por ello que debe considerársele un pionero en nuestro medio, junto a Surraco, Cravotto, Vilamajó, Rius, Amargós, Scasso, Domato , Aubriot y Valabrega, Sierra Mo· rató Gómez Gavazzo, etc.: todos contri· buyeron a escribir páginas que serían gloriosas para la arquitectura nacional.

Detalle del Edificio Centenario con la caja de escalera enteramente vidriada, 1930.

El edificio "Centenario", en la esq. de 25 de Mayo e ltuzaingó.

Planta baja y planta tipo.

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Entre las obras de mayor destaque, consi· deramos: el edificio "Cent enario" (1930), en la esquina que forman las calles 25 de Mayo e ltuzaingó; la residencia para el Sr. ltalo Perotti (1930), en la esquina de Ellauri y Martí; la casa para el Arq. Dighiero (1932). en la calle Tomás Diago NO 713; la Universidad de Mujeres (hoy Instituto José Batlle y Ordónez). ganada en Concurso Público en el año 1933, en la Avenida Libertador Brigadier General Juan Antonio Lavalleja NO 2025; el edificio "El País" (1933) en la Plaza de Cagancha; el edificio de apartamentos para el Sr . Augusto Sbárbaro (1935). en la calle San José NO 1283, contiguo a la Jefatura de Policía; la vivien· da para el Sr. P. Seoane (1936), en la calle 21 de Setiembre NO 3111, entre Francisco A. Vidal y la Rambla; el edificio de aparta mentos para la Srta . Elena Sbárbaro (1937). en Feo. Solano Antuña y la Rambla Mahatma Ghandi; la Tienda Caubarrére (1949) en 18 de Julio esquina Cnel. Lorenzo Latorre; el Banco Aldave & Martínez ( 1960). en la calle Rincón NO 665 (actualmente dependencia del Ministerio del Interior), etc.

Interior de la vivienda del Sr. /. Plrotti

La residencia para el Sr. /talo Perotti, de 1930, en la esquina de El/auri y Martí.

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Otros aspectos de la vivienda del Sr. /talo Perotti

Además le cupo el hono r de haber obtenido varios significativos triunfos en diversos concursos. En efecto, como hemos d icho, le correspondió el Primer Prem io en el que se llevó a cabo para la Universidad de Mujeres ; 20 Premio en el certarnén para e l Estadio Centenario - que ganara el Arq .

Scasso -; Primer Premio en el Anteproyecto para un Sifilicomio d e Muje res; Prime r Premio en una Escuela Industria l a elevarse en Montevideo y 20 Premio en un Proyecto de prototipo de Escuela Industrial para el 1nterior del País.

Evidentemente se trata de un núcleo importante de realizaciones de real enjundia, por lo que tiene asegurado un sitial de privilegio en el desarrollo de nuestra arquitectura. Sin embargo, su singular modestia, le lleva a restar importancia a su obra. No hay duda de que fue, en su momento, uno de los forjadores de la arquitectura renova dora en estas márgenes del Plata .

Admirador de Peter Behrens, de Eric Men· delsohn, de Willem Marinus Dudok, de Robert Mallet-Stevens, de André Lurcat, etc., dio su versión personal de la arquitectura "moderna", dándo le siempre un toque de humanismo que le distingue de algunas frías concepciones racionalistas entonces en boga. Su don innato de pro· porcionar hizo que cada una de las obras citadas constituya un verdadero ejemplo en tal sentido y sean a nuestros ojos de hoy , aún vigentes. Es que, una composición

Universidad de Mujeres.

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El patio interior del/. B. O. !.a Universidad de Mujeres hoy " Instituto Jase Batlle y Ordóñez ".

bien lograda, una fachada bien proporci onada, son raros méritos que sólo alcanzan unos pocos elegidos.

Es justicia recordar que, entre los dibujan· tes que desfilaron por el estudio de "O .P. & T.", muchos adquirirían notori edad posteriormente. Entre otros figuraron en el "staff" de la firma: Guillermo Jones Odriozola, Héctor Rodríguez Ol ivenc ia, Jul io Acquarone · actualmente Profesor de Expresió n Gráfica en la Facultad · y los ya desaparecidos, Alfred o Altam irano, Fructuoso Guarch Viña y Gilberto Gatto Sobral.

También incursionó en el campo de la Ur· ban ística, pues ll ega a formular un "Expediente Urbano" de Mo ntevideo en 1930.

En efecto: un equipo compuesto por los Arquitectos Mauricio Cravotto, Octavio de los Ca mpos, Milto n Puente, Américo Rica ldoni , Hipó lito Tournier y el Ingeniero Santiago Michelini, formula un "ANTE PROYECTO DE PLAN REGULADOR " para nuestra capital.

Vivienda para el Sr. P. Seoane (1936) en 21 de Setiembre No. 3 111

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"Concentrar la ciudad, acortar las distan· cias, densificar los centros, aumentar los verdes", son algunas de las intenciones de la propuesta. Asimismo se estud ia en ella el "zoning" surgido espo ntáneam ente y el que se estima debiera ser en el futuro ; los prob lemas derivados del tránsito y la posi bilidad de establecer un subterráneo, etc.

Aparte de su labor profesional , de los Campos t iene regularmente una act ividad que esconde a los ojos de la mayoría : la pintura .

El m ism o nos declara que pinta para su gusto personal y no para exponer, por lo que así · dice · ti ene u na mayor libertad: hace lo q ue le place y le dicta la inspiraci ón del m omento, sin el freno qu e pu ede s ignificar la contemplación a una pos ibl e crítica.

Su única censu ra es su auto-crítica, y as í, sábado a sábado, empuña paleta y pinceles, dando ri enda suelta a c uanto qu iere expresar. Violín de 1ngres, escape de sentimientos reprimidos, liberador de tensio nes, pero, en e l caso de los arqu itectos, labora torio de ensayos plásticos, esta actividad tiene muchos adeptos en nuestra profesión.

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Desde Le Corbusier, que di vidía su jornada en dos: siendo por la mañana pintor y por la tarde arqu itecto, muchos profesional es famosos han sido pintores de mérito.

La casa para • el Arq. Dighiero (1932), en la calle Tomás Diago.

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En nuestro medio constituyen gran cantidad los q ue se dedicaron y se d edican a ello y con maestría : Jul io Vi lamajó, Héctor A. Guerra , Ruben Dufau , Román Fresneda, Rodolfo Vigouroux, Rafael Lorent e Escud ero, Hugo O'Nei ll , Héctor Brum Requena, Lucas Ríos, Rafael Lo rente Mourelle, etc.

Por supuesto se d isc ute mucho sobre la calidad pictórica d e los arquitectos y si en

El edificio del diario " EL PAIS"

realidad prima el arquitecto sobre el pintor o vice versa. Lo cierto es qu e, for mativa mente, nuestra preocupación constante es la composición y el problema es muy similar , ya se t rate de una tela, o d e una p lanta o una fachada de un edificio, de un muebl e, de un tema paisajístico, de un diseño industrial o, a una escala mayor, de un planeamiento urbano .

Leyes, métodos y recursos son si m il ares: no es extraño entonces, la incursión de un especialista en alguna de las disciplinas mencionadas en cualquiera de los otros campos.

Por supuesto no podemos pretender que un Le Corbusier, pongamos por caso, fuera tan buen pintor como lo fue arquitecto. Indudablemente si únicamente hubiera p intado , la poster idad no lo reconocería con los m ismos méritos con que lo ha hecho. Pero , lo que no podemos asegura r es lo que el gran Corbu como arquitecto, debió a sus experiencias pictóricas. Parece innegable que los ensayos de formas y colores sobre el lienzo, constituyen un valioso antecedente para otros géneros de aventuras plásticas.

De los Campos compone formas y colores

sobre una base temát ica q ue le sirva de sostén. No le atrajo la pintu ra abst racta y parecería que necesita un as id ero rea l que le inspire y justif ique. Marinas, motivos campestres, d eterminados rincones de nuestra ciudad como el Ba rrio Reus , alguna vieja casona con el revoqu e d escascarado, Notre Dame de París, etc ., han sido objeto de recreaciones a través de su especial ópt ica.

sa , todo en fin , para sumergirse en esa aventura apasionante con la paleta y los pinceles, sin siquiera los fr enos y ataduras que pud ie ran suponer la consecuencia a determinada 1ínea estilística, a una especia l escuela. Sin cortapisas, obedeciendo únicamente a la inspiración y, por supuesto, a su natural sentido artístico, en esa lucha del hombre so lo frente a la tela , encuentra el del eite, la paz, el sosiego y el equilibrio.

No se t rata de una pintu ra real ista : n i impresionista: de los Campos reord ena, con una intención compositiva , los elementos sensoria les extra idos de la observación directa del t ema. Se trata así, no de una copia servil de la naturaleza, sino de una verdad re-elaborada a través de su fina sensibi lidad. En determinada época transitó por senderos cubistas, dando excelentes versiones. Sus últimos experimentos son más libres y tienden a una verdadera sinfonía de colores de indudable acierto cromático.

De esta forma su act ividad se completa y complementa con la aventura poi ícroma semanal. Escape - "soupape'.', dicen los franceses - de tensiones y anhe los reprimidos pero, en todo caso, ansia de búsquedas plásticas no satisfechas, que se encauzan y ven la luz del día gracias a esta labor plena de mérito.

Parecería que el "bussinesman" que es los dfas de semana, encuentra su desahogo, su desfogue, en los bohem ios fines de semana, en que olvida el reloj, la familia, la empre31

Creemos su inextinguible juventud se debaa dos cosas: una al natu ral cariño que siente por los jóvenes, a los que sabe llegarles y otra, a esta constante práctica de un arte en el que se comienza a cero cada vez que uno se enfrenta a una tela virgen, con el único objeto de componer formas y colores.

Arq . CESAR J. LOUSTAU

'T""--~

~ECICLAJE una gran

ó·castón perdida

En estos momentos es tema de actualidad en Europa y Estados Unidos, el problema del "reciclaje".

"manten imiento", reconstrucción", "resema nti zación", "re-uso ", " reco nversión" o "reciclaje".

dejado de existi r . Dado que un edificio

Es así que vemos en rev istas y libros fran ceses, p rol iferación de artículos sobre: "rénovation", "réhabi 1itation ", "restau ra! ion". "reconversion ". "récupération". "sau· vetage" , etc. En Italia el leit mot iv parece ser el " riuso "; en Portugal · y también en Brasil . "reformas", " restaura¡;:oes" y " reci clagens", mientras que las p ubl icac iones en español se ocupan en for ma prefere ncial d e "rehab ilitación", " renovación", " restauración", "preservac ión", "conservación",

Vocablo surgido en Inglater ra (" recycle"). quiere denominar al acond ic ionamiento de edificios viejos a un nuevo destino, para que

en U.S.A. respecto a los automóviles, los cuales cada año se cambian o, a lo sumo, cada dos, y con los viejos . .. se hace cha ta rra. Por ello. los arquit ectos del mundo entero se está n d evanando los sesos para rest ituir su valor a los ed ificios que lo merecen. Los que constructiva. hi stórica o plásticamente poseen innegables valores, son obj eto de numerosos estudios a fin de ser restaurados y revitali zados: reciben

puedan cumplir o tro ciclo , aumentando de esta manera su vida útil.

En la época en que vivi mos, de continuos cambios, las construcci o nes d evienen rápi damente obso letas, en virtud de que la función para la que habían si do prev istas, se ha modificado y hasta en ocasiones,

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es a lgo muy costoso, no cabe pensar con una

mentalidad similar a la imperante

inyecciones de juventud , al ser dotados nuevamente de eficacia.

Es as铆 que inmueb les que constituyen ja lo nes en la histor ia d e la arquitectura, han sido readaptados, conservando su prest an cia, su presencia, y por dentro son reacondicionados enterame nte luciendo, dir铆a mos, como una unidad "cero ki l贸met ro" .

En Amsterdam, por ejemplo, se parte d e la premisa de q ue las fachadas constituyen u n valor colectivo , una riqueza c ultural de la comun idad y, por lo tanto, la Municipali dad debe vela r por su conservaci贸n y por su

enr iqu ec1m1 ento. Ningún particular tiene d erecho a destru ir algo d e mé ri to que pertenece a todos, puesto que configura parte de la fi sonomía de la ciudad. Si una obra es

te , ayudándo lo a la preservac ión de l bien que es suyo, pero también, en cierta medida, del burgo, de la ciudad, de la comuna en fin .

destacada, debe ser respetada intacta en su apariencia: si hay necesidad d e remod elar su interior, se ha de proteger su frent e y

Pensábamos nosotros: icuán diferente ocurre en nuestro país! Con motivo del " boo m " de la construcción, la "piqueta del progreso" la emprende si n di scern imiento sobre construcciones sin va lo r o rel evantes. Así hemos visto caer la casa Dod ero de Vilamajó, un verdadero c rim en inexcusable desde t odo punto de vista. Primero por tratarse de nuestro máximo arquitecto y, ad emás,

deben t enerse todas las precauciones del caso para que, al efectuarse los trabajos, no se deteriore ningún elemento de éste. Es más : si e l costo de mantenimi ento supera las posibilidades pecuniar ias del propietario, la comuna holandesa coopera económieam en-

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por ser ésta una de sus últ imas y más logradas real izaciones en e l tema residencia l.

Con anterioridad a la viv ienda Dodero, o tra obra d e Vilamajó había sufrido tri ste dest i· no: " La Madrileña" en 18 de Juli o y Río Negro, que se amplió y reformó, a tal pun· to, que es totalm ente irreconocible, en la actua lidad, la mano del Maestro . No po· dem os hab la r, en este caso, de que hubo intención d e conservación o preservación de un b ien cul tural.

Con par te de la o bra de Fresneda oc ur rió algo semejante : la exce lente vivienda de

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Mezzera Alvarez cayó bajo la piqueta y su propia res idenci a de la Av enida Suárez , sufri ó una ma lhadada e irreverente remo delación.

Si insistimos sobre e l particular - a fuer de convertirnos en reiterativos - es para prevenir otro posible d esagu isado; para evitar se si ga d emoliendo sin to n ni so n, con una desaprensión total, q ue llena de asombro y de m iedo. Se nos va todo un pasado de Mont evideo digno de recordarse. La c iudad - como decía Rodó - es un ser viviente y, como tal , t iene memoria . Nosot ros la esta-

mos destruyendo y cuando queramos reaccionar, nos encontraremos sin el más mínim o vestigio de l ayer: la ilación se desvanecerá a l faltar es labones prec iosos en el proceso arquitectón ico. Estaremos entre edificios sin pasado : el desarra igo será total y deambularemos po r ca ll es que no serán m ás las "nu est ras", constituyéndonos en parias, en apátridas, d esde el punto de vista urbano.

Con el " Bar rio Reus" está pasa ndo algo peor. Const ituía un barr io con innegables características propias que lo si ndicaban, 35

d entro de l contexto urbano montevid eano , como algo d e u n sabor muy especial.

Se levantó bajo la administración d el Ge nera l Máx imo T ajes y a impulso de l fi nancista Dr. Emi lio Reus, qu ien confió al Arquitect o Juan Tasi el d iseño de est e co njunto, as í como el que se conoce bajo el nombre de "Villa José María Mu ñoz".

El gran p ionero que fue el Arq . Don Juan Giuria - en cuanto a estud ios hist óricos se refiere-, decía respecto al tema : " El otro grupo d e viviendas, o sea el "Barrio Reus del Sur", es d e menor importan -

cia que el anterior - se refería al de Villa Muñoz -, pues ocupa una sola manzana , pero, dividida en dos de forma rectángular , por la angosta calle Ansina . En general , su composición es muy parec ida a la de la " Villa Muñoz", pero todas las casas llevan elevados techos "a la Mansard ", dando ori gen a un tercer piso habitable.

A pesa r de su discutible valor arquitectónico, esta barriada representa una nota poco común en una ciudad , en la qu e dominan, casi invariab lemente, las cubiertas de azotea" .

El Barrio Reus había sido declarado " Monumento Histórico", por Res. NO 1941 / 975. Recientemente - el 8 de octubre de 1979 -, por Res . NO 2570, el Poder Ejecutivo desafectó la declaración de Monumento Histórico otorgada a d iversos inmuebles, entre los que se halla, justamente, el Barrio a qu e hacemos refe rencia.

Compre ndemos - sin duda - las motivaciones de índole económ ica que lleva ron a ta l decisión, pero pensamos qu e se debió fomentar la iniciativa particular - eventual mente complementada por algún préstamo financiero estatal - tendiente a la manutención de l conjunto de marras, a la preservación de un jirón de nuestra histona , al recuerdo de una característica agrupació n social.

Creemos firmemente factible - financiera· mente hablando - tal empresa . El "recicl a· je" era d igno de ser intentado al menos.

Es posible- estimamos -, en una zona de un futuro próximo de va lorización, encontrar incentivo pa ra qu e, nuevos pro pietarios, se d isputaran el priv ilegio de estar allí . " Ateliers" de artistas, "boutiqu es" de artesanías, galer ías de arte - con sus famosos " ma rchands" -, estudios para profesio nales. etc ., podían dar nuevamente vida y dinámica a este barrio . La calle Ansi na - sol ución urbanística qu e consideramos no ha sido aquilatada debidamente - podia verse animada por originales ferias de arte .

Un barr io que fu e especialmente apreciado por los pintores - desde De Si mone en ade lante - po r su tinte de bohemia, indu dablemente atraería nuevos usuarios.

No se pro movió un movi mien to de acc ión conjunta tendiente a la conservac ió n de un bi en, parte co nst itut iva de la memoria de nuestra ciudad, y ia comuna se li mitó - luego de queda r desafectado como Monum ento Histórico · a ex igir de pa rte de lo:; propietari os, que emo rend 1esen acciones de demolicior, o resta ura ción , de a pares , dado

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que la estructura de estas viviendas así fue co ncebida y por lo tanto imposib il ita la cirug(a d e una finca sin traer aparejada la de su veci na , gemela por nacimiento Y vemos que · como d ecía'mos · está ocu rriendo lo peor que podía pasar. Sin orden ni concierto, se demuele por aquí, se re construye por allá, con total falta de uni dad d e criterio. El "Barrio" como tal , fenece, dando paso a un muestrario de soluciones di spares. Algunos han quitado el techo "a la Mansa rd " para sustitui rlo por una plancha d e hormigón armado, d esfigu -

randa la fisono mía qu e p oseía.

Todo d esgraciadamente ha q uedado en manos de prop ietarios y constructores incapaces d e comprender e! desafío de ingenio y d e respeto que sign ificaba resca ta~ un trozo de la m emoria montevideana , rica en tradición y en "pi ntoresquismo ".

Asist imos, en cambio, al imper io de lo ba · nal, a la reconstrucción caótica, donde, por encima de todo, hay un gran ausente: el buen gusto.

Sin duda, como d ecía mos en el títul o, constituye una gran ocasión perdida d e 37

demostrar lo que puede hacerse de bueno en materia de reciclaje en nuestro medio .

Ya mañana será tarde para emprender la recuperación. Sólo nos quedará la rememoración nostálgica de las otrora célebres " llamadas" y su ambiente peculiar, a l cual ya no podremos más contemplar. Al ir a la "recherche du temps perdu " , nos quedará el sabor amargo de la des ilusión, al ver que lo irremed iabl e, lo irreversibl e, no pudo ser evitado por indiferencia, desidia o incapacidad.

Arq. CESAR J. LOUST AU

l . ANTECEDENTES Este provecto . cuvas obras ·:omen?ará n próximamentente fren te a Buenos Aires. fue iniciado por el Arqui tect o Aman cio Williams en 196 1, aceptado v puesto en marcha por el Poder Ejecutivo Nacional .

(Decretos No. 4889 v 4890/Gl) El provect o in icial contem ~laba la ubi cación en el Río de la Plata. sobre una plataforma. de la cru z de hier ro que se había util izado en el Pr imer Congreso Mariano 1nteramericano. también proyec tada por el Arq. Amanc o Wil lia ms.

A ra i z de no haberse conservado la Cruz or iginal se ha encarado un nuevo provecto resolviendo toda la estru ctura de la Cruz en hormigón armado.

2. El PROYECTO El provecto adoptado ubica la Cruz en el R io El estudio se fundamenta en la idea de com poner plásticamente la for ma de la Cru z en la forma natural dominan te de la gran horizontal del Río de la Plata.

El Río. 1i mite natural de la ci udad . ofrece un inmenso plano inalterable, con hor iton te ah,erto , en el cual la forma de la Cr111 se destaca rá con toda su pureza contra el cielo. Se eligió un lugar próxi mo a los canales de acceso al puerto de Buenos Aires. frente al cora zón de la ciudad. As í podrá o frecerse pl enamente a la vi sta de todos los que llegan al pa ís en barco, de mucl1os de los que llegan en avión v de qu ienes habitan la ciudad v podrán verla desde mi les de ventanas o desde lo paseos costaneros .

La Cruz, enteramente proyectada en hormigón armado, tendrá una al tura total de 200 metros aprox imadamen te, sobre el nivel má ximo de mareas. Es tará basada sobre un gran cabezal de 70 x 80 metros, apoyado sobre pilotes hincados en el R io. A 8.60 metros por encima del nivel del cabezal se constru irá una plata forma hueca de 2.60 metros de espesor, también de hormigón armado, apoyada sobre columnas v cuyas di mensiones serán de 100 x 80 metr os, con grandes 38

voladizos respecto del ca bezal. Es ta pla tafor ma superior co ntará como una fuerte hori ?ontal blanca al pie de la Cruz.

Entre el cabezal v la plataforma superi or se han proyectado una serie de entrepi sos con servicios com plementar ios. E1 acceso del públi co al Monumento está ubicado en el nivel + 8 60. Descendiendo al n ivel • 7 .47 se llega a las áreas de estar. amplias, abier tas v con la alternativa de ser utilizadas para exposici ones transitorias. De este mismo nivel parten las circulaciones vert icales que unen a los en t repisos v a la plataforma superior.

También se encuentran en él las of icinas v servicios correspondien tes al man teni miento v control compu tarizado del Monumento .

En el 1o en trepi so, cuva estructura es tá apoyada sobre columnas nivel + 1O. 78), se ha proyectado la Capilla , situada en el eje de la Cruz, a la que se llega t ras un paseo desde el cual se aprecia plenamen te la base de la Cruz v al gran hall de

acceso. Ta mbi én t)n este entre¡Jiso se ha ubicado la sala de lectura , equipada con un servicio de prés talllo de libros. clia rios v revis tas v una sa la de prOV!')Ccio nes que puede fun ci onar tarnhién corno auditor io , como sala de Conc¡r•~sos . con ferencias o reun iones v para todo tipo de espectácu lo que no requieran intracs tructura de escenari o.

El 2o. entrepiso (n ivel + 14 24 ) cuvd estru ctura esta suspendida de la pl ata forma superior, se ha dest inado a co n f i terla, ca fe ter ía v restaura nt, con sus respectivas coci nas, offices v guardarro· pas.

Desde este último entrepiso se llega a la plataforma superior en la que se podrá disfrutar del sol v de la vista de la ciu· dad v del rr'o . Aqul se dispondrán luga res de estar v juegos de niños protegidos del vi ento mediante diferencias de nivel Habrá además un gran sector 1ibre para reali zar m isas de campaña . Se ha previst o también un área destinada al descen so de helicópteros Para ascender a la Cruz se han pr oyecta· do tres ascensores con una capacidad de veinte personas cada una. En el crucero se dispondrán dos entreprsos en los que se tJbi cará n servicros, toile ttes v una pe queña cafetería. Los extr emos del crucero serán totalmente vidr iados. en los frentes habrá ventanas con tinuas ven el piso agujeros pr otegidos por cú pulas de

Ubicación en el Rio de la Plata.

acrll ico De este modo el visitante podrá gozar de la vista de la ciudad, del río, de la costa orienta l , de la sal ida v la puesta del sol v podrá ver también el fuste de la Cru1 v plataforma superior.

3. CAPACIDAD Y REGIMEN DE VISITA Los visitantes llegarán al Monumen to parti enrlo de un muelle a ubicarse en las proxi midades de Salguero v Av. Costa· nera . Serán transportados por medio de catamaranes o embarcaciones similares de rápido despla1amien to.

La ca pacidad total de visitantes, ex cluvendo los sectores cuvo uso no sea per. manente (capilla v auditorio) v los que por st rs caracterlst icas per mitan la per rnanencia de gran cantidad de pC1bl ico (p latal or rna super ior, espacios semi cu biertos v descubi er tos) será de 470 r er sonas, siendo la de la capillo v el au· d itorio de 200 v 450 personas aproximadamente. La capacidad de los espa cios cu biertos v semicubiertos será de

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Corte de la parte superior de la Cruz.

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2.300 personas aproximadament e. En el crucero podrán permanecer 280 personas simu ltáneamente _

La Munici pal idad efectuará un llamado a l icitación pública nacional e interna cional para la elaboración del provecto definitivo v construcción (bajo la dirección del Arquitect o Wi ll iams) v para la explotación y mantenimiento del Monumento _ La licitación se efectuará por el sistema de concesión por obra pública, simi lar al uti l izado en el caso de las autopistas urbanas.

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El régimen de visitas se organizará de manera tal que no limite sus acti vidades.

De este modo , el visi tante podrá optar por hacer uso de los servicios especif icas o permanecer en los espacios de libre acceso. Se parte del prin cipio de que el Monumento está dest inado a ser visi tado por todo el público v que éste pueda moverse con t otal libertad optando por servicios pagos o gratuitos v sin ningún 1imite de tiempo . A demás de las diversas acti vi dades que ofrecerá, el Monu mento será tambi én un lugar de reposo, f isico v espiritual , teniendo también el carácter de un centro cultural.

Además del extraordinario signi ficado que una Cruz lleva en si misma, colocada a la entrada del gran puerto del país, será una expresión de brazos abiertos hacia nuestros vecinos. Será un monu mento de bienvenida a quienes vienen a buscar a este pa is la paz v la justicia. en memoria de quienes t rajeron a esta tierra la civilización cr ist iana, de quienes más adelante trajeron su trabajo y su fé en el porvenir argentino. Será una señal que recuerde a quienes la visiten o la miren desde el rro o desde la costa. los ideales de libertad v de dignidad humana que son la base de nuestra civili zación. Será en def initiva el monumento que identificará a la Ciudad de Buenos A ires en particular v a la Argentina en genera l.

Amancto Wtlhams

4. PROCESO El proceso previ sto para la reali zación de esta obra , comprende en primer término la real ización del anteproyecto complet o, con todas las normas, bases v pl iegos de condiciones v especif icacio nes técnicas. Este t rabajo será realizado por el Estudio del Arquitecto Amancio Wi ll iams a partir de un convenio celebrado con la Municipal idad de la Ciudad de Buenos A ires.

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INSTITUTO DE . DISEAO \

DiffiCtor Arq. Enrique M. Monestier

...

Fortaleza de Santa Teresa, Rocha. Boceto de Carlos Ott, 1975.

La expresión gráfica es un instn,rnento que permite conocer v dar a conocer la rea lidad arquitectóni ca median te una representación bidimensional que se extiende desde el simbolismo al realismo man teniéndose siempre convenci onal y racional .

La versión gráfica de un lugar constituye una síntesis, muestra una in tención por parte del dibujante; la real i· dad siempre resulta más comp leja , más r ica en cuanto a elementos que la constituyen v que podemos llegar a perci bir.

El cu rso de EXPRES ION GRAFI CA inte· gra junto con los de MATEMATICAS SUPERIORES, CONSTRUCCION 1 e INTRODUC"CION A LA ARQU IT ECTU RA, el cuadro de materias correspondien tes al pr imer año curricular del Plan de Estudios de la Facultad de A rqu itectura .

El mismo se desarrolla en dos semestres de estructura v dinámica diferente finali zando en una prueba de evaluación mediante la cual el alumno adquiere la aprobación defi nitiva Es un curso funda mentalmente práct ico con un total de 9 hs. semanales de clase 41

distribuidas en 7 hs. de ejercitación en taller y 2 hs. de clase teórica.

OBJETIVOS El objetivo final del cu rso es habilitar al estudiante de Arquitectura en el manejo de las técnicas de expresión gráfi ca a los efectos de que las mismas constituyan un medio efi caz para la representación de la obra arquitectónica, durante el proceso de provectación v en la etapa de presen ta· ción.

TEMATICA: La t emáti ca del cu rso se organiza, a los ef ect os de atender tanto los aspectos expresivos corno los de caracter geométr ico del di bujo arquit ectónico, en :

ler SEMESTRE

Aspectos expresivos CROQU IS - considerado como la herramienta fu ndamental del Arquitecto va que por sus ca racter is ticas (rapideL v econom ia de recursos) permi te una ínmediata expresión de la idea arqui tectónica durante la etapa de pr ovectación . Los temas de croquis se escogen de modo de plantear al alumno problemas de dificultad creciente mediante el progresivo alejamiento del objeto a

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dibujar La e¡ercitación se concreta v desarrolla en 8 temas principales : -croquis de observación di recta - croquis de observación indirecta; -croquis de memoria -croquis de rest itución geometral - croquis de restit ución perspectiva - croquis de cambio de escala -cr oquis de in terpretación de una versión literaria -croquis sobre documentación histórica

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EXPRES ION D EL CO L OR · En clase teórica se explica el significado del co lor en Arquitectura. En clases prácticas se estudian las ca racter isti cas de las variaciones del color por efectos de la perspectiva v de las diferentes condiciones de la iluminación EXPRES ION DE TEXTURAS- Se estu dian texturas de superficies de ma teriales v despiezos diferentes ba jo condiciones de iluminación especiales v en distintas escalas.

EXP RE S!ON COMP LETA . Constituye la cu lmi nación de la ejercitaCión de expresión ; el alu mno debe expresar un espacio arquitectónico a través de todos los recursos técn icos (geométricos v expresivos ) adquiridos en este primer semestre.

Durante toda la ejercitación se ensavan diferen tes técnicas de expresión : lápi ; de grafito v carbón. carbon illa, sangui na. marcador de f ibra. acuarela . etc.

Aspectos geométricos

eacala 1:50

Se estu dia la representación en los sistemas · diédrico ortogonal -perspectivo central · perspectiVO paralelo mediante una ser ie t.le ejercicios t.le representac1on en geornctrales. perspec t iva cón 1ca a parti r de datos geome tralcs v perspecti va cónica partiendo de datos perspeni vos l perspect 1va direc ta) , pPrspec tiva isornP.trica v cabal lera.

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liCTOR

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2do SEMESTRE

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Durante 2o semestre se realizan dos trabajos monográficos.

Las monografías consisten en la representación mediante la expresión gráfica de un ejemplo arquitectónico concreto nacional.

Se desarrollan en tres etapas que permiten un conocimiento gradual de dicho ejemplo tanto en sus aspectos generales como en sus detalles. El trabajo se reali za con la presencia directa de la obra arquitectónica durante todo el proceso de relevamiento de datos. En las etapas de procesamiento de los mismos los alumnos trabajan en Taller.

En la la. Etapa se realizan croquis de observación directa del modelo, a efectos de establecer un primer contacto con la obra; se aprecian las calidades formales del espacio arquitectónico, sus proporciones, texturas, colores, etc., así como sus aspectos funcionales y constructivos.

En la 2a. Etapa se realiza un relevamiento proporcional croquizado, y posteriormente un relevamiento métrico elaborándose los geometrales correspondientes (plantas y alzados) empléandose diferentes escalas según el grado de detalle requerido .

En la 3a . Etapa se realiza una expresión más elaborada y completa de estas piezas a nivel de anteproyecto.

El alumno sigue así el proceso natural de las distintas etapas de expresión, si mi lar al que deberá realizar cuando se trate de con cretar y expresar su propia creación arquit ectónica.

Arq. Carlos Pantaleón.

En la página opuesta: Fachada en perspectiva del Cabildo, por Alvaro Cayón; dos acuarelas de un patio y de la escalera del Cabildo, por Pablo Raviolo, 1979; Fachada de un sector de la Casa de Rivera, por F. de Sierra, 1979.

Arriba: Perspectiva de la avenida 18 de Julio desde la calle Vázquez, por R. Schwedt; vista a vuelo de pájaro del Conjunto Ancap, por Alvaro Cayón, 1979; Abajo: Perspectiva del Hospital de Clínicas, por Pablo Raviolo, 1979.

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E. Souza; George Col/ins; César Janello; Louise Mere/es; Bruno Zevi; Jorge Glusberg; F. García Vázquez; Dennis Sharp; Miguel A. Roca.

VALIOSO SALDO DEJO EL SEGUNDO ENCUENTRO 1NTERNACIONAL DE CRITICOS

DE ARQUITECTURA

Una intensa actividad caracterizó las jornadas del Segundo Encuentro Internacional de Cdti cos de Arquitectura, celebrado en Buenos Aires desde el 14 al 20 de abril. en consonancia con el cuarto centenario de la fundación de la capital argentina .

Una treintena de personalidades extranjeras se hizo presente para intervenir en el Segundo Encuentro, v a ellas se sumó un número similar de colegas argentinos. Elevento fue convocado por el Comité 1nternacional de Cri'ti cos de Arquitectura (CICA) v organizado por el Centro de Arte v Comu· nicación de Buenos Aires (CA YC), que funciona en cal idad de Secretada del CICA. La Asamblea General del Comité aprobó los Estatutos de la inst itución que fueron redactados por el arquitecto Pierre Vago , fundador de la Un ión Internacional de Arquitectos v actual presidente honorario de ella, v miembro del CICA. También 44

sancionó la creación de tres premios anua· les internacionales a libros, artículos v prólogos de exhibiciones arquitectón icas . destinados a estimular la labor crít ica v teórica .

Por lo demás, fueron admitidos 51 nuevos miembros; se sentaron las bases de la publi cación del A nuario Internacional de la Crít ica de la Arqu itectura; se dio com ienzo a la tarea de organizar la participación del CICA en el XIV Congreso Mundial de la Unión Internacional de Arquitectos, que se reunirá en Varsovia en 1981, v se analizó el borrador del documento final de dicho Congreso, conviniéndose una serie de en miendas v adiciones que serán elevadas al cuerpo de redacc ión.

Finalmente, el CICA despachó sie te comu · nicaciones vinculadas con temas que hacen a la arquitectura va la función de la crítica en el mundo en tero.

Reunión cerrada CICA : Marina Wsismsn; Joseph Rykwert; Dennis Sharp; Adam Kows/ewski; Jorge Glusberg; Bruno Zevi; Lance Wright; Pierre Vago.

De espaldas: Stanislaus Von Moos; Moniek Bucquoye; Elemér Nagy.

Bruno Zevi

Los Estatutos definen al CICA como una asociación sin f ines de lucro. con sede en París y secretaría en Buenos Aires. cuyas lenguas de trabajo son el inglés, el fran cés y el español . Pueden pertenecer al Comité "todas aquellas personas sin distinción de nacionalidad, religión, edad, sexo, formación o concepción f i losófica que hagan del ejercicio de la crítica arquitectónica una actividad importante y continua"_

cía) y Jorge Gl usberg (Argentina)_ En cuan to al Consejo, a cuyas deliberaciones asisten los miembros del Directorio. con derecho de voto. debe reflejar. por la nacionalidad de sus funcionarios, la composición del CICA.

Las candidaturas deberán ser acep tadas por el Directorio y el Conse¡o, los dos órganos directivos del CICA, cuyos integrantes son electos cada tres años por la Asamblea. que define las grandes 1ineas de acción del Comité, examina v aprueba los balances v el presupuesto de la ent idarl _

Forman parte del Consejo en calidad de Directores Asociados. Max Blumentha l (Francia), Oriol Bohigas (España), Moniek Bucquoye (Bélgica). Marc Emery (Fran cia).

Mario Gandelsonas (Estados Unidos). Lou ise Noelle Gras de Mereles (Méx ico) Elemér Nagv (Hungr(a), Toshio Nakamura (Japón), Joseph Rykwert (Gran Bretaña). Mildred Schmertz (Estados Unidos). Marina Waisman (Argentina). Lance Wright (Gran Bre taña) y Stanislaus von Moos (Suiza)_

El Directorio es el cuerpo e¡ecutivo, lo pre si de Bruno levi ( 1talia ). y está integrado por Julius Posener (Aleman ia). Dennis Sharp (Gran Bretaña). Pierre Vago (Fran -

La lista de los nuevos miembros del CICA incluye a Rudolf Arnheim, Friedrich Ach lei tner , Giul io Cari o Argan, George Collins. Luis Grossman. Ada L. Huxtable.

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Charles Jencks, Lewis Mumford , Nikolaus Pevsner, Amos Rapaport, Anthony Vid ler, Kenneth Frampton, Adam Kowalewsk i y Luciana Miotto, entre otros.

La agenda tentativa de las mesas redonda a realizarse durante el X IV Congreso Mundial de la U lA· donde el CICA intervendrá como Grupo de Trabajo, con participación en la sesión plenaria en que se expedirán las conclusiones ·consta de cuatro reuniones : 1) El "grado cero" de la escritura sobre arquitectura : ¿espejismo o desafío? (coordinador, Zevi); 2) Los diez edificios más con troversiales de los últimos tres años (coordinador, Rykwert); 3) Re tro-pre-post· tardío- post post modernismo (coordinador , Von Moos); Y 4) Los ci nco libros más controversiales de los últimos años (coordi nador , Wright).

Bruno Zevi ·Jorge G/uW.rg • FrBncisco GBrCÍll Vázquez

En su faz pública, el Segundo Encuentro se centró en el Simposio de la Crítica de Ar qui tectura, desplegado en cuatro co loquios: 1) ¿Es la arquitectura un lenguaje, y en qué sentidos? (coordinador , Zevi) ; 2) El rol de la crítica en la enseñanza de la arquitectura (coordinador, Wright) ; 3) Metodologías para la crítica de arquitectura (coordinador , Sharp); y 4) Función de la crít ica en la relac ión creador de arquitect ura -consumi dor (coordinador. Glusberg).

Pero, además, en el marco del Segundo Encuentro se realizaron exhibiciones de arquitectura y de arte que tuvieron lugar en cuatro museos, cinco galerías y el CAYC, y que presentaron obras de 19 estudios y arquitectos argentinos. 13 estudios y arquitect os del exterior; y 24 artistas plásti· cos del pa ís huésped.

Pierre VBgo

La nómina de las personalidades extran jeras visitantes fue la siguiente : Moniek Bucquoye (Bélgica), John Carp (Holanda), Jorge Casti lla (Venezuela), George y Christianne Collins (Estados Un idos), Angiola Churchi ll (Estados Unidos). Mar io Gandelsonas (Estados Unidos). Vittorio de Girolamo (Chi le), Joaqui m Guedes (Brasil).

Adam Kowalewski (Polonia). Louise Gras de Mereles (México). Luciana Miotto (Francia). Stanislaus von Moos (Suiza), Carlos Morales Machiavel lo (Perú), Gustavo Munizaga (Chile). Elemér Nagy (Hungría), Osear Olea (México), Dennis Sharp (Gran Bretaña), Emilio Souza y Michelle Stone (Estados Unidos). Manuel Ungaro Zevallos (Perú). Pierre Vago (Francia), Lance Wr ight (Gran Bretaña) y Bruno Zevi (It alia) .

Dennis Sharp

Jorge G/usberg · Bruno Zevi • Lance Wright 46

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SINTESIS DE ALGUNAS PONENCIAS PARA EL 11 ENCUENTRO INTERNACIONAL DE CRITICOS DE ARQUITECTURA

Director de la revista Archithese de Zurich . el arquitecto su izo Stanislaus von Moos examina la pregunta básica de este libro refiriéndose a la obra de autores como los Venturi Y Rauch, para quienes "lenguaje" y "comunicación" se han convert ido en puntos foca les de la teoria tanto como del diseño arquitectóni co.

Desrubre en ellos una actitud pragmática hacia el "lenguaje" Y sostiene que hallaron más úti l el trabajar con los conceptos de poesia moderna, historia o sociologla que con los de la l ingüitica. Por eso explica que la arquitectura participa, como cualquier artefacto cultural, en varios conte xtos de comprensión -culturales , artlsticos. sociales, politicos, etc. - v que la innovación, la sorpresa y el escándalo son a menudo el resu ltado de un inesperado "desplazamiento de conceptos" en un marco o género a otro.

Para Lance Wr ight , di rector de The Architectural Review de Londres. la decoración es el comienzo de la arquitectura como lenguaje, una suerte de preludio cuyo objetivo es despertar el agrado de quien la contempla, hacerle sen tir que el edificio forma parte de "su" mundo y crear en él un estado de ánimo ta l que pres te aten ción a aquellas cosas de i mportan cia que el arquitecto intente decir . "Si somos sinceros en nuestro deseo de concebir la arqui tectura como 'lenguaje' - dice-, y genuinos en nuestro anhelo de produci r edi ticios con los cua les se identifique el hombre del común (no existe, por supuesto, 'el hombre del común'), es preciso entonces reconsiderar nuestra actitud hacia las formas histór icas".

Bruno Zevi, presidente del Director io Ejecutivo del CICA, profesor de la Universidad de Roma y director de la revista L'Architettura. encuentra conexiones entre el problema del lenguaje en la arquitectura v el de la moralidad. La h ipótesis de aplicar el " grado cero de la escr itura" del recientemente fa llecido Roland Barthes a la fenomenología arqu itectónica. es útil y fértil , pero. históricamente hablando. se trata de una idea moral, como que su objetivo mitológico es el de destru ir todas las convenciones v preceptos con el fi n de expresar la realidad sin n inguna mediación 1ingü istica . En cuanto a lenguaje, la arqui tectura lo es en tantos sentidos como interpretaciones sean posibles. Un poema, en arquitectu ra co mo en cualquier arte. lo es porque su interpretación puede ser constantemen te enriquecida, según los ángu los cr iticos de sus observadores .

Jorge Glusberg, director del CICA. entiende que con la arquitectura sucede algo parti cular como hecho semió ti co. Es un lenguaje, un sentido metafórico . un conjunto estructurado de si gni ficantes. que en muchos asoectos produce efect os que sólo el lenguaje humano posee y que. hasta no hace mucho tiempo, se consideraban privativos de él. El más importante de ellos es el de condicionar los sistemas de relaciones sociales a partir de la organiLación t opol ógica del entorno, tarea del arquitecto y que lo de fine como tal . quizá más adecuadamente que la labor de prefiguración , que por supuesto también le compete. En consecuencia. el sentido de la arquitectura toca de cerca los interrogan tes f ilosóficos acerca del sentido mismo del hombre, de su desarrollo p leno.

Si arquitectura es un lenguaje y en qué sentidos. las respuestas de los criticas varlan. aunque una coincidencia mayori taria se revela por una respuesta afirmativa.

Louis deMoll. presidente de la Unión Internacional de Arquitectura, tomando al lenguaje por "un medio de comu nicación , una manera de expresar o representar una idea . un pensamiento, una filosofla". señala su convencimiento de que "no es el empleo del lenguaje el que produ ce gran li teratura, sino el pensamiento y las ideas que ese lenguaje expresa. En tal sentido, la arquitectura cuenta con un lenguaje propio". Si n embargo, el solo manipuleo efi ciente de las palabras. de la forma de expresión, no necesa r iamente asegura una buena arquitectura, esto es. la que "reali za una profunda con tr ibución al entorno, el pensamiento Y el bienestar del hombre".

Historiador de arte y arqueologia. profesor de la Universi dad de Columbia, George C. Collins enfoca el problema planteado desde el punto de vista de lo que denomina "el proceso creador de la arqui tectura". en el cual observa la existencia de tres ntveles : el del diseño (planos, dibujos). el de la construcción y el de la critica (escrita. oral, gestual, de soliloquio He aqu í. según Collins. los diversos lenguajes arquitectónicos. que pueden funcionar i nter-relacionados . o en una cierta sucesión. o aún existi r cada uno de ello con independencia de los otros dos .

Luis J. Grossman. profesor de la Facultad de Arquitectura y Urban ismo de la Un iversidad Nacional de Buenos Aires y asesor de la sección Arqui tectura del diario La Nación. no cree. en cambio. que la arquitectura sea un lengua je; sí, que expresa por medio de uno o varios lenguajes. "lo que no es lo mismo". Estima como "caprichoso" el encerrar a la arquitectura en una mera perspectiva lingülstica . y aún admitiendo que disciplinas como la semióti ca y la lingüística han enriquecido el arsenal teórico de la enseñanza v la crítica de arquitectura . piensa que no han reali zado aportes significativos en lo específicamente provectual.

Joseph Rykwert. teórico inglés y miembro del comi té directivo de la revista Lotus lnternat ional , aduce que el fin de la arqui tectura es el de organizar materiales para el logro de metas mucho más com plejas que las del lenguaje . las cua les. "si queremos buscar válidas analogías lingüísticas. han de co mpararse con géneros como la novela y el poema épico. o al menos, con los informes gubernamentales o empresarios". La percepción humana -agrega es la esperan za de que los objetos transpor ten significados; y los arquitectos carecerán de función social hasta tanto puedan sasti facer aquella esperan¿a Denn is Sharp. di rector de la revista que edita la Asociación de Arquitectos Británicos, aborda el tema. co mo Col l ins . desde la crt'tica de arquitectura. Muchos críti cos. dice, caveron en la tram · pa de separar las dos máxi mas modalidades de la experiencia, aislando el nivel de percepción a expensas del n ivel de i mag inación. Y el criti co , tanto como el obje to que contemp la . es un producto de su época . Lo que observa son objetos que contienen cierta características compa rtidas con otras obras del mismo artis ta, o del mismo grupo, o de la misma ori entación .

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.,CONTRA EL DESPILFARRO iAISLESE!

Fachada del adificio de Bromyros.

El acuciante problema energético nos hizo meditar acerca de la incongruencia que significa el tratar de obtener una sensación de "confort" en ambientes inaptos en t al sentido .

Es obvio que si el hombre pudo crearse un microclima especial como para subsistir en la Luna, está en condiciones de crearlo -por medios mecánicos o artificiales- en cualquier ámbito de nuestro planeta. Pero, si ello es posible, no es menos cierto que demanda cantidades ingentes de energía.

Por lo general, en climas como el nuestro, debemos calefaccionar los ambientes en invierno y refrigerarlos en verano. o sea, en ambos casos, establecer desniveles -en casos acentuados- entre las temperaturas internas y externas.

La creación de este clima artificial supone un gasto energético para lograrlo y luego para conservarlo y, esta segunda faz, depende, en gran medida, de la ausencia de "pérdidas" que el ambiente posea.

Las llamadas "pérdidas" están da-

das no solamente por los vanos que comunican interior y exterior o, ambientes climatizados con los que no lo están ; de la falta de hermeticidad de estos cerramientos, sino también - y no en pequeña medida- por el coeficiente de transmisibilidad del calor que posean paredes, techos y pisos.

O sea que de nada vale crear ese "microclima" del que hablábamos, si no lo hacemos dentro de un ambiente apto para mantenerlo, de una caja aislada, de un "termo " eficiente para

almacenar un volumen de aire a determinada temperatura durante un lapso prolongado. No tener en cuenta esa envolvente, es derrochar energía, despilfarrar combustible, es quemar desaprensivamente los recursos que posee el hombre, algunos no ilimitados. Pueblos y gobiernos están tomando gradualmente conciencia de que, en virtud de ello, HAY QUE ECONOMIZAR RACIONALMENTE LA ENERGIA. Una manera, es sin duda, el evitar el desperdicio que significa no tener en cuenta las "pérdidas" a que hacíamos referencia.

Por ello "AROU ITECTU RA" fue a visitar BROMYROS, para ver en que forma se hace o se piensa atacar este problema. Y nos encontramos con un industrial ágil, imaginativo, bien ubicado, que encaró este desafío de la época presente con valentía y decisión. El actual Presidente de la firma, Sr. Theodor Thomsen nos relataba, un tanto jocosamente, esta paradoja: la fábrica BROMYROS surgió como una industria de calderería, o sea una industria que fabricaba calderas, tanques de combustibles, radiadores, etc. Hoy en cambio, su actividad se centra en producir un material que aísle y que evite en lo posible el empleo de calderas y combustibles ...

La otra paradoja que se da es que justamente es un derivado del petró-

Aspecto de la máquina

leo el que se encarga de reducir el consumo del mismo ...

Dentro de esta tesitura, todos los esfuerzos de la fábrica se centran en la producción de"ESPUMAPLAST"® y "ESPUMAPUR"® en la forma más mecanizada posible, tratando de abatir costos y haciendo uso de la más alta tecnología en la materia, a fin de poder competir a escala regional por lo menos.

Es así que se amplió la planta que hoy cuenta con una superficie techada de aproximadamente unos 10.000 metros cuadrados y se la dotó de

Máquina que fabrica los "ISOPANELES", utilizados en la Industria Frigorífica.

"bloquera'~

la más moderna maquinaria capaz de producir un material de alta calidad y a un nivel competitivo a escala internacional. Por ello es que, en vez de importar paneles de nuestros vecinos, como lo hacíamos en el pasado, ahora exportamos el producto.

Resumiendo, vemos que las ventajas del uso de elementos aislantes (ESPUMAPLAST) en la construcción, son las siguientes: - Protección del frío y del calor, evitando derroche de energía para climatizar ambientes.

-Almacenamiento de calor (o de frío) en paredes y losas, con su posterior irradiación, lográndose, de esta forma, una mayor estabilidad en la temperatura ambiente.

- Protección de la estructura contra las dilataciones y contracciones provocadas por los cambios bruscos de temperatura, típicos de nuestro país.

Amén de muchas otras ventajas que sería enojoso enumerar aquf. Todo esto, evidentemente, da que pensar y, entendemos, debe ser tenido en cuenta ya desde el inicio de todo proyecto por su diseñador. Además, es útil consignar, que el gasto que demanda este tipo de aislación es ínfimo (menos del 0.5% del costo total de la obra). y podemos decir, con total propiedad, que se amortiza en poquísimo tiempo, con el ahorro que determina de energía para climatizar.

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Nuestras Cortinas de Enrollar son Elaboradas con los Equipos más modernos. los elementos en Formulaciones más aptos, y creemos de que sea en Dirección Técnica bajo el mando del lngro. Quím. Ruben Brodski, tradici ón familiar en el Rubro, es G;lrantía de Calidad, no exist iendo improvisación, sólo lo Práctico, Real, Calidad y Precios, Puntual Entrega en Obra. Coordinación siempre de acuerdo con nuestro Cliente. Infórmese y conocerá lo lógico.

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FAVINIL S.A. fue designada como una de las Firmas de más renombre mundial , Licenciado Exclusivo para la producción de Paneles Solares. sus correspondientes Colectores. para aplicaci ón en Casas Habi~ cionales. Industrias, Edificios. Fábricas, Hot eles. Clubes, y un sinnúmero más de consumidores.

Este Rubr o de la Energía Solar. es el paso más fundamentado y esforzado en la T écnica Actual para el Ahorro de Energía, lógicamente, FAVINIL S.A .. no improvisa ni fue designada para tal Exclusividad si no contara con los Elementos Técnicos que son necesarios para desarrollar tal Técnica.

Este Sector está dirigido por el lngro. Químico Ruben Brodski, experto. con actuación en el exterior. en la Técnica más adelantada existent e.

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El Sistema que se empleará en la Const rucción de los Ar tefactos que captan la Energía Solar. o sea los llamados Paneles Solares. son de la Técnica más adelantada que desarrolla en Israel el Concesionar io que ha otorgado el Know-How (Licencia) para su Fabricación en el Mercado Uruguayo.

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