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U nión Internac ional de Arquitectos

COMISION DIRECTIVA

(P eríod o 1979 81 )

C OMIT E EJE C UTIVO

Presid en t e: Arq J ua n J. Casal Ro c co

Vice-Presidente lo .: Arq. Gustavo Nicolich

Vice-President e 2o .: Arq. Luis A Teperino

Secretario Ge n eral : Arq Federico Garzón Barreira

Tesor er o: Arq Ornar Ariasi

Secretario .Administrativo : Arq. Julio C. Zuppardi

Secretario de Actas : Arq Mario Harispe

CO NS EJ O D ELI BERATIV O : Arquite c tos:

Arthur Araúj o Guimaraes Armando Barbieri

Hugo Barbieri Avezer Benc. Roberto Bogani

Julio Butler Cardozo Luis Casaretto - María

Co rba c ho de St u der - Ignacio David - César J. Loustau - Iris Mina de Bettinelli - Guillermo Rodr lguez Reborati · Juan Francisco Sa l d ías

Ruben Tarallo

Secretario Ejecutivo : Arq. Ruben Perlini

REDACTOR RESPONSABLE

Arq. César J. Loustau

Fotografías: Loustau y Di Mauro

ADM 1N ISTRAOOR

Jorge de Arteaga

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EDITORIAL

En primer lugar consideramos como uno de los hechos más positivos d e l mism o, el que las reuniones se efectuaran dentro ámbito de la Facultad. Oí a muchos colegas decir : "icuántos años hacía que no p isaba nuestra Casa de Estudios!"

Algunos, inclusive, no re tornaron más una vez que obtuvieron el título. Esto no pu e de ni debe ocurrir en lo sucesivo Este divorcio entre el centro de f o rmac ión prof esional y los egresad os, n o es ló gico ni conveniente que continúe ; antes bien, debe procurarse brindarle al profesional una vez recibido , la sensac ión· no apar e nte, sino real -,de qu e aquel c e ntro docente sigue siendo suyo

Biblioteca a disposición d e todos ; conf e rencias; cursos de po st -grado ; cursillos de actualización ; f olletos; revistas; libros de divulgación; proyección de películas y /o audiovisuales ; expos iciones; etc. ; todo s est o s med ios deben ser uti 1izados para atr a er, buscando mantener vivo el vínculo que nos un e a nuestra Casa de Estudios

Hubo un acontecimiento que, por su importancia, merece especial atención. Nos referimos al V Encuentro de Arquitectos del Cono Sur, que tuvo lugar en Montevideo entre los días lunes 12 y sábado 17 del mes de noviembre de 1979.

Un segund o punto , sum a mente interesant e fue, sin duda , los c o ntactos personales qu e se establ ec ieron Indudablemente estos Encuentros p roporcionan la ocasión d e vincul ar se y la parte humana d e los m ism o s es sie mp re úti l y posit iva Resulta agr a dable ve r , por e jemplo, que d el otro lado de los Andes se es y se pien sa de una m a nera muy sim ilar a la nuestra. Y dec imos ésto p o rque, desde lu ego, con lo s herman o s 1ímitrofes t enemos más a menudo o casión d e constatarlo.

Es que, en def initiva, constitu ímos una h e rmosa Gran Nación d e l Sur: un idos p o r un pasad o común ; p roven ient es de un mismo ori ge n europeo ; con análog o s p roblemas en el mundo económico en qu e nos toca vivir; tod o hace para que nue stros puebl o s formen una mancomunidad coherent e y con características peculiares, diferent e s de cuantas otras existen e n el orbe .

Dentro d e es te orden de cosas , tuvim o s la ocac ió n d e conoc e r y tratar a la

Directora de la difundida y prestig iosa

Re vista argentina "SUMMA", Arquit e cta La la Mé nd e z Mosque ra , quien , en ges t o q ue mu cho apreciam o s nos abr ió la s páginas d e s us publica c iones, promet ie ndo incluir las colaborac io n e s que le env ie mos As im ism o e n la Comi s ió n en q ue n os tocó actuar (" Difusión - Ejercici o Profesional"), integraba la Delega c ión a rgentina e l Arquitecto Eduard o Elguezába l - tambi é n re presentat e d e la Revista " SUMMA " y además del Diario "LA NACION" de Buenos Aires - Su natural simpatía , por un lado , y co inc idencia de m ira s, por otro , permitieron e strechar lazos de amistad, más allá de la simple cordialidad o fo r mal idad convenc ional e ntre col e gas.

Es de hacer notar qu e la Co misión de " OIFUSION" estableció que , a fin de aseg ur a r y agilitar los contactos e ntr e los di stin tos países interviniente s, se nomb ras e un responsable por cada país . La elecció n de dichos representantes recayó en las siguientes personas:

p or Argentina , Arq . Eduardo Elgue zá bal ; por Brasil , Arq . Oemetrio Ribe iro; por Chile, Arq. Jaime Márquez ; por Uruguay, Arq. César J . Lou stau - falta designar e l delegado paraguayocorriendo la coordinació n de la misma por cuenta del representante de Argentina .

De esta man era, m i tarea co nsistirá e n recabar todo el mat erial d e valor sobre el quehacer a rquit ec t ó n ico n acional y e nviarlo a lo s colegas nombrados, qu ie n es se e nca rgarán d e difund irlo dentro de sus respectivos pa íses. Por mi part e, me corres po nde hace r conocer a n ivel nacional, e l mat e ri a l y documentos que me envíen ellos, cosa que realizaré gustoso a través de las página s d e " AROU ITECTU RA " o diarios como " EL DIA " y II EL PAIS ", c uand o, por las especiales característ icas de los temas, cr ea conveniente su difu sión a niv el popular. Esta fórmula estimo fue un gra n "tro uvaille" del Encu e ntro , al establecer un nexo ágil para promover la profesión a nivel del CONO SUR. Esperemos que lo s hechos vengan a corroborar este vaticinio.

Arq. Keselman, Zuppardi y T e p erino durante una de las reun1 ones generales de las

, \

Dentr o d e los tr a baj os de la Comisión de II DI FUSION ", e l De legado chileno, Arq Hernán Rivera Alonso, manifestó qu e en su país se reali za n DE AROU ITECTU RA" con gran éxito, y su financiación está totalmente asegurada por las industrias anexas a la construcción que solventan los gastos que éstas • • ongman.

Retomando la idea, propuse la creación de análogos certámentes en cada uno de los otros cuatro países, para luego organizar una selección a nivel regional , lo cual fue aceptado unánimamente. Estas "BIENALES" serv irán de pretexto para realizar conferencias, audiovisuales, películas, etc., de modo de fomentar , por todos los medios al alcance, la mayor divulgación de nue stra actividad

En el Cantegril C C ., departen los Arq Pintos Risso, Barbé, Santini y Rodríguez Reboratt i.

Delega c ion es.

Arq Araújo Guimaraens, Barbieri, Burle Marx, Loustau , Barbieri. r;

En el mismo sentido surgió la idea en la S. A.U. de destacar las obras valiosa s d e la arquitectura vernácula Un poco como consecuencia de la lamentable destrucción de las ·viviendas Dad ero de Vilamajó y Mezzera Alvarez d e Fresneda , pareció necesario, para fortalecer cualquier petitorio futuro qu e se pudi e ra formular , que, previamente , la obra e n cu e stión hubiera sido nombrada "DE DEST AOU E NACIONAL ", como, en el NO 246 de ''A ROU ITECTU RA" comentábam o s que, en Oak Park , las vivienda s que Wright construyera, fueron d eclarada s " LANDMARKS ", y , como tal e s, lucen carteles en que figura el nombre del proyectista y e l año de su realización

Esta distinción es sumamente importante : cumplirá un rol didáctico, pues el público se irá enterando de cuáles son las obras que juzgamos de real valor , lo cual llevará, paulatinamente, a una educaci ó n del gusto colectivo.

Para hacer más comparativas las obras a considerar, hemos previsto la subdivisión en distintas c ategorías, atendiendo a la espec ific id ad de las mismas, de acuerdo al sigui e nt e d etalle :

1 -VIVIENDA UNIFAMILIARES (subclasificadas en económ icas; modestas ; confortables y suntuo sas).

2 .- VIVIENDAS COLECTIVAS (subclas ificadas en las mismas categ o rías)

3.-EDIFICIOS PARA LA CULTURA (escuelas; lic eos ; universidades ; bibli o tecas; compl e jos deportivo s ).

4 .-EDIFICIOS COMERCIALES (grandes y pequeños comercio s; galerías comerciales; superm ercados; etc )

5 .-EDIFICIOS PARA LA INDUSTRIA (gran industria ; pequeña industria)

6 -EDI F ICIOS PUBLICOS (M.T O P. ; M. E.C . ; M. I.N .; M. O.; etc.)

Habrá una Comisión rec eptora d e los trabajos y ase sora del Tribunal de Selección integrado este último exclusivamente por Miembros del Colegio d e Jurados , quienes durarán dos años en sus func iones O sea que, juntamente con las elecciones de la S.A. U. para Miembro s del Conse jo Deliberativo, se el egirán los Miembros del Tribunal de Selección de Obras de Destaque Arquitectónico para cada Bi e ni o.

r qs. G ar zó n , N ico li ch, Z uppa r di y Tepe r ino

Arq s. Perlini. C asal Roc co y Garz ón.

A r q Pintos Risso , Schutz , Burle Marx y Ni c oli c h.

El Arq Mario Payssé Reyes recibe el caluroso homenaje de la SAU por su destacada actuación profesional

El Arq Casal Rocco entrega al Arq. Amedeo Reclus el agradecimiento de l a SAU por su labor durante su Decanato

Las obras premiadas podrán aspirar a una confrontación con las de sus similares a nivel regional. De esta manera se logrará un mejor conocimiento de nuestras respectivas arquitecturas dentro del área, lo que desembocará, naturalmente, en una puja por superarse: el producto arquitectónico resultante se beneficiará y, por ende, la comunidad entera

El intercambio de experiencias y hallazgo es siempre fructífero en cualquier género de la actividad humana, pero en arquitectura lo es doblemente. En pintura es fácil experimentar en distintas 1íneas; casi todos los pintores lo han hecho, y así no nos extraña ver a un Mondrian, pongamos por caso, que en su vida pictórica evolucionara desde un realismo típicamente holandés, pasara luego por una etapa impresionista y neo-impresionista, para desembocar, finalmente, en el arte abstracto, en el cual logró la simplicidad cumbre, aunque también, con la exquisitez mayor.

Las experiencias del arquitecto en cambio, son onerosas y necesitan de un cliente para concretarse. Luego no es lógico, ni ético, innovar a expensas del propietario, cuando no se sabe a ciencia cierta, el resultado a obtener. Tomar de "conejito de Indias" a quien promueve una inversión es, en el mejor de los casos, hacerlo partícipe de una aventura en la que él corre el principal riesgo.

Arq. Juan Jos é Casa l Rocco , nuevo Presidente de S.A. U. Período 19 79-1981

En otro orden de cosas, como es de conocimiento de los colegas, se ha producido una renovación parcia l de la Comisión Directiva de la S A.U. Al colega Gustavo Nico lich le sucede en el ejercicio de la Presidencia, el Ar q uitecto Juan José Casal Rocco. De conocida trayectoria en el orden profesional y docente, estimamos que bajo e l nuevo timonel , la S A.U. seguirá transitando el sendero de logros y realizaciones a que le llevara su antecesor. Asimismo , el Arq. Nicolich, continuará for mando parte de la Directiva, lo que indica a las claras, similitud de criterios y deseo superior de colaboración , dentro de un ámbito de real camaradería, que hace de ésta una especial época fructífera para nuestra entidad gremial.

Del 17 al 25 de abril próximo pasado, tuvo lugar en la ciudad de Caracas, el XVI CONGRESO PANAMERICANO DE ARQUITECTOS y la Asamblea de la Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos correspondiente. Junto con la Delegación uruguaya estuvieron presentes en las deliberaciones, los Arquitectos representantes de Argentina, Brasi 1, Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia, Chile, Cuba, Jamaica, Puerto Rico, EE .UU., Canadá T rinidad y Tobago, Honduras, Guatema la , El Salvador, Panamá, Venezu e la, Paraguay, Rep. Dominicana, Costa Rica (22 países e n un total de 27), resultando ausentes México, Bahamas, Barbados, Nicaragua y Guyana

Los Arqs. Julián N!rris de Venezuela, Presidente saliente de la FPPA, y Casal Rocco, nuevo Presidente, durante el Plen&rio del X V 1 Congreso Panamericano de Arquitectos realizado en Caracas en Abril de este año.

Asistieron como observado res nuestros colegas de España (que son Miembros correspondientes de la F.P.A.A.), registrándose un total de 1257 Delegados del Continente

A l Congreso se llevó una Ponencia Regional elaborada en Montevideo, sobre la base de la "D EC LA RAC IO N DE MON TE V 1DEO" de noviembre de 19 79, rea lizada conjuntamente con Argentina, Brasi l, Chi le y Paraguay, cuyos puntos de

Sed e de la Conferencia. Caracas, Venezuela.

vista res u ltaron coincidentes con el de otras regiones de América, y originales en algunos casos, p e ro que siempre mereci ero n cálido apoyo de los congresistas.

T odas estas ideas qu edaron fijadas en un documento llamado "DECLA R ACION D E CARACAS" que daremos a conocer en el próximo número de esta Revista. Un aspecto que considerabamos de gran importancia los Arquitectos uruguayos era, sin duda, las elecciones de las n uevas Autoridades de la Federación

Panamericana de Asociaciones d e Arquitectos. Pod e mos decir que se cumplieron nuestros más caros anhelos ya que se designó por aclamación al Arq. Juan José Casal Rocco , Presidente de la F .P.A.A., pero , además, esta designación no impidió que siguiera quedando la Secretaría General en ' nuestro pa 1s - como era norma -, para cuyo desempeño se des ig nó tamb ién por unanim idad, al Arq. Ju lio C Zuppardi. Estos hechos dan a los arquitectos uruguayos y a U ruguay como país , una gran representac1on y, a su vez, una gran responsabilidad internacional, si se piensa que los arquitectos correspondientes a las Secciones Miembros Titulares aglutinan a unos 80.000 colegas.

El. Congreso fue abierto por el President e de la República de Venezuela, Dr Lu is Herrera Campins, quien expuso conceptuosas ideas sobre el problema d el Hábitat y la Ciudad Capital y cerrado p or el Ministro de Desarrollo Urbano Ingeniero Orlando Orozco. Podemos decir que los poderes Públicos, el S ector Privado y la comunidad venezolana en general, participaron con mucho interés en el esclarecimiento de los p roblemas que plantean las urbes metropolitanas Esta ubicación dentro del problema , es tal vez, el aporte más valioso que nos ha dejado el Congreso junto con el compromiso de estudiar los graves problemas que afectan la ca lidad de vida del hombre americano, al punto de comprometer su propia supervivenc ia. Paralelamente a la realización del Congreso Panamericano de Arquitectos se decidió en Caracas la des ig nación de Autoridades para el Consejo Iberoamericano de Asociaciones Nacionales de Arquitectos (C.I.A.N.A.), correspondiendo a nuestro compatriota el Ar q. Gustavo Nicolich, la V icepresiden cia del Organismo - cuya Secretaría permanente reside en Madrid - y al Paraguay la Presidencia por el presente período .

EL DIRECTOR

Despedida de la Delegación Chilena

,

Christian Fernández Cox recibe en nombre de la Delegación Chilena el reconocimiento de su participación durante las jornadas del V Encuentro.

La Arquitectura puede ser definida como e l Art e y la Ciencia de construi r para las demandas prácticas y de significado de cada civilización.

Esta aproximación tal elemental : va plantea de inmediato, algunas de las drásticas tensiones en las que se encuentra inmerso, el arquitecto contemporáneo.

En cu anto al Arte, la arquitectura es impulso vital, creación, práctica, poesía.

En cuanto Ciencia, la arquitectura es racionalidad, método, teoría, lógica.

En cuanto artista , el arquitecto llega siempre a un momento, en que se encuentra sólo enfrentado a su propia capacidad o incapacidad creadora, r especto de la cual, no existen sustitutos.

Pero a la vez la Arquitectura es por definición un arte social; el más social de todas las artes Los recursos que hacen posible su mera existen cia material, son recursos que la sociedad entrega a la responsabilidad del arquitecto. La función v el significado que estructuran el sentido de la obra, son también sociales por definición. El arquitecto no actúa por sí ni para sí, sino por la sociedad y para la sociedad. La arquitectura es social, desde su origen hasta su fin.

El arquitecto juega un papel clave, en la configuración del habitat; una tarea específica, que si él no cumple nadie la cumple: definir su forma.

Pero a la vez el arquitecto qu ed a fue rtemente condicionado, por su ubicación operativa, al fina l de un lar go proceso , en que han intervenido previamente, factores poi íticos, económicos, sociales, culturales, ecológicos.

El arquitecto no puede dar vuelta la espalda, a los factores condicionantes, so pena de encerrarse en el cómodo vacío de una campana de cristal, evadir parte sustancial de sus responsabilidades básicas, v engañarse v envilecerse a sí mismo. Y en cie rto modo se podría de cir que el arquitecto se ve impelido, por la fuerza de los hechos reales, a ser un poi ítico aficionado, un economista aficionado, un sociólogo aficionado, un antropólogo aficionado, un ecólogo aficionado; un especialista en ser generalista.

Pero a la vez el arquitecto tampoco puede olvidar su rol estr ictamente específico; por cuanto, si hay algo que con seguridad absoluta un arquitecto no debe se r , es, un arquitecto aficionado

Artista: cientlfico.

Poeta; t écni co.

Individuo; social.

Especia li sta; generalista

Tales son algunas , de las fuertes tensiones a que estamos enfrentados; tensiones vitales que co nstituyen la miseria y a la ve z la grandeza de nuestra noble profesión

No son asuntos sencillos, y quien c rea saber todas las respuestas, es que sabe tan poco, que ni siquiera entiende las preguntas.

Esta complejidad de la arquitectura, no es sorprendente en cuanto se deriva de la condición humana Como expresa el va clásico aserto de Mies van der Rohe: "La arquitectura no es un jardln de juegos, sino el campo de batalla del espíritu".

Si consideramos estas condiciones, no es de extrañar que la elaboración de un co nsenso arquitectónico en la región del Cono Sur, resulte tan larga y dificultosa, como enriquecedor; si es que tenemos la sabiduría de comprender en profund i dad nuestro proceso.

En estos Encuentros estamos aprendiendo a conocernos, con nuestros defectos, nuestros errores, nuestros valo r es, nuestros aportes, nuestra manera real de ser.

En este Encuentro de Montevideo, además de los temas que hemos tratado, hemos aprendido a conocer como nunca antes, la calidad humana excepcional, de los arquitectos uruguayos. No podríamos terminar estas palabras, sin una mención especial en este sentido.

La verdad es que todos los arquitectos de las Delegaciones que hemos concurrido, nos vamos profundamente impresionados. La Sociedad de Arquitectos del Uruguay, ha establecido un precedente muy difíci l de igu alar, en la espléndida organización de este Encuentro, en las finas v co nstantes ate ncion es que hemos recibido, en la hidalga sencillez y cordialidad que forma parte de ese secreto enca n to del modo de ser uruguayo.

Estoy seguro de interpretar el sentir de todos los Delegados extranjeros, al decir simplemente que nos vamos, con Uruguay en el corazón.

Muchas gracias por todo.

C. Fernández Cox

La Comis i ón de Redacción constituida por los Arquitectos:

por ARGENTINA:

JULIO KESELMAN

OSVALDO SALGADO por BRASIL:

DEMETRIO RIBEIRO por CHILE:

ERNESTO LABBE

ACHONDO por URUGUAY:

JULIO ZUPPARDI

HECTOR CRESPI

pone a consideración del Plenario del V Encuentro Regional de Arquitecto s del Cono Sur el trabajo adjunto y a los efectos de obtener un documento integral tomando como base las co nclu sio nes aprobadas por las Comisiones de Trabajo y puestas a consideración a la Asamblea de este En cue ntro realizado en Montevideo , noviembre del corriente año y el documento ag regado presentado po r la Secció n Nacional de la Federación A r gent in a de Sociedades de Arquitectos (F.A.S.A .) sobre el Primer Congreso Argentino lnterdisciplinar io "E l habitat y sus condicionantes" de reciente real iza ció n y co nsiderando necesari o elevar co mo propuesta definitiva de la Regional de l Cono Sur al XV I Congreso de la F P A.A. a realizarse en Venezue la en el mes de abril de 1980 y ante l a necesidad de p r ocesar toda l a documentación antes mencionada, en base a l esquema estructurado adjunto, se da mandato para ello a la Sociedad de Arquitectos Uruguayos (S.A. U .) para tal cometido v su posterior envío a todas las Secciones Nacionales para su conocí mien to

En caso de ser ne cesa r io v/o so li ci t ado por alguna Sección Nacional la Secretaría Regional co nvocará a una Reunión de Presidentes v/o Delegados autorizados para su ratificación con suficiente ante lación previo al XVI Congreso de Venezuela.

Montevideo, 1 7 de novi e mbre de 1979

RESUMEN DE LAS CONCLUSIONES DEL V ENCUENTRO REGIONAL DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR.

1 En lo referido al campo de , actuac1on:

Se adopta como premisa fundamental que el término "a rquit ec tura " en gloga todas las tran sforma ciones espacio-ambientales, impulsadas por la actividad del hombre

Cabe al arquite c t o la responsabi 1idad tota 1 de la concepción del espacio co nstruido habitable. La complejidad de este espacio es la que determina el gr ado de complementación v/o integración interdiscip l ina r ia en los procesos de proyectación y ejecución

Para que pueda asumir plenamente esta responsabilidad, es imprescindib l e que los poderes públ icos l e otorguen el tratamien t o jerárquico adecuado

2 En lo atinente a la metodología de la acción:

El arquitecto deberá ejercitarse en trabajos interdisciplinarios sin perder el sentido de su propia disciplina

Para enfren tar problemáticas que suponen un enfoqu e i nterd isci pi i nario, deberá es t ar en co n diciones de idear so lucion es dentro de su área específica que per· mitan la in t egración de las ot ra s

Cua lqu ier programa de desarro llo es pacial es un problema ambiental en e l cual

están co mprometidas gran número de discip l i nas.

Los efectos que ciertas acciones pue den tener sobre el bienestar de l hombre, deben se r motivo de un estudio encaminado a iden ti f icar e interp r etar lo s ecosistemas de los que el h omb re depende Se deberá considerar al usuario, física v espiritualmente, co mo cé lula básica del quehacer arq u i tectón ico v de planificación. Para e llo , es necesario perfeccionar los p rocedim ien to s que aseguren la obtención de su auténtica opinión

L a no participación de la comunidad en las tomas de decisión cre a problemas de adaptabilidad que, por su imprevisión , obligan a largos p r ocesos de ade cuación.

No se resue l ve el problema del habitat cuando ponemos a di sposició n de l individuo una vivienda con su equipamiento social v de servi cios, sino cuando ese indivi duo está integrado efectivamente al proceso comunitario E l tra tamie nto de los problemas espacio -ambientales, debe ser realizado mediante la acción coordinada entre los organismos esta tal es v profesionales con la comunidad Es tac; intera ccion es deberán ser co ord inada s po r el Estado, qu ien ade más tendrá que asum i r su rol ,

d e regulador de l uso d e los r ecu rs os Estos constituyen el cap i t al b ás ico de la so ci edad v, c omo tal es, no p uede n qu edar l i brad os al m anejo di scre cio nal de int er eses se c to rial es Es necesar i o q u e lo s o r gan ismos esta tal es a pi i quen medíos de eval ua ción d e los pr oyectos de i nversi ó n, c on vistas a m axi mi zar la relac ión ben eficio soc ial / co sto so c ia l.

Se considera d e suma im p o rtancia el desarrollo d e intensas e ininterru mp idas acciones, públicas v / o pr i vadas desti na das al perfec c ionamie nto de tecnologías. sean éstas api icabl es a sist e mas co nstru ctivos o a d efinir normas v criterios d e prot ección ambiental v mejoram ien to de l habitat.

Una planificación ef ect iv a del espacio depende de l establecimie n to de poi íticas nacionales, basadas en valores autó ct onos v en r e lació n c on los recursos v aptitudes locales, respecto d e los ase nta mien tos poblaciona les v de las actividades ec onómic as Es neces ario que estas poi íticas at iendan la evolución de los procesos soc iales v en su elaboración debe haber una participación di r ecta de todos los interesados.

La base para una acción efíciente y coordinada de las disti nta s disciplinas comprometi da s en la preservación v me jora miento del h ab itat será la fo r mu ladón de planes a co rto, mediano y a largo plazo, desarrollad os rigurosame nte , pero con flexibilidad.

Para preservar el Patrimonio Cu ltural , Natural y Turístico es n ece sario profundizar sobre las posibilidades que otorga la revitalización de edi ficios y áreas val io·sas que, uniendo distintos períodos soc io -cultura les, están en condi cio nes de cumpli r con eficiencia nuevos co metidos En este aspect o se subraya la importan cia de

""

Las Dele gaciones extranjeras y las autoridades de la SAU depositan una ofrenda floral en el monumento al General José G. Artigas

considerar e l entorno físi c o o ár ea conte xtua!. En todo plan de d esarroll o debe considerarse la preservación del medio ambient e, el equili b rio del medi o natural, la esencia del m edio cu lt ural y las formas d e v ida d e las poblacion es locales de modo ta l qu e la provisión del equipamient o destinado al uso no perjudique las condiciones p ree xistentes Los cambios que se operan como r eflejo del avance tec nológi co, social y requieren que e l espacio construid o sea co ncebido con la mayor flexibi1i dad.

3. En cuanto al marco legal del ejercicio profesional se recomienda:

El patroc i nio y promoción d e c am pa ñas ant e las Autoridades Gubernamentales para lograr la sanción de Leyes Naciona l es que r egulen el ejercicio de la profesi ó n de ar quitecto Estas leyes deberán delimitar co n pr ecisión el campo del arquitecto co mo responsable total d e l es pacio construido habitable, y los derechos. obligaciones v r es ponsabilidades atingentes a su quehacer Las Secciones N aciona les deberán investigar la situación profesional en cada país, en lo que respecta a: cantidad de arquitectos, su evolución, tiempo de ejercí-

c io, mercad o de trabajo Y pe rsp ect ivas pa ra eva luar la real eficacia de la acc ión y formación profesional.

4 En el área de la formación profesional-

Debe entenderse el pe r íodo académico so lamente co mo un princip i o de la formación profesional, en el que se confiere idon eid ad en la concep tuación y ut i 1i zaci ón de las técnicas fundamentales d e l a acti vidad arquitec• tontea.

El taller universitario co nstituye un lab ora torio expe rimental básico pa r a la formación del pen sami ent o arquitectónico y la actividad profesional permite su con firmaci ón o r echazo en un p ro ceso constante de realimenta c ión.

Una ve z finalizado e l período académico, es ne cesario que e l prof esi onal tenga distintas posibilidades de perfeccion am iento mediante:

a. la co nser.u ció n del proceso de auto -formación ;

b. la profundización en las mate rias que conforman la especificidad de la Arquitectura , la planificación ur.bano-regional el desarrollo turístico y la preservación del medio"

c. el acces o a los resultado s del proceso de investiga1 ar• • • quttecton tca.

5. En lo que hace a la difusión:

Se re comie nda que las Seccio nes Nacionales r ea licen acciones regionales de divulgación, creand o para e ll o mecanismos de intercambio naciona l y regional qu e se adecúen a sus particularidades, instrumentando y asegurando actividades como:

a Reali zaci ón de exposiciones y /o confrontaciones periódicas nacionales que oficien, a su vez, de puent e pa ra la confrontación regional;

b 1nte r cambio de pro fesionales;

c. Información té cn ic a; d Divulgación de la temática arquitectónica en el plano de la opinión pública;

e. 1ntercambio de experiencia co n el ár ea de la e nse-nanza;

f. 1nformación a los órganos de decisión resp ecto a los temas del quehacer arquitectónico y al rol de l arquitecto.

Se recomienda generalizar la educación para la protección del medio ambiente en todos los niveles educativos, ofici ales y privados, y crea r conciencia de las consecuencias negativas de su omisión a través del uso de los medios de com unicación masiva.

Al pasar del artesanado a la producción en serie, el hombre provocó radicales cambios en su vida y en su ambiente. En las grandes metrópolis esas transformaciones se cristal izaron y por lo tanto estamos obligados a vivirlas diariamente de manera contundente.

Las ciudades antiguas se integraban arman iosamente a los sitios en que eran i mplantadas, y había un equilibrio mayor entre los hombres y el medio urbano.

Varias razones contribuían con el l o : era cuidadosa la elección del lugar donde la ciudad sería construida, y ésta se hacía en función de la topografía, del clima, de

los accidentes naturales , etc. Las plazas, por ejemplo, eran lugares de reunión, v las ca ll es por donde se circulaba l ibremente, eran objeto de cuidadoso estudio. Había una relación entre las viviendas, formando entonces intensos conjuntos de co nvivencia El campo v la naturaleza estaba muy próximo al hombre.

La modificación que se operó en las características de las ciudades, con lo s cambios de lo s procesos productivos, fue violento

E l éxodo rural, resultante de las concentraciones de los medios de producción v la explosión demográfica las agi -

gantaron Los excesos tecnológ icos disponibles para resolver los problemas res u ltantes por el aumento de población , deformaron la esencia de la vida u rbana , distorsionando el carácter colectivo de las ciudades.

Somos multitudes de anónimos que no conviven, mas se enfrentan diariamente, con cada vez mayor agresividad para conquistar un espacio para vivir, para desplazarse, para divertirse. Y para tener un poco de paz, de silencio, tratamos de ignorar a los vecinos, de aislarnos. No disfrutamos más de la vida urbana, cada vez · hav menos para disfrutar

Casa de Juscelino Kubitcheck en Pumpulha, obra del arquitecto Osear N iemeyer

Jardín de Roberto Burle Marx

El volumen de piedra, de cemento y de metales acumulados, la impermeabilización del suelo por las construcciones y por el asfalto, y la disminución de la vegetación; cambian el clima. La temperatura se eleva, y se modifica. El tenor de la humedad del aire. He aquí la polución: sonora, del aire, de las aguas Y las agresiones al paisaje.

Las arbitrariedades, los abusos, son muchos. Desaparece el respeto por los bienes públicos.

En una ciudad como Río de Janeiro, se está asistiendo a la destrucción cada vez más acelerada del paisaje. Sus playas están sucias, la vegetación original, está diseminada, la especulación inmobiliaria vorazmente invade sus morros eliminando sus perspectivas.

En Gua íba, según la opin.ión de científicos, ni en 400 años podrá recuperarse los estragos causados por las industrias del papel.

En Bello Horizonte, la Sierra De Curros está siendo destruida por una minería y las explosiones destruyen las casas más próximas. Ninguna medida fue tomada para suspender este proceso destructivo.

En San Pablo, una siderúrgica invadió el Jardín Botánico, y está polucionando las nacientes de los Ríos. Podría citar un centenar de ejemplos semejantes.

El control de los abusos en relación al patrimonio público es deficiente Los gobiernos no sólo asisten a todo esto ; sino que también contribuyen a la destrucción de las ciudades ocupando, o permitiendo ocupar lo poco que queda de espacios libres, de parques, de plazas, con las construcciones más diversas, sin darse cuenta de la mutilación que se hace sobre bellas zonas naturales.

Es en nombre de la industria turística, tan en boga, que se hacen excepciones en lo referente a la legislación urbana. (Basta pensar en la transformación que sufrió Copacabana).

La infraestructura no acompaña, ni puede acompañar, ese desarrollo en extensión y altura. Los vehículos son liberados en un número superior al que las calles pueden soportar, causando embotellamientos. Para estacionar los 1 conductores están obligad os a invadir las calzadas. Los peatones, a su vez se ven imposibilitados a circular por las calles, atropellándose entre ellos, arriesgando su vida, provocando accidentes La opresión del ambiente lleva a los ciudadanos a verdaderos éxodos en feriados y fines de semana, provocando nuevos aglutinamientos y más accidentes.

Esas graves modificaciones, que porrazones específicas hostigan con énfasis algunas ciudades, no dejarán de manifestarse en toda nuestra red urbana, con mayor o menor intensidad

Antes que nada, porque el éxodo rural es un proceso que se efectúa en etapas, y las ciudades menores son escalas en el trayecto a las metrópolis. La extensión de la red ferroviaria, las conquistas por la comunicación son otros factores que engloban a las ciudades pequeñas e intermedias en este complejo de transforma' CtOn.

Para no repetir los mismos erro r es, sería necesario que tomaran como ejemplo a las metrópolis, aprendieran sus lecciones.

Los planos regionales, aunque dan las directivas económicamente básicas para los municipios, no entran en detalles de orden urbano. Así les cabría a los Municipios enfrentar los problemas específicos de extensión territorial urbana, la actualización de la red de infraestructura, de servicios, de poi ítica habitacional, de definición del uso del suelo urbano, destinado a las más diversas funciones : como Habitación, diversión, industria, etc.

Cabría también a ellas la definición de los usos del campo, según criterios que llevan en contra la preservación de la tierra, la vegetación natural de la fauna, del clima.

Me restringiré a algunos de esos problemas que tocan tan de cerca mi área de actividad.

En las zonas urbanas asistimos a un aumento de la densidad de la población por la expansión vertical. Los rascacielos, para las ciudades pequeñas, es una especie de símbolo de progreso. En ese aspecto, es un error tomar como ejemplo a las grandes ciudades. Las torres, como acarrean una densidad habitacional mucho mayor, tendrían que disponer también de un área libre mayor, relacionada con el número de habitantes y disponer de servicios y de una infraestructura para atender las urgencias que el medio requiriera. Construir sin tomar en cuenta estos aspectos, es un error, y fatalmente acarreará graves problemas.

E 1 verdadero progreso sería proporcionar cada vez más, mayor bienestar a la población. En cambio estamos asistiendo a la destrucción del padrón confort. Otro problema del que me gustaría hablar es de las periferias de las ciudades. Si las zonas urbanas actuales son caóticas, los suburbios son mucho más aún. Los problemas de crecí miento, de expansión atropellan con rapidez increíble ciertas

•

áreas. Tierras nuevas son invadidas, zonas agrícolas son ocupadas por casas o industrias - sin consideración, muchas veces, de la calidad de la tierra -. Falta planeamiento e infraestructura, la basura se acumula. Las aguas están polucionadas. Lo que queda de vegetación está perdido.

Un crecimiento armonioso se tiene que basar en estudios con visión de futuro. Un saneamiento, debe preservar el patrimonio municipal, analizar la dirección de expansión en función de la geografía económica, de la relación entre las calles v de la naturaleza circulante, preservar la periferia urbana, mantener zonas de verde donde todavía queden campos naturales, donde pájaros v animales puedan vivir; planificar las actividades agropecuarias e industriales para que no choquen, no se perjudiquen unas con otras, ni lo hagan con la población.

Sería necesario en este sentido, encontrar por ejemplo, un equilibrio entre las plantas heterogéneas v los reflorecimientos homogéneos para la extracción de madera. No los eludamos: ambas son productivas.

Volviendo a los problemas urbanos, observamos, una práctica muy difundida en nuestras ciudades: el sacrificio constante de las áreas verdes, de los parques, de la vegetación en general; por las más diversas razones. Hoy en día parece una solución correcta eliminar una plaza para la construcción de un edificio público, o derribar árboles para extender pistas automovilísticas; con el paso del tiempo tanto los árboles como el espacio libre de las plazas, harán mucha falta. Y cuando exista la inquietud de replantar, el hacerlo l levará muchos años. Porque la mayoría de las veces, se derrumban sin volver a replantar. Y las ciudades se vuelven cada vez más ár i das, sin lugar placentero, sin una sombra.

Esa falta de concepción de renovación urbana, o de progreso, sacrifica no sólo a la vegetación existente, sino también a la propia historia de las ciudades. Importantes obras de arte v de arquitectura desaparecen diariamente, cediendo a esa actitud preocupada de negar el pasado.

Olvidándose de la coexistencia de los tiempos, cristalizada a través del trabajo acumulado por muchas generaciones, es uno de los principales encantos de una ciudad.

Pero, volvamos a nuestro tema. Me gustar la hablarles de las funciones que los jardines pueden desempeñar a través de algunos momentos de la historia.

Nacieron, en la antigüedad para dar abrigo a las plantas medicinales v árboles fruta les. Luego fue sustituido por el plantío de árboles e hierbas por la belleza de su flor o follaje. En la edad media los jardines eran lugares que servían para la meditación religiosa v filosófica. En el reinado de Luis X 1V, Versai lles desempeñó un papel político importante: fue creado para reunir alrededor del rev la nobleza francesa, hasta entonces tan dispersa.

Hoy en día, la opinión más generalizada es de que un ja rd In sirve solamente para su contemplación. Nada tengo contra este concepto, siempre v cuando se comprenda que además de ello, los

Detalle del jard ín proyectado por Burle Marx para el Lincoln Center del Arq. Pintos Aisso en Punta del Este.

parques cumplen otras funciones, asu m en otras atribuciones

Las quintas v jardines residenciales están cada vez más reducidos. El descanso que antes proporcionaban, tiene que ser procurado en paseos públicos con nuestra vida sedentaria; los deportes asumen un papel preponderante en los parques, V éstos tend r ía n que ofrecer posibilidades v opciones para la práctica de deportes v para los juegos infantiles, va que los niños viven confinados en apartamentos. Y deben crearse parques educativos, jardines botánicos v zoológicos botánicos, para enseñar a conocer la vegetación Y 1ugares de paseos v destinados a picnics donde los hombres puedan descansar de sus extenuantes trabajos.

La concepción de la mayoría de nuestras plazas y parques, no cumplen con esa finalidad Ellas son como islas en el río de tráfico urbano, sus accesos son difíciles v sus cualidades están comprometidas por el ruido

Pero en las pla zas del interior, donde esos problemas aún no están tan acentuados tampoco son lugares apreciables, se transforman más bien en lugares de pasaje : pierden grand es áreas por monumentos muchas veces de gusto dudoso. Los bancos (con los nombres de los donantes) son colocados sin criterio v no invitan a sentarse La vegetación está distribuida en numerosos canteros como si fueran obstáculos que un caminante debe evitar Y e l análisis de las especies de árboles , arbustos v flores es melancólico.

Se utilizan a veces es pecies de otras regiones , cuando no de otros países o con tinent es. En fin; en nada con ci erne al conocimiento de la flora au tóctona

Es esa edu cac ión , principalmente para la juventud. la única m ed ida viable par a salvar nuestro país de que se transfor me en desierto v asegurar como herencia d e futuras generaciones un a natural ez a más equilibr ada. Su superv ive ncia depende de las medidas que tomemos frente a l os bárbaros procesos de destrucción, a l os que asistimos a diario.

Debemos hacer qu e nuestros hij os entren en co ntacto con la naturaleza, que comprendan el patrimonio que poseen Hacerlos plantar. Hacerlos comprend er la importancia de lo s árb oles Enseñarles a no mutilar los Mostrarles la importancia de la asociación de plantas, de la eco logí a. Enseñ arles a recoger semillas, sembrar, plantar pequeños canteros, tener amor por ellas , para que pueda crecer, floreciendo, dando frutos, inculcándoles la importancia de la perpetuación, la maravillosa expectativa de una formación de

brotas q ue culminan e n una floración. E nseñarles a observar la rique za del fenóme no d e fecu n d ación , a veces hecha por las abejas, otras por l os pájaros, por el viento v por el agua. De teners e a ver ese c omplejo que es la naturaleza, donde las aso ciaci o nes más asombrosas despiertan emocione s estéti c as prov oca da s por las fo rmas, por lo s ritmos, por la e xhuberancia de los co lo res.

Toda esa ri q ueza está a nuestra disposición. Pero para ell o , ne cesario que nos com penetremos de la importancia de los parques. Cada ciudad, cada Mu nicipio, debe tenerlos con dim ens iones adecuadas a su población. Cada departamento deberá tener su huerto, donde el plantío intensivo de valiosos árboles regionales, permita su distribución para las diversas localidades v para particulares, de modo que puedan figurar en los jardines, la arborizació n de las calles, pla zas, parques. Esos

Jar d ín diseñ ado po r Burle Marx. huertos deberán sufrir experie n cias en el campo de la botánica api icada, seleccionando las especies, haciendo estudios de las funciones particu lares posib les de cada árbol, arbusto, d e la vegetación de l bosque.

Tenemos un mundo inexplorado frente a nosotros; de las cinco mil especies de árboles autóctonos, ¿cuántos tenemos en nuestro jardín? Tenemos más de cincuenta mi 1 especies de plantas en asociacio n es riquísimas v es ése el patrimonio que la naturaleza, nos of r ece, el que tenemos que defender, conservar, uti l izar v divulgar por todos los medios.

Quiero expresar mi alegda al participar de este encuentro, v espe ro que lo s resultados surjan como consecuencia de nuestra vo l untad de aceptar tal como es al medio en que vivimos.

Roberto Burle Marx \

Plaza San Marcos , Venecia.

ROMAN FRESNEDO SIRI nació en la ciudad de Salto el 4 de febrero de 1903, siendo su padre don Pío Agustín Fresneda Grijalba v su madre doña Margarita Siri Anselmi. De dicho matrimonio nacieron seis hijos: Margarita ; Román; Santiago; María de los Angeles (casada ésta con el Arq Gustavo Méndez Schiaffino); Carlos (casado con Beatriz Albanell Me Coll) v María de las Nieves

(viuda del Arq Haroldo Albanell M e Coll). Niño pequeño aún, sus padres se trasladan al Paraguay , razón por la cual sus tres hermanos menores son azunceños.

En Asunción del Paraguay co ncurre a la Escuela Primaria y hace el Nacional, finalizado el cual se inscribe en Agrimensura, donde alcanza su título en tiempo récord, durante la Guerra del Chaco.

Vuelto al pa rs, es admitido en la Facultad de Arquitectura, a l descubrir que ésta es su verdadera vocación v alcanza su título en 1930, en un momento de crisis para la construcció n.

Como consecuencia de ello, un solo camino se abre al joven recién recibido: la vía del concurso v por esta senda comienza una vida profesional que resultaría plena de éx itas.

En una primera etapa, obtiene meritorios v alentadores estímulos: le disciernen la Medalla de Oro en el Salón de Arquitectura de 1930; en el mismo año proye c ta una sede para el Club Nacional de Regatas - deporte al que fuera muv afecto y en el que se aseverara un cumplido cultor - ; y un hermoso edificio para la casa Soler , en la Avenida Agraciada, desestimado por los Propie -

Facultad de Arquitectura, Montevideo, 1944

tarios que, en cambio, retuvieron v realizaron otra propuesta nada memorable.

Merece un Segundo Premio en e l concurso para elevar la Universidad de Mujeres (hoy Inst i tuto José Batlle v Ordóñez) en 1934 (el Primer Premio les co rrespondió a los Arqu i tectos De los Campos , Puente v T ou rnier ) v Segundo Pre mio en el edificio para la Bolsa de Comercio (el Pr i mer Prem i o lo ganaron Arbeleche, Cana le v Camagni), en el año 1936

En 1938 alcanza el Primer Premio en un concurso que se efectuara para realizar una Tribuna en el Hipódromo de Marañas (construido en 1939), capa z de alojar 3.500 espectadores, tema al que retornará años más tarde v en el qu e pone de manifiesto un cabal sentido estructural v un gran

domin io de las posibilidades del hormigón armado, al realizar un volado de 15 metros, auda z para la época

E n 1938 proyecta v construy e en Punta Ballena su v i vienda de veran eo (que ampliaría posteriormente) v en la que denotó una e xtraordinaria visión para elegir el lu gar de i mp lan tación de la obra.

En 193 8, trabajando en colab oración con el Arq. Mario Muccinell i , obtiene el Primer Premio en el c on c urso que se establecie ra para erigir la Facu ltad de Arquitectura Originalmente integraba un núcleo universitario compuesto con ella, con la Facu ltad de lngenier ía v Agrimensura, la Escuela d e Bellas Artes, el Museo de Bellas Artes, el Teatro de Verano v el Liceo Zorrilla.

Luego podemos detectar un segundo período, más pleno de realizaciones, donde el artista encuentra su medio expresivo propio, que desarrolla ampliamente en una serie de proyectos : en 1940 logra uno de los Tres Primeros Premios en un concurso sobre "Organic Des ig n " (diseño orgánico), patro cin ado por el Muse u m of Modern Art of New York; e n 1940 rea liz a una he rmosa residen c i a para la F l ia Mezzera Alvarez en la calle Ca ra cé, en Villa Biarritz, la cu al o r iginalmente presentaba una interesante interpen e tra ció n de espacios dada por una doble altura que, posteriormente, se eliminó en aras de aum entar la capacidad locativa, pero en d es medro de la conce pc i ó n orig inaria Es de lamentar que, en estos momentos, esté sucumbiendo bajo

la piqueta demoledora que la emprende, sin discernimi e nt o , sobre ejemplos - como éste de Fresneda, v no ha mucho con el de la vivienda Dod ero d e Vilamajó - que constitu lan verdaderos jalones del quehac er arquitectónico na cional.

En 1940-41 eleva , en la esquina de B ul evar Artigas v G uaná, una residen cia p ar a l a familia Barreira -tal vez la mej or lo grada , a m i ju i cio-, que permanece incólume al paso de los años, con lo que demuestra lo maduro v mesurado d el art e de Fresneda, que hace qu e sus obras sigan ufanas v plenas d e v1genc1a.

En 1942 gana, nuevament e en concurso, otro Paleo en M arañas: el Paddock, que se construiría entre 1944 v 194 5. Entre 1942 v 1944 empr end e el '

Foto del I.H .A.

estudio de un planeamiento urbano en la zona de Arrovo Seco -disciplina a la que siempre demostró inclinación v en la que realizó, en el curso de carrera profesional. varias incursiones-; en 1944 concibe un plan de urbanización para R i neón del Bonete, en el que estaba previsto la creación de una ciudad industrial.

En el año 1944 levanta dos viviendas gemelas en la Avenida Ponce. las que constituyen un hermoso ejemplo de tal solución, al dotar al conjunto de gran unidad v lograr un mayor desarrollo lineal en fachada. Es de ese mismo año la Facultad de Arquitectura. que le fuera encomendada directamente a él y a Muccinelli. luego de haber resultado triunfadores del concurso organizado -como hemos va dicho- en 1938. Entre 1943 v 1946 proyecta v construye el edificio de la Administración de la U .T E. (el "Palacio de la Lu z "). el cual, desgraciadamente. no posee las proporciones imaginadas por su creador, puesto que se levantaron menos pisos que los previstos, lo cual quita, evidentemente, esbeltez al volumen. Asimismo pertenece a esta época, el Sanatorio Americano (1944-46) v las ampliaciones del British Hospital (Sanatorio

Sanatorio Americano, Montevideo, 1944-1946.

• Inglés). Finalmente podemos señalar la vivienda para el Dr. Martirena en el Prado, en la Avenida Carlos Ma. de Pena. La tercera y última etapa que hemos de considerar, abarcaría desde 1950 hasta su fallecimiento acaecido el 26 de junio de 1975. Corresponden a este período el Hipódromo de Porto Alegre y Villa Hípica ( 1951). compuesto de 6 Pabellones, 6 Boleterías, Paddock, Ring, Caballerizas, servicios veterinarios, estacionamiento para 3.000 automóviles dentro del Hipódromo, pasajes subterráneos, etc. Su estructura fue pensada y realizada en hormigón pretensado, obteniendo en este caso "volados" hasta de 25 metros. La Villa Hípica estaba destinada a albergar 1 .500 equinos con habitaciones para el personal, club social, escuela,

Residencia de la familia Mezzera-Aivarez, 1940.

sanat orio, mercado, cooperativa, ci ne, puesto para Destacamento Poli cia l, Centro Cultural y Deportivo, etc., etc. Merece, en 1952, el Seg undo Premio en un concu rso para el Municipio de Maldonado (el Primer Premio fue declarado Desierto)

Desde 1956 a 1960 es Dir ector del Plan de Obr as del Cerro Estudia una r emodelación parci al de la zona v eventual ampliación, c on la idea de ganar 100 hectáreas al mar. Ll ega a co ncretar , aunque parcialment e , un Ce ntro Vecinal y un block de 40 apartament os, así como parte del Park-Way a dos niveles. Encara la f orestación del Parque Vaz Ferreira que, se prevé , podrá llegar a tener una extensión de 125 hectáreas, incluyendo un campo d e golf de 18 hoyos (en la actualidad sólo posee 9). E l proyecto incluiría una Unidad Vecinal para 7.200 hab it antes , con servicios capaces de aba st ecer a toda la Villa del Cerro, • R eside

¡Jrograma ambicioso que, por desgracia, quedó t r unco.

En 1956 est udia un complejo turístico pa ra las Termas del Ar apev, consis t ente en : un G ran Cas i no , Hotel para diversas categorla s, piscinas, plavas de arenas artificiales, Sanator i os , Estación de Fe r rocar ri l 1

Aeró d romo, Centro Comer c ia l, Mercados, zonas de viviendas privadas, gr an parque, et c

En 1956 proyec ta y comi enza la construc ci ón de un Hospita l -Sanatorio en Colón. co n capac i da d para 600 camas desti nado a reemp lala r al Fe rm ín Ferreira - siendo de señalar que, conjuntamente con la iniciac i ón de las obras, se real izaron l as p l antac i ones de los árboles del hoy fr ondoso bosque.

Es de ese mismo año un 1nstituto de N e umología, en l u gar próximo al Hospital en Co ló n anteriormente mencionado y a la Colonia Saint -Bois

E n 1959 diseña un edificio para sede de la Comisión Hon orar ia de l a Lucha Anti Tuber c ulosa. En 1961 se presenta a l concurso internacional para el edificio sede de la Organización Panamericana de la Sal ud en Wásh i ngton D C., y obtiene un resonante triunfo al conferirsele el Primer Premio a su Proyecto entre unos 300 llegad os de todas partes del mundo

Sede de la Orga n ización Pa n am ericana de la Salu d, Was h i n gto n , 1961.

cabe acotar a qo í. que el 1 ercer Premio lo obtuvo otro uruguayo: el p.rq p_dollo Pozzi Goelft.

La O .P .S. const it uida en 1902 , sie ndo la organiza ció n sanitaria máS antigua del mundo. Actúa a la ve z corno or ga· n\Sff\O especiali za do de la O.E.A. v corno organiSmo regional de la organización Mund ial de la Salud (O.M.S.)

El terreno que en so mome nto loe avaluado en 1.J$S1.100.000 ·. loe donado por el Gobierno de los Estados \.)nidos V el costo del edilicio estimó en \.J $S 5.oOO 000.- más I.)$S 250 000 .- para instalacio· nes de equipos especiales V 1.J$S 500 000 - para alnaia·

Básicamente e\ edilicio miento. comprende dos volúmenes: uno baio, cilínd rico, destinado

a albergar la Sala de Congresos. con capacidad para trescientas personas . El otro cuerpo. de planta cu rva v de diez pisos de altura. contiene dos salas de reuniones (una para 75 perso· nas v otra para \\O). biblioteca. olicinas, dependencias para e\ Director , Debemosetcdecir que e\ triun· lo de fresneda en el certame n de la O. P .S. en Wáshington V la elecci ón de \/ il arnaió corno N· qoitectO ConsultOr para e\ edificiO de \a O.N U en Nueva Y or\<. en e\ año '947, ron el re co nocimiento rnund·<al de \as con di ciones de estos dOS grandes arquitectos u rugu avos galar dones que llen aron de legítimo org ullo a la facul· ta d en que se tormaron Y a nuestro paí s t odo. finalme nte debemos rete · ner entre \as obras póstumas ' de fresneda. a la sede en Brasi· \ia que \e encomendara directa· mente \a ü.P .S . Y e\ provecto de ampliación del Hospital Mi\itar, que e¡ecutara nonora · riarnen t e, mientras se hallaba en aquélla capit al. dirigiendo la obra que acabarnos de mencio ·

nar .Ahora que na cesado de produ cir. el aleiamiento de so partida nos proporciona la perspectiva suliciente para aquilatar el rnér'<to de so

•

Desde el punto de vista conceptual y estil fs t ico, podemos encasi liarlo dentro de la corriente "orgánica". Al respe cto, la deuda con el Maestro d e Tali esi n es grande. Supo oír la lección del gran americano y no se detuvo solamente a explotar sus éxitos formales Sintió como propia la esencia de la arquitectura extraída de l lugar, de lo s materiales y de la naturaleza intrínseca de la obra y en sus diseños se detecta, fácilmente, el aforismo que acuñara Wright como germen de l a arquitectura organicista que él preconizara: "la parte es al todo, como el todo es a la parte".

Bebió en la fuente de Taliesin y reelaboró su modo de arquitecturar, dando una versión suya personal ísi m a y genuina. Su 1ínea estilística, si bien no oculta su origen, dista mucho de ser un simple remedo Nos legó una arquitectura seria, reposada, acorde con su

época, vasta, variada y valiosa. En general podemos decir que sus búsquedas se orientaron hacia l a obtenció n de formas plásticas por medio de volúmenes puros. Usó, como medios de expresión, el vidrio y el ho r migón, a l os que les supo extraer exqui sitas resonan ci as. Indudablemente su arquitectura signó una época y fue entre nosotros un pionero al que todos le debemos algo.

En cuanto a la personalidad polifacética de Román Fresneda, es mu ch o lo que podemos decir: poseedor de una sól i da y envidiable cultura, su inquietud i ntelectual le hacía interesarse por cuan ta manifestación artística y /o cultural se l e presentase, siendo en ese sentido de una juve ntud menta l envidiable.

Por dicho motivo fuero n varias las Institucion es que deseándolo con tar entre sus benefactores, le sol ici taron - v

obtuvieron - su colabor ación , que él brindó sin cortapisas, en forma honoraria, como en "Am i gos del Arte", en el Centro Cultural de M úsica, en la "Comisión Honoraria de la Lucha Anti Tuberculosa", etc.

Su afición por la música la poseyó desde temprana edad y se remonta a su época de permanencia en el Paraguay, donde lo inició a él y a su hermana María de los Angeles, un excepcional maestro alemán: Karl Friebig, quien les daba clase en una estupenda casa colonial que había pertenecido a Solano Lóp ez

Vueltos al terruño, se afincaron en el barrio Atahualpa v recuerda su hermana, que un día, paseando con Román por los aledaños, descubrieron que de una extraña casa-quinta, rodeada de una frondosa e hirsuta vege ta ción surgía una músi ca deliciosa que pronto les embelesó. Traspusieron la

ve rja v allí permanecieron escuchando los sonidos que emitía aquel gramófono, hasta que un guardián les volvió al mundo terrenal. "No som os ladrones", se escudaron los hermanos. -"So l o deseam os escuch ar música", agregaron "Somos vecinos".

Su asombr o se ría mayúsculo cuando, a los pocos días, sonó el timbre en la casa paterna v el guardián de marras les al canzó u na tarjeta con una in v i ta ción para que acudieran a casa del Maestro Va z Ferreira v grande también sería el asombro de éste, al constatar los ampl ios conocimientos de los jóvenes que prestamente se animaron a ejecu tar en su magn íf ico piano de cola, diversas obras para cu atro manos.

Allí, en ese momento, demás está decir, nació una i mper ecede ra amistad, gracias a la cual Fresnedo llegó a cono ce r a diversas personalidades mun ·

El Embajador lriart, y el Gobernad or de Minness o ta escuchan los comentarios del Ar q. Fresnedo sobre una de las obras expues tas del pintor Julio Uruguay Alpuy, en l a sede de la OEA en Washington

Carbonilla

• Carbonilla

diales que, com o Einstein, acudían a visitar a nuestro ex i m io Maestr o de Co nferenc ias.

Otro aspecto que complementa su personalidad, fue, sin duda, su afición por l os deportes, en especial los náuticos Cumplido nadador, excelent e rem ero, fue también un experimentado vachtman, que no se quedó so l o en el lo , va que como consecue ncia de su inclinación v de su bagaje arquite ctónico, r esultó un diseñador naval de excepción.

Es sumamente aleccionad o r estudiar los p l a nos que elabo r ara, para ver cuánta dedicación les brindó junto a una pericia técnica indudable: nada en est e t ema puede quedar librado al azar y es menester un apr ovechamiento máximo del espacio Entre l as diversas embarca ciones que p r o y ectar a, recordamos a las siguientes: "Kid" , "Realité" "As tr al 1" "Ca t a- , , marán 1" "C ata m arán Rodas" , , "Trimarán " , , ;Astral 11", et c Su "hobby" por el plan te o v resolu c ión de las dificultades que en tra ña la arquite ctura naval, le ll evaron a dibujar, plano tras plano, mejorando un detall e e n e l casco aquí , otro en el velame n allá, con un ent usiasmo v dedicac i ón que no aminoraron la complejidad d e este tipo de diseño técnico.

No dudamos que el estudio de los infinitos problemas que se presen tan en el mengua d o espacio de una embarcac i ó n ,constituyo una gran ensenan za para Fresneda. Es que, en de f initiva, los problemas funcionales v estructurales a resolv er en tres dimensiones, constituyen ejemp l os - especializ ado s si se quiere- de Arquitectura.

En o tr o orden de cosas , Román Fresneda fue un eximio dibujante v acuarelista. Sus dotes natura les le permitieron abordar con soltura, diversos campos en l os que ejerc it ó su imaginación. Además fue un entusiasta de la fotografía en la que llegó a ser más que un simple aficionado. Sus cono c imientos v su pericia, junto a su natural don de proporcionar v

a su visión para elegir el tema adecuado, le llevaron a descollar en l a fo tograf la artística. F i nalmente v " last but not least", queremos referirnos a su aspecto humano. Su natu r aleza, de suvo altruista, l e llevó a sup l í r a su padre tempranamente desaparecido, co nstituyéndose en el puntal de la familia. Su mayor alegria consistía en hacer gozar a los suyos de todo lo que podía él brindarles. Parco v medido en sus g us tos

personales - cas i ascético diríamos -era en cambio espléndido con sus allegados. Su gusto por los c ontactos hum anos le hacia rodearse de fa mi li ares gos, para disfrutar disfrutar a los demá s v amiviendo

Platón decía que "cuando un hombre percibe las bellezas de este mundo y recuerda la belleza verdadera, su alma toma alas y desea volar'. " Y así fue F r esneda: nos legó obras

bellas porque en su alma ani daba la belleza verdadera v su mensa je pétreo, eterno. posee la finez a que sólo saben transmitir los e l egidos Para f reseando a H enri Focillon , diremos que Fresneda " encerró no un vacro , sino una cierta morada de las formas, y al trabajar con el espacio, lo modeló por fuera y por dentro como un escultor "

Arq. CESAR J. LOUSTAU

FACULTAD DE ARQUITECTURA 1NSTITUTO DE H ISTOR lA

Para la realización de una publicación, sobre la obra del Arquitecto Román F resneda Siri, necesitamos la colaboración de aquellas personas que hayan siéio sus alumnos, o trabajado con él, en e l transcurso de su actividad profesional. Para ello solicitamos comunicarse con dicho instituto, de 8 hs. a 14 hs., o por el teléfono 40- 69 - 30.

.Sucursal del Banco Repúb lica Oriental Uruguay en Rocha

1m plantación :

Pred io de 40 ,m x 34.- m desarrollado sobre tres calles Al Sur la princ ipal de acceso a la ciu dad. separándola de la Pla za Principal. Al Oeste una de l as ca lles secundarias de salida de la ci r c unvalación de la plaza y al Este una de las cal les de circunvalación

EQUIPO :

Proyecto r ea l izado por la of icina Técnica del 1nstituto en 1971 y construido por la Em presa Ingeniero Alb erto Can aba l S.A. de abr il/73 a julio/76.

Proyectista y Director: Arq Carlos H Medina

Colaborador: Eduar do Giméne z Castellanos Instalación eléct ri c a : Electro téc nico Roberto Maraffi

Insta lación sanitaria: Instalad or Lirio Vázquez

Técnicos contratados por el Ban co :

Estructura : l ng Angel del Cas t i llo Acondicionami e nto Térmico : lng Manue l Berger

AROU ITE CTO :

El Arquite cto Medina ingre só a l Banco en 19 51 r ecibiéndose de Arquitecto en 1952 ; obtuvo en 1957 men ción en concu r so público para la Caja de Jubilaciones y Pension es Civiles y en 1962 el primer premio en el concu r so por invita c ión para Sede d el Banco de Galicia *

Aparte de su actividad como Arquitecto d e l Banco. que realiza desde 19 53 ha proyecta do y dirig i do varias obras de v i vie nda u rba n as y rurales

* En el 1er concu rso tuvo como asociado al Arq Carlos Cortazzo. en e l 2do también y a l Arq Jo r ge Ro dríguez

Vista de la sala

de atención al público. tomada desde el sector de los funcionarios detrá s del mostrador

Ventanal es sobre los escritorios de la sala

(A) SUCURSAL DEL BANCO

1) Relación funcionariospúblico

a) Contaduría b) Secretaría e) Gerenc;ia. Subgerencia. Ger encia r egional, 1ngs. Agrónomos

a) Interrelación interna de los componentes de ( 1)

11) Funcionamien- b)Tesoro to interno e) Archivo de documentos

111) Servicios internos d) Archivo de útiles y formularios

a) Acceso de empleados b) Vestuarios e) Servicios higiénicos y duchas d) Cantina e) Local de acondiciona-

• m1ento term1co f) Horno incinerador

(8) VIVIENDAS PARA EL PERSONAL

1 ) Primera etapa:

11) Segunda etapa: a) Funcionarios solteros b) 1nspector e) Gerente Reg ional d) Gerente de l a Sucursal e) Subgerented e la Sucursal F uncionarios casados

Mostrador de atención al público (arr iba) y fachada exterior de los ventanales (abajo).

PARTIDO :

Volúmenes dispuestos de forma de crear un espacio enja rdinado enfrentado a la plaza, desarrollando las viviendas en bloque de cuatro pisos altos de doble crujía sobre la calle del Este y lo s servicios bajos paralelamente a la medianera, conformando un patio enjard i nado interior El Banco en doble altura sobre la calle secundaria pero co n un amplio espacio cubierto como acceso de público por la calle principal, creado bajo el entrepiso de los Despachos y Sec ret aría, que está volcado hacia la plaza.

PROYECTO :

Del b l oque de viviendas fue concretado sólo la Primera Etapa La segunda está prevista como pro lon gación de cuatro módulos del bloque hacia la Plaza, elevado sobre "pi l otis". techando el estacionamiento y manteniendo la vinculación del espacio creado con la calle del Este. El proyecto está rigurosamente modulado en sus distintos compone nte s. E l módulo bá si co fue el ladrillo de campo, usado como revestimiento a junta continua, que debió moldea r se especialmente de medidas tal es que l o permitieran y que posibi litara n las diferentes combinaciones de espesor. ancho y largo. El ladrillo de campo fue usado también armado. conformando un enrejado a modo de "b r ise soleil" en cocinas y fachadas Este y Oeste del Banco y como tamiz visual en terrazas y fachada Sur del Banco

La estructu r a es de hormigón armado El local del Banco está cubierto por una l osa plegada de casi veinte metros de luz. que se rigidiza transversalmente, prolongándose en losa doble carpeta hacia adelante. como cubierta del ent repiso y hacia la parte posterior por 4 vigas exentas

El acondicionamiento térmico del Banco se realiza por iny ecció n d e aire y las viviendas por radiadores.

Acceso

- Púb lico

- Conta duría

- Ante-tesoro

- Tesoro

- Case ta

- Archivo

- Archivo de úti l es

- Cantina

Vestu ar ios

- Servicios higiénicos

- Sala de máqu i nas

- Patio interior

- Entrada de empleados

- Acceso viviendas

- Hall apa rta men tos

- Garaje

- Esta cion amiento

- Subsuelo Bajo tesoro

- Tanque de agua

ENTREPISO

2 - Público

19 - Sec r etaría

20 - Ger enc i a

21 - Subgerencia

22- Gerencia Reg i onal

23- Técnicos Agrónomos

30- Vacío sobr e Contaduría

3 1 - Azotea PISO 1o

24 - Local de trabajo de 1nspector

25 - Dormitor i o

26- Estar E mpl eado s 2 7 - Cocina 28- Terraza 11 - Servicios Higiénicos

PISOS 20, JO y 40

25 - Dormitorio

27- Coci na

28 - Terra za

3 1 - Azotea

32 - Estar Diario

33- Esta r Comedo r

TEMA :

Viviendas colectivas para funcionarios de ANCAP

PROYECTO:

Arq Rafael Lorente Escudero y Arq. Mario Face llo

CARACTER ISTICAS DEL ENCARGO : Proyecto y Dirección de obras.

UBICACION :

Bulevar Artigas esq. Uruguayana - 'v1ontevideo

PROGRAMA :

60 v i viendas de 2 , 3 y 4 do rmitor ios. una estación de servicio de ANCAP

PLAZO DE PROYECTO : Proyecto 1970-realización 1971.

DETERMINANTES DE PROYECTO : mantener la escala de la edif icación exis · tente sobre Bulevar Artigas media nt e blo · que bajo de 4 pisos sobre pilotes

Aporta r una fuerte impronta urbana en el cruce de dos vías de acceso a Montevid eo, benef iciándose al máximo de las h ermosas vistas a l a bahía del puerto de Montevideo, mediante la torre e l evada a 54 mts de al · tura

Variedad en la conformación volum étric a de acuerdo a una integración v ariada d e las cé lulas sin perder una clara imágen a esca la urbana.

1v1en as • oec IVOS para funcionarios de ANCAP

Dos sillones en Punta del Este

Página opuesta : silla pintada de blanco expuesta en l a Exposición Internacional de Arte Decor ativo de T urín en 1 902

Reloj en ébano y marfil realizado en 191 7.

Charles Rennie Mackintosh

Este v erano pasado Montevideo, asistió a la ve nta en remate de dos silloncitos Mackinstosh. que lu eg o fueron raudamente a amu eb lar una ma n sión puntaesteña.

Hecho inusita do por cuanto las dos piezas eran de época y su estado muy bueno

El Uruguay había teni do en dos oportunidad es de su historia la importación masiva de l m ueble inglés. Una, l ue go de l a Guerra Grande , cuando el come r cio con l a m ayor potenc ia del sig lo X 1 X se desar r oll aba firmemente alentado por un grupo de pujantes hombres d e negocio ingleses que se hablan af i ncado por aqu l Más tard e fue d esp la zaba esta corriente por u na fuerte importa ción d e mobiliario desde los EE.UU., en especial para usos de oficinas y "boliches" como ser escritorios y miles de asientos Thonet producidos por la filial americana del famoso fabricant e vi enés Para principios de siglo, Montevid eo ve instalar algunas casas inglesas que tra lan muebl es de serie desde Londres pero de un niv el de ca lidad exce lente Eran estos juegos de comedor y dormitorio, de estilo Sheraton y Hepplewhit e de casas c omo Maple y de la enorme War i ng & Gibson. que aún amueblan algunas c asonas que q uedan por el Prado y Pocitos

Hoy en dla domina l ad ínea italiana. adaptada a nuestro medio. de los milaneses y rom anos. que siempre han sido, por latinos. más r ecept i vos que la linea finlandesa, cercana a la a l emana, y algo fría para la sensibil idad rioplatense.

Veamos qu ien e ra Mac K in tosh y cual fue su influencia en el mob i l iari o contemporáneo. Cha r les Rennie Mackintosh na ce en Glasgow, en 1868. Desde muy jov en. a los quince a ños es ya aprend i z de arquitecto y a los 21 trab a ja como tal en una firma estab lecida de su ciu dad natal. En esa época estu dia junto a Herbe rt MacNair quien asistla de noche a l a G l asgow Schoo l o f Art Allí ambos conocen a las hermanas Mac Donald c on quienes seguirán los estudios para finalmente casarse con ellas y formar un equipo de proyectistas que se dió el nombr e de "Giasgow Four". Ellos fuerron los que crearon por aquel entonces el est,ilo Glasgow y asl se les co noció fuera de fronteras.

Mack in tosh era la cabeza del grupo, el que daba las directivas estéticas en los proyectos qu e l es eran requer i dos Los primeros trabajos datan d e l os años 1895-96 , co m la licitac i ón para la restauración y r ea mueblamiento de la propia sede

de la Glasgow School of Art y la de l a l glesiet de Oueen's Cross.

Gracias a las fotos de la época de algunos ambientes hoy en dla ya desaparecidos, pod emos apr eciar que es tos inte r ior'es e ra n muy severos y sobrios, parcos en sus elementos d eco· rativos y no guardaba n ninguna relación con l a onda normal de decoración que se estila ba e n la época. que consi st í a en reminiscencias escandinavas y gótic as im p u estas por los seg uidores de Willi am Morris y el movimien t o Art and Crafts Mackintosh proyectó y real i zó sus muebles como lo haría un arquitecto. o sea, un muebl e pa r a cada lugar en un to do armónico con la d eco ración d e paredes y techos, en fin, con la mentalidad. por eje mplo de un Robert Ad am d e f in es d e siglo XVIII con sus palacios maj estuosos Es decir que, a diferencia d e un fabr icant e de muebles. que proyecta un prototipo pa r a multiplicarlo si n tener a la vista los ambien t es que r eq uieren esa solución, Mackintosh planificaba sus d ise ños para solucionar un ambi en t e determinado y sólo para él. Era el crite ri o opuesto al de la Bauhaus o a los model os de Breuer o Le Corbusier.

Echemos un vistazo de la evolución de los asientos de este hombre, a través de veinte años de creatividad tan original e independiente

El primer asiento realizado estuvo previsto para la Iglesia de Oueen's Cross. Se basa claramente en e l tipo de asiento español de siglo X V 1 llamado vulgarmente "frailero" o "conventual" (foto NO 1). Algo rígido de formas, le agrega en e l remate superior del respaldo, dos plaquitas de vidrio coloreado. lo que configura rá el único acento de color en el conjunto oscuro.

Un año más tarde en 1897. conocen a la que será su más importante cliente, la Señorita

Catherine Cranston, mujer muy r efi n ada y de vastos recursos quien les confía varios proyectos

Se trataba de amueblar una serie de salones de té que debían dar u n clima agradable y de serenidad.

Para estos ambientes Mack intosh r ecurre a una forma nueva (foto NO 2), baja de asiento y respaldo muy alto Este respaldo consta de dos placas (slats) verticales que suben paralelas hasta un travesaño superior en forma oval apaisado calado en su centro con forma muy estilizada de pájaro votando Un detalle muy curioso consistía en que ese respaldo seguía en su f orma por d e bajo de la cin t ura de l asiento hasta casi el suelo, detalle que reiterará en el futuro. La madera utilizada era en esa ocasión de abedul teñido oscuro

Hacia 1900 los Glasgow Four trabajan en otros proyectos en los cuales pintarán los muebles de blanco agregándoles pequeños detalles decoratitivos en suaves colores como el verde-gris past e l y tos rosados. (foto NO 3) Lo típico de este modelo es el slat de forma tropeizo i dal que acentuaba la silueta del sillón

Pe r o el asiento revolu cionario fue diseñado en la temporada 1902-03 que encantó a algunos pocos y escandalizó al público (foto NO 4). Fue ubicado en la residencia "Hill House" de la señorita Cranston y medía casi metro y medio alto

Este sorprendente ejemplo nos recuerda la escenografía de la comisaría de la inolvidable film de Wlene EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGAR! (1919) un film expresionista alemán que marcó un salto en e l desarrollo del séptimo arte

Par de roperos diseñados por Macki n tos h al r ededor de 1900, con u n a silla d el di señador sit ua da en tre l os dos, tal como lo indicara él m i smo.

Pe nsado y proporcio n ad o para encuadrar u n espacio entre dos armarios con asi ento muy ba j o y un respaldo exageradamente alto de una concepción geométrica, que recuerda más a los diseños cuadricu l ados de tos "tarta ns " escoceses que a cualquier respaldo por aquel entonces visto

Como si ese modelo fuera el vértice de su audacia. Mackintosh se vuelca con una forma ondulada de proporciones más adecuadas a la realidad de la anatomía que debla en principio serv1r.

El nuevo modelo (foto NO 5) es de la temporada 1905-06. también para la Hill House y estaba ubicado en la sala de música Sillón bastante alto (media 118 cms ). cuyo respaldo, ancho y curvo, acompaña la curvat u ra de la espalda , consta de seis varillas finitas d ecoradas en su parte superior por tres placas ovales enmarcando vidrios violetas; lo mismo una cuarta plaqueta en el centro, más abajo

Con dos modelos menos interesantes termina Mackintosh su periplo de pre-guerra. siempre para la misma clienta esta vez para una mansión en De rn gate. antes de enrolarse.

LA MUESTRA DE VIENA

Los Mackintosh fueron muy apreciados en el continente. e n especial por algunos círculos vieneses En 1898 se había constituido una asociación de artistas independientes, la "Secession". a consecuencia d e la intransigencic de dos instituciones académicas que rechazaban a los pintores de la nueva ge neración Estos jóvenes eran artistas qu e muy pronto brillarian en todo el continente Bast e citar al el egido pr esidente de la novel institución. quien era nada menos que Gustav Kl i rnt Entre ellos. y en posició n d e liderazgo estaba el arquitecto Joseph Hoffmann (oo) que con gran visión amplió los cometidos, haciendo intervenir también las Artes Decorativas El mismo, ten la un especial "p enchant" por la decoración de interiores De ah i su conocimiento de las actividades de los ingleses y de los Glasgow

H o ffm an interviene activamente y consigue que los escoceses se presenten para la Octava Exposición que tuvo lugar a fines de 1900. Luego de algunas ot ras mu estras llevadas a cabo en Torino, los Mackintosh vuelven a Londres donde seguirán su labor más oscuramente hasta el 1928 año que fallece el maestro escocés. En 1931. poco tiempo después de la desaparición del artista, Sotheby registra una subasta de algunos ejemp l ares pertenecientes a su produ cción. El interés fue p r acticame nte nulo y las piezas llegaron algunas a pagarse en dos y hasta tr es 1ibras ca da una.

42 años más tarde, en 1975, la misma casa de remates vende orgullosamente un sillón de Hill House en la generosa cifra de nueve mil doscientas libras (unos 21.000 dólares), cuando este estilo ya era apreciado tanto en Londres como en Nueva York.

ED JULIO ARTEAGA

Bibliográficos

Título: 'GUIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA".

Autor: REYNER BANHAM

Editorial : BLUME

Primera Edición: 1979

Título original: "AGE OF THE MASTERS" NO de págin• : 171

Luego de una introducción en que Banham nos revela que la primera redacción de este libro fue hecha en vida de tres de los "Cua tro Grandes" -ya había fallecido Wright en 1959 -. a quienes conoció personalmente. y analiza la influencia que tuvieron ellos en el desarrollo y concreción de la "a rquit ectura moderna" pasa a un ca pítulo que denomina "teoría", donde desarrolla una serie de conceptos : "modernismo". "función", "forma" "cons· truc ci ón " y "'es pacio y poder".

ía de la arquitectu ra

A continuación, y en base a los conceptos teóricos vertidos, desarrolla 46 ejemplos de ob ra s • • importantes que jalonan al proceso arqultectonico renovador; como ser la casa Schróder en Utrecht de Rietveld; e l Cent r o de Comunicaciones en Kofu. de Tange : la Rabie House. d e Wright ; el edificio d e la Universidad Técnica de Leicester. de Stirling; el Pabellón de Marsella, de Le Corbusier ; el "Seagram" de Mies; el "Lever", de Bunschaft; e l "E conomist". de los Sm ithson ; e l Centro Urbano de Cumbernauld etc

En cada ejemp l o, Banham d esa rr olla una verdadera clase de Teoría de la A r quitectura. o , mejor aún, de Critica Arquitectónica , así. con mayúscula. Con un estilo ágil, directo -aunque no exento de prec isión -, la lectura de las páginas de este libro, consti tuyen un verdadero p l acer al cua l no deberían sustraerse t odos cuantos se interesen por el quehacer arquitectónico.

Título: " ARQUITECTURA RACIONAL"

Autores: E Bonfanti , R Bonicalzi, A. Rossi , M. Scolari, D . Vitale

Editorial: Alianza Forma No de págin• 304

Edición castellana: 1979

Título original : "Architettura razionale".

El material que contiene el libro. fue extraído de la Exposición In ternac i onal de Arquitectura

de la XV Trienal, aunque, obviamente no comprende todo el material 1 en ella expuesto. sino una selección. Además. Rossi aclara que el materia l presentado se le exhibe tal como es; sin ninguna cobertura ideológi ca, pues, considera: "para la mala arquitec tura no hay justificación id eo lóg ica posible; como no la hay para un puente que se h1unde" Aunque, aclara: "lógicamente este disc y rso no concie rne a la crítica ; pero no le concterne solamente cuando ésta se expresa desde d,entro de la técnica que ha elegido estudiar. Un crítico como Siegfried Giedion nunca ha proyectado; pero su contribución al Movimiento es tan importante como la de los más famosos arquitectos que él , en gran parte, h+ guiado" (el subrayado es nuestro). Aquí Rossi, a la ve z que hace indudable justicia a Giedion, pone de manifiesto la importancia orientadora de la crítica, cuando ésta es ejercida por una pluma solvente. honesta y de visión

Luego de la brillante introducción de Aldo Rossi, el libro se desarrolla según este esquema: a) La herencia del radonalismo; b) Racionalismo y nueva e) La proyectación en las escuelas de arqui t ec t ura

El pr i mer ítem es tratado por Rosaldo Bonicalzi - luego de unas breves notas de Ernesto Roge rs. Jacobus Peter Oud, Adolf Loas, Hannes Meyer, Ludwig Hilberseimer , entre otros, donde ana· liza la herencia del movimiento mod erno

Reproduce una frase de Aldo Rossi donde di c e que hay que terminar con la ac t itud de " c r eer en la posibilidad de una enseña n za que esté totalmente comprendida en un si stema y donde el mundo de las formas es tan lógi c o y preciso como cualquie r otro aspecto d e l h echo arquitectónico y conside r arlo co m o significado transmisible tanto de la arquitectura como de cualquier ot ra forma de pensamiento "

E l segundo capítulo contiene es c ritos de James Stirling, Giuseppe y Alberto Samona , Oswald Mathias Ungers junto a un conceptuoso análisis sobre el movimien t o moderno y la arquitectura americana, escrito por Col in Rowe.

Sigue un interesante artícu l o sobre "Vanguardia y nueva arquitectura" de Massimo Solari y fina· liza con un artl'culo póstumo de Ezio Bonfanti fallecido en febrero de 1973. sobre "Arqu itectura para los centros históricos"

Concluye el libro con un tercer c apítulo. donde se reproducen trabajos de alumnos de distintas Facultades italianas

Un libro escrito por personalidades, polémico, inqui eta nte y, de cu:alquier manera de interés para qu ie n se preocupe del deve nir de la arquitectura que hemos d enominado "moderna".

SUMMA. NO 145-46 (número doble) enero·febrero 1980.

NUMERO ESPECIAL EDITADO EN OCASION DE LOS 400 AJ\IOS DE LA FUNDACION DE BUENOS AIRES .

Con una tapa en la que figura reproducida una foto tomada desde un satélite, de la región circun dante a la gran tap ital argentina - donde se aprecia, angustian te, la polución de las aguas costeras del Plata-. se in icia un vo l umen en que, l a protagonista, la 'vedette". es la que otrora fuera capita l del virreynato

Prologa el texto, un editorial de la Directora. Arquitec ta La la Méndez Mosquera, en que sin te tiza y comenta el contenido e intención

de l os artículos No puede ocu ltar su ca ri ño hacia la metrópolis y. en ese sentido, orienta toda la publicación. Analiza l a gran obra mu · nicipal que se está llevando a cabo y. cuando c riti ca, lo hace con un sentido realmente c onstructivo

F inalmente hace referencia a unos trabajos patrocinados por SUMMA sobre un tema puesto a consideración de estudios de jóvenes arquitectos : un predio en una zona declarada de interés histórico - concretamente la calle Mor e no entre Piedras y Tacuarí - es objeto d e

• tres propuestas . L as m ism as estan empar e nta · das con los nuevos movimientos internaciona· les que la Arq Ménd ez Mosquera califi c a la "búsqueda d e ca m in os r enovados después del agotamiento del Movimiento Mod erno, aunqu e de todas f or m as surgi e ndo de é l mismo" T ema éste candent e y polémico al que, por nu estra parte, hemos de referirnos en próximas e ntr e · gas.

En el temario desfilan el ac ostumb rad o "Arqui · trama" a cargo del Arq. Eduardo Elguezábalen el cual hace un comentario sumamente elo · gioso de es ta Revista, así como analiza aspectos del V Encuentro de Arquitectos del Cono Sur que tuvo lugar en Montevideo·. un artícu l o del Arq. Eduardo Gaggiano que titula "Centrofilia " en el qu e une - con su esti lo c aracterístico - la observación sagaz, profunda, con un innato "sense of humour "

Sigue " análisis de la coyuntura"; "Buenos Aires en el pasado" con inefables dibujos del recordado Oski; "Bueno s Ai re s. el pasado presente " (Preservar-renovar) un acuciante problema urbano que debiéramos rever nosotros "Buenos Ai re s. el futuro", que comprende : "Buenos A i· res y su estructuración urbana". por Odilia Suá· rez, Arq.; "Una visión integr adora hacia el siglo próximo". del Arq Eduardo Sarrailh ; "¿Desd e Buenos Aires dejar d e ser la capita l d el país?" por el Arq. Francisco García Vázquez.

Luego de "Diseño industrial y gráfico" (a carg o de Gui Bonsiepe) y notas sobre el medio am · bien te. la sección "Se r vicio de novedades" a cargo de la prestig iosa y siempre lúcida Marina Waisman con inter esantes acotaciones acerca de un rec ient e viaje suyo.

Se trata de un número importante. acorde con la jerarquía de la fecha que se recordaba.

La posibilidad de reducción a su quinta parte, por 30.000 kgrs de presión , y de 5 a 8 mtrs. 3 por hora de compactación, de las materias desechables, hoy está superada por l as automáticas y programadas com pactadoras de res idu os do m ici 1iarios e industriales, que ROTEX, pioneramente, ha introd ucido en el Uruguay .

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INSTRUCCIONES GENERALES, PREPARACION DE SUPERFICIES

REGLAS DE ARTE

LA PINTURA ES TAMBIEN UN CAPITULO DE LA ARQUITECTURA

Al encarar el pintado de un cierto sustrato, se deberá efectuar una cuidadosa evaluación de todos los factores, tratando de encontrar el óptimo compromiso entre todas las variables que están en juego. T iene n importancia el diseño de la est ructura , el sustrato, el medio ambiente, el tiempo que se desee dure la protección , su facilidad de mantenimiento, las disponibilidades de equipos, etc

La preparación de la superficie, una eficaz aplicación la apropiada selección del sistema de pintura y la fiel observación de las reglas del arte , son en conjunto esencia les para conseguir la máxima protección y rendimiento.

PREPARACION DE LA SUPERFICIE A PINTAR

La preparación de la superficie es una de las fases más importantes de la operación total de pintado

Dado que la vida de la pintura o sistema a aplicar dependen fundamentalmente de la preparación de la superficie, este aspecto dentro del programa total de pintado, debe recibir la más profunda consideración

Es requisito pr imario de cualquier método de preparación de superficies, que ellas estén absolutamente libres de sustancias que puedan conducir a fallas prematuras .

La mayoría de las pinturas aplicadas sobre hierro fallan por pérdida de adherencia o ruptura de las capas apl icadas, causadas por la corrosión del acero Mediante la preparación de la superficie se debe eliminar toda materia extraña de modo que el fondo o primera mano, pueda mojar perfectamente, y al mismo tiempo eliminar contaminantes que puedan ser promotores de corrosión, como cloruros y sulfatos, ciertos iones metálicos, humedad condensada, etc.

El aceite y la grasa son particularmente perjudiciales en la adherencia de las pinturas, y deben ser eliminados tan completamente como sea posible .

Lo es también el óxido en sus diversas formas, el cual debe ser totalmente quitado .

No es constante el comportamiento de un sistema de pintura aplicado sobre el óxido de laminación (Calamina) . Dicho óxido es realmente catódico respecto del hierro , por lo tanto , en caso de formarse la correspondiente pi la entre ambos , se disolvería el hierro protegiendo así el oxido de laminación ; po r ello debe ser eliminado antes de pintar.

La cantidad de trabajo, el tiempo empleadQ y la inversión requerida para lograr un determinado grado de preparación de la superficie, dependen del estado inicial de dicha superficie. Dentro de la gran multiplicidad de condiciones iniciales en que puede presentarse un cierto sustrato, se han dividido por conveniencia en ocho clases principales, dentro de dos grandes subdivisiones:

CONSTRUCCIONES NUEVAS

A · La superficie de acero completamente cubierta, con óxido de laminación perfectamente adherido, con muy pequeña o inexiste nt e corrosión

B La superficie de acero que ha comenzado a oxidarse, y de la cual las escamas de óxido de laminación han empezado a desprenderse

C - La su per ficie de acero en donde todo el óxido de laminación se ha desprendido o bien se le puede eliminar fácilmente por raspado, pero con pequeñas picaduras de corrosión visibles a simple vista.

D · Superficies de acero en las que el óxido de laminación se ha desprendido y donde la superficie tiene picaduras de corrosión perfectamente visibles a simple vista.

MANTENIMIENTO

E - Pintura casi intacta, se ve algo del fondo, corrosión menor de O, 1 %de la superficie total.

F - La pintura de terminación desgastada por el tiempo, algo de fondo a la vista, manchado y ampollado. Luego que las manchas se limpia n, menos de 1% muestra oxidación, óxido de laminación o capas de pintura flojas .

G - La pintura desgastada por el tiempo, ampollada y manchada Hasta un 10% de la superficie esta cubierta de óxido, ampollas. Pérdida de película de pintura Pequeñas picaduras visibles a simple vista.

H Grandes porciones de la superficie estan cubiertas con óxido. Picaduras , nódulos de corrosión y pintura no adherida Las picaduras de corrosión son visibles a simple vista.

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