Arquitectura 247 - 1979

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no sólo hemos creado un sistema de equipamientos para oficinas totalmente evo. hemos transformado la concepción del trabajo mismo.

Robert Propst.

Estas palabras describen cabalmente la concepción del sistema de equipamientos de oficinas "action office" creado por Robert Propst para herman miller luego de ocho años de profunda y actualizada investigación, cuya búsqueda y logro permitieron contribuir en forma sistemática al trabajo humano y al ambiente que lo rodea, sustentando el principio básico de desarrollar un producto que tuviera significación y valor para el mejoramiento de la calidad de vida.

asociados s.r.l. compartiendo plenamente estos principios asumió desde hace una década, la responsabilidad de producir en Uruguay, los diseños de herman miller.

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EDITORIAL

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C. J Loustau

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Comisión Directiva de la

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Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Período 1978 - 1979.

Cagnoli, Valenti, Silva Montero

Comité Ejecutivo:

LOS SUPUESTOS DEL 22 PENSAMIENTO DE ALEXANDER

EDIFICIO PARA EL L.A.T.U.

42

Rafael Lorente Mourelle y Thom• Spredimann

Arq. Héctor J. Crespi

CENTRO NACIONAL DEL ARTE Y LA CULTURA GEORGES POMPIDOU

21

PRESERVACION DE OBRAS DE VALOR HISTORICO Consejero Martín C. Martfnez

Consejo Deliberativo: Arq. Luis A. Raffo, Arq. Guillermo

C.J. Loustau

BIBLIOTECA ARTIGAS-WASHINGTON C.J. Loustau

46

Presidente: Arq. Gustavo Nicolich Vice-Presidente 1o.: Arq. Luis A . Teperino Vice-Presidente 2o. : • Arq. Arthur Araújo Guimaraes Secretario General: Arq. Federico Garzón Barreira Secretario Administrativo : Arq. Hugo Barbieri Secretario de Actas: Arq. Armando Barbieri Tesorero: Arq. Ornar Ariasi

36

REDACTOR RESPONSABLE Arq. César J . Loustau Fotograf fas: César J . Loustau ADMINISTRADOR Jorge de Arteaga PROMOTORES PUBLICITARIOS Jorge Catenaccio y Mónica l. López Valiente Realizado en as - Rincón 387 - Tel. : 91 45 76

Rodríguez Reborati; Arq. Roberto Bogani; Arq. César Loustau; Arq. Lu is Casaretto; Arq . Ricardo Bonino García; Arq. Ruben Tarallo; Arq . Mario Harispe; Arq . Marcelo De V ita; Arq. Avezer Benc; Arq. Julio C. Zuppardi; Arq . María Corbacho de Studer; Arq . Juan F. Saldías; Arq. Joel Petit de la Villeón.

) )

La DI RECCION de la Revista "ARQUITECTURA", en nombre de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY y en el suyo propio, da su más cálida bienvenida a los colegas argentinos, brasileños, chilenos y paraguayos participantes del V Encuentro Regional de Arquitectos del Cono Sur, deseando fervientemente que la permanencia en el Uruguay les sea de todo punto de vista agradable y fructífera y sirva para estrechar aún más, los excelentes vínculos de amistad y camaradería que nos unen.

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"VINGT ANS APRES" La verdad es que no son veinte, sino quince, los años que median entre nuestro viaje a Europa y el presente.

La evolución notada, el cambio operado, es digno de ser analizado y tal vez de él, podamos extraer provechosas enseñanzas.

Justamente estando en Madrid, nos fue posibJ~ adquirir el diario " LA NACION" de Buenos Aires, de fecha 5/1 0/78, en cuya página del editorial, figuraba un conceptuoso artículo sobre la opinión que unos países se forman de los otros, a veces sin causa realmente justificada, la cual, no obstante, se trasmite y perdura.

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Lo que creemos pueda interesar realmente, es la relación entre dos momentos determinados.

Esa variación detectada -en algunos casos ya veremos para bien, en otros para mal-, puede darnos la pauta de hacia adónde va el desarrollo, cuá l es el futuro previsible de la Humanidad.

Las naciones - como las personassufren vicisitudes a lo largo de la vida; ora se hallan en una época floreciente - en que todo parece sonreírles y se ven rodeadas de exitistas que se aproximan con el fin de extraer algún beneficio o, simplemente, para "estar en la onda"-; ora en declinación o transitoria decadencia; ora, peor aún,

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"Cuestión de imagen", se t itulaba el artículo de marras, y en é l contaba su autor, Ramón l. Oliveira Cézar, que la imagen que normalmente poseen de nosotros los europeos, es la de "pampas, gauchos indolente:;, avestruces, "carnes" ( iah! la viande argentine), bandidos con cartucheras"...

No caeremos nosotros -por lo m_enos intentaremos no hacerlo- en análogos juicios ligeros y "gaffes" consecuentes.

En general no hay peligro de que ello ocurra, pues más bien nos inclinamos a supervalorar todo lo que proviene "outre Atlantique", como que toda nuestra cultura proviene de allá.

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París en 1964

en situación angustiante, "en la llaga", al decir popular. O sea que es un constante fluctuar: unos emergen, otros se sumergen; así ha sido siempre, así será también.

Nosotros, co n apenas 3 millones de habitantes y sólo 186.000 km2 - iperdón !, con 177.075 km2no podemo s pretender o cupar un lugar preeminente en el concierto mundial.

Otra cosa es Latinoamér ica.

Pensamos que no está muy lejano el momento en que entremos en escena.

Solamente es necesario qu e se den algunas contingencias favorables y se disimulen algunas van idades regionales, en pos de una patria m~s grande y del bien común.

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Pero, no nos desviemos. Como decíamos , el objeto de estas 1íneas era la comparación.

En nuestros anteriores viajes, notamos, desgraciadamente, que en Franc ia, la gente parecía amargada y era sumamente descortés. No en vano oí a un compatriota que comentaba: " iOué hermosa ciudad es París; lástima que esté plagada de franceses!" .

Como descendientes del pueblo galo, aquella afirmación nos dolía, pero lo malo del caso es que tenía fundamento.

Nadie demostraba un gesto amistoso: ni aún los comerciantes que supuestamente debían atraer a los potenciales compradores lo brindaban, en su propio perjuicio.

La máxima "el cliente tiene siempre la razón", era absurdamente ignorada.

Las anécdotas personales que nos acontecieron y las que hemos oído referir, son bien elocuentes al respecto. Recientemente comprobamos con gran complacencia -que esta situación se ha modificado radicalmente: lo que antes eran actitudes hoscas o malhumoradas, se han convertido en correctas y hasta corteses; las relaciones humanas se hacen en otro tono de más íntima comprensión y de otra calidez por tanto.

Esto en cuanto al factor humano -muy importante por ciertoconstituye un punto realmente positivo.

Otro elemento que causa buena impresión al turista, es el aseo de la ciudad.

También en este ítem notamos una sensible superación, pues calles, plazas, jardines, subte, etc., lucen impecablemente limpios.

Hace ya años, una empresa francesa ofreció construir enteramente gratis el subterráneo para nuestra urbe; solamente demandaba la autorización de explotarlo durante diez años, plazo vencido el cual la obra pasaría a poder del Estado.

Actualmente sería propiedad nuestra y su funcionamiento- totalmente eléctricono produc ·ía la polución ni los congestionam ientos de tránsito de los pesados, lentos, humeantes y "encombrants" autobuses nuestros.

Pero, se preguntarán Ustedes, les que en este viaje encontró todo positivo? -Bueno, no. Hay algo que veníamos soslayando al referirnos al transporte colectivo y ello es el aumento increíble de la población automotriz, lo que hace punto menos que imposible circular en pleno París. Más bien el coche se ha convertido en un

Y ya que hemos citado el subte -el "Metro"- la transformación operada es sencillamente notable: las estaciones renovadas (casi todas munidas de escaleras mecánicas) y los vagones, montados sobre neumáticos se deslizan silenciosos y sin trepidaciones.

Pero, el que parece de ciencia-ficción, es el que los franceses denominan R. E. R. ( Résea u- Exprés-Régionale).

Viene a ser como un tren expreso que se detiene en menos estaciones que el Metro normal, circulando a gran velocidad y de una manera totalmente silenciosa. Algo realmente fantástico .

En escasos minutos se puede ir de la periferia al centro de la ciudad lo que significa una innegable mejora para los habitantes de la "banl ieu" que ven reducido enormemente , el tedioso tiempo de traslado diario de la vivienda a los lugares de trabajo.

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De acuerdo con Le Corbusier, la jornada solar de 24 horas se puede dividir en tres grandes sectores: 8 horas de trabajo; 8 horas de reposo y 8 de esparcimiento.

Obviamente de estas últimas era que se deperdiciaban muchas en traslados. Ahora, gracias al R.E.R., se ha disminuído ese inútil despilfarro de tiempo.

Las estaciones del R. E. R. func ionan con un automatismo general, como para dejar boquiabierto a todo turista proveniente del "subdesarrollo" (expendio automático de billetes; controles por medio de circuito cerrado de TV · escaleras mecánicas; "tapis-roulants"; música "funcional" etc 1

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El París de 1979: EL BEAUBOURG

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estorbo y la tesitura general es aparcarlo cerca de una de las estaciones del Metro en la periferia, y real izar luego todos los desplazamientos por medio del mismo. Esto funciona bien gracias a la eficacia del Metro y la existencia de "parkings" subterráneos, cuya construcción continúa en aumento. O sea que el Municipio parisino encara el problema con realismo y eficacia, y las cuadrillas -equipadas con modernas maquinarias - ejecutan los trabajos de ampliación, mejoramiento, o realización de nuevas obras, en una secuencia que no tiene fin. La ciudad es un organismo vivo y no estático, y, por lo tanto, es menester seguir de cerca su desarrollo, adecuándola a las nuevas necesidades que van surgiendo como consecuencia del aumento de la población por un lado, y del avance tecnológico por otro.

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Asimismo las vías de penetración a la "ville lumiére" han sido totalmente renovadas y hoy en día constituyen verdaderas autopistas •que llegan a los " Boulevards Péripheriques". O sea que, por ejemplo, de los aeropuertos de Orly o de Roissy (Charles De Gaule), se puede ir por medio de autorrutas sin cruces - iluminadas "a giorno" y en las que es factible desarrollar altas velocidadesprácticamente hasta el centro de la ciuqad.

Por otra parte, los Boulevards Péripheriques brindan la posibilidad de acceder de un punto a otro diametralmente opuesto, sin tener que internarse y atravesar la parte céntrica.

Alienta ver ejemplos como París en que toda transformación urbana debe hacerse con suma cautela, pues son tantos y tan valiosos los vestigios del pasado a conservar, que éstos parecen coartar del desarrollo de las necesidades modernas.

No obstante, lo que se presentara como insuperable, vemos reconfortados es tarea abordable. Esto nos proporciona una enseñanza a retener que debemos a pi icar sin más dilación: no concretarnos a un urbanismo del "interdit", o sea muy cómodamente prohibir el estacionamiento, primero en una acera, luego en las dos- y en zonas cada vez más extensas-, sin proveer, en sustitución, parkings municipales ad hoc. Uno se

pregunta a veces, dónde pretenden los jerarcas municipales- los "soi disant" "ingenieros de tránsito" - que estacionen los automovilistas, salvo que estimen que no deben detenerse nunca ...

Cuando se realizó el Mausoleo y se cambió el pavimento de la Plaza Independencia, se perdió la oportunidad de encarar una obra más vasta para dotar a la zona de gran estacionamiento subtérráneo. Hace ya años se habló de hacer uno en la Plaza Libertad. La "Ciudad Vieja" está prácticamente ahogada al respecto, problema agudizado por la gran cantidad de Bancos y oficinas públicas, que determinan sus zonas propias de aparcamiento para sus jerarcas y empleados- quienes dejan sus coches durante todo el tiempo que permanecen en su respectivos lugares de trabajo -, sin pensar en que, de este modo, dificultan el estacionamiento de la gente que debe concurrir a ellos. El hombre de negocios, el industrial, el profesional, todo aquel que trabaja y produce y que, en definitiva representa el contribuyente que solventa el erario público, es quien debe penar y sentir la frustración ante la impotencia de no encontrar la ubicación para su vehículo. Por eso yo propugno el estacionamiento 1imitado de tiempo, con simple "disque obligatoire", que se sitúa en lugar visible detrás del parabrisas, 20

donde se marca la hora en que se estacionó. Solamente quien se detiene más del tiempo permitido, debe pagar. Es una solución simple y sin necesidad de "parquímetros" onerosos y que amén se descomponen en todas partes del mundo, según lo hemos pod ido comprobar.

Felizmente en nuestra capital disfrutamos de un regalo del cielo, cual lo CQnstituye las Ramblas, las cuales vienen a solucionar providencialmente el problema; pero una poi ítica previsora, con visión de futuro, lamentablemente no la vemos. Tenemos la suerte además- solo en ese sentido, el aró está -, de que el parque automotriz sea asaz menguado en virtud del altísimo costo de los automóviles- batimos todos los récords mundiales -, y ello nos brinda la posibilidad de estudiar las soluciones adoptadas por ciudades de países desarrollados, para extraer de ellas lo que sea aplicable a nuestro medio y a nuestra economía. Pero no podemos esperar a mañana, sino que hay que comenzar hoy.

El problema que apuntamos, inexorablemente nos va a ir cercando cada vez más y de manera más angustiante. Todavía estamos a tiempo. iOjalá no lo desaprovechemos!

En otro orden de cosas, nos hemos de referir al próximo ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR a desarrollarse en Montevideo entre el 15 y el 20 de octubre del corriente año.

Evidentemente constituye éste un evento importante y el hecho de que seamos los anfitriones va a demandar ingentes esfuerzos por parte del Comité Organizador y en general, de todo el gremio. Es un acontecimiento que nos involucra a todos por igual, en tanto que arquitectos y uruguayos y debemos velar porque estas Jornadas constituyan todo un éxito.

Para que así suceda, es menester el aporte de cada uno, por lo cual exhortamos especialmente a los colegas a que se inscriban como adherentes · y contribuyan como tales - al desarrollo de los distintos actos que constituyen el Programa del Simposio.

Si queremos ocupar el lugar que nos corresponde - y que lógicamente merecemos - debemos demostrar a la colectividad coherencia y unión en todo cuanto concierne específicamente a temas atinentes a la profesión.

Entre las voces de aliento que hemos recibido, figuran relevantes

personalidades de la vecina orilla que- al igual que el Director de L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI, con quien tuvimos el placer de departir en ocasión de nuestra estadía en París-, nos hicieron conocer su opinión en el sentido que estimaban que la Revista "ARQUITECTURA", amén de su contenido cultural - importantísimo en su labor de difusión de ideas y teoríasdebía complementarse con una exposición de los ejemplos más relevantes de realizaciones nacionales. Tal tesitura es integralmente compartida por nosotros y es por eso que hoy comenzamos con la publicación de algunas obras seleccionadas entre las de producción más reciente.

Queremos solicitar a los colegas que nos hagan llegar a la S.A.U. material planimétrico y fotográfico, así como plantas de ubicación,fecha de proyectación y realización, nombre del autor o autores y todo otro dato que puedan juzgar de interés para los lectores.

Desde luego nos reservamos el derecho de la selección y comentarios de los trabajos en tanto que Directores de la Revista, velando por una coherencia conceptual y temática - que no dudo sea discutible pero de la que asumimos desde ya la entera responsabilidad.

De esta manera haremos conocer dentro y fuera de fronteras las principales realizaciones de nuestro medio, lo cual constituía una evidente carencia. Si en el extranjero poco o nada saben de nosotros, somos en buen parte, responsables de ello. La falta de información seria y a un nivel adecuado de presentación es, a todas luces, evidente. Si logramos llenar ese vacío en forma adecuada, nos sentiremos más que satisfechos. Y para ello necesitamos la colaboración de los colegas cosa que, desde ya, descontamos y agradecemos.

Mesa de autoridades que presidió el Acto de Inauguración del so Encuentro Regional de Arquitectos del Cono Sur realizado en Montevideo el 12 de Noviembre de 1979

Arq. CESAR J. LOUSTAU 21

El enfoque metodológico del proceso de proyectación consiste, sustancialmente, en la expl icitación y sistematización de: a) Los elementos del contexto~ b) las etapas para llegar a la definición de una forma que se ajuste a aquél.

Para lograr tales metas, se recurre a la utilización de técnicas extraídas de disciplinas como la lógica y las matemáticas.

Se aguarda que éstas aporten un mayor rigor de formulación de los términos que definen al problema y de los procedimientos conducentes a su resolución.

En tanto que "cuando un diseñador no ve un problema con la suficiente claridad para dar con el orden que rea lmente exige; se vuelve hacia algún orden formal escogido arbitrariamente".

La década del 60 se caracteriza, en buena medida, por una adhesión v confian za manifiestas en las con secuencias del avance científico y tecnológico.

En el campo arquitectónico, la mencionada actitud, desemboca en dos grandes posibilidades: a) El intento de incorporar al pro· ducto arquitectónico las nuevas concepciones y posibilidades tecnológicas.

Así aparecen, por una parte, movím ientos como los promovidos por el grupo inglés Archigram, con sus visiones próximas al género de ciencia-ficción. Se fundamentan en una concepció n dinámica v optimista de la sociedad contemporánea; concepción que ha sido cuestionada a raíz de la crisis energética posterior a dichas for mulaciones.

Por otra parte, se toma conciencia de la necesidad de sistematizar el producto arquitectónico, de manera que el mismo se adecúe a las exigencias de la producción industrial. Se reafirman, por esa vía, los conceptos de módulo organizativo Y repetitivo, seriabilidad,generación del producto arquitectónico por agregación modular, etc .. b) El intento de aplicar el pensamiento cie ntífico al proceso de proyectación.

En este caso, el acento se ubica en la actividad del arquitecto y no tanto en el producto resultante de la misma .

Como lo expresa M. Waisman : "este gran peso de la cultura científica hace que tanto el estudio del proceso del diseño como las propuestas de ordenamiento del mismo hayan tomado caracteres científicos" ( 1 ) . ( 1 ) "La estructura histórica del entorno".

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Básicamente, se identifica con el reclamo de una mayor "racionalización" del proceso de diseño, con el objetivo de adecuarlo a la creciente comp lejidad de los nuevos programas arquitectónicos.

Dando respuesta a esta problemática, y como consecuencia de anter iores investigaciones sobre el tema, Christopher A lexander publ ica, en el año 1964, su ensayo sobre la Síntesis de la Forma.

2.- ADECUACION DE LA FORMA A SU CONTEXTO. En esencia , las preocupac iones metodológicas de Alexander convergen en la búsqueda de un eficaz ajuste entre la forma y su contexto. O sea que ''todo problema de diseño se inicie con un esfuerzo por lograr un ajuste (f itness) entre dos entidades: la forma en cuest ión v su contexto" (2) .

El contexto debe ser entendido como el conjunto de requerimientos que definen un problema arquitectónico.

Resultando la forma la solución al antedicho problema. Como lo expresa el propio autor : "La forma es una parte del mundo que está bajo nuestro control y que decid imos modelar, en tanto que dejamos el resto del mundo tal cual es".

Y, a su vez, "el contexto es aquella parte del mundo que hace exigencias a esta forma".

El ajuste entre forma y contexto se expresa en "una relación de mutua aceptabi lidad entre estos dos elementos" (3).

(2) "Ensayo sobre LA SI NTESIS DE LA FORMA". Ed. Infinito. Bs. As. (3) "Ensavo . . . " 22

3.- ANALISIS DEL COMPONENTE FUNCIONAL DEL CONTEXTO Uno de los aspectos más influyentes del contexto es, indudablemente, el funcional. En co nsecuencia, resulta de sumo interés, a los efectos de su mejor com prensión , el co nocim iento de técnioas que posibiliten una representació n adecuada y rigurosa de tales aspectos.

Con esa f inalidad se ha indagado en la aplicación de ciertas estructuras matemáticas, de desarrollo relativamente reciente. Las mismas, que son denominadas "grafos" o ' ·gráficos", se adaptan muy claramente a la naturaleza del fenómeno que se pretende representar; principalmente en lo concerniente a la estructura de vínculos funcionales.

Efectivamente, en un grafo G se puede reconocer dos elementos básicos: a) Los vértices o nodos, que representan a los distintos espacios funcionales (espacios caracterizados por una actividad predominante); b) los lados, que por relacionar siempre dos vértices representan una condición de vínculo.

Además de los anteriores, se presentan otro tipo de lados, representados por una flecha en la fig. 1, que significan relaciones del sistema con espacios funcionales exteriores a él.

Del grafo G es posible mediante ciertas transformaciones, pasar a su dual G *; lo cua l supone : a) Transformar los vértices (espacios funciona les) en superf icies , denominadas caras o regiones. b) Transformar los lados (vínculos) en fronteras de las regiones funcionales.

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Se aprecia con claridad que el dual . .'

supone una mayor aprox1mac1on respecto a la representación convencional de los espacios arquitectónicos; sin perder el rigor del grafo primitivo.

La existencia de una frontera está significando ciertas condiciones de delimitación entre dos espacios funcionales. En la realidad se corresponde con la presencia de un cerramiento, al cual se le atribuyen características acordes con las condiciones antedichas. Así, por ej., que posibilite la concreción de vínculos de naturaleza espacio-visual, pero que no permita el flujo de personas u objetos.

En un plano de apreciación más general, toda frontera se caracteriza por dos tipos de propiedades, las de vínculo y las

2

aislantes. Ambos tipos de propiedades actúan en forma complementaria y estructurada (4).

La aplicación de estas técnicas riguro-

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sas de representación a distintas realidades posibilita, de un modo general, la deli·mitación de sectores con un cierto grado de autonomía respecto al resto del sistema. Lo que equivale a decir: con una mayor intensidad de vínculos internos que externos, como se expresa en la f ig. 2.

Este concepto de sectorización resul ta básico para la comprensión y solución de problemas complejos, en tanto permite el análisis de éstos a través de: a) Sus partes componentes; b) la estructura de relación de aqyellas partes, o sea, su ensamble mutuo.

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En síntesis, permite dividir el problema en partes, estudiar éstas en profundidad sin perder la noción de conjunto. Ello desde el punto de vista del análisis; en cuanto a sus posibilidades dentro del proceso de diseño:

23 •

un posible error de diseño en una de las partes, y por lo tanto un desajuste parcial entre forma y contexto, no repercute excesivamente en el resto del sistema, es decir, en el ajuste forma-contexto general. Además, es relativamente sencillo promover la superación de tal desajuste parcial, sin afectar sustancialmente al sistema.

Manera de concebir la realidad que no es en absoluto nueva, como lo recuerda el propio Alexander al citar a Platón : "Primeramente, la recolección de de"talles esparcidos bajo una Idea, de "modo que todos entiendan de qué "se está hablando. . . En seguida, la "separación de la Idea en partes, divi"diéndola en las articulaciones, como "ordena la naturaleza, sin destruir "ningún miembro por la mitad, como "podría hacerlo quien no supiera ' 'trinchar".

(4) "Análisis de la frontera de sistemas conectados". Bol. lnst. Diseño. Fac. Arquitectura. Mdeo. 1976.

4.- ACTUACION DEL ARQUITECTO EN RELACION A LOS PROCESOS RACIONALES DE PROVECTACION Los procedimientos antes analizados se han refer ido, preferentemente, a la descripción de situaciones preexistentes. Sin embargo, ellos pueden aplicarse eficazmente en las etapas más creativas de los procesos de proyectación . Etapas que, de manera esquemát ica, pueden enumerarse como sigue: (5) 1o. Lóg ica relacio nal (o de relaciones)

2o. Lógica situacional (o de sitio)

1 - Lógica relacional .

l:l. Lógica geométrico-constructiva .

La lógica relacional se identifica con las estruct uras de relaciones de los espaciofuncionales, ya analizados. Constituye, indudablemente, la etapa más abstracta del proceso.

La lógica situacional supone la adaptación de aquel las estructuras a las condiciones particulares de sit io : configuración de predio, altimetría, v istas, condiciones de clima, etc.

La lógica geomét rico-construct iva, por últ imo, se caracter iza por proporcionar rigor geométr ico y adaptación a las exigencias constr uct ivas.

Se ilust ra sobre la aplicación de este proceso de proyectación, basándose en un significativo estudio realizado, al respecto, por el equipo de arquitectura CEPA, liderado por R. O. Pesci, sobre la obra de F. L L. Wright . En nuestro caso , lo hemos referido a un proyecto de Le Corbusier, para la ciudad de Argel (fig. 3).

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2 · Lógica situacional .

Como lo aclara el propio Pesci, obviamente con ello no se pretende que Wright, ni Le Corbusier, lo havan a pi icado consc ientement e; sino solamente verif icar que un proceso int uitivo, en un gran maestro, puede conllevar implícitamente un inesperado rigor de formulación .

En un plano de consideraciones diferente , siguiendo a Alexander, se puede reconocer tres tipos de procesos de naturaleza disímil: a) Los procesos inconscientes de sí mismos: corresponden a las sociedades primitivas, de funcionamiento extremadamente simple. Según estos procesos, el propio usuario es el responsable de la construcción de su habitat; y lo hace de acuerdo a como lo hacían sus antecesores, con pequeñas mod ificaciones e introducidas de modo muy gradual .

(5) "El proceso proyectual" . Espacios CEPA, No. 8. Bs.As.

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3 - Lógica geomét rico-constructiva.

FIG.3 El conocimiento de las necesidades funcionales, así como de las técnicas Y materiales que uti 1iza, por parte del arqu itecto-usuario, son totales.

El ajust e de la forma y su co ntexto es muy alto: producidos ciertos desajustes parciales el propio interesado los supera, operando sobre el sector donde ellos se producen v sin afectar sensiblemente al resto del sistema.

24

b) Los procesos conscientes de sí mismos: cuando las sociedades evolucionan v se hacen más complejas, se producen las especial izaciones profesionales. A partir de ese momento, el usuario va no es responsable directo de la construcción de su habitat . D icha responsabil idad es atributo de cierta clase de indivi duos qoe se constit uyen en un grupo profesional.

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Se instrumenta, en este caso, una enseñanza de la profesión consistente en la trasmisión de ciertas normas o principios al futuro arquitecto. Este no posee, más, un conocimiento directo de las necesidades del usuario; producido un desajuste entre forma y contexto, las posibilidades de superación del mismo son indirectas y más dificultosas.

La actitud profesionalista resultante,

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trae consigo una competencia profesional y la inevitable búsqueda de prestigio: el arquitecto intenta, por medio de su obra, sobresalir del resto del entorno físico. Su objetivo último no consiste únicamente en la búsqueda de un ajuste de la forma final con el contexto (incluyendo el entorno, natural o construido); puesto que ello no le garantiza necesariamente el éxito profesional . e) Los procesos conscientes de tipo metodológico: surgen como consecuencia directa de la insuficiencia e ineficacia de los procesos conscientes tradicionales, cua ndo se enfrentan a las cada vez más complejas necesidades y relaciones de la sociedad contemporánea.

El arquitecto se encuentra con dificultades notorias para "comprender" los problemas arquitectónicos. Del análisis de esta situación de crisis, algunos teóricos, deducen la necesidad de disponer de procedimientos nuevos, acordes con aquella creciente complejidad. Se formulan, en tales circunstancias, los denominados procesos metodológicos de proyectación.

En dichos procesos el carácter de consciente se lleva más allá de la existencia del arquitecto como individuo especializado o profesional : se introduce en el propio proceso de diseño, principalmente por medio de dos recursos : a) la explicitación de sus etapas; b) la racionalización del proceso todo.

Como fundamento de esta actitud se encuentra la idea de que la clarificación racionalizante del proceso habrá de asegurar, finalmente, un adecuado ajuste entre su producto final -la forma- y los requerimientos inicia les -contexto- .

5.- RECIENTES APORTES DOCTRINARIOS DE ALEXANDER En el momento actual, coincidiendo con cierto descreimiento respecto al éxito de los procesos metodológicos, se ha creído ver en Christopher Alexander una vuelta atrás. En efecto, sus últimas investigaciones apuntan hacia un nuevo norte : la búsqueda de canales que posibilitan al usuario una mayor "participación", o responsabilidad, en la elaboración del entorno. Puesto que es a su propia existencia que dicho entorno físico habrá de incorporarse como . ingrediente fundamental; de ahí el derecho a decidir respecto a las distintas posibilidades de modelación, de transformación o afirmación de sus valores caracterizantes.

Frente a este panorama, estimamos necesario arriesgar una opinión a) Con referencia al descreimiento. mencionado en primer lugar, puede pensarse que el mismo tiene sus raíces en una excesiva confianza inicial en los procesos metodológicos. Conjuntamente con una predisposición ¡3 una aplicación en demasía directa y mecánica; sin una previa reflexión sobre los alcances, posibilidades y limitaciones de tales procesos. b) En relación al pensamiento actual de Alexander, en tanto suponga un acercamiento sistemático a los aspectos positivos del proceso inconsciente de sí mismo, debe entendérsele sumamente coherente con los fundamentos expuestos en su ensaw sobre la Síntesis de la Forma.

A pesar, y sin que ello i nval id e lo anted icho, de alguna reciente y sorprendente condenación de las metodologías de diseño, por parte de "quien ha contribuido más que ningún otro arquitecto a las mismas" (6).

Superando dicho esquematismo, parece oportuno interrogarse sobre la conveniencia de integrar al "proceso real" de diseño ambas formulaciones del autor: su racionalización y su apertura a una mayor participación del usuario. De manera que lo primero, la racionalización, no signifique rigidez e imposición y lo segundo, la participación, no suponga ausencia de control y coherencia en la evolución del entorno construido.

Sin embargo, una mínima dosis de realismo obliga, aquí, plantearse la siguiente objeción: lresulta todo esto viable frente a realidades profesionales angustiadas por tramitaciones, restricciones reglamentarias, condicionantes de mercado, etc.?

La respuesta a dicha objeción debe considerar, necesariamente, dos planos de actuación : a) El de la enseñanza: donde la búsqueda de rigor y objetividad no sólo es posible, sino reclamada por el estudiante. Se aspira a que .el futuro profesional "internalice" la mecánica de ciertos procesos, para facilitarle una posterior actuación profesional más "espontánea", en relación a la "rigidez" del período de aprendizaje. Tal espontaneidad será posible en tanto el estudiante, previamente, haya incorporado a sus mecanismos ps(quicos el rigor de los procesos metodológicos,

En resumen, no hay suficientes razones para concluir con la identificación de estos procesos metodológicos con la imagen de un arquitecto-matemátict>; quien deduciría incuestionables formas arquitectónicas y las impondría a un usuario totalmente pasivo.

b) El profesional: en este plano estimamos no existe impedimento para integrar las "urgencias" prácticas a dos elementos ya considerados, el contexto y el propio proceso. Todos aquellos aspectos de la práctica profesional "que hacen exigencias a la forma" integran el contexto. Mientras que los demás aspectos tienen que ver directamente con la actuación del profesional, y por lo tanto deben asimilarse al proceso. Unos y otros, de tal manera, pueden ser considerados con el rigor y racionalidad que Alexander presenta contexto y proceso para la determinación de una forma adecuada a aquél.

Tal conclusión se nos presenta como esquemática y superficial. Surge de una actitud de excesiva simplificación de la situación, e impide entrever en el trabajo de Alexander una profunda interpretación del quehacer arquitectónico. Más allá del juicio que nos merezca el alcance y la validez de su faz operativa.

En síntesis, puede concluirse que la introducción de estos objetivos en ambos planos de actuación -de enseñanza y profesional-, de obtener éxito, redundará en una mayor eficacia del hacer arquitectónico Y, además, en una mayor seguridad y confianza del arquitecto sobre su propia actuación.

(6) Comentarios de Tony Ward sobre el reciente libro de Chr. Alexander : "A PATTERN LANGUAGE" . En Architectural Design 1 11 79.

Arq. H6ctor J. Crespi

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centro nocional de arte y lo culturo

"En lugar de proporcionar un "container" de arte, nosotros propusimos una construcci ón para la info rmación, la d iversión y ta mbi én la cultura, una especie de trama si rviendo de soporte a las actividades, una "máquina para todo" más que una construcción específ ica abrigando biblioteca, museo, música ; un i mán; un int ercambiado r ; más un instrumento audi ovisual q ue una arquitectura".

RENZO PIANO

RICHARD ROGERS 27

nsól ito, desafiante, agresivo, desconcertante; todos esos epítetos v muchos más se le aplicaron al, sin duda, más polémico edificio de Paris en la actualidad.

La sorpresa es mayúscula. Los desprevenidos piensan que la obra aún está en construcción o que, de estar finiquitada, olvidaron desmontar los andamios tubulares de las fachadas.

El parisino común difícilmente ingiere esta píldora demasiado grande que se le atraganta sin poderla deglutir. Es un plato demasiado fuerte para el "Petit bourgeois", as{ como lo fue en su tiempo la Tour Eiffel.

Pero, la plaza que le sirve de espacio de presentación - la "piazza", como la llaman sus autores - va absorbiéndole a uno, al punto de ser prácticamente imposible sustraerse de mirar al "tragafuegos" que sumerge el hisopo en su boca, o el fakir que pisa vidrios, o, en fin, diversos titiriteros que exhiben cada cual sus habilidades ...

A estas construcciones la gente las hermanó por el escándalo que promovieron : ambas, con sus elementos de hierro y bulones dignos de Meccanos gigantes, fueron ganando, paulatinamente- cada uno en su época-, el favor popular. A! principio la muchedumbre acudió a verlas por curiosidad, un poco en son de burla, otro poco para denostarlas. Luego que el tiempo pasaba y continuaban concitando interés, se intuyó que "algo" habían de tener, puesto que el solo motivo de mofa no podía justificar tanta asiduidad.

En realidad constituían parte de las atracciones turísticas más taquilleras de la "Vil le Lumiére" y las tarjetas postales difundían urbi et orbi sus siluetas audaces, pronto convertidas en símbolos que la gente asoció con la inefable capital que, con sus dos mil años a cuestas, sigue muy ufana asombrándonos con sus nuevos brotes, más prop ios de ciudades sin historia, que de una respetable anciana milenaria. Pero, y no creo cometer ninguna infidencia -pues es un secreto a voces-, ésa es la razón de su inextinguible juventud. No debemos buscarla en los cosmetólogos franceses, por más fama que tengan : ningún Dr. Payot revitalizaría la piel parisina, quitándole profundos surcos y arrugas, para hacerla lucir más lozana , de no mediar un espíritu eternamente joven que insufla mirada vivaz, postura erguida y actitud desafiante, más propias de una edad temprana que de una madurez plena.

La primera reacción al aproximarse al Plateau Beaubourg, es quedarse atónito, anonadado. No es para menos: la silueta edilicia parisina, tan característica, tan coherente, sin estridencias formales ni cromáticas, se ve de pronto alterada - iy cómo! -por este grito del siglo XX. Frente a la dulzura de un Mozart tocado pianísimo, la audacia de un Hindemith, un Schómberg o un Bartok, desconcertantes para los oídos no acostumbrados.

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En otro rincón están los cantores, que al son de guitarras y otros instrumentos, deleitan a absortos oyentes con un repertorio de antiguas canciones francesas, o de "bossa nova", o, también, pequeños conjuntos que ejecutan hot jazz ...

Toda la algarabía de esa plaza bullente de animación - para mí una de las más acertadas "trouvai lles" de los proyectistas- predispone el ánimo para que, en una segunda visión, se comience a no encontrar tan "detonante" el edificio, tan audaz su concepción, tan desarraigado su perfil. El éxito de la plaza -con un carácter un tanto medioeval que nos recuerda a Siena -, parecería avalar un consenso popular favorable sobre el edificio que le sirve como telón de fondo. La plaza, de humana escala, da el adecuado recule para la captación integral del edificio, pero, además por su carácter reunitivo, le dota de un contenido vívido que atempera lo que pudiera parecer como edificio deshumanizado.

Ese "succés" increíble, vino a dar a dar un espa ldarazo al audaz partido que previó no u ti 1izar todo el terreno con el edificio, sino tan sólo la mitad, para destinar la otra a plaza.

Desde luego, a esta altura del comentario, muchos de Ustedes se preguntarán ¿y qué tiene que ver con un centro de cu ltura todo este asombroso despliegue un tanto populachero? Bueno, si la intención de los diseñadores fue acercar el arte al mayor número posible de personas, lo lograron plenamente.

Harina de otro costal es saber si este "acercamiento" es suficiente. Cultivar al pueblo no es darle un barniz o sumergirlo en una pileta de pintura cultura lizante. El público que desfila por el Centro no sale, por ese solo hecho, revestido de saber. Pero puede sí interesarse y volver "motivado" -como

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El entramado metálico que recubre la fachada y que hizo pensar. a muchos desprevenidos, que se habían olvidado de quitar los andam ios tubulares.

La escalera mecánica que serpentea a lo largo de la fachada distribuyendo a los visitantes en los diferentes niveles. (Se aprecia el afiche que anunciaba la exposición vigente entonces "París-Berlín").

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se dice ahora - v si de esa inquietud adquirida"'al pasar", se derivase en definitiva, un auténtico afán de aprender, de ahondar, estaría más que justificada su presencia v su morfología .• Hoy día el Plateau Beaubourg marca el récord de afluencia de público más formidable de París, destronando a la Torre Eiffel, por muchos años la "vedette" en ese sentido. Pero, nos preguntamos, lel éxito se debe a una sed de cultura del público, hasta el presente insatisfecha? ¿Es que recién ahora el arte bajó a la calle, democratizándose1 para mezclarse con la masa, descendiendo de su pedestallegendario?¿Es que se logró extender ese privilegio que parecía sólo reservado a una aristocracia, a una élite de "fins connaissers"?

Sería muy pretencioso de parte de los autores, pensar el haberlo logrado. Creo sí, que en la "carta de in t enciones" que se propusieron, figuró, en lugar pri mordia l, contribuir a un incentivamiento del interés que el vulgo pudiera sentir por las cuestiones del arte. Y, ciertamente, había que proporcionar un hábil y atrayente señuelo. El paseante, el turista, el hombre de la calle, debía sentir tal curiosidad que, para satisfacerla, acudiera -como conducido por invisible manodentro de aquel edificio tan extraño.

Es archiconocida la seducción sicológica que ejerce la muchedumbre: "la gente atrae a la gente", reza en el refranero popular. Y la plaza, con sus volat ineros, sus ·cantores - versión moderna de sus antecesores los trovadoresconstituye el primer acicate que . . , . caut1va a cunosos y autent1cos admiradores de estos tipos de destreza.

Con eso va está logrado un primer paso: el corro, el marco humano adecuado, la sensación de algo exitoso que hay que conocer en suma, "para estar en o nda". Hab ía, luego, que crear un "container" llamativo, audaz, polémico, que no pasara desaperci bido : que gustara o rechazara, pero nunca fuera indiferente.

Y también, en este sentido, la idea de los responsables fue acertada. Por un lado la estructura portante, acusada exteriormE!nte por un reticulado de acero presenta, a la par de algo novedoso en el panorama parisino, un "non so che" de inquietante y sin duda ligado a la idea de flexibilidad y adaptabilidad al cambio, por las posibilidades que supone toda armazón tipo "Meccano".

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Para completar el aspecto de "audacia" del diseño, se recurrió a la teoría del

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Escalera mecánica vista de abajo y escaleras exteriores de incendio.

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-..... .... ___ Los 'ministrels" actuales dando un espectáculo viviente a la Place Beaubourg.

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Sala de lectura de la biblioteca.

Escultura que preside el hall de entrada.

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nivel de la calle

nivel de la plaza

3.730 m 2

BIBLIOTECA PUBLICA DE INFORMACION

CENTRO DE DISEÑO INDUSTRIAL

Superficie: 15.445 m 2

El centro de diseño industrial abarca todos los aspectos del diseño v evolución de nuestro estilo de vida : urbanismoarquitectura , diseño industr ial , com unicaciones visuales .

Todas las áreas del conocimiento cubiertas, incluso actualidades.

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material

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Utilizan por primera vez computación, electro-acústica, investigación instrumental y vocal, en forma conjunta.

El investigador puro, el profesional el compositor, instrumentista, especialista acústico v científico que pertenezcan a estas disciplinas cooperan en la investigación que se reali za tanto práctica como teóricamente.

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Su p.:

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exhibiciones

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galería de retrospectivas del diseño industrial

•

exhibiciones permanentes- diseño industrial corriente

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material de referencia (fichas, datQ·S sobre el entorno)

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departamente de estudio v comunidades locales

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pub licaciones sobre el tema.

v co nsulta para institutos públicos

GEORGES POMPIDOU Centro Nacional del Arte y la Cultura •

Iglesia de Saint Merri

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nivel de la calle

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MUSEO NACIONAL DE ARTE MODERNO

Sup.: 17.325 m

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SERVICIOS GENERALES Superficie 27.720 m2

Colecciones

Exhibiciones y eventos sobre:

El Departamento de Colecciones reúne y exhibe trabajos -pinturas, esculturas, grabados, y d ibu jos, fotografías Y films de arte- de principios del siglo XX hasta los más recientes.

Las áreas de exposición se comp lementan con salones que guardan obras de arte a veces directamente accesibles al público por medio de salones de lectura, proyección de slides, zonas de descanso y oficinas de información .

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Retrospectivas individuales de la obra de artistas.

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Períodos, movimientos o direcciones específicas

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Exhibiciones que se refieren a esclarecer las relaciones entre la creación artística y cie rtos aspectos de la civilización moderna.

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Presentaciones permanentes y temporarias de las artes gráficas, films y audiovisuales de los artistas.

Material de Información

Existe un ampl io programa además de exhibiciones del Centro dentro y fuera de Francia.

Este material referente a las obras está formado de todo tipo de información y documentos relativos a la historia del arte del siglo XX y al desarrollo del arte contemporáneo. internacional.

Actúa como centro de información y a pedido expreso del lector.

Para el artista o diseñador la sección de referencias lo pone en contacto con las personas u organizaciones pasibles de interesarse por sus obras (arquitectos, galerías, organizadores de exposiciones, etc.).

El Centro Pompidou además tiene:

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Una importante cinemateca mostrando todos los fi lms importantes desde el nacimiento del cine hasta el presente.

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Areas reservadas para exhibiciones temporarias de los diferentes departamentos (pintura, escultura, libros, diseño industrial, etc.).

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Salón de multiuso para ser utilizado en forma variada;

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Salones de lectura y de conferencias para cada departamento;

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Salones de descanso .

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Un restaurant .

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1 Sistemas móviles para exposiciones.

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2 Videocassettes en la biblioteca del Centro Nacional del Arte y la Cultura Georges Pompidou.

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lBeaubourg? No ... es una planta Industrial de BAYER AG en Leverkusen, Alemania Federal.

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"bowellism" o sea, para los no iniciados, dejar todas las canalizaciones (intestinos) a la vista. Esta impudicia de exhibir sin tapujos las vísceras, es un símbolo de los tiempos actuales. La creciente importancia y complejidad de las instalaciones ha ido haciendo, poco a poco, que se le fuera dando un lugar preponderante en el diseño. Por otra parte, en rázón de su mismo tecnicismo, su vigencia es muy limitada: un nuevo adelanto tecnológico determina su obsolescencia y su inmediata revisión , adecuación o cambio.

Y, entonces, nada más práctico que ellas estén a la vista, para su fácil manipulación. Esta es la razón valedera.

Pero luego se vio en ese despliegue de caños y artefactos, una nueva estética de la presente era, signada por el tecnicismo cada vez más "poussé" que se inmiscuye en todos los órdenes de la vida, que abarca más sectores de la sociedad moderna - al punto de que las nuevas generaciones seguramente no pueden concebir la existencia sin aparatos electrónicos, computadoras, grabadores, etc., y, por supuesto, t odos los vehículos que el ingenio humano ha creado y perfeccionado al grado más sofisticado imaginable-. A esa juventud que nació con ellas, les parece la cosa más natural e imprescindible y la vida casi les parecería un sin sentido sin ellas.

No es extraño entonces que sea una cuestión generac ional la entronización del avance tecnológico , ya que él es el que atrae y deslumbra, al punto de eclipsar toda otra conquista del espíritu humano.

De ahí a mostrar sin pudor- casi diríamos hasta con una especie de fruición en un alarde exhibicionista- las vísceras y partes íntimas, no hay más que un paso, y éste ya ha sido franqueado.

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Desde luego que toda esta tripería puesta a la vista no está colocada sin ton ni son, o mejor dicho, solamente siguiendo el criterio racional y económico de optar por el mínimo recorrido : no. la fisiología de este ser complejo fue regida por una evidente intención estética, que jugó con cañerías y canalizaciones con criterio escultural, sacando partido de las mismas y obteniendo un indudable efecto plástico, acentuado por la policromía impecablemente realizada de que se hizo gala .

Es algo así como si se hiciera una reproducción de la Venus de Milo en material plástico transparente, y se dejara al descubierto toda su humanidad y se jugara a obtener efecto estético de su hígado, riñón, intestinos fino y grueso, etc., en vez de su escultural y mórbido modelado de formas exteriores.

Es dentro de esta tesitura que el colega argentino Clorindo Testa proyectó el publ icitado Banco de Londres y América del Sur en Buenos Aires, pero mucho más tímidamente y circunscribiéndose a su interior solamente. .

Cabe la acotación al margen, que esta exhibición de canalizaciones es cara, pues la realización debe ser irreprochable: cuando varios conductos corren juntos, el paralelismo debe ser perfecto; las uniones y soldaduras ejecutadas con el máximo de limpieza y prolijidad que permitan los materiales, y luego deben ser pintados a soplete con el esmero y precaución del acabado de una carrocería de automóvil.

También el costo de mantenimiento es, por todo lo que venimos diciendo, elevado, y, de no procederse al mismo con la debida frecuencia , se corre el riesgo de que el edificio se convierta en una verdadera chatarra gigantesca de efecto depl arable. Esto viene a invalidar la tesis de quienes- al principio al menos - para justificar su postura de dejar " todo a la vista", argumentaban que era más funcional y más barato.

El otro recurso que se .utilizó para atraer público al edificio, fue su forma de acceso: una escalera mecánica que, cua 1 gigantesco gusano recorre diagonalmente la fachada, con detenciones, en cada nivel, para acceso a los mismos. La ascención por esta escalera -con cerramiento transparente - constituye de por sí una experiencia atractiva: al subir se obtiene una visión de la plaza siempre cambiante- más dinámica que la que proporcionaría un ascensor en caja de vidrio - y, cada vez más a vuelo de pájaro, hasta, finalmente, vislumbrar todo París. La algarabía que provoca este tránsito es otra "trouvaille" indudable: la presencia de toda esta muchedumbre que sube, o que baja, dota al edificio de un dinamismo increíble que genera también -cual potente imán - irresistible atracción.

protagonista del edificio y en su concepción es evidente que los proyectistas contaron con él en todo momento. No se le puede concebir vacío: se volvería algo monstruoso. Al Louvre es dable recorrerlo con poca gente o con ninguna: cuanto menos haya, tanto mejor. En la soledad de las salas pueden transcurrir horas, y uno prescindir del entorno para centrar la atención en el cuadro o la escultura objeto de nuestra predilección. La soledad, el silencio, no apabullan : al contrario, parecen una necesidad y hasta una muestra de respeto hacia las obras de arte expuestas y a sus autores. Al hablar, normalmente uno los hace en voz baja, como dentro de una catedral gótica.

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En el "Piateau'', todo ocurre diferente: es evidente que estamos en la era de la electrónica, de los stéreos a todo volumen, esparciendo música a un nivel increíble de decibeles, de la luz sicodélica, etc.

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La apreciación individual, solitaria y silenciosa, cede ante la comtemplación masiva y bulliciosa. La difusión del arte, el "l legar a las masas", conlleva una dosis de propaganda y estruendo que a muchos parecerá una irreverencia. Pero, como en todo, hay un anverso y un reverso. El proceso de popularización del arte tiene como contrapartida esto que comentamos.

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Para llegar con el arte a todos, hay que "promocionarlo", lo más posible; golpear las conciencias en todo tiempo y lugar para que se convierta en hábito y luego se consuma. Si se pretende que el arte sea de uso multitudinario, hay que contemplar las leyes.de la propaganda; Renzo Piano y Richard Rogers las conocían ciertamente y por ello acertaron a convertir el Centro en una "chispa de la vida" parisién.

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Arq. CESAR J. LOUSTAU

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Pero, supongo estarán pensando Ustedes, lqué tiene que ver un centro cultural, con tanto movimiento, tanta animación y bullicio que imposibilitan la contemplación silenciosa y solitaria, en aras de una delectación profunda? Toda esta barahúnda parece más propia de un Supermercado que de un Museo o de una Biblioteca.

No es mera casualidad, por tanto, que los parisinos bautizaran al Centro Pompidou como el "Supermercado de la Cultura" en sentido peyorativo, claro está. Y normalmente, estos motes dan en el blanco. Es demasiado el público el

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Cuando se decidió el traslado, abandonando el primitivo emplazamiento en la calle Y í -en el exquisito edificio que proyectara Vi la majó para Almacén de la confitería "AME R 1CAN A"-, se encomendó al arquitecto americano, radicado en Colombia, Eric Witzler, el provecto de remodelación v equipamiento para la nueva ubicación y, al que esto escribe, la dirección de los trabajos.

En la provectaciór. de la obra, el Arq. Witzler practicó la teoría del "bowellism",

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o sea, dejar las cana lizaciones a la vista -Y aún enfatizándolas por medio del color-, lo que, de hecho, constituyó una novedad entre nosotros.

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Es de hacer notar que la naturaleza del diseño exigió una precisión en la ejecución a la que, generalmente, no estamos acostumbrados. E 1 replanteo general de las obras, así como la de cada una de las instalaciones hubo de hacerse, prácticamente. al milímetro. Por otra parte fue muy positivo como experiencia. ver las previsiones de ampliación v/o cambio de las instalaciones (por ejemplo las eléctricas o de audio) que se hicieron. sobred imensionando las canalizaciones, a fin de permitir nuevos enhebrados futuros dentro de los mismos.

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Insertamos en este número un interesante edificio concebido en el estudio de los Arquitectos Cagnoli, Valenti y Silva Montero, cuya tesitura formal está estrechamente emparentada con el Centro Pompidou, objeto de nuestra nota central .

Su "andamiaje" exterior lo constituye en este caso, un entramado en hormigón visto coloreado, que crea una dinámica interesante -casi inquietante, dida -, por cuya causa ha sido tildado el edificio de "beaubourg-izado", ep íteto que nos recuerda al "bumburyzado" del inefable Algeron de "La importancia de llamarse Ernesto" de Wilde.

Este andamiaje parece anunciar un tipo de arquitectura "abierta" -aunque en realidad, más desde el punto de vista formal que conceptual - pero, de cualquier manera, constituye un ejemplo no conformista, innovador en suma, digno de mención dentro de la edilicia puntatesteña .

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VIVIENDA EN ZONTAL

PROPIEDAD HORI-

En nuestro pa(s, este tema, debido al catastro existente que proporciona predios de poco frente y en general entre medianeras y a las reglamentaciones municipales; se convierte en un rompecabezas económico más que en un tema de arquitectura.

Si bien entendemos que la Arquitectura también es un hecho económico, las exigencias que plantea el comitente en cuanto a un máximo rendimiento del área disponible y al mayor abaratamiento de costos posible, hace que el programa se reduzca en general a resolver una planta bien aprovechada y un plano de fachada digno.

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Desde el punto de vista urbano el tema es también de difícil solución, debido a que la especulación inmobiliaria unida a una falta de reglamentación adecuada que atienda la sustitución de la construcción antigua por los nuevos edificíos hace que la ciudad se torne caótica y pierda imagen e identidad.

Pero a pesar de lo expresado anteriormente creemos que siempre se debe intentar algo mejor, y que aparte de resolver el rompecabezas honrada y dignamente, se debe vigilar que el resultado refleje el c~iterio adoptado lo más fielmente posible.

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Este acomodamiento a las nuevas condicionantes, respetando partes importantes del edificio (entrepisos, entramado metálico de su estructura, aspecto exterior- en el que sólo un ojo experimentado puede advertir ciertos "toques" que denotan el "tratamiento geriátrico" al que ha sido sometido) fue realizado mediante un mi-

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Todas las canalizaciones de las instalaciones se dejaron a la vista, con gran preocupación de su aspecto estético, logrando una "finition" realmente encomiable, naturalmente a costa de una prodigación, casi diríamos "full tims", en la dirección de la obra por parte de los proyectistas.

En suma, constituye un ejemplo de una teoría (la del reciclaje) y u na realización, dignas de ser retenidas.

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LABORATORIO DE ANALISIS Y ENSAYOS (1a. etapa)

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RESPONSABLES : Arqs. Thomas Sprechmann y Rafael Lorente Mourelle.

ASESORES : lng. Angel del Castillo ESTRUCTURA Diego Suárez INS. ELECTRICAS Heber Fuentes INS. SANITARIAS lng. Mario Cabella CALEFACCION Arq. Jorge Lambach HERRERIA Arq. Jorge Hakas ACUSTICA COMITENTE: Laboratorio de Análisis y Ensayos.

Servicio paraestatal dependiente del Ministerio de Industria y Energía.

Cometido : t ipificación y control de la producción tradicional del país.

UBICACION : Galicia 1133 casi Rondeau. Montevideo .

PROGRAMA : En un viejo edificio de 948m2 deben instalarse: atención al público y administr . . . . . 321m2 comisión Directiva Honoraria . Presidencia . Sala Com. Direc. Honor . . Salas de Trabajo . Aula . . . . .. . 233m2 laboratorios . . . . . . . . . . . 466m2 servicios, salas de máquinas . . . . . . . 54 m2 CARACTERISTICAS: Encargo de Proyecto y Dirección .

PERIODOS DE PROYECTO : marzo- julio 1970 PERIODO DE CONSTRUCCION : enero-noviembre 1971 EMPRESA CONSTRUCTORA: Alejandro Guasp Construcciones.

DETERMINANTES : Adecuación de la solución a un edificio construído en 1922. Programa heterogéneo con requerimientos de alta espeCialización .

Integración al área urbana.

Flexibilidad en el uso del espacio anterior.

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OBJETIVOS: Postura frente a la construcción existente en lo interno afirmación de la organización del . viejo edificio apoyando la diferenciación de servicios y áreas servidas. en lo externo mantenimiento de la fachada existente eviden ciando el problema a resolver: inserción de un nuevo programa en una vieja estructura, resf)e.tando las características urbanas de una manzana con cierta coherencia estilística.

Diseño como resultado del trabajo ínterdisciplinario .

Propuesta que surja del ajuste de las instalaciones y el equipamiento.

Máxima flexibilidad en las plantas. Parri lla superior para el tendido de las instalaciones.

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Es con íntima satisfacción, que incluímos, en este número, la versión de la brillante exposición que desarrollara el Consejero Nacional Don Martín C. Mart ínez, en el curso de la 137a sesión ordinaria, del Consejo de Estado, publicada en su Diario de Sesiones del día martes 24 de abril del corriente ano.

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Durante dicha intervención, el Consejero Mart(nez trató un tema que nos preocupa hondamente, en tanto que ciudadanos, arquitectos y estudiosos de Historia de la Arquitectura.

Por ello nos congratulamos sobremanera, que en el seno del Consejo de Gobierno haya quien se interese por este tópico, trascendente en cuanto al mantenimiento y /o recupera ción de las obras edilicias de significación histórica y estética. que constituyen el acervo cultura l de la Nación. Nos do1ió v nos duele constatar el van dalismo de la piqueta demoledora, que la emprende, sin d iscern im iento, a veces sobre obras arquitectónicas de real valer - como fue el caso que denunciára mos desde estas

mismas páginas v desde el diario "EL PAIS", de la residencia Dodero de Vilamajó v ahora la que fuera vivienda de la familia Mezzera Alvarez, del Arquitecto Fresneda Siri.

PRESERVACION DE OBRAS DE VALOR HISTORICO SEÑOR PRESIDENTE.Tiene la palabra el señor Consejero Mart ínez .

SEÑOR MARTINE Z.- En la última Sesión del Consejo, al mencionarse, con relación a un Provecto de Lev la desaparición del viejo Mercado Central, el señor Consejero Garda Capurro realizó una oportunísima intervención recordando el valor v la necesidad de preservar los monumentos históricos. A sus siempre cultas y sensatas palabras, se sumaron las del señor Consejero Nicolich v las de quien habla. Lo hicimos motivados en la necesidad de expl icar el por qué no habíamos podido salvar de la demolición el Mercado Central v sí, en vez, el Mercado del Puerto.

Estas reflexiones nos trajeron a la rea lidad de un tema que nos fue siempre importante v grato. v por eso es que os pedimos hov la dispensa y la paciencia de soportar una pequeña exposición al respecto .que procuraremos sea lo menos tediosa posible.

No es posible, entendemos nosotros, proceder con tal ligereza. La ciudad, como decía Rodó, "puede ser grande o pequeña, rica o pobre, activa o estática; pero se la reconoce en • que trene un esprrrtu, en que realiza una idea y en que esa idea v ese espíritu relac ionan armon iosamente cuanto en ella se hace. desde la forma en que se ordenan las piedras, hasta ~1 tono en que se hablan los hombres". Muchas de esas piedras ilustres están cayendo, víctimas del singular empuje edilicio que -casi nos sentimos tentados a calificar - "azota" a nuestra Muy Fiel y Reconquistadora.

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Es digno por tanto de menció n, el mantenimiento de una actitud alerta y vigilante que impida lo que puedan llegar a ser desmanes irreparables de los modernos v arrasantes Atilas de nuestra época : los "bulldozer".

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Una Nación sólo se encuentra a sí misma y tiene vigor en la medida en que posee un alma, una tradición, una historia.

Vive hov su plenitud, que es resultancia de todo un pasado, . .' y con esa grav1tac1on se proyecta hacia el futuro. Como decía Renán, "la Nación está formada más por sus muertos gloriosos que por sus componentes vivos". Los testimonios monumentales del pasado, recordatorios de los grandes hechos h istóricos de la vida de los próceres y de los artistas de un país son los que determinan v justifican la existencia de una Nación, formada más que por elementos geográficos o naturales, por una conciencia intelectual o cultural.

Por eso la humanidad, desde que comenzó a tener historia, es decir, a sal ir de la barbarie original, salvo en muy contados y oscuros momentos, siempre fue celosa en la custodia v en la conservación de los testimonios del pasado, exponentes vivos de la propia significación actual.

"La sustracción o remoción de partes u ornamentos de edificios históricos, especialmente cuando tengan importancia para la ciudad, será castigada con multas de seis libras de oro. lgua 1 pena se api icará a las corporaciones de las ciudades que no defiendan los ornamentos locales de acuerdo con la autoridad de este Decreto".

"Está prohibido desfigurar los ornamentos externos de

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edificios privados mediante agregados modernos y estropear las construcciones históricas de una ciudad importante por razones de codicia, por afán de 1ucro".

Estas expresiones, que bien pudieran parecer provenientes de una moderna Ley de conservación del patrimonio histórico, son, u11a, un Decreto del Emperador romano Teodoro del año 398, v la otra, un edicto del Emperador Arcadio del año 389! A ello se pueden agregar textos de Alejandro, de Adriano, v de Constantino. En la vieja Roma fue constante la preocupación sobre estos temas.

La caída del gran 1mper io, producida por las invasiones de los pueblos bárbaros en el siglo V, creó, Hasta el Renacimiento, un lamentable interregno en la materia. Pero luego de 1480 por causa de la restauración de la Catedral de Worms en Alemania; por la acción del Papa León X que real izó excavaciones en Roma bajo la dirección de Rafael y de Carlos V en España, a raíz de la restauración de la Mezquita de · Córdoba, comienza una acción conservadora y recuperadora de las grandes obras del pasado, que continúa hasta el presente.

En 1830 se crea en Francia el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos, que a partir de 1834 ejerce nada menos que Próspero Merimée. En todo Occidente se inicia una poi ítica conservadora v

restaurativa, que sin pausa llegará hasta hoy. Joyas arqu itectónicas y artísticas de un pasado esplendoroso como Versailles, abandonadas y hasta vil ipendiadas por efecto de la revolución, recobrarán su antiguo brillo. En todos los países civil izados, es fecunda la acción al respecto. Se define y concreta el objetivo, el concepto de monumento histórico; se crean organismos de carácter nacional o local, federales o regionales. La Constitución de Weimar de 1919 le adjudicaba a este tema competencia nacional; en la actual Ley Fundamental de Alemania esta competencia se atribuye específicamente a los "Lauder". Pero de un modo o de otro, se protege el acervo cultural de las naciones, controlando la sal ida del país de riquezas culturales, o proveyendo a la restauración, conservación v mantención de los gran• des edificios históricos, que simbolizan a las naciones v le dan sustancia a través de los siglos.

Un "grande" de la cultura de nuestro siglo, André Malraux, estrecho colaborador de Charles De Gaulle en su largo período de Gobierno, obtuvo en Francia, en 1962, como Ministro de Cultura, la primera ley - programa en la materia.

Con tales recursos, Malraux recuperó el pasado esplendor, el brillo eterno de varios monumentos famosos : Versai lles, Louvre, Fontainebleau, Chambord v Vincennes. Poco más

tarde, en 1965; otra Ley aseguró el cuidado de la mayor parte de la gran riqueza artística de Francia pues los recursos todos se habían empleado en sólo siete obras.

Al esfuerzo nacional, hemos de agregar en estos últimos años la acción mancomunada de los organismos internacionales. El organismo especializado de las Naciones Unidas, la UNESCO, no posee un departamento especial dedicado a la conservación de los monumentos históricos, pero ha intervenido -e interviene- a nivel mundial en la conservación de monumentos colosales, sobre todo en países que no están en condiciones de asumir por sí solos la tarea. Su acción no ha consistido sólo en despertar la conciencia universal acerca de estos problemas. Ha participado mediante importante ayuda financiera en esta actividad. Intervino en los trabajos real izados en los templos del Nepal asiático, también actuó UNESCO en la conservación de los templos de Borobodur en la isla de Java; en la salvación de las maravillas egipcias de Nubia, Abu Simbel e isla Philar, amenazadas por el represam iento de Assuan, y en Europa colaborando para salvar lo que se perdiera de la histórica Florencia devastada por las inundaciones del Arno. Y en lo que respecta a nuestro país, UNESCO ha propiciado v posibilitado, el rescate arqueológico de la riqueza indígena, en toda la zona

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abundosa en campamentos y bañaderos, que quedará sumergida por las aguas, al proceder, como sucede hoy , al llenado det inmenso lago artificia l del Salto Grande. Y también ha sido sensible, hace muy poco tiempo, a la aprobación del plan de apoyo, al circuito turístico-histórico del Sur de nuestro país, desde Fray Bentos al Chuy pasando por Soriano, Capilla Narbona, Calera de las Huérfanas, Colonia del Sacramento, Casona de Tajes, Posta del Chuy, Cuartel de Dragones, Museo Mazzoni y Fuertes de Santa Teresa y de San Miguel, circuito que, complementado por el misionero del Norte al que Lugones se refería de él . . . ,. , como 1mpeno JeSultlco, sena un bien histórico precioso a salvaguardar para el futuro, en esta parte del Continente americano, que es y será también Historia Universal. Esta iniciativa débese también al señor Consejero García Capurro.

El "Centre lnternational d' etudes pour la conservación et restauration des biens culturels" debe también su existencia a la UNESCO, y ha sido por su fecunda acción que desde 1957 se celebren congresos internacionales de conservadores de monumentos.

En venecia en 1964 se redactó por primera vez una Carta internacional para la conservación y restauración de los monumentos históricos.

Además, por indicación de UNESCO, se creó en Varsovia en 1965 el "lnternational Council for Monuments and Sites" (ICOMOS), cuya sede es París.

Integran estP. Organismo no sólo conservadores de Monumentos Históricos, sino también representantes culturales de las comunas, de las iglesias, de la ciencia, de la arquitectura, de la preservación del medio ambiente, etcétera, y pueden ser miembros de sus Comités todas las personas o institutos que se interesen por estos temas.

1COMOS, en sucesivos congresos mundiales, desde Bruselas hasta lspahán, ha tratado toda la gama posible de actividades conexas con la conservación monumental : inventarios, do-

cumentos, conservación de la la Universidad en 1849, el Mipiedra, fotogrametría, conserrador de Joaquín Suárez en el vación de la madera, de los exacto lugar donde hoy se yerjardines históricos y hasta de gue su monumento. los ladrillos, muy importantes E 1 9 de julio de 1896 se alzó en algunas culturas. Y, además, la voz potente y respetada de desde 1949, actúa el Consejo Francisco Bauzá en el Senado de Europa, fundado en Estrasde la República. "Yo no creo" burgo, el que ha realizado - expresaba- "que las ciudades simposios técnicos sobre todos se embellezcan porque cambien los aspectos posibles que inciconstantemente sus edificios y den en la manutención de las se pongan al último figurín. En riquezas históricas. todas partes del mundo, en las Por la acción mancomunada ciudades europeas más considede todos estos organismos, se rables, los edificios antiguos de llegó a proclamar el año de representación histórica son 1975 como "Año Europeo de conservados en toda su integrila Protección de Monumentos dad". Y agregó después: " .. .

Históricos". me duele ver desaparecer todas Hemos querido real izar esta las tradiciones de la ciudad, a vista panorámica "a vuelo de título precisamente de lo que pájaro", sobre la totalidad de impone conservarlas, esto es su un problema que la conciencia vejez relativa. Actúa una espegeneral de los grandes países cie de 'vandalismo ilustrado' considera asaz importante. Y que asusta" . pretendemos haber puesto de Poco después, en 1908, relieve la preocupación unánihubo que declarar Monumento me y constante de las grandes Histórico a la Piedra Alta de la naciones al respecto.

Florida, amenazada por el traLos países, las naciones, se zado de las vías de ferrocarril. plantean estos problemas cuanLa reacción se había operado. do comienzan a adquirir conEn 1934 se incorpora al texto ciencia de que poseen historia, constitucional el precepto del de que, tal vez en forma inartículo 34, que establece: consciente han ido elaborando "Toda la riqueza artística o hisuna tradición. tóríca del país, sea quien fuere Plantearse tal interrogante dueño, constituye el tesoro culno es otra cosa que smon1mo tural de la Nación, estará bajo de madurez, de que se es al la salvaguardia del Estado, y la Ley establecerá lo que estime guien y de que se ha hecho algo. oportuno para su defensa".

Lo prueban las obras real izaEn la década del 40, se resdas, testigos del esfuerzo concataron para el Estado, por sent ínuo y solidario de las sucesi• das Leyes particulares, la casa vas generaciones. de Rivera, la de Lavalleja, la de Lógico fue, por tanto, que Montero, la de Ximénez, la en nuestro país, agitado por llamada del Virrey, etcétera. El otra clase de problemas, recién 8 de agosto de 1950 se dictó a fines del siglo pasado se aduna Ley sobre Monumentos, virtieran sus consecuencias. importante por su significado, Luego de la Guerra Grande, pero que no arbitraba aún souna relativa tranquilidad posiluciones económicas para la bilitó la llegada del aluvión inmanutención del patrimonio migratorio. El país se pobló histórico. Hasta que, impulsada rápidamente. Las ciudades, espor los Ministros Pivel Devoto pecialmente la capital, se exy García Capurro, el 20 de ocpandieron. Víctimas del progreso, del ensanche, del creci- , tubre de 1971, siendo titular miento, cayeron bajo la piquede la Cartera Pedro Cersósimo, ta demoledora, vestigios históel Uruguay tuvo su ley del Paricos de la Patria. Primero fuetrimonio Histórico, Artístico y ron la Ciudadela, el Fuerte, el Cultural de la Nación. La Ley Fuerte de San José, el Cuartel No. 14.040 fue el primer insde Ingenieros. Más ,tarde, parte trumento válido en la materia de las Bóvedas, la Capilla de los para el logro concreto de sus Ejercicios en la que se instituyó fines. Creó una Comisión Per•

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manente y en el más alto plano nacional, competente en el tema; definió el concepto de Monumento Histórico de inmuebles y de muebles; prohibió la sal ida del país, sin la correspondiente guía, de las riquezas artísticas; estableció sistemas rápidos de expropiación para los inmuebles privados declarados monumentos; determ inó las servidumbres a que quedarán sujetos los mismos; y, en general, previó casi todos los problemas atinentes al tema.Es una Ley que puede resistir el parangón con las mejores dictadas en la materia por países que nos aventajan largamente. en tradición, en historia y en cultura.

Ley tan importante, creó, por supuesto, una nueva era en la materia. Instalada la Comisión, trabajó sin pausas, relevando la riqueza histórica nacional, confeccionando el inventario básico y justificado de nuestro acervo patrimonial histórico, artístico y cultural.

Contó para ello con el invalorable concurso de un sabio, de un místico, de un fanático por esta clase de inquietudes, el Profesor Pivel Devoto. Todo lo inventarió, lo sistematizó, lo fichó. Hubo incluso algún colaborador que hizo el relevamiento de los ombúes aún existentes en Montevideo.

Cuando llegamos al Ministerio de Educación, con el actual Ministro Daniel Darracq, y en que debimos presidir la Comisión del Patrimonio, nos hallamos frente a una gran labor realizada , y nuestro único . mérito consistió en efectivizar el trabajo de relevamiento, de investigación, de prospección, de selección inventaria!, real izado por la primera Comisión.

El 8 de julio de 1975 se dictó el primer y básico Decreto en la materia, en cuyos ocho considerandos, que no nos animamos a repetir, está la doctrina que inspiró la declaración, a nuestro juicio justificativa e irrebatible, que exponemos sin temores al juicio posterior. El 7 de agosto un nuevo Decreto declaró Monumentos Históricos a otros veinticinco ·inmuebles. Y así siguieron el

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del 21 de agosto, el del 25 de agosto para el Departamento de Florida, el del 25 de noviembre, el del 16 de diciembre, el del 30 de marzo de 1976 relativo a los faros del país. el del 6 de julio de 1976 v los referentes a los Departamentos de Soriano v Colonia del 24 de agosto de ese año 1976.

Quedaron pendientes de aprobación todos los otros Departamentos e inclusive algunas quintas y bienes suburbanos del Departamento de Montevideo.

Señor Presidente: por causa de la Ley No. 14.040, de la labor de la Comisión v de los Decretos mencionados, la riqueza histórica nacional ha sido salvaguardada. En la ciudad hermana de Buenos Aires. urgida por un ritmo muy superior de crecimiento, hemos visto al Leviatán del progreso, engull irse irrecuperables riquezas históricas.

Si se respeta lo fundamental de los Decretos que hemos citádo, nuestro acervo cultural estará parcialmente salvado.

Pero para que todo esto no fracase, es necesario darle apoyo económico. Con los pocos fondos existentes se hicieron algunas reparaciones: Casa de Rivera (Museo Histórico), Palacio Taranco, Catedral, Casa de los Ximénez.

Hoy la Comisión del Patrimonio está frente a una realidad: tiene un patrimonio concreto que vigilar, preservar, mantener y conservar. Por mandato !egal y por sendas resoluciones del Poder Ejecutivo, tiene que hacer frente a las solicitudes de contribución para la manutención según precepto expreso del artículo ao de la Ley, en el orden del 50 Ofo, va las justas demandas de expropiación a las que se refiere el artículo 12 de la Ley N014.040.

Creado un hecho, llamémosle cultural, y frente a una real idad, la Comisión es casi irresponsable. Como va lo hemos dicho, ésta es la parte sombría que padecimos, que no lograron atenuar las luces que iluminaban el objetivo principal.

En 1976 solicitamos por minuta complementaria,

N$ 5:000.000. Preocupaciones financieras de otro orden, que nunca podrán ser superiores, postergaron la inquietud. Y nos hallamos frente a un hecho cuya importancia surge sola, de la Historia, del Derecho Comparado y de la propia Ley, que hay que atender, que es imperioso e ineludible atender.

En la vida del Estado moderno, de los pueblos modernos. lo primero es la cultura.

Sin cultura, no hay civilización, oo hay progreso y tampoco puede haber paz ni orden.

La marcha ascendente y civilizadora de la humanidad, la van indizando los hechos culturales v no solamente los hechos , . economacos.

Por todo lo expuesto es que solicitamos el envío de estas palabras a los Ministerios de Economía v Finanzas y de Educación v Cultura a los efectos de que se provea a la Comisión del Patrimonio creada por la Ley NO 14.040, de los recur• sos necesarios para cumplir adecuadamente sus fines.

Lo que así se disponga, servirá a la cultura v estará a tono con la poi ítica de los países· más avanzados de la tierra. E 1 futuro lo agradecerá.

SEÑOR GARCIA CAPURRO.·-· Pido la palabra.

SEÑOR PRESIDENTE.Tiene la palabra el señor Canse.

Jero.

SEÑOR GARCIA CAPUR RO.- Señor Presidente: solicité la pal~bra para suscribir totalmente lo manifestado por el señor Consejero Martínez. Nosotros hemos seguido los pasos de Francia como él lo señalaba muy bien. Ya anteriormente a Malraux, aquel famoso escritor Merimée, el de los cuentos fantásticos, a raíz de la destrucción de las murallas de París -donde se hicieron los bulevares, sobre los "ramparts"consiguió una disposición para salvar todos los castillos y fortalezas de Francia v fue así que se gestó ese movimiento continuado por Malraux cuando fue Ministro de De Gaulle.

Es lamentable el espectáculo que se ve en muchas partes del mundo respecto a los testimonios histórico-culturales del pa-

sado. Aquí corríamos el riesgo de seguir exactamente el mismo camino, que desapareciera lo poco que teníamos, que se destruyera totalmente ese pasado que se ha evitado por la acción de la Comisión de Monumentos Históricos.

Suscribo también -v lo hago con real placer- los elogios que él ha hecho de la gestión de Pivel Devoto, de quien se · puede decir que ha sido el alma mater permanente que ha conseguido salvar una cantidad de cosas que, de otra manera, se hubieran perdido. Oue por falta de recursos no ha podido restaurar algunos edificios, y que no puede poner mucho de lo que ha juntado en los anaqueles de sus museos, es cierto; pero, lo ha salvado. Tiene un mérito extraordinario y además fue el que impulsó todo esto.

A mí me tocó una parte en las citas del señor Consejero Martínez y lo agradezco. Esa gestión la hice con Pivel Devoto en el año 1964 cuando estaba ·en la Comisión Nacional de Turismo v él era titular del entonces Ministerio de Instrucción Pública v Previsión Social.

En la esfera de la Comisión Nacional de Turismo, y corriendo enorme peligro, estaban Villa Narbona, La Calera de las Huérfanas, la Posta del Rey, la Iglesia de Santo Domingo de Soriano, es decir, una serie de monumentos que son valiosísimos y qué corrían grandes riesgos. Fue con Pivel Devoto, que, siguiendo una iniciativa mía, todo esto pasó a la órbita del Ministerio de Educación v Cultura donde, ahora sí, están preservados de otra manera.

En consecuencia, me resulta sumamente grato lo manifestado por el señor Consejero Martínez v creo que debemos apoyarlo decididamente. Le agradezco, una vez más, todas estas citas que, por qué no decirlo, me resultan sumamente agradables.

Sólo tengo una discrepancia con el señor Consejero Martínez, pero es de muy pequeña envergadura.

Todo lo admirable de las campañas militares de Alejandro Magno, de Alejandro el

Grande, me resulta de desastroso lo que tiene que ver con lo que hizo con la mayoda de los vestigios culturales de los países que invadió y destruyó.

Deda el otro día que habría que hacer un monumento a los destructores y Alejandro Magno merece estar inscripto en él como uno de los principales destructores de obras valiosísimas. No olvidemos que Alejandro Magno destruyó dos de las siete maravillas del mundo: el sepulcro del Rey Mausolo, el Mausoieo del famoso sátrapa de Halicarnaso, y el Templo de Artemisa. Deseoso de desterrar un culto religioso de origen helénico, que se rendía principalmente en un templo ubicado al pie de la Colina de Efeso, mandó a uno de .sus capitanes, Marcos, con orden de destruirlo.

Se echó abajo el Templo de Artemisa, el que quedó convertido en pequeños fragmentos de piedras diseminadas. Felizmente la cabeza de la diosa fue encontrada y está actualmente en el museo de Esmirna. Pero hizo algo peor: en una gran org (a, borracho él y sus bailarinas, incendió Persépolis, destruyó la ciudad de los Reyes Persas, de los Dados, de los Jerjes y Artajerjes. Todo eso se le debe a Alejandro. De manera que yo no incluiría su nombre en las citas real izadas por el señor Consejero Martínez, porque no fue Alejandro un preservador de la cultura de la Humanidad.

SEt\IOR MARTINEZ.- Pido la palabra para una corrección.

SEÑOR Tiene la palabra el señor Conse• Jero.

SEÑOR MARTINEZ.- Yo me referí a Alejandro el Emperador Romano y no a Alejandro Magno.

SEÑOR GARCIA CAPURRO.- Me alegro mucho de que as( sea.

SEÑOR PRESIDENTE.- Se va a votar si las palabras pronunciadas por los señores Consejeros Martínez y Garc(a Capurro, se pasan a los Ministerios de Educación y Cultura y Economía v Finanzas, a sus efectos.

(Se vota:) - 20 en 20: Afirmativa.

UNANIMIDAD.

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