Arquitectura 241 - 1966

REV IS TA DE LA SOCIED A D

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T E L EF S : -t Ol 087

pap e l es h e lio gra fi co s

SOCIEDAD ANONIMA

ARQUITECTURA

ORGANO OFICIAl DE lA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

MONTEVIDEO N ' 241

DIRECTOR RESPONSABLE

COORDINADOR

ADMINISTRACION Y PUBLICIDAD

DIRECCION POST AL

COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

MIEMBROS DEL CONSEJO DELIBERATIVO

SUMARIO

Por motivos ajenos a la v o 1 u n t a , d de la dirección el presente número , programado para el mes de mayo , se ha visto lamentablemente retrasado.

Esperamos en el futuro subsanar los obstáculos para que la revista pueda aparecer en forma periódica

FE DE ERRATA :

En nuestro pasado número 240 , en el artículo : " El Espacio Bo li viano " omitimos lamentablemente e l nombre de su autor

El mismo pertenece a Sergio la xalde

Vayan pues, nuestras sinceras dis - las opiniones vertid as en l o s a rculpas Y nue stro agradecimiento t:cu los firmados so n d e exclu siva por la colaboración responsabilidad de sus au t o res

MAYO 1966

Arquitecto Rafael Lorenle

Rafael lorente Mourelle

Pedro Couceiro Durán

Punta de Santiago 1536

Teléfono : 50 00 34

Agrac i ada 1464

Pres idente

Arq. Rafae l Lorente

Vice-Pres i dente 1

Arq. Walter Chappe Píriz

Vice-Presidente

Arq. Jorge Bonino

Secreta rio Genera 1

Arq. Hécto r Vignale Peirano

Tesorero

Arq. César J Loustau

Secretario de Actas

Arq. José M i eres Muró

Secretari o Administrativo

Gu i llermo Gómez Plat ero

A r qts Enrique M Acquarone; Miguel Amolo; Luis E. Casarello; José Coppetti ; Alfredo L. de (ores; Osear

Díaz Arneslo; A l ejandro Morón; Juan Pérez Mack i nnon; G Rodríguez Reborati; Ca rl os A Saavedra; J. C. Santi ni Carlevaro; Luis A. Teper ino; Julio Vi ll ar Marcos ; F Villegas Berro

3 LE CORBUSIER, EL ARQUITECTO DEL SIGLO

MARIO PA YSSÉ REYES.

5 VIVIENDA EN CARRASCO ARQ MARIO PA YSSÉ REYES

7 VIVIENDA EN EL PRADO

ARQ JUSTINO SERRA LTA

ARQ. CARLOS CLEMOT

11 VIVIENDA EN PUNTA GORDA

ARQ. ERNESTO LEBORGNE

17 CINCUENTENARIO DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA

34 El DE Si AJISMO Y LOS SISTEMAS DE AUTO CONSTRUCCION ING J DREYFUS

39 RE VISTA DE RE VISTAS

GEORGES CANDILIS (Francia)

G ICYA NN I M ICHELUCCI ( Ital i a) PORRO (Cuba}

CONTESTAN El CUESTIONARIO DE l ' ARCHITECTURE

D ' A UJOURD'HUI.

47 LA TRADICION MODERNA ORNAMENTO Y DELITO ADOLF lOOS

LE CORBUSIER EL ARQUITECTO

DEL SIGLO

ARQ. MARIO PAYSEE REYES

Hoce pocos semana s, o f ines de l ve r ano europeo, moría mientras nodaba -en la riviero fran cesa e l a r qu it e ct o del siglo. Efectivamente , aunque todavía falten 35 años para t erm i nar es te s:g lo es poco probab l e o muy difíc i l que se den en o t ro arq u itecto el cú mu lo de vir t udes y condiciones que tenía el colega recientemente desaparec i do Veamos , muy rápidamente, cin co aspectos de su rnult i fa ce t a da p er sonal i dad

LE CORBUSIER ARQUITECTO

LE CORBUSIER TECNICO

Se ha di c ho que una de las v i r t urle s rle Juan Sebos t i o n Bac h fue haber t enido la versatilidad y generosi dad de haber compuesto música rle uno g r an var i edad temática y rea lizado compos ici ones , dentro de uno gran calidad, para todos los instrumentos y soli stas o virtu osos de su t iemp o. Pues b i en, L. C. realizó proyect o s y con st r uyó edifi ci os dentr o de la cas i t otalidad de l a variado temá ti ca de n ue stro ti e mpo : de sde l a v ivi enda m:nimo y p r e fabricada y e l equ i pam i e nto d e lo habitaci ón , posando por lo vivi enda rural , lo de campo , lo cosa de apa rtamentos, las grande s habitaciones col ectivas, los ra scacielos , l a granja, pabe ll ones de expos ición , estadios, museos, edifi cios de oficina y mi niste ri os, i gles i as y monasterios, el Palacio del Sovi et 1que debió hacer) e l Palac i o de los Naciones 1que un jurado incapaz impidió que hi ci era) y el de l as Naciones Unidos (cuyo ideo le pertenece). hasta planos reguladore s para muchas ciudades de varios continentes y su final y gran obra de C h and i gar h , capita l de lo Indi o del Norte No hubo cosí temo que escapara al inter é s y a lo prodigación de este i nfatigable creador. Y cual fue su fi l osofía de l a Arqui tectura o lo coracter :stic o más notoria de su manero de hacer ? L. C. se mantuvo, durante cincuen ta años de actividad en Arqu i tectura , dentro de uno dualidad: un racionalismo - funcional paralelo con un formalismo - p l ástico, ambos de altos valores, de esa apar ente contr ad icción salió triunfante gracias a su e norme calidad Su permanente espír itu i nventi vo y su sostenida cap acidad creativa se opuso siempre o toda ideo esta ble cido , rutinaria y conservadora ; pero, además y afor t unad a mente, su buen sentido le evitó caer en el rutinario y gastado l éxico marxista.

LE CORBUSIER ARTISTA

Esto riqueza temática l. C. l a complementó con el aporte de canti dad de perso nales so lu ciones a prob l em as particu lares, en lo construct ivo y en diferentes acondicionamientos f ísi cos , natural es y artificiales, tales como : los pilotes, el plan l i bre, lo estr uctura libre, la fac had a lib re, l a azo tea jardí n, e l " muro neutra l i zante " , l os "bri se - soleil" , y tantos otras proposiciones y dispositivos que nos ayudan hoy a so lucionar lo Arquitectura en una forma más aprop i ada y eficaz. Como si esto fuera poco, dos ot ra s importantes con tr ibucione s dió L. C. a l a Arquitectura y el Urbanismo: el Modulo y la Gri ll CIAM, un med i o de proporcionar a esca l o hu man a y a medida del hombre, y un sistema de e studio razonado y o rdenado de los prob lema s urbanístico.

Pero l. C. no fue sólo un estupendo a r qu i tect o y un exc e lente téc nico, sino también un co mpl eto artista p lás tic o y también un form i dabl e escritor Ta l vez hoyo si do el último artista completo, o lo manero de los grandes arti stas d e l Rena cimiento, fue mu y buen p i ntor , es cultor, escri tor en docenos de l ibros y p ubli cacione s, o r ador br i llante y co nvi n cente, d e poderoso dialécti ca y de una gran at r acci ón p ersonal que l o constitu ía en pri mera figuro en cada reuni ó n o co n g re so q ue asi st ió Pe r o si important e fu e t o da esta su pr o p i a obra , cr eo que su mayor importan c ia y trascenden ci a l a co nsti tu ye su treme n d a i nfl uen ci a universa l en la Arquitectura d e los cin co con t ine n t e s; tanto es así, que hasta el ori e ntal Japón , pese a su fuer te p er sona l id ad , no pud o esc apar a la influen ci a de este co lo so, y su arqu i t e ctura a c tu al de hormigón armado n o p u ede d i simu l ar su punt o de orig e n. 3

CORBUSIER GENIO

LE CORBUSIER El TITAN

Los sabios griegos, eran unos señores que hoce 2500 años sabían mucho de muchos cosos : Filosof:o, Matemáticos , Astronomía ; pero eran tiempos en que los conocimientos, cuantitativamente sobre todo, eran mucho menores que los de ahora Un e studiante actual de Secundaria puede saber, en cantidad de conocimientos, más Matemáticos que Pitágoros o Toles de Mi le to aunque es muy improbable que invente o descubra un teorema que perdure y tenga actualidad durante 25 siglos. Hoy , en cambio, se llamo sabio-atómico a un técnico que en un conjunto de docenos de científicos, sabe mucho o tal vez muchísimo de uno pequeño disciplina técnico. Es natura l que no se puedo dominar hoy todo uno línea de conocimientos ; pero un genio es algo más Un hombre muy inteligente se puede comparar con uno máquina fotográfica de un muy buen cristal; un hombre de talento es como eso máquina pero teniendo un gran angular, que le hace ver distintos aspectos y más variados límites de lo que lo rodeo ; y un genio, es la m is mo máquina pero con un teleobjetivo, que le hoce alcanzables y visibles aspectos lejanos y futuros de las cosos , cosas inalcanzables o invisibles poro el común de las máquinas y los mentes Pien so que así como Eistein será el sabio más representat ivo del siglo XX, L. C. fue un genio en su oficio.

Emi l Ludwig tiene u na formid a ble biografía de tres titanes del pasado; un escultor d el sig lo XVI, un pi nto r del siglo XVII y un mús ico del siglo XVIII: Miguel Angel , Rembrandt y Beethoven Se ha pen sado, por más de uno, que nuestro siglo tie ne tres titanes del arte que, por consiguiente aunque no por casualidad, se desarrollaron y se co nsagraro n en París en lo misma época : un a r qu i tec to naci do en Suiza , le Corbusier, un pintor español, Picasso y un músico ruso, Strawinsky. Y ese t i tán de l o Arquitectura, se si n tió triunfador o fracasado ¿No lo sé rea l mente, pero todo hombre muy capaz, como él, tiene conciencia d e su propio capacid ad cunque no siempre se siento triunfador o crea en su triunfo

Nuestros tres grandes héroes sudamericanos, Bol:vor, Son Mart ín y Art ígos , no só lo murieron en el exilio si no que no vieron triunfar en vida y del todo sus propios ideos,propósitos y esperanzas. Pero dice Lin Yutong que en China , en lo anti gu o Chino, se consideraba caballero oque hombre que si ntiénd ose fraca sado ero, en real i dad, un triunfador poro sus conciudadanos y contemporáneos.

VIVIENDA

ARO . MARIO PAYSEE REYES

Esta vivienda de 240 m L fue co nstru i da en Carrasco en 1960, a ,m costo de $ 160 000. Está ejecutada en ladri llo de campo con planchadas de bovedillas de cer ám i ca y viguetas de hormigón prefabricadas y co n si milares pr incipios arqu i tectó ni cos con que fueron real i zadas otras por el mismo arqui t ec to. En este caso, las partes de estar y dormitorios g i ran a l rededor de un patio -j ardín

VIVIENDA

ARO JUSTINO SERRALTA

ARO CARLOS CLEMOT

VIVIENDA

ARQ. ERNESTO LEBORGNE

Est o v iviendo fue rea l izado e n el año 1963 poro el pintor Augusto

Tor res y su fa milia.

Se dispone formando una L alr ededor de un pa t i o separa do de la calle por un a l t o mu r o de l adri ll os.

El ola i z qui e rd a que constituía une antigua caso hab itaci ón ha sido reformado , adaptándo l o a las necesi dades de vida de la fami li a To rr es

El a la derecha que const i tuye e l taller ha sido concebido en su tota lidad y a él se ha subordinado el tratamiento exter i or de fachadas

SEC. LONG IT UD I NA L de lo viv i endo preexistente.

Sue - SUELO

50

ANOS FACULTAD

ARQUITECTURA

El Senado y lo Cámara de Representan tes, reunidos en Ascmbleo General, etc.,

Decretan:

Art:culo P. - Suprímese la Facu ltad de Matemáticas, creándose con sus elementos fas Facultades de que hablo esto Ley

Artículo 2•.• Créase lo " Facultad de Ingen i ería y Romos Anexes". Esto fa cultad expedirá los t í tulos de Ingeniero e n Puentes y Cominos y de Agr i mensor, pudiendo programar estudios especialistas de Ingeniería y Ram os Anexos

Artículo - Créase la " Facultad de Arquitectura " Esta Facu ltad exped irá el t í tulo de Arquitecto, y tendrá entre sus cometidos prepcror e l ementos idóneos poro el a r te de lo construcción y romos anexas

Artículo - La Facultad de lngeni er :a y Romos Anexos y lo de Arquitectura se regirán en todo lo que les seo op l iccb l e por lo ley General Unive rsitario

Artículo - El Consejo de la Facu ltad de Ar q u itectu ra estará compuesto por diez miembros : cinco nombrados por los profesores, cua tro por lo So l o de Arquitectos y uno por los estudiantes

Artículo 7 • . - El Decano de lo Fa cultan rl e lng en i e r: a y Rom os Anexas será un Ingeniero, y e l de la Facultad de Arquitectura un Arquitecto. Por Ingenieros se entiende todos aquellos que tengan sus títu lo s anotados en la Universidad, cualquiera sec lo pecialidad o que se refi eran

Articulo 1Y - Deróganse lo s dispos ic i on e s vigentes que se opongan a la presente Ley

Artículo - El Poder Ejecutivo reglamentará lo presente 1e y.

Art;culo - Comuníquese, publíquese, etc.

Arias - Bruno - Ferrer Olais - Narancio - Rodríguez - Simón - Martínez García.

Durante la Semana se expondrán algunos proyectos de épocas distintas en el Hall de la Facultad de Arquitectura

PRIMERA PROMOCION DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA 1915-1916

Armando Acosta y Lora

Gonzalo Vázquez Barriere

Mr José Cerr é Héctor L Rodríguez

Leopoldo C Agorio

Juan A. Sca!'i!'O

Luis E. Segundo

Luis Nocet o Bu enav e ntura Addi eg o Julio Vilamojó Ho rad o Azzarini

NOVIEMBRE 27

CLASE SIMBOLICA

DEL ARQ PROF LEOPOLDO C. AGORIO

Comenzó dicie n do e l Arq Agorio que siendo de su elección t ema p a ra el dictado de la clase si mb ól i c a , n a d a le pa rec í a más adec ua do q u e fi jarl o e n el hecho m i sm o cuyo ci ncu e ntenario se conmemora b a, es decir , lo creación de la Facultad de Arqu i tectur a, creyéndose autor i zado , para referir ;e o ese p roceso creacional , por condic ió n de testigo y hasta de act o r , en un pla n o muy modes to , dent ro del o rden estudianti l de lo época

¿C uál ere lo condición que privaba en l o dirección y orientación de los estudios de Arquitectura en aquellos mome n tos? Un rápido análisis permitirá h acer algunos precisiones.

Es un hecho que los estudios de Arqui tec t ura t i e n en en co mún con los de Ing eniería uno porte de base mate m ática, rle cálc u l o de estructu r os y de técnico cons t ructiva. Ese hecho privó fundamentalment e para incorporar l os es tu dios de A rPolobro • de pre se,. taci on del D><a•D quitectura o la Facultarl rle Mateterina de la Fa:ultad , Pral. Arq An ton io má t icas, como un ap énd i ce rle !a Crovotta, que precedieran lo cl aoc si mb .ó· In ge ni er í a, per d ié n dose de v ;sto el li co dictada par el Arq. leapoldo C. Ago- 1 t 1 • · t t d rio , ex-Profesor, ex-Decano de la Faculto:l o ro sec or, e mas tmpor an e e

l-:: respuesto no pu e de se r si no negativa , y tesoneram en t e se luch ó par:t t e rminar c o n esa o r gan i za ción que tra bab a e l des arr o llo y e l mejoram ien to rle los e st udi o s d e l a car r er o d e Arqu i t ec t o. los j u stes ra zones d e l o s a rqu itectos fueron admit i dos p or los hombres de gobierno y a sí f ue como al final rle la 2.• p r e sidencia de l Sr. Ba tl le y Or doñ ez, su M inistro rle In str ucción Públ i ca, D r. D n Bal t a sa r Brum, e nv i ó m ens aje al Parlamento p roye c tan do l a cr eación en la Facultad d e Ma tem á t icas de un Conse jo cu y o co m etido ser:a e l de enten d er e n t odo lo relacionado con lo s e st u dios de Arquitectura. En e l Par l a mento, a iniciativa del D r. Dn. Jo sé F Ar i a s, el p ro yec t o del D r. Br u m f u e modi f icado, creán d ose co n l os elementos rle la Facul ta d d e Ma temátic as las dos Fac u lt ad es a ct u a le s de Ingenier ía y de Arquitectu ra , iniciativa que tuvo sanción l egislativa el 27 de Noviembre de 19 15. [n el proceso que culmi n ó con l a f undación rle la Fa cul t a d rle Arc¡uitectura tuvieran destocada gestió n dos colegas co n q uienes la de Arquitectura, ex-Re cto · y Do c: or Honor :s l e e l d e l o CompoCou so de la Universidad de lo Repúbl ico , sición y la creación artísti c a En los p rofesión con traj o u n o deuda i n extiempos a que nos venimo s refi - tingu i ble : los Arqtos. Dn. H oracio riendo (años 1914-1915 ) , regía la Acosta y lo r c y General D n. Alley Orgánico de lo U'l iversidod fredo R Campos que, t onto en P.l co n lo que se inauguró , el 27 novicm · bre de t 965 , lo co nm om oroción del ci ncuentenari o d e lo Focu !tod de A rqui l e:: turo.

Entre todas l as obligacion es que he 31 de dic i embre de 1908 plano un i versitario como en el de deb i do a su mir , al tener que ocupm Esta ley determi n aba e l gobier - los Poderes Públicos, sup i eron haint e rina mente el d ecana t o de lo Fa- no de la Facultad de Matemática s cer compre n de r Y admit i r l as reicu lta d , n in gun o me ha sido tan que se eje rc ic por un Consejo D i- vindicaciones plantead a s por l a greta como é sta , de dar por ini- rec t ivo compuesto de on ce miem - pro f esión ciados los actos conmemorativos de bros incl u so el Decano ( A rt. 4 ° ) Muc h o contribuyó o clarificar los su ci n cuente n ario En e se Consejo, donde act uabC !l t érminos del problema planteado Y más grata aún , si cabe, por po - once miembros , e l numero de ar - po r los arquitectos en relación con der hacerl o aquí, gracias a la gen - i ntegrantes no podía po - las orientaciones que deb ían regir tile za del D ecano de lo Facultad sor de tres, por dispone r lo os: :a lo s es t ud i os de la ca r re r o, los ende H uma nid a d es y Ciencias , Dr. !('y ( Arl. Pe re cden:ós , lo l ey señanzas i mpartidos desde la cáTálice, en lo que fuera por tantos e;t0blec ' a (Art. :.,") que(' ! Decano te dra po el pro f esor M C a rré, años el TA LLER (ARRE de la v te,a c!<Obio un !n g"!nie :,· le era quien desde e l año 1907 venia Facultad, y escuc h ando una :.'<::r mitk:o a l Ar qui12 c i o llega r n i regenteando l os cursos su per i ores de AGORIO. '¡ !Jecanc!o de su y no 1e de la Proyectos de Arquitectura y Y el deci r así, sencillamente , AGO- e ro pcrm:t i r'o tam poco oc upar de Composición Decorativa. RIO, no estoy diciendo un A<? ORI () 1 de .1? Un i ve r sid acl ( En la época en que se plan t eaa secas, stno todo lo co ntrano; e .,· 1O). L: n este u. i •mo senlldo era ma5 ba la reforma total rle l a orga n i t oy expresándo me corno lo hemcs lib e r a l lo ley del 1 4 de julio de z.oción univer sitar ia de l os es t udios hecho siempre todos en lo Facu : - 1835 que sólo e:x i gía , además de de A rqui t ectura , había n ya egr etod y en le Universidad , c anden - condi cion es eJe ci uclad aní :.1 y edcd , soda d e la Facultad de Ma te mótisando en esa sola palabr a , en su la posesión de :í; u !o un i versitar:o c es ocho promoc io nes de arqu i te capellido, su bondadoso y ric o per - ( Art 2 1• ). to s cuy as actividades esco l are s sonolidad. ró ciim e n : v se co;; .np<'nde !e: fueron dirigidas por M. Carré. Se Porque Agorio. pero como veo es tado rle cosas fue ra reststido por t r at e< bo de un grupo de pro f es iaque estoy, fatalment e, c amenzan - los arqui i·ectos c:ctuon t<: s e n l os ór n c les bien ado ct rinarlos en lc:s do o ha ce r e l elogio de Agorio, y cienes univer sita ri o s. ¿ PodíCI , e'l ;:: r ien t ac i ones riel Maestro que haesto, a d emás de d isgustcrlo a éi, realidad, consí rlcra rs e co m r>et ent e br ían d e c ontr i b uir e fi cazme n te a 5e iÍa inúti l redundan cia ya que to - para resolver sobre orie n tc.c i o n e:. dar lo solución cor recta y pas i b idas los aquí presentes conocemos y programas e n de es t u- litar, para los e stud i os c:ie Arqu ibien los t: tulos , cual idad es y mé - dios mq uite clónicos u n Conse jo e t: una rlire cción acorde con ritos que él posee - pe r o no os•en - el cu al, sobre on ce m: e m bros, ire:; su cal irlc:rl ese ncial y na como un ta- me suma a los q ue vi ni e ran er an a r q u i te ch:l5 y l os oc h o re stan - apén di ce d e la Ingeniería. a f es teja r el cincuentenmia de !a 1tes pertenec ient es o o tra s p raf e- El profesor Carré i n si st:a en Fac u l t ad oyéndolo, y le dejo por sio n es si n ning u na e spec; aliz o ci ó n hacer comprender al alumno q u e l o t a nt o e l u so de la palabra. e n e l cornpo d e !a Arquit ec tura ? Arqui t ecto es Composición. " l a 1 9

obra arquitectónica , dec ' a, como El profesor Cerré se asimi l ó en- lución, ex ist ía, aún en el caso más la de las otras artes debe ten er seguida a nuestro med i o. Enc on - desfavorable , el embrión de una calidades de comp osic ión ; debe tró, por otra parte, en su a l umna- idea. Y so bre és ta h a cí a traba j ar estar formada por elementos cuyo do, el calor de un a gran familia. al a l umno hasta ll egar o uno comagrupación no pued e ser arbitra- En su se no , aprend i ó a hab l ar e l posición sat i sfactor i a. ría; debe exist i r entre ellos r ela- idioma españo l, que no poseía a l En los exámen es, vo lc aba su ciones ín t imos y a rmonioso s, valo- llegar al pa:s , haciéndolo en for - e r ud:ción en la cr:tico a los prores relativos, escala, opos1c1ones, ma casi perfecta salvo ga - yec tos presentados. Era su preocurítmo, propor ción , asocicc i ones de licism:>s y errores sob r e l os cueles p oc i ón , en eses ci rcunstancias , t>l formas , comb ina ciones de vo l ú me- el Ar q. Agorio narro algunas r esu ltado rle ca l ifi cac i ones de sus nes , cualidades todas que hacen anécdotas a l umnos. Su a f ecto hac i a ellos le i nconfundible la obro de arte y Arraigó en nues t ra t ierra de tal h ac·a pasa r , con l a misma nerviode cuya ausen cia no puede resul- modo q ue, o pesar de dar le su con - si dad, l a hora de pr ueba lar más que exp resio nes a rtísticas t rato e l beneficio de u na li ce ncia Cuando le promoción de l año rígidas , fr ías , muertas " de meses , con g o ce rle sueldo, 1915, a l e: cua l pe rt enece e l Arq. ''lo parte téc nico me con 1ca coda tres años , pero h acer un vio- Agorio , cu m:J i i ó 25 años de vida no bosta. Es menester que ca nten- je o Europa , re a li z ó e l p r ime ro y profes i onal, v i si tó corporotivomenge lo otro , la más sutil, que no un1co en el año 1927 , es decir, t e al Profesor Corré. Fue al finol iestá al a lca nce de todos; l o que ve ! nte años después de haber i ni- zar el año 1940. El Prof. Carré j unto a Jo primera produ zca Jo so- ciado l as ta r eas q ue ese con t rato ha l l aba i n t ernedo en un sanatorio tisfacción estética , Jo impresión de le encomendaba Es e hecho mues - donde había si do operado A pel o verdad y fina lme nte ¡0 emoción tro ta mbién el desin t erés con qu e sor de su estado, só l o había en artístico " " Si no contuviera todas M Cerré cump lí a sus compromiso<; é l una preocupac i ó n: conocer e l reesas cualidades, la obra quedaría El beneficio de los viojes que el su l tado de l examen rle Proyectos reducida a la etapa constructiva contr at o le brindaba era p ara á! de su t alle r c:ue en esos mom ento s y no tendría otro interés que el l etra muerta, dedicado como es t a - se realizaba Su nervios i dad e r a de un problema resuelto: una obra ba, en alma y vid a , a su t alle r, evide n te y no cesó hasta que uno de Ingeniería y n o una de Arqui - contraído a su t r abajo con un a a si- de los alumnos llegó con e l r esu ltectura " duidad sin par, sacrificando días l ado del exam e n. Conocido éste, Estos cl aro s preceptos fo rmaban de descanso e inter rump i endo sus el profesor Carré recobró l a IranIo base de Ja enseñanza que el vacaciones en Punta de l Es te pa •a quilid ad , sus nervios se ca l maron profesor Cerré imp artió desde su viajar a Mon t ev ideo a fin de dar y la sonrisa habitual volvió a lucir cátedra. Inició su labor docente el ú l ti mo to que y las ú l t i mas co- en su rostro Y si n e mbargo aque l con esos planteamientos y la con- rrecciones a l os proyec tos que sus ho mb re, todo inqu i etud y ans i edad tinuó reafirmándolos cada día alumnos debían presen t ar a exa - f r ente a l res ultado de un examen Como se compre nderá , por la men. de sus alumnos, estaba al borde autoridad de l maestro, esos con- Era asombrosa l a capacidad de de l a muerte, la que sobrevendría ceptos sobre ¡0 Arquitectura , al trabajo de aquel hombre que no ape nes dos meses después, e l 2 mismo tiempo que fortalecían ¡0 ponía límite a su tarea y hacia de marzo de 194 1 posición de los que luchaban por sus correcciones alumno por alum - LEOPOLDO A GORIO un cambio estru ctural de los estu- no cualquiera fue r a su número Prue ba también de su desinterés dios, socavaben las fuerzas de Cuando fue contratado M Cerré el quienes, por inercia, se oponían a un cambio que todo l levaba a considerar como necesario e inevitable, si se quería llevar los estudios de Arquite ctura al nive l que la cultura de l paí s ex i gía.

La contratación del profesor Cerré, paso fundamental en l a organización de los estudios de Arquitectura , fue obra del Rector de la Un iv ersidad de la época, el Dr Dn. Eduardo Acevedo En un memorandum entregado por el Dr Acevedo al entonces Decano de la Facu ltad de Arquitectura Arq Agorio , documento arch iv ado en e l leg ajo del Profesor Carré en la Fa cu ltad de A r quitec t ura, se dan l as circunsta ncias que condujeron a esa contratación. El lo ocurrió en el año 1906 , bajo la vigencia de la l ey univers i tar i a de 1885 El profesor Cerré llegó a nuestra tierra el 30 de abril de 1907. Tres días de spué s, el 3 de mayo iniciaba en la Facultad de Matemáticas sus tareas docentes , las que sólo serían in t rrumpidas por l a mue r te 34 años más tarde.

número de a l umno s a quie n es deb:a imparti r enseñanza era muy reducido. H ubo años en que só:o tuvo un alum no, e l año que cursó el Arq Gra l. Campos ; en otro :le dos alum n os, Morea u y Pérez Montero. l a poblac i ón escolar fue a umentando con e l tiempo y el al u mnado creció hasta casi un centenar de alumnos entre y Y año de Proyectos. Ademá s, se l e sumaba a esta ta rea l a d i recc ión del Curso Super i or de Compos i ción Decorativa , e l cu r so , de Grandes Co mposic io nes , la dirección rlel Gran Premio y otras como preparación de informes, com ision es, etc. Sin embargo, el Profe sor Cerré nunca reclamó le compensación a que ten í a derecho.

Era un profesor nato Unía a sabiduría un fon do rle bondad y de honda simpatía. la con du cción del t ra bajo del a l umno l a realizabe respetando la per sona li dad de éste, hasta ll ega r a la concrec ión de sus soluciones. Adm i tía que en e l esquicio presentado por el alumno como pr i me r paso h ac ia l a so -

NOVIEMBRE

28

VILLA SERRANA

ACTO Y ALMUERZO ORGANIZADO POR LA

SOCIEDAD DE ARQ UI TECTOS

Pol ob r os p r on u n ci a do s po r e Preside nt e de lo Sociedad de Arquitectos del U r uguay, Arq u it e cto Rafael Lorent e en el Acto y a l muerzo ll evado o cabo e l domingo 28 en Villa Se rr a no.

En esta oportunidad , l a SAU , apartándose de la trad iciona l costum bre de r ea lizar este acto en ambien t es de mayor formulismo, ha preferido hacerlo en este sitio singularmente hermoso, más propicio a la camaradería, a l a charla amena y a la conf r atern idad.

Es frecuente que l os arqui t ectos, com o ta nto s profesionales, dejemos de vernos durante años , a vece s lentos, como los que nos sepa r an de la época dé es t ud i an t es.

Admirábamos entonces a nuestros colegas - algunos rle los cuale s comparten nuestra f i esta- como distinguidos profesores o profesiona l es.

Existía entonces la distancia del maestro al alumno; la del encumbrado profesional , al estudiante Sin embargo, el tiempo transcurrido, la propia toreo, la lucha, en donde coda uno de nosotros he-

Este gratí simo acontecimiento se llevó a cabo deb ido a la fervorosa actucción de un grup o de colegas , unida a una gestión perseve · rante e inte lige nte

Son los Arquitectos Buenaventura Addiego, leopoldo Carlos Agorio, Lu i s Noceto , Juan A. Scasso y G o nzalo Vázquez Barriere, quienes nos han honrado con su presencia.

A estos ilustr es nombres, debemos agregar los de los Doc t ores

A los Arquitecto s Horac i o Acosta y lora, Alfred o Ba l domir, Alfredo R. Campos, Lu is Ga l o Fern ón · dez, Silvio Geranio , Cándido le · reno Ju:1n icó, Raú l lerena Acevedo, Eugenio Bcroffio, D:ego Nom os ido forjando nuestra pe rso navoa Curras , nue st ro mayor homelidad , han ido ccortando las d i snaje. tandas y al mismo t iem :.:>o, aun sin advertirlo, se ha desarrollarlo la amistad.

Tal lo que me ha ocurrido con

Ba l tasor Brum y José Arias, estrelos cole gas a quí con lo s c homcnte vi nculado s a la creación cua les te nemo s el hon or rle feste - de lo Facultad , e st e ú l t i mo, au t or jar los 50 años rle cc t uación pr ::> · del p royecto de i ey fes io na l. Un grupo de il ustre s co l egcs , Han transcurrido 50 aíios de !o primeros egresado s de l a Facu l ta d, creación de nuestra Facultad. se encuentran hoy junto a nosot ro s.

Complementaban e l grupo, los Arqu i tectos Armando A cos ta y laro , Hor ac i o Azzarini, Héctor Rodr :guez, Lu i s Eduardo Segundo y Julio Vilo majó.

De seo des tacar las figuras descollantes que i nt egran este grupo de colegas , que co n la brillan te actuac i ón que han descrrollod o, ya se a en el campo estatal, d ocente o profesional, han hecho honor a nu estra profesión y al pa ís.

A tonos ellos los más efusivas f e l ici taciones.

Ha remos entrega de los d ip l omcs , a l os ganador es de concursos corr e spond i entes al año 1965 21

lo Empresa Arquitecto Pérez Noble, obtuvo el primer prem io en el concur so li citación paro 540 viviendas en el Barrio M olv ín No rte, o rganizado por JNVE

El proyecto premiado, fue eloborado por Jo s Arquitec t os Hom ero Pér ez Noble, Julio Gioccoso , f Carlos Kó h l er.

El Arqto. Carlos Kóhle r , en represe n tcción de los demás (que se han visto imposibil itados para osi:;tir o este acto) , recibirá l os diploma s.

A su mi endo la lo familia que 42 egresodos 1965, mi s más

inte gramos , o lo ; ef e l o premoción cordial es fe l ici t acion es , y al mism0 t i empo mi lbmodo a lo colaboración lo toreo que debemos des arro · llar como pr0fesiona l es, es inme nso, y también lo es nuestra re sponsabil i dad. N uestros hermanos m c•yr:-res nos dedo un cj emp 'o muy dif ícil de sup erm y odem¿s les se nt i mo s vig ilantes rle n u es t rc c ct ua ción.

Debemos logra r una amp l ie; un idad grem i al, y u n gr an se ntido c.!e r es ponsabi l idad , indispensable pa· r o ubi ccr a nuestra pro f esión e n -., 1 pla no de actuac i ón naciona l que le cor responde.

En esta tar e a es indispe n sab l e el aporte de la juventud.

No deseo extenderme en co n sideraciones que necesariamente su rgen al t ocar temas.

l a invitcción queda hecha par ct otra oportunidad.

Pero n o puedo de jar de hacer alg una referencia relacionado con las recientes promociones

No es mi propós i to po n e r u na de pes i mismo en esto reunió n, pero la realidad no puede ni debe ocu ltar se y lo cie rto es q ue lo situación económico por lo que atrav i esa el país es cada vez más o ngus tiant e y ella se re fl eja en el e j er cicio de nuestra pro f esión.

Exist e la creencia ge n era l i zad a de que no puede pensarse en e l i ncremento de la construcción, haslo to nto se l ogre e l d es arrollo económico. Pero tam b ién se sostiene que el des a rrollo econó mico e stá co ndicio nado, entre ot r os, al d esarrollo de la vivienda, y es t e concep to deja a b iert a una inme n sa posibi l idad.

El tema es vasto y polém ico f no es és te el momento d e extender m e e n otras consideracio ne s, pe ro h e creído oportuno insinuarlo

Es t oy firmement e convencido d e que l a tarea q u e espero al arq u itecto es a m pl:sima, y se presen t a co mo nunca , co n un g r an co nt enido social.

Por o realizarla es ind is pe nsab le la cola bora ci ón de t odos lo s col egas lo s integ ra n t es rle la actua l Comtston Directivo , hemos q uerido ev o ca r , e n este dio y en este lugcr, la brillante pers onal idad de Do n Julio Vi l a majó , en el mismo ambiente que tantas veces recorrier e¡ en un e; incesant e búsq u eda de renovado ; moti v os, eligiendo los ma te riales , d i stri b uyendo la toreo , en una e:ab o rondo '/ dan do forma o su obra y r:l mistt'tO ti empo trcsrn i tiendo c1 sus discípu: os, lo mejo r en sefi a n:::o d e 'o Arqu i tectu ra

Ci prcceso de estudio d e esta co mo e ! rle todas su; obres, ero e l de un inv en t or, nu nc(.; sati sde lo c ue lograba.

Po see dor de una p ro di gi osa i maginac ió n creodora, con rlo mi n i o extr ao rclin a r ic del d i bujo, cor.cretab.-, e n apunt es o cuc.lql.! ier el proceso de creación.

D ueño abso lu to de l d ibujo, sus cr o q ui s s:.Jrgíon naturalmente aju :;e la es ca le n1ás preciso r.t t l'l p unto que los p royec c; ones d e : us ::> eque ñ í si mos revel ob en un ex traord i nari o ajuste del conj unto, u na gran r iqueza en l a expres i ón y unC! valorizac i ón de l os espa ci o s, un ri tm o y ajuste de propoíci ones , en una palabra , un domi n io absoluto de la composic!ón

N o q uiero e xte n derme más e•1 l os vcs tí simos aspectos de ton br illant e pe r sonal ida d.

Cedo la palabra a un grupo d e colegas y am i gos, que con más elocu e ncia y con mejores cono cim i entos, evocarán la personalidad del Ma es tro

RAFAEL LORENTE

Pa ab ras pro n unc i ado s por e l Arq. Jorge Bonina en Villa Se rrano en ho menaj e al Arquitecto Julio Vi omojó

l e t ocaba a n uestro grupo ing r esar a l Ta ll er Cer r é en 1941 l a e nferm e dad del Maestro y su po sterior fa l l ecim i e nto , frustraron el d eseo de cu lmi n ar n uestro ci c lo r ecibi e n do su s c lásica s enseñanzas.

l a cada vez mayor can t idad de alum n os h i zo que se de sdoblara e l Cerr é en dos talleres l os nombres de Crovolto y Vil ama j ó surgieron expo ntáne os pa ro co ntinua r al trayectoria de lo Cátedra.

M e tocó por azar i naugurar el Ta ller V ilama jó 4 9 y 5 • , muchos de lo s compañeros hab ían si do sus alu m nos de 1° e J • , h ablaban familiarmente de l "vie jo " V ilo y sus an écd otas corrí an desde hacía años po r lo Facultad, con verdadero interés y mucho de cu r iosidad me ac erql.!é a mi nuevo p rof esor. N o f u' de sfroudodo.

En é sta n ue ve etapa de su carr e ra d o cente Vilo majó (as í como Cr ctv olto, a qu ie n le haremos en oportunidad su merec i rlo home n aje ) una tradición de muchos año s, una maner o y uno f o rme de enseñar particular , basada en normas y programas que habían cu rn ) )i dc su mi 5i én , si n duda cort billo y ef i cacia

Al go estobet combianrlo e n ' a época, e ro evidente q ue un esp :ritu como e l de Don Juli o , capt aba y volcabe en e l Talle r, a t rove s de su palabra sencillo, chispeante a ve ces, per o profunda, las enormes t r onsf orm c:ciones sociales , económ ic a s y cient : fi c as que en le s r::ii os 40 nuestr o mundo en g uP.rra estaba p l ant e a ndo.

En ese gran cr i so l rl el taller , mantenido con e l f uego de su saber , se mezclaron arquite ctura, fil osofía y erte con cien anécdota s de hombres y rle cosa s, los vie jos cue , _ t os de sus recuerdos j uveni l es rl e i u

Eu ropa me di terráneo es tab an unidos al p r oyecto de t urn o, desfi l aban y se integraban sobre las mesas de dibujo las " p i azz os " los alb erces y los patios ondoluces , tuvimos a l lí las primeros nociones de la desintegración de átomo y en más de u n p r oyecto figuró la sil ueta de un reac tor Fueron dos años i no lvida b les d<:l d i a ri o convivir , la cor r eción m i nucioso del croquis , el cambio oport u no cuando parecía q ue el proyecto estaba pronto, el tra b ajo febril de l a entrego; hasta el momento final cob ' a la crí ti co sa n a y convincen t e q ue surgía de su imaginación in agotable l uego e l " fal l o", no sie mpre rle acuerdo o nue-;tros pretencion e s, y sus comentar i os afab l es y co n struct iv os eran n uev a s y valiosas enseñanzas que n utr ;an nuestro experiencia.

Pero si bi e n el Taller era e l ce'1tro de su docencia , e n otr as t ie ndas aprendimo s o conocer l o y valorarlo, m uchos veces se co ntinuaban su s clases en la co rdi al tertul i o de lo de Roldó s e n el Mercado d :: l Puerto , allí aparecía el amigo mezcl ad o e l pro fesor, de éste surgían ideas croqu i zados e n l a peq u eña se rvi l l eta de papel o so bre el mármol de lo meso , y de aquél el con -

sejo oportuno y e l comentar i o ju sto paro n uestros desp l ante s ni l e s.

Podr ía re l atar m u ch a s his t orias de aque ll os dio s y n o ch e s, h ec ho s y no mb res q ue n o s so n g r ato s, viej o s y q u e ri do s rec uer dos est ud i antile s, tod o s g ira ndo alrededor d e é st e h ombr e Sup erior, huma n o y bohemio , de és t e espí ri t u t r eme ndamente f i no y p leno de c a li · dade s; no e s e l mome nt o y prol o ngar : a vuestra a ten ción , es cuch emo s a ot ro s compañero s que l o e nf oco · r á n d esde otro s á ngu l o s, sólo me r e sta de ci rles que co n sus a lu mnos. ! • • • 1 su s mu ch a c hos , c o mparlro ansras y 1 luch a s, no s brindó sus cono cim ier> 1 to s y su in me nsa culturo , nos e .,se ñó a hac e r Arquitectura , pero p o• i so b re torlo nos incukó un esti lo 1 y una manera de actuar , e l rlesin 1 terés f r ent e o i o motericl y l cr po rt anci o rle l os valores y é t icos, to dcs 1 é : p rcrct i cabo en su vida , en el t raba jo , en l a om i starl y en su hoga r. Í i-..J o fué su culpa si de ncso:-ros n o l o o¡ .:·e nd ió

JORGE BONINO

c o n V il ama ió ios gro ros de 11 l,:s' En l u gar Vi lc:majó da Ta ll er, dend e tran scurrieron lo s me· u na buena y p erm a ne n te l e cc i ón jores años de nuestra ado l esce n ci C!. de c omo se debe c om p o rt ar u n o Si este a ct o si mpático y h onro so de noso tros f r ent e al p a is aje p aro para noso tr os hubiera t enido lugc r h acerlo enlrcr e n l a r ev er en te y e n uno de los salones de l a Sed e d elei t osa contempl ac i ó n rle lo s Soc i a l c o mo se hi z o hasta ahor a, gentes; una sa b ia le cc ión rle co ne l si g ni f ic a do de l h o menaje h abr í u ti nencia y resp e to y ofrece u n a sido i g ualmente e l ocuen t e, pe ro mue st ra d e su sa b er , en uno co n -

Pa la bras d el A r q. venlor r il o de J. A. Scosso, en la Bueno V is t a ·· '1 q uizá , no t a n g ra to y e vocado r. cepci ó n de a l to v a l o r ar q uite c t ó -

A l indicarm e e l amig o Bo ni n a que haga ahora , sorpre si vam e nt e uso de l a palabro , me ju ega n o solo una ma l a pasado digno d e su travieso espíritu , si n o q u e más que una i nvitación me formu l a uno orden muy difíci l de el ud ir Por lo tanto , d i r é algo co nt a n do c on l a tolera n t e a nu e n ci a de mis co mpañeros , qu e, conf i a do, espero ob t ener, yo q u e má s que lo que p u e da deci r por mi c ue n t o , d eb o expre sa r l o sat i sfa c ción y e: ag rade cimiento de todo s, a l a So cie d ad d e Arquitectos por este a c t o que ha organizado con tanto éxit o. Ante todo debo expre sa r nue stra satisfacción y nuestra felicitación a quienes han tenido la fe lisisima idea de realizarlo en es te magnífico ambiente pleno de recuerdos , sugestiones y enseñanza s, que nos permiten evocar c on alegr ía a uno de nuestro s compañer os más adentrado en nuestro afecto En esta " atmósfera arquit ectón ica " tan singular y propicia al recuerdo , podemos volver a c onv i v i r

No s sen tim o s bien en este l u 9 :Jr nico, e st é t ico y h uma ní st i co , t r abod o n d e Vi lc mojó cre ó -c omo siem -jan do c o n senc i ll e z, c on mat e r i al es p re l o supo h a c er él - d e l a n :1- h umi l des y c o n mano rle ob ra d e do , alg o v a l io so , a l e ccion ad o r v mod e stos recurs os y de es c a so p erdura b le. A q uí e st á el e sp:r i lu ad i es tr a miento. la Facu l tad de Ari nqu i eto, creador , de renov a da '1 qu it ec tu ra d e be r: a traer periód ic afre sca in vent i va , qu e conoc i mos en men t e a pr of esor es y alumnos a el Ta ll er do nde , a d e más d e l com - l u g ar p ara que sus cursos fuep añ e ro y el a mig o , vimos apu n tcr rcn al g o más d e lo que son y poal M aestro rl e los años ve nidero s ro que no se olvi den que frent e 'J que sus discípulos, mu cho s de los la " a r qu i tectu r a ha b l ada ", está "l a cu a l e s est án aq u í, ll amaban con arquite c t u ra mos t rad a" la que exres pe t o y c ar i ño , D on Julio. p resa un a e xpe r ienc i a , la q ue e n" V ill a Serrana e l " Ventorri llo seña com o ha cer obra a crear con d e la Buen a V i sta ", e l ·' Mesón d e p reca rios medios, pero con sen si b :l a s C añas ", cua nto hay aq uí, es lidad y afán rle h a c e r e l má s fie l ref l e jo rle lo que fue [ n mi nom b re y en e l de mis su Auto r Aqu í e stá su fé rtil i n ven - compañeros, Add i ego , Agor i o , Not i va en c ada de t a lle, su p oten t e celo y V ázquez Bo r riére , muc ha s fuerz a creadora y su hu mi l dad , $U g ra cios p or h omena j e y por afán de hacerlo t odo , con sen ci - haberl o re al i zado en este omb i enll e z, emplea n do m ás e l ing e ni o qu e t e ton ac ogedor y sugestivo, do nel dinero de se h a b r í a ha ll ado t amb i én muy N o recuerdo qu ie n f ue que d ijo a g u sto, Se g undo, Rodríguez , Azzoc o n magis tra l acier to : " El a rqu i t ec - rini y e l prop i o V i l o majó , si l a sue rt e siempr e t ien e que est ar co n s- t e les h ubies e permitido compar t i r ci en te de l hech o de qu e e n r eo li- c o n nosotros, e stos agradables e d a d , e ntro por f u erza e n e l poi sa- in o lvi dab l es momen t os je Este, estaba o lli, mu c ho o n- J. A . SCASSO 2 3

Palab ras del Arq. M A. Odr iozo l o, en " 1 acto de lo S A .U. en V illa Serran o 28 no viemb re 196 5.

Me piden que hable de Don Julio y realmente rle momento no sé qué puedo d ec irles N o quisi er a r epeti r lo que so bre él conoce n Vds me jor que yo , o lo que ha n expresado otros en f ormo más clor o de lo q ue yo pueda hacerlo

Aqu : están los co mpañero s de su juv e ntud , esto s valores de su mi sm a promoción que hoy tamb ié n homenaj eamos, los que cu rsaron co n él d esde el primer d ' e, sus estudios para arquite ct os. Está n tamb ién sus compañeros profe so re s de la Facu l tad , l os alumnos de su taller, sus am i gos, e n fin, representodos to dos los que p ued an dec tr mucho d e Vi lo majó con más autor i dad que yo

Aunque lo e nti en do a sí , el honor que me co n f i eren al ofrecerme lo palabro debo ace pta rl o puesto q ue los ci nco últi mos año s j unto o él, desde l o moñona, por l o tarde, y casi sie mp re hasta a lto s ho -

ra s de lo noche , me aparejan una re sp onscbilidad q u e no de bo elud i r

Lamento q ue mis palabras es t os momento s no re f lejen pensamientos hilvana dos o ade cuad os so b re su per sonalidad como a rquitecto , como urban is ta , como h ombre, como ar t i sta , como gen i o, en fin , pue sto q u e e n las opo rtun idades que me ha to cado reme mor ar a Don Julio, el fa ctor tiempo ha sido primordia l. A lguna s vece s, cuand o grup os de es tudian tes de arqu itec t ura han i do a visitarme a Colonia para conocer más sobre él , h emos empe za do a conve r sor d espués de lo cena y cuando yo el sol de l día siguiente se e levaba reci én hemos in t er ru mpi do n uestra s pala bras

Poro abreviar me referiré simp lemente o algo de en tre coso , o anécdo tas o pa sajes de aquí, d e Vil l a Serrano y en p art ic ular o este pedazo de te c ho que no s cubr e e n estos momento s. A propó sit o, recuerdo que hoy de moñon a cua ndo venía mos d e Montevideo co n Merce des y tres mu cha c ho s (lo s ni etos de Don Julio, como yo les ll amo río 1 uno de los preguntas q u e me hi ci eron después de pasar Min as fu e la sigui ente : "¿ Y has t a a cá se venían ?". Fa ltaba un t recho aún poro lleg ar y les empec é d e a poco o co ntar l a hi storio de Vil la Serrano : El a ut o e n e l que se ho c;o n l os viaj es d e l os fin es d e se mana ero un Ford A , ba stante ve nid o o meno s, q ue al pri nci p i o te n =a capo t o que lu ego perdió e ntr e l os ár b oles. Los jóve -

nes pensaban en el cansancio, pero el trabajo real aún n o se había empezado

De l l egado o lo sierro, basta nte inhó sp ito a l pr i n cipio , se in i ciaban l o s caminatas desde los cumb res al valle y v iceversa , dos veces por dí a. El único co nfort d e e se per íodo lo dió uno ca rpo de tu l co ntra l os insec t os que se usaba o la hora de elmor zar

Don Jul io caminaba y obser vaba, se detenía y volví a a camina r. En muchos lu gares el Ar royo de " los Chancho s", (hoy M irof lores 1 le in t errumpía e l poso , pero no l e ere obstáculo pues cam i naba igua l po r el aguo con el ca l zado puesto , y os; segu ' a , y por mucho tiempo.

El dí a que rn e pid ió el cuader n o de apunte s, cerco de l arroyo, poro d ib ujar lo sierro y mor car l a ubicc ción del '" Ven t orri ll o de la Buena Vista ", fue defi n it orio poro :a marcha de los traba jos , p ues todo aquel organismo gran de que p laneaba había madurad o en su mente , y todo lo que f eltabo e r a mat er i al i za r e t apas

I nicio el Vento rr il lo y ade lanto rá pidame n te l o p l a ni f ic ac i ó n genera l, t oma f ormo lo cominería desde e l " Morco de los Re ye s" y poco e poco va perf i lando y adecuand o e l terreno , a si e n t o de l os poblado s ·' Lo s Ro merillos " y "lo Cumb re ". Su método de t rab ajo o de es tu d io desde el punto de v i sto ló gico , podr ía mere ce r reparos poro l os homb r e s corrientes pero Vilo mojó ero " diferente " , e ro un creador con un inigualab l e pod er de síntesis; su cere b ro e ro un laboratorio e n permanente ebullición donde lo t éc n i co y lo p lásti co se amalgamaba n con imp onderabl e f i neza

El Ventorril lo , rea l izado como rema t e de lo serie de horizontales la rgos de lo s poblados , na ció o lo luz co mo p rimero etapa de un si stema de se rv i cio s y a lo jamient os eco nóm ic o s, de t i po campome n t o , q ue se continuaría más tarde con este " Mesón de los Coños"

El repentino vro1e de Do n Juli o o Nuevo York , como integr ante d e l eq uip o téc ni co poro lo realizaci ó n de l p r oyecto del edificio de l os No cio ne s Unidos, fu é mós q u e de a puro, per o con todo a nt es de irse t uvo ti empo d e de jarme lo consabido se rvi l letito d e pa p e l con e l croq ui s del M esó n que d ebí a d e i ni ci arse de inm edi a to

Pero , un d;o el Directorio se a larmo; son muy grande s y coros l os movimientos de tierra para hacer ra ncho s ta n barotos Había que co nci l i ar el proble ma de apoyar un plano horizontal bien grande sobre un o i nc li nado, más grande aún. Como la único sol u ción e ra l o planteado, e n definiti v o lo s autorid ad es resuelven suspender l o niv el cción del terreno fo lt o nci o todavía veinte metros más de lar go Aquí se me p r esentó un p r o blema tremendo ; es taba e ntre lo esp ado y lo pa red. Recién re ci b i d o, representando e in i ciando uno obro de Vilomojó , e n u no ubicación dedo desde lejos, te nía como ú n ico documento probatorio o mi favor lo servil le t it o de papel. Evidentement e estaba hacien do l os cos o s, o b i en o mo l, sin otra a l te rn a t iv o Quizo e l desti no que lo v ue lto de Do n Ju lio se adelantara y p o r consiguie nte la r es olu ci ón de l prob l ema Y se l le gó el día de venir ; n os aprox i mamos a este l uga r exac tamente do nd e está ub ica d a nu es t r o meso. N os espe raba un frente cerrado d e l Di rec t or io, estando también presente s l os e mpl ea d os de l o admini st ra ció n y l os co n str u ct ore s de lo o b ro con Don Cu sto dio Borges o lo cabe zo Se i nició lo orato r io, o me jor dicho lo r ec rimin a toria , y yo , prácticamente e l acusad o no sabía en qué aguj ero meterme. Don Julio esc uchó pacient emente a l os autoridade s co nt estando a t odos co n su clásico Um Um

Cua nd o lo s oradores se f ueron d e sgastando , cuando e l tono de voz y los a d e manes fuer on decrecie n do , cuando to dos habían expuesto los argumentos económicos, prácticos o lo q ue fueron , n o quedaba nod o más por de ci r En ese m o mento V íl omojá tomo lo palabro y dirigiéndose al co n structor d e lo obro le o rd eno : " Don Custod io, 20 metro s más " , y dándose vuelto hacia lo s autoridade s, como único e x plicación , seña l ando e l cie l o l es rlice : " Estos nube s cre o t r aen torme n t o; ¿qué l es par ece si v amos o t o mar un cafecito a l V e ntorrillo? ". Su s pa labra s f uero n lapidarios y l o r eu ni ó n siguió muy am ab le en t odo mo m e n t o Su s v e rdades nad i e los di sc ut :o

El Dr Felipe Gi l , aquí present e, oc up aba su p u es t o en e l Directorio y é l co mo t o do s es t á p l enamente sa tisfe ch o co n l a sol ución

Este M esón que se ini ció e n a use nci a d e D o n Julio, t amb i é n d ebió terminarse en su a u sencia pero

Dibujad os los plano s y ajus tad os o l os nivel es, mo n dé uno copio <.J Nu evo York , v in iéndono s co n Osear po ro a cá a mo r ca r lo obro Todo resultó perfec t o de acue rdo o l o previsto y se in ic iaron l o s trabojos normalmente. Lo s excava ci o nes eran larg os , del tipo de medio , estondo de perfecto acuerdo con !o ub icació n y previsi ones del croq u i s

és ta la definitiva Hube de terminarlo como más fielmente entendí su pensam i ent o Como respaldo , el croq u is que enco n tró Merc ed es en su piyama, cuando la enfe r medad hizo crisis , garantiza que su obra póstuma es legítima Na da más

M A ODRlOZOLA

Art ículo publicado en el diario " El Plata ' en oco> í6n del a cto en Vil l a Se rrana.

La Sociedad de Arquitectos convocó a sus integrantes al tradicional almue rzo anual de camarade r ía, que en esta ocasión tuvo l ugar en Villa Serrana. El p ropós i to de r endir homen aje al Arq Julio Vilamajó, proyec tista de esa obra hace alrededor de 20 años , fue la razón por la cual se eligió al Mesón de las Cañas para celebrar la reu ni ón

Luego se refiri ó a l o ob ra d e Julio Vilamajó como creador rle formas, como inventor de soluc iones, que llevan la mar ca rle su opulenta im aginación. " H an pasado cuatro lustros -agregó- otros const rucc i one s que h oy ex i sten e n esto sierra fueron p r oyectadas p:H dis tinto s arquit e ctos que vinie ron después; algunos fueron ll amados por la Sociedad y l a i ntervenció n profesi ona l rle otros fue requer i da por propietarios p r ivados Hay, si n embar go, en el con j unto rle l as construcciones , una u nidad es t ilís ti ca que- puede explicarse p o r la impronta que marcó Vi l a majó en las construcciones fundadoras ; l a huella de eso fu erte personal i dad , agregada a la relativa h omogeneidad de los materiales emp l eados - la piedra de l lugar , el l adrillo de ca mpo, el techo de quinc h a- h an creado lo que podrí a ll amarse " E'I estilo de Villa Ser rana ".

Señaló luego que este planeamiento urbanístico y l o s proyectos de l " Ventorrillo ' · y e l " Mesón " co nstituyen la obra póstuma rle Vilamajó "Y no puede pasarse por alto, agregó, un hec ho singular; y es que e l arquitecto tan profundame nte art i sta, que t anto uti li zo materiales finos y elementos expresivos de su sen sua li dad , realizo los rlos edi f icios de V ill a Serrana con q ue cierra el cic l o de su obra, empleando los elemen to s má s humi ldes, las piedras, l adrillos y paja de los bañado s".

r eexpedidos de aquí a d i stintas ciudades del resto riel mundo" "Yo nada le contesté , agregó e l Dr. G il, pensando, an te l a evidente i n j usticia del co n ce pto , que trad uc:a más bien el ma l humor, que un juicio estét i co profundo ". " Unas noches después com imos j untos nuevamente, en un resta urante español de Manhattan. Hicimos luego el mismo recorrido y ni cabo de un rato en e l banco de la p l acita, don Ju li o dir i g ió la rgomen t e la vi sta al co n jun t o , a las moles que se recortaban en e l cieio de pri mave r a lleno de estrellas y en un mome n to, tomándome rle l brazo me dijo: " He estado pensando que , después de todo, esto es l o único que está bien en Norteamérica ". " Es ev i dente -co ncluyóque insatisf echo co n un jui cio que emitiera en un momento malhumorado , quiso V ilamajó rectifica r l o , poque yo conoc i era l a realidad de su pensam iento ".

A l fina l del almuer zo se cambiaron ideas sobre la po sibi l id ad de perpetuar e l homenaje a Vi l amajó median t e una gran fo rma l i b re de hormigón, que se emp l azar ía en el l omo de un cerro en " Villa Serrana "

NOVIEMBRE 29

Recordó , fina l me n t e algunas anécdotas de Vilamajó, anécdotus de las caules de jó larga estela r- 1

PARANINFO DE LA UNIVERSIDAD

Pa l abra > de l Recto r de lo Universidad de la República Dr. Juan J. Cr ottogini.

había sid o lla mado a lo s Estados Unidos, para partic ipar con una media docena de co l egas destacad ísimos de todo el mundo , en los proyectos paro el edi f icio de Nacione s Unidas. " Una noche - dijodespués de comer , caminamos co n y nos sentamos un rato en l a pequeña plaza de l Rockefe ll er (enter Como mi acom paña n te se encontra ba de pésimo humor y todo lo ve i a ma l, le pregunt é si hallaba bello ese lugar donde nos encontrábamo s; ese a r monioso grupo de espigadas formas ele hormi gón cuyo conjunto int e gra e l Rockefel l er (e nt er " " Vea , me re spondió, desp u és de pasear por nuest ro a l red c •dor una mirada de eno jo. Tengo la im p resión de ha l la r me frente :1 un grupo de edi f icios que ha n enviado a N ueva York descie Mo ntana , Oklahoma o Texas , para ser

La figura de Vilama jó fue evocada por el Dr Fe li pe Gil , quien integró el Directorio fu n dador de la sociedad, h abi endo participado activamente en la tarea d e planeamiento que por esa época se llevó 0 cabo. través de sus numerosas vinculaci oEI orador expresó que su vincu- nes H i zo refere nci a e l diserta nte tJ loción asidua con el brillante ar - su encuentro con "don Julio " en quitecto proyect ista corresponde al Nueva York , en el mes de abril pe ríodo 1945 - 1948; en el tra n s- de 1947. El arqu itecto co mpatriota c urs o de esos años, fu eron disc utidos exte n samente los lineamiento generales del proyecto , que consistía e n im p la ntar u n centro de descanso y tu ri smo en las sier ra s de Minas "En repe ti das ocasiones -dij o - durante el verano de 1946 acompañamos a Vilamajó en recorrida s de campo, que se hiciero n a ca ballo y más frec uent emen te u pie; mu chos cerros trepamos baj o el so l del med i odía y recuerdo bie n que Vi lama jó, mucho mayor que sus acompa ña nt es y co n l a salud yo comprometido, soportaba lo prueba mejor que nosotros, i gnorando o límpicamente el calor y la fat iga : pod rí a ser és t e un ejemplo bien e l ocuente , ag reg ó para mostrar h asta qué punto pueden llegar a prev al ec er la ten sión espiritual, el ardor de la creación, sobre las debil idades f:sicas ".

Sr Decano inte rin o de la Facu ltad de Arquitec t ura; Srs. Con se jeros; Sr s. p ro f esores; Srs. estu d i an tes; Sr. Presidente de l a Agrupación Universita r ia; señoras y señores : En nom bre de las autoridades un i ve r sitar i as , cuya representac i ón invisto en este momento, me e s muy grato presentar el saludo de las mi sma s a esta gran fam ili a de arquitectura con motivo de es t as f ie stas, que t ienen una t riple característica en lo que se refiere o este acto Primero : la conmemo ración de 50 años rle la Fac u ltad: segundo , l o que tien e que ve r con e l cultivo de vuestras discip linas, con la arquitectura ; y tercero : con e l hecho, para nosotros plausi b le, de que es te acto se haya desarrol l ado en esta sala, en este clásico Paraninfo , sa l a de nuestra casa común , casa de estudios, madre de todas l as ra mas y las rlisci p li nas que en la Universidad se cu l tivan. ;25

No es mi ánimo hacer un dis- Sé perfectamente también que ximo dig n idad, con el esp :ritu de cu rso , pe ro si desear :a , brevemen- en esto evolución ha mmcorlo otro orden y con el criter i o de lo p r ote, dec ir dos pa l abras rle ce do punto de rea l importanc i a , aunque duc t i vidod, que no rlebe ser me· uno rle es tos tres hechos. en este momen t o esté en tren de nosp reciodo

Primero: 50 Aniversario - Ani- estudio de modificación, l o que Han pasado las épocas del esversario significa, de Año; y versar, si gnifica el actual plan vigente de ludio por el estudio en sí misme>; da r vuelta, correr; y realmente si estudios en Arq u itectura, que supo del progreso, con este estudio es e l almanaque ha marcado durante darle a las d i sc ip l inas técnicas, a la era actual y será la era del f u50 veces consecutivo l a vida de i o l as disciplinas del estudio, el con- turo. Si desde la época de las caFacu ltad de Arquitectura, puede de- ten i do social, el conten i do econó - vernos se ha progr esado tonto hascirse que no es un excesivo t i em- mico-social , lo traducción y la pro- to lo arq uitectur a actua l; si po si se aplico en l o escala nece- yección a l o ambiental, que n o di- l os materiales usados, de cuolq uiF: r seria para conocer la juventud o lo ré que antes no l o tenío pero que clase, de ma deras , de barro, de vejez de las instituciones, pero que de todas maner as rle sde acero, de vidrio, de b lo ques; ¿cuál tampoco es un t iempo excesivomen- se ha visto reforzado ser á l a arquitectura rle esta era? le corto como pera no poder apre- El aspecto estético, que de nin- ¿De l a era atómico? ¿De lo er'-l cia r la trayectori a, lo evolución, las guna manera es despre ci able, de- espacial? ¿Cuál será la arquitecmodifi ca ciones , el afán construcri- be ceder su paso, o mejor dicho, !uro dentro de 50 años? Y esa a rvo de cualquier casa rle estudios. integrarse -es l a verrlarlera pe- quitectura no va o ser una cosa En se gundo lugar, en lo que se labra- con e l aspecto social del abstracta; esa rleberá ser siem pr e ref ie re a l cultivo rle vuestras dis- problema. l a arquitec t ura moder- algo r ea l, palpable, de uti lidad ci plinas, inicialmente considerado; na está enmarcada en u na de l as práctico, en la que pueden co nj :;como algo que tiene que ver ex- más be l las disciplines , que tiene garse el cultivo rle le es t ética con cl usive mente con las necesidades por un lado la parte espiritual y el cu ltivo del interés bien entendímínimas del ind ividuo, tras ladadas que t iene por otro lodo la par t e do, de los más, en la mejor forma luego a lo ambienta l a la comuni- ma l llamada ma te ria l. La materia , posi ble dad, tonto en el aspecto físico o- cos a muy imp ortan te es; molo, Sólo me resta felic i tar o la Fama en el aspecto estético. cu a ndo 0 el! c n os ref e- c ultad rle Arquitectura y desearle Yo sé perfectamen t e bien que rimos; buen o, cua nrlo ello está uni- progresos constantes en esta senen estos 50 años, con tad os c1 da, imbuida del espír it u que debe da rle esfuerzos para reafirmar t o de pa rt ida de la l ey por :a contener en su parte i ntrí n seca, !o una vez má s la p ue sta en ma rcha , cual la antiguC> Facultad rle Ma - que le d a médul a , lo qu e le da i nvenci ble, la f uerza rlel esp íri tu t e mát icas fue d i vidida en Facultad valor. Cuanrlo en el Artículo 2. ' ) , universitario. N orla más. de Ingeniería y Facultad de Arqu i - De l os Fin es, rle la reglamento - JUAN J CROTTOGINI t ec t ura, si gnificó un gran prog r e - cién, o mej or d i cho, riel act u al Plan so para todos U ds. , pera t odr. s de Est udios de A r q uitec tura , se dinosot r os y para nuestro am b iente CQ que d ebe ser obl i gac i ó n y que ed ucacional. hay que t ender a l a pr oyecció :1 Sé perfectame n te bien c¡ue es e social del arqu i tecto, se está fijan27 de noviemb r e de 191 5 martó do una verd adera norma universiuna époc a deci siva para e l prog r eso de la arquitectura nacional.

D es de entonces cqu:, desde su primer Decano, el Arqu;tecto H oracio

Acost a y lo ra, ha sta su últ imo Decano, el Arquitecto l sern, muy distinguido s figura s han sido la s piezas fun dame nt ales que mar caron normas e n vues tr a cesa.

Permitidme que dig a dos pa l abras de uno rle ellas: el Arqt o. l eopo l do Agorio , que en vi rtud de su co n dición de ex -D ecano, de e xRe cto r de l a Un iversidad y d e actual Do ctor H onori s-Causa rle lr.1 misma, ha tenido acceso e cargas de cill a responsabilidad y ha alcanzado una d istinci ón que tambi é n l e sig nifica, ad emás de u n justo p r e m io, una alta respo n sabilidad y que !o pone eviden t e ment e co rno un (] figuro del más alto de st aq u e rl e ntro rle torlos aq uellos que hon pasado po r vu e st ra Ca sa el e Es tudios Er. mi homenaje a la figuro rle Agorio está co mpr endido e: l h o menaje a t o dos lo s c¡ ue, de sde distintos s:tia:e5, des de rli stint cs lugares, hcn t c nirlo uno meta comú n , c 01 el !rabaio, e n el e n la rle d ic c: ción y en el progr eso.

torio

Desde l uego -y perece una redundanc i a {j ec i rlo- el arquite c-

Pa l ab ras p ronunciado> po r el Arq. J C. A be l lo Trío s en repre>en toción de lo Sociedad de Arquitectos del Uruguay en e l Ac:o Acodem ico realizado el 29 de nolo, el estudia n t e, e l q ue Se VO O v iem br e de 1965 en el Po ro ni n fo de lo formar, el profesor, un i versitario s Un versidad son y como universitarios tienen la Soc i edad de Arquitectos del los mi smos der echos, lcts mtsmos U r ugua y, no podio estar ajena u obligaciones, q ue el resto de los es t a conmemorocton de l cincu e OIuniversitorios rle est a ca so de es- tenorio rle la Facultad rle Arquitudios. tecturc, p orque fueron lo s primeros Vuestra Fcc u ltad he seg ui do arquitectos uruguayos, lo s que dest amb i é n l o tray e ctoria que nues tra de su seno l ucharon por tener su Un iversi dad h a segu i do. Este aspec- propia caso de estud i os y porqu e lo socia l, este vo lc ar se hacia lo cada dio t enemos que estar mé: s comunitario, formo pa r te integ ran- ¡ unidos a nuestra Facu ltad, para emte del e sp:r itu ve rdadero del ver- juntos la gran i· are e qu e dadero univers i tario. Qu ie nes dt:- se ha dado la nueva UN I VERS :dan, quienes no lo comprenden , DAD , que tan bien caracterizar a ra d ecen de miopía menta l; quie- aq uel gran Re ctor , Mario Cossi non es lo niegan, qu i e nes se aferra !l ni, vincularla a los quehaceres de o una o osi ción distinta, ya es t án nuestro pueb la y a toda l a proen una posició n más grave, ya no b lemóti ca nocional. e s miopía si no qu e es cegueru, En 19 14, al fundarse la SocieS i"O'-'C ce gu era intele ctua l. dad de Arquite ct os entre los meta s Con vencido e st oy que vues tr a fundamenta le s, figuraba le cr eaFccu ltad seguirá por los d e rr ote - c:ó n de la FP.CULTAD DE ARQU Iros e n que t oda nu es t ra Un iver si - TE CTURA , lo e rlición rle la Revistrt, dad está emba r cad a; pret e ndi e n- q ue v: e ra la lu z posteriormente P.n do una la b or co nstru ctiv ct , una la - se t iembre de e se año y la realiza1 -.: cr hacia el medio amb i ente, p !!- ción de los P:ma m e r;ro dentro de l o posible, con l e má - canos d e A rq uHect o s.

Para medir el enorme esfuerz o que iban a emp render aquellos pioneros, todos ellos egresado s de la vieja Facultad de Matemáti cas creada en 1888 , seanos permitido mostrar , aunque sea muy esquemáticamente, la realidad que tenían que enfrentar.

Montevideo ten ;a enton ces 188 años de vida, desde el luminoso 24 de diciembre de 17 26, en que el Capitán rle Corazas D. Pedro Millón realizara el primer reparto de solares entre los morlestos pobladores, cuyo número llegaba a 130 habitantes

En 1914, Montevideo ten ;a ya más de trescientos m i l habitantes y arqui tectos de gran talento de otros países , habían rea liz ado obras , que ahora nuestros arquitectos querí an emular, buscando crear l as bases de uno ar q uitectura nacional.

Vamos a hacer una brevísimo reseña de la evolución de la arquitectura en la ciudad , para qu e las nuevas generaciones apreci e n la audacia de aquellos arquitec tos y la fé que pon en el futuro d e la arqui te ctura nacional

Desde los lejanos d:as en que la vieja CIUDADELA d e fenrlía lo entrada del GRAN RIO, ce rránd ola con el fuego de lo s 240 cañones de sus de fen sa s, M on t ev ide o hab ía visto posada la ép oca hi ;pán ica y el nacim i ento de la ciuda d con la s sabias prev isione s d e Petrarca , levantar lo re ci a y jerarquizada masa del CABILDO, la I glesia MATRIZ, el H ospita l de CARIDAD y la rica arquitectura ci vil de la s re siden ci as de la época La arquite c tura re ligio so comple t o e l ejemplo en torio el territorio no · cional.

Pero es de lo época pat ricia que lo s nu evos arquitectos iban e re cibir lo s e jem plos de uno arquitectura rea l iz a da por verdade ro s M a-

BOURG y RABU , e l primero autor del e dificio de l a vieja Adu a na i ncendiado hace años y RABU a utor del Asilo Dómaso Larrañaga , la Cep i lla Ja ckson rle estilo gótico , etc.

Por estos años e l prime r arqui · tecto uruguayo PEDRAL VEZ , con struyó varios edificio s t : p i co s entre el lo s el rle la Junta Departame'ltal y el neo-gótico de la Embajada Argentina en lo Avrla. Agraciada. También un uruguayo, Ca · purro construye la primer Casa de Renta , el actual Pa lacio rle Gobierno, la v i eja Casa Esteve z e n la Pl aza Ind epende ncia , siendo auto r también rle le Cárcel Corre ccion al de M i guelete en 1825

La i nfl uenci a italiana a l a que e l mismo RABU hab :a pagado tributo, triunfa rlef ini tivoment e de 188 0 a 1910, con dos grande s arqu i tectos , los Ingenieros (apurro y Andreoni. El Pala cio San tos d e la esquina rle la Avda 18 de Julio y Cuareim y la sede de l Consejo del Niño e n 25 rle Mayo, son las más co nocidas obras de (apurro , mientra s que Andreon i l evanta lo Estación del Fe rrocarri l, aunque su obre más repre sentati va es el Ho spital Italian o , e n e l gran Centro de la s Tres Cru ces.

Es en estos años que su rgen los pr imeros arqu itect os uruguayos , decididos a luchar paro te n er propio casa de esturlios. HORACIO ACOSTA Y lARA, en 1896 se hacío ca rgo de l a e n señan za rle Proyec t os de Arqu itec tur a rle l a Facultad de Matemát ic a s, paro se r luego el primer Decano, lu ego r eelegido en 1919

Estaba terminand o el sig lo XIX y la arqu i tectura había copiado e n la ci udad todo s los estilos rl e l p asado, si n arle cuar se a l os nuevas neces idade s rl e l a co le ctívirlarl y d e una ciudad que y a co nt a ba con 26 8 000 habitantes es tros La Arquitectura de la ci u dad haEl ocodemismo neo - cla si ci sta re - b ío esta rlo en arma n ío con un a ci be rle 1830 a 1852 , un ve rde - c ultura q u e unía lo f i eb re ama r i ll o J ero i mpulso co n l o s gronrles o br as o la con cep ci ó n romántico de d o s M aestr os , ZUCCH I, au t or Co rrespon dió pues a l os primedel segundo Plan Urbon :st i co ros arquit ectos uruguayo s, que y o de la C iudad , que i ncluía l o hab ía n v i sitarlo Eur opa y que ohoPiozo Independencia y cono cí - ro b re gaban por un e FACUlTAD , da columnata de lo PAS IV A , po s- e n orm o n :a con Jos gra nd es adet e riorment e mod ificada por PON - lentos de lo téc ni ca y con l a so rC INI. ZUCCHI fue aui or tambi é n y prend e nte •e volución del Pala ci o co mo parte d e su a mbi cio so p l c n d e Cr ist al de Poxto n y p os t er i orurbanístico, d el Teat ro Solís, po s- me nt e co n l o Tou r Eiff e l rlar 'J lo ieriorm e nt e m odifi cad o p o r G o r -a rqu ite ctu ra torl os l os a d e la nt o s m e n dia. del con f o rt mod erno

Pe r o de 1852 a 18 7 0, se mo r - Con e ! nuev o si g lo l a ci uda d ca e l f i n d e l a carl e mi smo neo -ció - hab :a f or jarlo la s cond :c i o n es posic o, paro af i rma rse e l r e n ac i mi e n - ro l a ec lo si ó n i nte lec tu al. El M oto fra n cé s, p or l a i n flu e nci e de d er ni smo fu e lo sup e ració n ri el Rod o s g ra ndes arq u it ec to s, A Ul - montici smo Fue l o g ran é p o ca d e

RODO , BLANES, FERRARI , HERRERA Fl orecían los artes y lo arquitec t ura, Madre de todas ellas, no podía quedar ajena a ese palpitar , que surgía de l a propio entrañ a de nuestra tierra.

El nu evo sig lo trajo el descubrimiento rle nuestros maravillosos playas y la materia urbanística necesitaba hábiles manos que supieran modelarla

Era pues Jo época propicia para que la arquitectura nacional diera e l gran paso. lo ciudad rompía el viejo cascarón colonia l y la ciudad nuevo y novísima , extendían cada vez más sus tentáculos, paro crear grandes problemas en el futuro En 1900 la extensión de Montevideo hacia e l ESTE era ya una realidad. la ci udad fue conmovida has ta sus ci mientos por las grandes obras r ea lizadas rle 1900 a 1915. Sus entrañas fueron perforadas por l a s obras de saneam i ento; sus costes modific adas vio lentamente por l o s grandes obras del Puerto de Montevideo Ninguna obra actual podr;a co mparar se a ellos y solo la AUTOPISTA DE LA AVENIDA ITALIA, si se construyera, podría em ular aq uel l os orgullosos días

Por l ey de l 22 de Julio de 1902, se lla mó e Concurso para la magna o bra de l Palacio Leg i slativo, ganado por el a rqu itecto MEANO y poste r i ormente modificado por e l Pr o f esor MORETTI, cuyas obras se co menzaro n e n 1908. Esta época de gra nde s realizaciones que vivía l o ci udad, fue propicia pa ra la creación de lo Fa cult ad y e l 2 1 de Octubre de 1907, un he cho trascendente cambia radica lm e nt e e l futuro de la enseñanza de l a arq uite ctura en el país. (ARRE, entra a la Facultad, paro ser el MAESTRO de varias genera ciones y echa r definitivamente l a s bases rle la arquitectura naci o nal.

En 1911 se realizó el Concurso Internacional para e l PLAN URBANI STICO de l a ciuda d ba jo el g obie rno de Batlle y un arqui t ec to ur ugua yo, BAROFF!O, obtiene e l terce r premio f re n te al Maestro it a li ano GUIDIN I, o q ui en to n to debemos e n mat er ia urbaní stico, con gran parte rle la sabia l e y d e Exp r o pia cio ne s los Profe sor es rle Jo romo d e A r q ui t ectura, d e l a Fa cultad d e Mat emáti ca s, l os alumnos y ACOSTA

Y LARA y CAMPOS, que co mo l o dij e ra e l otro d ' a Agorio, fueron l os abanderado s rle l a crea ció n de la Fa cultad , co n sig uie ro n por fin, l a Ley q ue e nvi ara e l M in i st ro BRUM y qu e co mple t ara tan sabiame nt e el Di p utado A RIA S 27

Creada la Facu ltad son los ar- que desarrol l arán en l o ciud ad lo idealismo, de fé , de devoción e n qu i tectos uruguayos l o que defin í- arquitectura rel i gioso. un ideal de la arquitectu r a motivamente van a hacer la fisonomía En 1920 ACOST A Y LARA y derna. de l a ciudad cap i tal. CAMPOS cons iguen que fructifique En 1929 por pr i mera vez :e En 1914, GIURIA , proyecta el la viejo id ea de los Congresos Pon- concurso lo viv ienda rurcl que g oPabe lló n de Matern i dad rlel Ho s- amer icanos de Arqu it ec tos y se reo - nora MUNOZ DEL CAMPO En pital Pereira Rosell ; en 1923 el lizo en Montevideo, el p r i me ro de 1930, surge el TERCER PLAN URPabe lló n de Cirug :a del Pedro Vis- el los BAN ISTICO de la ciuda d, de los ca y el Asilo Piñey ro rie l Campo. Desp ués, se sucede n con un ri r- a rqu i te ctos , CRAVOTTO, DE LOS CONFORTE en 1915, l a Facultad mo demasiado rápido paro l os que CAM POS, PUENTES, TOURNIER y de Veterinaria una obra destaco- ya te nemos algunos año s, los fru- el ingeniero MICHELINE, en el qu e do poro lo época, la Cárcel Pen i- tos de la nuevo Facu lt ad ya se prevee e l metropolitano te nciaria de Pu nta Carreta. HERRAN gana el Concurso de En 1933 se dicta la primera O rE! grupo esco l ar de la Unión , la Aduana en 1923; CRAVOTTO den o nzo de AMANZANAM IENTO en 8 de Octubre y Moría Stogn e- garw el Co ncur so interna cio nal del y FRACCIONAM IENTO DE TIERRAS ro de Munor, es rle los arquite ctos Palac io Municipal. CAMPOS cons- y l o ci udad emp iezo a pr eocupa r-

AUBRIOT, HORTAL y FABRE t r uye e l Cucr t el de Bombe ros; LE - se sistemá tic amente de los proble -

RUIZ NADAL y GALFETTI , AR- RENA AC EVEDO y V EL TRON I el mas de la plan i f i cación.

TEAGA MARTORELL y LASALA, DU - e difici o sede actu a l riel M i n ister io Por esa época producto de los RAN VEIGA y DURAN GUANI , reo - de Salud Pública y (ARRE e l Jockey p ro blemas v ehicu l a r es coda vez !izan muchos ed ificios en la ciu da d. C l ub. más se rio s que ll evarán a l a si-

VAZQUEZ VARE LA en 19 11, En 1925 se comienzo l a gran tuacíón actua l de la ciud ad , e l arproyec ta la Facu l ta d de Medicina ob ra rle la RAMBLA SUR del l ng. quitecto LERENA ACEVEDO , pub iiY CAMPOS, la Escue l a Militar y FABINI , que culm i no su ob ro en ia ca su obro TRAF ICO y TRANSPORHospital Milita r. ci udad, con lo Di ago n al Avenid a TES Montevideo po r esos año s, tenía Ag r aciada en 1928

AMARGOS y RIUS ganan el 318.000 h ab itantes mostrando su En eso época to dos los arqu i- cur so de l a Fac ultad de Odontoloodelonto en los calles. (apurro era tec tos modernos estaban en Fran- g ' o; SCASSO const r uye el Estad ;o el Ba l nea ri o de modo, se abría la cío fuero rle l o Escuela de Bellos Centenar i o en 193 0 y SURRACO Rambla de los Pocitos; se t ermin a - Artes y la influencia rle Wagner , el Centro Médico Docen te Tra uba el Puerto de Montevi de o y se Be herens y sobre t odo de l a Ba- motolog ía e Higie ne, uno de lo s proyectaba la Ramb l a Sur. haus, ll egcbc poderosamente a más grandes conjuntos edil i cios

JONES BROWN proyectaba el Montevideo públicos de Montevideo edificio de Ense ñan za Secundar io, (ARRE vue lv e de Europa donde Lamentab l emente los fuerzas d el actual Sección Preparatorios de la fuera por primero vez rlesde su lle- o codem i smo que son la expres ió n calle lava lleja. GERANIO y AU- goda al paí s, mos t rando su de sí n- de ese mundo que lucho por pe;BRIOT proyectaban la Fa cu l ta d de terés y amor o la enseñanza Y a d ura r, manteniendo l os des igua lDerecho. esta tierra , ya que su contrato es- dades soc iale s y negando e l sentíla ciudad comenza ba además toblecio un vi a je anual. El viejo do de justicia socia l de lo Demoo preocuparse por el trazado de Maestro hab lab a de lo s muros de crocia , eran muy poderosos. parques y jardines , con l os enson - cristal que contaban , en un esfue r- Los negros ho rdas del naz ism o ches del Prado y del Porqu e Ur- zo por ponerse en lo b ú squeda y el fasc is mo t erm ina ron con la bono. del nuevo comino de l o arquite c - Bo h ous y con lo s inten t os de uno RACINE y LERENA ACEVEDO tura Pero él yo hob;o sembrado n uevo a rq uitec t ura. proyectaban uno rle las grandes hondo y preparado con su sa bid u- En el pa ís tam bi é n el orden i nsreservos verdes de la ciudad, el ría o los arquitectos uruguayos, que titucio nal fue roto en 1933, y lo Porque Nacional de Carrasco en encontrarían el camino de lo nue- ASAMBLEA DEL CLAUSTRO UNI350 hectóreos, creándose las bo - va arquitectura. VERSITARIO levantó su voz de proses para la desecación de los ba- En 1928, la Facu ltad ya es t aba testa contra lo conculcosión de lo ñodos, obra que llevar a adelante or i entada en el com i no del roc ío- Libertad y lo Cons tit ución. aquel gran dire ctor e l Ingen i ero no l ismo y es AGORIO , Decano, el La ciudad tuvo ejemp l os de una Agrónomo Qu i nteros que junto con un g ru po de Profe- a rq ui tectu r a palacia l, reflejada en En 1916 se abría l a Ramb l a en- sores uruguayos e ntre l os que re - grandes residencias. Crecda por el tre Pocitos y Punto Carre t a Y en cardamos a VILAMAJO , CRAVO- arqu i tecto FAGET, que l a rea l izó 1917 LERENA ACEVEDO y VELTRO- TTO , AMARGOS , RIUS, VIGO- con medi da proporc i ón fue ma l aNI ganaban el Concurso del Ban - ROUX , ROCCO, RUANO, XI MENO, mente i mit ado en múlt iples eje mco de l a Repúb l ica

SIERRA MORATO, SCASSO , QUIN- p los que quedan en l as calles Pero a par t ir de la cre a ci ó n de TEIRO y otros forman el equipo, q1..1e Pero lo s enseñan zas del Meesla Facu l tad rle Arquitectu ra, l a in- definitivamente debí an d ar la b a - t ro Carr é h abían sembrado pr-:;,fluenc ia historicista comienza a talla en las calles de la ciudad, fundo y VILAMAJO , con su pas ión perder terreno en lo ciu rlad para imponer una nueva arquitec- creadora de 1930 a 1948 , orien tó los primeros becados del GRAN t ura a sus disc ípulos con su enseñanza PREMIO van a Europa y traen la s Ya en la Fa cultad LE CORBU- y los ejemplos de lo s edificios de nuevas enseñanzas CRAVOTIO SIER, y Gropius hacía n sentir su lo Fa cultad de Ingeniería, de lo en 1918; VILLAMAJO en 1920; poderoso infl uenci a y GOMEZ GA- caso de rentos de lo calle Junca l, AMARGOS en 1921 ; QUINTEIRO VAZZO en el Taller Cerré, en t o n- e l Almacén de la Americano , la en 1925; HERRAN en 1928; GO - ces alumno, desarrollaba las fo ce - Casa Dodero, e tc. CRAVOTTO , con MEZ GAVAZZO en 193 2, etc. tos má s cara cter ísticas rl e su po - su hum an is mo rlesde le cáted ra de BOIX rea li za la res idencia Vilo- deroso talento creador, de su ho- Urbanismo creó tod o una generará en Avda España, para ser con nes t idod en la creac i ón , que lo c ron rle futuros plan i ficadores Su

2 8 TERRA AROCENA l os arq ui t ec tos hecho ejemp lo para los jóv enes de obra m ás conocido e s e l Pa l ac io

PINTOS RISSO levanto los grande s b l oques de lo Ramb l a Sur, lamentablemen te co lo cados paralelame n te o lo costo , construye típ i cos edific i os en la Avenirla Agraciado y en l o ciudad CARlEVARO levant o en lo esqu i no del Pa laci o Muni cipa l un enific i o rle nuevos li ne as p oro la época; FERNANDEZ LAPEYRAD E construye varios edifi ci os en l o Aven i do Agraciado

En 1949 AlTAMI RANO y VI lLEGAS gano el concurso del Sind icato M é d ico un edificio que morcó una et apa En ese año también Vilomojo levanta el Ventorrillo r!e la Buena Visto , una n e sus postumos y má s insp i radas obras

A ROZTEGUY gano el concurso d e l a Co j o Nacional , actualmente en construcción en la Plazo de los Tre i nta y Tres

Municipal , pero su más grande En 1938, FRESNE DO SIRI Y MUobro , es el INSTITUTO DE URBA - CCINELLI ganan e l con c urso d el beNISMO Lo trascendencia de su llo edificio de la Facultar! rle Arqu icrea ción para la ciudad es el me- lectura jor galardón de Cravotto. Creado En 1939 LORENTE cons t r u ye el en 1936 fu e l a culminación de edificio de Ancap ETCHEBARNE Y muchos años de tarea en lo Có- CIURICH es uno d e l a s f irmas que tedra de Traz:ad o de Ciurianes Y más re aliz:a cons t ruyendo el BanArquitectura Paisajístico , q ue co- co Comercia l, et c. menz:ara a funcionar e n 1922 De l os edificios de r enta en g r and e s sus obras citaremos además el pri- bloques ya cubren la ciu da d. Etch emer edificio torre rle Pocitos , borne y Ciurich levantan el San JoRambla Hote l precursor de la her- sé, el del Banco Comerc i a l; GORI masa ordenación actual; sus pro- SA LVO y MURACCIOLI , e l t íp ico ediyectos de Centro C:vico Municipal ficio de apartamen t o e l Sai vo ; BOUy Plaz:a Bancaria ZA CARLOMAGNO y GONZALEZ Ya por esos años lo s arquitec- r-RUNIZ, la Confite r: a Ame ri cana y tos están armados de ca si tod o s los Cines Astor , Con v entry En 194.-t sus armas y Scasso había creado ClERC y Guerra g a nan e l concur so en la Po isaj :stico, lo míst ica ne 1o del Estadio de Naciona l. pintoresco, del verde y los espo- Terminada l a gue rr a en 1945 , cios l ibr es lo Facultad siente con tono l a fuerDespués casi estamos en lo oc - z:o la s grandes obras de reconstru ctualidod los arquitectos urugua yos ción de Conventry, del Ho vre , d e han hecho escuela. Marsella. los edificios rle nuestros arqui - LE CORBUSSIER , Al VAR AAL TO teclas se muestran en tonos los SAAR INEN, FRAN K llOY\1 , M IES rincones, charo no solo ne Mon- VAN DER ROCHE h acen sen t i r otro tevideo , si no de todo el país vez su pasión , que l o brutalidad del En 1931 VAlABREGA Y AUBRIOT fascismo hab:a aplastado. levantan lo Tribuno Popular, un En -946, se aprueba la lEY DE edificio precursor para su época. PROPIEDAD HORIZONAT Al , form iEn 1934 VAZQU EZ ETCHEVESTE, doble harramienlo de remode l oción son caracte rí st icos de eso ordenación

En 1952, l a inf luencia academist a está defi niti vamente l i quidada en lo ciudad , bajo lo influencio rle lo Facultad. lORENTE levanto el he rmoso con junto de lo s Cines Plazo y Central en l o Plaza Cogancha. Pero es o pa r tir de ese año , que e l nuevo PlAN DE ESTUD IOS r!e la Facultad do un nuevo contenido a construye el edificio Tapie , una de urbano y como lo estoblciera el a r- lo enseñanza y lo vinc u l o estrelos primeros grandes construcciones quitecto TERRA AROCENA l o ci u -c homente a toda la p rob lemotico de ap a rtamentos en la esquina del dad comenzó de inmediato a sen - nociona l. Palacio Mun icip a l tir su i nflujo. llega o t odos los r i ncones del En 1935 Vózquez Barriere y Ruo- Aparecen los edif ici o s en gran - país En Paysondú un equipo de no que levantaran una de los pri- des bloques colectivos , en l os que jóvenes arquitectos desarrollo una meras residencias con todos los ade- la nu eva arquitectura encontrará un obra de valor con VIGNOLA en lo lanto s del co nfort moderno ca le- camino y el prob l ema de la v i vie n- p lan i f i cación de l a ciudad. En Salto, facción lavado de ropas y vajilla da su única solución en Tocuarembó , en todas las ciudoe tc en Avenida España , en el ch a- En 1946, la l ey de Centros Po - des y pueb los ahora va llegando let co no cido como del " Peruano " bledos de TERRA AROCENA , trata lo voz del arqu i tecto , de su arte hoy demolido, contruyen el edificio de llevar un poco de o rden al caos y su t écnica.

Díaz, en la Avenida 18 de Julio, de los fraccionam i entos y la espe- Es que los espacios interiores siendo uno de los firmas que más culación en mate r ia ci e tierra ur- corresp onden tamb i én espacios exobras realizó en ese tiempo en lo bono feriares , calles parques y plazos , ciudad.

En 1947, FRESNEDO SIRI , cons - vacíos que lo arquitectura debe con2n 1936 BUTlER construye varios truye el Palacio de la l uz: y obt i e - si der or Defi n i tivamente , lo urbani sedi f icios en la ciudad , entre ell::>s ne después en 1962 , un gran t riun - ti co ha pasado a ser con l as enel Arduino en Gonzalo Ramírez:; fo para el país, al ganar el con - señanzas de l a Fa cultad uno parte AROCENA uno de los primeros ci- curso internacional del Ed i ficio d P. fundamenta l en la arqu i tectura y lu nes modernos, el Mogador. la Salud en Washing t on , que oca - p l anificac i ón uno necesidad d el CANAlE y ARBElECHE ganan ca- ba de terminarse pa ís si todos los concursos publicados , ¿l Bajo el infl ujo rle la LE Y DE En 1957 , CARERI , ACOSTA, BRUM Esrc.d ío Cerrado, el Centro mi lita r, PROPIEDAD HORIZONTAL , sur g e y STRATTA ganan el concurso de l la Cojo de Jubilaciones , e tc. uno nuevo ciudad y el he cho ur - Banco H ipo te car i o del Uruguay ocEn 1937, RUANO, construye dos bon o mas n otab le de lo s úl t imo s 5 0 tuo l men t e en construcción en el de l os cines t ' picos la ci ud a d a ños, le RAMBlA DE POCITOS Ce nt ro de 18 de Ju lio y Sierra y cuya no podrá construir más, el Ra- la Rambla, co n una b e!la ar de- ya te r mina ción se emprenderá en dio Ci t y y el Trocadero PEREZ naci ó n y su magnífica pl aya , ha brev e, y con st r uyen el liceo M iMONT ERO y DEFEY ganan el con - si do o veces cr itic ad a po r haber ro ndo. curso del Hospital de l Nort e, le- a cer cado d em asiado los erlifi cios r, El Arqui t ecto PA YSS E REYES g amentablemente no const r uido, ope- la playa, pero e s la a dmirac i ó n de rw e l concu rs o del Sem i na r i o A rsar de su ne cesidad c uon tc s n os visi t an y un buen eje111- qu i di o cesano, y lo Cojo Civi l es t o DE LOS CAMPOS PUEN TE Y plo d e lo que son ca p ace s d e ho- ccn e l arqui t ec to CHAPPE PIRIZ. TOURN IER , r ealiz:o n much os e d i fi- cer lo s arq uit ect o s uruguayos. RODRIGUEZ OROZCO, BLUMSci os en Monte video , en g rand es los edif;cios rl e SICHERO BO U - TEIN , FERSTER y BARAÑANO gabloques de apar t amentos , el Ce n - RET , PINTOS RISSO , G A RCI A PAR - n o n va ri os co ncu; so s, e l Sanatori o tenorio , e l País.

DO, DElFINO }' G RUCC I RAMO S, de lo Ca sa d e Galic i o , la Caja 29

Notarial , y el Palacio de Justicia

BA Y ARDO y LATCHJNIAN el Palacio Mun icip al de Mold onado. LUCAS RIOS y MORON, Jo Junto Departamenta l. SERRALT A Y CLEMOT el Hogar Estudiantil

JONES y VILLEGAS el Pala cio

Munic ipal de Artigos

En 1958 se aprueba e l PLAN DIRECTOR de la ciudad de l q ue fu eron Asesores e l Arquitecto GOMEZ

GAVAZZO y e l ingeniero ROIG , con el equipo té cnico de planificación del Mun ici p i o de Montevi deo Estable ce por primera vez , l a política de Jo habitac i ón para la ci ud ad con las 1 O UNIDADES DE HABITACION; el Plan de REVALUACION

HISTORICA y la más ambiciosa obra de la ciudad desde la época del Puerta, la AUTOPISTA DE LA A VENIDA ITALIA, pene t ración desde e l aeropuerto naciona l r!e Carrasco ha st a el puerto de Montevideo, en uno vio a desn iv e l, sin int erferen:ias con lo s calles de incidencia

Fuero n proyectista de lo obro el ingeniero UBOLDI y e l arquitecto

CAMPOS THEVENIN

llegamos a sí al d ía de hoy , que :o nmemoramos es te ci ncuentenario Que el ejem plo de los q u e f orjaron lo profesión sirva de ejemplo a nuestros estudiantes

Y en estos dí as tan d i fí ci les para e l pa : s, en que l os arquitecto s ll evan los enseña nza s d e lo Fa cu ltad desde las lejanas tierras de Argelia , a l Congo , Maracaibo o Brasil, e ncuentren la espera nzo para segu ir l u chando por el d erecho que tienen a trabajar en su país , en el ejemplo de nuestros mayores

Sea e l r a ci onalismo, e l o rganici smo , o el func i onalismo , recordemo s que la s grandes obras de la arquitectura y d e l a p lan i f icación , son las in spi rada s en el se ntido humano del homb re y busquemos la belleza e n la simplicidad a l a que obliga la nece si rlarl actua l d e econom izar al máx imo , por la inf l aci ón que no s consume

En co ntremos a l lado del hombr e d e los ran ch er :os el e l a ci udad f d el campo l a soluci ó n para el ongu st i ante probl ema de su TIERR A y su TE CHO, en l a UNIDADES DE HA BIT ACION e n la ci ud ad y en l as COMUNIDADES AUTOABASTECIDAS e n l a ca mpaña

Al l ado d e lo s h u m ild es quer emos ve r a nue str a UNIVER SIDAD , po r e l profundo co nt e nid o humano d e nue stra profe sión , co n l o s e studiant es ha ci endo su prá cti c a de l os últim os años , e n esos agrupam i ent os humanos , p e r a for jar o nu est ors p ro f esionales un idos intimament e a lo s h om br es y mujeres de nue s-

tro pu e b lo, a sus dolores, a sus esperanzas , a sus alegrías , o su vida, que es la v i rla de nuestra amado tierra

JULIO C. ABELLA TRIAS

Pa la bra s pronu ncia da s par e l De : a na Interin o de l a facu ltad de Arqu tectura Arq Antonio Cra votto e n el Acta Académico realizado en e l Pa ran i nfo d e l a U n ivers i dad.

Paro f i nalizar este acto , unas pocas pa l abras, que ll amamos de cl ausuro , aun q ue yo quis iera que fueron todo lo contrario

Sr Rector, Sr Presidente de lo Agrupac i ón Universitario , docentes y ex-docentes de la Fa cu l tad , colega s que cumplieron es t e año sus bo da s de o ro con lo profesión , colega s arquitectos , estudiantes de ay er, estudiantes de hoy : lo conmemo r ación de un he c ho, en oca si ó n de cu mplirs e un lapso determinad o d e producido -prácti ca muy arraigada en nuestra s costumbr e s y exteri or i zación de una cualidad exquisita y exclusivament e h umana - p ue de ten e r multitud d e si gnificados y éstos ser de dispar i mportan cia. Pero si aún e l simpl e registro d el trans c u rrir de l os años y de l a re currencia de una fe cha puede te ner en cuanta manifestación co n cient e del transcurso de l tiempo una gran sign i ficación , mu c ho mayor la t ien e una conmemor a ción cu ando se co nstituye además , en oc as ió n para lograr mucha s cosas que ordinariamente quedan red u ci das a se r mera s aspiracione s o esbozos de acci ón. En primer lu gar , poro algo que deb i éramos hac e r a diario y que e l diari o ajetre o no permite realizar y qu e es ag radecer. Ag rad ecer a lo s q ue nos p reced i e r on lo mucho que l es debemos, lo mucho que hiciero n en su m omento por nosotro s -qu izás más y mejor que lo que es tamo s ha ciendo nosotro s por los q ue nos seg ui rán. A g rade ce rle s e n pr im er l ugar l a exi sten cia de nue str o caso d e estudios o lo s que promoviero n y o bt uvi e ron qu e l a Facultad d e A rquite ctur a llegara a se r un ó r gano co mpleto y t éc nicame nte au t ónomo de la Un iversidad; a lo s prof es ore s, e studiantes y eg r es ad os d e la roma de arqu itec tura de la Fa culta d d e Mat e má-

t ices, que tomaron conciencia de lo situación i njustamente subordinada en que se hollaba en nuestro país l a disciplino ar quitectó n i ca y que supieron reivindicarlo , tonto en el campo universitario como en el profesional. Ser:a de estr ic ta j usticia citar muchos y ci tarlos a todos ; alguno s de ellos , como por ej emp lo, los de los colegas que han cumplido es t e año la s bodas de oro profesionales lo han sido en actos re a lizados en días pasados y en la prensa Pero también deber í an serlo los de tonos los demás componentes de ese grupo de universi t a r i os que en el breve lapso de 6 años concretoron su concepto de l o misión que e l arquitecto debía desempeña r en la socieda d , co n la fundación en 1914 de la Sociedarl de Arqu i tectos de l Uruguay , en 1915 de l a Facu l tad de Arquitectura y lo institución, en 1920, rle los Congre so s Pana mericanos rl e Arqu ite ctos lo list o no es excesivamente l arga, pero s: muy larga la de lo s m éri tos y obra de cada u no, por lo cual , por rozones d e t iempo , voy a l imitarme a nombrar a uno solo d e ellos, presente e n primera f i l a en todo e ste pro ce so y que mejor que ninguno puede repre senta r a todos su s esfo rzad os colegas; a quien fuero, ademá s d e activísimo profesional y hombre d e empresa , indu str ial, d i rigente grem ial y go be rn ante , destocado docen te de esta cos o y su primer Decano , el A rq uite cto Horacio Acosta y lo ra , a quie n el p eso de sus 90 año s le ha impedido estar presente e n este acto Gratitud qu e debemos también ma nifestar a qu i enes de ten ta ndo en aq uel momento el poder político , supieron i nt e rpretar en forma posit i va el impulso renovador d e lo s univer si tario s de entonces y c uya l ucidez de gobernantes evocamo s h oy co n no stalgia. De todos ellos tenemo s todavía entre nosotro s a l entonc e s Dipu tado y autor de la ley que ap r obada el 27 rl e noviembre de 1915 determinó la cr eac i ó n de la Fac u ltad ; para e l Dr Jos é F. A r i a s tambi é n va nuestra r econocimie nto En segundo l ugar, esta conmemoración e n cu anto da ocasión para rever pcnorámicame nt e 50 años de v ida rl e la Fa cu lta d , perm i t t comprobar que a pes ar d e a lgún alti b ajo , é sta h a seg uido un proceso evol utivo cohere nte y d e e f ect ivo pr og reso. Pro ces o q u e se caract eri za por una r:tmic o sucesió n de reforma s que se produ cen ceda una o dos d éc ada s y d e las cua l es la primera , es a nue st ro ente nd e r, precisament e e st e hecho

de la fundación , que en el fondo no es otra cosa que una gran reforma de la vieja Fa cult ad rie Matemáticos

No torios las reformas afectaron lo estructuro de lo Facul tad , algunos de ellas , como lo que significó lo i nco rporación rie lo Fac u ltad a l movimiento rie lo arquitectura moderno , atenriió más al contenido que o la forma Pero todas ellos, en uno u ot r o modo , supusieron un paso adelante, paso que significó a veces riolorosos sac rificios y pérdidas muy sensibles. Tuve muy ce rca de mí un cande nte testimonio de ello

Y en tercer lug ar , el cincuentenar i o de la Facu ltad, luego de i ncitarnos a l a visión retrospect i va y poro cons titu irse realmente en un hecho fe cundo, deberá im pulsarno s h acia el futuro ¿Qué futu r o?

El que estamos construyendo hoy co n nuestro trabajo de todos l os días y con los proyectos que e st amos forjando para mañana -'

50 años de vida rle lo Facu l tad nos han pe rm itido c omproba r hasta el momento, que l os docentes y l os estudiantes que l o integra ron supieron siempre encontrar l o formo de encaminarlo por lo vía de lo superación y no titubearon paro ello, repito, en realizar dolorosos sac rif icios

El mantener a l a eso fecundo tradición Fo cultari exige que

NOVIEMBRE 30

Di5ertocién del Arq. Rafa el l o renf e en ocos.ión de lo e x.po sicion de l proyecto del edif ici o poro l o A !.ocioció n d e Bancar io s del Ur ug uay en e l Ha ll de lo Focu l tod de A rqu i te ctu; o

Los Arqu i tecto s, f es te jam os e o1 en e l transcurso de est o s d ' os l a fecho de crea ci ó n d e lo Fa cult ar! de

Arquitectura.

tiestét i ca rle l os ac tuales ner o s. M edi an te lo supe rp osición de pla ntos de dimens i ones similares, se h a buscarlo de agrupar locol e s in tegrante s de un mi smo sector y al mis mo tiempo plantear uno

so l ución mt c o cons truc t ív omente econó -

El vo l ume n e l evado de l núc l eo cu ltural, teotro - bíb l íoteco, valorizo y p ro teg e el acc es o principal_ El volumen esca l onado Este - Oe ste, regularizo l o c o mpos i ción contribuyendo a jerarqu i zar e l acceso prinnosotros entreguemos también nuestro cu ota-porte No debemos permanecer estáticos contemplando los laureles que otros conq uistaron poro nosotros y con miedo de per de r algo, mientras q ue , a ca si 15 años rie lo último reforma, sentimos lo necesidad de proceder o su revisión Traiciona rí amos de otro modo a todos l os que nos precedieron y a quiene s tanto debemos Aunque esto nueva reformo , que se está planteando mientras la Fo cult ori festejo sus 50 años de virlo independiente, supusiera lo i ntegración de l o mismo o uno estructuro universitario nuevo - que también parece estor en ge stación - y en lo cual podría quedar ab sorbi do o disminuido su actua l autonomía, hacerlo aún debería mo s

Tendró enton c es un ca rácter st mbólico el que hayamos elegido l o

Sede lo Universidad y no nue str o salón de actos poro celebrar solemnemente este aniversario

ANTONIO

Con tal m ot ivo , se h an prep or .J do un o serie de oci os , y me h a c orrespondido e l hono r de que , entre e llos, se in cl uya l o exposición del Proyect o de l a Asocia ció n rle Bon - ci p ol Y a l mismo ti empo limita y carias de l Uruguay , con una diser - p ro tege e l espa cio i nterior. En ese volu men desarro ll arlo a lo largo de l o Ram bla , se ha n ubicado en loción o mi c arg o

Cuando un proye c t o se e nc ue ntra e n exposició n , y ést o se r ea l i - cuat r o niveles, l a s salas de juego , za e nt re g en te de l o f icio , no cre o oficinas rl e la Gremial y apartaque sea nece sa r i a nin g una cl a se m en tas, nucleando los d is tin t os de ex p l icación , per o a cc edi endo 0 l ocales d e oc u errlo o la s so li citudes es t o invit a ción de l Sr Decano , aqu í del p r ograma , asegurándose la s no s hall amo s reuni rlos l o s i n te g ran - mejores vista s o l a vez que una tes del equipo poro e ntab l ar, con ópt i mo iluminación y ve n ti lación. los estud ian t e s, uno chorlo con po r - El edificio participa del a mb i en t e ticipacíón rlire cta rie los •ni smos. exte r ior en uno zon a singulorme nHo ré referen cia a los asp ecto s t e b ell a qu e más se han tenirlo en cue n ta Debido a e ll o , e l cl ima interior poro re solver e l p r o b l e ma ar qu i- creado res ult a estimulante y tectónico. ye nt e, l ogrado ademós por una El de so r ro llo de la c om p osición ade cu ada propor C:ón, ubicación y y l o i mp lantación de volúmenes en rela ción en tre los rlist intos l ocales. e l te rreno obedecen a su f ormo, o El a sp ecto exterior del edifi ci o abesus desniveles na tu r ale s y o l o s de ce o idén tico s principios. El vac ondicionantes de ter mi ncdos por 'o l umen Es t e-Oeste h a sirio tro ta do zon a urbano de i mplanta c ión Ell en l argas líneas hor izontales con núcleo de piscina - g i mnasio , pr in ci- terrazas a l mor frente a la can tipo l vo l umen edifi cado, r e spald o la na y so l a rle jue go y con ter rac ompos ición y elim in o l o visto an - za s de protecci ón en la f e chada 3 1

Norte El tratamie nto exterior se ha previsto en la drillo y hormigón vistos y en P.P revestimiento de cerámica.

Aprovechando la gran visibilidad del muro de contención No rte, que lim ito el espacio i nterior, se ha previsto la realizac ión de un mural geométrico realizado en materia l cer ámi co.

Se ha cre ado un amplio espacio exterior orientado al Norte, vinculado especialmente con los distintos ambientes del edificio y al mismo tiempo se ha p rete ndido dar uno solución espacial urbano, en relación o las call e s ltuzaingó, Brecho y Reconquista

El vestíbulo quedo ampliamente vincu l ado al hall ce ntral , a l cuol se ac cede por uno e sc alinata e stratégicamente ub ic ado

El conjunto ha sino resuelto co n un criterio de "' máx i mo economía ", ya seo en e l aspecto co ns t ructivo como en el empleo de los mater i ales, de lo s aberturas, i nstalaciones , etc.

la mentabl e mente el lng. Marce lo

Sossón - calculis t a rle l o estructuro no ha p o dido a compañarn os e sta no c he Hub iera deseado que él lo r!escribiero , porque a demá s de tratar se de u n t ra ba jo extraordinari amente real i zado , ha sido res uelto en lo más es tr echo co l abora c ión , contemplando , y a veces valor iz ando el proyecto arquitectónico.

Al inclu ir algunos lám i nas reducidas y muy limitada s de hormigón y de in sta laci ones, se ha querido trasmitir a los estudian t es -sobre todo o l os que recién se ini ci an - uno visión rle la toreo que es ne cesario realizar poro pre· parar lo s re ca ud o s rle uno l icitaci ó n.

Se han presentado solamen te 50 lámina s - la mayoría reducidosd e los 1 1O que integran el pr oyecto

Pero al mismo tiempo que se ha buscado solu ció n a l a spe ct o fun ciona l , se ha pretendi d o r ealizar un co njun to arqui te ctónico, integrado o lo zona y valori zado como un rasgo co mple me ntario del conjunto al cual rlebe pe rtene ce r.

Pa ra t erm i nar, qu i er o ag reg a r que lo obra se h allo en v: o s de rea liza ció n.

A pe sar rlel en care ci mi ento de los mat er i ales y rl e las rli f i cultade: s de t odo orden , pi e n so q ue pod remo s ver realiz c rla e sta ob r o , en 1;:: q ue hemo s pue sto nuestro s me jores e sfu e rzos, p ara e n cu a dra rla d e n! ro de uno l i n eo rle que e n Arquite c tu r a ya es much o mpi rar

RAFAEL LORENTE

DICIEMBRE 2

Dis e rtación de l Arq. R Fresneda Sir i e n oca sión de l o ex p osic i ón de l p o · ro lo Organización de la So l ud c o e l H a ll d e l o Fo: u :tod A q ui · tectu ro

r o que c u lmi no en el inme nso y rec i ente " monumento o Royburn " , edificio rle i nc reíbl e mol gusto 1 de as t ronóm ic o costo de 106 m ill on es de dólares.

En Montevideo quiso intentarse una o r denación hori zontal si milar e n 18 de Ju li o , y el maestro Cerr é, lo ciudad de Washington , pie - con su cl aro ra ci ocinio d i jo : l mponeodo por Pie r re l ' Enfont en 1792, sible, su desnivel no Jo permite represento el t; pi co concep t o fron - los extre mos rie l H all lo ocu pa n cés de grand es dominantes , or t o- al este, el Capitolio , inmenso mole gonoles Y diagonales. si n personal i dad y o tres kilóme -

Desd e su i niciaci ón ha sta ho ce Iros y medio el magn ífic o mon u25 años , una varieda d rle estilos mento a l incoln, en puro estilo desfilar on en su arquitectura y es dórico, (inter io rm ente jónico ) more cié n en 194 1 en que se constru - gistrc l mente ejecu tado en sólido ye el p rim er edi fi cio moderno por mármol blanco. En el centro de este le scaze e je , el obelisco a Wa sh i ngt on, y Después de uno época de de - e ntre este y el monumento a lin · sorden urban ís tico y arquitectónico , co ln el enorme espejo de aguo. hacia 1901 se restablece el plan Es a 700 metros de este monu · L'Enfo nt y se realizan l os grandes mento, sobre lo ca ll e 23 y lo Av cons tru cc ione s oficiales V irg i n ia, y a 1.l kilómet ros de :o El tema y centro dominante de coso Blanco que se hallo ubica d o Wa shi ngton el " mall " (l o alome- el edifi cio de la Organizac ió n Pa'lda) muestra en su periferia uno americano de la Salud denso concentración de edif icios Esto organi za ci ón, que fue creoadmin i str ativos y la falta de pro - da en 1902 y es lo más antiguo v1s1on de espacios de estaciona- e n su g é nero. (la mundial surge mi ento después de lo guerra) , llamó l as grandes dominantes horizon - a concur so a principios de 1961 y toles crean u n conjunto armonioso el jurado i nterna ci ona l dict ó su faen to d a esto part e d e la ci uda d, ll o en octu b r e de l mismo año. En co n cep to que se destruye en el re s- novi em br e se iniciaron los prim e ro s lo de la ciurlar! por sus acusados cont acto s con los au t or i rl arle s d e de sniv el es y la total falta rl e cali- W a shing t on e i nmedia tamente surdad ar q uit ectó nica gieron d ifi c u lt ade s, por errore s A pesar del ancho r!e las ca- fundamentales in cl u irlos en las bal ' e s, (ocupadas parc ia lmen te co- ses del con curso, bases or gan izamo es t ac i onamiento, n o pu e de e v i - da s p or e l a r quit ec t o Cha t e loin ter se en mu cho s calles inmediat c1s 1 ) Altura rlel erli f i ci o la s ba se s una se n sa ció n de cor r ed ores y d e es tipulan 1 1O pi e s d e o llu r c, y ICI monotonía p rovocada po r uno si s- r e gla m en t ac i ó n so ! o permit'a 90 . t e mática ordenac ión clásica , q u e de sei s m es e s rl e ge sti ooto r ga una p eculi or p esadez a lo - nes l a l'!a t i on al Cap i tal Plannin g do el con j u n t o Es carac t eríst i ca de Com mis si on aprobó lo s 110, y e n todo s es t o s e dific i o s o rificíale s un a la manz a na rle e n f ren te a l conjunr e al ca lid ad rle co n str ucción y l a to d el Co !u m bi a Plaza p e r a el e dif alta d e f icio central aproba r on 130.

Que crea el encant o de Wa shington? Su fabulosa arboleda , con un colorido único en otoño y un brillo y esplendor de color en pr imave ra , y e l hermosísimo Do ck Creek Park que a t raviesa todo Washington , y le otorga o l o ciuto en un proyecto con un o planto Pero dada l a distancia y los ducbaja co mpletament e libre tos ne ces arios a realizar atravesar Recalco todos estos erro re s p a - dos ca l les y un Under - Pass, se dero mostrar l o que las bases tén redactadas petente.

i mp orta nt e que es ele un co n cur so espor un técnico com -

mos tró se r más económ ico las propias ins ta l a cione s. Lo falto de altura para gar todos esto s elementos poseer albery P.l dad una c ora c ter :stica que n o po - Surgiero n lu ego o tro s pequeñas número de pisos necesario para alsee otra ciudad en el mundo dificu lt ad es con otra s ouloridades: bergar torio s la s oficinas pedidas 2 ) Co sto del edi f ici o La s ba - el a nch o rie las calles aprobada s llevó a desplazar 3.60 metros los ses estipulan: no habrá l ím ite en por u na autor id ad y rechazados p il ares riel erlificio hacia el inteel costo de l ed i f icio " , pero lo por o tra Institución o f icial , lo qu e rior rie l mismo, di smi nuyendo a sí Organiza ción solo conta b a con a l f i na l se tradujo en lo mutilación los M. F y cons igu ientemente los 4. 000 000 de dólares , y l as es t i - de una rie l a s fuentes circula re s y espesores de las losas Se obtuvo mociones previ as elevaban el co s - se perdies e par cialmente el e fe c t o a su vez una mejor solución del to o casi 7 mi llones. Lu ego de ; o del volu m en ci rcu l ar e m er giend o p ort ic ada de pl anta baja, pera ejecu ción rle u n primer proyecto , lc1 de l agua. Toda es t o absurda fa i - ob li gó o un nuevo esiurlio rle las co ntrata ció n de un a famos a f i rm a ta de c oordina ción su rg ió del he - tres sal as de re uniones incluidas de estimadores de New York que cho d e n o posee r W a shington un en este b lock. elevó su presupuesto o siete millo - Intendente riebirlo al hecho rie ser A pesa r ele l a disminución del nes tresc ien to mil , el rechazo de una ciu da d gubern amenta l de un espesor de las l osas y de la elimiesta suma y de todo aumento so - car áct e r mu y esp e cia l Desde es t e na c ión tota l de c ontropi sos, la albre los cuatro millon es por e l Co - año Washington posee por fin una tura de 1 1O pies llevó tamb ié n o mité riel edificio, quienes orguían Intendencia Munic ipa l. uno rlisminución de la altura de " que l os gobiernos " o Su b sa n ados todo s estos pro b iE' - le planta baja, la que apare ce pesar de que el Director General mas, ( hab ía otro s menor es c o mo deci dida mente desproporcionada en informaba qu e p od ía f i nan ciars e errore s en algunas medidos del t e - e! co njunto y se trarluce también el aumento con l a donación K e· rreno q u e se traduje ro n be n e f icio - en l a fa l ta de l esp ac i o correcta que llog si n soli citar rlinero a ni n gún seme nt e pue s se logr ó u nc1 supe r - hu bies e dado un metro má s de gobierno, etc. etc. etc se logró f icie ad ic ional que permitió e n san - a ltu ra e n la reunión de octubre de 1962 cho r la p lazo , pudo por fin de s- Toda l a insta la ci ón de cañería s que el Comité Di rec t ivo aprobase pués de más de un año ele pé rd i- d e aire acondicionado se efectuó la constru c ción po r un val or ha s- da , i niciar l os p lan o s f inales q ue ve rticalmente e n rlu c to s ubicados la seis millones de d ó lare s pu d ieron co ntinuar con bast ant e en l o c ara ex t erna de los pilares Mú l tiple s cor t es e n e l p r o y ecto : fidelidad el concepto original. ( 45 x 40 cmt s.) , de donde se disel im i na ción rle un su b sue lo red,J- Consideramos que en EE UU t ribuyen horizontalmente en la peciendo la c apacidad d e es ta ci on(l - una estructuro de a ce ro es más ec o - riferia del erl i f icio a l i mentando lo s miento de coch es de 170 a 1 1O, n óm i ca que un a rl e horm i gón ar con vectores.

(E l Código de Wash ing t on solo mo d o Lo s In genier os estructura l es Las pluvia les se distribuyeron exigía para e st e edificio 59!) , el i - de N ew Y o rk , estimaron q ue l a es - horizontalmen t e en e l último piso minación rle las 4 escaler a s mecó- tructura realizado en h ormigón a r- y de alto se conce ntraron en do s ni c as, cambios mú ltipl es d e mate - modo costaría 40 000 dollors me - núcleos verticales ubicados e n el riale s, sup resi ó n de l a galería alta n os que una si m ilar en ac ero Pe - cora zón de este volume n. de la Sala de Congresos , e t c. e t c. r o en el prisma de 11 pisos , l o s La in stalació n sanita ria se confu eron in t ro du ci do s para poder lle- dos grand es rle los m u - ce ntró, -co mo lo estaba en el gar a la can tidarl rl e se i s millon es r os t es tero s ciegos q u e don uní - proyecto original del concursoy e n la l icita ci ó n ocumo otro dad es tru ctural a l co nj unto y con - en dos núcleos , c on lo cual para hecho in cre í bl e. El valor rle la me - trorres tan los efectos de l a s gran - todas las instalaciones solo se tiejor prop u es t o ero de aproximado- de s p r esiones de viento , lo s es p e - n e n c añerías verticales y so lo mímente 4 750 000 dol l ar es ! Y o ci f i caron en acero , lo mismo que nimos ramales horizontales. cua ntos " a seso re s" se co n sultó ! l a es tru ctura del vol umen circu l ar Las insta laciones de e l éc tri cas '/ Y aquí surgi ó o tr o de las múlti - La est r uct ura del techo de esta so - teléfonos fueron e mbutidas en las pies Comisione s de c ontro l de l a lo por raz ones ri e eco n o m ía quedó losas, y l os rlu cl os longitudinale s ci udad de Wa shington : La Fine Arls reducida a dos v i ga s que se cru - y t ransversa le s permi ten la ubicaCommision Esta "ve nerable " y ul - zan normalm¡¡nte y o una ser ie de ción d e tomas en múltiples punto s Ira co n servadora Co m isi ó n no apro - €1e mentos secuncior i os rariiales del piso permitiendo así una gran baba metale s e n fa chada. Nu e v os In st alacione s m e cá n icas del edi - fl exibi l idad en la ubicació n de e sestudios Y c amb ios rle rl et alle. f icio : Toda s las inst ala ciones : a i r e cri t erio s, mesas, ele. Tambi én se Entre otros errores del pro gr a - acondicionado, c aldero s, mo tor es , empl ear :> n zócalo s c o n tomas coma, e l Arquit ecto que r edac t ó las motores de a sce n sores , et c. fueron rrientes múltiple s, práctica co mún bas es omitió art:culos fundament o - ins tal a da s en el Pen; - house por en EE UU l es del Código de Co n stru cc i ó11 demostrar l os es tudi os se r má s eco - El c oncep t o rle distribución úni( El nue vo có digo de construcción nómica y lógi c a que su i ns tala -c a de ele mentos de luz en t orio el de W as hingt on D C. riel año 19 60 ció n e n el sub - su elo ( Se me d i ce edi f icio permitió o bt e n er una uníordena en tres vo l úmenes de una que aun hoy no lo per -n i t en en dad " luminosa " e n el v o lum en verman e ra cl ar a y c oncisa tod o lo Montev i deo) t ico l co n ce rniente a lo c onst ru cción) Origi nariamente se h abía p r e - Un punto importante que hubo Por es t as omis ion es hub o qu e v is t o q u e e l D e p artamento de Es- que e nfocar riesde e l principio d el agregar : 3 esc a ler as , (en c o j a d e todo suministraría o baj o c osto, e l estudio de la ex tructura fue e l rl e in ce ndio) de 1 5 0 d e anch o , sal i- vapor d e agua n ecesario para el la i nstalación d e c a ñerí a s para l a das de e me rgencia , etc. y t odo es- ai r e acondicionado de to d o e l año. in stalac i ó n ri el eq uipo d e tradu c- 33

ción simultáneo, ins t alaci ó n qu e o su vez lo ero en fun ció n de lo distr i buci ó n de mesas y as i entos de la s 4 salas de reuniones ; ( capacidades : 3 00 , 1 10, 75 y 75 pe rsonas)

Per o esto i n stal a ción o su ve z estaba fuer tem ente l i gado al " e stilo " o sistema rle sillas o emp l earse Des p ués d e estudiar los sol os de l o U. N ., del Departamento de Estado , de lo O E.A. etc. i deé un soporte centrc. l al cu a l co n vergiesen es t as coñer :as, sopo r te q ue o su vez soste n dr ía e n el a i re, (s in pa ta s) o las si llas Se obtuvo o s; u n a gran pu r eza funcional y estét ico, (qu e derivo en sim JJ i i ci dod de instal a ci ón y rle l i mp ie za) Paro un ir este so :)Q rte a l piso , i deé una lá mina d e acero de 1 2 mn'. de espesor , la cual co n p a t o s fu e so lda d a a l os hi erros ri e l a e 5t r uctura d e lo l o sa , convergiendo a l centro de esta plancho d e acer o los cañ o s de lo insta l ación de t radu cció n simultáneo. ( A vece s hasta 4 caños)

U n si stema simi l ar de soportes utilic é p oro l o g r andes mesas d e les salas , (me sas de 22 metros r.le larg o), las cuales de este modo so lo t ie nen una coro cerrado , estando todo el re st o vol ad o.

Toda es t o inst a l ación pe r mite un m u y sim p le desarmado y e l co ntrol o arre glo de l o instal ac ió n.

Para la salo rl e reuniones d el p iso 11 hubo que estudia r además lo posibilidoJ de un uso múltiple, pudiendo desrnontel a rse totalmente y uti l i zarla poro co nferen cias, recep ci one s, cocktoils, comida s, e t c.

El diseño de tocios l os elementos q ue inte grcbon el mobi liario de los JJÍsos 2 y 1 1 me obligó a ponerme en con tacto con una industr i o fa bulosa, que pro du ce normalmen t e un a increíb le goma de mat er i ales y que ademá s produce todo lo qu e un arq ui tec t o pueda imaginar

Todos los muebles de los sol a s ele co nferencie s, holls y salones del 1 piso fue r on fab rica dos por J<noll Associated.

R FRESNEDO SIRI

EL DESTAJISMO Y LOS SISTEMAS DE AUTO

CONSTRUCCION , LA AYUDA TECNICA A LA PEQUEÑA CONSTRUCCION

ING . J. DREYFUS

Ingen i ero Jefe rle Trab ajo s Públicos de l a Francia de U lt ramar Conferencia d e V ivienad y Urban i zació n Ken ya 195 9 Trad ucci ón : Arq A De (or e s

INTRODUCCION .

Po · pequeño cons tr ucción, se entenderó aquí toda construcción cuyo re a li zación puedo d e scom p onerse en operac io ne s element o les si mp les y qu e no requ i er an mo · ferial costoso ni con ocimie nto ; téc nic o s su· periores lo expresión, corrien te me n te emple Cld o en l o l iteratura té cnic o d e " p eque · ño construcción in di vidua l" , se aplico p a rti cul armen t e ol cos o de cons tr ucciones de s· ti nodo s o vivien do : vivie ndo aislada o pabel l ón de dos vi v iendas g emelos Si n em· bo r go uno po li tic e ge ne ral de m e joramiento d el hob itot debe i nt e re sarse, n o solome nte por el c uadro de lo vido f omilior, es deci r en l a viv i endo propiamente dicho, sino tamb i én por e cuadro de lo vide social. lo v ida de lo ciuda d exige escue· dis p ensa ri o s, construcciones que res· pe nde n todo s ca si sie mpre , a lo def inición cuando se tr oto de construccio ne s a realiza r en los po r te s propiamente urb anos d e los g r andes aglo meracio nes. En los zona s rurales , he b ra que i nteresarse igua lment e por los pequ eñ o s obros de saneamien t o o d e oduc ci6n de eguo, e sp eci a lmen t e poy aún eve ntua lme nte en lo s pequeños obr es violes ' co n oles, pu en tecillas, etc Yo no se troto propiamente habiendo , de ed if icio s, pero su in teré s socia l es I om · bien evidente y los problemas técnicos que p lcJnteo su r ea li zac ión son e xa ctamente l os mismo s. los problema s que se presen ten, por e i co n tra ri o seró n ba stant e diferentes , se · gún se tr o te d e realizar cons tr ucciones ois· lada s, lo q ue será el co so normal e n lo zona rural y el coso f recuente en lo zona ur ba no ; o u n conjun to important e de cons · trucc ione s: fracc ionamiento de var ios cente na res o mi ll ares de habita ciones, por e jemplo Este últi mo coso se encontr ará ca si ex cl usi va m ente en lo s grandes aglome ra ciones. Para lo rea lizació n de to l es conjunto s, lo soluc ión casi obligatoria es l o empresa de t ip o europeo, entend éndo· se por e llo una e mpresa sól idam en te eq uip o c!o e n sus cu adro s admin is tra tivo s y téc · nicos, pudiendo ser ésto s de o : igen o ricono como eu ro p eo ( 1 ). Codo vez que por el contra rio, se tr ote de construccio· nes (o de tr a bajos¡ oislodos son po s i bles ot ra s so lucio ne s.: e l desta ji smo y el sis tema Ca stor o l o auto-co ns trucción. E f n de l p res ente i nforme e s el de examinar e n d eta l le lo s ven ta ja s y los i nconvenientes r e spe ctivos d e los diferentes so l uc i ones y e l de defin ir los cond ici on e ; de lo exte ns oón d el d est oji smo y del sistema Ca stor en Afri co , p or ti culo r me n l c en e l sector de lo con st rucc ión, ten i en d o en cuen to lo experiencia adqu ir ido ho•to Nues tro es · t odi o es to ró e spe cia l me n te bo sodo en to s r es ultados d e lo e xper ien ci a Costa r e n DAKA R y sob r e aquel l os obtenidos p o r ti Serv i ci o d e Hobit ot c!e DAKAR me r ced col emp l eo de dc st o ji s:o s contro lado s ( 2)

<L DE STAJISMO Y EL SIST EM A SON ANACRONISMO EN AFRIC A?

En prin cipio, se llamo destaj sta , ol artesono que traba ja con materiales que le son propor ci o n ados por el f u· turo p ropie ta rio de lo construcción.

El destejis te es pogodo po r · f orfoi t " y no por tie mp o emp lcodo Pue d e hac erse o yu dor po r mono de obro oso· lor iado que pago el mismo.

Parece en efe ct o que se ho prod uc i· do uno cierto co nfusión lla mándose a lgunas veces desta jis ta , ton to al verdadero como ol artesono. Se co n sto · ta por otro porte , que existe en Africo , t odo uno gomo de o b reros de l o con strucción que trab a jan p or su cuento , seo com o destajista s. seo como art esan o s o pequeños e mpres a r ios. seo o l o vez como destajistas y orle· sanos, si n que hoyo entre ell os uno separaci ón bien neto. Emp learemos oqui el t é r mino de des to ji sto en e l bien enten d id o d e q ue en ci ertos cosos , podrá tra t arse tonto de ortes o· nos , como de verdade ro s desta ji stas.

Se puede esti mar , o jus to titul o , que el destoji smo y aún más , el sis tema Castor son anacrónicos y cons tit uyen uno regresión socia l p u esto que se oponen o la l ey de !o especiol i za cióLl.

Si n embargo hoce vanos años yo razonamientos teóricos nos habían conduci do o cons iderar como soluciones po si bles ol problema del hobitot Estos con sideraci one s podían, a l prin<•P •O, parecer demas iado l os resultado s obtenidos después, él<" e l Servi cio del H obitot de DAKAR y '" construcción de uno ciudad Castor en DAKAR , reo liz oci ó n en lo que nos habíamo s interesado o con ti nuo :, c.q• d e nue stros investigacione s an 1 .! ¡'1 r e s, -aportaron igua l mente la 'lru cbo de que ex is tían allí so l ucione s vo · lederas Y la ra z ón fund ame nta l ncpa : ece s e • lo sig uie nte :

El A.O F (3) es un poís sub -,1eoa · rro ll odo cu yo e conom ía e s interna•· dia ri o e ntre aque ll o de los poo se e voluc i on a do s de Europo - bCJ:¡ o.:Jo sobre e l intercambio de signo:; mo 'l e· to(ios - y uno economio de l e ncia El d inero es e sco so ; e sto esca se z fr e no e l de sarro ll o d el pa ís y conduce o un de se ,nplec p ermanente. El p r ob lc mo e : >olo ,.-cs mov il iz ar en be neficio d e la cv loclivida d y con cré d i to s lim i!odos •• ro.Ó · ximo d e mono de obro d is?o• 1'>l t

E ob je t i vo e s pue s, e l de dism i," r ol máximo e l pr eci o de cost o

&.FRICA OCC IDENTAL FRANCESA

Se podr ía pu es d ecir que , olio dond e. con l o e mpre sa se con str u i r ían 2 viviendas o 2 esc uela s, con de stajista ; se con stru irían po r l o meno s 3 y con el sislemo Ca stor por lo me nos 4

En efe cto , en lo realidad el prob '" · mo se p lo ntearó omenudo de u no man ero diferente : o bie n se pr e ten · deró con st. ui r con uno e mpr esa y se con s trui ró na d o ; se r 6 mesiado coro , o bien, se oric:" roró la co n str ucció n h acia solu ci o'1e s económ ica s y se p :>drón cfcc t iv\J.,If""l· te con str uir , v ivienda s o eHu elo '.

3 C itaremos a l res pe cto , el coso de lo Co sto del Marf il dond e olió po r 1952 - 19 53 , lo s plantador es, re p e n · f i nam en te enr iqu ecidos po r lo situación p a rticular de l mercado d el ca· coo desearon tran sf o rma r to to i m e ut '} s u hob ito t. Se quizo en to nc e s, por o sotistf oc erlos , construirle s viviendns, llamando o e mpres a s qu e e n los g rande s cen tro s. los p rt"ios de costo o que lle garon , era n loi e> que a l coba de alguno s mese ; íos responsab les tuv ieron qu e rev"!r :o· talm e nte su po lítico Ahora lo Costo del Marfil es e l lerrilo : " A O F dond e lo s ma so !. r uro le !. :.O l los mó s r icas y es poco pro bc b le q ue vuelvan o tener fa obundon :J q ue tuvier o n en los año s 195 2 · 19i 1 r. n tes que po se mu cho t iempo El e jemplo inmed iato igualmente , como e n los su b · desarrollado s, lod o sis tem a ba sad' e :• el intercambio d e signo s mo ll"' lo ios no es via b le : Ha ce a lg un os 1 CJCa· sión d e montar uno fáb rica o t '!.>.:J • no l de l adrillo s en un o .•• o de : valle del Senegol lo leño po r> q ue· mor , lo tier ra y el se ho l lo b nn en lo i nm ed ia ta prox m ida d Un antiguo fogo nero , que había lr o· ba ado en e l rí o, en lo s tiemp os e'l que lo navegación o vapor u t iliz aba lo mod C' ro de l va lle , había sa bido adop ta rse rá · p id o menle o lo co c hura de los ladrill o ; ba jo lo d irección de un ma estro ro europeo, o quien habí a s ida con•;oao lo iniciaci ón d e lo fábrica. El mote mu de f abr ic ación e ro e xiguo , pero lo s I..Jc.h.l lo obte nido s eran de excele n te cal idad. S in embargo l o ven t o de l o s b2 mpo si ble en rozó n de la escase z dinero en el p aís Lo s ladr illos , e n ef ->c to eran fa b r cados m edion t o mo no de ob ro asalari ada habitante en lo re q ión, •11o nv d e obro qu e había q ue paga r , Co mv I r; fa br ic ación de la dril l o s much o n:(no de obr o, na d ie, finalmente podio co m · prorlos. o fób r ico fu e p r óct icament e arr odo. Se con tinúo como en e l pos r!do poro al gunos cons tr uccion es hoy Ct hac e r e n el pueblo se u tilizan fabr i cado s co n ce mento im po rta do so co de ce m ento co mpr ado e n el IC : ': rio r r epr esent a uno salid o d e dinero ;1cro el país , !. in n i nguno co nt ropodi do lo so l ución en e fect o, hu b iera sido d udo lo siguie nt e, Crear en l o aldea u n ho r no comunal.

Aque ll os que hubieron querido ree mp lo· zar :¡u co so de tien e por una ca so de ladrillo, habría n venido o coceo sus ladrillos bajo lo di recc ión de un m a estro lo d rille ' o comuna l. Es te hab ría si do el ú n ico emp l eado p ermanente. Su re mune r oción hab rí a si do p ues. l o u nrc o ca ga pe r man e nte. Lo s más afortunad os habr ía n pod ido p ag ar obre ro s que habr ían cocí. do lo s ladrillo s por su cuento Es p O · bab l e qu e en esos condicio ne .J la oct i vi dad de lo fóbri co habría s ido suf ici e nl.! poro just i f ic ar su manten miento

N o no s ha po >• b le ei sente , ho cer u no ex perien c i a en e!> e ser. l :do , lo qu e hab ría si d o en realidad n a experi e nci a Costar 4 De manero g e nera l el (os " to r es inhu mano , en la medido en qu e obl igo o los a sa la riados , teniendo yo u n e mpleo , a destinar su t i em p o l ibre en lo con stru cc ión de su viv i endo o d e una e s· cue l o; per o en lo med ida en que p e rm i t e, simultcrneomente ha cer tr abajar o l os " p etih fr e r cs ·, es to p o rt e flolonle de lo pobla ció n de lo s grande s ce nt ro s q ue vive a expensa s de sus pariente s o d e so:. her mano s de rozo má \ favorecido!. , pare ce particula r mente adoptado o l o s co., •J•c i ones de l pa ís. lo será má s tod avía en io xono ru • al dond e, codo un o r ea l i2:.od os los cose ch as, e l paisano no tien e otro r ecurso qu e e :r. " p e ror 6 mes e !. o má s, o lluvia que m0 1· coró el prin ci p io de u n nuevo p e riodo de cu lt ivo.

Es e ste mismo p a i sano en efe cto el que e ncont oor e mo s en l o ciu dad vivien do o ex p en sa s d e un grand frere Hab r á veni do atraído po r lo s pl a cere s de lo c iudad , o porque t iene necesi dad de d ine •o , seo poro casar se. sea p aro p agar deud .H. Pero l o mós frec uent e v i v ir á n e mp eo n i recursos ha sta q ue se de ci d o o "'l v(' o su a dea

Se conci b e cuan pr ovecho so podna ser paro lo econom ía de l pa ís ayud ar a e s· tos pa isa n o s o tra b ajar co n su'i ma nos ( poro ellos y po ro lo col ect ivida d aldeano) d urante e sto s largos perí o do s d e inacció n que se re p t en todo s l o s años

El .sistema Co star pe r m te ig val mcnte con serva r o desarrollar el se ntim ie nto com unilo rio y e l e sp írit u d e sol id arid ad. En lo s zo na s ur b anos, en l o, que res p ecta o lo s e mpl eado s de escritorio tiende o revo l ori zar l o s oficio s mon uole) y por esto mi!.mo , o lle nar e l foso e x is t en t e ent re los dif e r ente s co te g orio s d e sa lar io s. 5 Diferentes en p ri nc i p i o s, el de stoji smo repre se nto en e fecto uno so lución i ntermedia ri o e ntr e ef s ste m a Casto r y !o con st rucc ió n rea li zad o p or lo emp r esa Des · to jis mo y Castore s son do s soluciones comp le menta ri o s. Se ha ind ica do po r otro par · te, que poro co ns trui r lo ciud ad d e 10 s Co s tares de DAKAR , esto s lla maron des · ta jist os codo ve z que se trat ó de tr aba j o s qu e exig i eron uno mayor co:ido d o mi sm o qu e el sis t e ma Cos tar , cor r e e l fl esgo de se r i nh u m ano en l o ciuda d por l o m e no s, en cierto s aspectos. el des taji.sm o no est ó o l a b rigo de obj ecci one \ Si e l d es t oiismo e!r. m e no!; ca r o , e n p a rte po r que el de st otis to se confo rm o co n un b e n ef icio m en or lo que e s no,· mo l p ues t o q ue ti e ne rie sg o s y no tiene q ue adelanta r d i n ero poro l o s mo · fe riales - pe ro e.s también porque l o s rela cion es e ntre e l d e.s to j is t o y l o s o b re ros que empl eo son de notu,olczo difer e nte o las que en el se n o cie uno emp resa de tipo euro peo e ntre el e m· pl eo do r y los obrero s El de s tojis lo , e fe cto , e mpl eo, codo ve ¡ qu e tiene p o s· bil ic.o d mono de obro fomi li o r En cier t o m ed i d o iquo l ment c el d cs t o j i sto viv e al marg en d<: l o eg t5o loción dei trabajo y tien d e o exploto' o obre · ro s mós que el empleador r.o. mol. Se pue d e preg un tar enton ces .,; este no un gra v e inconvenient e Estim a mo s .sin e mb a r go que en u n po i !. su b ·desorrollodo , lo di smin uc ió n d el prec..io d e co sto r ep re sen to uno ven t a ja t al que lo \i t uo ción an t es alud ido no debe conduc r o l i m tar e l desor: oll o de l d eslojis mo. Sola men le de b e ró tender · se o normoli 2:. or lo mó s po s b l e, los relaciones e nt:e el de sta j i st a y l o mon o de obro q ue es te emplea. En DAKAR p or otro p orte, se co nstato que bajo lo pre sión de

lo s Si ndica to s. lo s de staj is ta s se ven po co o p o co obl igados o dar o lo s obreros que c m;> l eon los mi smo s ventaja s que ti ene n o:¡uc ll o s en u na empres a norm a l. Por e l mismo hecho , pensamos qu e no hoy roz: ó n poro t e ner en cuento el coso de que u n de s ta jis ta te niendo menos cor · gas f iscale s q ue u no e mp resa - -lo gene· rolizo ció n d e l destojism o , o si como tamb ién lo del sis tema Ca stor- hago co rrer el riesg o de dismi n ui r los e ntrado s fisco · les de lo colect ivi d ad lo mó s o m en udo , d<>sde luego, lo f ina nci a ció n d e los constr ucci one s reol iz:odo s por lo s de staji stas o p or lo s Cos tar es es ta r á ba sa do en Ion · do s p ú bl ico s, d e tal s uerte que será sie m· p re posibl e orientar lo u tiliza ci ón de é stos ha cia reoliz:oc on es que con tr i b uyan rea lme nte al mejo , omienlo del n ivel de v ida Se podrá inten tar , por ejemplo , imponer p lan os ti po ofre cien do un confort d eco· ro so sin lujo inútil. Nues tr o con clusi ón será ; le jos d e ser ono" ónico s , e l destoj is mo y e l sistema

Costar -en lo medido en que permiten di s minuir e l precio de co sto y hacer Ira· b o jar u no mon o de obro q ue en con dicion e s normale s, q uedaría de socupado-, no s parecen se r un o de los medio s de qu e dispone Africo , poro asegu rar o <us habita n tes un nivel d e vida supe r i or

MODO S DE CONSTRU CCION Y PREC IO DE COSTO

1. Poro pequ eñ os cons tr ucciones el re · curs o d e lo e mpr es a es coro , porqu e ésto es un ins trumento mu y perf eccion ado que en est e co so es mol utilizado Re a lizar pequeños cons tru cciones con e mpre sa , es un po co si el h e rre ro d e lo a ld ea qui si era ut ilizar u n ma r tine te en lu gar del y u nq ue

Prác ticam e nte , el rec u rso de lo e mpres a será t o nto má s coro cua nto m ás modestos sean o s programa s que se troten de reo · li z or y má s a isl ados se ha lle n los localida des.

El e stu d io d e lo s pre cios de costo e n el cos to en el ca so de uno construcción he· cho p o r lo emp: eso, dándol e a l tér m ino e mpre sa e l si gn ific ad o a sig nado anteriormente , de muestro que en DAKAR , 40 °/o de es te precio r epr ese nta el co sto de los mate r iales. 20 % lo s sa lario s. 40 % las d ive rsa s cargos d e empre sa ; ca rg o s sob re sa la ri o s y materiales, gastos gene ra le s, losas fi scale s, y b eneficio

En e fec to , uno gran po rte de los ca rgos repre sentan los gas to s ge nera les d e lo e mpre sa. Se debe pen sa r que p o ro con strui r ed if ici o s si mp les , de tipo b ie n de · t er mi nado paro uno r e g ón dado se rá m ás económico ha ce r , un a vez por todos lo \ es t udios t écnico s neces a rios de modo de p erm i tir su r ea liz a ción con mono d e obro de f orma ció n vale dero pero de niv el mode sto. En é sto , en realidad , l o ju.itif icoc ión del des loji s mo y d el sis te ma

Cos to .-. En p equeños ce ntro s o en lo zona in t erior , e porcen taje de cargo s q ue debe soporta r lo e mp ,eso es aún más elevodo Parece q ue en cierto s cos o s alcanzo el 6 0 % Un eje mp lo, lo m ado de l Se neg ol, n os pore'e bien por o u bi car el p rob lema 2 Existe en DAKAR , uno so ciedad q ue e xp lo to u no poten te franc es a de pr efo b : icoción To do lo estruc turo de los CO iH · trucc i o nes es realizado con pi e za s de ho r· m ,gó n p re fa br icados, los dife rente s ele· me nta s d e l o mis mo so n ob u lonodo s < .- n lo obro. El princ ip io mi s mo de lo co ns · tr ucc i én hoce que el ca mpo de apli cació n de lo poten t e es té estr i ctamente lim i tado o construcciones si mple r., peq ueñ o s di m en· si e n e s y si n p re ten sion es orquitecl ónico.s: esc uela s primo ios y vivi enda s econ ómicas es p eci alm e nte Esto Socie dad trabajo p ri n - 35

ci palm enle por cuento de la administración y se encuentro po r consiguiente, en el momento de l llamado a licitación en competen cia con los otros empresa s loca les que ut ili zan té cn icas lrodicionoles. la ex· perienc io demuestra que sus ofertas son amenudo más caras, aú n en DAKAR , y co· s i siemp re más ventajosos más alejados , aunque, en sos , lodo la prefobr icoción en los centr o s todos los caseo reo Jizado en us ina en los suburbio; cer ca de DAKAR. Se llego pués a la conclusió n de que lo s con strucciones en las que todos sus elementos -sa lvo los fundacione sdeben ser trans por tadas a vario s cen tenare s de kilómetros , resulta menos cara para la admin istrac ión que las con st:uccioncs realizados en el sitio con materiales locales. Este res ulta do es tonto más no:able dado que no 'e trola -en el caso conside rado- de cons trucciones de ele· menta s livianos. Una armazón abul ona da de hormigón armado e s más pesado que uno común los muro s son constru i dos con hormigón poroso cuyo espes o r es mayor que los que son utiliz ados po r las otro s empresas de OAKAR , po r la razón de que los muro s de po co espesor soportan mol el tran sporte En caso concr eto , la distan· cio e r o de 300 km. Pa ra uno casa d e 3 p ie zas , cos ta ndo en DAKAR en con s trucción tradicion a l, aproximadamente 500.000 Fr. ( 1) y representando de 60 a 70 lo· de materia les, los gastos de transpor te eran del orden de los 100 o 1 20.000 Fr. En cons trucción tradicional , r ealizado en el si t io con mate r iale s loca les, los gaslos de tran s porte habrían si do de l orden de las 30 a 40.0 00 Fr. coma máxim o (tr anspor te del cemen to y elementos de cubierta pr incip a lme n te) lo oferta aceptado como la menos coro, ero lo cor:-es· pendient e a la solución"prefa br icada" En este casa, el aumento de las gastos ge· n erales, debido a la distancia de la obra, habrían sido pues para u na emprcsa que empleara técnicos trad icionales , por lo me · nos iguales a l suplemen to de gastos de tcan•porle de u na e mpr esa que trabaja ra en prefab ricad a

l. N.T Cado 100 Fr debe n ca lcula rse en 1 Fr actual.

De uno manero aná logo, se con stato frecuentemente , que en zonas rural es , lo construcción con estruct uro de armadura me tálica , resulto menos CO r'a que lo cons· trucción tradicional, aún cuando el h ierro seo importado de Europa y que lodo uno part e de l o estructuro e s p erfectomente inú til poro construc ci ones senci llos. Este resultado es debido al hecho de qu e, e n la const ru cción con es tr uc turo me tálica siendo mó• ráp ida su ejecución, lo s gas tos de obra de la empresa se en cuentran dis· minuídos. lo ganancia que re sul to, es sup e r io r a l suplementa d e gasto ocasionad a por el suministro d e lo armadura. De és to• ejemplos r el at ivos a obras ai s· ladeo hoy que sacar en conclusión, na, que la pr e fabr icoción o la armadura meló· l i ca representan uno b ueno soluci ón, sino que en este coso, el modo de construcción Cl)n empresa es el q ue rep resento una mola solu ció n.

El campo de actividad no rm a l d e la em· presa d ebe limi tars e a la cons trucc ión de grandes conjunto s; lo s gas tos genera le s no repr esentan entonce s más que un p equeño po rce ntaje del valor de las constr uccio ne s

El i nstr ument o que co nst;tuy e l o e mpresa se encuentro en ton ce s utilizado al máximo los ingenieros y e l personal de que dispo ne le permi ten/ racionalizar al móxi· mo lo obro y economizar en ciertos traba jos: encofrados e sp ecial me nt e, y reba · jor a l máx i mo e l precio de co sto.

En lo que respecta o lo prcfobricoción por otro port e -e ntend iendo por p r efo -

bri cació n , la p re fob : icación total de la construcción ( pué s lo utili z ación ca s i gene ral en e l A.O.F de l aglome ra do represento yo uno p refobri cación) - el ejem p lo que ve nimos de dar, ti ende a indicar que los mé todos tradic ionales na p ueden compet ir en el ca ; a donde e s nocma l tene r el rccur<o de una empresa U n resultado tal , contrari o a lo q u e es omenudo adelantoda, es tá conforme a lo que se podio prever Una prcfab r icaci6n lalcl, e n efecto, su pon e que codo pi eza está concebido con un coeficien te de seguri dad suficiente poro evitar los riesgos de rotu ra en los manipul eos ulteriores Cuando se trato d e p iezo o de h ormigó n, par e jemplo , e está obligado o pr ever dosage; elevad o ;, armaduras sup lementar ios y e 1 cont raparte se obtiene ci e r ta economía de mana de obr a. Pué s, lo q ue cuesta cara e n Af rico, son ante t:> do, los moleriale o Sin querer c:>n :eder un va lor ab soluto a este genero d e cálculo, sE- puede considerar que en Franc ia , una hora de ob : ero costando aproxi madame nte ca rga s sociales comprendidos, 250 Fr representa el valor de 30 Kg.s de cemento, costando es e 8 0 00 Fr. la tone /oda En DAKAR, la ha ca de ob rer o cue sta ap ro ximadam en te 45 Fr cargas soci a les comp r endidas; ' a tonelada de cem ento cu esta 5 3 00 Fr Una hora de obrero na representa más que 8 Kgs de cemento. Cuando una se aleja de DAKAR , el ce men to cues ta 'i empre m:'ls coro (dos veces más cara en BAMAKO q ue en DAKAR , par ejemplo), lo s salaria• de los obrero s de la construcción t ien den a ser más ba ja;, En cie r ta s loca l idades alejados de la cas ta, la ha ' a de obrero no representa mó; que re 2 a 3 Kg s. de ce men to Poro cons tru cciones p refob;·icodos con mat eri a les especia le s, ta les coma pane le s multi capas, la• ga s ta s de l rubro ap ro vi sionamiento se ac rece ntarán fu ertemente El precio de costo se: á, o fortio ri , ma yor aún que e l de la s con sl: ucciones lr adi ci ono les. la prefabrica:ión total, na puede pues, salvo cosos exce p ci onales condu cir o uno economía , la que na exduye una prefobr icación parc ial en ob ro, espec ialm e nt e, marcos de hormigón poro los obe rt ura s; c_erromientos, dintel es , e tc

Se advertirá , por otro por te , que r. n un pois su b-de sarrollado o p r ecio d e cos to i gual, los mé todos de construcción que requ ieran má s horas de tr abajo son siempre pre fe ribles.

3 Otro difi cultad que ;e encuen tra cuando se convoca a las empresas , es que amenudo se es tó lim i tado en lo e lección de los técn ic os. La emp: eso, en efecto , e stá sie mpre sujeta a la garantía decena!, garantía omenudo ilu sorio , pe ro q ue no po r ella deja de existir en derecho y que autor izo al prop ietario o exi g ir lo reconsl ru cci¿n de las obras que h an suf: ido deterioro. De lo que resulta qu e al empresario le di sgusta emplear técn ic os nuevas que no han todavía lo pruel:a del tiempo.

Si se le oblig a , no obstan te, a camb ia r de té cnico o a si mplifi car las existe ntes, si empre pronto o poner reporo s que eludirán su re 5pon sabi l idad, aún e n el casa de defec tos eviden tes No pr e tendemo s afirm a r co n esto - que es mo la voluntad si;temólica por p or t e d e los e mpre sas p e ro es un a tendencia inevitable

Por su parte, el p ropie tar io , sensible a la s argumentos qu e le serón presen tados, term ina r á por admitir que no hoy otras so luc iones qu" a quellas que le son pro · pue olns, tanto mó; cuan to que los gas tas generale; d e la empresa san altos, lo q ue como se h a v isto sie m pre o-.:: ur: e en las

pequeños obras, e l precia de casto está en definitivo paco influido par la elección de los té,nicas. la t ierra estabilizada, por ejemplo, no presenta ventaja de pre cia, notable, cuando la con;trucción debe se r rea lizada por lo empre : o.

Finalmente , res ulta la de sa pari ción de los té::nico s en pr ác ti cos costosas , conduciendo a un verdadero despilfarro de cemento a r mada y de h ierra. En A.O.F aún los construcciones se ncillos ll evan una es· lrucluro completa de horm igó n armado , que cues ta ca ra y es am enuda perfectamente inút il ( 1). Po ca dar es suficiente comparar los técn icos de con strucción empleadas por lo s Pad res de las M is iones Catélicos , que han tenido sie mp ce el máx imo cuidada de la economía y aquellos cm pkoda s po r la s administraciones y CO · le clividode s.

Can el deslajismo o con el sistema Costar, estas dif icul tades se elim in an. Podrá ser a l· guna s veces dific il pe rsu ad ir a los futuros p ropielac ios del interés de ta l o cual técni ca; esto formará porte de lo prepocación p sicológico , lo que se tratará en lo segu ndo porte. De lodo s maneras , lodo di sm inución en el costo de los mat eria le s se traducirá en un beneficio neto, lo que será sin dudo un buen medio d e pe r suoción El argumento " ga:antia " n o exis tirá más. Si, por otra parle, aún con los técnicos rep utadas " seguros " , el p ro blema de la conservación no se hallo r esuello ipso focto , cuando lo s cons tru cci on es son real izada s po r la em pre sa , parque é s to supone lo existenc ia de un núcleo d e es· pe cialislo ; de lo cons trucció n -precisome nte arte san o s o de stajis tas establecidos de un a manera estable, ( 2) se debe p e nsar, por e l contraria, que el problema de lo conse rva ción pr esen tará menos dificulta des cuando, los const r uccione s h ayan sido realizada• por destajista s o p or Cesto ces.

l o s mismas d estajis ta s, en efe cto , que han parti ci p ado en la construcción es tarán disponibles poro realizar periódica mente lo conservación. Por su po rte, los Ca store s que ha n cons tr uido s u viv ien do con sus propi as manos, no vacilarán en tomar lo cuchara poro conserva rla Ciertas técn icos, inconcev ible s, cuan do se trat o de cons tru ir con lo empre!a, podrían en trar pues, dent:o de las p rác ticas habituales de los de sa ji s las o de los Ca store s; lo alba ñilería de ladrillos. co ci dos revocado con barro , por ejemplo, o lo tierra e stab ilizada, que exigen - má s que la a l bañi lería tradicional en aglomerados de horm igón- u na co n se rv o dón ul ter i or, poco costosa pera reg ula r. Es por eso , que deb e mo s p ens a r qu e "n múl ti ple s cosos, los porcentajes económicos qu e será posible obtener ut ilizando de•toji sto s, o el sistema Ca sto r , se rón muy superiores a aquellos qu e han pod ida ca n statarse en DAKAR.

- por uno parte, en efe cto, los ca rgo s de lo empre sa son sie mpre má s altos cuanlo má s lejos na s a! e jamo; de los grandes centros.

- po r otra pa rle, se pod r án e mplea r técn icos mós ciolmente en loca les. eco nóm ic o s, la ut ili:!:ación ba•ada s espedc ma teriales

T eóricamen te, habría qu e te ner en cuenta en e l pr ecio de ca s to d e las con stru ccio n es r ealizadas por lo s destajistas o par lo s Castores , el va lo r de la ayuda té cn ic a , de la que se habla r á o continuación. Sin embarg o vere mo s que la ayuda técn ica c ues ta , en d e finit iva , poco y debe se r consid e rada como uno inversiC n humana. No debe, en nuestro opinión, ser contabilizada con los demás elemento s del precio de cos to.

LA AYUDA TECN l CA

1. Que lo ayudo téc n ica sea nec esario para el de :ar:oll o ra cio nal del destajismo y de la auto -construcción , se des · ta co su ficientem e nte de la s con clus ione s establecidos en los info , me s pre se ntado s en otro luga r Sin ayudo técn ico , si n or · gonización, uno y otro sis t ema COI'rCn el riesgo de condu ci r al de roche : derroch e de tiempo ta l vez , de sp erdicio de ma t er ialo que es mós g ove Esto ay udo té :nico co mprende · -u no organ i za ción básico

los do:umento s de ensP nonz a bá;ico to ayudo técn ico o Ca store s y io Enseñan · zo bá si co son do s de l mismo p r o· blemo

Po r o lo ur bon i zo cion de lo , pequeño :; ce ntros ru , o les , la ob ro de NI Al (O( K, " How to p !o n yo ur ,.il la qe ( 1 ) " nos pa r e ce un r.10delo No e x sten o:: tuolmente documentos o lo vez ton y ton comp le tos en el secto r de l o con:.t r ucc: On Uno se r i e d e íi ::ho s con el mis · mo es pír i t u ent : e ton to cs. tó n en curs o de prepara ci ón en DAKAR

- Estud ios especiali zado s en lo s p rob le- 4. LA ORGANIZACION

INTERMEDIA mas de lo pequeñ o construcc ión y del urbani smo en l os zonas rurale s -uno org anización i nterme dio. - -un ser vic o de compra d e Ademós , aunque no seo p r op iamente hab lando , una ayudo técnico, habría q ue p rever uno preparación psi::olégico

Señalaremos e o fio , poro recorda r , pue sto que no se trota ya de lo ayudo técnico la ayudo to n indi spensable que habré que aportar en el p lano económ ico -p: éstomos poro la compro de materiales- como tomb ie n e n el p l ano odminhtrotivo. Se deberá igual ment e pone r o dispo sici ón de lo s interesado s, según los caso s, gratuitamente o no. los terrenos necesarios.

2 LA ORGANIZACION BASICA

lo o r ganiza ción básico debe con stituido por mor fores, obreros calificado s de lo cons trucc ón que hayan r e cibido uno formación pedag ógico. los mo n itores de los Ce nt ros de Formación Prof es ion al Rápido responden o esto definición En DAKAR fueron lo s mon itores de l Centro de Forma ció n Profesional Rápido los que participaron en lo exper ien cia Casto r. Fue uno de en tre ellos, el que fue encargado po r el Servicio del Hobitot , del con tro l de lo s destajistas

lo s d •s t on c•os que e :x is ten e n e l A.O.F lo mul t ip licidad de ca :o s que pueden pre sen ta rse en t a o cu a a l · de o , conducen o prever u na org an : za ción interm e dio con=-tituido po r tecn ico s, de ni · vcl comparable a l de lO \ od ju nto s tecni · cos d e Trabajo s Públi co s, e sp eciali zado s en l os problemas de l o s p e que ños co ns trucci one s y de u : bon is mo. NI BODIANSKY con quien tuv i mo s lo ocasión d e es tos p rob le ma s. e mp le o PI " co n structo r". de habla r term i no de El " constru cto r" deb e \er copo : de reso lver todos lo s problema s senc il los , pero que so brepasan no o b stonle lo de l o s monito:es de lo orq o ni zo ción de base , deb e pode · ad o pta r o,n plo n t ipo o tal p roblema particula r ; debe poder es ta ble cer p or si mismo, planos de acond ici onam ento de a lapoyándo se e n lo s direct ivos impartido s po r ti " b ur eoux d'e tude " espec i a li zad o , co n el que tra bo jo ró e n o nto :to permanent e

Como poro lo organizaci ón de base hoy interés en que el con stru ctor seo africano y si es posib le d e lo m is mo rozo que los paisanos er. t re lo s cu a les debe no ejercer su acción En el A O F Jo , alumnos existen o prácticamente n o ex is ten en el de lo Enseñanza Técn ico debe rí an pode r A.O.F., técnicas africanos capa ces de pro - es pe ciali za rse en el ro l de construc to r. ver los funciones de organiza ción. H abría

En el estado ac t ual de lo s cosos, interés en forma rlos ráp id am ente por rozone s a lo vez de costo y de eficacia. lo s monito r es afr icano s estarán mejor ubi · codos, en efecto, poro ejercer uno a cc ión eficaz sobre lo s destajistas o so b re los candidatos o Costares. Se está pue s conducido o encorar c urso s de fo :- moción d e los que nosotros llamaremos ·•Ayuda s téc· nicos al habitar' ' ( 1)

3 LOS "BUREAUX D ' ETUDE ( 1 l

ESPECIALIZADOS

S u rol debía ser el de e stab lecer planos tipos, adaptados o los necesid ad es de los beneficiarios , per o adop tad o; igualmen te a l f in perse g uido , es de cir , es tud ;odo s en visto de su ejecución po r un o mano de obro no cali ficado , o po oo cali ficada.

Coda detal le d e b eró ser es t udiado d esde el p : inc ip io , un po co co mo se ho ce para lo s grandes " bu ild ing s" en lo U S.A donde lo función d el " bu reou x· cesa el cl ío en qu e !l C::o e n lo ob a e l p imcr golpe de pico (o de bulldozer)

Pa ra los Cos ta re,, sin du do , hab rá que ir mós lejo s todavía lo s f icha s lé<n :ca; qu e habían si do es tobledd o s poro lo s (as lor es de DAKAR eran dema si ado comp le ta s: o es to p : m ero c xp e · r iend a, se la hab í a querido r odea r d el de garantía s. No m e no s cier to c¡ue e ste es un tra ba jo indispen ; able q ue d e b eré ser adoptado co nstant emen t e, ol t:po de con struccién que ho ya que ejecu tar Se podró simplificar p reparando de an te -

raro, en e fect o , ver 50 destajistas o más, tra ba ja r al mismo tiempo , como fue el cooo de DAKAR. los empresoo Cas to r, por otro po rte , no pod ri an jomós agrupa r más que algunos decenos de Cas tore s. Sin embargo , conf iando al mismo moni to r, la orgon iza c•on o lo vez que los des t ajistas y de lo ¡ Castores , seró posible, en muc:los cos o s, uti liza r los p lenamente. El objet ivo , po r otro pa : te, e s el de f o r mo : mon i tores africa nos que resu ltarán coro s o l o col ecti· idod que los monit o res extranjeros.

Cuando se trota de forma r a rtesano s o p od :r d e no -té cn cos , e l gasto se rá rn6 s elevado, pero tadovio módico, si se adoptan los método s de la For m01 ci ón Profe siona l Rópido , que han pe .- mit ido obtener en e l A O.F. res ultado s espectacu lares ( 1 ) lo s q ue nos pa r ecen pe rfe c tamen te ajustados o ! fin pe se guido De cu alqu ier manero , la formación p ro f es iona l es gualmente uno nc::csi dod cuan do se consider o el d e lo empresa, los empresas no p ueden tra ba jo • sin o bre ros yo formados , y hasta el p r e sente, la Formación Pro fesional en el A O F. no ha si do ja más fi nan cia do po .- la s empre sas Su costo no está p ues in cl uido en los gaslos generales de lo mismo.

Se puede estima r, por otro porte, qu e lo Formació n Prof esion al puede ser m:'ls e fic az , cuando se dirige haci a lo; futu : o ' o r:e: onos , los que soben que trabaja rán y m:.s rópido, y gono,án má s. ( 2). Ade má s, si p ueden ser inmediata y regul armente a sesorado s por u n monitor enca rg ado de acon sejarlos , se perfeccionoró n de manero contínuo, seguramente más qu e e n u no empresa don de sol o , e l rendim i en to cuento.

5 COMPRA DE MATERIALES

No se troto oqu i de lo a yu do P'opiomen t e di cha. No es p o r e so tecn i co m e n os i nd is pen sa b l e que en coda reg ión un servicio al que le se rio con f iado lo compro de los materia l es Si n o, uno porte de l beneficio que lo colect iv id ad podrio r e cib ir de lo exten :;;ón d e! des ta jism o o de l si stem a Castor corre el riesgo d e t er· m i nar en monos de os inle :- medio r ios. lo mad er o p or otro po r te p ! onteo un probl em a parti {u lo r. o ca si gen e ral de stoc k s d e mode r o es t aci onado pide i nsistente m en t e q ue los ser v ici os r es· pon so b les t e n g an uno polít ic o po r o lo mode ro

6. COSTO DE LA AY UD A TEC NIC J'

Lo o :·ganizoción de b ase rep r ese nto m ás qu e un o erogac i ón mo desto [ n DAKAR , un sol o "''n ito r cosl ondo , cargos sociales 100.000 Fr por mes, ayudo o 50 d esta ji 5!o s e jecuta ndo un vo lúmen d e t aba to de r:1ós d e 5 millon es de Fr por me s. costo d e lo organ i za ción es i n ; erior ol 2 %.

En lo e xp er i enc ia lo rcn une o· ció n tot al d e lo s monitores d e bost no n· ro n zó lo s 400 .000 Fr ., par e• u n vol úm en d e trabo io. que rcali ::o:Jo po r un o C fll · p :-eso SO m'l!o 'e :. o p ro:&:i · mo d o ment e

En lo s cen tro:. t· t perso no! d e organización co re C'l d e no se •

lo crea ción de " Estudios Técn icos" (Bureo ux Te chniq ues ) convenientemen te pro· vistos de pers o nal es uno necesidad e n todos los casos. Con s tatamos, en efecto, qu e este p rob le ma no h a s ido jamás abordado e n su con ju nto, hasta e l p resente, habi endo co ncedido omcnudo los au toridades re sp o ns ables más importancia a l aspecto f inanciero de l p ro b lema, que a l técnico. Amcnu do se ha e sti mado que los pequeños constr uccione s no planteaban problemas. No so tros afi r mamo s, por el co n trario que son los pequeños construcciones- o las que hoy que e n cont rar po ro imperat ivos o veces contra d ictor os solucione s, o lo vez económicos y satisfac to rio s las que exigen estudios más largos. Uno co sa adoptado al cli ma y re spond ie ndo a las necesidades de la vida familia r, es fácil de concebir cuando se dispone de t anto dinero como seo necesar io. El p roblema vuelve e .xtremodomente di fícil de re so lve r cua ndo se tr ota d e co n stru cciones económicos lo neces idad d e establ e cer f ic has tipo e du caci ón d e ba se si se quiere desarrolla r el s is te ma Castor , re p re senta evidentemen te u no cargo sup le menta : ia di fíci l d e co lcu: a r Pero debemos p re gunto :-nos hasta que me did o un tr abajo tal no pu ede se r cOn :i i de r odo como u no a l mismo titulo q ue la r.1ós ()enero!. Apr e nde r i nvers ión humano , edu ca ción de ba se o mane ja r l o cucharo o i n t c rp : etor un p!ono , r epresento p aro los rura les u n progreso in di scut ibl e. Es to s ig ualm en te , esl o rón mós ten tado s dcsporo su:. h ijos ha cia lo s oficios monu ol e, _ Pues , lo qu e fa lto en Africa, e5 el n ú cleo d e té cnicos d e ba e , que e "is t io en Eu ropa ant e s d e la Era indus t iol y que ha permitido el de so ra ll o rápido en el curso de los últimos cie n año , ( 1 ) :!!.le asp ec to de lo cues t ón nos por e.:c d es d e lu e go muy impor tante d e con sid e ra r cuando se enca ro l a orga n iz a ción de lo: de >lajista" mejorando lo capa c idad p rofesiona l de lo s y o i n sta lados , se p ermite e n

queño s cons trucci o ne s i nd is pensa b l es poro el mej or am iento de l habito! {to mando este términ o en • u más a mp lío sent ido ). Se puede es pera r a l mis mo tiempo, q ue un día codo ald ea pod rá sin ayudo ext e rio r cons tr u ir su escuela o su d i sp en sa rio, con sus propio s destaj is tas y q ue éstos más tard e aprend erá n o agruparse e n coo p erat i vas o o organ i zarse en peque ños emp , esos , c uand o lo eco nomí a de l p a ís h oyo ev o luc ionado y se hoya ace rcado a lo de lo s pa ises más indu stria li z ados N o enco ntramo s en lo Fr ancia de hoy , g randes e mpre sar io s cuyo , podre ha com en zado ( 0· mo ob rera , ten iendo por toda cap it a l, su cu chara y sus brazo s. Se advert irá p or o tro porte, que en DAKAR en e se sen t id o ha co menzado yo uno e vo lución ba jo e l impulso d e l Serv icio del Habito! , e ntre to s d es taji sta s que tra ba jan poro este Servicio_ lo creación de uno org an iz o c:ón intermed io es desde lod o p un to d e vi sto un o neces id a d De s de a h o ra lo s Se r vicio s de l Habito! de va r ios Te rr itor ios, deseando ex · tender su a cció n o l o s z onas r urales consi dera n el recl ut amiento de adj untos técnicos q ue serán repa rtid o s g eog rófi coment e en el Ter r i to r io del cua l han si do e nca rg ados

Per o , a ún adm itiendo que el costo d e lo a yu d o té cnic o d e b a ser integralme nt e contab ilizado , se llegar ía pa ro el co n jun to de l A O F o un g a sto tota l anua l del o r den de los 300 o 4 00 millon es, dado q ue, coda a ño son construida s de 5 o 1O 000 m ill one s de p equeño • con s trucci one s de todo í ndo le Luego , se puede espera r , gra ci a s o e sto ayudo técn i co , reali zar po r el mis m o gas to el dob le de co n s-

Esto formac ión psicológ ic o d e base , debe •e r co nfiado e s e n ci a lm en te o los mon ito re s de lo o rgo ni z ocoon Pe ro h oy que ir má s le jo s. Promover e i d estoj i smo , p ro · mover lo s empres a s Ca stor , r eq uier e prime · romente voluntad p o pa rte de lo s re • po n· sables pol ít ico•. Es o e llos o q uien e• corresponde tom a r to da s l os in i cio t:vas útiIC's Ho y que crea r un e sp ír itu Ca sto r , uno nuevo mone: o de pensar.

El éxito de lo s método s de la Forma· c ió n Profesiona l Rápida en e l A.O F , el éxi to de uno e xpe riencia Castor com o lo de DAKAR , e l re su ltado ob ten ido con los de stoj i• tos trabajando boj a el control de un mon i tor , perm iten afi r mar q ue r eo lizod ones p o sible s en e l A.O F si hubie ra vo lu ntad.

O ucre: tr iun far , e s e n prin cip i o pensar e l problema en su conjun to Prepa:ar los c• p ir itus y a l m is mo ti em p o , ll evar ol luga r lo ay udo técnico sin la cua l se corr e e l riesgo de perder l os p ri m ero :¡ ent usiasmo s y a fir mar que tod os la • prob le mas té:.nico s bá siCO !. sc : án inmediatamente an te s d e ser ei ecuto dos. Pe ro esta e : uno cuest ión de méto do. { 1 ) Es e l res p ec to d e estos poco s reg las lo que ha perm itido el éxito de lo expe ri encia Casto r d e DAK AR

El flu jo d e la s p obl a cio n es ru ra le s ha· cio las ciudades es uno d e lo s ma y ores preocu pa ci on e s de lo s res p onsab le: de todos los pa íses. Uno pol í tic o de ayu do o lo pe qu eño const r u: ción r ura l, jun to a u no pol í tica d e ayudo o lo p ro· duccién o gríco lo, serio si n d udo , uno de lo s medios má s eficaces de que se dis p one , p oro retener en el p ueb lo e los po isanos que van o te nta r fort un a en lo c iud ad Si mu ltánea m ente , se pod rí a , con medio s eco nómico s li mi tado s, na ce r re surgir d es toji sm o y de l sis tem a Castor , se ob ser - lo s pa íses sub -des arro llados d el impa sse va qu e los medio s que se necesi ta r í a n son econ ó mico en qu e se encue ntran Es 0 l o míni mos co mparado s con e l ben ef icio que C C T A 0 lo que sin d udo le corresp onde truccio ne s Si se tie nen en cuento además, todo s los ventajas ind irect o s que el A O.F p odr ía obten e r del d eso : rollo de l se pod r í a esperar. En es te se cto r , bas to con querer , lo que nos llevo o exam inar ah ora , e l p rob lema de lo p repo oc ió n p sicológi co

7. LA PREPARACION PSICOLOGI CA.

lar tie ne n todo lo probab il idad de ser lO· do v io mós ven tajo so s

{4 ) Po ro lo s suelos ""in chonte s" el pro· ble mo s erá diferen te y ser á ob ligatorio lomor p recous iones particulares (cas o de l o s suelos arcillo sos)_ Pero este no e s e l ca so g e n era l

NOTAS :

( 1 ) ( 2) El p r inci p io del sis tema Cos ta r o de lo auto ac ons trucción es lo constr ucción , por lo s pro p ios interes ados , de viviendas de lo s q ue serán po ste r io r mente propiet a rios 0 1 cuando se de constru cc iones de uso co lecti vo , lo esc uela donde su s hi jo s aprenderán a le er , o el d ispen sa r io don · d e su s fam ilias podrán recibir at e n ción. En el coso d e l o exp er iencia que hemos teni do lo ocas ión de seguir d e ce rca en DA KAR , se tro taba de viv ien das Pero , a llí mi smo varios ha n sido con struidos sig u ie nd o lo s p ri n cipios d e l s ist e ma Co•tor , p o r lo s p ro pi os par ie nt es de lo s alu m n o s, o con tinuación de uno com p añ a re a li zado p o r el M inis tro d e lo Ed ucaci ón y de lo C ult ur o del Se nego l. Lo p r im ero esc ue la a sí construido , fue lo d es t inad o o los niños de la ciudad Costar de DAKAR Los mis mo s castores han pu es traba jado , suces ivam e nte , en lo construcción de su coso y de su escuela { 3) Des de luego, • in en tr ar po r el m omento en e l de ta lle de los p recio s de : o st u , const at o q ue poro lo s peque ños con str ucci on es , el recu r so d e lo e mpresa e s uno solución co ro , pr incipa lmente o ca us a d e lo ca rg os qu e la e mp r esa de be sopo " " ' · En DAK AR , el de sto jismo o p er m iti d o dismi nu i r el cos to de las vivien da s co nstruidos con p ré stamo • al hobitat, d e JO o 35 % con r elación o lo e mpre sa Con el • istemo Castor , el b e n ef ici o ero del 50 % Y se verá m ás que en los centro s a leja do s, e l destojis mo y e l sis te ma Ca ; -

Lo prepa raci ón psicológ ic o debe prime· ro interven ir en lo ba se , deb e inter esar o todo s los col ectivida de s indígenas, sean ro · ci c le s o profe sio nales; coopera tivos ogrico· las , sindicatos o brero s e speci alm en te Se tro to de mo s trar o todo s aquello• que tiene n com o único cap ita l sus b: ozo s, lo q ue pu eden hac er , si tie ne n vo luntad En un o p ala b ro, h o y que despertar vaco· cienes de Castor , p ersua d ir o los que vi· ven yo d e su trabajo d e obre ro s d e lo con str ucció n , que e s de su in te ré s seguir lo s con se jos que les dan los mo ni tores que han sido pu es tos o su dis po sició n Ma s en elec to , e l deseo de b ie nes tar par ece haber gan a d o su f icien tem e nte los masas r urale s, ta nto co mo las urbonos , p aro q ue no ho yo d ificult ad es p o r esto po rte. Ho y que o ri e ntar tam b i én l o s técnico s, mostrar lo s ve nta jas que p resentan c ier to s té cnico s nu ev o s más económ ico s Se cho· corá omenudo a llí con uno cues tión d e modo Es a sí que en DAKAR , b ie n qu e la terraza p r e se nto uno de lo s p eore s siste· ma s d e cu b ierto de l pun to de visto d e l confort , lo mayor í a de lo s co sos europ eo s llevan cu b iertos- terroto. Es mu y difícil, lo q ue e s por otra par te no rm a l , ha cer admitir o los natu rales af ricano s, de DA · KA R, que ho y ot ras soluc iones p referib les. H e mo s triunfad o , sin embar go , cuando trotó de con s tru ir la ciu dad Castor Pensamo s que con much a pa ci encia , se p uede ll e gar a to do en es te sec tor to n1or to do la inicia tiva e n e ste sector y llama r lo ate nc ión d e lo s autoridad e s dirigen tes de lo s pai ses mi embro s, so b r e lo importancia d e es to s probl e mas.

{5 ) Lo que exp li ca q ue e l ob rero de lo const rucción existo aún en lo s pais es m ós evoluciona do s ec on óm i ca me nte {6 ) Por lo s con o ci mientos que t enemos :> HAN A hobr ia hecho y o ensay o s in ter e· sanie s en ese sentido. En e l A O F. :a forma c ión de ayu das técnic os al habito! e , cons ide rada e n el SENEGAl en e l pró · x imo programa cu odr iena l de Fondos de Inversión y de Eco nómico y Soc ia l. No e s p osible , por ot ro p orte, formar monitores qu e sean com p ete nte s en todos la s técn i cas U n moni to r e n o lba ñ il er i a con oc e nor malmente todo s los té cn icas tradic ionales q ue in ter v ienen en lo ejecu· ci ón d e co nstr uccio nes sencilla s: A l b añile · r í o , hormigón armado , e struc turo c ubi e rto , e tc Deberé ad emás es tor al co · rr ien te de lo ut ili z ac ió n de lo ti erra es· tobili zodo Po r el contrario , ,i se tra to d e mon ta r fó b rico s de ladr ill o s , arte sona · l es , ser6 nece so¡io ll am ar a u n mae str o lad r illero calificado , q ue cono z co bi en los ga jes de l of ic io. Es con és te f in , que ha b í amos p en sado en un maestr o ladr ille r o, hoce algunos a ñ o s Paro lo s peq ueñ os obr as de ad ucción d e ag uo o de saneam iento que interesan a l hab ito! rura l, un pocero que hayo re · ci bido o lo vez formación pedagó gi co y un co mp le mento de fo rmaci ó n técnico, de - man ero es té al co rr i e nte de los p rob l emas de sa ne am iento- co nvendr i o p e rf ectamen te En c•e rto s coso s, se tropezar á con e l hech o de que no e x iste n d es ta jis ta s n i a r tesa nos en un a r egi ón dado , lo que cond uc irá o p : ever igua l mente stoges poro lo form ación de artes ano s. El Se rv icio q ue ti e ne lo res ponsab ilidad de lo Forma ció n Pr o fe•i o nol Ráp id a hob io h e ch o p r opo sicione s e n e se sentido, hace algunos añ os, propo sicione s que no tuv ieron continuid ad Uno ex peri en ci a li mi ta do en lo formació n de co r p in lero s de co mpa ña p ud o hacerse en e l SENE GAL , ex p e r ien ci a que no f ue más que un éxito p arcial po rq ue, simu l· tá neomente ol in iciarse e l programa de me joram ien to no se toma ron d e l habi tat rur a l los med idos que p erm iti eron a és tos obreros, traba jand o , seo co mo artesanos , seo co mo tener asegurada una r emuneración norma l codo mes {2) El p rob le ma de lo e ficococio es ;m. portante Es p or esto q ue no he mo s abo rdado en e ste in fo rm e la so lució n del " traba jo regido po r lo Adm in istra ción lo exp e rien ci a o demost rado q ue en el A .O. F lo a d min is trac ión es co ro má s coro aún , que e l trab ajo he c ho po : lo em presa He · mas teni do anteriorment e l o oca si ón de estu d iar de una manero compl eto , e l trabajo por adm íni stroci ón No parece q ue sa lvo ca so ex cepcional puedo ex ist ir u na so l ución va lede ro en e l con tex to ad m in is· tro tivo y so c :al a ctu a l del A O F Uno de los ob stácu lo s con e l que se tropiezo es lo falto de p ers ona l de o r gani z ación. Pe· ro, de todos modos , po dem o s pr egu nta rnos si el per sona l de orgon izo oon es b ie n ut ili zado en uno o bro po r adm ini stra ción. Su ro l con s iste pri nc ipalmente en tr ata r d e impon e r u n rit mo de trabaj o , no rma l. El mis mo per sona l encargado de o rg oniz:ar o lo s destajista s, cu mplirá exclus ivament e fu ncio nes d e mon i tor. Será pues me jo r utili z ado Algunos Sociedades ln mob ;liorios sin embargo , par ecen habe r obt en i do resultados interesantes en e l tra b ajo po r a dmin is trac ión

SECCION

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N o s r eferimos muy especialme n te en es te n úm er o , a l trabajo a p arecido en l ' Architecture o · Aujourd ' hui (N o. 1 19) d e mar zo 1965 , titul ad o EV O lU ClON O REVOLUCIO N Dicho traba jo que morco un a nuevo orientación en la p restigios o revis to f rance sa ho sido realizado por Don ielle Volle ix b ajo la d irección de And ré Bl o c

Hemos escogido en parti cular lo respuesto de tre s de los de s tacado s arquitec tos encuesta dos , respu es tos

1 ) Entre las nuevas tendencias d :scernibles en arqu itectura y en urbanismo , podr ía Ud. indicar las que juzga aceptables , aquéllos a las c;u e Ud se adh iere y también aqu élla s que rechaza. Señalemos alguejemplos

2 ) En nu es tra s p re ocupaciones otorgamos al u rb:mismo un lugar esencial. Sin C:erla<; opciones políticas y si n dispositivo s jurídicos apropiados , parece imposible desarrollar armónicamente el morco de la vida contemporáneo Frente o lo anarquía qu e reina actualmente en las grandes ciudades , los problemas de acondicionamiento del territorio y del d e sarrollo de las grandes ciudades importancia esencial en todos lo s Estima Ud qu e los pod e res públicos responsable s trabajan eficazmente , y aprecia Ud sus posturas, tanto en lo que conc ie rne o nuestro país como e ventualm e nte o otros por los cuales Url se interese?

3 ) Cierto s grandes c:udodes tienen un pasado que ha tomado un valor histórico y donde ciertas cualidades nos son muy sensibles. Cómo pueden remodelarse estas ciudades antiguas , conservando solamen te lo c¡ue tie ne un valor real?

4lla vlda riel hombr e se desarrolla o me nudo en un e ntorno muy d e sfavorable. De que manera encararío usted el desarrollo d e antiguas y nuevas ciudades, ten ie ndo e n cue nta todas las actividades d e l hombre (Circulación , Habitat , Ense ñanza , Industria , Salud etc.l

S l Cómo sugeriría Ud. organizar la formación y educación de los arquitectos, para suscitar verdad eras vocaciones?

6l los preguntas que acabamos de plant ear f orman parte seguramente d el objeto d e vuestras pre ocupaciones . Ha estudiado Ud . proyectos o re alizado construcciones que vayan e n el sentido del futuro? Podría Ud proponernos soluciones o darnos ejemplos de realizaciones a las cuales otorga Ud . un valor de ejemplo n de prefiguración?

que hemos aju stado y res u mi do en 7 ) Cómo evitar que las mejores a lgunos de sus port es. Recomendo - inte n ci on es , o mic mn a veces excemos por lo tonto lo le ctura com- le ntes re alizacion e s, estén en conp leta de ton inter es ant e ma ter ial , trc1d icción una" con otra s creando que pe rmi ti rá al le ctor a ce rc arse así una anarqu ía plá stica Es común al pensamiento de algunos d e los qu e un grupo de arquitectos reomós de sto cad os a rtis ta s de nuest ra lice un buen proyecto que se enépoca cuentro pró xi mo o otro , tambié n El cues tio nari o rem itido po r L' Ar- bueno , per o d e un espíritu difechitectu re D' Aujourd ' h ui es e l si- ren te. Qué sug e riría Ud para coorguient e · dinar lo s esfue rzos? 39

GEORG ES CANDILIS

FRANCIA

LOS CRITERIOS

Despu és de 19 45, los criterios a l os cuales nos referimos t a nto en Francia como en el extranjero son esencialmente cua l itativos. En una Europa desvastada por la guerra era nece sario h ac er r áp id o, mucho y barato para responde r a l as urgencias trágicas de las nece sidades. la noción de cuanto , en núm ero, precio y tiempo se im puso como el solo imperativo planteado a los arquitectos Es un fe nómeno car ac t er íst ico de n u estr a ép o ca cuantitativa que se afirma como una verdadera ética.

Cuando los impera tivos de la ur g enci a disminuye ro n se hi zo n eces ario volve r a u na noción cua litativa, p or si la cantidad se plantea de una manera bruta l, l a calidad se h ace más difcil de d ef i nir.

- Se co n fund e muy a menudo calid ad co n terminación , y esta últ i ma es sol amente un factor cu a nt ita tivo dependiente de los medios ec onómic os.

l a cali d ad parece definirse por 3 criterios indiscutibles.

11 la Arqu it ectura y el Urbanismo deben en todo s los casos, es t a r a l servicio rle l hom b re. Si ella o lvid a la esca lo y la cond ició n h um ana el homb re no es su meta final, la obra es inaceptab l e.

21 la obra debe con t en er una apertura hacia el futuro, es decir debe aport a r un elemento nuevo ya seo desde e l p unto de v i sta esp iri t ua l o materi a l

31 la obra debe es tar de a cue rdo co n l as po sib il idades tecnológicos d e su época.

LA TECNOLOGIA

l a nueva tecnolog :a no es solame nt e un problema técn i co, es la nuev a m an era de t raba jar El aspecto conf u so de les obras que r eal i zamos resulta d e una confusión de criterios

Este f e i' Ómeno de i ncomprensión de la posición que debe f orma r el arte de constru i r (arq u itectura urba n i smo 1 se debe a uno evol ució n ex· t ra ord i nar iamente acelerada que desarrolló en todo el mundo después de l a g uer ra y que ha tomado despr even i dos no solam ente a l a administració n sino a l os técn ico s. Decir hoy que co nstru i mos para el fu:uro no es tá de acuerdo a la verdad. En rea l i d ad constru i mos para el pasudo. Nuestra época ex i ge más : rno ginc ci ón.

En e l arte de con strui r, el pensami ento y los medios de realizaci ón son una sol a y m i sma cosa Una o bro en sí debe inte grar todas las co ndiciones tecno l ógicos d e su época . H ay que a sociar los e structu ra s urbanas y la p r od u cción i ndu st r i al. El d ivorcio que ex ist e actualment e entre los estudios que r ealizamos y las po si b il idades que ofr ece l o tec no lo gí a muestro q u e pe nsam os en el pasa d o y no en e l futuro

El URBANISMO

la no ci ón de urbanismo nacido con nues t ro si g l o fue in t e rr umpida dos veces por la s guerras m u ndia l es y no pudo alcanzar su ma t er i al izació n en e l arte de viv ir y en el art e de construir. b c rquit e c!ura y el urbanismo son u:1:1 s:>la y m' smo e n l idad. Lo escala cambio , el espíritu es ti D e uno formo parado ja !, ur bc1nismo hasta el p resent e ha tornado un l ug:::r menor en los preode l as téc n ic as Se ha : omado por urbanis mo el es tab l ecimiento de p l a n es esquemá ti cos y s:mbó l i co s a plicando fórmula s tota lmente defi ni d as, tales co mo l as de la Ca rta de A t enas Es este e l más

grande dolor y l a mós grande confus i ón. Es t e urbanismo a cadémic o se vue l ve generador de una arquitectu ra c¡ue disocia la vida de su entorn o Esqu emát i camente l o s co sos poson del sigu i ent e modo : se h a ce un plan llamado de urba nismo sin preocuparse m uch o como se va a adop tar o lo que existía ayer, o lo que su cede hoy y a l o que nacerá mañana. Est e plan es el receptáculo d e la s cos a s más diversas , que nada tie nen que ve r con él (hab it ación en barr o s, en tor res , i ndivi duales , grandes y pequeñas , e:;cue l as , ed if i cios diversos etc.} Es e : t r iu nfo de un proceso inv e rs o a le lógica. las ciud ades ex i stentes que t eng an un va l or urbano están const i tuidas por edificios que se der i van del pla n u r bano y que se l es qu i ta para sustituirlos por o t ros, d esapa r ecie n do est e valor ur bano. Fs e l caso de Boston , una de las poco s ci udad e s no rt eameri canas q ue t i ene est ructura propia. lo tendenc : a a u til iz ar como ún ic o med i o rle comunicac i ón al vehícu l o e n toda la vida rle U S.A. y yo nado de ti ene l os ru t as y a utor u tas. las vos de circulación otro-

viesan ahora Bastan , tray e ndo consigo l a desapari ci ón de l o estru ctura de la ciudad que cayó de es t a fo rma en el anonimat o de l as ci u dades Norteamer ica n as

En Europa estamos en camino d e proceder del mismo modo Estamo s e n camino de d e mol er París utilizando los mismo s qu e en

N A y pensando qu e la m ela d e la vida mod e rno es la u lili zación

al máximo d e l vehículo

Pero yo se ve que e l aut omó•nl per t enece al pa sado y que o t r os medios de t ran sporte le reemp lazarán Debemo s rep etir que e l t r an sporte en automóvi l no e s un fin sin o un medio a l serv¡ci o rl el hombre Y solo e l hombre p ue de as egurar la continuidad de l a evolución rl e una ci urlarl Con ce b i r u na ci udad es p en sar e n el hombr e , es con oc er, a l hombre , su s ne ces idades , sus posibilidade s y su ev o lu -

CIOn ; pero e s aquí don de resi c! e e l prob l ema, esta cie nci a h umana y h a rt o comple ja i mplica d i sciplina s que su p eran n et a mente los conocimientos rlel so l o téc nico de la arquitectura. la ne cesi da rl d e trabajos en equ ip o co n d i scip li n es complementar i a s basá ndose en u n l enguaje común qu e qued a po r estable cer es uno e vid e nci a.

FORMACION DEL ARQUITECTO

El orl e de con struir cambio en todo el mundo y toma uno import a ncia diferente d e l o d e ay er ; e s e viden t e que lo f o rmación rl e l os qu e son l lamados a ej e rcer deb e i g ua lmente cambiar , a dapt a r se a l a s cua lidades que p e dimo s o lo s futu ros arq u itect o s, pa r a a sumir e l pape l que le s cor re spo nde en e l conjunto del equipo Varia s t e nde ncias e n con t ramos hoy : Alguna s piden qu e e l arquitecto se trans f o r me e n un t éc ni co , otra s bu sc an exa ct om e n t e lo contrario.

Pi enso qu e e sto e s esq uem a ti zar el p r o b le ma que no e s to n si mple El arquit e cto del mañana d e b e ante todo ser un hombre de una muy alta cultura y e n segundo lugcu un especiali sta , es d e ci r un hombre d e oficio l o e n señanza rle l o a rq u ite ctur a debe de má s e n más , i ncor p o r a rse o la en señanza univ ersitario . Baj o e l mis mo a spe ct o qu e se le pi d e ho y de co no ce r l o t é cn ico , se l e p e di rá a l arq ui te cto del monona d e co n o ce r lo soc i o l ogía , lo bi o l og ía, l a fi loso fía et c. N o se tro t o d e re f orza r lo s est u rlios t éc n icos olvidand o ot ro s di sc ip l in as, si n o d e darl e a l Ar q ui tec t o l o po sib ili dad de en co ntr a r su lu g a r en lo sociedad de ma ñ an a d o n de ti e ne u n papel importan te o d esem p eñ a r

GEORGE CANOILIS

GIOVANNI MICHELUCCI

ITALIA

A mi e nte nd e r l o ar qu it e ct u ra v e l urbanism o son ac t ua l men t e defectuo sos:

o 1 po rqu e fa lto en lo b ase , un d iál o g o en tre l o s constru ct or e s y l os pueblo s Cod o const r ucci ó n , co d o p l an , son e l fr uto rle lo inteli g encia , l o cu ltur o , l o s cualidades in n ato s de lo s esp ecia li sta s q u e desarr ollan razonam i en t os que , si p ueden a par ecer i nter e sa n t es en e l p lan o t éc nico y te ó ric o , f o llan e n e l plano h u man o. Porq u e té c n i co y t eo r ía po rte n d e supo si ci on e s y de uno ló g ic o sos t e nid o por uno di aléctic o hábil , t ransf o r mán d ose muy i mp ru dente me nt e e n nar ci SISta s, y llen o s d e ou tocomplo ce nci o olv i d a n lo s rozone s pr i ma r io s de l a co n stru cc i ón d e edi fi cio s y ci udades : es de cir lo vid a rle los hom b r es e n su ti empo ; y p ar t icu l a r men t e , de es t o may o r ía qu e es l o maso de h om br es i ncom p e t en t es q ue no se sat i sfa ce ( por qu e no l os comp r end e n 1 co n so l uci on es su t i l e s y propoSICiones f o r mol es , te c n o ló g ic o s y teó ricas, pero q u e pi d e en lo r e a liz a ci ó n d e edifici o s y ciud orles e l confo rt q ue es t á l ist o e n a pr eci ar y u t i liz a r

b 1 p o rqu e u n proce so demasi ado p ro longa d o i n t erviene en t re el proyecto, los pasos necesari os para su aprobación y por f i n su ejecuc i ó n ( es l o que suce de en Ital i a 1 el l o mi sm a rle una l e n ti tud e x trema. Es por e l l o que cuand o l as cosas e st án a p un t o d e concretarse han per d i do su ac tu al i dad y su verdad e 1 p o rque la con c epció n de plano s y e di f i ci o s es est á t ic a y se h a ll a en con t ra dicci ón co n l as manife st a ci ones cotidianas de l o s hechos i mp r evis t o s o i m p r e vis i bles que t ienden a mo d i fi car los pl a ne s y a e scapa r o su co ntrol.

d 1 po r q ue l as p os i b il i dade s t éc n ic o s que pa re cen i nfi ni tas es tá n t odov :a lim itadas y en lugar de pe rmi t ir l a l i b ertcrl rle con cepció n d e una arqu i te ctura esp a ci al l a frenan por l os l ím it es d e sus propias posi bili d ade s e 1 po r que l a esp ec u l a ci ó n fina n ci er a y e l in te ré s e jerci eron y e je rcen tod aví a (a l meno s en I ta lia 1 una presió n muy f uerte , que anula much os bu en a s i n tenciones Pueden ex i stir otra s cau sa s rle l a anarquía que re ina e n l os si t ios co n st r u i dos de l os ciu dade s y má s part icula rmen te en l as grande s ciudades. El gob i er no i t a li a no conc i en t e de est e es tad o de co sa s, ha es t ud i ado a lgu na s le yes de or denam i ento urban o , y debe a probar una nueva, q ue co n st it uir á un arma co ntra lo s € S;J ec ulo dores y ab u sos y pe r m i t irá o las comunes , tomar med i das suscept i b l e s d e f acil i tar el desarrol l o ur ba no Per o l a l ey, si b i en favo rece una p os ibil i dad pr ác t i c a de j u sti cia so ci al , n o r e su e l ve ev i de n temente e l pro b l ema funda m en t a l d e l o ci uda d, es rle ci r su a ct ual estr u ctu ra h uman a. Se puede afir ma r que e xi st en ci er t os e jemp l os de nu ev a s te nd enci a s ar q u i te ctón ic a s y urba ní sti ca s que par ece n abr i r nueva s p e r spe ctiva s haci a e l fu t uro y seña lar l a necesidad para a rq uit e ct ura y urbanism o del reencuent ro de un a spe c to m á s h u mano.

( 1 y 21. Si n ci tar eje mp los, pu es no t e ngo un co nocimi ento dire ct o sino so l am en te i nformaci ó n por m edio d e d ocum en t os f o tográf i cos, me l im i to a rendir homen aje a le Cor bu si e r, q ue fue e l p r ime r o qu e en al g u n o rl e sus ob r a s m ás r e cie n tes de nu nció la nece sidad de u na o ri e n t a ció n me n o s cien tí f ic a v ra cio na l i st a , rlenu nci a q u e no se

li mi t a a form a s pa rt icu lare s sin o qu e d e ja gran l ib ert a d e n l a bú sq ueda p or o interp r eta r l o vi d a co l ectivo

e i n d ivid ua l.

( 3 y 41 - l a nu e v a c iudad , des arro l l á n dose , a sum i r á d i me nsiones ter ri to ri a l e s ( los a ct uales ci ud a d es 4 1

satélite son torlov:o uno ma n era teórica de pla n tear l os problemas urba n ís t icos y sujetos a er r or; expres a n una concepción parcial , " no un i ta r ia " , de forma cerrada, antig uo, mismo si predomina el verde sobre l a construcción , mismo si el utila je es e xt remadamente moderno) en lo cual lo ciudorl antiguo será un " ep i so dio", un centro de ca ractere s hisi 6 r i cos , a rtí stico s, turís t icos y cul t urales.

Estos centros deberán est o r li b res de trá f ico, poro r econquistar sus ve rdaderos dimensiones En cuanto o la nuevo ciudad , presupone todo u n o concepción que requ i ere tiempo y espacio paro ser adecuadamente tratado e ilustrada

De todos m a neras, retengo dos e l ementos fundamen t ales para l a n u eva ci udad: la var i abilidad y lo singularidad; es rlecir la pos i bilidad de ed i fic i or a med i da que seo necescrio y adoptar uno fo r ma que lo haga ser siempre actual, l o supresión de l os elemento s rle de f inic i ón y de separación de los inte r eses pa r ticulares poro promover una estructura ún i ca y comu nicante. De otro manero, la nueva ciudad deberá o f recer a lo población lo que l a viv i enda, reduc i da al mínimo, l e n i ega Pero m i respuesto necesita r ía un gran desarrollo, y demandario uno documen t a ción grá f ica paro ser cl oro

5 J H ab ría que hacer comprender a los arqu i tectos por lo educación , que son hombre s en med i o rle otros hombres, q u e no quieren ni debe n ser dom i nados pero que deben acercarse a los demás y ayudar l es o encontrar l o que conciente o inconcientemen te es esencia 1 en sus v i das

6) Orienté tod a s mis recientes obras en la dirección que expuse en este cuestionario Siempre he buscado que mis obras a rquitectón i cas , viviendas , iglesias y edificios públ icos , sean creada s pera los hombres , con el so l o rleseo de ayudarles a realizarse. Sé que es ésta una afirmación a l a vez mode sta y l le n a de orgu ll o , pero e l la r epre senta mi posición y mi s debe re s humanos: un pcpel prec i so , que es el rle crear para e l hombre moderno alguno d e las cond ici one s esenc i a l es rle la v: da

7 ) Podr :a se r que esta e duca ci ón q ue expuse en e l párrafo 5 co· l ocará a l arquitecto en conta ct o más rlirecto con l a v : da r ea l y cyud ará a ev i tar es tas contradiccione s, resolvi é ndolas medic!nte un rliálogo di recto y con slante

GlOVANNI M lCHELUCCI

RICARDO PORRO

CUBA

1 ) Defino lo arquitectura como el arte de construir un morco poético o lo acción del hombre y clel arte como medio de expresión

El arquitecto-artista toma su "tr ozo de realidad " y cr ea la poderoso imagen que lo expres a.

En arquitectura actualmente, lo expre sió n está en crisis Lo frase rle H ege l: "lo expresión sensible rle la ideo " no es reversible y 1 o ideo no encuentra siempre su t rad uc ción sen sible Se piensa, a veces , que todo lo que es sensible es vál ido, aún si ninguno ideo ha si d o expresado sensiblemente Esto no es ma s que formalismo y , lo mayor porte rlel t iem po, es aun pe o r , pues no existe ni ideo ni formo Numerosas tendencias a rq uitec tónicos cuyos orígenes se sit úan antes rle lo último guerra , aún prosiguen en este momento. Maestro s, como Mies van cler Rohe y Le Corbusier continuon abrienrlo brech es. Deseo examinar ante torio una te ndencia que nacid a antes rle lo guerra, ha conservado su empuje hasta ahora: el racionalismo

El sentido creador que esta tendencia presentaba se ha co nv e rtido en fórmula , en academicismo. Los resultados rle srle Mos cú hasta Buenos Aires, po sando por París , son pobres y monótonos. El racionalismo se ha con ve rtido en tonce s en el refugio de administradores y burócratas rle la arquitectura , quienes intentan imponerlo como un dogma

Los nuevos barrio s de los grande s ciudades llevan el test i mon io de una t e ndencia rlonde sólo cuenta lo c uantitati vo y donde rle la erección nace la agonía Sin embargo, en esto lin eo de pensamiento aún existen verdaderas creac io ne s como en el caso de Mies. M ies es lo expresión sensible rle uno irl eo. Su arquitectura es lo glorificació n de la tecnología y l o subordinación rlel hombre al objeto crearlo. En él lo tecnología se transforma en va lor sup remo. Su s espacios, conceb ido s con uno pureza y un rigor lógico absolutos, son espacios rle una b elleza que llego casi o l o perfección

El e dificio 'Seogr am" o lo Es c uela de Arquite c tura del I.I.T rle Chicoso, pertene cen al mundo del arte

El arte de M ies ve n der Rohe es la expresión de la importan cia rle la tecnología e n lo cultura norteamericana de ho y.

Pero cuando veo construcc io nes que continúan dogmas racionalistas y que un Jacobsen renuncio o lo que fue su aporte personal paro entrar en una fase académico " correcta " y sin creación rea l, me siento rlescorazonado De lo mismo mcnera, me cleprimen los nuevos barrios de París donde la mayor parte de los arquitectos franceses también parecen aceptar los dogma s racionalist as pero, renuncian, sin embargo , o continuar la lecc ión rle belleza y de creación que constituye Paris y rompen , de una manera total, co n el ambiente exi stente El resultado de este academi cismo es rlébil y falso Lo que poro Mie s es uno visión del munrlo es, pero los que siguen sus fórmula s, sinón imo ele castración.

Aún siendo la ant:tesis rle lo que hago , ace;:>to el racionalismo de Mie s van der Rohe , pues con tinúa siendo cre ador Lo rec haz o en los que l o transforman e n clogmo. Volvemo s a los grande s maestro s. Del Le Corbusier actual , nace hoy uno corriente muy interesante que se podr:a definir co mo un neo-monieri smo El c onvent o de Lo Tour ette, a mi manero d e ve r , expreso una violen cia interno Es violenc ia controlado por uno áspero geometría Esta obro , que me rec uerda al Escorial , es lo expres10n del mundo angu stiado y vio lento del hombre de post-guerra. Como expresión de violencia, se le puede co mparar a lo pintura de Kline. En éste, es lo vio len cia desatada Los arquitectos que lo han seguido han bus cado formas más fres c o s l ibres, sin volcarse en el academicis mo Pienso, por ejemplo, en e l movimiento japonés qu ien , si n crear nada fundamentalment e nue vo, continúo esto línea de pensamiento , adoptándose a e llo de u no m anero bastante o rigina l. Me pare ce que esto es una posición aceptable.

El humanismo escand i navo lo es también , en un mom ento de cris is, como por el que actualmente posomas. En cuen tr o vivificon te uno arquitectura que testimo n io fe en el hombre y afirmo su exis ten cia de uno m aner a optimista. La líb e r-

geometría Lo capillo de Ronchomps es, en este sentido , uno obro maest ra y también la salo de conciertos de Schoroun en Berlín En cuanto al urbanismo, lo acepto si puede entrar en la definición de la creación de un marco poético poro lo acción del hombre , cuando el espacio urbano se le concibe co mo arte. lo acepto con la condición de que el urbanismo sea algo lleno de vida, como en los ciudades antiguas.

En este sentido Vallingby es una prueba. Su arquitectu ra no tiene :1i la fuerza ni la belleza de una obra de le Corbuser o de Wright, pero puede decir se que es un ejemplo de inteligencia la olegr: a y variedad del centro comercial, la manero de hacer decrecer lo altura de los edificios y la densidad en la periferia, crean una variedacl ejemp l ar en urbanismo. Lo ambientaC'On es realmente agradable la u rb aniz ac ión fue concebida como espacios en los que se vive, no como un esquema abstracto

Rechazo el urbanismo racionalista porque es mecánico y dogmático. Pr e fiero vivir en el ambiente molde Wcll Street en Nueva York o en el l oop de Chicago, antes de hacerlo en lo s nuevos barrios de ci udades nuevos , que me enzon.

La aplicación de los principios de Le Corbusier , por arquitectos que no tienen su genio, ha dado nacimiento a espacios que rechazan tanto o más que los de los barrios obreros ingleses del siglo XIX. En el mundo entero lo deshumanizació n de l os barrios nuevo s es terrib l e Y AUN TENEMOS UN SlOGAN TAN ABSURDO COMO lOS OTROS: LA " HONESTIDAD CONSTRUCTIVA ". LOS ARQU ITECTOS QUE CREEN SEGUIR LAS TENDENCIAS DE LE CORBUSIER DE MIES VAN DER ROHE, NO SE DAN CUENTA QUE AUN ESTOS ARQUITECTOS HAN FALSIFICADO CIERTOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES PARA CONSEGUIR UNA MAYOR FUERZA EXPRESIVA CUANTA MALA ARQUITECTURA SE HA HECHO EN NOMBRE DE ESTA HONESTIDAD! t cd de toles concepciones me atra e Lo prefabricación creó o su vez profundamente. El e n cu e ntr o con el otro formalismo en muchos pa:ses. movimiento f inla nd és o c on lo igle- Este medio se transformó en un sio de lewerentz en Estocolmo sig- f i n , lim i tando tocio creación los nifico poro mi uno experiencia i no l- nuevos bcrrios pre-fabricados de vidob l e. los me jo r es de los Moscú o de Parí s y muchos de mi arqu i t e ctos escandinavo s, han en- propio país, resuelven los problecontrodo sol u ciones r adicale s, otros , mas cuantitativos, pero olvidan o soluc iones agradables , enriq ue cien- men udo que el hombre no es un do así e l morco u rb ano número. Esto no es una rozón poEl ne o-exp re sion isr:w me atrae ro deshechar la prefabric ac ión que porque expreso lo cr i sis del hom - fo rm an porte d e l os dominios del bre actual, sin la re p resió n d e lo crte Pero si l a prefabricación se 43

una tradición es buscar en el esritu de un pu eblo ciertos constante s y ex pr esarlas. Creo que l a mejor crc¡uitecturc: de una es fu nción de esos factores. la arquitec tura qu e si n copiar los de t alle s, exp r eso le: me n ta l idad de un puebl o es bue n a . l a que cae en l a repe ti ci ón forma l es mala 2 .) En los país es socialistas no más que en lo s pa í ses capit al is t as , e l Estado , no ha l ogrado po ne r o rde n en el caos urbano. En los p a i ses ca p i talistas , sin verdadero control gubernamenta l rle l us o del sue!o se destrozó el equilibrio urba n o En les antiguos ciu dades donde la tierra era un objeto de lucro , se destruyeron vie jos edif i ci os ro m p i endo as · l a armon :a rle los espacios. Para l os grandes proyectos , conceb i dos en genera l para benef icio propi o, se ha ll amado más a menudo a a r qu i tec t os comerciante s y no a ve r daderos arqu i tectos. El resu l t ado fue verdaderame n te mediocre.

So l amente en Suecia se trabajó en formo inteli gente y Estoco lm o es , que yo sepa la ú nica ciudad contemporánea, cuyo plan regu lador fue un acierto. Sin embargo, se creó ú l timament e un nuevo centra en esta ciudad y a pesar de la colaboración de i mportantes arqu i tectos , destruye e l pa is aje de Es tocolmo.

En l os pa i ses socialistas donde el contro l de l sue l o es efect ivo, no se han preocupado hasta el presente en urban ismo y en arquitectu ra más que del prob l ema cuant it ativo, pero l a cal i dad no es sat isfactoria. Se pe n só sobre todo en la carencia de viviendas, pero no hay que olvidar que e l homb re que camina por la ciudad tiene necesidad de un cu adro poético y que utiliza , poro limitar la crea ci ón o c2nografia, com:> las de cúpu l as el arte es fundamental en la vida como pre : exlo para una mala ar - b rill ante s a lc1 mane ;· c¡ del ls l cm. cotid ia na. qu i tecturo yo l a rechazo Dirase C l eopot r a e n vers : ó n de Ho - En mi pc i s, l a i ntenc i ón de l as Rechazo as imis mo todo lenden- llyw::>ad. El aeropuer i o cons t ru :do mós altos instancias de lo s podecía al formal i smo, búsqueda de lo por Ycmcsoki en Asi a carece de res públicos , fue la de crear es te por lo f orm:.1 , c¡ue un o s!en- y mismo l a Un i ver sido d de cuadro poé tic o necesa r io para lo te en muchos arquitectos. E:; más Ba gcl ad de G : oj:r es , de: un ej emplo acc ión del hombre. Se a l ienta que bien u n juego de dibujo que una de los e r rores en los cua l e s p uede lo ar quitectura y e l urba ni smo sean cosa rea lmente sól i da No ac e p t o cae r se si guiendo esa vía. [n otro obras de arte , pero los t rabajas de las formas sin contenido. sentido, los es t ili zacio n e s y l os re- los arqu itec tos que han hecho ur[1 folk loris mo, lo es til izac i ón de tornes o los es t i : os del pma d o que banismo tridimensional , no fueron formas correspondientes a la arqu !- encontramos en Edwarrl Sto n e o en sat i sfactor i os Se ha ca :rlo en l a lectu ra de ciertos p::.ises , h o con- el ne:>-l i berty ita l: an o, r ayan en té cnico fáci l, ll egcndo a so l uci oducido a errores un rlecorat i vi:; m o si n fue rzc de ex- nes más burocrá t i cas que arquitecMismo arquitectos de to ien:o, como Gardella o Ridolfi, han caído en este peligro. Pi enso, por ejemplo, en la cma que Gordell o construyó en Venecia o al barr i o Triburtino rle Rido l fi. El talento de uno y otro se oscurece en l a búsquedc de un pintoresco fác i l. Otros e jemplos: ciertas nuevas embojadas norteamericanas c¡ ue son pura es-

pres:ón. No estoy con t ra las verdaderas tradic:one:; Creo que les buenos arquitec:o:; expresan e l me d io c u llurcll y la mentali d ad co l ec tiv o de lo sociedad e n la cua l se h acen. le encerno la t r adición d e l Rac i ona l ismo francés , Gaud í el sen :i do trág i co españo l y Aolto e l e:;condinavo. Cont i nuar

tónicas y l os excepc i ones en nuestr o po ' s son t on ra ras co mo en otros l ados. Creo que hoy actua lm ente en e l mundo en t ero, en Jo que concie rne o arquitectura , una crisis rie talento y no veo otro soluc i ón que colocar en l ugares cl aves a a r quitectos y urbanistas rle t alento, mun idos de plenos poderes , que po-

drían así crea r l os planes y asegu - r íos colegas y lo m o un p i an de rar en coda coso un o coordin a ción estudios

efectiva

En primer o ño. e l e; i udi cnt e enNo cono zco , has t a hoy nin guno cue n tro en cesas muy si mples y ' ' l egis la ción ob je tivo aplicable y pequeña esca la, te da s l os prob ' edando resultados estéticos mas c¡ue rnó :; l a rde en 3 ) Fran k Lloyd Wright conside - su profes i ón , con e l fn rl e c; ue puerab a el paisaje como una obra de da adqu irir un mélo- ' o rl e tr ab aa r te incompleta y e studiaba su jo y conoc i mi ento s c ue a n ;J iio r á composición para completarla con año a oiio. El ce n t ro de in t er és seuna arquitectura apropiada En lu - ría e l tcll er rle p ro ye ci o

gar de oponerse , se in te g raba creando así una unidad perfecto entre el entorno y l a arquitectu r a Si para remode l a r u n a ciudad antigua e l arquitecto digno de ese nom br e , la analizara como Wright procedía co n l os paisajes , podría integrar su arquitectura a la ciudad re spetando e l am bien te ex ist ent e Todo depend e del valor propio de lo s arquitectos que construyen las nuevas ob r as y del público que las acept a 5.) Un arquitecto es un ar tista que deb e expresar a través de símbolos los p rob lem as f undame n t a les de su época Para lograrlo debe ser capaz de comprender e l mundo en que vive y ver claro en sus p r o p i a s experie nci a s, lo que no es po sibl e sin una formac ión cult ur al general profundizada Paralelamente, el arquitecto debe ten er una com p ren sión rle l a té cnica, med io de realizar lo que ima gina y d e sugerir las nuevas sol u ci ones que le permi tirá n exp resar idea s igua lmente nuevas M i cr:tica a los programas de estud i o hab i tua les, es que co ntr ibu yen a f ormar se r es pragmáticos capaces de resolve r lo s problemas in mediatos, pero no de tratarlo s e n profundidad Es la consecu e ncia de un programa de estu di os a través del c ual los di fer ent es temas abordados son tretado s sin ll egar ja más a una ver d adera integra ción con los problenas ar quitectónicos El alumno pocas veces lo rel a ción entre lo adquir i d o por sus conocimie nto s y sus p r oyectos , muy a menudo presentado como la soluci ón a problemas lim itados. En lo que co ncierne o l a vocación de a rqu ite cto , se plan tea un grave problema a resolver los primeros años de estudio no trot an generalmente más que temas preparator i o s (m atemáticas , dibujo , etc ) los cu ales un estudiante p ued e aprobcr, para des cubr ir más tarde hacia te rcer o cuarto año, cuando empezó a enfrentarse con los verdaderos problemas, que no es t á dotarlo po· r o la arquitectur a l o más l am entable es que co ntin úa, term i nando por obtener el diploma

Es por e llo que propongo basándome en l a e xperiencia de va -

El PRIM ER ANO DE ESTUDIOS DEB ER A SER UN AN O FILTRO, PARA H AC ER COMPRENDER Al A LU MNO SI TIENE O NO UNA VOCACION DE ARQUITECTO.

2' a SO ANO

1er. ANO

A - Proye clo Par o su e;; : udio propongo o modo de ejemp l o se: s p roblema s:

A n álisis y cri tic o d el e sp aci o que e : estudiante creo d e mayor inte rés en su coso.

Modifi cación ' 'e ese esp CIci o mejorándo l o

Estudio de una p l a zo de u no pequeñ o ciu dad (se n· ti do de l ur ban i sm o ).

Modificoci ón rl e l a plazo m e jorándol o Aná lisis de u n a peq ue ño comun idad

Estudi o de uno pe q ueña vivie ndo pa ra un habit an te de eso comun i dad

Pa ralelamente o l os c u rsos de dibujo se rlictarón co nferen ci as sobre l o apreciación d el ar t e expl ica nd o los elemen t o s rl e la obra de arte , princ 1p 1o s generales de co mposición en p i nt ura , escultura, arquitectura , en diferen tes época s. En la segun da porte de este curso , se abordará e l problema rle los relaciones for ma contenido; e l estudiante se famil i a ri za rá con e l len gua je artíst ico, después con sus significados. Se subrayarán p a rticularmente l as corri e ntes a rt ística s act ual es.

B - P1císlico Se tra to d e que el alumno, por todos los medios, comienze a pensar en l a s t res rE men -

A Proyec l o El ta ll er rle p ro yecto será el cent ro rle la actividad de l estudiante y donde él mismo aplicará l os conocimie n t os adq ui ridos en los o t ros cursos , profundizando su método de trabajo. C a d a año se par t irá de un p rob l ema sim;Ji e de planificación regional , e n e l cual no se ll ega rá necesa r i amen te o una conclusión real pero que permitirá abordar el urbanismo l os alumnos rle año se ró n l os jefes de equipo. Los equipos de y año estudiarán la c:udod más grande de la reg i ón, y los de y 3er. a ño, una importante conuni dad. Los p roye ctos que a part ir rle es t e momento se rán i nd iv i cluc les, se ub i carán en una nuevo estructuro urbano o en la s ci udad es existen t es poro que el f uturo a rq ui t ecto tome conciencia de la func i ón urbana de su arqui tect u ra

n Se i ntegrará al tol !e r pa r o cursos teóricos y ap li caciones prác ti cas en func i ón de los d i ferentes e t apas de t rabajo

C - Planos de construcción Los a l umnos e l i girá n l os a spectos de l 1e r tr ab ajo de a rquitec t ura para real i zar estud io s de d eta lle, que se complic arán rl e año en a ñ o. Re cib i rán pues conocimi en to s en l as siguientes materias : - const ruc ci ón, nocio nes de mateteriales en año, profundizadas en p ara qu e en y año se puedo ll egar o lo s prob l emas de i ns t a l aciones - en lo que respecta a estructusiones. ras se profundi zarán en los méto -

C Di bu j o arqu iteclónico d e dos utili z ados en 1er año hasta acuerdo al natural · Al mis mo ti em - 4 ' , p ar a e n año opt ar entre curpo que se ejercito en esta rliscipli- sos de matemática o de estructuna , es ne cesar io qu e se in i ci e o ver ras especia l es. N o se tra ta rá rl e e n las t res d i mensi on e s Y 0 p ensa r formar expertos en cálcu l o, si no en el es;Jac i o de susci t ar la verdadera compren-

O Consl·rucción Seg ui rá curs o s sión es tru ct ura l. eleme ntale s c¡ue le exp l icarán lo s

D - Plást:co · En año se con- principales sis tema s co ns t ru c tivos

E Estruc:uro s _ Hab rá c ur sos de t i nuarán los estudia s de los p robleestr uctura con rudimento s de matemática. l as cu r so s rle mat emá t icas se establece r án para lo s que deseen especializar se en el cálculo.

F - H i storio de la ci vil"zación. El mas en dos dimensiones , con e l color. En los cursos siguientes, e l estudic nte podrá elegir entre pi nt u ra y escu l t ura

E - Culiura General 1er. a ño, al u m n o se f am il iarizará co n l a his- histor i a de las artes plásticas y de torio de los arte 5 pl ás tic o s pera la a rq u:tectura 4 ' año, pro ble mo;¡s compre n der mejor l o arquit ectu ra de l ar t e cont emporáneo. año antigua y contemporá n ea his t oria d e l a filosof :a. 4 5

Este método permite al alumno darse cuent a desde primer año si tiene vocación y elegir desde 3er. año una formación de arquitecto o de planificador regio n al y urbani sta , o construc t or con cólculo de estructuras, manteniendo el sen t ido de l arte arquitectónico

la cr eac ión rle ciiferentes talleres agrupando arqu itect o s que tengan una visión común de la arqu itectura, permitirá al alumno e legi r el tal l er cuya tendencia esté más de acue rdo con sus prop i as posibilidades

6) Predeci r si lo que yo hago va en e l se n tirlo cie l futuro , es dif'ci l. Co n cibo la arquitectum como lo expr e sió n de l os problemas universales de nue st ro tiempo Cuando esto s problemas cambian , l a a rqt;ilecturo, como t odo el arte, naturalmente cam b ia. Para l legar al punto sobre el cual creo q ue mi arquitect u ra es p ref igur ación del futuro , rlebo antes explicar mi mP.todo de traba jo en cuanto o los problemas de exp r esión.

Paro las Escuelas Nocion ales de Arte , part í de las caracterís ticas de cada función ; no de una formo prees i ablecido , sino rle la acción del homb re en e l in terior de este e dificio, lo que rletermina una arquit ect ur a cuya forma es más viva y más var ia da Beneficiado por un hermoso pai saje, no ciebío oponerme sino inte grarme y lo que me ayudó o determinar ciertas formas de los edificios, fue l o me todología genera l emp l eada : la metodología de la arquitect ura orgánica.

Ensay é tamb ié n de afirmar e n lo escue l a de artes plásticos , uno t omo de concienc i o de mi país, después de l a Revolución Busqué por eso , un elem e nto que se encontrara en todas la s manifes ta ciones art: sticas de Cub a y encontré una particular se n sua li dad que me pareció ser una consta nte Si en l a arquitectura colonial cubana esta sensibilidad oparec : a ele una manero apagada, ref lejando el carácter del habitan t e bl an co del su r de España , lo que me i nteresaba era crear una sensibilidad mestiza, re conociendo así la influencia negra ve nida de l Africa.

En mi país la re l igiosidad que p r ove n ía del Africa fue más f uerte que la católico y conquistó al hombre blanco En l a mayoría de los casos e l erotismo ciel Afr ico con su sen tido de la fertilidad y ele lo creac ión, se expresa en todas las manifes t ac io nes ar t ísticas Se re torna en un se ntido a un probl emo fundamental de la post - guerra que v e o numer osos pa íses e n Áf rica y en Asia l iberarse y crear su propio desarrol l o. Uno de los proble -

mas que se plantean en nuestra la acc1on que se de sarrolla en e l época , es l o tomo el e co nciencio inte rior , contribuye o dar una imde estos pue b los que se li beran presión de exa l tación y lo int egración de su cultu ro con 7 ) Es l a b ,Jsq ueda e: e una lo cultura o ccidenta l. Pienso que id entidad rie l os métodos de I raeste problema será muy im por tan te bajo de difer entes grupos, que perpor mucho tie mpo Es como toma mitiró evitar l as con tr ad iccione s; lo conciencia rle nuestro mesti za - que na será sin dificultades En l o je, de l o in t egración de nuestras partido, un plan co mún da genec ul tura s y co mo e n sayo de dar r olmente un cierto parentesco en una fue rte imó gen , q ue yo cr eo lo fo rma, l o que implic a uno poqu e mi obra prefigura e: futuro. sibilidod de armon ' o. Otro posibiEs uno nega ción de T hanatos y l idad es la rle buscar métodos consuna afirmac i ón ele Eros. En este truct i vo , y materia l es similares. sentido, en la vitaliciarl rle l o post- Otro lo de t ro tar de buscar cier · gu er ra , en eso necesidorl rle afir - to s ritmos o elementos formoles , o mor l o que est á vivo y que uno linees de composición que se co nencuentro en tontos pintores , se tinuen de un conjunto a otro afirmo tamb i én uno imáge n. En el En el p royecto de los Es cuelas mundo in terno rie l hom bre se ha- de Arte que rea licé con otros orl la u na pref i guración e ter na qu i tectos trotamos rle buscar un En la escue l a rle rlo n zo moder - eleme nto que u nificase los proyecno , lo imógen que quise crear es tos. Tod a lo arquitectura debía arIa del momento románti co rl e nues- monizo r con el paisaje e integr ortro Revolución. Segu : el m is mo mé- se. Era el e l emento rle base al todo de c r eac i ón. Port: rle lo fun- cual nos re ferim os. lu ego no s pución y t roté de caracterizarle para simas de acuerdo acerco rle un la acción que e ll o debía a l be rg ar. método co nstru ctivo, i mplicando e l Codo espacio adqu iere osi un co n - uso rle ciertos formas idént i cos. Por ten i do que va más allá de él mis - fin , los materiales rlebion ser l ocome l o p ri mera i mógen que he que- les no siendo ne cesaria n i nguno rido dar es lo de la exaltación. importación. Es por ello que emTodo es fu nción rle l o expresión , pleamos la bóveda cat alana y el en la explos i ón emocional que lad ri llo. lo d ist ancio de l os obras después rle la clondes t i - so bre el terreno nos permitía hanidad, despu és lo tomo rlel poder. cer us o rle ritmos o propo r ciones Quise de la mismo manera alean - similares, o mismo rle con t inua r zar uno expr e si ón monumen t al qu e fue ro de nuest r o tie mpo y no siguiera lo lineo de H itler, Musso lini y Sta li n Q ui se figurar l o angustio terr i ble, ante lo pos ibilidad constante de un ataque que podio ha cernos desapa r ecer , al mismo t i empo que un sentimiento rle exalta ción Tomé como modelo el sent imie nto trág ico de an gustio que provoco El Greco, descompo ni e ndo sus cua dros en múl t ip les fa cet os, en todas d i reccione s. lo s colu mnas que se mu l tiplican y se or i entan en di f erentes d ire cciones y los te chos que se rompen , co n t ribuyen o d a r es o sensación de angust i o Posand o por l o so l o de danza, quise rlar nuevamente lo imáge n de lo exa lt ación. En lo clase mi smo, mi meto f ue carac t erizar lo a cc ión que se desarrollaba. Alrededor de un espacio , e l bailar ín deb ía ser el centro del vo lu me n y el muro servir le de f o ndo De este p r imer muro, los edific i os , los ventano s, l os tec hos, deben dar a l bailarín l a impr es ión de que danzan cuando salta, c uando mu eve l os brazos, y sus movimi e nto s d eben repercutir en lo arquitectu ra como silos formas que resultan los desplazara hac i a afuera Est e espa cio que caracte r izo y en c uadro

ciertos elementos de lo com po si ción d e un proyecto o otro Creo que estos principios genera l es permiten a codo uno crea r uno arquitectura personal, manteniendo lo unidad del co njunt o. lo Pl aza de Sa n Marcos es un e j emplo de armonio colec tiv o o lo largo de los siglos. Sobre la plazo los edi fi cios f ueron p r oyectados con gran modestia por porte de l os arquitectos Siguiendo ciertos ritmos de base, y tomando les lineas pri ncipales cientro rle los edi f icios, co i nci d ieron en crear un cuadro que r espeto el punto culminan t e de l o p lazo : lo ig l esia mismo. Es o mi entender un e jemp l o universal poro t odos los arqu i tectos que construyen en condiciones si milares Pero hoy que dar se cuent o de que todo lo que se puede decir es un poco utópico las reglas q ue pueden dar buenos resultados en algunos cosos, pueden fra casar en otros. lo qu e e s más i mportante es que los a r qui t ectos encargados de constru i r e n p roxim i dad de un conjunto, te n gan sufi c iente talento para lograr l o armon :a de su s obras co n lo preexistente , de uno mane r o u otra. Una vez más, vu el vo a hac er confianza en el ta l ento ind ividual. RICARDO PORRO

LA TRADICION MODERNA

El emb r ión hu m ano en el cuer po mat erno por de de · sorr o llo d el re in o an ma l. Cuando e l ho mbr e nace , son pa recidos o aq u ellos d e un p er r ito Su infa ncia p osa p or tod os muta ci ones coTodo aqu e llo que lo h u man i dad h o cread o en lo s milenios po sado s si n o r n amentación , fue d e scu idad o y desechado, fue !.iste mótica ment e de stru i do No sotro s n o p osee mo s mós nin g ún banco poro carp i n tero d e lo ed ad carolingio , pero co d o rre sp on di entes o lo hi!itor i o h umano A lo s ba ratija q ue l lev ab a el m í n i mo or n amento d o s año s, é l ve os co sos como un p o p úo

A o o l f l o o S

ORNAMENTO

Y DELITO

o lo s cu a tro como u n onttg uo germ ano o

l o s seis como Sócra t e s o l o s o cho como Vo l toire Jus t amente a l o s o cho añ o s él tien e conocim i ento de • co lor v io l e t o d el

<o l or que f ue de sc ub i er t o en el sig lo XV I II q ue pr i mer o e ! viole t o er o az ul v e l púr · puro ro jo El f i sico no s in d i<o h oy lo s co ·

fue co eccio na d o fue r eto cado y pa lacio s pom p os o s f uero n co ns tr ui do s por o gu arda r ·

l o s. Y sin e mb argo , he o qu i o lo s hambr es vaga r tristes tras lo s vi trin as, o ve rgo n zo · de su mpo t en cia Co d o edad t uvo su esti lo y ¿só l o o lo nues tr o deberó se r n ego do un e stil o ? Con es tilo se p re tendí a d ec ir o rna m en t ación Y fue e n ton ces cua n · lor es q ue en el es p ectro \ Olo r yo poseen d o yo d i je: no llo ren. Escuc he n : precisa ·

N o 2 3 3 D E C A S A B E l l A un nom b r e, p ero de lo s cuale s sólo los me nte es t o cons t i t uye l o g r an d ez a d e nue s-

TRAD UC CIO N Al E SPAÑO L

PARA LA REVISTA PUNT O N ' 20 ( CARACAS V ENEZUELA) :

EUGENIA TE JE RA generaciones d el fu tu r o en dron co no cí Ira tie mpo , no es t o r en g r a d o d e inve nto r miento El ni ño amor al papuo l o es también poro n o sotr os El popúo de$Cu ort i zo o s us enemigos y se o s com e. pe ro no p or esto es un de l i n cue n te Si el ho m b re moder n o descuartizo o de voro o o g u ien sí un ">rn omento nuevo No sotro s he mo s su · p ero do el ornamen t o , no sotro s he m os f a · t i go so menle olconzo d o l o li berac ión d el or n amento M i ren , el lie mpo se ap ro x imo y l o no s es p ero . ¡ Mu y pronto lo s calle s de l o ciu dad es te r an r elu ci ent es e s un de l incuente o un degene todo E como a s b lancas mu r allas ! ¡ Como Si o n ne, p o pú o cu b : e d e t o t uoje> su prop i o p i e l, lo ci udad sagrado , lo cap ita l de l ci el o ! su bote , su r emo , to d as l a s cos os que est ó n Entonce s ven d r á lo sa t isf a cci ón a l a l cance de su mono Per o no por eso Pe r o algun o s pá jaro s d e mo l agüero no ello un de li nc ue nt e. En ca mb io el hom br e q u isi eran ado pt arse a es t o. lo hu m a n ida d moderno q ue se torúo e s un de li ncuen t e de b í a tod avía con tinuar po r un argo tie m · o un de ge ner ado p o j a d ean t e ba jo lo esc la vi t ud del orno · H oy prisio n e> dond e e 80 por ciento men to Lo s hombr es es t a ban tan od elo nlo · de l o s deten id o s ti enen totuo¡ es o s i ndi - do!. que ya no sen t ía n ni nguno e x cita ción viduo s tatua d o s q ue no es t ón en prisio - sens orial ante o o rna men ta ció n , lo i mp re · ne s, son delincuen t e s l ate n t e s o or i stócro · sión esté t ico de un ro stro t o!uod o no pro · to s degene r a d o s. Si ocurre q ue un hom · b r e tatuado muere en l i be tta d qui ere de · <ir que ha mue r to antes dt: ha b er p odido lle var o ca bo su pro p io delito E es timulo d e orna men t a r el ro stro y cua l quie r o t r o o bj e t o tan g ib le es el co m ien zo de a rte f i gurativo Es el b al b uceo de o pi n tur a. Todo arte es er ót ico El primer signo du c•o p l a cer. como en e l popúo si no q ue lo d is m inuía y , p or úl t i mo , se comp a cí an tonto con uno ciga rr er o liso que yo no era n capace s de qu er er compra r, ni siq uie· ro al mi smo p re cio. u no d ecorad o. Ello s eran f el i ce s con lo ro p o qu e ll e vaban y se a l eg r a b an de no t e ne r q ue anda r con pan · tolone s de t e r ci op elo rojo bordado s en oro , ornamenta l q ue ha si do tro z ad o l o cru z , co mo o s mo na s de fe r a ero de o r i gen eró t ico Eso fue la prime ro o b ro de ar t e el prime r a rt i f tcio que el p r imer a rt is t a e mb orronO sobr e un pape

p o r o li b rarse de su ex ub eran cia Un signo ho r i zo n t al: lo he mb ra ya cente ; un tro z o ver t ical : e l moch o que l o t r a sp a so El hom ·

b r e que creó aqu e ll o s experime nt aba el m sm o im p ulso de Bee t haven , esta b a en e mi sm o ciel o e n el cua l Bee th oven cr eó l o Noven o Pero el h o mbre de nuestr o ti empo q ue.

p or u n mp ul so í ntimo , en suc ie os m ur o s co n eró ti co s, u n delin c ue nte o un d egene r a d o En el n iñ o e- llo v no mon if es · t oci ó n na t ur a l : aq ue ll os garaba to s sim b óli cos so n su p ri me r o e Kp resión a r tístico

Pero aque ll o que e s nat ura l en el p o p úo y en e l n iñ o , es un o m o ni fe st ocion d e d egenerac i ón en el hom b r e moderno

Y yo decí a : miren el cu arto do n d e m ur ió Goet he e s m ucho m á s señoria l q ue lo· d o l o del Ren a ci m ie nto y un m ueb l e liso es m uc ho más bello que c ual· qu i er p ie z a de m use o tallado y es c ulpido

El l en g uaje d e Goe th e es más bello qu e todo s los frasecita s ad ornados de lo s mo · drígoles

Pero l os pá a r o s d e ma l agü ero escuc h aba n es ta s cosos con r encor y e l Est ad o que tiene e d eb er d e r e tard a r o lo s pu e · b l o s en su vio po r el prog re so cultural , h z o su yo el pr o b le m a d e lo r enov a ción y d esar' r'OII o de o o rna me ntación ¡P o br e p ois a qu el don d e son los con sejero s d e Esto d o lo s llamado s o v i gilar los r evolu · cie n es!

M uy p ronto fu e p osi b le ve r en el M u · seo V enes d e A r t e Ap lica do un b u ff et Yo h e descu b i erto y dona do al mundo llamad o el rico al b a rico qu e , e n segu i· el cono ci m i en t o de que !o evol uci ón de d o co m p arecie r on arm ari os q u e e v aban e l a cu l tu r o es sinó n imo d e l o e x clusi ón de n om b r e de " p rincesa e n cantado " u otro s orna m en t o e n el o b je t o Creia dor al m un · nom br es si mi l a re s re f er do s si e mpre o la d o uno ale g ria nu evo con es ! e reg a l o , per o e l mu nd o no me de m o stro g r a tit ud

Est áb a mo s tris t e s y boío b omo s l o ca b eza oprimidos. po r el convencimiento de no poder nunca má s ge nero· un ot nomento nuevo Pe ro , ¿por hom b r e s d e l sig lo XIX no deberi omo s saber alca nzar aq u ello que pued e codo neg r o , oq ue · or na me nta ció n q u e recu bría aque ll o s m ue· b ies desve n tur ad o s El Estado au str i a co osu · m e l a t o r c o con t on t o cui dado , q ue tomo medi do s por o mp edir que d es apa rezcan d e lo!. confine s de lo mon arqu ía a us tro hún· ga ro o s vendos d e p ie. Es to obligo o ca · do civi p or encim o d e lo s v e i nte a ño s o l l evar, duran t e tre s añ o s d e serv i cio ve n · llo q ue p ud ieron to do > lo > pu e blo s y todo • dos en l ug ar d e medi o s. Sin embargo , e n o s t ie mpo s a nt es de nosotro so el fon d o codo Est ado por t e de supu e sto 47

de que todo pueb lo con un bajo n ivel de civi l izac i ón, es m uy fácil de gobe r nar

Por la tanto, lo pestilencia decorativo es admitido por el Estado y es subvencionado con dinero es tatal. Por parte mio, yo veo allí un re troceso. Poro mí no tiene volar el pretexto de que el ornamento puedo aumentar lo alegria de viv 1r en un hombre culto , n i siquiera aquel que se amparo en lo fra se : ¡pero si se troto de un ornamento bello ! " Por o mí y poro todo s los hombre s civili zados, el ornamento no contribuye en nada o l a alegria de vivir Si yo quiero comerme uno tortilla, cscogere uno tod o li so y no uno de esos en formo de corazón o de niño en pañoles o so no de hidalgo lodo cubiert o de

ci garrero s estilo Renacimiento y no los má s sim pl es Estos re tardato r io s estorban el progreso cultural de los pueblos y de la humanidad Y, desde luego, es grand í simo el doña q ue e l ornamento ocasiono o aquellos mismos que están obligados o producirl o. En v i st o de que el ornamento no es más uno pr o ducción natural de nues· Ira cul turo, pues represento o un estado de tardanza en el desarrollo o uno monife sto<ión degen er ativo, sucede que el trabojo del obrero que lo realizo no es yo pogodo en su ju sto pr ecio. Son co no cidos los condiciones de tr abajo de los ebonistos y los torneros , son conocidos tamb ién lo s salario s de hombre de l os bordadoras. El op e rar io deco r ad or d ebe trobo j or veinte

nizon o l obre r o, el cual es ton san o qu e es incapa z de inventor un solo adorno So n el los quienes lo obligan o e jecu tor en los ma teriales mós diversos , los ornamentos q ue ellos mi smos inventan. lo variación en el es tilo ornamental tiene por consecuencia una rápido desvalorización del trabajo man ual; el tiem p o em p le ado en e l trabajo y e l material util izado son , por lo tonto , materiales que so n desperdiciados. Yo si empre he afirmado que , lo fo r ma de un objeto resiste un cierto ejemp lo, es decir, que es soportado por nosotros tonto tiempo como duro físicamente e l objeto. Trota re de explicarme Un troje camb iará más frecuen temente de formo que una copo de pie l; lo toilette

adornos de azúcar El homb re del siglo horas poro a l canzar el salario de un obre- de baile de uno mujer, destinado o vivir XV no me comprenderá, pero t odos los ro moderno que trabaja och o horas. Ade- ton sólo una noche, cambiará mós rápidahombres modernos me comp rend erán muy más , aun cuando lo ornamentación debería mente de formo que un escritorio. Pero, ¡ay b ien

El defensor del ornamen to cre e que mi im pu lso por l a simp l ci dad equiva l go o uno castració n 1 N o, honorab le profesor

encorecer e l costo de un ob jeto se vende de nosotros si deberemos cambiar de esa l mismo prec io del ob je to liso, o pesar de que e l motero l sea el misma y l os horas de trabajo haya n sido el trip l e. lo criterio ton ráp ido como de troje de ba ile sólo po rque lo formo re su l to yo i n soportable. En e se caso el dinero gastado de lo escuela de arte ap licado, yo no me de o rna mento provoca un acor- en el escritorio sería un dinero perdido costra! Y es que a mi me gusta más as i. ! amiento del tiempo de tra ba j o y un al - los ornome ntista bien lo y los delas viandas de los si g l os posados, que zo en la r etr i b ución de la mano de obra. corodor es austriacos tr otan de encontrarle reunion ornamenta s po r o hace r aparecer El ebanista ch in o trab aja 16 horas, e a esta desventura su lado bu eno. Y as i má s a p e tito sos o l os pavos , los fai sanes y los langostas, producen en mí el e fecto apuesto. Es con horror que yo doy vuel -

obrero americano o cho ho r a s Si yo pago por uno cojo lisa el mismo precio qu e pago por uno adornado, es el obrero

dicen: Un consum i dor que poseo uno decoración que yo después de diez años le resul t a insoportable y que, por tonto esto s en uno muestro cu linario , cuando me q u ien se aprovecha del menor ti empo em - tó obligado o cam b iarlo , nos res ulto mupon go a pensa r en que debo meterle pleada en e tr abajo. Y si no hubiera más cho más gra to que aque l q ue compra un diente o esos animal e s em ba l samado s Yo ornamento s en e ste mundo, hecho que se obje to sól o cuando e l objeto viejo es como e l roastb eef doró q u izás e n mil es de años , el hom bre usado hasta el máximo Es lo industrio los inmensos daños y lo de solación que debería tra baj a r cuatro horas y no ocho, lo quiere os i. Son millo ne s que en · el volver o encender lo manía del orno- pues hoy d io mitad del trabajo correspon- tren en movimiento o través de es tos róme nto provoco en e l desarrollo esté tico, de todav í a al ornamen to p idas muta ciones. Parece que este es el podrían ser ho sto so po r tado s dado que El ornamento e s fuerzo de- traba jo des· mi ster io de lo economía polí tico e n Ausninguno , n i siquiera e l poder estatal , pue- perdiciodo y por eso uno pérdida de so · trio ; y cua ndo uno coso arde es f recuente den en fin de cuento s detener l a evolu- lud , así fue si empre, pero hoy significo o r decir: " Dios seo o obodo , por lo meción de lo humcnidod, ton sól o puede también un desper dic i o de materia l y, por nos ohoro habró traba j o p oro alguie n ··_ re tardarla Y nosotros , muy bien podemos lo ton t o , de cap tal. Pero entonces yo sobrio de un rem edio buee sper or. Pero el delito con tra lo e conomio Yo que lo ornamentación ha dejado de n í si mo : que se uno ciudad en tero , d el po ís es ta que se destruye el trabajo tener re l ación orgánica con o cultu ro , no q u e se in ce nd ie t odo el imperio y todo y humano , se bot o el d inero, se ex terminan es ni siquiera uno la ornamen- to do s nadaremos en lo abundancia! ¡ Que los mater ial es. Y es to s moles ni siquiera e l tiempo lo s sonará nunca. El ritmo de lo marcho de lo culturo es disturbado por aquellos que se arrostran en lo reta gua rdia Yo qui zá s v ivo en 1908 , pero mi vec ino vive quizás en el 1900 y e otro en el 18 00. Y es una desventura loción rea lizado hoy en día no ti ene ningún contacto con nosotros , n o tiene ningu no relación con el mundo. humano, ninguno relación Esto no es susce pt i b le de evolución. ¿Qué le sucede o los ornamentos de Olio Eckma nn y a los de Van de Velde ? En uno época , el artista estebo lle· se hagan muebl es , cuyo modero desp ués de tres años puedo ser usado en lo es tufo, que se hogon trabajo s en metal que después de tres años deben mondarse o fund i r porque ni siquiera los cos o s de empeño don un cén tim o por ellos, y así es cómo nos volveremos codo vez. más r icos! poro un país cuando sus habitan t es se e x - no de f uerza y d e salud encabezando lo l a ausencia del orna m ento ha hecho que tienden cultu rolmente en un l apso de tie mpo ton prolongado. Algunos de nues tros montañeses viven en el sig lo XII , con trojes y con trastos domesticas que no son e n absoluto de nues tro t iemp o y ellos ni siquiera son cristianos sino pagan os. Y en el sequito o cor tejo del jubileo d e los 50 oños de re i nado d e l emp erado r Fra ncisco

humanidad; pero el ornomentista moderno es un coo pera do r o un ser patológico. Y es él mismo quien condeno sus p roductos después de tr es años. Poro los hombres cultos, éstos son i n soportables desde el primer día, poro los otros lo son después de varios oños Pero , ¿dónde han ido o parar ho y lo s ! r ebojos de Olio Eckmon n? José, se vieron hordas que hubieran par e · ¿Dónde es tar án dentro de diez. años los ci do incivili z ados ha sta en lo época de lo obras de Olbrich ?

las o tros artes lleguen o alturas insospechadas. l os sin foní as de Be ethoven no hubieron podido nunca ser co mpu es tos por un h o mbre vestido de terciopelo o de encoje. Quien hoy lleva un ab ri go de te r ci opelo es un payaso o un pintor d e brocha gordo. Noso tros nos hemos v uelto más fin o s y más sutiles. los hombres que vivían en grey debían vestirse de var ios co l ores poro diferencia rse el u n a de l otro ; el hombre migra ción de los pueblos Dichoso el país que no tiene estos retardatorios , estos 'moradeurs' - ¡Dic hoso l o América! In cluso en las ci udades hoy entr e no sot ros hombr es no mode r nos reto r dotarios de l siglo XVIII, que se enfurecen d el an te de un cuadro de sombros violáceos sólo porque e se colo r violeta ellos todovio no lo ven A ellos les gu sto más que nodo e l toisón , el cual

La ornamentación moder no no tiene moderno uso su troje como si fuero uno predecesores ni desce ndi en te s, no tiene un posado n i tendr á un futuro. H ombres incu l to s poro quie n es lo g r andeza de nuestr o tiempo es un libro cerrado con siete sello s lo saludan con alegria cuando opar ece, po ro luego d escono cerl o después de un tiemp o breve. lo humanidad e s hoy dío más sano que má scara. lo individualidad es de uno po t e ncio ton form i dab l e que no puede yo ser expresada por e l tipo de trojes que él lleva l o ausencia de orna mento es uno pruebo de fuer ;:o espiritual. El hombre moder.1o puede usar ornamen tos de épocas posodos o de pueblos extranjeros según su ho yo sido traba jado duronte dio s enteros n unca, e nf e :-mo s n o ho y sino algunos y , gu sto. Pero e l ve rdadero esp í ritu inven tipor un co ci nero Mó s aún , le s g usto lo s sin em b argo , so n e sto s po cos los que tira - vo lo conce ntro él e n otros

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