Arquitectura 232 - 1956

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Fallecimientos: Arq. Juli o Duholde y Sr. J . Cerdoso y Peno

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A l cumpli rse el posado año los bodas de o ro prof esiona les d el d isting u ido Colega A rqto. D . Eugen io P. Bo ro ffio, lo SOCIE DAD D E A RQUITECTOS DEL U RU GUAY le ofrec ió un af ec tuoso hom ena je, en el que, ante lo p resencio de nu merosos co legas, del Conceja l Sr. Pi vel Devot o - por el Con cejo Depa rtamenta l de M ontevi deoy num erosos personas, se dest ocoron los m ér itos d el homenajeado, ofrec iendo lo demostrac i ón el Pres idente de lo SAU Arq . O sea r Brugn ini y entregá ndole o nombre de el lo, uno m edo llo de oro record ato r io.

Agradeci ó el Arq u itecto Boroffi o en pa labras emoc io nados, rea li zándose luego uno reun ión que reaf irmó el reconoc im iento d el grem io hacia est e distinguido Colega y a m igo .

Publi camos o cont inuación los palabras pronur.cio dos en ese ac t o.

Palabras del Presidente de S. A. U. Arq. Osear Brugnini Sr. Arqto. D. Eugen io Boroffio, Sr. Rector Arqto. Agorio, Sr. De le· godo del Concejo Departame ntal, Conc. Pivel Devoto, Señoras, Co legas.

Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, quiere hoy rendir home naje al Arquitecto, al Profesor, al Amigo. Home naj e simpl e en su exte rio rizac ión , pero grande y ejempla r en su sig nificado: cumpl~r 50 a ños de ac tividad profesiona l pu ed e ser en lo frial dad de los cifras, algo no siem pre destacable si se troto de osten tar un títu lo durante ese t iempo, pero cua ndo nos e ncontramos con un hombre q ue ha sabido recorrer el mi smo, que ha sabido cumpli r eso vodo en constante actividad, que desde su egreso de los culos supo sen tir en sí lo llamo de un fervor profesional, de un ansia de cul turo que lo destoca del común, entonces podemos deci r que este ho mena je t iene uno raíz que lo arraigo e n nosotros y que lo hoce firm e, lo mantiene fresco y le do uno personalidad que lo jerarquizo.

Cuando eso vida se mantiene siempre en un plano e levado, acen tu:Jd o oun po r uno permanen te modestia; cua ndo ot ros hombres creen yo cerrado su ciclo act ivo cons ide rándose exentos de obl igocoones y nos encontramos con el colega que aún siente uno permanente inquie tud, mani festado en uno actividad cultura l y de a sesoram ie nto, frut o e ntre otros cosos de su vasto cu lturo latino, nuestro

El

Presodente de S. A . U.

Ara.

O.

BRUGNIN I

ha -

ciendo uso de lo palabro .

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homena jeado, el A rqu itecto D. Euge nio Boroffi o, justi fico por sí, ser presentado ante los nuevos generaciones como un ejempl o por le autorida d que emano de su persono.

Y reafirmando lo que digo, repetiré poi obras publicados en " Arqu itectura " -nuestro rev isto oficia l- , cuando el Arqto. Bo roffi o me recie o años hoce un homenaj e por sus méritos. Decía " Arquitectura ": " galano escri tor, dueño de uno culturo excepcional y permanentemente renovado; viajero impe niten te por todos los confines de los artes, captador de todos los be llezos de lo vida men tol , su aptitud poro lo e nseñanza es uno nob le he rencia de su hogar" , palabras que en tiendo definían bien su espí ritu inq ui e to.

Aún conocido por casi todos nosotros, es necesario hacer un rópidc esquema de lo vida e jemp la r de l Arqto. Bo roffio, mós todavía , por que c ircunstancias especiales impidieron que este acto tuvie ra el ma rco de nuestro fiesta profesional anual , dond e pudiera se rvir de g uío poro uno juventud que si bie n siempre nos m ereció y nos me rece fe po r su n atural empuje, por su n:J turol s ince ridad en lo ma ne ro de obra r, e n ciertos momen tos, -produc to quizós de un m e· d io y uno época q ue se vuelve o veces egoí sta y no siem pre desin te resado- lo vemos act uar en fo rmo q ue destoco aún mós el cu:Jdro de uno vida como lo de n uestro ho me naj eado.

Recibe e l A rquitecto Bo roffi o su títu lo en 1905 y yo dos años mós tarde ingreso en lo Municipalidad, no poro anquilosarse en uno func ión técnico-administra tivo, sino poro o rganizar -como Jefe de lo Sección Arqu:tecturo-, el contro l técnico del desa rrol lo de lo cons-

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trucción u rbano y del desarrollo de lo ciudad, serv1cio que debió organ izar y metodizar a nte e l desc re imiento de aquello época poro con nuestro profesión y poro con todo lo técnico.

Y llegó o superar su to reo - que fue grande entonces por se r todo nuevo -, hasta sentir lo inquietud poro prese ntarse en u no de los primeros compete ncias profesionales de lo época, e l Concurso Internacional poro e l Plano Regulador de Montevideo, e n el que le correspondie ra un honroso premio.

De l mérito de lo solución presentado por e l joven Arqui tecto de e n tonces, puede destocarse que nume rases soluciones de ensanches, de in tercomunicaciones de importantes b::~rrios, lo fo rmación de espac ios libres en varios zonas, etc ., coinc idió con lo q ue se considero correcto luego de 50 años de proyecta do.

De su toreo en el Munici pio de Mo ntevideo, puede recorda rse que todo estob::~ por realizar y que son numerosos los o rde na nzas debi dos al Arqto. Boroffio, que encauzaron uno actividad q ue no conocía disciplinas, t::~reo que con tinuó hasta su re tiro de lo Comuna Montevideano, aunque es justo decir, s in e ncontrar sie mpre - por los múltiples intereses en juego, e l éx ito que c omo a rquitecto hubiera deseado poro el ordenamiento de nuestro ciudad.

Su actividad e n dicho Comuna fu e múltiple, ocupa ndo e n carácter titular o en carácter interino, los Direcciones de Arquitectura, de Poseas y de Obras Municipales.

Como unive rsitario, fue el Arqto . Boroffi o, activo integrante de los Consejos de lo Ex- Fa cultad de Mate má ticos y de nuestro Focul tcd, hasta culmin·or como Decano de lo Secc ión de Enseñanza Secundar io y Preparato rio, posando por e l profesorado en diversos discip linas y de jando sie mpre el recuerdo del verdadero Profesor, del caba lle ro, condic iones que se unían en e l Profesional , po ro defi n ir uno personolidod brillante e n sí, pe ro modesto en su ex te io ri zoción, modest:J hasta en su peculia r form o de expresa rse, s in perder en momento alguno lo auste ridad de su pensa miento ~ acción.

Su condición como g rem io li sto , quedo def inido e n su a ctuac ión fren te o nuestro Soc iedad de Arqu itectos. Socia fund:~do r de lo m ismo , a ctuó permane nteme nte en sus d istintos Com isiones y Sub-Comi siones, tomando con fe rvor sus iniciativos, con ese fervor que muchos h emos sentido desde nuest ro graduación como imperativo d e nuestro título, como imperat ivo de defensa profesional , sin entender po r ello de f ens::~ de ba jos inte reses m:J te rioles, sino p rotección del profes ional honesto y con e llo, protección de l med io en que de be actuar e l arquitecto .

Con ese fe rvor, repito, que como un llamado de a tención y no con c rite rio de rroti sta, destoco hoy como a usente en po rte de los jóvenes promociones de arquitec tos .

Y en e l Arquitecto Boroffio , ese ferv or fue conti nuac ión del q ue s intiera como estud iante, fervo r del s:Jber, de cultivar su espi ritu, luch:Jdor incansa ble e n su tie m po, poro c ime nta r el bri llan te por-

ven ir de nuestro profesió n, botoll odor en uno época e n que todo estoba por hacer y en lo que sólo espíritus superiores, - como muchos que acompa ñaron o nuestro home najeado y que están hoy aquí presen tes-, pod rían brindarnos el co mino abierto que los nuevos generaciones re conocemos haber hollado y que es to reo nuest ro y de los futu ros, mantener a sí y me jorar con todo lo fue rzo de nuest ro sano procede r, sin inte reses bastardos y sí con lo respons:J bilid Jd g ra nde que im plico n uestro título y lo ún ico mo ra l d e lo que depende aquel proce der.

Comple me ntando su acció n g remial, dirig ió el Arquitecto Boroffi o n uestro Re visto " Arquitectura " e n 1921 y fue co labora do r a siduo du rante la rgo período, con tinuando luego esto face to de su actividad, en lo publ icación de nume rosos a rtícu los en diarios y revistos, tocando oro temas purame nte téc nicos, o ro tem as artísticos, los que e ro capaz de a bordar por su g ran cul turo, cimentado por un verdadero en tus iasmo por todo lo latino en prime r térm ino y por todo el arte e n general.

Rec to y ponde rado en su troto profe sional , tuvo oportunidad de hon ra r con su opi nión lo integ ración de múltiples ju rados de concursos nocionales o inte rnacionales.

Los Congresos de Arquitectura lo con taron como m iem bro a ctivo desde su institució n, retirándose de los úl t imos, c uando el natural poso o nuevos generaciones, just ificaban su dedi cac ión o importan tes ac tividades en c-argos públicos .

Finalmente, m úl ti ples insti tucio nes ort:sticos y técnicos lo hon dist inguido c omo Soc io Hono ra rio o Correspondie nte, e ntre los que podem os ci tar lo Academia de Be llos Artes de Mi lán , e l Instituto de Arquitec tos de R:o de Joneiro, The Royal lnstitu te Of, British Archi tec ts, lo Asoc iació n Cultural de Romo, lo de Mil á n, e tc.

Esto som e ro vis1ón de lo actuación pro fes io nal de l Co lega, este esquemo de su actuación, no puede te ne r ot ro m isión que lo de u no rápi do guío de lo q ue fu e y pue de ser lo actuación de u n arquitec to q ue siente íntimamente su pro fes ión y con e llo, lo responso bílidod c;ue todos traemos, lo que po ro a quel los qu e sobe n superarlo, les da el mejo r premio: e n prime r término, lo tranqu ilidad de l reconoc imi ento ín timo po r su justo actuación y luego, el reconocimien to de lo Socieda d todo e n lo que les toco actuar.

Y es po r esto úl timo que aquí esta mos hoy reu nidos con el Arqui tecto Eugenio Boroffio, poro ent regarle junto o nuestro a fecto, el Simbólico recue rdo de uno m edalla q:.Je m e honro en presentar le e n nombre de lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, medalla q ue morc:J en su cu ño lo fecho que hoy festejamos, pe ro que más grande y rico que su me ta l, enc ierro u n m e nsaje de amistad y el homenaj e que Colega s y am igos brinda n al Arq u itecto Boroffi o,

reconociendo en é l, sus condiciones de ve rdadero caba llero en lo fa ~ m:Jro l y profesionol.

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El Arq. EUGENI O P. BAROFF IO

agradeciendo

el

homenaje.

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Palabras del Arq. Eugenio P. Baroffio Sr. Presidente de lo Sociedad de Arquitectos, Arqto. Brugn ini, Sr. Concejal de Mon tevideo, Prof. Pive/ Devoto, Señoras, Señores.

No tengo ese don que permite o algunos improvi sar un discurso si n que los palabras tra icionen su pensamien to. De a hí que me hoyo visto obligado o escribir un poco o presurodom ente estos apuntes que no son nodo más que sugerencias p rovocados por este generoso homeno je.

Grande, profundo agradecimie nto debo o lo Sociedad de Arquitectos, o lo que estoy vinculado desde su fun dación . M is colegas yo me honraron en su seno en otros oportunidades, o lo la rgo de este lapso que hoy llego o/ medio siglo. Dos veces en ese tiempo tuve el honor de se r Presidente de lo Comi s ión Direct ivo . Luego se me hizo un home na je de adhesión y augu rios cuando fui designado Deca no de lo Sección de Enseñanza Secundario y Preparatorio de lo Universidad de lo Repúb lica. Poco después, al prepararse e l V Congreso Pon Americano de Arqui tectos fui nombrado por lo Asamblea, Socio Honorario, al mismo tiempo que o los Arqtos. J ocobo Vózquez Vare /o y Alfredo R. Cam pos. Este úl timo homenaje que vincu laba mi nombre al de esos dos ilustres y beneméri tos colegas, colmaba todos mis intimas y pre tenc iosos aspiraciones. El estor al lodo de aque ll o fig uro consular q ue e ro don Jacobo, de señori l prestancia, po r vi rtudes y talen tos tonto como su singula rmente ilustre abole n go y de esto otro que tenemos lo dicho de tenerlo presente aquí : el Genera l Cam pos, compañero de fr aterno a mistad, consti tu!o un hecho de particu la r y hondo regocijo espiritual, e n e l ca mpo ético profesional y en las reg iones del senti mien to .

Ahora, con este acto q ue rememo ro uno e tapa de mi vida, que, s i bien es de trascendenc ia real poro m í, poc·o en tidad puede a lcanzar por su proyección exterior, lo Sociedad ha que rido subrayar ese acontecer con gene roso impul so. Atribuyéndome v irtudes, algunos de los cuales creo, si n modestia, habe r podido demostrar, se ho magnif icado, no obstante, el volar de e llos y e l mérito q ue me corresponde en su a p licac ión en las ac t ividades profesionales.

Lo nuestro es uno profesión que por e l a lto va lor de su com ple jo significado y por su proyección e n los cotidianos faenas, impo ne un riguroso acota mien to o los princ ipios morales y uno constante especulac ión de los di sciplinas intelectuales que regu lan lo práctico de SU e¡erCICIO. En e l curso de estos 50 años que han transcurrido desde aquel dio en q ue lo Unive rsidad me h abil itó poro e je rce r lo profesión de Arquitecto, c reo haber cumplido con c ie rto d ign idad y un espíritu ajeno o pequeños intereses, el compro m iso que ese honroso tí tulo implico como inel udible .

Los mé ritos, bie n modestos, que pude haberlo acumul ado e n este largo lapso, no son por cie rto como poro justificar uno demostración que aspi re al ca rácter de un home na je a l evidente va lor de uno obro de profesional.

Los ci rcun stancias que lo vida depa ro, e n sus miste r iosos design ios, no siem pre o frecen o portun idades e n que los virtudes que se poseen puedan evidenciarse de modo concluyente y a firm ativo.

Mi actividad e n ese med io siglo de mi e xiste ncia, ha debido d is-

tribu irse entre el desempeño de uno funci ó n técnico de carácter público, en que cuarenta años se dedicaron al Mun1cipio, y lo en señan za en lo Universidad.

Función d irige nte sim ultáneo en ambos campos, d uran te var ios años, me obligó o actuar en los Consej os de Facul tad de lo Sección de Enseñanza Secundario, en e l Consejo Ce ntral Unive rsitouo, a l m ismo t iem po q ue en la Administroción Municipal con ca rgos de responsabil idad moral y profesional.

Esto actividad, que en cierto modo me impidió mayor la titud de to reos, me brindó en cambio uno pos ición más e n arm onio con m1 temperamento y con mis ideales.

En mi largo actuación de técnico municipal, he madurado conceptos, reafi rmado ideos, mod ificado pa receres, siempre guiado por la conv icción de que el cum p limien to de l deber poro con el p úb lico , para defensa del interés com ún, logro su acción benéfico .

Aún adm it iendo q ue el cargo púb lico -como lo he dicho otras ve ces- es refugio de m uchos opacados y faltos de inic iativo , ocaso seo en tre esa clase donde se encuentra en mayor núm e ro hombres m orales, equil ibrados y humanamente superiores. Po rque el triun fo en otros lides rec la mo sacr ifici os, g randes o pequeños.

El superar o los demás, yo seo por lo poses ión de bienes moteri·oles, d e mondo o de reputación, impone muchas veces condiciones superiores, que han de tene r como a liado lo suerte. Pe ro muchos otros veces, ta mbién - quizá lo mayor porte - el e ncumbra mien to y e l triunfo son consecuencias de falta de escrúpulos m o ral es, de sen timien tos fr aternos y so lida rios, de convicciones sostenidos con dig nidad y justificado o rgullo .

No será por cie rto, pues, signo de inferioridad, smo de superior sentimie nto humano, el no querer move rse al impu lso de toles estímulos y el resig na rse o vivir, muchos veces oscu rom ente, pero conse rvando inconta minado e l sagrario de lo concie nc io, tesoro de humi ld es y fecu ndos virtudes.

Con estos ideos, limi té mi acción profesiona l. Puse al ser vicio de mi cargo municipal todo e l caudal de mi espíritu, todo e l o mor que n ace de un conoc imien to má s acabado de los cosas, apl icándolo o mi ciudad, o todo lo que en ello tiene de esencial en su vida, o todo lo que ésto recla ma . De aquí nació mi interés po r los disc iplina s urbanísticos .

Lo Universidad sirvió poro que sus proble mas, que son los de lo c ulturo nacional, me hic ieron a spirar o mi supe ra ción inte lectua l para responde r m e jor o los com promisos que m e crea ba el título honroso que se me habí a otorgado . De ahí los dos actividades fundomento les de mi vida en este lapso, c uyo re memorac ión nos congrego aqu í poro darme e l papel de protagon ista forzoso e n este acto de tan gene roso impulso.

En ellos he debido se r jue z, exam inador, asesor, proyectista, real izado r, comen tarista, fi scal , en múltiples y comple jas problemas pro fesionales y cuestiones cu ltural es .

En todas he puesto la mejor de mi espíritu, y si e l resultado no ha sido e l po r mí deseado o e l más a certado técnicamente, na ha sido par fa lto de humi lde contracción al estudia y espíritu de justo valoración de c ircunstancias.

Reitero e l a g radec imiento a l Sr. Presidente par sus bondadosas palabras y o todos quie nes con su presencia han d ado va lor o esto demostrac ión que tanto obliga a mi reconocimien to. A todos, Gracias

Yo en p re nso esto revisto e n cuyos pogtnos notic iamos e l ho mena je que S.A.U . present ó a l Arq _ Euge nio P. Boroffio con motivo de sus bodas de oro p rofes iona les, se produjo e l fa llec imi ento de to n destocado co lega.

Ante ton penoso y sentido deceso, " ARQUITECTURA" e nl uto sus páginas en a dhesión a l sentir gene ra l de nuestro profesión _

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Arquitecto JULIO DUHALDE Fallecido el 8 de Octubre d e 1955.

En octubre ppdo., uno noticio que rápidamente corrió en todo nuestro g rem io, nos infor maba lacónicamente del fallecim iento del Arqto. Julio Duho lde, acaecido en Madrid cuando ya dispon ía su regreso a l Urug uay.

La sor p resa producida por algo que nos t ocaba t an de ce rca, con un colega que siem pre tuvimos a nuest ro lado como co labo rado r y com o amigo, fue hondamente sentida por t odos los co legas en general , como tributos que se pagan sin causo algu na que los justi f ique. Pero la not ic ia se confirmó y ant e lo m isma, "A RQUITECTURA" rinde su sencillo homenaje, publ icando o cont inuac ión las palabras que se pronunc iaron en el ac t o del sepelio el 7 de noviembre ppdo., en nombre de lo SAU y del C. Departament al , habiendo ofrecido tambi én su homenaje en nombre de los amigos personales, el Dr. Rodolfo Mez zero Alvorez .

Al publicar esas pa labras, " ARQUITECTURA" hace suyos los conceptos que el las encierran para el Colega desaparecido.

Palabras del Presidente de la S. A. U. Arq. Brugnini Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY llego hoy hasta aquí, poro despedir por mi palabro, o uno de sus asociados q ue sin d udo por su capacidad y por sus condicio nes pe rsonales, se hizo más acreedor ol reconocimiento de amigos y co legas.

Fue Ju lio Duholde un profe sional distinguido, que ¡ustificondo su actuación estudianti l y sus inquietudes e n los centros respectivos, conti nuó espon táneam ente en lo Sociedad de Arq uitectura uno actuac ión d inám ico, si n espe ror o que se requirie o su colaboració n valioso e inteligente. Fue de los que sintió el deber de dar de sí, poro lo causo gremial que sentía hondamente, co nvenci do de que lo indiferencia podí a moto r tod o obro de bien .

Actuó en lo o rqui tecturo privado, e n co ncursos de Arquitectura y e n lo enseñanza, pero se destocó quizás e n pnme r té rm ino por ha ber canalizado en esto último rom o, lo espec ia lizac ión e n lo foz lego l de lo mismo .

Profesiono! aún muy joven, supo cum plir con aquel debe r de a gremiación y desde q ue se grod ~:~ oro , trabajó en fo rmo destocado en nuestro Sociedad de Arquitectos. Ocupó diversos cargos, destocán dose especial mente cuando le cupo lo responsabilida d de lo Secretorio General de lo mismo, así como cuando en e l año 194 0 compartió lo Secretaría del Com ité del V Congreso Panamericano de Arq uitectos. Su participación en ese importante certamen no se limitó o uno brillante actuación e n lo o rga nizació n. Fuero de ell-o , e ncontró tiempo poro lo presentació n de un te mo libre, titu lado: " Lo jubi lación de los Arqui tectos", temo que con e l tie m po so!drío de los ponencias ideali stas poro plosmorse en lo realidad a ctual, demostra ndo lo a mplio vis ión de su auto r.

Fue entonces un estudio muy completo, uno iniciativo pl eno de conceptos c riteriosos, a lg unos de los cua les se troto de a plicar hoy día en lo proyectado modi fi c a c ión de nuest ro ley de Jubilaciones y Pe nsiones de los Profesionales Unive rs ita rios. Y e n su modestia , o pesa r del estudio estadístico que ocomporiobo su in ic ia tivo, decía J ulio Duholde en 1940 : " Es así como por inte rmed io de este artículo,

lanzo lo iniciativo de que nuestro gremio t rote de obte ne r de los Poderes Públicos, lo aprobación de una ley tendiente o establecer lo Jubilación de los Arquitectos. Lo idea l sería obte ne r e l establ ec imie nto de los ¡ubilaciones gene rales poro todos los profesiones uni ve rsita rias, pe ro enseguida de e xpresa r esto, preveía los dificultades dive rsa s q ue aparece rían, que en po rte han s ido superadas por e l proyec to de ley actua l y en porte buscan aún noy días su solución .

Y te rminando su te mo libre, decía el arquitecto Duholde: " A los crquite c tos y sus di rigentes corresponde inte resarse y cons idero.si se tro ta de uno iniciativa viable o de la fontas!o de un co lega optimi sta. Si se espe ra que la inicia tivo se convierta en rea li dad sólo por el esfuerzo de unos pocos, poro luego los demás estar en tre los primeros pa r-o recoger los frutos, entonces si, no pensemos e n su o btenció n .

Lo indifere ncia una vez más ha brá matado al nace r, otra de las tantos iniciat ivos de mejora m iento poro los arquitectos, profesiona les que a u nque triste seo dec irlo, salvo excepciones, parecen tener ve ndados las o jos, cuando se trata de enfoca r las proble mas de su propio porvenir". Y podemos oseguror que Julio Duholde, caía dentro de las excepcio nes que él citara. Y lo realidad nos de mostró que a q uella pone ncro del 1940, como una excepción también, pasó a ser un tangible be neficio de que disfruta remos los profesionales e n gene ral.

J urc io se rena, e levado criterio y vi sión seguro paro enfocar problemas pro fes ionales y huma nos, croacte riza · on la pe rsonalidad del a rq uitecto Duhalde, quie n en e l e jercicio de su profesión, conoc ió triu nfos e n concursos púb licos de Arqui tectura, en los que comparti ó premios dive rsos, así como integró Jurados, etc.

Entr ó a colabo rar e n lo Ex- Inte nde nc ia Munic ipa l y llegó o ocupar un cargo de je rarquía y responsabilidad en e l Departame nto de Arquitectura. Cuando actuaba en sus funciones, fuim os so rprendidos por lo no tic ia de su enfermedad , que con e l ti empo, hicieron te mer seriamente por su vida, pero pau la t inam e nte su fí sico pa re cía ven-

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cer hasta dornas lo sensación de que el mol sólo quedaría en e l re c ue rdo. Se afirmó e n nosotros eso creencia , a l ve rl o actua r nuevo-

me nte y sabe r de su proyectado viaje o Europa , donde lo imag iná bamos en un pe~í odo de descanso, compen sación de su v ida, aún inconcluso en su cic lo norma l, pe ro pleno yo de uno permanente octovidod, por sus inquietudes y po r los frutos de lo mismo .

Y pocos días hoce, e n formo sorpresivo, nos chocó lo not ic io cortan te, frío, de su desaparición cua ndo yo iniciaba su regreso.

Henos aquí reunidos ante sus restos, aún sorprend idos por uno rea lidad que cuesto considerarlo a sí. Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, por mi intermedio le do su despedido, con el dolor sincero po r lo pérdida de uno de los a sociados q ue c on hono r hobi o sabido cumplir su deber de a rquitecto, mostrando uno trayectoria digno de ejemplo, dando de si, s in egoísmo, esfu e rzos y tiempo po ro uno boro de bien común -como lo hocen aquellos excentos de pes imismos,- g uiado siempre por lo luz de un fino espíritu supe rior .

t igoble vol untad de tr·o bo jo que, codo d ;:J más, le exigían sus toreo s d=l recto concepto de los relaciones humanos que le perm ot;o ser camarada con sus funci onarios, si n desm ed ro de lo jerarq uía , ' c~.;mpl ido cebollero con el público, si n pe rjuicio de lo outorodod de su investidura.

Le vimos part ir lieno de opt im ismo, de ese su optim ismo ton personal y comunicativo que llegó o convencernos de que aquel viaje ton a nhe lado po r su es¡:; ritu iba o consolidar definitivame nte su recupe ración fí sico.

El desenlace brutal , inespe rado, nos do lo certidumbre de que Jul oo Cuholde supo completar su vigo·oso pe rsonali dad con lo llamo de un he roico desprecio po r los dolores y fati g as de su cuerpo, consu m ie ndo sus úl timos energ'os en e l cump lim ien to de l deber .

Esto muerte, sobrevenido al prom ediar el comino de uno vida rec to y fecundo, destoco d ramáticame nte e l e te rno confl icto entre lo m ote·i·o y el espíritu, entre los halagos inmed ia tos y lo o bediencoo e ese misterioso juez que es lo conciencio .

Palabras pronunciadas

Indudablemente, Ju lio Duholde e lig ió este ú lti mo co mino poro dejar o sus c ompañeros fu ncionarios, el ejemplo de uno vida de tra -

por el Arq. Américo Ricaldoni

baj o y o sus hij os un no mbre intachable y respe tado.

Ante e l amigo muerto, mis pa labras traen lo representac ió n del Depa rta me nto de Arouitecturo del Mu nicipio dz Montevideo, s ignif icando o lo vez el solem ne homena je del institu to y lo dolo roso e moc ión de sus funcionari os.

El recue rdo de su figuro co rdi al h-a d e alo ja rse, imbo rra bl e, e n esos a mbientes donde actuara con tonto prest igio y do nde se le estimara co n tonto since ridad .

En su nom b re, doy el ú ltimo adiós al arquitecto Julio Duholde, c u~ o limpio trayectoria a scendente lo llevo ro hasta e l cargo de Dorecto r Gene ral inter ino en va ri os o portunidades.

Su brillante carrero administrativo, pa rale lame nte con muchos otros manifestac iones de su actividad profes ional y universitario, fue el resu ltado de indiscutibles virtudes; con secuencia lógico del se n tido de lo oesponsobil idod que sus actos requerían ; de lo claridad de uno intel igencia que orie ntaba firm e me nte su crite rio ; de lo info -

Juan Cardoso y Pena Falleci do

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e l 11 de Ab ri l de 1956 .

Al despedirle poro s iempre en nc mbre d e todos los funcionar ios del Concejo Departamental, que fueron sus compa ñeros durante muchos años de labor, de pos ito en su ho mencje, al borde de esto tum bo, un apre tado manojo de afectos indecibles, muy hondos, h úm e dos todavía con los lágri mcs q ue hemos escondido e n lo inti modod de nuestros corazo nes.

Y, e n lo representaci ón de los auto ridades del C·eportom en to de Arquitectura, me inclino respetuosamente ante los res tos m ortales del funci onario ejemplarmen te ho nesto, laborioso ~ capaz.

Juan Cardoso y Pena desempeñó du rante 30 años ca rgos administra t ivos en nuestra Facultad de Arquitectura donde inició sus funci ones en el año 1923 alcanzando el máximo cargo administrativo de Secretorio el 13 de Junio de 1945.

Su actuaci ón al t amente honorable en ese cargo conti n uó hasta el 12 de Agosto de 1953 en cuya fecha el Consejo Directivo de la Facultad aceptó su ren uncia presentada para acogerse a los beneficios del ret i ro j ubi lot or io.

Los que en ese la rgo período tuvieron act uac ión en nuestra Facul t ad, como profesores, estudiantes o administrativos, re:::uerdan a Cardoso con el cariño que su bondad y alta cu lturo sa bía despertar .

Ca rdoso era gentil, juste, act ivo y siempre d ispuesto a la reso lución de situaciones plan teadas y su condición de hombre de bien siempre sabía consegu ir un amigo más.

Cardoso y Pena fue as im ismo Secretario de la Comi sión H onoraria del Edificio de la Facul t ad de A rqu it ectura y su actuación en e lla fue motivo verdaderamente eficaz para la cristalización de los anhelos del edificio que hoy es sede de nuestra Facultad.

En la Sociedad de Arquitect os tam bién colaboró Cardoso en va r ias ocasiones, especialment e desde el Secret ariado de la Comisión de la Exposición Industrial realizada por S.A. U . en ocasión de la realizaci ón en M on t evi deo del V Congreso Panamericano de Arquitec tos . " Arquitectu ra", ante la desaparición in justa y cruel , ::dhiere sus ma n ifestaciones de homenaje .

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La o bra ha sido encarado con

criterio exper imen ta l,

va l iéndose

de la ci rcun stanci a especi al de que p ropietario-arqu itecto y real i zador se funden en una solo per sona y

debido o ello es qu e

en v ari os aspectos a ún se encuentro inconc luso.

El

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pr eo cupación

permanente,

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Lo soluc ión de estructuro elim ino los apoyos p eri metroles con l os q ue se ob tiene t ran sporencio total en lo fachado Est e del edifi cio pe1 m i ti en do lo extensión del espacia interio r, de rel ativa am p litud hacia la bahía d e M ontev ideo, incorpo rando como funda m en ta l m o t i va de interés, la vi sto siempre a tractivo Y cambiente de lo ciud ad y d el pue rto .

El aco ndic ionami ent o inte rio r d el edificio se c ump le prog res ivas,

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Se d estocan com o det a lle, e l tr·otamien to especia l de

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t ura de h ormigón a rma d o, qu e ha sido ma ntenida a la vist a en e l interio r y exte rio r, lo que ha dado m o tivo a ensa yos de acab :Jdo a b:~ se de pintura y otros materia les.

A simi sm o se señ:J ia el uso de l i luminio acanalado co m o recubrimiento prot ectc

del muro de cerramien to de la fachada Sur con

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Se acusan en fachado , lo eloboroc rón en planto bo¡o y los o frc rnos e n planto alto ?Or los elementos y mote rr oles usado:; q•Je destocan sus distintos funciones.

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E>to construccrón con el frente prrncrpol sobre Boulev::~ rd Artigo; es· to sepo codo de los o tros ed ilicocion:?s por call es y jardines, cond rcr ón idea l po ·o lo oprecroción de los juegcs v o~ um é tri cos ee1 su to tal idad .

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A pesar de habe rse e mplecdo re vcstrmren tos de exces rvo va ried a d , lo formo orqu rtectón rco del edrfi c•o es evidentemente estruc tural ; y de lo e ; tructuro surge'"' los e le men tos verticales, lo morcod:J acen tuación de los elemen tos ho rizontales y a lgunos deta lles co· mo los de los escaleras

0 RENJE

SOBRE BOULEVARD ARTIGAS CO R J E LONGif tJD NA!

---&-2

En lo planto bajo está ubicado el consu ltorio con v1v1endo ane xo,

PLANTA

BAJA

PLA N TA

ALTA

codo po1te con su ingreso independ iente. En lo planto al to se ub: con dos deportc mentos, codo uno con acceso de lo calle po r esca leros inde pendie ntes.

En e l subsuelo garages y de pós1tos.

·de nc ia rcalles e SJ · M1 · Pérez Y T. Di ago

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PLA N TA

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- · -4

DE NU EST RA MESA DE REVISTAS

Techo montura de 6 11

11

De Construcción Ingen iería

TECHO HIPERBOLICO-PARABOLO i t •E del salón de exh 1b1ci ón en Kari H uhe, Alemania . La est ruc tura tiene 70 metros de larg o en sen t1do longitudinal. m1en tros q ue su luz transversa l es de 45 metras.

LA OBr; A FALSA para el t echo fu é hecha com ple tamente de moder o . Poro elevar los ma t eno·

les de construcción se usaron dos g rúas. que se mon ta ron y ut ill za ·on su""'e sivamen te en cuolqu era de l os lados c'el ed1f 1cia.

Poro poder te ne r luces largas con el mínimo de ma teri a les en el techo de un salón de exhibic iones en Ko rlsruhe, Alemania, el proyectista decidió utilizar una const rucción de formo h ipe rbó lico-p:J roboloideo. Lo p laco delgada de horm igón preesfarzodo, de un espesor de 6,7 1 cm ., t iene uno luz interi or de 70 metros de largo en lo dirección longitudinal , y de 45 me tros en el sentida t ransve rso l.

El parabolo ide hiperbólico teóri co, que se presto idea lmente po ro e l di seño de techos de p lacas delgados y luces largos, es uno membrana que sólo tiene esfuer zos d i rectos. T eóricomente no hoy esfuerz os secundarios de b idos o lo f lexi ón en lo formo infinitamente extendido de esto membrana .

Catenaria y Arco

UN ANILLO C•E COLUMNAS de hormigón a rmado sopor to la cuerda d e com prensión del t echo Ci rc ular.

Simplificando has ta e l extremo el compo rtamie nto del techo, podemos decir que actúo como uno cate na ria en lo dirección longitudina l y como un o rco en sentido tra nsversa l. En este techo, dos vigas term inales soporta n los extre mos longitudina les estrechos. Lo cate norio tie nde a mover las dos vigas terminales uno hacia lo otro, pero esto acción se contra rrest :J con u no cue rdo resiste nte q ue rodeo a l techo y que trabajo o comprens ión.

En sentido tra nsversa l, el techo de p laca de lgado se comporta como un o rco. Lo te ndencia del " arco" transversa l es o crear fuerzas de tensión e:1 e l bo rde de la viga, pero estos esfuerzos está n compe nsados por los fuerzas o compresión, mucho mayores , q ue o rigino lo acción de lo catenaria en lo dirección lo ngitudina l.

Esfue rzo cortante y pandeo

Lo viga extremo está diseñado p:Jro e l esfue rzo cortante, y es lo su fic ie nteme nte resistente poro asim ila r todo e l pa ndeo ind uc ido o causado en e llo por la a cc ión de lo placo de lgad a. Las fuerzas de tensión c reodos por el empuj e de l o rco, y los fuer zas de com pren sión o riginados por lo acc ión como de ca tena ria de l techo, tiende n o provoca r un pandeo e n lo viga de

cmts. de espesor, con una luz de 70 metros

, 1

.

InternaCIOnal - N ov.

1955

borde o extremo, yo ala beado . Además hoy un esfuerzo cortante cons iderable, c reado por el comportamiento de arco del tec ho en sentido tra nsversa l, que la viga t iene que sopo rta r.

La te rmi nación de la me mbra na hiperbólico-p::Jrabo loi de en los bordes del techo, c rea esfuerzos sec unda rios q ue no existen en e l caso teórico. Esas esfue rzos a te nsión se compensan colocando bar ras preesforzadoras en sentido transversal y longi tud ina l.

En los extremos estrechos del techo, cerca de las vigas te rm ina les que sopo rta n la mayor parte de su peso, los esfuer zos a te ns ión tiene n una inte nsid:Jd ta l que requ ieren un preesforzado !T.ás comp leto que el usado en el resto de la p laca .

En los ext remos del techo se colocon borrns preesforzadoras de a lta resi stencia, de 2 ,54 cm . de d iámet ro, dentro de tu bos de meta l laminado, en un arreglo semi -c ircular. Estas ba rras se coloca n de modo que sus extremos queden pe rpendic ulares o lo viga de borde e n el extref"Y'O estrec ho del techo. De este modo, se provee e l esfu erzo aprop iado en la orilla de la losa delgada, aue es donde se necesita más ooroue a h í es donde term ina la mem brana hiperbólico-par~bo lo ideo

SE USAN BARRA S PREESFORZADORAS pero con t rarres tar los esfuerzos e

Las borras preesforzadoras long it ud ina les de l techo quedan a 40 cm . cent ro a centro . Las costillas reforzadoras longitudi nales y t ransversales, respect ivamente de 14 y 1O c m . de espeso r, están dispuestas a 4, 96 metros de sepa ración e nt re sí. Las costi llas transversa les contienen las ú nicas barras preesfo rzadoras usa das en la direcc ión t ransversal.

La al tu ra del techo e n e l centro del salón de exh ibi ción es de 13 metros, mientras que en los extremos llega a 17,57 me tros, y en los lados es d e 12 metros.

De los 36 pane les de pa red que hay entre las co lum nas de hormigón distribu ídas a lrededor de la estructuro, 31 son totalmente de vidrio. Las otras ci nco secciones en uno de !os ext remos son pa redes de hormigón a rmado.

Durante e l vera no se provee a ire acond icionado, circulando aire fresco en friado por el agua del terreno.

Du ra nte los festivales, la sa la de exhibición si enta a 4.500 espectadores, y el escenario acomoda a 1.500 artistas.

El techo fué diseñado por Ulri ch Finste rwa lder, director de la firma Dykerhoff & Wid ma nn, Mu nich, que construyó el edificio.

LOS CATOS HIO RA ULICOS post-lenSIOnon los barro s con extremos roscados

ten sión de lo loso delgado del l echo htperbó lico-porobolotde

17

S e ñ a

a m os

observaciones y anticipaciones po r

A.

LAPR ADE

l

i Codo época tiene sus místico s y lo profundo c onvicción de haber, por Ion , alcan zado el plano de los verdades de finitiv os, yo se trote de fd osofío, indumentario, técnicos, medicino o arquitectura .

Uno lectura de los textos de nuest ros predecesores es suficiente po ro convencernos de lo incert id um bre y frag ilidad d los juicios hu monos. Pero ninguno generación del posado ha pecado po r o rgu llo más que lo nuestro . Dentro de a lgunos lust ros, s i lo tierra no h a desapa recido todavía, nuest ros nietos tendrán oca sión de reír o carcajadas leyendo nuest ros tex tos y con templando s imultá neamente nuestros obras.

Por ahora, lo técnico rei no íncon testoble mente sobre el mundo ente ro. Los seres humanos se poste rnon ante e llo c reyendo haber e ncontrado, por uno ve z, lo unidad de pensam ien to y un deno m in ador comú n.

Sa lvo escosas diferencias, todos los pueblos tienden a l disfru te de edi fi cios, aviones, automóv iles, al te rnadores, neveros, molin illos de ca fé, lavabos que se aseme jan como hermanos. Pero el come rcio e xige, en pri ncipio, uno renovac ión co nsta nte de los me rcancías. Por e llo, codo uno observo con el mayor interés lo q ue h ocen los compe tidores y así se hallan todos some tidos o recíprocos influencias.

Esto se advierte incluso en los de talles de me nor importancia . Que empiece un dibujante de arqui tectura o troza r árboles o mon igotes a l est il o de Breque o de Picosso, y de un extre mo al o tro de lo ti e cro em pe zarán todos a copiar los mismos á rboles y los mismos mon i· ;¡ates; los arqu itectos lapones esta bl ec e rán p royectos con cactos de 'es tilo me jicano", y los me jica nos, o su ve z, harón ot ros con pe rsona jes de "estil o lapón".

Estos estra mbóticos influencias, favore cidos por los revistos de ar q uitec tura , puede n ser te mo de muchos y muy variados reflexiones .

An te todo, y a pesar de cuanto se ha dicho e n contra, lo Arqu itectura ha s ido sie mpre dete rm inado mucho más po r proble mas mí sticos q ue por proble mas técnicos. Ba ste po ro de mostrarlo su evoluc ión durante los c incuenta primeros a ños de este siglo. En lo literatura, en lo músico, en el pensa mien to, en lo pintura y e n lo escultura - e incluso en lo técnica- , hemos asistido al surgimie nto de doctrinos basados e n negaciones, y, para lelamente, e n los demás campos rel ig iosos, morales, p lásticos o científi c6os, ha ocurr ido lo mismo, siendo lo noto dominante e l odio con tra todos los leyes establec idos an te rio rm ente. c·Acoso podía escapa r lo arquitectura o toles influencias' Lo p re nso -minoto uro, s ie m pre o lo ca zo de nuevos distracciones po · ro su c liente la sa tura do, desempeño un papel esen cia l en lo evolu c ión ace lerado de los ideos, de los principios Y de los formas. Lo di fu sión de todo cuanto se realizo a quí o olla pe rmite c onstantes re novaciones, y estos, a su vez, a pe nas se producen, posa n a l dominio púb lico poro ser copia d os y vueltos o cop iar, vo lvi én dose a l poco t iempo insoportables, caducos y ri dículos. Durante tr: s años, poc c ¡emplo, se conviene en que los e ciificios te ngan vid rieros hori zon-

18

ta les inonterrumpidos s in puntos d e apoyo apa rentes; y ton p ronto hcn de se r totalme nte vert icales, o totalmente en vidrio son dos po redes ob liga to ria mente lleno s (incluso si lo vi sto es hermoso o si b ri llo e l sol del lodo de los frontisp icios), ton pronto se dec ide trastocarl o todo, provocando uno a rritm ia máx imo , hasta ta l extremo que o cierto distancio el e dificoo se vuelve ilegible . Pero pronto surge lo onevitoble reacció n en sen tido o puesto, después de habe rse comproboda e' froca~c.. De momento, nadie se at reve o hablar de fracaso.

Además, si se verifico un cambio de místico, se debe menos o u n deseo de mejoram ie nto que o un deseo de novedad .

Es cur ioso co mprobar ho st<J que punto se extraño lo falto de racionali smo (o inc luso de técnico) cuando se miran los cosos de ce rco .

Todo se ha llo fundado en el orgullo y e n lo outopub licidod, oñodiéndosele los signos de fragilidad en cua nto o lo du ración , de obsurdidod en cuanto a los resultados y de records ba tidos en cuan to a lo elevación de los precios, y esto s iempre que dichos p -ecios pueden se r conocidos yo que son susceptibles, como los estadíst icos, de su frir inte rcepciones más o menos arbitrar io s. ¿Cuán to no aprende ría mos so codo uno de los más ilustres arqui tec tos de nuest ro época quisie ra efectuar uno ou tocrítica a bsoluta men te since ro? Y todo esto resulto de uno vida apasionante pero descentrado por un brutal apetito de goce, de éx ito y de dinero. Es este un fe nóm eno mundia l cuyos caprichos más fa ntást icos o más fugo· tivos registro lo arqui tectura , como uno película, minuto por minuto. Desg raciadamente, to les caracte rísticos favorecen poco lo cua lidad principal de todo ob ro arquitectónico : lo duración. Todo ello do lo impresión d e qu e se colocan apri sa - de un extremo al otro de l mu ndo- lige ros y ultrofrógi les de corados q ue sólo ha n de ser· vir po ro lo re presentación de uno c e rtí simo comedio, y los actores, muy a g itados yo no pi e nsan s ino en el decorado s igu ie nte.

Lo unidad de tiempo y de lugar c ede el poso o perpetuos cam bios.

Y esto desarrollo u n corto e ntusia sm o, que pronto se convierte en a bur ri m iento, sin c ontar con un instinto gene ral de fe roc idad . Se odio e l decorado del día anterior. Se odio o lo arquitec tura de X o de Y. Po r e llo, pocos probabilidades tie ne esto época de de jar tras e llo muchos obras. Además -como decía ton acertadamente Perre t- '' nodo poso de modo ton pronto como aquello que estuvo m uy de modo" .

,,

(~

¿Surg irá algún día lo reacción' Si los a ctual es te nde nc ias debiero n c ulminar e n e l paroxismo del odio, es deci r e n uno guerra ex terminadora, los supe rvivientes, " rori nantes", tal vez rea cc ionen totalmente cont ra lo que tonto amó nuestro gene ra c ión . Acaso, ll e vados por un ideal de fe li cidad "i n Arcad io ", sueñen con lo sen c ill e z, lo pied ra, lo modero, lo le nt itud, lo intimida d , e l s il e ncio, lo a rqu itec tu~o n ocional o reg io nal , y, ¿por q ué no' con uno coso senc illo rodeado de un ja rdincito a m ura llado. ; Lo H isla rio ha con te:nplodo yo tontos cosas ..

Señalamos

1• RICHARD Y DION NEUTRA

,

Residenci o

•

e n C o 1i f o r n i o

Archite ctural desi9n N ov oembre 1955

•2 FRANCISCO J. SAENZ DE OIZA JOSE L. ROMANI Proyect o para u na capi lla en España Prem io Naciona l de A rqui t ectu ra.

Re vista Nacional de Arquitectura

3.

ILDO AVETTA Ig les ia ce rco de Roma

o

9

9

Diciembre 1955

Señalamos

4· IGLESIA DE S. MARIA EN GRENBERG Construido con elementos pre-fabricados de Ho rmigón visto.

D es toc amos el intere sa nte si st ema constructi vo Prefabrication

Dicie mbre 1954

•5 DRAKE y LASDUN Escuela primario en Inglat erra de interesante soluci ón .

Special international number A chitectural design

Noviembre 1955

1 -rompes poro bojoda y subida

2-3 4 - 5 - 9 - 19 - baños 14 - reuniones 21 - patio y ja rdín 12 - médico 16- cocina 13 - e ntrada 7 - · administración 15- comedo r 20 - aulas

Lo confirmacoón experomen tal de que lo mín oma ilum in:Jción poro e l troba ¡o más rudimentaroo o pa ra ci rcu lar, es de aproxi ma damente 20 lu x, la tenemos en alg unos doagramas que son e l resu ltado de e ns:Jyas hechos poro medir lo relocoán que ho) en tre lo iluminación y lo se lección y habilidad. ( 1) Estos diagramas indo con que 20 lux son lo iluminación mínimo poro ver lo neceso rio y suficiente, co n a um e ntos poco se nsibles poro los 100 120 lux. Sólo llegando o 500 600 lux, (ve r núme ro p recedente: dia gr:Jmos de Luck ieshl las aumentas en el confo rt , lo seguridad, lo precisión y lo producció n e n e l trabaja, san apreciabl es.

LA LUZ A R T 1 F 1 C 1 A L <u)

A consecuencia d.J lo que hemos dicho sobre los nive les de il uminació n nace expontáneo mente la pregun ta de que so con el posar del tiempo, no tendremos nec esidad de más y más luz lle gando tal vez arriba de los 600 800 lux que sen los máximos req ue ridos cctualrr!e nte e n cosos muy p:J rtic ula res. No es fácol e stablecer un lím ite máximo de ilumi nación a rtoficoal. Hoy se con sidero un bue n nivel psicológico de iluminación nat:l ral poro locales de trabajo e l de 1000 lux, pero en escuelas con iluminación cenital son comunes los nive les de arriba de 2500 lux. Ade má s están en juego pr oblem:~ s té cnocos y económicos, y se puede fac il mente preveer un considerable aumento d e los niveles de ilumonación, la creación de nuevas lám paras, el meno r costo y mayor di> ponibilidod de energía .

Como resulto d e los datos soguoe nte s, aumentar lo luz es posotivome nte econé moco : (2 ) aumento de

aumento

antigu•

nueva

g u to e n

ilumin ac ión

ilum inac ión

proporc ión

mecanóg rafos montaj e d e

25 lux

80 lux

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carbu radores fa bricación de chassis limpieza de piezas pequeñas

20

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al sueldo

"

de lo p rod ucción

El problema de uno buena iluminación no es solamente dar una determi n:Jdo cantidad de luz; ha~ o tros facto res como los e fectos de contraste, de encand ilcmiento, de calor, los de lámparas, lo calidad de lo luz e mitido, e tc., que complican y dificultan su so lución .

"

CONTRASTE Y SCMBRAS.-Si después de haber mirado durante un tiempo una supe -ficie bien ilum inado (coma papel blanco sobre 1-o mesa de dibujo, con una iluminació n de 300 lux) se vuelve lo mirado hacia una supe rficie de nivel de iluminac ión mucho más boja, y se vuelve después a mirar lo prim era, se e xpe rimentan rápodos contracc iones y dila t-aciones de lo pupila, que generan cansancio y sensaciones dolorosos, pooticularme nte acentuados si se repi ten varias veces. Mo lestos sen tombiE'n, o los fines de un:¡ buena vi sión, los excesivos desniveles de luz e:1 las distin tos partes de l campo visual (hetereogeneidad d el campo luminoso).

El efecto de contraste puede ser más o menos a ceptable e n re lación al destino de la iluminación ; en el coso de locales industria les o don de se cumple un trabo¡ o de cierto precisión y prolong:¡do, se han establecido límites b :Jstante e xactos o la e tereogene idad del cam po luminoso. Particularme nte interesantes son los siguientes, establecidos en Ita lia, y que correspo nden a los suizos y a los estado-

Para escuelas, lccales ondustriole s y oficinas, e l contraste odmosible s~ calculo como p roporción entre la luminosidad que abarco e l cono

visua l, los zonas inme diatamente cerco y los más alejados; el máxo mo de lo primera es 3, y de lo segunda, 1O. La mismo proporción entre lo luminosidad de lo fuente de luz y lo ~ zona s circundan tes se rá de un máximo de 20 y e ntre lo luminosi dad máximo y lo m ;nimo de zo nas del mismo campo visu·:J I, deberá tener un má ximo de 40.

En e l trabajo industrial , escola r o de oficina, es de primordia l importanc ia evi tar los sombras en los zonas de trabajo, problema que hay que pone r de acuerdo con los otros de refle jos y de encon di lomoe nto .

En los loca le s de descanso o de diversión, o poro lo iluminación rec lc mí stica , los e fectos de contraste y sombras violentos pueden busC:Jrse o p ropósi to. Esto se hace co n el fin de conseguir part icula res efectos de resalte en letreros, me -cederías, y para crear uno atmósfera agradable y de novedad; en estos cosos sólo el buen g usto y la justa apreciación de los efectos bu scados nos pueden guiar en la elección del tipo de ilumi nación .

ENCAND ILAMIENTO. - El encandi lamiento es la intolerancia de l ojo al recibir e n fo rma súbita un aumento sensible de luz, o al alto índ ice de brillante z del campo luminoso.

M irando el filamen to de una lámparo a incandescencia de bajo potencio , notamos un e ncondilomiento mayor de l que se experimenta mir:Jndo u na lám para fluo rescente de 40 W , debido al mayor índice de brillantez de l fi lamento .

unid enses: il uminación m ínomo factor de un iformidad sobre el plano de tra bajo - - -- - - - - -

norma l mayor d e 0,3

trabajo fin o mayor de 0,6

ilum . localizada mayo r de 0,8

i:uminación máx imo (3 )

sombras

luminos odad fu e a de la sombro

luminosidad de la sombra sob e plano Ve rtical entre O, 1 y 0,5

(X ) sobre p lano de trabo¡o entre 0,2 y 0,8

luminosidad fue ro de la sombra (XJ Si es ¡::cs.ble, con som bra ha :ia la derech:J y hacia el observador.

21

LA

LUZ

ARTIFICIAL

Uno reglo si m ple e s lo sig uiente, basado en d o> pr oporci one s de con traste:

Uno lóm po rc f luorescent e de 20 W tiene 14 . 000 blondel s Uno lámparo flu o re scEnte de 4 0 W tien e 22.000 Uno lámparo de filom . de orbón t iene 1 . 700 .000 Uno l óm¡:::~ro o vapor de me rc urio bo¡o pre s1ó n tiene 10 . 000.000 Uno lámparo de filam ento de tungsteno tiene 38 . 000 . 000 Uno lámparo o vapo r de me rcurio alto presión tiene 20 . 000 . 000. 000 Hoy métodos poro calcular el índ iCe de Encondilomiento cuyo exame n detallado no viene o l co so. Indicamos los más importan tes (4 ) El métod o de Legan establece los proporciones máxi mos entre lo brillantez de varios zonas del campo ocular y lo brillante z medio; e l m é todo de Moo n-Spencer, basado sob re mensuras psico- f isiológicos de l sistema ocula r, com paro lo brillan tez de un campo unifor me que produce uno odoptoc1ón visual x, c on lo brillantez del ca mpo o m edir q ue produce uno adaptación y. Lo proporción x y siendo meno r de 1 3 significo que lo ilum inación del campo visu:JI es aceptable. Un te rce r método es el de Horrison, que bosóndose e n los mi sm os principios del preceden te, llego o uno fó rmula simp le d o nde se e stablece un fa cto r de e ncondilomie nto con los sig Uie ntes datos : S superficie aparente de lo fuente de luz .

L lum inosidad o bri llantez de lo m ismo . coeficiente de posición (re la tivo al eje visual ).

F fact o r de contorno (repartición de lo brillantez en el campo

e

visual) . altura de lo fu ente.

H

Sx L- X FACTOR DE ENCANDILAMIENTO

~e poro e vaoceptob lores meno re s

o igua les o 15 (en unidad m é t.) los coe fici entes C y F están indi c ::~dos e,.. planillas.

C'el mét odo de H or ison, Codiergues ha ext ra ído lo siguie nte planilla de va lo res poro oficina s y Escuelas, cuyos valores son oplicables en muchos c::~ sn< por ana logía.

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mínimo 1 - m óx1mo 5 Lum inos i d::~d

de fondo (al bo. de del c o , o visual de obertura de 30" de sem1 óngu lo 1.

Luminosidad de la zo na centra l de l campo vi sua l m in1m0 1 - móx1m0 5 Lum inos idad de contorno (de lo zona en tre el cono de 30" de sem ióngulo y uno coaxial de 80" de semióngublo l.

REFLEX ION . - Lo reflexión de los superficies fenóm eno que se c onsidero e nt re los de encondi lom iento, se ve rif ica o menudo en los mesas de trabajo cuando tienen barnices lust rosos o topo s de cri stal .

Lo posición ideal de lo fuente de luz localizado e n uno meso de escritorio, p:¡ro que no provoque som bras, nos do un ángulo de mcldencio tal, que lo luz se refle jo en los ojos con efectos sumame nte mo lestos. El problem a está en pone r de acuerdo el encondilomiento directo, el encondilom 1ento de reflejo y los sombras de lo cabe zo y d los monos sobre el plano de traba jo. Tam bién portes de máQu i-

nas de m e tal pulido, cu ad ros con cristales y pi zarras pueden dor mo lestos efectos de ref lejo que hoy que evitar cuidadosamente .

Impo rtante o los fines de lo ilum inación ortif iclo i son los índices de re fl exión de los su perfi cies que delimitan el loca l, hecho que g e neral men te poco se tiene en cuento en el bolonce de lo iluminación .

Lo iluminación ideal es lo que se aproximo lo más pos; ble :¡ lo luz sol ar . lo atmósfera fun ciono co mo un difusor, ma t izando lo c rudeza de le s somb:os y los efectos de cont rostes. El sol hoce llegar o lo superficie de lo tierra hasta 100 . 000 lux, así que hasta los facto res de dio de bajo valor son d ifíc il es de obtener mediante lo luz a rti ficial.

Lo que com unmente se llamo " luz indire::to" resuelve el proble ma de lo difusión de lo m ismo, pero tie ne el inconveniente de un gasto de energía que es mucho mayor del qu e se h oce con i:um inoció n d irecto . Existe además lo necesidad de tener adecuados superficies de reflexión, lo que no siempre es pos ible. Los índices de reflexión llegan e n los cosos m ás favorable s a un B5'7r, con uno decodencio e 70'7r en un t iem po relat ivamente breve, debido o depósito; de polvo y oscurecim ien to de lo pintura .

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~~ 1'5'

.H -1'5

~

2~

2~

Los índices de reflexión de algunos materia le s y co'ore s lmote) son : papel o pintu ra blanco

0, 85

0 ,80

pi ntura bl::~nc o al aguo - yeso blanco

0,75

0 ,85

papel un poco amarillo - pintura amor. c loro cromo

HOO

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visua l.

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Luminosi dad de lo zona cen tral de l campo

0,75

pmtu ro amarillo oc re cl o ro · a mari llo c ro mo medio

0,50

tie:ro de Siena not ur::~ l - modero cloro (pino - roble )

0,30

azul cobalto - cedro natu ral

0,15

200

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.... eoo r.

verde de c romo · verme llón

O, 13 0 ,09 0,06

20

ro jo de Nópoles y VEneci:J · Sien:¡ tostado

--

-

:1 8

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copos de árboles

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Lo natura leza de lo supe rfici e Oiso, rugoso, mote, brillante, etc. ) influye también sobre el índice de reflexió n

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LUZ

ARTIFICIAL

Lo te mpera tura de fu sión de l wolframio es de 3400"c. Las te mpe-

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raturas de fun cionam iento de las lóm po ros son alrededor de 2600"c con un rendimien to de 1O, 1 5 y hasta 20 lumen pa r wott. T ienen uno d uroción de aproximadamente mil horas. Aumentando lo temperatura se tiene un mayor podz r ilum inonte, pero se aco rto lo durac ión de lo lámparo .

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L,

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Los lóm po ros se llenan con u n gas inerte o m C~y b:Jjo p re~ o on que e limino totalm ente el oxígeno de las partículas de aire residuales .

La luz de los lámparas de filamento de wolf rami o es de color b lan co amarillento. Su la rgo de onda es bastante similar a l de lo lu z sol ar ( = 0 , 555 ).

El re ndimi ento en lumen de los lámparas de v·orios potenc ias es e ' siguiente: votios (w) 15 25 40 60 75 100 ISO

LAMPARAS Y ARTEFACTOS.En lo producc ión de luz artifici al es de uso común, hoy en dio lo lá mparo eléctrico. Los otros fu e n· tes de luz (llamo vivo , gas, ke rosene, acetileno) quedan li m itados o los contados cosos de los lugares donde no se d ispone de e nergía e léc trico. No lo exominoremos.

La s lámparas eléctricos transforman lo e nergía eléctrico en luz .

Desde lo prime ro lámpa ro con fila men to de carbón, o los mós rec ien tes lómporos fl uorescentes no hon transcu rrido muchos años. El principio de lo transfo rmac ión de e nergóo y particularmente el rendim ie nto (es dec ir los " lumen " que se pueden obtene · de lo unidad de potencia ) h a evolucionado y odelon tado con gran rapidez.

Los tipos come rcia les d e ló mporos eléctr icos son: 1)

incandescenc ia

2 ) desca rgas e n gases

filam en tos de carbón en vacío fi la m ento de wo lfra m io orco vapores de mercurio vapores de sod io gases ra ros (a rgón, neón, xenón, kriptón l

3) fluorescen tes Los lámparas de incan de sce ncia se basan : e n el princ ipio del ca le nta mie nto de un filame nto de secc ión reducido, al pasa je de uno descargo de dete rmina do po tencio .

Si la ope rac ión se produce en presencio de oxíg eno el me tal que es fácil men te oxidable a ol tas te mperaturas, formo compuesto y q uedo a l estado de polvo. Como consecuenc ia lo luz tendrá lo du ración de un re lá m pago .

En e l vacío lo durac ión es inve rsamen te proporcional o lo poten:io y o lo cantidad de luz e mitido.

Actual mente el filamento de wolframi o subs tituye por compl e to o los yo viejas lá mpa ras con fi la me nto de carbón, los cual es, además de ser de muy corto durac ión emonobon uno luz ro jiza .

200 .

300 500 750 1000 1500

lúmenes 125 225 37 5 600 85 0 1200 2000 27 50 4500 9000 14000 20000 30000

En el tipo de lámparas de inca ndescencia recordamos : los lám paras de orco que te nían un re ndim ie nto de 50 Jm / w. Yo no se usa n por presentar el inconvenie nte de lo necesidad de un ca mbio de carbones mine ralizados codo 1O horas de funcionamiento. El tipo de g lo bo llegaba hasta 100 horas con u n re ndimie nto un poco má s bajo (30 lm wl.

En los lá'nparas a descarga e n g ases ((laude 191 0 ) las rodiacione, lum inosa s se orig inan de los desca rgos q ue se establecen e nt re dos e lect rodos, o más bien del choque de los e lec trones cont ra los átom os de un gas, actuando como med io un gas o vapor.

Los lómporas de vapor de mercurio de alto pres ión , tienen uno luz constituida por rayos a mar ill os y verdes, a d emás de una pequzño cantidad de royos azules. Se uso po ro a lumbrado público e industrial en los cosos que no seo necesario lo d iscriminac ión cromático .

Los lám paras con una potencio de 2 50w don un flujo de casi 9000 l~ m e n ) los de 4 50w de 18.000 lum en, con un rendimie n to de 36 a 40 lm w. Este rendimien to se obtie ne despué; de 100 horas de func ionamiento. Lo duración es de 3000 hor·os con uno depreciac ión del 1s r~.

Me to r resultado c romático don los lámpa ra s de lu z m ixto: de vapo r de mercur io e incandescenc ia . La luz es blanca y e l flu jo es de aproximadamente 3000 lm por 160w y 4800 lm po r 250w, con un re ndi miento de 19 lumen por w.

Lo depreciac ión es del 25?'r y lo duración de 2000 horas .

No necesitan de ningún acceso rio poro limitar lo corriente como los otras lámparas de descargo.

Los lám pa r:Js de vapores de sod io tienen uno luz amarilla monocromá ti co con un alto poder de acuidad visual y de acentuac ión de con trastes .

Estos carac terísticas, sumados o los de un óptimo rendimo ento de

23

LA

lUZ

ARTIFICIAL

este t1po de lámparas la ind1cancomo particu larmente apta para la iluminación de plazos y cal les.

La lámpora es substanc ia lmente de vapores de mercurio a s:.Jbplesión en ampolla de cuarzo, con u na p rotecc ión de vid rio cz u! obscuro al óxido de níquel.

Los rend1mientos son los s1guien tes: w

lumen

lu w

45 60 85 140

2600 4000 6200 10200

58 67 73 73

L::1s lámparas de " luz negra" o lómporos de wood , si; ve:1 pa · a la emisión de radiaciones u ltrav ioletas que, racionalmente filt radas para el iminar toda emanación de radiaciones visibles, excit:m sub<tancias fluo rescentes.

Tiene aplicación en la i!uminación teatral y de propaganda, además de muchas aplicaciones fuera de la iluminación pro;:¡iame nte dicha (medicina, química industrial, e tc .l.

con una duracion de 4000 ho ras.

En general les lámparas desnudas d irigen los rayos lum inosos en casi todas d irecciones. Los artefactos tienen el fin de recoger por-

Las lámparas de descargas en gases ra ros, (llamadas comunmente al neón) son particularmente aptas para usos comerciales, debido a la posibildad de darfarmas variadas a las tu bos. Funcionan a bajas te mperaturas (30" Cl con un rendimiento de 20-25 lu 'w y una duración de 3000 horas.

te de los rayos emitidos y dirigirlos hacia las zonas útiles.

La forma de los artefactos su·ge de un cuidodoso estu dio fo tométrico, qu:? establece además de la "formo" del artefacto, lo naturaleza de lo superficie de reflexión, dependiendo todo del tipo de fuente de luz.

Las lámparas fluorescentes que tanta d ifu ~ió n hon tenido en estos últ imos años, se basan sobre la excitación de substancias fluorescentes como fosfato de calcio o fosfat o de ba rio, que forman una capa en e l interior del tubo.

El alta rendimiento, e l bajo índice de encandilamiento, el bajo costo, y e l hecho de e manar muy paco ca!or son las causas de la muy amplia aceptación de este ti po de lámpara.

Est:Js lámparas necesitan un tiempo mós o menos largo de callen tamiento para encenderse, y coma todas las lámpa ras de descarga, neces1 tan a lgunos accesorios para limitar la corri ente.

El rendimien to de estas lámparas es e l siguiente:

No todos los artefactos tienen el fin de refl eJar la lu z; alguna> ti enen la func ión de difusores (vidrios rayados, o pa li zadas, etc .l y otros, con juntamente con lo reflexión, el imi nan e l encandilamie nto.

Vatios

15 22,5 30 40 60

lulúmenes

lu w

500 1000 1200 2000 3000

33 45 40 50 50

En el estud ia de la iluminación de locales se e xaminará mós detalladamen te la func ió n y lo forma de los arte factos que es con'll¿n iente usar en cado coso.

COLOR.- El problema del color tiene dos aspectos no separables o los efectos de la ilum inación: e l color de la luz y e l color d e las superfic ies que delimitan el local o de otros elementos como muebles, maquinaria, etc.

Así que la resul tante " color" se debe a la mezclo del color de la luz directa y del color de la reflejada. No viene al caso profundizar el argumento en este b reve estudio, a pesar de que me rece de parte del Arquitecto uno part icular atención tonto desde e l oun to de visto estético como del psico- fisio lógico .

Son generalmen te conocidas las inf luencias de los colores fundam e ntales: a zul como exci tan te cerebral, rojo como excitante físico, verde como elemento de reposo y amar illo deprimen te. Estas acciones son m ás acentuadas en las luces coloreadas que e n les superficies pintados .

La Asociotion Fran<;aise de Normolisat ion tiene algunos interesantes estudios (5 ) sobre la preferencia de los colores y sobre e l acercamiento de éstos para local es industriales Oa combinación mós acertado parece ser e l marfil crema poro las paredes, y un color frío y claro como verde, azul-verde o ozul paro los máquinasl.

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Acerco de las preferencias de los colores, podemos decir que el 70r;.. de los personas prefieren colores cloros, y un 30 r~ colores oscuros . Que el color azul en todos sus gamos es e l que gusto más, seguido en e l orden por el rosado, el marfil el verde cloro y el rojo vivo y carmí n. Gozan de gene ra l antipatía el ocre amarillo oscuro, el amarillo c romo y el sepia . Estos resultados, d-:rivados de lo apreciación sobre fondo neutro de algunos muestras, tienen en efecto m uy poca importancia, pues los colores raro vez pueden verse sin la influencio de otros colores, es decir en con traste o en combinación .

Las combinaciones que encuen tran mayor favor son los de un color fuerte y frío (verde o ozull sobre un fondo blanco, marfil o gri s cloro, a de u n co lor fuerte y cá lido (rojo, ama rillo cromo) sobre fondo gris claro.

Recordamos también que los colores fundamenta les para obtener todas las gradaciones con pigmentos son rojo, amarillo y azul,

24

mientras poro ob tener los gradaciones de color con luz, se usan los colores comple mentarios violeto anaranj a do y ve rde. Esto nos d 1ce que con los luces no valen los mismos reglas de lo paleto . Así po r e je m plo con un violeto y un verde podem os obtener uno luz azu l, y con un violeto y anaranjado, un ro jo . Lo mismo se dirá , desde luego en distintos proporciones, paro las mezclas de luces con su perfic ies coloreados.

Moon y Spencer (6) han estudiado escal a s armónicas poro lo predeterminación de los luces de color, basados sobre los se ries calorimé tricos de Munsell .

En locales industriales y oficinas donde e l hombre transcurre uno te rcero po rte de su vida diario, con poco pos ibi lidad de cam biar lo que aba rca su cam po visual, el estudio cuidadoso del color es esencial. Cualqu ier choque viole nto puede se r causo de cansanci o y bajar el rend im iento y la calidad de trabajo. En estos casos lo solución racional es la armon ía y lo colmo cromático . Por el contrario puede ser útil llamar la atención con el co lor e n lugares a partes de máquinas peligrosas, aumentando el e fecto con el contraste (rayas bl ancas y ro ja s o blancas y negras).

Los colores pueden aumentar o restar el efecto de contra ste y som bra s, sean ellos usados ton to en superficies como en luces de colo res A propósi to de estas úl timos observamos también que las luces monocromáticas como las lámparas de vapor de sodio, dan mejor resul tado que los luces policromáticas (incandescencia y fluorescencia ) desde el punto de visto de lo ag udeza visual. Por esta razón se usan poro lo iluminación en carreteros con resultados muy bue nos.

(Continuará

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LA LUZ ARTIFICIAL

( 1J lng. Solvodor Mosson. Influencio de lo iluminación racional en los dist intos actividades del hombre . Revisto Electrotécnica, Buenos A~re ;, Junio de 1942.

(2 )

Lourent. L'écloirage moderne .

(3) La luminosidad de u n cam po se m ide en " bl andels". La brillantez de uno superfic ie m a te de fac tor de refle x ión = o , que recibe k lux, tiene una lum inosidad de ok blondels. La luminos idad o bri llantez es en def initivo lo ve rdade ro cantidad de luz que pe rcibe el o jo, y es en a lgunas casos más importante de la ilu mina ción, que m ide el flujo antes de su reflexión e n e l órgano visual

(4 ) R. Cordiergues. L'appl ication des fonctions d' échonge o l'ecloi rog e ortificie l. Cohier N9 7 6 du Centre Sc ie ntifique e t technique du batimen t.

(5 ) Reba te . Le cou le ur e t le trovoil humoin (Hommes et technique) Diciem bre de 1946.

(6) Geom e tric fa rmulation o f c l a~ s ical harmony. Areo in colo r hormony. Aesthetic mecsu·e opplied to colo harmony. (J . Opt. Soc . Am 3 4, 1944).

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Venus y que dicen asi : 'Act ualmen te se usa e n la fab r ica c ión de toda clase de gri· fos. pa ra ag ua 'f r ia , ag ua caliente y de ca l e fa cción en esca la a brumadora la f undi ción a pres ión de las aleaciones de cobre ''.

"En t o d o ~ los casos p uede usarse co n éxito la fu ndic ión a. presión de bronce, po r s us altas cuali dades, en lugar de bronce s es pe · ciales f undidos en tie rra ... " P or las altas presiones que a ccionan SO· bre el m etal <18.000 lbs./pulg.2 ) s e logra un a fin a miento y m ayor homogeneidad del g rano, lo que se trad uce en una muy s u· pe rio r r esis tencia a la r otura que llega al doble par a las piezas fundidas a presión .

Le citamos up pá r rafo del libro de FROM·MER "Manuel de la Técnica de fundición " , pá gina 639 que dice así " .. . llegamos a la conclusión que una pieza .fundida a pre· s ión. tiene m a yo r r esistenc ia que una pie · za igual, fundida en tierra o coquilla " ... y da los s iguientes valores o btenidos: r e · s is tencia a la tracción del bro nce fund ido e n tierra 17.7 kg./m m .2. Resis tencia a la t racción del bron ce f u ndido a pres ión 33 kgs ./mm.2.

La impermeabilidad de nuestra grifería fundirla a pres ión e s inigualable como lo prueba la copia adjunta del certificado de la Fac ultad de Ingeniería y Ramas anexas donde fue probada una llave de paso común de. 'h de nuestra producción, la que aguan tó la presión hidráulica de 100 atmós· !eras y no pudo ser probada a mayor, por· que la maquinaria de la Facultad no mar ca m á s presión. Si se considera que esta llave de paso se Iabrica para resistir pres io nes en la cal\ería de agua que no ' llegan a 6 atmósferas, le dará la pauta de ' la cali· dad de nues tros productos.

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La llave, cerrada,

fu~

sometida a una presi6n interna,

que se aument6 gradualmente hasta lOO kg/cm2.- Se man-

largo de rosca amplio adaptándose a cualquier espesor de loza .

tuvo constante esta presión durante cinco minutos al

fund ición sin poros garantie de impermeabilidad.

cabo de los cuales se dió por terminada la prueba.

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