Arquitectura 223 - 1951

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Capurro, Fernando Gómez Ferrer, Filisberto

Arteaga, Juan José de

Herrera Arraga, José P.

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Berro, Román

Delgado, Juan M. Faget, Raúl J. Fernández, Luis G. Geranio, Silvio

Bo ix, E lzea rio

Lasa la, Francisco

Baldomir, Alfredo

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Baroffio, Eugen io P.

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Sonaba, Amé rico

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Campos, Alfredo

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DE 1914

Lerena A cevedo, Raúl Mend ívil, Rodolfo

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Novoa Courrás, D iego Pedemonte, Juan J .

Prat, Pedro

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Sambucetti, Octav io

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Vázquez, Anton i no.

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Alberto Aguerre M iguel A . Gori Salvo

Secretario General ......... .

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Luis García Pardo

Tesorero

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Alfredo de Cores

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Ruben Perlini

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Santiago Ol iver

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Secretar-io de Actas

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DELIBER AT I VO Arq. Al do

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Vedani

Fern a ndo Lietti Arquímides Manta Juan M. M uracciole Carlos Ott

Julio Duhalde

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Anton io Pietrop i nto

Héctor Guerra

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Carlo s Viol a

A sesor Letrado: Dr. Lui s L. Da yviere

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Vásquez Varela, Jacobo

Presidente .................. Arq. Rodolfo L. Vigouroux Vice- Pte. 1"

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Ricci y Toribio, Carlos

Lerena Joanicó, Cándido Mathurin Lecoq, Marcelo

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ORGANO OFICIAL DE LA DE ARQUITECTO S DEL FUNDADA

EN

SETIEMBRE

SOCIE DAD URUGUAY DE

1914

DIRECTOR: Arqto. MARIO PAYSSÉ REYES REDACTOR RESPONSABlE

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REDAC CION

NUESTROS COLEGAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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ARQ. MARI O ABADIE S ANTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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HOMENAJE A MR. CARRY:: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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BODAS DE PLATA PROFESI ONALES . . . . . . . . . . . . . .

17

LA PINTURA MURAL EN NUESTRA NUEVA ARQUITECTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

18

NUEVAS CAS AS DE RENTAS EN MONTE VIDEO . .

28

1" BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE SA.O PAULO. NORMAS GENERALES Y REGLAMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

NüEV A COMIS ION DIRECTIVA DE LA SOCIE DAD DE ARQUITECTOS DEL UR UGUAY . . . . . . . . . . . .

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NUESTRA CARATULA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Arq .

Rodolfo

l. Vigouroux, Catedrático y Director del

instituto de la Construcción de la Facultad de Arquitectura elegido Decano de esa Casa de Estudios p or el período 1951

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1955.

Arq . Mauricio Cravotto, Profesor Titular de Arquitectura , Director del Instituto de Urbanismo y Catedrático en la materia, que obtuvo en 1950 la Beca de Perfecci onamiento Docente de l a Facultad en goce de la cua l está viajando por Europa .

Arq . José P. Sierra Morató, profesor titular de Composició n Decorativa de la Faculta d, que también obtuvo la Beca

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de Perfeccie>namiento Docente de Arquitectura , " Ley Ga llin al", por el período 1950 - 1952.

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Arq . Nelson Boyardo, que obtuvo un el

Co ncurso

de

Anteproyecto s para

Primer Premio en el

ed if ici o

de

la

Cooperativa Mu ni cipal de Cons umo s.

Arq.

Miguel A

Bellini,

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obtuvo

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PrPmi o en ese Concurso últi mamente realizado, en el que fueron Segundos Prem i o s los arquitectos José P. Algorta , Alfredo Altamiran o y Flori o Parpagnoli .

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MARIO ABADIE SANTOS

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fa11ecido el 20 de noviembre 1950

Joven, aún, en trance de m ás efectivas afirmaciones en su vida de profesional, y de hombre culto, a muerto Mario Aba die Santos . ..

Dotado ele los m ejores atributos humanos, de una inteli gencia clara y de un noble corazón, el Arquitecto Abadie Santos supo afrontar con acierto y dignidad los compromisos derivados de la h eren cia de un nombre que, en el plano de la cultura, evoca una pasado univer itario no lejano y ya aureolado de un brillante y ejemplar signigficado. Conversador amable, de atrayente y latina facundia, todo en él, hasta sus gestos, irradiaba optimismo e inspiraba simpatía, conquistando amistades.

En la expresión apasionada de su s sentimientos era, no obstante parco en los calificativos severos, porque su corazón se oponía a la palpitaciones carentes de bondadosos impulsos.

Su inteligencia fin amente educada, en sentido humanista, se aplicó en su actividad profesional en dirección a las realizaciones prácticas. El Arquitecto Abadie Santos quiso adueñarse de los procedimientos que la ciencia y la experiencia adoptan para llevar a la r ealidad concreta lo que la especulación m ental concibe. u obra de profesional revela, en conjunción armónica, su espíritu de estudioso y su criterio arquitectónico que sabe hallar, en el vasto territorio de las disciplinas artísticas o científicas, las normas adecuadas para regular la compleja tarea del Arquitecto. En los concursos de proyectos o en las diver sas obras r ealizadas, así como en cometidos de asesor técnico, demostró ese equilibrio de cualidades.

Y en su actuación de funcionario del Estado, evidenció su capacidad para~ encara·r las cuestiones que se suscitan en las faenas administrativas de carácter técnico, en frecuente conflicto entre e] interés público y los intereses particulares.

Su línea de conducta moral, r ecta y sin desvíos, la inteligente apreciación de los problemas y su ánimo comprensivo salvaban con acierto las dificultades surgidas.

Hombre de partido, fué 11evado por sus correligionarios políticos, a la Junta Departamental. En el . se110 de esa Corporación puso al servicio de los intereses municipales todo el caudal de su ilustración, de sus inquietud espiritual y de capacidad profesional con generosa dedicación.

Y entre las múltiples actividades que su natural dinamismo le hiciera desarrollar, es justo desta car aquí las que, en bien de los intereses de nuestra profesión, dedicó con fervorosa actuación, en el seno de la ociedad de Arquitectos. Miembro de su Comisión Directiva o ejerciendo su presiden cia encaró las cuestiones profe-

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sionale con criterio ecuánime, aunque apasionadamente firme y decidido, en la acción dirigida a la defensa de las atribuciones propias del Arquitecto. Ponía en ello su facilidad de elocución o la cálida y elegante expresividad de sus escritos, siempre con espíritu de universitario de elevada mira.

Así, con ese espíritu, el Arquitecto Abadie Santos actu ó en la Agrupación Univer sitaria, donde supo conquistarse el aprecio y la alta consideración de todos, traducida en su designación para presidirla. Allí, la obra realizada por los dirigentes h alló en él un eficaz colaborador en las tareas de cordial entendimiento y de cooperación amistosa que trata de desarrollar esta institución entre los egr esados de la Universidad, en sus diver as r am as.

La revist a "Arquitectura" que tuvo al Arquitecto Abadie antos como Director cumple con inscribir en sus páginas estas líneas de justo reconocimiento y de cariñoso recuerdo de la vida y la obra del querido colega prem aturam ente arrebatado por la muerte.

E. P. Baroffio.

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1951

Discurso del Presidente de nuestra Sociedad, A rqto. Rodolfo Vigouroux Señores : Como hace diez años atrás, nos encontramos otra vez hoy, junto al viejo y querido Maestro, todos aquellos que fuimos sus amigos y discípulos, todos aquellos que le conocimos, y que por conocerle nos ligamos a él con vínculos tan fuertes, que el tiempo, que todo lo oestruye es impotente contra él.

José P. Carré fué el hombre que nos trajo de Francia el mensaje espiritual de la vieja cultura latina, forjada a través de los siglos por un a raza que supo exaltar en el mundo, Jo más alto y más puro de los valores humanos.

Sin sospecharlo siquiera, él fué el h er aldo de una maravillosa cultura, que debía iluminar el senderos por donde los entonces jóvenes y flama ntes estudios de Arquitectura debían encontrar el rumbo, abriéndose paso hacia la conquista del progreso.

Es en todos los principios durante el desarrollo de las primeras etapas, cuando más difícil y peligroso encontrar el camino que debe conducir al éxito; es entonces cuando son más necesario los hombres de visión y de capacidad a quienes inctmtbe la inmensa responsabilidad de orientar y dirigir. En ese preciso instante, se juega todo el futuro de una obra, arriesgándose a las posibilidades de la capacitación de un hombre.

En nuestro ambiente, tuvimos la suerte de encontrar los hombres necesarios para impulsar la obra, y en el instante preciso preciso, a aquel a quien cabría la responsabilidad de dirigir y orientar la enseñanza de la A rquitectura.

Lo fuimos a buscar al sitio dond e estábamos seguro de encontrarlo, en la tierra fecunda de Francia, donde el sedimento de los siglos ha depositado la materia prima depurada y activa; dond e el genio de la vieja estirpe de artistas y artesanos, ha realizado el milagro de transformar la piedra bruta en las resplandecientes joyas de sus catedrales; y donde el espíritu fino y depurado de un pueblo, ha sabido forjarse para la libertad. .

Es de allí de donde vinó Carré y nos trajo con él ]a esencia misma de la Francia eterna.

Es la luz encendida en el fondo de los siglos la que él nos trajo, es el espíritu mismo, fresco y vivificador el

16

que é l infundió en la nueva cátedra que empeza ba a regir : y es desde esa misma cátedra, que durante 34 años, Carré mantuvo pura y encendida la lámpara brillante de sus enseñanzas. :M ucho h emos hablado de lVI. Carré •y en tod as las oportunidades, no h emos dejado de sentirnos emocionados ante su recuerdo y ante la obra que legó; todo lo ~ue yo pueda decir en este momento, dond e su recue do, en mística actitud de respeto y homenaje exaltam s, será r epetir lo que otros ya dijeron, pero no imp rta, aún r epitiéndonos en el análisis de sus cualidad~s y virtudes siempre encontraremos nuevas facetas y nuevos aspectos de una personalidad que hoy, al través del tiempo, se perfila cada vez más clara y cada vez más noble.

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En esta é poca en que la fuerza incontenida de la juventud exige, con razón y derecho mayor y m ejor r endimiento del maestro ; hoy, cuando juzga con m ayo r severidad al que enseña, cuando más exigente se vuelve y más ansía, es cuando nosotros nos volvemos hacia el viejJ Maestro que se fué y buscamos con ansiosa es peranzr mejorarnos y perfeccionarnos, inspirándonos con su ~jemplo, buceando entre el piélago inmenso de lo tesotos que atesoraba su alma, para encontrar el secre to tan deseado, y es en esos momentos, en la hora tranquila de la meditación, cuando en el análisis sereno de su obra, encontramos los caminos que pueden llevarnos h acia la máxima perfección.

Así analizándolo comprendemos porque Carré fu e.'· un Maestro, porqué fué querido y respetado, porqué reconocemos en él la superioridad, porqué lo supimos entender, y es entonces que podemos comprender su secreto.

Antes que nada, Carré supo entender y comprender a la juventud, y nosotros sabemos que cuando se la ha comprendido, la mitad del camino ya está recorrido. !Porque comprender al alumno es entrar en él, sintonizar con sus ideas y pensamientos, penetrar en sus muchas veces torre de marfil y situarse en su lugar ; así se puede llegar h asta el fondo de su pensamiento, libre• m ente, francamente, como un amigo, por un canuno facilitado por la simpatía y comprensión.

juveniles con los consejos emanados de la realidad tangible de su madurez, todo para beneficio exclusivo de ]a juventud, que a él acudía a recoger sus enseñanzas en vaso de emoción.

Carré basó sus enseñanzas, en una firme rectitud de principios, y en un espléndido sentido común, que le permitió guiar a los jóvenes por el camino justamente equilibrado, entre su idealismo ascendente y exaltado y al peso inerte de las realidades, con toda la secuela que trae consigo la innata resistencia a ser modificadas; su espíritu altamente comprensivo supo guiarlo por el verdadero sendero donde los ideales se funden con la realidad, para cuajar en sazonados frutos de espléndida cosecha, y en los muchos años que dedicó a la docencia no se extinguió jamás en él, el proceso de diferenciación evolutivo, en ávida aptitud de captación de fort~as nuevas, recepto siempre a todas las influencias exteriores de su ser.

Su vida docente fué movimiento y plástica posibilidad de nuevas formas; el estudio, el análisis, el pensamiento innovador, han sido sus reacciones vitales, y en la delicada alquimia de su espíritu, la capacidad de incorporarse a la realidad ambiente, de reaccionar sobre el medio y ser sensible a sus modificaciones, ha hecho posible su fecunda labor docente.

Para mí, esas fueron las claves de su secreto, esas ~on sus enseñanzas y esas determinan la rica herencia que nos legó.

Hoy, cuando en horas cada vez más críticas los hombres que sentimos la responsabilidad de la docencia, los que ponemos nuestros mejores esfuerzos en ejercer con el máximo de dignidad la difícil misión de continuar la obra de M. Carré, es cuando más necesitamos volvemos hacia él, para inspirarnos en su obra, siguiendo su ejemplo y su enseñanza, en el afán superior de que la tarea que podamos realizar, sea digna de la que nos legó.

Creo firmemente, señores que este es el mejor homenaje que podemos dedicar a la memoria del que fué querido y respetad'o maestro, cuyas enseñanzas debemos mantener siempre vivas e inalterables al través de los tiempos.

Todos los hombres, tanto maestros como discípulos, somos seres sensibles en mayor o menor grado y reaccionamos de manera distinta ante el mundo exterior; de que el Maestro sepa sintonizar estas reacciones, depende el éxito o el fracaso.

No es el alumno quien deba llegar al Maestro, es éste quien irá hacia aquél, y si sabe hacerlo, ya habrá ganado la batalla.

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Eso fué lo que hizo Carré y lo que el análisis de su obra hoy nos revela ; él supo llegar a alumno, supo hacer vibrar al grado máximo su emoción, supo sintonizar con él, para caminar juntos, en comunión espiritual, por los caminos del estudio y la meditación, en busca de las formas más puras del arte.

Carré fué un maestro nato, realizó la función docente comprendiéndola, realizó esa función que lleva involucrada consigo una clara y definida tendencia hacia la formación del hombre como individualidad en la cual encuentra el verdadero Maestro su máximo goce ; Carré comprendió que es precisamente en la dirección de la juventud, donde es más importante aún que esa cualidad deba influir en el desarrollo y formación de los valores humanos, de esos valores que en principio ya están determinados en el alma de cada ser.

El sabía que el poder cautivador y la fortaleza del maestro, tienen sus hondas raíces en el sentido estimativo propio, y en el amor y respecto ante el alumno, como portador de valores; como verdadero maestro, sabía vivir en el amor hacia el discípulo, como futuro portador de esos valores; por eso Carré supo hacer discípulos y por eso su po también hacer Hombres.

Carré respeto la vida intensa de la juventud, con todas las características propias de esas edad y supo hacerla mantener encendido el ideal superior, el ideal siempre lejano y siempre inaccesible, que no tiene en cuenta la realidad existente.

Pero también ·sabía que sin claudicar de sus ideales y sus inquietudes, por medio de la razón, la reflexión justa y adecuada, apartada de egoísmos e intereses se pueden conciliar los ideales con la realidad, y de ahí que su tarea fuere conciliar precisamente esos ideales

* ARQUITECTOS EGRESADOS DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DURANTE 1926, QUE ESTE A~O CUMPLEN SUS BODAS DE PLATA PROFESIONALES. Antonio Bonecarrere

Ramiro Masanés

Julio Etchebarne

Héctor Pagani

Carlos Gorda Arocena

Enrique Rivas

Blanco

Rafael Terra A roce na

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Carlos O. Tosi

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y Héctor Vera Salvo.

"Arquitectura" los recuerda aquí y les dedica este espacio.

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"Por medio de la unificación de Arquitectura, Escultura y Pintura, una nueva realidad plástica ser á creada". " Pintura y E scultura no se manifestarán ellas mismas como motivos separados ni como " arte mural" que destruya la misma Arquitectura, ni tampoco como artes aplicadas, si no que serán verdaderamente constructivas. lo que ayudará la creación de un ambiente no me r am e nte utilitario o racional, sino también puro y completo en su belleza".

Piet AJondrian.

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Con este número, la Revista "Arquitectura" comienza tma nueva etapa en su publicación, que desde ahora ser á pe riódica, con una muestra de pinturas realizadas en edificios nuestros.

Luego de un período d e necesa ria limpieza de todo lo decorativo caduco, la Arquitectura N u eva llama cada vez con mayor decisión, a sus hermana plásticas, la Pintura y la Escultura, para qu e vuelvan a complem entar sus muros.

Publicamos hoy algunos de los ejemplos de Pintura :M ural ejecu tados e n edificios de Montevideo, para luego, en el iguiente número, dar cabida a la r ealizaciones escultóricas r elacionadas con l a Arquitectura. _ o es el propósito de nosotros ha cer ahora la crítica a e tos mural es, sino de mo trar algunos plos del esfu er zo de nuestro plástico .

A los pintores, arquitectos y propietarios que h an permitido logr a r ese aporte al desarrollo del arte nacional va nuestra adhesión.

18

" La evolución modern a se determina por un sentido realista, por esto Ja Arquitectura debía de ponerse, la primera, en ese movimiento evolutivo. Y podrá decirse, a tal punto que, sus creaciones o soluciones, va - se confunden con la creación ,. actividad de otras ramas del avance general. Y e11a, no sólo debía ser vir d e puente a la pintura y a la escultura, en tal sentindo, sino ade-

más, brindándole la oportunidad del r ecinto, del muro, en uni ver sidades y teatros, en bibliotecas y bancos, en cinemató{!:r afo

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fá-

bricas".

Fachada de la libre ría " La F e ria d e l Libro"; en la parte superior fresfo de Augusto Torres.

•

•

E l maestro J oaquín Torres (;arda y el arquit ecto Me nchaca j unto a l m ural realizado p or el pintor en t'l Sanatorio d el Dr. Rodríguez LópC:'z

19

Joaquín Torres Ga rc ía. m ural de 1. 00 x ·LOO.

En e l pabe llón-hospital de la Co loni a Saint Boi s se reali za ron, distribuidos en salas, galerías y comed on·s 2i ~randes pinturas dentro de los temas más va riados. de los cuales son muestra estos tres ejemplos. La n ómina de los artistas coope radorf'S, con composiciones individuales, in tegrantes todo de l '·Taller Torres-G arcía" es: J. T orres-García, J. C . .-\ lp uy, Gonzalo Fonse(·a, .-\. Torres, T eresa Olasc uaga, L. San Vicente, J osefina Cane l, H. Torres, E lsa Andrada, O. De los Santos, H. Ragni, J. Pardo, l\Iaría E le na Garda B rune l, L. A. Gcntieu, :\l aría C. Ro\·ira, D. I\J. Antún ez, E. Barrios de ~1 a rtín, .-\. \ l osrovirh y S. tlt' Castro .

. . . "acabamos d e decir qu e l a pintura mural ha d e ir íntimamente ligada a

la arquitectura. que h a d e form a r cue rpo con ella : que h a d e e r ca i su pro-

.. ". l o n ~ a c wn " Pues

bie n:

comencem os por des-

t aca r qne las líneas dominantes en l a a rquitec tura, son siem pre, la vertical

y la lz ori;;;ontal. Y que, círculos, semi c írc ul o , parábolas, ángulo

y oblícuas,

se p;en eran siempre de acue rd o con l as primeras ; y a ún, aunq ue en tod o e dificio n o hubiese una sola vertical ni horizontal , aún así, tales línea , de ma· n era invi ible, regirían a las (lemás.

Y e · que tal es líneas, n o sólo obedecen a leye fí icas ( y esto tiene que ver con

P in tura de Horac·io Torr,• . (-L80 x l.90 l.

la e ta bilidad y la posibilida d de la <trqnitectura), sino qu e, a d emás, son a.lgo en sí que poseemos corno idea

(-L 80 :-. 1.901. :\ Jmnl Uf' Au¡::usto Torn·:'.

pura. a í com o el tiem po y e l espacio.

Que re r

co ntradecirl as~

¡mes, sería con-

trad eci r a tod a lóf!ica".

Pues bien: l a d ecoraci ón, h a de po ..

11e rse e n ese ritmo a rqu itectural. Tales línea,, h an de ser n o ólo Ja dominant es

ino

na li m o

a demás~

de

]as b ases del f uncio -

t odos los planos

de la

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lfuralel! en el Hipódromo de las Pi~dra s

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Obra de (; uuzalo Fonst·ca.

Pinturas de A. Ribeiro, J. U. Alpuy y

J. Montiel.

. .. "y pintor Geómetra, con las medidas del mundo, buscando en el orden a las cosas, pianista y también concretamente plástico ; por esto, realista en tal sentido, por considerar sólo el valor real de una línea, de un ángulo, de una dimensión y de un plano de color,

como existienc.lo por si mism o, rehuyendo también el tem a, dándonos las cosas por equivalencia, en apretados símbolos. que serán partes concordes en la unidad de la obra''.

J. T. G.

21

"Considerar la pintura solamente bajo el ángulo de representación de la N aturaleza" nos llevaría a despreciar esta ley fundamental de armonía, nacida

Pintura mural en la hiblioteca de la U niversidad de

de la justa proporción de las líneas, de las superficies, de los valores, de los colores, de la construcción en una palabra".

A ngélico Surchamp.

Muj~rc s

ejcc· u tad a po r el pintor Dc m C'tri o U rruchúa.

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1\Iural en el hall de la Escuela del Estado, "Francia", rea lizado por J onio .Montiel, del ''Taller Torres García".

"En vez de exigir a los biológicam ente m ejor dotados el obrar con m en gua, lo que h ay que h acer es tratar de que los hombres se liberen de las trabas de un modo de existencia cada vez m ás inhumano, para

que vivan de nuevo junto a su intimidad y puedan apr oximarse tranquilos, íntegros, con frecuencia y atención a la obr a artísti ca".

Francisco Espínola.

23

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P intura e n <' 1 V<'St íhulo d!' Ulla r asa 1le de partame nt os. ob ra d e ~ o r he rt o Bl' rd ía.

1

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E n a rte, es difícil acor dar su s propi as disciplinas con l as d e l a comunid ad , a tmque

ellas sean

,

l as m as seve r as .

E l ete rno tem a d e ]a multitud h a sido traducido d e mil m a ne r as, pe ro sie mpre h a sido som etid o por los ~ran des dibuj a ntes, a l a tiranía de traza dos interiores.

A ndré Lhote.

24

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"El ejercicio del arte es, ante todo, una conducta (' tlca. . . . , • • y la pnme ra ImpOSIClOll para el que se acerca a qmen hace arte es la d e que no pida nada ilícito".

Feo. Espínola.

Mural del

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. pintor, realizado en el porrh de su prop •a rasa. ,.,

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Esta pintura de '\\ill y Marchancl. está real izada en la pare d del Yestíbulo de l Instituto Q uirúrgic' o Traumatoló¡dco.

"La pintura es el arte de armonizar en una superficie for m as y colores".

J. T . G.

26

" Queriendo observar la trayectoria del arte a través de dos siglos, podemos ver sin gran dificultad, que al lado del arte imitativo de formas, hay el ar te geom étrico (que es, puede decirse, simbólico ) el cual, ya en la prehistoria, se manifiesta junto al otro".

J. T. G.

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Mural en e l vestíbulo de Exposición y venta de la casa Lamas y ejec ut~do por José A. Saint Rornain.

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Jos arquitec tos Cle rc ~· Guerra.

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Edificio Biarritz, casa de departamentos d e acuer do a la " propiedad h orizontal", realizado por el de partam ento tĂŠcnico de l. . C. S. A.; arquitecto F . Villegas Berro e In~eniero A. Cardoso Guani.

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OCT UBRE - DICI EMBRE, 1951

NORMAS GENERALES 1 El Museo de A rte m oderno de S. P aulo, Brasil ins-

tituye una exposición internacional periódica de artes plásticas cu yo objetivo es ofrecer, m ediante una selección de obras d e artistas nacionales y extranjer os, una visión de conjunto de las m ás significativas tend encias del arte moderno. Est a exposición se d enominará " BIENAL DE~ MUSE O DE ARTE MODERNO DE SÁO PAU LO" .

La primer a Bienal del Museo de Arte ~oderno de S. Paulo, corres pondiente a los años 1950-1951, observar á las normas constantes en el presente reglam ento.

2 E l Museo d e A rte Mod erna de S. P aulo, que por su

- Artistas que integr an r epresentaciones nacionales cu ya or ganización proced a de solicitud expresa de la Dirección de la Bienal a entid ad es ofi cia les o particul ares. .S P ara efectos d e premio, se excl uirán los artistas ya muertos. Se considerar án en igualdad de condiciones con los n acionales los artistas r esidentes en el país h a m ás d e 2 años. <

dirección artística establecer á el programa d e la exposición y cuidar á d e su realización, será r epresentad o por su Junta Directiva en lo que r especta a administración, fin an ciamiento y dirección de la 1'·1 Bien al.

6 Los artistas nacionales o extranjeros que espontánea-

E n la m edida d e sus necesidades y a su juicio, esos ór ganos directivos podrán instituir auxiliar es, individuales o colecti vos, cuyos poderes d eber án ser d efinid os en el acto del nombramiento y podrán cesar en cualquier m omento.

- Los artistas se incumbirán de h acer llega r sus obras a la sede o puesta d e recepción de la Bien al qu e responded sólo de los l!astos de desembalaj e y reembalaje.

8 E n el plano gener al de or ganización d e la Bien al

qued an previstos la Exposición Internacion al d e Arquitectura y el F estival Internacional de Cine, además d e concursos especiales cuya reglam entación se publicará al mismo tiempo que la lista de los • premios. .J P articiparán en la Bien al:

- Artistas nacionales y extranjer os, r esidentes o no en el país, que independientem ente de invitación •y sometiéndose a las normas reglam entarias, presenten obras que sean ace ptadas por la Junta de Selección.

32

- A rtist as nacion ales ,. extranjeros, residentes o no en el país, que sean in,·itados expresa mente por la Dirección de la Biena l del :\1 ust>o de A rte ' 1odern a d e S. P aul c .

m ente presenten sus trabaj os al exam en de la Junta de Selección, podrán hacerlo con un m áx imo d e 3 obras d e cualquier g~nero o naturaleza, d ebiendo satisfacer las siguientes condiciones:

Las obras deberán estar en perfecto estad o y con venientemente presentad as al ll e~ar a la sede d e la Bienal, que, inc1uso prometiendo el m ayor cuidad o en la conser vación de las piezas, no asumirá por ellas ningun a r esponsabilidad, ca biendo a los artistas la facultad d e asegurarl as por su propia cuenta .

L as obr as de pintura no d eber án exced er , en cualquier dimensión 120 cm s., permitiéndose no obstante, la compensación d e tam año entre las obras de un mismo artista. En cualquier caso los traba jos d eberán poseer moldura conveniente, debiend o los dibujos, gou ach es y t!rabados ser p rotc~id os con vidrio.

- Cada obra deberá ser acompañada de la ficha de inscripción de la misma en tres ejemplares y de la ficha de identidad del artista.

7 Los artistas invitados individual o colectivamente por la Bienal, han de serlo por carta de la Dirección de la Bienal en la cual se fijará el número de piezas que podrán exponer, juntándose las fichas relativas a las piezas y a la identidad del autor que deberán ser devueltas llenas, acompañando las obras.

8 Las representaciones nacionales, organizadas por entidades oficiales o privadas, serán solicitadas por la Bienal y siempre responderá por eUas un Comisario nombrado por la entidad organizadora de la representación. En caso de ausencia, los Comisarios podrán delegar su s poderes en la Dirección de la propia Bienal.

9 La Bienal establecerá un puesto de recepción en el puerto de Santos, Estado de S. Paulo, Brasil, a fin de facilitar la recepción de las obras que fueran remitidas por vía marítima. .10 En las fichas de inscripción de las obras, deberá constar expresamente si el artista las pone a la venta y si con ellas concurre a los premios bajo cláusula de adquisición. En ningún caso esa declaración podrá ser anulada por otra posterior, ni podrá ser aumentado el precio declarado inicialmente. En la Secretaría de la Bienal funcionará una sección especialmente destinada a la venta de las obras, que cobrará una comisión de 5 % sobre el montante líquido de las adquisiciones. Las ventas serán realizadas segítn lo dispuesto en las leyes, reglamentos e instrucciones oficiales en vigor.

11 Habrá una Junta de Selección y una Junta Premiadora.

12 Constituyen la Junta de Selección el Presidente de la Bienal o persona por él delegada, dos miembros escogidos por los artistas concurrentes y dos miembros escogidos por la directiva del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.

En la ficha de inscripción el concurrente deberá indicar, en orden de preferencia, los nombres de dos

artistas que elige para miembros de la Junta de Selección y que serán escogidos por mayoría de votos.

13 Constituyen la Junta Premiadora, el Director artístico del Museo de Arte Moderna de S. Paulo, el más votado de lQS dos miembros de la Junta de Selección elegidos por los artistas y, como mínimo, tres de los mayores exponentes de la crítica y del arte internacional nombrados por la Presidencia de la Bienal. · 14 La Junta de Selección concluirá sus trabajos 45 días antes de la inauguración de la Bienal. La Junta Premiadora se reunirá tres días antes de la inauguración, comunicando sus decisiones, para la atribución de los premios, 7 días después de la apertura de la . ., expOSICIOn.

16 Quedan instituídos para la 1::t Bienal, sin perjuicio de otros, Jos siguientes premios: Mejor pintura de autor extranjero . .

Mejor pintura de autor nacional . . .

Mejor escultura de autor extranjero . .

Mejor escultura de autor nacional . . .

Mejor grabador extranjero (conjunto de obra ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Mejor grabador nacional (conjunto de obra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Todos tuidos, sición, Museo

Cr$ Cr$ Cr$ Cr$

50.000,00 50.000,00 50.000,00 50.000,00

Cr$ 30.000,00 Cr$ 30.000,00

los premios que posteriormente fueran instise comprenden como bajo cláusula de adquipasando las obras premiadas ~ propiedad del de Arte Moderna de S. Paulo.

• 17 La l~l Bienal se inaugurará oficialmente en la primera semana de octubre encerrándose 90 días después. Los eventuales atrasos o prorrogaciones, que sólo podrán ser determinados por el Presidente de la Bienal, no alterarán ni limitarán la vigencia de este reglamento.

18 Por la simple firma de la ficha de inscripción, los artistas se someten implícitamente a observar este reglamento y a la inapelable decisión de las Juntas: confiriendo plenos poderes a la Dirección del Museo de Arte Moderna de S. Paulo en lo tocante a la colocación de sus obras.

33

. ., XpOSICIOn nternaciona

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rquitectura

REGLAl\iE NTO

1 Integrando la Jll Bienal d el Nluseo d e A rte Moderna

de Sáo Paulo, se realizará, d e octubre a diciembre de 19.51, la Exposición Internacional de A rquitectura.

2 La dirección artística de la E. l . A. ser á ejercida por una comisión compuesta por el Director Artístico de la P Bienal del :Museo de Arte Moderna y dos arquitectos o personas de r econocida competencia en esta especialidad, nombrados, uno, por la Directiva del Museo de Arte Moderna y otro, por el Departamento de Sao Paulo del Instituto de los Arquitectos del Brasil.

3 Participarán de la E. l. A.: a ) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, expresamente invitados por la Dirección de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo, por indicación de la Dirección Artística de la E . l. A.

b) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, que, independientemente de invitación y sometiéndose a las normas reglamentarias, presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la ]unta de Selección.

r ecepción de la Bienal que se r esponsabiliza apenas por los gastos de desembalaje y r eembalaje.

7 Los trabajos deberán presentarse bajo forma de fotocopias y fotografías, en el tamaño padrón d e 24 x 30 centímetros. La exposición de maquetas será condicionada a autorización de la Junta de Selección que opinará sobre su conveniencia o no, mediante el estudio de la previa documentación fotográfica.

8. No habiendo límite para el número de piezas que documenten un proyecto, la Dirección Artística de la E. l. A. se reserva el derecho de escoger las piezas documentales indispensables para la perfecta comprensión del trabajo.

9 Los trabajos sometidos a la Junta de Selección deberán estar en poder de la misma, por lo m enos, 45 días antes de la apertura de la exposición.

JO La Junta de Selección estará constituida por el Presidente de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna o persona por él delegada, y como mínimo, por dos representantes de reconocida competencia en la especialidad, escogidos por la dirección de la E. l. A. 11 La Junta Premiadora estará formada por un repre-

sentante del Museo de Arte -M oderna, otro del Instituto de ]os Arquitectos del Brasil, otro del Departamento de Sao Paulo del l. A. B. y, como mínimo, dos personalidades de renombre internacional en el campo de la arquitectura, indicadas por el Presidente de la Bienal.

e) estudiantes de Escuelas de Arquitectura del país, que presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la Junta de Selección.

Los trabajos presentados pueden ser de ejecu- . ción individual o colectiva.

4 La Dirección Artística de la E. l . A. invitará como

12 Para la 1 Exposición Internacional de Arquitectura.

• son instruídos los siguientes premios:

máximo dos arquitectos de cada país.

5 Para efectos de premio, se excluirán ]os arquitectos fallecidos. Los arquitectos extranjeros residentes en el país serán equiparados a los n acionales.

6 Los arquitectos -

tanto los que se presentaran espontáneamente como ]os invitados - se incumbirán de hacer 1lega r sus trabajos a la sede o puesto de

34

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Gran Premio Internacional de Arquitectura.

Premio para proyecto de habitación. o colectivo ) .

(Individual

Premio para proyecto de edificio de uso público (casas de espectáculos, estaciones, estadiums, escuelas, establecimientos comer ciales, oficinas oficiales, etc. ) .

e Premio para proyecto de edificio de uso técnico o

trabajos que, incluso no encuadrados en aquellas categorías, revelen preciso sentido de objetividad y representen soluciones arquitectónicas de notable . , mteres.

industrial (fábricas, hangares, almacenes, etc. ) .

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·P remio para proyecto de organización de grandes , areas.

14 Los casos omisos en el presente reglamento serio decididos de acuerdo con lo dispuesto en las nom1as generales de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo. En la hipótesis de no poderse aplicar· dichas normas a una situación específica, serán resueltos por la dirección de la E. l. A., cuyas decisiones serán irrevocables.

Premio para proyecto elaborado por estudiantes de Arquitectura. Al Gran Premio Internacional de Arquitectura concurren, en igualdad de condiciones, arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país. Los demás premios son privativos de los arquitectos nacionales y de los arquitectos extran· jeros en el país.

15 Por la simple finna de la ficha de inscripción los que participaran de la l \t E. l. A. se sujetan a las cláusulas del presente reglamento y a las decisiones de las ]untas que son inapelables.

.13 No obstante estar orientada la ¡r~ E. l. A. en el sen-

tido de preferencia a proyectos de obras ya ejecutadas o en vías de ejecución, podrán ser considerados

*

Toda correspondencia debe ser dirigida a: SECRETARIA DE LA BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNA DE S. PAULO Rua 7 de Abril, 230 • 1

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andar · Sao Paulo-Brasil

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35

Nueva Comisión Directiva de la

Sociedad de Arquitectos del Uruguay De acuerdo a las elecciones realizadas a fines de Junio pasado, la nu~va comisión para el período 1951 - 52, quedó constituída en la siguiente forma:

PRESIDENTE

•

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Arqto. 'liguel A. Gori !;alvo

VICE-PRESIDENTE P:

"

Miguel N. Revello

V 1 C E - P R E S I D E N T E 29

"

Amadeo }auge

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SECRETARIO GENERAL:

Vicente Colom

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Alfredo de Cores

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SECRETAR IO DE ACTAS: SECRETARIO

Rúbeo Perlini

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ADMINISTRATIVO: 1

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B R O S D E L C O N S EJ O

DELIBERATIVO

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NUESTRA

Santiago Oliver Beltrán Arheleche Augusto Butler Jorge Bonino Osear Brugnini Ricardo Carrére Ornar Degiorgis Héctor Guerra Fructuoso Guarch Viña Carlos García Suárez Arquímedes Manta José Muñiz Ramírez Carlos Ott Antonio Pietropinto Carlos Viola

CARATULA,

es una composición realizada tomando como punto de partida una pintura de Piet Mondrian; la foto del punto luminoso en movimiento es de Mandello y pertenece a la Facultad de Arquitectura. ~--------- -----------------------------------------

36

Lo que debe saber todo Arquitecto EL AHORRO DE TIEMPO, TIENE U A GRAN IMPORTANCIA PARA EL PROFESIONAL

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