1 mundo comercial recono ce que el ruido no co ntr olado en las oficinas sig nifica desper dicio en la ción d el empleado Una ofic ina o local ruidoso c oncede sin sa berlo un " handi c ap" a sus similares que inteli gentemente han resuelto el problema de los ruídos Es por esto que lo co lo cación de material para corrección acústica ha llegado o ha cerse hoy día impres ci nd ible
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Fig 6
Fig. 9
Fig. 12
Fig 7
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REDACTORES: Arqtos: Miguel A. Bellini. Mario Abadie Santos , Leo p oldo C. Agorio, Osear Brugnini, Eugen io Baroffio,
Juan Giuria , Julio C. Abell a Trí as, Roberto · Rivero. Héctor Barére, Be :trán Arbeleche , Gustavo Méndez Schiaffino -'
REDACCION Y ADMINISTRAC I ON: AG 'RACIADA 1464- P 14
•
Con la edición de este número especial dedicado ' al pensamiento y a la obra del Arquitecto Viltlmajó,
•
Hu elgan - p1.:1es - las palabras. Toda nuestra emoción fué volcada en la propia decisión de cometer al Arquitecto Iones Odriozola -dilecto am igo, discí -
• pulo y colaborado r de Vilamajó- el mostraT a los colegas de toda Américtx, la obra y el de aqu e l Maestro que con tanta intensidad sintiera -·· los ·amplios ideales de la confraternidad hum ana
• "ARQUITECTURA" pretende rendir su máximo homenaje a la memoria del ilustre colega des apa recido hace ya un año.
AR UITECTO
Solamente quienes toman aqu ello por lo cual se atarea la gente del mundo, pueden a tar ea rse por aqudlo que la gente del mun do toma s osegadamente.
CHANG - Cll'A O. ( JI.nti c.: uo pro ver b i o c hin o)
Mand o, honores o diner o jamás lurb:1ron la paz espiritual de Julio Vilamaió: pudo así él darse por entero a la .M.rquitec :u ra , e xpresi ón de EU fé y de su esperanza.
•
tcdos nosotros, los que estuvimos tan cerca de nuestro quellido M aJastro y Amiqo, nos es dlfícll despoJarnos de nuestra emoción al hablar de él. de su vida y de su obra. El cariño y la amistad que a él nos unie· ron1 , alquen aún1 más profundo en el recuerdo. Fuímos sus alumnos, los "negros" de su taller. sus ayudantes en mil lnvestiqa.cioD.lB, en mil aventuras, en mll estupendas ideas suyas. Tiempos en que todos nosotros, estudiantes los unos, obreros los otros, artistas y colaboradores los demás, y amiqoa nos ,euníomos en maravilloso taller a ayud·ar, a preountar, a ver y a oír, y siempre a aprender. Taller que pcnecía surqido de alqún prodiqioso libro de historias del Renacimiento. En él siampre había la pasión del trabajo, eamlno para llegar a la aeación arquitectónica.
Trabajo, asperanza, fé, generosidad y modestia Hevaba en su cor<DÓn y en su alma Julio VDcnnaJó. Era él mmonía de finos y puros sentimientos, y su imaginación y fantasía lo elevaban a un plano da verdadero creador.
Su d'eseo, su necesidad de IGber J' aeczr lo llevaron por cmupoa aJenos a la ,aJqUitecturQl: así Qrabó aquafuertes, proyectó joyas, estudió y reallaó la destilería de perfumas, y obtuvo piezas de la más fina cenía•dca, tra· baJó el cristal y lOQrá de él máqlcoa efectos, Ideó y elecutó películas de dibulos animados, y en loa últimos años de au vid::r encontró tiampo para realizar una serle de lltoqrafías de estupenda calidad.
Tuvimos el privileqio de estar lunlo a 111 uestro querido Maeatro y Amigo por varios años, y cuamdo nuestro destino nos llevq fuera dial país, ya en • plena activldad y esperanza C(JDlO en Quito, ya casi en total y desesperación como en Siempre tuvimos sus cartas con su pa,labra de aliento y su recu.mo. Guardcnnos eaas cartas, y hoy, para tratar da mostrar mejor su penecnnlento, nos abevemos a alqunos de sus J)árra!fos: ellos, meJor que nosotros, podrán contar de sus Ideas, de su poesía, de su buen humor y de sus inquietu9es. Pero no dirám de su qenercsjdact, de la cuaL en tiempos de buena y mala , tuvimos an1plla muestra.
SA L A DE MAQUINA S Y BIBLIOTECA
,
La arqui tectura digna de tal nombre no puede ser utilitaria ni ornamental. Tod o ademán humano, toda acción humane, es el resultado de una complicada asoc iación de ideas. El caminante que con su andar traza un senderb , el ingeniero que concibe un puente o una maquina, el arquitecto que construye un refugio ú un tempio , están en vías de crear una sinfonía dominada por una me ta intele ctual: hacer el trabajo bien.
Y el trabajo bien hechq está definido desde tiempo antiguo, como una alianza d e lo bello, lo cómodo, lo sólido y lo económico; no hay solo una necesidad que satisfacer, sino una serie de necesidades que aparecen sucesivamente y en orden Jerarqwco.
Cierto filósofo ha dicho: "La verdad es la bE:ll e za". Pero, de qué verdad hablamos?
La necesidad estética es tan impera :iva como las necesidades más objetiva s y materiales.
Lo lírico es una función humana, al igual que el andar o respirar. No pode• mos por consiguiente, aceptar la posibilidad de una elección entre una arquitectura utilitaria y una arquitecura puramente orn am e ntal.
Lo único que podemos acordar es una cosa: poner manos a la obra para hacer lo mejor
Arquitectura finalmente, es un acontecimiento sensorial , algo que debe ser visto y sentido de dentro y de fuera y está hecha de ó rgan os coordinados para tormar un organismo.
Por consiguiente, podemos decir que una biología arquitectón ica pu e de y debe ser creada, si la arquitectura ha de ser sentida y valiosa.
Irradiará luz si cada parte mostrara su correspondiente y pr o p ia funci ó n.
FAC HAD A SOBRE EL MA R Y EL PARQU E
Hoy es domingo, es m i ciía, le llamo mi día, lo dedico a mis c o s as. Ahora estoy metido en unas lí!ogr afías que esp ero prosperen, hoy sólo he meditado sobre ellas, pues quiero estudiar otra té cnica que la que he empleado
Hace tiempo que deseaba hacer ésto. Algo a la mane ra de JJi ran esi, obras con elementos fantásticos. Pilares, escale¡as, c onstruccione s que escalan las colinas, y que descienden a los abismos. Grandes masas, encofr ados y maquinarias. Mi prim sra idea e ra hacerlas al agua - fue r te, pero después me en ! usiasm é con la litografía, aunque a Jos muchahos de la Facultad , después de haber visto ambos sis tem as, les agrada más el agua - fuerte. En un cie rto sentido el agua - fuerte dá un re sultaco más profun óo Las rayas son nítidas y suaves al mismo tiempo y el dibujo está más metido en el papel, viene de adentro. En ca;nbio en la lito• grafía se nota más el tratamiento superficial, el dibujo Gstá sobre el papel. Es esta dificultad que quería solucionar. Met er el asunto dentro del papel.
D E INGENIERIA
Urbanismo teó ri co, urbani smo práctico ¿que sería?, cie n ci a o intuición Por suerte la naturaleza manUene d entro nuestro algo de la intu ición primitiva. Porque, qu é sería del mundo donde todo fuera expl icado o neces idad de una exp li cació n. Det esta b le, de !estable La magia existe, lí eno qu e existir, para p er fumar la v ida, y por más que la c iencia ch a.n ce. p o r • matar a su madre la M agi a: no podrá. S i empr e habrá magos o genios qu e se encarg arán que esto no suceda.
¿Verdad?
FOTOS MANCELLO
La unidad d e plan en las construcciones cr e a un nú m ero de exper iencias sucesivas, enc uadradas de las mismas n orm a s , que hac e n adqui r i r a la mat e ria , fo r mas perfectas representa ti vas de un2 cu l tura Es toy convencido que el Partenon , ci ma de la belleza y e l equilibri o. es así por s e r el p ro d uct o d9 miles de exper i en c ias e n el mis m o se ntid o Jl:llll 1 ,,.¡,.,
'
SUELO DE LA A MERICANA
LA CASA DEL ARQ . VIL A MAJO
1 Alguien puede que pensara que come le quedaba menos ti6mpo para hacer ero necesario aumen tar el ritmo y esclavizarse para cumplir con la vida. Yo pienso y sie nto lo contrarío. Hacer po co y lo pace seleccianctrlo, \pe-ra sentir placer y no angustia.
VIVIENDA DE VACACIONES
EN PUNTA
DEL ESTE
En este vuelco que dá el mundo es n ecesario buscar camino s, o mejor dicho enco ntrarlo s, p a• ra c?ar realidad a las aspiraciones quo s:J anun:-: ian. Habl o de lo nL.o st ro, do l a a r C] uil c:::t uro fisonomía de l a sociedad, pero es :a fisonomí rJ deb e ser int erp r etada por "arlis !as" para qu o a •:tquiora todo su v alor.
El programa a encarar se deb e di r igirse al homb:-c.., único pe r sonaje quo deb 2 e xaltarse, so br o ;oCio en esta o ra m e cánica en que la t6c nica pura puede ar-l asta rno s Es nccGs ario se r ol apóstol d0l hombre . Rt:a.cción a lo puramente "científico". Uslcd dirá có mo r eacciona n do puede ser un o inió rpr :: to d::; una fisonomía social, auo todo la haco
pre sum ir com o surgida dol cer e bro . N o ha y qu e 1 olvidarse que el corazón e x isto , y qu10 61 es el único qus puede otorga r g ra nd ez a a los pr opósitos. Todos aquellos que S:J doie n a rr ast r ar pc1 c o ncepciones cer ebrales sólo harán pequeña s cos a s que al poco tiem p o no se r ec on ocerán.
RESIDENCIA EN PUNTA CARRETA
La simplicid a d es l a más d ifí ci l d e las complicacio ne s Creo muy difícil que al g ui en pueda m edita r largamen te sobre un problema, y habría nece sidad de hacerlo, Frank Lloy W right lo ha he cho algo. A lguna de sus obras ti e nen la riqueza d e la s obras antiguas Esta riqueza está en forma, las somb ras , las luces, las g rande s y las pequeñ'a s • pro p o rciones , los perfiles , el color, e l lugar. S on tanto s los problem a s que si usted b ie n v é, nue sira s o bras qu ed an a medias. ¿N o será la tan mentad a simplicidad una másca ra para tapar la a use ncia de sab iduría ? Piens e én el Part enón, en donde una columna e s una obra de arte , qu é digo una col umna, una sola raya sobre una columna, y piense además que esta raya est aba ba sa. da sobre una experi e ncia secular. La arquit ectura éstá to talmente re stri ngida por una falta de experiencias, que en algo podría sustituir la falta de tiempo. Todo lo que digo e stá relacionad o con la obra maestra, y con és to quiero d 9cir que a la co mún. de las obras no les falt a elegancia y alg o de agradable que no s las hacen gustar, pero que les falta lo de finitivo , lo casi inobietab le.
Solo me cabe tener la esp:; ranz a, que ésta ob ra que se in icia, llegu e a un ele vado fin }' se le de térm ino con la g ra ndeza y perfección que ot r os tuvi E. r on en vista y cuyas v i rtudes básic a s pu ?den conc re ta rs e así:
Grandeza en las aspiraciones
Y Pe r sisten ci a en el e sfuer zo
TIENDA y CASA
DE RENTA
t'n este momento se están debaiiendo en el mundo fuerzas gig antescas - y no me refiero a las fuerzas de la gu erra - sino '1 tuerzas espirituales qu e lu ch an con !ra un po si ble materia lismo ::)e no ta en torno de uno -- movimientos sub:cr rán eos para tomar posiciones en este mundo cuya eclosión se aproxima. En Inglaterra temen que perezc'J el legado de Grecia - soporte d9 i oda nuestra civilización - c...;rp:: l'J - - profundo pozo de cuyas aguo s siguer. cún :me!. o nuevas ideas - Pitágoras. . - Los arquitectos podemos aprender, alií, mucho - para perfeccionar nuestro ar :e - P erc y G:::rrdner, do la Universidad de Oxford destac'J ocho
• ra sgos c;m el art e gri s go: - Humani smo , - Sencillez , - t.'quilibri o y Medida,
•
•
Hago es ' a - Naturalismo , _:_Idealismo, - Paciencia, - Alegría / - Compañe r ismo, carta con fuente de
• ongen porque aún sintiendo te da Gllo , no me quiero vestir con plumas aj e nas.
Este desequilibrio que la guerra lrce co n sigo - me ha inducido a es:udiar - a fijar ideas o mejor tratar de fijarlas u orien !arlas - ·tratar de intui r el nu e vo mundo - o plan !ear un frente de lucha - p er o fundamentalmenie no olvidar a Gr ecia, orígen y fondo de toda lo nuestro.
Qué mejores ideas para vivir, pCira trabCijar y para pensar - Taba ja r por el i rabaio en ' sí mismo, igualmente estudiar - Lo curioso que ese trabajo finalidad aparente es más útil que aquel que se dirige a íines concre i os.
VJSJTAR ESPAÑA Y NO OLVIDAR A GRECIA. - Esto quiere decir qu e la raza blanca ha de volver al Medit e rráneo para seguir siendo - A llí tenemos que volver como peregrinos que retornan a beb s r el agua misieriosa que nos ha mo ldead o. Si el tiempo qu e 'riene no es un RENACIMIENTO será el FIN. ·
"EL MIRADOR " PARADOR EN COLONIA
Después de Gre cia y la R epública Rom::;na - España es el país dond e más se ha cultívad G la democracia. España no fu é francamente feudal - El señorío o sea la a utoridad pe r sonal, idea de bárbar os ge r mano s , no pr osperó como en el resto de E u r opa, porque siempre existieron células dE.mocrálicas cuya fuerza era solicitada por lo s reyes co mo sistema e quilibr c n :e, y ésto m e doy c u e nta tiene s u paisaj e a rqu iiectónico - N o es sólo el paisaj e na t ural, variado y con acento s ca racterí sticos, es tambi é n un paisaje lejano aonde han pintado C artagineses , Arab es y Bereb2res - Una España anterior al Siglo XVI , muy i nter esante bajo l odos los aspe c t os, Grecia y España ¿dónde m e jor podemos aprender a se r hombre s de hoy?
t'n el viajo p o r estos lacio :; no veo sólo el mirar lo de ho y - sino que hay que meterse en su his íoria y su polÍiíca - en su filosofía y concepto de lo bell o.
Vílla Serrancr - es un arduo problemaLa Sierra es un bello p:::risaje - no hay que estropearlo - p::;ro además h:::ry que atend er a un asp :::cto comercial - a un aspscto económico - a servicios, a sanidad, etc., e ic., y claro está - todo ésto s e encuentra la mayor parle de las veces en completa contradicció n. · -- uno de e stos días me voy a encerrar para meditar sobre este galimaiías. (Jue no so lo hay quS> hac e rlo bien s)no que también pr 8bable - pues si nó es posible de realizar. En un librfo Abercrombi e habla del urbanismo chino - La estética de FENG - SHI. • Allí se cita muy someramen te, pero ss m e ocurra que debe ser muy interesan !e - habl o de la veneración por el escenario nátura l c ombinado con la neos s idad del uso humano - y éste es precisamente mi problema. Tr ataré de conseguir algo más concre !o - donde estén más ampliamente desarrolladas esta s ideas chinas que por ser chinas se me ocurre h::mchi d as d e sabidu ría
EL MESON DE LAS CAÑAS
Una orquídea que luce colores abismales. La naturaleza sabe expres arse - ¿Si nosotros s upiéramos algo de éso para hacer nuestra árquitectura? Sobre ésto tenemos que hablar y refle xionar - Creo que en los tiempo s que corren no soh propicios para hacer tia do venir un vue!co muy g'[ande - es necesa ri o - pero ¿cual? ,- No Jo veo - No m 8 siento profeta - o mejor dicho el tiempo que se vé más próximo - el materialistano m9 qusta - el trabajar menos y ganar más - es un disparate - ¿Qué hac e 0l hombre común cuando no trabaja? La natural eza no dá a lodo s los hombres co ndicione s creativas que Jo diviertan - Y c rear es l a única diversión sólida ?
V illa :::>errana - est oy aprendiendo muchos cosas y ésto es lo más i nteresan te, aprender cosas nuevas o mejorar el conocimiento de las mal sabidas - Geología, metereología, agronomía , admin ist ración de las aguas, y mil o :ras cosas más . . ...
Un plan do acción Arqui : ectónico, podrb f ormularse a sí : una c o nstrucción derivada de Jos productos n o bles ext r aídos d8l suelo. Un sist e ma qu 2 te nga s::m!ido de p erman encia Una economía ba sa da e n el máximo de l! abajo nacioncr.l y rsg !o na l. Una fusnte do exocriencias para el desarrollo d e una técnica más per!ec ta La b:.:: sc p:ra una cultura qu s ::;igni/i1/ q u 8 un mayor arrmgo
1, hll.lllllhlllllll'
ESTADIO DEL -
C . A. PENAROL
P E R PREMIO DEL CONCURSO
Qué atroz tcsn 2 r qu e to m ar un s ubt e rr ánso atestado d e· gente pa r a no ir a nin g un a parte En eso s lugares, en g e n e ra l, par a l o s c x iranjeros no hay nada al fin del viaj e, puss su s amigo s sstán en otro l ado Las c osas que pueden ' quererse n o E: s tán alli. "Qu é viejo que estoy/. Los fierro s vie j o s y la g ran industria no ven j un :o s Quier o p la n ta r un viñedo en la Sierr-a éso es mi gran d es:::o, también d€sso ver viñas, c ep :rs r:. ar ia s. Esto sí que int e re s a. S e d á cu e n !a q u e una c s pa c::mt e nar ia, conti e ne el amo r d e varias generccíones, y aun q ue no f uera el am o r siempu; s ería un conjunto d e pa-siones acumuladas. "Qué viejo N ada de gra nd e s avenidas asfaltadas , viej o s sen de ros desga stados por mi11ares de d ores.
Hay que renovar ésto y p l antar u-n viñed o en la sierra, para que más tard e ha ya vi ejas viñas y s enderos desgas !ados.
Senderos de sg astado s qu e son ·las v e rd ad era s señales del hombre L e ve d e sg a st e que precisa siglos para se ñ alarss. Humanl· dad acumulada
ESCULTOR ANTONIO PENA
Sé que mi osadía me había lh;;vado a h ablar de Mumtord y en re s ú me n c reo q u e d ecía , que más me hub i era gu s tado q u e en l ugar d e comentar en un capítu lo "la muerfe del monum s nto" donde qu i er e r e fe ri rse a lo s "malos monumento s " , hubiera comentado "La posible resurrección d e l monum e n to" Ci d v e Tdadero monum e n to. Us ted p ensará que es c osa b::1ladí, un l i bro p o r un capítulo, pero a mí se m t: había o c urrido qu:J no, pues en ,ello vá toco un conc e pto d e la arquitectura, que abriga nues iras co s as, nu e stros cu:::rpos, nuestros nu e stro s movi m ientos y nus st ras ide::; s C u a n do ll ega al p l ano de la id e a p u r a, surge el monu1 m e n to.
Yo so y op ti m ista , y au nq u e no sep::J cua l ha de ser el n ue vo monumen to te n g o t é, y c r e o que ha de ll ega r. Esta Jé, es a lgo as í -e omo . lo· té en el "Mesías", qu e h::1 de venir para rc:dimir a es ta humanid ad de h oy q u e moTchc al abismo
Esos nómades que anuncia M umfo rd c on s eguridad han de c ::sentrañar la nu e va "idea" Inmediatam Ente v e iJdr á e l mon um e nto.
Te ngo té en ésto, así co m o en la "Ar quí, le ctura", c ara pé trea , de la huma ni d c d
Quie n supiera dibujar Aca · bo de esta r mi rando a Rodin, qu é trazo sensible, s int ético, contínuo
Lo ju s to, s in titubeo s R odí n n 0 preguntaba a la gen ie, cómo le i ba, sino, si había traba jado mu · ch o El atribuía el trabajo ser la fue nt e de la fe licidad. Fruto de ese trabaj o a c umu l a do, so n l os c roquis de sus úllimos tiempos
Maravilla, maravilla. Quien tuvie ra los ojos de ese viejo barbudo, qu ien tuv ie ra . .
Mirando y admirando dibujos, aguafuertes, litografías, acua1\alas. pasteles, etc., que en varias carpetas están cuidados a mente guardados en el precioso hog ar que él se construyera, se apartaron unos poc os de ellos para esta primera y pequeña muestra del trabajo de Julio Vilamajó. También se publican fotografías de otras obras suyas más conocidas, como el Monumento a la.Ciudad de Buenos Aires, que hiciera en colaboración con el gran esAntonio Pen:r, y de algunas de sus últimas composiciones arquitectónicas. pesar de lo incompleto de esta muestra , s.a trata en ella de contemplar los distintos ángulos que ahorca la extensa obr:r de nuestro querido Amigo y Maestro.
Debemos mencionar sus investigaciones en el hormigón vibrado, que comenzaron hace más de veinte años: y qua produjeron casas pre-fabricadas, sistemas de placas monolíticas para el acabado de muros, ventanas, etc., etc. Res ervamos todos esos para una publicación q ue trátará de mostrar toda la obra de l gran Arquitect o.
Su filosofía de la arquitectura, su conocimiento, su experiencia , eran dadas siempre a todos los que le rodeaban. Todos nosotros surgimos da sus enseñanzas, de sus preocupaciones, de su anhelo. Recibb mos sus clases en todas parte s, en la Facultad , en su taller, en bs c onve rs acicnes que con él m a nt eníamos a n el café o en la calle. Muchas veces lo encontr ó la· medi a no c he fr en te al proyecto de un alumno. Su taller, su bols a y s u co razón siempr e estuvieron abiertos a todos. Y é2o siempr.a é l lo hiz o por el placer de sembrar y no por el de recoger. Su Mediterráneo llegó también a ser nuestro , Su pasión por la Arquitectura fué semillas en todos nos o·tros. Y cu a ndo llegó su hor.a de tristeza, todos aquellos de siempre, estudiantes los unos, obreros los o tros, artistas y colaboradores los demás, y amigos todo s, junto a él nos rec oqimos, junto a él rezaxnos desd e lo n1ás profundo d e nuestro e ora zón.
• GUILLERMO JONES ODRIOZOLA. Pu n t ::t d e l mayo d e 194 9
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