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• Por su alto factor de aislación de ruidos se utiliza en edificios de apartamentos. en tabiques. cielo-raso pisos pisos de par· quet. etc.
• Por su gran resistencia y peso reducido se usa en tabiques y paredes permitiendo grandes economías en la estructura de cemento armado en las construcciones modernas.
• Por su precio reducido y por sus múlliples aplicaciones se utiliza para constru«iones económicas. haciendo posible la construc · ción de casitas week -end " muy confortables
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fUNDADA EL 22 DE MAY O DE 1914
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e o E J E M 1 e u t T E 1 V O
Pre siden te Arq Horocio Terro Aroceno
Vice Pr eside nte 1 o
Arq. Javier Alvorez Mouliá
Vice Pr esiden t e 2. o
Arq Enrique Durán Guoni
Secretario General
Arq. Osear Brugnini
Te so rero
Arq. Ricardo Correre
Secretario de Ac ta s
Arq. Raúl Cohe
Secretario Adm inis trat ivo
Arq. Gyptis Moisonnove
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• BELLEZA EN L OS CAMINOS. Por el Arq. Daniel Rocco
e EL MUEBLE Por ia Arqta. Mcnía M. Martín de Frel.re
e CASA DE LACOIZQUETA O ALDAO Por el Ar qto. Darío Berjman
e ORIGEN Y EVOLUCION DE LA CERAMICA Porr el Arqto. Julio C. Ba•uzá
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e A DONDE VA CARRASCO? Por el Arqto. M. Pérez del Cas titlo
e UNA SENTENCIA JUDICIAL. Por el Dr. Díaz Mintegui
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Son do s la s técui e as que de ben - é' nfr entar rl probl e 11Ht: ing- eni ería y arquitedu r-1-l. Y 110s es forzoso analizarl as flifer Ptwi arla s, t:'B e l t•ampo ue la c r eac ión , d ar os di s tin g os e xi s t en .
Profund o y t e 11ta clo r es el pr oblPma d el anáUsis. P rro sin pseapH rn os a camp os filosé>fieos. busquemos en la forma dt> {']n horar la eone{' peiún l.a es ('n t' ial difere n c ia ele amba :; activ idad es.
ll1ge ni ería y arquit Prtura se !) Ust 0ntan sob r e una mi s ma bHse t ectón i ca ; es d t-c ir , i ng-e ni ería es la cos a co ns trnída, y arquit ed nra e .-; l a eosa <·onstruíd.:l pero ademá s arm ón il' a. f ;as d os d eb en cumplir eo n nn destin o da ro; per o la arqui-
tf·et m ·H , ad e mú s deb e e nriqm•ep t· o PX.:l ltar s u finalidad. r e \'i s í i l•ncl o IH f o rm a • obte11icla con la be ll eza.
En el prat·eso e r ec1eio n a l , ha ce el a ro el di s tint o or ige u d e la :-; do s co n cepci on es en el tall t- r , el ing en it> r o agnza su ra zo nallliento y Jl eya .:11 ex tr emo l a s p os ibili rl<ul es d e la:; ley e¡; d e la fí sica y <ll'l d l e n l o. ·f.'l arquit ecto }(• da ri enda s uelta a s u ün.agina ·:·ión. y co n ci be. AqH {· l va cl l'l análi s i s prol ij n a la obtt•nció11 de la for ma. qu e> n o • n ,' · s in o q u e al f i nal se l e apar{'l' e El arquit ec to '' , .e ·' d f:'s cl e t> l prin c ipio fon na , 1ibre. d es atad a, p e r o qm• d e.;; pu (·s dt:'b er [t a !as le yes (lr l a r (' :llicla cl. El ingí:' Bi er o "pi('nsa" s u ol 1ra , el arquit ecto la ' s:e nt e ' ·. ..\qnél la l le Ya se g u ra. finne --d t>sde e l prin ci pi o. si n caídas, sabü•nclo qu e t> l l ogro f in al <'s seg nr o e dis cipliwt pne cl e ll ev ar n l pi e ]a:-, <·natr:;, letra s qu e al f in a l < l e 1m; t eor·f' liiHS alg eh rr.i eos : L. Q Q. D
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'i , a nn -est ra t o m a m os m1 edifjt'i O . n o h.?lbrá nna, si no eie n . m il solntÍOIH',>; <l e a e u c> rdo con l os pr oy ect ista s Y si <• n eo utráramos. t>Y icl enír m<'tlt c>, nwjo re s y p -eor es, c a da at'<lllÍte ct o pnPcle darl e vu e lo a eoHN'p c ión y h acn l n
p a r a ese des t in o
En nn li brr ju ego d f:' p os ibil id a<l es. s n im.?lg-i na r i6 n. tl esatacla d e las fó rmulas , pn r d e sf:'nt i r l a cos a annóni (·a a1 l a d o cl r:> <·ifn. el e mi l cosas armóni eas co ncr bid a s e n el m ismo in s t a nt e por ot r os arq u itect os
El mag o d e la s tP t; ni c a s, l<\ S ord e na un ajuste perfecto, sob r e la bas r invi o lable del citlcn l o: a c omodamiento perfe cto d e una cosa a su fun· c i óu. El arquit e cto, demiurgo d e l a creación, "sueña" su forma; y después, d if íc ilmen :t r, cl olor os anwnt e, l.a va cle i')c e ndi e ndo del campo r emoto de la fantas ía la [ ea li dad vi v a dond P imp e ra la fórmula. Distinto proceso y di s tinta forma el<.• trabaj o En ve rdad uno r ea li z a la t é cnica p e rf ecta. Y e l otro crea una obra d e arte
De ahí , e n sínt E' si s, la dif e r -e n c ia d e una obra d e ing e niería y de otra de ar<1uite dur.:. Aqpélla l e deb e fidelidad estricta a su destino: c umplido é s te , s iente la u s ura d el ti r mpo , e nvej e c e y mu e r e . L a obra d e arquitectura , .al igua l , d e be <'Umplir un d es tino t e rr e st re : c a 'i 3:, t emplo, es tadio, capito lio ; pero sat isf e cha s u finalidad , pu e d e v i vi r -y v iven desd e m il enios- por sob r e s11 destino; y lu c ir e n l os ti empo s s nc es iv os, alg o s in p es o ni s u s t an cia - l a br1 Jeza- qu e los día s n o pu e d e n ga s tar c o n s u s garra s in v i s ible s. ¡Columnas del canta nd o sn mft s ieH d e mármo l por s obre la s mitologías ent e rradas! - ::
Habi e nrlo dejado a s í dif e r e n ci ado s l os c amp os - ninguno má s alto que r l o tr o- dond e operan ing e n i e ros y arquitectos , uno s ''pensando'' su obra , OU O!'; "s intie ndo " sn obr a, v a y amos a un análisi s , que deberá ser conciso, de }.g'-) fuu c i o n es del arquit ecto -e n la admini s tra c ió n pública Admi t ido t> l p1·oceso de co n c-e p c i ón d e la obra arquitectónica, :fácil nos s e rá <.ll'mostrar qu-e e lJa no pu e d e es tar s uj e ta , atada, a un lugar, a un horario, a nu método, a una dis c iplina , a umt j e r a rqu ía , impue s to s La c reación arquit e d 6 ni c a, que depende , c omo h emo s dicho , de nn e s tado d e l ucidez o de in s pira c ión para s urgir a ]a v id a, d 2b e se r entregada a la libr e ex p resión del espíritu e:; uno so l o el mt:>jor. X o -es el má s· v i e jo, ni el más nuevo No e s el afincado es tudi o, ni la pa Gie n e i a , ni l a o b !:: til' 3c i ó n l o que al c an ce el logro artístico. El s n e ño arquit edural pu e d e s nl'gir d t> c ualqui er m t> nt e hecha a lo s proc es os crea· Y s i siempre h abrá j e rarquía s - aun má s qu e e n la s otras dis c iplinas tr tni ca s- és ta s d eb e n es tar t' JI c ontinua prueba a tr a v r s de lo s proyectos , para t•l a j u s te d·P y.al o r es
E s por es o qn e un pr oce dimi e nto ya rig-e con prestig·io universal para obtc·n-e r la gran obra de arqui t e c tura: el co n c ur s o públi c o. Disc iplina que no conoc-e {' l ing eni e ro , y much o m e n os lo-:; otr os t éc ni cos e n los o tr os c ampo s de la c iencia
El cO nl'ur s o públi co abr e k l s pu e r tas a t o da c reación. Y si bien pad e ce de ei<-rtas limitaciones - las qu e gnar.dan l os jurad os por hpmanas fallas- es el úni c o in s trumento qne permite p e rseguir l a m e jor obra arquitectónica. Y e s e l in s trum e nto qu e t o do s lo s C ongr e so s d e Arquit ectura , re c o m endado a todos lo ::; paí ses co ngres antes
Ile ahí allanad o n u es tro c amin o Si e xi st e un procedimiento - no perfecto, p e ro s í e l m-e jor- para al c an z ar una obra d e arquitectur.!l, e l Estado debe adoptarl o Y es es o Jo qu e h a el nue v o " Plan d e Obr a s Públicas" , es ta· bleciendo al f i n3l del artí c ul o 24 qne '' c uand o s e trat-e de e d i fi c io s de importan c ia p o r s u c os:t o o d estino , tos proy e cto s s el e c c ionados preferent e ment e p o1· co n c u rs o públic o, e n e l qn () so l amt:>nte podrán int-erv e nir arquitectos c on títul o emanad o d e la de la Rt:>públi c a" •
P o r es o, d e jand o par a o tl' a v2z e l 3nál is i s d e la s funcione s d e l arquit e ct o en ]a administración públi c a l os ti en -(l , y mu y imp o rtante s- d etengamoR ho) nue s tro com e ntario , tran s formánd ol o e n un c á l ido elogi o a gobernantes y legisl a dore s qu e aJ t:>13b o rar el importante " Pl an d t> Obra s Públi c a s " :tu vieron co n c i encia c lara d e c uál era e l v er dad er o d estino de l a obra arquitectó n ica. Y CJU e p o r ve z prim e ra e11 la hi sto r i a artí s ti c a d e l p.aís , c umpliendo con un postnJad o d e num e ro sos C o u g r esos d P A l' quite ctura , enc.s uzaron la obra nueva por ]a s nobl e s vía s del con c nr s o públi co
Aunqu e si n lo intención de dedicar este número o Carr asco, lo cua l continúo en aspiración, aprovechamos !a oportunidad poro decir algo sob re un temo que siempre hemo s t enido a punto do plumo: "El milagro de Carrasco".
E 1 rnilagro de Carrasco
inju s t icia c o n t ra el gran ge s tor de este magnífico lugar, y nos ref e rim os al Dr. Alfredo Aroceno y t ambié n a sus colo· boro do re s: don Es te ba n Elena , don Jo sé Ordeig, el 1ng. Federic o Copurro y el Arq. Thays. Porque creemos que Carrasco es sobre toda s los cosos un milagl'o; y no creemos con esta afi r ma c ión cometer uno
ARQUITECTURA
Sino todo lo con trar io y yo nuestro h ome naje y reconocimi ento es t á implícito en "El milagro de Carrasco" . 3
Milagro desde el punto de v is to natural; milagro de s de el punto de vista de te són y perseverancia poro lo obtención del fru t o perseguid o; milagro desde el punto de vi s to de excepción, que tal vez una se rie de factor es providenciales han permitido y contribuido al mantenimiento de este magn í fico lugar d e habitación , esparcimiento e s pir itual y recreo g o zoso a los ojo s.
Y o e s te último milagro , al del mantenimiento, es que queremos referirno s en estas 1igera s lí neo s.
Día o día es más imprescind ible la promulgación de una ordenanza salvadora para salvaguardar esas belleza s paro h oy y para el futuro.
No dejemos que continúe desamparada tanta riqueza: d e obro, de t e son y d e tiempo al alcance de las manos más de scuidadas.
Temblamo s p o r su s uerte, cuando un interés particular apa rezco y se le ocurra medrar o expensas del esfuerzo acumul a d o con tanta largueza: el espacio , e l árbol , lo construcción.
Piénsese la importancia aumentada a breve plazo por la cercanía del gran aeropuerto, por e l cual ya se dice, entrarán a la ciudad 500.000 personas por año
Carrasco está a 17 kilómetros de M on t evideo - en s u s puertas como se dice- , es admirado por propios y extraños; y constituye un lugar privilegiado que tal vez por tenerlo al alcance de la mano, y verlo tod os los días, no comprendemos lo que tenemos.
Compárese con ot ro s plaYas , en que no ha habido coto al interés desmedido de l part icular y se verá por qué tememo s tanto por su suerte. Véase el perf i l que nos presentan: casas al frente de exiguo ancho, sin es pacio c oli nda n te; perfil de lo calzada con c arócter ciudadano, dimensionado de loteamiento con un único norte: el agio; z onas huérfana s de e sp ac io verde - colectivo o par t ic u lar-, plant a ciones que desaparecen tragada s por la voracidad particular, obtención de la vista d el mar cado 80 metros solamen te por la calle que llega a lo Rambla
Todo esto es lo que tememos paro Carrasco , que un día empiece a cambia r su fisonomía y sea una playa más.
No es que que r amos hacer una pragmática quietista y rígida que haga inviolable e inmutable su estado actual. Todo lo contrario nos impulsa a ello, que r emos u n poco de previsión y dentro de los lineamientos generales y especiales paro eso zona contemplar un gran plan general de espacios, retiros , al t uras, paredes divisorios - en s u aspecto de present a ción - , t r atamient o de la valo r ización y diversificac ión de calles, z onas de esparcim iento , densidad de población regularizado , etc., etc.
Todo e l lo poro Car r asco que nos da lo playa, el mar, el cielo, e l es p acio, el árbol; y en medio d e esto que no 9 fué dedo uno arquitectura como entrelazado y entreme z clado , que pese o todas las riqueza s afincadas no se muestro ostentoso y ofensiva.
La cornpra del Italiano
" Se habla de que el Gobierno ad. . , quuu1o por una suma se•s veces m•llonorio el Hospital Italiana, y que la instituaión vendedora construiría otro edificio en un terr e no situado en la Av Italia.
La compro sería paro hacer del notable edificio adquirido, un museo de e xposición educacional y artística"
Así comienzo "El País" un artículo que luego continúa por el comino de lo tardanza en lo conclusión de los ed ificios públicos , tópico sob re el que ot r o día diremos no sotros a lgo.
Hoy nos in t e r esa desar rollar, tomando como centro lo porte t ronsc r ipto, uno id e o que hace tiempo venía t omando cue r po ; la compra del Ho s pital Italiano para transformarlo en Museo d e Bellas Artes y que nunca cre 1mos que llega r a a térm ino; pero , parece que hemos errado, y aquello que fuero aprensión y temor, ya está con nosot r os. Aunque sen t ado la verdad de que el ac t ual local, usado como Museo, está muy lejos de llenar discretamente las fu nciones poro que lo cantidad y col idod de obras que ate-
so ro sean regularmente conservadas ; y sabiendo qu e e l a cerbo artí s tico que ate so ro llego o los S 16 .000. 000.0 0, no quiere est o decir que tomemo s lo primero so lución que s ale al comin o, o la forcemo s
Sufrimos de un loco afán de improvi s aci ón o tra ns formación y si n o ve a m os esto es pl éndido lista:
Hospital Marítimo , hoy Hotel Miromor. lnst. Profiláctico , hoy Ministerio de S P
Uno antiguo ti e nda , hoy Di re cción d e Vialidad
Uno coso de r e m at e s d e lanares , hoy Dirección Imp. Di re ctos.
Edificio Toronco , hoy Ministerio de l. Público
Ho s pital Italiano , mañana Mus eo d e Bella s Artes?
Es capemos o e s te afán d e adaptación y hagamos o bro nuevo.
Se hablo yo de s e is millone s de p e so s c o mo ga s t o in iciol de compro, lo que sin duda a lguno constituye uno verdadera enormidad. ¿Cuánto co s.torón las reformas necesarios poro tronformor un Hospital d e 50 años e n un Muse o digno que debe durar otro s 50 años?
De t o do lo que se puede decir, surge cla r o lo conveniencia de hacer el e dific io pro pi o poro el Mu s eo de Bellos Artes , porque lógicamente n o es tá b ien en e l local en que e s tá usando un antiguo Pabellón de Higien e (o tr o adaptación )
Aprovechem os e l momento excepcional de lo realiz ación del amplísimo plan de Obra s Públicos , y fijemo s en forma de fini t ivo uno serie de edificios públicos en un e stu dio completo, total y armónico , yo de uso adminis t rativo , cultural , social, cívico, etc ., etc ., con c r iterio urbanís t ico, siguiendo po s o o poso un plan programado p or autoridad en lo materia, y n9s referimos o lo Oficina del Plan Regulador de l M. M y con ello indicaríamos clara comprensión del rol que nos toca ¡ugor en cado coso.
Con el agregado de que esto Oficina tiene e s tudiad o el Centro d e Gobierno en los ce r canías de 8 de Octubr e y Boule vord Artigos y no creemos que se trote de pequeños con el lápiz.
Su grcn compo s ición , el sentido genera l y amplitud de 1::1 mismo, los edif icios que la integrarán, la relación d e templar y valorizar t odo lo que obligo o un e s tudio tot ul y armónico ¿o todo es teoría: teoría p u ra?
Demos lo palabro a quien p u ede decir algo intere s ant e y en e s te te r ren o , ordenar en grandes compo si ci o ne s que plá s ticam ente llenen el almo de emoción.
Ev itemos crea r hechos plásticos en lo éiudad, más aún evi t emos adaptaciones, que luego quedan sin ton ni sor>, sin un o rden preestablecido y que obligan a buscar so luc iones que nunca llegan po r o obtener un valor especial , o funci o nal o plástico, o útil, o compues to, o económic o
Una sent e ncia iudi c ial
La s e ntencia judicial que aparte publicamos , producido por e l ju e :z: Sr Día:z: Mintegui viene una vez más a pon e r e n claro lo situación, que a menudo se encuentra el arquitecto debido al desconocimi e nto que de su función , responsabil i dad y trabajo pretende tener el qu e le ha encarga do un proyec•to ; quien cree que todo s e red'uce a un s i mpi e trabajo eJe rayas, o o un virtuosismo fácil , en un man zio entretenido lápi:z:
Si bien e n lo presente circunstancia no se desconoce e l d e recho a cobr o r los honorarios correspondientes -lo qu e e s muy importante- sino e l monto los mismos; qu e por part e del colega los fijaba de acuerdo con el d e la de Arquitectos del Uruguay, e sto sentenc ia llega o constituir una pi e :z:a enjun d ioso sobr a la tore a tc t al del arqu itecto y e l valor que r e pres en to el mencionad u arancel
enu.iada tw-t- ia Jo.ciedad de al E.m8afa.do.t en ei
:Al o nt e Pid eo A bril 13 d e 1945
E.r c rno. Sr. Ern ba.jador d:e Estados U nidos d e J:\Tort e A ?n ér z: ca, D. lfTilia1n J)awson
Sr. E1nba.,jad or:
La SOCIElJ.AlJ DE ARQfl i:PECTOS DEL URUGUAY s e ha ce un d e ber d e pr es enJar en ht pm·sona del E xc el entísi1no S e ñor E1nbajado 'r d e EE. TJTJ . sus más s inc eras condolencias al 1n.t e blo qu e él 'r epr es enta entr e nosotros, por la pérdida qu e acaba d e ex p er irne'ntar es e pu e blo h errna no , en la 1nu ert :e d el Gran Co n d1.tcfor Rooseve lt
Esta ttwu.¡; rt e no pri v a sólo a los EE. Ull . d e A1néri ca d e u n presid ent e eJ' ce p ci on al, de U/ n d e v1:sión certera y d e u n j e f e d e en e1·gía e.rh·a al s er v i cio d e los grandes i d f al es qu e .Cion el d e Am érica; priv a al mlundo civ il1:z ado d el gran sa1 v ado1· d e la liberta-d JJ d e d emo cracia en una sombrí a hora de cr·i.'>is , en qu e supo ha ce r f 'ren t e con d e c1:s i ón v ·icto1·ioso. rt la pr epot encia JJ a la tiran í a.
La, grcdüud d el 1n u n do ent e ro hacia. esta ¡1:g1u·a cum,br e rh ) la histon:a cont e1nporrán ea. e.c; una glorr ·ia d efi nitú :a para la pa.h··ia en cuyo ant bie'nt e surgió JI fu ,é estimu..la,da JI comprendida.
JiJ sta ,qloria 'JlO s e rá al can z oda por la 1nu e rt e, .-;in o y he cha d e fúúti ua ]JOr ella, y el dolor iJ e est e Ciuc eso consolidará 1nás aún los v ín culo s d e sol1:darirla d entr e todos los pu e blos lib1· es, h e1· f de1J"OS d e lo h )cc-i Ó'n y d el e,i e1nplo, d el ho1nbre h eroi co y g en eroso
Al inf e'rpref((.r l ns .c;e nt i núe nto.c; d e los 4.rquit ectos rftguay y el v oto d e la Cont 1·s ·ió n O ir ec t ,i ua d e esta So ci edad e n el s entido que d e,jo e.¡;pre.c;a,do , 1n e tH grato sctlurlar al Señor E?nba 1ador con la 1na 110'r co n .Ciiderac1:ón. </
A.rqto . ll oracio 1' r- rr((, Aro cena
Pr es1'd ent e.
Arqto. Osear Brugni n1: S ec rcta·rio (-} ene1·al
en . '' tn"s
Con este título "Arquitectura" tuvo el acierto de traer a lo s colegas arquitectos una información que en nuestro medio no está suficientemeute generalizada y acerca de la cual debe crearse y mantener se todo el interés qu e merece. (Ver N9 209 de "Arquitectura").
En muchos paí ses se realizan esfuerzos, generalmente por parte del público, (vecinos de las zonas por que pasa) o de los funcionar ios correspondiente s a las organizaciones v iales, tendientes a crear para el camino las condiciones que lo hagan atrayente, e mbelleciendo s u s costados y disponiendo s u trazado en forma que permita al v iajero gu star, en toda s u amplitud, la s perspectivas hermo s a s que ofrece el paisaje circundante
.- En nuestro paí s esa inquietud dió s u s primero s fruto s , d e l punto de vista l eg al, cuando en enero del año 1943 e l Consejo del E s tado, al estudiar l a le y de Caminos Nacionales, Departamentales y Ve cinal e s , incorporó, por mi iniciativa, un capítulo cuyas prescripciones se r ef ieren expresamente a tan importante a specto de la construcción y trazado del camino público.
Ese cap ítulo, que es el IV de la le y, se titula: "Acondicionamiento de los caminos" y contien e do s artí c ulo s : el 359 que dice: "La Dirección de Vialidad del :Ministerio de Obras Públicas y lo s organismo s municipales competentes, en s u cas o, estudiarán el acondicionamiento de los costados y adyacencias de los caminos, y a sea de los exis tentes, ya sea de los nuevo s a construírse, co n detalles de s us arbolados, plantaciones , playas de emergencia, de de sc an so, de es tacionamiento o de pa rada et c . , procurando su adaptación útil y armónica con el paisaje y con la configuración de la naturaleza circundante'', y el 369 que dice: '·Au to ríza se al Poder Ej ec uti vo para efectuar la s ex propiacion es n eces arias para e l cumplimiento de lo dis p ue s to e n el artículo precedente".
La exposición de motivos en la part e correspondient e a este capítulo d e la l ey estuvo a mi cargo y en ella exp re sab a lo que s igu e.
"Vuestra Comisión considera oportuno incorporar a esta nueva organización de lo s caminos de la República, una prescripción modern a de acuerdo con la cual se agregarían a lo s est udio s técnicos de lo s caminos, lo s correspondientes a su acondicionamiento estético y a su adapt ación al pai sa je y a la configuración del terreno , co n el f in de pr ocu r a r al conductor, con el goce de la belleza natural de las regiones que atrav ie s a, un estado p s icológico de se renidad y de r epos o, adecuado y útil en esta era d e l automotor, evi tándole lo s incon ve niente s de los t ra za d os 1nonótono s y adormecedores, lo s efectos perniciosos de las so n1bra s proyec tada s a suces ión continúa y can s adora, la ocultación de la s perspectivas hermosa s y aún de las vistas inmediata s del propio camino, con tod a ]a sec uela de peligros y perjuicios".
"El ilustrado Ingeni e ro argentino don Ed uardo Arenas, Profeso r del Curso de Co n strucción de Ca rr eteras en la Facultad d e Ciencia s Exactas, Físi cas y Naturale s de la Universidad d e Bu enos Aire s, ex pr esa en el núm ero de Ma yo-Junio d e 193 8 de la re v i sta a rgentina " Caminos", entr e otras cosas, lo sig uiente:
"La técnica vial moderna admite que e l ca mino pu e de se r una "ob ra h ermo sa; para ella el ca mino ha traspuesto ya la et apa ··pioneer", " donde se ac ep taban, entremezclados, aciertos y er rore s y donde la s con' 'sideraciones de seg uridad y estét ica estaban au sentes
"La técnica exige hoy que las vías para automotores, además de " ll en ar acabadamente las nece s idade s del tráfi co sea n seguras y sean her"mosas. La economía, seguridad y belleza no so n, de nin g ún modo, "yentes en tr e s í; al contrario, podríamos afirmar que so n conlplementa" ria s y que no ha y transporte económico s i no existe seg uri dad e l "tráfico y qu e no ha y transporte geguro si las consideraciones estétic as " y ps icológi cas han esta do au se nt es de l a mente del proyectista.
"Reflejo de la resu e lta d irecti va americana d e considerar la s "banquinas, talude s , pr és tamo s, y e n general toda la s up e rfici e adyacen-
"te a la calzada, comprendida entre los límites del camino, como mere"cedora de la misma atención que se le asigna a la calzada y, reflejo tam' "bién, del criterio conque se construyen hoy -las aJemanas"que -dicho sea de paso, va más allá, al establecer que el camino debe "amoldarse al paisaje que cruza, fundiéndose en él y prestándole relie"ve - las ideas expresadas por los autores están dentro del marco de "la ingeniería vial moderna' 1 • objetarse que la aplicación de esos nuevos principios, "es prematura en nuestro medio, puesto que, por ahora, vivimos la etapa ' ' inicial del camino y que por ello todos los fondos disponibles debieran user invertidos en llenar la s exigencias mínimas del tráfico, descuidando ·'otros aspectos de la cuestión."
"No lo creemos así. En printer término no puede ·establecerse "a priori", que la introducción del criterio paisajista en el trazado, debe "significar, "per se'', un aumento en el costo de las obras; en segundo "término, alguna consideración debe merecer el punto de vista estético y "psicológico, no debe perderse de vista que los usuarios del camino, son "seres humanos con sus debilidades y deficiencias, y que, para citar un "ejemplo, las rectas interminables a través de llanuras monótonas ener"van y amodorran al conductor, preparando el clima del accidente; por "último, y ya no hablamos de trazado sino de diseño de la carretera, está "lejos de estar probado que el suplemento de costo que exige la apli"cación de los modernos criterios: taludes suaves, sembrado de la zona "del camino, etc., no signifique en realidad, una economía, cuando se tiene "debida cuelij,;a del costo del mantenimiento y del costo de accidentes". _(Hasta aquí el Ingeniero Arenas).
"En las reuniones anuales realizadas en los Estados Unidos por el Departamento Carreteras, la Asociación Americana de Funcionarios Viales y el Comité Unido del Desarrollo de los Costados de Caminos, se concretan conclusiones tendientes a reclamar que se preste cada vez mayor atención al problema del acondicionamiento paisajista del camino, tal como la del "Comité Proyectos de Caminos'', en 1929; la del "Comité de Embellecimiento de los Costados de Camino" de 1930; la del "Comité de la Asociación de Funcionarios Viales'' en 1932, y principalmente las conclu s iones del "Comité Unido" en su reunión de 1930, que comprenden 16 postulados, de entre los cuales transcribimos algunos que tienen relación con el punto en consideración: en el 29 se establece que "Debe ser reconocida la importancia primaria de la conservación de la vegetación natural existente, prohibiendo una destrucción innecesaria"; en el 79 el "Acondicionamiento paisajista apropiado. de las de los camino s y de otros lugares en el 109 "Protección, cuidado y de sa rrollo paisajista de bellezas naturales, monumento s, mojone s kilométricos, marcas y s ignos antiguos"; en el 129 "Cuidar los árboles en los costados de los. caminos en forma que no obstruyan la buena visual s obre el tráfico y permitan buenas perspectivas sobre paisajes interesantes"; en el 139 "Establecimiento de playas de estacionamiento y lugare s para descanso y re creación"; y en el 149 "Eliminación de letreros de propaganda dentro y fuera de la zona del camino y ordenamiento de las señales camineras".
"Como puede verse, ex iste en el mundo moderno del automotor una preocupación justificada por dar al camino, además de la seguridad y la amplitud de trazado compatibles con las velocidades actuales, la de dotarlo en una belleza qu e aporte serenidad, placer y confianza al conductor y atracción por el viaje y por el conocimiento de las zonas hermosas del país con la s consiguientes vr.ntajas para todos' '
"No pu e de negar se el efecto útil y agradable que ejerce en el espíritu del turi sta , usuario cada vez má s importante del camino, la vis ión del pai saje adecuadamente ofrecida por una composición hábil en la forestación d e l costado y a d yacenc ia s del camino; ni puede negarse el sa ludable beneficio que procuraría a las familias, la posibilidad de hallar de tiempo en tiempo, y en número s uficiente, pequeñas playas de estacionamiento que no sólo puedan permitir la detención o reparación de lo s coches y el reposo del v ia jero, s ino también la permanencia de alguna s hora s en contacto con la naturale za en un paraje se leccionado por el proyectista comp e tente y de buen gusto, de s de el cual pueda elevarse el espíritu en la contemplación de un panorama hermo so"
"El artículo 66 del Código Rural, cuyos efectos la Comisión propone s uspender , establece en una forma muy simplista y en la mayoría
Fig. N. o 1
"Bahut" S.XII
Fig. N. o 2
"Bahut" S.X IV
de los casos inade,Gyada, la obligación por el vecino de plantar hilera s de árbQles a los costados del camino, a distancias fijas determinadas, lo cual conspira contra los principios elementales de la buena composición en el acondicionamiento paisajista del camino, que por este decreto-ley se desea -aplicar. Puede agregarse que la experiencia ha puesto en evidencia los efectos perjudiciales de las sombras repetidas cuando la orientación es inadecuada; la permaneneia de humedades sobre la calzada a causa de esas sombras; el impedimento en la visión de las perspectivas hermosas; el perjuicio que eiertas especies causan a las plantaciones que la Dirección de Vialidad realiza al costado del camino; la dificultad en la instalación y vigilancia de las líneas aéreas; etc.". (Hasta aquí la exposición de motivos).
Ahí tiene, pues, el arquitecto paisajista base legal y oportunidades suficientes para colaborar en la realización de la magnífica obra de hermosear nuestros caminos. La ley sólo necesita el impulso de una voluntad fervorosa que la mueva a cuyo calor rendirá s eguramente los excelentes frutos que de ella se esperan.
lVIi propósito, en realidad, no habría terminado en el punto en que están las cosas, pues me preocupé también de obtener, y obtuve, de los Estados Unidos las informaciones necesarias que me permitieran formular un plan de estudios complementarios y proponerlo al Consejo de Facultad de Arquitectura para establecer en ella cursos organizados para postgraduados que ofrecieran, con la preparación necesafia , el diploma que acredite suficiencia para desempeñar en nuestro ·país el bello rol de Arquitecto Paisajista. Las circunstancias me impidieron hacerlo durante mi decanato pero la iniciativa está en marcha.
Arqto. DANIEL ROGGU
Fig. N. o 3
Detalle Fig. N. o 2
por la Aqta. María M. J'\ilarlín d e Freire·
Conocidas son de> todos las condiciones generales de la Edad Media, paro repetirlas en, Jo brevedad de este que •.tiene por " licia el limitado, considerar las c.reacíanes ' ' de -la ebanistería durante los siglas medios. Con todo, creemos necesario recordar someramente algunos de los conceptos claves, más bien psicológicos y sociológicos, poro entrar en el cfimo general et1 el fueroA creados las muebles de aquello saciedad francesa. Veamos para ello de recorrer el proceso cumplidos par los estamentos soc iales: clerecía, nable•za y burguesía, en su ascenso en medio de los gu'"os de afirmación nacional primero, su culmino ción en el pleno establecimiento del estado francés por obra de la monarquía y su lenta desaparición al integrarse nuevos órdenes sociológicas.
En el sentido de aparición, corresponde el primer rango a la clerecía, que nace con. sentido activo y constructor durante el momento románico, contribuye o la integración de la conciencia cultural del verdadero accidente europeo <Francia, Alemania, y, en cierto sentido, los PCIIÍ$es · Bajos, aunque tardíamente) y le imprime a toda la Alta Edad Media ese rigor ascético y lo pureza que corresponde al cristianismo durante su implantación teológico-dogmático. El concepto fundamental está esbozado en lo declaración sobre la fugacidad de los biene. terrenos, que acarrea un limitarse ascético a las n-ecesidades humanas, y aún, un precario posar sobre ellas.
Pero como coincide, por profundos razones sociológicas, que son las "manacus" los depositarios de la cultu,a mediterránea, son ellos los que van a adaptar o las nuevas necesidades del mundo europeo, las viejas formas
Los cimientos de la nueJVa manera cultural, que ha de definirse plenamente con el gótico, se inician con fi"!'e carácter ,progresivo y extensamente social a parti.r d'el llamado "Renacimiento carlovingio", y en el siglo IX posee ya un potente repertorio de tormos, todos ellas surgidas del mundo monacal. Llegarán todas ellas o perdurar hasta los umbrales mismos del Renacimiento e incluso penetrarán en él, como lo ha demostrad-> · Vedel luminosamente, perdurando la ortodoxia en medio de lo herejía, como sobresalían aún los viejos templos paganos del sur ele Francia, en medio de tierras de rancio cristianismo.
Allá par el año 1 000 comienzan a , establecerse sólidamente los prestigios del segun-do esta•mento social francés, constituído por las caballeros, clase que se. ha ido robusteciendo paulatinamente¡· hasta culminar con Carlos Mortel, y que al .presente está disfrutando todos tos privilegios que le confiere el régimen feudal, que ellos han fomentada y que sostienen· contra, incluso, el poder reol, y oún, de las mismos órdenes monásticas Y su "jus cononicus".
Frente al ascetismo monacal, que al principio fué imitado por los caballeros siguiendo los exigencias de lo lucho y, además, por el papel preponderante de los clérigos en lo vida · caballeresca, esto clase superior de los por los bienes matl!riales, inicia un nuevo modo de vida que se va o acentuar y o caracterizar, sobre todo, o partir de las Cruzados y del consiguiente contacto de la nobleza francesa con las cortes de Ve<necio, Nápoles y el sur de Italia Nace así, dentro de los castillos, un tímid'> r-efinamiento, cuyo clave clebe ser buscado en el conocimiento de los costumbres orientales, ampliamente penetradas por los oc cidentoles, y que por efecto del contraste de su misión con el ambiente hollado en su peregrinaje, debió de causar profunda impresión. Es así que comienzo una corriente de influencia hacia el Occidente , que se traduce asimismo como una excitación para la industria europea.
Paro esta época estará yo maduro lo tercera clase social, lo que vive en las ciudades, los burgueses, en fin, cuyas ocupaciones manuales o comerciales sólo revestirán importancia o partir del siglo XII, cuando las rutas comerciales queden absolutamente libres. El intercambio comercial aumento de: Sur o con Francia de intermediario, por lo que sus ciudades, sobre todo los del sur : Chompogne, Longuedoc etc , crecen en rique:r a y en número de habitantes, produciéndose asimismo un intenso desarrollo en cantidad y calidad de los necesidades de sus integrantes. Comienzo así el ciclo de lo burguesía, que ha de extenderse indefinidamente en el tiempo, por debajo o por encimo de los grandes periodos de lo monarquía francesas posterior.
Hemos enunciado así el desarrollo ele los grandes estamentos sociológicos que integran lo mediovelidad francesa; cada uno de ellos ha aportado en su momento el cúmulo de sus necesidades, de sus gustos, de sus refinamientos, contribuyendo como excitante o lo creación de elementos de todo naturaleza poro llenar los espacios en los que se mueven sus putonas E'l monasterio, el castillo , el palacio ciudadano, desde los monjes del siglo V 111 hasta el magnífico Jocques- Coeur, posando o través de lo floración de la monarquía francesa, todos han aportado su noto vital, sin mantenerse empero, en esferas cerrados, sino comunicándose de continuo los formas, las decoraciones, los intenciones de codo una de sus obras. Lo arquitectura es de esto modalidad: cado programo verá reflejar los mismos soluciones constructivas, los mismos ornamentos, el mismo sentido general o tendencia del espíritu creador, que presto al gótico francés, como a todo arte total , esa maravilloso unidad en medio de la diversidad. Señalemos además, el contraste permanente entre el exterior de los catedrales y el interior, lo magnífica floración de techos y fochados, y la severo desnudez del recinto sagrado, y cómo este orden se revierte en los castillos por virtud de lo estricto función que1 ha dete11minodo su nacimiento Esto im porto sobremanera poro el arte de lo decoración interior y en especial , poro lo ebanistería , yo son los castillos los que concentrarán este arte, limitado en los catedrales al somero recinto de los sacristías o o los coros y sillerías.
Pero este intercambio de tendencias y necesidades no sólo se proyecto dentro de los clases socio•es entre sí ni se limito a los fronteros específicos de Francia Existe paralelomente uno corriente de influencias europeos a lo vez que uno manifestación francesa de lo que podíamos llamar el "espíritu occidental", para escindir lo del mediterráneo clásico. Es decir, quf.1 mientras los creadores franceses aparecen como tales, típicos en los marcos de su nacionalidad, reflejan a lo vez lo que hay en ellos de hombres góticos, de auténtico estirpe europeo, en todo lo extensión de aquel vocablo, Entramos así en eso especial modalidad ornamental que tanto veremos en el mueble francés de la Edad Media, y qua refleja un sentido particular de la composición, de la disposición de los espacios y los elementos, de la distribución compensada de las figuras, co•mo se en ' los tímpanos de lo !i catedrales, el agudo sentido de la verticalidad, y el juego armónico de las líneas puros como valor decorativo fundamental , como en los cruceros o en los claustros con su rít • mica sucesión de arcos depurados. Inclusive, como mayor ligazón con el sentido ornamental del como lo quería Worringer, la geometrización de lo naturaleza y, por encima de esto, el poder creador que encontramos cabalmente traducido en los monstruos de Nctre Dame, verdadera creaciórt sobre la materia natural
De la misma manero que, con el orden exterior, lo escultura está ligada profundamente con lo arquitectura, en el orden interior, la ebanistería guarda con ésta una relación estrecha, a tal punto que puede hablarse de la arquitectura como arte directora, a la que se sujetan las demás artes, pero sin perder, empero, la libertad ere-adoro. Profundizando, podemos decir que no son sino mo dos particulares de expresarse la unidad fun damental del espíritu gótico, potentemente existente.
La descripción y los croq uis que la acompañarán, realizada paro coda tipo de mueble, irá mostrando cómo éstos han surgido de la conjugación de todas la !.' razonE:s o necesidades de los clases m encionadas, dol juego de sus evoluciones en e l tiempo, a las que ha dado forma la tendencia dominante en el campo arquitectónico según se ha expresado anteriormente. Repitamos, que los factores sociológicos , más las tendencias directora s del arta puro, han culminado para dar nacimiento al mobiliario franc és
Para comenzar este estudio , en el que seguiremos un estricto orden cronológico para cada tipo de mueble, estudiemos e l primitivo "bahut".
Este mueble, que tiene su correlativo en el arcón español, figuro en todos los mobil iarios medievales, como elemento de guardar para los más voria.d.9s objetos, desde las humildes existencias de los campesinos hasta ricas vestiduras eclesiásticos. Este mueble es al principio transportable y está simplemente apoyado en el suelo. form!l corrie;,te es prismática rectangular, reoli:za do en madera forrada con piel o tela encolado y pintado, cerrado por gruesos bandas de hierro apenas cancelado. L'J primera ornoment ación, de probable influencia morisca a través de España, es el herraje, como pueode verse en el ejemplo de la Fig. 1, que recuerda al arcón dcd Cid existente en lo Catedral de Burgos. El original pertenece a la Iglesia de Brompton: y es de fines del siglo XII, época en que aún los estilos franceses y anglo-normandos no están muy diferenciados todavía ( 1 ) Como interesante detalle constructivo, señalemos el hecho de que los paramentos de estos bohuts están realizados -en uno sola pieza de madero Es a principios del siglo X IV , cuando comienzan o construirse con paneles ensamblados, recibiendo por primera vez el nombre de "huches". El ejemplar de lo Fig. 2 correspo nde a esta nueva modalidad. En él se notan, además - las señales de los tiempos: la mayor riqueza, la fineza de :
AR Q UITE C TU R A
Fig. N. o 4 Pergaminos
Fig. N. 0 5
Cama del S. XII ( Reconstrucción)
rig. N." 6 Cama del S. X 1 J «=o
Fig. N. o 7 Cama del S. XIII
Detalles: Sostén y Pato - \ ----o;oo=r-::::""""=----·· \..:..
Fig N. o 8 Cama del S. XIII ( Reconstrucción)
Fig. N. o 9 "Crédence"
Fig. N ." 1O "Crédence"
cincelado del escaso m-etal que persiste preferenteme_!tte en el cerrojo la aparición de la escultura, etc. Para destacar, la influencia de la arqu•tecuura en lo distribución de las figuras, la presencia de las ojivas como recuadro de los nichos, los marcos trebolados, tomados de los temas de las catedrales, recuadrando en la tapa del inmueble idénticas escenas domésticas. Grotescos y animales fabulosos completan la decoración, no dejando vacíos en las paredes de la huche La cerradura, cuyo detalle se ve en la Fig. 3, además del cincelado, completa su decoración con el uso del color.
Como elementos decorativos de temprana aparición , encontramos e !l los bahuts y las huches, las hojas de pergamino arrolladas ( Fig. 4 ) , motivo que vemos repetirse en todos los muebles del Norte europeo, sobre todo en Alamania.
Pasemos ahora al armario y la cama, que con el bahut constituyen el mobiliario básico del dormitoriO' medieval. De los dos primeros, la cama es sin duda el más lujoso v ampuloso de estos muebles. La Alta Edad Media conoce todavía los lechos realizados en metal , o semejanza de los da la Antigüedad clásica; pera poco a poco va tomando incremento el uso de la madera, de las más finas de ellas, C!!YO empleo se alterna con el del marfil. La diferencio fundamental, durante los primeros tiempos, está señalada por lo posición que se impone al cuerpo, dada la inclinación del jergón en la parte correspondiente a la cabecero, que se consigue, o bien como en la Fig 5, reconstrucción que hemos hecho sobre la base de un códice del siglo XII, alterando simplemente la horizontalidad, o como en la Fig. 6, por el acomodo de almohadones en la porte más alta del lecho, forma que peniste hasta el siglo X 111. El ejemplo dado es del siglo X.
Los cortinados aparecen como parte integrante de lo cama durante todo el medioveo, presumiblemente o partir del siglo XII, época del mayor desarrollo de las hilanderías francesas y del comienzo de lo importación oriental. Sobre la función ornamental prima la creación de un espacio cerrado en el interior del lecho, separación del durmiente de · la reunión' realizado en la alcoba y sobre. todo, de lo "ruelle", espacio al costado del lecho que servía para reuniones íntimas. En el siglo XVI ésta se transforma en lo verdadera alcoba y aún en el siglo XVII nos habla de ellos Moliére, en su acepción medieval. A estos lechos entra por un solo lado, ya que se encuentran acfosados a una de los muros, de los que parten travesaños, suspendidos además clei techo, destinados a soportar los cortinados y las lámparas, que se mantenían superticiasamente encendidas todo la noche
El siglo XIII ve producirse varias innovacio!'es: la cama se compondrá ahora de una bolustrada, ( Fig. 7), apoyada sobre cuatro patos, y que se interrumpe en su centro para dar acceso. Los cortinodos penden de uw tinglado de hierro que se asoma par delante. La balaustrada está ornamentada con una combinación de elementos geométricos y naturalistas sobre la base de la forma trebolada, repetida a continuación en una franja, que ya hallábamos en la decoraciÓn de las arcadas de las puertas en las catedrales.
Como ya dijimos, lo tela forma parte funcional y ornamental de la cama; en el siglo X 111 aparecen -ejemplos realizados totalmente en droperías, que cubren la estructura de l mueble, como en el caso de la Fig. 8, en perjuicio del uso de la madera; esto tendencia irá en aume-nto hasta el siglo XV, en el que ,volverá a emplearse la madero, pero ya compartiendo con la tela el valor ornamental.
Fig. N. " 11 "Dressoir" - "Crédence"
F 0 12 eg "Dressoir"
Para completar el estudio del dormitorio, digamos dos palabras sobre el armario. La mayor parte de los conservados pertenecen a las Iglesias, mobiliaria na formo porte de nuestro estudia, preferentemente dedicado a la decoración de la casa-l:tabitación; hemos de referirnos a él a priori, sin tener ningún croquis aclaratorio La diferencia entre los armarios de uso eclesiástico y los de uso privado, consiste en la diferencio temática de la ornamentación, e xpresado escultórica o pictóricamente; algunos armarios ecledósticos están ornamentados interiormente, en la cara posterior de los puertas , po r lo que son visiblas sólo ol abrirse· el mueble. En los castillos, el uso de estos muebles está dedicado ' o cóntener las armas y armaduras de los caballeros.
Posemos ahora o un nuevo conjunto de muebles: el buffet, la crédence y el dresscir, pal2bros todas que están incorporados a nuestro lenguaje común y cuyo significado en lo Edad Medio, cuyas necesidades provocaron su creación, era algo diferente la cré"dénce, que aparece también con su uso religioso, tiene su lugar preferenta como mueble próximo o la mesa de comer. Al principio es un mueble simple, cubierto con una tela, como el que reproduce la Fig. 9, enriqueciéndose luego can esculturas y herrajes, adoptando elementos arquitectónicos y naturalistas, como puede verse en la con respaldo de lo Fig. 1 O. Este mueble persiste largamente en el mobiliario francés, alcanzando la época de los Luises; en tiempos de Luis XIV aparece un muebJ.e réplica de éste, que es la "servente", sobre el que existe dualidad d e criterio en cuanto a su denominación, pues algunos, Funck-Brentono, le asignan la denominación de créd,nce; el uso corriente es el de permitir que cada invitado se sirva a sí mismo
Silla Plegable S. XIII .... _.) \Y1 ·¡: , f ,/ 1 1 ·' 1 1 1 .¿ ' ), '
Fig N " 14
Fig. N. o 15 Silloncito de madera (Reconstrucción)
Fig. N. o 13
' Silloncito de la Catedral de Bayeux. - Románica
El "dressoir" es un mueble de uso constante y de ubicación ambigua, pues ya le hallamos en el comedor como en el dormitorio o en las galerías de los castillos, '1 aún en offices y cocinas, como mueble que recibe transitoriamente la comida que ha de llevarse a la mesa. Sobre él se. colocan, cuando está en el dormitorio, elementos superfluos o decorativos y en el comedor, la vajilla y lo orfebrería fino; en estos casos, el núm ero de sus estantes está fijado estrictamente , por lo etiqueto cor!esana. Algunos veces, el dressoir oficiaba de crédence, como ocurre con el de la Fig. 11, en tanta que el de la Fig. 12 muestro un dressoir propiamente dicho, Como puede verse por el croquis, la tela tiene importancia como material de cubrimiento, aún cuando están esculturodos ricamente
Semejonte al dressoir, aparece el buffet; este mueble está destinado o contener fituras o manjares frías y se le ubica entre las mesas del banquete. Por su de-stino, pues, es semejante al dressoir, pero éste va adosado o una pared, mientras el buffet no ubicación fija. Mueble típica de las fiestas, el nombre se extendió después de la decoración, con un concepto más o menos semejante al de nuestra época.
En cuanto a las mesas, poco cabe decir de ellas. Un dicho corriente en nuestra conversación, "levantar la mesa", nos aclara el sentido que tenía este mueble, hoy permoneme en - rwestros comedores. E'n la Edad Media no son sino · caballetes simples sobre los que se apoyan largas tablas cubiertas de manteles ampulosos. Se orientan siguiendo el sentido de los muros, en formo de herradura; los comensales se disponen de espaldas a la .pared y so" servidos de frente; el espacio interior está destinado a los ya citados muebles de servicio. En las comidos ordinarios, se disponen de dos rangos : uno superior para el noble, su familia y algún invitado casual, cuyo sitio permanece vacío, en espero constante; uno segundo poro los escuderos y gentes de armas del castillo. El orden je.-árquico que presidió la creación del sistema feudal, invade con sus símbolos todos los órdenes de la vida
La Iglesia y el convento primero y el castillo después, contribuyeron a enriquecar los muebles de asiento. Los monasterios románicos conservan formas y metales clás!cos, como el sistema plegadizo y el uso del bronce y el cuero a la tela. El ejemplo de la Fig. 1 3 es un silloncito que pertenece a la Catedral de Bayeux y es de la éPDCG románico, codo en modera :y tela en el ejemplo de la Fig. 14 que es ya del siglo XIII y en el que son de los superiores o las potas, constituidos por cuatro cabezas de perros, así como las incrustaciones de los cruceros inferiores.
Como mueble realizado totalmente en madero, tenemos el de la Fig. 15, de proporciones algo macizas por el uso de montantes de sección cuadrática; sin embargo, la -Edad Media, desde sus épocas más. tempranas (siglos X y XI) conoció el empleo de la modero torneada, como vemos en el ejemplo de la Fig. J 6, eft el que yo se anuncia un tímimo empleo de elementos tomados de la arquitectura gótica. Esto sillita pertenece o un mobiliario provinciano; existen además ejemplares de tres potas formas que se han conservado tradicionalmente hasta nuestros días, sobre todo en el Norte
En el siglo XIII los asistentes adoptaron lo forma de cofres, por influencia P!Obable de los bohuts y huches, U\adas éstas como asientos. Desde luego que la proporción es diferente, como ocurre en la "choire", que es el asiento importante, encontrándoselos inclusos en los dormitorios. En1 los primeros tiempos, la sección del asiento es cuadrada, con respaldo más bien bajo; preferentemente éste estaba constituido por una tela sostenido por dos columnas; el remate delantero estaba hecha par medio de perillos de cristal de roca, mármol a cuero esmaltado o dorado, llevando asimismo incrustaciones en los paneles que forman la caja propiamen'e dicha. Fig. 17. Al acercarnos a los postrimerías de la Edad Media, veremos variar radicalmente el aspecto de la "Chaire": sus proporciones alargan y gana un alto respaldo que oficio asimismo de sostén paro un dosel de las mismas dimensiones del asiento, y sobre el que se extiende una crestería semejante a los que hallamos en los techos de los catedrales; de· la misma manera, el respaldo, alto y formado de paneles, está esculturado con motivos geométricos, entre los que se destocan las combinaciones y cruzamientos de arcaturas ojivales,, roseto!1es; poro los paneles in feriores, los de la caja, se continúan reproduciendo los mismos pergaminos de las huches. Fig. 1 8. ·
Como asiento de importancia anóloga o la de la "chaire", encontramos en el mobiliario medie vol, o lo "forme", cuya particularidad radica en el hecho de e11contrarse dividido en varios compartimentos por medio de posa-brazos : Estos muebles se destacaron como muy ricos, no sólo por la talla de sus elementos, por sus montantes torneados, la de .telas en respaldos y asientos; estaban ubicados sobre uno tarima y recubiertos por un dosel de madera. Lo de lo Fig. 19, de tres asientos, y de aspecto severo está hecho de trozos de marfil y de plaquetas grabados.
Junto o los Choires y las formes, muebles de las habitaciones privados, tenemos otro categoría superior, la de los tronos, cuyo ejemplar gótico más antiguo está constituido por el llamado "Trono de Dagoberto"; como característica diferencial se encuentra el posa-pie y el dosel de tela. De un manuscrito hemos tomado et ejemplo de la Fig. lO, en el que se destaco la forma particular de lag brazos, tan diferentes o los habituales rígidos de los choires y la riqueza de los varios órdene-s de incrustaciones de marfil y metales labradas. Como asientos de menor jerarquía, agrupamos el "escobeau" el escobe• sillita portátil paro damos y juglares, el "quarrel", pequeño taburete boja, que sirve para apoyar los pies y como acompañamiento para toda clase de asientos, gran profusión de almohadones, lujo de procedencia arábiga, come lo indico el vocablo castellano.
De esta manera hemos visto someramente las condiciones de desarrollo de lo sociedad francesa medieval y los muebles que correspondieron o tal tipo de sociedad. En los cuatro siglos capitales de la creación de lo Edad Media (X al XIV) fueron fijadas los necesidades capitales y las denominaciones, algunos de las cuales veremos llegar hasta el momento actual. En nuevos estudios desarrollaremos las sucesivas etapas de la evolución del mobiliario francés
(1) V. V i o l et. L e Du c, D. d. :\1 F pág. 24. • ARQUITECTURA
Fig. N. " 18
Silla del S. XIII
(r.., -
Silla de los Siglos XI • - \ un o XII
Fig. N. " 17
SiUón del S. XIII
•• ( Reconstrucción )
Fig. N. " 10
Trono S. XIII de manuscrito
Fig. N. " 16
Por el Arq David Berjmon (S C de A .)
Los elementos de esta publicación forman porte del trabajo inédito " Lug a r e s hi s t óricos de lo P rovincia de Santo Fe ( !{epúblico Argentino l ", 11 parte, preparado en colaboración por el señor De Julio More • y el autor de esta nota.
El capitán don Juan d e (Jaray, qu e había partido de la Asunción el 14 d e Ab1·il d e 157 3 al f1'ente de una e.r p ecliúón d e 80 hombr es , ftwdct el15 d e Novi e mbr e ( clonúngo) d el mi.s mo mio, una ciudad, d es pu és d e r econ er el R ío Pamnú, en busca d e un sil 'Ío apropiado a sus fines• L a poblar.ión así e mp l azad a, es taba ubicacla en la:) nuír{J en es de l do d e lo s Qu iloazas, actu al R ío San t!a l'ier , bt·azo d el P araná aproxi madam ente a 85 kilóm etr os al ·r.l or t e d e la actual ci udad de San t a F'e, habi endo ent rad o 1JOI' una d e la s boca s llamada.-; - Quiloa zas .11 en ti erra de lo s 1·ndio s calc ltin es m ocoretaes y co las tin és ; d ebía d e 1Jil erf-o de escala e11 el co m er cio del P arayuay confor rn e a las insfntcciones dadas al conquistador vor rl ten ient e de f¡ obcrrwdo r d o n -Jlf-art-ín Stuír ez de ' 1'oled o
L os ataque s "continu os que lo s indios del Nort e . eu 1)(frticular los calchaqttíes dú· i g(m contra la ciudad !J alr ededo res, d et r rmúw a sus antm·idades a tr(isl ada'rla al si tio q u e ocupa actualm e nt e , euf r e l-o s ?'ÍOS Saladillos. como los llamm·on en la { poca.
L a fundación de Garay , q ue s i(;ui ó e n su s itio (hasta nuestros día s) ba,jo el no mbr e d e Cayasta, fu é el baluartr del litoral e n la int ensa y cru enta lucha (j1te sostuvo la (•ivilizaC'ión con t ra el sal'IJa,i e
El 20 d e F ebrero el e 1653 el capi tún Alon so Fanánd ez Afoutiel l ev anta nue 1xr acta d e f unda-Ción para Santa P e
En ba se al trabajo d el capitán lJi on tiel , cfectuóse la pa rfi ci<Í'n d e la s tie1·ra s en el sitio (jU e h o y ocup a la ciudad, ca1Jital d e la p ro't.:Íncia ara entina d e s u mis mo no m bre.
T ardóse d iez a11o s en el traslado d efini f it•o de la ci udad d Nu le Cayast a. Santa F e ha c umplúlo ya s us 3 70 aftos d e riela, de s fa l'Úndo se entr e las ci udade s arg e nf1·nas pm· estar t ·inculada a m1íltip /r•s a con t ec im1· entos d e la histm· ia colo nial e indep e ndi ente
I nnumerabl es s on l as hte1u sio n es de 1·ndios qu e tu co t¡Ut' tar y rechazar la poblaci ó1 t, la .s CJil e acreditan el ralo r legench.tr io d r s ns hi.ios. Con es ta pr eoc u1Jaáóu, la s autoridades obtien e n dr· F elip e ll la R eal Cédt! la d e En er o 11 de les cohce d e prw el término d e cuat1 '0 afí os , el dc?·ec lw d e sisa .1/ mo;ión : :a ebien d o iu?1ertirse s u 1>1·oduddo en obra s dr d efensa, y afí ns d cs1 )1t f>s en 17:26 otra R ea l Crclula pam el mis m o fin.
E n el ord en eco nómi co durante lo colo11 ia, S :mfa P r d ec lar ad o fuerte único y pr eciso 1JO r R ea l f' h lula del 81 dr Ol'fuhr e d.e 16'62
Por este privi l egio , se su puerto en obligado
d e la s e mbarca cion es qu e ha cían el t rayecto del Río Paran ú f 11lt·e • B uenos Aires y P araguay.
DeSJJués de la I nd epen d e ncia , Nanta F e úyuió 1·inculando su nombre a múltip les h ec h os h is tóric os de trasc e ndencia nariowtl. drbiéndose d es taccu· m u y especialmen t e entre esos acontecimientos fJI If' en su r-iejo Ca bildo (.lía d e moli do) se rPunir) el 1." de de el Oene ml ronsh.t uyente, t! ue sa nci onr) la r onstitutión nacional argentina vig ent e.
La ci'ltdad, al ser funclada, [u é pu e.r;ta bajo el titular a mzJ ar o d e S an .J erónimo , doctor má xi rno d e la I glesia.
Sa nta F .e con s us viejos t e mpl os y ca.s ona s centenarias, qne han sobrevivido a la tTansfm·'l'iuteióri d e la d ntig'IW áncla d, tra s1tnta no ob s tante l a d emolici ón d e su anfiy uo Cabildo y vi e.ia Aduana, la m·da hidalga d e la col·onia.
CASA D R LACO JZQUETA O AD D AO
Enf?·(J los elem entos e:óstentes en la cútdacl, fimn· a es t e momtm e11f o his tón.co na cional a rg entin o, co nocido cm1 el nombr e d e la HCa sa d e la o "d.e los (hoy ta ·mh'íén como casa d e los Alda·o ) y qu e fu e'f o construícla a p'rinci pios del siglo XV III 1)(Jr don J ua n FranC 'I:sco el e .La coi zq neta , siendo ent1 e las ed?:[icac'ÍOnes ZJI'it·adas la má s a·ntig·ua en s1 t hpo.
G raba do en un <lint el de la ZJla.nta alta, pue d e lee r s e la sigttiente leyenda :
"Aíto t J es ús Jitada J os é ZJ L t 1 7 .1 1"
Esta casa si ,rv ió corno r es idenc-ia ocasional a d es t acado s viajero.¡¡ d e la sus salones d e ZJlanta ba.ia y alt a, q1t e conservan intactos, su p ieron d e magnífi.cas fi es ta s y grandes rewnione s.
Su es calera y balcón de mnde1·a son de primitiva y sólida, const r ucción • d útingni éndos e de la s dcrnrís po r S1 tS esbeltas línea s.
L as par ed es ti enen ttn espesor de 95 cm , siendo el t ech o de 'lnadM·a tall ada, constntJd o con alga r-ro bo, nogal y tipiribí, con la s rn éns ulas d e quebrac h o.
Con respect o a los- muros, deb emoi:i en la é poca d e s n e,jec uci.ón, al ig ual -qu e ·o f1 as grande s casonas coloniales y la I gl es ia 11 C01wen to ele San F 1·ancisco (tarnbién mo mt mento histórico na-áona l arg en-tino se inióó en el año 1657 ), ve rdadera joya arquitectóniéd (con m7t-ros hasta 1 .60 nt de espes or· y tec}/0 arteson ado, e;jec1tta<1o en cecl1·o pa.'ragu ayo, sin clavos, por m edüJ d e r:nñas !J espigas de ma d era), se conslru·ír.tn po r el sistema indígena d f ut·il'i:w r mold es rl c mad e1·a, 1·ellenúnd.olos d e n n a me zc la apúwrwda comzJuesta de tierra z arandeada y encl?trecida, adir.1'onada con yerbas gelathw sas espesas
Eu l os año s a que cm·re spon(le l a construcción qn e com entam,os Re crmten z aron añad -ir piedra s nw z cla d a s cmt tien·a en Pl espesor d e l os nw r os y tm·rle se co -menzaron hace1· r>ane s de tierra (llamad os adobes) que al can ?, aban algunas veces med-ida s a 45 X 20 X 8 ce ntím etros.
E l eni1't:zJiso es tá construído en fornw de bo v edüla, de cañas r"ulú e rta s con ti en·a a7Ji:S onada y el 1·evoqtte, a especi e d e óelor1·aso, es tá i raba.iado con motivos vegeta l e,¡¡ estilizados.
Su fec h o cli-bi el'to con t e i as, qu e en la é po ca al canz aban h asta nuís ele 60 c entírn etn>s de largo
L as v is t as fotográfic as que ilus t ran este ln·e ve comentario, dan -una idea de la sobria. magnificencia de esta ca s ona. t.olonial, que gu.arda tantos r ecu erdo s y sociales de nuest1·o pasaclo
.· ;f.>
í '' " .-.'
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( Fig. 1 ) Vaso de la época de Pisistrato . Figuras negras sobre fondo rojo. Museo arqueológ ico de Flor e nc ia.
Ouanclu el 1l o 111bre prilniti v o 1'nc ont?·ó e11t1·e los n 8tos lw meantes de sn rabalia qu. c el !1t.ego llabia. (le v o1·ado, los traym c n tos cll' su c tin taro el e ba rro c ru(Lo en1 ·ojeci el os y endure cirl os. rl1' 1J íó 1nNlita r 111 u c ho al ve 1· cómo a.qn e l c nt?·ezaz aclu de estJm·to re vPsti do ele l>a1'1"o se había transfonua.do una tJieclra ]Jor la a aióu d e l fuego.
H allia nacido la cer úmi c a y clr ' sde esa é ¡Jo c a lla s l a n uest1·os elias, ya I'UIIIo (11'ff', ya comu drncia n o elejm· ía ele atra e1· l a a t' ' II Ción 11:uma.n a, ll egrwao a. ser uno de sus mris i nt eresan tes medios ele expresión
e l llombn · ]Jrimifi ¡_: o ignora.ba la. r a zón clcl endur ec-imif'nto el e la tiena por e l t n e go , c ambio debió p ensa r la s ve ntajas ele tal transjonnaci.ón y a.pli c ánclo se a ella V f ?nos e o1110 akanza 11 e onsig1te el dominio ele estos dos el r• ¡nent os. e n (:pocas tan remotas (;01110 l a pr ej amónica o dr· la ]Jiecln7 zmlida fijada c 1·onológicmnente ' ' nt1·e l os JO .1J l¡JHJO alios, L C. clom i ni o qu e l e perm.ite re ali zm· ton l imo del Silo. 1·ojo o ama?'illo. vasos co 11 u s-in orna.mf'11tos. b 'ien r e g ula1·es a) 1JC.({a r ele se1' 1t e cho .<J a. nwno. 1W es e 1 t oru o a.pare re ,. n las zn·i 111 e ras cZi 11as t ¡, ,s j a raón i ca s.
Los r·eramistas p1·ehistórico s no 1 epn s c ntan nunca !a v i cla. Ha een como n ues f1 os pri?nit i vos sólo dib1t.ios : ineales, lin f :as paral e las. da mervs, gua1 ·das gre c as o sem-i· m ·ecas. dn-u los c on c rntriN)S, grabados }) 01' medio ntd'i· menta rí os 11 m t t c has v r ces por la sola ]Jr c si ón de la u
A ¡Ja1'C'Cr' por ¡w'im e m z:ez en tr e l os sig l os 18 y [.; A. C la 1JOHC1·o mía La. ce nim.ica d e es t a é¡Joc a secluce 1)01' :e ua.tural d e su de co nw ión y se in ve nta el torno eu Egi pto. H a c ia e l m1o 1 000 e l arte ?'(' fin ado d e 01'eta y Jli cenu:; de c ae a consccu encia de la inv a sión <le l os D ot·ios, siendo 1'ecmplazadas las de c oraciones p o1· otribttfos li neal es Y''OnH:t?'itos y c ombína.riones el e 11e rtecta 1·egularidacl.
R e pamdas la s ntinas c·ausadas po1· l os Do rios al c omienzo del siglo Xlll l a ce ními r·a adqnie1·e gran desmTollo. Atenas j lot·eer con en el siglo V. En el Cet·timico. barrio ¡J1·óximo a la A c ró7Jolis hau ttn ya.ci.?n íeu to ínagota lJll de O?' Cilla., fa.b ri c ríu dos e a milla · [tnmcl es ánfora s vara ea:pot·tat· el v ino 11 el a cr it e Los v asos 1J1'i1nitiv os ele fon d o t·ojo de tiempo (le Solón y P i sis t r at o s o n orna111 e 11tad os c on fi g u 1·a s silurt a (las en negro. realiza (la s c on blancos o v iola cr os con i n c'is ion c s q u c mm·c an las ropas 11 a cns an la nt'ltSC1tlat'ltt·a. El cli b'ltjo e s m·c a Í(; O penwnajes de pe1·¡ il c on ojos de ft·en t e La, 'J ("011/posiGiones mi t o l ógicas y las luchas 8osteniclas c on los P ersas da n t em a a los artist as de (:po c a en q u e se diría que fl talento c o1Tía ¡Jor la s ca ll es Lu e g o la de c ad enc ia, que a l c anza. rn el siglo III a las coloníaf¡ de la Mag na G1·ec ia del stu· de I talia
La cerrím i c a italiana r"n E tntria con ti C1Ta :IJ ?H {Jro de 1t 1w1o al c anza e u e l .({ iglo VI A. C. rx !>resi ón r·a?·acte1'isti c a. der a y(' ndo tambi(:n y qu ed and o lim, itada durant e la lm¡J e rial e ! las realiza c iones zntramrnte c onstnt ctiv as con qu e l os esct'i b ítTa u la hi stori a de sus glorias en los nwnwnentos fJIM' nos l egaron
L o qu r no pudo r ealiz a rse en p iedra !U' 11izo de l a(lrill o, y a l os 20 sigl os d e es a épo c a. el P ant rón d e .Au gu sto con st i tu ye toda v ía una de la .q o bra s del genio hum.ano.
a cera ICa
A r ll u i t e e t o J U L 1 O C . n A
U Z Á
H asta es t P la cen í 111ica t,:,.ui raHtelltr· uo Ita pasado de la alfarería primitira. ('Onsist · ' lf e rn la s im · J>le J>?'f"]Jaración ele las tir •rras natural es moldeadas. secadas y co('jelas e! t " III1J eratu ras comm e ndicla s eu frf' "i'OO JJ fJOO gm clos. c a zJ a ces d (' 1H'trij'i crt1' la ti en·a 7J em no rlt' j'uncU1 l a. f'1UI?Ulo muclios ve 111os ('OJito e l tn·oblema del tolor s e re.f¡1tel ve con la su.1J :'TJ)OSi('iÓ I ele c ap as 'de tierras c apac es elr p1·eseutar o t ras c olora (' iones rl is t iutas por la acción del juego. Esto q ue par e c e tan s en e i ll.'J
TI oy a 1111i s d e :ZOOO mi os (l e esa· , :vo('a. 11 o l w pod i el o s 1· im i tado L a t i en·a '" sigillata" c omo la ll ama l ¡a ¡¡ l 1JS e tnts cus ue rrsitaba ser dr ' una tal aji11 i<lad cu11 su sfJs· t (:n. que al roc e1 ·sr' .IJ estar ex pu esta ! ! los esfuerz os ro · r resp onclieu t es tn la s difere n t es jases el,. su se l'oneluje1 ·a exart ament e (·omo su base sin rl esprnt · dtTSe ni c uar tearse. tormandl) cn u l'lla una !iOla vie z a
8iguf' a és t e un largo pe1'iorlo d :· e stal"iO?IOIIIi en to. 1t usta q1te < 11 el siglo l X los 1111t.s1L1manes en el 1J1'0!>i o Eyi¡Jto de los /<'arao nes, rrali za.n una een í 111 ica fina. diti jana .11 t ra s lú rilla conw una ¡Jo?·c f'lana. f' onnas nue¡;as, f <:c nir as n'lte v as y decora ci ones ¡JOli c r o 111adas ele el r mentos nahtra.le.({, 1JOr así exigi1· lo su 1 eUgión C ením i c as gmb a(l as .11 esmalta das al c a nza n en Damasco .11 R oel a s f' l gTaclo m, ;. x'imo tOm o ex¡n·esió11 a1·tístic a u: cn i ('a. Sir antplia el c mnp o ele las apl ic a cion es c onst r u c tira s limi tad o liG!ila 1 ' se mmnrnto a 1( ! fabrir·af"ión ele t ejas y lad1'illos
( Fig 2) Anforo griega
jab?'ican 1>01' vez 1J1"irnera r·evesti mientos o azulejos y baldosas 1)Clra pavim entos. La elecorac ión se ha C'e suntuosa en Granada y Sev'illa. En Trtana, Manis e.'l ( pr·óxima a Valen ci a), y TalaveTa. la indust ria cerámica alcanza tal grado ae· en t iem-1JO el e los tírabPs. q ue 1JOsteriormente en los ?Jeríoelos m:u(léjar· 11 mozár·ab e y atín en nuestr·os (Uas subsisten la t éc nica. los 1notivo s y f'l e m en tos ele las composi cionr s ele aqu ella é11 oca
Pasando ele l(! Espmia rJtusulmana a Mallm·ca y el :' aqu í !! EttrOlJa co n el nombre de "ma1}ólica". las nw1·a·¡;ill osas C'e nbni c as árabes si1·ven (le e,iem -1Jlo a los h1l,mileles artesanos f1'a71CCS(!S e 'i tal ianos. ¡w rmiticindol es resolveT sus '!)roblemas mcis nwt er·iales qu e ( spir·itual es. CtintaTos es pesos. robustos potes. gru e8as escu dilla ."t sin (le c or acione s 11 p erfe c tarnente barnizadas. fueron per1J etu ancl o formas 1J mod r lo.'J. P oco a ?Jo co estas piezas simplernente barn izadas se r·ec?tbren ele esmaltes 1Jlom.bfjeros d e reducida gama d e colores. debielo a las t ierras incr·ustadas bajo la ca pa clel vidriado. T?l gw:to se afina y la técn ica se perfe cc iona.
EL RE N ACI MIENTO EL GRE R Y LA PORC E 0A NA
Oumienzq, en ez · siglo Xv 1tno de ios graudes 1)erío el os (le la h is tor ia d e la cenbnica. El gr es qu e a cci d en tal11W?t te a par·ece dentTo de la alfa?·c,-ía, - por· no clisting uirse fund am -enta lment e ele e lla sino p or el mayor· gmcl o de cocc-i ón d e las 11astas que l r da tma estruc tu m .c;emivitrificaela en v ez de la alv eolar c ara c ter-ística de las te?·ra-cotas-, con B ernard Palli ssy en F?'a?I Cia adquie re g1·an i-m portan cia En Alemani a, a orilla n d el Rh in, en Colonia y el W esterwa l el. se fabri c an p ie zas y estufas con baldo sas de co radas y en r el il've. al 1n is1no tiempo que las jan·as d e c erveza con tapas de esta.rio c a1·a c terizan esta indus tria lo c al.
P ero es sobt·e todo en Italia dond e la cenimica aaquieT e gran d esarrollo a caww d '' la o br·a de una gr an fam i lia de es cultores y cera mi stas; los D e la Robia Ltt.cas el prim er o d e ellos, su sobr·ino Andr·ea y los hijo s d e és te. Lttc as. G erónimo 11 sobr e tod o Jttan. desde 1 hasta 1530 las tres g en eracion es intervienen en for·ma tan desta c ada , no sólo en Itali.a sino tamb i (:n en F'ra nci a. 11 Es1Jaria, que 11uc de d eci?·se q1te es t(' (' l si glo de los D e la Rob i a.
Apar·ece aquí la cerá mi('(t con ot ro asp ec to U c nico 11 a1·t1stico. El rsnm lt'e estmiiter o pri nci palm ente blan co, ]J('ro susceptibl e de ser co lor·eado c on ot r·os óxidos m etti licos , es us ado tím-idam ente 1JOr los ceramistas occidentales a pesar ele ser desde ha c e t ientpo am7JHam cnte r·ono ci d o p or· los nms'lt lmane s y los
En el " Ospi zzi degli innocent'i'' ele Flor·enda 11 en el H OS1Jital d e P is toia , Zas f i gura ."t ele ten·a- c ota poli c rom adas en armoniosa contplementa ci ón de las l 'ineas arq-zti tectónicas clel gran arquite ct o /ZO? entin o, dan una i d ea pe rje c ta ele lo que zmede benefi ci ars e la Ar·quimediant e 1tna d i gna 11 ace rtada contrib-zt ción d e t' ! OeT lim ic a.
ARQU I TECTUR.A
Y co1no si nu juera esto basta nte , vemos como sus aplic ac i ones en la solu ci ón d e tantos probl emas como el d e la v ajilla, fmscos de pr·oductos fanna céu ti cos y tantos otros objetos , d et ermina un gran i?npulso a las ffir bri cas de Urbino , Faenza , P isa. Forli , Siena, Venecia y F errara.
DA PO ROELkl\i A CRI N A - J(A-0-LIN-
Aparece entonc es en E'ltropa, tmída d e la China por M ar c o Polo , la porce lana, producto cerámi c o de estructttr·a vitTea como el gr es pero más fina y transpar·ente, ig n orándose la manera ele obtener se por g'ltardar los e h in os ce losa m ente los se creto s de sus fórrnulas y ?nan i ?mlaci ones.
P oc o a po c o se co rr e el v elo d e es te mister·io. Estamos ya en pl ena edad 1node rna; recién se empieza a conocer el Bxtr emo Orie nte. El arte primitivo tunerm·io d esde Z o 8 siglos antes de J O. mu estra en Zas ntayólicas de esta época la infhtencia de los utensilios de bron ce y ele sd(' el pttnt o d e v ista arquite ct óni co, la ce -rámica c onst ituye U1h ele?n e11<to impcrttante d eñtro d e la · c o.nstntecmn tanto ci v il como religiosa El origen de la por c elana es desconocido. La arcilla pura que constituy e el caolín requi ere pa1 a su v itrificación una deterrninada cantidad de 'ltn fundent e q1te en estos casos es el fe lde S1Jato. Au;,1m(e ez óxid o d e h i erro, prin-ci pal agente colorante d e las arcillas en c rudo, pero nuís aún des1J1t és d e cocidas , la s pa stas, al llega1· a la te rnp eratuTa d e grados entran en una cierta vit?·ifica ción, sin ll egar a defor·ma?·se, !>or lo qu e al enfr iarse adquieren u,na transpa'rencia casi vít rea. ¡, Qu é difer encia en ton ces al vi drio de la po1·celana '! Esta, moldeada rn trío, se vitrit-ica por el c alor,· en c ambio el v idrio debe ser /1tn· did o p am p oder· ser moldeado en c ali ent e
Gener·alm.ent e la s porce lanas llamadas du ras , r eci ben u na p ri1nera c occión a 8 00 grados , obteni éndose lo que se llama el bizcocho, q'lte norm alm ente r ecibe un esrna lt e c ommte sto de cuarz o y t elel es pato , reducidos todos a 1JOlv o i1n palpabl e, en el que se sumeTge nípidamente el bi.zc oc ho.
El ag1ta es absorbida poT la pasta 11 deja en la superfi c ie una ca11a fina que se vi tri!i c anJ (n la nuev a c occi ón qu e ha de sufrir el obj eto; y pm· últirnQ., si JJH • •'
p iezas han de ser c oloreadas , otra nuev a cocción con" lo s óxidos y c olores es n ec esa ri a Los c olores llamados de gran fuego tien en un límit e redu c ido de tonalidades; d e aquí que sean reernplazados por lo .'J llamados colores de " nHt/la" q1te, 1nezclados con tun de ntes y a7Jli ca dos 110r me dio del pin cel, se tunden a temp eTaturas no ma1Jor·es de 600 grados. sin al c anzar por lo tanto al p1mto (l e fusión ni d e la pasta ni del es?nalte d e gran fuego. La 1Jorc elana en China t rasmite fi e lmente las altern at iv as d e las difer en tes é'!)ocas y los p eriodos se cono c en po r· las dinastías imperant es. Un a d e las nuis famosas, las d e los Jl!ling, c aract eriza una época floreciente de est e a rt e
( Fig 3 ) Fr iso en cerámica de l Hosp i tal de Pisto ia (D elia Robbia ) Arquitec t o Brunele schi .
/ {8 l:Jl'/WPB.t.'-1
Los .1/c ;di cis rcrdculeros 1/ aenas d · 1 R e nacimiento Jt aliano. se aplic ara·¡ infructuosamrn t e a la soluc ión ckl problema ele la ponela1w.
Cnnespo11de I:Joetger. (JIIC encue11tru kaolin ,.n .1/ e issrn. las pri111eras rc •alizacion('s .u una vrz revefcl(lO t'l secre to rlr su fabri<'arión , c;sta se rlifuncle ní¡Jlclamc·nte por toda J•;u ropa, alcanzando 1'11 por·os atios pleno ([l-swrn1ll o. ro '!'l t a 11 el o en liJS pr i 111 Pros ti e Jn1JOS con la protecdóu rlf' las casas reales que encon traron ( n esta doble manifestadón de arte y ff;C11i( a. la manr•ra de r f'¡lcja r .11 fija r su pasaj1 cjílllf'?'O \ pan'(' " en / ' rancia el 7,·aolill e n NcLint Yri ex, Vin c:enncs !J .'\aht -Cloull. !J en .<...: errf's se instala 1wa dr lo s IIWilltfaC"turas nacio11ales rlc ponelaua que constituyó y ,-ons tiluJJ e aún moli ru rle leyítimo m·g ullo. Alentada en sus primeras (:pocas por la PomJJaclour. la D 'n Ban ·y y .liaría \ utouieta. su prod llc·c·ióll d" r ef inado bu('n yuslo JI '·alidarl indiscuti(la. ostenta •¡ aún rn 1111estms días 1'1 •'{ello di' los Luis es (¡ue la H et•ol1u·ióll suprimió durante s11 ef illtf'I'O golJi er11u. /,us an" illas de' JfonfiiiiJrillon sofrtr natiro ele 111/Cslro maliJgraclo maestro .'fr. Carn '. rla lugar al (lc'sarrullo y j l(Jr er im.i ' nlo de Umogrs. c·uya porcel((1la apli1 ·ada funrlalllf'lltalmeute a la ¡wocluaión i ndust r ial ele t •ajilla JI utros elellt t '?tlos. ! lO rlrsr·uirla l' l aspecto artís t ico 1/e la misma. L'n Ingl-at nra. que (lescle Si!Jl(Js antes 1 sSil ¡Jr()(luccióJI ('r'riÍIIli(·a de acuerdo con l!Js 111atr>riales y (·onoci 111 ir'utos. s e a.plir a a la fa.ln-ica('ión rlC' porc elana s y )ll?tfl) co n Doullou. J o l lltSfon. M.ealci n JI otros. cre(Ul. sol/re tod o r n .'lta jors lt ir r, JJerby. Pl ymou tll .11 Brislul. rl'rrladrms < rntros prududores de porc· elana d<· a lta (·ulirlarl. 1-Jn llalia. c' ll Cup o rli .11onl c la po rce laua aclqui l're 1111 Sf'llo particular .1/ 1 antC'Ierístii'O de f'J.'pl·esióll artística. 110 sólo rn mhitiJ a su co ltw i rlo sino tambi1' 11 a s u re !i e l'f
En J,;spaJio h llt(l ' lll.facltu·a natiouul del 1J11rn Retiro arlr¡lli( •rr rlurantr e 1 r einarlo de l sallt'l una r.rprr' sióll par-
( fig 4 ) Huaco. Vaso globular antropomorfo Cupisniqu e Col. R Lorea Herr e ra .
t ic ular ('aracterizanrlo un esti lo fJIII' atín rn 1111 sf¡-¡,s rlías clespier l a ¡>ot· l a , f i?uaa rlr sus lín ros rlr 1111 barn)(]llismo p.rquisi to.
CERA .ll JC .-lS 1J/ EH I C'. 1.Y. l.'í
Esta brerisi ma ?'f 'Selia dA ' la erolw·iríu rle la c'ITií 111 u·1J. romo expresión ele art l' y t hn ica d e.wll' fas c;l>O<"as 1111ís 1·emotas llasta nues tr os días en r:urasia .11 .\'orle (/(• Af?·ica.. tie111'n su símil y ¡wralelisl/11), au1u¡uc II 'J C'I'Onológica ni t1;c·n:icamente iytwl e ' l IIIICsfriJ (·onliuentc. .\'o bien desapare(·e 11 asper to 1/ÓIIICUl e rll' los pri 111 itivos poblador es de es te eon tine ' lft> f·on los printr' ,·os síntomas ll e mdiración 1111ís o menos I' Sfable, SIII'!J (';J la incl1lstria <le la ti e?Ta al co1t)11ro de las prhlt()rdifllts nec1 sicl acl es rilalf's. ya sea t ' 11 la umsl ruceió11 rlt sus ririenclas I'On adob es lejas y ladrilli)S .11a en 1r1 falJri¡ a. ci rin ele sus ocln •s. r·1í ntaros. zwtrs y rsc lulillfls. así eomo en [(( C0?1.fecc i<ín de las lll'ltas .fttnerarius ¡JI/1'11 g uardar l os restos de sus serr's qu eri dos. ( Fir¡. ti )
Ni u prrtend• r in raclir el t ·anl uu ea si riruen ele · h rtr<Jt t co logía ameri c ana. dc •bemos 7tal'l'r 111Jlar que Jl(tsta l•t t: !)l)('{( en que ti e ne> lugar el cll'.<wul)rintit ' nto de \ ,,,c:r i(·rt .11 la ConQ1tista la U ' rrim ica rrfleja ,.1,n lwstanl c fi rllirlad el grado d1 ' adela11to .11 la ma111' }'([ rl c ririr rlr · l Js pri?nitiros JJIJblaclm· es ele 1111rstro cnn lill t ' •¡ f l'
( Fig . 5 ) Re cipient e antropomorfo Nativo Col. Gallina!.
'J'uclaria h uy se e11cuentran alf]unas lrilJus f' 11 el iul1·ior del continen t e f!llr rl!'sr·o no cen el /181) del / l,ni'J rlr' alta rero.
Sin t' muargo. los gralJad()S (j/11 ' sr mues/ro,¡ tlr t ((:Vajos 1 je,.utados por primiliros pol)laclures drl l' ení .11 rle rrgiÓ ' I c lla CIJ-santiaguelia que figuran ru las (){J/'f/s di' Tfasserntcl/1 y lAtr co Herrera relatiras a los /JilciJI()s rlel Imp erio In ca ieo .11 de Wage?H'? ' sobre Pl S uroes t e m·{1 ut ilw. rerf'lan. ad emás dl'l ct lto [Ira do 1le lf ;C IIi c a y artistic rr d e esos ¡weblos:. ri!las .11 1 ost um'n· r,· fie l y autr:ntic(l111f'ntc expresadas
CEU !J/l('. l X \ Tll'.l
Nos tor·t.! ulton! cons ir7fra1· la cení 111 ica 1 11 ('[ l ·rii{IIIII J/ sus realizaC'io11es y J)IJSibilirlades. motiru jllnrl rnu r' ltfrtl 111 · r S(([ e.r }JOSiC'ión. ('onsicl · ra :1clo e l as1>ecto t( 'r n if·o el e r:das rcaliz ru ifJIII s. llelJf'11W!:.; d est a c ar qu e los 1J?'illlitivos 71((1Jit(l?lfr •s rl f' 11111' .<;tro sue lo. C7W1TIÍas y ('llanacs. caren t es el e los ll11ís ('/r'menta l es r ec ursos y conorimien t os realizaron ol,ras fl( gran int1 n;s. no sólo ,.omo qenuiuas r•.r¡>rr' siones df' 1111 arte a1ttóc-tono sho taml>i(;n 1·erf'laclorus de l a e.risf(' /1f'ia ele malf'rias primas capa1·es de produ1·ir (){j_i('ftJs !lf' A RQUI T ECTUR
una el'lt'reza y r·esist en da c o-m¡Jarabl e c 011 la clel g res, c omo s e pued e a¡Jr ecúw en gran cantidacl ele ejem¡Jlm·es que i nt egran las c ole cc iones e l e los 1)1·es Gamual. B c n·o y de F1·eita s y nuest1·o J.J · us eo el e H istoriu K at'ltral. La !ttne raria r n c outmda en Ro u ha (b'ig. o N.o 1) de .jG c ms. de eliámetro máximo JJ 3;1 c nts. altum, semejant e a las de las Islas df'l Vizc a íno. t o taJmente t ?·abajadas en ta.i as horizontales sobre]Ju estas y de ntuy peque'lio espesm·, m1u,s tn1 la calidad el e la cu·c illa y la habilidael y a arte de los !)rimi('i v os altareros inelígenas.
El Te Ci1Jient e z omnórfi c o (l?ig j), así c onw el IÍnto ra de c orat i va (J!'ig. ¡ ) son e l oc1t e'n t es 1 x pone "' fes de una, técnica pe1·teccionaáa y ele ttn gusto cada ve z 1nás definido, adndtiendo la c ompm·aci óll co n. los e.iemplans -mostrados ant cTionn ente. T écn ic a perfe c cion ada clesde el p?tnto de vista de l<t eJec ución 11 grabado ele las suele acn crdo a Princi¡no s d e ritmo 11 1J1'0JJ01'Ci ón
Slt11Wmente clif'íciles de c on y hen-ami entos
T(; cni ca 1Je1·tecc ionacla e n e l aspe c to c ení 111 i c o el el moelelaclo y ej : cttció11 en formas c om1Jl-i c aclas aún el ent1·o de la estilizac ión ad ec uada a la 1nateria 1/, ]JOT 1Ílt imo, un grado justo de c o(·c ión ele ac uer·do c on las 1Yr01Jiedad es y modo de c om portm·se estos ej empla r es f?·ent e a las 1·eq1terielas tJa1·a lct ¡J et?·ifi,ca ció n d e la m·cma.
CERJJJICI\ COLOXJAL Y
Con la conq1tista 11 las luchtts corntm el elemento nativ o, llega hasta desapa1 ·ccer total m rnte la tmdiC'ión, c eni?ni c a. Ot ras costumbr·es y ot1·as n ec esidad es d e los nuevos zwbladores de ( stas tien·as re c la?nan ot1·os artí c ulos, estas m anifestaciones a la obt ención de t e jas y lael'f'ill o s zwr espa11o l es y 1Jortugueses para sus construc ciones. fh ws y ot1·os sou ele dimensiones extraordinarias c onwar·aczos c on l o s Q'lt e hoy nos pro1Jor·ciona la iml'ltstTia. Las tejas d e l tipo A1'abe o ele canal tien en de fiO y '1'0 cm s. ele laTgo y los Zad1·illos no menos d e 40 c ms. En Jlont ev ideo. 2\I e lo, - Maldonado y la lC! industria de esto.c; ?nat e·riales t oma gran i-mpulso. Los utrnsil'ios dom és ticos, v asijas y ca c harros son im1Jo1·taclos ele la pen'insula i bérita.
Las guerras de la inclependencia el etcnnina tamb ié n 1t 1l estan c amien to el e estas ha s t a que c onsolidada ya nuestra na cionalidael en .183 0, n ec esielaele s d J otra í ndole y l a a cc ión d ec idida el e clon Fmn c isco Aguilm· clet é rmina la i111,!Jlanta ción e l e una 111tev o i nel'ltstri a c enímica, la fabri c a c ión ele azul ejos esntaltados y tJoz.ic r·om a dos. ( Fig. 9).
Sorprend en v erdad era m ent e la s 1·ealiza ci on es el e la fáb,·ica te1·nandina, por la pr ete cción alcanzada en elabo m c ión tan llena d e d i ficultacles y (; On tan limitados TCC?trsos naturales , tien·as y esmaltes , s i n o en S'lt t o tali.da cl. tJ or· lo m en os c asi to talm ent 11 ac ionales, produjeron mat <'?'i a les qne alt ernaron s i n cl esm c d?'O al lado de impm·tados, en 11tttchas c on stn tec iu 11es d e esa ("po ca. Ca u sas a cci dentales , s egú,n el distingnido cornrntarista !?. Mazzon1, deter-mina1·on allá p o1· <' 1 año 18 40 l!! pamlización ele esta inelustria , (!Ue 1JOr los resultados · al c anzados r n el limitado t i em¡) o el e. a c t iv iclad, el esfuerzo ele 1na1JO?' s igniti c ac ión ?·eali z ado P.Xitosament e en 1w estt·o en es " senti clo llasta el 1J?'esen t e
ARQUITECTURA
p 'rose c u c i6n de esta ob1·a nos hubiera 1Jenn i t'iclo a v anza1· en el estudio y c onocim,ifmto ele nuestras ?naf eri a s p rirna s y Slt.$ aplic;aciones, base indispensable en que clebení asentarse cualq'ltier t entativa de indnstrializa c i ó n Además del 'Jn ejor conocimiento d e nuestros rnatet ial f, S, el adelant o y 1Jerfec c ionamiento de la técni ca a tra v és d e v a?'ias genera ciones, habría determinado un g1·á cl o d e 1Yt eparaci ón espe cializada SU1J C?'ior en los opemrios a! Jlic ados estas tareas. fa c tor d e f1u1elamentaZ i nt 1Jm tan c ia tJam e l mejor éxito d e e.'itas 1·ealizaciones.
Ent?·e los a1ios 1 8 60 y 1870, alfareros intelig entes realizan, p r i n c ipahnc nte en Monte vi deo, c erárnica adaptada /'ltndam,ental?nente G las nec esidaeles const mctiv as d e la é¡Jo c a Capiteles , balaustr es 1/ otros elementos deco?·ativ os de aplic ac'i ó n corriente en la edificación de esa époc a, tanto en la ciudael como en sus aledaños, ?nttestran lwy muy pTóximos al siglo d e in i nt e? ' ?'ttntpida eX1JOSi9 i ón a los agentes atmosféricos , su resistente e.stru c t'lt?·a c ení?Wt t: a , :i l3 'nt.t Ot.: utta bajo tas aescascaraaas capas ae otanqu eo c on los qtte la torpeza y v anidad h ttmana 1Jrete1.1-dió oc uzta r su o rigen, i1nitando o pret endiendo i-mit(tr :ó'tros material es de i nfe rim· cali dad pero más en boga to · Do m'ingo Mora. :q1ie :; c1tlm i nó su i>'bra es c'ltltó?'ica en Norte Ant érica, ejec1ttó en ce rámica , en pa'ÍS , p o1· el mio 1810, entr e otras obms que analizó nu.est1·o distinguido c olega el .t1.1·q. S. G e-ranio , la estatua del gauch9 qu e hast a 1úice nu ty poc os a'ños el ec oraba el atic o del alma c én ubic ado en la esquin a d e la 4. v da. Gral. Flm·es y Yatay. (Fig. 10)
Contrast e ev id ent e resu lta de .la comparQ.ción de estos e lem entos aTquit ec tóni cos ejecutq(los en arcilla con los poste1·ionnente realizeul.os en portlanel y tier·ra roma..na. La sust i tu ci ón o eli'mina c ión , {te éstos constituye hoy una pesadilla 1JaTa los zn·opirtarios ac tuales, ya q1te la s r: gurida.d d é los t1 anseuntes se ha vis to seriament(l amen azada po1· los deS1Jreudimie n tos y c aidas de estos ornam entos. · ·
El ob j eto de esta por d e mds lintitada fxposi c ión al p1 ese n tar a vue stra c onsideración las realizaciones ceni m i cas c onseguidas en otras épo c as, no tiene ot1·o obje to que 1·ec.:Zanta1' una mayor· atención en mér·ito a las 1JOs i bi liclad r s muy sup e?"im·es Q1te pueden s e1· alcanzadas g1·aci as ( ! los ?naJ;or<'s 1· ec ur·sos df' que hoy se tJUf'de disponer.
( Fig. 6 ) Urna funeraria Nativa Col. Gallina l.
( Fig. 7 ) Anfora chaná. Cof. C. Freitas
.
< Fig. 8 )
Esquemas de dibuios Col. C. Freitas
La ceni?ni ca en el Ur ugu,ay d e b e alcanzar el lttgar l egítimamrnt e l e co rresponde. ya que no faltan ni la vm a te?·ias t>Ti mas ne c esm·ias a tales 1·ealizaci-on es, ni e l elrm e n to lmman o cap a z de ej ecutaT las. Los es tudi os qu e tu. v e la OlJUTtunidad d e t·ea l i zar e ?l lo s I ns t i t u, t os d e Mtiqui ua s y Ensay J d e Materiale.v d e la Fa cu ltad de Ing eniería, a c nyos dire c tor es I ng.v. d e M ed ina y Ga1 ·cía y personal ayuclant c l es debo el máx i1no rrconoci1niento por l!! eth a z c oopera c ión prestada, m e han daclo la c·e'rtid'ltm b Te de au e e n e l ot·den té c:n i c o es t>o vibl c la !Wl?tción de t o d os los 1>T01)lema .:; ele esta 111 cl?tst?·i a.
Pa1·a al c anza1· el des ideratmn ClW I 1Jl'ido en o t -ros países de arraigo y trad ici ó n inint r rrmnJJida d1tmnt e t·ent ltrias, es u ecesar-io la tu t ela del Estado. sobre t odo d ttrant e e l 7J1 'hne-1· p e?'io do ele exptT im en tac ión. Esta e.t;; la rga y c o s to sa y no pu ed e estar a 1na.nos d r· 1>e1·sonas ('nya 1n t crés d e i nmedi at o lttcro. c:o n s¡Jint a bie rtam e n t e f on la índole ele es t os traba jos. A l '!)rrsen t c rl panm am a cerr i m i co i nd1tstrial e.vt rí limitaclo 1J01' las nrce!ddad r .y ('On.<ttn te ti v as. ¡>riuc ipalm en t e lad rillos y teja .v. La alfm·ería, 1>aso p1·ev io e i n ev it a bl e ¡Ja ra c u.alquim· af't'i.vi dad e l e un ord e n m rí s com pl i cado. no fstti n i U( :wi c a l l'i artí sticamen t e más ad ela ntada que en ti r m po de los Charrúas 11 C 11ana. cs ! .J os az1tlejos rle A g1t'ila1· t end rían se[}ura .:;a,. lida en días La:, anilla.v r l'fra c t drias han ¡>erm it i d o int et·esantes ,·ca lizacimlf•s rle p roductos d.t• es ta c las e. así cmno la obten ció n dl'l g1·es v id1'iado. CUJ/a e labm adóu en .lf alclo n ado. es f n t fo exdu.rti V Q- d r m1t"C11os de r:s_tu.erz o clel i :nfati gabl e dtm. L. Alon.11ope1·rz.
! os es tablf' c im icntos m undialm e nt e d ecli c a(los o c s ta s a c ti v idades. cnr ntan con la exp P?'ieuc ia al 1tmu. lada dm·ante tant os mios com o _tar. tor fundam en tal el " l r, perfección al r :anzacla.
Gorr es twnlf e f ambü;n al Bstadu r-rr·a. r estÍ7n1tlOS a l a 1Jtoclu.c dón a 1· tí.'lti c a ot m ·gando en l o s '-:alrmes cl r. Ot o1io y P rimav e ra. a la .'4 _ r·ra lizacione-'1 ejec·u tadas wn· medio d e la cer ,i1nica.
, trqtu. JFf.JO C. R A CíU.
( Fig 9 ) Azulejo en cerámico d'e Agui lar ( Maldonado ).
( Fig. 1 O) Figuro da Gouchos
ARQ U I TECTURA
C ANTARO
C HIM BO l E
A lt u r a : 23.5 cm. C olor : A mar illo, y morr ó n o bscuro
Cá ntaro cilín dri co con cabezo masculino adosa do o és te Quizás un jefe Los ojos cer rad os y hundid os ho cen pensar en un muert o Su pin tu -ra gri s de lo foz af irm o es t o h ipó te s is C o m o o rnamento nasa l, u n di s c o de m e t al.
U na brec ha o h e ndidura inmens a e n la ro ca d e una c um· bre de montaña s e r ec orta s obre el ci elo , que e s v i sible d esde lo alto del teatro hasta el ni ve l d e la escena. El pis o inferior, d e do s masas roc o sas de izquierda y de· rec ha , es tá tupido d e á rboles pod e ros os , robles, hay as ycasta no s.
En lo alto , apar ece la región min e ral de snuda Hacia la ci ma derecha la roca afe c ta forma s c ristalina s, ha ces de pris ma s e ntremezclaclo s , donde alg unas fa c eta s s on v aga· m e nt e luminosas. Un po c o de nie ve brilla acá o má s allá sobr e las , alturas '··
En m e dio de l a escer&.Q , - una b a l sa o d e ttg.Ua o scura A s u alre d e d o r , se le v_antan bloque s de - g ranito o de ba salto. Todo un d es orden d e tales bloques se d es tac a en e l fondo y -c ierra la br ec ha ha c i a abajo.
En las regione s arboladas se han di spues to caminos y pasaj es prac ticabl es d o nd e las e sce na s se cundaria s pueden repr ese ntars e. El c i e lo noc turno d e b e rá ser ejec ut ado s e g ún foto g rafías d e la V ía Lác t e a. P o l v o de polv o luminos o, c on alg unos a stro s de tamaiío di ve r s o :Y neg ros v acío s aquí o allá
Al l ev ant ar s e la co rtina, criatura s no cturnas danzan en peque rio s g rupos, e n di ve r s o s s itios del pais aje. D es apa· re c en , no s iendo v i sibles más qu e e l tiempo en qu e so n perci bida s en la s tinie bla s transpa rent es
Entran por derecha e iz quierda hombr es y mujer es qu e se bu scan , se hablan p o r s ignos, se di stribuyen baj o lo s árboles. S e pr e paran para el reposo, e ntran pronto e n l as s ombrc1 s de lo c ubi ert o.
Se esc u cha en la c alma la Armonía d e las e s fera s.
Nota aguda e inhumana , sugiri endo una rotación vertigino sa c ons tante
S obre es ta not a monótona sepáras e pronto el
CA N TO DE LA S F U E NTE S
(V o c es de N iño s )
Nos ot ra s, fuente s got a a go t a Lloram o s e l tiempo m o r ta l!
De la s , h1grima s d e la nieve se d es pr e nd e tod a vid a, por no so tro s llora l a Ti er m , llorand o ha s t a J a m a r.
E N TRA Ó1\. DE A N FIQN
U na br ev e y s orda o bien · alg unos rasg os ás p e ro s anun c ian la · entrada d e Anfión Apare ce , entretanto , c urvado , algo as í c omo un se r salvaje , animal, o hembra monstrrwsa , o e g ipán A qu é l c ae s obr e es t e ser , lo oblig a a c ed e r bajo lo s pi es y, sacando un dard o pequeño se dispone a d ego llarlo.
UN A VOZ
¿ Porqu é ¿ P o rqu é?
U e ja vivir a la Vid a.
De ja a la muert e en mano s de lo s inmortal es !
Anfión s e incorpor a, arroja s u arma. La presa hu ye rápidam e nte. Anfión , d es pu és de un mom e nto de duda , se diri ge hac ia una e s p ec i e de gruta o excav acióñ poc o profund a; se de.spoja d e la piel qu e c ubre s u s hombr os, se s i e nta , c ontempla e l c i e lo es trellado.
D es pu és se e xti f; nd e a lo lar g o y se due rme
LO S S U EÑO S
El c i e lo es trellado se o sc urece poc o a poc o.
So br e el c ampo d e l as tinieblas v i en e n los S u e iios a visitar al durmiente Dos g u e rre ros c olor d e san g r e se ata can.
U n mon struo los d evo ra. Personajes ves tidos de ex traña s c olg aduras U n Rey d e pl at a, et c
Anfión s e agita e ntr e la s li g adura s d e l sueño
Aparece e l Sueño A mo r oso , que r e pr es enta una dan z arin a c as i de snuda bajo un larg o m anto
S e apres ura en torno a se burla, t o ma v u e lo a c ada mo v imie nt o de Anfión dormia.o.
LA S M USAS
a ) Entr ada de las 1r1 u sas
U N A M US A surg e d e la fuente y llama:
Mu s a!
UN A SEG UN DA M USA s urg e de una roc a y llam a: Mu s a !
TER CERA Y CU ART A M USA pare cen d esprend er se de las ramas de una h aya gi g ant e )'
llaman igualment e :
Mu s a! Mu sa !
Estos llamado s, a mezza v o c e y casi s imultáneos. Ella s traen peque ñas alas en la /r e nt e
Se e n c u e ntran e n la s ombra , dond e c on stitu ye n fi g ura s iluminadas. S e juntan, se toman d e la s manos.
PRIMER A M US A
¡Yo v e o lo que no es a ún !
SEG UN DA M US A
¡Yo sé lo qu e no exi s t e má s !
TER CERA M US A
¡ Y o hago l o qu e s erá!
C U ARTA M USA
¡Y o , solam e nt e puedo am a r!
PRIMERA M US A
Hermana s mía s ! Bella s ab e j as, ob e dez camo s a l Dio s, c on s agr e mo s e se mortal!
SEG UN D A M US A
i En e l infi e rn o d el s ueño se d e b a t e s u alma!
j S u spir a !
¡ S e queja!
¡Des ea!
¡Cree vivir!
TER C ER A M US A
CU ART A M US A
SEG U NDA MUSA
PRIMER A M US A
j 1 en gamo s c uid a do , mi s h erm a n as qu e e l e x cesi vo torm e nto no l o lib e rt e ant es d el alba!
¡ 1\ 'la titr ea!
i Pero di s ip e m -o s por lo pr o nt o es t e· de s ord e n d e s ueño s.
COMB A TE DE LA S LOS SUEÑOS
Ellas capturan y disip an a l os stño s. El último epis ocli o e s una gra c ios a lucha c on e l Amoro s o -·
EPI SODIO LIT U RGI C O LIT U R G IA
La esc ena se o scurec e d e pronto. Sobr e la s tiniebla s, e l único grupo es tá iluminado Anfión con un r es plandor ar· gentino , las Mu sas c on una claridad azulos a
A. - E NC A N TAMIE N TO
Las Mu s as e n c antan a A nfi ó n dormido , prodig an sobr e é l g e stos d e e n c antamiento , ci rc ulan alrede dor d e s u l ec ho murmurando l a salmodia o BERCE US E MAGICA
Hombr e qu e du e rme s la noch e t e ilumina , y el s ilenrio · he cho es tá d e Mu s a s !
An/ión c nmbia de ac titud . C omo le v anta e l brazo , uno de las Mu sas le be sa la numo y lo -apacig dn.
B. - LIT U RGIA. S OLEMNE
Las mu sas se ag rupan ahora alrededor d e Anfión en una f o rma s olemn e U na hacia lo s pie s, la s otras m ás allá d e s u c u e rpo , frent e al públic o
Dan v uelta e l ros tro ha c i a e l Cie lo , e xti e nde n la s mano s
C ORO DE L AS M US A S
De la int elig encia divina , hija s qu e rida s, totalment e fi el es, e s te s u e ño hermo s o ca lm a do por nu es tr as mano s e ntregu e libre e s te h o mbr e al Di os !
Oh! Qu é pa z tan
UN A MUSA s anta s obr e ese ro s tro
U NA M US A puro!
Se forma allí una s onri sa abandonada a lo s a s tro s
UNA M U SA
E s e tan claro t uerpo , tan s o seg ad o. par ec ido e s el altar , a la pi e dra s agrada
UNA M USA
Y s u alma ha pe r dido lo s cam in o :; de la vida.
UNA M US A
E s i g ual qu e s i fuer a eterno , ignorad o de s í mi s mo.
UNA MU SA
N o es a l pre s ente nada má s qu e el que se t·á!
Que él e sc u c he al abismo!
Tru:eno lejano. M wws prosternan.
VOZ DE APOLO ( La voz clebe parecer procluci é ndo $e en medio '(le la escena.
¡ j Anfión!!
¡A polo!
¡Apolo!
LAS M US AS
LO S ECO S ( Bajo $ profundos )
CORO DE MUSAS
Yo t e suludo en el s eno de In noch e perfecta, Mae s tro d e la Luz!
j
Qué dulce es en el medio d e la s s ombra s tu potente palabra!
UNA MU S A
Oh. C au s a d e l So l , la s tiniebla s t e adoran , y lo s d é bil es hum a no s
s u e ñ:m e n su s s ueño s con la e s pl é nd i da aurora que c:l e de tu s mano s !
UN A MU S A
Vi s ita a ese morial. su corazón!
Que s u dócil demonio a la voz de la Santa Sabiduría, Apolo!
A· po-lo !
LO S E C O S
CORO DE LA S M US A S
<Golpea , oh Dio s, ca s tiga , ilumina enciende , .con tu e terna voz ,
Golpea .a éste , a Anfión!
Como e l puro s ol golpea la c:umbr e d el monte 'y hac e relampaguear la cima altí s ima!
Golpea , oh Dio s !- Vén, oh Dio s !
LOS ECOS
Oh. Di· o s ! Trueno lejano.
La s Musas Ofrenda.
La claridad : está so bre A n/ión se hace dorada VOZ DE APOLO
Anfión!. Y o te he elegido! mil , entre iodo s, como e lige el Amor, comp : una c ima e s elegida por e l rayo, te h e e l e gido!
E s rucha!
Alma proh: ndí s ima , e s cucha y r e d ha a A polo!
· :E s tr e me cimiento de Anfión. LA S M US AS
¡Apolo!
LO S E C OS
¡A polo!VOZ DE APOLO
j E s <·uchu!
-Qui e ro se r por tu intermedio p rese nte y favorable a la raza mortal. ·
¡ Colo co e n ti el origen del orden , habit aré tu momento má s puro y e n lo venidero se Llevarán a t é rmino s obre la faz de la tierra acto s venerables, .en dond e aparecerá la cele s t e s abiduría!
¡ \'o te co n tío la invención d e H e rme s !
j T e hago dueño del arma prodigio sa, la Lira!
Es tremecimiento.
¡ Anfión , Anfión , de s pi e rta el s onido virgen y triunfa por medio de él!
Bu s cará s, encontrarás s obre la s cue rda s bien ten s a s · lo s c amino s que los Dio s e s s igu e n!
So bre es o s ca mino s s acros la s alma s l e seguirán ,' y la materia inerte y los encantado s bruto s
ARQUITECTURA
s erá n c autivo s d e tu Lira!
¡Arma te d e la Lira! ¡Esci ta a la Naturaleza!
¡Que mi Lira engendre mi T e mplo, y qu e la ro ca se extremezca al nombre del Nombre Divino!
Arranca p :na mí del cao¡5 esa s ruina s de lm; m(;nt e s, t ofréeeme P-1 alba un darú s antuario, que una inmen s a ciudad de ora c ion es lu circunde , y qne tu s mano s hachi mí se eleven para ofr<werme lo que he c r ea do!
j A nfión!
i A pol o!
¡A · po ·lo!
•
MU S AS
LOS ECOS
Lo s ecos di s persan y diversifi can el nombre clel Dios
VOZ DE APOLO ( Dulcemente)
Y vo s otra s, delicio s a s, M u sa s SÍ(; mpre fiele s, oh c ara s, oh piado sas! oh sabi:l s, oh diver s a s !
Amad] e, guardarle! Pero s abed que para él no hay má s felicidad ¡No viv e má s qua para mi ¡ Lo h e elegido , como una c umbre elegida es por el rayo! 1'rucno sordo.
Las se retiran. Be san lo s pies, las manos, la fr e nte deAnfión.
CORO LEJANO
Anfión, sé e l milagro , y del milagro v í c tima admirable!
Noc he casi c ompleta. Se oye a las Musas que llaman en l a s ombra.
LA S M U SAS
¡Mu s a! ¡Musa ! ¡Musa!
La luz vuelve poco a poco y se tiñe · progresivamente con lo s c olores de la aurora. Las Musas han desaparecido. Se percibe la Lira y el Plectro a los pies de Anfión. Rumor vago de la naturaleza viviente que despierta. Gritos de pájaros. Murmullo s de las aguas.
R e peti ción del «C ANTO DE LAS
U n ser semi animal, perseg uido por otro. Apenas han huído , c uando se ven surgir hombres y mujeres del bosque U nos c orren ha c ia la caza, otros se apresuran en diversos trabajos Una mujer viene a sacar agua de la fuente. Otra tt mirarse, y de desaliñada que estaba, se vuelve trenzada · y pei. nada Nilio9 se querellan y juegan. Anfión se estremece.
DESPERTAR DE ANFION
Durante esta escena, los di vers os personajes se retiran po c o a po c o. La. orquesta ritma lo s actos sucesivos de Anfión.
Se apoya s oHre los codos Contempla. Estupor y aCtos del des pertar Se s ienta brus c amente sobre su lec ho, se leva nta , da algunos pas os,as pira el aire de la matiana ·De.rt· cienlle hasta llL fuente y bebe por un tiempo.
Danza co mo pnra desplegar lo s miembros. Condu c ido por este pas o de danza hasta el lu gar de su sueño, per c ibe ' la Lira.
La Lira debe estar de acue rdo co n la descripción de Fi· lo s trato y otros antiguos.
Anfión la c ontempla con aso mbro. La toma, la maneja con curios idad ; se adelanta hacia el espectador, la enarbola por uno de su s c u ernos , y separa el Plectro que estaba unido por una c u e rdec illa ele oro.
1
Gol¡Jea el e pronto. Una cuerda vibra. Sonido ronc o y po· tente, al que responde un rumor de trueno. Un block de piedra se incorpora con gran ruido. Surgen personas con espanto. otro s entran, se entteéhocan, esbozan una lu c ha , y salen co mbatiendo /uriosain.e'nte.
Efe cto de · pánico. Estupor • y terror de Anfión. 'Contempla s u Lira co n un temor sagrado. Vuelve a sí mismo Intenta uu nuevo ens ayo. 11
Segundo sonido. Otra cuerda desprende un sonido delic i0$0. Alguna.s rocas se yerguen sin ruido o ruedan o se deslizan hacia el héroe. y amadas aparecen, ten· diéndose los brazos, juntándose y alejándose con lentitud.
Anfión ha ce reposar la Lira, la contempla con amor y se recoge.
Está sentado sobre un(l piedra al borde del agua en la cual aparece su imagen.
El ensueño que tuvo poco a poco vuelve a su espíritu.
Se escucha de un modo vago la Berceuse de las M usas murmurada a labios cerrados.
Anfión se levanta e invo ca al Cielo
ESCENA LAS MUSAS INVISIBLES
¡Anfión!
¿Quién me llama?
Tú mismo!
ANFION
LAS MUSAS
(Salmodiado): ¡Que le acuerdes de ti mismo!
ANFION (Hablado) 1
¿Quién habla? Me acuerdo.. Una voz soberana, una voz sin semblante ha hablado en la noche
¿No he escuchado palabras fatales?
-¿Volv eré a hallar los caminos de las maravillas de la sombra?
Oh voz toda • poderosa !
Se ha dicho. Se hablaba
Como el abismo estrellado hablado hubiera, é), que siempre parece, por medio del silencio y de los astros, que interroga a la raza miserable de almas efímeras!
111
Ha dicho El cielo · que · habla lh dicho: Melodrama.
« Anfión!
« ¡Yo te he elegido! ¡Como eligoeo el amor!
« ¡Como una cima elegida es por el ruyo!
« ¡Yo te he elegid<. !
« ¡Te hago entrega del arma prodigiosa, e la Lira!
<! Armate de la lira! Despierta el virgen sonido!
« Que mi Lira engendre mi Templo. Bien medido. Semi cantado.
Voz de visionario, cortada, jadeante. IV
¡Armo qu es el tuyo i
¡Oh gran Arma que das la Vida y no la Muert.- f
Tú, cuyos dardos divinos atraviesan el :tima del Mundo!
Apena,; desfloré tus cuerdas por el Dios duramente tendidas, el Cielo y Ja Tierra se han estremet"ido !
¡ Y he sentido estremecerse la ro«'a, como la carne de una mujer sorprendida!
Yo he el furor y el amor nacer en los mortales,
¡El furor y el amor expandirse de mis manos!
¿He herido yo , golpeado , encantado, puede ser, V el Cuerpo secreto del mundo?
¿He conmovido sin saberlo, la substancia de los cielos, y tocado el Ser mismo que nos oculta la presencia de todas )as cosas?
Héme aquí entonces más poderoso que mi mismo, he aquí que me encuentro extraño y venerable • • para m• mismo, extraviado en mi alma, y dueño alrededor mío!
¡Y tiemblo igual que un niño ante lo que puedo!
VI
Apolo, Apolo, he de obedecerte! l''ormando tus dibujos en la Lira mis dedos dioses son, mi corazón precede a los humanos!
VII
¡ Atacaré el desorden de las rocas!
¡Mis actos puros ván a servir en la obra sin ejemplo, las ruinas de los montes, los monstruos desplomados, caídos de los flancos sublimes!
VIII
¡ Apolo, mi señor, está conmigo!
¡Perseguiré la obra y la belleza como una cacería!
Apolo me posee, resuena en mi palabra, viene por sí mismo a edificar su Templo, y )a Ciudad que debe aparecer a los ojos de los hombres está ya del todo concebida e¡;pJendorosn en las altas moradas de los Inmortales!
.A.n/ión vuelve a tomar la Lira y el Plectro, las muestra al cielo; se dispone a tocar, Ueno de seguridad y entll· • 6UUmo.
Roza la' cuerdas. Sonido inmenso y prolongado, acorde deslumbrallte, tie tanta riqueza como los recursos del urte pueden producirlo.
Toda la Naturaleza vibra. Los Ecos repercutf;n multiplicflll· tlo la iniciativa.
La escena se puebla en diversos plauos con ¡Jcrsonujes utraúlt";:> por el sonido.
Anfión preludia. Ahora, creación de las gamas.
Ejecuta, lira en mano, una especie de danza sagrada cir· cular. Se coloca sobre la tierra en seguidc, tleba}o de lt1s rocas, de la derecha. Y grita: ¡Por Apolo' CONSTRUCCION
Todo d acto de la construcción exige una coordinación tan perfecta como posible entre la mímictt, ln fig uracicm y la música, la cual es aqui soberana dueña y debe conducir 1-a acción de los personajes y materiales movibles.
A. PRIMERA FASE
Marcha de las piedras.
Bloques se levantan, se desplazan sea por ímpetus pesados, ea rodando por pl!ndientes; se dtri !{en destle la dercch'.l clel espectador a la izquierda. El Templo debiendo edifi. carse sobre el perfil de las rocas de la izquierdtt, un poco más arriba de la cresta, la fachada irwisibl(> :;eriÍ s u :JuPsta como dada vuelta hacia el fondo de la derecht;.
La Marcha de las Piedras se dibuja sobre el /ontio <·ttn· tante de ia orque_sttt por ritmos muy marcados y accidmt· lados- que se clasifit·an, y ordenau poco a pocu.
CORO ·INVISIBLE
¡Oh Milagro! ¡Oh maraviUa!
¡La rofa anda! Ja tierra es a ese dios, ¡ Qne Yida invade a la naturaleza'? ¡Todo .se comnueve, todo busca e) orden, todo se siente un destino!
B. SEGUNDA FASE
La construcción se esboza. Aparecen partes arquitectónicCis en el flanco de la montañtt. Muros, entablamento , cornisas sustituyen a la roc11 cuyos perfiles irregulares ttdoptan línea ., puras. l a silueta dP- un templo S€ establece. Un peq:ICrÍo edificio /nrmado de 11lgunas dcmzarinas vestidas con trínicas se y coloca 'obre una saliente.
Luego aparecen las musas, vestidas de oro y portadortzs de capiteles de oro a modo de peinados.
Van solemnemente a distribuirse como columnw. <lel umrplo. Si fuese posible deberían descender de las Alturas de la izquierda.
CORO DE LAS MUSAS· COLUMNAS
¡ Hijas de los números de oro, fuertes por las leyes del Cielo, sobre nosotros cae y se adormece un Dios color de la miel! etc Luz deslumbrante. Gran desarr_.,llo musical.
C. TERCERA FASE
El conjunto de la decoración se ha transformado. Ltt montaña está enteramente revestida desde la base a las cristalinas cimas (qlle pernumecen contd eran, l'ero p11recell penetradas por la luz coloreada) por muro11, pilastras, terra:as, galería$. · Motivos vivientes se han situado aquí o allá. Más allá de la garganta, se ven los tr.t.'¡os y torres de T ebas brillar al Sol; se htm elevado in!femiblemente. El pueblo está didribnído en grupos sobre el conjunto de los practicables. El centrv de la escena quedará libre.
CORO DEL PUEBLO
(Himno ni Sol)
¡Sol, Presencia Santa, Llama que conduce por Jos cielos el eonocimientc; con la vida, Oh Sol!
¡Nadie puede contemplar la fuente de la fuerza !
¡El insostenible resplandor de la faz divina nos oculta el dios!
Pe.-o Tú, mira aquí las maravillas humanas: Aquí aparece lo que nunca fué desde que tu esp_lendor ha tecundado al mundo! Anfión victorioso te ofrece esas piedras encantadas!
¡El congregó esas residencias aúreas!
¡Be aquí que para recoger tus más puros ray.os, ¡El te hizo esos altos muros, Oh Sol!
¡Aprecia tu Templo y reposa tus fuegos sobre su deliciosa forma!
¡Que sea agradable a los rayos caídos la frente divina!
Aclamaciones.
Se llama a Anfión, se le señala el Templo Continúa fn :'ili ARQUITECTURA
No es tan fá c il proy ec tar un edific i o que e n s u realización co ncu e rde con e l m e di o e n que se ubiea, y qu e al mi smo ti e mpo ll e n e co n efi ci e n c ia la fun c ión para la cual ha sido d es tinado.
Este es el probl e ma qu e se plant eó desde e l prim e r día.
Hahía qu e hac e r un ed ifi cio d e ma s a co m o (!Ol' r e s ponde a un hot e l , y al mi s mo ti e mpo qu e su
• e A R R A S e o
Ar qui tectos :
ISOLA & ARMAS
Propietarios : CONSTANTINO & Cía .
a specto n o desentonara co n el barrio residencial que y a e s Carrasc? , y que co.mo . pocos barriQ s d e nu es tra ca pital , ti e n e una gran uniformidad de valor es arquitectónicos y ha s ta uria gran pre s tancia, no só lo e n lo s e difi cio s, s ino también en la dispos i ció n e dili cia.
Se co n ci bi ó e l e dificio pen s ando qu e tma ve z resuelto e s t e a s p e c t o s ó lo d ebe ría atenderse e l má-
Vista General
ESTUDIO FOTOT ECN ICO
<t \.!] • DHl05 lTO A o ,q .n .... .n L...., X O ' c:x- (:ti',¡ r. o "- o o Ag A¿- • • I...J i
P.l anta Entresuelo
ximo de confort qu e ex i ge e l pa s ajero , y el máximo d e e ficiencia en e l funcionami e nto d e l n egocio. Lo prim e ro se ha c on seg uido c on un a planta muy simpl e y con e l al e jamie nto d e todo ruido mole sto • d e la s habitacione s, para lo c ual se colocaron lo s haño s y lo s armarios entre la s pi ez a s y e ] pa s aj e
En lo qu e se r e fi e r e a la faz d e l fun cionamiento del negocio, l a ubica c ión d e la administración y control es se pu e d e c on sid e rar co mo muy correcta; es como el comando d e un buqu e alrededor d e l c ual están ubicado s todo s lo s m eca ni smo s del difícil manejo de un Hotel.
Completa e l fácil control y la amplitud d e l o s locale s la s imple circulación d e l públi co qu e no
Planta Baja
AZOHA
Vi sta del Hall
CUADO <l C>l 1-
1 Planto de departamento:;
es hu és ped d el Hot e l y qu e d e b e t e n e r fá cil Jl egada al Com e dor , Bar y Salón d e T é.
La s otras d e p e nd e ncia s, tal co mo coc ina , ca f et e ría , r e post e ría , e t c , con un si s t e ma es pecial de ilumina c ión y aireación, p ermit e n un trabajo e n la forma má s perfec ta d e 1impieza e higi e ne
• El ga rage , e l la vadero, lo s alma ce ne s, la s cá mara s fría s y la bod ega, también han s ido objeto de es pecial cuidado y se pu e d e a se gurar que se ha llegado a obtener un e dificio que, fun cionando bien , es atra c tivo y es tá e n s u m e dio ambient e.
Planta Alta
Dcrmitorio
Planta de tech os
Vista General del Comed oí
Hall y Aem
Planta Alta
Arq t os Raú l H éctor H Clerc A Guerr:J
Pr op i et ario Raú l
Clerc
na rest encta en arrasco
A•· lfll i t e e t u: Bo do lt o St n r n1
Prnpieta1·io: 1\alll Pfeitt Bu a ni C1·nc c i
Planta Bajo
REFERENCIAS PLANTA BAJA
1 Gran living - comedor
2 Biblioteca
3 Porche
4 Comedor
5 Antecocino.
6 Cocino.
7 Sola de Billar •
8 Hall de entrada.
9 Servicios.
1 O Garages
1 1 Depósitos. Carbonera • •
REFERENCIAS PLANTA ALTA
Techos planto boja.
1 Dormitorio principal.
2 Cuartos de • • baño serVICIO y
3 Hall alto
4 Cuarto de vestir y baño • pr1ncipo l.
5 Baño secundario.
6 Dormitorio secundario.
7 Dormitorio secundario
En lo zona de Carrasco que se va extendiendo hacia el Este, o poca distancio de la costa, el arquitecto Rodolf o Storm ha levantado es t a gran mansi ón.
Su p lanto 1ibre sin ejes do mina nt es, recuerdo en algo , los "grandes ranchos" del Pacífic o n o rteamericano La dimen sió n de sus loca les, grandemente a biert os por ompl ios ventanale s a 1 ·espacio ci r cunvecino privi legiodo de Carrasc o, fácilm ente intercomunicad os entre sí, en u n enloce d e volúmenes que hace
ARQU I TECTURA
do por el espacio, el césped y et árbol, principalmente una alfombra verde ·sin vallas ; sin tejidos, sin cercos divisorios que hace con el espac io vecino una unidad total.
Este último tratamiento es unvalor grandemente plausible, y que debía ser más a menudo· usado en las zonas balnearias yen la escala que fuera posible en los lotes ciudadanos. Enaquéllos para brindar espacio generoso, y en éstos espacio necesario para agrandar el pulm ón de la vivienda y de la ciudad
fáci 1 y agradable el movimiento entre ell os; y aumenta la holgura d o minante del proyecto en su s elementos externos e in ternos
A todo lo dicho , que se desprende fácilmente de los elementos que publicamos , se podría agregar el tratamiento de las fachadas : ladr i llo a la vista ,. revoque imitación piedra arenisca, piedra regularmente aparejada y techo s de teja s, todo lo 5=1ue contribuye a o btener un conjunto pintoresco ; pero hay en la finca que nos ocupa un "entourage" que la pre sen ta , constituí-
Planta Alta
Living
Sala de Billar
Anttn. llafiJel Lorente l'ropietario:
Cont ratista: .losé M. Uneto
,
La buena política seguida por quienes regularon s:.. colocación y la ulterior armonización conseguida con las ventas efectuadas p or los propietarios de la tierra, han traído por consecuencia la armonía total que admira o propios y extraños cuando recorren las calles techadas por frondosos pinos y airosos eucaJ!ptus.
Profunda amalgama de espacios verdes y espacios ed ificados, donde el aire trabaja para dar vida al conjunto alimentándose del aroma de los grandes arbustos. '
Verde que protege el conjunto, disimulando las a veces demasiado personales interpretaciones de una concepc ión arquitectónica; verde que por un lado, disimula la pa ce feliz proporción de muchos detolles y por otro, fija lo belleza de tantos conjuntos que debido a nuestros buenos arquitectos, marginan calles y avenidas del gran balneario.
¿A dónde va Carrasco? Si podemos1 conservar - y esa es nuestra esperanza- la jerarquía que hoy posee, será, sin duda el barrio jardín residencial de lujo para invierno y verano en esta gran capital de· este pequeño país.
Y,amos rópidoment,e a exammar los f.pctores determinantes de esta opinión:
a) Sus sticas naturales
b) Su trazado urbanístico racional, encorado desde la iniciación del balneario corf tJn plásti co. El concepto de espacios vibra a cada instante: su topografía regular con rasantes suaves en los perfiles de todas sus calles acuerda todas sus perspectivas.
e) Distancia al futuro centro cívico de la ciudad, ( ubicado por su proyectista frente al Palacio Municipal) 16 Kmts. que reclama la arteria de alta velocidad que conecte ambos puntos en el mínimo de tiempo de recorrido mediante los más modernos sistemas en la materia.
d) Nivel social uniforme No hay fábr icas, no hay barrios de negoc ios , no hay zonas de población obrero consecuencia natural de las fábricas y los
Montevideo, 14 de Octubre de 1944
VISTO: Para sentencia este juicio por cobro de pesos se· guido por Juan E. Cajarville cont ra María Ana Bidegaroy de Janssen.
RESULTAN DO: Llenado el requisito de la conciliación ( fs 1 ) el accionante so licita a fs. 71 se le abonen los honorarios correspondientes al proyecto de un edificio de apartamentos a construirse en un terreno de propiedad de la demandada, en las calles Rondeau y La Paz, f i jando el im p o rte en $ 2.676.52 (escrito de fs. 83)
Reconoce ésta a fs. 92 adeudar honorarios a la contraparte, aunque no acepta que sean los que adjudica el Arancel de Arquitectos.
A fs , 9 5 Y 99 corren agregodos los escritos de réplica y de dúplica.
Abierto el juicio a prueba ( fs. 111 vto .), las partes produjeron lo que se a fs. 136 y la agregada o fs. 141, 144, 146 y 155; alegan por su orden a fs. 156 y 162.
c;ONSI DERANDO: Los interesados no discuten en el caso de autos el dered)o que tiene el actor, de acuerdo con le establecido en el Art. 1831 del Código Civil y concordantes, a cobrar honorarios, sino el monto de los mismos. Y mientras el accionante pretende le sean abonados los que corresponden de acuerdo con el Arancel adoptado por la Sociedad de Arquitectos. ( Fs. 7 4 vto. y 83 vto.) la contraparte le desconoce obligatoriedad en virtud de haber sido denegado por la Administración Pública en resolución del 16 de Diciembre de 191 5. Cita, además, diversos casos ju risprudenciales argentinos (fs. 103 vto. y siguientes), en que la regulación se aparta del arancel establecido en aquel país
negocios. Uniformidad de su tipo de arquitectura. jardín con espacios y retiros generales e) ZoniZOCIOn de los lugares deportivos. Futuro campo de Clubes de tennis, polo, equitac ió n, etc. La ya denslf1cada zancr. central propiamente d ic ha e sea la creada e impulsada por el esfuerzo de les cuyos nombres están en todos los labio s, tendrá como lógica consecuencia la extensión al este y oeste del barr io urbano.
Indudablemente que el Hotel Miramar, la zona adyacente al arroyo de la que han desaparecido otrora pintorescos studs que albergaban a los ar is tocráticos " racer s" veraneantes, el Club de Polo y el edificio para colonia de vacaciones de una entidad privada, así como numerosos cha lets ya construidos, provocan la expansión hacia el este.
Las perspectivas del puente -sobre el arroyo Carrasco , probablq punto de partida de la costanera que se proyecta hasta del Este, así como también la conjunción en el puente de la futura Avda. Daymón , ensanchada a 30 Mts., con las rutas que llegarán del aéropuerto y tanto s otros hechos que no tardarán en producirse, son los determinantes del futuro de esa zona privilegiada.
Ya la prolongación de la Rambla hasta el Miramor, saneo, coordino, regulariza y enmarca las zonas que se extendían más allá de lo calle Cartagena.
No está lejano el día en que la s autoridades municipales que siempre aportaron su concurso al embellec ímiento del gran balneario, decidan abordar la construcción de los pavimentos que aún faltan ejecl!tar y los demás serVicios generales que como el sonean11ento, inexistente aún en muchas zonas, · son · absolutamente indispe nsab les para el prestigio de Carrasco
Recordando pues, el destino de la famosa playa cariaco de Copacabana, en cuyos lujosos barr ios, quizás más distantes de l centro de Río de Janeiro que nuestro Carrasco , habitan durante todo el año, lo é lite de su población, nos afirmamos en el concepto que expresáramos principio de estos ligeros apuntes: Carrasco, zona residencial de lujo paro invierno y verano
Arq. Manuel Pérez del Castilla.
1 1 1 1
La disposición legal arriba indicada establece que cuando no se ha ajustado ninguna retribución, se entenderá que han convenido "el precio de costumbre para ser determinado judicialmente, si hubiere duda".
En los escritos de bien probado se insiste por el acciononte en que el "precio de costumbre, el precio que se paga por tales trabajos lo determina el Arancel de la Sociedad de Arquitectos del Urug4ay , que si bien no tiene carácter oficial, ni es obligatorio, no es menos cierto que indica el precio que se acostumbra a cobrar y el precio que se acostumb ra a pagar a los Arquitectos por los trabajo s que realizan" ( fs. 1 56 vto. y 157) : y por la demando en que lo que ocurre es precisamente lo contrario, que "la costumbre consiste en prescindir del Arancel ( fs. 169 vto.)
CONSIDERANDO: Ninguno de los interesados en este juicio demostró- -en el período oportuno cuól era el precio que se acostumbre abonar por concepto de honorarios a los Arquitectos en casos como el sub-judice, en que el profesional ha completado el proyecto de un edificio, reda:tando el Pliego de Condiciones, la Memoria Descriptiva y el juego completo de planos dentro de determiando presupuesto. La tarea del Magistrado, por consiguiente, se hace sumamente dificultosa por falta de Jos elementos que deben ser tenidos en cuenta y que debieron aportar las partes.
A) - Es indudable que la Arquitectura, la cual, desde épocas remotísimas ocupó un lugar privilegiado como elevoda manifestación del espíritu (Miloutine Borissav liétch , Le s Théories de L' Architecture. - L. Cloquet, T raité d' Architecture, Tomo V) ha ido adquiriendo uno jerarquía codo vez mCiyor a través de los De ahí que, la Sociedad de Arquitectos de nuestro país, en un informe presentado o Continúa l'n Já lllll!. ;"¡()
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Una sentencia judicial
( Vi e n e d e l a p ág. i•1 )
lo comisión d e sig n ado po r o regla m e nt a r , los p rG;f. e siones de Ingenie r o, A r quitec t o, Ag r im ensor e In geniero .4Q rónomo, hoyo podido deci r que es "el a r te de los conv!'!nie n cios y de lo bello en los const ru ccione s, y desde Pla t ón o Steng le: r sie m p r e se le concedió je ra rq uía de supe r io r idad, y autonomía de fu n ció n in depe n d ient e en tr e lo más puro d e lo que p u ede p roducir el intelec t o h umano"
A chi ll e H e rm on t , a l es t udia r lo evo lución de lo f u n c ión qu e h a dese m peñado el Arq u itec t o, expreso que, "d espué s d e haber re unido en sí lo doble col idod del artista co n c ibe y de l ind u s tr ia: q u e e jecu t o, el A rq u it ec t o ha cesocio de se r ind u s t ria l que ejecuto, po ro queda r solamente el ar t ista que concibe" ( L' Architec te devont le code c iv1l. pág 11) " es un artista , dice Gu i llemet Soint Vinebo u lt, eje r ce uno profesión liberal, juego un papel purom en t e inte lec tu al de estudio y de d ir ección " (Manue l J uridi que de 1 ' Ar c h it ecte, p ág. 2) Ge o rg e Gro m or t e n 1J pr im e ra página de s u o br o ( 1ni t iotion o L A rc h it ecture 1 ex pr eso que lo a rquitectura, que es un a rt e tiene por f in desperta r es e sen t imien t o con mo ti vo de los const r uccione s. 8 ) - Esto p rofesión, q u e llevo implícito un o va s to c ultu ro, u no am p lio p r ep ara ción y e du cación a rt ís t ico; y c u yo impo r tancia, como se acabo d e poner de manifie s t o p recedeñtemen t e no p u ede ser discutid o , apa rece sin dej ar lugar o lo más m íni mo dud o en t odo su en eso p r ime r o etapa, qui z ás lo más impor t ante y que cons is t e en lo r ea l iz ación de l p royec t o. El lo es )o c ul minación de un t r aba jo p r evio en qu e se h a ten ido que a r moniza r los aspiracio n es del que pretende construir y lo que deseo gastar , de nt ro de un marco de es t é t ico , ceñido t odo ello por los pr inc ipios legales y los ordenanzas municipales que rigen lo cons t rucción El equi 1ib r io p erfec t o de todos esos e le m en t os t o n encon t rados y dive rsos es ta r e a ardua Y difícil. El Arquitecto es el profesional liberal civil, que concibe y proyecta el ed ificio, de acuerdo con la fina lidad a qu e s e le des t in a " teniendo e n cuenta por lo t anto , t odos los r eq u isitos gene rales com u nes a todo edificio y los p a r tic u lar e s de r ivados de aquel la f inal idad, m ás t odas los exigencias de lo buena t écnica construc t iva, tanto paro las est ru c tu ras de sos tén como para las acceso r ias e instalac iones comp le m enta r ias , preocupándose, además , int ensivamente de la estética y belle z a de la s formas gene rales 1 y de deta ll e; de la cues ti ón financiera pa ra la e¡ecuc1on : a la cua l se ligo, po r supuesto, d irectame nt e e l costo del edif icio, q u e llevará al Arqu itecto a la selección de t e r ia les a fin de ajustarse a los lími t es que es t a cuest1on fije, punto que o su vez se relaciono í nt imomen t e con el d e la economía en lo vida del edificio, cuyo problema tam bién h a de fija rl e no r ma s pa ra la concepc ión de l proy e cto y que, po r ende, deberá con t emplar o ( Ri,: va ro lo " Rt= sponsobilidoci y de r echos de los A r quitect os pág Í 3 y 14 ). En un trabaj o presenta do en e l 5. " Congreso Panamericano de A rauitectos, real i zado _en_ 1940 en es ta Ciudad, p or e l dis ti n gui do Ar qui t ecto b r asd en o A n gelo A. Murgel, dice entre o t ras cosas: " La verdad era f unc ión de l Arq u itec t o e s lo de crea r C rear uti lidad y belleza Todas sus ob r as son concebidos para sa t isf acer necesidades del hombre , o sa t isf acer cado, vez me¡ o r , tls ica mo ra l soc ial y es p iritualmen t e" (pag. 507 de lo pu b Íicoción 'c f icio l de los acto s y tr abajo s.)
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C J - Lo re lot ivo a lo responsabilidad es un p u n t o d:: ex t raord ina r ia impor t ancia y signi f icac ió n Estuciiodo en forma es pe ci a l por a lgunos t ra t ad is ta s en lo que se refie r e a los vic ios d e los p la n os y · de m ás deta ll es de l p royecto ( David de Penanrun, ': Les Ar chitec t es e t leurs rapport s avec le s pro pi e t aires, e t c : " pág. 198 y sig ui en t es Rivar olo, ob. ci t pág. 64 y si g u ientes ), dem u estran que e l profe sional debe ha c e r u n es t udio meticu loso de todos y coda une de los di ferent es as pe c t os t éc n icos, a rt ís t icos y e co n ómicos que comp r e n den la ejecución · de la obra que se ha .:le cons t ru i r Un error, u n o aprec iac ión equ ivocada, un cálculo defic iente, p u eden tener consecue n cias graves e insospechada s. El A r qui t ecto, por consiguien t e, debe c u idar y prevee r todo lo n ecesa r io por o no in c urr ir en la m ás mí n ima omisión y ev it a r así que a l r ea li za r lo que se h a concebidQ, no apare z ca du r an t e lo cons t rucción ni después de t erminodo la ob ra, algo que haya escapar o su penetración cerno téc n ico o como a rt ista.
CONSIDERANDO: A l -En el sub-judice la parte actora realizó el proyecto definitivo de la obra que se pensaba reolizar. Tan es así que la demandada lo autorizó ( corto de fs 2 ) , poro gestionar un préstamo en el Banco Hipotecario. Sus honorarios, por consiguiente deben estor en relación con los principios expuestos en el anterior considerando. "La remuneración del Arquitecto , dice Masselin, está determinada por la naturaleza mismo de su trabajo " ( des : pág 6 )
La dignidad que por · definición tiene toda tarea intelectual , la responsabil idad qye se asume cuando se pone a i servicio de otro los conocimientos científicos y los inspiraciones del arte acompañadas de su propia t é cnica para llevarlas a la realización , el riesgo se hace correr al crédito profesional, la magnitud del servicio que el tercero recibe a si, son eleme•ntos de una elevación superior · que con ! tituyen la esencia misma de la tarea profesional del Arquitecto y que no pueden en modo alguno ser equiparani sustituídas al trabajo material , al tiempo empleado, a la clase de papel v al color del lápiz utilizados." ( Rivarola , ob. cit. 171 v 17 2 )
B) - Afirma la parte demandada que lo obligatoriedad del Arancel de Arquitectos, "fué EXPRESAMENTE DENEGADA por los Poderes Públicos" ( fs 1 02 ) , y hoce referencia ol decreto de fecha 16 de Diciembre de 1915 , el cual fiqura en la pág. 377 del tomo 38 de lo colección Armand Ugón. Sin la consecuencia que saco la interesado es equivocada Emanando: del Poder Eiecutivo la resolución , no podio los relaciones ticulares, pues ello tendrín que ser materia de legaslacao?· Pero ac.lmite el Arancel "si e more aue no havo ajuste pr e vao y en cuonto sea aolicabl e " cuando deb e re qularlos la Dirección de Arauiteclura
T e nientlo en cuenta todos los elementos que se hayan d c:io tlo P.stol: lecido !" en ,., cU""'"" A.. esto se"te"cia v lo regulación que se formula a fe; 146 s e fiiarán los honorarios de la parte actora en la cantidad de $ 2 300 00 De 1" actuoc.lo P. n este e 'oediente se ljesorende que las oar ' es hon sus derechos en forma correcta , oor lo cual no se hi'Jrón condenaciones especiales Por funda"'ento FALLO : fiiondo lo s honorar iOS' del Arquitecto .J• ran E Caiarviii P. en la suma de dos mil trescientos pesos Eiecutoriada, arch ívese. Dr. J DIAZ MINTEGUI. • T ER CE R A M USA
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