Arquitectura 211 - 1944

ORGANO 0f1CIAL DE LA SOCIEDAD DE ARG:)UIHCTOS DEl URUGUAY

Subir o bajar cortinas de enrollar es hoy un placer, qu e h as t a los niñ os se di sputan. Ya no se mira e l tama ño. P o rqu e p ese a l a so lidez d e s u ma reri:d, y a su c ar e ncia de resortes, el peso de bs Co rtina s " PL UMA" es el mi smo: CE RO.

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Ef"l el Año 1855 ,· al llegar al Uruguay e l In gen ie ro Suizo Don Bernardo Porcini, f u n d a la actual Em p resa y d edica su actividad a proyector y const r ui r, tare a q u e co nt inúa desde el año 187 5 su Yerno el Arquitecto Suiz o Do n Flo renci a Fogl io

De la a n ti g uo Facultad de Mate m á t icas d e Montev ideo, en el Ano 18 96, e gr eso el 1n g eniero Don José Fogli a , qu ien prosigue lo labor de su Padre y la comporte desde el año 1933, co n su hij o el Ingeniero Don José Fog lia M é ndez

Cu a tro generac io ne s de Técn icos, de d ica do s al art e de construir

Ha reali z ad o desde 18 55 lo reconst ruc ció n y fachada de la Iglesia

Motr iz ; la Ro t onda del Cementerio Central; pro yectó la s istematización de la Plaza 1ndep endencia ; los Baños de Gouno uill o u ; Cim ientos de la antiguo Fo c ult(ld d e Mate m áticos

Proyectó en el añ o 1935 , por enca rgo del Go b iern o Paraguayo el San eamiento In te gral de lo C iudad de Asun c ió n Paragua y.

Además construyó : Pu entes, Pavime ntos , Saneam ientos, Carreteros, Escuelas, Barrios Ob reros , Hoteles, Liceos, Hosp itales, Polígonos de Tiro, Bancos, Stodiums, Residencia s y otros, que t o tal izan 51 3 obras realizados e n t o do el Pa ís

O br as re al izadas de 1855 a 1944 - Jul io -. . . . O b ra s re alizadas de s d e Ap o rte Jubilator io Ma rzo d e 19 35 a Juli o de 1944 .. .

...... ..... . Jo rnal es y Sueldo s ab o nad os de Marzo de 19 35 a Jul io de 19 44 24 7 o lo

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COMISION DIR ECTIVA

EDITORIAL. - Los cCMcursos públicos de Arquitectu ra

LOS CONCURSOS Y LA EDIFICACION ESCOLAR, por el Arqto. R Carrere

CRONICAS

BELLEZA MAS UTILIDAD, por John R. Tood

TRIUNFO DE UN ARQUITECTO URUG UAYO : 1LDEFO NSO AROST EGUY

LA NUEVA OBRA DE KAET HE KOLLWI TZ

LA CRUZADA ANTITUBERCULOSA NACION AL

EL BALLET RUSSE Y SU RELACION CON LA ARQUI TE CTURA , por el Arqto. Florio Parpagnoli.

CAMPO DE DEPORTES DEL CLUB NAC IONAL DE F00TBALL , por los Arqtos. Clerc y Guerra

EDIFICIO DE RENTA, por el Arqto. Ricardo Fern6ndes Lapeyrade

FACULTAD DE ARQUITECTURA , "La Casa de los Ximénes.ll, por R. Chav c s .......... ....... . '

SOCIEDAD DI ARQUITECTOS DEL URUGUAY

SOCIOS

Acosta y Lora , Horac io

Arrorte Victoria , Lui s

Arteaga , Juan J osé de Baldomir, Alfred o Boroffio, Eugen io P

Berro, Ramón Bo ix, Elzeorio

t Sonaba, América

FUNDADORES

Copurro, Ferna nd o

Gómez Fer rer, Fil is berto

i' Herrera Arroga , J os. P . Delgado, Jua n M Foge t , Raú l J

·;· Fernó nde z , Lui s G

Ge ran io , Silv io Loso lo , Francisc o

Campos , Alfredo R t Le ren a J oanicó , Có ndido + Math u rin Le coq , Marcel o

e o • M 1 T E

Presidente

Vice Presidente 1 .''

Vice Presidente 2 •·

Secretorio General

Ta.orero

Secretario de Actas

Secretorio AdMinistrotive

CONSEJO

Lerena Aceved o, Raúl

Mendívil , Rodolfo

Novoo Courrós , Diego

Pedemonte , Juan J

·¡· Prot , Pedro Ricci y Toribio , Carlos

;· Sombucetti , Octavio

Vó zquez Vareta , Jacobo Vózq uez , Anto nin o

Horocio Terro Aroceno

Javier Alvores Mouliá

Enrique Durán Guoni

Osear Brugnini

Ricardo Correre

R'oúl Cohe

Gyptis Moisonnove 1 V o

DEL 18 E R ATIVO

Arq. Alberto Atuerre Arq Mario Muccinelli

11 Héctor Borere , Luis O. Nunes

11 Ovid"10 Dupetit S. Girons 11 Alberto Oloso Marín

11 Rotelio Fusco Villo , Miguel N. Revello

11 Eduardo Risso Villegas , Ramón Ricón

, Luis A. Teperino

11 Enrique Stewart Vartas

11 JaiMe L. Morcaues , Raúl Valeta

COLEGIO

•

D E J U R A D O S

Horocio Acosto y Loro Ricard o Corrére

Beltrán Arbelech e C Ag orio

lldefon so Arostegui

Leopold o C. Artuci o

Julio C Bouzó

Miguel A. Bell in i

Osear Brugnin i

Alfred o R Campos

Eugenio Cartomogno

Mouric io Cra vo tto

Juli o Duho lde

Enrique Durán Guon i

Carlos Gómez Govozz o

Carlos Herrera Mee Lean

Raú l Lerena Acev edo

Gyptis Mo iso:1n av e

Ja ime L Mórque s A lb ert o Mu ño z del Campo

Mario Poysée Reyes

Antonio Pietropinto

Dan iel Rocco

Rafae l Ruano

J uan A Scosso

José P Sierro Morató

•

Juan C Siri

Carlos Surroco

Horoc io Terra A rocen o Rodal fo L. Vigouroux

••ARQUITECTUR, A''

ORGANO OFICIAL DE LA SOC IEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

Directo res ARQUITECTOS : CARLOS H5RRERA MAC MIGUEL A. BELLINI, OSCAR BRUGHINI

Juaa B. llonco 1107 - Teléf. 41 39 06

Administrador : ENRIQUE MIGUE% Av. Agraciada 1850

SUSCRIPCION POR 6 NUMEROS $ 2 00 en todo lo Re p ública " 2. 50 en el Exteri or NUMERO SUELTO " O. 4 0 - NUMERO ATRASADO $ 1 . OO • '

ONSI DERABAMOS a la ins tituci ón de los concursos públicos entre arquitectos, como alg o ya def initiva mente establecido entre nosotros

Y que los concursos mencionados son reconocido s como beneficiosos pa ra q u ien los promueve, está confirmado por los numerosos certámenes efectuados de dos decenios a lo fec ha , llegando hasta a las instituciones particulares, las que por estar fuera de la esfera oficial, podrían sentirse más libre s paro designar de su a rqu it ec ta a la voluntod, en el momento de disponerse a levan tar determinado edificio

Pero la ment ablemente, algo ext raño sucede hoy día, ya que es en la obro pública do nd e parece notorse cierto debilitamient o en la fé que debe merecer la institución del c o ncurso. Y resulta porod ó j ico que del Estodo, de donde provengan argumentos contra la conveniencia de estos cer támene s, justamente de quien debería prestar may o r apoyo a la lib re co mpetencia de té cn icos a los que él m is mo capacita es pecialmente en las discip lin as del proyectar y cons tru ir

¿Q ué argument os se empie zan a esgrimir contra el c o ncurso, justamente cuando sale apro bado el plan varias veces mill on ario para escuelas públicas y es casi segura la aprobación de otro plan de obras, en el que se inclu ye o tr o valor n o menor para toda índole de edificios? Analizad os se re na mente , son argumentos que ante el más som e ro examen, demuestran su in co nsis te nc ia : " La o bra pública por concurso, , se dice, demora m ás , es más o nerosa , tra e conflictos "

La obro por co ncurso público, decimos nosotr os, cuando e s o rgo · nizoda ser iament e, p o r técnicos capaces de hace.r buenos pro grama s c on e l ases o ramiento poro evitar posteriores impro visacione s , no es ni d ebe se r má s lento, más o n erosa ni acarrear mayores conflictos que lo que se h ace por la ví a directa de la of icina público

Puede argume ntarse con todo razón, que un arquitecto de la la Adm in is tración Pública, es capaz de concretar un anteproyect o en menor t ie mp o que el que requiere t odo el plazo no rmal paro un concurso, incluíd o el tiemp o q ue lleva la lab o r del jurado, llamado a concurso, realización y fallo Pero no se argumente en igual forma en lo que respecto al al pro ye cto definiti vo , ya que en un concurso bien o rganizado, no existe razón valedera para que un técnico particular demore en esa tarea, mayo r t iempo que el que exigirá un técnico de lo sino, todo lo c o htrorio

Y entonces, el plaz o algo mayor que exige el anteproyecto y el valor que puedo disponerse para remuneraciones, ¿no están más que ampliomente compensados por esa espléndida selección de ideas que puede permitir un certamen de esta ín dole? O alguien puede asegurar que un buen

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profesional reconocid o , será s ie mpre copo z de o b t e r¡e r la mejor solución, superior a la que puedo surgir cié una libre competencia entre varios decenos de prc f esi o noles? Y téngase presente que por esa situación de " desocupado " que casi infal ib lemente acompaño al recién egresodo por un t iempo, nunca falto en los concursos de arqui t ectura, e l apo rte nu trid o del p rof es ional jove n , de mente fresco para allegar soluc io nes y partidos , que no siempre se t iene lo se gur ida d de obtener po r o tr o camin o más d irecto . ¿Y cuál sería el com ino ele g id o para la adjudicación directa?

Finalme n t e, direm os que si bien somos ardientes partidar ios del c on curso para obras público s, no consideramos que po r él, d e ban posa r in fal ib le mente todas esas obras Criterio semejante, sería de sconocedor del esfuerz o y capacidad de los técnicos de la Administración Públ ico, para quiene s n o pu éde caber el ro l de " sim pl es c o nserva d or es" de la ob ro que levante el Estad o Creem os en camb io, que si poro much o:; edificios se debe exigir la vía del concurso, para otr os ca be el certamen de idea s simple mente , -del que y a tenemos ejemplos en el país , como valioso ap orte de soluciones generales , lo s que lueg o, debidamente sobrepesadas serán desarrolladas por los o ficiales, lógicamente interi o r izodos en determinado especialización arqu itectónica , que hoy día es ya conocida en t od o el mund o

Bue no s programa s, ser iedad en la e lecc ió,, de Jurados , remuneraciones justas para el concurso concurso l1público n J tes y jurados, o rga n iza ción serio poro llevar o ej ecuci ó n los ob ras def initivos , y puede men os que traer lo me jo r poro el adelanto e di licio del país

Consecuente con sus propósi t os, la Soc iedad de · del Urug.uay, se aboca en es t os momentos a un reaju ste y reestudio del actual Rt;glamento General de Con cursos, poro correg ir aqu ellos fallos o laguna s, que en tres lu s tros de vigencia del mismo , pudieron ser advertidas

Y c o n uno acci ón tesone ra tonto de porte cie aquellas, como de todos los colegas en general, p cdrá llevarse la institución de l concurso público para o bras de Arquitectura al ánimo de todas las instituci ones públicas y privadas , c o m o e l comino más natural, más corriente y conveniente al efecto de una verdadero selección arquitectónica .

Así lo dese o y espero " ARQUIT ECTUR A" .

Los co11cursos y la edificación escolar

lf. CONGRUO PANAMERICANO DE ARQUITECTOS

" Los edificios y monume..tos públicos, deben hocerse por concurso .. . , entre "'rquitectos

Plan de Ed if icac ión Escolar y P lan General de Obras Púb licos: Pa labra s mágicos que hocen despe rta r esperanzas en t odos los co raz ones. Tod o el pa ís, absol utamente todo s los sec t o re s de lo soc iedad de nuestro pa ís, tie n en sus mejores espera n za s puestos e n eso s real i zac io ne s

El núcleo in icial de todo e rgo nizoción human o , lo familia , espe ro lo fundame ntal po ro sus h i jos h ijos : e s pe ro uno escuela. No lo que ho te nido hosto el presente , sino lo que ha debido te ner siempre.

Uno escuela n o pue de ser el f ru t o de uno improv isación , no ouede se r el fruto de un opresu romiE:nta; el niño es e! fu t u ro ba luarte de nue st ro civil i za ción se le debe dor, no lo que hemo s tenido , sino lo que hemos -deseado tener y lo qu e hem os deseado te ner, se ha convertid o en un ide al de nuest ro sig lo. Al n iño debemos darle lo mejor , para que seo mejor q ue nosot ros.

Lo escuela debe ser hogar Lo escuela debe cent ro de in st rucc ió n y dtl educac ión. La escuela debe se r el lugar desde donde se import:;¡ o lo s nueves gene rac iones, la f uer zo ce espíritu y de intelect o necesario, poro luchar en lo paz, por. lo s ideales que hoy consiguen por lo fu er z o brutal de lo gue rr a

Lo escuela n o es solamente un conjunto d e sol-:>nes, de pot íos y de jardines. Lo escue la e s un verdade ro loborotorio en el cual se forjo lo dúct i l y ma leab le noturole z a humana. Es un monume n t o dedica do, no o la contemplación, sino al trabajo. Es un m on ument o que debem o s dejcr o los generacione s futuros poro que sepan que fuim os como so:n:>s, porque en él nos ed uca ron, porque lo ciencia pedagógico y la t éc n ic o a rquitectónico se pusie ron de acuerdo poro elabo rar ur \ o fo rm o que sim b oli zara lo educ ación de nuestro siglo.

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V. CONGRISO PANAMERICANO DE ARQUinCTOS

"Recobor de los Gobieaaw y cte los institucioft" porticulores OMertcOHI lo odopcióa de lo soludoble próctico de los Cottcunos Públicos, poro resolver los problemas de Arquitectura".

La escuelo es un monumento público y como tol debe ser proyectado y reolisod'o, no por nototros en general, sino por los mejores de nosotros.

Per o si la familia consid era d o como núcleo aislado espero lo escu e la poro su s hij os, ol conside rarlo como porte integrante del c o nglomerado humano de nuestro República , espero ed ific io s de t odo í ndole que satisfagan sus complejos necesidade s. No e s yd lo familia; es el pa ís entero el que espero soluciones o nuevos y v ie jos prob le ma s, y el Gobierno emanado de ese mismo conglome rado, el Gob ie r no que elige el pueblo poro éf mismo, preparo un Plan Gen e ral de Obras Públicos; per o lo hora que se vive es h ist órico y como tal debe dejar sus joIones o lo largo del comino

No es el m o men t o de m i rar con un espír itu si mplista y decir " hoy que hacer" y hacerlo. Es er m o mento de pensar que debemos demos trarle o lo poster id ad que el que h iz o posible esos o bra s fué el propio s ist e ma democrático; que necesidades, medios y aspiracion e s de una manero de vivir, los crearon

Nuestro o bro debe interpre-tar el sent i r' de lo época, de be in terpretar a nhelo s y neces idades, debe quedar como sím bolo de lo que fu imos y de lo que quisimos se r , y si deoe queda r como sí mbolo en e l largo comin o que recorre lo humanidad t ra s lo fel ic idad , estará compuesto por vercloderos monumentos y como toles, deben ser proyectado$ y reolisados, no por nosotros en getterof, sino por los mejores de ftOIOtros, co nsecuencia lógic o de lo m is mo manero de vivir: los mejore s trabajando poro el biene s tar común , o bl igaci ó n lógico de eso manero de v ivir, elec ción de los mejo res poro lo obro c o mún ; ún ico medi o pos ible por o pode r afirmar, como lo que tr obojom o s t odos , poro creor un Mundo mejor. Arqt o. RICARDO CARRERE

' • ARQUITECTURA

TRIUNFO DE NUESTRO COMPAÑERO, EL ARQUITECTO ILDEFONSO AROSTfGUY

Noticias llegadas o Montevideo, dan cuenta del brillante triunfo de nuestro colega el Arq lldefonso Aroste9uy, que cotteurriera a los EE. UU. para continuar sus estudios 4e perfeccionamienta y que obtuviera antes el primer premio en el Concurso de Gran Premio de nuestra Facultad y la beco respectiva. Las noticias recibidos, clan cuenta que el Arq. Arosteguy obtuvo el segundo premio en el concurso •non•iaedo "E'dificio poro televisión " realisodo en Huevo York, mientras que en otro certamen sobre la escuela elemental clel futuro, obtuvo el único premio establecido, que disputó en - un total de 500 aspirantes Cumplimos en e s te nú mero con lo p ub lic ación de este interesant e tr a ba jo, haci e ndo llega r desde a ho ra, los auguri os de ARQUITECTURA , poro qu e est e éx it o seo cont inua do por otros similares.

• ARQUITfCTO SILVIO S. GERANIO

Recientemente fallee i6 en Montev ideo , e t arquitecto Silvlo S. Geranio, consocio y distinguido profesional que por espaeio de muchos años desrempeñ6 el alto cargo. 'de Inspector de 'Enseñanza Industrial de la República y profesor de varios curaos de aquella tnstit,uci6n. El arquitecto Geranio fol'lm6 parte de la Junta E. Administrativa de Montevideo y a él ae deben interesantes ift'iciativas edilicias. Hom'bre culto. y trabajador , con una inteligencia clara, se dedic6 con em.peño a los estudios hist6ricos y form6 parte de la Sociedad Amigos de la Arqueologra, en la que se destac6 con brillo realizando trabajos de investigaci6n q ue fueron publicados en la revista de aquella lnst1tuci6n • .Como arquitecto fué autor de algunos edificios importantes y entre ellos el de la Facultad de Derecho, obra ésta que reaHz6 conjuntamente con el Arq. Juan M. Aubr iot. Con la muerte del arquitecto. Geranio, desaparece una de las figuras de mayor relieve del grupo de los primeros egresados de nuestra Facultad de Arqu itectu r a

ERRATA

Llama mos lo a tención , oue por un erro r en el n úme ro 21 O de n ue s tro revis to , a parece n dos colegas como au t ores d e l Sa nator io del Dr. M Rod rígu ez López , sie ndo en cam bio oqu é ll oc:: las Arquitectos J M Ambrosoni , R. Menchaca y O. Do Silva.

la de áel sus 30

El 22 de Mo yo ppdo ., n uestro Sociedad cumplió 30 años de vida ac t ivo , co nstituyendo fecho que jalono una etapa, porque año tra s año, -pese o lo no obtenci6n de algunos conquistas por los que se luch ó y se lucho tesone .., romente , consi gui ó impon e r su au t orid a d en un medio socia l difícil por mucha s roz ones; y lo co nsigu ió , por su continuo b regar e n favor de los derechos de una profesión, que como la del Arquitecto, tiene profundos raíces en el medio socia l y do nde sea que se sitúo , mantiene con aquel ínt imo relación e n la so luc ió n de infin ito s problemas.

Reunidos más de 150 co legas uno comido realizado en 11 EI Re t iro", f ué co mpartida por miembros del Poder Ejecutivo, de l Cuerpo Oiplom6tico, por uno Delegación Argen t in a pre sidi do por el Presidente de lo Sociedad C. de Arqui t ectos d e Buenos Aires Arq R. Lissarrague e integrada con los col e ga s Pasman, Moreno, Lavarello y Algier, por Delegados de t odos los entidades de lo Agrupación Univers ita r ia de l Urugua y, por in vitados especiales, etc.

Inició y o frec ió el acto nuestro colega Srta G. Moisonnave, sig uié ndo lo en el uso de lo palabro delegados de todos las ent idades invitado s, palabras que no podemos do r aquí, po r ti ra nía de espacio .

Fin a li z ó a q ue l con lo palabro concreta y cordial del ento nces Presiden te de nuestro Sociedad, Arq. Raúl Lereno Acevedo, q u ie n su po lle var Jo expresión de nuestra entidad gremia l o dicho acto

Compl a cidos dom os o co nt inuaci ó n el d iscurso pronunciado por n ue stro colega , faltando agregar que lo Delegación Arg e n t in a fué agasajado por lo noche en lo Agrupación Un iversi tar io, en acto de despedido o los colegas que, en ges t o ama b le, compart iero n el entusia smo de nuestro aniversario

Se ñor Mini str o de Públi c a y Previsión Soci al;

Señores R e pr ese nt a nt es d e l Mini stro d e Obr a s Púb li cas y de l Inte nde nte Muni c ipal d e Montevideo;

Se ñor E mbajador de los Es t a do s Unido s de América;

Se ñor Pr es id e nte de l a Socie d a d Ce ntral d e Arquitec t os d e la R e pública Arge ntina ;

Se ñor es Invitado s Es p ec iales;

Se ñor Presid e nte Honorario ; se ñores So c io s H on ora rios, Corres pondi e ntes , Fundador es y Ac tivo s d e d e la So cie d a d d e Arquitecto s del U ru gu a y:

La Sociedad de Arquit ec to s del U rugu ay co nm e mora , e n esta fiesta, honrada con la presen· cia de sus invitado s esp ec iales, e l trigé simo a ni ve r sario d e su fundación

ARQUITECTURA

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H e mo e qu e rid o qu e e l pu es to d e honor, que la regla ce remonial e s table cida por la costumbre c onfi e r e a s u pre s id e nte , se a c ompartido con el Pre sidente de la Sociedad Central de Arquitectos d e la R e públi c a ....\rge ntina , c omo acto d e expre s ivo home naje y de cordial y permanente amistad a es ta e ntid a d profes ional h e rmana , a su s asociados , y, en general, a los arquitectos argentinos, senti• mi e nto s qu e h ace m o ext e n s i vo s, c on s ince ridad , al gran pu e blo argentino, unido al nue stro por la ge ogr a fía , la e tno gr a fí a y la hi storia, por c omunes anh e lo s y arraigada devoción a lo s tradicionale s prin c ipi o s d e lib e rt a d y d e mo c ra ci a e n lo s c uale s se fundan s u s in s tituc ione s r e publi c ana s

N o o l vid a mo s , e n e t e m o m e nto , a lo s d e má s in s tituto s de arquit ec to s d e l H e mi sf e rio, y a los es timad o s compañ e r o s qu e agrupan , qu e coopera ron , con el nuestro, e n los cinco lustro s próximos pa sa do s, e n l a reso lu c ión d e tra sc end e ntales problema s profesionales ; en la s alvaguardia y d e fen s a d e la s at r ibu c i o n e s y p r e rr og ativa s d e la prof es ión de arquit ec to; e n la c r e ación de un clima de compr e n s ión mutu a y d e \"Ín c ulo s inde stru ctibl es d e frat e rnal amis tad , en la s memorable s jornadas del Con g r eso Pan a m e ri c ano d e Arquitecto s, cuyo promotor se s ienta alred e dor de e s ta m es a: e l Arquite c t o Ge n er al d e A lfr e do R. C ampo s.

Imp e dim e nt o s d e o rd e n mat e rial no p e rmitieron aso c iar a nue s tra fie s ta , c on su grata pre· se n c ia , a lo s d e l eg ad os d e es a s e ntid i d es am e ricanas d e arquite c to s, motivo por e l cual personific amo s l os e xpres ado · se ntimiento s d e c omunión y confraternidad contine ntales , por cuya con solidac i ó n , e n e l limitad o c amp o d e nu es tra a cción profe s ional, h e mo s tanto luchado y proseguiremos luc hando. E n e l r e pre se ntant e ofi c i a l d e la _ N ación qu e con má s ardor lo s s ustenta y procura en hacer· Jo s p rá c ti ca m e nt e e fec ti, os e ntr e la s R e pública s Am e ri cana s y e ntre su s pu e blo s, es nu es tro gran ami go, a quí p re se nt e. e l E mbajador d e lo s E stado s U nido s d e Améri c a.

U n a c ir c un s tan c ia es p ec ial obli ga a ee ñalar, con parti cularidad, la agradable prese n c ia , e n es t e a c t o, d e qui e n in, i s t e, a la vez, lo s c ar go s d e Pres ide nt e d e la A sociación d e Ing e niero s del U rugua y y d e D eca no d e la Fa cultad d e In ge ni e ría ; y di go una c ir c unstancia es p ec ial , porqu e la s itua c ión prh il eg iada que ho y o cupa , e n es t e país, la profe sión de arquit ecto , se deb e, fundam e ntalm e nt e, a un divor ci o oc urrido aquí hace má s d e un c uarto de si glo; divor c io harto s ingular porqu e fu é e l d e do s d a ma s : la Ing e ni e ría y la Arquit e ctura. Y que, con sujeción a la t e rminología l egal , se co n s umó po r mutuo c on se ntimi e nto , s uce di e ndo lueg o , lo que s u e l e a c ont ece r e n es to s c a so s : e l a rh-e nimi e nt o d e una s itua c i ó n d e m e jor e nt e ndimi e nto y may or r es p e to e ntre amba s part es.

Des d e e n e fec t o, e ntr e a rquit ec to s e in ge ni e ro s, ces aron l as c ontinuas di se n s ion es dom és ti cas, y e ini c i ó tm ac tivo y es píritu d e c oop e ración. Ho y, no t e ndríamo s ¡·e paro e n h ace r nu es tr a la p o n e n c ia som e tida por la d e l eg ación ofi c ial norte am e ricana al V Con g r es o Pana m e ri c an o d e A rquitec to s, e n c u y o t ex to , s u relator, e l arquite cto Harw e ll Bond, c on signó es to s c oncept o s : «c r e o ex pr es ar lo s se ntimi e nto s d e todo s l os a r quit ec to s d e lo s E s tado s U nido s cuando digo qu e ha y un lu ga r p a r a ambo s : Arquit ec to e In ge ni e r o El arquit ec to n eces ita lo s se rvicio s d el in ge• ni e r o y el lo s d e l arquit ec t o, aunqu e lo s do s a c tú e n e n car go s completame nte dis tinto s X in g; un q pu e d e dar a un cli e nt e un tr a bajo con vt! nient e s i trata d e abar c ar lo s do s»

Apr o , ec h and o l a c o y untura qu e es t a amabl e r e unión ofr ece, di s tinguido s compañ e ro s han e xpu es t o, a nt e qui e n es es tán e n situa c ión d e con tribuir, con e fi c a c ia , a su so lución a ce rtada, alguno s d e l o " pr o bl e m a profes ionales qu e p r o mu eve n , e n es t os mom e nto s, nu es tro vi vo int e rés , e n c arad os, n o só l o de s d e el p unto d e vi st a d e l a s a s pira c i o n es y co n ve ni e n c ia s gre mial es, s ino d e l bi e nes t a r c ol ec ti vo

D eseo a ñ a dir a la ex po s i c ión d e es a s cu es tion es parti c ular es, otra propo s ición d e un cará c t er m á s ge n e ral, y, si se qui e r e, má s de sint e r es ado , y es l a d e s u gerir la conve ni e n c ia d e e mpl e ar, d e un modo má s e f ec ti vo y s is t e máti c o qu e ha 10 ta ah o ra , lo s se r v i c io s d e l arquitec to e n la s tar e a s d e la políti c a , y, con es p ec ialidad, e n lo r e lati vo al plan e ami e nto para la m e jor utiliza c ión , ad e má s d e lo s es pa c io s urb a no s y r eg ionales, d e l t e rritorio d e la nación , y d e su s r ec ur sos natur al es y humano s.

E l arquit ec t o r e ún e, para e l eje r c i c io d e es a s tar e a s d e planifi c a c ión d e la políti c a qu e un E stado m o d e rn o d eb e n eces ariam e nte a c om e t e r , es p ec ialí sima s aptitud es, por s u e quilibrada pre paraci ón artí sti c a , t éc ni c a y c ultural. E s e l arquit ec t o, e n e f ec to , s imultán e am e nt e, un c ompo s itor , un ord e nador , un coordinador sint é ti c o, un c ondu c tor y un r e alizador prá c ti co.

P e ro , ad e má s d e qu e no es mi propó s ito h ace r aquí e l elo gio d e l arquitecto , r ecordando lo qu e so y, a dvi e rto qu e contravendría uno d e lo s pr in e ipi os es enciale s d e la compo s i c ión - el de la medida - sobre el c ual Boil e au no s ha dad o tan ma gnífi co s conse jo s, s i no finalizara es ta di sertación, a lo c ual pro ce do con premura no s in ant es e xpr e s ar, en nombre de la So c iedad de Arqui- 6 t ec to s d e l U ru g ua y, la s má s e xpr es ivaa a j n, itado s es p e.c ia1 e!' por su pre sen c ia e n es t e • a cto conm e morativo .

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Cambio de autoridades en la Facultad de Arquitectura de Montevideo

Reelección del .í\I'lJ. U. t;. Ago rio

En el mes de Junio ppdo. se h izo cargo del Decanato de nuestra Facultad, el estimado profe so r y am igo Arq Don Leopoldo Carlos Agorio

La circunstancia de haber sido reelecto para ese cargo por tercera vez, así como el hecho de haber s ido votado por unanimidad , creó para aquel acto una espectativa especial, traducida en nutrida concurrencia que quiso testimoniar a nuestro colega s u sim pat ía , su reconocimient o de valores y la seg ur idad de que espiritualmente al meno s , todos lo · acompañaremo s en la Direcc ión de nuestra qu erido caso de Estudios.

Inic iad o el acto en forma simbólica, por la lectura del acta de la sesión del C onsejo Directivo en que fué elect o el nuevo Decan o, usó de lo palabro ,en nombre de aquél , el Decano inter in o Arq R Vigouroux, reseñand o lo actuación de l anterior d ir igente , Arq D Dan iel Rocco, paro pasar luego o poner en su justo valor la pe rson al idad de Agori o

En nombre del cuerpo docente , habló lueg o el colega América Ricaldoni , quien , entre o tros conceptos -dentro de u n extenso discurso--, man ifest ó :

" No ha necesitado recurrir ni al ademin tribunicio " ni a la rpo,stura doctoral, para !merecer consideraci6n, 41 respeto y slm,patía. Su auténtica cultura se manifiesta "en el ponderado equilibr i o de sus facultades intelec41 tuales, lo que le permite abarcar todos los aspectos de ¡ 1 su dirigente, para colocarse, no "frente" a los "profesores y alumnos con el 1peso de su investidura, 41 sino "júnto" a ellos co.n el ascendiente que otorg6 una 41 vida consagrada entera,mente al estud io y a la ense" ñanza, aunando el lirismo de un con la 41 serenidad juiciosa de la madurez. ''

A continuación , e l Arq Alvarez Moulió t omó la palab ro en nombre de lo Sociedad de Arqu itect os del Urugua y, expresand o en un moment o de s u diser t ación :

Se ño re s :

" No es novedad para nosotros, los viejoa camara· " das, que el Consejo se haya acordado de vos .para eata, " deltignaci6n. El nombre de Agorio estA vinculado de " tal manera a nuestra casa de estudio-, que en nlngOn " momento como este se puede haber realizado mejor " nombramiento

"Ya fuiste i s Decano y la Facultad sabe de vuestras "condiciones. Actuaates en 6pocas de organlzaci6n, en " 6pocas en que se precisaba orientar las actividade• " de nuestra casa de estudios; luchasteis con todo en· " tusiasmo , probablemente s61o y de loa hechos se des" prende que tenials raz6n."

En n ombre del Comité de Homenaj e pronunció un cálido discu rso e l co lega R Carrere, expresando en parte del mis mo:

'' Desde hoy , el Arq. Agorio vuelve a ser Decano " de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, y vol" ver a ser Decano de la Facultad, en un r6gimen de· " mocrjtico , significa reconocimiento absoluto a m6ri· " tos y virtudes adquiridas y desarrolladas durante todo " el correr de una vida universitaria.

" Volver a ser Decano significa aceptaci6n de todo lo " hecho y esperanza de mejores obras, significa absoluta " confianza en la superaci6n y así sabemos al -Arq. Ago" rio: lo sabemos bueno; lo esperamos mejor."

Y finalmente , e l estudia nte H Acquistopocie , habl ó en nomb re de los alumnos, pudiendo no sotros recoger de su s palabras :

' : Vuestra personalidad de profesor, de dirigente y " de universitar i o cabal, determinan nuestra confianza "y nuestra fe en una acc l 6n exitosa y brillante. Cierto " es que ten6is una ardua tarea a desarrollar, pero en,, encontrais en las del propio Consejo Direc" tivo , el espíritu y los hechos de un.a realidad ale.mpre " anhelada, la Asamblea del Claustro, y encontrais algo " más: el calor de una fuerza estudiantil deseosa de " tener la repercusi6n .que el ;proceso evolutivo de la " Universidad contemporjnea le vienen determinando " en el destino de la Universidad nuestra.''

T erminado e l acto de porte de los hamenajeantes, se leva nt ó el Arq Ag o r io , qu ien , expresando su emocionado ag radecim iento o los presen te s, manifestó:

Mis primeras palabras se rón de agradecimiento para los amig os que me han precedido en esta tr ib uno , por los concep t os que sobre mi persona han vertido Creo que en t odo ha habido una deformación que ampl ific o mis mérito s Nodo pude haber hech o antes ni nada podré hacer sin la colaboración de quienes integran es to Co sa de Estudios, sea n dirigentes, profesores o alumnos Y entienda coma colaboración n o só lo el apoyo a los punto s de vista prop ios si no también la crític o , porque ésta, cuando es sano y bien intenc ionad o , es si empre constructivo y ayuda o rea l izar mej ora nd o.

Lo naturaleza de los e studios que abarca nuestra Facultad , da a ésta un ambiente característico Quizá como en ninguna otro, y permítoseme la paradoja , pesan tanto los impo nderable s. Po rqué en nuestro en señanza no t odo es o bjetivo. Ex is te el aspecto art ístic o ton difíc il de captar o de amoldar a las discipl ions del Clau str o, no s iendo por tonto rora lo existencia de esa s inquietude s que a menudo plantean sus problema s, mucha s vece s con carácter de urgencia Y si en el con junto, y mirando por lo epidermis puede dar o quien observa si n mayor análisi s lo impresi ó n del male star patológico, ahondando en el prob lema aparecen esas crisis como cr isi s de so lud , en los cuale s sólo falta que los fuerzas actuantes lleguen a un plan o d e entendim iento poro que s e logre lo que , en el fo nd o, t odo s desean: una mayo r eficac ia d el esfuerzo y uno s uperac ió n en lo ca lidod de lo en se ñan za

Quizá mi misión en esto o portunidad , má s qu e orient ad o ra sea c oord ina do ra ; n o cre o que hayo desorien ta ción, s in o fuerza s que por d istintos com i n os quieren llegar o influir mej o r anulándose entre ellos Si podemos evitar que e so sucedo, habremos consegu ido t q do Yo en ot ro oportunidad, cuando e l Consejo Direc t ivo me dió s u voto paro el Decano t o de lo Facultad, manifesté lo que quiero repetir ahora a los amig os que me rodean: que s i hob ío c ond ic ionado lo ace ptaci ó n de mi elección a la unanimidad de votos, ero simpl emente porque tomaba eso votación del C o nsej o como un acto simbólico, en e l cual se expresaba el de seo de llegar o un plano en que pod ían aunarse voluntades poro lo gran ob ro que en común debemos realizar: mantener o Jo Facultad en al t o , en lo pleno integridad de sus prest igios y de su grandeza. Y por eso estoy aqu í, c o mo hubiera e st ado en e l últ imo puesto si ello hub ie ra sido necesari o. Y para terminar, só lo me resto ag radecer a Vd s. esto dem os trac ió n, que me ha deparado uno de los momentos de mayor em oci ó n en mi vida un ivers itario

Con motivo del alejamiento definitivo de las actividades -lloce11tu del Profesor Arquitecto Daniel Rocco, el Conseio · Directivo de lo Facultad acordó en sesión del 6 de Junio

• 1944, exteriorizar por medio de distintos homenajes, el NCOIIOCiiRiento de lo ejemplar lokr cumplido por el Pro-

.ARQUITECTURA

fesor Rocco en el ejercicio de los · importantes ca,.os universitarios que desempeñó con sintular acierto, durante un lapso consiJerable.

Entre otros homenajes, se resolvió organizar un Acto Académico el dia 22 de Junio de 1944, el que fué prni- ' dido por el Sr. Rector de la UniveniM4 tloctor Joú Petlro Varelo, Decano Je lo Facultad arquitecto Leopoltlo Carlos Agorio, Profesores Ad- H011orem y C011sejeros.

AsiMismo, el Consejo Directivo, convino en colocar uno repro4uccióft fotográfico del Profesor Arquitecto Daniel Rocco, en lo Solo de Sesiones y colocar en lo nueva sede tle lo FocMitod, uno ploco destacando el esfuerso clel Decono en los gestiones realizadas para consa!fl'ar el vieio anhelo de los autoridades de la Facultad , de dotar a ésta de un edificio adecuado poro su funcionamiento .

Al referido acto asistieron los Profesores de la Facultad , un núMero considerable de Arquitectos y alumnos del Instituto

En primer término hiso uso de la palabra, en representación del Consejo Directivo, el Profesor Agorio , quien , en un conceptuoso discurso, destocó lo excepcional actividad profesional cumplida por el arquitecta Rocco y los positi'YOS servicios prestados o lo enseñonsa.

Señore s:

En representación del Cuerpo Docente , pronunció un discurso el Profesor Arquitecto Román Berro, quien se refirió también en elevados conceptos o la obra universitario y profesional del homenajeado

Luego, en nombre cfel alumnado de la Facultad, el estúdiante Homero Acquiestapace , despidió al Profesor y Decano que diera relevantes muestras de amigo y gu ío de los jóvenes alumnos de aquello Casa de Estudios, y finalmente, el Profesor Rocco pronunció un extenso discurso , discriminando los distintos aspectos de su labor en aquel Instituto , que debe mucho de su prestigio, al esfuerzo sin medido que realizara este incansable Decano por la superiorización de nuestra Facultad

Extractamos o continuación, algunos párrafos de las polabros pronunciadas por el Arq Rocco

De se o que m is primeros fra ses sean de g ro t itud paro qu ienes ocobon d e hacer me la generoso y rica o frendo de su el o g io, e log io extra o rd inar io y cá l ido mente magn if icado por la mag ia de uno visión c o m p lac iente , bondad oso y am igo y que rec i be c on unción y co n ín t imo simpatía , po rque veo en é l, s i mb ólicamente lo mós exquis it a f lo rac ión de la cortesía benevolente

No sé , señore s, e n qué m ed ido p ue de en real idad desglosorse lo actuac ió n d e un Decan o de lo del C on se jo q ue le h a br in dado su c ol abo rac ió n e s trecho y asiduo y sob re cuyo ose so ramen t e c o nsci e n t e y expert o, ho af ir mad o su gesti ó n

En los c om ienzos de Mar zo 194 0, e n lo c i rc uns t onc io e n que , con al guna s ool obr os inaugurab a :'>s cu r sos del año , pocos días después de mi des 1g nc. c ió n poro Decana , decía yo: " Quiero decla rar que aceptado c o n t od o modes tia los resp o n sab i lidad e s inheren t e s o un h o ne s to desempeñ o de mi c arg o y q ue no se me ocultan los d if ic ul tade s pa ra dar cump li do sat isfacción a quienes pu s ier o n en m í s u conf ianza ". Hoy, a l de ja r m i carg o, dese o declarar que he puest o en el desempeño de m i cometi da , t odo lo m ás alto de m i esp ír itu , todo m i entu si asm o y tcd o m i gran amo r o lo Facul t ad , en un a f ón de a lcan z ar poro e l lo uno nuevo perfecc ió n , may o r e f i c ienci a y mayo r p res t igio

•

Uno Facu ltad e s un en t e vi vo y sens ible , cu yc co nducción y custodia deben reali z a rse con lo cau t el a nec e sar ia poro imped ir que unos c on q u istas pue da n anula r ot ros y paro ob t ene r q ue t odos los ade la n t os c oncu rr an convergentes e n lo o rientac ió n y en el sentido que o s u ma rcho c o nviene imprim i r

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Debe p ensarse que e s inút il p os e er e l mo g n í f ico ins t rument o de lo prep a ración técn ico y art íst ica que el arqu itecto va adqu ir iend o en lo Facultad , si e se ins t rument o no es t á al servicio de uno m en t e d isci p linado por lo c u ltu ro , de u no mente prep a re dn paro co mp rende r humano e in t e lectivomen t e el se nt id o y el alcance de lo m isió n que a l arqu it ect o co rr esp o nde cumplir

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N o ho y p lan de e s tud io s qu e no pue do se r obj eto d e obse r vac io nes y por con si guiente de mod if icac io nes. Se han plan t ead o y se p lant ean d iario men te pr o b lema s pedag ó g icos de en t idad variable y so bre t od o en los pro ce sos me t o do lóg ic os

P uede abordarse en nuestro plan , la ob tenc ión de u n o mayor procticidod en c ier t o s as ignatuy un o mayor jerarqu ía e n el d ictado de o tro s.

P uede buscarse y alcan z arse c iert o red ucc ión en el númer o de as ignatu ra s o bligator ios y por c o ns iguient e , de exáme ne s o de lo c on trari o , una mejo r ubicac ió n en un plan mó s c ó m odo y rac io nal y más p rolongad o.

P uede buscar se lo c o nquista de alguno s as i me di ant e una lab o r práct ico , abundante y seriamente c o ntroloreado. Pue de dars e o o tro s el carácter de optativos. Puede busca rse uno intervenc ió n má s v iva y d inámico de l a lumno c o m o mejor medi o y más s egur o, poro alen t a r al profeso r y mejo rarl o , yo que e l interé s expreso y v ivo del alumno es el es t í mulonte que más acica t eo el del pro f esor P uede bus carse el med io de t erminar e n c iert os cursos, con el angustioso mon ó lo go d el Profesor el c ua l, cua lq ui era seo su p reparac ión y sus opt itu des, se ret iro o menud o de su cáted ra con lo dudq e n el espír i tu acerco de sí, e n el c o merc io uni lateral de s u dic t ado , hab rá llenado s u m is ión con q u is tand o la comprens ión de sus oy entes Debe mos te ner pre sente q u e de poc o vale un plan de e s tudi os y el cue rpo de los programa s c or rectame n te t ro za dos y f o r m ulad o s si un e s p íri tu inspirado y alerta , n o a l ie nt o lo s direc t ivos de lo e n señan z a y si no se ll ego o lo c onviG:Ci ó n d e que paro alcan z a r uno autén t ico eficiencia , ton t o los p lan es de estud io c o m o los pro gramas y lo s mismo s normas direc tr ices , deben c o n stitui r u n sis t ema en movi m ien t o , a r mónico y lóg 1co , pe ro i nqu 1et o y oe: rmone n temente susc ept ible de pe rfecció n Y a juste Y c e cdap t oc ió 11 o los nece sido .-l e 3 en que se la v ida de lo juven tu d q u e ha de se r vi r y pre pa rar Lo v ita li dad de un rég im en san o de e ns eñan zo , est r ibo en s u vi rt ud de ac t ual i z a rse y s u ve rdad e ro uti l idad , e n se rv ir el m o ment o e n que se v ive

Se ño re s: oT ret ir arme d e e s t o co so q u e tont o he am ado, so lu do o nuest ro Decan o y o los seño re s Conse jeros , c o n grat itu d y c o n afecto y les o fr e zc o mi s mejore s augur ios de f e l i z ac ie rt o en lo d if íc i l m isió n q ue c o nst ituye s u com et ido. Salud o o m is c o mpañ e ra s de p ro fe so rado, cuyo excelencia e inq u ie t ud fec u ndo, cuyo espí r it u de sacrif ic io y c uyo am o r por lo Facultad , he co noc ido y sabid o c o mp render , desde mi si t io de De ca no ; sa l udo o los estudiante s, cuyos f iguras fami l iare s y llenos de si mpa t ía , m e pa recerá ve r t oda v ía discurri e nd o por lo s clau s tr os inh os p ita lar ios de esto viejo ca so na v cu yo e so í rit u juvenil v travieso, he adm i rad o t on t os ve c e s , d e slumb rad o por s u s energ ías desbord ante s ; saludo o m is qu e ridos am igos , que no in t egra n e s to co so de e s tud ios y q ue me apo rt an h oy lo gracia sen t imental de cá l id o afec t o; y f inalme n te , saludo o t o d os lo s f unciona rios o d min is t rati vos de lo Facu ltad que co labora ron conmigo bondadosa mente y c o n uno lealtad y consecuenc ia que mucho ap recio y q u e n u nc a olvida ré Y term in o agradec iend o o t o d os igu a lm e n te e l honor que hoy he rec ibido de Uds y h aciend a v o t os p o rq ue n u estro Facu lt ad alcance codo ve r ma yo r ef icienc ia y perfección , mayor pres t ig io y esplend or.

ARQU I TECTURA

ARQU I TECTURA

por JOHN 1\. TOUU

( T o o d y R o b e t• t s o n )

Desde 1895 estuve continuamente ocupado en promover, p lanea r, co n stru ir y supervisor estructuras de varios clases. Trabajé con muchos a rqu ite ctos, pero no puedo sin embargo hablar como tal , porque mi verdadero campo de acción es lo ingeniería y lo construcción.

Conozco por experiencia personal , lo que pueden hacer los arqui t e c tos así como lo que han hecho , su genio y sus habilidades y también, cono z co s u s deb i lid a des y errores.

Desde 1929, han tenido un período arduo. Arduo , porque el vol u me n de lo obro de arquitectura ha estado muy por debajo de lo norma l ; po rque muc hos in du striales hon estado ocupando ingenieros sin arquitectos y porque el Gobierno, en sus trabajos de guerra, casi ignoró o los últimos, contratando o los pri me ros • Aquel período, fué debido en porte al cambio de los condiciones en todo el campo de lo construcción y en porte , al descuido de los arquitec t os al no adop t arse ellos mismos o esos nuevos condiciones

Retrocediendo no muchos generaciones, encontramos construcciones que fue ron en todo, simples esqueletos requiriendo pocos sino ningún ingenie ro. El a rq u it ec t o dirigía los trabajos , proyectaba las fachadas e interiores y a sus ó rdenes t enía a los obreros, carpinteros, albañiles. Eso fué casi todo y el arquitecto fué quien cosechó todos los honore s.

Eso ha cambiado ; construcciones con esqueleto de acero a prueba de fuego, ascensores de alto velocidad, elevados edificios, servicios de a pr ovisio n ami e n t o de aguo y de bombeo y control del calor, electricidad en toda su mul t itud de usos, re f rigeración, aire acondicionado, ventilación, control del sonido, luz indi rec t a, etc." etc ., más una gran compet encia entre los edificios, tiende por todos los medios a un aumento de especialistas de toda índole; ingenieros con especiales co n ocimie nt os y experiencia en trato con determinadas instalaciones de los edificios y de su eq u ipo.

Eso ha llevado más y más a estos técnicos a un puesto de importancia al punto que por el momento, parecen llevar las riendas. Eso ha llevado a una g ran co m petencia entre los arquitectos y los ingenieros, lo que constituye la me n os sa lu d ab le y deseable condición. Ambo s, arquitectos e ingenieros, son absolu t a m e nte ne c esa ri os. Y deben trabajar juntos, en cordial y completa comprensión, si espe ramos los mejo res resultados.

Debe ser comprendido que estos profesionales son fundame ntalmen t e dife re n tes. Paro ser realmente un gran arquitecto, se debe ser, esencial men t e- un a rti st a. Este debe ser capaz de planear, es decir, organizar el espacio pa ra servir de la me jor manera al fin propuesto , para que trabaje bien (o que sea "f un cio n a l" co mo se dic e hoy dío ), en tal forma que sea conveniente y económico de construi r, u ti li z ar, dirigir y conservar.

Pero en su tarea, él debe hacer más. Debe crear - fuero de esos eleme nt os-, un edificio o un conjunto que satisfaga el almo del hombre. El gran a rt e del a rqui t ect o está en proyectar así sus edificios, porque ellos no deben solamen t e servi r b ien a su finalidad , sino que deben ser atractivos, siempre inspirados en su fo rm a, co lor y estructura.

Los ingenieros pueden proyectar edificios que serán durad eros y provec hosos. Pueden equiparlos con los más modernos inventos mecánicos y cien t ífi c os. Pe ro hay que hacer más que eso, para levantar edificios como es debido. Dif íci lment e pu edo yo imaginar qué hubiera sido del edificio de la Cunard o del Cent ro Rock ef e ller , si n los arquitectos, nombrando solamente dos edificios cuyos proyectos cono z co ínti ma me nte Pero hay infinitas ilustraciones similares. Nomb re pa ra sí mis mo, los d ie z m e jo res edificios que Ud. conozco y ¿qué hubieron sido sin el genio de los arq u it ec t os?

El asunto es: ¿tiene la belleza un valor real e importante o la inge n ie rí a y la utilidad son las únicos cosas que cuentan?

La respuesto poréceme sencillo: La Belleza e s real. Ella es inspi radora. Conscien t e o inconscie n temente reaccionamos ante la misma. El mundo preciso má s de e lla , no menos. Y todo s nosotros, ¿no sabemos que sólo podemos recibir belle z a a rqui t ectónica de los hombres con talento natural, que han si do cabalmente preparados y ex p erimentados como arquitectos?

Para hacer una Noción verdadera y perdurable, es necesario más que éxito comercial. Hay valores espirituales que cuentan. Gustamos pens a r en nu es tros gra ndes adelantos nacionale s, en la civilización Tener luz eléctrico, automóviles, rápidos trenes , teléfonos , rad ios, altos edificios , aeroplanos, submarinos y un cien t o de o tros hábiles invenciones, ¿realmente adelantan la civilización? Lo dudo. ¿ Pode m os ava nz ar lo ci vilización en o tra formo que mejorando los ideales y el carác t e r de n u es t ro pueblo? Lo demanda y la apreciación de la belleza es una medida de cua lqui e r civilización , belleza en su música , en su literatura, pintura, escultu ra y en todas sus construcciones, belleza en el medioambiente hecho por el hombre.

Pero los arquitectos deben estar interesados en algo más que en la belle z a, si quieren dar al país , su mayor contribución Deben darse cuen t a que co da tr aba jo tiene un propietario Y todo propietario estó in teresado en renta, costo, t e r minación y aspecto

Si el prop1etorio depende del arqu tecto sólo por el aspecto y del ingen1ero por la renta , cos t o y t ermrnac1ón, no se necesita ser bru jo poro decir a quien oirá aquel.

Algunos arqu1tectos se dan cuenta de lo impor tanc ia de estos últ1mos factores, perc. muy pocos Es mucho más entreten do d1buror. Pero creo que los arquitectos están volviéndose mác prácticos y realistas. Permit1dme Ilustrar ésto: En una de las reuniones de los arquitectos del Centro Rockefeller el f1nad a Ray Hood , prorrumpiÓ con respecto a sus compañeros: "¿ Qué pasa? ¿Debemos nosotros como arquitectos, esperar a ser nada más que un grupo de mod1stos que simplemente colocan los adornos?

Está sobre nosotros penetrar en el ruego por un ancha camino y ayudar realmente al desarrollo, no sólo del buen aspecto, srno de lo productivo" Y difícilmente podría exagerarse lo 1mportanc1a del trabajo que los arquitectos hicieron en los problemas de renta

Otro rlustrcción. Antes de comenzar cor. el Centro Rockefell er, nosotros estábamos preparando lo construcción de un edificio de escritorios poro una gran ciudad. Los planos estaban cos1 listos, cuando dijo un roven arquitecto: "puedo yo hacer un reestu dio de los planos? Pienso que ellos pueden ser mejorodos"

En pocos días nos demostró que · penando por dar demasiado maso edificada, demasiada superf1c1e de p1so, con el resultado del mol aprovechamiento de nuestro espac1o, muy concen trado en algunos portes , mientras en otras había mucho espacio libre. Nos mostró cómo obtener más rento con menos superficie de piso y bajar el costo de la construcción

Estos ejemplos , muestran el aspecto que quiero pensar, es la verdadero demos• rac 1ón del encarrilamiento de t odos los arquitectos.

Me parece que con uno actitud tal de porte de éstos probándole a los propietorros su hobrl1dad para hacer su traba ra. obteniendo la mayor utilidad con más bajo costo y más rapidez, serán menores los dificultades de convencerlos del volar del aspecto y de la belleza. Y por tal, no entiendo adornos sino aquello cuol1dod que tiene un edificiO, por lo que un lego puede siempre ver como tal. Ju s tamente , aquello calidad que Uds. arquitectos, conocen rnst nt1vamente y pueden expresar mejor que yo.

Supongo que prov1ene de un sentido de 1::1 conventencio de las cosos, y resulto de un b•en sincero plcneomiento, por sencillos soluciones de los problemas complicados y su en materiales, p;-oporciones y detalles oprop1odos

La belleza de la simpi1C1dod, está siendo reconoc1da al fin, en bien definidos edificios sin inútil ornamentación. Esa simplificación, me parece que es la gran contrrbuc·ón de la mejor arquitectura "moderno".

Resumiendo: La complej 1dad de bs construcciones de hoy día, requiere el trabajo cooperativo y, cuanto más pronto el equ1pa que sirve al propietcrio y al público, se hace estrechomente unido, tant o mejor.

Los arquitectos neces1tan trabajar en una cerrada cooperación entre ellos mismos y con sus colaboradores, los ingenieros y los constructores. Cuando comprendan mejor la parte que a cada uno le corresponde, podran real'l"'entz traba¡ar juntos poro p:-oducir edif1cios s gnificatlvas y más c1vrlizadas v armoniosas c•udodes. ·

Para arqwtectos e rngen1eros, la respuesto es: La ut.lidad , además ¿e superior belleza

De " ARCHITECTURAL RECORD " de Octubre 1943 Durante sus extensas actividades dirigiendo las mayore s construcciones , Mr. Toad ha tenido una excepcional oportunidad de conocimiento y análisis de cada factor éxito en la construcción Entre los muchos edificios qu e goxoron los beneficios d el ejecutivo control de Mr Toad y su Empresa , están el Cunard Graybor Pos : eun, el Grupo Neoyorkino del Centro Rock e fell e r y la r es tauraci ó n del W illiamsburg

Traducción libr e del inglés por O B

Triunfo de un arquitecto

CUI'Sando es tudio s en 1 a de lllinois

En el año 1942, ganaba el " GRAN PREMIO DE ARQUITECTURA " de nue stra Facultad el Arquitecta lld'efanso Arosteguy que pocos días después, en la sEde de la S-ociedad de Arquitectos, exponía su espléndida trabajo y lo animaba con una charla explicativa que nos hacia vivir momentos ya le jan os d'e ensoñación y proyecto fart salo; a nosotros que ya la vida profesional nos tenía amarrados con los pies en la tierra, y que entonces mucho se lo agradecimos, ya que nosotras seguimos diciendo: TRABAJOS DE FACULTAD , NUESTRA FACULTAD , con un d'eja de melancolía a algo de música ida y lejana, ¡y por Dios que no somos viejos!, que , TRABAJOS DE FACULTAD nos dice tantas y tantas cosas Y bien : Arosteguy partió para Estados Unidos en virtud de la beca de que era ganador. Pasaron los días y nos llegó la grata noticia de la obtención de un segundo premio en un concursa para "A TELEVIS ION STUDIO" y luego ese primer premio de la revista "ARCHITECTURAL RECORD ", y que hoy reproducimos de la misma con. la muy fácilmente imaginable satisfacción, por lo que representa para nu e stra Facultad' y para nuestro gremio el triunfo del colega y del cual el Decano de la Universidad del Instituto Internacional , Arq. Rexford [ Nexcomb , estimado uno de las más graneles autoridades en arquitectural ha dicho: " Yo debo decir que el señor Aros!P.guy es uno de los mejor preparados y brillantes jóvenes arquitectos que yo he conocido e n mis 3¡ años de experiencia como profesor"

( Tradvcido de ''Architectural Record" IV - 944 )

N vez de las rígidas exigencias usucrles, respecto a lugar, dimensiones, orientación, ubicación y de una d'efinida enumeración de focales y sus medidcs, tiSte programa presentaba para los competidores el amplio fond 'o .de los fines de la escuela y de los cambios en los métoci'os educativos • El programa indicaba solamente el número de estudiantes y las facilidad'es que se tenía el propósito de darles. El número y tipo de pla•nos para explicar la sol ución, quedaba a entero criterio del concursante. Parciatlmente, el programa indicaba lo que sigue:

"El motivo de este programa es una escuela para 200 niños de 8 a 12 años, en una ciudad americana.

"Esa escuela que por supuesto incluye aulas cerrad'as y al aire libre , debe facilitar o promover:

a ) Et desarrollo y conservación de la actividad física, incluyeAdo instrucción en higiene, nutrición, buenos hábitos y comportamiento; un positivo estímulo perra la salud física.

b ) Ese núcteo d'e .conocimientos que es esencial para un hombre moderno viviendo en una moderna comunidad; experiencia en las ciencias básicas, historia, matemáticas Y' estudios políticos y sociales.

e ) La experiencia en hechos y acciones, con las que se fcrcilitará la expresión y la comprensión con que se da a cad'a estudiante alguna oportunidad para el desarrollo de la personalidad; lenguaje, música, d'rama, pintura, arquitectura y las artes u oficios.

d ) Aquella experiencia en la vido cooperativa gracias a la asociació n en la escuela, para desa noltar una conciencia de Sociedad y de las obligaciones sociales y promover el arte de vivir en conju•nto.

"Por último, los participantes en este programa deben. comprender que las exigencios bosquejadas arriba, son para una escuela que es experimental por naturaleza. Nosotros tendremos mucho que aprender acerca de la educa•ción, después ci'e la guerra; debemos proceder, no por deducción de pri ncipios, sino por (11 método científico ci'e la prueba y el error. Los participantes, por io tanto, son invitados a introducir nueva•.s soluciones para cada aspecto de ese problema. Pero debe comprenderse, que como la escuela se rá construída con fondos de donaciones públicas, los gastos pród'igos , deben ser evitados.

" A causa de la na•turaleza e volucionante del sistema educativo, es natural que las construcciones escolares, periódicamente queden fuera de época, por io cual ellas deben ser reconstruidas.

Pl an to de un salón de clase

Es sugestivo que la vida de la estructura aquí propuesta, será de treinta• años . "Cada participante seleccionar el sitio y elegir las condiciones climatéricas. Ellas serán claramente ind'icadas, en forma de notas, si fuera necesario. Los anteproyectos deben incluir plano de ubiccrcián, planos completos de plantas, un corte y dos o tres alzados. Penpectivas y proyecciones isométricas, son permitidas.

"Los participantes son advertidos que la claridad, simplicidad y precisión, son las más altas cond'iciones en la presentación arquitectónica" .

El proyectista -eligió un amplio terreno en California, como sitio para esa escuela proyectada. El dispuso siete salones de clase de forma desusual, proyectados para la educación progresiva y moderna. Cada sala tiene su propia área para clases al aire libre.

Las salas tienen un máximo de luz y permiten a los estudiantes ver U'll pizarrón correctamente iluminado.

Una parte de cada sala d'e clase es dedicado para trabajos especialmente ideados. El heril de reuniones está ubicad'o centralmente, como la cafetería y la pieza de manualidades especiales. Un comedor at aira libre, fué proyectado en co nexión con la cafetería, y el gimnasio y los rines están bien separados de las piezas d'e estudio, para eliminar ruídos molestos.

El proy·ecto se presta para uso de adultos, porque las clases pued e n ser cerradas, aparte del hall d'e reuniones, biblioteca y otros servicios.

CHILOREN

Desocupad'os

ARQUITECTURA

Originale ::. debidos a la atención del Dr León Fragner

• •

Es con \Crdadera emoción que publicamos estas copias de trabajo ejecutados por la extraordinaria Kollwitz, esta pintora alemana tan conocida en su suelo y en el extranjero debido a su lucha constante y perseverante en la s filas izquierdistas, donde 1nilita hac e mucho s años . Al hojear el libro, del cual h e mo saca do estas copias, experimentam o s un deslumlnamieuto , una atracción tal, que no pudimo s resi tir a la tentación de ¡·eprodurir en nue stra revi s ta algunas de sus obras.

De cualquic1·a de ellas trasunta inm e diatamente la emoción que no llevó a dar este paso y que nuestl·os lectores recibirán igualmente: el tono patético y esc alofriante de su s temas , de su trazo , rlc s u intención, de su contenido de lucha v reheldía . •

Todos los personajes tratados por K. Kollwitz vibran en la misma emoción de un sacrosanto dolor: la madre, el hijo, el hombre; o dolor a gritos dado a pleno pulmón: el mendigo, el desocupado, las huelgas, la cárce l; y mismo en los temas en los c uales quiere se r amah1e y dulce, y donde su alma vibra con otra n:->ta, y baja el tono de s u s tinta·s, véase Mujer dando de mamar, siempre hay un telón de fondo, lleno de amargura y con un rictu s de tristeza.

Dominan en su obra los apuntes y carteles de batalla como el <<Gran Berlín», hecho para pedir un poco de espac io para juegos de niños, el que se obligó a retirar de los lugares públicos o co lumna s anunciadoras con la se ntencia: << por excitar (t la lucha de clases »

Su técnica es variada y domina con igual hal1ilidad el carbón, litografía, madera, pluma, agua fuerte.

El medio de expresión. importa poco para esta gran artista, que siempre lo usa para gritar el gran dolor de injusticia que siente como clavado en su costa do

Mujer dando de mamar

Original e de] Dr

debido a )a atención León Fragner

Mendiga

Madre joven

CRllZ AUA

NACION

)\L

eUANOO nos enteramos por lo prenso diario de lo " Cruzada pensamos en colaborar en ese esfuerzo, contribuyendo con alguna palabra en esa loable compaña de hermandad humana. no bien empezamos a hurgar en ese sentido en viejos papeles -ya que hacía rn ucho tiempo que el tema nos atraíacomprobamos que debíamos limitar continuamente el desarrollo de lo escrito.

Es que la relación de esa enfermedad con la mala vivienda, es tan íntima y estrecha , que sería tema para muchas páginas seguir ese camino. Y hay o tr o razón que nos imp ul sa a lo limitación consta nte y es el comprobar la gran literatura existente al respecto y el pesimismo que sobre su éxito nos reservamos , yo probado en más de uno ocasión.

Las palabras se las lleva el viento, y recordemos aunque sobre otro tópicopero que hoy nos rodea- lo dicho por la pluma de Remarque que produjo gran sensación. pero el mundo siguió andando y armando su espíritu y su cuerpo

Pero frente a este problema de entidad social, só lo con soluciones sociales e integrales es posible subsanarlo, y a poco que se estudie, se comprueba que su solución es solución de economía, de financiaciones, de enfoque nuevo; porque lo contrario es luchar como contra una enorme bola, de esas que vemos en la s pesadillas, que se hunde a nuestro puño, flácida, sin oponer resistencia a lguna y que se restituye por otra lad o.

No es problema para soluciones arquitectónicas, que las hay en cantidad, es problema de números, de dinero, de espíritu nueva , en este pecado viejo que nos · avergüenza a todos. Mientras no se encare el problema de vivienda mala, como se encara el problema de la educación (que es obligatoria), de la vialidad, del saneamiento, etc., etc., problemas que no están resueltos, pero que los mencionamos al sólo etecto de aclarar nuestro pensamiento, y queremos decir que mientras el p roblema de lo ma:a vivienda no se enfoque con dimensionado de sol ución social estamos perdiendo el tiempo, pero todo esto será motivo de otras páginas en otro día y en o tro número.

Hoy, estas dos o tres páginas, no pueden ser sino un despe rtar para entrar en materia, a este tema tan vasto, y más que nada véase en es ta s líneas un lazo de esperanza e inquietud uniendo esta serie de "ideci_s afines " sobre una casi igualdad :

tuberculo1is = tugurio

Hablar de tuberculosis y pensar el punto en que nace en la mayoría de los mayoría de los casos es todo uno. Su iniciación en el panorama nacional y sus repercusiones:

social, económico, higién ico y moral. salario, miseria, alimentación, mala viviendo, etc y rodeando todo esto como un guillefe satánico tubercul osis, prostitución, juego, alcohol, delincuencia hospitales, cárceles

Sabemos que el problema de la vivienda inadecuada es claro y conmovedor, y lo indudable e innegable y que le da carác ter de urgencia imperiosa a la reclamación de re solverlo ya desde el punto de vista egoísta, en una simple o perac ión aritmética, en lo que se gasta en hospitales, cárceles, etc., demandando al Est ado sumas millonarias y restando brazos y enerQías al progreso general; y cuán t o más! si se brinda un poco de hermandad a ese dolor humano, que vive junto a nosotros, ilumino el mismo sol y pisa el mismo suelo

Y volvamos a lo que pensábamos inicialmente. La foto que acompaña a esta nota está a pocos minutos de la Plaza Independencia , del palacete más lujoso y encumbrado que engalana nuestras avenidas ruti lantes y hormigonadas

Y en esa casilla viven muchos de nuestros ob reros, su mujer y sus hijos , insalubre, inhóspito, incubando mil y un mal; en que la promiscuidad rebojo el pudor y lo moral, y corroe el bien social; rebaja constantemente la aspiración de un mínimo bien , y en pendiente fatal de claudicaciones y amo lda y agos t o los cuerpos y los espíritus, y los entrega derrotados de antemano en el niño - t ambién cue rpo y espíritu- que ya entonce s no es esperanzo del moñona y agranda el pecado de que estamo s manchados

Lo vivienda sana es factor de re cuperación de valores, generadora de dicha y de paz, y les permitirá zafar de ese tembladeral en que lentamente van hincando su cuerpo y su alma, sin esperanza y sin luz dEt redención , ante la inutilidad dia r ia y penosa de sus esfuerzos infructuosos, con el hogar lleno de hijos, j ha sta el san t o amor ensombrecido!, los brazos caídas, los músculos flácidos, que se aquietan y atrofian; y el espíritu derrotado y claudicante

Terminamos la pintura en un estrujar de corazones y angustias en la garganta , j pero es tanto el dolor que hay! , que sin buscarlo domina todo el monocorde t ono del

Estamos seguros de no caer en la sensiblería tonta , sino tocar la cuerda hondo y profunda, y en este agitar de piélago tranquilo, aflo rar las dulces t erne za s de un milagro salvador en es+a inquietud del mundo actual.

Dr Voz Ferreira

es el derecho o t ierra de habitac ión, el derecho o "estar " en el planeta el derecho o "estar" en lo Tierra, es ton evidente , más evidente todavía que el derecho o andar, o circular por ello, derechos que o todos se reconoce derecho o estor = derecho o tierra

Dr. Daniel Garc ía Acevedo

En el Código Rural de que es autor, se consagro uno innovación poro el logro del mejoramiento del trabajador rural en lo que otoñe o su viviendo, y es así que se d ispo ne que los predios rurales de determinados áreas, no podrán inscribir contratos de arrendamiento, si no han sido dotados previomente de cierto mínimo de habitaciones salub re s.

Rubio

El señor A. Rubio ha presentado o lo Agrupaci ón Parlamentario del Botllismo un proyecto de progresión y gradual naci onali z ación de lo tierra

• Foto gentileza del llr to Turennl'

Panorama nacional:

149 núcleos de roncheríos donde no hoy e scuela s.

482 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio médico. 482 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio de luz.

504 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio de aguo. 100.000 personas engr illados o esto cadena, sin mencionar los capitales, pueblos y villas, que t ie nen todas ese dogal infamante " Por codo viviendo higiénico, quedo libre una como de hospital '. 3 horas y medio muere un tuberculoso Hoy l 1 00 comas disponibles por año poro 1 2.000 enfermo s.

Siempre hemos pensado en el d o lor intenso que d ebe sent ir un m édico cuando aconseja a un enfermo : Mejore su alimentación

Descanse al aire y sol Nada de trabajo

En esta casa n o le conviene, múdese

Braering

Ce ve y

Peter

Ben:a:ancon

Calmette

El alojamiento sano yo es por el mismo un sanatorio.

Lo tuberculosis es uno infección y por lo tonto evitable ; sólo existe debido o lo incuria social.

No se nace tuberculoso sino opto poro contraer lo enfermedad

El mejor medio de provocar lo tuberculosis es viv i r en un medio húmedo

El sol y lo luz son los grandes enemigos: el microbio llego o vivir unos cuatro meses en lo oscuridad, pero muere o los 39 días expuesto o lo luz de uno habi t ación y expuesto o los royos del sol, muere al poco t1empo, o veces en pocos minu tos.

e O· CLUHlUN • Textos y dihuju s d l' 1 • a 1 rr u 1 t e l t u FlOH I O PAHtJAH.NOLI

viene del N. 0 210

Fig 1 Geometría italianizante d e "Cim arosiana "

Con una muela d e baile d e punta s , d e es cenografía y trajes italianos de Chir ico , de mú si ca francesa d e Debussy , se compuso una coreografía que, inspirada por los movimientos más modernos, nos presenta la visión más helénica con que podían animarse plásticamente los antiguos bajorrelieves Bastó ello que sus creadores e stuviesen animados del deseo de hacer resurgir la leyendo griega en su propio clima, para que su univ e rsalidad l es permitiera ll e gar a la evocació n en lo formo más pura

Es gracias o es as cualidad'es qu e se comprende que puedan haber llegado, los componentes del conjunto dirigido por el Coronel de Basil, a componer un ballet con e lemento s autóctonos d e nuestro país , que , pese a su deseo de adaptación , debe res ultarles siempre un lugar totalmente e xótico Por ello es que nos interesó profundamente como pud'ieron llegar a una composición en que se revela tan claramente el deseo de una interiorización con nuestro ambiente en lo que puede tener de más autóctonos No creemos que deba hacerse una crítica a la obro, dado que, como ya dijimos , se gún propia declaración de sus autores , no está terminada. Pero no pod'emos pasar por alto , como desd e s u andamiaj e se nota claramente ese deseo de hurgar dentro de nuestra nacionalidad , tan incipiente, que sirve de excusa para que los plásticos arquitectos criollo s no se sientan con fuerzas ni con la obligación de buscar un arte nacional. No se nos e scapa que gran parte de ese acercamiento de nuestro alma nativa pudo realizars e gracias a los valores tan netamente nuestros que contiene s u música , uno de los puro s exponentes de arte americano contemporáneo autóctono Pero sólo mediante e l gran amor que se puso en la elaboración del ballet pudo conseguirse d e plasmar una e scenografía en que se siente pasar nuestro viento por encima de los ceibo s criollos , s ubrayado por e l detalle de la coreografía , que pone durante todo el trascurso de la pie:z:a , la nota de los bra:z:os rojos, que cmo flores, se agitan continuamente tras del árbol agonista Lo mismo cabe decir para esos troncos grises, fuertes y retorcidos , cimbreantes en ese leve movimiento de los tres personajes masculinos que los interpretan ; y ese a:z:ul pizarra de nuestros vientos, que irrumpen en la paz de los campos haciendo girar las hojarascas ; ese ácido triste y opaco color de nuestras tierras en sus verdes olivas y terrosos , sobre los cuales clama un azul demasiado puro de cielo o un es fumado de anocheceres o el rojo d'e las sangrientas flores criollas.

Fig. 2. Geometr ía italianizante de " Cimarosiana"

Fig 3. Geometría italianisante d e " Cimarosiana"

A RQU I T E C TURA

Quienes as í Uegaron a e mocionarse por su sed de acercamiento a lo nuestro , s on los mismos que nos hicieron recorrer e l más vasto panorama de climas y épocas e n cada una de las otras representaciones efectuadas. Se nos hace necesario pasar revista a ese conjunto de prod'ucciones ; pero por lo vasto que resultaría, deberemos s ólo hacer pocas referencias a muchas de sus obras. Como " Bodas de Aurora" , de la que se nos hace presente , el simple juego de rosos, azules , y cortas polleras abombadas, capaces de sujerir un siglo XVIII de pastores y marqueses de porcelana d e Sevres y un maravilloso contrapunto d e movimientos y música que Stepánova i nterpreto en uno de sus solas

El " Carnaval " de Schumman , el ball et d e los gestos pequeños, h e cho en un tono románticamente menor , en que se llena el espacio con la gracia de un movimiento de vaiven de cabeza , un llamado con la mano o un pequeño cambio de piemos. Una serie de cuadros sueltos, ligad'os por el común módulo de los movimientos casi imperceptibles y por la sugestión romántica de todos ellos.

El " Príncip e lgor ", con s us ori e ntale s contrastes de danzas pírricas hechas a base de arcos y saltos primitivos , intercalados por las bacantes asiáticas , que giran trasuntando arte mahometano en sus arabescos de manos y velos.

" Paganini ", maravillo' o juego de blancos y negros ; evoc ación d'emoníoca intensi ficada por las ácida s combinaciones de verdes y rosas de alguna de sus figuras

" Baile de Graduados", una de las producciones más logradas del conjunto; que adquiere categoría gracias a la técnica depuradísima de su " regiue" y "mise en Scene". En ella cabría completar un estu dio del origen de la gracia, que fuero motivo ele análisis descle Bergson en adelante; puesto que está finamente traducido e n esta pieza a la plástica; una suma de gestos rápidos, secos, como los saludos de los cadetes y las pupilas

•

- t/

Fig. 4. Ritmos expresivos de "Presogio"S"

Fig 5. Lineos expresivas de "Presagios"

" Cimarosiana", d"ominando todo el Ballet ( fig 1 ) , colores, formas y movimientos impregnados de Mediterráneo. Desde el primer momento se descubre en él, la geometría, italiana que comanda en la organización de la "regisse", con insistencia de figuras simétricas y de espíritu entre renacentista y campesina, pleno de gracia fuerte y alegre; el figurinista, anuncia, por el vestuario, desde el primer conjunto de solistas, la libertad' que se va a tomar para imaginar todos sus personajes. Frente a un bailarín en negro, oro, canela y blanco se mueven dos figuras con trajes a rayas horizontales amarillas y negras que recuerdan más lo español del escenógrafo Sert, que la italiano de Cimarosa. Se suceden en todos los cuadros siguientes, "pos ele six", tarantela, "pas de quatre", etc., colo"res vivos, mezclados con neto gusto meridional; SUJ1en movimientos de brazos abiertos como el cielo italiano, figuras en que los vértices están subrayados como en dibujos leonardescos; detalles de vestimentas que acompañan y marcan los ritmos más vivos; taconeos y palmas; coreografía de dibujo definido pero en gracioso .retorcimiento barroco ( figs. 1, 2, 3 ).

Completamente distinta a esa pieza, resulta el estreno que significó 1)Cira Monte video, "Presagios" ( foto N " Fué creada en los años de guerra de nervios en que se presentía la crisis que estamos pasando actualmente.

El maquinismo y militarismo y la nerviosidad de la época, son las musll5 que inspiran la coreografía d'e este ballet, y van ganando poco a poco el clima del escenario. La tónica está a cargo de un solista; el ritmo dinámico, las actitudes de da los conjuntos diferenciados por los colores de sus ceñidas vestiduras, grupos habano-gris, púrpura claro y celeste; colorés gas neón de ciudad moderna, ele escaparate, alejados de las viejas armonías y fundando a pesar de ella, una melodía seca pero real , que refleja el espíritu d'el momento. Se siente que una esclavitud rítmica dirige invisiblemente de un modo casi obsesionante; para ello se presta la música de Tchaikowsky con sus repetidas valoraciones de un tema dominante. Se trasunto una rara rigidez no exenta de elegancia, en las líneas de composición que suponen una filiación directa de la arquitectura moderna. En todo el ballet pinchan el aire de agujas de bruscos movimientos de brasas quebrados. El final puede llamarse doble; en uno, figuras con puños cerrados y en otra manos femeninas que se levantan y tiemblan como presagio de horrores futuros. Es uno de las ballets más ricos en valores plásticos. Incluimos unos croquis tomados de fotos originales, obtenidas durante la función, que entendemos puedan comentar meior que las palabras, los juegos rítmicos de su "regisse". Por un lado en las figuras 4, 5, y 6, tenemos tres ejemplos de conjuntos finamente expresivos. Líneas descendentes y ritmos de cabezas y caícfos, sugieren, en composición equilibrada, todo ese sentimiento de cansancio y entrega qüe asoma por momentos en la coreografía y que corresponden al estado de espíritu del momento social refleia.to En las figuras 7 , 8 y 9, observamos el dinamismo que puede lograr un final de actitudes estáticas y una clásica que pierde aquí su sentido amable para hacerse modernamente inquieta. Lo mismo vale decir para actitudes como las de las figuras 1 O y 11 , mientras que s e llega a algo d'el espíritu de la pintura realista de pre guerra en la 12 y en una rígida estetica aérea en la 13 . Las formas arcaizantes que encajan tan gusto :¡¡ amente e n muchas de las muestras de nuestra plástica conti e ne su manifestación en la fig. 14 ; y en 15, vemos una figura que se adapta al espír itu de las "regisse" , pasando a ser como en "8", mientras QYe su versión clásica es como en " A".

Fig 6 Líneas expresivas

Fig 7 Dinámica de líneas •

Como ejemplo de expresión plástica y con argumento de fondo, nos interesó el conjunto d e la figura 16 llamada por los coreógrafos " la trinchera"; brazos con sugestión efe fusiles ; ritmos guerreros a fuerzq de ser duros , con su primer plano de figuras femeninas de una angustiosa línea descendente, subrayada en su angustia por los c¡uebradas de los paños oscuros de sus vestiduras Agregamos un croquis que pre t e nde se r lo e xpresión esquemática en planta de esta última escena Véase número anterior ( 21 0 ) pág 9

Hicimos uso de otras fotos que nos fueron prestadas para obtener los croquis que contemplan situaciones plásticas de singular expresión en dos ballets que no fueron presentados, pe ro que con todo prestan ejemplos de interés paro lo que veníamos observando en 1 'Presagios". La primera se refiere a una figura de "El Hijo Pródigo" llamada por los coreógrafos el "Monumento" o el "Obelisco" ( fig 17). Un grupo de personajes que a pesar efe su relativo "espesor" con respecto o la altura a que pueden alcanzar, tratan de darnos una sensación verticalizante. El efecto está obtenido por la valoración de las verticales de los brazos y las piernas y aún por esa última pierna

Fig. 8. Ritmos paralelos de "Presagios"

Fig 9. La rondo de "Presagios"

Fig. 1 O.

Fig 11 Di námico de "Presagios"

Fig. 1 2. Surrealismo de "Presogios"

Fig. 13. Aérea, "Presagios"

indinado d e lo bailarina que e stá sostenido en lo alto. No escapo al criterio del obtervodor , qu e e l i nt erés no e s meramente plástico y que tras de lo intención de dar la se ns ació n d'e un monum z nto co ronado por el p e rsonaje femenino, hoy una neces• d ad d e colocar di cho agon is ta en posición de supremacía por el con junto de personajes se cundario s qu e lo rod e an Lo otra figuro, se refiere al mismo ballet, en uno pos e llamado " Lo cascado " ( fig. 1 8 ) Hoy uno intención que se lige con el argum e nto de lo pi ex a , por e l cual se busca de hacer sentir como ruedo y cae o lo m a ne ro fot o l de una ba rco arro strado por ráp idos d e un río próxim« o su salto ct e nivel, e l p e rsonaj e qu e e n la figuro aparece en el suelo. E's fácil advertir que se ob ti e n e e l efecto simplemente por el símbolo ele lo jorro-surgiente, que sostiene en Jo alto la bailarina (causante de lo caído del agonista masculino ) y por lcr posición d e los brazos de los portenoires , hábilmente escalonados por los planos de sustent ación y por los inclinaciones de sus cuerpos y cabezos Por último lo figuro llomodo " la Gron Fuente", d e l ballet hecho sobre la "Sinfonía Fantástico" de Berlioz en que trotamos ele mostrar por los dos croquis " A" y " 8", qué, finamente se trasunto el valor de los líneas onduladas que dan lo sensación de aguas -.ue se desbordan ( figs. 19 y 20 ) En realidad todo el grupo contribuye al efecto. Los cabelleras caen como algas que pendieron e n puntos ele rocas; los guantes negros dan los líneas interrumpidas pero que asciend e n convergentes al chorro inicial que figuro lo primer bailarina. Monos masculinos salpican el fondo oscuro y gasas y sedas de las amplios foldos nos sugieren espumas y brillos d e aguas que se vierten.

Como conjunto más rico en expresiones plásticos y como obro más denso en c ontenido argumental , debemos terminar citando o "Francesco do Rimini". Con tramo de orden dramático , inspirado en el pasaje de lo "Divino Comedio", Hoto todo lo obro en ese potente y rico clima italiano del pre-renacimiento y renacimiento, coa sus pasiones, sus gracias , del tipo Boticelli y los riquezas le oros y colores de un Benouo Gozzol i

Fig 14. Arcaísmo, "Presagios"

Fig. 1 S Angulos, "Presogios"

Fig 17 Monumento u obelisco de "El hiio Pródigo"

Fig. 16. Trinchero, de "Presoglos"

ARQUITECTURA

• Fig. 19. La Gran Fuente de "Sinfonía Fantástica"

Fig. 18 Lci Coscada d'e " El hiio Pródigo"

Fit. 20. Diagrama de Lo Coscado de la "Sinfonía Fantástico"

e or es UEl

Clttll N<t e i o 11 a 1 nE

Foot - 1-\ a 1 l

:\t•r¡uitectn s: H éctor :\. Gul'tra

1\aúl H . Cll'rc

Em¡n esa Construl'tura : lo st'

de boleterías y entrado

DEPENDENCIAS Y SECCIONES

TRIBUNA NORTE, Intendencia•. Depósite de material sanitario. Depósito de equipos. Cuartos de equipos. Vestuario para cuatro teams. Vestuario para referees. Gimnasio.Gabinete de sanidad' Concentración de jugadores en 5 dormitorios. Un salón comedor, otro para es ta•r. Cocina. Gim ·· nasio para hombres y mujeres y lockers y gabinetes.

SECCION TENNIS. Cinco canchas y salón de té, terrazas cubiertas, gabinetes, vestuario y bar.

SECCION BASKET BALL. Cancha iluminada• para partido¡ nocturnos con capacidad' para 2000 espectadores.

DEPORTES PARA ASOCIADOS. Cuatro frontones de pelota ( dos existentes ) , cuatro canchas de bochas ( dos techadas ) , canchas de votley ball, pelotarco, etc., arboled'as, locales de ser. ., v1c1o, JUegos para n1nos, pahn, etc.

CAPACIDAD

Tribuna social en dos plantas: 12.000 11 Sur en una planta: 5.000

Talud de preferencia: 5.000 " Este: .

Como se sobe el Club Nacional de Football ha ejecutado parcialmente el proyecto programado en el llamado a concurso, y en et cual resultaron vencedores los arquitectos Héctor Guerra y Raúl H. Clerc.

Falta la parte que comprende la Sede Social y el techo proyectado sobre la Tribuna Norte, en un osado volad'o por una serie de bóvedas adosadas, según &tna generatriz; pero se ha dejado tod'o previsto en sus elementos constructivos, como para realizarse en el momento que desap,arezca la escoses de hierro, que fué la que determinó su no realización.

Igualmente en el momento actual se contemplo la posibilidad efe an1pliar las instalaciones, como ser una segunda platea sobre la Tribuna Sur, y sustituir el talud de preferencia por una tribuna de dos plantas, con lo cual se llegará a 40.000 espectod'ores.

ARQUIT E CT URA

De t alle de las torre s

Sum in istró el portlond lo Barraca Fran ci sco Vilaró. •

Graderías

Vista del campo

Moquette

Fachado general

LA formo del terreno ha perm it ido uno real izoc1ón simple y perfecto de lo ubico ción de los locales de habitac ión y los dt • • Se rVI CIOS.

T o do s los habitac io nes re ciben oi re y luz directamente de los Avenidos Agracioda y Rondeau y de la calle Gral. Corobollo Los servicios se iluminan y ventilan por tres patios interiores.

El edificio consto de 28 departament os, distribuídos en 7 pisos altos con 4 departamentos por piso. Cada uno consto de 1iving room , comedor, hall , 2 dormitorios , cocina, baño, pieza de servicio y toilet de Se rV IC I O.

Aprovechand o el desnivel del terreno , se ubicó en el subsuelo un garage con entrodo directo o nivel de lo Avenido Rondeou , que es a la vez la entrado de servicio

En el 8 . o piso alto tiene asiento un amplio departamento para los señores propietarios, con amplias terrazos

Lo terminación de todos los locales ha si do mu y cuidado, teniendo todos los paramentos revocados si mi 1 piedra, los piso s de parquet de madera y amplias puertas balcón en Carpintería · Metálico , etc

E!> TUDIO FOTO - TECNICO

Detalle

Em¡H' eS a eon s h u ctOI'll: ZPrc h i

EN LAS VENTANAS FUERON COLOCADOS

ANTEPECHOS " N U M E D A "

LA TOTALIDAD DE ESTA FACHADA FUE EJECUTADA CON CEMENTO BLANCO NIEVE

El edificio dispone de uno m oderna instalación de ' dos ascenso res , instalaciones completos de calefacción central , aguo caliente central , teléf onos intern os con parlantes en lo entrado pri ncipal y hall de servicio en subsuelo, artefactos " standard " en lo s cuartos de baño, etc

Los revestimientos de fochadas , son de marm ol y lo entrada simple, también totalmente revestida de mármoles nacionales , tiene solame nte un simple motivo de espejos y está acusado exteriormente por un ampli o marco en pórfido verde, que s e destaca sob re el gris del marmol " N ." de planta bajo

ARQUITECTU R A

BAJO DIRECCION TECNICA

LA PERFECTA SOLUCION DE UN VIEJO PROBLEMA

SIN HUMO, SIN HOLLIN, SIN CORRIENTES FRIAS

Tu bajo dtl Htudiante Sr llamiro Chues , que meree iú t-I " Premio fstimu l o " de la Farultad de Arqu i l t>c t urn de del ni111 1Q45

"Por escritura del cuatro de enero de 1809 que autorizó al Escr ibano de Su Magestad Don Fel ic íano Sainz Cav ia , la señora María Angela Farías vendió al! señor Don Manuel Ximénez y Gómez un terreno baluto dentro de esta Plazo " e: tc.

Sobre este terren o y otros adyacen te s o la calle de SanTelmo ( 25 de Ag os t o, en lo nomenclatura actu a l) don M an u e l Ximénez y mez m ondó edificar lo amplio ca · sono objeto de esto monografía

Vinc ul ado o El ío por lo leyendo, se le sigue ll amando todavía "la coso d el Vi r rey" ; aunque se sabe que rec ién en 1812 Ximénez comp ró lo s dos ú ltimas parcela s d o n á e iba o levant a r su residencio .

Cons t ruido en el perí o do neoclási c o del renacimiento español , cons tit uye unos de los ejemplares m ás puros de lo azotea andaluza de dos plantos que Montevideo

Su pa rt ido de composición e s similar al t ípico de lo coso de Po mpeyo , impuesto en España des de lo colonización romano .

Los habi t aciones están o rgan izo d os al re d edor de dos pati os descubiertos Ro d eando al pr imero están los de la familia ; salas, oratorio, comedo r y cuartos ; dotados t odos d e grandes aberturas que don al patio y o lo calle Son los mej o r conservados

En el se gu nd o patio se agrupan los d o r mi t orios de la servidumbre, los -d ep ósitos y los go lpones

Est os do s espac ios libre s, en pla nto bajo están separados por la ca p iUo particular y en comun icoción med iante do s posi ll os En

planta alta , en cambi o, el frente y lo s f o ndos n o t ienen vinculación alguna

Su fachada es de gran sobriedad Orientada a l Norte ac u sa un leve movimiento de planos conse guido a expensas del trabajo de rehundidos que liga los rectos guardapolvos de cada puertabalcó n con la s prolongaciones de las chambronas . Y sobre ese gran paño enja lbegado se distribuyen, a manera de módulo múltiple , los vanos adintelados , compues t os dentro de las más severas normas academistas.

Lc:i entrado principal la constituye una puerta de -cua tro piezas móviles de tableros rectangulare s de madero dura . Los dos batientes interiores permiten el tránsito diario, proporcionando una amplia abertura en los grandes acontecimientos La s hojas g iran sobre sólidos goznes

Una ranura practicada o cuchillo atraviesa h orinzontalmente uno de sus largos tableros , a manera de buzón . Pestillo , cerradura con bocallave en hierro lam inado y pe 5ado aldabón c o mpletan s u s herrajes

La puerto de servici o , qu e c o municaba ant es , direc tament e con el segundo patio, posee un pasador que sólo deja libre uno de sus cuarterones superiores, que se obre sin establecer el pasaje

En los bajos las v 2ntanas están guarnecidas d e de sección circular y rizo en el centro. En los altos se repiten balcones de reduc ido saledizo El p r incipal os tenta un monograma en hierro, admirab lement e compuesto· con las letras inciales M X.G

Debajo del pretil corona la fachada una corn is a de simples tíneas vignolescas

Franqueando la puerta de entrada, cond u ce o 1 interior un espacioso zaguán embellscido p o r e l aporte portugués de los arc os trilobulados manuelinos . De él o rarnca una magnífica escalera construída sobre bóvedas > de e s -calones de piedra pulida, y sua - r ve pendiente, que conduce a t altos y al mirador de las azoteas

Ha cia el primer patio se- abrer. ven tana s, tambi én protegidas co n rejas, de sección rectangular . S us proporciones son más arm oniosas que la s de fachada y su trabajo de f orja, perfect o.

Cada barrote está dispuesto c on una arista de frente, a excepción del central que presento

ARQUITECTURA

una torsión de 45 o para ofrece r apoyo al rizo . La 5 planchuelas transversales resultan onduladas por e i empleo del punzón

Gran parte de la belleza de estas ventanas ro .. dica en esa simetría intuitiva lograda por obreros que desconocían el concep to operante prop10 de las técnicas avanzadas . Los pisos de los patios son de tosa de superficie irregular, los de las habitaciones de baldosas cocidas cuadradas o exagonales, y en algunos dorm itorios de anchas tablas de pino

Los entrepisos están formados por 9randes vigas de madera dura sobre los c uales atraviesan tirantillos que sustentan el ladrillo puesto de plan o, y encima , en un lecho de mortero, se asientan la s baldosas coloradas

Las vigas son de rollizos apen a s desbastados, y lo s t i rantes escuadrados toscamente a cuchillo .

Lo s techos , dispuestos en compluvio hacia cadu pat io, se han construído en la misma forma ; pero en ellos , las vigas son de sección rectangular.

La az o tea tiene todo su perímetro rodeada de un banc o de mamposte ría

Los muros presentan distintos espesores come pued e apreciarse en el relevamiento de la planta ., Los del frente y contrafrente son de 60 cm. porque , siendo de carga, deben absorber el empuje de v igas de más de 1O mts. de luz.

El zaguán y las habitaciones de mayor importancia llevan cielorraso pintado a la cal.

Todos los herrajes son trabajos de forja fácilmente reproductibles. Se puede afirmar que esta vivienda constituye el exponente más alto de su

época que poseemos actua 1mente.

Pertenece a un estudio de mesura , de reacción a la mí stica emotividad que levantó el Barroco.

La casa de los XIMENEZ pertenece al sig lo XIX, a las concepciones del in telecto que reconstruyen en el orden Clásico Excluído lo pintoresco, la obra revela un arte implacable en s u s formas rígidas y ordenadas. Un purismo académico impuso el el sacrificio de todo ornato. Los materiales exhiben el austero positivismo de. la idea y embellecen la clarida d de su ministerio c o n el testimonio áe cien añ os

de solidez intacta

La intervención directa de la man o del hombre empuñando tosca s herramienta s puso en cada detalle su primorosa imperfección y ese admirable soplo que aún h oy la rescatan a la vida .

Casa construído para durar, exhibe sus valore s artísticos e históricos, insensible al tiempo que lentamente la depura y transformo en reJiquia

Ramiro CHAVES

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