Arquitectura 211 - 1944

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211

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De la a ntiguo Facultad de Matemá ticas de Montevideo, en el Ano 1896, egreso el 1ngeniero Don José Foglia , quien prosigue lo labor de su Padre y la comporte desde el año 1933, con su hijo el Ingeniero Don José Foglia Méndez.

Cua tro generac iones de Técnicos, dedicados al arte de construir.

Ha realizado desde 1855 lo reconstrucción y fachada de la Iglesia Motriz; la Rotonda del Cementerio Central; proyectó la sistematización de la Plaza 1ndependencia; los Baños de Gounouillou ; Cimientos de la antiguo Focult(ld de Mate máticos.

Proyectó en el año 1935, por encargo del Gobierno Paraguayo el Saneamiento Integral de lo Ciudad de Asunción de~ Paraguay.

Además construyó : Puentes, Pavimentos, Saneamientos, Carreteros, Escuelas, Barrios Obreros, Hoteles, Liceos, Hospitales, Polígonos de Tiro, Bancos, Stodiums, Residencias y otros, que total izan 51 3 obras realizados en todo el Pa ís.

Obras real izadas de 1855 a 1944 - Jul io - . . . .

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EDITORIAL. - Los cCMcursos públicos de Arquitectu ra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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LA NUEVA OBRA DE KAETHE KOLLWI TZ ....

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LA CRUZADA ANTITUBERCULOSA NACIONAL

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LOS CONCURSOS Y LA EDIFICACION ESCOLAR, por el Arqto. R. Carrere .......... ..... .

CRONICAS

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BELLEZA MAS UTILIDAD, por John R. Tood . . .

TRIUNFO DE UN ARQUITECTO URUGUAYO : 1LDEFONSO AROSTEGUY .............. . . .

EL BALLET RUSSE Y SU RELACION CON LA AR QUI TECTURA, por el Arqto. Florio Parpagnoli. .

CAMPO DE DEPORTES DEL CLUB NAC IONAL DE F00TBALL, por los Arqtos. Clerc y Guerra .. '

EDIFICIO DE RENTA, por el Arqto. Ricardo Fer-

n6ndes Lapeyrade

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FACULTAD DE ARQUITECTURA, "La Casa de los

Ximénes.ll, por R. Chavcs .......... ....... .

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FUNDADORES

SOCIOS •

Acosta y Lora, Horacio Arrorte Victoria, Luis Arteaga, Juan José de Baldomir, Alfredo Boroffio, Eugenio P. Berro, Ramón Boix, Elzeorio t Sonaba, América Campos, Alfredo R.

Copurro, Fernando Gómez Ferrer, Fil isberto i' Herrera Arroga, Jos. P. Delgado, Juan M. Foget, Raú l J. ·;· Fernóndez, Lui s G. Ge ranio, Silvio Loso lo, Francisco t Lerena Joanicó, Có ndido + Mathurin Lecoq, Marcelo

Lerena Acevedo, Raúl Mendívil, Rodolfo Novoo Courrós, Diego Pedemonte, Juan J . ·¡· Prot, Pedro Ricci y Toribio, Carlos ·;· Sombucetti, Octavio Vó zquez Vareta, Jacobo Vózquez, Antonino

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Arq. Alberto Atuerre 11 Héctor Borere 11 Ovid"10 Dupetit S. Girons 11 Rotelio Fusco Villo 11 Risso Villegas , Eduardo Luis A. Teperino 11 JaiMe L. Morcaues

COLEGIO Horocio Acosto y Loro Beltrán Arbeleche L~ldo C. Agorio lldefonso Arostegui Leopoldo C. Artucio Julio C. Bouzó Miguel A. Bellini Osear Brugnini Alfredo R. Campos Eugenio Cartomogno

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Arq. Mario Muccinelli , Luis O. Nunes 11 Alberto Oloso Marín , Miguel N. Revello , Ramón Ricón 11 Enrique Stewart Vartas , Raúl Valeta

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Ricardo Corrére Mouricio Cravotto Julio Duholde Enrique Durán Guoni Carlos Gómez Govozzo Carlos . Herrera Mee Lean Raúl Lerena Acevedo Gyptis Moiso:1nave Jaime L Mórques Alberto Muñoz del Campo

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DEL 18 E R A T I V O

CONSEJO

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Arq. Horocio Terro Aroceno Javier Alvores Mouliá , Enrique Durán Guoni , Osear Brugnini 11 Ricardo Correre 11 R'oúl Cohe , Gyptis Moisonnove

Presidente Vice Presidente 1 .''

Vice Presidente 2 .•· Secretorio General Ta.orero Secretario de Actas Secretorio AdMinistrotive

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U R A D O S Mario Poysée Reyes Antonio Pietropinto Daniel Rocco • Rafae l Ruano J uan A. Scosso José P. Sierro Morató Juan C. Siri Carlos Surroco Horocio Terra A rocen o Rodal fo L. Vigouroux

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••ARQUITECTUR, A'' ORGANO

OFICIAL

DE

LA

SOC IEDAD

DE

ARQUITECTOS

DEL

Directores ARQUITECTOS : CARLOS H5RRERA MAC LEAN~ MIGUEL A. BELLINI, OSCAR BRUGHINI Juaa B. llonco 1107 - Teléf. 41 39 06

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A R Q U 1T E C T U R A

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ONSI DERABAMOS a la institución de los concursos públicos entre arquitectos, como algo ya definitivamente establecido entre nosotros.

Y que los concursos mencionados son reconocidos como beneficiosos pa ra qu ien los promueve, está confirmado por los numerosos certámenes efectuados de dos decenios a lo fecha, llegando hasta a las instituciones particulares, las que por estar fuera de la esfera oficial, podrían sentirse más libres paro designar de su a rquitecta a la voluntod, en el momento de disponerse a levantar determinado edificio .

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Pero lamentablemente, algo extraño sucede hoy día, ya que es en la obro pública donde parece notorse cierto debilitamiento en la fé que debe merecer la institución del concurso. Y resulta porodójico que s~a del Estodo, de donde provengan argumentos contra la conveniencia de estos certámenes, justamente de quien debería prestar mayor apoyo a la libre competencia de técn icos a los que él mismo capacita especialmente en las disciplinas del proyectar y construir. ¿Qué argumentos se empiezan a esgrimir contra el concurso, justamente cuando sale aprobado el plan varias veces millonario para escuelas públicas y es casi segura la aprobación de otro plan de obras, en el que se incluye otro valor no menor para toda índole de edificios? Analizados serenamente, son argumentos que ante el más som·e ro examen, demuestran su inconsistenc ia : " La obra pública por concurso, , se dice, de, mora más, es más onerosa, trae conflictos ... " .

La obro por concurso público, decimos nosotros, cuando es orgo·· nizoda seriamente, por técnicos capaces de hace.r buenos programas con el nec~so ri o asesoramiento poro evitar posteriores improvisaciones, no es ni debe se r más lento, más onerosa ni acarrear mayores conflictos que lo que se hace por la vía directa de la oficina público . con todo razón, que un arquitecto de la Puede argumentarse la Adm inistración Pública, es capaz de concretar un anteproyecto en menor t iempo que el que requiere todo el plazo normal paro un concurso, incluído el tiempo que lleva la labor del jurado, llamado a concurso, reali zación y fallo. Pero no se argumente en igual forma en lo que respecto al al proyecto definitivo, ya que en un concurso bien organizado, no existe razón valedera para que un técnico particular demore en esa tarea, mayor t iempo que el que exigirá un técnico de lo ~dministroción, sino, todo lo cohtrorio.

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Y entonces, el plazo algo mayor que exige el anteproyecto y el valor que puedo disponerse para remuneraciones, ¿no están más que ampliomente compensados por esa espléndida selección de ideas que puede permitir un certamen de esta índole? O alguien puede asegurar que un buen

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ARQUlTECTUR~

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profesional reconocido, será s iempre copoz de obter¡e r la mejor solución, superior a la que puedo surgir cié una libre competencia entre varios decenos de prc fesionoles? Y téngase presente que por esa situación de " desocupado" que casi infal iblemente acompaño al recién egresodo por un t iempo, nunca falto en los concursos de arquitectura, e l apo rte nutrido del profesional joven, de mente fresco para allegar soluc io nes y partidos, que no siempre se tiene lo seguridad de obtener por otro camino más d irecto. ¿Y cuál sería el com ino eleg ido para la adjudicación directa? ...

Finalmente, diremos que si bien somos ardientes partidarios del concurso para obras públicos, no consideramos que por él, deban posa r infal iblemente todas esas obras. Criterio semejante, sería desconocedor del esfuerzo y capacidad de los técnicos de la Administración Públ ico, para quienes no puéde caber el rol de " simpl es conservadores" de la ob ro que levante el Estado.

Creemos en cambio, que si poro mucho:; edificios se debe exigir la vía del concurso, para otros cabe el certamen de ideas simplemente, -del que ya tenemos ejemplos en el país, como valioso aporte de soluciones generales, los que luego, debidamente sobrepesadas serán desarrolladas por los técnico~ oficiales, lógicamente interiorizodos en determinado especialización arqu itectónica, que hoy día es ya .-~­ conocida en todo el mundo. justas para concursol1 Buenos programas, seriedad . en la e lecció,, de Jurados, remuneraciones tes y jurados, orga nización serio poro llevar o ej ecución los obras definitivos, y el concurso público n·J puede menos que traer lo me jor poro el adelanto e di licio del país.

Consecuente con sus propósitos, la Soc iedad de · Ar~u¡tedos del Urug.uay, se aboca en es.tos momentos a un reajuste y reestudio del actual Rt;glamento General de Concursos, poro corregir aquellos fallos o lagunas, que en tres lustros de vigencia del mismo, pudieron ser advertidas.

Y con uno acción tesonera tonto de porte cie aquellas, como de todos los colegas en general, pc drá llevarse la institución del concurso público para obras de Arquitectura al ánimo de todas las instituciones públicas y privadas, como el comino más natural, más corriente y conveniente al efecto de una verda dero selección arquitectónica .

Así lo deseo y espero " ARQUITECTURA" .

Los co11cursos y la edificación escolar lf.

CONGRUO PANAMERICANO DE ARQUITECTOS

" Los edificios y monume..tos públicos, deben hocerse por concurso , entre "'rquitectos . . .

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Plan de Ed ificac ión Escolar y Plan General de Obras Pú blicos: Pa labras mágicos que hocen desperta r esperanzas en todos los corazones. Todo el país, absolutamente todos los sectores de lo soc iedad de nuestro pa ís, tienen sus mejores esperanzas puestos en esos real izac iones.

El núcleo inicial de todo e rgonizoción humano, lo familia , espero lo fundamental po ro sus hijos hijos : espero uno escuela.

No lo que ho tenido hosto el presente, sino lo que ha debido tener siempre.

Uno escuela no puede ser el fruto de uno improvisación, no ouede ser el fruto de un opresu romiE:nta; el niño es e! fu t uro ba luarte de nuestro civil ización. se le debe dor, no lo que hemos tenido, sino lo que hemos -deseado tener y lo que hemos deseado tener, se ha convertido en un ideal de nuest ro siglo. Al niño debemos darle lo mejor, para que seo mejor que nosot ros.

Lo escuela debe ser hogar. Lo escuela debe ~er centro de instrucc ión y dtl educac ión. La escuela debe ser el lugar desde donde se import:;¡ o los nueves generac iones, la fuerzo ce espíritu y de intelecto necesario, poro luchar en lo paz, por. los ideales que hoy ~e consiguen por lo fuerzo brutal de lo guerra .

Lo escuela no es solamente un conjunto de sol-:>nes, de pot íos y de jardines. Lo escuela es un verdadero loborotorio en el cual se forjo lo dúctil y ma leable noturoleza humana. Es un monumento dedicado, no o la contemplación, sino al trabajo. Es un monumento que debemos dejcr o los generaciones futuros poro que sepan que fuimos como so:n:>s, porque en él nos educaron, porque lo ciencia pedagógico y la técnico a rquitectónico se pusieron de acuerdo poro elaborar ur\o fo rmo que simbolizara lo educación de nuestro siglo.

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V.

CONGRISO PANAMERICANO DE ARQUinCTOS

"Recobor de los Gobieaaw y cte los institucioft" porticulores OMertcOHI lo odopcióa de lo soludoble próctico de los Cottcunos Públicos, poro resolver los problemas de Arquitectura".

La escuelo es un monumento público y como tol debe ser proyectado y reolisod'o, no por nototros en general, sino por los mejores de nosotros.

Pero si la familia considerado como núcleo aislado espero lo escuela poro sus hijos, ol considerarlo como porte integrante del conglomerado humano de nuestro República, espero edific ios de todo índole que satisfagan sus complejos necesidades.

No es yd lo familia; es el país entero el que espero soluciones o nuevos y viejos problemas, y el Gobierno emanado de ese mismo conglome rado, el Gob ierno que elige el pueblo poro éf mismo, preparo un Plan General de Obras Públicos; pero lo hora que se vive es histórico y como tal debe dejar sus joIones o lo largo del comino.

No es el momento de mirar con un espíritu simplista y decir " hoy que hacer" y hacerlo. Es er momento de pensar que debemos demostrarle o lo posteridad que el que hizo posible esos obras fué el propio sistema democrático; que necesidades, medios y aspiraciones de una manero de vivir, los crearon.

Nuestro obro debe interpre-tar el sentir' -~eral de lo época, debe interpretar a nhelos y necesidades, debe quedar como símbolo de lo que fu imos y de lo que quisimos ser, y si deoe quedar como símbolo en el largo comino que recorre lo humanidad tras lo fel icidad, ·e stará compuesto por vercloderos monumentos y como toles, deben ser proyectado$ y reolisados, no por nosotros en getterof, sino por los mejores de ftOIOtros, consecuencia lógico de lo mismo manero de vivir: los mejores trabajando poro el bienestar común, obligación lógico de eso manero de vivir, elección de los mejores poro lo obro común; ún ico medio posible poro poder afirmar, como lo afirmamos~ que trobojomos todos, poro creor un Mundo mejor.

Arqto. RICARDO CARRERE. •

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ARQUITECTURA

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TRIUNFO DE NUESTRO COMPAÑERO, EL ARQUITECTO ILDEFONSO AROSTfGUY Noticias llegadas o Montevideo, dan cuenta del brillante triunfo de nuestro colega el Arq. lldefonso Aroste9uy, que cotteurriera a los EE. UU. para continuar sus estudios 4e perfeccionamienta y que obtuviera antes el primer premio en el Concurso de Gran Premio de nuestra Facultad y la beco respectiva. Las noticias recibidos, clan cuenta que el Arq. Arosteguy obtuvo el segundo premio en el concurso •non•iaedo "E'dificio poro televisión" realisodo en Huevo York, mientras que en otro certamen sobre la escuela elemental clel futuro, obtuvo el único premio establecido, que disputó en-un total de 500 aspirantes.

Cumplimos en este número con lo publicación de este interesante traba jo, haciendo llegar desde ahora, los augurios de ARQUITECTURA, poro que este éxito seo cont inuado por otros similares.

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ARQUITfCTO SILVIO S. GERANIO

Recientemente falleei6 en Montev ideo, et arquitecto Silvlo S. G·e ranio, consocio y distinguido profesional que por espaeio de muchos años desrempeñ6 el alto cargo. 'de Inspector de 'Enseñanza Industrial de la ·República y profesor de varios curaos de aquella tnstit,uci6n. El arquitecto Geranio fol'lm6 parte de la Junta E. Administrativa de Montevideo y a él ae deben interesantes ift'iciativas edilicias. Hom'bre culto. y trabajador, con una inteligencia clara, se dedic6 con em.peño a los estudios hist6ricos y form6 parte de la Sociedad Amigos de la Arqueologra, en la que se destac6 con brillo realizando trabajos de investigaci6n q·ue fueron publicados en la revista de aquella lnst1tuci6n • .Como arquitecto fué autor de algunos edificios importantes y entre ellos el de la Facultad de ·Derecho, obra ésta que reaHz6 conjuntamente con el Arq. Juan M. Aubriot. Con la muerte del arquitecto. Geranio, desaparece una de las figuras de mayor relieve del grupo de los primeros egresados de nuestra Facultad de Arqu itectu ra.

ERRATA Llamamos lo atención, oue por un error en el número 21 O de nuestro revisto, aparecen dos colegas como autores del Sanatorio del Dr. M . Rodríguez López, siendo en cambio oquélloc:: las Arquitectos J. M . Ambrosoni, R. Menchaca y O. Do Silva.

S~citdad de ~rquitteie!S áel

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lt6it~ sus

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El 22 de Moyo ppdo., nuestro Sociedad cumplió 30 años de vida activo, constituyendo fecho que jalono una etapa, porque año tras año, -pese o lo no obtenci6n de algunos conquistas por los que se luchó y se lucho tesone.., romente , consiguió imponer su autoridad en un medio social difícil por muchas rozones; y lo consiguió, por su continuo bregar en favor de los derechos de una profesión, que como la del Arquitecto, tiene profundos raíces en el medio social y donde sea que se sitúo, mantiene con aquel íntimo relación en la solución de infinitos problemas.

Reunidos más de 150 colegas ~n uno comido realizado en 11 EI Retiro", fué compartida por miembros del Poder Ejecutivo, del Cuerpo Oiplom6tico, por uno Delegación Argentina presidido por el Presidente de lo Sociedad C. de Arquitectos de Buenos Aires Arq. R. Lissarrague e integrada con los colegas Pasman, Moreno, Lavarello y Algier, por Delegados de todos los entidades de lo Agrupación Universitaria del Uruguay, por invitados especiales, etc.

Inició y ofrec ió el acto nuestro colega Srta. G. Moisonnave, siguiéndolo en el uso de lo palabro delegados de todos las entidades invitados, palabras que no podemos dor aquí, por tiranía de espacio.

Fina lizó aquel con lo palabro concreta y cordial del entonces Presidente de nuestro Sociedad, Arq. Raúl Lereno Acevedo, quien supo llevar Jo expresión de nuestra entidad gremial o dicho acto.

Complacidos domos o continuación el discurso pronunciado por nuestro colega, faltando agregar que lo Delegación Argentina fué agasajado por lo noche en lo Agrupación Universitario, en acto de despedido o los colegas que, en gesto amable, compartieron el entusiasmo de nuestro aniversario.

Señor Ministro de In~trncción Pública y Previsión Social; Señores Representantes del Ministro de Obras Públicas y del Intendente Municipal de Montevideo; Señor Embajador de los Estados Unidos de América; Señor Presidente de la Sociedad Central de Arquitectos de la República Argentina ; Señores Invitados Especiales; Señor Presidente Honorario ; señores Socios Honorarios, Correspondientes, Fundadores y Activos de de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay: La Sociedad de Arquitectos del Uruguay conmemora, en esta fiesta, honrada con la presen· cia de sus invitados especiales, el trigésimo aniver sario de su fundación.

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Hemoe querido que el puesto de honor, que la regla ceremonial establecida por la costumbre confiere a su presidente, sea compartido con el Presidente de la Sociedad Central de Arquitectos de la República ..\rgentina, . como acto de expresivo homenaje y de cordial y permanente amistad a esta entidad profesional hermana, a sus asociados, y, en general, a los arquitectos argentinos, senti• mientos que h acemo extensivos, con sinceridad, al gran pueblo argentino, unido al nuestro por la geografía, la etnografía y la historia, por comunes anhelos y arraigada devoción a los tradicionales principios de libertad y democracia en los cuales se fundan sus instituciones republicanas.

No olvidamos, en e te momento, a los demás institutos de arquitectos del H emisferio, y a los estimados compañeros que agrupan, que coopera ron, con el nuestro, en los cinco lustros próximos pasados, en la resolución de trascendentales problemas profesionales ; en la salvaguardia y defensa de las atribuciones y prerrogativas de la profesión de arquitecto; en la creación de un clima de comprensión mutua y de \"Ínculos indestructibles de fraternal amistad, en las memorables jornadas del Congreso Panamericano de Arquitectos, cuyo promotor se sienta alrededor de esta mesa: el Arquitecto General de Dh· i~ión Alfredo R. Campos.

Impedimentos de orden material no permitieron asociar a nuestra fiesta, con su grata pre· sencia, a los delegados de esas entidi des americanas de arquitectos, motivo por el cual personificamos los expresado · sentimientos de comunión y confraternidad continentales, por cuya consolidación, en el limitado campo de nuestra acción profesional, h emos tanto luchado ·y proseguiremos luchando. E n el representante oficial de la_ Nación que con más ardor los sustenta y procura en hacer· Jos p rácticamente efecti,·os entre las Repúblicas Americanas y entre sus pueblos, es nuestro gran amigo, aquí p resente. el Embajador de los Estados Unidos de América.

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Un a circunstancia especial obliga a eeñalar, con particularidad, la agradable presencia, en este acto, de quien in,·iste, a la vez, los cargos de Presidente de la Asociación de Ingenieros del Uruguay y de Decano de la Facultad de Ingeniería ; y digo una circunstancia especial, porque la situación prh·ilegiada que hoy ocupa, en este país, la profesión de arquitecto, se debe, fundamentalmente, a un divorcio ocurrido aquí hace más de un cuarto de siglo; divorcio harto singular porque fué el de dos damas : la Ingeniería y la Arquitectura. Y que, con sujeción a la terminología legal, se consumó por mutuo consentimiento, sucediendo luego, lo que suele acontecer en estos casos : el arh-enimiento de una situación de mejor entendimiento y mayor respeto entre ambas partes.

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Desde cntoncc~, en efecto, entre arquitectos e ingenieros, cesaron las continuas disensiones domésticas, y e inició tm activo y pro~resivo espíritu de cooperación. Hoy, no tendríamos ¡·eparo en h acer nuestra la ponencia sometida por la delegación oficial norteamericana al V Congreso Paname ricano de Arquitectos, en cuyo texto, su relator, el arquitecto Harwell Bond, consignó estos conceptos : «creo expresar los sentimientos de todos los arquitectos de los Estados Unidos cuando digo que hay un lugar p ara ambos : Arquitecto e Inge niero. El arquitecto necesita los servicios del inge• niero y el ingeni~ro los del arquitecto, aunque los dos actúen en cargos completamente distintos.

X ing;unq puede dar a un cliente un trabajo convt! niente si trata de abarcar los dos».

Apro,·ech ando la coyuntura que esta amable reunión ofrece, distinguidos compañeros han expuesto, ante quienes están en situación de con tribuir, con eficacia, a su solución acertada, algunos de lo" problem a profesionales que p romueven, en estos momentos, nuestro vivo interés, encarados, no sólo desde el punto de vist a de las aspiraciones y conveniencias gremiales, sino del bienestar colectivo.

Deseo añadir a la exposición de esas cuestiones particulares, otra proposición de un carácter más general, y, si se quiere, más desinteresado, y es la de sugerir la conveniencia de emplear, de un modo más efectivo y sistemático que ha10ta aho ra, los servicios del arquitecto en las tareas de la política, y, con especialidad, en lo relativo al planeamiento para la mejor utilización, además de los espacios urbanos y regionales, del territorio de la nación, y de sus recursos naturales y humanos.

E l arquitecto reúne, para el ejercicio de esas tareas de planificación de la política que un E stado moderno deb e necesariamente acometer, es pecialísimas aptitudes, por su equilibrada preparación artística, técnica y cultural. Es el arquitec to, e n efecto, simultáneamente, un compositor, un ordenador, un coordinador sintético, un conductor y un re alizador práctico.

P ero, además de que no es mi propósito h acer aquí el elogio del arquitecto, recordando lo que soy, advierto que contravendría uno de los pr ineipios esenciales de la composición - el de la medida- sobre el cual Boileau nos ha dado tan magníficos consejos, si no finalizara esta disertación, a lo cual procedo con premura no sin antes expresar, en nombre de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, las más expresivaa ~adaP a ~UF jn,·itados esp e.cia1e!' por su presencia en este • acto conmemorativo .

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Cambio de autoridades en la Facultad de Arquitectura de Montevideo ,

Reelección del .í\I'lJ. U.

Ll'~poldo

t;. Agorio

" ... . No es novedad para nosotros, los viejoa camara· " das, que el Consejo se haya acordado de vos .para eata, " deltignaci6n. El nombre de Agorio estA vinculado de " tal manera a nuestra casa de estudio-, que en nlngOn " momento como este se puede haber realizado mejor " nombramiento.

"Ya fuiste is Decano y la Facultad sabe de vuestras "condiciones. Actuaates en 6pocas de organlzaci6n,. en " 6pocas en que se precisaba orientar las actividade• " de nuestra casa de estudios; luchasteis con todo en· " tusiasmo, probablemente s61o y de loa hechos se des" prende que tenials raz6n."

En el mes de Junio ppdo. se hizo cargo del Decanato de nuestra Facultad, el estimado profesor y amigo Arq . Don Leopoldo Carlos Agorio.

La circunstancia de haber sido reelecto para ese cargo por tercera vez, así como el hecho de haber sido votado por unanimidad, creó para aquel acto una espectativa especial, traducida en nutrida concurrencia que quiso testimoniar a nuestro colega su simpatía , su reconocimiento de valores y la seguridad de que espiritualmente al menos, todos lo· acompañaremos en la Dirección de nuestra querido caso de Estudios.

Iniciado el acto en forma simbólica, por la lectura del acta de la sesión del Consejo Directivo en que fué electo el nuevo Decano, usó de lo palabro ,en nombre de aquél, el Decano interino Arq. R. Vigouroux, reseñando lo actuación del anterior dirigente, Arq. D. Dan iel Rocco, paro pasar luego o poner en su justo valor la personal idad de Agorio.

En nombre del Comité de Homenaje pronunció un cálido discurso e l colega R. Carrere, expresando en parte del mismo: '' ... Desde hoy, el Arq. Agorio vuelve a ser Decano " de la Facultad de Arquitectura de ·Montevideo, y vol" ver a ser ·Decano de la Facultad, en un r6gimen de· " mocrjtico, significa reconocimiento absoluto a m6ri· " tos y virtudes adquiridas y desarrolladas durante todo " el correr de una vida universitaria. " Volver a ser Decano significa aceptaci6n de todo lo " hecho y esperanza de mejores obras, significa absoluta " confianza en la superaci6n y así sabemos al -Arq. Ago" rio: lo sabemos bueno; lo esperamos mejor."

En nombre del cuerpo docente, habló luego el colega América Ricaldoni, quien, entre otros conceptos - dentro de un extenso discurso--, manifestó : " ....No ha necesitado recurrir ni al ademin tribunicio " ni a la rpo,stura doctoral, para !merecer consideraci6n, 41 respeto y slm,patía. Su auténtica cultura se manifiesta "en el ponderado equilibrio de sus facultades intelec41 tuales, lo que le permite abarcar todos los aspectos de 1 ¡ su fur:~ci6n dirigente, para colocarse, no "frente" a los "profesores y alumnos con el 1peso de su investidura, 41 sino "júnto" a ellos co.n el ascendiente que otorg6 una 41 vida .consagrada entera,mente al estud·io y a la ense" ñanza, aunando el lirismo de un adoi~Jcente con la 41 serenidad juiciosa de la madurez.''

Y finalmente, e l estudiante H. Acquistopocie, habló en nombre de los alumnos, pudiendo nosotros recoger de sus palabras : ' : ... Vuestra personalidad de profesor, de dirigente y " de universitario cabal, determinan nuestra confianza "y nuestra fe en una accl6n exitosa y brillante. Cierto " es que ten6is una ardua tarea a desarrollar, pero en,, encontrais en las ca~petas del propio Consejo Direc" tivo, el espíritu y los hechos de un.a realidad ale.mpre " anhelada, la Asamblea del Claustro, y encontrais algo " más: el calor de una fuerza estudiantil deseosa de " tener la repercusi6n .que el ;proceso evolutivo de la " Universidad contemporjnea le vienen determinando " en el destino de la Universidad nuestra.''

A continuación, el Arq . Alvarez Moulió tomó la palabro en nombre de lo Sociedad de Arquitectos del Uruguay, expresando en un momento de su disertación :

Terminado e l acto de porte de los hamenajeantes, se leva ntó el Arq. Agorio, qu ien, expresando su emocionado agradecimiento o los presentes, manifestó:

Señores : Mis primeras palabras serón de agradecimiento para los amigos que me han precedido en esta tribuno, por los conceptos que sobre mi persona han vertido. Creo que en todo ha habido una deformación que ampl ifico mis méritos. Nodo pude haber hecho antes ni nada podré hacer sin la colaboración de quienes integran esto Cosa de Estudios, sean dirigentes, profesores o alumnos. Y entienda coma colaboración no sólo el apoyo a los puntos de vista propios sino también la crítico, porque ésta, cuando es sano y bien intencionado, es siempre constructivo y ayuda o realizar mejorando. .

Lo naturaleza de los estudios que abarca nuestra Facultad, da a ésta un ambiente característico.

Quizá como en ninguna otro, y permítoseme la paradoja, pesan tanto los imponderables. Porqué en nuestro enseñanza no todo es objetivo. Existe el aspecto artístico ton difíc il de captar o de amoldar a las discipl ions del Claustro, no siendo por tonto rora lo existencia de esas inquietudes que a menudo plantean sus problemas, muchas veces con carácter de urgencia. Y si en el conjunto, y mirando por lo epidermis puede dar o quien observa sin mayor análisis lo impresión del malestar patológico, ahondando en el problema aparecen esas crisis como crisis de so lud, en los cuales sólo falta que los fuerzas actuantes lleguen a un plano de entendim iento poro que se logre lo que, en el fondo, todos desean: una mayor eficacia del esfuerzo y uno superación en lo ca lidod de lo enseñanza.

Quizá mi misión en esto oportunidad, más que orientadora sea coordinadora; no creo que hayo desorientación, sino fuerzas que por distintos com inos quieren llegar o influir mejor anulándose entre ellos. Si podemos evitar que eso sucedo, habremos conseguido tqdo. Yo en otro oportunidad, cuando e l Consejo Directivo me dió su voto paro el Decano to de lo Facultad, manifesté lo que quiero repetir ahora a los amigos que me rodean: que si hobío cond ic ionado lo aceptación de mi elección a la unanimidad de votos, ero simplemente porque tomaba eso votación del Consejo como un acto simbólico, en e l cual se expresaba el deseo de llegar o un plano en que podían aunarse voluntades poro lo gran obro que en común debemos realizar: mantener o Jo Facultad en al to, en lo pleno integridad de sus prestigios y de su grandeza. Y por eso estoy aqu í, como hubiera estado en el último puesto si ello hubiera sido necesario. Y para terminar, sólo me resto agradecer a Vds. esto demostración, que me ha deparado uno de los momentos de mayor emoción en mi vida un iversitario.

Con motivo del alejamiento definitivo de las actividades -lloce11tu del Profesor Arquitecto Daniel Rocco, el Conseio · Directivo de lo Facultad acordó en sesión del 6 de Junio • 1944, exteriorizar por medio de distintos homenajes, el NCOIIOCiiRiento de lo ejemplar lokr cumplido por el Pro.ARQUITECTURA

fesor Rocco en el ejercicio de los · importantes ca,.os universitarios que desempeñó con sintular acierto, durante un lapso consiJerable.

Entre otros homenajes, se resolvió organizar un Acto Académico el dia 22 de Junio de 1944, el que fué prni- ' dido por el Sr. Rector de la UniveniM4 tloctor Joú Petlro Varelo, Decano Je lo Facultad arquitecto Leopoltlo Carlos Agorio, Profesores Ad- H011orem y C011sejeros.

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AsiMismo, el Consejo Directivo, convino en colocar uno repro4uccióft fotográfico del Profesor Arquitecto Daniel Rocco, en lo Solo de Sesiones y colocar en lo nueva sede tle lo FocMitod, uno ploco destacando el esfuerso clel Decono en los gestiones realizadas para consa!fl'ar el vieio anhelo de los autoridades de la Facultad, de dotar a ésta de un edificio adecuado poro su funcionamiento.

Al referido acto asistieron los Profesores de la Facultad, un núMero considerable de Arquitectos y alumnos del Instituto.

En primer término hiso uso de la palabra, en representación del Consejo Directivo, el Profesor Agorio, quien, en un conceptuoso discurso, destocó lo excepcional actividad profesional cumplida por el arquitecta Rocco y los positi'YOS servicios prestados o lo enseñonsa.

·En representación del Cuerpo Docente, pronunció un discurso el Profesor Arquitecto Román Berro, quien se refirió también en elevados conceptos o la obra universitario y profesional del homenajeado.

Luego, en nombre cfel alumnado de la Facultad, el estúdiante Homero Acquiestapace, despidió al Profesor y Decano que diera relevantes muestras de amigo y guío de los jóvenes alumnos de aquello Casa de Estudios, y final mente, el Profesor Rocco pronunció un extenso discurso, discriminando los distintos aspectos de su labor en aquel Instituto, que debe mucho de su prestigio, al esfuerzo sin medido que realizara este incansable Decano por la superiorización de nuestra Facultad .

Extractamos o continuación, algunos párrafos de las polabros pronunciadas por el Arq Rocco.

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Señores: Deseo que mis primeros frases sean de g ro t itud paro qu ienes ocobon de hacerme la generoso y rica o frendo de su elog io, elog io extraordinario y cá lido mente magnificado por la mag ia de uno visión complaciente, bondadoso y am igo y que rec i be con unción y con ínt imo simpatía, porque veo en é l, simbólicamente lo mós exquisit a f lorac ión de la cortesía benevolente .

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. . . No sé, señores, en qué medido p uede en real idad desglosorse lo actuac ión de un Decano de lo del Consejo q ue le ha brindado su colaborac ión estrecho y asiduo y sobre cuyo osesoramente consciente y experto, ho afirmado su gestión .

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En los com ienzos de Marzo 1940, en lo c irc unstonc io en que, con algunas oolobros inauguraba :'>s cursos del año, pocos días después de mi des1g nc. ción poro Decana, decía yo: " Quiero declarar que ~ aceptado con todo modestia los responsabilidades inherentes o un honesto desempeño de mi cargo y q ue no se me ocultan los d ificul tades pa ra dar cumplido satisfacción a quienes pusieron en mí su confianza".

Hoy, a l deja r mi cargo, deseo declarar que he puesto en el desempeño de mi cometida, todo lo más alto de mi esp íritu, todo mi entusiasmo y tcdo mi gran amor o lo Facul tad, en un a fón de a lcan zar poro ello uno nuevo perfecc ión, mayo r e fi ciencia y mayor prest igio .

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Uno Facultad es un ente vi vo y sensible, cu yc conducción y custodia deben reali za rse con lo cautela necesaria poro imped ir que unos conquistas puedan anula r ot ros y paro obtener q ue t odos los ade la ntos concu rran convergentes e n lo o rientac ión y en el sentido que o su marcho conviene imprimir .

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Debe pensarse que es inút il poseer e l mog nífico inst rumento de lo prepa ración técn ico y art íst ica que el arquitecto va adquiriendo en lo Facultad, si ese inst rumento no está al servicio de uno mente disciplinado por lo culturo , de uno mente prepa re dn paro comprender humano e intelectivoment e el sentido y el alcance de lo misión que a l arquitecto corresponde cumplir.

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No hoy plan de estudios que no puedo ser obj eto de observac iones y por consiguiente de modif icaciones. Se han planteado y se plantean d iario mente problemas pedagóg icos de ent idad variable y sobre todo en los procesos metodológ icos.

Puede abordarse en nuestro plan, la obtenc ión de uno mayor procticidod en c iertos asignatu ra ~ y uno mayor jerarquía en el d ictado de otros.

Puede buscarse y alcanzarse cierto reducción en el número de asignatura s obligatorios y por consiguiente, de exámenes o de lo contrario , una mejor ubicac ión en un plan mós cómodo y rac ional y más p rolongado.

Puede buscarse lo conquista de algunos asi ~ na turas medi ante una labor práctico, abundante y seriamente controloreado. Puede darse o otros el carácter de optativos. Puede buscarse uno interven c ión má s viva y d inámico del a lumno como mejor medio y más seguro, poro alenta r al profesor y mejorarlo, yo que e l interés expreso y vivo del alumno es el estímulonte que más acicateo el del profesor.

Puede buscarse el medio de t erminar en ciert os cursos, con el angustioso monólogo del Profesor. el cua l, cualquiera seo su p reparación y sus optitu des, se retiro o menudo de su cátedra con lo dudq e n el espíritu acerco de sí, e n el comerc io uni lateral de su dic tado, habrá llenado su misión conq uistan do la comprensión de sus oyentes.

Debemos tener presente que de poco vale un plan de estudios y el cue rpo de los programas correctamente t rozados y formulados si un espíri tu inspirado y alerta, no a liento los direct ivos de lo enseñanza y si no se llego o lo conviG:Ción d e que paro alcanza r uno auténtico eficiencia, tonto los planes de estud io como los programas y los mismos normas directrices, deben constitui r u n sistema en movi miento, a rmónico y lóg1co, pero inqu1eto y oe: rmonentemente susceptible de pe rfección Y a juste Y ce cdaptoc ió11 o los necesido .-le3 en que se d e ~o rroll o la vida de lo juventud que ha de servi r y prepa rar .

Lo vitalidad de un rég imen sano de enseñan zo , estribo en su vi rtud de actual iza rse y su verda dero uti lidad, e n serv ir el momento en que se vive .

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Señores: oT retirarme de esto coso que tonto he amado, so ludo o nuestro Decano y o los seño res Conse jeros, con gratitud y con afecto y les o fre zco mis mejores augurios de feliz acierto en lo d ifícil misión q ue const ituye su comet ido.

Saludo o mis compañeras de profe so rado, cuyo excelencia e inquietud fec undo, cuyo espírit u de sacrificio y cuyo amo r por lo Facultad, he conoc ido y sabido comprender, desde mi sit io de Decano; saludo o los estudiantes, cuyos f iguras fami liares y llenos de si mpatía, me pa recerá ver toda vía discu rriendo por los claustros inhospita larios de esto viejo casona . v cuyo esoí rit u juvenil v travieso, he ad mirado tontos veces, d eslumbrado por sus energ ías desbordantes; saludo o mis que ridos amigos, que no integran esto coso de estudios y q ue me apo rtan h oy lo gracia sentimental de cálido afecto; y f inal mente, saludo o todos los funciona rios o dmin ist rati vos de lo Facultad que colabora ron conmigo bondadosamente y con uno lealtad y consecuenc ia que mucho aprecio y que n unca olvidaré .

Y termino agradec iendo o t odos igua lmente e l honor que hoy he recibido de Uds. y hacienda votos porque nuestro Facu ltad alcance codo ve r mayor eficiencia y perfección, mayor prest ig io y esplendor.

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eza por JOHN 1\.

TOUU ( T o o d y R o b e t• t s o n )

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Desde 1895 estuve continuamente ocupado en promover, planear, construir y supervisor estructuras de varios clases. Trabajé con muchos a rquitectos, pero no puedo sin embargo hablar como tal, porque mi verdadero campo de acción es lo ingeniería y lo construcción.

Conozco por experiencia personal, lo que pueden hacer los arquitectos así como lo que han hecho, su genio y sus habilidades y también, conozco sus debilidades y errores.

Desde 1929, han tenido un período arduo. Arduo, porque el vol umen de lo obro de arquitectura ha estado muy por debajo de lo normal; porque muchos industriales hon estado ocupando ingenieros sin arquitectos y porque el Gobierno, en sus trabajos de guerra, casi ignoró o los últimos, contratando o los pri me ros.

• Aquel período, fué debido en porte al cambio de los condiciones en todo el campo de lo construcción y en porte, al descuido de los arquitectos al no adoptarse ellos mismos o esos nuevos condiciones.

Retrocediendo no muchos generaciones, encontramos construcciones que fueron en todo, simples esqueletos requiriendo pocos sino ningún ingeniero. El a rquitecto dirigía los trabajos, proyectaba las fachadas e interiores y a sus órdenes tenía a los obreros, carpinteros, albañiles. Eso fué casi todo y el arquitecto fué quien cosechó todos los honores.

Eso ha cambiado; construcciones con esqueleto de acero a prueba de fuego, ascensores de alto velocidad, elevados edificios, servicios de a provisionamiento de aguo y de bombeo y control del calor, electricidad en toda su mult itud de usos, refrigeración, aire acondicionado, ventilación, control del sonido, luz indi rect a, etc." etc., más una gran compet·e ncia entre los edificios, tiende por todos los medios a un aumento de especialistas de toda índole; ingenieros con especiales conocimientos y experiencia en trato con determinadas instalaciones de los edificios y de su equipo.

Eso ha llevado más y más a estos técnicos a un puesto de importancia al punto que por el momento, parecen llevar las riendas. Eso ha llevado a una g ran competencia entre los arquitectos y los ingenieros, lo que constituye la menos sa ludable y deseable condición. Ambos, arquitectos e ingenieros, son absoluta mente necesa rios.

Y deben trabajar juntos, en cordial y completa comprensión, si esperamos los mejores resultados.

Debe ser comprendido que estos profesionales son fundame ntalmente diferentes. esencial mente - un a rtista.

Paro ser realmente un gran arquitecto, se debe ser, Este debe ser capaz de planear, es decir, organizar el espacio para servir de la me jor manera al fin propuesto, para que trabaje bien (o que sea "funciona l" como se dice hoy dío ), en tal forma que sea conveniente y económico de construi r, uti li zar, dirigir y conservar.

Pero en su tarea, él debe hacer más. Debe crear - fuero de esos elementos-, un edificio o un conjunto que satisfaga el almo del hombre. El gran a rte del a rquitecto está en proyectar así sus edificios, porque ellos no deben solamente servi r bien a su finalidad, sino que deben ser atractivos, siempre inspirados en su forma, color y estructura.

Los ingenieros pueden proyectar edificios que serán duraderos y provechosos.

Pueden equiparlos con los más modernos inventos mecánicos y cient íficos. Pero hay que hacer más que eso, para levantar edificios como es debido. Difíci lmente puedo yo imaginar qué hubiera sido del edificio de la Cunard o del Centro Rockefeller, si n los arquitectos, nombrando solamente dos edificios cuyos proyectos conozco ínti ma mente.

Pero hay infinitas ilustraciones similares. Nombre para sí mismo, los d iez me jores edificios que Ud. conozco y ¿qué hubieron sido sin el genio de los arquit ectos?

El asunto es: ¿tiene la belleza un valor real e importante o la ingeniería y la utilidad son las únicos cosas que cuentan?

La respuesto poréceme sencillo: La Belleza es real. Ella es inspi radora. Consciente o inconscientemente reaccionamos ante la misma. El mundo preciso más de e lla, no menos. Y todos nosotros, ¿no sabemos que sólo podemos recibir belleza a rquit ectónica de los hombres con talento natural, que han sido cabalmente preparados y experimentados como arquitectos?

Para hacer una Noción verdadera y perdurable, es necesario más que éxito comercial. Hay valores espirituales que cuentan. Gustamos pensa r en nuestros grandes adelantos nacionales, en la civilización. Tener luz eléctrico, automóviles, rápidos trenes, teléfonos, rad ios, altos edificios, aeroplanos, submarinos y un ciento de otros hábiles invenciones, ¿realmente adelantan la civilización? Lo dudo. ¿Podemos avanzar lo civilización en otra formo que mejorando los ideales y el carácter de nuest ro pueblo? Lo demanda y la apreciación de la belleza es una medida de cualquie r civilización, belleza en su música, en su literatura, pintura, escultura y en todas sus construcciones, belleza en el medioambiente hecho por el hombre. .

Pero los arquitectos deben estar interesados en algo más que en la belleza, si quieren dar al país, su mayor contribución. Deben darse cuenta que coda traba jo tiene un propietario. Y todo propietario estó interesado en renta, costo, te rminación y aspecto.

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Si el prop1etorio depende del arqu tecto sólo por el aspecto y del ingen1ero por la renta , costo y termrnac1ón, no se necesita ser brujo poro decir a quien oirá aquel.

Algunos arqu1tectos se dan cuenta de lo importancia de estos últ1mos factores, perc. muy pocos. Es mucho más entreten do d1buror.

Pero creo que los arquitectos están volviéndose mác prácticos y realistas. Permit1dme Ilustrar ésto: En una de las reuniones de los arquitectos del Centro Rockefeller el f1nad a Ray Hood, prorrumpiÓ con respecto a sus compañeros: "¿Qué pasa? ¿Debemos nosotros como arquitectos, esperar a ser nada más que un grupo de mod1stos que simplemente colocan los adornos?

Está sobre nosotros penetrar en el ruego por un ancha camino y ayudar realmente al desarrollo, no sólo del buen aspecto, srno de lo productivo" Y difícilmente podría exagerarse lo 1mportanc1a del trabajo que los arquitectos hicieron en los problemas de renta Otro rlustrcción. Antes de comenzar cor. el Centro Rockefell er, nosotros estábamos preparando lo construcción de un edificio de escritorios poro una gran ciudad. Los planos estaban cos1 listos, cuando dijo un roven arquitecto: "puedo yo hacer un reestudio de los planos? Pienso que ellos pueden ser mejorodos" En pocos días nos demostró que es~ábomo3 · penando por dar demasiado maso edificada, demasiada superf1c1e de p1so, con el resultado del mol aprovechamiento de nuestro espac1o, muy concen trado en algunos portes, mientras en otras había mucho espacio libre. Nos mostró cómo obtener más rento con menos superficie de piso y bajar el costo de la construcción .. Estos ejemplos, muestran el aspecto que quiero pensar, es la verdadero demos•rac1ón del encarrilamiento de todos los arquitectos.

De " ARCHITECTURAL RECORD" de Octubre 1943 . Durante sus extensas actividades dirigiendo las mayores construcciones, Mr. Toad ha tenido una excepcional oportunidad de conocimiento y análisis de cada factor d~l éxito en la construcción. Entre los muchos edificios que goxoron los beneficios d el ejecutivo control de Mr. Toad y su Empresa , están el Cunard Graybor Pos:eun, el Grupo Neoyorkino del Cen tro Rockefell er y la restauración del W illiamsburg .

Me parece que con uno actitud tal de porte de éstos probándole a los propietorros su hobrl1dad para hacer su trabara. obteniendo la mayor utilidad con más bajo costo y más rapi dez, serán menores los dificultades de convencerlos del volar del aspecto y de la belleza. Y por tal, no entiendo adornos sino aquello cuol1dod que tiene un edificiO, por lo que un lego puede siempre ver como tal. Justamente, aquello calidad que Uds. arquitectos, conocen rnst nt1vamente y pueden expresar mejor que yo.

Supongo que prov1ene de un sentido de 1::1 conventencio de las cosos, y resulto de un b•en sincero plcneomiento, por sencillos soluciones de los problemas complicados y su expres ió:-~ en materiales, p;-oporciones y detalles oprop1odos

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La belleza de la simpi1C1dod, está siendo reconoc1da al fin, en bien definidos edificios sin inútil ornamentación. Esa simplificación, me parece que es la gran contrrbuc·ón de la mejor arquitectura "moderno".

Resumiendo: La complej 1dad de bs construcciones de hoy día, requiere el trabajo cooperativo y, cuanto más pronto el equ1pa que sirve al propietcrio y al público, se hace estrechomente unido, tanto mejor.

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Los arquitectos neces1tan trabajar en una cerrada cooperación entre ellos mismos y con sus colaboradores, los ingenieros y los constructores. Cuando comprendan mejor la parte que a cada uno le corresponde, podran real'l"'entz traba¡ar juntos poro p:-oducir edif1cios s gnificatlvas y más c1vrlizadas v · armoniosas c•udodes.

Para arqwtectos e rngen1eros, la respuesto es: La lidad, además ¿e superior belleza

m:~yor

ut.-

Traducción libre del inglés por O. B.

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de un arquitecto

Triunfo CUI'Sando

es tudio s

1a

en

Uni ve r~idad

de

lllinois

En el año 1942, ganaba el " GRAN PREMIO DE ARQUITECTURA" de nue stra Facultad el Arquitecta lld'e fanso Arosteguy que pocos días después, en la sEde de la S-ociedad de Arquitectos, exponía su espléndida trabajo y lo animaba con una charla explicativa que nos hacia vivir momentos ya le jan os d'e ensoñación y proyecto fart salo; a nosotros que ya la vida profesional nos tenía amarrados con los pies en la tierra, y que entonces mucho se lo agradecimos, ya que nosotras seguimos diciendo: TRABAJOS DE FACULTAD ... , NUESTRA FACULTAD ... , con un d'eja de melancolía a algo de música ida y lejana, ¡y por Dios que no somos viejos!, sine~ que, TRABAJOS DE FACULTAD nos dice tantas y tantas cosas . ..

Y bien : Arosteguy partió para Estados Unidos en virtud de la beca de que era ganador. Pasaron los días y nos llegó la grata noticia de la obtención de un segundo premio en un concursa para "A TELEVIS·ION STUDIO" y luego ese primer premio de la revista "ARCHITECTURAL RECORD", y que hoy reproducimos de la misma con. la muy fácilmente imaginable satisfacción, por lo que representa para nuestra Facultad' y para nuestro gremio el triunfo del colega y del cual el Decano de la Universidad del Instituto Internacional, Arq. Rexford [ . Nexcomb, estimado uno de las más graneles autoridades en arquitectural ha dicho: " Yo debo decir que el señor Aros!P.guy es uno de los mejor preparados y brillantes jóvenes arquitectos que yo he conocido e n mis 3¡ años de experiencia como profesor".

(Tradvcido de ''Architectural Record" IV - 944 ) N vez de las rígidas exigencias usucrles, respecto a lugar, dimensiones, orientación, ubicación y de una d'e finida enumeración de focales y sus medidcs, tiSte programa presentaba para los competidores el amplio fond'o .de los fines de la escuela y de los cambios en los métoci'o s educativos • El programa indicaba solamente el número de estudiantes y las facilidad'e s que se tenía el propósito de darles. El número y tipo de pla•nos para explicar la sol·u ción, quedaba a entero criterio del concursante. Parciatlmente, el programa indicaba lo que sigue: "El motivo de este programa es una escuela para 200 niños de 8 a 12 años, en una ciudad americana.

"Esa escuela que por supuesto incluye aulas cerrad'a s y al aire libre , debe facilitar o promover: a ) Et desarrollo y conservación de la actividad física, incluyeAdo j~egos; instrucción en higiene, nutrición, buenos hábitos y comportamiento; un positivo estímulo perra la salud física. b ) Ese núcteo d'e .conocimientos que es esencial para un hombre moderno viviendo en una moderna comunidad; experiencia en las ciencias básicas, historia, matemáticas Y' estudios políticos y sociales. e ) La experiencia en hechos y acciones, con las que se fcrcilitará la expresión y la comprensión con que se da a cad'a estudiante alguna oportunidad para el desarrollo de la personalidad; lenguaje, música, d'rama, pintura, arquitectura y las artes u oficios. d ) Aquella experiencia en la vido cooperativa gracias a la asociació·n en la escuela, para desa·noltar una conciencia de Sociedad y de las obligaciones sociales y promover el arte de vivir en conju•nto.

"Por último, los participantes en este programa deben. comprender que las exigencios bosquejadas arriba, son para una escuela que es experimental por naturaleza. Nosotros tendremos mucho que aprender acerca de la educa•ción, después ci'e la guerra; debemos proceder, no por deducción de pri·ncipios, sino por (11 método científico ci'e la prueba y el error. Los participantes, por io tanto, son invitados a introducir nueva•.s soluciones para cada aspecto de ese problema. Pero debe comprenderse, que como la escuela se rá construída con fondos de donaciones públicas, los gastos pród'igos, deben ser evitados. " A causa de la na•turaleza evolucionante del sistema educativo, es ·natural que las construcciones escolares, periódicamente queden fuera de época, por io cual ellas deben ser reconstruidas.

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Perspectivo general

Es sugestivo que la vida de la estructura aquí propuesta, será de treinta• años .

"Cada participante ~ebe seleccionar el sitio y elegir las condiciones climatéricas. Ellas serán claramente ind'icadas, en forma de notas, si fuera necesario. Los anteproyectos deben incluir plano de ubiccrcián, planos completos de plantas, un corte y dos o tres alzados. Penpectivas y proyecciones isométricas, son permitidas.

"Los participantes son advertidos que la claridad, simplicidad y precisión, son las más altas cond'iciones en la presentación arquitectónica" . .

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El proyectista -eligió un amplio terreno en California, como sitio para esa escuela proyectada. El dispuso siete salones de clase de forma .desusual, proyectados para la educación progresiva y moderna. Cada sala tiene su propia área para clases al aire libre.

Las salas tienen un máximo de luz y permiten a los estudiantes ver U'll pizarrón correctamente iluminado.

Una parte de cada sala d'e clase es dedicado para trabajos especialmente ideados. El heril de reuniones está ubicad'o centralmente, como la cafetería y la pieza de manualidades especiales. Un comedor at aira libre, fué proyectado en co·nexión con la cafetería, y el gimnasio y los rines están bien separados de las piezas d'e estudio, para eliminar ruídos molestos.

El proy·ecto se presta para uso de adultos, porque las clases puede n ser cerradas, aparte del hall d'e reuniones, biblioteca y otros servicios.

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Originale::. debidos a la atención del Dr. León Fragner

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Es con \Crdadera emoción que publicamos estas copias de trabajo ejecutados por la extraordinaria Kollwitz, esta pintora alemana tan conocida en su suelo y en el extranjero debido a su lucha constante y perseverante en las filas izquierdistas, donde 1nilita hace muchos años.

Al hojear el libro, del cual h emo sacado estas copias, experimentamos un deslumlnamieuto, una atracción tal, que no pudimos resi tir a la tentación de ¡·eprodurir en nuestra revista algunas de sus obras.

De cualquic1·a de ellas trasunta inmediatamente la emoción que no llevó a dar este paso y que nuestl·os lectores recibirán igualmente: el tono patético y escalofriante de sus temas, de su trazo, rlc su intención, de su contenido de lucha v• reheldía.

Desocupad'os

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Todos los personajes tratados por K. Kollwitz vibran en la misma emoción de un sacrosanto dolor: la madre, el hijo, el hombre; o dolor a gritos dado a pleno pulmón: el mendigo, el desocupado, las huelgas, la cárcel; y mismo en los temas en los cuales quiere ser amah1e y dulce, y donde su alma vibra con otra n:->ta, y baja el tono de su s tinta·s, véase Mujer dando de mamar, siempre hay un telón de fondo, lleno de amargura y con un rictus de tristeza.

Dominan en su obra los apuntes y carteles de batalla como el <<Gran Berlín», hecho para pedir un poco de espacio para juegos de niños, el que se obligó a retirar de los lugares públicos o columnas anunciadoras con la sentencia: <<por excitar (t la lucha de clases».

Su técnica es variada y domina con igual hal1ilidad el carbón, litografía, madera, pluma, agua fuerte.

El medio de expresión. importa poco para esta gran artista, que siempre lo usa para gritar el gran dolor de injusticia que siente como clavado en su costado.

ARQUITECTURA

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Original e ... debido .. a )a atención de] Dr. León Fragner .

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Mujer dando de mamar •

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Antituberco.~losa'·

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UANOO nos enteramos por lo prenso diario de lo " Cruzada pensamos en colaborar en ese esfuerzo, contribuyendo con alguna palabra en esa loable compaña de hermandad humana. P~ro, no bien empezamos a hurgar en ese sentido en viejos papeles -ya que hacía rnucho tiempo que el tema nos atraíacomprobamos que debíamos limitar continuamente el desarrollo de lo escrito.

Es que la relación de esa enfermedad con la mala vivienda, es tan íntima y estrecha, que sería tema para muchas páginas seguir ese camino. Y hay otro razón que nos impul sa a lo limitación consta nte y es el comprobar la gran literatura existente al respecto y el pesimismo que sobre su éxito nos reservamos, yo probado en más de uno ocasión.

Las palabras se las lleva el viento, y recordemos aunque sobre otro tópico pero que hoy nos rodea- lo dicho por la pluma de Remarque que produjo gran sensación. . . pero el mundo siguió andando y armando su espíritu y su cuerpo ...

CRllZ AUA i\11ti tubet~culosa NACION )\L

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Pero frente a este problema de entidad social, sólo con soluciones sociales e integrales es posible subsanarlo, y a poco que se estudie, se comprueba que su solución es solución de economía, de financiaciones, de enfoque nuevo; porque lo contrario es luchar como contra una enorme bola, de esas que vemos en las pesadillas, que se hunde a nuestro puño, flácida, sin oponer resistencia a lguna y que se restituye por otra lado.

No es problema para soluciones arquitectónicas, que las hay en cantidad, es problema de números, de dinero, de espíritu nueva, en este pecado viejo que nos · avergüenza a todos. Mientras no se encare el problema de vivienda mala, como se encara el problema de la educación (que es obligatoria), de la vialidad, del saneamiento, etc., etc., problemas que no están resueltos, pero que los mencionamos al sólo etecto de aclarar nuestro pensamiento, y queremos decir que mientras el problema de lo ma:a vivienda no se enfoque con dimensionado de sol ución social estamos perdiendo el tiempo, pero todo esto será motivo de otras páginas en otro día y en otro número.

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Hoy, estas dos o tres páginas, no pueden ser sino un despertar para entrar en materia, a este tema tan vasto, y más que nada véase en estas líneas un lazo de esperanza e inquietud uniendo esta serie de "ideci_s afines" sobre una casi igualdad :

tuberculo1is = tugurio •

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Hablar de tuberculosis y pensar el punto en que nace en la mayoría de los mayoría de los. casos es todo uno. Su iniciación en el panorama nacional y sus repercusiones: social, económico, higiénico y moral. salario, miseria, alimentación, mala viviendo, etc .... y rodeando todo esto como un guillefe satánico tuberculosis, prostitución, juego, alcohol, delincuencia . .. hospitales, cárceles ...

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Sabemos que el problema de la vivienda inadecuada es claro y conmovedor, y lo indudable e innegable y que le da carácter de urgencia imperiosa a la reclamación de resolverlo ya desde el punto de vista egoísta, en una simple operación aritmética, en lo que se gasta en hospitales, cárceles, etc., demandando al Est ado sumas millonarias y restando brazos y enerQías al progreso general; y cuánto más! si se brinda un poco de hermandad a ese dolor humano, que vive junto a nosotros, ilumino el mismo sol y pisa el mismo suelo .

Y volvamos a lo que pensábamos inicialmente. La foto que acompaña a esta nota está a pocos minutos de la Plaza Independencia, del palacete más lujoso y encumbrado que engalana nuestras avenidas ruti lantes y hormigonadas ...

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Y en esa casilla viven muchos de nuestros obreros, su mujer y sus hijos, insalubre, inhóspito, incubando mil y un mal; en que la promiscuidad rebojo el pudor y lo moral, y corroe el bien social; rebaja constantemente la aspiración de un mínimo bien, y en pendiente fatal de claudicaciones y renunciami~n tos, amolda y agosto los cuerpos y los espíritus, y los entrega derrotados de antemano en el niño - también cuerpo y espíritu- que ya entonces no es esperanzo del moñona y agranda el pecado de que estamos manchados.

Lo vivienda sana es factor de recuperación de valores, generadora de dicha y de paz, y les permitirá zafar de ese tembladeral en que lentamente van hincando su cuerpo y su alma, sin esperanza .y sin luz dEt redención, ante la inutilidad diaria y penosa de sus esfuerzos infructuosos, con el hogar lleno de hijos, j hasta el santo amor ensombrecido!, los brazos caídas, los músculos flácidos, que se aquietan y atrofian; y el espíritu derrotado y claudicante.

Terminamos la pintura en un estrujar de corazones y angustias en la garganta , j pero es tanto el dolor que hay!, que sin buscarlo domina todo el monocorde tono del do~or.

Estamos seguros de no caer en la sensiblería tonta, sino tocar la cuerda hondo y profunda, y en este agitar de piélago tranquilo, aflorar las dulces t ernezas de un milagro salvador en es+a inquietud del mundo actual.

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Dr. Voz Ferreira ... es el derecho o t ierra de habitac ión, el derecho o "estar" en el planeta . . . . el derecho o "estar" en lo Tierra, es ton evidente, más evidente todavía que el derecho o andar, o circular por ello, derechos que o todos se reconoce . . . . derecho o estor = derecho o tierra h:::~bitoc ión.

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Dr. Daniel García Acevedo En el Código Rural de que es autor, se consagro uno innovación poro el logro del mejoramiento del trabajador rural en lo que otoñe o su viviendo, y es así que se d ispone que los predios rurales de determinados áreas, no podrán inscribir contratos de arrendamiento, si no han sido dotados previomente de cierto mínimo de habitaciones salubres.

Rubio El señor A. Rubio ha presentado o lo Agrupación Parlamentario del Botllismo un proyecto de progresión y gradual nacionali zación de lo tierra .

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Foto gentileza del llr. Au~us · to Turennl'.

Panorama nacional:

149 núcleos de roncheríos donde no hoy escuelas.

482 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio médico.

482 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio de luz.

504 núcleos de roncheríos donde no hoy servicio de aguo.

100.000 personas engrillados o esto cadena, sin mencionar los capitales, pueblos y villas, que t ienen todas ese dogal infamante " Por codo viviendo higiénico, quedo libre una como de hospital·'. c~do 3 horas y medio muere un tuberculoso.

Hoy l . 100 comas disponibles por año poro 12.000 enfermos.

Siempre hemos pensado en el dolor intenso que debe sent ir un médico cuando aconseja a un enfermo : Mejore su alimentación .. .

Descanse al aire y sol .. .

Nada de trabajo . ..

En esta casa no le conviene, múdese ...

Braering El alojamiento sano yo es por el mismo un sanatorio.

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Lo tuberculosis es uno infección y por lo tonto evitable; sólo existe debido o lo incuria social.

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Peter No se nace tuberculoso sino opto poro contraer lo enfermedad.

Ben:a:ancon ~

El mejor medio de provocar lo tuberculosis es vivir en un medio húmedo.

Calmette El sol y lo luz son los grandes enemigos: el microbio llego o vivir unos cuatro meses en lo oscuridad, pero muere o los 39 días expuesto o lo luz ~ifuso de uno habitación y expuesto o los royos del sol, muere al t1empo, o veces en pocos minutos.

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Con una muela de baile de puntas, de escenografía y trajes italianos de Chirico, de música francesa de Debussy, se compuso una coreografía que, inspirada por los movimientos más modernos, nos presenta la visión más helénica con que podían animarse plásticamente los antiguos bajorrelieves. Bastó por~ ello que sus creadores estuviesen animados del deseo de hacer resurgir la leyendo griega en su propio clima, para que su universalidad les permitiera llegar a la evocación en lo formo más pura .

Fig. 1. Geometría italianizante de "Cimarosiana"

Fig. 2. Geometría italianizante de " Cimarosiana"

Es gracias o esas cualidad'e s que se comprende que puedan haber llegado, los componentes del conjunto dirigido por el Coronel de Basil, a componer un ballet con elementos autóctonos de nuestro país, que, pese a su deseo de adaptación, debe resultarles siempre un lugar totalmente exótico. Por ello es que nos interesó profundamente como pud'ieron llegar a una composición en que se revela tan claramente el deseo de una interiorización con nuestro ambiente en lo que puede tener de más autóctonos. No creemos que deba hacerse una crítica a la obro, dado que, como ya dijimos, según propia declaración de sus autores, no está terminada. Pero no pod'e mos pasar por alto, como desde s u andamiaje se nota claramente ese deseo de hurgar dentro de nuestra nacionalidad, tan incipiente, que sirve de excusa para que los plásticos arquitectos criollos no se sientan con fuerzas ni con la obligación de buscar un arte nacional. No se nos escapa que gran parte de ese acercamiento de nuestro alma nativa pudo realizarse gracias a los valores tan netamente nuestros que contiene su música, uno de los puros exponentes de arte americano contemporáneo autóctono.

Pero sólo mediante el gran amor que se puso en la elaboración del ballet pudo conseguirse de plasmar una escenografía en que se siente pasar nuestro viento por encima de los ceibos criollos, subrayado por el detalle de la coreografía, que pone durante todo el trascurso de la pie:z:a, la nota de los bra:z:os rojos, que cmo flores, se agitan continuamente tras del árbol agonista . Lo mismo cabe decir para esos troncos grises, fuertes y retorcidos, cimbreantes en ese leve movimiento de los tres personajes masculinos que los interpretan; y ese a:z:ul pizarra de nuestros vientos, que irrumpen en la paz de los campos haciendo girar las hojarascas; ese ácido triste y opaco color de nuestras tierras en sus verdes olivas y terrosos, sobre los cuales clama un azul demasiado puro de cielo o un esfumado de anocheceres o el rojo d'e las sangrientas flores criollas.

Quienes así Uegaron a emocionarse por su sed de acercamiento a lo nuestro, son los mismos que nos hicieron recorrer el más vasto panorama de climas y épocas en cada una de las otras representaciones efectuadas. Se nos hace necesario pasar revista a ese conjunto de prod'ucciones; pero por lo vasto que resultaría, deberemos sólo hacer pocas referencias a muchas de sus obras. Como " Bodas de Aurora", de la que se nos hace presente, el simple juego de rosos, azules, celest~s y cortas polleras abombadas, capaces de sujerir un siglo XVIII de pastores y marqueses de porcelana de Sevres y un maravilloso contrapunto de movimientos y música que Stepánova interpreto en uno de sus solas.

El " Carnaval" de Schumman, el ballet de los gestos pequeños, hecho en un tono románticamente menor, en que se llena el espacio con la gracia de un movimiento de vaiven de cabeza, un llamado con la mano o un pequeño cambio de piemos. Una serie de cuadros sueltos, ligad'o s por el común módulo de los movimientos casi imperceptibles y por la sugestión romántica de todos ellos.

El " Príncipe lgor", con sus orientales contrastes de danzas pírricas hechas a base de arcos y saltos primitivos, intercalados por las bacantes asiáticas, que giran trasuntando arte mahometano en sus arabescos de manos y velos. " Paganini", maravillo' o juego de blancos y negros; evocación d'emoníoca intensificada por las ácidas combinaciones de verdes y rosas de alguna de sus figuras.

.Fig. 3. Geometría italianisante de " Cimarosiana" A RQU I T E C TURA

" Baile de Graduados", una de las producciones más logradas del conjunto; que adquiere categoría gracias a la técnica depuradísima de su " regiue" y "mise en Scene". En ella cabría completar un estudio del origen de la gracia, que fuero motivo ele análisis descle Bergson en adelante; puesto que está finamente traducido en esta pieza a la plástica; una suma de gestos rápidos, secos, como los saludos de los cadetes y las pupilas.

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Fig. 4. Ritmos expresivos de "Presogio"S"

--Fig. 5. Lineos expresivas de "Presagios"

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Fig. 6 . Líneas expresivas

" Cimarosiana", d"ominando todo el Ballet ( fig . 1 ) , colores, formas y movimientos impregnados de Mediterráneo. Desde el primer momento se descubre en él, la geometría, italiana que comanda en la organización de la "regisse", con insistencia de figuras simétricas y de espíritu entre renacentista y campesina, pleno de gracia fuerte y alegre; el figurinista, anuncia, por el vestuario, desde el primer conjunto de solistas, la libertad' que se va a tomar para imaginar todos sus personajes. Frente a un bailarín en negro, oro, canela y blanco se mueven dos figuras con trajes a rayas horizontales amarillas y negras que recuerdan más lo español del escenógrafo Sert, que la italiano de Cimarosa. Se suceden en todos los cuadros siguientes, "pos ele six", tarantela, "pas de quatre", etc., colo"res vivos, mezclados con neto gusto meridional; SUJ1en movimientos de brazos abiertos como el cielo italiano, figuras en que los vértices están subrayados como en dibujos leonardescos; detalles de vestimentas que acompañan y marcan los ritmos más vivos; taconeos y palmas; coreografía de dibujo definido pero en gracioso .retorcimiento barroco ( figs. 1, 2, 3 ).

Completamente distinta a esa pieza, resulta el estreno que significó 1)Cira Montevideo, "Presagios" (foto N" . Fué creada en los años de guerra de nervios en que se presentía la crisis que ·e stamos pasando actualmente.

El maquinismo y militarismo y la nerviosidad de la época, son las musll5 que inspiran la coreografía d'e este ballet, y van ganando poco a poco el clima del escenario. La tónica está a cargo de un solista; el ritmo dinámico, las actitudes de da los conjuntos diferenciados por los colores de sus ceñidas vestiduras, grupos habano-gris, púrpura claro y celeste; colorés gas neón de ciudad moderna, ele escaparate, alejados de las viejas armonías y fundando a pesar. de ella, una melodía seca pero real, que refleja el espíritu d'el momento. Se siente que una esclavitud rítmica dirige invisiblemente de un modo casi obsesionante; para ello se presta la música de Tchaikowsky con sus repetidas valoraciones de un tema dominante. Se trasunto una rara rigidez no exenta de elegancia, en las líneas de composición que suponen una filiación directa de la arquitectura moderna. En todo el ballet pinchan el aire de agujas de bruscos movimientos de brasas quebrados. El final puede llamarse doble; en uno, figuras con puños cerrados y en otra manos femeninas que se levantan y tiemblan como presagio de horrores futuros. Es uno de las ballets más ricos en valores plásticos. Incluimos unos croquis tomados de fotos originales, obtenidas. durante la función, que entendemos puedan comentar meior que las palabras, los juegos rítmicos de su "regisse". Por un lado en las figuras 4, 5, y 6, tenemos tres ejemplos de conjuntos finamente expresivos. Líneas descendentes y ritmos de cabezas y brazo~ caícfos, sugieren, en composición equilibrada, todo ese sentimiento de cansancio y entrega qüe asoma por momentos en la coreografía y que corresponden al estado de espíritu del momento social refleia.to. En las figuras 7, 8 y 9, observamos el dinamismo que puede lograr un final de actitudes estáticas y una clásica rond~ que pierde aquí su sentido amable para hacerse modernamente i_n quieta. Lo mismo vale decir para actitudes como las de las figuras 1 O y 11 , mientras que se llega a algo d'el espíritu de la pintura realista de pre guerra en la 12 y en una rígida estetica aérea en la 13. Las formas arcaizantes que encajan tan gusto:¡¡amente en muchas de las muestras de nuestra plástica cont~ mporánea , ti ene su manifestación en la fig. 14; y en 15, vemos una figura que se adapta al espíritu de las "regisse", pasando a ser como en "8", mientras QYe su versión clásica es como en " A".

Como ejemplo de expresión plástica y con argumento de fondo, nos interesó el conjunto de la figura 16 llamada por los coreógrafos " la trinchera"; brazos con sugestión efe fusiles; ritmos guerreros a fuerzq de ser duros, con su primer plano de figuras femeninas de una angustiosa línea descendente, subrayada en su angustia por los c¡uebradas de los paños oscuros de sus vestiduras. Agregamos un croquis que prete nde ser lo expresión esquemática en planta de esta última escena Véase número anterior ( 21 0 ) pág . 9 Hicimos uso de otras fotos que nos fueron prestadas para obtener los croquis que contemplan situaciones plásticas de singular expresión en dos ballets que no fueron presentados, pero que con todo prestan ejemplos de interés paro lo que veníamos observando en 'Presagios". La primera se refiere a una figura de "El Hijo Pródigo" llamada por los coreógrafos el "Monumento" o el "Obelisco" ( fig. 17). Un grupo de personajes que a pesar efe su relativo "espesor" con respecto o la altura a que pueden alcanzar, tratan de darnos una sensación verticalizante. El efecto está obtenido por la valoración de las verticales de los brazos y las piernas y aún por esa última pierna 1

Fig . 7 . Dinámica de líneas •

Fig. 8. Ritmos paralelos de "Presagios"

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Fig. 9. La rondo de "Presagios"

Fig. 1 O. •

ARQUITECTURA

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Fig. 11 . Dinámico de "Presagios"

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indinado de lo bailarina que está sostenido en lo alto. No escapo al criterio del obtervodor, que el interés no es meramente plástico y que tras de lo intención de dar la sensación d'e un monum znto coronado por el personaje femenino, hoy una neces•dad de colocar dicho agon ista en posición de supremacía por el conjunto de personajes secundarios que lo rodean. Lo otra figuro, se refiere al mismo ballet, en uno pose llamado " Lo cascado" ( fig. 1 8 ) . Hoy uno intención que se lige con el argumento de lo piexa , por el cual se busca de hacer sentir como ruedo y cae o lo ma nero fot ol de una ba rco arrostrado por rápidos de un río próxim« o su salto ct·e nivel, e l personaje que en la figuro aparece en el suelo. E's fácil advertir que se obtiene e l efecto simplemente por el símbolo ele lo jorro-surgiente, que sostiene en Jo alto la bailarina (causante de lo caído del agonista masculino ) y por lcr posición de los brazos de los portenoires, hábilmente escalonados por los planos de sustentación y por los inclinaciones de sus cuerpos y cabezos. Por último lo figuro llomodo " la Gron Fuente", del ballet hecho sobre la "Sinfonía Fantástico" de Berlioz en que trotamos ele mostrar por los dos croquis " A" y " 8", qué, finamente se trasunto el valor de los líneas onduladas que dan lo sensación de aguas -.ue se desbordan ( figs.

19 y 20 ) . En realidad todo el grupo contribuye al efecto. Los cabelleras caen como algas que pendieron en puntos ele rocas; los guantes negros dan los líneas interrumpidas pero que ascienden convergentes al chorro inicial que figuro lo primer bailarina.

Monos masculinos salpican el fondo oscuro y gasas y sedas de las amplios foldos nos sugieren espumas y brillos de aguas que se vierten.

Como conjunto más rico en expresiones plásticos y como obro más denso en contenido argumental ,debemos terminar citando o "Francesco do Rimini". Con tramo de orden dramático, inspirado en el pasaje de lo "Divino Comedio", Hoto todo lo obro en ese potente y rico clima italiano del pre-renacimiento y renacimiento, coa sus pasiones, sus gracias, del tipo Boticelli y los riquezas le oros y colores de un Benouo Gozzoli.

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Fig. 1 2. Surrealismo de "Presogios"

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Fig. 13. Aérea, "Presagios"

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Fig. 14. Arcaísmo, "Presagios" •

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Fig. 17. Monumento u obelisco de "El hiio Pródigo"

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Fig. 16. Trinchero, de "Presoglos"

Fig. 1 S. Angulos, "Presogios" •

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Fig. 19. La Gran Fuente de "Sinfonía Fantástica"

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Fig. 18. Lci Coscada d'e " El hiio Pródigo"

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Fit. 20. Diagrama de Lo Coscado de la "Sinfonía Fantástico"

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ARQUITECTURA

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Detalle de boleterías y entrado

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DEPENDENCIAS Y SECCIONES TRIBUNA NORTE, Intendencia•.

Depósite de material sanitario.

Depósito de equipos.

Cuartos de equipos.

Vestuario para cuatro teams.

Vestuario para referees.

Gimnasio. Gabinete de sanidad'.

Concentración de jugadores en 5 dormitorios.

Un salón comedor, otro para esta•r.

Cocina.

Gim ·· nasio para hombres y mujeres y lockers y gabinetes.

SECCION TENNIS. Cinco canchas y salón de té, terrazas cubiertas, gabinetes, vestuario y bar.

SECCION BASKET BALL. Cancha iluminada• para partido¡ nocturnos con capacidad' para 2000 espectadores.

DEPORTES PARA ASOCIADOS. Cuatro frontones de pelota (dos existentes ) , cuatro canchas de bochas (dos techadas ) , canchas de votley ball, pelotarco, etc., arboled'as, locales de ser. . JUegos . . pahn, , v1c1o, para n1nos, etc.

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Entrado o tribunos

bfUDIO rmO • ít:CN'CO

CAPACIDAD Tribuna social en dos plantas: . . 12.000 espectadores 11 11 Sur en una planta: . . .

5.000 11 Talud de preferencia: . . . . . . . .

5.000 " Este: ...............

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ARQUITECTURA

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Detalle de las torres

Sum inistró el portlond lo Barraca Francisco Vilaró.

Vista del campo

•

Como se sobe el Club Nacional de Football ha ejecutado parcialmente el proyecto programado en el llamado a concurso, y en et cual resultaron vencedores los arquitectos Héctor Guerra y Raúl H. Clerc.

Falta la parte que comprende la Sede Social y el techo proyectado sobre la Tribuna Norte, en un osado volad'o por una serie de bóvedas adosadas, según &tna generatriz; pero se ha dejado tod'o previsto en sus elementos constructivos, como para realizarse en el momento que desap,arezca la escoses de hierro, que fué la que determinó su no realización.

Graderías

56

•

Igualmente en el momento actual se contemplo la posibilidad efe an1pliar las instalaciones, como .s er una segunda platea sobre la Tribuna Sur, y sustituir el talud de preferencia por una tribuna de dos plantas, con lo cual se llegará a 40.000 espectod'ores.

ARQUIT E CT URA

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Planto general

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Moquette

ARQU 1 TECTU RA

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LrealAizoc1ón formo del terreno ha permit ido uno simple y perfecto de lo ubico ción de los locales de habitación y los •

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Se rVI CIOS.

Todos los habitac iones reciben oi re y luz directamente de los Avenidos Agracio da y Rondeau y de la calle Gral. Corobollo. Los servicios se iluminan y ventilan por tres patios interiores.

El edificio consto de 28 departamentos, distribuídos en 7 pisos altos con 4 departamentos por piso. Cada uno consto de 1iving room , comedor, hall , 2 dormitorios, cocina, baño, pieza de servicio y toilet de . .

Se rV IC IO.

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Aprovechando el desnivel del terreno, se ubicó en el subsuelo un garage con entro do directo o nivel de lo Avenido Rondeou, que es a la vez la entrado de servicio.

En el 8.o piso alto tiene asiento un am plio departamento para los señores propie tarios, con amplias terrazos.

Lo terminación de todos los locales ha sido muy cuidado, teniendo todos los para mentos revocados si mi 1 piedra, los pisos de parquet de madera y amplias puertas balcón en Carpintería · Metálico, etc.

E!>TUDIO FOTO - TECNICO

Fachado general

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Detalle

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Gral. Rondeau y ral. Caraballo 58

ARQUITECTURA •

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A R 1J U 1 T E G T 11 :

1\icardo Fernández Lnpeyradl'

Em¡H'eSa eons h·uctOI'll: ZPrchi

EN LAS VENTANAS FUERON COLOCADOS .

ANTEPECHOS " N U M E D A "

• LA TOTALIDAD DE ESTA FACHADA FUE EJECUTADA CON CEMENTO BLANCO NIEVE

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ARQU I TECTURA

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El edificio dispone de uno moderna instalación de 'dos ascen sores, instalaciones completos de calefacción central , aguo ca liente central , teléfonos internos con parlantes en lo entrado pri ncipal y hall de servicio en subsuelo, artefactos " standard" en los cuartos de baño, etc.

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Los revestimientos de focha das, son de marmol y lo entrada simple, también totalmente re vestida de mármoles nacionales, tiene solamente un simple motivo de espejos y está acusado exteriormente por un amplio marco en pórfido verde, que se destaca sobre el gris del marmol " N." de planta bajo .

ARQUITECTU R A

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ARQUITECTURA • •

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Tubajo dtl Htudiante Sr. llamiro Chues, que mereeiú t-I " Premio fstimu lo " de la Farultad de Arquilt>ct urn de \~nntelideo del ni111 1Q45 •

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"Por escritura del cuatro de enero de 1809 que autorizó al Escribano de Su Magestad Don Felic íano Sainz Cav ia, la señora María Angela Farías vendió al! señor Don Manuel Ximénez y Gómez un terreno baluto dentro de esta Plazo" e:tc.

Su pa rtido de composición es similar al t ípico de lo coso de Pompeyo, impuesto en España desde lo colonización romano .

Los habitaciones están o rgan izodos al rededor de dos patios descubiertos Rodeando al primero están los de la familia ; salas, oratorio, comedor y cuartos; dotados todos de grandes aberturas que don al patio y o lo calle. Son los mejor conservados.

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Sobre este terreno y otros adya centes o la calle de SanTelmo (25 de Agosto, en lo nomenclatura ac tua l) don Manuel Ximénez y Gó ~ mez mondó edificar lo amplio ca · sono objeto de esto monografía.

Const ruido en el período neoclásico del renacimiento español , constituye unos de los ejempla res más puros de lo azotea andaluza de dos plantos que pose~ Montevideo.

CJ.I/,4 VES. •

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Vinculado o El ío por lo leyendo, se le sigue llamando todavía "la coso del Vi rrey"; aunque se sabe que rec ién en 1812 Ximénez compró los dos últimas parcelas doná e iba o levanta r su residencio.

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En el segundo patio se agrupan los do rmitorios de la servidumbre, los -depósitos y los go lpones.

Estos dos espac ios libres, en planto bajo están separados por la ca piUo particular y en comunico ción mediante dos posi llos. En

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ARQUITE C TURA

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planta alta , en cambio, el frente y los fondos no t ienen vinculación alguna .

Su fachada es de gran sobriedad. Orientada a l Norte ac usa un leve movimiento de planos conse-guido a expensas del trabajo de rehundidos que liga los rectos guardapolvos de cada puertabalcón con las prolongaciones de las chambronas. Y so bre ese gran paño enja lbegado se distribuyen, a manera de módulo múltiple, los vanos adintelados, compuest os dentro de las más severas normas aca demistas.

Lc:i entrado principal la constituye una puerta de -c ua.tro piezas móviles de tableros rectangulares de madero dura. Los dos batientes interiores permiten el tránsito diario, proporcionando una amplia abertura en los grandes acontecimientos. Las hojas g iran sobre sólidos goznes ..

Una ranura practicada o cuchillo atraviesa ho rinzontalmente uno de sus largos tableros, a manera de buzón. Pestillo, cerradura con bocallave en hierro lam inado y pe5ado aldabón completan sus herrajes.

La puerto de servici o, que comunicaba antes, directamente con el segundo patio, posee un pasa dor que sólo deja libre uno de sus cuarterones superiores, que se obre sin establecer el pasaje.

En los bajos las v2ntanas están guarnecidas de reja~ de sección circular y rizo en el centro. En los altos se repiten balcones de reduc ido saledizo. El principal ostenta un monograma en hierro, admira b lemente compuesto· con las letras inciales M . X.G. Debajo del pretil corona la fachada una cornisa de simples tíneas vignolescas.

Franqueando la puerta de entrada, conduce o 1 interior un espacioso zaguán embellscido por e l aporte portugués de los arcos trilobulados manuelinos. De él o rarnca una magnífica escalera construída sobre bóvedas> de es-calones de piedra pulida, y sua ve pendiente, que conduce a lo~ altos y al mirador de las azoteas.

Hacia el primer patio se-abrer. ventanas, también protegidas con rejas, de sección rectangular.

Sus proporciones son más armoniosas que las de fachada y su trabajo de forja, m~s perfecto.

Cada barrote está dispuesto con una arista de frente, a excepción del central que presento

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ARQUITECTURA

una torsión de 45o para ofrecer apoyo al rizo. La5 planchuelas transversales resultan onduladas por e i empleo del punzón.

Gran parte de la belleza de estas ventanas ro .. dica en esa simetría intuitiva lograda por obreros que desconocían el concepto operante prop10 de las técnicas avanzadas.

Los pisos de los patios son de tosa de superficie irregular, los de las habitaciones de baldosas cocidas cuadradas o exagonales, y en algunos dorm itorios de anchas tablas de pino.

Los entrepisos están formados por 9randes vigas de madera dura sobre los cuales atraviesan ti rantillos que sustentan el ladrillo puesto de plano, y encima, en un lecho de mortero, se asientan las baldosas coloradas.

Las vigas son de rollizos apenas desbastados, y los t irantes escuadrados toscamente a cuchillo.

Los techos, dispuestos en compluvio hacia cadu patio, se han construído en la misma forma ; pero en ellos, las vigas son de sección rectangular.

La azotea tiene todo su perímetro rodeada de un banco de mampostería .

Los muros presentan distintos espesores come puede apreciarse en el relevamiento de la planta ., Los del frente y contrafrente son de 60 cm. porque, siendo de carga, deben absorber el empuje de vigas de más de 1O mts. de luz.

El zaguán y las habitaciones de mayor importan cia llevan cielorraso pintado a la cal.

Todos los herrajes son trabajos de forja fácilmente reproductibles. Se puede afirmar que esta vivienda constituye el exponente más alto de su época que poseemos actua 1mente.

Pertenece a un estudio de mesura, de reacción a la mística emotividad que levantó el Barroco.

La casa de los XIMENEZ pertenece al sig lo XIX, a las con cepciones del intelecto que reconstruyen en el orden Clásico .

Excluído lo pintoresco, la obra revela un arte implacable en sus formas rígidas y ordenadas. Un purismo académico impuso el • el sacrificio de todo ornato. Los materiales exhiben el austero positivismo de. la idea y embelle cen la claridad de su ministerio con el testimonio áe cien años

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