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Horacio Acosta y Lara Leopoldo C. Agorio Ildefonso Arostegui Leopoldo C. Artucio Beltrán Arbeleche Julio C. Bauzá Miguel A. Bellini Osear Brugnini Alfredo R. Campos Mauricio Cravotto

B E R A

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Arq. Ramón Menchaca , Carlos Pérez Montero » Walter Pintos Risso » Miguel N. Revello » Enrique Stewart Vargas » Luis A. Teperino , Gonzalo V ázquez Barriere

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Ricardo Carrére Enrique Durán Guani Julio Duhalde Carlos Gómez Gavazzo Carlos Herrera Mac Lean .

Raúl Lerena Acevedo Alberto Muñoz del Campo Jaime L. Márques Gyptis Maisonnave Mario Paysée Reyes

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Antonio Pietropinto Rafael Ruano Miguel N . Revello Daniel Rocco Juan A. Scasso José P. Sierra Morató Carlos Surraco Rodolfo L. Vigouroux Enrique Stewart Vargas Horacio Terra Arocena

''A RQ U 1TE C TU RA" ORGANO

OFICIAL

DE

LA

SOCIEDAD

DE

ARQUITECTOS

•

DEL

URUGUAY

Directores - Administradores : ARQUITECTOS :

CARLOS HERRERA MAC LEAN, MIGUEL A. BELLINI, OSCAR BRUGNINI Juan B. Blanco 1107 - Teléf. 41 39 06 SUSCRIPCION POR 6 NUMERO S $ 2 . oo en toda la República. > 2 . 50 en el Exterior.

NUMERO SUELTO » 1.00 - · NUMERO ATRASADO $ 1.50.

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DAVID (Detalle). -

Miguel Angel.

ORGANO ¡FICIAL DE

LA

SOCIEDAD

DE

ARQUITECTOS

DEL

URUGUAY

•

207

DICIEMBRE 1942

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Págino

• EDITORIAL.- LA REGLAMENTACION PROFESIONAL EN CHILE . . . . . . . .

84-85

• A LOS ARQUITECTOS NORTEAMERICANOS

85

• EL PROXIMO CONGRESO NACIONAL DE PLANIFICACION DE POST-GUERRA. Encuesta

86 -87

• LA CONFERENCIA DE LA CRISIS DE LA EDIFICACION . . • • . . . . . . . . .

88-92

e P. FIGARI. -

IPericónl

• 3er SALON MUNICIPAL DE ARTES PLASTICAS

93 -98

• DIALOGO DE BRONCE Y MARMOL . . .

99-102

• CINES TROCADERO Y RADIO CITY . • . 103-117 • FUENTE EN VERSAILLES. - Bromúleo del Arqto. C. A. Surraco . . . . • . • • . . .

118

• PEDRO BLANES VIALE. -

119

(Citocromía)

. .

• CENTRO MILITAR. - (Concurso anteproyecto) 120-131 • CONCURSO DE ARQUITECTURA REALI ZADA l. M. M . • • . . . . . . • . • . . . 132 -137

• G. RODRIGUEZ. -

(Xilogralía)

• FACULTAD DE ARQUITECTURA

138-141

• El PROXlMO CONGRESO NACIONAL DE PLANIFlCACION DE POST-GUERRA. Encuesta (Continuación) 142-146 • PEDRO BLANES VIALE. -

(Citocromíal . .

147

• ESTUDIO ACUSTICO. - (Cine Trocaderol por los Arqtos. J. A. Rius y l. García Pardo 148-149 • ACONDICIONAMIENTO DE AIRE. - (Cine Trocaderol por el lng. J. A. Varela . . . . 149-150

83

La reg lame nt ac ión profesiona l en Ch ile Hace poco, los arquitectos de Chile estuvieron de fiesta. La ansiada reglamentación profesional, a través de ese inevitable "vía crucis" por proyectos, informes, comisiones, cámaras altas y bajas, ministerio, presidencia, decretos . .. llegó a aquel período decisivo en que, en un instante, y por medio de una minúscula firma, o acaso dos o tres, consagró su fuerza inmanente: se volvió, eso, firme e irrebatible, que se llama ley. Ley -palabra certísima- que el día que corra sobre la faz del mundo, surgiendo clara y justa en sus propósitos, y respetada por toda la conciencia colectiva, transformará, de desconfiados y rencorosos los días de la humanidad, en apacibles y venturosos los nuevos días.

La fiesta fué para Chile. La fiesta fué también para nosotros, que nos hemos enlazado, desde hace más de un año, al efusivo corazón de aquella tierra hermana. La fiesta debe ser para todos los arquitectos de América, que sienten que su alta misión en la nueva vida, va siendo poco a poco valorada.

No era en Chile, por cierto, donde la posición del arquitecto se encontraba en peores condiciones. Allí gozaba ya, como pudimos comprobarlo, de una creciente consideración de todos los altos institutos. Y su prestigio, bien ganado, iba día a día acreditándose. Para marginar esta afirmación, vamos a relatar un encuentro que tuvimos en Chile, con el entonces canciller doctor Rosseui, en una mañana primaveral, cargada de ilusiones.

Salíamos a mediodía, de una amable recepción en la Sociedad de Arquitectos de Chile, caminando por la populosa calle de La Moneda con el que fuera infatigable animador de aquel Congreso de las Municipalidades, don Ricardo González Cortés, nuestro presidente honorario don Horacio Acosta y Lara, y quien relata este chisme. Don Ricardo se cruzó con el canciller Rosetti, quien días anteriores había pronunciado un conceptuoso discurso en la sesión inaugural del Congreso. Se habló, por supuesto, de arquitectura. Y ante una observación nuestra acerca del predicamento de que gozaba el arquitecto en Chile, nos dijo el doctor Rossetti: "Esto es cosa de hace poco tiempo. Antes, el 84

arquitecto era considerado como un ingeniero de trocha angosta. Ahora, con sus actividad es reconocidas, anda por su nueva y ancha trocha" .

Esta frase original, que aún sentimos cantar bajo un cielo de evocación, define la nueva conquista. Es esa la conquista actual del arquitecto: su trocha ancha. Igual a la del ingeniero; y cruzando las mismas distancias con sus relucientes líneas paralelas; y pasando a veces, por los mismos puentes osados; y perforando la sombra de los túneles; y alcanzando las estaciones cargadas de bienvenidas . . . pero tocando siempre a un distinto destino. Es decir, ese destino, mirado desde muy alto, puede y debe ser el mismo: dar la felicidad al hombre. Pero al logro de esta felicidad, uno y otro llegan por distintas técnicas.

No todos los pueblos de América han elevado al arquitecto, al nivel justo de su dignidad. Muchos lo ponen junto o bajo el constructor; y muchos lo subestiman frente a las poderosas técnicas de la ingeniería. En nuestro país- el primero de América, y aún el único que posee su propia Facultad de Arquitectura, y merced a los progresos de esa Facultad - el arquitecto ha adquirido por sí mismo, y sus exclusivos recursos, ese prestigio limpio que ya nadie osa discutirle, en el plano de la estimación técnica.

Eso, en cuanto al clima espiritual en que se desarrollan sus actividades. Pero si de ahí pasamos al clima legal, la impresión es amarga y pesimista.

Vivimos aún regidos por leyes que tienen más de medio siglo. Y a la sombra de esas leyes envejecidas, prolifera el delito y la venalidad. Digamos ya, francamente, aunque ello nos abra una llaga, que ese delito y esa venalidad viven protegidos por esa ley anticuada y por un título legítimo concedido por nuestra Facultad, pero deshonrado p or quienes lo utilizan, poquísimos, por fortuna .

De ahí que aún cuando en nuestro país se conceptúe bien en su puesto al arquitecto - y también se marque con el dedo al mal arquiARQUITECTURA

tecto - reclamemos insistentemente la sanción de una nueva ley que como esa de Chile, permita engrandecer, clarificar y dignificar las funciones profesionales.

La Sociedad de Arquitectos, e m peñada en esta conquista desde tiempo atrás, hace poco volvió a insistir sobre tan arduo problema. Comprobó que burlando la ley con la infame venta de la firma técnica, se perdía en esas actividades deshonestas, la fabulosa suma de $ 500.000 por año. Medio millón de pesos hurtados al desempeño honrado e inteligente de tanto arquitecto joven, caído hoy en el pesimismo, o forzado a suplicar por el empleo, o entrando, lo que no es su meta, a la difícil lucha en las empresas constructoras.

Hemos dicho más de una vez que el problema es terrible para el destino de los nuevos arquitectos, y que exige una solución urgente. Y así, en ese reclamo, tan repetido, la estamos esperando.

Ella salvará la vida profesional de tanto egresado nuevo, que cargado de sueños nacidos en los talleres de la Facultad, tiene que ir abandonándolos día a día, trozo a trozo, en la penosa y apretada lucha profesional.

Pero queremos también, decir algo más, y que está por encima de ese reclamo, que alguien podrá considerarlo como una estrecha reclamación gremial, orientada sólo hacia la mayor ganancia. Algo

que está por encima de toda ganancia, salvo que esa ganancia trueque su sentido material para expresar un alto sentido espiritual. - Porque sin pensar en dineros -aun cuando los demanda la vida afanosa- y mirando sólo hacia altas y nobles conquistas; sin sopesar la ganancia metálica y exaltando la verdadera ganancia espiritual- la reglamentación de nuestra carrera traería aparejada una elevación y dignificación de su alto destino. No quiere decir que los arquitectos no lo comprendan; y no lo sueñen luminoso y puro: quiere decir que la dura lucha por la vida, vuelve ese comercio de ideales, difícil y alejado. Y cae así el débil, más de una vez, amparado por la ley vetusta, en la ruta sombría, abandonado de todos sus ideales.

Esa elevación de nuestra carrera, por las vías de un "Colegio de Arquitectos", como se ha aprobado en Chile, y como está a punto de aprobarse en la Argentina, -y el Uruguay, fué el primer país que inició sus andanzas parlamentarias- traería aparejadas esas altísimas conquistas. Conquistas, insistimos en decirlo, que no sólo se traducirían en un mayor aporte a las actividades nobles de los arquitectos, sinó que redundarían -lo que es mucho más preciado- en un elevamiento de toda la obra arquitectónica nacional, que es la que fijándose por siglos al suelo nuevo, llevará nuestra historia hacia el futuro.

* * * A LOS ARQUITECTOS NORTEAMERICANOS A UN AÑO DE LA AGRESION Ha pasado un año desde el instante en que el corazón de América se conmovió ante el alevoso ataque al hermano del Norte. Y conmoviendo todos los pueblos, demostró, por vez primera en la historia, que la idea de continentalidad era una verdad. América, distinta en sus formas geográficas, po· líticas y sociales, probó que era una inmensa conc!encia, vigilante celosa de su libertad y de la libertad del hombre. Y la idea panamericana, surgida de la sangre y no de la palabra efímera, consolidó su fuerza.

" tactos que en virtud de sus méritos ocupan altos cargos en " "las dependencias administrativas, legislativas y educacio-" " nales de su gobierno, y que, por lo tanto, han influído en la " " orientación de la política de su patria. " " Reconocemos las condiciones de hombre de Estado en su " "carta y en el manifiesto. Nos sentimos honrados de colabo-" " rar con Vds. en el esfuerzo de planear una movilización de " "recursos para las actividades constructivas de la paz, que" "reemplazarán a la actual movilización para las actividades "

Así nosotros, desde nuestro reducido cercado, nos atamos en solidaridad con los arquitectos del Norte. Un mensaje que le enviara en esos días la Sociedad de Arquitectos mereció la inmediata y cálida respuesta del Instituto Americano de Arquitectos y cuyo párrafo sustancial traducimos :

"destructivas de la guerra, tan pronto como se logre la paz" " por medio del aplastamiento de los poderes totalitarios. "

" Su país se ha constituido en valiente abanderado de la " " defensa de la libertad, de la oposición a la opresión y de la " "aplicación de los verdaderos principios democráticos a la" "vida moderna. Nos sentimos orgullosos de los muchos arqui-" ARQUITECTURA

A un año del siniestro ataque, y presintiendo el triunfo que asoma en el horizonte, les repetimos a los arquitectos de Norte América, nuestro saludo. Saludo augural de la Victoria1 y compromiso de conjurarnos, con nuestros sueños y nuestras técnicas, para construir en América la nueva paz 1 armoniosa y pura como un templo, sobre el continente redimido que se llamará entonces, y a justo título, el "Nuevo Mundo".

85

~~ próximo Congreso Nacional de Planificación de post - guerra .. ~~a," úúela IUI4 ,,..euuta, 4

dutaea,dtu "'"'~ft4tu

Con esta encuesta, ingresa ARQUITECTURA al análisis de los hondos problemas sociales de n u estro país. Fué siempre su propósito, desde los nuevos días de su reaparición, el no limitar sus afanes al cerrado círculo gremial, sino llevar todo anhelo nuevo hacia los profundos problemas sobre los cuales se sustenta la vida de la nación. Ayer dijimos: "Y una voz en el arte americano, implica profundizar en la vida de América: vivirla en hondura; vivirla en la estremecida y angustiosa palpitación del momento histórico, que guarda en su vientre el nuevo y altísimo destino de la humanidad".

En el último "Congreso de la crisis de la edificación", y del cual damos cuenta en otra parte, fué presentado por el arquitecto C. A. Herrera Mac Lean, el siguiente proyecto para la realización de un Congreso Nacional de planificación de postguerra, el que fué aprobado en todos sus puntos.

Decía así el proyecto:

todas las técnicas en la hora de la paz, --como fueron conjuradas en la sangrienta hora de la guerra- para dar la felicidad que ansían y merecen todos los pueblos liberados del mundo.

ESTA CONFERENCIA DE LA CRISIS DE LA EDIFICACION, resuelve: 1: ) Convocar, en la brevedad posible, un Congreso de todos los profesionales del país, para ir estudiando una planificación de post-guerra.

2. •) Constituir un Comité provisorio encargado de la organización de este Congreso, el que solicitaría el apoyo de la Universidad y de los Poderes Públicos.

3: ) Este Comité estaría constituido por la actual Comisión de la Conferencia, integrada por los presidentes o delegados de las distintas agrupaciones profesionales, y por delegados de las Facultades.

Podría integrarse este Comité Provisorio con los universitarios cuya colaboración conceptuará conveniente.

4. •)

CONSIDERANDO que al entrar a la dilucidación de los distintos temas de esta "Conferencia de la crisis de la edificación", todas las comisiones han incidido en la causa profunda, común y permanente de los males que se quieren remediar: desordenada e injusta organización social.

Oue en cada tema no le han bastado al arquitecto sus recursos técnicos, para ahondar en los complejos problemas, habiendo reclamado en más de un caso la presencia de otros profesionales.

Oue cada día se está haciendo viva carne, la idea de que se prepara lentamente en las capas profundas de esta terrible guerra, una nueva ordenación social con más armonía y menos injusticias.

Oue de una y otra parte de la lucha se ha prometido insistentemente, con la palabra pervertida de un lado, y con la palabra esperanzada del otro, un nuevo régimen de la estructura social.

Oue no sería legítimo ni honroso que esa nueva estructura social nos fuera impuesta por los países vencedores, o llegáramos a ella con espíritu de imitación o de blando acomodo.

Oue nuestra posición limpia y clara de intelectuales nos debe llevar a una militancia constructiva y ordenadora para iniciar la nueva po· lítica de América.

Oue es necesario la presencia salvadora de 86

s: ) Este Comité formularía dentro de un plazo corto, un temario simple, que se distribuiría a las distintas agrupaciones universitarias y a las Facultades.

6. •) Estaría facultado este Comité para solicitar de los más prestigiosos universitarios de Amé· rica, temas escritos para ser considerados en el seno de las Comisiones informantes que se constituyan.

1. •) Este Comité provisorio comunicaría su constitución y su propósito a todas las instituciones de América que ya han iniciado o piensan iniciar el estudio de planes de post-guerra, y solicitaría su colaboración.

s: ) Este Comité provisorio fijaría la forma de organización del Congreso, fecha y plazo en que desarrollaría sus sesiones.

Anticipándose ARQUITECTURA a la constitución de ese Congreso, y también para contribuir a crearle ese clima favorable en el cual d eberán desarrollarse sus deliberaciones, ha resuelto iniciar esta encuesta entre destacados profesionales, que por un medio u otro, han denunciado esa ansiedad por hacer mejores los días del mañana.

ARQUITECTURA

La encuesta formulada dice así: 1. ) ¿Cree Ud., que frente a la guena que envuelve al Mundo, permanecerá intacta la actual estructur~ social? si sufre cambios, fundamentales o no, ¿ cuáles seran a su enferio?

2.0 ) ¿Puede el profesional, dueño de una técnica, mantener una posici6n neutral, ausente de los posibles cambios sociales?

3.0 ) ¿No cree Ud. que para depurar y elevar la democracia, la actual política de América debe reclamar en su auxilio la presencia de las técnicas universitarias?

4.0 ) ¿No cree Ud. que con el extraordinario progreso de todas las técnicas, hay sobrados recursos para organizar un mundo nuevo, sin guerra, sin miseria y sin injusticias? En ese sentido, ¿qué aporte podría suministrar la técnica de su profesión?

5.0 ) ¿Cree Ud. que América toda, del Sur al Norte puede llegar a una unidad dentro del régimen social de postguerra? ¿Mediante qué forma puede llegar a esa unidad?

6.0 ) ¿Cree Ud. que el Congreso de planificación de post-guerra que organiza la Sociedad de Arquitectos, podría alcanzar resultados positivos y orientadores?

7.0 ) Si durante la guerra, que es destrucción Y muerte, puede ser ajustado firmemente un régimen social, canalizado hacia la victoria sobre el enemigo con el auxilio de todas las técnicas, ¿no cree Ud. que otro régimen pudiera ser adaptado -con ayuda de esas mismas técnicas,- para obtener la victoria definitiva sobre la guerra, la miseria y la injusticia social?

0

!

*

* * General de Diviai6n, ex Miniatro de Defenaa, ex Director de la EJ. cuela Militar, ex Preai denle de la Sociedad de Arquilecloa, Profeaor ad Honorem de la Facultad de Arquitectura y Miembro del Contejo de Eatado.

Respuesta del Arqto. Alfredo R. Campos 1 Creo que la estructura soc:ial del mundo civilizado, después de la post-guerra ha de variar, de seguro, corno ya se ha modificado en plena guerra, en todos los países tornados por el conflicto, desde la conservadora Inglaterra hasta la extremista Rusia. - Ni en aquélla han de persistir los rancios privilegios, ni en ésta la dirección absorbente del proletariado, que creó hasta un ejército político para sostenerse y que hoy vernos, en absoluto, nacionalizado - lo que justifica la adhesión de las democracias a Rusia. Serán, a mi entender, fenómenos de fusión social la primera consecuencia de lo que bulle en el crisol en que se están forman do los nuevos conceptos que regirán al mundo, que no repeti rá, por cierto, los de aquella ingenuidad que esteril izó el gran sacrificio de la anterior catástrofe.

11 Estimo que ningún ser racional -y menos el poseedor de una técnica- puede mantenerse neutral ante estos in mensos conflictos humanos, y mucho menos un arquitecto, por el carácter peculiar de su profesión, eminentemente social.

111 Entiendo que es la Universidad, institución orientadora del p ensamiento político y social y no, simplemente, un vivero profesionalista. Por eso, de esos centros intelectuales - si oyen la voz de su destino- han de surgir ARQUITECTURA

las normas y los ejemp los para depurar nuestra democracia, ennobleciendo la lucha por la consecución de su perfeccionamiento con un soplo de ideal, contra el excesivo materialismo absorbente.

Las técnicas un ive rsitarias pueden, pues, perfeccionar y elevar el con cepto democrático, siempre que a la Universidad tenga libre acceso todo el mundo y no se convierta en el primer peldaño del arribisrno, lacra de la Democracia.

IV Si el se r humano fuera siempre lógico, creo que con el ex traord inario p rogreso de la técnica y con la sideral suma de gastos de una de estas guerras que arden en el plane ta, podría ser feliz, y no existir sobre la tierra ni la miseria ni la injusticia, para lo cual ciertos productos humanos, llenos de p erve rsión, no debieran fructificar en sus surcos.

Pero, desgraciadame nte, es común creer que la que sufre una generación es la última de las guerras, porque es la única que tiene cierta santidad al defenderse en ella ideales fundamen tales para el b ienestar y la dignidad humanas. Luego vienen nuev os hombres, cambian las causas, en las que aparece el agresor malvado y otro contrincante que levanta el pendón d e los princip ios que da fuerza moral a una noble causa para empuñar las arrnas 1 y así las guerras se suceden corno cosa terriblemente inevitable. Basta que haya un grup o de hombres satán icos, que conduzcan a pueblos aparentemente viriles pero débiles de mentalidad o de carácter, faltos de virtudes, que los hacen inadaptados para convivir en paz con el resto de sus semejantes, para que ese hermoso sueño de armonía universal se esfume en los confines de la utopía o de la quimera.

Con tal estado de ánimo considero que es sólo una abstracción planear u n a convivencia pacífica del mundo, que a ser felizmente posib le, el arquitecto, desde luego, tendría un papel preponderan te a desempeñar, por cuanto, el rnaterializador de esa vid a ideal, ya en las ciudades corno en los campos, lo es él, d esde qu e el ser humano encontrará siempre su felicidad en el hogar -fundamento de la vivienda- y en la vida d e sociedad, fundamento de la urbanología.

V América puede se r y tiende a serlo, una unidad social y política, y lo será de seguro, después de este tremendo conflicto social, siempre que no exista alguien que se entretenga en c rear celos hegemónicos ...

América p uede se r un continente de paz y, lógicamente, tiene que serlo, aunque, corno ya hemos v isto, n o es la lógica el fuerte del pensamiento que guía las acciones de los hombres. ¿La forma d e llegar a serlo? Simplemente, comprendiéndose. - Nada habrá que modificar en las estructuras territoriales, a unqu e ellas, en verdad, no sean todas muy justas. - Sólo con oír l a v oz de las conveniencias materiales podrá arninorarse este defecto ¡ y sólo con atender el mandato que viene de la tradición de libertad que creó a nuestras repúb licas americanas y el llamado de los vínculos afectivos de todo orden, será suficiente para dar realidad al derrotero luminoso d e los grandes fanales que orientaron la emancipación políti ca del continente, entre cuyos destellos, el profunda men te democrá tico de Artigas, debe guiarnos.

VI Tan lo creo, q ue ya en plena destrucción los pueb los que más sufren se abocan, admirablemente, a reorganizar la nueva vid a y a p lanificar sus devastadas poblaciones, con una g randeza de espíritu incomparable. Bien hace, pues, la Sociedad d e Arquitectos en ponerse a tono con esos grandes e jemplos, pensando en los excelentes resultados que dará el ir, d esde ya, organizando ese movimiento.

VIl El contexto d e las anteriores respuestas da cumplida contestación a esta pregunta.

(Continúa en la página 142).

87

Conferencia de la

CriSIS

de la Edificación

m~Nt[lll~~llt~NitS l~lt llt~S

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Un aspecto de los concurrentes a la inauguración

Como lo anunciáramos en nuestro número anterior, llenó completamente su destino la Conferencia sobre la crisis de la edificación, que se realizara en los días 27 de Octubre al 4 de Noviembre en los salones de la Agrupación Universitaria. Congregó esta Conferencia un valioso núcleo de arquitectos; de los más capacitados y de los más ardorosos: aquellos que pueden descuidar, por un instante, la hora de la ganancia, para darse de corazón a la nueva hora de la solidaridad social. Es así que no sólo llenó íntegramente su cometido, en el estudio serio y ahondado del temario, sino que rebasó sus límites, en un deseo de que los males denunciados ya no fueran posibles dentro del cuadro futuro de la sociedad. La tónica que predominó en todas las reuniones llevó a todos a profundizar en las causas; y, por lo tanto, a tocar, en su raíz los males sociales que son los que engendran las crisis.

Esta tónica de desconformidad, de noble inquietud. de abiertos anhelos de reformas, fué la que permitió ..¡ue bajo el mismo techo de la Sociedad de Arquitectos se reunieran los que siempre aparecen como fuerzas antagónicas e irreconciliables y que en verdad no lo son: nos referimos a los obreros y a los empresarios.

Aquéllos en la persona del secretario del Sindicato de la Construcción, Don Bernabé Ferreira; éstos en la persona del presidente de la Liga de la Construcción, ingeniero D. ] ulio Pagani. Am,bos, con la lealtad en sus procederes y la sinceridad en sus palabras; sin erizamientos ni trincheras. Ambos, desde distintos planos, luchando por que sea dignificado y justamente remunerado el trabajo.

Además concurrieron a aportar la claridad de sus juicios, prestigiosos profesionales, entre los que destacamos en primer término al Doctor 1sidro Carlevaro. quien colaboró con vivo emperio en el seno de la Comisión de "Intervención del Estado". Igualmente fué ausptcwso el apoyo prestado por los Doctores ]osé 88

Pedro Cardoso, Carlos Basabe Castellanos, Tomás G. Brena, Luis Dayviere, ]osé F. Arias y otros que no recordanws.

Además, el acto de clausura contó con la honrosa presencia del r. Ministro de Obras Públicas, Doctor Arsenio Bargo, llevando la representación del Ejecutivo; y quien en las palabras que pronunciara, en sentida improvisación, mostró cuál era la preocupación del Gobierno por salvar la dura cri is que se avecinaba.

En esta rápida síntesis de los actos realizados no puede faltar una especial mención para el dinámico animador de la Conferencia, el arquitecto Julio Trias Abella, quien en su calidad de secretario, mantuvo siempre, al lado de todas las comisiones, su espíritu vigilante y alentador, para que no se frustraran - por el corto plazo establecido- los generosos propósitos de la Conferencia.

Los temas, ampliamente estudiados, fueron presentados con largos y sustanciosos fundamentos que nos vemos imposibilitados de transcribir. por falta de espacio. Es así que sólo publicamos las conclusiones. con sus correspondientes considerandos. para poder ilustrar sobre los resultados de la Conferencia.

La obra no queda detenida en estos estudios y análisis. De acuerdo con esa inquietud social de que habláramos y en ese empetioso ahondamiento en los distintos problema , en los cuales las solas técnicas del arquitecto no bastan, la Conferencia abrió un derrotero. Es así que fué bien acogida ww proposición publicada en otra parte de esta Revista, para que la Conferencia se prolongue )' derive hacia lo que debió ser: un estudio pro/undo y coordinado -con la cooperación de todos aquellos profesionales mordidos por la inquietud- para ingresar al difícil y esperanzado problema de una nueva y armónica planificación de post-guerra.

ARQUITECTURA

TEMARIO DE LA CONFERENCIA El temario, que estuvo a cargo de distintas Comisiones, fué el siguiente:

Tema Tema Tema Tema Tema

l. - Examen de las causas de la crisis de la construcción.

11.- Salarios y jornadas de trabajo.

111. -Desocupación.

IV. - Racionalización técnica, económica y social.

V. - Intervención del Estado.

Estos temas pasaron al estudio previo en el seno de distintas comisiones constituídas por arquitectos, los que estaban facultados para solicitar el consejo y asesoramiento de las personas de preparación reconocida en esas materias. Esas comisiones se constituyeron en la siguiente forma: TEMA l .

Agorio, Aguerre, Ruano y Caja Sarasola.

TEMA JI. - Lerena Acevedo, Pérez Montero, Stetcart Vargas, Gori Salvo, Armas. Cervini, Scasso, Butler, Revello, Acerenza y Peyrou.

TEMA lll. - Herrera Mac Lean, Maisonnave, Fusco, Carrere, Parpagnoli, Richero, Artucio, lsern y Pascual.

TEMA IV. - Federici, Conforte, Górnez Cavazzo, Bauzá, Boix Larriera y Garderes.

TEMA V. - Acosta y Lara, Pérez Wontero, Herrera Mac Lean, Bellini, V ázquez Barriere y Abella Trías.

La labor preliminar realizada por estas Comisiones informantes fué sometida a consideración de la Conferencia. Se constituyeron, en consecuencia, nuevas Comisiones que tuvieron a su cargo analizar y discutir los informes preliminares, para llevar a la sesión de clausura las consideraciones finales.

La labor preliminar realizada por estas Comisiones informantes se vió enriquecida, como ya hemos dicho, con el valioso consejo de las personas especializadas, ya por su capacidad técnica, ya por su experiencia, en los distintos temas.

Estudiados todos los temas, fueron llevados al seno de la Conferencia, donde se constituyeron nuevas Comisiones para un último y definitivo estudio. Después de cumplida esta segunda etapa de estudio, fueron discutidos los f undamenfo8 y la8 conclusiones en dos sesiones plenarias, donde se llegaron a aprobar en la fonna definitiva en que fueron leídas en la zíltim.a sesión de clausura.

CONCLUSIOVES APROBADAS TEMA 1 CAUSAS DE LA CRISIS DE LA EDIFICACION

La Conferencia d e la 1. 0 ) Oue las causas de la edificación pueden fundamentales : el de las "propias" a la actividad

ARQUITECTURA

Crisis de la Edificación comprueba: determinantes de la presente crisis dividirse, a su juicio, en dos grupos causas "ajenas", y el de las causas de la construcción.

2.0 ) Oue las causas "ajenas", pueden a su vez dividirse en causas "exteriores" y causas "interiores", esto es, causas que tienen su origen fuera del país y causas que se han producido en el país, como consecuencia de las exteriores o simplemente del medio ambiente.

3.0 ) Oue la causa "ajena", principal y dominante de la crisis de la edificación y de la cual derivan las demás de esta clase, es la presente conflagración mundial, que ha determinado: a) La falta de mercados donde adquirir los materiales y materias primas indispensables, que no produce el país, para el desarrollo normal de la edificación, de acuerdo a las necesidades y a la idiosincrasia de nuestra población. b) La disminución de elementos, producida, en algunos casos, por la baja de potencial de fabricación en los países de origen, hacia los cuales estaba orientado nuestro intercambio comercial, y en otros casos, por la absorción total o casi total de la producción para fines de guerra. e) Los sistemas de bloqueos, que han paralizado los aprovisionamientos en los países productores. d) La escasez en los medios de transporte y el encarecimiento en los fletes y seguros.

4. 0 ) Oue la principal causa "ajena" interior, proviene de la falta de organización previa de un plan integral de coordinación, de medidas tendientes a obtener, d istribuir y racionalizar el uso de materiales, así como de la falta de respaldo de una industria organizada en el país.

5.0 ) Oue las causas "propias" o sea las de los elementos que normalmente entran en juego para la realización de las obras de edificación son: a) El aumento del costo o precio global, con la consecuente disminución de interesados en la inversión de capitales, a pesar de los estímulos acordados por el Estado. b) La falta de sistemas constructivos adecuados a los materiales disponibles. e) La falta de una adaptación transitoria de los reglamentos vigentes, a la actual situación. d) Concepto erróneo sobre el verdadero porcentaje del aumento del costo de la edificación en ciertos tipos de edificios.

TEMA II SALARIO Y JORNADA DE TRABAJO

La Conferencia de la Crisis de la Edificación, recomienda, como procedimientos de aplicación inmediata, para mejorar las condiciones de vida de los trabajadores: 1.0 ) La adopción de una enérgica política de gobierno conducente a disminuir el costo de la vida, que incluya en sus disposiciones : a) La sanción de una Ley de Subsistencias que resulte un instrumento de fácil, eficiente y justa aplicación, confiada a un organismo competente munido de suficientes poderes e integrado con personas capaces de actuar con independencia de criterio -como j~eces y no como partes- y, por consiguiente, desvmculadas en absoluto de los intereses que esa aplicación pueda afectar. b) La supresión, o por lo menos la apreciable reducción, de los gravámenes impositivos a los artículos de primera necesidad para la vida de los trabajadores y de sus familias. e) El control gubernativo de los alquileres que pagan actualmente los trabajadores, y la aplicación de procedimientos legales que garanticen a los propietarios

89

de las viviendas un interés razonable a fijarse, c u· briendo el Estado la diferencia entre ese interés, y el que resulte de los alquileres que pueden pagar los trabajadores, dentro del límite máximo del 25 % de sus entradas.

5. 0 ) Modificación del Código del Niño en el sentido de obtener facilidades para la concurrencia de menores desde 16 años a los talleres y obras de construcción en forma de enseñarles prácticamente un oficio bajo el control de la enseñanza industrial.

2.' ) Dado que los medios legales para conseguir la disminución del costo de la vida, no podrán obtenerse dentro de un plazo perentorio; aumentar de inmediato, en la medida que se estime conveniente, los salarios que actualmente perciben los trabajadores de la edificación, con la finalidad de contribuir a mejorar sus afligentes condiciones de vida.

6.0 ) Revisión de la jornada del trabajador de la construcción procurando que disponga de mayor tiempo para dedicarlo a su hogar y a su cultura intelectual y física sin disminución de su actual rendimiento.

3.") La adopción de las siguientes disposiciones complementarias de las anteriores.

"DESOCUPACION"

a)

La sanción de una ley que instituya los "Consejos de Salarios" sobre la base de tribunales de absoluta imparcialidad y reconocida capacidad 1 por considerar que es el procedimiento más racional para fijar la retribución del trabajo. b) La sanción del proyecto de ley referente a la "asignación familiar". e) La adopción de medidas eficaces para proteger a la salud de los trabajadores y demás problemas rel acionados con la asistencia social de los mismos, ampliando y mejorando las disposiciones vigentes. d) En relación con la política de obras públicas, propulsar la construcción de tipos de edificios en los cuales las sumas destinadas al pago de salarios representen una relación mayor con su costo total.

En cuanto a las soluciones, que resolverán el problema planteado en forma integral, la Comisión, en vista de la situación actual del mundo y de la transformación que en su estructura social y económica se está operando, como consecuencia de la presente conflagración, considera inoportuno adelantar conclusiones definitivas, pero estima conveniente que el estudio de tales problemas sea iniciado sin pérdida de tiempo, con la cooperación de todos los universitarios, a cuyo efecto la Sociedad de Arquitectos del Uruguay debería promover la celebración de una próxima reunión.

Con la solución propuesta inmediata del problema se arreglaría el costo de la vida del obrero y del empleado, pero, no su standard de vida.

El obrero como el empleado solo obtendrá recursos para existir, no para vivir, ya que vivir no significa solamente trabajar, comer y dormir, sino también que todo ser humano tiene derecho a un mayor bienestar, a distracciones morales, intelectuales y sociales y al reposo saludable que son la base de su felicidad y la de los suyos.

Entre los puntos básicos que convendría trazar en aquella reunión, deben incluirse los que siguen: 1. 0 ) Revisión del sistema impositivo actual sustituyendo en todo lo posible los impuestos que gravan el trabajo y el consumo por impuestos que graven los réditos y utilidades.

2.0 ) Supresión de la especulación, comprendidos los trusts y otras organizaciones similares que encarecen injustificadamente el costo de la vida en beneficio de unos pocos privilegiados, fomentándose en cambio los sistemas cooperativos y la creación de puestos municipales de venta de productos alimenticios, a precios rebajados, en los núcleos de viviendas populares.

3. 0 ) Mejoramiento de la preparación técnica del trabajador y medios de fomentarla por intermedio de las escuelas industriales, las que se encuentran actualmente en condiciones para ello, ampliando su enseñanza práctica adecuada.

4. 0 ) Disminución científica del costo de la vivienda popular como medio de obtener la reducción del alquiler.

90

TEMA III

Esta Comisión, al realizar el estudio del tema III, "Desocupación", no ha creído conveniente, por falta de tiempo, y por el mismo carácter de la Conferencia que busca soluciones rápidas y prácticas, entrar a investigar las causas de la desocupación.

Ellas no son sólo nacionales sino que han revelado su presencia en todo el mundo y han mostrado una nutrida literatura, que no es del caso analizar.

Puesta así esta Comisión, en el terreno de estudiar soluciones a un problema, encuentra, que para conjurar la desocupación, es decir, para evitar al obrero el terrible mal de quedarse, - sin culpa suya- sin salario, habría que entrar, ya sea dentro de una organización social menos imperfecta que la que vivimos, o aportar remedios radicales, cuya árdua implantación demostraría la difícil solución del problema.

Es así que no ha entrado a considerar la mala distribución de la tierra, consecuencia en parte del latifundio, que quiere decir "brazos parados". Tampoco ha analizado los "seguros de paro" que están en estudio en algunos países y que tratan de conjurar, no la causa de la desocupación, sino su efecto: el hogar sin salario.

Poniéndose por lo tanto, dentro del carácter de emergencia que anima a esta Conferencia y partiendo de la base de que otras comisiones reclaman la creación rápida de gran masa de trabajos públicos, como un medio de reducir la desocupación, es que esta Comisión informante presenta una solución que tiende a llenar dos grandes aspiraciones sociales por un solo camino: primero, aliviar y quizás conjurar el mal de la desocupación; segundo, canalizarla para construir la vivienda obrera.

Y con este criterio es que COMPRUEBA: 1. ) Oue la desocupación puede atribuirse a tres causas fundamentales: 0

a ) Las grandes crisis económicas o sociales como la de post-guerra de 1914-1 8. b) La paralización de ciertas industrias creando una desocupación "provocada". e) La suspensión temporal de los obreros, por mal tiempo o por las características de la propia industria de la edificación.

2. 0 ) Oue en la actualidad se constata la ex istencia de una gran desocupación "provocada", motivada por la crisis de la industria; crisis que tendrá graves consecuencias, no sólo sobre la propia industria y la familia obrera, sino también sobre la economía nacional en general, por la importancia de esta industria que ocupa más de 60.000 obreros y es la de mayor importancia del país.

ACONSEJA con el objeto de absorber parte de dicha desocupación existente y crear trabaj o para la desocupación "permanente" : 1. 0 ) El estudio de un plan tendiente a procurar trabajo

mediante la construcción de viviendas económicas ARQUITECTURA

para los obreros empleando la mano de obra desocupada.

2.0 ) La remuneración de dicha mano de obra por un salario inferior al pago en la industria en valor monetario, pero igualado por el Estado con valores de uso diario en la familia obrera (carne, pan, leche, verduras, combustibles, etc.).

PROPONE

e)

d)

para la aplicación práctica del plan, dividirlo en: 1. 0 } Creación inmediata de dos campos de trabajo de 10

e)

hectáreas situados, uno en la zona fabril de la Unión y otro en la zona de los frigoríficos del Cerro, por un aporte del Estado de S 1. 200.000.00, para la construcción de 750 viviendas cuyo costo promedia! sería de $ 1.500.00 y su locación de $ 6.00 mensuales.

f)

g)

2. 0 ) Estudio de la creación de campos de trabajo en las

zonas suburbanas de las capitales de los departamentos, dándosela a cada vivienda una mayor extensión de terreno para los trabajos de agricultura y granja bajo la dirección de técnicos del Estado.

3. 0 ) Preparar la organización de un plan de distribución de campos de trabajo en toda la República con los servicios generales anexos por: a) La creación de la Bolsa de Trabajo, como organismo adjunto al Instituto Nacional del Trabajo y cuyas funciones serían el regular la distribución de la mano de obra en los campos de trabajo y obras. b}

La coordinación y aplicación del plan mencionado, por un organismo ya existente en servicio descentralizado y con el asesoramiento de la Soc. de Arqtos.

h)

i)

obliga al propietario a una edificación en altura, aconsejando en cambio la construcción de las mismas en dos o tres plantas, en terrenos de menor valor.

Fomento por todos los medios posibles de la construcción de viviendas económicas por procedimientos standardizados y con el empleo de materiales nacionales.

Adopción de sistemas de fundación empleando mampostería, hormigón, etc., tendiendo a la supresión o empleo mínimo del hierro.

La limitación del empleo de estructuras de hormigón armado utilizables solamente para edificios de más de tres pisos.

Adopción de entramados horizontales de construcción mixta u otros procedimientos que hagan posible la disminución o supresión de la armadura metálica.

Aconsejar la revisión de los coeficientes de trabajo de los materiales de construcción, especialmente los del hormigón armado.

Generalizar el uso de cubiertas de materiales nacionales sobre entramados de madera, especialmente en las construcciones típicas, rurales o de balnearios.

Aconsejar la simplificación de las ordenanzas relacionadas con las instalaciones en general, especialmente las que corresponden a las in stalaciones eléctricas y obras sanitarias.

3.0) Propender a la generalización del sistema standard en su faz técnica y cultural por: a)

Adopción de elementos standardizados en la edificación. b) Desarrollo de un plan cultural de difusión de las ventajas de la standardización.

4.0) Solicitar la intervención del Estado relacionada con la racionalización de la construcción en los siguientes puntos : a)

TEMA IV RACIONALIZACION TECNICA, ECONOMICA Y SOCIAL La Conferencia de la crisis de la Edificación, frente a la situación anormal del momento, y con respecto a la racionalización necesaria en la edificación, aconseja: 1.0 ) La emisión de un manifiesto lanzado por la Sociedad de Arquitectos, y dirigido a los Poderes Públicos, a las demás agremiaciones técnicas y al país en general, que contendrá en su desarrollo los temas siguientes: La posición técnica y moral del arquitecto frente a las circunstancias actuales. b) La reglamentación profesional imprescindible para imponer la jerarquía técnica, artística y moral del arquitecto en la resolución de los graves problemas nacionales. e) Petición formal a los Poderes Públicos para llevar a cabo las conclusiones del Congreso de Arquitectos. d) La solidaridad del gremio, manifestada por la adhesión personal de cada uno de sus miembros, al propósito decidido de actuar en adelante de acuerdo con las resoluciones de la conferencia.

Contralor de los precios en los materiales de construcción, para evitar la especulación. b) Revisión de los impuestos a los materiales de construcción extranjeros y nacionales. Revisión del impuesto del 15 "oo a la edificación y forma de suplantarlo por un impuesto a las ganancias e x cesivas. e) Revisión de los privilegios industriales, regulando la protección de la industria nacional. d) Regulación del crédito hipotecario del Estado : 1)

Pa.ra fomentar las construcciones que se realicen de acuerdo a las normas constructivas aconsejadas.

2)

Para contralorear la intervención de las sociedades de crédito, sin personería jurídica, ni reglamentación especial.

a)

2.0 ) Que se pida al Gobierno y a los profesionales la adopción de normas apropiadas d e emergencia, a las cuales habrá de sujetarse todo programa de edificación propendiendo a que se sigan las siguientes directrices: a)

b)

El aplazamiento para mejor oportunidad de la construcción de edificios públicos o privados que requieran un uso en gran escala de los materiales de difícil adquisición.

Limitar las edificaciones de renta en la zona central de la ciudad, donde el valor elevado del terreno

ARQUITECTURA

e)

Importación nacional de los materiales constructivos teniendo en cuenta los elementos necesarios y materias primas indispensables para normalizar el trabajo y evitar la paralización de los gremios especializados afines a la construcción. f) Revisión de las disposiciones estatales y municipales. g) Distribución racional del combustible para mejorar los transportes e industrias relacionadas con la construcción privada.

TEMA

V

INTERVENCION DEL ESTADO La Conferencia de la Crisis de la Edificación considera: 1.0) Oue el objetivo fundamental de la intervención del Estado consiste en: a)

Fomentar un plan de construcciones que absorba la desocupación y mantenga el ritmo de la industria.

91

b)

cas, teniendo en cuenta las ventajas que otorgaría a tales Sociedades la ley de creación del Instituto Nacional de Viviendas y la existencia de un instituto especializado, que pondría su asesoramiento técnico al servicio de la consecución de los objetivos prefijados.

Los objetivos de dichas Sociedades de Economía Mixta, podrán ampliarse, en la forma que se estipula en las bases esquemáticas de creación de la Ermix, que se adjuntan.

Disminuir el costo de la edificación.

2.0 ) Para la aplicación del inciso a) del Art. 1. aconseja:

0

se

a)

La construcción, a título de ensayo mínimo e inmediato, de 340 viviendas económicas, por un monto de $ 500.000. 00, formado por una contribución promedial de $ 10. 000. 00 de la Banca privada y las Cajas Populares, al 4 % de interés y a diez años de plazo. b) La contribución del Estado para la construcción de tales viviendas con los terrenos, servicios generales y urbanización y con el pago anual de $ 34.000.00 por concepto de diferencia entre las locaciones y el servicio general de intereses y amortización de la deuda, quedando el Estado al fin de la operación como propietario del bien. e) Oue se asegure el carácter económico de dichas viviendas por:

a)

Solicitar del Estado su contribución adaptando y simplificando la construcción, mediante una revisión total de las ordenanzas en vigencia referentes a : sanitarias, eléctricas, mecánicas, contra incendios, de la vivienda, de alturas, etc.

Solicitar del Estado un riguroso control de precios, determinando el stock existente y un control periódico de la calidad y producción, para atestiguar si se justifican los privilegios concedidos a la industria nacional.

Una limitación transitoria de las autorizaciones para construir determinados tipos de edificación, que absorban una cantidad desmedida de materiales importados.

La revisión y creación de nuevas ordenanzas para fomentar y facilitar la construcción de viviendas económicas y concesiones especiales en las reglamentaciones en vigor, para los casos de remodelación.

Fomentar la importación de materiales de países americanos, previa revisión de los aforos aduaneros.

Oue se acuerden préstamos hipotecarios de la totalidad del capital necesario para las remodelaciones.

Gestionar que los porcentajes otorgados por el Banco Hipotecario, en las operaciones respectivas, se au· menten al máximo dentro de lo que permita la Carta Orgánica.

Oue se mantengan las rebajas de los derechos Municipales y la Contribución Inmobiliaria en un 50 ~¡,, por un plazo de 5 años.

Oue se dicte una ley de emergencia para los casos de remodelación, que otorgue una reducción en el plazo de los desalojos.

Fomentar la construcción de viviendas económicas, que sustituyan a los conventillos, eliminándolos por la competencia de la buena habitación.

1.0 )

El costo promedia! de $ l. 500.00 para cada unidad.

2. 0 )

Sus características constructivas : cimientos de piedra y mortero, muros de ladrillo, cubiertas de fibrocemento, carpintería standardizada, pisos de mosaico, eléctricas bajo cordón, sanitarias con fosa séptica en serie de 4 unidades.

b)

El tipo de locación de S 8. 50 mensual por unidad.

d)

Oue de acuerdo con la ley de creación del Instituto Nacional de Viviendas Económicas y teniendo en cuenta que entre sus cometidos figura el fomento de la construcción de viviendas económicas por instituciones privadas, el Consejo Honorario TécnicoFinanciero que se constituya estará formado por:

e)

3.0 ) d)

3.0) Oue para asegurar el cumplimiento del inciso b)

Art. 1. 0 , se aconseja :

e)

f)

2 delegados de la Banca Privada,

1 delegado del Municipio, 2 delegados del Instituto Nacional de Viviendas, 1 delegado de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, delegado de la Asociación de Ingenieros del Uruguay. e)

Solicitar del Estado se fomente la creación de Sociedades de Economía Mixta, entre capitales privados y el Estado, o entre la Banca Privada y el Estado, que tengan como objetivos la realización de los tipos de construcción más apropiados para las actuales circunstancias, cuales son la remodelación de casas inadecuadas y la construcción de viviendas económi-

g)

h)

i)

j)

Autoridades que presidieron la sesión de clausura de la Conferencia de la crisis de la Edificación.

92

ARQUITECTURA

SALON MUNICIPAL DE ARTES PLASTICAS

3ER

D

ESPUES de haber escrito sobre el VI Salón Nacional de Bellas Artes, floreció en el subterráneo de la Av. Agraciada, a cuenta de la Comisión Municipal de Cultura, el 3."r Salón Municipal de Artes Plásticas. Muy vecino uno de otro, para poder acusar diferencias. El mismo elenco de artistas, que dejara, entre temeroso e ilusionado, su bagaje de telas o yesos en el Salón Nacional, vuelve a su "atelier" para preparar otro bagaje para el inmediato Salón Municipal. Creemos así, que más de uno, frente a las telas arrimadas al muro, antes de los envíos, se puso a pensar así: "~Cuál llevo al Salón Nacional, y cuál al Municipal? - Esta sí; esta no; ésta también, aquella otra no" . .. La duda terrible lo habrá mordido.

Entonces habrá llamado por el amigo consecuente que lo comprende y lo alienta. Y quizás también por aquel otro conocido, que presume de crítico.

Y entre conciliabulos y consultas, habrán resuelto los envíos: tal parte para el Salón Nacional y el remanente para el Salón Municipal. ~Oué cosa nueva vamos a decir de este Salón Municipal, después de haber volcado escepticismo sobre casi toda la obra del VI Salón Nacional de Bellas Artes?

Hemos empezado nuestro juicio, con una traducción realista de la actitud de los artistas n uestros, que a primera vista puede parecer elusiva y superticial. Mas meditad un poco, si creéis que esa postura del artista fué verdadera, pues de ella, y sólo de ella, puede surgir la explicación sobre la innocuidad de ambos Salones. ~Oué ha hecho el artista, antes de ese instante de la incierta y difícil elección?

Ha pintado con desgano, de a ratos, descontento de sí mismo; buscando por aquí, y tentando por allá. Pensando siempre qué cosa vendrá bien para los jurados; acomodando sus sentimientos al juicio ajeno; y torciendo su técnica para el trabajo de los jueces. Su espíritu, después de los triunfos primeros que le dieron alas, se muestra apagado.

Aquellos que han subido más alto y no se sienten seguros - o se mantienen por una henchida vanida en fría repetición, o se dan, sin convicciones ARQUITECTURA

OCTUBRE 1942

HORACIO TORRES (extranjero).

" Auto-retrato" (óleo).

93

hondas, a todas las tentativas. Los recién iniciados, y que lucen una medalla, temen salir de la senda en que encontraron su premio; y dudosos, tientan tímidamente otras conquistas. Pero como deben producir el cuadro para el Salón, optan generalmente por el camino del menor esfuerzo, y caen también en la obra repetida.

Comprendemos que estamos insistiendo en un plano de disconformidad, que no puede traer lo que debe dar forzosamente la crítica: y es el aliento para crear; o el consejo claro para abrir o rectificar los rumbos.

Mas he ahí que, caídos en estas redes de la reflexión, nos vemos forzados a aclarar más el panorama, para que nuestra palabra, que siempre se ha hermanado con los desvelos de los artistas, no trasunte ese ingrato y demoledor pesimismo.

Y encuentre, por las propias vías de la meditación, el remedio; si no para la cura total, por lo menos para aliviar en parte los males denunciados.

FELIPE SEADE.

"Figurita" {óleo).

ALBA PADILLA DE AMARO.

94

Si tocamos la causa profunda del mal, sabemos que, aún siendo certeros en nuestro juicio, no provocaremos el bien inmediato. Porque sin arobajes, vamos a decir que el artista nuestro - y todo artista contemporáneo- es víctima de la absurda organización social que lo considera como una cosa d e lujo, casi inútil dentro de la v id a apresurada y gananciosa. Por eso hemos expresado ya, q ue de esa consideración verdadera no arran-

''Calle de la Aguada" {óleo).

ARQUITECTURA

caremos el verdadero destino del artista. Aunque llevemos siempre bien nutrida nuestra carga de ilusiones, ellas no alcanzan para hacernos pensar que el remedio -que algún día llegará- ha de llegar tan pronto.

Con que, aún admitiendo que el artista sufre y sufrirá aún largo tiempo de la mutilación de su alto destino, pensemos como ese destino es susceptible aún de mejorar en estos días transitorios que VlVlmOS. ¿Oué le falta al artista nuestro para dar, en su producción inmediata, algo más preñado de emociones? Le falta la fe. Vive en su menguada o en su total ausencia. No la tiene en sus maestros de hoy o los que fueron de ayer; no la tiene en sus mentores o críticos; no la tiene en sus compañeros y sus amigos; no la tiene en sus convicciones y tendencias; no la tiene en sus capacidades y conocimientos; no la tiene acerca de la rectitud de su camino; no la tiene en su propia moral. No tiene la fe en su alto destino.

De este desaliento surge el carácter temeroso, dubitativo, acomodaticio, que hemos denunciado en esta pintura de los dos Salones. Como el artista es y no puede dejar de ser, para mantener su título de elegido, entrega, a girones, una producción sin médula, en la que no está, ni siquiera su propio dolor y su propia desconfianza. ¿Oué cosa puede, aunque fuere sólo en parte, hacerle recuperar al artista esa fe de un día? Si no nos está permitido enlazarlo al nuevo destino que ha de llegarle mañana, démosle por lo me-

WASHINGTON BARCAL.

ARQUITECTURA

ALCEU RIBEIRO.

"Estudio" (óleo).

"El w agón blanco" (óleo).

95

CARLOS A. CASTELLANOS

"Juan" (óleo).

nos algo noble a que abrazarse. No el madero que flota en las aguas del naufragio, sino acaso la roca o la isla donde posar su planta, y darse a la reconstrucción, al enriquecimiento de su vida.

Eso algo noble, es una nueva disciplina de su existencia: primero para depurar y hacer firme su obra; y después para estar pronto para cuando le llegue la hora, si ha de llegar, de colaborar en la arquitectura integral, cuando todos los muros reclamen su presencia de mago de las formas y los colores.

Esta disciplina radica en algo muy repetido y que quizás, después de este largo exordio quejumbroso, parezca baladí. Esta disciplina insiste en lo que han insistido maestros y academias de todas las épocas. Porfía, por lo que han porfiado tantos críticos. En él ahondamiento de las técnicas del dibujo y la composición.

Esto que dejamos dicho es verdad, primero por ser vieja e indiscutida verdad, que lucen todas las obras del pasado, hayan surgido de genios maestros, de talleres, de Academias. Es verdad, porque la plástica vale por su sostén i nterior; y este nervio, esta estructura interna, malgrado todas las teorías que corren -y nunca ha habid o en la historia del Arte, un período más cargado de teorías- está ausente de la pintura moderna.

Por eso es grave error de los artistas nuestros, el deleitarse con la obra falaz de la época: mirar y repetir, más o menos inconscientemente, la obra de los pintores que han lucido un título sonado e n la hora presente. Y creer que por esa senda pued e alcanzarse una seguridad de concepto y de técnica, que huye así que parece alcanzada.

Esto que decimos -y que quizás para algunos ufanos de sus tentativas, nos valga el cruel título de "pompier"- no sólo sirve para nuestro medio, sino que puede servir para el arte de más prestigio de la capital vecina, y también para el arte de todas las grandes capitales del mundo.

Arte incierto, impreciso, inflado en sus osadías, sin convicción y sin fe, de la hora grávida que VlVlmOS.

JOSE MARIA PAGANI

96

" Retrato" (óleo) .

Quizás el sencillo remedio aconseja do - y por causa de su misma sencillez- no goce de la atención y de la simpatía de los artistas. Pero aún en la pequeñez de nuestro medio, queremos hacer notar que aquellos artistas que han sobresalido y sobresalen hoy -porque este análisis de los Salones no indica que la totalidad de los artistas sea pasible de las mismas críticas- así han salvado su obra por mantener esa disciplina firm e del dibujo. Hacen, dibujan, construyen. Y lo hacen con humildad, frente al modelo, con los ojos abiertos, y la mente libre de prejuicios y de recetas. Así la obra se depura lentamente. Y si la vanidad- mala planta que prolifera en los círculos artísticos- no aparece para enredar, volviendo engreído y sordo al artista novel, quizás él se salve ARQUITECTURA

MARINO GAHN

ALBERTO J . SAVIO JUAN MARTIN

" llse" (yeso) .

"Cabeza de joven" (yesol.

" Joven escultor" (bronce).

de caer en ese pecado en que han caído tantos: la repetición y el desaliento.

Es así, que como síntesis de nuestro juicio, el de ayer y el de hoy, le pedimos al artista nuestro que vuelva a las viejas disciplinas escolásticas: que se olvide que existió Matisse y Derain, y Braque y Vlamink y tantos otros. Oue piense que Picasso, genial juglar de la pintura, viviendo en perpetua disconformidad - hoy no sabemos cómo vivirá - es un maestro en el dibujo, y alcanzó su punto más alto, a nuestro juicio, en el período de sus arlequines, cuando los dibujó de verdad.

Oue el pasado artístico, en el cual el arte moderno pensó asentarse- André Lhotte vivía corrigiendo en su taller con un gran cartapacio repleto de reproducciones de los artistas venecianos y de los holandeses- estuvo alzado todo él sobre esa conciencia del dibujo ceñido y expresivo. Y por último, que si una nueva técnica pictórica va a surgir- y ella surgirá al reclamo del gran muro desnudo - esa técnica necesitará mañana, más que nunca, esa trabazón, esa osatura, ese nervio sostenedor, de un dibujo que vuelva intenso y expresivo el arte nuevo que va a lucir a los ojos del futuro .

ARQUITECTURA

97

JUAN MO N CALVI (extranjero).

"El Picador" (yeso) .

Vayamos ahora, y como otras veces, a la humilde confidencia. Cuando ayer hicimos el severo análisis de VI Salón Nacional de Bellas Artes, pensamos no mencionar a los artistas y hablar en tesis general, tomando pie en todas las obras expuestas.

No fué así. Frustrado se vió nuestro propósito por imposición del pensamiento que va surgiendo junto a la palabra escrita: y así caímos- y no estamos pesarosos de ello - en un análisis de casi todas las obras premiadas.

Hoy fué inverso nuestro empeño. Llenamos hojas y hojas pequeñas con leves anotaciones en el mismo Salón Municipal, para escribir un juicio, en que aun muy someramente, dijéramos algo sobre cada cuadro y cada artista. Las hojillas arrugadas ya, y sobre nuestra mesa, han quedado perplejas, mirándonos ahora desde su inutilidad, sobre el catálogo abierto. Por una acción paralela, pero inversa a la que dió nacimiento a nuestro juicio del VI Salón Nacional, también se frustró nuestro primer propósito. Y así, sin hablar de ningún artista, caímos en estas reflexiones sobre el arte nuestro. Ellas quedan, porque deben quedar desde que han surgido del fondo de nuestra conciencia, en la esperanza de dar un pequeño bien a algunos pocos. Así las dejamos caer sobre estas hojas de ARQUITECTURA que aspira a dar albergue especial a todo lo que al artista atañe. Justamente por llamarse ARQUITECTURA y querer cumplir con el alto destino que este nombre le 1mpone.

98

HOMERO BAIS. "Joven en marcha'' (yeso).

ARQUITECTURA

,

IALOGO DE BRONCE Y

MÁRMOL ESCENA:

La "Plaza de la Signoría, de Florencia

PERSONAJES:

El "David", de Miguel

Angel

El "Perseo", de Benvenuto Cellini Coro de vestales -..:> -.:>

• •

•

PERSEO

energía se dilataba, como la inspiración de los Profetas, en la sombra y el dolor. Aquel soberano dueño de la gloria pasó por la vida real en soledad y tristeza, sin sonreír ni aún a las imágenes de su fantasía; y esta tristeza era la de la reminiscencia platónica, era la nostalgia infinita del que ha contemplado en otra esfera la belleza ideal y no encuentra como aquietarse en el polvo de la tierra: ¡Oh. che miser~ e dunque l' esser nato!. . . Al bajar la pendiente de la vida, encarnó ese sueño de belleza en el recuerdo póstumo de una de las más nobles. figuras de mujer que haya divinizado el barro humano; en el recuerdo de Victoria Colonna, y este contemplativo amor le ungió poeta, y de sus cantos se levantó una nueva personificada Idea al coro Angélico de Beatriz y de Laura. Cuando toda su generación se había rendido a la muerte, él quedaba de pie, como el roble que desafía las tormentas; favorecido con el don de una homérica vejez, y siempre inclinado sobre el mármol. y siempre solo, y siempre triste. Llamábase Miguel Angel Buonarroti.

•

Soy el orgullo heroico. En mi frente de bronce resplandece la heredada majestad de Zeus, y ~i gesto y mi ademán esculpen la voluptuosidad sublime del triunfo. Sé que soy fuerte, augusto y hermoso, y deseo saborear la · gloria, y provocar el amor. y difundir el miedo. En la fruición de mi hazaña trasciende como un anticipado desdén de los peligros que querrán limitar el desate de mi fuerza y de mi ambición. Llevaré la cortada cabeza de la Medusa, que levanto en la mano, a que campee en el escudo de Atenea. De la hirviente sangre de la furia nacerá el ca-ballo alado, fiel a los poetas. que me dará la vel~idad del relámpago. Mío será cuanto sueña la imaginación de glo- , rioso, de noble, de divino. Seré debelador de monstruos, rey por mi esfuerzo, conquistador de tesoros legendarios, libertador caballero de princesas cautivas. Castigaré la inhospitalaria soberbiá de Atlas; arrebataré las manzanas de oro al jardín de las Hespérides, y gozaré después de la más alta presea, la más dulce sanción del heroísmo, en el enamor~do seno de Andrómeda. Todo ello lo columbro en este instante de mi vida, y todo se refleja en la expresión de mi olímpico ensimismamiento. Bello es el mundo para escenario de los Héroes; bella la participación del hombre y del dios, la juventud eterna, la energía radiante y soberana!

•

•

•

PERSEO

Miguel Angel . . . Mi encantador le decía el Diviní• stmo.

•

DAVID

•

¿Quién fué tu enc.a ntador?

DAVID

Soy el heroísmo candoroso. Veo que hay en mí una fuerza y una grada que imperan sobre los demás: veo que los hombres me rodean para que los guíe a _la victoria, y que, cuando paso. las mujeres se vuelven a mirarme. Pero yo ni lo busco, ni sé en qué consiste esta atracción que tengo en mí. Hoy es un día de prueba. La mañana está clara; el aire, fresco y animador. Mis rebaños quedan pastando en el desierto. Voy al encuentro del gigante que desafía al pueblo de Israel. Para ejecutar esta vindicta, no he querido casco ni coraza. Frente y pecho desnudos, y ardiendo en ellos una llama de fe; por armas, las piedras que he recogido del torrente y la honda que llevo al hombro, voy a batir la soberbia de Goliat. Confío en el brazo del Señor, porque El puso ya en los míos fuerza para exterminar ·al ~o -Y al león que acechaban mis rebaños.

Proféticos vislu~&res me hablan de un trono que me espera, de una Sión que. he de magnificar, de un imperio que se abrirá a mi paso: pero yo sólo sé que únicamente Dios es grande, y que para ensalzarlo nací con dos virtudes; una que me impulsa a combatir, como las fieras del bosque, sin escudo ni espada, y otra que me mueve a cantar, como las aves del cielo, sin reflexión ni vanidad.

•

•

PERSEO

•

Hermano -mío, hablamos como si nos poseyera el encantamiento del arte. ¿Quién te trocó en mármol eterno?

DAVID

Quien me encantó en el mármol fué un hombre en el cual reconocí mucha parte de mi mismo. Era de la ca~ta de los que pelean con gigantes y saben la manera de pu~l~­ car la grandeza de Dios. Apareció en la corte de los Medtcis cuando de ella irradiaba sobre Italia el nuevo amor de belleza, y desató su genio a encrespar el mármol con figuras titánicas y el color en oleadas sublimes. Era el revelador de las formas gigantescas, de las fuerzas sin humana medida, de las visiones proféticas y trágicas. Un mundo le obsedía; el de mi raza y de mi edad, el del pueblo de Dios y la peregrinación del desierto y la Ley de justicia, porque este mundo era fuerte y austero como él. Su avasalladora

•

PERSEO

Quien me encantó en el bronce fué un hombre de dos naturalezas: mitad enviado de las Gredas, mitad aborto de las Furias. El día en que nació este hombre, los escondidos gnomos, los genios elementales que, en las entrañas de la tierra, guardan las cuevas de las piedras preciosas y las vetas del metal, ·celebraron danzando la Navidad del venido para su gloria. Cuando niño, recibi6 de las potencias ocultas el favor de ver una salamandra en la transparencia del fuego. La maravillosa virtud que en sí traía se mostró apenas tuvo cerca un cincel: era este hombre el predestinado para extender a las substancias preciosas el yugo de la .Fqrma. ya impuesto a los mármoles y bronces.

De sus hechizadas manos saltaban, como las chispas de la hoguera, medallas, copas, relicarios, anillos, candelabros, de nunca vista beldad. Entrelazada con esta llama de oro, ardía en su alma la llama sangrienta de la venganza y de la ira. Con el primor que cincelaba el mango de un puñal, hundía la hoja e~ el pe~ho de un hombre. Era un arrebatado asesino, cuyos dedos habían sido hechos para un hada. Su maléfico instinto se remontaba alguna vez hasta el impulso heroico, como en su defensa cuando el saco de Roma, y hasta la astucia épica, como en su evasión del castillo de Sant Angelo. Pontífices y reyes se lo disputaban.

En la corte donde él asistía, circulaban las tazas más preciadas y las monedas más bellas. Y con los fieros ímpetus del energúmeno, alternaban en aquella alma monstruosa las contricciones del penitente, los transportes del místico, los alumbramientos del visionario. Concluyó en ministro del Señor~ sin dejar de esgrimir ni la daga del bravo. ni el cincel del orfebre. Se llamaba Benvenuto Cellini.

DAVID

¡Por qué no durarán como este mármol y ese bronce las manos que nos encantaron!

PERSEO

¿Recuerdas cómo fué tu encantamiento?

ARQUITECTURA

100 '

DAVID

Fué cuando aún se dilataba en Florencia el resplandor de los primeros Médicis. El gonfaloniero Soderini quería emular su munificencia y su pasión de arte. En la "Opera" de Santa María de Fiore yacía un enorme bloque de mármol. donde cierto escultor. Simón de Fiesole, había intentado labrar una estatua colosal. sin estampar más que las huellas de su impotencia y de su desaliento. Soderini anhelaba por ver arrancado a aquella mole el coloso que allí había por crear, y dudaba entre valerse, para acometer la empresa. de Leonardo de Vinci o de Andrea Contucci. Pero por aquel tiempo volvió a Florencia Miguel Angel; vió la montaña de mármol. miró luego adentro de sí y prometió la obra. La idea que brotó en la mente del artista, colocado entre la enormidad de piedra y el sentimiento de su fuerza interior, fué mi imagen juvenil. Me evocó en la más bella hora de mi vida; en la vaga conciencia de mi predestinación; en la promesa de la gloria más hermosa que la gloria real; en la esperanza del triunfo. ¡cuánto mejor que el triunfo cumplido! Obtuvo así la imagen de la energía inmaculada, del candor heroico. Luego se abrazó con la piedra. y por espacio de tres años sentí cómo el golpe del cincel inoculaba cada día en la blanca entraña del mármol una chispa de mi ideal. Cuando se consumó el encantamiento, conocí que esta inmortalidad en la forma bella es la verdadera beatitud. Me levanté a una paz que no podría expresarse en el lenguaje de los hombres. Aquel Miguel Angel casi adolescente, que me había llamado a mi nuevo ser, llevaba aún en el alma el beso de la Florencia medicea, el sello de un ambiente impregnado de la serenidad platónica, sello de serenidad al que pronto había de sobreponerse la reacción de su genio impetuoso y sombrío. Por eso renací trayendo en la frente algo de la calma de los dioses y los héroes aqueos. Por eso me parezco a Apolo. Más tarde, en la bóveda de la Sixtina, el Miguel Angel de la madurez me figuró de nuevo; pero allí participo del soplo de una tempestad de formas y colores: allí tengo el arrebato de la acción, aquí el sosiego de la idea. Y ahora, cuéntame tú tu encantamiento.

PERSEO

Me levantó en el vuelo de su fantasía Benvenuto Cellini obedeciendo a un mandato de Cosme de Médicis. La glor.ia del escultor, que le buscaba, fascinó al artífice del oro, y él se consagró a mi imagen con toda la vehemencia de su alma. Fuí primero un fantasma en su imaginación; luego me dió una vida pálida en el modelo de yeso, y se dispuso por fin a cautivarme en el duro y sempiterno metal.

Abrió espacio para el molde en su jardín de la calle de la Pérgola, desarraigando árboles y viñas; la obra comenzó. ¡Oh, qué vulcánico trabajo, qué conmovedora historia la de mi encarnación en el bronce! Benvenuto, poseído de la furia creadora; solo al principio, con unos pocos obreros después, siempre sin medios suficientes para la faena material, se movía dirigiendo la influencia del fuego, y pasaba cientos de veces del entusiasmo a la desesperación y del embeleso a la ira. En ciertos momentos, lágrimas de sus ojos se evaporaban en el líquido bronce. Y o asistía, desde el fondo de su pensamiento, a aquellas convulsiones de inspiración, de rabia, de dolor. y en verdad te digo que era una hermosa tempestad. Con tiernísimas plegarias por el logro de la soñada imagen, alternaban en sus labios juramentos de muerte para enemigos a quienes atribuía los tropiezos de su obra. Había llegado a idolatrarme como a un hijo que hubiera de defender contra mortales peligros. A veces necesitaba apartarse de mí para montar un diamante o cincelar una copa. Un Ganimedes ARQUITECTURA

de mármol ví nacer y formarse cerca de mi cuna de fuego.

Pero a mí volvía siempre con anhelante ardor. Un día, inclinado sobre la hornalla, aureolado del rojo resplandor como un cíclope, manejaba gruesos leños de pino con que avivar el adormido elemento, cuando he aquí que una llamarada inmensa se levanta y el taller entero se incendia.

Con desesperados esfuerzos llega a reparar el daño, pero pronto la angustia y la fatiga le postran rendido de la fiebre. Piensa que va a morir, y sus palabras son para confiarme a sus amigos y pedirles que yo le sobreviva. En esto. alguien viene a decirle que la obra se pierde, que el bronce se ha cuajado falto de calor. Benvenuto salta instantáneamente del lecho; recobra por encanto salud, agilidad y fuerza; viene a mí, remueve el fuego mortecino; arro¡a. trastornado, en la mezcla campanil los platos, las fuentes, la vajilla de estaño de su mesa y ve correr el bronce otra vez, y respira, y triunfa. La estatua se ha logrado: con milagrosa proporción, la suma de metal ha sido la justamente requerida para completar el óvalo de mi cabeza. Dos días después, una clara mañana de primavera, yo recibía el beso del sol en la Logia de las Lanzas.

Cosme de Médicis me asomaba a una de las ventanas del Palacio. Anhelante multitud se aglomeraba frente a mí y me admiraba. ¡Ah, jamás dejará de resonar en mis oídos de bronce el eco de aquella inmensa aclamación del pueblo de Florencia, saludando el triunfo de la Forma armoniosa como la entrada de un rey o el botín de una batalla! Al paso de Benvenuto la multitud se descubría, como al paso de un héroe. Por muchos días persistió el entusiasmo, y los maestros y estudiantes de Pisa, que entonces gozaban de sus vacacwnes, llenaban, cada mañana, de versos laudatorios las columnas vecinas a mi pedestal. Bello, bellísimo tiempo ...

DAVID

Y o presencié tu triunfal epifanía.

PERSEO

Dulce tiempo que fué ... ¿Te acuerdas de aquel hervir pintoresco de la vida en las abiertas logias, centros de conversación, de arte y de filosofía, como los pórticos de Atenas? ¿Te acuerdas de aquel zumbar, como de abejas oficiosas, en derredor de un antiguo mármol recobrado, de un amarillo códice devuelto a la luz? ¿Te acuerdas de las procesiones. de las máscaras, de las pompas mitológicas, cuando la juventud representaba en las calles, inmenso teatro descubierto, la apoteosis de la alegría y de la fuerza?

DAVID

Tú no viste más que el ocaso; yo vi la radiante luz del mediodía. Y o asistí en su plenitud al imperio de la renovada antigüedad. Yo oí flotar en el viento el rumor de los convites platónicos, en torno al simulacro del Maestro, en los jardines de Fiesole, coreado el dulce razonar de los miClados por la vibración armoniosa de los pinos. Ante mí se detuvieron Rafael. Leonardo de Vinci, Andrea del Sarto. Ví , antes que tú vinieras, cincuenta años de gloria, con mis verdaderos ojos, que aquí reflejaron por tres siglos el sol; porque yo, que te hablo, no soy sino una sombra, una sombra de piedra: mi "yo" de verdad padece prisión en un museo.

PERSEO

¿Qué cosa es un museo?

DAVID

Una cárcel para nosotros; una invención de las razas degeneradas para juntar, en triste encierro común, lo que 101

nació destinado a ocupar. según su naturaleza, ambiente y marco propio, cuando no a dominar en el espacio abierto, en la libertad del aire y el sol.

tocar las estatuitas de mi pedestal y manifiestan, sonriendo. su alegría : ¡Come e bello!

DAVID

PERSEO

¿En qué reconoces a los que son dignos de mirarte?

¿Qué resta, si no es vuestra inmortalidad . de aquel divino tiempo?

DAVID

La idea. en el imperecedero espíritu del hombre.

DAVID

El hombre ya no existe. La criatura armoniosa que dió con su cuerpo el arquetipo de nuestra hermosura. y con su alma el dechado de nuestra serenidad, pasó, como los semidioses de mi raza y como los profetas de tu gigantesco Israel. Los que hoy se llaman hombres, noble título que quisieron llevar tu Dios y los míos. no lo son sino en mínimas partes. Todos ellos están mutilados, todos están truncos. Los que tienen ojos. no tienen oídos; los que ostentan dilatado el arco de la frente, muestran hundida la bóveda del pecho, los que tienen fuerza de pensar. no tienen fuerza de querer. Son despojos del hombre, son vísceras emancipadas. Falta entre ellos aquella alma común de donde nació siempre cuanto se hizo de duradero y de grande. Su idea del mundo es la de un sepulcro triste y frío. Su arte es una contorsión histriónica o un remedo impotente. Su norma social es la igualdad, el sofisma de la pálida Envidia. Han eliminado de la sabiduría, la belleza; de la pasión, la alegría; de la guerra, el heroísmo.

Y su genio es la invención utilitaria, y conceden las glorificaciones supremas al que, después de una vida dedicada a hurgar en la superficie de las cosas, regala al mundo uno de esos ingeniosos inventos con que el Leonardo de nuestro siglo jugaba, como con las migajas de su mesa. entre un cuadro divino y una teoría genial.

DAVID

¿Cuál es tu consuelo en la nostalgia?

PERSEO

Lo que no han mudado los hombres: el cielo, el aire. la luz.

DAVID

¿Y tu mayor suplicio?

PERSEO

En que cuando ellos me miran siento como si el fuego de la fragua volviera a arder en mis arterias de bronce, y me trasmitiera otra vez el soplo creador, y me comunicara de nuevo los estremecimientos sobrehumanos, las angustias feroces , los júbilos sublimes, de la forma que va a ser, que va a infundirse en las entrañas de la materia oscura y rebelde. Después, en una especie de sueño, veo que renazco en tierras lejanas. entre gentes que no vi jamás, reencarnado en palabras armoniosas, o en doctas lecciones de belleza, o en figuras heroicas que brotan de la piedra y el color. o simplemente en una blanca idea que se queda, con el pudor de las vírgenes vestales. en la soledad de un noble pensamiento.

DAVID

Perseo: ¿volverán al mundo la alegría. la abundancia de la invención . la jovial alegría creadora?

PERSEO

Cuando los hombres vuelvan a creer en los dioses.

DAVID

¿Con fe de belleza?

PERSEO

No. con fe de religión. El mundo se dará nuevos dioses.

A la fe de la divinidad omnipotente e infinita sucederá otra vez la fe en divinidades parciales. númenes benéficos y activos, pero de poder limitado, que ejercerán en ordenada jerarquía el gobierno de las cosas, y con los que se entenderán más fácilmente los hombres, porque la limitación de su poder explicará la de su favor y su justicia.

Y dioses y mortales colaborarán en la misma obra universal.

DAVID

De mi posteridad nació el que vino a redimir el mundo y es el sólo Dios verdadero. Cristo no morirá jamás.

PERSEO

PERSEO

Oir el comentario de los viajeros.

DAVID

¿Cuáles. de los que te miran . te comprenden?

PERSEO

Los de muy arriba y los de muy abajo: los que vienen trayendo en el alma una idea con que compararme, y que generalmente permanecen mudos, y los niños vestidos de harapos que. en los brazos de las mendigas, se acercan a

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¿Y por qué ha de morir? Bajo el claro cielo de Florencia se conciliaron ya la luz del Evangelio y la filosofía que dictaron los dioses. ¿Ves ese resplandor que dora la frente de mármol de Neptuno? Es el sol que viene de iluminar la altura del Calvario y las ruinas del Parthenón.

LAS VESTALES DE MÁRMOL DE LA LOGIA DE ORCAGNA

¡Apolo! ¡Apolo! Tráenos. para Florencia . nueva inspiración y nueva gloria.

JosÉ ENRIQUE RoDó.

Florencia, 1916.

ARQUITECTURA

Hall de entrada, Boleterías.

Estudio Foto · Técnico

CóMO PLANTEAR EL ESTUDIO DE UNA SALA DE CINE Al comenzar el estudio de un Cine, el primer punto a considerar es el de las proporciones del terreno, ya que el largo, ancho y alto de la sala son factores básicos de dicho estudio.

Las dimensiones de la tela es otro de los puntos fundamentales. - De las proporciones de la sala, su largo dará el tamaño de la tela y las dos medidas de ésta serán la directriz de todo el estudio a realizarse; por ella se determi-

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ARQUITECTURA

Hall de enlrada

Esludio Folo - Técnico

nan un sinnúmero de alturas y distancias. - Es la tela, completada por la parte decorativa que forma su marco, lo que encerrará todo el interés de la película, debiendo ~er por su monumen talidad el punto magno de Ja composición de la sala.

También hay que obtener la lógica coordinación para las condiciones acústicas y térmicas, cuyos estudios serán complementados por los especialistas en esas ramas. - Ello nos llevará al estudio del cubaje de la sala, al que deberá

ARQUITECTURA

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ceñirse el proyecto, a fin de encuadrarlo en la fórmula que recomienda Sabine : m3. x constante, dividido por el término medio del poder absorbente de la sala,

para poder obtener una reverberación adecuada, antes de pasar al estudio definitivo por el técnico especialista. - Asimismo debe pensarse desde un principio en el marco de la tela con sus trompas acústicas direccionales, que después matemáticamente serán modeladas en definitiva.

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ARQUITECTURA

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Planta General. -

Hall y Platea.

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ARQUITECTURA 108

Esludio Folo- Técnico

Teniendo presentes estos puntos básicos, se puede comenzar el estudio de un Cine. - Veamos algo sobre las proporciones del terreno.

Xunca se podrá insistir suficientemente acerca de la importancia que tienen las proporciones del terreno para lograr eficiencia en las condiciones de un Cine. - De sus medidas depende que la sala tenga una proporción lógica de superficie útil para localidades de buenas condiciones ópticas; para sus condiciones acústicas, por la necesidad que habrá de emplear mayor o menor cantidad de material absorbente.

Como principio y por lo que vamos a demostrar, queda excluído el terreno cuadrado. - Tomemos como ejemplo un terreno de 30 x 30 mU. y pasemos luego a uno de 50 mts. de fondo, para poder llegar a una conclusión general.

En el croquis se demuestra cómo en el primer caso de un terreno de 30x30 metros, cuya tela será de aproximadamente 7 mts. de ancho, (más de lo que corresponde por la distancia del lente a la tela), marcando los ángulos de r s• a cada costado, que es el límite para la visual de las dos dimensiones de aquella sin distorciones molestas, la proporción de malas localidades en platea resultará excesiva. - Igualmente en la tertulia habrá partes con butacas mal ubicadas, siempre debido a la poca profundidad del terreno.

Pasemos a un terreno de 50 mts. de fondo. - Su tela será, pues, más ancha que en el de 30 mts., debido al aumento de distancia entre la tela y el lente de la máquina: por lo tanto se ganarán más butacas de platea, mejor ubi-

ARQUITECTURA

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Estudio Foto - Técnico

cadas, además de ser su proporción nmcho mayor en buenas. - También se puede decir que en la tertulia no habrá butacas mal ubicadas en cuanto a la distorción, es decir, que se podrá obtener una visual perfecta en las tertulias en cuanto a las dos dimensiones de la tela.

De los datos anotados podemos llegar a la conclusión de que una sala que reuna las proporciones dásicas de 2, 3 y 5, es decir, el caso estudiado, dará: 20

de alto, para los 30 de ancho y so de fondo,

pues a esa altura se llegará para obtener el cubaje pedido por la fórmula de Sabine. - Es entendido que estas medidas son un término medio y que el Arquitecto debe con ellas modelar su proyecto para que su estudio llegue a una armonía de conjunto arquitectónico, respetando los reglamentos municipales.

- Debe, por otro lado, defender a fondo al futuro espectador de la sala, ya que nunca habrá que olvidar la funda mental importancia que tiene la buena visual, -distorción y ctwva óptica,- y en la gran comodidad que debe darse

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ARQUITECTURA

Estudio Foto - Técnico

al cuerpo del espectador ubicado en la butaca, no sólo por la buena ejecución de ésta en sí. sino por su posición con respecto a la cuna óptica y sobre todo por el ángulo que forme el cuerpo con la línea de su visual a la tela, detalles éstos al margen de las exigencias reglamentarias.

De esta rápida presentación de las bases que se necesitan para el proyecto ele una verdadera sala de Cine, vemos que todo ello nos deja una gran libertad a los costados de la tela, centro de gra \·edad de toda la composición, pudiéndose desarrollar el marco de la misma en forma amplia. - También, como la primer fila de platea debe estar a una distancia prudencial, siguiendo el mismo ángulo que las laterales en vertical, nos clá la posibilidad de magnificar la tela con sus trompas acústicas arriba y lateralmente, complementadas con motivos escultóricos. escalinatas o bases para toda esa composición, guardando para el resto de la sala una sobriedad que haga resaltar todo el estudio hecho en la dominante del programa: La tela.

La curva óptica gráficamente se puede realizar con solo una cota constante sobre la cabeza del espectador ubicado en la fila próxima delantera. -

ARQUITECTURA

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Bajorrelieve . -

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SALA DEL CINE TROCADERO. -

E. Pralli .

ARQUITECTURA

Bajorrelieve . -

ARQUITECTURA

SALA DEL CINE TROCADERO. -

E. Pratti .

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Estudio Foto 路 T茅cnicc

Acceso a las tertulias.

RADIO CITY

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ARQUITECTO

RAFAEL RUANO

PROPIETARIOS: Don JOSE BRUNET y Don PEDRO COMPTE

Bajorrelieve -

RADIO CJTY. -

J. Belloni.

Planta Radio City.

No es más que pura lógica respetar unos centímetros sobre la cabeza anterior con la línea visual que va directamente a la parte más baja de la tela.

-Si las filas no son alternadas esta cota debe ser mayor, omr2 a omrs, pero siendo alternadas puede disminuirse. - Este simple trazo, controlado luego por fórmulas matemáticas, es el que nos dará la curva del piso de la platea y la mayor o menor altura de las gradas en las tertulias.

Cada Cine tiene su curva distinta, pero es la misma directriz y la misma fórmula; lo que cambia es la curvatura del piso, según tenga que servir a una

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ARQUITECTURA

Corte Radio City.

o dos tertulias .J según estén ubicadas la o las tertulias. - El juego de toda esta armonización está en manos del Arquitecto, quien tendrá que ajustarse a las exigencias de su programa en cuanto al número de localidades.

Como puede verse, esta curva tam hién depende de la ubicación de la tela.

-La tela es, pues, el punto máximo de la composición de una Sala para Cine, en todos sus aspectos: artísticos, ópticos y aciÍsticos, porque generalmente del centro de ella se emiten los sonidos.

R. R. (Conlinúa el ' 'Estudio Acústico" y " Exigencias generales de una instalación de acondicionamiento de aire" , en las págs 148 y 149) .

ARQUITECTURA

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fUENTE EN VERSAilLES DE UN BROMÓLEO DEL

Arqto. C. A. SURRACO

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ARQUITECTURA

UNA CAPILLA DE MALLORCA. -

Oleo de P. Blanes Viale .

Colee. Sr. A. Gallina! Heber.

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Comentarios generales.

•

Bases del concurso.

•

Condiciones generales.

•

Fallo del jurado.

Antes de analizar someramente el resultado del concurso de proyectos para sede del Centro Militar, cabe destacar el éxito que alcanzó este certamen entre arquitectos nacionales.

Fueron treinta y tres proyectos, todos de calidad, y con partidos interesantes, los que tuvo a consideración el jurado.

En algunos se destacaba una brillante solución de planta; en otros un partido armónico de fachada; en otros un sentido funcional claro y ordenado. Fué así que la tarea de selección del jurado, se hizo más larga, provocada por la difícil elección dentro de un conjunto de obras de altas virtudes.

Este concurso se organizó al principio en un solo grado 1 pero debido a una solicitud de un grupo grande de arquitectos, se llevó a un concurso de dos grados. Esa fué una falla en esta prueba, que si no vino a afectar el resultado del concurso, tornó largo y engorroso el fallo que podría haber quedado dirimido en una primera instancia.

Los principios fundamentales a que debían ajustarse los trabajos, estaban cuidadosamente expuestos en las "Bases del llamado a concurso".

Fué así que teniendo en cuenta esos elementos determinantes: deportes, vida cultural, vida de relación, parte interna administrativa, alojamiento de militares y plantas de renta, el jurado efectuó la primera selección de proyectos, clasificados en ese entonces por letras, y que pertenecían a los arquitectos: Arbeleche y Canale; Isern y Peyrou; Roberto Arbeleche; Cohe Píriz y Carrere; Jaureguy y Siri; Luchini, Jones, Martínez Serra y GaUo. Debió cuidar el jurado, de acuerdo con la resolución sugerida por los que reclamaron el concurso en dos grados, a la elección de sólo seis proyectos. Si tal cláusula no hu hiera trabado la elección del jurado, le hubiera s1do pos1b1e elegir nueve o diez proyectos para ser llevados al segundo grado.

De los proyectos elegidos, después de las observaciones generales formuladas por el jurado, derivaron los del segundo grado. No existiendo cambio de escalas, de un grado a otro, todos los proyectos mantuvieron los primitivos méritos y defectos, menos uno de ellos, según veremos después.

El proyecto que obtuvo el primer premio, de Arbeleche y Canale, se destacó desde el primer grado como el proyecto más brillante, por la simplicidad de sus partidos de planta, y por su acertada solución de fachada. Proyecto concebido con claridad, dentro de soluciones simples; y obteniendo la mejor organización plástica, de esa difícil esquina en ángulo agudo, mantuvo en el segundo grado sus cualidades sobresalientes. En su s detalles, mejoró en algunos partidos 1 pero en otros perdió en justeza, con lo cual podemos decir que no alteró su posición, de suyo alta, del prime: al segundo grado.

El proyecto de los arquitectos Isern y Peyrou que obtuvo el segundo premio, y que fué elegido por su buena solución de planta, mantuvo y mejoró en mucho las distintas plantas.

Pero una descuidada solución de fachadas en el primer grado, con leves mejorías en el segundo grado, lo alejó así del primer puesto.

120

El proyecto del arquitecto Roberto Arbeleche ingresó al grupo de los proyectos elegidos por presentar una solución de plantas muy analizadas, estudiadas hasta el mínimo detalle, dentro de un plan racional y económico. No ofrecía relevantes virtudes, sino un ajuste estricto y cuidado al programa, contemplado en todas sus fases. En el segundo grado realizó una total transformación de planta y de fachadas.

Aunque el concurso no presentara un carácter académic:> -donde domina el dogma de la fidelidad al partido adoptado- este alejamiento de la solución primera lo hizo descender en su aprecio. Aún reconociendo los méritos que poseía, no sólo en plantas, sino en el partido arquitectónico de las fachadas -muy parecido al del primer premio- el jurado entendió que no alcanzaba en la brillantez y franqueza de sus soluciones, al proyecto elegido.

El proyecto de los arquitectos Cohe Píriz y Carrere, se mantuvo en el mismo plano de valores, acrecentando méritos en ciertas soluciones de planta. Lo mismo ¡::uede decirse del proyecto de los arquitectos Jaureguy y Siri, aunque en verdad, creemos que este proyecto, que ofreció desde el principio una interesante y lujosa solución de ángulos, no avanzó en méritos en el segundo grado.

El proyecto de los arquitectos Luchini, Jones, Martínez Serra y Gato, ofreció en el primer grado una solución simple de plantas, aun cuando adolecía de muchas deficiencias en la organización de los servicios secundarios. En fachada presentaba una solución romántica, de ascendencia veneciana, enriqueciendo con un sentido suntuoso y ornamental la parte destinada al Centro. Aunque había un cierto abigarramiento de estilos -esa terrible y difícil conjunción de la desnudez moderna con el sentido ornamental venecianolas soluciones de fachada seducían por la gracia y libertad con que habían sido tratadas. En el segundo grado, depuró sensiblemente este proyecto sus defectos iniciales, en un ' mejor solución de plantas; pero en cambio, más desatado en su expresión plástica, aumentó el abigarramiento inicial, componiendo dos fachadas recargadas de ornamentos, faltas de toda unidad y donde la gracia y el buen gusto del primer grado estaban ausentes.

Estos someros comentarios, tiranizados por la falta de espacio, valen menos que la acotación gráfica, más elocuente en su expresión. Sólo queremos insistir en una cosa: el éxito de este concurso donde no hubo un solo proyecto que no ofreciera algún interés, dentro de un nivel de alta calidad arquitectónica. Y queremos decir otra cosa, también: unas palabras de elogio a las autoridades del Centro Militar, que supieron llevar con tanta seriedad -fieles en todo momento a los principios que rigen los concursos de arquitecturalas difíciles etapas de esta prueba.

Partiendo de las bases prolijamente y sabiamente redactadas 1 a la actuación de los jurados, compuestos casi en su totalidad por arquitectos; y a la organización de la exposición de los proyectos, todo fué llevado con un alto respeto y consideración por la labor profesional. Así queremos destacar la parte importante que tuvo el arquitecto Alfredo Campos, en sus dobles funciones de distinguido profesional y de militar de alta jerarquía en la elaboración y conducción de este concurso. De él ha surgido un brillante proyecto, que mañana, al ser alzado sobre la avenida flamante, servirá de legítimo orgullo para el Centro Militar que lo eleva, y para la ciudad nueva, que va a lucirlo.

ARQUITECTURA

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BASES

DEL

CONCURSO

Transcribiremos a continuación las "Condiciones Generales" que encabezan el Programa claramente el carácter que debe tener el proyecto para sede del Centro Militar.

Después extractaremos los puntos fundamentales del programa, en la imposibilidad de transcribirlos en toda su extensión:

y Bases del llamado a concurso, por considerar que ellas sintetizan

CARACTERISTICAS GENERALES DEL EDIFICIO

El edificio constará de 13 pisos, debiendo alcanzar la altura reglamentaria de 47.79 sobre el nivel de la calzada en su punto má s elevado.

SUBSUELOS

Sección Educación Física. - Piscina de natación, Sala de Armas, Canchas de basket-ball, pelota, bowling, de aparatos mecánicos. - Peluquería, manícura. Salón de Fumar. Baños, servicios higiénicos, salas de vestir para hombres y señoras. Peluquería, manícura, etc.

Servicio médico. - Consultorio, sala de espera, de masajes, pedícuro, botiquín, etc.

Usina de máquinas. - Calefacción, ablandador de agua, central eléctrica, agua caliente, tanque petróleo, incinerador de basuras, cloronizador de agua, pequeño taller, etc.

Depósito. - Muebles, útiles, baúles, etc.

ARQUITECTURA

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ARQUITECTO

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ROBERTO ARBELECHE

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PLANTA BAJA Locales comerciales con vidrieras; local para bar, restaurant, confitería; entrada al centro, con vestíbulo, gran hall, escalera de honor, guardarropas, informes, portería, salas de correspondencia, sala de periódicos, conserjería, teléfonos, etc. ; entrada de departamentos, alojamiento del portero, entrada de servicio, ascensores, escaleras, etc.

PRIMER PISO Destinado al Centro Militar: Vestíbulo, escaleras, gran salón de conferencias, gran salón de honor sobre Agraciada, Loggia, servicios generales, etcétera.

SEGUNDO PISO Biblioteca, salas de lectura, id. Comisión Directiva, id. presidente, id. secretaría, id. contaduría, tesorería, archivo, salas de conversación, servicios generales.

TERCER PISO Alojamiento de huéspedes extranjeros y oficiales de paso por la Capital. Dos departamentos especiales, tres con dos dormitorios y ocho piezas independientes.

PIRIZ

CARRERE

MENCION ARQUITECTOS

J AUR EGUY

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CUARTO PISO AL DECIMO Destinados a departamentos para renta.

PISO ONCE Salas de billares, de juego, bar americano, tres salitas de juego aisladas.

PISO DOCE Sala de dancing y restaurant, cocina office y servicios generales.

AZOTEA Terraza, jardín y pista de baile. conserje.

Departamento para el

FALLO DEL JURADO En ocho actas, correspondiendo a las distintas etapas del juicio, ha quedado documentada toda la actuación del Jurado que estaba compuesto en la siguiente forma: Presidente, Ge . neral de Div. Arq. Alfredo R. Campos; Secretario, Capitán Héctor W. Seoane; Vocales: Gral. Ing. Adolfo S. Quintana, Arquitecto Leopoldo C. Agorio, Arq. Carlos Herrera Mac Lean, Arq. Juilo Duhalde, Arq. José Fraga Cancela.

CONDICIONES GENERALES El edificio que se proyecta levantar para sede del Centro Militar, se ajustará a las características que debe exteriorizar una institución social, cultural y deportiva, que agrupa en su seno a los militares en actividad y en retiro, y a una gran cantidad de civiles, que, ya como oficiales de reserva, o como meros simpatizantes, se congregran como asociados.

Por otra parte, el Centro Militar, asume, en muchos casos la representación colectiva de los componentes del Ejército, y propende al mejoramiento de relación, es decir de su vida de relación, aspirando a atraer en su seno a toda la familia militar, ya sean de tierra, mar y aire, retiradcs, en actividad o asimilados.

Desde el primer aspecto, la Institución asume cierto carácter oficial, y debe estar dotada, su sede, del decoro y dignidad indispensables, para recibir, agasajar y aún alojar a delegaciones militares extranjeras, agregados militares, navales y aeronáuticos, y otras personas de alta significación, cuyo paso por el país esté relacionado con las actividades de la defensa nacional o con el interés profesional.

Como Centro social, debe ser normalmente, el hogar de esparcimiento de los militares; y ante la sociedad, el exponente de su dignidad, por lo cual debe brindársele, al socio y a sus familiares, un lugar de estrechamiento de vínculos afectivos, de solaz y acercamiento, y que sea expresión de su capacidad para actuar en los planos más cultos de la vida social del país.

Desde el punto de vista deportivo, el Centro Militar fomenta y prohija todas las manifestaciones de virilidad racial, y debe hallarse capacitado para desarrollar en su sede torneos de todos los deportes que puedan practicarse bajo techo: esgrima, tiro de salón, gimnasia, natación, bolos, bochas, basket-ball, etc., sin perjuicio de poder reunir, en actos especiales, a un gran público para premiar a los par-

MENCION ARQUITECTOS

LUCHINI, JO NES, MARTINEZ SERRA GATTO.

nas costumbres, corno cuadra a una parte selecta de la sociedad.

Y no sería completa su obra, si no considerara un principio de ayuda social, ya por medio de aliviar las cargas económicas de sus asociados, proporcionándole asistencia médica domiciliaria; y coadyuvando a hacer menos gravoso el alojamiento a los oficiales, que, de paso por la Capital, por razones de servicio, deben trasladarse desde apartadas guarniciones por cambio de destino, comisiones, licencias o presentaciones al superior.

Todo esto, da una idea del complejo de cometidos que deberá atender la nueva sede social, que, para abordar tan vasto programa, tendrá que buscar la ayuda financiera en la renta, a fin de ser posible solventar los gastos que su manutención demande.

MENCIONADO EN ACTAS ARQ U ITEC T OS

RUANO Y PIETROPINTO

MENCIONADO EN ACTAS A.rq to. FER RERE VIGOUROUX !icipantes de otras actividades deportivas, realizadas bajo sus auspicios.

Desde el punto de vista cultural, el Centro Militar constituye, corno una extensión de la cátedra en sus más variados aspectos y conocimientos; ya en lo profesional, en lo artístico, en lo científico y en las diversas actividades inte· lectuales que trascienden a un sector ilustrado de la sociedad del país, del cual el Ejército surge, y a la cual debe estar unido por todo lo que signifique elevación de su mentalidad.

Debe estimular a dilucidar los problemas que afecten no sólo a la profesión de sus asociados, sino a todo lo que tienda a crear inquietudes del espíritu, llarr.ando a su seno a las personas que estén en condiciones de aportar sus conocimientos especializados, y a las que puedan contribuir a la divulgación de los que atañen a la defensa nacional.

Por tanto, habrá que proveer locales capaces de reunir a militares, marinos, aviadores, hombres de ciencia y de arte, así corno también exposiciones y exhibiciones cinematográficas.

Y en cuanto a los esparcimientos, será lugar de reunión, que atraiga al asociado y familiares, en las horas de descanso, dentro de las prácticas impuestas por la moralidad y las bueARQUITECTURA

131

CONCURSO BIENAL DE

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ORGANIZADO POR LA INTENDENCIA M .

DE MONTEVIDEO EN EL AÑO 1942 En un primer intento de promover el interés oficial y privado para llegar a una selección plástica en la arquitectura de nuestra capital, la Intendencia Municipal de Montevideo organizó recientemente un "Concurso bienal de arquitectura realizada", para el que rigió un reglamento que en síntesis fué el siguiente: Se estipularon 4 categorías: A) ediíicios considerados individualmente; B ) edificios considerados con respecto a su desplazamiento, expresión exterior y armonización con los espacios libres circundantes; e) casas económicas individuales, cuyo costo no pase de S 5.000.00; D) organización de fachadas en instalac. comerciales.

Para las categorías a, b y d se adjudicaron los siguientes premios: 1.0 ' premio medalla de oro.

2.0 » » » plata.

Varias menciones.

Para la categoría e, 1.er premio $ 400 . 00 para el técnico y » 400 . 00 » » propietario ) » 250. 00 » » técnico y » 250.00 » » propietario Hasta 3 menciones.

El Jurado, que estuvo compuesto por: Un delegado de la Comisión Municipal de Cultura, el Secretario de Obras, los Directores de Arquitectura y Plan Regulador de la Intendencia Municipal de Montevideo, un delegado de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y un Arquitecto delegado de la Liga de Propietarios de Inmuebles, falló según se informa por las obras publicadas en esta sección.

Bolsa de ComerCio Arqlos. B. Arbeleche y M. A. Canale .

Caleg. A, Mención

Detalle entrada Bolsa de Comercio

Vista de la esquina Sierra y Dante en el edificio del Instituto de Jubilaciones y Pensiones.

Arqlos. B. Arbeleche y M. A. Canale

Insl. de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay

ler. Premio de la Categoría A. y 2.0 Premio Categoría B.

Arqlos. Gori, Salvo y Muraccioli Arqlos. l. Dighiero y B. Arbeleche

Edilicio Salvo

2.• Premio Calegoria A

Mención Categoría B

Edilicio para Renta Del B. de Seguros

Detalle entrada. Edificio Salvo

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Detalle planta baja. Edificio Salvo

Arqlos. De los Campos, Puenle y Tournier

Casa particular de la Sra. de Sbárbaro

Arqlos. De los Campos, Puenle y Toumier

Detalle hacia la entrada

Detalle hacia el garage

Menci6n Calegoría A

Edificio "El País" y ""El Plata"

Menci6n

Arqto. W. Pintos !Usso.

Residencia del Sr M. Cordara Methol

t .'â&#x20AC;˘ Premio, Calegorla 1

Arqtor. Echebame y Ciurich.

"Banco Comercial ..

Menci6n CategorĂ­a B

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Arqlos. Jaureguy y Siri

Arqlo. M. Cravollo

Confitería Lion d'Or

Vivienda del escultor Sr. Pose

ter. Premio Caleg. D.

2.2 Premio Categoría C

CURSO SUPERIOR DE COMPOSICION DECORATIVA TEl\IA: "In\S SALAS DE LAS AL'l'AS VIRTUDES IIU:\IAXAS ' '.

Los momentos críti<'os actuales por que pasa la civilización, nos han demostrado que estamos viviendo el período de gestación de un cambio fundamental en la or.~an:zación del convivir humano.

C+randes mentalidaot'S se han ocupado ya de e3te problema y han señalado, con mayor o menor concreción, la orientación en que han de pncauzar los hombres el esfuerzo por reconstruir el paso de la existencia hacia un sublime ideal.

La reacción propia de las masas, en estos momentos, deja entreYer una tendencia hacia lo espiritual, y surge aún confuso entre los despojos de un materialismo anárquico, el reclamo imperioso de las altas Yirtudes humanas; llámase el hombre a sí mismo como queriendo t'ncontrar en él la solución de un propio destino.

Resurge LA FE: .\catamiento del impulso intuitivo o revelado di.' las fuerzas desconocidas e imponderables que graYitan sobre la persona humana y revelados por éste en su ocupación individual o colectiva, bajo el signo de confianza y suprema lealtad.

Resurge LA ESPERAXZA: Conseruencia ilimitada con

los ideales que dimanan de la fe, fortale<'iendo la conciencia y seguridad de su exaltación.

Resurge LA SOLI DARIDAD H"Cl\IANA: Revelación de la identidad de los hombres bajo el signo de la unidad social en lo espiritual y material. Ideas o aspiraciones que se renlan cobijados ya <'On ealor místico, ~-a conscientemente dialéctico, pero con una sola finalidad: LA RECONSTRUCCION DE LA HU~\IANIDAD. Es esta idea central, la que se pl·l'tl'nde tradurir por medio de la forma arquitectada, materializándola en una eonstrueeión que acogerá en su seno la st>dc del magní ri<'o idl'al.

Serán sus salas las que rc<'ibirán las numerosas delega<'iones nnidas de todos los ámbitos del planeta, para jurarse su común smtir; y en cada uno de los espacios así delimitados estará escrito en su estructuración composicional una expresión de la virtud humana.

La sala de la FE, la de la ESPERANZA y de la SOLIDARIDAD, formando tríptico inseparable y respondiendo al concepto unitario de la RECOXSTRIJCCION DE LA IIU:i\IAi\IDAD, serán proyectadas desde su interior, comunicadas entrr sí y con acceso o accesos desde locales o deambulatorio que no se pro~·ectarán. La dimensión máxima dP la composi<'ión no será mayor de 200 mts.

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Alumno: José P. Zerbino Taller : Arqlo. De Los Campos

138

ARQUITECTURA

Alumno: JosĂŠ P. Zerbino Taller: Arqto. De Los Campos

ARQUITECTURA

139

Alumno , Agust铆n Duarle Taller , Arqlo. Sierra Moral贸

Alumno , Arqu铆medes Manta Profesor , Arqlo. Sierra Moral贸

140

ARQUITECTURA

Alumno : Arqu铆medes Manta Taller: Arqto. Siena Morat贸

ARQUITECTURA

141

(Vie ne de la página 87).

Ex secretario de la Federación de Estudiantes del Uruguay. Delega· do al Congreso Ibero - Americano de Estudiantes realizado en Méjico en 1930. - Ex miembro del Consejo de la FacuUad de Medicina.

- Ex miembro del Consejo Central Universitario. - Miembro del Comité Ejecutivo del Sindicato Médico del Uruguay. - Miembro del Comité Ejecutivo Nacional del Partido Socialista. Lo representó ante el Congreso de Partidos Democráticos realizado en Chile en 1940. - Diputado del Partido So· cialista.

Respuesta del Dr. José P. Cardoso Respuesta: Pensar que la estructura social puede salir de esta guerra sin modificaciones profundas equivale a pensar que podría consumarse la más grande traición a los pueblos que han debido soportar, y tendrán que soportar todavía, tremendos sufrimientos y a los que se les ha prometido, a los que se les ha hecho ver como próxima una nueva era en la vida del mundo, una vez eliminada para siempre la amenaza del "nuevo orden" totalitario.

Pero los cambios han de producirse aun al margen o por encima de las intenciones, han de producirse impuestos por las necesidades vitales de la Humanidad. La traición cons·i stiría en pretender estorbar esas necesarias transformaciones, obligando a los pueblos a lograrlas por caminos de violencias y de sangre.

Los cambios tendrán que operarse, fundamentalmente, en la estructura económica y, parejamente, en la organización de las relaciones e intercambios internacionales. Esto no significa desconocer que han de producirse mutaciones políticas, culturales, psicológicas, morales y que ellas crearán en todo el mundo, y especialmente en los países que han sufrido directamente la guerra, grandes y, a veces, angustiosos problemas. Pero los cambios primordiales serán los citados en primer término. Imposible es sintetizar en pocas palabras en qué podrán consistir; pero es indudable que deberán tener como base la colectivización de las fuentes de riqueza actualmente aprovechadas por minorías privilegiadas y la colaboración internacional que, al mismo tiempo que rompa las artificiales barreras que se oponen al intercambio económico y humano, asegure por medio de un organismo permanente, de esencia democrática, la eliminación de los imperialismos.

11 Respuesta: Le será imposible al profesional, como tal, permanecer al margen de los cambios a producirse. Ya en la actualidad es un lugar común afirmar este hecho evidente: que el ejercicio individual de las profesiones va dejando su sitio al trabajo colectivo o en equipo. Esta evolución, impuesta tanto por los progresos de la técnica como por las realidades económicas, tendrá que acentuarse en un medio social en el cual las soluciones de tipo colectivo pasarán a primer plano.

Este punto se relaciona directamente con la pregunta cuarta del cuestionario, por lo cual v olveré a referirme a él al examinar el caso de la profesión médica.

111 Respuesta : Sí 1 pero . . . con cuidado. Sí; siempre que la intervención de los técnicos no se produzca con menoscabo de las decisiones de la soberanía popular.

142

La intervención de la técnica universitaria, como tal, (al margen de las decisiones de las organizaciones políticas) debe producirse en la misma forma en que la Universidad, en cumplimiento de sus fines debe colaborar en el estudio y en la resolución de los problemas colectivos poniendo a contribución, a tal efecto, todos los recursos y medios técnicos, culturales y morales que posee.

IV Respuesta: En cuanto a la primera parte, es asunto juzgado. Han sido, precisamente, los técnicos quienes han demostrado que hay en el mundo espacio, recursos, alimentos, etc., más que suficientes para que todos los hombres puedan vivir en paz y libres de la miseria.

En cuanto al aporte de la profesión médica está basado, en mi opinión, en un concepto general que expusimos con otros colegas en un informe a la Primera Convención Médica, hace tres años, y que es el siguiente: la evolución natural que se viene operando en el ejercicio de la Medicina tiende a ir convirtiendo a ésta en una función pública y al médico en un funcionario al servicio de la salud pública. En consecuencia las decisiones colectivas de los médicos en defensa de sus intereses y de los intereses generales, así corno la norma de la política sanitaria del Estado no deben perder de vista aquella evolución inevitable.

Esta afirrn~ción se basa, fundamentalmente, en dos hechos que también señalaba la Comisión de la que era miemb:o informante: 1.0 , el ejercicio de la Medicina está sufrie ndo un cambio fundamental, estamos asistiendo a la crisis de la Medicina individualista o individual, obligatoriamente sustituida, cada día más, por una Medicina de ejercicio colectivo o de equipo; 2.0 , el hecho quizás capital en la evolución actual de la Medicina: la amplitud creciente de la Higiene y de la Medicina preventiva. - La política sanitaria de profilaxis y de higiene toma en todos los países de la tierra una amplitud cada día mayor. Es la política sanitaria del p orvenir. Ella requiere una limitación cada vez mayor del ejercicio individual de la profesión médica y una participación cada vez mayor del médico en una tarea colectiva y hasta en una función pública.

V Respuesta : Es una pregunta difícil de responder en forma sintética y sin aludir a complejos problemas políticos y sociales, cuya solución debe condicionar dicha unidad de las Américas.

Las relaciones entre los Estados Unidos de Norte América y los países de América Latina han estado, durante muchos años, caracterizadas por el predominio de la nación de gran desarrollo industrial y financiero sobre las naciones de incipiente desarrollo económico. Esa situación tenía en muchos casos, como todos sabemos, lamentables consecuencias en las relaciones políticas interamericanas. La política de la buena vecindad, enunciada y llevada a la práctica por el gobierno del Presidente Roosevelt, ha modificado felizmente, el modo de las relaciones entre Estados Unidos y América Latina. La constitución de las Américas como una unidad dentro del sistema de post guerra tendría que estar supeditada a la consolidación de un régimen de igualdad y de absoluto respeto de la soberanía de todos nuestros países.

Para poder realizarse tendrían que ser una realidad las siguientes palabras del Vice Presidente de los Estados Unidos, Henry A. W allace, cuando en memorable discursó afirmó que de esta guerra saldría el Siglo del hombre del pueblo : "No habrá nación del mundo que tenga la potestad divina de explotar a las otras naciones. Las naciones mayores tendrá n el privilegio de ayudar a las más jóvenes a iniciar su industrialización, mas todo imperialismo económico o militar debe cesar. Los métodos del Siglo XIX no operarán ya en el Siglo del Pueblo que está por comenzar".

ARQUITECTURA

VI Respuesta: En respuesta quiero pronunciar mi palabra de franco y entusiasta estímulo a la Sociedad de Arquitectos por la tarea que ha iniciado. Pienso que el Congreso que proyecta será muy útil, especialmente porque contribuirá a orientar las preocupaciones de quienes tienen sobre si la responsabilidad de estudiar y resolver los problemas de la post guerra.

puesta por el Arquitecto D. Carlos Herrera Mac-Lean, en la sesión inaugural de la "Conferencia de la Crisis de la Edificación", recientemente celebrada bajo el patrocinio de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, es admirable.

Ese proyecto debe llevarse a la práctica. Sus resultados serán positivos y orientadores.

V 11 Creo en la consecución del ideal expresado en esta pregunta.

VIl Respuesta: De las respuestas anteriores, especialmente de las que corresponden a la primera pregunta y a la primera parte de la pregunta cuarta, surge la actitud espiritual del interrogado.

Estamos entrando en un períodd de profundas transformaciones sociales que las maravillas de la técnica moderna estimulan y fomentan, en un período de verdadera revolución social. La humanidad realizará esa revolución para "obtener la victoria definitiva sobre la guerra, la miseria y la injusticia social".

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Catedrático de Derecho Procesal Civil de la Facultad de Ciencias Económicas y Decano Interino de la Facultad de Derecho, l.er Vice Presidente de la Asamblea Representativa, Periodista.

Respuesta del Dr. Raúl Baethgen

Presidente de la Sociedad de Arquitectos, Miembro del Consejo de la FacuUad de Arquitectura y de la Comisión Nacional de Be-

llas Artes.

Respuesta del Arctto. Raúl Lerena Acevedo 1 La actual estructura social no subsistirá en la post-guerra, de acuerdo a los principios sociales y económicos contenidos en la Carta del Atlántico. Establecen esos principios que la justicia y la seguridad sociales, bases de una paz duradera, forman parte de los fines por los cuales combaten los hombres libres, en todos los frentes del mundo.

11 El profesional universitario no debe mantener una posición neutral frente a los futuros cambios sociales. Tal posición es inadmisible, porque tiene en la estructuración de esos cambios un puesto de responsabilidad directora.

111 Las Universidades Americanas, como altos poderes espirituales, y los profesionales de ellas egresados, deben aportar la contribución de las diversas técnicas, para depurar y perfeccionar a la democracia, que, en la post-guerra, no será como en el pasado exclusivamente política, sino e:conómica y social.

IV Los extraordinarios progresos técnicos aplicados a la guerra, serán empleados en la estructuración de la reconstrucción. ~Qué aporte puede suministrar el arquitecto? Muchos, y, esencialmente, sus condiciones de coordinador sintético.

Nada da pie para creer que la actual estructura social sobreviva inalterada. Todo, por lo contrario, revela no ya el hecho en buena parte ocurrido de grandes mudanzas en los planteos fundamentales del pensamiento mundial -enderezado a nuevas construcciones económico-sociales- sino que asoman con alentadora nitidez, soluciones a formas nuevas, de una organización económico-social revisada e innovadora.

No es juicioso aseverar, de antemano, que todo lo que sobrevenga será mejor; pero es razonable prever que sí, que puede y debe serlo. El pensamiento universal, en esta hora, está en estado de gracia y como iluminado por el dolor, para ver bien y conducir la acción con acierto.

11 Ninguno puede quedar al margen del gran proceso.

No debe quedar al margen; tampoco podría, aún a pesar suyo.

No hay espectadores; todos somos actores. La experiencia social se hace en nuestra carne viva, y no puede ser de otro modo. Al profesional, dueño de una técnica, le corresponde una posición de avanzada, de voluntario riesgo y valentía, no en función de un privilegio sino en función de su más reclamada responsabilidad (1).

111 La respuesta que antecede contesta esta pregunta.

Sobre este particular he insistido desde tiempo atrás en lecciones de aula, conferencias y publicaciones; algunas de éstas las he mencionado ya. Creo que la buena democracia política es la consecuencia de una justa y efectiva democracia económica y que la gran colaboración de la cultura universitaria, en la actuación social y de ejercicio sobre el conjunto, debe asentarse en estas dos grandes directivas de acción: obtención de la justicia social y formación del fondo espiritual popular.

Quiero decir : tesis económicas sí, y por supuesto; pero no sólo tesis económicas.

V Creo y espero que las naciones americanas llegarán a constituir una unidad social dentro del régimen de la post-guerra. Todos sus pueblos desean esa unidad. Esto es lo primordial. Los medios para realizarla se encontrarán seguramente.

VI La idea de realizar un congreso interamericano de universitarios para la planificación de la post-guerra, exARQUITECTURA

(1) "Síndrome del engreimiento en los universitarios". (Edición del Club Médico del Uruguay) 1 "Acción social del profesional y de las asociaciones universitarias" . (Edición de la Sociedad de Medicina Veterinaria del Uruguay}¡ "La culJura es un bien social" (disertación hecha a los periodistas a nombre de la Agrupación Universitaria del Uruguay y para difundir sus fines institu. cionales) 1 mi doctrina ético· jurídica sobre "El Secreto Profesional": el conocimiento de la verdad pertenece, en principio, a la comunidad. (Edición del Sindicato Médico del Uruguay).

143

IV Creo que sí, resueltamente que sí. En cuanto al aporte posible de las disciplinas jurídicas, económicas y sociales, es de las más cuantiosas y más requeridas, en una gran labor de investigación, interpretación y ordenamiento.

V Esta unidad es lograble y desde todo punto deseable.

Autonomía y fuerte y comprensivo sentido de cooperación; así en los Estados entre éllos, y entre los individuos que componen cada comunidad. "Uno para todos, todos para uno, no es una simple frase vacía, y puede darnos la fórmula de una existencia económica más humana (Suiza, corazón de Europa". Denis de Rougemont - año 1942). Así concluye afirmativamente este bello y recio estudio.

VI Los alcanzará a condición de que su sistema de trabajo sea adecuado a sus grandes fines. Su mayor eficiencia radica en el modo cómo trabaje y en la composición de su personal. Si nuestra autoridad técnica y solvente conducta puede ser un gran órgano rector de la excitación mental y en el ordenamiento de la acción.

V 11

Sí. Es la reflexión que a cada momento nos hacemos todos. Y aunque no sea verdad total, desde ahora alcanzable la obtención de una inquebrantable paz social, hacia ella debe dirigirse la esperanza de todos. Y, en dirección y en servicio de esta honrada esperanza, hay que poner el tenso esfuerzo de todos.

111 Creo que la que se enuncia está entre las m1s1ones de la Universidad, pero considero que el dominio d e las técnicas por sí mismo no tiene mayor rol en esta empresa. La intervención de la universidad es importantísima porque es la intervención orientadora de la cultura organizada.

IV Tengo la esperanza de que así sea y creo que el aporte de la técnica del arquitecto podría contribuir a la solución de uno de los más graves problemas planteados en la sociedad moderna: el de la vivienda popular.

V Creo que sí, mediante la intensificación sistematizada de una auténtico intercambio espiritual.

VI

Considero que todo esfuerzo dirigido en el sentido en que lo hace la Sdad. de Arquitectos, no puede perderse, porque se suma al esfuerzo de los demás sectores sociales.

VIl

Todo saber es noble y toda preparación es útil en el seno de una civilización bien organizada y bien conducida.

Pero la liberación ansiada no se alcanzará sino por el asentamiento, en todos los espíritus, de los conceptos humanos, simples y perdurables, que hagan posible la convivencia de los hombres y de las naciones bajo la égida del respeto mútuo de los derechos esenciales y del renunciamiento definitivo al empleo de la fuerza.

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Decano de la Facu!Jad de Arquitectura, Presidente del InsütuJo Nacional de Viviendas Económi· cas, Presidente del V Congreso Panamericano de Arquitectos, ex

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DipuJado Nacional, CaJedrálico de Filosofía, Delegado del Uruguay a la VII Conferencia Panamericana, Periodista.

President e de la Sociedad de Arquitect os y Miembro del Consejo

Respuesta del Dr. Dardo Regules

do Estado.

Respuesta del Arqt o. D . Daniel Rocco La actual estructura social no saldrá intacta de la extraordinaria convulsión que esta gran guerra significa. Al contrario, a mi juicio sufrirá muchas y muy importantes modificaciones, principalmente en el sentido de dar más seguridades y eficiencia a las instituciones democráticas, y en el de mejorar, elevándolas y dignificándolas, las condiciones de vida de las clases necesitadas.

Estas, lo reclamarán como consecuencia de los enormes sufrimientos que padecen y las clases dirigentes cooperarán en ello porque la solidaridad humana, acrecentada por la lucha actual, ha creado el clima de comprensión necesario para obtener ese ajuste.

Creo que se alcanzará el goce sereno y seguro de los derechos fundamentales del hombre en el seno de la sociedad tranquilizada y ajustada.

11 El profesional no deba permanecer neutral en ninguno de los cambios sociales que presencie, ni tampoco lo podría, pues será indefectiblemente arrastrado por el impulso vigoroso de los sentimientos y de los ideales colectivos y porque sus intereses se confunden con los de la socieded en que vive.

144

Prefiero contestar la interesante encuesta de Arquit 3ciura, con una sola respuesta.

Yo no creo que la guerra sea un medio de construir o de perfeccionar nada. Pero puede ser un medio drástico de precipitar ciertas soluciones y reformas, que se preparaban por la obra crítica y constructiva de la inteligencia humana Con esta perspectiva, podemos afirmar que la guerra abatirá para siempre la potencia más aciaga del Siglo XIX, -con su enorme capacidad científica, experimental e industrial: el capitalismo. El capitalismo es el mal vital de nuestra época, -del cual el comunismo es sólo un efecto de reacción, y el totalitarismo derechista, es sólo un cómplice desafortunado.

Pero, en el principio... está el capitalismo. Y el primer urgente deber es proclamarlo así, porque el capitalismo está consiguiendo una ventaja táctica, al desviar la propaganda y el combate contra el comunismo, hitlerismo, mussolinismo y falangismo, - quedando provisoriamente en la sombra y el olvido.

El capitalismo caerá, según todas las previsiones; no por la supresión de la propiedad individual, - que más que un derecho, es un instinto, (y ésto es lo que olvidó toda la filosofía socialista),-sino por la confiscación de sus rendimientos.

Ya, actualmente, - Inglaterra y Estados Unidos, bajo la presión de la defensa nacional, están absorbiendo las rentas de la fortuna privada en cuotas ascendentes que llegan, en

ARQUITECTURA

algún caso, hasta 92%. En la hora de la paz, - se cambiará el signo de la defensa nacional, por el signo de la justicia social, - y asistiremos a una estructura económica de propiedad individual sometida a una función social integral. El plan Beveridge se planea para dar su pleno rendimiento en 1965, con una distribución de 858 millones de libras esterlinas para seguros sociales, - de los cuales 519 millones de libras se sacarán a los rendimientos privados.

El mundo ha entendido, - y los 80 millones de combatientes de esta guerra lo reclaman a gritos- que nadie tiene derecho a lo supérfluo mientras haya alguien que no tenga lo necesario, y alguna vez he sintetizado el mínimum vital económico, - que la sociedad debe asegurar a cada hombre por el hecho de serlo, en estas tres normas esenciales: 1.0 Techo y despensa.

2.0 Derecho a tener hijos, sin miedo económico.

3.0 Participación razonable en los beneficios de la civilización.

A esto se llegará, para lo cual el Estado irá al asalto de los rendimientos privados, hasta colmar el nivel de los se · guros sociales. O ésto . .. o la revolución social.

Es decir: o una democracia, que asegure libertades y justicia social, con valiente tono cristiano, destruyendo el capitalismo y frustrando el comunismo, - o la revolución violenta, que apague las luces de nuestra civilización.

Nuestro país entrará en esta onda de justicia económica, quiéralo o no. Por simple contagio psicológico, si no es por recta comprensión de gobierno.

Asistiremos a una etapa de tentación fácil para el Estado.

Bajo el dogma de las nuevas concepciones, - el Estado absorberá cada vez más, la renta privada y será un Estado rico.

Para enfrentar esta hora, el profesional tiene que preparar toda su técnica y toda su moralidad. Casi más moralidad, que técnica.

Si hay una clase profesional y gobernante, con nivel y con responsabilidad, esta riqueza pasará a crear justicia social.

Si no la hay, esta riqueza favorecerá a una burocracia parasitaria iletrada y electoralista. Y como con las grandes revoluciones sociales no se juega, o provocaremos la reacción violenta de los grupos olvidados, o nos convertiremos en colonia de cualquier poderoso, que tenga interés en que pasemos la fiesta en paz.

Ya se ve si habrá sitio para los profesionales en la inmediata organización de la Sociedad.

* * *

época de la historia, ha marcado un jalón en la evolución económica interna de los pueblos, en su organización política y de gobierno, y en el aspecto de las relaciones y dependencias de su vida internacional. La evolución histórica de estos tres aspectos, si pudiesen ostentarse en gráficas, darían una expresión elocuente de las características del proceso operado en la vida de la civilización de las naciones.

Si pudiéramos agregar además una gráfica adjunta y paralela que en cada época de la historia, marcara la evolución de otras ciencias, veríamos el fenómeno extraordinario y real, del paralelismo existente en las tendencias dominantes de cada momento del pasado. No es del caso el detallar el sincronismo perfecto de los fenómenos y acontecimientos de las épocas en los terrenos del derecho internacional, en el de las organizaciones políticas y de gobierno interno y a la vez en las doctrinas y regímenes económicos y sociales del mismo modo que en la interesante y sincrónica manera de pensar y concebir en ciencias relacionadas con las disciplinas médicas. Así es de elocuente la notable transformación, y evolución de la Historia de la Medicina. No me extiendo a otras ciencias para concretarme a lo que surge de mi conocimiento personal.

Lo real es, que cada tramo en la vida de la historia, proclama por así decir una moda que domina e imprime un molde en todas las actividad es del pensamiento y en todas las disciplinas técnicas y científicas.

El siglo XVIII y mitad del siglo XIX imprimen al mundo civilizado su sello netamente individualista, revelado en lo económico, en lo político y en lo internacional. Del mismo modo la Medicina simple y primitiva hasta entonces, sigue siéndolo, porque en esencia sus fundamentos son separatistas, aislados, sin conexión, y no se conoce el funcionamiento del ser enfermo, porque se desconoce la esencia y el mecanismo de la complejísima función normal. Las técnicas del conocimiento y de la investigación por su parte se basan también en la acción individual y personalísima de cada investigador que actúe por separado, desconociendo la eficaz acción conjunta y de colaboración integral.

En la segunda mitad del siglo XIX, y el siglo XX hasta 1914 despiertan y se esbozan recién en el mundo, las corrientes solidaristas. El intervencionismo y las leyes proteccionistas, esbozan en lo económico esta necesidad social.

En lo político, la democracia social y las legislaciones obreras intensifican esta tendencia. En el derecho internacional esta transacción está muy lejos aún de insinuarse y de concretarse en hechos. En medicina, la clínica francesa ilumina al conocimiento con resplandor inteligente, sobre el concepto de enfermedad, y la noción de enfermedad de órgano se desplaza a la noción del conjunto del organismo enfermo.

Profesor de Clínica Quirúrgica de la Facultad de Medicina. -

Pre·

sidenle de la Agrupaci6n Univer· silaria. -

Socio honorario y co-

rresponsal de numerosas entidades médicas de Francia, Argentina, Brasil, Chile, ele.

Respuesta del Dr. Stajano 1 La contienda actual constituye el cataclismo más gigantesco sufrido en la historia del mundo, por su extensión, a todos los rincones del globo haciéndolo universal y por la profundidad de sus consecuencias presentes y futuras. Cada ARQUITECTURA

De 1918 en adelante dos violentas tendencias, pretenden sacudir las normas políticas, sociales y económicas del mundo.

El comunismo ruso con la avalancha de las izquierdas da el señorío de la clase proletaria. El fascismo italiano por su lado pone en función su régimen corporativo; organización directriz piramidal de lo general a lo individual y Alemania aumenta y corrige la edición con el socialismo de Estado en su máxima expresión, con el nacional socialismo.

Los demás países con corrientes liberales después de 1918 sufren a su modo los trastornos sociales de la post-guerra.

En lo económico, la crisis que oprime al mundo deja su huella

145

a su tiempo, en cada uno de los países, tomando aspectos diferentes, pero siendo intensa y honda en todas partes. Políticamente las tendencias de gobierno giran alrededor de las democracias sociales, representativas-parlamentarias, y en lo intern acional se opera un cambio brusco, con el advenimiento y el aborto incompleto de la Sociedad de las Naciones. He aquí el panorama de la post-guerra mundial que sintéticamente nos pone de manifiesto en oposición, a dos conceptos y tendencias totalmente diferentes: las fuerzas liberales con la bandera de la democracia por un lado y las tendencias reaccionarias totalitarias frente a frente.

Es extraordinario el comprobar mirando en conjunto y al través de la vida de la historia bien cercana por cierto, pues sólo contamos de dos siglos atrás, cómo las estructuras sociales de los pueblos han sido tan torpemente concebidas, en forma tan ilógica como antinatural y poco humana, y cuáles han sido los correctivos para tanto desacierto. Nos asombramos hoy de las falsas rutas iniciadas y llevadas a la práctica por todos los estadistas, que intentaron corregir tanta injusticia, y en realidad vemos claramente la causa de los fracasos de todos los intentos tanto en el dominio de las tendencias democráticas con la Sociedad de las Naciones inclusive -con sus fallas y sus errores- así como en el tenebroso y sórdido camino del totalitarismo. Es la falta de v isibilidad de los problemas que atañen al hombre mismo, la que se proyecta a su vez en la vida de las colectividades.

Es el desconocimiento de una ciencia nueva, la biología social, incluyendo en ella el sector importante de la Psicología Social, la que dá motivo a las falsas rutas y da fermento y razón de ser al desacierto. En general son los hombres de leyes los que dictan las normas y legislan fríamente sus di sposiciones. Son los hombres de leyes los que han tenido hasta hoy el cetro de esa sabiduría del derecho, pero les ha faltado, a nuestro juicio, un mayor dominio y aprendizaje de la ciencia de la vida propia y natural del hombre. Las legislaciones internas rigiendo las estructuras sociales de los pueblos han sido los gérmenes de todos los horrores de hoy, porque han sido antifisiológicas, antipsicológicas, antinaturales. En el siglo XVIII hasta mitad del XIX el estado gendarme, con su liberalismo, dió pábulo a la explotación sin control del necesitado, y la esclavitud, sin llevar ese nombre, fué como una afrenta humana y germen de rebelión material y de odio de clases contra el capitalismo dominante. En resumen : régimen antinatural por lo inhumano 1 por ser hijo del egoísmo de un sector unilateral y peligroso 1 además por germinar a plazo variable la reacción fisiológica individual y fatal en el hombre, y por ende en el conglomerado social.

Mar de fondo, constituyendo un malestar interno, que el "laisser faire" - " laisser passer" de los gobiernos de entonces no hizo sino intensificar y ahondar.

El socialismo reaccionante de la segunda mitad del siglo XIX y el XX impregnan en la vida interna de los pueblos el espíritu de humanización, y los gobiernos incorporan a sus legislaciones, leyes que amparan el sentir, las necesidades y la dignidad inalienable del hombre (intervencionismo, protección, pensiones a lé'. vejez, jubilaciones y muchas otras conquistas). Esta tendencia es feliz por cuanto contempla en un retoño pujante de humanismo la fisiología de la vida social, única forma de la convivencia, porque al amparar la vida material del hombre, tiende a dar bálsamo a su espíritu, sin lo cual éste deja de ser hombre, para vivir considerado como bestia. Jamás, y en ninguna forma, y en ninguna época, podrá organización social alguna edificarse prolongadamente sobre bases falsas . Lo material será contemplado para su vida somática y lo espiritual será más cuí-

146

dado todavía, pero para ello, aunque parezca infantil y perogrullesco, será menester que el estadista aprenda más y más el conocimiento del hombre, con lo cual se abrirá camino entre la maleza y sin lo cual fracasarán todos los intentos más geniales de reorganización social.

No necesitamos hacer la argumentación contraria en defensa de esta tesis, para repudiar todo lo que significa la esencia del nazi-fascismo. Sus objetivos: la materialidad y la negación del espíritu y de la idea 1 el concepto de hombre : desmonetizado 1 sus armas : el engaño y la perfidia desleal ; su procedimiento : el ataque a mausalva y con impunidad ; y su derecho : la amenaza y la fuerza. Dentro del conglomerado social este régimen puede compararse a un cánce voraz, contra el cual la cirugía amplísima sin contemplación y sin límites se justifica, ante tan monstruosa aberración. El complejo biológico social internacional sufre todos los males y enfermedades antes mencionados, incluso la cancerización hitleriana que hoy amenaza al mundo, con todos sus dolores y crueldades. ¿ Oué creemos para el futuro'?

Se deduce de lo anteriormente expuesto cuál es el panorama que se nos representa mirando al horizonte, al través de nuestro pensamiento lleno de dudas y de incertidumbre y porque basamos nuestro porvenir en la extensa o corta visibilidad, siempre falible de los hombres dirigentes y orientadores de los grandes y trascendentales movimientos humanistas del mundo. El aspecto moral y psicológico, cultural y educativo y todo lo espiritual que concierne al hombre, debe ser contemplado tanto como lo material, en la célula individual de la humanidad. Del mismo modo que en el complejo familiar, como en el complejo más amplio de los pueblos, y como consecuencia más lejana y bajo los mismos moldes en el complejo más dilatado aún en la vida internacional.

En resumen: para lo interno cabe esperar una mayor democracia social a base de conquistas más justas para las clases populares; gobiernos más firmes y más técnicos; limitación mayor del liberalismo individualista y nocivo por su unilateralidad. Coordinación fisiológica de la economía nacional y función de correlación armónica en e~ concierto del exterior.

Ante el exterior: defensa rigurosa ante el peligro de la anarquía internacional. El nacionalismo ce rrado, h a sido y será el v erdadero cáncer en potencia de la salud internacional.

No creo incurrir en error al afirmar que el Derecho Internacional no ha evoolucionado 1 permaneciendo cristalizado por así decir, al través de todos los siglos de la existencia, sin acompañar las otras ramas del Derecho en su proceso d e perfección evolutiva.

Ha regido para la vida internacional el ritmo individ ualista arcaico del derecho, el mismo que rigió los moldes de la vida individual del hombre en la edad de piedra.

Europa, a pesar de su cultura milenaria y tal v ez p or la vejez, predecesora a la decadencia de su civilización, entregue el cetro de los destinos del mundo, al espíritu renovador de la promisora juventud del continente americano, que en este momento trascendente de la historia del mundo, emite por vez primera el concepto de la prioridad de la " Ley Moral", sobre el statuquo : rígido y frío, del Derecho positivo, augurando la renovación más trascendente en el proceso rehumanista del Derecho Internacional. Gloria y honra que corresponderá a América en forma imperecedera y fruto del acuerdo de la Tercera Reunión de Consulta de los ministros de R. Exteriores, de las Repúblicas americanas, realizada en Río de Janeiro en Enero de 1942.

Imposibilliados de publicar totalmente el interesante trabajo del Doctor C. Stajano, prometemos darlo íntegramente en el próximo número.

ARQUITECTURA

VILLA CARLOTA. -

ARQUITECTURA

Oleo de P. Blanes ViaJe.

Colee. Sr. Teodoro Buxareo.

147

ESTUDIO

ACUST ICO

Por los Arqtos.

J. A. RIUS y L. GARCIA PARDO El estudio acústico de la Sala del "Trocadero" ha sido encarado en todos los aspectos que la técnica más moderna y rigurosa exige para estos casos.

Es así que dicho estudio se ha realizado bajo una forma integral, estudiando en particular cada uno de los distintos aspectos, ya negati,·os o ya positivos, que contribuyen a la solución de una buena acústica en recintos cerrados, eYitando la producción de los primeros y creando y fomentando las soluciones ideales de los segnndos.

Iremos, pues, analizando cada uno de estos distintos a~pectos que han sido objeto de un estudio particular.

Es justo destacar que los calculistas de la sala se han encontrado con un plano fayorable a dicho estudio, como sucede siempre que el Arquitecto proyectista tiene en cuenta previamente un dimensionado apropiado para la Acústica, al propio tiempo que un volumen de sala de acuerdo al número de espectadores de la misma, según las fórmu las de metrajes cúbicos por espectadores que rigen para estos casos.

0 I. ) Eliminación de ruidos exteriores. - Toda buena solución acústica debe estar precedida de esta corrección. Sería inútil todo esfuerzo en pro de una correcta audición si ésta fuera perturbada por los ruidos exteriores, (tráfico, público, etc.). El Arquitecto Proyectista ya tuYo en cuenta esta preyención con oportunas soluciones de muros dobles, cámara entre la cubierta y el cielorraso con tratamientos especiales, cortinados, construcción especial de puertas, etc., que reducen en el interior de la sala el ni ,·el de ruidos, a l grado imprescindible y necesario para estos casos y que en el que nos ocupa, dada la posición que tiene de esquina a dos calles de intenso mo,·imiento, hacía más compleja su solución.

2.") - Elimiuacióu de los efectos desagradables de la rcsvuaucia. - En segundo término y siguiendo por el camino de la eliminación de los fenómenos negati,·os de una correcta audición, debe procederse a la supresión de la~ resonancias peligrosas. Estos fenómenos se producen ine,·itablemente en todas las salas si no se preYé su desaparición preYia. K a da ha y más desagradable desde el punto ele Yista acústico que esa resonancia distorsionante de la pureza de los sonidos en que, para cada tipo de frecuencia, entran en Yibración los distintos materiales con que forzosamente hay que construir y decorar una sala cinematográfica.

1 ~1 problema de su eliminación radica exclusivamente en los procedimientos constructivos de ajustes, uniones, juntas y fijaciones.

Tanto en la construcción de los pisos como en los re,·estimientos de lambris de madera, vidrios o cualquier otro material que se comporte frente al sonido como placa ,·ibrante con su período propio, fué eliminado con procedimientos constructi,·os estudiados para cada caso.

148

3. 0 ) - Ecos y Rc<.•erbcracióu. - El primero de los fenómenos citados es otro de los aspectos negatiYos necesario a eliminar en una sala; el segundo es un fenómeno que tiene dentro de la buena acústica un valor ideal que hay que conquistar y que fuera del cual, tanto en exceso como en defecto puede constituir uno de los más importantes defectos acústicos.

En cuanto a los primeros fueron eliminados por justas curvaturas dadas a la pared del fondo superior e inferior de la sala, así como los frentes de los balcones de las tertulias, de modo de impedir que aquellos sitios más comprometedores para esta clase de fenómenos, devolYiesen por reflexión el sonido a las primeras filas de platea, que son casi siem pre las más peligrosas, en un lapso ele tiempo superior a 1/15 a,·os de segundo, que es el máximo ele tiempo permitido para que la sensibilidad del oído pueda percibir el unísono.

En cuanto a los fenómenos de re,·erberación, después de calculado el Yolumen de la sala y el tiempo ideal de reverberación para el fin a que estaba destinada, se procedió al cálculo con las fórmulas comunes para esta clase de fenómenos. Este cálculo se efectuó para sala vacía, sala I/3 y sala 2/3 ele su capacidad total y sala totalmente llena.

Afortunadamente debido a una inteligente disposición calada del Plafond, dada por el Arquitecto Proyectista, el tiempo real de reverberación no se apartaba mucho del ideal, y por dicha causa no fué necesaria la colocación de grandes metrajes de materiales acústicos absorbentes del sonido. N o obstante fué necesario absorber la parte del sonido que a traYés de los vacíos del plafond pasaban a la cámara intermedia entre éste y la cubierta, cosa ésta que fué realizada revistiendo totalmente esta cámara con material "Celotex Standart" que al propio tiempo fayoreció el problema de la ventilación y acondicionamiento del aire.

A continuación se expresan los valores obtenidos en dicho cálculo para sala 2/3 de la capacidad total, que es la capacidad más común, y sala llena: de unidades que absorben 2/3 de público =

¡oo 24-0

Total para 2/3 llena ....................... =

940

)J úmero total de unidades de absorción de la sala =

»

K Sala vacía: t =

Sala V

=

2/3 :

X

,.

2S. O

700

KxV t =

940

volumen de la sala. K

S

=

1S.

=

constante de Sabine.

Después de terminada la obra fué realizada en dicha sala una prueba real de re,·erberación. Fueron utilizados en dicha prueba, que fué realizada en sala Yacía, un audioscilador de la casa Glücksmann y cronómetros contadores del tiempo. Se hicieron experiencias para di,·ersas frecuencias, para las 30, 100, 512, 1024, 2000, 3000, ARQUITECTURA

frecuencias por segundo, siendo sus resultados ampliamente satisfactorios y en un todo ele acuerdo con los cálculos efectuados anteriormente tal como lo atestiguan los siguientes elatos: En la sala yaCÍa :

30 f. p. f. p.

512

más

IOOO

S.

1 S.

6- a

I S.

8

S.

I S.

8- a

2S.

o

2S.

o- a

2S. 2

f. p.

S.

Como puede Yerse, esto confirma el cálculo previo y comprueba el tiempo ideal de reYerberación que posee esta sala.

4. 0 ) - ]¡¡ ferfcrcllcia.- Zonas ele silencio y de doble intensidad del sonido. Este peligroso defecto acústico, se atenúa fundamentalmente con las proporciones ele la sala, que ya fueron en principio bien planteadas por d arquitecto proyectista, de ta l modo que sólo restó ajustar ciertos detalles geométricos de la misma, así como también el estudio ele ciertas cun·aturas a los efectos de evitar concentraciones peligrosas del sonido que proYocan zonas de confusión sonora.

5. 0 ) - Distribució11 equipotc11cial del sonido. - Se trata ele un efecto acústico positiYo a conquistar en toda sala. Es eYidente que en el caso de los cinematógra {os, como es el que nos ocupa, este problema no tiene la importancia que adquiere en los casos de teatros, sala de conferencias o ele conciertos, etc., es decir, en los lugares donde predomina la palabra humana o la música orquestal.

La razón de ello es porque mientras en los primeros se puede su stituir el debilitamiento sufrido por el sonido a través de la distancia por un mayor aumento del Yolumen del altoparlante y así establecer un niYel de intensidad de sonido alto y parejo en toda la sala, en los segundos la palabra humana y la intensidad del sonido de los diYersos in strumentos tienen una intensidad límite dentro de la cual no puede pasarse, y que en las grandes sala~ puede resultar insuficiente para los últimos espectadores si no se proyee un refuerzo del sonido encauzado por las parede~ y techos de la sala geométri camente estudiados en su forma para ese fin.

N o obstante y a pe:,ar de eso, en toda sala cinematográfica debe ser en parte tenido en cuenta este efecto, no sólo porque en determinado momento puede sen·ir como sala ele conferencias, asambleas, y aún hasta ele pequeñas representaciones te a t r a 1es, sino también para eYitar que con el objeto ele obtener una buena intensidad del sonido en los últimos espectadores sea necesario darle al altoparlante un volumen aturdidor para las primeras filas.

Con ese objeto fué estudiada la forma geométrica de la sala a los efectos de obtener un ni,·el equipolencia! del sonido en toda ella.

Se ,·erificó la disposición ele las paredes laterales que con g ran Yisión acústica el Arquitecto Proyectista había preYisto en forma de aban ico, abierta a l sonido con el ángulo indicado para estos casos.

Se estudió la boca ele escena, así como también la curvatura del plafoncl inmediato a la misma, a fin ele reforzar el sonido para los espectadores de la tertulia alta, ARQUITECTURA

en función im·e rsa a l cuadrado ele las distancias respectiYas al altoparlante.

Fué estudiada con el mismo fin, para re fo rzar el sonido a los últimos espectadores ele platea, la di sposición geométrica del techo de la misma por debajo de la tertulia alta.

De esta mane ra, abarcando en todos estos aspectos enunciados el estudio acústico ele la sala, se ha obtenido un local ele exhibiciones cinematográficas cuya audición es de las más correctas entre las ele su género.

J. A. RTUS y LUIS GARCIA PARDO, Arquitectos.

EXIGENCIAS GENERALES DE UNA INSTALACION DE ACONDICIONAMIENTO DE AIRE p o r

J ACOBO

A

VARE LA

Ingeniero Proyectista y Director de las instalaciones del C ine Trocadero

"\1 proyectar la instalación ele acondicionamiento ele aire del Cine Trocadero, se trató de realizarla en la forma más perfecta que permitía la técnica moderna, teniendo en cuenta especialmente el mantenimiento ele un t1i \'el ele confort adecuado y ele bajo costo inicial y ele funcionamiento.

A fin de establecer la forma en que puede lograrse ese propósito, se indican algunas reglas generales que deben ser tenidas en cuenta al proyectarse una instalación.

En primer luga r, debe recordarse, que la instalación de acondicionamiento ele aire forma parte integ ra l del edificio, tan íntegramente ligada al mismo como la estructura ele hormigón armado. Por consiguiente, en igual forma que un arqu itecto no proyectaría una obra sin tener en cuenta la disposición ele la estructura, ubicación y tamaño ele Yigas y pilares, n o debe emprenclerse el estudio del proyecto sin tener en cuenta las exigencias del acondicionamiento ele a ire en cuanto a duetos, r ej illas, etc. Es un error creer que se puede hacer un proyecto inicial basado en el volumen ele los locales. Aún con Yolúmenes iguales, dos locales pueden ser totalmente diferentes entre sí en cuanto al acondiciona miento ele aire.

Por consiguiente, es absolu tamente n ecesario que el ante proyecto sea realizado por el arquitecto teniendo en cuenta los factores incliYiduales para cada caso. En las modificaciones que se introducen al a nte proyecto en los tanteos que se realizan a ntes ele llegar a la solución clefinitiYa, debe tenerse en cuenta que paralelamente hay que modificar la instalación ele acondicionamiento ele aire en igual forma en que hay que modificar la estructura.

El ideal es que el arqui tecto, por su intuición y experien149

cia, pueda formarse un concepto integral de la obra en el que le da tanta importancia a la estructura y al acondicionamiento, como a su idea artística. Luego, somete ese concepto general a los técnicos de hormigón armado y acondicionamiento de aire, para que estudien la posibilidad ele su realización y para detallar medidas, etc. El caso del acondicionamiento, es más complejo que el del hormigón, por la gran cantidad ele factores independientes que deben ser tomados en cuenta. Hay que conciliar la circulación de Yerano con la de it1\'ierno, que generalmente son di fe rentes; la temperatura ele entrada de aire a la sala, con el costo de los duetos de aire; el Yolumen de aire ele Yentilación introducido, con el costo inicial y costo de funcionamiento de la calefacción y refrigeración, etc. Por este moti,·o es necesario que, apenas el arquitecto haya iniciado su primer croquis, reúna en conferencia a los técnicos ele hormigón y ele acondicionamiento ele aire, a fin de estudiar todas las interferencias. En esa forma se e\·ita lo que ya varias ,·eces ha sucedido, que se le presenten al proyectista ele acondicionamiento, los planos definitivos de un edificio, solicitando al mismo la preparación de un proyecto de acondicionamiento de aire. La instalación realizada bajo estas condiciones resulta muchísimo más costosa.

En el estudio del Cine Trocadero, la experiencia e intuición del Arquitecto Rafael Ruano le permitieron formular un ante proyecto en el que incluyó la estructura ele hormigón y los duetos de acondicionamiento de aire, establecidos con suficiente margen que permitió estudiar distintas posibilidades dentro ele un plan general. Luego, en extensas conferencias entre los técnicos ele las distintas especialiclacles, se estudiaron las posibles interferencias eliminando los pequeños incOtwenientes y detallando las distintas partes. Sin embargo el proyecto clefiniti,·o fué esencialmente esbozado por el Arquitecto Ruano en su primer estudio. N o es necesario recalcar lo beneficioso que resulta este método de proceder y la perfección y economía que cleri van de las soluciones estudiadas en esta forma.

En segundo lugar, debe tenerse en cuenta el problema ele las aislaciones. En im·ierno, la calefacción que debe suministrarse depende en gran parte ele la pérdida al

exterior por las paredes. Por consiguiente, tanto el costo de funcionamiento como el costo inicial pueden ser reducidos considerablemente si se usan paredes dobles, duetos aislados, y techos con aislaciones especiales. En el caso del Cine Trocadero, todas las paredes exteriores son dobles, y el techo, gracias a la exigencia de la acústica fué forrado interiormente con "Celotex" que añadido a la madera y al "Dolmenit" dió una aislación extraordinaria. Estos factores, unidos al uso de controles automáticos, han determinado que el consumo de combustible en im·ierno sea 6o 0 '0 del consumo de otra sala similar de esta ciudad.

En cuanto a refrigeración, como la pérdida al exterior por las paredes representa sólo una pequeña fracción ele! calor que hay que extraer, ante el calor desarrollado por el público, cuando la sala está llena, el costo inicial de la instalación no se verá materialmente reducido por la inclusión de paredes dobles y aislación en el edificio.

Sin embargo, como la condición de plena carga se presenta pocas veces, y como el teatro trabaja frecuentemente con públicos reducidos, la pérdida de calor por las paredes toma una importancia mayor, y representa una proporción alta del costo de funcionamiento. Por este moti\'o las aislaciones del Cine Trocadero han asegurado un costo de funcionamiento muy bajo.

En tercer término, se menciona el punto al cual ya se ha hecho referencia de los controles automáticos. Estos representan sólo una fracción pequeña del costo total de la instalación pero aseguran una gran economía de funcionamiento y la obtención de condiciones óptimas de confort. En el Cine Trocadero, todos los controles tanto de calefacción como ele refrigeración son totalmente automáticos y funcionan por modulación. Esto significa que en todo momento la capacidad de los equipos acondicionadores, se ajusta a la carga existente, e\·itando así los cambios bruscos de temperatura.

En resumen, se puede afirmar que para el problema de acondicionar un edificio existen muchas soluciones diferentes pero que sólo con un estudio extenso ele las condiciones especiales de cada caso y con la buena Yoluntad e interés del Arquitecto se puede llegar a las soluciones óptimas .

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