Arquitectura 206 - 1942

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Arrortc v'ictorio, Luis Arteogo, Juan José de Boldomir, Alfredo Boroffio, Eugefio P. Berro, Ramón Boix, Elzeorio t Sonaba, América Campos, Alfredo R.

Lerena·· Acevedo, Raúl Mendívil, Rodolfo Novoo . Courrós, Diego ••' Pedeníonte, Juan J . .

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t Prot) Pedro

y Toribio,

Ricci

Carlos

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t Sombucetti, Octovio .

Vózquéz Vareta, Jocobo Vózquez, Antonino ••

COMITE

EJECUTIVO

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Prelid.e nte Vice Pmidente 1.o Vice Prelidet~te

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Tesorero Sec:retorio de Adas Secretorio Administrativo

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DELIBERATIVO

CONSEJO Arq. Alberto Aguene.

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Raúl Lerena Acevedo Leolopa (. Aeoria Julio C. lo~~· Julio C. Abello Tríos Raúl Federici Gyptis Maisonnave Roeelio Fusca

Arq. Ramón Mencllaca Carlos Péres Mo~tera Walter Pintos Riiso " Miguel N. Reveilo ,. Enrique Stewart VafiOI Luis A. Teperi..O'· " Gonzalo Vósqua; Barriere 11

Leopoldo C. Artucio Miguel A. Bellini ' Osear Bruenini Ricado Carrére Raúl~·\;' Clerc ;i Carlos' Herrero Mac Lean

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Horocio Acosto y Loro Leopoldo C. Agorio lldefonso Arostegui .. .

Leopoldo C. Artucio Beltrán Arbeleche Julio C. Bouzó Miguel A. Bellini Osear Brugnin• Alfredo R. Campos Mouricio Crovotto

JURADOS

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COLEGIO

Ricardo Corrére Enriqu~ Durón Guoni Julio Duholde Carlos Gómez Govozzo Carlos Herrero Moc Lean Raúl Lereno Acevedo Alberto Muñoz del Campo Jaime L. Mórques Gyptis 'Moisonnove Mario Poysée Reyes

Antonio Piet~pinto Rafael ' Ruano Miguel. N. Revello Daniel ·· Rocco Juan A. . Scosso José P. Sierro Morotó Cario\~ Surroco Rodoifo L. Vigouroux Enrlq((é Stewort Vargas .

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T ECTO JORGE CA PRA RIO

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HOMENAJE AL PROFESOR A RQU IT ECTO D. JUAN GI URIA

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CONCURSO DE A NTEPROY ECTOS CIFSA

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MENSAJE a los Arquitectos Brasileños Como palabro inicial en este segundo núm ero de ARQUITECTURA, que remos pronunciar aqué lla que nos ate o la dolorido hermandad de Amé rica . Aye r, en nuestro " Pórtico" · de espera nza, dimos el sa ludo a todos los herma nos del cont inente . Hoy, sin abandonar eso esperanzo, al contrario, reafirmándola, vamos a dar lo pri mero pala bro o los colegas del Brasil, el país arte ra mente· agredido, alzado hoy en un v:ril gesto de rea cc ión. A todo ese g ra nde país, '' país de l futuro", queremos entregarle nuestro solidarida d . Pe ro preferimos dárse la , transc ribiendo e l men 3aje con que lo Sociedad de Arq uitectos del Uruguay, hizo oi r su voz de a dhesión y de frate rnida d en e l a ma rgo momento de la pruebo con fecha 27 de Agosto del corriente año al pa sar noto a l Instituto de Arquitectos del Brasil sintet izó magníficamente en estos dos puntos sw sol.idoridod :

·Primero :

Expresar al "Instituto de Arquitectos do Brasil" la solidaridad de elfo ent~dad, con lo digno y enérgico actitud as 11m ido por el .Gobierno y.. el. . Pueblo . . . .de. Estados ..

Unidos del Brasil, ante el' 'injustificable y -t-raicionero ataque de que ~,o sido recientemente objeto. · · · .

Segundo: Ponene de pie en homenaje- o lo noble y gron- .na~ió~ hermo.,o, que tan dignamente defiende su soberanía y su seguridad y la de América.

A R Q UITECTU R A

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LA CONFERENCIA SOBRE LA CRISIS DE LA CONSTRUCCION Cuando aparezca este número de ARQUITECTURA ya se habrán realizado las sesiones que serón memorables de la " Conferencia sobre la crisis de la construcción", organizada por la Sociedad de Arqui tectos. Con ese acto sale nuestra Sociedad del campo de las palabras poro entrar dirrectomente en los hechos. No queremos dec ir que vaya a crear yo, algo nuevo y tangible, sino que su pedido de ir a una cloro militancia no con el armo que destruye sino con la idea que salvo empiezo a hacerse verdad.

Y para que se veo que el cumplimiento de sus palabras profe ridas, se ajusto a los téminos de sus anteriores declora.cion_es, tronscibimos o continuación par te del comunicado que repartiera a los instituciof\es profesionales, en los primeros días de Enero del presente año. " " " " " " " " " "

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" Es deber primordial de nuestras asociaciones, además de la defensa de las inmediatos intereses profesionales, la nzarse a una obra de futuro para crear, -:on todas las técn icas de que disponen, un mundo mejor. Todo nos llama o esa luminoso acción. Si para preparar la monstruosa ag resión unos países; y otros poro repeler esa agrt!!sión y salvar la libertad humana, agrupan o tod~ el intelecto, y se junto el fabuloso dinero, y se trabaja sin reposo, es de esperar, que en los días de lo paz, algo semejante puedo hacerse, 11!.\ ya más para lo destrucción y poro la muerte, sino poro crear lo felicidad humano. " Si el hombre, al llamado bélico, acude con todo su oro y su trabajo y su inteligencia, es justo que se agrupe mañana, con la mismo disciplino, poro poder desterrar ;>ar siempre la macabra presencia de lo guerra, y hacer fel ices o los hombres. - El cólculo numérico más elemental muestra que con el gasto de una hora de guerra, se puede" dar mil horas de venturo a los hombres. Pero es necesario para ello, obtener en lo paz, el mismo esfuerzo colectivo que se da poro lo guerra. " Pensamos entonces que es función de los intelectuales - fracasados lastimosamente los empeños de los políticos darnos a lo construcción de un nuevo orden social. Es necesario " urbanizar" la vida social, empleando en uno acepción dilatado lo palabro nueya . - Es decir, poner o rden, armonía, equil ibrio, justeza en las relaciones humanas. " Y el propósi to de lo .Sociedad de Arquitectos ha sido el de •ir preparando el cli ma, urgentemente, para que pronto podamos reunirnos haciendo pesar, en los design ios del mundo de maña na , toda la fuerza de nuestra capacidad intelectual."

Así marcha hoy, al frente del movimiento orientador de una nueva vida, la Sociedad de Arqui · tectos. No l9 animo ninguna vanidad; pues sólo aspira a excitar la fibra de todos ·las entidades hermanas, para iniciar, unidas todas, y cuanto antes, ese revisación· de la vida social, mutilada ·por los injus ticias, y minada, desde su base, por la tragedia que vivimos.

Es así que ha empezado por la crisis de la construcción. El tema se anunció modesto y reduci do; pero alcanzó pronto. las ·más profundos radiaciones, pues llevaba en su afán de reparación, no obtener un remedio transitorio, sino tocar el mal en su raíz . Y como ha procedido con lealtad, con verdad y con · valentía-, bien pronto encontró que en la raíz del mal estaba lo injusticia; estaba el hombre explotado; estaba el obrero, olvidado en las horas de enriquecimiento y aplastado en las horas de miseria .

Hemos seguido el curso preparatorio de diversas comisiones; y en todas ellos han primado esos salientes características: atacar el mal donde se encuentre; y proponer el remedio, vengo de donde viniere. Es así que por vez primero en la vida socia l nue>tra, una entidad movida por altos ideales, ogrup6 bajo su techo a todos los hombres de bueno voluntad que abrigaban, además de su capacidad técni co, un anhelo hondo de mejoramiento social. Y sin mirar el rótulo, ni saber, casi, de que ·parti·do venían, . los reunió para estudiar alejados de ro pedantería, la rutina y el prejuicio las nuevas normas de una vida nueva . . . Es por eso ·que le entregamos nuestr,o fe o eso nuevo conferencia. Quizás de ella derive algo m..Jc; grande, haciendo v~r lo que puede la . conjun~ión de las t-cnica~ para alcanzar un mejoramiento social. La Sociedad de Ar;quitectos se ha lanzado, pues · a lo qu ! llamáramos una vez los arriesgados caminos políticos", para andarlos, no en las menguadas ambi cienes, sino en las altas y limpias ansiedades. Sólo pide y esperamos no le s~rá negado, el . apqrte de las otras entidades para crear de una vez por todas,· la nueva tegión del intelecto, dispuesta a hacer pesar -s~s ideas en la "planificación" de la nuevo vida social.

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ARQUITECTURA

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"LA ESTANCIA" Oleo G ran premio Medalla de Oro

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Seis años de vida documenta nuestro Salón de Bellos Artes .

Es yo uno verdad evidente y afirmado en nuestro medio artístico. Año tras año, la producción vernácula se da cita paro e l alto cotejo y el alto discernimiento.

Es así que indudable jerarquía ha alcanzado ya nuestro Salón Nacional. Tanta, que nos hoce temer que ya o los seis años de edad -edad de candor, de inocencia y de Imperfecciones se muestre adulto, severo y empacado en sus modos. Serenadas los luchas estéticos, el Salón ha adoptado un aire de cosa definitiva inamovible, que no va con lo inqu ietud de lo susta ncio artística; y menos aún, con el clima convulsivo en que tiembla lo ansiedad creadora .

En verdad, lo que querríamos reclamarle al Salón, ni o é l ni o ningún otro, aquí o en país Qlguno, podríamos reclamarle: un nuevo y ahondado sentido de lo pin.turo. lo pintura nuestro está enredado en lo actual crisis artístico, que le provocara seis largos y eruditas conferencias al crítico argentino Jorge Romero Brest, si n alcanzar al final de ellos a definir totolment el mol, ni o procurarle remedio. Así, poco podríamos nosotros, en la penuria de espacio, y también de recursos eruditos definir esa crisis y sugerirle un nuevo derrotero al Salón nuestro. Pero si n entra r en los laberintos filosóficos, con solo un corto y detenido mirar, podemos habla r

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un poco d ~ ciertos corocterísticos de lo pintura expuesto, que a cusan una merma de fuego y juventud, que un Salón, tan nuevo, deb iera lucir.

Así encontramos que el Salón ha entrado, después . de las eto pos de lucho de tendencias, en un aquietamiento, en un acomodomiento asaz peligroso. l o denuncia casi todo lo obro expuesto, que si na retrocede, permanece en el quietismo expectante de lo recompensa . Y lo denuncio también lo elección que ha hecho el jurado, otorgando las más altos recompensas, no o los valores exal tados y que roban la admiración, sino o los a ntecedentes de los a rt istas. l os artistas se han ido así, adecuando o un posible juicio o elecc ión de los ju rados. No pintan poro cumplir con el divino ofi cio de pintor, llamados por el grito de si rena de la belleza. Pintan con " orriere pensée", a justando técnico y sentimientos o lo que podrá entrar en el círculo de los elecciones. Técnico, solo, digamos, que el sentimiento, el puro e intocable sentimiento, huye presto como un pájaro espantado, así que se le quiere suj etar a uno sugestión ajena. Por esa, sigue siendo aún lo técnica hábil y eficaz, en el Salón; perd-. de allí ha huido, si no de todos, por lo menos de muchas telas, el divino sentim iento, el canto sublime de la gran pintura, que abate los razonamientos y los análisis, y postra de hinojos o la crítico.

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CONFERENCIA DEL PROFESOR JUAN OIURIA SOBRE EL PARAOUAY Uno rápido y brillante evocación del Paraguay o tro vés de sus arquitecturas, nos d ió el sabio profesor Juan Giurio.

Tomó desde los edades primeros, recién su rgido el Parag uay o la vida americana. Y posaran en el desfile los centenarios fábricas de los " Misiones jesuíticos", llenos de encantos y de osadías, levantadas duramente por monjes y por indios. Ruinosos, muchos de ellos, manteniendo entre follaje y raíces un porfia do deseo d~ no dejarse vencer por el tiempo. Después fueron los cosos y los palacios solariegos de Asunción y de otras ciu dodes; los templos, con sus lujosos altares barrocos y los techos de ricos artesonados. Y después los edificios, yo con menos ca rócter de los últimos tiempos. Lo exposición fué corto y rópido .

Puo la emoción que puso el catedrát ico, viajero apasionado de toda América, se comunicó al numeroso auditorio, q~ así, re cogió algo más que una lección, enlazándose en uno recorrido ilusoria por las alejados t ierras hermanos.

ÑUEVOS COLEOAS " Arquitectura " es el órgano de la Sociedad de Arquitectos. Como órgano vivo, en continuo palpitación, debe atarse o la vida profesional. Así cuando esta vida se acrece; cuando en su seno ingresa un nu ~vo elemento, trayendo en sus monos sus puros y altos afanes, " Arquitectura" debe saluda r al colega que entro o la nueva vida. Debe saludarlo y ofrecerle sus pág inas abiertas para su nueva palabra. Tribuna de juventud, " Arquit~cturo" ve en los nuevos generaciones todas los posibili dades del acceso hacia los nuevos destinos. Y ¡:-or es0 que en lo person0 de Ruben Lenoble, Sebast ián Mi rolles, Moría Mercedes Martín, Luis A. Torre, José P. Urroz, Adémar Acerenza, Mario Teti , G. Gato Sobral, Fernando Gorcía Esteban, José Mouvezsn, Raúl Mayal, Juan A. Pollera , Antonio Pombo, P=dro Turcatti , so;uda al joven arquitecto egresado este' año que entregará su nuevo aporte técnico en la vida profesional; y al par que ofrece y re:lomo el ausp icio poro la obra d= cultur~ y de atención social que aspira a realizar en sus nuevos rumbos. . .

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CONCURSO CENTRO MILITAR Lo exposición de anteproyectos para el edificio 'sede del Centro Militar, contó con treinta y tres proyectos. Pocos veces se ha visto, en nuestra medio, un to rneo más concurrido y de más alta ca lidad técnico. No pudiendo por exceso de material, dar cabido honorable a los proyectos p remiados, y quizás a otras proyectos interesantes, nos limitamos a subrayar el éxito de este concurso con las palabras con que abriera la Exposición, el presidente de l Centro Militar, General Pedro Sico; quien dijo no somos textuales en la transcripción ql.le el concurso reflejaba honor sobre la Facultad de Arquitectura, sobre los técnicos nacionales, y sobre la Sociedad de Arquitectos. Justa dist ribución de méritos, poro clausurar este brillante esfuerzo de lo arqui • tectu ra nacional.

VICTOR DEHLEZ D~spués

del sent ido romántico, ofreció " Am ig0s del Arte", o través de la honda y copioso obro de Víctor Del hez, una exposición de grabados sobre t emas bíblicos. Es extraordina ria la fecundia de este a rtista que la entrega siempre sin decaimiento, sin premura, si n desarregla. Al contrario : todos estos vicios, ausentes en la exposición, convocan las vi rtudes en antítesis. Asl a decaimiento · continua exaltación_:_ a premu ra - paciente y ~e rfecta · labor; a desarreglo - un hondo y ordenado ajuste d e sus composiciones.

• • Es maravilloso el resultado obtenido sólo con lo madera duro y e l bu ril, y que lo llevo o dar en suti lezas de cloro-oscuro las más ent~ rnecidas expresiones. Vence Del hez la técnico : lo vence y lo sob repasa. Así, hoy quien le critico, este haberse alejado de lo que típicamente constituye lo xilog rafía : la rudeza y cla ridad de los manchas en blanco y negro. Pa ro nosotros, menos apegados o conceptos ortodoxos, vale lo belleza y lo emo: ión que trasunto todo lo obro.

Que si sale d= los moldes de uno escuela, es poro eng ~c ndecerse, en una intenso y penetrante emoción. arrancado siemp re en uno perfecto armonía gráfico.

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CARMELO ARZADUM

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Arzodum es uno de los pintores nocionales que sobe mantener lo je rarquía de su obro. No digamos que su comino es derecho, y que no tuerzo, o veces, y no caigo en dudas y oscilociones que acusan siempr~ al artista insaciodo de misterios. Pero tiene algo propio, personal, y distintivo. Y es un sentido poético ·; t:e:-no de ver lo n ~ tu ro le zo . Ya posó el estado primerv, de copiarlo, de traducirlo con fidel idad. Ahora lo interpreto. Ahora lo canto. Y como cantos que nos do, no son todos de igual belleza, pero todos son cantos. Y osi que levantar en alcurnia, al más mísero rincón de lo natu raleza nuestra. Y por su mod ~stio ingénita, huye siempre de los temas grandes y conformados poro el general halago. Triunfo más francamente en aquellos temas hum ildes, en que el sol, el inmenso apóstol socialista , a mparo y velo por igual, al rincón pobre del arrabal, o o lo mansión lujoso. Arzodum, social ista a sí, en su búsqueda del tema t ierno, lo encuentro por doquiera. A lo primera vuelto de uno esquino donde hoyo un tapial ruinoso, un árbol, un mura, algunos animales. Y donde el sol pongo su noto, por presencia o por ausencia. Vale decir, en oro vivo, o en dulces y desleídos grises. • -

ARQUITECTURA

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Hemos dicho que tal fenómeno de frialdad estética, no ha · escapado al juicio avizor del jurado. Pero, humano en sus deliberaciones, y atento al llamado de los artistas, no ha querido esca timar los premios, y los ha otorgado todos: los más grandes y los más pequeños. ·Pero con aquellos muy grandes que hubiera podido ¿ejorlos vacantes, como en otros años, ha tenido que valerse de un suoteriugio que lo vedaba el articulado claro del Reglamento del Salón.

Y así , no conformándose con la total calidad artística . de las obras, ha concedida los altos premios, no a las obras en sí, sino o la capacidad o a la producción antigua que estaba detrás de esas obras.

Nosotros, puestos en otra posición, la que nos reclama nuestra actitud de críticos - que está por encima de tendencias y de artistas-, diremos desde ya que no podemos admitir esa elección, que si contento a los artistas consagrados, decepciona y turba o los nuevos. Ese tipo ~onsagratorio de premio puede darse y debiera darse, como se do en· los Salones europeos. Mas para ello hubiera sido menester que lo facultara el Reglamento, estipulando clara m ~ nte las condiciones para adjudicarlo. Violentar el Reglamento para concederlo, esta vez, provoca una sensación de flaqueza, que desacomoda todo el andamiaje de los fa llos.

Analizando los "Grandes premios", se adivina rá desde ya que no quedamos conformes con Cúneo ni con Michelena. Al pnm2ro, cuyo talento y extraordinarios condiciones de p!ntor jamás le herr.os negado, lo hemos visto en otros Salones con cuadros que lla maban a gritos al "Gran premio". Y entonces no le fué acordado .

Hoy, en un terrible malabarismo pictórico, sin abandonar sus recursos, cae eh un alarde colorista, sin intención, si n hondura, sin calidad, y que vale sólo como alarde. No t iene intensidad expresiva su paisaje. Sólo una audacia colorista, de temp eramento inconformado, que no se resigna a la repetición. Juego osado de paleta, que se entrega despreocupadam 2nte, esperando el a zoro y no la alabanza.

Con Michelena el problema es distinto. Con respecto al Salón, a la entidad Salón de Bellas Artes, no mantenía Michelena - un porfiado desertor de los cinco Salones anteriores ese título de fiel y consecuente expositor, malgrado los pasados dolores, que mantuviera Cúneo. Ero la primera vez que acudía. Y acudía con una obra mediocre. Aquí no existe el alarde ni la tentativa forzada de quien está cansado de transitar por todos los caminos de IC' belleza. En Micheleno, su estatuo " Figura de joven", tiene en parte la ternura expresiva de este hondo artista ; pero en el acervo de su producción plástica, ocupa un pobre puesto, esa obro que hoy le consagra con el gran prem io.

Así pensamos hoy en las grandes estatuas de este artista , que las ha mantenido siempre ausentes de los Salones, y que, ellas sí, tienen y mantienen títulos poro darle a este escultor, el alto prestigio nocional de que disfruto.

Otro "Gran premio", el de dibujo, lo ha conquistado Adolfo Petstor. Tampoco aquí queremos restarle méritos a lo obro entera de este artista, pero colocados ante ese dibujo, que ni siquiera vence las dificulodes de los técnicas especiales del grabado y que el órtista domina , entendemos que el "Gran premio" se te· ha otorgado con excesivo generosidad. Su "Retrata del artista", denuncia al dibujante que conoce los secretos del expresiva clarooscuro; y que de él puede arranca,. un lenguaje enternecida. Pero su obra estó lejos de esas obras indiscutidas - y en los anteriores Salones han existido- que nos atrapan y nos fijan a una incondicional admiración.

Descendiendo de los " Grandes premios" a los otros - y en esto de descender no somos muy exactos, porque en verdad todo se fija en un mismo ptdño de virtutlés- , nos encontramos con los " Pri meros premios". Carlos Alberto Castellanos, el pintor que ha viajado por todos los climas - físicos y espirituales ; que ha conocido el sol de brasa del suelo paraguayo, y el otro sol, de miel dorada ' de las dulces costas de Mallorca; que ha visto la niebla gris de Londres, y el aire suave de París, en medio a la inquieta búsqueda de una verdad artística que así que parecía atrapada, así escapaba; ese artista nos entrega uno lámina anodina, que si denunARQUITECTURA

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ADOLFO PASTOR

U7. RETRATO DE ARTISTA- Dibujo.

Gran premio Medalla de Oro.

BERNABE MICHELENA

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171. FIGURA DE JOVEN -Yeso.

Gran premio Medalla de Oro

27. IR ENE-Oleo Primer Prem io Medalla de Oro

CARLOS ALBERTO CASTELLANOS

EDUARDO

AMEZAGA

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PAISAJE - Oleo Se¡undo Premio Medalla de Oro

JOSE MAR IA PAGANI

CHACARERO - Retrato Pr1mer Premio Seo. República

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,. o su f~rme sent1do co onsto, poco coso abundo poro lo que se le puede exig 1r o quien ha usado ton vol1oso experiencia por los cominos del arte.

Con Eduardo Amézogo , que después de aquel '' Patio del Asi lo" que le diera merecido fama se ha aquietado en sus ensayos, también nuestro ex1genc1o puede !.•~ r mayor. Entendemos que su po1so¡e mantiene su hondo sent1do plást1co, en eso goma sllenc1oso y triste. El ha creado algo personal y sentido, con su visión de lo v1do. Pero, aún así, pueóa reclomársele mayores esfuerzos, SI se empeño en escolar más altos posiciones Un artista que hoy no merece, en manero alguno, este repet ido cargo de aqUietamiento, es José Moría Pogon i. (Cuántos Po gonis distintos hemos v1sto en los suces1vos Salones? No va esto en tono de reproche, s1no al controno, de elogio, o quien, sin ha berse encontrado enteramente, se busco por distmtos cominos. Ha tomado hoy por uno difícil, que quiere penetrar lo raíz humano, dentro del campo, mvest1gondo con los recursos de lo nuevo escuela mexicano. Pero su andar aún no es firme , y su técnico Interpre tativo es endeble. Con todo lo aportamos del grupo, poro darle et ali ento que su noble esfuerzo se merece .

En el pOISOJe, Zoma Bo itler sigue odqUinendo maestría . En estos mismos páginas, en el número anterior, yo h1cimos su cálida elogio, por su disciplino, sin decaimientos, y su jugoso pintor. Esta ve> z, sólo queremos doblarle nuestro aplauso.

Los dos hermano; Ribeiro, Alceu y Edgordo, han dado el salto so rprendente . T rebajando seriamente, en lo búsqueda obstinado o través de un d1bu¡o b1en comprend ido, nos han dado obras de alto valor: no ton alto, intrí nsecomente, cuanto en valor promisorio, que aun mont1ene su doc ilidad o lo escuela, escondiendo el pro;> o tempera mento que un día habrá de surgir, desl1godo y decisivo.

Guillermo Rodríguez nos do uno tela, " Herrando", donde luce su técn1co, mós ¡ugoso y hondo que en otros cuadros. Los caba llos, que él tonto siente, v1ven en su sombro en un auténtico y b1en logrado aire húmedo, de int~rior. Reducido en su tamaño, es un cuadro que se agrando por el mérito de sus cualidades plást1cos El artista inquieto, de los tenues y dulces acuarelas, que siemp re hemos alabado, Luis Pedro Contú, hoy nos do un "Puente Mal lado" de un fuerte carácter torvo, oscuro, d ramático, en su entonación bajo. Libertad de técnico, y hondo emoción sentido. ,

Nicolás Urto presento uno tela donde se adivino un mas penetrodo inquirimiento ante el secreto del poiSOJe.

ZOMA

BAITLER

7.

UNA TARDE GRIS DE JUNIO- Oleo Premio Caja Nacional de Ahorro Postal

Wóshington Borcolo se repite en su impresionismo o través de trenes, rieles, locomotoras y estaciones. Y Francisco Siniscolchi, aquel pintor eufórico, cos1 salvaje, y violento en pleno derroche de ¡uventud, y de quien tonto esperáramos, se ha vuelto el pintor dulzón, de gomas apagados, que sobe que están a lo moda y gustan o los jurados.

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A RQU ITECT U RA

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, Andrés Feldman, inquieto, entre grises arquitecturas, nos da un paisaje de calle, en que aún se nota la incertidumbre de su paleta. América Sposito, Roberto Salvo Mendy, Carlos Marío ~e­ rrera, sob re todo este último, apuntan sensibles progresos. W•lly Marchand, colorista de g ron jugosidad, tombiér se ha hecho ";u manera", sin bríos ni osadías. Pesce Ca'Stro, que puede mucho mas, se deslíe en un paisaje de azoteas. Israel Pavlotsky tiene un acierto, alga teatral , en un paisaje nocturno. Vicente Martín insiste en una goma oscura, donde se disimulan mejor los flaquezas. Doleey Sche• • • none Puig se a ligera y se vuelve finamente cereo en un potso¡e lleno de preciosas calidades.

Nos hemos visto forzados a detenernos en el somero análisis de los cuadros premiados. Deteniénlonos, por igual, en las esculturas nos encontramos con una cabeza de Savio, expresiva, como todas sus cosas, pero débil de estructura y Jejas de un " Primer prem io"; una " Madre y niña" de Aurora Togores, en un franco ascenso, que reclama nuestro elogio. Y pasamos después al hierro cincelado de Juan SciuHo que titula " La Abuelo". Y aquí es menester que nos detengamos un instante. Primero porque pocas veces hemos entregado el entusiasta elogio a este artista, que lo ha despertado tan intenso y tantas veces, en nuestro fuero interno.

Estamos ante un escultor personalísimo, que ha ahondado, luchando ásperamente con la rebeldía de los metales, una técnica de dulzura. Año tras año nos sorprende, él sí, dueño de todos los secretos d ~ la plástica , con rea li zaciones que tocan la perfecta maestría: vale decir, técnica lograda , adueñándose a una honda expresión humana. Este artista, que merece hace rato un "Gran premio" y que s·e lo han escatimado por entender que su obra en bajo relieve no está dentro de la g ran escultura - ¿y dónde está, entonces?- , sigue siempre callado y sereno, sin círculos ni capillas, su obstinada obra de perfeccionamiento. Y es él, entre los plásticos quien, sin altos honores, eleva año a año el nivel jerárquico de la escultura en el Salón.

Pablo Serrano ha descendido -o a vuelto - a un viejo vi rtuosismo si n hondu ra, lejos de su admirable envío del año pasado.

Máximo Alberto Lamela presenta un serio estudio de caballo, dentro de formalidades académicas. Y Juan Martín, porfiado y desigual en sus búsquedas veristas, desperdicia sus altas cual idades .en estudios que no debieran abandonar el taller donde naci eran.

En lo sección "Dibujo y arte del grabado", se destaca un fino estudio, en grises dulces d~ minio de plomo, de Amalia Polleri de Viana; y una xilografía de Carlos Gonsáles, llena de fina gracia. Y pare de conta r. Las otras secciones, pobres de sustancia, parecen tí midas ensayos de escalo res.

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ALBERTO J . SAVIO

18 0 .

RETRATO del PINTOR DE SIMONE Yeso . Primer Premio Medalla de Oro.

Hemos ca ído, insensiblemente, en lo que no queríamos: que era da r un juicio aislado de coda artista premiado. Pero alejados en el tiempo de l Salón cuando esto escribimos, débil nuestra memoria hemos avivado nuestro recuerdo con el catálogo al lado. Y allí, imperiosamente, cedo cuadro anotado nos exigía un juicio : benévolo o riguroso; uno palabro, pero no un si lencio. Y las hemos dado, así , desgranados, pensando que torcían nuestros propósitos de hacer el análisis del Salón desde lo alto, sin entrar al detalle. Pero este deta lle son cuadro y esculturas; son artistas; son c~rebros en lo búsqueda porfiado, tantas veces amarga; son olmos emocionados y que persiguen el eco, bueno o molo, de su propia emoción. Nosotros, en torea inverso, también hemos dado nuestra emoción, lo emoción de r~flejo. Y como siempre, sincero y limpio, desligada de influencias de cí rcu los o de copillas, nuestra emoción, revestida de lo humildad con que nos acerca mos al m isterioso fenómeno artístico.

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JUAN

SCI UTTO

181 . LA ABUELA - H ierro Cincelado Primer Premio Escultura Banco~ República

AURORA TOGRES

l8i.

MADRE Y NIÑA - Yeso Tercer premio M edalla d.e Bronce

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ARQUITECTURA •

Un problema social

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El EMPLEO DE LAS HORAS LIBRES

EN LA CIUDAD

UNA INTERPRETACION URBANISTICO - ARQUITECTONICA

Arqto. J.

A.

SCASSO

1

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A dar a las {!eneraciones de hoy, pero es pecialmente a las que han df' sucedernos, los medios necesarios para alcanzar la aptitud física requerida

r

por el esfuerzo constructivo que habrán de realizar y la contextura espiritual

que exigirá una sociedad nueva, fundada sobre bases de efectiva fraternidad democrática, tiende el presente Plan dP Acción.

Se equit1ocarí.n lamentable mente quien quisiere ver en él nada más

q~te

nn mero programa de educación física. No; hay en la inspiración superior qu,e lo anima, un anhelo de justicia, d e fe, de dignificación de la personalidad humana, para ofrecer al niño -

futuro ciudadano, -

un punto de par-

tida en la conqui.lilta d e la vida, dándole con un alma templada er1. el culto de los eterrws e inmutables principios morales, un cuerpo fuerte y sano para la acción útil.

Por él tenderíamos a hacer más justa y m ejor la vida rlR los humildes,

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anticipándonos a las exigencias ')' a los reclamos que ellos formulctrán imperiosamente por influencia de su propia pobreza. Contra el egoísmo de los que

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se niegan a admitir la posibilidad de una mutación en el orden social establecido, iríamos por el camino que traza este Plan de Acción, a evitar insensiblem ente que aqnellas justas exi¡{encias de la multitud se desbordasen un

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día violentamentet para producir en el seno de la Patria la más desastrosa de las perturbaciones.

En ese sentido esta iniciativa se refiere a una obra conservadora y de previsión, cuya acción real no palparemos quizás nosotros, pero cuya proyección que se

adivi~

podrá ahorrar hora.s de dolor a nru>stros hijos.

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ARQUITECTURA •

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Los Proyectos de los

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CENTROS DE BARRIOS" •

Ayer en la Casa de Gobierno tuvo lugar una reunión con la asistencia del Presidente de la República, varios Ministros, integrantes de la Comisión Nacional de Educación Física, aftas funcionarios de Estado y representantes de la Pren-~ . Tenía por objeto aquélla, el presentar los proyectos confeccionados para dar cumplimiento a los "Centro d·e Barrio" de que trata el " Plan de Acción" del organismo competente de la educación física de la nación.

El señor Arquitecto Juan A. Scosso, explicó uno serie de doce láminas que trotando el problema urbanístico de Montevideo con relación a los espacios libres, llego a la lógico conclusión de la necesidad existente en elevar locales apropiados por<o invertir el tiempo de ocio, tiempo de recreación, poro niños, jóvenes y adultos de ambos sexos.

Apreciándose por medio de estadísticas los condiciones climotéricas de nuestro capital, en el decurso de los últimos cincuenta años, el u~ñor Scasso explic.ó como se podría estructurar una completa enseñanza física, de importancia ilimitada si se tiene en cuento que jugaría un rol de elevado porcentaje en el bienestar de todos los núcleos que forman la sociedad.

Finalmente se expusieron varias concepciones arquitectónicas de " Centros de Barrio", con sus gimnasios, conchas, pistas, piletas, lugares infantiles, etc.

El Juez de Menores Dr. Díaz Mintegui, a pedido del señor Contador Previtali, dijo su impresión respecto o las proyecciones del Plan que se viene difundiendo, especialmente en lo que tiene que ver con lo niñez. Declaró que un lugar de atracciones cual el proyectado en los "Centros de Barrio" impidiendo la adquisición de molos cattumbres, lo mismo poro el joven o el adulto que actualmente desecha muchos de sus rotos en ambientes poco propicios, deben ser bien recibido por lo significativo de su finalidad.

A continuación el señor Previtoli, Presidente de la Comisión Nacional de Educación Físico detalló de que manero podría financiarse el "Plan de Acción", especificándose el costo de los obras y de~ocando además que estudiaba nuevas fórmulas tendientes a lograr los recursos mediante otros dispositivos que el ya pensodo sobre los padrones.

El señor Intendente de Montevideo Arquitecto Horocio Acosto y Loro aportó datos respecto a ciertos aspectos de la exposición del señor Previtoli, terminando, seguidamente, la reunión, a todos luces provechoso por lo expuesto.

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ARQUITECTURA

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eL PROBLEMA DE LAS HORAS LIBRES

En Julio de 1932, en ocasión de los X Juegos Olímpicos, se efectuó en Los Angeles, el Congreso Internacional del Tiempo Libre (First lntemational Recreation Congress l .

• Delegados de muchos países trataron problemas de higiene para la conservación y restitución de las energías del cuerpo, de ejercitación física con el estudio d e las instalaciones adecuadas para esos ejercicios, _así como cuestiones de previsión y otras relacionadas con el paro en el trabajo obrero, temas todos, entonces de palpitante e inquietante preocupación.

El caudal de materia útil que el Congreso reunió para ponerlo en términos aptos para el planteamiento y estudio de los temas, dió al certamen entidad y carácter como para que se constituyera con independencia de los Juegos Olímpicos y astmtiendo personería, se diera vid11 propia. Fué así que quedó establecido que la siguiente reunión del Congreso Mundial para la Organización de las Horas Libres y del Recreo, se efectuaría en Alemania en 1938. Así fué y Hamhurgo, en Julio de ese año reunió a delegados de sesenta y un países para la consideración de este nuevo problema social que crea a las ciudades actuales exigencias apremiantes, sorpresivas y de largo y hondo alcance.

La amplitud del tema y la multiplicidad de derivaciones, puede hallarse en la materia que abarcaba la biblioteca especial del Congreso, entre cuyas secciones figuraban estas: El movimiento de organización de las horas libres; a ) desarrollo y estado actual; b ) organización. Las horas libres y la salud; a ) higiene social, b ) el cuirlado de la capacidad de trabajo, e ) el problema de la vivienda, d 1 el pequeño jardín, la casa propia, la ciudad jardín. Las horas libres y la utilización rlel espacio; a ) el camino al trabajo, comunicación, b ) planeamicnto de la ciudad, lugares de recreo, e ) colonización, desplazamiento. Las horas libres y la educación del pueblo ; a ) la educación de adultos, b ) instituciones cuhurales. Las horas libres y la cultura d el pueblo; a ) tradiciones del trabajo, b ) arte popular. El trabajo y las horas libres de la mujer; a ) el ama de casa y la madre, b 1 la campesina, e) la obrera y la empleada, d ) el descanso. El trabajo y las horas libres de los jóvenes ; a ) la familia y la escuela, b 1 el trahajo y la profe~ión , e 1 el descanso.

Este Congreso había d e ser sucedido por otro que se había fijado para 1938 en Roma. Sustitutivo d e esta reunión que no tuvo lugar, fué el Congreso Internacional de Planificación y de la Habitación celebrarlo en México en el mismo año, en el que se expusieron muchas experiencias realizadas y se fijaron nuevos rumbos para la acción.

(

Conclusiones generales de todos estos antecedentes, podrían ser: Lo La salud física y espiritual del pueblo, está en directa vinculación con la manera de administrar •v organizar el tiempo libre.

2. La organización ra('ional de las horas libres fortifica física y psíquicamente, aumentando las actividades y contribuyendo así al acrecentamiento de la fuerza, a mejorar su educación y a formar y elevar la moral 3." Todas las clases del pueblo tienen d erecho al goce de su tiempo libre beneficiándose, cuando implantada una organización general y amplia, su efecto se hace sentir en forma gene ral y coordinada .

4. El niño y la mujer son dignos de mayor at ención en la solución de problemas urbanísico- sociales.

5. El hombre, la mujer y el niño d e las ciudades modernas, necesitan del contacto de la naturaleza en forma franca y constante, por lo que

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ARQUITECTURA

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FUNCION DEL VERDE EN

LA

CIUDAD

ARQUITECTURA

se debe habilitar en ellas espacios cercanos de uso disurio, otli'<OO mmÍlA distantes de uso más espaciado y por último aquell~s de uoo temporal y ocasional, ya sea por las estaciones- o las JHllll.'1ticunlan::idmdlea geográficas del sitio.

El recreo es, en parte, un asunto individual pero atañe tambiémr a la comunidad. El núcleo más pequeño y• más importante, es la familia. A la familia sigue la vecindad, luego mayor comumidad: lm de la aldea y de la ciudad, en suma, el conglomerado. ,... o ' . Este problema social no puede ser resuelto por medidas aisladas sino por un planteamiento integral que considere al ciudadalllo demtro de su vida de trabajo, de descanso y de recreo, dentro de una ordenación vital, armónica y liberadora.

8." Compete a la iniciativa pública la tarea de asegurar legalmente, suficiente tiempo libre, así como planear la organización de ese tiempo libre, habilitar en las ciudades los espacios, los locales y las instalaciones para ese objeto, como también facilitar los elementos para su programación y su cumplimiento.

Toda r ecreación infantil o de adultos, debe desarrollarse bajo un vigilante y capacitado control físico y social.

10. La organización del uso de las horas libres, que no quiere decir regimentar su empleo, sino dotar a la ciudad o al conglomerado humano, de los medios adecuados para que niños, mujeres• h omb:tres, puedan emplear de un modo saludable, útil y agradable su tiempo libre.

Todo plan debe tener expresión diferente y carácter apropiado a la ciudad a que se aplique; por lo tanto, es antecedente ilustrativo, lo que ya -expresáramos desde la Dirección de Paseos Públicos en un informe del 9 de Diciembre de 1939 y que decía: El Verde como elemento constitutivo de la Ciudad, comprende cuanto espacio libre plantado cuenta el conglomerado urbano. Arbolado, Plazas, Plazuelas, Parques, Avenidas - Parques, Reservas, entran pues, en esa denomina. , , . c1on gener1ca.

El verde, como elemento integrante de la Ciudad, a . título de primordial sino exclusivamente, con marcada preferencia.

El Verde, desde el punto de vista de su constitución formal y de su integración, solo es tal, cuando su programa que enfoca al ciudadano en sus actividades de recreo, esparcimiento, paseo, rlescanso, se cumple habitualmente con amplitud y sin interferencias.

Hechas estas definiciones para concretar conceptos, es preciso decir, desde ya, que si se aplicara esta rigidez de definición, muchos espacios libres de Montevideo deberían no ser tenidos en cuenta como verdes públicos. Por lo tanto, habría que cambiar los resultados que arroja el análisis, en ese trabajo urbanístico, donde se ha sido menos estrictos y exigentes.

Algo más aún, para precisar el problema con respecto ·a Montevideo: El verde, como elemento integrante de la Ciudad, a título de primordial impo1·tancia, debe ser administrado de acuerdo con las valencias funcionales del conglomerado urbano: a 1 Función de Capitalidad. h ) Función turística. e 1 Función de morada de un g1·an contingente humano.

Montevideo, por los dos enfoques citados en primer término, tiene que contar con. un abundante Verde en los sitios más apreciables para el turista que - sin ahondar mucho en la Ciudad - toma contacto superficial, momentáneo y visual con ella. ~ Cuanta zona de Montevideo tiene un interés turístico o un valor especial por su condición de Capital de un País, exige un- Verde estudiado. con esa finalidad; llámese -- por ejemplo - Verde decorativo .o monumental.

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Si este aspecto urbanístico de Montevideo estuviera contemplado con exacta ·amplitud, Montevideo, podría aparecer entre las ciudades más bellas • y mejor dotadas a los ojos del turista o · del ciudadano metropolitauo en trance de recorrer, visitar, gozar de Montevideo ~n esa forma y con e~ interés.

Avenidas arboladas, Ramblas enjardinadas, Plazas centrales y vinculadas a edificios de utilidad turística, Parques vecinos a las Playas, J ardinee de los Hoteles están en ese grupo de Verde público que tiene esa señalada y especializada función edilicia . .

Pero, es preci~o tener presente la otra, la citada en tercer t.rmino: la función de morada que la Ciudad tiene, para analizar con criterio urbanístico moderno, el problema.

El Urbanismo de nuestros días evoluciona precisamente en un eentido social que trae al primer plano de consideración el contenido humano de la Ciudad, para resolver los problemas que atañen a la vida del hombre en los • conglomerados, allí reunido con otros semejantes, para alcanzar una vida cómoda, feliz y útil.

Por lo tanto, intt'n sa cada vez más todo lo relativo al hombre en actividad, al homhrc viviendo, y la Ciudad es en modo primordial para este nuevo enfoque, lu~ar de habitación, morada y como consecuencia, cuanto se vincule a la dvienda, pasa a ocupar lugar preferente en los estudios urbanísticos.

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El Verde debe, por lo tanto, habilitarse teniendo en cuenta, y muy especialmente, esta función esencial de Montevideo y asociarlo a la vivienda para <·on ellos estructurar la nueva Ciurlad.

Bien está que se haya pensado en el aspecto monumental de Montevideo, para deleite y deslumbramiento de los que accidental y esporádicamente la visiten y la habitc:n, pero, mucho mejor estará si la acción se end~reza a pensar en los miles de ciudadanos que la habitan permanentemen~e y que afincados en ella para siempre, han de recibir de la Ciudad todos los beneficios de su constitución, de su mejoramiento y de su progreso .

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UN PLAN De ACCION

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Comisión Nacional de Educación Física se enfrenta en nuestro País, con el problema del tiempo libre y se traza un Plan de Acción en Junio de 1940. El señor Raúl Previtali, su Presidente entonces, fué el inteligente mentor y el decidido líder de este movimiento de opinión en torno a una problema social de trascendencia cabalmente humana y de fundamento netamente de• • mocrahco.

Este Plan de Acción tenía y tiene estos postulados : «El hombre libre en un medio organizado. - La solidaridad humana exige que cada cual ceda de acuerdo al Jul!ar que ocupa en el plano social d e su cuota - parte, para corrección del desnivel físico y espiritual de los que están colocados en un orden inferior.

• Es en la vinculación que crea la práctica en común de ejercicios deportivos, como en la convivencia fecunda en el culto de ideales superiores, donde ~e robustecen las convicciones democráticas de los pueblos.

No es la posesión de campeonatos, la que da el índice de la cultura ~ísica de un pueblo. La educación corporal acompañada por la correlativa educación del espíritu, dehen convertirse para la colectividad en necesidades de f'atisfacción impostergable.

El ejercicio corporal no sólo educa el nn1sculo y nutre y robustece el cuerpo, sino q ue es también, disciplina para el espíritu.

El hombre sano vale doblemente: · tiene un valo r individual con que se beneficia a sí mismo y un valor social del que disfruta la colectividad .

Frente a la declinación de ciertas fuerzas morales, se hace impostergahle tma campaña de recuperación, en el doble plano físico y espiritual.

Nuestra campaña, que nutre a la Capital, carece de elementos de mejoramiento físico. A ·hrindárselos· tiende esta obr~ al invertir íntegro en cada • departamento lo que se recaude en el mismo.

ARQUITECTURA

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La obra programada es un imperativo de nuestra cultura y de nuestras instituciones libres ; sus proyecciones de futuro son inmensas. Un insignificante aporte de parte de quienes puedan hacerlo hoy, a favor de los servicios de educación física, importará el abono, mañana, de sumas ingentes para atender enfermos.»

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ARQUITECTURA

Ese Plan de Acción, que actualizaba en nuestro País, un problema social que ya tenia en otros, no sólo campo de avivado interés sino también principios de decidido planteo y ensayos de resolución, había de tener una interpretación urbanística y lograr una dimensión y un sentido arquitectónico .

Fuí l1amado a colaborar en esa campaña encendida por el entusiasmo que despierta el bien general . la esperan za en mejores días para los hombres de hoy.

Con secu encia de e e estudio, es e] presente trabajo que plantea una bandera de combate sohre la Ciudad para dar un alerta y jalonar una marcha hacia el bienesta r y la felicidad de los ciudadanos, fundamento moral y esencial de todo conglomerado humano.

Un alerta, para qu e se sepa que hay un problema a resolver, para que se conozca su magnitud y gravedad y para que se estudie alrededor de una solución propuesta, otra, la mejor, la más viable y más generosa.

Un jalón para que se mida lo que significará por el cumplimiento de la acción propuesta, el camino que va de la ciudad de hoy hasta la ciudad de mañana, en marcha hacia la edu ('ación integral por el u so adecuado de las horas libres.

Nos pareció que era el momento de que se hicieran realidad tangible, las ideas de or:.ranización de la ciudad en su espíritu, carácter y fisonomía por d m odelado creador de la barriada, tomada ésta como célula urbana, si no primaria, por Jo menos básica, en la integración armónica de la ciudad total.

El contenido humano, pues, en primer término, y en la modesta vida diaria de cada barriada metropolitana ; y, eu ese estudio e] bien para el cuerpo y para el espíritu. Acti vidad útil y ocio útil.

Trabajo rem unerador y tiempo de tregua de los afanes diarios, de liher~ción de toda servidumbre y para la elaboración y elevación de la condición humana; por tanto, tregua también harto compensadora.

Y aún cuando la advertencia de Rodó nos hiciera ver que en los tiempos nuestros, «la cr eciente complejidad de nuestra civilización» no nos p ermitirá alcanzar una armonía integral en la ciudad, nos pusimos a trabajar con amplio sentido democrático, al amparo de su evocación: <<La belleza incomparable de Atenas, lo imperecedero del modelo legado « por sus manos de diosa a la admiración y el encanto de la humanidad, na<< cen de que aquella ciudad de prodigios fundó su concepción de la vida en «el concierto de todas las facultades humanas, en la libre y acordada expan~ sión de todas las enerp;ías capaces de contribuir a la gloria y al poder de « los hombres.»

«Atenas supo engrandecer a la vez el sentido de lo ideal y el de lo real, « la razón y el instinto, las fuerzas del espíritu y las del cuerpo. Cinceló las ~cuatro faces del alma. Cada ateniense libre descríhe en derredor de sí, para « contener su acción, un círculo perfecto, en el que ningún desordenado im« pulso quebrantará la graciosa proporción de la línea. Es atleta y escultura «viviente en el gimnasio, ciudadano en el Pnix, polemista y pensador en los << pórticos. Ejercita su voluntad en toda suerte de acción viril y su pens-amiento «en toda preocupación fecunda. Por eso afirma Macaulay que un día de la « vida pública del Atica es más brillante programa de enseñanza que los que « hoy calculamos para nuestros modernos centros de instrucción. Y de aquel « libre y único florecimiento de la ple~i.tud de nuestra naturaleza, surgió el « milagro griego, una inimitable y encantadora mezcla de animación y de « serenidad, una primavera del espíritu .humano, una sonrisa de la historia.> - }. E. Rodó. - ( «Ariel» ).

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CONDICIONES DE LA CIUDAD •

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Montevideo, ofrece como campo de recreación poro sus pobladores, los playas y los parques. Los primeros tienen su uso 1imitado a lo que los estaciones establecen; los parques, plazas, plazuelas el verde urbano tiene su influencio limitado por su escasez y molo distribución.

Si por los playas lo Ciudad está bi ~ n servido y puede serlo mejor aún, cuando un pla n de defensa, aprovechamiento y adecuación poro los mismos se estudie y aplique, no sucede lo mismo en cuanto al verde.

Este es reducido en porcentaje y tiene uno distribución que no se relaciono con lo densidad de población de los barriadas.

Zonas muy poblados, los de ediicoción más denso y continuo, carecen de espacios Yerdes colectivos; es así que contando los plazos y plazuelas no siempre aptos dentro del significado y función del verde público Montevideo a rrojo estos porcentajes: Cordón O. 45 %; Villa Muñoz O. 50 %; Aguado y Reducto O. 15 %;. Barrio Sur O. 95 % ; Pocitos Norte O. 55 % ; Pocitos Sur 2 % . Lo Ciudad Viejo, lo Unión, Molvín y Cerro, no están en mejores condiciones por cierto, aunque lo existencia del baldío no dejo sentir aún lo ausencia del espacio verde público.

Lejos está nuestro Ciudad, pues, de alcanzar el 20 %, porcentaje que lleno lo aspi ración de los urbani stas; no de aquellos que aún ven en los planes viarios lo panacea poro los moles urbanos, sino de aquellos que arraigando -en lo más hondo, puro y amplio de lo teoría, han evolucionado hacia el urbanismo humano, soc ial y democrático.

Pero lasos espacios verdes, con ser aún pocos y divorciados de lo necesidad popular, tienen otro limitación en cuanto a l uso y goce por lo población; es lo limitación que esta blece el clima. Montevideo es uno Ciudad que t• iene 30 % de días nublados, con 86 días por año de lluvia. Uno temperatura medio de 16 grados o lo intemperte, es lo que arrojo lo estadístico, como índice comparativo.

Luego, lo Ciudad no está preparada poro atender y dar cumplimiento al problema del tiempo libre de lo población. Le falto espacios públicos y éstos deben ser acondicionados poro el esparcimiento o cubierto, en formo que los inclemencias del tiempo, lo irregula ridad del clima y lo diversidad de horarios de trabajo, no seon focotres de perturbación en el c::onsumo útil del tiempo libre.

Trabajo y 'trempo libre tiene uno íntimo vinculación que es múltiple en sus efectos.

Duración, intensidad, sitio de actividad, distancio de lo viviendo, solario, pesan en el tiempo libre y restringen su goce y nosto. llegan o reducirlo o cero.

ARQUITECTURA

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LA CARENCIA DE UN PLAN ORGANICO

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Ahora bien, el .trabajo ligado a intereses generales, ha sido motivo de consideración, . al punto de que el urbanista Piero Bottoni, dice: "Se puede afirmar que uno de los problemas más característicos de nuestra época, junto con aquellos de orden social a los que está 1igado, es la cuestión de la distracción y del reposo, tanto que no es paradoja! a firmar que la humanidad sufre . más que por la desorganización del trabajo, 1que está en real idad - en muchos casos - excesivamente organ izado) por falta de organización Gle ~ la recreación. La l"l'fa yor parte eh los Jio'm!;>res está desorgani%'0da especialmente. para si.J propio reposo, está tofólme.nte desarganizolicW. ( •) Lo cu riosq es que este pensamiento no es nuevo: valiéndónos. de uno cito de Sir Noel Curtí s - Bennet de su trabajo " Juventud y Ocio" -- podemos· agregar que hace más de ochenta años una escritora inglesa decía: "Por importante que sea organ izar la industria del mundo, es aún más importante organizar sus ocios y orientarlos bien."

Si ·el problema ya tenía gravedad entonces, cuánto se habrá acrecentado éste con la complej idad agobiadora de la vida urbana contemporá nea !

La organización cuya aus-e ncia se deplora desde hace casi· un siglo, no puede venir por medio de la acción individual que es insuficient-e, poco efectivo e inarmónica.

Es de incumbenc ia del Estado y del Municipio dar ese plan, arbitrar los medios de reali zación y tomar a su cargo el regular funcionamiento del organismo montado para esa función.

La Comisión Nacional de Educación Física puede ser esa lnstitucion Oficial que asuma la responsabilidad de esta tarea auxiliada por los Municipios; no sería extender sus atri buciones legales y que don rozón de su existencia, sino tratar de que actúe o conciencio de las exigencias actuales y con senti9o r:qggemo.

La iiiterpretacion urbanfstica a el probléma no puede ser otra que este: Un centro en cada barriada que, al amparo de lo simpatía y el entusiasmo que irradian la cultura física y el departe, atraiga, r!Úno y discipline : al niño que ahora juego sin control en la calle donde atisbo el riesgo, o en el baldío sin higiene y con peligros; al joven que ahora gasta sus horas libres en oc:ios no siempre sanos, morales y útil·es; a . la mujer que ahora no cuento con lugares. de esparcimiento y reposo cerca de su c<Jso ....:.._ a veces ni aún en ello - ; al adulto que ahora no sobe como emplear su tiempo libre o lo emplea mol.

Un órgano activa atrayente; de todos y poro todos, en el que lo vida colectivo de lo barriada se concentre y tengo eclosión propicia y desenvolvimiento activo.

Lo _barriada, como unidad cívico, tendró . os( un centro y uno occi6!1 poro que tengo nocimioento y arra igo uno vida co!ectiva sano, alegre y vigoroso. . .

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ARQUITECTU·R A

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NECESIDAD DE UNA RACIONAL ORGANIZACION

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Se ha sido siempre muy unilaterales y cortos en lo armonización de lo actividad físico con el cul t ivo de los dones espirituales. Muy bien lo dice el doctor Isidro Más de Ayolo al afirmar: " 1nterpnetondo erroneomente el viejo aforismo latino " mens sano in corpore sano", podres y educadores físicos han creído que, procurando dotar al niño de un organismo fuerte, musculoso y sano, · se obtenía por uno acción po ro lelo y concomitente, un desarrollo sano de su espíritu. No es esto, sin embargo así ; es fácil encontrar ejemplos en que dicho paralelismo no existe y el propósito del adagio latino no es otro que indicar que ambos el ~mentos, espí.-itu y cuerpo, deben cultiva rse con igual atención, procurando lo salud de ambos." ( * ) A lo educación físico y al deporte, hoy que darles uno trascendencia más humano buscando que prolongue su acción más allá del cuerpo, poro que el hombre puedo alcanzar uno educación integral, uno fortaleza mayor y uno más ocentuo.do elevación de su vida total.

Todo acción en este sentido debe tener ese alcance y comenzar desde lo viviendo, desde lo agrupación de viviendas. Poro trascender desde lo vida individual y familiar, hasta lo vida colectivo. es preciso completar lo bueno, sano y .alegre viviendo con lo~ centros de esparcimiento públ ico.

Viviendo humano .y centro destinad~ al uso y goce de los horas libres, deben estor en íntimo y directo contacto poro que seo fácil , efectivo y adecuado el ·empleo del tiempo libre y seo seguro y amplio lo benéfico influencio de lo programación técnico que debo • cumplirse y controlarse. · El Cent~o de Barrio, ó'rgono u rbanístico de eso acción, será en medio del macizo de lo~ viviendas, esto: el oosi~ qu~ rompo lo aridez de lo barriada y en el medio del verde, agrupe los . edificios y lugares de espa rcimiento y reposo; el sitio donde lo recreación seo entend ido como .f!.eCesidod . . físico del organismo humano y fermento espiritual del individuo; el hogar colectivo que coordine lo vida disperso ci~ uno zona de habitación y donde todos puedan hollar lo que ahora pocos pueden costearse.

Esto implico yo acrecentar lo s uperficie verde libre de lo ciudad, distribuirlo o con ciencio en su territorio, ploneor y organizar un sistema de espacios verdes y definir y · aplicar uno teoría funcional poro lo composición de estos espacios libres, elemento prin.cipal del urbanista moderno e nsu . obro de mejoramiento de los conglomerados.

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Dr. . Isidru Mas .de Aya,\¡t.,.

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. "Infanc ia, adolescen cia. y juventud".

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ARQUITECTURA

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VISION ANALITICA DEL PRO·eLEMA Y PRI·MER PLANTEO ..

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ARQUITECTU~A.

En el análi sis y planteo arquitectónicos del " Plan d ~ Acción" , encontramos en la ciudad, un estado desordenado, donde las interferencias, las superposiciones y las lagunas, acusan caracteres insospechados, que, de inm~diato, explican lo parcial, lo caro y lo insuficiente de la asistencia oficial que ahora se le presta a la población.

La ciudad necesita muthos ed ificios de múltiples funcion~s para atender al niño, a la madre, al adolescente y al adulto. Desde allí el Estado hace sentir - debe hacer sentir - el bien de su amparo público en materia de previsión y asistencia social.

Un resumen ae toco ello nos daría sorpresas de tal significación que de inmediato surg irra la conciencia de que mucho hay que correg ir y de que se puedJ establécer un orden si antes se hace una descriminación criteriosa de lo que cabe en un programa d-e asistencia general.

Veamos las exigencias a manera de resumen: Para el niño y la madre es necesario que la Ciudad cuente con edificios y espacios destinados a la acción educativa y cultural, a la educación fís ica y acción deportiva y a la acción de Asistencia Social.

Para la primera funci ón, es preciso arbitrar los medios para estas actividades : iniciación en la enseñanza; complementación de la enseñanza escolar, lecturas orientados; títeres; primeros contactos con la naturaleza y con otros semejantes; iniciación en el conocimiento de las artes; paseos, educación colectiva.

Para la segunda agrupac ión, juegos -en grupos y en masas; recreación con aparatos y entretenimientos; playa artificia l y pileta de chapaleo; y para la tercera, acción social : asistencia médica, higiene, baños de sol, al im ~ ntación correcta, descanso.

Al niño -en lo activo de esta vasta enunciación de materias, y a la madre, en lo que concierne a la comprensión, educación y preparación poro el ejercicio de su noble destino.

El adolescente nos da el siguiente cuad ro: En cuanto o acc ión educativo y cultural : vida colectiva; educación ciudadana y democrático; lecturas, conferencias, reuniones. espectáculos, familiorización con las artes, exposiciones, excursionismo. En lo concerniente o la educación físico y deportismo : gimnástico, educación psíquica, ordenación y esp.~c­ táculo; instrucción pre-militar.

Por último, para lo asi stencia social : el examen médico y la vigilancia en policlínicas; higiene, alimentación correcto, solud físico y mentol e higiene sexual.

El adulto o su vez, exige una atención múltiple y seria. Acción educativo y cultural: c duc~ción . colectivo y democrático ; arte, teatro, bibliotecas, exposiciones, manualidodes, reuniones familiares, excursionismo y turismo. Acción física y daport:va : gimnasia rítm ic~ y deportivo, juegos en equipos, actividades en ritmo descendente; recreaCión, descanso.

En lo que atañe a la asistencia social : cuidado, médico, antialcoholismo, higiene, alimentación correcta; trabajo regulado y controlado. · Todo" esto, si .e stá atendido en la ciudad actual, es en forma disperso, sin conexión, sin visión de conjunto y con .. ten~encia a lo individual y fragmentario.

Creemos que es preciso plonéor el arden · sustitutivo, tomando o lo familia como unidad básica de la colectividad democrática .

Ese plan da una uniddd urbanístico - arquitectónica : el Parque de Cultura Integral.

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PLAN TA BAJA

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PLANTEO

DE

ARQUITECTONICO

UNA SOLUCION

En ese Porque no todos los actividades pueden ser o .c ielo abierto; lo impide el clima . y lo · falto de coincidencia de los horas libres con el t i-empo propicio. Un edificio principal, surje así aconsejado por lo economía técnico al coordinar uno multiplicidad de func iones.

Le hemos dado uno dimensión y un sentido dos tipos.

orquit ~tón ico

o ese edificio, planteando

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Lo solución A, tiene en planto bajo : hall de fiestas, solo de actos y exposiciones, solo de lectura, cofeterio, reuniones d~ clubs, dirección técnico y dos secciones deportivos y médicos; lo de mujeres, con vestuarios y duchos individuales. solo de juegos infantiles, nurse y lo de hombres, con vestuarios generales y casilleros individuales, guardo - ropa colectivos, duchos y servicio médico.

Lo planto alto, el edificio t iene e l gran gimnasio de 18 metros por 27, poro ~r cabido o uno concho reglamentario de basket-ball y dos • secciones de graderíos poro un • total de mil espectadores.

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Este sa lón, seró además opto poro grandes actos y fiestas. Completan esto planto.

1.1no terrazo sobre el campo deportivo, dos secciones de vestuarios y baños poro el cuerpo de maestros y solario poro grupOs.

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Este primer planteo de composición arquitectónico, da: 2640 metros cuadrados de supericie -en ambos plantos y un volumen de 12 • 000 metros cúbicos.

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EJ• edificio se -conecto con el porque deportivo por un lodo, con todos los conchos, instalaciones y e$P(JCios poro lo ejercitación ol aire libre; por otro, con lo zona. infantil y el tocfo de tos adUttos, con el jordin de reposo.

ARQUITECTURA

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ESBOZO ARQUITECTONICO DE UN EDIFICIO ·DE

VOLUMEN

MAYOR •

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Otra solución arquitectónica desarrollada en una superficie total de 3400 metras cuadradas y un volumen de .. 1.6 .. 000 n:-etros qjbicas, distribuye así las elementos constitutivos: planta bajo: hall de fiestas, cafetería, sola 9e madr-es, sola de actos y exposiciones, biblioteca, una sección poro niñas can sola de juegos y espectáculos infantiles, somedor, un grupo poro manualidades con talleres y guardo-ropa y dos núcleos poro adultos de v~st.uorios y baños poro niños y hombres, situadas a ambos lodos del cuerpo principal. .. .

Planto alto : gimnasio y sola de grandes actos, de igual capacidad que el de lo so. lución A, graderías para pública y dos Secciones de vestuarios y baños, uno poro mujeres y otro poro adolescentes, y un servicio médico para deportistas, además de un salón poro reuniones deportivos poro tos clobs del · borr io.

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Esta solución y lo anterior, t ienen un carácter arquitectónica que surge de lo funcional de su integración y de la finalidad cultural del conjunto, por lo que, artísticamente, debe atraer, ogrodor y despertar uno emoción estética. Ambos son planteas bósicos, destinados sobre toda, a apreciar lo magnitud del problema y tener noción de los recursos o invertir en estas instalaciones. · Los esquemas de los ángulos de las plantos, expresan como han sido atendidas en cado unidad arquitectónica, lo acción ·educativo ·y cultural, lo educación ffsica y deportivo y lo acción de asistencia social. ·

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El verde, amplio, organizado .y bella, doró el morco paisajista al edificio y lo enlozará o lo barriada o la que· d.ebe servir er') cumpjimi~nto de ton alto misión.

• ARQUITECTURA '

69

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APLICACION A UN BARRIO DE •

LAS SOLUCIONES ESTUDIADAS •

Los · e lementos g ráfi cos del proyecto t i-enen un 1~nguaje sintético, incisivo y claro, como pa ra servir a la ca mpaña desarrollada . en tomo al Plan de Acción de la Comisión Nacional de Educación Física.

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Después de esta exposición que habla par lo m2nos con compren.sión y entusiasmo, nos hemos drcho : y ·a horo, esperaremos? No. Nos hemos puesto en marcha y hemos apl icado el Plan cie Acción o un barrio metropolitano, la Unión. Es lo que muestra el grabado númerQ 12.

Esa barriada, poblada por miles de hombres de trabajo, que tienen un marcado amor a la zona, que corporizan muchos instituciones deportivos y sociales, no ha sido aun bien ' a tendida par el Estado y el Municipio. Este tiene en esa zona un amplio espacio verde que no ha merecido acertado y total aprovechamiento y que puede, además, ser objeto de ampliación· con lo estación y depósito de tranvías que e stá en uno de sus ángulos.

Lo. aéción no debe hacerse esperar y puede por lo tonto dar por allí, inicia ción práctico o la aplicación de lo teoría expuesto, creando e l primer Centro de Barrio de lo Ciudad.

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NiñQs, mujeres, _hombres. que por su sola voluntad y acción no pueden .orbitrorse. Jos medios de resolver el problema de las horas libres., contarán así, con un centro de actividad, . de recreación y de reposo, lleno de alegría, d ~ luz, de cantos, que estimularía su vida cotidiano poro tenderla hacia una meto me;or y más elevado .

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Montevideo. CiJJdad de hombres libres, de ci~dadanos de uno democracia efectivo y franco, puede alcanzar un alto estado de perfeccionamiento social y con él, uno armonía · entre los fuerzo >' del est>í ritu y los del cu~rpo, que no seo privilegio de algunos en detrimento de otros, como lo fué en aquellos tiempos en que existió " uno inimitable y encontadoro · mezcla de animación. y d~ serenidad, una primavera del espíritu humano, una sonriso· de lo historio" .

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Lo Ciudad podrá alzar ese vuelo hacia cumbres de integral perfección, cuando el urbanista al recrearlo en procuro de una armonía total, le concedo primacía al elemento humano; cuando su pensamiento no .s.e aporte nunca del hombre "actuante y paciente" en lo ciudad, o cu~o desemp~ño vital seo sensibte y atento.

Cucytlquier problema social · - uso . del tiempo libre - trobojo y viviendo - viviendo . y verde - organización de los unidades vecinoles, es ángulo sólido y propicio poro subir • el vu~lo y esperar que seo raudo y ~ égvro.

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.A:RQUITECTtJRA

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ARQUITECTURA

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Ubicación excep cional, sobre Leyenda Patria casi esq. Ellauri, en la parte alta del Barrio Zorrilla de San Martín, que ofrece la vista total de la ciudad.

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VISTA A TRA VES DE LA ARBOLEDA DEL PARQUE ZORRI L LA

Zona de Playas, con un p ahorama que domina desde el Parque U rbano a Punta Gorda y admite com o lógica una uperficie de vano que no parecería propia para nuestro clima y lumino i.iad, de no exi tir una regulación buen a de la luz, por m edio d e las • • • ¡•ersianas hpo «veneciano» y una

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ARQUITECTURA

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LEYENDA PATRIA 2880

ventilación asegurada por la misma ubicación en la altura.

Puede decirse que los interiores se prolongan naturalmente con el exterior, ya que ambos es, tan permanentemente en contacto, ampliando la sensación de úre, luz y espacio que es la principal característica de esta cons, truccwn.

El 7.'' piso está constituído por una terraza jardín de superficie total, en la que un amplio bassin. , piSCina, pone un a nota no comun en esta clase de construcciones.

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Vista de la playa para autos en planta baja, continuación directo del espacio de la calle, con · una . , suave rampo que constituye l a seporae~on entre ambos elementos.

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Vista del edificio desde uno de los lugares de juegos del Parque Zorrillo, que constituye un lugar privilegiado en la Zona.

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Homenaje al Arquitecto JUAN GIURIA Cólido homenaje de la Facultad de Arquitectura o su profesor Arquitecto D. JUAN GIURIA, con motivo de su nombramiento como miembro de Honor del Instituto de Arqueología Americana. " ARQUITECTURA" se une emotivamente o esto ¡usto demostración de reconocimiento y afecto a l querido profesor y • o m1go.

DISCURSO DEl ARQ. SR. AOORIO El Consejo Directivo de nuestra Facultad ol d~signa r a l profesor de Historia de la Arquitectura, Arquitecto Don Juan Giuria, miembro de honor del Instituto de Arqueología Ame ricana, realiza un acto de justiciero reconocimiento a la labor amplísima de un hombre que ha dado a nuestra casa de estudios, un alto ejemplo de dignidad docente .

No me sería posible en las breves palabras que debo dec•r en nombre de las autoridades de la Facultad, resumir lo qu~ ho sido esa labor. Son más de treinta años de incesante act ividad, de colaboración sin restricciones. Y en ese dilatado lapso, gene raciones de estudiantes, en una de las cuales yo me cuento, recibieron sus enseñanzas.

Aunque el trabajo de un hombre se diversifique seg ún los .:ampos en que actúo y tengo, en consecuencia, modalidades rlistintas y en algunos casos, aparentemente antagónicos, lo cierto es que en todos los aspectos de uno actividad individual hoy oigo que traza uno línea único, como si fuero una emanación del ser reflejado en esos aspectos cambiantes, resultado de lo ecuación personal, expresión de lo más íntimo de la individualidad y lo más valioso también poro juzgarla, porque surge espontáneamente de ella sin ningún pensamiento interesado.

En eso li neo que hilvano los actividad.:?-: docentes y profesionales del Profesor Giurio , hoy uno constante que morco lo que ellos tienen de substancial, de auténtico y de permomente: uno inflexibl2 inclinación por e l noble arte de la Arquitectura ; una vocación definido por el estudio de su historio y de sus enseñanLas, siempre fecundos o través de siglos, de formas y de escuelas.

De esa vocación nace su viajar por t ierras de América y de Europa, ricas en ejemplos y sugestiones. Eso vocación pondrá ~iempre un complemento a toda labor, aún a la más rutinaria que pueda cumplirse en el ejercicio de obl igociones funcionol~s.

De ello he sido testigo. En el año 1930 nos hollábamos varios arquitectos en Río de Janeiro, en ocasión de celebrarse el IV Congreso Panamericano. El Profesor Giurio se encontraba también en esa ciudad como arquitecto director de los obras que se realizaban en la sede de la Legación del Uruguay.

Para todos nosotros, deslumbrados por el magnífico panorama de esa ciudad de ensueño que es Río de Jane iro, el t iempo libre no bastaba a satisfacer el deseo de gozar lo belleza de su carácter urbano, de su cielo, de su luz y del vigor de su naturaleza; pero el Arquitecto Giuria, en los momentos que sus obligaciones le dejaban libre, renunciaba a ese placer de turista. Su vocación lo empujaba hacia otras cosos de más profundo sentido que la simple contemplación de los bellos panoramas. Sus horas de asueto fueron dedicadas al estudio minucioso y ordenado de los monumentos históricos de Río d e Joneiro. Por todo instrumental para realizar su labor, llevaba una libreto de papel cuadriculado y un lápiz. Pacientemente, fué realizando el relevamiento de palacios y de templos, indagando los orígenes, anal izando los formas y estructuras poro vincularlas o los escuelas madres, clasi ficándolos dentro de lo historio del arte americano.

Luego, absorbido por el afán del invest igador, pasa de Río de Janeiro o las otros ciudades del Brasil. El mismo trabajo hecho a fuerzo de voluntad y sin ayudo extraño, realizo el Arqui-

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tecto Giurio en Bohío, en Pernambuco, en San Pablo y en las ciulodes del Estado de Minos Geroes, singularizados por lo obr.J del Aleijodinho, lo que también es anal izado concienzudamente.

Todo esa tarea cumplida en el tiempo que paro otros quedaría r:·~rd i do, cuaja en uno obro, consagrotorio de un meritorio esfuerzo. " Lo riqueza a rquitectónico de algunos ciudades del Brasil".

Visita también otros países de América. De todos ellos soca elementos que nutren su vasta erudición y que luego d ifunde por la cáted ra o por el libro. Ese bogoge de conocimientos amplios y diversos, respaldan su eficiencia docente. Desde el aula impartió la enseñanza con lo autoridad que le don sus condiciones de erudito, de estudioso y de investigador; pero el Profesor Giuria no hubiera conquistado su prestigiosa posición dentro lel profesorado universitario si o tontos méritos no hubiera añadido otro fundam ental y que hoce fecundo el esfuerzo docente, ya que prepara los espíritus para la siembra de enseñanza : me refiero a su carácter de hombre profundamente bondadoso. Este rasgo esencial pone en valor los otros, porque en un maestro no todo ha de ser saber.

Profesor Giuria: Por vuestra labor en la Cátedra, por vuestra obro de difusión de lo culturo, por los eruditos trabajos de in vestigación realizados, habéis contribuido o cimentar el prestigio de nuestro Facultad. Sus autoridades no creen extinquido su deudo de agradecimiento con el título que os estorgon. Por eso os piden que veais en él, por encimo de todo otro valor, uno expresión cel reconocimiento de vuestras grandes virtudes y uno prueba del profundo afecto que habéis sabido despertar en todos los que integran esto Coso de Estudios que, en muchos aspectos, es también vuestro obro.

DISCURSO DEL ARQ. ALFREDO CAMPOS t\¡o puede haber nodo más merecido que este homenaje que nuestra Facultad tributa hoy a l profesor arquitecto don Juan Giurio, arquetipo de maestro de generaciones de profesionales, que une o su genuino sapiencia, lo abnegada vocación d2l que ha nacido poro entregar dadivoso a sus semejantes, si n egoísmos ni reticencias, el caudal de su gran experiencia, las meditac iones de sus copiosas lecturas y las sugestiones de viajero incansable, obsesionado por satisfacer sus ansias de est udioso, que luego ha de trasmitir en el fino comentario de su penetrante observación.

Así es el valioso aporte, que año tras año, desde su ju ventud dinámico, ha entregado este hombre admirable y modesto, o lo cult ura nuestro, ya sea ante sus discípulos en el aula universitaria qL.~ honró en forma insup2rob:e- o despertando el interés público en tribunas prestigiosas, que son otros tantos cátedras desde donde expande, con talento divulgador, el conacimiento que emerge de su incansable afán de investigación por ese campo vasto y fecundo que es síntesis y esencia de pretéritos épocas, como lo es el ilimitado de la historia de la arquitectura.

Paro actuar ante tan dilatado escenario, se necesita la afinado brújula de uno sólido disciplina mentol que no permita perderse ni en la aridez narrativa de la cronología sin almo , "' en el desborde imaginativo de la leyendo. Giuria, si n dejar nunca de ser ameno, sujetó su obra a esos cánones científicos que lo

ARQUITECTURA

hicieron el hombre ideal para dirigir las primeros pasos de nuestras investigaciones arqueológicas en el reducido campo del pa·~ trimonio artístico nacional, y en el más extenso, que ofrece al estudiosa la rica herencia colonial exparcida por tierras am ~ ri ­ canas.

Muchas son pues, las facetas que irradian penetrante luz de la personalidod del profesor que suscita este justiciero octo; otros distinguidos colegas en más bellas frases han de tejer el elogio de su el evada función docente, cumplida en forma diáfana, sencilla, cordial y eficaz, y, lo que es gran mérito, si n pedantería. Y su actuación func ional de arquitecto ideador de obras de extraorclinario interés social, que aut~ntiza11 su capacidad creadora, queda expresada, con elocuencia, en la armoniosidad de sus concepciones bien conocidas. .

Con mis escaso~ medios me cab~ hacer el cumplido elogio del que fuera primer Director y fundador del Instituto de Arqueologío, cuando por mandato legal, al dejar la docencia, tiene que abandonar tan destacada situación, en momentos en que el Instituto se incorpora, con vida propia, a las actividades de la Facultad.

Pero, hacerlo al ilustrado ex Director es extenderlo al investigador sagaz y al escritor de originales temas, t ~ ndientes a .ooner en valor histórico los tesoros propios y los de nuestra América . Así lo ha hecho en enjundiosos libros y monografías --podemos citar entre ellos: "Apuntes de Historia de la Arqui tectura", " Arquitectura g riega':, " Monumentos del siglo X IX", " Arqu itectura colonial", " La riqueza arquitectón:ca de algunas ciudades del Brasil", etc.-; todos de reconocido valor e ind iscutible mérito bibliográfico; y en los temarios de Congresos y en los notables trabajos que vieron la publicidad en prestigiosas revistas, como ~n la de la Sociedad de Amigos de la Arqueología -de cuya entidad es dignísimo dirigente-- del insti tuto Histórico y Geográfico, al que presta el a poyo de su excepcional versación histórico, en la Revista Nacional que ha honrado sus páginas con producciones de atrayente interés; en los Anales le la Facultad de Arquitectura que se han ilustrado con traba jos de raro mérito científico; en la Revista " Arquitectura" de nuestra ?ociedad gremial; en las del Boletín de lo Comisión Nac ional de Museos y Monumentos Históricos de la República Argentina (y aprovecho esto oportunidad para expresar en público mi persono! agradecimiento par su bondadoso recuerdo en un mag nífico estudio que recientemente acaba de publicar sobre nuestro Instituto en esa prestigiosa publicación argentina ) y, en fin, en un sinnúmero de publicaciones, en las que ha esparcido, a manos Henos, el fruto de su labor de investigador, divulgando dentro y fuera de fronteros la obra, en este aspecto ínsuperada, de nuestro compatriota.

Pero si grande es la obra del escritor, y amplío por su extensión y hondo en su contenido, no es menos admirabl e la del conferencista; no solamente por la diversidad y profundidad de • los temas tratados, sino parque ha llevado el interés a los más variados auditorios y por el sentido americanista que la ha ins• pirado, al abordar, con fervor, los estudios de la arquitectura indo-española e ibero-americana. . Con este noble propósito ha rea li zado efectiva obra de ocer. . . camiento continental ; y lOs diversos institutos culturales que • estimulan, plausiblemente, esta compenetración, lo han contado, sin embojes~ al soli~itorle su valiosa colaboración.

Ante sus chorlos amenas, sin ostentación, casi familiares, hemos recorrido los tesoros arquitectón icos de Río de Jantiro, de ~ahío, de Ouro. Preto en Minos Gero~s, de Potosí, de Sucre, de Asunción y aledaños, del norte argentino, de Estados Unidos, en fin 1 de toda. ·n4estra Améric. ... .. a , que . los ha de completar con ··nuevos estudio en preparación, como el que dentro de pocos días nos brindará sobre la Arquitectura de Colombia. Iglesias, casonas, fortalezas, han desfilado con admirable método expositivo y con no menos admirables comentarios en sus siempre instructivas conversaciones, de fondo medular y de formo agrodoble.

Lo evolución arquitectónico de nuestra ciudad y el patri monio nacional, tan reducido en este aspecto, pero felizmente .tan sig11ificativo . en los pocps fY\Onumentos civiles, eclesiásticos, •

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ARQUITECTURA

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militares y sociales que nos restan, ha despertado la inagotable vena inv~stigadoro de· Giurio y le do a éste· aspecto de renovada actividad, gran trascendencia en el magistral programa que esbozara poro el Instituto.

El Labo ratorio de Arte Americano, que fundara en Ecuador nuestro eminente profesor "ad honorem", doctor José Gabriel Navarro, le presta motivo a Gi uria para craor un anexo impartontísimo en nuestro Inst ituto; y el programa para el cursillo le Historia de lo Arquit=c turo Americano que se propone desarrollar esta entidad, pone de manifiesto, una vez más, las altas calidades didácticas del profesor que homenajeamos, después de darnos obra tan vasta en el Instituto.

No obstante, el ilustre catedrático ha de continuar aquí su destacada misión magisterial , y es una felicidad poro nuestro casa de est udios que tan eximio profesor pueda seguir dando, desde el Instituto de Arqueología, ciencia a los que aman el estudio de un pasado que nos señala deberes ine:udibles en · estos momentos duros de nu~stra existencia política y ejemplo vigoroso a los que ya, al declina r, queremos hacernos la ilusión de que aún podemos ser úti les.

El 1nstituto de Arqueología Americana, rinde pues, por mi lnterm=dio esta consagración que tanto honra al profesor arquitecto Giuria como o la Facultad que la provoca. A nuestro querido amigo y compañero pr~sento m.•astras efusivos felicitaciones y el aplauso que recoge en este alto que hace en el camino, para tomar nuevos bríos hacia la etapa a emprender para extensión de nuestro cultura. Y para recordar esta demostración que es de ca riño, de respeto y de estímulo, entrégate en nombre del Instituto de Arqueología Americano, este pergamino que ha de renovarle constantemente nuestros sentimientos y que lo designa por aclamación, su Miembro de Honor.

DISCURSO DEL ARQ. ROMAN BERRO La gloriosa t rad ición de cultura de los viejas universidades medioevales, cuyos claustros congregaban maestros y alumnos de todas las regiones de Europa, continúa en los típicos universidades españolas que hicieron famosas los nombres de Salamanca y Valladolid, -·de Osuno y Alcalá de Henares- -, llega hasta América y florece vigorosa y lozana en las universidades coloniales, de las cua les tenemos cerco de nosotros un ejemplo insigne en Córdoba, lo docta ciudad argentino.

Desde los albores de nuestra vida independiente, nuestros próceres, - entre los azores y las penurias de la primera hora, fundan la Universidad de Montevideo que descrrollo, a través "de su existencia centenaria, en medio de obstáculos y dificultades cie todo género, su limpia ejecutoria de ciencia, de laboriosidod y de patriotismo.

En países como el nuestro, la función social de la Universidad adquiere importa ncia excepcional, puesto que constituye el principa l, por no decir e l único foco organizado de culturo y de formación intelectual. La docencia universitaria pasee por eso circunstancia un valor extraordinario y resulto un factor insustituible en el progresa nocional .

Cuando un profesor ha ejercido su misión con abnegación y desinterés, con entero conciencia de sus deberes y de su responsabilidad, cuando se acoge a un descanso conquistado en bu:mo lid, después de haber ·c onsagrado al desempeño de lo cátedra su firme vocación por lo enseñanza, sus mejores energías, el fruto de sus estudios, su amor por lo juventud, merece con entero justicia la consideración público y el aplauso .fervoroso como el que en este momento tributamos ol Profesor Arquitecto Juan Giurio.

Fuí su alumno en la clase de Historia de la Arquitectur~.

Luego, en compañía del Arquitecto Elzeario Boix, mi primer maestro de Historio, - retirado hoy también de su brillante C«;Jrr=ra docente- , ocupé a su lado durante veinticinco años el cargo de Profesor Adj unto de la asignatura. Puedo hablar, par 11" tanto, con pleno conocimiento de causa sobre su actuación. en la cátedra.

Don Jua n (permitidme que 'le , .dé el nombre con que es habitualmente . designado lentro del claustro) , posee lo prime_ro

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· condición del catedrático: lo · ciencia. Su dominio de historio de lo arquitectura es vasto, profundo, sólido. Pero no es su ciencia utr bagaje inmutable que, uno vez adquirido, permanece siempre igual o sí mismo. Lejos de eso, el Profesor Giurio renuevo y amplío dio o día sus conocimientos. No se satisface con lo copioso erudición bebido en los fuentes y en los obras más calificados. Su afán investigador lo impulso o los viajes de estudio y recorre varios países de Europa y diversos nociones americanos.

Es realmente asombroso lo cosecho que Don Juan recoge en sus fecundos excursiones. Observaciones d~rectos de los monumentos, croquis levantados rápidamente y con habilidad y fidelidad extraordinarios, fotografías de gran valor art íst ico y documental. Todo ese val iosísi mo material de traba jo es apl icado luego en lo enseñanza, en los conferencias, en los monografías que han hecho prestig ioso su nombre dentro y fuero de los fronte ros de lo patrio.

Desde su iniciación en lo cátedra se preocupo de encauzar y facilitar lo toreo del alumnado. Con tal fin redacto unos apunt es. Poco o poco, lo obro se va completando, se enriquece con nuevos aportes, cob ro mayor importancia, adquiere estructuro más perfecto, hasta llegar o formar hoy un verdadero texto de Historio de lo Arquitectura.

Lo segundo condición del Profe sor es lo pedagogía, esto es, el arte de saber trasmitir con eficacia sus conocimientos al alumno y despertar en su espíritu e l interés y el entusiasmo por lo asignatura. Don Jua n posee en a lto g rado el don prec ioso de exponer con claridad y con método en un lenguaje llano y ~en­ cilla, matizado oportunamente con ingeniosos rasgos de bueno ley. Cooperan al mejor éxito de sus clases :>U memoria fel icí si mo y el arte de trozar en el pizarrón con gran sentido didáctico hermosos esquemas ilustrativos.

Sus lecciones, siempre amenos y atrayentes, cautivan desde le primer instante lo atención del estudiante. Entre el profesor y el alumno se establece rápidamente lo comunicación espiritual, el vínculo afectivo, lo simpatía recíproco, clave infalible del éxito en lo enseñanza.

Lo tercero cuolidol del Profesor (y Don Juan puede citarse o l respecto como modelo) es lo conciencio en el cumplimiento de sus deberes docentes, lo puntualidad, lo asidu idad, lo consagración pleno o su del icado misión.

Y poro coronación de su personalidad de Profesor posee todavía el Arquitecto Giurio otros cuo lilodes que deben ser destocados. Me refiero o su bondad espontáneo y afectuoso, - o su bonhomío característico, o su modestia notorio.

El título excepcional que le discierne lo Facultad, - - el cálido homenaje que le tributamos en este momento , no constituye sólo un acto de estricta justicia, un legítimo premio o los brillantes servicios prestados o nuestro querido coso de estudios, un reconocimiento públ ico de sus méritos, de su talento, de sus cuolidoles, de su consagración de 37 años o lo noble causo de lo enseñanza.

Es también un ejemplo lum inoso que lo Facultad propone ol claustro de profesores y muy especialmente o lo juventud que concurre o sus aulas, en cuyo ambiente ha de perdurar, como uno orientación cloro y firme poro los nuevos generaciones, el recuerdo imborrable de su actuación laborioso, de su constante dedicación, del austero cumplimiento del deber.

Por haberme tocado en suerte el honor inmerecido de su celerle en Jo cátedra de Historio de lo Arquitectura, me ha correspondido 'pronunéior en este acto unos palabras que no son uno despedido, yo que Don Juan no abandono lo Facultad.

Nos hemos reunido esto tarde autoridades, profesores y alumnos, bajo el signo ouspicioso de amable camaradería, poro celebrar uno nu~vo ·etapa· en lo vida universitario del Profesor Giurio. Uno etapa que cierro un capítulo, el de su actuación directo en lo cótedrci-, pero que obre otro, el cual esperamos y deseamos que seo largo, fecundo y brillante.

Porque ahora Don Juan consagrará mejor que nunca sus actividades bien lozanos todavía y lo pleno madurez de su inteligencia o lo investigación y al e5!udio, lo que ho de traducirse en nuevos publicaciones de valor positivo y pennonente. Se consagrará tombié~ 'al . lnstit~to de Arqueología, que tonto debe o

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su acción posado y tonto espero de su actuación en el futuro.

Poro terminar, pido o todos un aplauso vibrante y cordial poro el Catedrático que culmino hoy su destocado docencia un:versitorio, -poro el flamante M~mbro de Honor del Instituto de Arqueología Americano que obre o su actividad los más am pl ios perspectivos , poro el Maestro, -maestro en todo lo extensión de lo palabro ·, que, por su ciencia, su labor y su' cual idades, prestigio lo Facultad, dignifico lo profesión y honro o lo Patrio.

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DISCURSO DEL ESTUDIANTE Rt:CLUS AMENEDO Tiene hoy lo juventud de esto coso de Estudios uno cito de honor o lo cual no quiere ni puede faltar.

El Centro de Estudiantes de Arquitecturc en representación en eso juventud estudioso trae lo adhesión al homenaje que lo Facultad tributo al Profesor Don Juan Giuria.

Estamos reunidos con lo profundo emoción que sienten los hombres, cuando se unen poro rend ir homenajle, o quien consagró su vida por entero o lo enseñanza, investigación y estudio de los real izociones que generaciones de artistas nos legaron.

Emoción y hombres reunidos en un acto solemne, poro test imoniar nuestro agradecimiento, o quien supiera modelar con maestría ahondado y sapiente, nuestros mentes en el verdadero sentido o rtí st ico.

Toreo difícil ésto, lo de otorgar títulos honoríficos cuando con ello se pretende en acto emocional reflejar el sentido colectivo.

Lo Facultad confiere a l Arquitecto don Juan Giurio, el título de miembro de Honor del Instituto de Arqueología Americana de la Facultad de Arquitectura de Montevideo.

Altísimo Honor.

Fundador, propulsor y guío fundamental del Instituto de Arqueología Americano represento el esfuerzo sostenido de uno vida puesto al servicio del arte y de lo ciencia.

Toda uno vida va en ello.

Dedicado con verdadero amor o lo difícil toreo de preparar los mentes de lo juventud que no son solamente nuestros, sino ' los de todo América, hacia lo cual fueron dedicados sus mas coros esfuerzos.

He ahí el fruto de un espíritu inquieto e investigador que lucho sin desmayo.

Nuestro juventud y lo juventud de América, conoce y comprende el verdadero valor y alcance de lo que representan en su porvenir el estudio de lo tradición histórico Americano.

Pocos hombres consideran su vida como uno obro de continuado y orientado progreso en donde el espíritu se adelanto por su calidad, como quien sube preeminen~ .

Si pudiéramos representar lo obro de lo propio vida, diríamos que lo vida de don Juan Giurio, estaría representado por el Símbolo de lo vocación del Arte y de lo Ciencia.

Su dedicación contribuyó o despertar en nosotros el amor o lo creado y el respeto o lo antiguo.

Imposible pretender expresar en estos palabras todo el intenso afecto que entre los muchos generaciones supo dejar este gran maestro.

El retiro de don Juan de esto Coso de estudios, no puede ser de manero definitivo ni mucho menos.

Son ton hondos los raíces de su afecto y su amor por todo lo que encierro esto su Facultad, que perdurará en el ambiente y en el espacio, su figuro simpático y generoso.

El estudiantado siente hoy lo inmenso alegria de testimoniarle agradecimiento o su maestro.

Su figuro pletórico de tradición, es poro nosotros lo conjunción de los virtudes humanos, y su om?r poro los cosos de lo juventud, virtud de acompasar el ritmo de nuestros inquietudes.

Lo Facultad tiene un nuevo símbolo que engrandecerá nuestro galería de espíritus selectos.

El eco y el sentir de los grandes hombres de ·a sto coso perdurarán en el tiempo y contribuirá o formar lo estructuro esp i-

ARQUITECTURA

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rituo 1 de aquellos que lanzándose por los senderos de lo vida intentarán plasmar su arte.

DON JUAN: Lo juventud ·e studiosa, en ofrenda de su reconocimi ento os brindan el más amplio sentido de su afecto.

Vuestro aprendizaje infatigable y vuestro herculeo trabajo de engrandecimiento y perfección, serón lo luz poro los nuevas juventudes.

DISCURSO DEl ARQ. lUAN GIURIA

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Los cuatro brillantes piezas de oratorio que, profundamente conmovido, acabo de escuchar, han tenido lo virtud da atenuar, en grado sumo, lo hondo tristeza y el indefin ible molestar que me angustiaban desde que resolví olejorm~ de esto coso de es1udios, de lo que conservo ton gratos recuerdos, acumulados dura nte más d~ 40 años o seo desde que ing resé o ello en calidad de alumno.

Ademá s, esos cuatro hermosos discu rsos tienen otro mérito y bien grande, por cierto: han hecho despertar, en mí, lo sospecho de que ta l vez s~o cierto lo que se susurro por los claustros de nuestro Facultad de Arquitectura; lo que se d~o en el seno de los dignísimos Consejos Directivos que rigen los dest inos d e lo misma Facul tad y del Instituto de Arqueología Americano; y, por último lo que han publ icodo casi todos los periódicos metropolitanos. Es decir, que recién ahora empiezo o creer que es probable que yo hayo sido un buen profesor y, que no sería di fícil, que yo hayo contribuído, dentro de mi modesto esfera de acción, o formar los brillant es profesionales cuyos obras han sido ton unánimemente elogiados por · todos los entendidos en cuest iones de arquitectura .

Pero, si partimos de lo hipótesis de que realmente yo he sido uno pieza útil, dentro de la admirable maquinaria que es nuestra querido Facultad, en ese coso, gran part:= de los cálidos elogios que me han prodigado mis t res queridos colegas los arquitectos Leopoldo C. Agorio, Alfredo R. Campos y Ramón Berro y mi amado discípulo Reclus. omenudo, deberán recaer ~ob re los personas que han tenido a su cargo lo ruda toreo de transformar en un arquitecto al tímido y torpe alumno que a pareció, en lo ex Facultad de Matemáticas, allá por' las postrimerías del sig lo XIX. Entre esos héroes hoy tres cuyos nombres nunca los pronuncio sin experimentar cierto emoción mezclado con una fuerte dosis de g ratitud y que son: el Ingeniero-arquitecto Don Juan Monteverde y los arquitectos Don Emilio Boix y Don Julión Mosquelez.

Don Juan Monteverde fué quien llevó o cabo, en el año 1885, aquel trabajo de Hércules representado por lo fundación de lo ex Facultad de Matemáticos. Es cierto que poro llevar a feliz término, eso magno obra, contó con lo preciosa colabora ción del eminente Ingeniero y Arquitecto Don Ignacio Pedrolbes y del sabio Profesor de matemáticos Don Ricardo Comorgo. Desgraciadamente, poco después de crearse el flamante organismo cultural , fa llece el Sr. Pedralbes y uno grave enfermedad impide por largo t iempo, al Sr. Cama rgo, dicta r los cursos que le estaban destinados. De ahí que el Ingen iero Monteverde hoyo tenido que multipl icarse, desempeñar numerosos cátedras al mismo tiempo y reemplazar al Sr. Pedrolbes en el decanato de lo nuevo · Facu ltad.

Don Emilio Boix, distinguidísimo arquitecto español de cuyos altos dotes como proyectista quedan aún claras pruebas en Montevideo, fué mi profesor de Historio de lo Arquitectura. Su noble carácter, su exquisito y vasto culturo, y su didáctico y clo ro sistema de enseñanza, le captaron los simpatías de todos las que tuvieron lo fortuna de ser sus alumnos. Mucho debo yo o ese gra n maestro y fué él qu ien despertó, en mí, lo afición por el estudio de os venerables monumentos del pasado.

ARQUITECTURA

En cuanto al arquitecto Mosquelez, oriental de nacionolidocl como los señores Pedrolbes y Monteverde, es suficiente con decir que había sido un disti nguido alumno de lo Escuela óe Bellos Artes de París, donde había obtenido envidiables clasificaciones,. poro darse una idea de su valer.

En el año 1883 ingresó en aquella prestigiosa institución de enseñanza artística, e n la que tuvo por maestro al célebre arquitecto Gustavo Raulin y, una vez terminados sus estudios, allá por el año 1889, regresó a la patria· y se incorporó a la incipiente Facultad de Matemáticas, en calidad de Profesor de Proyectos de Arquitectura, es decir que, en cierto modo, ocupó el mismo cargo que más tarde de.b ía desempeñar, con tanto éxito, el eminente y malogrado Profesor arquitecto José P. Carré.

Si no hubieron existido, previamente, estos tres eminentes maestros, es más que probable que el acto de hoy, que tonto me halago y conmueve, no se hubiera llevado o cabo. Es por eso que o ellos corresponde un buen porcentaje de los hermosos frases con que me han obsequiado los colegas y discípulos, que me precedieron en el uso de lo palabro.

También es justo decir que siempre he encontrado lo más decidido cooperación, en los autoridades de lo Facu ltad, los que no han escatimado esfuerzo alguno paro que yo dispusiera d~ abundante material didáctico, tonto en lo que se refiere o diapositivas poro ilustrar mis lecciones, como en lo adquisición de los magníficos obras d ~ consulto que actualmente enriquecen nuestro biblioteca.

Por último, quiero deja r constancia de mi más acendrado a gradecimiento a todos los alumnos que han desfilado por mi aula en el largo transcurso de treinta y siete años; de todos, si n excepción alguna, conservo el más grato recuerdo, especialmente de aquéllos que llegaron a ser mis más eficaces colaboradores. Ya comprenderán que me refiero a mis colegas los arquitectos Ramón Berro y Elzeario Boix; no haré el elogio de a mbos, en primer lugar, por no herirlos en su proverb ial modestia y luego porque sus dotes de eximios profesores son yo amplio y ventajosamente conocidas por todo el ol umnodo .

Gracias, igualmente, o todos los colegas que han sido mis antiguos condiscípulos y que han tenido la gentileza de concurrir o de adheri rse o este acto q ue dejará un recuerdo imborrable en mi memoria .

Para terminar, expresaré mi más efusiva gratitud a los honorables Consejos Directivos de la Faculta d de Arquitectura, por el honroso diploma que se me ha conferido y por el cual se medesigna "Miembro de Honor" del ~gundo de los citados 9rgonismos y trotaré de corresponder o esa delicado atención, aportando mi modesto concurso, tanto a dicho instituto como o nuestra querida y prestigiosa casa de estudios.

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de Anteproyectos de Viviendas Económicas ORGANIZADO POR LA SOCIEDAD

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No fué el club, no fué el palacio, no fué el gran edificio que rasga el cielo y otea lejanos horizonte_ o se extiende poderoso sobre la tierra. la ocasión que reunió a los arquite<·tos en puja de Yalores y búsqueda afanosas ; fué la viviendct propia. Palabra mágica, preñada de ensoñaciones, ansiedad de todm:" realidad intangible, posesión de pocos ...

Viviendas de S 2.000, S 3.000, S 4.000, vivi ·nda!de tan pocos pesos, pf>ro montai'la de imposibilidad<'' para tanto y tantos.

Proyectos arquitectónicos encuadrados en las posihilidadef! del concurso, de los cuales publicamo~ las oluciones premiadas, correspondientes a la ,.¡_ vienda de S 4. 000.

Idea de financiación novedosa <'11 nuestro metlio, posible tal vez hoy por las nuevas compren sion('!sociales y posibilidades numéricas ciudadanas.

Un problema viejo como el mundo. ya que e ansiedad biológica; una injusticia que se arrastra df"~­ de allá lejos y que ya parece natural y lógica . ..

Soluciones arquit<'ctónicas que llegan generosas y disp ensadoras de luz. aire y espacio, ideas que se mu <'ven siempre en odres nuevo con vinos viejos.

Posibilidad financiera tle números ...

Amalgama de problemas y soluciones; aquel, colocado día a día más en primer plano por imposición de las circunstancias o composición del mismo; é~hts siempr<' en búsquedas y en<'uentros felices.

HC'alidades ('C rea nas () lejanas .. .

YiYicnda propia y a bajo precio .. .

Un poco má8 y tememo caer en el problema más va to y arduo de la vivienda mínima que no tiene posibilidades por el momento, ni siquiera por el aporte arquitectónico ni por los nuevo números pues tos en juego ... y ojalá que este sabor agridulce qu e nos ha qu edad o al lle~ar a tocar al final de este t<'ma d esaparc~ca pronto. tal YCZ con la ~ran aliada que tenemos en pue rta : La J!ran industria, cuando . e desembarace de la ac tividad liberadora en qu<' c tá ocupada . ..

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