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ARQ. BELTRÁN ARBELECHE •

1939

AÑO XXV

• SUMARIO :

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$lága.

•

Arqto. Angel Guido. -- Su visita y sus conferencias.

•

Arqtos. Raúl Faget Jorge Faget Figari. -- Edificio para Renta ........

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4

17

Embojada de intercambio Intelectual con la Universidad de Río Grand e del Sur ( Porto Alegre ) ........... ............

•

20

George Sebille. --¿ Es el Arquitecto un urbanista?

t

1 ect ure D1 au¡our d hu1·" ................................... .

• De 11 L1A reh't

32

•

Arqto. Raúl Cohe Piriz. -- Casa Habitación ................

33

•

Arqto. Federi co Delgado. -- Edificio para Renta ........

36

1

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Arqto.

Su

visita

ANGEL

y sus

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conferencias

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N o podía " ARQUITE CTURA" dejar de t-estimoniar en estas líneas su homenaje al celebra do colega Profesor Arq. Angel Guido y por ello, se comp lace en reseñar sus cuatr o conferencias y la prQ.mesa de 'P ublicar en el próximo número una co nferencia co mpleta.

In iciamos pues, este artículo con las palabras del Arq . D . Juan Giuria presentando la personalidad ya consag rada del Arquitecto Guido.

..

Hace ya algun os añ os, cuando se empezó a hablar de arquitectura colonial americana y yo andaba a la caza de obras que tratarán esa faz de la histor ia de la arquitectura, vi, en el escaparate de una librería, un volumen lujosamente i mpreso, titulado " FUSION HISPANO - INDIGENA EN LA ARQUITECTURA CO-

•

LON IAL" .

Me apresu ré a adquirirlo y apenas empecé a hojearlo, me interesó de tal manera, que casi lo leí de un tiró n. Recién entonces se me ocu rrió fijarme en el nombre del autor, y me enteré que se trataba de un joven intelectual argentino, el arquitecto Angel Guido, Profesor titular de Arqu itectura e interino de Historia de la Arquitectura de la Universi dad del Litoral o sea del Rosa ri o de Santa Fe. Me dije para mi coleto : he aquí un pichón de arquitecto y de profesor que volará alto y, por cierto que no me equivoqué. Poco tiempo después tuve ocasión de conocerlo personalmente y de escuchar de sus labios una i nteresantísi ma expoEición sobre las profundas diferencias que existen entre los ornamentos apl icados en los monumentos hispano-mejicanos y los que ostentan las obras coloniales de

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Per(l y Bolivia.

Meses .más tarde, todo lo que dijo, pero ya muy amp l iado, pude leerlo con fru ición en una nueva y muy jugosa obra que el arquitecto Guido, publicó allá por el año 1927 con el título de "LA A1RQUITECTURA HISPANO AMERICANA A TRAVES DE WOLFFLIN " .

Desde entonces no le perdí más de vista y seguí paso a paso su increíble activi dad intelectu al : a las dos obras ya citadas siguieron : " ORI ENT ACION ESPIRITUAL DE LA ARQUITECTURA EN AMERICA", "EURINDIA EN EL ARTE HISPANO AMERICANO ", "ARTE DE NUESTRO TIEMPO", "ARQUEOLOGIA Y

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ESTETICA DE LA ARQUITECTURA CRIOLLA" y otras muchas más que no enumero para no cansar a ias personas que me escuchan.

Además, en el lapso de tiempo que separaba la publicación de dos obras, no era raro que los g r andes rotativos porteños estampasen eruditos artículos que trataban de diversos temas de arte y debidos siempre a la infatigable pluma del arquitecto Guido.

En 1930. se trasiada a Río Janeiro para aststir al IV Congreso Panamericano de Arquitectos que sl: celebró en aquella ciudad.

No falto a ninguna de las sesiones, visitó asiduamente la Exposición de trabajos ar~uitectónicos, en la que figuraban nu.merosas obras suyas que fueron muy elogiadas por Jos entendidos y que merecieron las más altas clasificaciones de parte de los jurados ; pero, cuando llegó el momento en que los actos del Congreso debían reducirse a banquetes y f iestas, Guido se eclipsó, como si se lo ·hubiera tragado la tierra y no se le veía por ninguna parte.

Después de una ausencia de varios días aparec ió una mañana en la Escuela de Bellas Artes, rebosando de entus iasmo, con mot ivo de una excurs i ón que había hecho por el Estado de Minas, durante la cual pudo contemplar admirables monumentos de arquitectura colonial luso-brasileña y saborear las bellísimas creaciones que el escultor minero Antonio Francisco de Lisboa prodigó en las iglesias que aún se conservan en Curo Preto, Mariana y Sao Joao D' EI Rei .

Fruto de ese viaje fué su .magnífica conferencia pronunciada en el Museo de Arte Co lonial de Buenos Aires, en la que hizo un profundo estudio de la vida de Lisboa, el infeliz escultor leproso conocido también con el mote de " El ALEIJACINHO'' o sea ••EL INVALIDO".

Posteriormente y previos algunos retoques, esta conferencia fué publicada en un hermoso folleto, realzado con artísticas ilustraciones y ha merecido, los honores de la traducción en varios idiomas y de ser transcripta en revistas tan importantes como la del Departamento intelectual de la Unión Panamericana de WfJ.&hington.

Por otra parte, esta conferencia es una de las tantas que ha dictado el arquitecto Guido y no hay ciudad argentina que no haya escuchado alguna sin contar las numerosas que ha pronunciado fuera de su patria como ser en ·Río de Janeiro, Méjico, 1París, Ro.ma, Bruselas, Berlín, etc.

Antes de terminar agregaré que para dar una idea de la enorme actividad y capacidad intelectual del arquitecto Guido, basta decir que, aparte de ser un erudito escritor de arte y un brillante conferencista, es también un profesional de gran reputación que ha proyectado y construido muy valiosas obras arquitectónicas y un competentísimo urbanista como lo demuestran los bellos planos reguladores que ha preparado para las ciudades de Tucumán, Salta y Rosario de Santa Fe: el de esta última, en colaboración con el lng. Delia Paolera.

Se podría extender mucho mis esta pfJ.Iida biografía del Arq. Guido, que he intentado esbozar, pero creo que sea más razonable que le ceda el uso de la palabra, para no aumentar la justa i.mpaciencia del público, ávido de escuchar a tan autorizado maestro.

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conferen e

cuatro

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conferencia.

El

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drama

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de

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actual

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o

europea

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•

1

e m p o

El señor Arquitecto Angel Guido, comenzó su primera disertación, agradeciendo al Arqu itecto Giuria, los conceptos vertidos en la misma.

Empezó su conferencia con estas palabras: "El pintor impresionista pinta lo que VE ". E l pintor post-impresionista pinta lo que PIENSA. El expresionista pinta lo que SUEÑA:·. Dijo que la vertebración de la pintura m oderna está en esa definición , dejando así planteada la organización de su disertación .

..

Estudió, luego, el origen de la pintura moderna ubicándola en todo el siglo XIV, del Arte Francés. Analizó el arte pre-revolucionario y post-revolucionario, a través del arte de los Luises y luego de David. Dijo que la revolución, paradógicamente, no influenció la pintura, recordando la prosecución del neoclasicismo de David, hasta principios del siglo pasado.

• •

Estudió luego, brevemente, a Delacroix, lngres, Gericault, de quienes, dijo, que a pesar de su genio no aportaron novedades dentro de l arte clásico o neoclásico, ya que en el Renacimiento Italiano, prácticamente, había agotado las posibilidades dentro de lo que calificó de "voluntad de forma clasista" .

Es a partir de Deumier, de quien habló con exaltación, que la pintura moderna francesa, adquiere una personalidad extraordinaria. Estudió el cuadro social, espiritual y filo sófico que rodeó e! arte llamado REALISTA Y NATURALISTA. Citó frases y conceptos de Baudelaire, de Proudhon, de Zola y entró en el estudio del JM·PRE· SIONISMO. Se detuvo en este arte que calificó de POSITIVISTA y que se ajusta a su definición de PINliURA DE LO QUE SE VE. Luego, analizó la frase de ZOLA: "el paisaje a través de un temperamento". Dijo que en esta frase corría implícito el propio suicidio del impresionismo visual, ya que abría las puertas del post· impresi onismo y del expresionismo después. Certificó estas apreciaciones con estudios sobre los impresionistas Manet, Monet, Pizarro, y Signac, Sisley, Segantini.

7~AROUITECTURA

los divisionistas

y

puntillistas,

P;¡só inmediatamente al POST- IMPRESIONISMO encabeza1do por Cezanne.

Citó sus ataques recios al impresionismo y su afán por convertir en densa y plástica la pintura "deleterea" y "luminosa" del impresionismo. ,Con el post- impresionismo el pintor ya no pinta lo que VE, sino lo que PIENSA. Y se inicia, entonces, la gran carrera de alejamiento de la naturaleza". Cezanne, Van Gogh, Gapguin y Odilón Redon, son para el conferencista las figuras representa~ivas

de este movimiento que llegó a la frontera del expresionismo.

Comenzó luego, el estudio del EXPRESIONISMO, recordando su frase inicial: ·•en el Expresionismo el pintor pinta lo que "SUEÑA". Dijo que aquella carrera de ''alejamiento de la naturaleza" co.menzó a exacerbarse y con el títu lo de: "Radiografía del Expresionismo" hizo un profundo análisis del arte llamado "de vanguardia". Dijo que del desorden aparente del arte de vanguardia -el honesto, el sin estafas- es posible extraer un ORDEN y ese orden es: EVASION. Expresó que el arte expresionista es la resultante de dos componente3 singulares: la exacerbación del Individualismo y la consagración del orden EVASION. Calificó de ARTE

"

DE EVASION DEL YO, al arte expresionista y trajo a colación ejemplos de la literatura, para certificar que se trata de una expresión espiritual auténtica de los artistas sinceros y honestos, de los quince años anteriores al 34 aproximadamente.

En su

obstinación

de dar carácter analítico a su

disertación, discriminó las

dive1·sas corrientes del expresionismo, los que calificó de SENDEROS DE EVASION. Dividió en tres los senderos de evasión del arte expresionista en pintura . La EVASION 1NTELECTUAL o RAZONADA que proviene de Cezanne. Desemboca este sendero en el CUBISMO. Calificó de dramático el cubismo de Picasso, elegante el de Braque y descorativo el de Juan Gris.

El segundo SENDERO DE EVASION es el SENTIMENTAL. Sus precursores son Van Gogh y Gauguin y quizás más lejos Daumier y Goya. Trajo esta corriente a los FAUVES, a los PINTORES MALDITOS.

1NSTI NTIVO. El sueño, el í nstinto, con justificativos treudianos, es la puerta franca de la evasión. Tal el SURREALISMO, el auténtico <:1 sin estafas, señaló el conferencista.

Planteado el cuadro de la pintura moderna hasta hace cinco u ocho años, comenzó a estudiar la última corriente llamada: post- expresionista. Calificó de (REHUMANI2ACION DEL ARTE el último estudio actualísimo. Y sobre este arte, dijo, es donde se consuma actualmente el DRAMA DE LA PINTURA MODERNA EN EUROPA.

'

El tercer sendero es el

Para fundar su valiente tesis, analizó el cuadro de esta

REHUMANIZACION

en Alemania, Italia y Francia . Dijo que esa REHUMANIZACION es, actualmente, DIP.IGIDA en los primeros países, por lo que al mutilársele la ESPONTANEIDAD, ha entrado en una crisis alarmante. En Francia,_ donde siempre se ha defendido el "Art Vivant", y por lo tanto , la única corriente digna de admiración , es donde se acusa en altorrelieve el DRAMA citado. En efecto, dijo el conferencista, aquel artist~ EX·PRESIONISTA habituado a la artesanía del "sueño'• y del "subconciente", se ha encontrado un tanto perplejo ante esta nueva ARTESANIA de la vida real, la de calle, la cotidiana. Demasiado habituado a manejar fantasmas de su mundo interior, se siente sin pericia, para el oficio duro de lo humano. Y de ahí su drama.

Trajo ejemplos gráficos, para fundar su tésis y pasó revista a varias obras expuestas de cinco años a esta parte.

Dijo, final.mente, que tenía fé que el agil y VIVO es.píritu del artista francés salga airoso de esta batalla. Pero, manifestó, que en su carácter de americano creyó un deber delatarlo.

Terminó, su disertación, manifestando que en este momento, de la

Rehumani-

zación del Arte, América está mejor dotada que Euro.pa. América, dijo, tiene Paisajes y Hombres indescubiertos aún. Europa, Hombres y Paisajes están demasiado conquistados. Hora es pues, que el Arte de América proclame su independencia.

Pero, terminó, este Arte Nuevo deberá ser consumado, como lo ha er.señado siempre el artista francés: SIN ESTAFAR LA VIDA.

A 'RO U 1TEC TU RA .:.. 8

..

•

conferencia .

•

Arq ueo logía e r

o

1 1 a

y

(S

estéti c a g

1

O S

de

la

arquitectura

X V 11

y

X V 1 1.1)

Inici ó su di sertación definiendo el ARTE CRIOLLO o mestizo. Dijo que no se ~rat a de todo el arte desarrollado durante la Colonia, s ino de un arte especial, germinado al margen del estilo oficial proveniente de la metrópoli y que llegó a adquirir una jerarqu ía y una transcendencia tal, hasta invadir no sola.mente el arte popular y folklore del siglo pasado, sino que sus ramificaciones

llegan hasta hoy,.

en lugares determinados de América.

Dijo después, que dado a que debía exponer en un laboratorio

de

prestigiado como el de la Facultad de Arquitectura, presentaría sus

tesis de Ar-

Arte, tan

q ueología y Estética de la Arquitectura criolla, en forma de ECUACION DE ARTE.

+

E !:It a ecuación la definió en esta forma: arte español arte i ndio amer :cano = arte. cr ;ollo mestizo. Pasó inmediatamente a resolver dicha ecu ación bajo el punto de v ista arqueológico.

Trató primeramente la arqueolog ía formal, estructural del barroco español contemporáneo al estilo mestizo y exhumó sus elementos componentes que, dijo, deriv an en lo topográfico- decorativo del barroco tardío, ultrabarroco y rococó europeo. Sus elementos son en genera l : columnas salomónicas, ornamentaciones a base

..

d e hojas de vid, de acanto, cartelas, angelotes, angelillos, palmas, paños cordones, pergaminos, rayos, nubes, etc .

plegados~

En lo estético calificó la arqu itectura española de la primera mitad del siglo XVIII, de Ultrabarroca. Estudió su DENSIDAD BARROCA, de acuerdo a W ·o lfflin, en ejempl ares típ i cos de Churriguera, Pedro Ribera , Narcisco y Diego Tomé Figueroa, Vázquez, Vergara, etc.

Pasó inmediatamente a estudiar el segundo término de

la ecuación citada:

el

cn·t c i ndio americano, que en el caso que presentaba correspondía al arte incaico y P r eincaico.

Bajo el punto de vista arqueológico citó una serie de elementos decorativos familiares al arte del Tahuantinsuyú. Entre los motivos fitomorfos: flor de kantucta, cl1irimoyas, zapallos, piñas, etc. Zoomorfos como ser: pumas, monitos, colibríe:3, ch i rtchillas, loros, cóndores, etc. Antropomorfos: indios e indias estilizadas. Astrolátricos: el Sol la luna, las estrellas .

Respecto al flanco estético, delató e l PLAN IFOR MISMO y CUBISMO obstinados del arte del Tahuantinsuyu y, a tal efecto, pasó en la panta·lla eje-mplos del Cuzco, Chanchán, Chavín de Huantar, etc. Luego, se refirió a los ritmos decorativos t íp i cos del

arte del antiguo Perú:

b i én, la FALTA

serie, alternancia, contraposición. Explicó tam-

DE CAPACIDAD BARROCA de l art ista

co noc imiento del claroscuro.

Luego, pasó a analizar el

indio peruano y su efes-

tercer términ o de la ecuación,

suma admirable .de

aq uellos dos términos ya ex plicad os, y que es el estilo llam ado CRIOLLO o MESTIZO.

9-A RO UITE C TU RA

•

Dijo que este estilo se extiende desde Potosí hasta el Cuzco. Más al Norte y cerca de Quito, ya adquiere otra fisonomía.

Bajo el punto de vista arqueológico, exhumó, como elementos fitoformos: mazorcas de maíz, en Pomata, Arequi.pa; chirimoyas, flores de kantucta en Juli, Pomata; flor de cardón, cacao, en Puno, etc. Co.mo elementos zoomorfos: monitos en Juli y Pomata; pumas y juguares en Puno y Juli, Tucanes en Pomata, La Paz; colibríes en Puno, Arequipa, Potosí; chinchillas en Sepita, etc.

Entre los elementos zoomorfos, 1N DIATI DES en Potosí; ángeles indios en San Pedro de Juli; cristos indios, etc.

Como elementos místicos indígenas, el SOL, en Potosí, Pomata, Juli, etc. El sol y la luna combinados en forma que recuerda la posición de dichos ast~:os en el Cori ·Cancha.

Bajo el punto de vista estético, se detuvo en el análisis estilístico del estilo .meEtizo o criollo. Aplicó métodos modernos de investigación estética y concluyó, explicando, que el estilo mestizo se desplazó en un clima de arte antagónico al Bar:·oco y más lejos aún del ultrabarroco español. Es cúbico, planifórmico, lineal. Su ornamentación jamás adquiere dinamismo estructural, ni invade las estructuras arquitectónicas. La Ornamentación fina y plana dijo a la manera técnica de Chanchan o Chavín de Huantar, se ·c iñe y se desliza como hiedra delicada sobre el muro. Es decir, que en el co.mbate estético consumado en la intimidad del estilo cricllo, triunfa la CONTINENCIA incaica; contra la INCONTINENCIA del ultra~arroco español.

Referente a los ritmos or:1amentales, del arte antiguo de Perú, explicó cómo estos mismos ritmos de es.pacio y de movimiento se repiten en el estilo criollo.

Concluyó manifestando que ~1 ARTE CRIOLLO del siglo XVIII, es, auténticamente, la suma real o .mágica, de lo español con lo indio americano.

Por último, se refirió a las ramificaciones del estilo indoespañol en el siglo XIX. Dijo, que en América, a partir de ·las postrimerías del siglo XVIII surgen dos grandes corrientes estéticas: La primera, la oficial, la urbana, la impuesta por las autoridades de la Colonia a fines del siglo XVIII y por los gobiernos republicanos durante el XIX; la segunda, la popular, la cam-pesina, divorciada, resu éltamente, de la primera y que hubo de refugiarse en la sierra, en el valle, hasta llegar a nuestras pampas.

La oficial siguió la evolución del arte europeo: el neoherreriano, el neovitruviano. La corriente ca.m.pesina, continuó aquel admirable barroco indoes,p añol, estudiado en esta conferencia.

• La ·primera corriente, europeizada legó un clasicismo ortopédico, como el de Tolsá y Tresguerras en México, como el de la Catedral de Buenos Aires, etc. La segunda corriente criolla, se extendió por los campos, se instaló en el folklore y se modeló a la nueva vida popular del siglo XIX, ·provocando dentro siempre de características locales ese personal y bello arte menor que se extiende desde México hasta nosotros.

Por último, terminó su disertación con estas .palabras: "Hoy que el Arte ameri" cano comi'enza a cansarse de su eterna imitación europea, y vuelve los ojos hacia lo '·que recónditamente nuestro, tiene en el Barroco lndoespañol u.n ejemplo admirable, "de cómo un arte europeo .puede con espontánea dignidad hacerse hondamente "americano, mediante una imbricación espiritual profunda con el hombre de ra "tierra fuertemente unido al paisaje. " ¡Ojalá este acendrado y visceral amor por la tierra, se convierta en perma" nente ideal del arte nuevo de nuestra América Redescubierta!''

•

AROUITECTURA-10

•

•

conferencia.

•

...

La

f losof í a

ac t ua l

WOLFFIN

Ap 1

de1

WORRINGER ,

1

. CaCIOn

a

te ma s

arte

en

Alemania

DVORAK,

de

a r t e

PINDER •

amer1cano

• Comenzó el

disertante manifestando que trataría de exponer el imbricado pa-

norama de la filosofía de la Historia del Arte, en forma sencilla y subrayó su o·pinión personal vertida en otra disertación, en el sentido de que es más eficaz padecer del "complejo de la claridad" que de l otro " complejo de la problematicidad". Dijo, que así presentaría el cuadro de la f.•ecar ía en erudición, pero ganaría

Moderna filosofía del Arte, adelantando que en claridad.

Dijo, en seguida, que la posic i ón actual de la historiografía de arte es, en síntesis. una reacción franca

contra la posición positivista

que Taine encararía tan

fervorosamente.

Estudió, en grandes rasgos la Filosofía áel Arte de Taine. Analizó su TEORIA DEL M E DIO, ins:pirada, por propia confesión, en los fa.mosos "Cours de philosophie

•

positive" de Comte. Luego, precisó el a lcance de la teor ía de Taine. Dijo, que su error estuvo en la CLASIFICACI·ON y MEDIDA de ese MEDIO. Trajo como ejemplo, su interpretación de la pintura del

•

Renacimiento, inspirada en la Sociología Posi-

tivista y citó una crítica de Ventur i, certera y categórica a ese respecto • Después, dijo que esa exageración positivista del CONTENIDO, traída por los discípulos de Taine, tuvo por consecuencia, una reacción violenta que eludía casualmente, el CONTEN 1DO, para instalarse, la nueva corriente,

en la FORMA.

Si la teor ía del MEDIO que analiza el CONTENIDO, no DESCU·B:RI.Q EL ARTE, lo honesto era comenzar por i nvertir los términos y atacar de frente la FORMA. El CGNTENI·DO vendría después, y por AfiiADIDURA. Tal es la posició11 de la teor ía llamada FORMAL, originada por Riegl, Schmarson y

consagrada, brillantemente, por Wolfflin.

El arte en sí, adquiere, entonces, una jerarquía que antes no tenía: su AUTONOM lA. Y comienzan, entonces, un grupo de profesores admirables, a revelar una NUEVA HISTORIA

DEL ARTE, enfocada desde la FORMA. ¿Qué aconteci.miento

si11gular -dijo- hubo de consumarse en la doméstica de la historiografía de arte p<lré: lograr un movimiento estético

revolucionario tan enérgico y brillante? Para

el disertante es la revelación estética de la " Einfühlung'' o "proyecc ión sentimental" ,

·11 - A RO U 1TEC TU RA

•

dado el clima propicio antipositista. El Historiador del Arte se ha encontrado con un nuevo y notable instrumento de trabajo, en la "proyección sentimental". Comenzó por conocer el proceso del fenómeno estético. Luego, él a su vez, practicó una suerte de "proyección sentimental" , al incorporarse en la FORMA (Wolfflin) o bien

•

en el Hombre Histórico (Worringer).

De aquí, que, para el disertante son varios los SENDEROS DE LA PROYECCION SENTIMENTAL. Se instalará en la topografía objetiva de la obra de arte.

Tal los FORMALISTAS. En la "voluntad de for.ma" el itinerario es otro: a través de

•

la grafía, se localizará en la "voluntad artística", del Hombre Histórico Arquetipo.

En los "espiritualistas" -

tipo Dvorak -

la "proyección sentimental", siempre a

través de la FORMA, tratará de actualizar -

revivir -

el espíritu religioso insta-

ladr- en los subsuelos de la obra de arte.

En una palabra, dijo: diante

el

instrumento

Wi'ilfflin, ha sido -

FORMA y CONTENIDO REVIVIDOS pujantemente me-

ESTETICO- EMOCIONAL

continuó

de

la

"proyección

sentimental".

quien ha hecho REVIVIR la forma de manera bri-

llante. Worringer, Dvorak y Pinder -

cada cual dentro de su doctrina -

quizás

sean los maestros que con más éxito han logrado REVIVIR el CONTENIDO.

•

Pasó luego, a un capítulo que tituló "Radiografía de la forma'' a través de Wolfflin. Analizó sus primeros trabajos realizados, casualmente, con la "Einfuhlung" y sus profundos anális is "psicofisiológicos'' de las estructuras del Renacimiento y del Barroco.

Se refirió, después, a sus cinco pares polares de sus conceptos fundamentales.

En forma certera describió cada uno de los pares:

lineal, pintoresco;

superficie,

profundidad; forma cet·rada, forma abierta; pluralidad y unidad. Dijo, inmediatamente, que estos pares polares no deben considerarse como capaces de esclarecer todo el cuadro estético de la obra de Arte. Y en este sentido citó frases y conceptos del mismo maestro. Deben considerarse nada más que como FUN·DAMENTALES en la vertebración de la futura búsqueda del CONTENIDO que harán sus continuadores •

y discípulos, como así aconteció•

•

Inmediatamente, pasó a estudiar lo que llamó: "Radiografía del CONTENIDO".

Dijo, que en la búsqueda del CONTEN 1DO, ya la posición del investigador era antagónica a la positivista del siglo pasado. La AUTO NOM lA de la obra de arte ya se ha consagrado

y, toda investigación

debe tener siempre presente la FORMA. ya

•

revelada por Wolfflin, especialmente.

En este afán por revelar el CONTENIDO son varios, tambrén, los senderos. El sendero de la VOLUNTAD DE FORMA de Worringer. El sendero de lo psicorreligioso de Dvorak. El sendero de las GENERACIONES de Pinder.

Dijo, que estas teorías personales no son excluyentes, sino confluentes. Son doctrinas complementarias dirigidas al subsuelo del espíritu creador, jamás totalmente esclarecido.

Hizo notar el

nuevo vocabulario introducido en

la Historia del

Arte. "Psico-

social" en lugar de social. "Psico- etnológico", en lugar de etnografía. "Psico- histórico", en lugar de histórico, a secas. Cosmovisión (Weltanchauung) en lugar de vida, costumbre, cultura.

Pasó luego a estudiar cada una de aquellas doctrinas. Calificó de brillante, la radiografía de los Hombres Históricos Arquetipos, de Worringer. Referente a Dvorak, dijo, que las artes religiosas como el Gótico y el •Barroco, tenían en Dvorak su

AROUITECTURA-12

•

•

gran exégeta . Por último Pinder, es el fino historiador que ha esclarecido matices admirables a través del proceso de "acción y reacción", en los conflictos de generaciones.

Terminó su disertación realizando una aplicación de aquellas doctrinas en la in·

•

vestigación del Arte Americano. Usando la teoría formal de Wolfflin, discriminó clat•amente la "diversidad barroca" entre los estilos mexicano y peruano de los siglos XVII y XVIII. Tamb ién aplicó la doctrina de la " voluntad de forma", y, propuso, un nuevo Arquetipo de Hombre en el Arte: el Hombre Mestizo del siglo XVII 1, con su

•

personal "voluntad de forma", contrapuesto al "Hombre Churrigueresco".

Dijo, finalmente, que estas doctrinas admira bles, ofrecen a"l historiador moderno; un maravilloso instrumental de trabajo para su investigación. Su uso de parte de la nueva generación de historiadores del Arte, puede dar lugar a una TOTAL REVALORIZACION de todas las artes del mundo. Este es el brillante porvenir que espera o

a esta noble artesanía de la cultura, que es la Historia del Arte •

• o

•

•

o

•

13-AROUITECTU RA

conferencia.

• •

U r b a n Reargent

El

.

,

zac ton .

.

,

n t zact on

d e 1

n o r

edi licia

t e

por

Argent ino

el

u rba nismo

disertante inici ó, su última conferencia con estas pa labras:

" Las viejas y

"nobles ciudades del Norte Argentino, tienen un duro destino. El destino de sufrir, "la i nvasión -

sin control por desgracia -

de la edilicia que viene de la Capita:. Y

.. esa invasión tie ne un índice: cosmopolitismo y puerto".

Buenos Aires -

dijo después -

•

ciudad crisol,

ha .podido absorver esa inva·

•

sión portuar ia, esa edilicia de todas las banderas y salir airosa, quizás triunfante.

Probablemente sea ese el destino que le ha deparado la geografía, la histor ia, la etnografía.

Más, en l as antiguas ciudades del i nterior argentino el drama es más hondo. La avalancha

que viene

de

Buenos

Aires,

la influencia porteña es

avasallante. Y como toda influencia dictorial t iene -

enérgica, tenaz,

como en las medallas -

an-

verso y reverso. El anverso ópt imo, magnífico, lóg ico. El reverso desastroso y hasta fatal.

De aquí -

dijo -

que lo grave de las c i udades norteñas argentinas es que se

hayan dejado calar de ese ultramarino CLIMA PORTUARIO, SIN SER PUERTOS. La estética cos mopolita

ha invadido ci udades como Salta, Jujuy, Catamarca, Tu-

cumán, Santiago, y en estas ciudades el cosmopolismo no es el índice etnográfico, claramente lo dicen las estadísticas. Las costumbres no se han internac ionalizado aún. Lo telúr ico, lo criollo y hasta lo indio, es el clima esp i ritual que campea en la sierra, en el valle y se i nstala en la ciudad.

Pasó inmediata.mente, a historiar lo que ca lificó de "invasió n portu aria" . D ijo que esa invasión comenzó con el riel en Tuc umán el 76, en Salta en el 85, en Córdoba en el 70. En Catamarca, en Rioja algunos años después. Expli có que las ciuda· des norteñas argentinas habían

lograd o,

co n

su

larga

tradición, un ORDEN. Un

ORDEN edil icio imbricado en su paisaje, en su Historia, y en su tradición. El RIEL, invocando la palabra mágica PROGRESO, escandalizó ese ORDEN, ya que no era ese elemento de progreso auténtico el que se vinculaba a la vida urbana, sino, que por intermedio d el RIEL, llegó, avasallante, aque l la influencia PORTUARIA.

A RO U 1TEC TU RA - 1 4-

•

•

URBANISMO

•

Analizó más adelante los distintos aspectos de esa quiebra estético- edilicia. El estilo regional -

un poco colonial -

de una belleza " su i generis" , con recovas am-

plias, co n muros encalados, con techos de tejas, patios umbrosos, fué, desplazado sucesivame nte, por un cl ásico o rtopédico a final de siglo, por los Luises y el "artnouveau", hasta hace diez años y hoy por el m od erno. Citó ordenanzas que prohibían, en

Salta por eje m pl o, el color blanco en las fachadas, debido -

aquella invas ió n portuaria, que en ese m o mento estaba

de moda

dijo -

a

el gris. - portland

de los frentes. Estud ió, después, el carácter F U NCIONAL de las recovas tradicionales que defienden al peatón del sol tropical de l norte. El techo de tejas, también FUNCIONAL

en

aquella regi ón

por motivos térmicos, técnicos y

bl an co cal de los frentes e interiores para c lima sul:tropical, etc.

15-A ROU ITECTURA

tradicionales también -

económicos. El FUNCIONALES

El Urbanismo del Nor te Argentino -

dijo -

ha delatado con energía esta in-

vasión avasallant e, y ha planteado las bases t écnicas de una suerte de r eorganización edilicia por el Urbanismo. Y a ese respecto, pasó a expli car los planes Reguladores de Sa lta y Tucumán ejecutados por el confere ncista.

•

D ijo, que el criterio director mantenido en las grandes remodelaciones ha sido el de REAJUSTE FUNCIONAL en lo físico, en lo meteorol ógico, en lo t écnico, en •

l o h istórico, en lo estético, en lo espiritual.

.

.

E xp licó el proceso de form ación del Expediente Urbano para lograr una concepción exact a de l a ciudad a estudiarse. Describ ió los trabajos de l=fel iometría y H eliotermia. Justificó el ángulo de l os Ejes Heliotérmicos dispares en Sa lta y l ucu-

•

mán. Se refirió al Zoning espont áneo, y a Dem ografía Urbana. Sobre esta última, pt·er.entó una ficha especial preparada para el censo dirigido por léll Dirección del !Plan Regulador. Expuso, tambi én, sus resultados. Sobre Plan Ferrovi ario,

h i~o

un

ettudio dete nido, demostrando, como a T ucumán se la tomó como una verdadera factoría, sin respetar sus caract erísti cas tradicionales y si n prever su futuro.

Respecto al Pl an de Remodelació111 de algunas ciudades del Norte, explicó el criterio di rector mantenido en todo momento. En lo estético, reajuste

FUN C IO~AL

de la arquitectura, a su t radición. Rehabi l itación de las r ecovas. Rehabilitación de los muros blancos, encalados. Rehabilitación del bl anco cal para i nteriores. Remo-

.

delación de plazas como la Central de Salta en el estil o del Cabi ldo. IRemodelación del centro de Tucumán, mediaMte su recién abierta Gran Avelrllida Cen~ral, coo sen-

das recovas en sus flancos y en estilo tradicional.

En lo Histórico, dignificación de monumentos de gran significaci6n nacional, co.mo la Casa Histórica de Tucummn.

En lo Geográfico, rearticu lación de sus elementos naturales a l a ciudad, como por ejemplo, el rearbolado del cerro de San Bernardo, en Sa lta, y la v inculación franca del Aconquija, a Tucumán. lEn lo

f erroviario, en Tucumán por ejemplo, unificaci6n de

todas

las líneas

if'rreas e17'1 una sola estaci6n e indlependlizaci6n defi nitiva con las em presas extranjeras.

Citó, finalmente, al gunos éxitos, bien elocuentes obtenidos ya, debido al admirable y enérgico espíritu de reconstrucción que anima ieñas. V termin6 con

~stas

b1

las .municipali dades nor-

palabras : "¡ Ojalá continúe este nobl e afáin de rearg¡en-

•a tin ización edilicia, en .las criollas. y bellas ciudades norteñas! La invasi6n portua-

.

" ria, de que habláramos, habría cumplido ya su misión y el Norte Argentino habrá .w afi anzado

y

consagrado -

por el Urbanismo -

su personalidad.''

..

•

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19- A RO U 1TE C TU RA

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Embajada

de

intercambio

intelectual

con

Grande do

Sur

•

la

Universidcld

•

de

Río

•

(Porto

Alegre)

o

Es un honor para "ARQUITECTURA'' ¡::oder publicar el relato del !:eñor Arq o Juan Giuria sobre !a emb ajada de intercamb io cultural que fué a P o rto A legre en el curso del mes de Set iembre ppdo., organizada y prop icia da por el Embajador d·e l Brasil señor Dr. Baptista Luzardo, a cuyo di na m ;s m o y comprens ión s e debe, en gra n parte el activo acercamien . to estudiantil e intelectual que s e ha in iciado entre estas dos repúblicas hermanas.

Componían la delegac ión los señores Profesores designados por la Facultad de Arquitectura señores Arqtos. F. Gómez Ferrer y J. Giuria y los Estudiantes : señores H . Garderes, R. R ivero, L. A. Teperino, L. Bulanti , E. Boix Larriera, R. S ecco Garc ía, L. Dalmonte, H. Delp iane, A. Olasso, M. Pasca le Si sti, P. Turca tt i, J. P. Urroz, V . Grucci Ramos, J. C. Montes, A . Pombo , S. Mir a lles, J. C. Hernández, M. Tetti, etc., etc. o

El viaJe de Montevideo a Porto Alegre, por vía Rivera, podrá parecer de excesiva duración, pero ese inconveniente está ampliamente compensado con la belleza de les paisajes que sE: van desplegando ante los ojo::> de: viajero. El admirable valle de Tambore~, verdadero rincón pirenaico surgido en •~ u es tro pa ís y el hermoso conjunto Que forman las ciudades de Santa Ana y Rivera " del Marco" forman el preludio.

vi ~ tas

de3de la cumbre del cerro

C'espués de abandon:1r Livramento durante un largo rato vamos pasando junto " unos elevados y curiosos cer·ros en forma de cono ta·un cacio y que representan una cadena desprendida desde la cuchilla de Santa Ana. Ectos cerros desaparecen al lleg¡: r a Porteirinha y desde esta estación hasta Cacequy, se cruza una vasta llanura cubierta de arroza let: y tal vez algo monótona; pero, la presencia de un hermo~o puente de hierro de más de 1.800 metros de longitud que cruza el río Santa María, uno de les afluentes del lbicuy, es más que suficiente para amenizar esta parte del viaje y a borrar toda impresión de .monotonía.

En Cace(!uy hay "ba l deagao" (cambio de tren) y se almuerza pasablemente bien en el buffet de la estación; transcurridos unos pocos kilómetros después de aquella población el pai~ é: jc vue ive a ser montuo3o y anim ;; do y, una vez. llegados a Santa María, el entusi n mo de nuestros jóvenes compañeros de viaje no tuvo límites: la bella ciudad acurrucada dentro de un valle !imitado por elevadas y verdes colinas, • sé\ lpicadas con las m a nchas rosadas de los techos áe teja que cubren las casita:i establecidas en sus faldas, les arrancó gritos de admiración.

Santa Marí a es un ceotro ferrocarrilero de máxi.ma . importancia: por ella p3San diariamente no menos de 60 trenes y entre sus 25 mil habitantes se cuentan alrededor de cuatro mil obreros ferroviarios.

A RO U 1TEC T U RA - 20

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IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES

IGLESI A

·2 1 - A RO U 1 TEC T U RA

D E

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V 1 A M A O

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Aquí tuvimos otro cambio de tren y como clebíamos esperar unas cuatro hora3 la salida del que debía conducirnos a Porto Alegre, decidimos aprovecharlas para recorrer la población que es muy alegre, posee calles bien pavimentadas y un respetabfe conjunto de buena edificación sobresaliendo algunos lujosos edificios públicos e importantes casas de comercio. Además, el trazado de las calles, algo caprichoso y sin estar sujeto a la tiranía del damero, proporciona deEde cualquier punto admirables golpes de vista sobre el anillo montañoso que la rodea.

• Esas cuatro horas nos parecieron cortas, tanto, que para no perder el tren tuvimos que recorrer rápidamente el amplísimo y hermoso " boulevard'' que conduce a la estación.

El trecho comprendido entre Santa María y Porto Alegre lo hicimos en confortables vagones dormitorios de acero, _cuya magnífica- suspensión nos permiti6 descansar con toda tranqu i lidad.

Cuando nos despertamos apareció ante nuestra vista una verde llanura algo par¡tanosa y no podía ser de otro modo, puesto que íbamos costeando el caudaloso ríl) Jacuhy, el .más importante . de Río Grande, y cuyo curso no baja de unos 600 ki16metros.

Nos dábamot: cuenta de que estaba próxima una gran ciudad: las estaciones se sucedían más frecuentemente; iban apareciendo numerosas granjas, grandes y pequeñas, las primeras con lujosas " villas", las otras con modestas pero alegre~ y pin· torescas casitas y todas rodeadas por espléndidos naranjales. Serían las 8 del día 5 de setiembre cuando el convoy se detenía en la "estaci6n terminus" portoalegrense, donde nos esperaban los doctores Lélis Esparte! y Eugenio Osear Brittos y numerosos alumnos de la "Escuela da Engenharia".

No me voy a extender sobre las innumerables y delicadas atenciones que para con nosotros tuvieron las nombradas personas, así como muchas otras, entre las cuales no podemos olvidar al señor Rector de la Universidad de Porto Alegre Doctor Ary de Abreu Lima y al señor Decano de la "EscoJa da Engenharia'' doctor lrio de Prado Li'boa ; no alcanzarían, para ello, numerosas ~a-rillas y además saldría de- mi prop6slto de exponer algo de lo mucho que hemos visto y admirado.

Pasaré a dar algunos datos respecto a Porto Alegre, empezando por los históricos. La actual capital riograndense fué, en sus comienzos, una aldea compuesta por algunas familias de pescadores azorianos (de las islas Azores), establecidas allí desd~ el año 1741. Durante algún tiempo, esa aJdea, fué conocida con el nombre de "Nuestra Señora d~l · Puerto de las parejas" ("dos Casais") hasta que en 1773, el Gcbernador José Marcelino de Figueiredo transfirió la sede del gobierno, instalada entonces en Viamao, - al Puerto "dos Casais" y cambi6 el nombre de éste por el ~ctual de Porto Alegre. En 181() se la elev6 a la categoría de " Villa" y el 14 de noviembre de 1822 fué declarada ciudad.

Actualmente Porto Alegre es una grande y hermosís i ma ciudad de má~ de 300.000 habitantes, asentada sobre un gran estuario que recibe las aguas de cinco ríos de gran importancia, dos de los cuales, el Jacuhy y el Taquary son tan caudalosos como nuestro Río Negro. Este estuario llamado "El Guahyba" tiene una longitud de unos 40 kilómetros y desemboca en la Laguna "dos Patos'', inmensa napa liquida de 300 kilómetros de largo por 70 de ancho y cuya superficie es igual al conjunto de nuestros departamentos de Canelones y San José.

Porto Alegre recuerda mucho a Montevideo: el Guahyba vendría a ser un pequeño Río de la Plata, cuyos Paraná y Uruguay son el Jacuhy y el Taquary y la Laguna "dos Patos'' hace las veces del Atlántico. Para mayor semejanza, la ciudad vieja ocupa una pequeña península muy parecida a la que contiene el casco antiguo de la capital uruguaya y, lo mismo que en esta última, la ciudad nueva tiende a ext~nderse por la costa del estuario y hacia el este, dando origen a los bellos barrios de "Tristeza", " Leblon", "lpanema'', "Belem-nóvo", etc .

• Además, Porto Alegre está rodeada de una cadena de colinas cuya altura, en algunos casos, alcanza a 300 metros y en los risueños vallo_citos ubicados entre las colinas y en las faldas de estas últimas se han for.mado importantes núcleos de poblzciones, las que, una vez que han absorbido el llano, van trepando por las laderas formando un conjunto que no puede ser más hermoso.

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A RO U 1TE C T U RA - 22

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En la ciudad

v t e~

están estab lecidos el alto comercio, los Bancos, la Prefectura

y Oficinas públ icas er\ ttt r. ~ ral; la .calle más elegante es la "rúa dos Andradas"', la que años atrás estaba af borde del estuario y de ahí que se la conociese con el nombre de 11 rúa da Praia" . Actualmente con los sucesivos terraplenamientos dista unos SOO metros de la costa .

Porto Alegre carece de monumentos coloniales y sus dos iglesias .más antiguas, las de Nuestra Señora del Rosario y de Nuestra Señora de los Dolores, fueron cof'r.: so;gradas en 1824 y 1858 respectivamente; a pesar de su relativa juventud, ambas cc m:ervan las tradicionales planta y estructura de las viejas iglesi as d e origen lusitano que todav ía exi ste n en Río de Janeiro, Santos, Bahía, etc. Nuestra Señora de los Dolo res, adosada contra el barranco que sube desde la calle 11 dos Andradas" ha. cia el centro de la c;udad vieja, está precedido por una monumental escalinata que se despliega en toda la extens ión de su fachada y que tiene más de 50 e$calones de altura, lo que contribuye a dar una gran majestuosidad al monumento .

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IGLES IA

23 -A ROUITE C TU RA

DE

NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO

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El centro cívico de la ciudad está crista l izado en la hermosís i ma plaza "Marechal Oeodoro" , a la cual dan frente numerosos edificios públicos de gran importan ci a como el Palacio de Gobierno, el Teatro San Pedro, el Palacio de Ju~ticia , la Bibli ?teca estado e: l , el Mini ~ terio de Instrucc ión Pública y la nueva Catedral en construcción.

Esta plaza es, en realidad, una amplia meseta asentada sobre el dorso de una colina que cruza la peninsula ocupada por la urbe antigua y a e l la dan ac ce:;o, desde la rua "dos Andradas'' algunas calles empinadís :mas de pendiente mucho mayor que la que presentan nu e;;tras calles Paysandú, Cuareim, Vi, etc. También l a plaza es escé:lonada, debido al desn ivel del terreno y como en ella hay árboles frondosos, unl espléndida pérgola la que en plena primavera ha de ser un encanto con los rosales flcridos, y un bel lo monumento dedicado al gran estadista Julho de Castilhc :~, tiene más carácter de parque que de plaza.

El Teatro de San Pedro, es de arquitectura enteramente neoclásica, como era d e l'igor en la época en que fu é construido. a l lá por los años 1850 a 1855: tuv i.,...,-Js ocasión de visitar su interior, con motivo de una función a la que fuim o::; invitados y que est a ba enteram ente d edi ca da a los bell í~ im os bailes cl á ~ icos ejecutados por un grupo de distinguidas aficionadas, l a señor "' Lía Ba st i f\ n Meye r y sus discípulas, - · cuyas artísticas danzas dejaron en todos no3otros la más agradable impresión.

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La sala de este t eatro, bastante buena por otra parte, es enteramente italiana , como lo es la de nuestro " Solís" y tiene varios pisos de localidades superpuestas y colocadas al mismo plomo, llamándonos la atención, el hecho de que no haya columnitas que ~ostengan los balcones salientes. Esta disposición, que representa • una innegable comod idad para Jos espectadores es hoy de uso corriente y ca.; i podríamos decir obligado, en las salas de espectáculos, pero, a mediados del siglo XIX no era de tan fácil aplicación como en la actualidad: ignoro si ella será el resultado de alguna modificación ulterior.

'

También es de arquitectura clásica el Palacio de Justicia, grandioso inmueble de tres pisos en la fachada posterior y dos en la principal, cuya masa noble y severa hace recordar la de los edificios construidos en los buenos tiempos del Renacimiento italiano.

• Se podría incluir entre los edificios cl§sicos al hermoso Palacio d e Gobierno, pero su arquitectura es de estilo netamente "Luis XVI'' y muy distinta a la de l.os dos anteriores que es más bien de carácter "viñolesco'' o italiano. Em¡tezado en 1902 o 1903, aun no está del todo terminado, pues falta habilitar parte de los locales de planta alta. Sin embargo, por fuera aparece completo y su hermosa y correcta fachada, a "ordonnance" colosal de colu.mnas jónicas, está realzada con una magnífica verja de hierro forjado, comparable a las que ostentan algunos grandes palacios parisienses.

La Biblioteca es también de este siglo y su aspecto externo, sencillo y sobrio, no permite sospechar el lujoso y bien entendido decorado de que hace gala su inter iCir. Con verdadero aeombro hemos visto grandes columnas, macizas y de mármol, formando parte de la ornamentación de algunas salas. Además, cada una de est~~ últimas está decorada en forma distinta a las otras, habiéndose tratado de imitar los estilos egipcio, pompeyano, florentino de l siglo XVI, francés de la época de Luis X IV, etc.

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Esta biblioteca contiene 47 mil volúmenes colocados en tres pisos de hermosos anaqueles de hierro, pintados con un suave tono verdoso que forman un conjunto realmente arquitectónico.

Hemos dejado de exprofeso, para lo último, a la catedral, en esta descripción' de los edificios que rodean a la plaza "Marechal Deodoro", por estar todaví:. en construcc ió-n ; se trata de un vasto templo de estilo "palladiano'' de tres naves, crucf!ro, cúpula y tres ábsides, estando dos de estas últimas en los brazos del crucero.

Teda su obra gruesa, de mampostería de ladrillo y hormigón armado, irá revestida con planchas de granito esmeradamente labrado; ya está ejecutad!! una parte de este revesti.miento y también se han colocado numerosas columnas y entablamen-

AROUITEC TURA - 24-

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P L A Z A

MA R ECHAL

D EO DO

RO

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tos de este mismo mater i al. De esta cated r al , que un a vez concluida, será un gít imo motivo de orgullo para P o rto Alegre, por el momento sólo al culto, u n a soberbi a cripta que es otra iglesia de tres naves.

•

está

le-

dedicada

L a ciudad antigua cuenta con otras dos amplias p lazas que son la d el ' ' Sen ador Florencio" y la del " S arao de Río B ranco " . Ambas están ro d ea das por lujosos ed i f i c i o ~ admin istrat i v os ( Aduana, Delegac ia F isca l, Correos, Prefectu ra, etc.) y están emplazadas r:obre terrenos ganados al Gu ahyba .

En la segunda de las plazas citadas, se levanta u n

hermoso mon umento ded;

cad o al insi g ne est adista brasileño de quien lleva el nombre y al pie de ese monu"'ento se colocó el 7 de Setiembre una artística corona de flores naturales, ded icada por los urug u ayos que estaban de paso en P orto A l egre. Asisti eron a esa sencifl;;

pero emotiva

2 S-ARQUITECTU RA

cerem o n ia,

var io s

per i odistas

montevideanos,

u n os

tre i nta

p ro-

V ERJ A

DEL

P A L AC IO

DE

GOBI E R NO

•

fesores y estudiantes de las Facultades d·e Ingeniería y de Arquitectura de Montevideo y cuarenta alumnos, de ambos sexos, de las escuelas de Rivera que habían ido a Porto Alegre, acompañados por dos Inspectores y varias profesoras, para concur·rir al desfile escolar organizado con motivo de la gran fecha histórica del Brasil.

Fué indecible la emoción que nos embargó cuando las vocecillas infantiles de los escolares riverenses, entonaron nuestro himno nacional.

Como no quiero extenderme demasiado no .me es posible dar una detallada descripción de todos los interesantes edificios que contiene la capital riograndense, pero así mismo no quiero dejar de decir algo respecto a la 41 Escola da Engenharia''. Ocupa varios pabellones diseminados entre jardines fórmando un conjunto en extremo alegre y atrayente. Añ~dese a esto que frente a ellos está la frondosa arboleda de la bella plaza " Argentina" y no será difícil imagi nar el encantador con-

A RO UI TEC TU RA-26

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jur.to que pres enta ese rincón porto-alegrense. Los distintos pabellones están dest inados a Laboratorio de máquinas, Ensa yos de materiales, Análisis químico, Observatorio astronómico,

Museo,

Bi blioteca,

etc.,

etc. ;

t odo

está adm i rablemente mon-

tad o y entretenido . ...

Porto A legre posee tam bién magníficos parques y espac ios l ibres como el "Camcuya superficie no debe a nd ar muy lejos de las 40 hectáreas

po de la Red en ció n " y

q ue está enclavado

en el

mismo c entro de

la ci udad

nueva, como quien dice,

a la altura de nu estra plaza " de los Treinta y Tres". A ctualmente se están llevando a cabo i mportantes obras de r enovación y embellecimiento que lo transfor.ma-

...

r á n en el "Jardín del El

dinám ico

Luxemburg o" portoalegrense .

Prefecto de

jand o febrilmente en

Porto

Alegre, doctor

Loureiro

da

Silva,

está traba-

llevar a la realidad, un bien meditado plan de urbanización

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27-A RO UITECTURA

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( De t alle)

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proyectado por e l célebre arquitecto francés Mr. Alfred Agache; las hermosas aver.idas "Borges de Medeiros", " Joao Pessoa " y " Christovao Colombo" , recientemente abiertas al tránsito público, representan sólo una parte de este plan. Dentro de breve plazo se va a da r comienzo a la construcc ión de una grandiosa avenida de más de 200 metros de ancho (!Ue irá contornea ndo e l Guahyba durante varios ki16metros y que con~tará de amplias fajas jardinadas, alternadas con calles de horm igón y pistas para jinetes y ciclistas; este " Park-way ", una vez terminado, será · ur.a estupenda ·' beira-r io" como habrá pocas en e l muhdo.

Ya dije que los alrededores de Porto Alegre no pueden ser mas p intorescos.

Tuvimo~ ocasi ón de r ecor rer toda la costa del estuario hasta má s allá del balnea· l'ic "Espíritu Santo'' lo que representa un trayecto de casi tre inta kilómetros y que es una c ont inua sucesió n de pequeños " morros'' y minúsculas ensenadas; po r mo·

AROUITECTURA- 2 8

•

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mentos, nos acordá bamo s del Buceo, Malvín y Carrasco y otras veces nos parecía estaa· recorriendo la encantad ora costa atlántica in mediata a R ío de Janeiro.

En el pueblito de Belem Novo se ha construido un magnífico sanatorio para edermos pulmonares que es un verdadero modelo en su género y su construcción ha sido co steada, en gran parte, con contribuciones voluntarias de los vecinos de Porto Alegre que han dado pruebas de un altruismo digno de ser imitado. Este sanatorio, admirablemente ubicad o, sobre una eminenc i a desde l a cual se divisa un d i latado horizonte, tiene expues tas al aire vivificante de la sierra y .muy bien asolead as, sus salas de enfermos, tanto las comunes co mo las i ndividuales.

Viamáo, es otro de los bellos pueb litos establec idos en las proximidades de la capital de R ío Gra nde. De más vieja fundación qu e Porto Alegre co nse rva tod.avía casi i nta cta su bell a iglesia parroqu ial construida, probablemente, hacia 1760, y

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29- A RO UITE CTUR A

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VIADUCTO

BORGES

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MEDEIROS •

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cuya blanca e i ngenua fachada es un interesante model o de arquitectura de otros tiempos. En ella, llaman la atenci ón los dos graciosos campanarios de tres cuerpos superpuestos que fl a nquean el motivo contra! coronado por un frontón recto: el tercer cuerpo es una espec ie de espadaña con el aspecto de un grueso muro celado por un amplio vano cerrado por un arco rebajado y está unida al cuerpo inmed i ato i nferior por m ed io de grandes mensulones invertidos.

L os últimos días de nuestra permanencia en Porto Alegre fueron dedicados a var ias excursi ones de excepcional interés y que me limitaré a describirlas algo so· meramente.

Empezamos por hace r una vis ita a las _m i nas de carbón de San Jerón i m o, para lo cual tuvimos que hacer un agradable viaje fluvial por el Jacuhy. Todos tuvimos ocasión de ver al go que no existe en nuestro país : los oscuros y m isteriosos pozos

A RO U 1TE C TRUA - 30

.

de mina; el "tapis-roulant" de más de siete mil metros de desarrollo que sube, desde una profundidad de 500 metros, los bloques de carbón; el tratamiento a que s~ somete a estos últi.mos para separar los esquistos y transformar la hulla en grandes y negros cubos combustibles.

Un día entero exigió un precioso paseo que hicimos hasta Caxias, importantísima ciudad industrial que dista unos 170 kilómetros de la capital de Río Grande y en la que existen .numerosas fábricas de tejidos y de papel, varias usinas metalúrgicas, no pocas curtiembres, un gran frigorífico y otros establecimientos - manufactureros que da11 ocupación a un gran número de operarios.

Nos pareció muy breve el viaje de cuatro horas necesario para recorrer el tray<;cto Porto Alebre-Caxias, pues se cruza una región muy accidentada y a cada paso ¿:¡pa recían ante nuestra v ista, hermosísi.mos valles, azuladas y abruptas serranías, tupidos bosques de Hpinheiros", e inmensos viñedos. Caxias es también el principal centro vinícola de Río Grande y posee enormes bodegas. Gentilmente acompañadoi por el Prefecto de esa ciudad, señor Dante Marcucci, visitamos dos de esas bodegas y pudimos comprobar que los mostos que ellas producen son de toda primera celidad. También el mismo señor Marcucci tuvo la amabilidad de ser nuestro CICERONE cuando recorri.mos una de las grandes usinas metalúrgicas donde se fabrica desde los más simples objetos de uso corriente hasta artísticos medallones y magníficos ejemplares de orfebrería religiosa.

Gravatahy, con su frigorífico destinado exclusivamente, a la faena de porcinos, fué motivo de una bella excursión matinal, que, no sólo nos permitió conocer aquella pequeña y bonita ciudad, sino que tambi-n resultó sumamente interesante para los que, como yo, no conocían s ino de ombre esta clase de establecimientos; allí pudi.mos darnos cuenta de lo que representa una admirable y bien entendida subdivisión del trabajo y experimentar temperaturas invesorímiles de 20 y más grados bajo cero, dentro de algunas cámaras frigoríficas.

El último día fué ocupado en recorrer. la hermosa playa atJAntica de Tramanciahy; el Océano queda lejos · de Porto Alegre, más de 100 kilómetros, pero una magnífica "rodovía" de reciente construcción, lo ha acercado mucho y permite e,., poco tiempo a gozar de las frescas brisas salinas y del admirable espectáculo que ofrecen las olas rugientes sobre la blanquísi.ma arena.

He tratado de exponer lo más claramente que me fué .posible todo lo que más me ha impresionado en este hermoso viaje de estudio; faltan muchas . incidencias.. interesantes y se me han escapado no pocos detalles de suma importancia, . vistos . en algunas de las grandes usinas que hemos visitado y en las que iempre fuimos admirablemente atendidos por sus propietarios o directores. No será difícil que estas lagunas sean colmadas en alguna futura crónica, relatando otra excursión, pues todos abandonados Porto Alegre, con verdadero sentimiento y con la esperanza de visitar alguna otra vez esa befla, culta y hospitalaria ciudad•

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• 31-AROUI TECTUR A

•

¿ Es el arquitecto un urbanista ?

• Por

SEBILLE

GEORGE

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De

l'A r e h i t e e t u r e

N o .

3

d a uio u r d hui .

1

1

M a r z o

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He oído a menudo esta afirmación rotunda:

El urbanismo, es la mayor com-

posición arquitectural de donde, todo arquitecto es un urbanista.

Esto parecería verdadero en los tiempos idos en que el arreglo de las ciudades . se confundía con un deseo de embellecimiento. Algunos bellos lugares, algunas callee con fachadas bien ordenadas detrás de las cuales no i.mportaba lo que hub iera. Pero el urbanismo ha llegado a ser otra cosa bien diferente.

Ha llegado aún mismo a evolucionar desde época reciente en que se le ha dado un nombre que no corresponde más a su objeto.

Del urbanismo o . arreglo a la vez racional y estético de las ciudades se ha pa sado al arreglo de los alrededores después de la campaña, de las regiones. Y rara resumir, el urbanismo ha llegado a ser el arte de instalar mejor a los hombres sobre la tierra, sea en aglomeraciones densas ('Ciudades), menos densas (Ciudades - jardines), (zonas de aldeas), en aglomeraciones industriales, en aglomeraciones temporarias (campamentos) y todavía bajo muchas otras formas. . - Es necesario, además, pensar que cada individuo utiliza, en un mismo año . y a

.

vece~

en un mismo día, varios de estos estados o lugares. Más aún, no se trata solamente de pensar en el aspecto exterior de las cosas, es necesario pensar tamtién que son hombres los que viven detrás de las facha~as, en las calles y en la ca.m·paña. Y es necesar io asegurarles todo aquello que necesitan para su mejora· m i ento t anto moral como intelectual de un lado y todo aquello que deba asegurar .su aprovir.ionamiento en provisiones, agua, electricidad y todo aquello que mejore las condiciones higiénicas - todo lo que haga más fáciles las comunicaciones - todo lo que deba garantir, desgraciadamente, a los hombres contra los hombres.

El urbanista debe ser, además de preocuparse de las cuestiones de estética urbana y moral, un soci·ólogo, un economista, un jurista y un ingeniero informado de todar. las técn icas modernas, al menos en lo que ellas tienen de esencial. El debe también, en Francia particularmente, conocer la vida de la campaña y las condicio· nes especiales necesarias a la agricultura.

Resulta, pues, de todo esto que para que un arquitecto llegue a estar realmente capacitado para concevir planes y programas de arreglo, debe prepararse para ~sta tarea por medio de estudios especiales que completan su formación.

Les queda una gran ventaja sobre los i ngenieros, geómetras, y las gentes de orígenes diversos que desean practicar el urbanismo. Y es que en dos o tres años, el arquitecto, puede adquirir los conocimientos técnicos que le faltan , porque ellos ~on

de orden positivo. Pero la educación arqu itectural o estética que sus compañeros deben aprender. demanda largos años y una práctica constante. Es que, en

•

•

efecto, la educación artística no puede ser lograda más que por una larga serie de experiencias, de ensayos. a .menudo malogrados (por otra parte, los más fructuosos) ; tentativas dirigidas por los consejos y las críticas de colegas madurados por la vid;. y la investi9ación. Y esto requiere muchos años. Así pues los arquitectos no 60n, por su

cultura, urbanistas completos, pero ellos están mejor que nadie pre-

paré!dos para llegar a serlo.

ARO U 1TE C TU RA- 3 2 ·

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Renée Acuña de Amézaga Calle

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Arqto . : 33-AROUITE CTURA

Artico

RAUL

(Punta

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CO H E

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CASA HA BIT ACION la

p a r a

s e n o r a

Renée Acuña de Amézaga •

La casa habitación que ilustran la foto y dibujos posee las siguientes caraor íst icas fundamentales: 1 .~

•

ELEVACION DEL NIVEL DE LA PLANTA UNICA

Un gran living - comedor que desempeñará también funcior:es de atelier, elevado sohre el nivel de la calzada as í como las demás dependencias, haciendo excepción del garage.

Este partido elevado se justifica por la existencia de varios factores tenidos en cuenta: a)

por la adaptac ión a la topografía del lugar.

b)

por la obtención de un garage en un predio de seis metros de frente sin sacrificio de la superficie de aereación e i lum i nación, habiendo ten ido que desarrollar al mismo tiempo, un programa que no alcanzaba para componer

..

dos plantas. e)

por el

dominio

de mayores

perspectivas de los puntos más

interesantes

de la costa . d)

por la eliminación de un serio

probdema anti - económico

provocado

por

las aguas subterráneas que corren en la capa superior del subsuelo a pesar de la cota elevada de la zona. Otra solución hubiera obligado a un drenaje .

artificial que no hubiera estado en cor:sonancia con el costo de l a

cons-

trucción.

2.0 EMPLEO DE LA TEJA SIN CONTARLA EN FACHADA Se

ha cubierto con tej a el ambiente principal

de grandes dimensiones

pero

no se ha hecho contar a ésta en fachada, pues hubiera obligado a ur:a inclinación de techo exagerada, con desproporción del

interior. Su aplicación ha s ido hecha,

pue& resultó más económica que la solución de terraza y porque de esta manera, desdf'! el ambiente i nterior se tiene la sensación de su

existen ~::i a

y esta sensación

no es defraudada.

AROUITECTURA-34

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Montevideo cuent.:l , desde hace c uatro años, con una nueva ir.dustria, que lo coloca a la cabeza de los países de América, en esa línea. Nos referimos a la Luminotecnia.

El progre~o que hem os alcanzado en esa dirección. ~ ; entífica y artísticamente

•

considerado, es asombroso. Bastará decir que, algunas de las r.ovedades presentadas por la industria norteamericana en la Exposición Mundial de New York, ya fueron realizadas en Montevideo ·hace más de cuatro años.

A esta a ltura, no pociemos continuar adelante sin alterar el propósito que nos habíamos impuesto, de evitar nombres; pues, el tema al apasionannos, nos lleva a un plano donde el i mperat ivo de la justicia se adelanta y nos obliga a destacar el verdadero creador de la luminotecnia en el Uruguay, José Trinchin.

Quien tenga la oportunidad de pasar por la calle Mercedes 972, verá una casa de aspecto colo.nial, ruinosa; dos grandes faroles antiguos como único adorno en el frente. Muy zahorí ha de ser quien sospeche lo que all í dentro se realiza, la fiebre creadora que hierve e., su inte rior.

•

Como los grandes artistas franceses, en su género, amparaban en una modestia ejemplar, su genio creador, Trinchin se agita, y cubre su inquietud de grafl->.r.ea.liza-. dor, en ese ambiente que no lo denuncia, y sustrae su obra al peligro de la indiscresión y el plagio, características éstas de nuestro medio mercantilista e inescrupuloso.

Ya que esta.mos en el terreno de semblanza, forzoso será que mencionemos su desinterés para colaborar con arquitectos y artistas en la solución de problemas que

•

a diario se le presentan, l o que hace, ajeno por completo a la parte utilitaria .

Los que han tenido la suerte de ponerse en contacto con él , saben de su espí•

ritu abierto a todas las iJnquietudes científicas y artísticas y de la capacidad para hallar siempre la solución cient ífica de los problemas de la luz dentro del primor artístico.

Su capac i dad creadora es asombrosa ; no existe problema constructivo en su arte que él no pueda solucionar instantáneamente. Sus realizaciones son siempre singulares.

Una creació.n de Trinchin , que podría sostenerse como novedad por mucho tiempo en nuestro ambiente, e:; reemplazada, sin n in guna consideración, en seguida por otra •

•

.más co nforme con su inquietud ha sido creada. No i mporta que esa sustitución sea co ntraria al gusto de l cliente y al interés comercial . Todo eso es secundario.

Lo que le i mporta a este artista es superarse en la creación y educar al medio en que actúa . No halaga a la

i gnor ~ ncia

y al ma l gusto de los clientes. No se subor-

dina a la utilidad, la coloca en segundo plano, en primero: la ciencia y el arte.

L as consideraciones que hem os hecho, es una buena noticia de lo bueno que hay en nuestro medio y que debe estimularse. Debe ser un imperativo para todos el tratar de compre nde r este art ista nuestro, creador de una industria r.ueva equilibrada con el arte.

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Wásbington L . Pere,-ra de Souza., ex Presiden te de la República .

Arq. Nestor Egydio de Figueiredo " Adolfo Mora.lu de loa Rlos

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SOCIOS CORRESPONDIENTES

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" Carlos E. Becker " Ratll G. Pasman " Raul Alvarez " Fortunato Passeron " Ancel Croce Muji .:a " Lula J. Moreno de Mesa " Exequlel Real de Asúa " Francisco Squirru " Osear Gond.lez " Alfredo E . Cóppola " Jorge V. Rivarola

CHII.E Arq. Onofre Montané Urrejo'la " Bernardo Morales " Manuel Cifuen tes " Patricio Irarrasabal " Hermógenes del Canto " Alberto Sc.h ade " Ismael Edwarda Matte " Ricardo Larraln Bravo " Carlos Reyes Prieto " Fernando de la Cruz " Federico Biegerel " Ricardo H . Muller " Alberto Risso Patrón CAN ADA

BOLIVIA Arq. Emilio P . Villanueva

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• Acosta y Lara, Horacio. - B. :.\1 itre 1314.

• Acquarone, Héctor. - B oul. Art iga~ 1439.

- Addiego, Buenaventura. Av. 19 de Abril 3411.

• Agorio, Leopoldo Carlos. - Colon i:\ 2l 20.

• Aguerre, Alberto. - Lavalleja 1670.

• Alegria, Máximo. - F ran cisco T ajes 1234.

- Alonso, Alberto. - Coron el A legre 1164.

• Alva rez Mouliá, Javier. - Uruguay 1111.

- Amargós, Rodolfo. San tos (Bra s il> . * Ambroson i, J osé M. - P er eyra 3168. * A.morín , Ismael. - Pedro F. B erro N.o 966.

• Anselmi, Juan F . - P aysandú 1271.

966.

• Añ6n Ram ón . - Boul. España. 2444 .

- Apolo, Juan José. - Dpto. d e D u razno.

• Arbeleche, Beltrán. - Libertad 2796.

• Arbe lec he, Roberto. Canelones 2752.

• Armas, Guillermo. - Mer cedes 941.

- Armstrong, Dan iel.

Salto ( R. O. del U.) .

• Arocena, Juan Alberto. - Juan C. Gómez 1550.

- Arrarte Victoria, Luis. - Gua.yaquf 3338. * Arroyo Mendoza, José P . - Charrúa 2154.

• Arteaga, Juan José de - J . C. Gómez 1420.

- Artucio, Leopoldo Carlos. Bra -

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- Aubriot . Jua n A. - W illiman 616.

• Azzarini, Horaclo. - R oque Graceras 873.

• Baldomir, Alfredo. - Avenida Suár ez 2944.

• Barbé, Luis Alberto. - Andes 1547 .

- Barbteri, Armando. - Salto (R. O. del U.).

• Barilari, Juan M. - Cololó 2260.

• Barrere, Héctor.-Con stituye nte 1525.

• Baroffio, Eugenio P. Soriano 1436.

• Bastos K liche, Julio. - Durazno 1027 ap. 5.

• Bauzá, Julio C. - Rfo Negro 1285.

• Bellini, Miguel Angel. - Magallanes N. o 1264.

•. Bello, Roberto. - R Artlgas 1449.

Bemporat, Carlos. Gral. Fraga 2170.

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1018. * Fernández , Eustaqu io. J u n cal * Campos Thevenin, Guillermo. 1414.

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Gaboto • Fraga Cancela, Joa6. - Andes 1138.

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Paysand11 * Clerc, Raúl. - J . J . Rousseaux • Garcia 908.

3662.

- Garcia Selgas, Gllberto. - Durazno * Cohe, Raúl. - Larrañaga 3988.

1540.

- Conforte. Emilio. - Liber tad 2400.

- Garese, Roberto. - La.rrañaga 4347. * Corti, Enrique. - T.lma 17:!~ Osear. - PaysandQ, * Costa J. Carlos. - Guacar erf 1271 - Garrasino, (R. O. del U.) bis. * Garram6n Carlos. - Carlos Roxlo Cravotto , Mauricio. Sarmiento 1320.

2360.

Genta, Mario, - Batovf 2261. * Crespi Santoro, Luis. - Julio Marta • - Geranio, Silvlo. Rivera 2067.

Sosa 2237.

Arnaldo. Misiones * Crocco , Lu is R. - Juan B. B lanco * Ghiringhelli, 1489.

620. * Giorello Angel. - 18 de Julio 870.

• Crosig na ni. H ebert.

Regidor es * Giuría , Juan. - Burgues 3022.

1315.

• G6mez Ferrer, Filiaberto. - R. Gra- Cubi l6, Anton io. - S. Vázquez 1116. seras 739.

• Caub ios Bidegaray, Juan. - 25 de • G6mez Gavazzo, Carlos A. - PieMayo 470. dras 340.

• 0' Agosto, Arnoldo. - Libertad 2373. * G6mez y Artigaa, Alberto. - Mi• Danera, Pedro Federico. - 18 de J ullán 2688. lio 1489.

• Da Silva, Horacio. - Mar Un Gar• González, Chas, Alfredo. - Jackson cfa 1393.

1126.

- González Frounlz, Eduardo. - Isla • Da Silva , Juan o. - L u is B . Cavia 3032. de Flores 1418. * González Frouniz, José. - Yagua- Da Silveira, Lucas. rOn 1662.

• Dauber, Raúl. Conven ción 1209.

Pose, Eduardo. - Sarandf * ~fey , Eduardo. - 21 de Setiembre * González 731 (Durazn o) .

2516. * González Vanrell, Carlos. - Av. Dr. • Delgado Federico. - Jackson 1439.

Francisco Soca 1176.

• Delgado, Juan M. - Cololó 2722.

• Gori Salvo, Miguel A. - Agraciada • De loa Campos, Octavlo. - Z5 de 1842.

Mayo 555.

Luis A. 8 de Octubre - De Loy, Anibal H. - 25 d e l\Iayo • Goyret, 2874.

539.

V iña, Fructuoso. Merce* Demichell i, J osé. - 25 de Agos t o 443. * Guarch des 1405.

• Dighiero, ltalo. - Tomá.s Dlago 711. • Guarino Fischert, Julia. - Cubo del - Di Stasjo, Mario. - Gral. CarabaNorte 3596. no 1128.

• Guarn leri, Esteban T. - L a s Pie* Dobat F . Hugo. - Pablo d e Marra dras (Canelones).

1378.

-o Guerra, Hugo. - Constituyente 1720. * Do mato, José H ip61ito. - Bla n es · • Guerra, Héctor. - Br. ArUgas 1018.

1011.

• Gutl6rrez, Ezequiel. 18 de Julio • Duhalde, Julio. - O. Ramfrez 2071.

1628.

* Brugnin i,

*

• - Hardoy, Joa6 B. - Buen os Aires.

• Herrán, Jorge. - Tomás D iago 833.

• Herrán, Teófilo. - 25 d e Mayo f>:>a.

• Herrera Mac Lean, Carlos. - Mis iones 1489.

• lgleelae, Joa6. - J . Paullier 1938.

- liarla, Paecual A. - PaysandO. 1674.

- lnvernizzi, Pedro, - Salto.

• !sola P iria, Albérico F. - Mercedes 941.

• Jauge, Amadeo. -

Pedro F . B erro

764.

• .Jauregui , Mario. - Bartolomé Mitre 130.

- J ones Brown, Alfredo. - Sta. Catalina . (D ept o. de Soriano).

• Jonea Odriozola, Guillermo. - Juncal 1414.

* Labacá,

Manuel Francisco. P. VAzquez y V ega 1062.

• Labadie, Juan Horacio.-Sa lto 1173.

• Lacon ich, Newton. - Ramón A n a dor 3199.

•. Lago Varela, José. - Av. Bra sil 1072 ( R ivera).

- Lamolle, Juan Carlos. - Patria 679.

- Lasa, Juan A. - 25 d e l\Iayo 555.

• Larrobla, Sa lvador. - Cno. Maldonado 5655.

• Laaala, Francisco. - J . C. Gómez 1420.

• Leborgne, Ernesto. - Baltasar Vargas 1194.

• Lebratto, Eladio. - Cololó 2605.

• Leduc, Julio. - Misiones 1270.

• Lerena Acevedo, Raúl. - Ituzalngó 1467.

- Lezama, Arfatide~ . - Roch:-~ .

- Liettl, Fernando. - Iblray 2308.

• Lombardi, Jorge. - R. Graseras 660.

• Lorente Eac uMro, Rafael. - Canelon es 1327.

• Lorenzo y Losada, Antonio. 18 de J UJlio 1489.

- Lucas Gafré, Franc isco. Salto R. O. U. - Luchin i, Aurel io. - Dr. J . A. R odrfgue z 1456.

- Machiavello, Raúl. - B rasil. * Mackinnon , Ricard o. - F é lix O lmedo 3611.

• Mainero. Edmundo .

Caramuró 5668, P unta Gorda .

- Maini, Am6rico. - Uruguay 1530.

• Maiaonnave Pagani, Giptys M. Sarmiento 2495.

• Malherbe, Alejandro. U ruguay 910.

• Mariano., Juan M. - Colo16 2461.

• Márquea, Jaime. - Gil 1175.

• Martr, Arturo c. - 18 de J ulio 1628.

- Martfnez, Alejo. - R e póblica Argentina. * Masanés Blanco, Ramiro. - E llauri 1267.

• Mbcolo, Nicolás. Queguay 895 ( D epto. PaysandQ) .

- Matos, Armando. Rivera 2209.

• Matto, Rodolfo. - 18 de J ulio 1908.

• Mazzara, Joa6. -Rambla W ilson 675.

- Meler, Juan Carlos. - Dpto. PaysandQ. • Menchaca , Ramón J . - Mis ion es 1574.

- Méndez Schiaffino, Gustavo. - P iedras 421.

- Mend fvil, Dom ingo. - Agraciada 3640.

• Mendfvil, Rodolfo. - D p to. C:olon la.

• Mier Nada!, Carlos. - J . R equen a 990.

• Miaaerocchi, Anton io. Huid obro 1357.

- Mollns, Carlos A. - L uis de la T orre 644.

• Mondino, H6ctor. - Can elones 2211.

• Moreau, Mario. - Mis ion es 1408.

• Morialdo, Sara. - Buen os Air es 217.

• Muccinelli, Mario C. Larrañaga 3891.

- Mullfn, Ernesto. - Sa lto.

• Mufloz del Campo, Alberto. - Ituzalngó 1467.

• Muracciole, Juan M. Ag ra ciada 1842.

- Nadal, Pedro. -

Parfs.

- . N in, Alfredo. - Macallanes 1257.

- Novoa Courrás, Diego. M. Berreiro 3110.

• Noceto, Luis. - San Martrn 3427.

• Nocetti, Carlos E. - T . Narva jas 1193.

• Noli, Jua n José. - H ocquart 1737.

• Nunes, Luis O. - Car a p é 2182. * Núñez, José María. - Br. España 2166 Ap. l.

- Núñez Oulio, J aci nto. - Agrac iada 2399.

* Obertillo,

Art igas. -

Av.

J.

Suá-

r ez 3204. * O' Ne il Arocena, Edua rdo. - Cane lon es 1327.

• Osea, Joa6 Maria. - Parra del R iego 1032.

• Páez Ser6, Modesto. Av. Brasil 1332. R ivera.

• Pagan i, Héctor A. W áshin g ton 278.

* P a scual , Ma r io. -

Ge n e ra l Aguilar

1359.

- Pastore, Mateo. - C harróa 2038. * Payssé Re yes, Mario. - ~la ss ini 3148.

- Pecoste, Eugen io. - Simón B olfvar 1385.

• Pedemonte, Juan J. - 2 1 de Setiembre 2268.

• Peluffo Arqufmedea. - Su4.rez 3243.

- Pepe, Walter. - Agustín Abr e u 2389.

• Pérez del Castillo, Manuel. S. de Chile 1284.

• P6rez Fuentes, Daniel R . - ~ra l do­ nado 1039.

• Pérez Larrañaga, Franci 8Co. - Gar iba ld i 2789.

• Pérez Montero, Ca rlos. - C uareim N.o 1471. ~

Pereyra, Manuel. - Defen s a 1758.

• Pessina, Romualdo. Con vención 1209.

* Pieri Campomar, Juan C. -

21 de

* Rodríguez Suárez, Osvaldo. -

J.

~1 .

Blanes 967.

• Roig, Juan P. - Sier ra 1675.

- Rossi, Franco. - Avda. Brasil 3105, Ap. 22.

• Roure, Evaldo. - Larai\aga 4211.

• Ruano, Rafael. - D uvim ioso T erra 1720.

* Ruiz, Alejandro. -

F lorida 1280, A p .

12.

•

- Rubio, Antonio. - B rasil. * Sa ld ú n, Pedro A.-1 de Julio 190 .

• Sambucetti, Octavio. - Cololó 2909.

• Sandoval, Federico. J oaqufn de Salterain 1378.

- Sanguinetti , Domingo. - C:\nelones 2376.

* Santini , Heráclides. -

Maip ó 2085.

Peluffo, Juan P. Obli-

- Santini ga do 1197.

- Sastre, Gregorlo.

Bella VIsta 1438. c. Sca s so, Juan A. Canelones 1327. * Schinca , Carlos Eduardo. - 8 de Oc tubre 3174.

• ~c iutto, Rómulo. - Eiido 1206.

• Sebast iani, Marcos Antonio. - Preside n te B erro 2750.

• Serrato . Alberto . - B . Aires 479 .

• S ierra Morat6, José Pedro. Colon ia 1759 - Silva Dfaz, Bernard ino. Barrei ro 3299.

• Sindín, José. - Gar ibaldi 2529.

• S iri, Je• .. n Carlos. - P aysa ndO 1 :t21.

• Stewart Vargas, Enrique. Rincón 438. * Storm, Rodolfo. - l.ucas Ob es 897.

• Surraco, Carloa A. - Soriano 781.

- Suárez, Julio. • Tejera, Eloy G. - Av. Bras U 2502.

• Terra Arocena , Horacio. Misiones 1454.

• Terra Arocena , Rafael. - T rein ta. y

Setiem bre 3128. * Pietropinto, Julio. - Mer cedes 1793 Tres 1359. * P intos Risso Walter. - Bv. Espa- - Terra Urioste, Carlo1 O. - R ivera ña 2510, 3er . p iso.

2408.

- Pittam ig lio, Humberto. - 25 de l\la• Theoduloz, A bel. - La P a z ( Can eyo 591. lones).

• Polanco Musso, Luis. - J . Ben ito • T iscornia, Roberto. - B r lto del P in o Lamas 2959.

1224. .

• Pombo , Andrés. Vie jo Panch o * Traverso, Bartolomé. - E llauri 149.

2586.

Carlos O. - Vázquez y V ega * P ou Cardoso, Fernando. - Merce - • Tosi.

1139. des 1208. .

- Tosi. Esteban . Vázqu ez Vega • Puente, Eduardo Mllton. - 25 de 1139.

Mayo 555.

• Tosi. Leopoldo J . - Constituyen te • Puignau , Juan P . - E j id o 908.

1830.

• Puppo, Osear J. - Mercedes 1!\ · • Tournier, Hipólito.

25 de Mayo • Queirolo Vareta, Enrique. · - Misio555. n es 1489.

- Ubllla, Antonio. Melo - Cerro - Quinteiro, Manuel 1. - J oaqufn de L argo.

Salterain 1304.

• . U ranga, J oaqufn . - I n ca 2075.

- Quinte,iro, Roeendo, - l\lac E achen • Valabrega, Ricardo E . Suárez 1323.

3075.

• Rampa, Héctor. - S ierra 22!l4.

• Vanini , Carlos A. - Miguele t e 1458. * Revello, Miguel N. - J . PMJllier • Vásquez Varela, Jacobo. - BuE:nos 1683.

Aires 390.

Ricaldoni, Américo. Buscbental • Vázquez, Antonino. Av. I talia 3449.

• Rlcci y Toribio, Carlos. - Av. Suá2931. rez 2925.

• Vázquez Barriere, Gonzalo. - Eche • Ric6n, Ramón. - Mlgu~lete 1542. varriar za 3225. * R ichero, Raúl. - Pereyra 2989.

• Vázquez Echeveate. Francisco. • R ius, Juan Antonio.-Sorian o 1442.

Bule,·ar Espa ña 2175.

- Risso V illegas, Eduardo. - Buenos : Vedan i, Aldo. Paysandú 1939 .

Aires 232.

• Vera Salvo, Héctor. D ura zno • Rivas, Enrique S. - R iver a 213 4.

1027, Ap. 41.

• Rocco, Daniel. - Sarandí 659.

• Viana, Enrique. - Santísim a Trini• Rocco, Julio. - Con8tltuyente 1538. dad 1542 (Dpto. F lor es) .

- Rod ié. Emilio, - A. Lapido 2892.

• Vigouroux, Rodolfo L. - Av. Italia - Rodrfguez Estevan, Roberto. N .Q 3013.

A sen clo 1448. ilamaj6, Julio. - Lat eral Oest e 895. * Rodriguez Faura, Ma r io. - Carapé •- VVillavedra, Joa6. - Libertad 2592.

2336.

• V illaverde_, Eduardo. - l\Iac lel 1489.

• Rodrfguez, Fernando. Miguelete • Viña Pedro S . Nicaragua 1850.

15 42.

• Willlman , José Claudio. - Julio H e- Rodriguez Larreta, C. - Av. Arocerrera y Obes 1479. na 1000.

• Vanuzzi, Adela. Gral. U rquiza • Rodrfguez Larreta, Gualberto. - 18 N.o 2526. de Julio 2095.

- Zunin Padilla, CAndido. Dpto.

- Rodriguez, Héctor L . - Cannelo ( R. ArUgas. o. del U. )

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NOTA: L os nombres senalados con asterisco corre!ponden a los de los socios de la S. de A . del Uruguay .

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