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A.aQ H A.RBELRCfl E
AÑO XVIII - NÚMERO 177
OCTUBRE - N OVIEMBRE - DICIEMBRE 193 2
DI CDiftOIAL COLOI'I E11 IAIITO D OAift (O
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J. DWINJSTR.I.DOB
A aQ J. C SUlJ
E L FARO A COLON
Ex posici ón de los proyect o s p r e m i ado s e n el segundo grad o d el Conc u r so In te rnacional.
Gracia s a l as del Arqt. 0 H Acosta y Lara, f ué presidente del Jurado en los dos grados del re f erid o Con curso, la Sociedad de Arquitecto s consiguió de la Un i ó n Pa namericana, la au torizaci ón para exponer aquí, lo s premiados en el segundo Concurso.
La exposición se inauguró en el Palacio Sarandí el 31 de Octubre ppdo con la presencia de represen ta ntes de los Poderes Público s y del Seño r Min i stro de la Repúbli c a Dominicana , el ilustre escritor Dr. Tu Ji o M. Cestero, qui en vin o de Buen os A ires, su residencia habitual. para dar su calor entusiasta a l a ce l ebración del acto.
El amplio salón atrajo con esa exposición una gran can fi dad de públi co, que tuvo oportunidad de apreciar la magnitud del tema y el acierto de l as solucio ne s present adas.
D esde lu ego el pr oye c to prem i ado en primer t érmino llamó jus t amente la atención de lo s m ás in i ciado s, porque la solución poco aparatosa en su repre s entación gráfica, apena s se penetra en sus ese nciales ca racterí stic as, se halla en co n sonancia con el hecho histó ric o y la h azañ a del visionario n av ega nt e gen ovés El joven A rqt. jo seph L. Gleave se afirmó con una origina l y pot en t e concep ción , qu e si n o satisface a la más general idea precon ceb ida de lo q u e co nstituye un m on umento, es es un a manifes tac ión que puede llegar al má s grado de sugestión, realizada en la forma pre vi s t a p or su autor.
ARQU ITECTURA ha publicado ya el proyecto del Arqt. y el que ocupó el seg undo pues· l o en el concurso, obra de los Arqtos. Donald Nelson y Edgard Linch; en este número publica el qu e obtuvo el ter ce r premio y cuyos autores son los Arquitectos españoles Vaquero Palacios y Moya Bla n co.
Este proy ec to de un fino sentido de las proporcione s- como dijo el jura d o- revela tambi én en su s autores un dominio profundo de l a Arqueología de Centro América. La buena ordenació n de la s part es y el acer t ado criterio de adaptación de form as americanas, que ha permi tido obtener una par ticular belleza, carac terizan a este proyecto, ju s tificand o la alta clasif i cación con s eguida en lucha t an ardu a y si gnificativ a.
La pre sen t ación, en general, de l os proyectos ha impresionado favoratJtemente, por su s obried ad g r áfi ca y su pr ec io s a ex pr esión tecnológica. Y aunque en algunos de ellos el aca d emici smo n o ha si do excluído por completo, en conjunto tod os r evelan en sus a utore s una p enet r ante comprensión d el tema y u na subo rdin ación rac i onal a la magni tud del mon ument o, en su tr iple asp ecto, si mbóli co, hi s t órico, urbanístico.
Coadyuvando al éx it o de la ex p osición el Dr. Tulio M. Cestero, Mini s tro de la República D o m ini co n a, el 4 de Octubr e dió en el Salón de Actos Púb l ic os de la Universidad, u na conferencia so b r e el Amb iente del Ho m enaje - Esa h erm osa evocación de la Española la isl a que b a utizó Co l ó n cuando pi só el suelo a me ricano, fu é justa m ente apreciada por l a selec t a concurrencia. -Il u st r ó el Dr Cester o con acopio d e d a to s gráficos e hi stóricos todo lo relativo a la se pultura de Colón.
D esp u és que el Arq t o. Eugenio P Baroffio en su carácter de President e de l a Socie dad d e A r qu i tecto s hubo abierto el act o, present ando -a l conferenciant e, el Dr Cestero des arrolló su i nteresa nte diser t ación con el brillo d e que es c apaz Su domini o del tema , sus cond icione s de ilus tr e represen t a nte de la literatura de Am éri ca Hi spana , y su especial mae s tr í a en la evoc aci ón de ambientes y de h echos, p u sie ron a la si gnificáción del acto un sello de dignidad espi r itual del más n o bl e c ará ct er
Relrllfo por el pinto r Berdíil
Crónica
Conferencias del Arquitecto Don Martín S. Noel
Sobre Arte Hiapano · Americano
Invitado p or la fac uliad de Arquitectura, fué nuestro huesped a fines de Octubre el distinguido historiador y artista, el Arquitecto Argentino D Martín S. Noel, profesor de la Universidad de Buenos Aires, quien desarrolló en tres lecciones un cursillo breve relacionado con el arte hispa no • americano. La versación del ilustre colega sobre los temas que tienen relaci ó n con la histo rill de América y con la formaci ó n espiritual de los pueblos del nuevo continente, le da una au• toridad ya reconocida tanto en paises co · mo en Europa.
Además, apr9vechando su estada en esta ciu• dad, y correspondiendo a gestiones de las re s• pectivas instituci ones, dió otras dos conferencias : una en el In stitut o Histó ric o y Geográfico del Urugu ay y otra en el Club Espanol. En la pri• mera de éstas de sarrolló el tema Las Ciudades Cumbres de España y América ( como unión plástica de nuestro proceso c ultural) En la se• gunda, patrocinada por el Club Español, por la In stitución Cultural E spañol a del Uruguay y por la Delegación de la Unión Ibero • Americana de Madrid, el Arquitecto Noel disertó sobre la s Fuentes Estéticas de Hispano- América. Ante s de comenzar sus clases cm el Salón de Actos Públicos de nuestra Universidad , el profe• sor Noel, fué invitado a ocupar l a Cátedra por el Arquitecto Elzeario Boix, con un oportuno y brillante discurso, en que hizo el elogio de la personalidad del conferenciante, mostrándolo en sus distintas facetas de Arquitecto, de escritor, de historiador, de inve stigador y de profesor La primera conferencia versó so bre : Racialismo y Arquitectura. El Arte proto- virreina/. Justificó el Arq. Noel su tema con relación al concepto de raciali smo, porque ello es el punto de vista esencial en sus trabajo s de investigación de caracter histórico, encaminados a favorecer el triunfo de una aspiración, cual es la de ver fl o • recer en la Arquitectura moderna de estos pai• ses, un arte enriquecido espiritualmente por el sedimento estéti co de Hispano· América.
Entrzndo en materia, afirma la existencia de un arte Ibero • Andino , nacido con la conqui sta y
colonización de América y establece como méto· do para su exposición las siguientes premisas :
1 0 ) Análisis de los antecedentes hispánicos que determinan el caracter de nue stra Arquitec tura, destacando el grado de su originalidad.
2. 0 ) Puntualización de los documentos funda· mentales sobre los primeros Artífices venidos al Nuevo Mundo, cmJies son aquellas de sus obras que han de definir el caracter integral de los pri· mero s arquetipos
3 .o ) Aspecto del proceso y fuente de la teoría histórica del arte colonial hispano ameri cano.
4 o ) Examen plástico de los ejemplos protovi• rreinale1.
Comentó el disertante las escuelas hispánicas y seña ló el proceso evolutivo en la Península, don, de la fu sión de Oriente y Occidente, distingue lo español del resto de Europa. Hizo una ordena• da clasificación de lo s grandes maestros de cada escuela , agrupándoles según sus tendencias y su gravitación en el Nuevo Mundo.
Refiriéndose el Arquitecto Noel a las pruebas documentales, aludió a las que revelan la pre• sencia de dos grandes arquitecto• en la realiza· ción de obras en el Nuevo Continente : Son ellos
Alon so Rodríguez y Francisco de Becerra, que dan la p au ta de los prototipo¡ de la época de la conquista
Las proyecciones hicieron desfilar ejemplos his· y americanos que comprobaban a juicio del conferenciante In teoría expuesta.
La segunda conferencia tuvo por tema : Concepto estético de las culturas precolombinatJ
Las primeras reacciones ibero- andinas.
Hizo ver aquí el Profesor Noel, cuan necesario es el conocimiento de las artes precolombinas para penetrar el verdadero misterio de lo hispa· no • americano Expuso la base científica con, temporánea y citó lo s trabajos de los ArqueóJo gos Max Hhle, Walter Lehmann, Eric Bomann, Ponsmasky, Tello y Ambroseti.
Se refirió a las diferentes culturas según sua proyecciones fundamentales; la cisandina y la de la costa Senaló los diferentes entronques que
entre unas y otras existen, según las teorías de mayor prestigio y conforme a los derroteros geo• gráficos que van determinando la cadena de los sucesivos núcleos culturales
Consideró lo que corresponde a la hilandería, cerámica y platería, para establecer enseguida los ejemplos arquitectónicos que definen el caracter tectónico en cada región La arquitectura de adobe de la costa , contrasta con el geometr i¡mo de monumentalidad de l os templos y fortaleza s de piedra del altiplano andino.
La última parte la dedi có al análisis de lo s ejemplos primordiales de los arquetipos de fu· sión, los que com prueb an la s afirmaciones ante· riores.
La tercer a y última clase del Arquit ec t o N oel versó sobre: La Arquitectura Virreina/ Su proceso evolutivo en los siglos XVII y XVIII y sus trayectorias
Después d e señalar l as bases b ibliográfica s de este período, que es el que c orr es ponde a la floración de la s artes virreinale s, el conferenciante hizo la importancia de los trabajos de investigación realizados en México, indicando los de Baxter, M. L. Wag ne r , lo s del Ministerio de Instrucción Pública y la del Dr. Alt Con respecto a Sud • Am éri c a subraya la falta de una obra que abarque en toda su dad el problema general que establezca un sis· tema orgánico en el estudio analítico del pro· ceso.
Señala no obstante la obra diver sos autores sudamericanos que aporta el material monográ· fico, de búsqueda documental y de inve s tigación arqueológica, sobre el cual ha de construirse el edificio orgánico de la teo ría histórica en el pro· ceso evolutivo del arte en esta parte del nuevo Continente
El Arq. Noel plantea como fundamento de su exposición, describiendo su caracter, las fuentes de nuestras artes Ibero • Andinas, en la s dos ciudades sudamericanas de Quito y Cuzco. Aquí se refiere a personajes, documentos y episodios que intervienen en la definición de esas dos grandes escuelas de Arte Americano. Y después de referirse a decretos y acuerdos que dan pauta a la iniciación del proceso, alude escuetamente a
la cronología que entonces pued e estable• cerse sobre el desarrollo de los Arquetipo s Ibero· Andinos
El análisi s de la segunda del programa de su clase, o sea de lo que ocurre en el siglo XVlll, le hace presentar en la pantalla ejemplos Y traza luego, con minuciosidad, la marcha de las trayectorias que van creando los diferentes núcleo s virreinales y luego como estas influencias d el Alt ipla no, se vuelcan por un lado hacia Chile y por el otro hacia el Río de la Plata para dar origen a lo que él llama Arquitectura de la Pampa
Para este per iodo el con f erenciante trata de d emostrar la aparición de ciertos elementos orientales, chinescos, venido s p robablemente de Filipinas, y que comunican según Noel, a nues• Iros templo s, particularmente a los de la coshs peruana y ecuatoriana, una fi sono mía asiática. Esta influ en c ia se hace sent ir en las artes ornamentales
Puntualiza, además, co mpletando el s entido estricto de lo que correiponde a la Argentina y al Uruguay, la s corrientes de origen portugués, que acentúan el caract er " r o cocó · de este último aspe ct o del proce so.
La exposici ó n, resuminada en muchos puntos y extensa en otros de enumeración documental, la terminó el Arq Noel, formulando un voto en el sentido de que las id eo logía s de sano Ameri• canismo a favor de l o construcción estética de nue s tras Repúbli cas , hallen aquí en es ta Univer sidad la definición de su verdadero postulado
La concurrencia numero sa y selecta aplaudió calurosamente al conferenciante
La impresión dejada por el eminente colega y preclaro hombre de letra s, es de franca s atisfac· ción, aunque haya advertido , acaso por la brevedad del tiempo, la falta de una sínte sis de es encial significación dentro del sistema de las d i sciplinas adoptadas en el amplío estudio. Ello hubiera permitido apreciar todo el contenido for· mal e ideológico que el sedimento Hispano· Americano, ofrece al porvenir de la Arquitectura, frente a las corrientes de universalización pre• ponderantes en la hora actual , en estos jóvenes paíse s de América
Crónica
Conferencia aobre Urbanología dada en Buenos Aires
Por el Arq Raúl Lereila Acevedo
Respondiendo a un a es pec ial invit ac ión que l e dirigiera la A sociaci ó n Lo s Amig os de l a Ciudad··, el Arquit ecto Raúl Lerena Acevedo dió en Bueno s Aires una interesant e conferen ci a sobre Relación entre "z o n i ng" y tráfico, ilustrada con numero sas proyecciones gráfica s El éxito alcan z ad o por nuestro colega comp a• triota , lo comprueban las elogiosas r eferencia s d e la argentina y el acuerdo tomado po r l a Sociedad C de Arquite ct o s de la vecina c apit al , disponiendo l a publicación de la confe r encia, que fué dada en el Salón de fie s tas del Concejo De liberante, en l a Revista de Arquitectura, órg an o oficial de aqu ella in s titución
La expo si c i ón he c ha con gran acopio de ej em ·
p lo s estadí s ticos, históricos y gráficos, fué una demostración de la positiva versación del Arq. Le· rena en temas de urbanoloiía, y una prueba m ás d e sus dotes singulares de escritor claro, conci so y elegante. Libre de eso s giros idiomáticos de imitación , que a enturbian la precisa ex pre sión de las ideas má s simple s y que tanto se han generalizado entre los colegas para ha cer dificil, sino incomprensibles, lo que tratan de exponer, el Arq Lerena logra eficazmente su propósito.
ARQUITECTURA se congratula con el distin guido col ega por el éxito conquistado, que con firma las cualidades de estudioso e inteligente c ultor de la s disciplina s urbanológicas
Oficina Técaice de Casas Baratas
Un g r up o de Soci o s de l a S. de Arquitectos en un esfuerz o d i gno de m ención y ba jo la dirección y Consejo del activ o C o lega Dn Hora ci o Ac os ta y Lara , se abocó al es tudi o d e l a organ izaci ó n de l a Ofic i na T écni c a de Ca sas Baratas. E l m ás franco éxito parecen haber logrado los Colegas y a q ue la ardua l abor d e tanto s mese s ha sido aprobada lueg o d e di sc utirse ampliam ente en Asamblea General, merecien d o el elogi o d e qu ie nes tuvieron oportunidad de apreciar no sol o 1 tra b ajo rea l izad o sino l os p r i nc ip i os directore s que ha n :.; uiad o a lo s Co lega s La fin alidad perseguida p o r ésta organiza ció n p uede clasif i c a r se en d os: i n mediata y futura finalidad inmediata : "proporcionar y construir vivienda s p etra l as per sona s de es ca so s re curso s en la s mejores cond i c ion es h i g i énica s y económi cas , con el mín i mo de costo d e realiza ción y sostenimiento, con la forma de pago que reúne l as mayore s ventaja s ne cesa r ias par a financi a r su realización " , beneficiándose así la clase social necesitada fiPialidad futura : " Saneamiento total de toda habitación , f omentar ésta en c o ndici o ne s t a les que hagan de saparecer el c osmopolitismo actual •· finalidad urbanística y com o c onsecuencia un conocimiento más amplio de nuestra profe S IOn
Dad o el fin que persigu en los autore s de este agrupa mient o de ideas generosas, deseam os que la iniciación se r ealice a la brevedad posible a fin de aportar el beneficio de nuestro s conocimientos técnicos a quienes lo necesitan.
EL NUEVO CA INO EN LA ENSENANZA DE AR UITECTURA
Eugenio Oustavo Steinhof, Arquitecto, Profes or E:scuela Nacional d e las Arte s De c orativas, de Viena. Au str ia. Pro fes or h c Univers ida d de Montevideo
Durante los últimos ocho años, he desarrollado un método completamente nuevo en la enseñanza de arquitectura en mis cursos en la Escuela Nacional de las Artes Decorativas en Viena. Este método estriba en los estudios sobre los fundamentos de arquitectura como emanación artística , amalgamada con el concepto de nuestra vida
El arte del pasado está enseñado del punto de vista de sus valores creativos ; la construcción está interpretada como la fusión natural de la idea creativa c on el material en que tiene que ser expresada.
Este método introduce al estudiante en la arquitectura en por el medio del edificar y no por el solo dibujo
El plano de la enseñanza está basado en lo siguiente :
• pnmer lugar
l - Instrucción de los medios artísticos de la arquitectura; le espacio arquit ectónico, su superficie plástica interior y exterior. y el color como fact o r c reativo de espacio arquitectónico
2. - Análisis de la usanza de los edificios.
3 - La construcción está demostrada empíricamente sobre los proyectos ejec utados por los estudiantes. La construcción como ciencia está enseña d a a l fin de los estudios La instrucción de los fundamentos artísticos de arquitectura está destinada para desarrollar en los discípulos el e nten d imiento del espacio arquitectónico por :
(a) ( b) La observación (Cristales, etc.) de la naturaleza en sus manifestaciones del espacio
La observación y discusión sobre las proporciones c uartos, salas, habitaciones en varios edificios y casas; de los diferentes las diferentes di· mensiones de estos están notadas para el uso futuro, de manera que l os estudiantes están acostumbrados a asociar dimensiones por espacios (e) Modelos transparentes están ejecutados para permitir el estudio del espacio arquitectónico en su manifestación como espacio encerrado. Por la primera vez, la invención del modelo transparente permite obser v ar claramente la relación creativa entre el espacio interior y el espacio plástico del futuro edificio
La instrucción de los fundamentos artísticos de arquitectura está destinada para desarrollar en los discípulos el entendimiento artístico de la s uper f i-
c ie plástica de las construcciones arquitectónicas. El problema artístico de la s u perficie interior y exterior de los edificios está enseñado de la manera s i huient e:
El arquitecto tiene. que tener la habilidad de componer la superficie de los muros según su intención creativa. Por eso, el discípulo tiene que conseguir la sensibilidad de discernir los claros y oscuros que animan la superficie plástica. Para darle esta facultad, el discípulo estudia la superficie plástica del vaso En este caso, el vaso no está comprendido como un objeto decorativo, sin como una superficie plástica, nacida por la luz, como la de arquitec· tura Estos vasos están ejecutados en barro de bajo arriba, igual a los muros arquitectónicos. Después de haber ejecutado tres o cuatro de estos vasos, el estudiante adquirió mucha más experiencia en la esencia del ploblema plástoco que si hubiera solo copiado los varios ejemplos de escultura
La modulación plástica de la superficie arquitectónica está enseñada por la armonización artística de volúmenes arquitectónico•. Los estudiantes aprenden fácilmente este conocimiento fundamental de arquitectura por medio de modelos opacos hechos de placas de yeso
Para prevenir la posibilidad de una recrudescencia de copiar ornamentos , el estudiante está iniciado en los ritmos y empujes de donde nace el genuino ornamento. Además el estudiante aprende que la verdadera ornamentación debe ser concebida en el material en que tiene que ser ejecutado.
El color, para el uso de arquitectura está enseñado como ayuda en la c reación del espacio arquite c tóni c o
C omo el uso de la casa no está más basado sobre las condiciones del pasad o, el estudiante tiene que ob s ervar la manera de vivir en el tiempo actual. Por eso , el estudiante, antes de componer planos para su proyecto, tiene qu e estudiar profundamente la vida diaria de los que van a vivir en esta casa , y eso en sus detalles más minuciosos.
S iguiendo este camino, el discípulo se profundiza en el ploblema de la usanza del edificio. De estos estudios sintéticos sale el claro concepto del problema, y la idea de la casa está convirtiéndose en arquitectura.
He aquí el momento en qu e mis estudiantes de arquitectura dejan el lápiz y empiezan a construir. S in efectuar anteriormente planos dibujados, expresan sus conceptos en modelos construidos por ellos mismos.
La mejor manera de demostrar mi método, será la descripción de un trabajo de uno de mis estudiantes.
El proyecto, reprodu c ido en las ilustraciones, muestra el arquitectónico de un discípulo tentado por el, después de las los vasos y de armonizar volúmenes arquitectónicos.
• pnmer ensayo ejecuciones de
La vida de su familia le sirve como base de su primer proyecto.
En nuestro caso, la familia de nuestro estudiante se compone de sus padres, tres niños y uno o dos criados El padre, escritor, desea vivir y trabajar en el piso más alto. Los niños van a vivir en el piso medio. El piso · bajo contiene salas de recepción.
Primeramente el estudiante • empieza con en la armonización éste por medio del de volúmenes, ensayos en vaso
- 175trabajos preparativos: ensayos la superficie arquitectónica, y •
Después de estos estudios, el discípulo describe, en una forma narrativa ' la vida de las personas que habitarán la casa.
Después de acabar estos estudios, hace un modelo de yeso que contiene la disposición general de la casa futura pero sin su construcción técnica El plano de la casa está basado sobre el modelo. El natural empuje humano de realizar ideas, hace que el discípulo sienta e l deseo creativo de construir su casa. Ansioso de satisfacer este deseo, efectua el segundo modelo con paredes transparentes Este nuevo género de modelos permite, por la primera vez, el estudio artístico de espacios encerrados, y el completo arreglo interior de la casa (Ilustración N.o 1 ). Una vez satisfecho con los resultados, el estudiante crea la superficie de su casa, cubriéndolas con paredes transparentes . (Ilustración N o 2 ) Estas paredes exteriores quedarán transparentes donde el proyecto lo exige ( Ilustración N: 3 )
Este procedimiento dá al estudiante el claro concepto arquitectónico de su proyecto, que nació de es pacio y no de dibu j os s obre papel
Para nuestra generación de arquitectos es de mayor importancia despertar nuevamente el concepto y el sentido de espacio arquitectónico Después de haber efectuado varios proyectos en esta manera, el estudiante adquiere una habilidad sorprendente en la práctica y en el análisis artístico de proyectos . Durante la construcción de modelos transparentes, el estudiante descubre todos los detalles de concepto artístico y constructivo del problema Por esta razón de una parte, evita todos los errores en el análisis de la casa y en su con strucción, y de la otra, el problema de espacio arquitectónico está revelado y prácticamente resuelto
En los primeros tiempos de los estudios, la construcción no está enseñada teóricamente sino por medio de demostraciones prácticas. Sin los habituales rodeos, el principiante está dispuesto a comenzar inmediatamente a edifi c ar au proyecto
En la mayoría de las escuelas, la instrucción de la historia de Arquit e ctura, raramente ofrece más que un entendimiento estético del arte. Un método de enseñanza que por su fin tiene el crear y no el copiar, debe demostrar el arte del pasado no como un simple conocimiento sino como valor creativo .
Este aspecto de la enseñanza de la Historia de Arquitectura es nuevo y de mucho porvenir educativo, aclarando la causa de las formas de arte con el espíritu de la época; de la individualidad artística, modificada por la époc a; la causa de las formas de arte con l os utensilios creativos.
En resumen , la arquitectura moderna desarrolla sus problemas del interior al exterior De esto resulta que la superficie arquitectónica no es el dibujo casual de un decorador Esto es la diferencia principal entre el antiguo y moderno con c epto de arquitectura y de su enseñanza.
Actualmente estamos creando una nueva generación de artistas Tenemos que dejar de in c ulcar estética en vez de arte; de substituir el concepto histórico de arte por s er el de arte vivo Tenemos que volver hasta los fundamentos de la estructura arquitectónica, y despertando el alma del artista, volver h as ta la vida que vivimos D e esta manera vamos a tener el verdadero concept o d e arquitectura moderna
asa del Sr C. A. l;' tcl!ebarne
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Pla nra Baja
Examen de Urbanismo
DICIEMBRE 5 DE 1932
Masa edificada y espacio en las ciudades del pasado y del presente
Relación del espacio arquitectónico con el bienestar de los habitantes
1 ) Masa edifi cada y espacio. - Concepto funciona l y estético -D e cómo la sociedad c rea la masa y el espacio, y có mo lu ego estos influyen sob re ella.
E l esp acio y l a ma sa edific ada, mediante su interpenet ración, constituyen l a unidad ur..bana.
La masa edificada es proporción , si lueta , mate r iales.
El espacio es vida: la vida es el d in ámico de la s células, la armonía de toda s las radiacione s múltiple s que r eaccio nan en· tre sí.
Es l a masa edificada quien de f ine la fo r · ma subjetiva del espacio
En és te, su estética la or dena el hueco abierto : es Urbanismo; en aquella , el huec o techado: es Arquitectura
De su fusión nace un tercer elemento : co rpóreo , nebuloso , abstracto
En l as circunstancias primaria s la natura• leza encuentra , crea y transforma , resultand o origina lidad armónica, que proviene de una perfecta sumisión a leyes inevitables mu y comp l ejas. La adaptación a las circunstan • ci as, ambiente y fun ción es el fundamento d e la
El hombr e en sus princtpto s p ud o creer que fuera de l a luz y la s tin ieblas n o había na da. La ciudad, cu yo ori ge n debe ser re· ferido a la voluntad humana aguijon eada por la necesidad , es la imágen de la sociedad, es la habitación de la co l ectividad y su tra· za do será ideal cuando así lo exprese
La ciudad material no es má s que la en •
y el sopo rt e o rgánic o del ser co lec..tivo que es la ciudad moral , así CO!flO el cuer po humano es l a envoltura del ser mo• ral que es e l individuo. La clase socia l es ca paz de eje rcer sobre la organización urba na una influenci a con sid erable, influencia que se trad uce sob re sí misma (autoacción), pe• r o d e l a cual es causante el instrumento por ella creado : la ma sa edificada y el es pacio
2 ) Ci u dades del p as ado y del prese nte •
L as ciud ades se parece n por su dinámica y se diferencian por su b elle za, espí r itu y ép oc a, pero s iempre l uchan por l a conq u'ista de la escala humana
L a ciudad del pasado se caracterizó por su asp ecto cerrado : fueron ciudades de es• pec táculo , cuyo más alto grado l o alca n zó la exa lta ció n escen ográfica de la Edad Media. E n la ci u dad moderna l a belleza nace de la salud y la b uen a cons titución: el espacio , pa ra resolver problemas de higiene, espar· cim iento, dinámica vehicular y humana
Pero siempre la ciudad unida a un espíri· ru : religioso , comercial, turístico
En la ciudad del pa sado (la calle conce· bída co mo ranura luminosa en for ma de U) el espacio p erfora la masa
En la ciuda d presente (sistema higiénico de parques , rascac iel os d e potencia descon• gestionante) , la masa ed ificada perfora el es pacio Aquí la ca lle debe ser el riel diná· mi c o del esp acio qu e la posee
La plaza de ante s (agora, zoco, foro), fu é la o btención de un i nte r és ce nlralizant e, m e· diante la fu s ión a rmónica del espacio co n l a
masa y la vida urbana. ¿Se ha perdido esto? Lo s principio s comunes de la Arquitectura y del Arte Urban o exigen qu e se dé a los centros característicos la misma importancia de ante s, haciend o dominar u nas parte s y subordinando ot ra s.
En la ciudad moderna c uand o falte la improvisación solo habrá un carácter artifici a l , y en la evolución s e pueden perder lo s valores inmutables buscando l o exótico, la novedad. Serí a id eal hacer el urbanismo simultáneamente con la vida misma a fuerza de intui ción y má s intuici ón.
¿Como bu sc ar la bellez a urbana? Aprov echar el motivo inicial de inter és: u n m onumento h istórico, arc¡ueológico , etc. , y tomarl o como pretexto pard componer:
1. 0 - Sacando part ido de lo que exi s te : monumentos, arquit ectu ra , nat uraleza
2 0 - Previendo disposicio nes armóni cas de conjunto y de d etalle , evitando el culto de l o antigu o por l o antiguo, es decir, el fetichismo
Profundizando, se llegaría hasta a estudiar colore s para caracterizar mejor zon as y barrios, teniendo la noción que tuvo el griego del color cálido y el barroc o d el color profundo.
3) Bienestar físico y espiritual
Todos lo s problemas que tengan rela ci ó n
con la biomelría , se deben ver a través de esa válvula s ensible que es el hombre:
1. 0 - Influencia so bre su espíritu.
2 o - Reflejo de esto sobre las re nes en tre sí, su vida, costumbr es.
Las n ecesi dades del hombre (que es espectador y espectáculo a la vez), son dobles: de hecho e intuitivas; posee sentidos externos (fisiológicos) y sen tidos interno s en la percepción artística.
Se debe deslindar claramente el Arte ( c¡ue es mi s terio) de aquello que s c l o impresi ona por s u buena composici ó n: es algo más sutil y emoción El espacio de las f ormas plásticas es un espacio emocional y emana del exterior al interior, del arte a la vida. Satisface una de las necesidades espirituales del h ombre y por lo tanto no es un lujo sino un derecho: lo supérfluo siempre es necesano
Para conseguir su bienestar el homb re tiende naturalmente a la búsqueda de lo m ejor, pero a veces la razón se oscurece an l e l a complejidad del problema · y no resuelv e bien las soluciones de espacio, porque aún en su se ntido funcional , urbanismo es tram;formar y evolucionar.
Así como antes un espíritu de conquist a unió a los pueblos, hoy debe unirnos un espíritu de disciplina para lograr el bienestar
Eduardo Defey
PAGIN
"
E L EN TI ER RO "
Bajorrelieve del Escultor
Bernabé Michelena
De las última s obras e xpuesta s po r Michelena en el sa lón de la " Casa de Correos" , es te bajorrelieve que publicamos, es de los que más imp resionaro n al público que des f i l ó po r a quella expo s ición - Bellamente comp u esto, hondamente s tntido, modelado co n vigor y co n gra n se ntido plás tico , este b ajorrelie Ye, es una demost ración p atente, de los progresos que alcanza día a día el talento s o artis ta
El Arquitecto
Di s cur s o de l Profe s or Dr. ln g. Juan arqui\ecto d e la BDA ( Co n t i nuaciOn)
Habría que imaginarse solamente el resultado, si la administración papal en Roma hubiera instalado desde el siglo mil una administración general de arquitectura, que surtiera los países cristianos con constru c iones de iglesias y monasteri os. ¿y cómo era la realidad? Los abates y monjes arquitectos, que iban p. ej hacia Alemania del Norte, utilizaban el material del suelo e invertían aquello que habían aprendido en el Sur, así se produjo la gótica del ladrillo, que no solo resistía la rivalidad de las construcciones de los países de ci"Yilización más antigua, en tamaño de fo rmas y pureza , sin o que las superaba
Una centralización severa de la creación artística y arquitectónica destruirá s i empre su vivacidad , quien esté obligado, de edificar un gran número de construcciones iguales , será especialista y un especialista ya no edifica, sino que fabrica, y una fabricación es posible para organismos pequeños sencillos, transportables , ver ca sas norteamericanas , pero fracasa en todos las organismos variados. Y quien ha hecho decenas de años p. ej tipos de casas de habitación, no puede, creo yo, contemplar finalmente ya sus obras propias, pues deben estar sin vida y lo s otros no quieren contemplarlas d e ninguna manera.
Y yo no hablo de la lucha por los gastos de una construccion, este existe en los ministerios como en la profesión libre; hablo de la lucha espiritual honesta entre el comitente como espíritu independiente y el arquitecto. (Quién, si quiere ser franco , puede diferenciar , qué mérito es mayor, el del comitente o del arquitecto? Esta lucha puede ser para el arquitecto muy dolorosa, él pierde a veces • • • InJUStamente - t1ene que pasar a veces muy malos ratos, aunque ya ahora no será encarcelado sin mayor consideración por parte del comitente como los arquitect o s de Federico 11. Y esta lucha, este entreacto tan necesario falta en la administración de arquitectura. Y yo quisiera preguntar a las autoridades escolásticas y eclesiásticas, la Asistencia Pública y autoridades universitarias, si ellos, con fra n. queza, no querían elegir ellos mismos libremente los arquitectos para sus obras. Y o, quisiera preguntar al mismo director de arquitectura si él no prefiere elegirse a su gusto los arquitectos para sus obras , en lugar de someterse en la elección a cond i ciones oficiales.
cPara qué sirve introducir en la organización del estado entre funcionarios de arquitectura a los jóvenes de más talento?
Si la lucha es el eje de todas las cos as, la lucha no existe. Falta el polo opuesto, del cual saltan l as chispas espirituales. La lucha entre el propietario y el arquitecto no puede ser sustituida por reglamentos y ordenanzas Desde que, posiblemente en toda Alemania, las administraciones arquitectónicas e s tán unidas a los Ministerios de Hacienda , aquí comitente y arquitecto son completamente idénticos, pués el ministro de Hacienda no puede éxito ninguna otra autoridad.
contra • u con
Serán, es claro, al principio " p e s ca d o fre s c o y bue n o", siempre ha sido así, pero qué se rá de ellos, cuando hayan experimentado en sí mismos el efecto conservador y abrumador de la organización durante 1O años? eSe podría suprimirlos de nuev o de sus puestos o quitarles su influencia decisiva, para encargarla a los "novísimos"? "V estigia !" Van muchos vestigios de grandes talentos hacia el ambiente tibio y pesado de la burocracia, pero ninguno de ellos sale de allí.
Un estudio grande de arquitectura se
calcina fácilmente, es dificil mantenerlo con vida por consideraciones hacia los integrantes de la oficina que traban la libertad de las resoluciones en la elección de diversos proyectos, y en una administración de arquitectura del estado no puede existir con el tiempo aunque haya falta de consideración de parte de los supe• nores.
La lucha con el comitente se mantiene siempre En la profesión libre aparece c on o sin razón el dilema, si un arquitecto es apto todavía para tal proyecto, la elección libre fomenta entonces de nuevo la selección y el arquitecto libre siempre debe estar sobre el plano, para mantenerse Esta lucha puede, c omo ya he dicho, ser muy cruel, pued e obligar a ca rácteres débiles a hacer concesiones y abandonar su convicción , pero mantiene sin embargo fresca la lucha contra el reglamento buro.. . -cratico que cansa .
Los resulta()os ()e la a()miniatración ()e arquitectura.
En resumidas cuentas todo depende del resultado. No me atrevo a dudar de los resultados de la administra c ión actual hasta digo que relativamente ha mejorado Pero repito : "V estigia terrent " Seríamos injustos si comparamos las producciones del ministerio de arquitectura anterior a todos los monasterios judiciales, las clínicas etc. Sería también el colmo, si con un material de hombres tan excelentes y tan bien preparado no se hubieran alcanzado buenos resultados al lado de muchos -errores, teniendo en cuenta que el material de los arquitectos oficiales representa una selección Y admito que también antaño principalmente a mediado del siglo pasado y también más tarde, construcciones de la Administración Prusiana han tenido especialmente buenos resultados Se trata aquí de algunas construcciones de cuarteles edificados en el sentido práctico y ajustado, como también casas para guarda bosques y obreros en campaña, en suma prin-
cipalmente construcciones que denotan un aspecto típico Y si también puede cho• car, que estas construcciOnes muestren casi en todas partes la misma apariencia, esto sería mucho mejor, por si más adelante se edifica desde una central a propósito en el estilo de cada zona
¿ Supervalorizaci6n ()el aspecto típico?
¿ P ero necesitamos para un aspecto típico todavía hoy, una repartición oficial de a rquit ec tura ? Hoy ya está todo fijado en un tipo, más que suficiente si no llegamos y a casi a una supervalorización de lo típi c o No creo que para el perfeccionam i en to de los mejores tipos y conservaci ón de las experiencias técnicas se necesiten todavía oficinas del estado.
L o que pueds ser fijado como tipo, está a la vista de cualquiera por la literatura e special y las colecciones de modelos.
A l ma cenar experiencias? l Por Dios! no de masiado, el desarrollo técnico las traspasa en cualquier momento , prescripciones dema s iado detalladas s olo frenan el prog re so sano.
U n a administración obliga naturalmente si empre a renovar el aspecto típico, obliga, a una norma, y mientras que las normas se miren en la lucha libre como antic uadas y queda atrás para desaparecer muy pronto, serán esterilizadas en la administración No, no y otra vez no, desde cualquier punto de vista no me puedo figurar la necesidad de una administración de arquitectura co mo la de la actualidad.
¿ Las autori()a()es construyen más barato?
i P e r o, St ellas c onstruyen más barato! P ido disculpa, pero no es verdad. No puedo , naturalmente, dentro del limite de mi conferencia hacer comparaciones estadísticas Pero afirmo valientemente: tan barato, como tiene que edificar un arquitecto hoy e n día, no puede edificar de ningún mod o una administración.
( Continuará )
Actas de Sesiones de la Conaisi6n Directiva de la Sociedad de .Arquitectos
(V ene de la Página 167 de l Número 171)
ACTA N .o 1 95. En Mon t o v ildeo , a 1. 0 d e julio de 1 93 2.
ee r euni ó la Oomi<S ió n D i r ec tiV'a. de la Sociedad de Arqui· t.ectoa del Uruguay, la pr eS'idenci a deJ. Ar q B6.loffio y con w s tencia d e SUS Arq uit ectos Bauzá, A b a · die Santo&, D emiloh eli, Flria!S:ch ett.J , De l os Oampo.s., P:o.0011te, Ri c ó.n , Rooco y &Wi. - Decl'MIIIIdo shiel't o e l &eto a la hora 18 y 3 0 , se pwsa a lo.s <Siguien tes
a1811Jltos: ACTA. L etd a (.'1} A ct a N 0 194, se resuelv e: bMe - DISTRJBUCION DE CARGOS Se p ro c ede a la TOt&eión palla. la. di <stribución d e l os dí•sti ntoa ca r go.s, electo por unarum idJld , pa.r111 el car go de Presidente, e l -UQ Eugeni o P. Bar of fio. Efectwlxlo el escrutrun io pa.ra loa demás pu estos, se obtiene el si guient.e r esultado: Vicepresidente : Arq. D.arniel Rocco Secretario : Arq. Jo s é
Demicluili. Prosecreta.ri o: A r q Octavio de l os Cam p os.
Teeorero: A r q. J uam H. L aba.die. Protesorero : A]'{}uiteeto
A F'r.a sc h eti R ui. Biblio te cario : Arq. M. Aba.die Sant;)S. Encarg ado d e la. Oficina. T écnica: A.rq. H orSJcio A costa y liara. En carg a do del Impue sto de 2 °/oo: Arr¡ J u .-rn
C Sillli. Comisión de Con c ursos : Ar<¡. Ju Li<> C. Bau zá, Rlaúl L e r e na. Aoev:edo y Ootavrio de l os Caan p o-s. Vocales: A:rq Eugenio PecO<sW, Ramón Ritcón, H oraci o 'l'OO'l'a Aio · eena.. - COMISION REGULADORA DE HONORARIOS. Desigm &se pama f or m<a< r la C oon itsJ ón R e gu1®dora. de Ron o· rm oos a. l o.s A rqu1tect<lís A1fredo R. Oaan.poo, J31cobo Válsqnez y E l z ea.ri o B oó.x. y Dr. Lui s L Da.yv iere a tSe l oo expe:dtirán <&lllS .res,pectilvo<s n oon braanientt os.-
S e tomó en 1'11. no!la. deJ Al-q. O otwvio de lO<s Oampos p or 1a. que. e11 s u c&rá cte r de D eliegado <l e
Sociedad en el Jurado paTa. d'icwnina.r so bre el mér ito wrtistico d e la. OBRA ESCULTORICA '' EL OBRERO
PORTUARIO '', elev-a. cop.ila del ftalll o del referido JUl'a.d o, el eu&l lle ga a la concius.ión <le que h6Jia valor es s uñ cien · tM como pa r a que escultura expuest a. en el lug ar que se le ll'a. <lestin'IIXlo. L uego d e l>r e ve ca.mbi o de se r esuelve: IDntar aJd o , .a..,"'l'éguese a sus a ntec edentesCAKABA DE INDUSTRIAS A cús-ese r eoLbo y archivase la nota de la Cáma.l'a. de In<Lusflri tMI }a const.istluoión .de 'S\Ls nue'V'a.S 81Utorid1Ml es. - Archivense l a.s n o· t818 de los Arq OCTAVIO DE LOS CA.MPOS y R LE-
B.ENA ACEVEDO c omu;Il!i' oam do qu.e .ooeptan 4lU d esi gnació n p8!1'& f O<rma.r pa.l7te del Cole,g iO< de JuraldO<s, y como Mitembro d e es!la. Dire. oti v a. - Agréguenee <& <Slle aalltecedentes, l as nO<tus de los SOCIOS CORRESPONDIENTES .s.eño r es Ha.n,s Pre ll.ig, A 'Il!d!ré >de V.iJráglh y Albel't Roo9&JlJboom, eien<do su desvgn.aci6n - CONCURSO PARA UN BARRIO
OBRERO Se tomó en. con<Sii d el'8Jc i6n el inf OO'me produ cid o por la Co m i&ión d e Co n c urs os en la solicitu d d e un p r opara. esta Soci>ed<ad 1e pre &tig ie un c onours<> pa.:ra la. coru;.t rueci ón de un burio o b rero Luego de un deteni do cambio de idoos .sobre es t e >&SUDlto, que a.bso.rbió la m a;yo.r patrt e de l a. rSes.i ón , y con:sider(md O<Se conveniente balear un r epartild o pa.ra. s u mejor estu cLio , se r esuelv e: Repá.rt.81se .e jiJlclúy.ase en la próxima orden d el dfa.DIAS DE SESION Ff j a.n.se l oo dfiiiS m i ércoles a la. h o ra 1 8 , pana ce l e bra r l as sesiones orilin11.ri.a.s, <a excepción de la pr ó x ima, que se c e l eb rwrá el próximo viern es a la mi s · ma hora. - Arq ROMAN FRESNEDO Smi. Atento a que el Arq Román Fl-€1Sil!edo Si rit no ha. e<lllllWstado aún la nota que le pa.só l a Di'l'eotiva. <81D1tierior en el 8ell!tfi.do de que eon c r etaJ'!& los O&J'gos qu e OtpO.lltmnunon.te él milsmo fonnuló , ISe r ewem: Red t61'ese eJ Arq F r esnedo Si.m la notla. a q ue <Se ha h echo - Se l e van t ó la s e si ó n a la h o ra 20
ACTA N .o 19 6. En a 12 d.e julio d e 1932,
se reuni ó la. Dilrectiv a de la. Sociedad de Arqui · tactos del Uruguay, bajo la presidencia d e l Vice, Arqui · teoto Rooco , y com. a.&il8tencica de sus Miemb'l' O<S Arqu:Lteotos
A badie Saut0\8', AcoStt a 7 LaM, De l oo Campos, Le.rena
A c evedo , Ri.cón y hlllt&indo eon av.llso eJ S r. Presildoo..te ,
A r .q. Ba r offio., y s in él l os demárS .Miembros.a.bi erto e l acto a la. hora 18 y 4 0 , &etU<a:ndo en l a Secr e· taría. e l Arq D e los Campos , se pa¡sa. <a los siguienteg 81SUI1to s: ACTA. Leida que fué el A eta N. o 19 5, &e resueilrve : Apru é balse - AtEmto a que el Ar.q. AC06ta y LM'8. recuerda que e n una de las últimas Asambleee s e enc om e ndó a 1a Comisión Directi va el estudio d el Arancel de por e n te nder que babia convenienci.a. en m<trodncir a!l mi'Smo al guna.s rnodifiCJiiei ones, se r eeuelve : Designa.se a l os Arquiwctoo Hora.cio Aco.sta y Lara, Re.í tl Federici y O otavio de los C&mp os, para que, conjunt&mente con la. Comisión Re gu ladora d11 Hononmos, procediam al estndio del Aroncel. - BANCO DE SEGUROS DEL ESTADO Vist a la nota del Banco d e Seguros del Estado , por l a. que, a:1 •aon s a.r recibo de la. de esta Sociedaid en l a oua:l s e l o p ed ía. qua n o i'nvita;ciones especiad es paTa e1 Concurso que orga.ni:Z &, comumea que y& h .aibi a toma;do con amter iorida.d. r eso lución en el ind.iioa:d o., se resu e-l ve: Ellite118ido, agréguese a &us &Tlltecedente.s.LeM a qu e f ué l a. n ota d $1 Alt'q CARLOS A. SURRACO oomun1i<Oando que •81c e pte. y su como Mirembro (} ,e } Col eg¡io de Jura;dos, s-e resuelve: Ar.chivese.At e nto a que la Secr etatrfa <La cuenta. de ha.bene reeibi'do del Arq CESAR. CORT (Madrid) un ejemplar de:l libro i'Il!tiwliado • ' Mureila. U n Ejem,plo Sencillo de Tr""tado U rb SJno' , d e l ou.aJ es el .au.tor, se .re s uelv e: Aeúsese r ecibo y ag:ra.dézoase. - Vist a la nota d e l Arq RAYMOND JI. HOOD ( Nnev& York ) por la q ue, al a cu sar recibo y desi gnación eomo Soci o Correspond ie nt e, re· mite u n e jemplaT del libro de que es autor, intiltcl a do '' Conte:mpora.ry Americ an Ar chitects ' ' , .se resuelve: Acú· s ese r ecibo, &gr81déw:1-se y a.rchfve se. - A r c híveee la. no t a deJ Arq EI IEL SAARINEN (Michig a.n, U S A.) a.cu&&nd o r ecibo y a g r adeciendo s u d eaign.a.ción de Socio Co· rrespond'iente esta Sociedad - Pase al Enc arg6d.o de la. Ofi ci'n'a T écnica. de Casas Bara ta.s la. nota d e l ARQUITECTO F V ASQUEZ ECHE VESTE comuruOMldo qu.e está dJ¡g¡puesto a oola.bo:r&T en la. obra que re Bil'iz a. dicha Ofi.oina - CONCURSO PARA UN BARRIO OBRE RO. D es-pu é s ae un d.eteruMo estudio de l os libarn arlo a con<eumo ])Al'& .un g rupo de vivienda.s se 1"6· suelve: Modi fica r el i:n.fonn.e de la Oo-misión de •Coll<OOll"J!<I;S en el sen>tildo de m an.ifesta.r al señor Promotor d e l Con · Cll.mo que, A <SU pl ausible inre1ativa de e Nl!BT VJi,vieDJda;s p&!M Eamiiiu de e s'O&Sos r ec tmS()S pecUtll.iari08 , se a.dmHi ri a modo de con.eesi ón espec ial , para eJ pago de l os honorari OtS y premios de este Concurs o d-e a.nteproy eetos, una. rebaaa &n á.l oga a la q ue se hace 6Il loe eoncunsos promov idoe por 16 A ttistenci.a P ú blioa Na.ciona.J Se .a.oopta por esta.r dentro de ese lún ite. la cantidaid 2 ,5 0 o/o (fij<&d& por eJ propi etari o) eobre el rn0111.to tot.a.l de la.e obr-, corn o pa.go de proyecto 7 r-eooi6n, excluy6Ildo de la.e talreas del el eetudio propu.e&tla.s y la. 1iq'Uiidllción Se fija la e&n t idad. de $ 2.8T5 00 , que representa ell 50 o/o d'O la que seg(m el 89 Gen91ral de debe d esti:n a.rse a Premios, para ser cadj n d.iio&dll!l. la fonna si· gnliJen t e: un primer premio d<e $ 1 .5 00 001 7 la ea.ntildlad dJ& $ 1. 3 75 00 paiJ\6 t8eJ' IJ'ep.a.rt.ilda enlire eonour,.m tes que lo merezcan a juLolo del .Tlll'ado lA SoeiecJied de Ar190-
quiltedos, entre euyo818 finell'i!dlaldes eMá la !de tnAIIJlften.er el mtve!l moral de la. p:rofeed'ón 1& lrr vez que los intel"eS'e8 de .sns .aBOOil&doa, no pued>e ha.cer
JlUÍi8 li bera:les que o }a¡s 6X'J)resadals , porque irÚII man.iñes t&mente eontr& 'los• pnin cipios que A cto segni:do '61 A.rq. refiriéndose 811 CONCURSO DEL BANCO DE SEGUROS DEL ESTADO, hace moción
para que e s:t& Dkreotiv& estUJdie e l prob'lema del r eferido
ConcUllso y manifieste su opilnión aJ resa>eeto , e&peeia.h:noote sobre los .a r tfoulos 4 0 ) 15 0 ) y 1 6. o ) de Jos cuales o8e dla l ectura. Un d&tenildo ollliTlbío de iderus se MiTededor de la cu&St.ión. planteada. A!!,"llnoo rae re · fitl'l"en aJ esta.do d e áinimo de oi•e.rtos colegrus, presuntos concul'lr:entes a.l C'el'tlaane n c<mvoC>Rido, fTen te a. l&s eláuw111s refetri;d.a¡s , Entonces el Arq. Aoos't& y La.r:a precisa. •SU opirnón eon est&s pal &bras: " Yo creo que po demos asegurar a. l os eole.ga.s q:ue en este C<m'CUJ"so, que tienen todas l a.s gM1antia1¡ necesal'Úlats, y por eso puedo, un poco confiden.oiaJmente ai se quiere, dlecJBtr.ar que he obsOO'V&do un ma.nifiesto· deseo por pa;rte de lo s 1<filernbr os tteJ Dir ootlorio que el d e que el C()ne.ur.so •SO r eaflice rodeaodo de la.s ma.yores gall'&ntia.s de serieda:d. y doe rectitud , •atemhl en.d o muy espec iaJmen te & las ol>sena.· ci'ones que en el e&tudio de l8IS B81Se s y Progr,ama.s hemo s he cho los ATquiteetos, y en e l ATq. Mazzar&, que ha. podMo i:ncorpO·IIM a. el'181s lllfU¡ChllS' <COSIIIS bue.n a s que conti enen y que habrfa sido difioil obtener sin :su lnte.rv ención. Yo c re o que no debemo s olvida.r que d esg'l181e i 1\· d&mente .algunars vec es l os conclll'sos. por una causa. o por otra., no han da.<do todo el result&d o que h a y diereeho a espe.Mr e llos , que ha s-i d o a'))ro v ee h nctl\ por SThS CO'rutJraruos pa.M justifica.r su su plle.soión. Y creo que eJ c elebrado antes por eil B .a,n.e o de Seguros, h a da,do lugo.r a. Jfos que ha.b1an producido e n &1 DiTectorio ele !l Sa -cierta. preven ción ceo ntra ese rsi.stem'!l E s to. a mi juicio, d e b e ha. ce rn()s medibar antes de tomar cualquiera debermin<81Ci'ón Sobre la observ1a.ción {IUe se h&oe a .e ómo está oolll8tiltuído el Jur81do oon sólo tres Miembros Arquitectos y dos no Arquitect06, l() que puede d111r lugar a. que los premio-s ll eguen a •ser oto.rg 81do.s por un 'SOllo Arq1l'i1te oto, contra la opiruión de los otros dos, c onvengo e n qutl Nl nna. de esas que subsisten en la con s 11ilf.u.e ión d o •los Jur,a,<ios ; pero, odesg;raci181d&menoo, e.n el OlltSO de prote.sltar p()r esta. manera de cong,titu.ir el Jurwdo, :se no s CÍ<tlllir ci:en pl'ecedente& a. <SU fa.vor, quooando fr e nte a -est a. si:tu8Klión nosotros e on opitlJión y la de innumel'la.b le.s ten<ta.t Lvas y opimones que no.s ,8Klompafia.rian, pero que muy pooas h81Il llegado a se r rea:lid&d. R es.'Pecto de la observ:>ación que se ha..ce al artículo 115, de que a.l que •obtenga el primer prMnio del CoMuTs:o se le en-oa.rga.r la. conle:cdilón doe lo.s p.bano s y la que h111 oo <&1 lllrtíoullo 1'6, de que .eil! Direoto.l'!io del Ban co de Seguro.s del Esbald o podrá contratar con el aut()r o a.ut0ores .a.nteproyecto <Clasificado primer o la :dirección d e m obrl\ eom o único vremio, etc., etc. , y de que aun en el caso de oon<tra.ta.r.se ],a dirección d e l a s obr81S el Ban co de Segur.o.s del Estado podr á desistir o suspender J.:a ejecu c ió n o cO:nltiJULación .d.e & :s ohr.a s, etc., no me p&recen obj&tables, pues hw dos pir1mer81s 1Son l as cláttSIUJas rc on<&a,g<r llida R pa.ra. poder -sin los ma.yores ri:esgos de un ple.i to, a un veneedOT que no reuniera. íntegrame nt e la.s con<hl ci ones nece&"&rila.s pa.ra re.a.lizar los traba j os m&nciona.dos, casi> hipotético y remotts im o, pues no con o zc o que se ha ya pro· d'llJCi.dlo en nuestro pats aún. Y en eu.a.ll/t() •a la. tOO'Ioo ra, sobre e l o SuspeJl!s-i ón :de lo:s tr.a.bajos, pueodfl OOJl!Siidera.r.se una. cllti.usula. previsora en que e stá perfe ctaanEm/te oonsu.Jta.da la f.a.z más 'importante para e l krq,litecto Dilreetor :de las obnas, que es la jUrSta compensación & 106 perj:uioeios que cuaJqurera de esa s dos· determin •a.cion&S puede Producirle, pues además del honOTario d el 3 % eeta.bleci do para la con fección del proyecto y dJ.rección de l81S obl'IM, puede llegar & tener que a.boná.Mele la. canwd11.d de $ .2.0.000.00 ooano compen&a.oió n , lliUSipelllidildM o rrumpid&s - ob.ra& '' Tras '<le breves con&i:deradi<>ne& de l o &xpuesto por el Arq Aeo.sta y LM"a, se resuelve : Re-
&ultMldo oportun<> y oon t' &n·iente li mi'iM' 1a aoeión la Soeile<Lad a la deliberación promovid• r.e:párta.se a lo• eeñores asociados la oopia de esta Aeta eon le8 m.., j,feeta· oiones heehM, pa.ra su conocimien1to - Se levantó la .e· sión a la hora. 20
AOTA N. " 19 7. l!: n Mcmtevidieo, a 27 de julio de se reumó 1a Comi: s ión Di 11ectiva de la Soeied.arl de te cto s del Urugu.a¡y, bajo la presidenci:a. del Arq. Ba.roftio , y con a sistencia d e e.us Miembros Arquitectos Aco.st& T La r a., D e micluili, D e l os Olimpos, Fra.sclletti, Pu ente, Rocc:o, Leren.a. Aeeve.do y Siri , y a. la aHura. que !Se ilndicari loa Arctu i tlectos Bauzá y Abadie S a.tlltos. - Decl1arad-o abi:erto el ruct o a. la. h or:a 18 y 2 0. a.c toondo en la. Secreta.ria. el A.r(l Denüdheli, se p!llsa. n. los sigruienite.a &18Un • tos: CONCURSO DE V IVIENDA S OBRERAS Vuelve a convers a.rse sobre la resolución adoptada en la sesi ón antMio.r C(}Jl respooto al Concurso qu e se •s.o l Lciita.b& fuen pa.troclin ,ad!O poo- estla Sooliedad pa:ra. la. construcción de vi v iend¡n,s obrera.s. Luego de Un detenjdo oa.mbio de ídeM, p o r tHL&Jlimilda:d 1se reSilleJ.ve: Ra.t:ifica.se en todas s us pa;rt es la. r es01luci ón N. 0 2 124. - A esta a.J.tura. '<le la ees-ión en.t r:a a sala. el A.Tq Ba.uzá - Se da lectura <& una. nO'ta del Arq OSCAR GONZALEZ (Buenos Airea) por la. cual, refir.iéndose a la:s diplomátLcalll d e los G(}bi&r.no• uwgua.yo y oar.gent.ino pone de ll'elliev:e la. 00l'ld118ilide.d t lV!a. que une a ambos y formula. V(}tos por la pronta. ,solución de ese en tredicllo, 1se r esuelve: Agl'llldecer al Arq. O.sear González su atenta. n o ta - Se dió a la nota. de1! Miembro de esta Directiva Arq. B.A.UL LERENA ACEVEDO, rerni:t:i&ndo un e.jemplM" del libro de que es a utoll', mtitula.lio ''Tráfieo y Tl'laDisportes' ', por lo que s e r esuelve: y f e1i<:Lb&rle ,po r :Su in te:re&am.te tMba.jo. - Se re11olvió tambié n agra.decer <&1 Sooio Co rr espondiente F HEBJlANDEZ el envfo de un ejemplar de su 1iib ro ' ' Ba.ses pa¡ra el Conellll8o de Reforma de le.a Ordena.nz M de Cons trucción' '. - A eeta altu.ra de a a&e'i ó n e..n.tró a sal8. el Arq Abadie S&llltos. - VÍIStae las d :e l'O'S Socios {J<mre<spond:icentee Arquitectos B P CART DE LAFONTAlNE 1 AMBROGGIO ANNONl, PO'!' l& s cuales a.c epta.n y a.gr aldecen :SU de sign ación como Soc i os Correspon<Hent&S de &c:ieda.d, res-uelve : E nter ndo, &rchiven se. - Vi s ta la. nota del Arq AMADEO JAUGE oomu nioa.ndo que aoopta. y a gr&dece su design'81eión co.:mo Miemb;ro del Colegio de Jul"a.do, 1Be re suehe: Enterl\ldo , ,a, r chfvese. - At&nto a que la. Mes111 cuen:t& de h aber r eciMd o :de la. SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DE BUENOS AIRES un teJegr.ama de &a:lut&dión el 18 d-e julio p-pdo , aJ dispuso se .acll88;ra reo'ibo y <Se a.gr.a.dedeT'6. se r 01sue l ve: En.terado. - Vi!St& la nota. del CENTRO DE EMPRESARI OS DE OBRAS rpor 1a. q:ue, al oaeusa r recibo d e la de e.<&t& Directi v a su conSiti,tuoión, formula v()tos por la prosperi;d:a.d de esta. Sociedla.d, eoe reIJ'UeJve: - Se da. iectuTa. al ofi ci o N 0 710 932, del Sr MINISTRO DE INSTRUCCION PUBLICA, DOCTOR E JIMENEZ DE ARECHAGA, por el que manülellta que nuestra legi&la.ción eodi,fieada es tableee , en m&terla: de se n idttm bre , UO<l'lma s t¡ue, a su jui:eio, no a 1011 mod e rrios Slisteanas de construcción, y .se refiere espeoei:a.l · m ente &1 régúml'n de laos lla.m'!lldiM! "sobl'eearg,as ' ', que reglllJllenta el .a.rtí oolo 602 d e l Códá:go Oiv!i1l, y & la servidumbre de luces y v ista.s , que rigen los a.rtieuloo 616 y 618 deJ. expres;a'<lo c ue<rp<> d'6 y que si.endo su propósito iniciar la mod-ern1zaei6n do e&as normas_ solicita tlc esta Sociedad darl'6 '8. conooer su opin:i:oo 811 r espe c to. P.uesto a ,coOJSid&1'181CÍÍ.ón e l ref er jdo o.fioio, y t11M tUl br ev e cambio de ideas , en que es e&t.a a.etitud de l señor Mini!stro , se r esuelve : Nombrar a. Jos Arqiuteetos B 01ro /f io, A. A costa. y Lara. y Jatige para. que, constituidos e n Oomil&ión O.Seiii·Ol'&d(),S por eJ nr. infOT'ilnen este a-sunto, y ,a} hllicel'le aJ 1señor Mi•niet-1'10 es-te trámite, comunicarle que es ta Soci,ed'ad se pennitiri suger irl e toda.s las conveniencias que 'podrán deriv<&TSe del interesante asunto que plantea - No ,siendO- pM'a más el Acto, se l evantó la S!'<$WO & la hora. 19 y 4 5.
Cuentan de Ohumbi'to. que un dta t.81l (J)Qb.re y núse:ro estaba, que oa.si se dediea.l:Ya pla.n{)s a. ftnna.r. - ¡ Ra.bri. otro, en tl'EI si d ecf a, más pobre y misero que yo 1Y • 'El ldieall'' leyó , balló su 1.1espuest a., vienido q ue otr()S arqu.ilteetos iban muri endo de ham b re y qué sé y o . . . . . . . .
· • El eél e!}re llll'Q'tÜteeto y>&nqui M r H aanilton, llegado recientemente a. M-oscon, h• hecho • t. • •Krasnn.ia. G'l!.zeta ' ', d:e Lenialgrado, }rus .siguientoo doollalra.oiones: " L111 telrri hle <Or i!sjls eoo.nómi.c:a, que ha desallTO'].))a,do con U!Jl& fuerza. dnaru.di t81 en los Es ta.do. Urudos, ha. wa.n&forrn.aido 1& Norte Amérioo en UJl paí'SI de bwmbre, de tlll1Íseri81 y de dtesespenoión. En relación oon los a.ñoo de pr-o&poerid'8ld, l< a const.rucción de CIIIS1118 p8111& ob reros ha. diSI!lrinuido en un 9 0 por c iento. Só lo en Nueva. York h"&Y tres nri• l •&Tquitteoto.s sin tNot&bjo. Algunos ha.n ha.lla.do ocupación c o mo ¡estibadore s 1, p e r o la. ma.yo ría <Se muere de h a.mb.re. La. última. CTOOición. •de 181 a.rquitectuNI. ¡a.nqU'l es un ediifitcio de 104 p Í S()S que se ha. construido en Nueva. York; es el más -alto de Norte Améri c a. Compañia& p e trolll e ras., y de <automóvi'le.s, decenas de "brnsts", teníwn alli au. J.oca.les. An te las golpes -de la. crtisis tto4rus esas t&Oriooades ha:n quebr.ado, y só lo e l 20 p or citln to cfie }a. del editti. o+o es-tá ocupa.dta , ' DescLe que <Ste S'UJ?O oo. EistlaKios UruldQS mi pro yect.o del P.a.l&ci'O -de los .S o v iets h.abfa t&id o r oo ibl' más d o c uatro mil 081rlla$, pr ooedelllte¡¡ de 'tod!&s lll'S l"egi'On e.s de1 pa. is E IS't.a.ba.n firma.da.s por il!lgeni e r os, SII'qui tectos, dibu jantes , técnüoos... Em tod!lllS UO se l eía máls que esto: "Pro · porci ó neme tra bajo Tengo h ambre Ll é veme con. usted a. la. U R. S. S.". A c tu&lmente estoy t.ra.batjando en un proyecto pll!l'& un esta!d i o con ca.pa.cild ad para. 1 00 .0 00 • · y qu e se e onstTUll' ú. cerca '<!e l Jaa-din Zoológico Izma.ilovski. ' • • Ha.milton e-.stá muy OO!tltent.o y d:ice que pi e nsa. fij &r ,su res1Jdenoi a. 611 la. U. R. S. S. ' ' (De ' 'EJ Ide&l'' , N.o 5008. )
Ghumbi.t o tuvo une, idea. geniaJ Se hi zo militar de á.rbole a Y como prilme11a. medida. los h i z o formar a todQS. • ¡ a.lilnea.:rsel. a. los pobre citos., que en posición descanso vivían .su aburrimiento e.n lo.s cordones de vereda Y les .dijo: - 1Arbo las 1 1Desde esos C<Xrdones 40 l\iun icipiO<s os oon.templam 1 Hab éis a.limentaldo con e l v e r de de vue&tro fotlltll.je muctu\5 h111béils mucho <alil'nen.to .etJta. tierra y ya. es hora que la. i d e a del tome c ue11:po en vuestl'a.s filas No lia.y má.s a.lirn.elllto para to dos vosot.r01s. E;s n e-cesario s:o'rtetlllrse pa.na. ver q11ién <leja. sri ti•o aJ compa.fie:ro. ¡ Numerarse 1 ' ' - U no... d()S• t r oo... cua.tro... cinco , tete -contesta.rGn pesa.d amen.te loo árboles de arrugado tronc o-; cincue nta. y do.s y tres --<lecian con voz a.ftatu:a.ilil y la.stimoa. los ár1oles jovencitos. Ya numerados, la VO'L de Obumbito volvió <a - Los númeroo pares. ¡un paso al frente! ¡cuerpo a. tierra! •.. Y l Q.S! :pes¡aldoo tronoas se ooll&ron pesa. d amente oon peso de tSn moch1la. de hojas. &a.ti'&fecho oon w obra. zuJliÍJD.e&O&, tSe dul'!Dlió tmnquilo e.sa. nooh e; p e r o, como v&rda.dero MaQoui tavelo pre.oontó 1811 otro dia. un proyec to pM'a. · que en. .el día del árbol , loa niñOIS de 1&s es cu e-lns pLaintem un gm¡ji. to oo. el sitio d e ja.do p<>tr un.o de }()S sa.crificadas
•Chu.mbito sigue encantado oon el progreso &doflkio de Montevideo, y sobre todo c on e l fin huma· ni ta.rio a Q\1.6 -se destill.lliil ta.lgun.a s E j e mplo, el proyecto de -abrevadero público que en pla:o81s y cadle.s están co l O<oa.ndo, 181 pretexto de t eléfono.s p seudo·':Subtarráineos, n la. vist81, etc. t No los vi-eron 7 • • Pues, Chu.mbi,to y-a ve los anirmalito.s. ¡ Qu6 eS'J)&ctá.culo digno de- V i•Tg i!l io o UTI-& r&n cbcra de Gnroell
Chumbito a.e111ba. de tener la e xplicación de los abl'eva.deros La. culpa e s de un a. a. oorrida Los ins talado res de teléfonos l eyeron en todas la:s o fi cinas donde tuvier on que gestionar algo, e l con.sab hlb erur t elito: "Sea. bre ve " 'l'.am to l eye ron, que JTh11.1'1Chó telegrama. a. Europa.: " Que se abreve "1. • Dtecionail"io: Abreve. a.breV\&r. dialr de bebe.r a4 g811l!ado. 1Ah 1 ¡muy bien 1. , Enton,c es en el Urugtn a y , p8!ra. lo.s telé f onos <autorná.ti!cre es n eces ario que s e dó -de beber wJ gu¡.IW!Ido y m.:ir chllllron los abrev;a.de:roa.
Cb.nmbito recibió como todo s SUB dos clási081S cit.a.coones (la. primel'& sin tocar) p rura A81Wlble3 Gon.eral. Pel'o, como pocos a.si.stió a la. Asamblea.. Fué a. l& S o ciedad, subió , se quitó el ·sombre.ro, ealu dó r isueño· 6 algun os colegas , se sentó e.n su sHl-a y espoo-6 .•. '{!Speró a:lgo buon.o Ena. la. s aJ ildla. Ouan.do ós ta se p rodujo, Ohumb i:to q1lle'dó ext11añado d-el ooment&.rlo gen-e.r&l. D.eei a.n que no ha b ía. número sufi cien.te en la. ASia.mbloo. ¡ Si fuó un número colo&al1
Como Chwnbito ea muy cumplido con todoe los y como quiere et.I u dalrlos a todos en ooa· &ión dru 1nuevo >&fíO<, y teniendo eiD. mumta. la re,gu.1a.rildla 0011 que aaJa •1a RevitJt.a., d.elll88-. par i111termedio de Núme¡ro, O!D felb afio 1934 a ttodos loe leotore&
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