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Arteaga, Juan }osé de. - Juan Ca rlos Gómez, 1420 Baldqmir Alfredo. - Durazno 2 444 Baroffio, Eugenio P. - Canelones, t 429 Berro, Román. - Masini, 3309 (Pocitos). Boix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Pocitos). Bonaba, América. - Cerrito, 68S. Campos, Alfredo R. - Chucarro, 3 (Pocilos). Capurro, Fernando. - Agraciada, 3365. Fagel, Raúl } - Berro, 1105 ( Pocitos).
Fernández Luis O. - Vega , 33 Villa Colón. Geranio, Si/vio. - Riv era, 2056. Lasala, Fran cisco. - Juan C. Gómez, 1420. Lerena }uanicó, Cándido. - Martí, 31 On (Pocitos), Mendivi/, Rodolfo, - Colonia. Pedemonte, Juan}. - Guayaqui, 3036 (Po citos) Ricci y Toribio , Ca rlos. - Suárez, 292§ Sambucelli, Octavio. - Gil, 942. Vásquez Vare/a. jacobo. - Buenos Aires , 519 bis. Vázqu ez, Antonino. - Av d. Italia , 1S2
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Conferencia pronunciada en el Salón de Actos de la Universidad por el Arq. Juan Giuria, Catedrático de Hietoria de la Arquitectura.
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SE supone co rrientemente que las naciones hi sp ano • americanas, so n países nu evos, de pobre historia, si n tradición artís ti ca, sin m onu• mentas de venerable antigüedad, en una palabra. pueblos naci dos ayer, capaces d e despe r ta r i nte rés en el inmigrante que desea fortuna , pe· ro en los que el viajero curioso no enco ntrará nada que l e llame la Naturalmente que en las jóvenes nacio nes de
igl esias. cuyas num erosas cúpulas, dan a la ci u• dad un a specto cas i b iza ntin o; ot ra s po· blaciones mejicana s, entre ellas, Querétaro, Oa• jaca, Morelia y Guadalajara, poseen cada una no menos d e veinte templos magníficos, decora dos suntuosamente y que no desmerece n al lado de mu chos d e sus similares europeos. Un autor m ej i ca no se queja am argamente de que, en el tiempo de la domina ci ón espanola, se hayan erigido en su patria cerca de 4000 igle sias y poquí simas co ns tr ucciones de utilidad pública
América n o existen la s riquezas arqueológicas de l as comarcos europeos, pero tampoco es menos cierto, que alguna s de ellas, como Méjico y Pe· rú, poseen un patrimonio arquitectónico, nada despreciable y de gran mérito artístico e his• tórico.
Limitándono s a Méi,ico, objeto de esta con fe· r encia y dejando de lad o la s bellísima s ruinas y mayas, diremos que sulamente en Puebla, se pueden admirar alrededor de cincuenta
Sin embargo, aún h oy está n en pi é acueductos importantísimos, entre ellos, el de C hapuHepec que abastece de agua a la ca pital , el d e Queré · • taro y el <le Zempoala; tamp oco faltan grandio · sos palaci os, co mo l os que también en la ciudad de Méjico, están ocupados por la Escue la de Mi· nas, Escuela Nacional Preparatoria (antiguo Co· legio de San lldefon so), Conservato rio Nacio• nal de Música, la Municipalidad, el Palacio Nacional, etc. ele.
TLAMANALCO. - RUINAS DEL CONVEN TO DE FRANCISCA NOS
Esto nos demu est r a que no fuuon tan descui , da das por los virreye s l as obras de índ o l e edilicia. la s qu e por úlr<l parle, entre los siglos XI y XIX y en t oda Europa, han estado perennem ente en minoría , d ado qu i la ra religio sa fué siempre la qu e d i ó más Jarea a l os arq uitectos.
Estu()!os sobre la Arquitectura Colonial
Durante casi lodo el siglo pasa do gún interés despertó la arquitectura
• p oco o nm· colonial me·
pio, tími dos a rlí culos y más tarde, obras impor• tanfístlTias que ddn una idea muy co mpleta de l a actividad arquitec tón ica desplegada por los his• pa11 o .., en los tres siglos del co loniaje. Entre los sabio s que más se ocuparo n de sacar de la oscuri dad los bellos monumentos de la época del Virreinato, recordamos á l os mejican os D. Federico Mari sc al, no table arqui tecto y escri• tor, D. Ar l emio Valle Arizpe y D. j o!:é María Marroq uí y a los ya nkees Sylvester Baxter y Al fred C. Bossom.
Aquello s d e mi s oyentes que saber algo má s, de lo muy poco que puedan sac ar en Jim •
CATEDRAL DE MÉJICO
Grandioso monumento de cinco naves , cuya con strucción se inició en 1 663 , &uponiéndose que el autor del proyecto sea don Cla.udio de Arciniega. Con mu cha lentitud mar charon las obras durante el segundo tercio del siglo XVI y gran parte del XVII ; con todo, desde 1648 se habilitó para. el culto el trozo comprendido entre el crucero y el ábside. Hacia 1680 estaban enteramente cubiertas la.s cinco nav es , que abarcan má-s de 5.000 metros cnadra.dos de superficie. El siglo XVID se limitó a embellecer el int erio r , y entre los años 1787 y 1813 se termina.ron las torres y se construyó la. cúpula.
jicana, dedicando lo s arqueólogos toda s u ción a la s ruina s pre • co lombil'ma s. Es probable qu e el d esp r ecio que sintieron por el arte barro co Jos estudiosos d el si glo pa sado hay a contribuido mu cho a la indiferencia, que experimentaron por l os m on u mentos meji canos d e la época de la co · Jonia, casi todo s ellos tambi én de es tilo s barroco y ch urri gueresco.
Con el si glo XX aparzce u na nu eva generdci ó n d e erud ito s que se interesan por ia arquitectura d esarrollada eA Méjico, de sde la con qui s ta espa# ñola ha s ta l a de la independencia.
Poco a poco fu eron apar eciendo , en un prin ci•
pio d e esta conve r sación , les aconsejo cons ulten l as interesa ntisima s obras del Dr. Atl y d el Sr Mñnuel Tou ssa int, ex i s ten tes en nuestra fa, cultad de Arquiteclura, y que han sido donadas a esa Institución por el S r. Min i s tr o d e Méjico ante nuestro país.
Los estilos ()e Arquitectura en Espat\a L os edificios que se construyen en una co lonia so n si empre un reflejo de lo s monumentos de la Metró poli. La arquitec tura colonial m ej icana, nq escapa a est a ley uni versal y de ahí que veamos en la Nueva E spaña d esarrollarse los mismos
MÉjiCO- TORRE DE LA CATEDRAL •
El cuerpo inferior, de arquitectura netamente herreriana, es del siglo xvn El segundo cuerpo y el remate, en forma de campana invertida, construidos entre los ailos 1787 y 1791 por el &rquitecto mejicano don Da.nliln Ortiz de Castro, el que evidentemente se inspiró en la fachada de 12 Catedral de Pamplona, que acabab?. de terminar el célebre arquitecto español don Ventura Rodrlguez. La altura de estas torres pasa de setenta vara s castellanas (exactamente : 72 2/ 3).
arquitectónicos que en la Madre Patria.
Antes de entrar en materia daremos una rápida ojeada a la arquitectura espa ñola de los siglo s XVI, XVII y XVIII.
Al ini ciarse la colonizació n de América albo· reaba en Europa el estilo llamado " Renacimi en· to •. Ya ha cía casi un sig lo que Italia lo había iniciado y de allí se extendió a los demás paí ses de Europa, en lodo el cor rer del siglo XVI. Es· pana no tard ó en experimentar esta influ encia artísti ca y durante los reinados de Juana la Lo ca y Carlos V, o sea en el período comprendido los anos 1516 y 1&56, surgen en la penín· su la numerosos edificios, en los que aparecen detalles cons tru ctivos y d ecorativos muy distin· tos a los que se ven en las construc'ciones · góti-cas del siglo XV.
Este prim er período del Renacimi ento e!oipanol .se conoce con el nombre de " plateresco' · debí· <lo a que la profusa y delicada ornamentación que ostentan los primero s edificios de este esti• lo, recuerda la s creaciones de los orfebres o pla· tero s espanoles, tan hábiles en cincela r y fundir
magníficas custódias, cálices, cr uces e pi scopales y demás joyas de índ o l e eclesiás ti ca Durante el reinado de Felipe 11 ( 1556 • 1598). ca mbia profundamente el carác : er de la arquilec• lura española: desapare ce n los delicados ornamentos del pe ríodo anterior y los ed ifi cios cons• !ruidos en es ta época so n de líneas enteramente clásicas con poca deco ra ción, d e grandes su per ficie s lisas t. atándose d e obtene r ef ectos monu• mentales por medio de una hábil distribución de vanos, interco lumnios y entrepanos.
El monum en to que mejor re sume esta época es el severo pero grandioso E scoria l , obra de los arquitectos Juan Bauti sta d e Toledo y Juan de Herrera
Franeisco _. de Mora y su so brino Juan Gómez de Mora durante el reinado de Felipe 111 , las doctrinas de Herrera, si bien ya con algu• nas ligeras lice ncias que permiten sospechar el próximo advenimiento del estilo barroco, el cual se puede dec ir que es importado en España en los últimos años del reinado de Felipe 111 Sin embarwo, los primeros edificios barrocos espano· - 270-
le s son d e lí 1:eas lrt}nquilas, per o p o co a p oco los ar qu i tec to s p eni nsu l ares va n afi cionándo e a l as co m¡.>osiciones borrom in esc as, hasta q u e Ch urri guera, a fine s del si glo XVII, ini· cia e n Salamanca el cé l ebre es til o q ue ll ev a s u no mbre, si bien, ju s to es decirlo, todos sus di sci· put os e imitadores fuer o n má s qur él. E s la ép oca en que Narc i so Tomé', Ped ro Rib era y M igue l de figu er oa c rea n el " Trans • p are nte " de Tol P. do , la portada del Hospicio Provincial d e Madrid y el Pala cio de San Telmo en Sevilla
Se ha criticado mu cho este período y no hay esc ritor d e ar te que no haya lanzad o ana temds co n tra el ch urrigueri smo. Entre otros D Rafa el D omenech dice al respec to : " Profu si ón orna · men tal exageradi sima y pe sada, nu• mer osos ele mento s de fl o ra y fauna sin estilizar; líneas ond ulant es en co ntorsi o nes inverosimi· l es; fronlo fl e§o ro.l os y de línea s reto rc idas. das y altares de es te es til-o c aótico, delirante y mal sano, abundan en núm er o co nsiderable; fué un a o la d e aberración y mal gu sto artístico, qu e apena s si dejó d e pen etr a r en toda s p arl es, salpicando ha s ta los mo nument os antiguos má s gran·
diosos " Hoy ya se-:-miran con menos prevención la s co mp osi c ion es d e los ém ul os de Churriguera y se l zs re co noce n méritos suficientes como para r eco mendar s u co nser vac i ón y evita r restaurado• nes capace s de de snaturali z arlas.
Co n l a ex tinci ón de l a dina s tfa de los Au s tria s y el advenimient o de lo s Borbones al trono de E spana , se i n icia l a decadencia del chunigueris.mo y l a presenc ia de ar tis tas franceses e italian os provoca una reacción co ntra ese es ti lo co nstru.yé nd ose grandio sos edi f icios d e líneas meno s a to rmentddas y de ca rá c ter má s clás ico, como el Pa l acio Real de Madrid y el de la Granja, cerca d e Segovia En la s decora ciones interna s aparece en es ta épo ca el es tilo roco có, de im· portación e v identem en te fran ces a.
La fundaci ón de la Academia d e San Fernan.do en 17u2 traj o co mo co nsecuencia el resurgí mien to, n o só l o d e la s do c trina s de Vignola y Palladio , sino tamb i én de la seca y ceñuda de Juan. d e Herr:eRa 5s la" - épooa - de las co rre ctas ' e int ere sa ntes fachadas · de Ja cated r al de Pamplona, de San Fran ci sco el Grande de Madrid , y de l Museo d el Prado d e esta misma ci ud ad.
Los haces de columnas dóricas que soportan l a s b 5Tedas indi can claumente que el pro7ecto que sirvi6 de base para construir ene hermoso templo , fué confeccionado m11cho an\ea de introducirae en Eapafla la arquitectura llamada "Jesuitica". Una solución muy semejante presenta la Catedral de Granada, po co mia antigua que la Metropolitana de Méjico
MÉJI CO - INTERIOR DE LA CATEDRAL
•
Hast a 1730 el coro de la Ca\edral me jicana estaba cerrado p or Wla re ja de • 'bpincer án' • (ma· dera muy dura, que abunda en la América Central) En ese afio se la r eomplaz6 por l a actual, de cuy a riqueza y valor artistico da una pálida idea eñe grabado Esta maravillosa obra de herrería, que re cuerda mucho l as magníicas re jas q ue os\ent an las catedr ales de Toledo y Burgos, está ejecutada con • '\umbago' ', alea ció n de plata, oro 7 cobre.
En resumen , tenemos que desde princ1p1o s del siglo XVI a fin es del XVIII, desfilaron en España l os siguiente s estilos arquitectónicos:
1. 0 Plat eresco, desde 1516 á 1556 o sea durante los r einados de Juana la Loca y Carlos l.
2 ° Clá sico herreriano, que comprende l os reina· dos de JI y Felipe lll ( 1556 1621 )
3.0 Barro co que abarca todo el reinado de FeJi pe IV ( 1621 166<> ).
4 .° Ch urrigueresco, que coi ncide con el reinado de Ca rl os JI ( 1665 1700) y aún per si ste du· rante el de Felipe V ( 17 0 1 1746)
5. 0 Neo - clásico o Re surgimi ento herreriano, es tilo vignole sco que estuvo e n boga en la se gunda mitad del siglo XVIII.
Iniciación la Arquitectura Colonial
Veamos si todos estos es tilos exis ten en Méjico.
La co loni zac i ón de este país se inicia i nm edia lamente d espués de la conquis ta y se puede de· cir que d etrás de l os sold ado s, vinieron los mi neros, labradores y órden es religiosas. Así que no es de ex trañar que pr onto surgiesen numero sas c iu dades, en tre l as que se pu eden c it ar ade má s de Méjico y Vera Cruz, ya fundada s por Corlés, Cuemavaca, Puebla , Oajaca, Valladolid ( hoy Morelía ) , Guada l ajara, Méricta de Y ucatán,
Querélaro. ele
Naturalmente que en un prinCIJ)IO esa s urbes no eran má s que pobre s villorrios de exis tencia muy precaria, rodeado s de p oblaciones enemigas y c uy os habitantes en su m ayoría eran • rero s preocupado:; solamente de enriquecerse lo más pronto posible para v o lver a Europa a gozar del f r uto de s us fatigas o Por otra parte, fallaban arquitectos y obre r os idóneos y se puede aseg urar si n tem or de equi· vocarse que hasta mediados del sigl o XVI, no se ini cian co nstru cciones de importancia. El est ilo plateres co debe habe r hecho se ntir s u i nflu encia casi hasta fines de este siglo, co mo l o demuestran las bella s ruinas de la iglesia d e Tlamanalco, la Capilla dz San Agustín d e Acol• mán y l a casa del Ade l antado Franci sco de Mcn· tejo, en Mérida d e Yucalán. En esta última su in· d i scu tible sabor plateresco está fu er teme nte ím• pregnado de tradici ón indíg'!na, por haber inter• venido en la s obrds obrer os yucatecas. Dice Cro n au : " La fachada ostenta profusión de co· lumna s, a r abescos y ot ras escultura!' que, hechas por picapedrero s indígenas con arreglo a un seno espa ñol , produ ce n un efecto g r otesco y sal· vaje. Lo que más llama la atención so n las figu· ras de guerreros espai"íoles que huellan con sus pies cabezas de i ndi os decapitados.· ·
MÉJICO - REJA DEL CO RO DE LA CATE DRAL
T am p oco pare.:e que se haya arraigado mu cho el sob ri o estilo de Juan de He r rera o sea el clá· sic o vi ñ o l esc o ; si n emb argo, p odemos co n sid e r a r com o h er re rian as l as be ll as cate d rales de M ér ida d e Yu c atá n y de Pu ebl a Cs ta úllima co n se r va aún s u s torr es sem ej ant es a l as d el Esco ria l, ex · ceptuand o el re m ate, y h as t a l a pi edra gris em· plead a en su con s tru cc i ó n co ntri bu ye a r ecor d ar el grandi oso pal ac i o d e Fel ipe 11. Es to se exp li c a fá cilm ente sa bi end o q ue f ué proyec tad a p o r Ju an G ó mez de M ora, discípu lo de Ju an d e Her re r a
Pe r o es tos p ocos ej emp l os de c r eac i ones plale· re scas y herrerianas l os pode m os cons i de r ar co • m o exc ep ciones y todos l os erudi t os qu e h an es tud i ado la arq uitectura colonia l mejica n a es t án d e ac u er do en af irma r q ue la p ri meras iglesias eran de asp ecto pobre, de m u ros so lid ís im os y c asi sie m pre i'llme n adas. Es ta última circunstancia
s e ex plic a po r el h ec h o de teme r Jos i n vasores una po sibl e reacció n de l o s indigenas exaspera· d os p oi'· las derw:1 sí.as, de -los enco mencteros.
A -es ta a r q ui tectur a, mo d esta y de as p ec to mi ·
Jit a r , a l gunos autores li::! designan c on el n o m bre
d e " f ra n ciscana ·· por se r m o n jes de es ta orden
l os p rim er os q u e f undaron ig lesia s en e l Va ll e de
An ahu ac.
Po r desgracia, no on tampo c o muy numero · sos los templos de estilo f ranciscano pu es casi
t o d os, o fueron y reemplazados por ot ros en épocas poste r iore s, o lo s mo d i fi có de . . ,
ta l man era qu e su p r i miti vo aspec to.
S in emba rgo , to dav ía e x is ten las iglesias de Sa n Fran ci sc o d e Tepeaca, qu e es una verdadera f o rtale za, y al g unos importantes trozos de la i ntere sa ntísima C atedral d e Cuernavaca. La pri• mera r ec u u da v agamente alguna s iglesias forti• fi ca d as del S u r d e Fran c ia
E l es til o f ra n ci sca n o p er si s tió en Méjico hasta fi n es del pr i m er terci o del si g l o XVII y en prueba de ello escu c h em os l o que di ce el d oc tor A ti:
"Si se a nali z an la may o r part e de las iglesias co n struidas a tr avés del te rrit o rio d e la Nueva Españ a antes d e 1650, se en co ntrará qu e, con esc asísim as exce p ciones, l a c onst ru cción es a11 10r· f a, r udi m enta r ia y cas i sie mpre d e pl anta r ectan• g ui a r , gra nd es gale ra s qu e lo m is mo podrían se r u n a iglesi a, qu e una tro j e pa ra g uard a r gran os o una fortaleza ''
El Barr o c o
En cuanto a l a m i tad d el sigl () XVII, es i nn ega bl e qutt durant e es te p eríod o se funda• ron en t odo el t er rit orio m eji c an o , num er os as igl esias p royec t ad as en es ti lo barro co , qu e era el d o m ina n te e nt onces en España, p ero s ucedi ó con ellas lo m ismo q u e con l as d e "estilo fran• cisca no" , es d eci r q ue en gra n parle fu eron ter• mi n ad as o su frieron gran des m o d i fi c aciones en el siglo XV II I y de ahí que a p a rentem ente Ire mos también pocos ejemplos d e barroqui smo,
MÉJI CO. - SAGRARIO DE LA CATEDRAL
Magnifica. creación de Lorenzo Rodriguez, erigid a a mediados del si glo :X:VIll Su planta. en cruz griega parecerla inspirada en la. del Sagrario de la Catedral de Granada , pero el írontiapieio recuerda. vagamente la. portada del Colegio de Sa.n Gregorio, de VaUa.dolid
MÉJICO. - LA SANTfSIMA TRINIDAD
Obra tambi6n de Lorenso Boclrigues. fué conatrufda enue loa dos 1766 y 1780.
Las curiosas pfiaa\raa troncopiramidales de 111 fachada 1u que decoran la Sac:ristia de Cartuja de Granada.
Por desgracta, el demis deJunable, de la capital mejicana, amenau. uaga.rae esta hermosa iglesia, lo que aólo puede eritane por medio de conñaldel obras de con.aolidación de laa fundaciones
tal como lo preconizaban Miguel Angel y Bernini · en Italia y que en Espana está caracterizado por l as bellas iglesia s jesuitas de Toledo, Segovia y Sa l ar.nanca.
La mayoría de las iglesias de esta época os• tentan fachada s c hurriguerescas del período s i· guiente y si queremos tener una idea de cómo sería una iglesia mejicana del siglo XVII tenemos que contemplar las fachadas de la catedral de Méjico, monumento erigido casi todo él en este siglo, exceptuando los campanarios y la cúpula que son de época más reciente
Los tres portales de la y los dos del cruce ro en las laterales, , sdn realm ente notables y recuerdan las bellas creaciones de Gómez de Mora, en Es pana.
El Churriguerismo
La edad de oro de la arquitectura colonial me• jicana es el siglo XVIII.
La gran prosperidad que alcanzó la colonia en
esta centuria, repercutió favorablem ente en la ar· quitectura y así lo demuestran l os centenares de edificios, tanto religios os como civ iles erigidos en el Setecientos.
No sólo se construyen innumerables monumen• tos nuevos, sino que también se reparan y em· bellecen los anteriores, no escapando casi ningu· no a esa fiebre restauradora; la mi sma Cated r al de Méjico estuvo a punto de ostentar una facha· da muy distinta a la actual.
Como ya hemos dicho, Chu rrigu era a fines del siglo XVII implantó en Espana el estilo que lleva su nombre, el cual, trasplantado a Méji co creó maravillosas composiciones en nada inferiores a las que produjeron en la penín sula Narciso Tomé y Pedro Ribera. Un autor mejicano llama ultra - barrocos a los monumentos creados por el churriguerismo en Méjico y a su juicio el chu· rriguerismo mejicano es un eslilo de ca rá cte r propio y no una sarv il- jmitación del churrigue· rismo hispano. Tal vez no le falle razón pues no
se puede negar la influencia deJa mano de obra indígena y de lo s materiales propios de lds di s tinta s localidades.
Co n el empleo constante ce l tetzontle, hermosa piedra areni sca de color rojo, aliado co n mármo, le s de otras tonalidades y las aplicaciones de azulejo s, tan usados en Méjico, adquieren las composiciones del setecientos una fiso nomía pro, pia , sensiblemente distinta a la de lo s monumen• tos conte mporáneos de la Madre Patria.
No vamos a enum erar l as oqras que debe M é· jico al churriguerismo pues ello, además de fati goso, nos absorbería demasiado tiempo, pero ci· tar emos, entre las más importantes, las sigui ent es que posee la capital mejicana:
La hermosa capilla del Sagrario anexa a la ca tedral , de planla en cruz griega y construida entre l os ano s 1750 177') por el arq,Uitecto
D. Lorenz() Rodríguez
La i glesia de la Santísima Trinidad, ob r a del mismo artista y de tan gran valor arq uitectónico como el Sagrario
Agregarem os a estos d os capolav o r os, San to Domingo , San La Enseñanza, S. Hi pólito y l as capi llas del Pocilo y de la Profesa •
Fuera de la capit al podemos citar la iglesia de Tepozotlán.
No ha sido solamente en fachadas .donde plegó su magnificencia el estílo churtigueresco; como ya hemos dicho, muchas iglesias del siglo XVII se ncillas y de escasa o nula ornamentación recibieron suntu osas fachadas con ricos portales y esbeltos campanarios. Una vez terminados esos luj osos frontispi c ios se no taba el contraste entre la riqt;eza exterior y la pobreza de l os interiores y en to nces en l odo Méjico se trata de cubrir l os desnudos par.:1mentos de los pilare s, bóvedas y ent repa ños co n una ornamentación exhuberante casi lodél c llc.1 a base de estucos, y realzada con una sabia y bien entendida policromía.
El Neo · Clásico
La decadencia del churriguerismo se inicia ha cia 1780 y e n la última década del siglo XVIII empiezan a preva 1ecer las tendencias y teorías pr , con izadas por la Aca{iemia de San Fernando, • es decir, la vuelta al clásico vitruviano de Vigno· la y Paliad io.
Un o de los principales propaga ndistas del esfi· lo clasico es el célebre arquitecto Vdlenciano D. Manuel Tolsá que se radicó en Méjico allá
Composición algo exbuberante, pero cuyo exceso de ornamentos eat& atenuado por 1aa masas Usas que la encuadran.
IGLESIA DE TEPOZOTLÁN
Conatrulcla por el arquitecto mejicano Guerrero Torrea en 1791 El motiYo principal es una magnUlea romnda ele tetsonU., que soporta una cúpula cubierta de uulejoa La rotunda ea ele plaDta .Upttea. lo mtano que el porche que la prececle Becuuda esta di.spo. liclón la célebre f.(leafa romana de San Carlo ''alle qua\U o Fontane' ', obra ele Borromtnt.
por el ano 1791.
Tolsá es el autor de la iglesid de Loreto en Méjico y en la catedral de esta mi sma ciudad. erigió la cúpu l a y comp l etó algunos detalles decorativos que no pudo terminar el anterior arquitecto D, Oamián Orliz de Castro.
Ya sea que la fiebre constructiva del siglo XV IIl se hubiere apaciguado, o que los acontecimientos políticos que se producen en los üllimos anos del coloniaje hayan r epe r c utido en la cons trucción, el hecho es que son pocas y de escasa importancia la s obras de estilo neo • clásico colonial en M éjico. Según muchos autores su influencia fué ha sta cie rt o punto perniciosa y uno de ellos dice que la furia neo - clásica des truyó numerosos altares c hurrigu ere scos, sustituyéndo· l os p o r otros de esti l o greco - romano de un gusto detestable.
Por desgracia , según el mismo autor, no fueron solam ente Jos arquitectos imbuidos de clasicis• mo, los principales enemigos de la s obras del siglo XVIII pue s durante la s guerras de la Reforma y en el triste período de la revolución de 1913 • 1917 se destruyeron numerosos retablos e interiores de iglesias y a esta destrucción si-
guió una racha de barbarie decorativa peor aún que la d es tru cción misma.
Hoy día quedan pocas iglesias completas, tal y como las dejaron los artistas del Setecientos, y por ellas podemo s darno s cuenta de lo que fue• r on en época no muy re mota, Santo Domingo, la Santísima o el Sagrario
En re sumen, se encuentran evidentes huellas de todo s los estilos espanoles posteriores al gótico flamígero, pero asf co mo so n muy escasos los ejemplos meji cano s de plateresco, herreriano, barroco y neo • en ca mbio son abundantísima s la s creaciones inspiradas en el es tilo de Churriguera y Tomé, y serí\ln aún más numerosas a no haber mediado las restauraciones neoclásicas y l os inevitabl es destrozos causados por las guerras civi les.
Ademá s de los estilos d e origen espanol, l ene· mos que agregar el llamado " franciscano que se puede considerar como autóctono y que fué tan empl eado en el siglo XVI y primera mitad del XVII.
La Arquitectura Civil
Ha sta ahora se puede decir que nos hemos
MÉJICO.- CAPILLA DEL POCITO
•
El clima de Méji co, muy sr mejante al d el Me• diodía de Espana impuso a la habitación la plan• fa clásica espanola, es decir, el gran patio inte• rior con pórticos sopo rtado s por colu mnas, que dan acceso a las habitaciones y el amplio zaguán que comu ni ca el patio co n el exterior
Se puede decir que esta planta la única adoptada en los tres sigl os del
Pero si la disposición interna es inmutable en cambio es muy variado el aspe c to exterior
• ocu,palto le de l a ar.quitectura reli· giosa colonial, así es que a n tes de ha cer desfilar: las proyecciones dedicaremo s alguno s minutos a la arquitectura civil.
En todo el siglo XVI y la primera mitad del XVII, pasa con las habita ciones particulares l o mismo que con la s iglesia s, es decir, que tienen aspecto de fortaleza , carecen de cornisa, la que es sus tituida con un parapeto almenado y en la s esquinas o sten"ftm" to-rreone s. Este aparato militar sé }ustifica · por Id misrn-ct ·razón que dilnos. blar· de las igles ia s forlificada s: el hecho de habi· tar en un país conquistado obligaba a l o s cs pa· noles a tomar ciertas pre ca uci o nes. Con todo no hay que olv id dr que los to rre o nes de esquina son de uso tradicional en Espana co mo nos l o de · l os palacio s de Monterrey en Salaman· •
ca, de los Guzmanes:' en León, Ayuntamientós de Toledo y Madrid, etc. _ Las ventanas estarían encuadraaas -por sencillas jambas de piedra y provistas de espesas rejas; en cuanto a la puerta de entrada se la decoraría con un portal más o menos lujoso. Nos quedan dos ejemplos de casas de aquella época, una, muy modes ta, es la que construyó Cortés en Coyo huacán para habitarla durante el sitio de Tenochlillán; la otra, mucho más rica, es la ya citada de Mérida de Yucatán, cons truida por el Adelantado Franci sco de Montejo y que como hemos dicho osrenta un su ntuoso portal plate· resco.
En la segunda mitad del siglo XVII las facha• das de los palaci os colonia les se desdoblan o mejor dicho se construyen en dos veces: contra muros groseramente ejecutad.os por albaniles in· dígenas se adosan lujosos portales barrocos eje colados en piedra por artífices espanoles o indí· g.cmas que, un" largo , peliofto .tde ;. ,.. apreJi · dizaje co n l os El contraste que existe en tre la3 esc ulturas he chas por las manos hábiles del cantero, y el muro, rú sticamente enlucido, de ejecu ción indígena, está todavía aumentado por el ro j o co lor del telzonfle , la piedra má s comun· m ent l empleada , des tacándose sobre el fondo
Cut todu l&a igleaiaa mejicanas poseen rlquisimo s retablos, de ¡ra.n valor artútieo. El de Santo Domingo de Puebla, pertenece al siglo XVII, y si bien ea barroco, con todo, n composición deja transparentar todavia las lineas arquitectónicas. indicadu por columnu y cornilaa
PUEBLA - RETABLO DE STO. DOMINGO
RETABLO DE LA COLEGJAT A DE ÜCOTLÁN
En este ret ab lo, la compo sición arquitectóni ca casi desaparece, debido a la exhuberancia de Ja deco ra c ión Son numerosos Jo s retablos de es ta índole y su profusa ornam entación ha dado motivo n que algunos escrito r es mej i c a no s los d enominen '' 11ltrabarr ocos' '
blan co del revoq ue enca l ado.
E l siglo XV III es la época de m ayor lus tre pa· r a la arquitec tura civil. Como si emp re so n l as portada s la s que dominan por s u i mportancia y riq ueza y en los casos en que el ed ifi cio tiene fa c hada a dos ca lles, tambi én la es quina es tá tratada co n m ás lujo que el r esto de l a co mpoS ICIO n Po r lo gen er al , l as jambas que encuadran l as ab ertura s son muy re co rtadas y m ov id as y la d eco raci ón , d e carácte r ne ' amente churrigueresco, se acumula sobre las ventanas, re ser vándose grandes entrepañ os li so s que ponen en valor las s uoerficies ornamentadas Uno d e l os m ejo res • ejempl os de cas as de es ta época es el cé lebrz pala cio "de los Ma sca rone s ·· llam ado así por los atlantes que, ap oy ado s so br e pilastrastr o nco - pira m idales , sim ulan sopor fa r l a co rni sa d e coro namien1o
El pal io interior es tambi én c uidad osamente es • ludiado y alguna s habitaciones privada5, l os po • seen realmente notab l es. Citarem os en tre mu chos otros el d el Palac io de ltúrbide construido por el Con de de San Mateo de Valpara iso, de tre s pi•
s'>s d e a rc ada s; el del hoy " Pa lacio f ede ral ·· de Querétan o y el del Co legio de la s V i zca ínas En la arquit ect ura dom és ti ca d el siglo X VIII, quedan alguna s remin i scen cias de l os siglos an· teri ores en tre l as qu e i ndi carem os la s si• gui en tes:
1 - El parap eto almenad o exigido en un prin ci• pio por la segurid ad pers o na l , pero que aho r a es únicam en te de co rati v o.
2 - La s gárgo la s en f o rm as d e ca ñ o nes qu e r e• cuerdan las verdadera s bo mbarctas que en l os primeros tiemp o s defendían d e las aso n ada s l as casas de l os conqui s ta d o res Por l o general, tanto es te m o tivo como las alme nas se r eservaba n para los palacio s de l os oidores y otros fun c i onari os que eje rcí an cargo s importancia
3 - Los torreon es d e esq uina tan cara c terís ticos no sólo en el palaci o mejica no, s ino tambi én en el pen i nsular. Son comunes en Méjico la s casas c uyos para·
rnento s externos están rev gs tidos d e azulej os, en .su ma yoría d e origzn pob lan o la bellísim a fa ch a· da del actual " jo ckey Cl u b·· es el mejor ejem plo que conocem os est e p intoresco eleme nto de· corativ o Tamp oco son escasas las f ac h adas r evocadas con m o rt ero d e cal y aren a y qu e presentan cu·
riosos adorno s céllados d e evi den te origen mu• d éjar.
Y ya qu e hablamo s d.: estilo mudéjar, diremos que es de la :ne nlar lc:1 d 2sapa rdón de la pre c io· s:t ca sa d el judío Treviño, demolida ahora unos 30 añ os y que era u n bellísimo y único ejemo lar d -l ese eslilo en lc1 m ej i Cana.
MÉJI CO.- CASA DEL JUDÍO TREVIJ'JO
• Uno de lo s pocos e j emplos de arte mudéjar e n Am é ri ca española. El bellisimo c otivo de e : qub.a <:on cinco arcos trUobados re cue rd a detalles ornamentales de algunos monumentos de la ci udad do Toledo , lo q ue no es de extrañar, dado que s n propietario era toledano. Es lástima que esta interesa.nta man sión no haya sido conservad a, :v su des a parición , que data de Ulla treintena de años, es realmente de lamentar
Conferencias ·del Dr. Ovejero
Bustatnante
EL Dr. Andrés Ovej ero Bu sl am a nte. r eno m· bra do de la Unive r sidad de Ma
-drid, dictó en nuestro parani n fo univ ers itario un <iclo d e di ez con fer encias, bajo el pat roc ini o de la ben emérita A soc ia ción Cultura l Espai'\o l a.
Un públic o numeroso y atento sig ui ó con ere• -ciente interés el curso de l ecciones d el ilu s tr ado maestro espai'\ol, en c u yo d es arr o ll o est udió baj o toda s sus fa ces l a personalidad de G oya y su ínflueñéia en el ar te, en ocasión d el ce ntenario d e su mu er te
El Profesor Ovej ero sigui ó en sus herm os as -conferen cias un pl a n o rganizado y metódico
D emos tró en !odas ella s su p r o fund o co noc imiento del tema y sus grandes condiciones di· dácticas. Su amplia versac i ón litera ria y filo só fi ca le permiti ó ampliar co n v alio sos co mentarios sus ]ecciones de arte.
De fáci l paldbra, posee d or de brillantes cuali• dades oratorias, el Dr. Ove jero Bu s tamante puso con su el oc uencia vehemente y ca lurosa una no• ta nueva y per so nal en nu es tra cátedra univer• si ta ri a
El ciclo de conferencias se desarro ll ó de acuer• do con el siguiente interesantísimo programa:
Teoría de la pintura : (Co n de l••es ceo.Le narios do ai'List.ns en fll2ij ). 1. Dure ro (La fo' ilo sof ia -4el-- dibuju): Il • Veroné s ( La Poe s ia d el color): I 1 Jo Goya ( Effiramatismo de ..la Luz 1: IV Auto rrel•·ntos de artistas ( La P :;i cologia del l'inLor ): V. E l arte del XVJil (La sensibilidad ante el m un do ex l erior) : V J Tran sic ió n d e l X V 111 al X1 X La Div lso da de d os eda des bhtúl"icus del arte; V 1 l. Lo s orfd el a• le co ntem por¡l neo. Nacionalismo y Universalismo de Oo ya: V 11 l. La pin Lora es paiíola des pués de Goya ( -19!8) 1 X. l.a pi ntora europea despu é s d e GC'ya (t 8!9 - t9.!8 ); X Los nuevos mit os d el art e. ( La s de l a cienci a y del traha jo )
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El modernismo y e1 Arq-Uitecto
T t"Rd o ci d o tlt> l Jot
1 a l ob lh e A mrrico.u lna lilule o( ArcMt e ct.
• L A se d de nove dades y el tem o r a la nove • dad son co n d ici o nes igu al mente c riti ca bl es en un a rti sta L a no vedad es un sub • produ c to inevita bl e en l as manifes tac i o nes s uper io r es d e cualqu ie r art \! qu e se d esarro ll a y ca mbi a Bus·
carla co mo un fin llega a se r u na si mple excen · tri cida d ,
quifec tu r a y a a quellas artes d el dibujo que col a bo ran di rec tam ente con ell a Se ha : discutido y se seguirá discutiend o el hech o d e que la pintura y l a en l os ca sos en que no se rela.cion a n con la arquilectura, junto con l a música}. Y l a p oesí a, sirva n com o ve hícul os para la expre• sió n y el estí mul o d e id eas a bs tract as, vagas en-
• PROYECTO DE PAUL D. NELSON, DISC(PULO DE AUGUSTE PERRET, E COLE DES BEAUX ARTS, PAR(S
El propama pedía un para mercaclerias, valor es, productos agricolaa, ete. , c on una sala ele fienu en el aegundo p iso piaoa lnhrmedloa para loa comiaioniltaa correcl.orea
• La aolnc16n establece un upacioao '• hall '' recta.ngnlar, monumental en au eacala abierto por todos IDI lados, conatnúdo en bormtg6n armado. Debajo de e sa cubierta el autor ha otro edificio que contiene laa peqnefíu arttculadones, como ser : despacho cenual de uan.spones, te16pafos, te16fonos, ¡randN eacaleru uceuorea limitados por blOquea de cemento armado, con penetracloqea en cri8tal, las ,PeQAefíaa .9-ue linen , loa pisos lnhrmedios, , ocupados por loa corredores..
• El Mgundo plao comprende el sal6n de fiestas , teatro, lalones de pelnqnerla una espacioaa balconada l·aa parecl.u de la aaJa de fieaw 1011 d e cr1atal.. Loa muros son Ubres, independientes en todaa parha de la de loa aoporha
• En música, poesía, pi n tura, esc u lt ura y o tr as so n ac i o nes y pen e trant es , enteramente age na s a l as funci o nes grá fi cas h asta a hora adscripta s a la s mi smas. a rt es c read o ra s, va ria s ex ce ntri ci d ad es se reco· noce n hoy co mo ca racte rísti cas d e u n mo vi mien ·
to d en omi nad o co n el a mp lio tér mi no · de mo der-
• m smo
N o es m i p ro pósito i n te n ta r un aná l isis d e este mo vimient o, sa lv o en lo qu e refi ere a la ar·
Tale s di sc usi o nes son y seguirá n si endo fútiles debi do a q ue l os con tr incantes no ad o ptan algu• n as premisa:; fundam ent a les, co mo la s limitaciones fu ncion al es d e l as va ria s form as d el a rt e c reador.
2 80 -
En arquitectura no h.ay m ot iv o para que exista incertidumbre respecto a las fun cio nes y a los principio s di rectivo3 Es u11 arte silidamente ba• sadas sobre la ·ciencia las cuatidades y limitaciones de los materiales En todas sus grandes obras. el conocimiento c ientífico de la economía, la estabilidad y la eficien cia han con• lrolado la imagin ación y tendi do l os límites den• lro de los cuales la poética fantasfa debe encon• lrar su expresi ó n
Esta es su gloria y es por e:-o que sus culto· res deben procurar que se mantenga vivo un gran principio del arte de proyectar tal el más prande de todo s, a saber. que el arquitec to debe trabajar dentro de las limitaciones de l os materiales El corolario es qu e no d ebe ensayar• se el enriquecimiento de una forma arquitectónica hasta que la forma estru c tural misma haya sido perfecci o nada.
La lógica que sigue el buen pr :::> yecti sta liene que ser: instinHva: ·· esfue-rzo <:onsciente y forzado para co nceder algo a la lógica, sino una c ualidad innata lan natural como el amor del aseo y la limpieza y legalidad en el juego.
Hoy no se hace juego limpio con muchos materiales que usamos con demasiada libertad y ligereza. Delrés nuestro yacen cuatro mil anos de tJso inteligente y franco de los materiales de ar• quitectura. Madera. metal , piedra. arcilla , en s us variadas formas , vidrio y todas la s co1nbinacio• nes de cemento y revoque, esmaltes pintados y fabricaciones textiles, cada una en su manera propia han sido ll evados al serv i cio de la arqui• tectura por maestros c uya téc nica tiene sus raí· -ces en el conocimiento de las c ualidades y limi· taciones del material en que trabajaban. El arte de · la arquitect ura ha absorbidQ de ellos el eslilo " que es sin edad ·· y · eterno :·en oposición · al estilo que es simplemente indicativo de una -época determinada.
Whitehead ha ca racterizad o el es til o co mo " la más austera de las cua lidades mentales, la mo• ralidad suprema de la ment e·· y Jorge Sarton .anade "estilo es la perfecta adecuaci ón entre la -sustanc!a y la form a Es necesariame nte tradi cio· nal, porque la s usta ncia d e nue stros pe nsamien• 1os no puede variar sino muy es ori• -ginal en la exten si ón que l o son nues tr os pensamientos No nece sita n ser enteramente nue· vos, pero no es posible expre sarlos en una nu e· va manera a men os d e verlos bajo una nueva 1uz. No puede haber nin'-!ún eslíl o donde no hay :sustancia y su s us tancia en últim o análisis puede .ser solamente la realidad de la naturaleza o el .sueno del poeta. ·• El estilo es una c udlidad intrín seca y esencial. .En mi opinión , la gran cuest i ón arquitectónica
del día es ésta : " ¿ Cómo podemos mantener nuestra práctica de construir, y desarrollar esta cualidad marchando a la par con el progreso material, las - modificaciones funciQnales y las ne• cesidades estructurales de nuestra época?··
Estamos actualmente en un período de expe• rimentación. El deseo de ser diferente a toda costa, es evidente en to da s parle s y en todas las ramas del arte. Si no so mos violentamente pro• gresistas, svmos mirad os co mo reaccionarios. Si no somos moderni:;tas extremos , se nos lacha de anticuado s y retardatarios.
La gran mayoría d e l os artistas de este país no s9n. actualmente ni extremistas ni retrógrados. Desean se r modern os en pensamhmtos y en obras. pero no tirar las tradiciones del pasado hasta estar se guros de haber encontrado algo mejor para reemplazarlas
En la experimentación necesaria para alcanzar solu ciones más perfec tas en estas materias, el a_rquitecto es el eslabón entre la práctica y el · •· ideallsmo. ·Bl arqUltecto, mejhr:· que nadie, está capac itado para realizar el penoso proceso que signi fica el cambio gradual, ·el desarrollo, la evo• lución hacia el arte de lo que empieza por ser una simple estructura. La perfecta apropiación es la perfecta belleza, pero la conveniencia sola no es el criterio de la perfección.
Parece que exi sti eran dos posibilidades distintas para nuestro futur o arquitectónico en relación co n la influencia del espíritu moderno, y el ar• quitec to debe meditar so bre ellas.
L<l primera es la de que la boga presente por un nuevo carácter de detalle y ornamento será deleznable y vana, si n que deje ninguna contri• bución permanente y valiosa a nuestra libertad d e proyectdr.
En la actualidad l os síntomas notorios d12 este _· son el abandono del detalle y del tradicional y la .' suslitucl<$n de éstos por motivos copia dos de los recientes ejemplos europeos Este nuev o detalle arquitectónico se caracteriza por el vigor, la angulosidad, la ten• dencia al empleo de curvas, diagonales, y formas geométricas, de manera que se modifiquen las líneas ve rti cales y ho rizontale s de la estructura. Cuando se usan las reminisce ncias de las formas na turale s, más que estilizarlas se las "brutaliza. " La singularidad parece se r el blanco pre• ferido.
L os res ultados so n amanera• d os. El amaneramiento es la cosa · má s fácil de copiar Por deberíamos probable· mente se r sometido s a un severo tratamiento de esta dolencia particular. Se trata, sin embargo, de una enfermedad cutánea. A s í, es de que dejará intactas las fuerza s vitales y que su bre• vedad eq uivaldrá a su violencia
•
Por fortuna, no son frívolos o imitadores. Afortunadamente · también, existe en este movimiento moderno el germen de algo beneficioso y permanente. En esto consiste nuestra segunda posibilidad, a saber, que por in· vestigaciones y experimentos entusiastas en las aplicaciones lógicas de los nuev.os materiales uli• lizobles para la construcción, introduciremos en el arte de la arquitectura nuevas formas, esen• cialmeñte apropiadas a los materiale!' de que es· tán compuestas y capac.zs de ser asimiladas por nuestro arte.
En virtud de una manufactura más inteligente· algún día podremos usar hormigón armado y otros materiales plá sticos en numerosos procedí· mientos lógicos y económicos. Los europeos tán más avanzado s que n JS(Jtros en este des· Nuestros arquitectos han empezado ape· nas a ajustar su técnica, su gusto y su · imagina• ción al hormigón armado. Existe aquí un campo - ·de posibilidades ilimitadas en la evolución de las formas significativa s · y· bellas. ,
Todos nuestros conocimientos y prácticas sobre la piedra y el metal deben llegat a ser el punto de partida para el desarrollo de nuevos moti· vos, nuevos punto s de vista, nuevos criterios de belleza, los cuales no representarán la negación de las viejas tradiciones sino el florecimiento de nuevas tradiciones que alcanzan su natural e ine• vitable madurez.
Como una ilustra ción de la actitud mental en que deben encararse los nuevos ar· quilectónicos, he un tema escuela, e1 proyecto de Pdul Nelson, de Chicago, graduado recién en la E co le des Beaux • Art s, donde estu• diaba en el atelier de M. Augusto Perret. Perret es hoy uno de los leaders en el empleo del h(, rJ migón armado en la arquitectura
El caso elegido me parece un excelente ejem• plo de proyecto eject.:tado con la sola idea de resolver un problema en planta y de expresar en elevación los fundam entos de ese problema y las característ icas propia s de los materiales
El resultadQ tiene cierta rareza pero está lejos de ser un ejemplo de excentricidad estudiadá. Sugiere irrevocablemente la idea del hormigón armado porque las proporci o nes de cada eJe mento están dete.rminadas por el conocimiento práctico del uso económico del cemento ar· mado.
No logró obtener recompen sa alk una del jurado de la Escuela de Bellas Artes, lo que también
es acaso perfeetamente lógico. Las tradiciones tablecidJJs por la ta)icillo, madera y acero no han tenido tiempo de trGbar conocimiento con el hormigón armado y asimi larse su lógica. este conocimiento y esta asimilación ha de coronar inevitablemente la la bor de aquellos de la estructura que sean bastante jóvenes en espíritu y en obras, y bastante fuertes para perseverar en la larga y árdua ascensión a las alturas desde las cuGies pueden se r descubiertos nuevos horizontes arqui tectónico s
Los ano s próximos demostrarán, en mi opi nión, que nuestra arquitectónica es lo bastante amplia como para dar paso a nuevos y triunfantes avances de los proyectistas que traba, jan dentro de los límites de las tradiciones exÍS' ten tes
Nosotros flecesifamos tanto maestros de arte como pioneers la expresión estructural. El"' punto que debemos fijar particularmente en nuestra mente es 1 que el investigador de la ex• presión arquilectqnica significativa de los mate riales que emplea dentro de los límites de la tradición no está en oposición con el adicto de una técnica establecida, que atestigua su creenci4 en la elasticidad de esa técnica. Ambos están ha, cien do algo que necesita ser hecho y ambos de• ben reconocer esa circunstancia. El hombre cuyo juicio re sulta erróneo es el proyectista que acep• ta con avidez la:s forma s y superficies, fantc1Sfas y modas, que han llamado su atención. Él y los de su clase serán probablemente los causantes de un largo rodeo, mientras sufre nuestro camino h vc ia la verdadera belleza y 14 expresión arquitectónicd.
Si el ejercicio la a rquitectura conduce a los arquitectos de Unidos, a los pintores, 4 los escultores, a ¡los artesanos de todos los ofl• cios que a la belleza de la arquitec tura, hacia un ideal más elevado y más hermoso de trabajo en colaboración, lodos nosotros debe m os ser modernistas Debemos ser in Ugadores en bu sc a de nuevas verdades, pero debemos tGm• bién si encontramos, antes de ter• mine nuestra jornada, que estas nuevas verdades no son sino reafirmaciones de los viejos princi pios, pr"sentados quizás bajo nuevos términos y cubiertos con vestidos no fdmiliares, pero que toman todavía su verdad y su significado del "Dios de las cosas tales como son. ··
James
Monroe Hewlett
Proyectos de Arquitectu¡-a V 1 1
Prof. Arq . J P. Carré
Tema: Una gran casa Z>e moi>as
STE e s tabl ecimie nt o, d i rer ool tJ ele la ti e nd a ordinar·ia e n
Eel s entido de qu e os larlo1 elos t inudo so lam oute a una dientela rica que eoc oulrarra oo ól una t!C lrcclón do mod e lo s 1le
Lrnjes para muj e r, d e aiLa novc dutl y bu en g ns lo
Los m odelos u o se • ruu dir eclnmenle visible s dt:l habría que euLr a1· en el establecimien t o para verlos. Es Lará ed ifi cado ad ooLr o c.lo u11 pn1·qu e públi co d e un a ¡;run so bre u n terreno c uya for111a y d irneositin e l ti in d ic11 d o en el croq n is a djunt o Los cl i e nte vo ndti on en nu loru6vil u este
Jngar r odeado de avenidas y planla cion os.
VIII
So de clo s pllrlo s, una públi ca y la o tra reservada a ndmini s trac i.,n y a lo s emplea d os 1 o - PARTE PÚBLICA compuesta d e:
• Un g ran hall de l'eonión y ele oouvcrsació n e n don de se c :tpoodriao un os mod e los !loht·o maoiqnies ; es ta sa la es tarü comp uesta lambi ón p ur o. la exhibici.> n do ntaniIIUie · vi vo l'. Numero sos s alo nes par t iculurc s parl\ el mi s mo obje to• acorupaitnd os el e v c:. luu1 i os po ra maoifloies. Grao d e pós i t o d e l r •j cs ron rl•tci OIII\110 - Num e r osos s al on es para pr obar l o trajes: estos
• - Coe iu
s u s de pend e n c ia s. - Ves tu a ri o y lanbos , ser v ic i os bigi ú o icoP , e l e
Un gra n tall e r el e eo s lora para la co nfe cci ó
ALUKBO: L
.6.Lo..-o : .){ QuurTW:IJIO
TOMO XIV
GENERfAL IN DICE
A
• Arq. jacobo Vázquez Var€la Román Berro
Arq. Leopoldo C. Agorio Juan A Scasso
Apuntes de ventilación y calefacción. A. Flenije.
Arquitectura Moderna. Le Corbusier
Arqui!ecto Juan Tosí. • ). M. Fernánclez Saldana
Arquitectura del armado. • Marcel Mayer
Arquitectura Moderna. Conferencia del Arq. 0 )usé P. Carré
1 Arquitecto Víctor Rabú.
• J M. Fernández Saldana
Arquit ect o Adolfo Morales de los Río s .
Crónica General.
Ciudad de Montevideo. Problemas de Urbanismo en 1837
Confraternidad entre los arquitectos de Améric d. Arq. 0 A Coni Molina
Concurso para edifi cio municipal de Colonia
Concurso para el edificio del Banco de Seguros del Estado.
Comité Permanente Internacional de Arquitectos Ciclo de Conferencias en la Facultad de Arquitectura. • Dirección
Credo artístico de un maes tro
Charles Plumet
' Cómo construir una estufa
Conferencias del Dr. Ovejero Bustamante
Demostració n al Profesor Carré
E
Edificio comercial. • Arq. Carlos A Surraco • El escudo en los edificios público s • Dirección t..dificio del Centro Gallego Arq Alfredo R. Campos
El Arte en el Brasil. H A. y L.
En Buenos .Aires. • Concursos para el Museo de Bellas y j' Monumento a E. López Edificio para renta. • Arqs. Julio Butler y Stewart Vargas
En el Municipio. La Dirección de Arquitectura. • Dirección
Edificación escolar Nota de la S de A
El modernismo y el Arquit ecto • James Monroe Hewlett
fa c ul 1ad d z P r oyec tos de cla c;; e
Faro Pan Am eri cano d e Co lón
Fu ente de S Fran cisco en M i l án • Direc ción
Facultad de Arquitectura Datos estadís ticos
Goya • Dire cción • Gabela Métri co • Decimal. "' Direcció n •
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:A.gtJiftín E. Ferro & C ía - Colon i a, 837.
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PIZARRAS FRANCESAS-
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¡.mBER.tA.
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Los Socios de la Soci edad de Arquitectos , utilizarán con preferencia lo s servicios de nuestros &nunciantes.
t\ V. 18 DE JULIO Y PLAZA. IN DEP'"ENDBNCIA.. '
LOS PRINCIP-ALES DOTAD OS C ON \ EL " MECANISMO «MJ.CRO B RI VE JJ DE NIVE- ·LACION AUTOMATICA - L OS
• DEFENSAS Y PUERTAS F UERON CON S... 1 RUIDOS EN NUES TRO S PROPiOS -
