Arquitectura 120 - 1927

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Arq. }osé P. Carré. - Montevideo.

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Arturo Alessandri. - Chile.

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Arq. Patricio lrarrazabal. - C hile.

Hermógenes del Canto. - Chile.

Alberto &hade. - Chile.

Ismael Edwards Malle. - C hile.

Ricardo Larrain Bravo. - C hile.

Carlos Reyes Prieto. - C hile. , Antonio Paliares. - Méjico.

Frank R. ·W atson. - E. U. de N. A. • William L. Plack. - E. U. de N. A. Emilio tlart Terré. - Perú. , Alcides Chaussé. - Canadá. , Luis Bellido. - Espafia.

Modesto Lopez Otero. - España. , Pablo Outiérrez Moreno. - España.

Alejandro Cbrislopbersen. - Argentina.

Alberto Coni Molina. - Argentina.

Sebasliág Obiliazza. - Argentina.

Carlos -'15. Becker. - Argentina.

Emilio Villanueva P. - Bolivia.

Adolfo Morales de los Ríos. - Brasil.

Ono fre Montané Urrejola. - C hile.

B.,l;nar.do -Morales. - C hile.

Manuel Cjfuentes. - C hile.

Alltérto Manrique M-artfn. - Colombia.

Luis Bay. - C uba.

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Santiago Bazuco. - Per ú.

Fernando Va/divieso B. - C hile.

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Lasa/a, Francisco. - Juan C. Gómez, 1420.

Lerena }uanicó, Cándido. - Sarandí, 445.

Mendivil, Rodollo, - Carmelo.

Pedemonte, Juan }. - G uayaqui, 3036 (Pocitos).

Ricci y Toribio, Carlos. - Suárez, 2925.

Sambucetti, Octavio. - Gil, 942.

Vásquez Vare/a. jacobo. - Buenos Aires, f519 bis. · Vázquez, Antonino. - Av d. Italia. 1f52.

Acosla y Lara, tloracio. - Barlolomé Mi tre, 13 14.

Arrarle Victoria, Luis. - Eduardo Acevedo, 1494.

Arleaga, Juan }osé ·de. - Juan Carlos Gómez, 1420.

Baldomir Alfredo. - Durazn o. 2444.

Barolfio, Eugenio P. - Canelones, 1429.

Berro, Román. - Masini, 3309 (Pocitos).

Boix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Pocitos).

Bonaba, Américo. - Cerrito, 685. · Campos, Alfredo R. - C hucarro, 3 (Pocitos).

Capurro, Fernando. - Agraciada, 3365.

Fagel, Raúl }. - Berro, 11 OS (Pocitos).

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Acosta y Lara, Armando.-Luis B. Cavia, 3021 . Pocitos.

Addiego, Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 3411 .

Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 21 18.

Aguerre, Alberto - 18 de Julio,- 1723. · Azzarini, fforacio. - Eduardo Acevedo, 1160.

Amargós, Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244 Armas O'Shana!Jan, Guillermo. - Uruguay, 967.

Apolo, Juan }. - Pavsandú. 1035.

Añon, Rllmón. - Vázquez, 1038.

Bauzá, julio C. - Uruguay, 1394.

Barbe, Luis Alberto. - Bm ~. Mitre 1488 .... 5.0 piso.

Bastos Kliche. julio. - Convención, 11 36.

Beya Cayo, María. - Comercio, 2275.

Bordoni, }osé M. - Bd. Espai"ía 2478.

Bonnecarrere, Antonio C. - Bouleva rd Artigas. 1074.

Bianchi, Roberto. - Paysandú.

Benedello Telmo. - · 8 de Octubre, 2747.

Crocco, Luis R. - Agraciada, 1957.

Ganaba/, Alberto. - C ubo del Norte, 16.

Caprario, jorge. - Misiones, 1520. · Carlevaro, Alvaro R. - Cipriano Payán, 2967.

Cravotlo, Mauricio. - 18 de Julio, 1698.

Camp, Antonio. - Edificio de la A Juana en construcción Casamayou, Enrique. - Sanliago de Chile esq. Soriano.

Casel/i Coppetti, fféctor. - Rivera, 2025.

Chiarino, Antonio. - Convención, 1511 ( t.er piso).

Durán Ouani, Enrique. - Jtuzaingó, 1297.

Durán Veiga, Lui:J. - ltuzaingó, 1297.

Dighiero, Ita/o. - Convención, t 426.

D'Agosto, Arnaldo. - Ri vera , 2025.

Elzaurdia, Roberto F. - T acuarí, t 987.

Etchebarne Bidart, julio - Lavalleja, 2161.

Federici, Raúl. - Buenos Aires, 288.

Oarcía Arocena, Carlos. - Rincón , 438.

Oimeno, }osé. - Eduardo Acevedo, 141 8.

Oaggioni, julio. - 25 de Agosto, 602.

Oonzález Pose, Eduardo. - 18 de Julio, 669 (Durazno).

Ooyret, Luis A. - Colonia, t 578.

Oori Salvo, Miguel A. - Rondeau, 1646 (2. 0 piso). , Oarese, Roberto l. - 18 de Julio, t 458. ffardoy, j orge B. - Buenos Aires, 691. fferrán, jorge. - ltuzaingó, 1467. fferrán, Teófilo. - Jtuzaingó, 1467. /sola Piria, Albérico F. - Urugua y. 967. · }auge, Amadeo. - Ri vera, 1995.

Labadie, Juan ti. - Canelones, 1635 Larrobla, Salvador. - C har rúa, 2491.

Lavignasse, Alfredo. - ltuzaingó, 1467.

LezalTlfl, Aristides. - Rocha.

Mondino, fféctor. - Canelones. 22 1t .

Mainero, Edmundo. - Francisco AguiJar. 878.• Pocitos.

Mariano, Juan M. - 8 de Octubre, 2984. ~ Martore/1, Sebastián O. - 18 de Julio, 1357.

Mazzara, }osé. - Defensa. 1004.

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Vilamajó. julio. - San tiago de C hile, 1304.

Vázquez Barriere, Gonzalo. - Constituyente, 1967.

Williman, José Claudio. - 26 de Marzo esq. Marti (Poc.) Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939.

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Muracciole, Juan A. - Rondeau , 1646 ( 2.o piso).

Nada/, Pedro. - Mercedes, 1155.

Núñez, Dulio jacinto. - Agraciada 2405.

Noceto, Luis. - Agraciada, 2527.

Noceti, Carlos E. - Paysandú, 1035.

O'Nei/1 Arocena Eduardo. - Misiones 1390.

Oses, José 1\1. - Roque G rase ras 841 (Pocitos).

Paez Seré, Modesto. - Rincón, 438.

Pagani, fféctor A. - Rincón, 438.

Pérez Larrañaga, Francisco. - Cerro Largo, 1242.

Pérez Montero, Carlos. - Zabala, 1366.

Pitamiglio, ffumberto. - Ejido, 1392.

Polanco Musso, Luis. - José B. Lamas 2959.

Pérez Fuentes, Daniel R. - Maldonado, 1039.

Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278.

Quinteiro, Rosendo. - Joaquín Requena, 127 4.

Rampa, fféctor. - N icaragua 1261 Revello, Miguel N. - Juan Paullier, 1683.

Ruiz, Alejandro. - Mercedes, 1155.

Rocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bi s.

Rodríguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421.

Rodríguez Larreta, Oualberto. - Sarandí, 528.

Ríus, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698.

Rivas, Enrique S. - 8 de Octubre 2519.

Rodríguez. Héctor L. - Treinta y Tres.

Rodríguez Estevan, Roberto. - Cerro Lárgo, 1242.

Roure E va/do. - Uruguay. 1217.

Rubio, Antonio ¡\1/. - Porto Alegre ... Brasil.

Ruano. Rafael. - Constitu y ente, t 957. ·Sierra Morató, }osé P. - Magallanes 1465 Scasso, Juan A. - Cebolla tí, 2014.

Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774.

Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

Stewart Vargas, Enrique. - Suárez, 2973.

Surraco, Carlos A. - Juan Carlos Gomez, 1305.

Tejera, Eloy O. - Ti mbó, 1154.

Terra Arocena, fforacio. - Misiones, 1454.

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Tosi. Carlos D. - Vazquez Vega s/n, esq. Durazno.

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Al Margen del Congreso . - La OrientaCÍón espiritual de la Arquitectura en América .

Diversidad Barroca en el Arte ffispano - Americano. Trabajo aprobado por el Tercer Congreso Panamericano de Arquitectos - Por Angel Ouido, Director de la Revista " Arquitectura" de Rosario de- Santa Fe. (R . A.) Residencias Pril'adas. - Roure y Mainero, Arquitectos.

E. Durán Ouani y L. Durán y Veiga, Arquitectos.

Facultad de Arquitectura - Proyectos de Arquitectura V • y V l.

Tema: Un hospicio para marineros aneJanos y faro monumental.

Esquicio de 15 días para V 11 y VIII Semes tres - Te~ ma: Un barrio de artesanos.

Apuntes de ventilación y calefacción. (Continuación ) Por Alfredo Flenlje, Ingeniero Especialista.

Crónica General .

Bibliof¡¡afia- Revistas y publicaciones ultimamenterecibidas

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Bl Director es el respon~ablc i u media lo d e lo po blicad l·, (A •·ti culo V del Regla· r.r.' ··- mento de la lleYisla) • Las colabo•·aciones para la llevi sla se reciben basta el día. Hi del mes eones·,, '•po11dien te. .,,~:..

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Al Margen del Congreso La Orientación e•piritual de .la . Arquitectura en América

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RA este el tema que por su carácter podía motivar las mayores discusiones, dado -el {>Xtremismo con que, en general, se encaran dentro de una u otra tendencia los problemas. tales como el enunciado por el tema IV, los cua• ~es atañec.,_J!láS que nada al sentir íntimo indivi· dual, a simpatías o antipatías que muchas veces se creen descartadas en la discusión pero que a pesar de lodo siguen dando a la razón de cada uno lo mejor de sus argumentos.

Abocado el J 11 Congreso al estudio de este problema, la solución se presentó de inmediato tan difícil que la única posible fué dejar plantea· do el mismo problema para lo venidero.

Si bien el voto del Congreso así ·en esa forma nada resuelve, ¿cabía en realidad otra actilud ?

Evidentemente, no.

América aún no está madura para expresar su unidad espiritual, para concretarla, en las grandes oconcepciones de un arte que, como la Arquitectu• ra refleja en cada época más que un valor indi· vidual de un artista, la emoción colectiva de un pueblo en un momento de su historia. Y quizá aún por muchos _años América ccntinúe en este estado de dispersión de sus aspiraciones, buscán· dose a sí misma en el obscuro anhelar de las razas que la pueblan y que de uno a o tro po· lo, en los climas más diversos, en los más va· riados aspectos de su suelo, han obedecido a la ley natural que imprime a las agrupaciones hu· manas las caracterísíicas que resultan de las pre• misas étnicas y de medio ambiente.

Tal es el estado actual, con la variedad infinita de directivas espirituales dentro de Jos límites del Continente, y de ahí, por lógica, la fuerza localista que prima sobre lo que podríamos lla· mar mentalidad panamericanista. Esta, no lo du· damos, será mañana una realidad, cuando Amé· rica descubra su propio sen tir; pero por ahora ~s una aspiración de pocos. fuera de esa corriente, la del americanismo integral, o tras dos se han manifestado tratando de formar fuertes núcleos con una base, hipotéti· ca, de unidad étnica: el hispano .... americanismo y el latino ... amt::ricenismo. En realidad más que nada, ambas tendencias buscaban la exClusión de los Estados del Norte del conci~rto americano.

Ese exclusivismo es ya, por si solo, fuente de debilidad y de división. ¿ Puede estar la solución del problema planteado al 111 Congreso dentro de una de las dos últimas tendencias? ¿Deberá buscar América, como expresión de su genio plástico, su inspiración en el arte " .latino" o aún, más restringida mente, en el hispánico?

Plantear la pregunta es contestarla negativa·

mente, pues solo sería una solución parcial limi• tada a ciertos pueblos de América la que podría encontrarse dentro de cualquiera de las dos ideas . apuntadas.

Preferible fuera, en este caso, que cada nado· nalidad buscara la expresión de la arquitectura con su genio propio, local, pues siendo impro· bable un carácter am(>ricano podría manifestarse una personalidad como nación. En ese orden de ideas no podría ser, como muchos lo desearon, el estilo colonial español el característico de América, ni ninguno de los otros estilos propios a cada colonia ya que su florecimiento ha sido exclusivo de una región y una época determina· da, no teniendo por tanto el carácter de univer• salidad que lo harían aceptable por todos los grupos que hoy pueblan el Continente.

Examinemos ahora el problema báio otr~ faz y suponiendo lograda la " unidad espiritual .. base de una orientación concordante ¿ podrá sustraer• se el Continente americano a las influencias ex· tericres, de tendencias artísticas y escuelas extra• nas ? Porque no olvidemos el gran poder de irradiación que tiene el arte, el influjo irresistible que en toda época han ejercido las escuelas creadoras qu12 al renovar las formas dan a estas un carácter de universalidad que se aceptan sin consideración a fronteras de pueblos o de razas .

Así, por ejemplo, el gótico, de la lle de France irradia sobre toda Europa como más tarde el Re· nacimiento habría de ejercer su influencia desde la Toscana sobre todos los países, latinos y no latinos.

En el estado actual de nuestra civilización es aún 1Í1ás factible esa uniformidad por la irradia• ción de una determinada tendencia artística, pues si antes con una más grande diferencia de cos• tumbres, de estado social entre pueblo y pueblo, se imponía una escuela extraña, aunque luego se la modifica ra con caracteres propios, hoy con las condiciones de la vida actual que uniformiza los gustos y las costumbres, planteando problemas iguales y creando a la arquitectura análogos pro• gramas se abre un cam ino más fácil a las escue· las que ofrecen soluciones nuevas a problemas que ya son universales. Así muer~t el regionalis· mo y ese fenómeno Jo estamos presendando hoy con la difusión de la llamada arquitectura mo• derna.

América acepta ya su influjo y sus arquitectos no desdenan sus enseñanzas. Y en esa arquitec• tura en formación, en plena evolución de formas es más fácil que América imprima su matiz pro· pío y no en las formas de los estilos ya pa• sados.

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Diversidad Barroca en el Arte Hispano-Americano Trabajo aprobado por el Tercer Congreso •

Panamer icano de Arquitectos Por ANGEL GUIDO, Director be la Revista "Arquitectura" be Rosario be Santa Fe. ( R. A.)

R

ESULT A realmente sorprendente la distinta visión mantenida en el arte colon ial del Norte y Sur de América.

Sin embargo, pese al extraño espectáculo que se presenta a los ojos del investigador, tiene su explicación clara si se escudriña un poco má s allá del momento de la conqui sta; la diver...sidad barroca entre el arte incaico y el az ... teca.

Al establecerse, luego, la fusión con un mismo arte español, cedió cada cual su idiosincracia es·

LO

télica: el Norte su origin alísim o barroquismo ame..ricano; el : ur el linealismo rígido de la concep• ción incaica de la forma. Este es el motivo que en otra ocasión ahondaremos como bien merece la trascendencia del tema.

Por el momento nos corresponde analizar sola..mente aquella diversidad en el arte hispano • americano seis y se tecentista, mediante la fórmula más moderna en las investigaciones histó-ritoesté..licas de pasado el Cuatrocientos: la fórmula psi.... cofisiológica de Wolfflin.

PINTORESCO

Lo pintoresco acude cuando el orden de las partes se percibe con dificultad. Entonces se "er.ciende" un movimiento óptico a lo ·largo de la forma total. La, pared vibra. El ámbito se con • mueve en todos sentidos, y la · forma · :. plast:éa - · . puede desaparecer bajo el movimiento total que recorre la superficie.

En el arte mejicano de los siglos XVll y XVIII se puede apreciar con facilidad este estado aní· mi co de las estructuras formales. En el fron ti spi• cio del sagrario de la ca tedral de M éxico, el mo• vimiento se "enciende" desde la parte inferior de l os pedestales hasta el coronam iento, que a su ~

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'ez tiene un movimien to horizontal ritmado a ba• se de figuras y caprichosos frontis.

Pero en este punto es preciso detener un poco la e: tención respecto- al dinamismo plástico que se d_~:arr6llá en este extraordinario frontispicio. El movimier. to tiene dos direcciones: vertical y ho...rizontal. Las estructuras form ales vibran, pero su dirección dinámica no es caprichosa como en los casos del barroco español. En éste, aquella direc• ción suele se r ond ulada, indefinida, etc. Esconde, pues, una "cierta con tinencia barroca··, que, como comentamos ya, es de or~g~n americano. Pero, sin embargo, barroco. Se multiplican los bordes. Las

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sombras se entrelazan. Se insinúa el escorzo.

Analicemos ahora un ejemplar hispano • incai· co, el frontispicio central de la iglesia de San Fr.ancisco, en La Paz. La ornamentación esculpí• da, ante todo, no tuerce ni desmodela el gesto de las estructuras . . Es fina, delicada, de un - solo es• pesor de alto relieve, . panos, pilastras, ar~hivol· tas, cornisohes, guarneCidos generales, conservan su estructura. No se "enciende" el movimiento vibratorio que observáramos en el caso hispano • mexicano. Los bordes no se mulfi.plican. Las sombras definen las masas con cldridad suficien· ie, y el claroscuro se halla sujeto a la forma; y una cierta paz, un determinado estatismo, en con• 1raposición al dinamismo plástico que comentá·

ramos, se diluye en toda la extensión del fron· tispicio.

Ello no obstante, los elementos formales son barrocos . .

He aquí, pues, el secreto expr~sivo de cada ejempJar. El frontispicio del sagrario de la cate• dral de.... Mé:xico. está · poseítlo··ae -cierta vehemen• cia "pintoresca " de acuerdo a la conceptuación wüolffliniana. El frontispicio central de la iglesia de San Francisco, de La Paz, por el contrario, trós una profunda continencia, se manifiesta " no pin· • toresco ".

• Anotemos, entonces, esta diversidad "pintores· ca " entre los estilos hispanoincaico e hispano• azteca como un elemento parcial de lo barroco.

PROFUNDIDA~

Dentro ae la denominación de Wolfflin, la "pro· fundidad" del barroco se contrapone a la "su• perficie' · del Renacimiento. El barroco evita la impresión planimétrica. El aspecto frontal es de -exclusividad renacentista. El barroco empuja la visión hasta hacerla 1esbalar en la forma, bus• cando el escorzo. El barroco no quiere que -el edificio afirme 'ninguno de sus dl?talles. Matan.do las esquinas consigue planos sesgaJos. De <1hí que cuando los planos sesgados entran a for· mar parte de un solo motivo con los planos frontales, ~os hallamos en terreno barroco.

Este es el significado de la "profundidad" ba· rroca, en su acepción psicofisiológica.

En el estilo hispanoamericano del Norte, pué· dese observar con claridad esta cualidad barro· ca. En la iglesia de San Francisco, en Cholula, uno de sus campanarios está construido por un coronamiento de planta rectangular, apoyado en la torre en posición diagonal. Esta ctctitud acusa la intención franca de desviar la " frontalidad ·• .

El segundo campanario, hermosísimo, en su primer piso posee en sus ángulos sendas colum· nas salomónicas salientes, lo que da J ugar a un vacío bordeado, y el cubismo se hace indefinido, ¡naprehensible: elocuentísimo gesto barroco.

Las torres hispanoincaicas, que ti4Znen una so• lución semejante a base de columnas salomónicas como motivos fo rmales decorativos,- .a..dop.tan una· disposición muy distinta. Siempre ésfán' adosadas al muro, por lo que el cubismo, el volúmen pris· mático del campanario, deja de ser inaprehensi· ble, para mostrar sin ambajes su forma geomé· trica simple. Tales las iglesias de Puno, juli, etc.

En estos casos el aspecto de " frontalidad " se define claramente. En el caso mexicano el "vacío bordeado " d...;a resbalar la vista buscando el es· corzo, la "profundidad". En el caso peruano ~.

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existe una separación franca entre el plano fron· tal y el lateral.

En "1 ejemplar ya citado, el frontispicio del sa· gra1 io de la catedral de México, las caprichosas pilastras de fuerte influencia azteca, adquieren, más que una misión de soporte, un valor deco• rativo. Acusan un marcado saliente, lo que por lo abigarrado y oscuro de la decoración se tra• duce en una concepción valla del plano frontal.

Es difícil, si no imposible, percibir los planos de primero y último término. Se entrelazan, lo que origina los planos sesgados.

Luego, " El Pocito .. de Guadalupe Hidalgo, de planta circular; la bellí~ima iglesia de Tepozotlan, uno de los ejemplares de mayor influencia indí· gena; las iglesias de Guanajuato, Querétaro, etc.

En el estilo hispanoincaico, como insinuamos ya, existe una obstinada tendencia hacia la "su· perficie" • La ornamentación esculpida es plana, modela las estructuras. Los planos se hacen fá· cilmente aprehensibles y conserv¿¡n su indepen• dencia según sean frontales o laterales. En lo's frontispicios de las iglesias próximas al lago Ti· ticaca por ejemplo, se puede apreciar con suma claridad la aversión constante hacia la " profun· didad · ·. Las mismas torres de las igles~as del Cuzco, también definen con precisión sus planos frontales y laterales.

Y finalment~. el axiome1: " Ei barrooo. .trasforma la decoración plana en profunda · ·, define el es ti• lo hispanoincaico como enemigo de aquel estilo europeo seis y setecentista, pese a que está cons• truído merced a sus :nismos elementos. en el ejemplar ya citado, el frontispil io central de la iglesia de San Francisco, en La Paz, la decora· ción es exclusivamente plana. Jamás adquiere va· lores estructurales, pzse a Id riqueza exuberante que posee. Acentúase, luego, la "superficie " , se·

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gún Wolfflin.

Contrariamente, en el frontispicio del sagrario de la catedral de México, la frondosidad de la decoraci~n ~sc utpréta define la " profundidad ba•

FORMA La forma abierta del barroco se contrapone a la forma cerrada renacentista. El barroco trabaja con formas fugitivas. Para el clásico, el elemento rigurosamente geométrico es principio y fin.

Sucede algo parecido a la naturaleza, que de las formaciones cristalinas, geométricas, del mun· do inorgánico, sube hasta las formaciones com• plejas, no geométricas, del mundo orgánico.

El Renacimiento 'Se expresa en aquella situa-ción intermedia entre el afán y la paz, que, como dice-Wolfflin, sugiere un estado de permanencia.

El bar~QCO suprime .9icha sa tisfacdón. En la forma " abierta·· ·parece no haberse dic.::ho la últi· ma palabra. En la forma cerrada todo se define con lealtad.

Los campanarios de la iglesia de San Sebastián y Santa Prisca, de T axo, por ejemplo, ofrecen elocuentemente su forma " abierta " . En el fron• tispicio de la soberbia iglesia de T~pozotlan, la forma parece no estar sofrenada.

El movimiento que se "enciende·· desde los pedestales hasta el airoso frontis, indefine los planos de la fachada. Lo mismo se puede decir de la forre, cuyas pilastras esquineras, excesiva• mente decoradas, dejan entrar espacios vacíos en su forma cúbica, restándole expresión geométri•

rroca".

F.i.jemos, por consiguiente, esta fegun-cla cuali• dad· barroca como expr~sada -··más intensamente en el Norte que en el Sur.

ABIERTA ca. De aquí su forma " abierta ·• .

Sin embargo, en el estilo 'hispanoincaico se in .. sinúa la ·• forma cerrada ~· . En las torres y cam .. panarios de las iglesias del Cuzco, por ejemplo. los pedestales y cuerpos son fornidos, ciíbicos.

Los campanarios reposan con alto precisión es• fálica sobre los cuerpos. La sobriedad total en la decoración. En una palabra, las ·estructuras se responsabilizan-. del.. sentido de la graveElad y lo hacen con una s~trena satisfacción de sabor casi renacentista.

Luego, los frontisp;cios .de l-as iglesias de Juli.

Pomafa, Potosí, etc. : ..

En definitiva. la forma "abierta" se manifiesta elocuentemente en el Norte. Mientras que . en el Sur, pese a los elementos estructur.ales harro• cos, se insinúa la forma "cerrada .. , concebida ésta, sin duda, bajo un punto de vista ampliq, ya que, como en todos los casos, ésta cualidad cin· cocentista no tiene origen en el Renacimiento, si• no en la influencia indígena, incaica .en nuestro caso. ( Fusión hispanoindígena en la arquitectura coloi'ial. 1925.)

Anotemos, pues, que esta tercera cualidad· ba· rroca, la "forma abierta •· , está expresada in ten• samente en el Norte y menguadamente en el Sur.

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UNIDAD En el barroco preside el conjunto. Lo particular no tiene valor autónomo. El Renacimiento tam• bién cuida su expresión conjunta. Pero lo ¡Jarfi• cular tiene valor independient~. es decir, se cum· ple la ley de " belleza organizada " .

Luego el Renacimiento se expresa como •· múl..tiple unidad " • El barroco, como '· unidad úni• ca ... En el Renacimiento, una ventana con sus guarnecidos, por ejemplo, separada del conjunto, constituye un elemento terminado; sus líneas no deben ser . cortadas para conseguir su aislamien• • to. En el barr~o• .aquella ventana con sus guar· necidos, al sej)ljrarla, se deshace el conjunto, vi· sual o formalmente~ En el fondo, esta cualidad barroca coincide con aquel concepto de dinamismo plástico de que habláramos en un principio. El movimiento une los elementos estructurales, dispersos o no y de aquí la falta de independencia de cada uno de

tales elementos, que se traduce en lo que llama mos " unidad única " . t::l Renacimiento trabaja con masas inertes, sin movimiento, Jo que requiere la definición particu~ lar de cada elemen.to constítutivo. Esto se traduce en su expresión total, como " pluralidaa " de unidades.

Pese a que este concepto wolffliniano, "la plu· ralidad " , es casi, podríamos decir, exclusivamen• te del Renacimiento italiano, es posible anotar.-·. sin emha.~go, una marcada dif.er.encia entre e·¡ Norte y el Sur. En la iglesia de Tepozotlan, por ejemplo, se puede observar con sumd .claridad la '· unidad " del conjunto y la falta de llutonomía de sus ele• mentos constitutivos. La torre, con su airoso . y elegante campanario; está unida irremediablemen• fe al frontispicio bajo el punto de vista psicofi• siológico estético.

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Sin embargo, las torres y campanarios de las iglesias del Cuzco se definen tan claramente, que insinúan su independencia del conjunto sin difi· <:ul!ad y hasta con cierta majestad herreriana.

Más, donde se acentúa marcadamente la diver• sidad barroca entre el Norte y el Sur, y siemr·re dentro del concepto " unidad .. , es en la decora· d ón esculpida. La ley ornamental del estilo his· panoincaico está supeditada a llenar los espacios interestructi.Jrales a base de decoración planifor•

NO

me. Cada paño o espacio entre elementos salien· tes enc11zrra su motivo decorativo desarrollado y definido. Esto se traduce entonces en una insi· nuación, aunque leve, de " unidad múltiple " .

Contrariamente, en el estilo hispanoazteca la ornamentación esculpida, más voluminosa une entre sí los elementos estructurales que vibran subjetivamente sobre la fachada. Pero siempre, sin embargo, con aquella " continencia" tan propia del arte de América.

CLARIDAD

El Renacimiento finca su belleza en la forma .a~solutament~ clara, comprensible, frar.ca. El ba· rroco, precisamente en la forma que 110 descubre .su fisonomía con franqueza, que esconde el mis· terio de lo que en todo momento parece trans• formmse. El Renacimiento se manifiesta organi ... .Zadamente, para que no haya dudas de su intllr• , nret;,ción. El barroco se obstina en huir de la -orgclnización formal, pues su belleza radica ca· suálmente en la sorpresa de los aspectos nuevos . ·y ca mbiantes.

La concepción renacentista del arte, que es ~· tác-til " , gusta por consiguiente de los espacios limitarles rigurosamente, de la decoración perfila· d a con perfección. El barroco, que usa valores visuales para expresarc;e, gusta de los espacios vagos,' ·semi definidos. La decoración no se con ... f orma con encerrarse dentro de su marco estruc· tural, sino que, al hacer caso omiso de éste, ad ...

-quiere f.ormas caprichosas y variantes.

Estas características como en los anteriores <:onceptos, marcan una m~did a en el grado de barroquismo de las formas.

Con respecto a esta cualidad barroca también <:abe d·escubrir una determinada diversidad entre los estilqs hlspanoincaico . e hispanoazteca. En ~1 frontispicio del sagrario de la catedral de Mé· xico, por ejemplo, vemos que la decoración es... <:ulpida se hace confusa. Sólo después de un prolijo y detenido exámen es posible llegar a

percibir la forma de sus elementos constituti vos.

Las torres de la iglesia de San Sebaslián y Santa Prisca, en Taxo, exuberantemen te decora· das en forma pintoresca, recuerdan al flamígero gótico en el sentido wolffliniano de "no clari· dad ...

En el estilo hispanoincaico es fácil descubrir una constan te preocupación por acen tuar cierta " claridad .. formal, pese a que se trabaja con elementos unitarios barrocos. El fron tispkio de la iglesia de Puno, riquísimo en decoración escul~ pida y de abundan :e estructuración, acusa, sin embargo, una cierta y determinada "clarid ad " .

La decoración planimélrica está perfilada con delicadeza. Las partes se separan sin dificultad, Los elementos mayores arman el esqueleto total. acusándose francamente.

E:::tas mismas características se pueden descu· brir en las iglesias del Sur. La expresión de és· las, en general, no admiten lugar a dudas. Los ca mpanarios gravitan estáticamente, lo que, unido a la sencillez geométrica y ausencia de vacíos bordeados, acusa la preocupación por la " clari ... dad".

Para comprender en toda su evidencia la di· versidad barroca en su sentido de " claridad " , entre el Norte y el Sur, basta comparar las torres y campanarios de la iglesia de San Sebastián y Santa Prisca, de Taxo, con las torres y los campanarios de las iglesias del Cuzco.

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CONCLUSIÓN Esta diversidad barroca en tre el Norte y e1 Sur, en el arte hispanoamericano, prueba claramente que el barroco español prendió más en México que en la región de los Incas. Encontró m ejor tierra para su semilla en { 1 arte indígena norteño que en el del Sur. Pero si el Sur atenuó aquel arte barroco euro... p~o. no lo hizo con carácter de renacentismo - cuyo centro de gravedad viajó desde Florencia a Roma - sino hacia una interpretación- formal

nueva, desconocida en Europa y cuya raíz est u vo en el arte autóctono.

De .igual manera, al prender exuberantemente el barroco en México, tampoco fué absorbido el arte de fusión por aquel arte español, sino que, en virtud de la nueva y vigo rosa savia au· tóctona, adquirió aquella originalísima modali ... dad, genuinamente americana, en la que junto a 1=t trama hispana juega, con admirable libertad. el genio azteca.

De la Revista ·· Arquitectura .. de Rosario (R. A.)

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Residencias Privadas ~oure y

Mainero, Arquitectos

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La interesan te fachada que reproducimos co• •

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rresponde al frente de la cdsa principal sobre el B. A rligas, con una ,t~t:qui tec tura adapta· da al carácter de la . gran avenida en la cual se levanta y que ofrece hoy tan pintoresca sucesión de residencia.

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levan ta el edificio; esta nota pintoresca es caracterí~tica en ese· barrio y a ella se adap.... tan, con buen tino, las obras l ~ vantadas en estos · últimos tiempos.

El edificio se desarrolla en dos plantas: la baja con los elementos de la .rece.pcióo. La alta con las habitaciones pri"" vada s. En su composición• los arquitectos han dado una feliz solución al programa impues, to .

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AL U ~1s o: G Y.PTIS 1\[AlSS Oxs AV F.

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E§qruicio de 15 dias para Vllll y VHHH §emme®tres Tema:: r

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PROGRAMA

N un terreno horizontal de 300 x 200 me..tros limitado por cuatro calles importan tes de una gran ci udad, y situado en los alrededores de la misma, se conslruirá una agrupación de edificios destinados a vivienda y a sede del trabajo de varias agrupaci ones de artesanos.

La agrupación de edificios estará formada por:

SECCION TRABAJO Grupo 1 - Muebleros.

G rupo 2 - Herreros.

Grupo 3 - Marmolistas.

Cada grupo se co mpon e de: 1 gran taller, 300 metros cuadrados (superficie mínima ).

2 pequeños talleres.

1 depósito.

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1 sala de dibujo.

2 locales pa ra escritorios.

Servicios higiénicos.

SECCION VIVIENDA Viviendas para 600 person as en dos o lres grandes grupos, y reunidas en varios pi sos, (ca .... da vivien da, 2 habitaciones y servicios, mínimo ) • Varios salones para negocios incluidos en di ... c'hos grupos, ( es tos negocios se . destinarán a almacenes de comestibles, tiendas, efe. ) Una gran explanada · jardín para recreo, jue· gos y reuni ones obreras.

SECCION GENERAL Una gran sala de exposiciones de las tres cla...ses de trabajos realizados por las tres agrupa ...

ClOnes de obreros, y algunas dependencias.

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PR OF· ARQ. J . p . C &RBÉ

Apuntes de ventilación y calefacción (Continuación) -p

ARA calcular debidamente la influencia del tiempo se agregan los siguientes porcen tajes . .a las cantidades de calorías calcul adas con rela· . dón a las su perfi cies exteriores: Supzrficies expuestas al Sur: 20 °lo Sudeste, Sudoeste y Oeste: 15 °1o Este: 5 °lo Paredes expuestas a los vientos rein antes: Sur hasta Oeste: 15 °lo Piezas en esquina o con dos muros ·ex teri o res · opuestos: 1O 0 lo Para pieza s que tengan más de 4m. de altura se agrega el 2 ' 12 °1o por cada metro o fracción de metr• • en más al calor ~alculado has ta un , límite de 20 ° to

..

Aumento al ca lor total calculad o: Piezas calentadas durante el áía manteniéndose 5 clo el fuego durante la noche: • Piezas calentadas has ta las primeras horas de la no· che, apagándose desp ués el fuego: 15 °1o Locales ·que se calientan con interrupción, como las salas de espectáculos, conciertos, etc.; si se . calcula un tiempo para calentarlas de:

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Tratándose de escalera? y corredores no se agregan aumentos por la altura. - Para salas muy graneles, como iglesias, que tengan pa redes de mucho espesor, de : más de 1,00 metro tratán•

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dose de calefdcción a vapor o a agua caliente, se aplica la fórmula:

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33)W=84 v+( 23 + V -

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) (Pe

+~+Pi+T)

ventana. tiempo para calentar la Sala.

Pared exterior. -

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- piso.

- techo. Tratándose de calefacción por aire caliente Y de calefacción a vapor o de agua con radiadores mal repartidos, la fórmula siguiente: 1 0

~ ) (Pe+ ~+Pi+ T)

34) W=84 V+ ( 40 +

Z = de 5 á 1O horas. Para mayor compresión de todo lo expuesto ponemos a continuación como ejemplo el cálculo de transmisión de calor de una pieza que tiene la forma y ubicación que se indiCa ~n la figura

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N.0 3.

En la tabla siguiente anotamos las letrus usa• das para indicar los materiales y el sistema de construcción empleados: V Pm -

Ventana. Puerta de madera. e

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Puerta con vídrio. , de hierro. , , , con vídrio.

Claraboya sencilla. , con plafón. Muro· exterior. , interior. Piso de madera. , Baldosas. ., -Techo. , azotea .

En nuestro ejemplo las ventanas tienen una..r altura de 2m50 y son sencillas; las puertas ..

3m00; unas y otras son de madera de pino. La pieza 4rn00 de altura y su azotea Om25 de espesor. - Los muros y tabiques son de ladrillo revocados; el pavimento es de madera sobre ti• rantes del mismo material y debajo hay sótano habitable pero sin calefacción. - Solo una de las dos piezas contiguas, tiene calefacción. - La azotea es de cemento armado con una hilada de baldosas. - La pieza forma esquina y la orien· tación está indicada en la figur.a. - Hacemos notar además: que el fuego · en la caldera es solo mantenido durante la noche, por lo cual el resul· tado finill debe aumentarse en un 5 °lo· - De la misma manera hacemos notar que debido a la influencia de la orientación, viento y situación esquinada de la pieza en la tabla de los cálculos se han hecho los aumentos correspondientes.

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TOTAL: muu~r(!)cru<n> ~u ~rn~n(!)

Ingeniero Especialista

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Crónica General Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos •

Acta N.o 75. - En Montevideo, a 1D de Se· ··tiembre de 1927, se reunió la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, bajo ·la presidencia del Vice sei"'or Pérez Montero, y ·· con la asistencia de sus miembros sei"'ores Bau· zá, Chiarino Ravenna, Garese y Sierra Morató• faltando con aviso los sei"'ores Acosta y Lara y .Scasso. Declarado abierto el acto a la hora 11 y 45, actuando como Secretario ad·hoc el Sr. Bau• .zá, se pasa a considerar los siguien tes asuntos . Actas N.os 73 y 74. 10D1. Apruébanse sin ob• servación las Actas N.os 7D y 74. - Reglamento .-de la profesión de Arquitecto. 1032. Desígnase . a los sei"'ores Acosta y Lara, Garese y Pérez Montero, con el cometido de estudiar la regla· mentación de la profesión de Arquitecto. - Fa-

.. cullad de c;iencias Físico-Matemáticas de la Plata, (R. A.). Vista la circular de la Facultad de Ciencias físico•Matemáticas de La Plata, por la que comunica que remite los ejemplares N.o Tl y 79 de sus publicaciones, y solicitando a la vez el . canje respectivo con la revi sta "Arquitectura '': . Atento a que la Secretaría informa que dispuso la remisión a la referida facultad, de la revista · ••Arquitectura", l n la forma solicitada, habiendo al mismo tiempo acusado recibo del envío de la referenci<l. se resuelve: 1023. Entréguese al Sr. Bi· bl'iotecario a sus ~efectos, los folletos remitidos y archívese. - Canje d.e. . Revistas. Considerando · que antes de disponerse el- envío · como ca nje de la revista "Arquitectura", es conveniente se oiga la · .opinión del Sr. Bibli otecario, al respecto, se re• suelve: 1934. Dispónese que toda solicitud de can• . je con la revista "Arquitec tura", debe pasar pre• viamente a informe del Sr. Bibliotecario. - Liga Uruguaya contra la Tuberculosis. 1035 Entera· - do, archivese la nota del Comité Central de la Liga Uru~uay a contra la Tubercul osis, comuni· · cando la constitución de sus nuevas autoridades · ~n virtud de informar la Secretaría, que ya acusó' recibo. a la mencionada nota. - Fedéroción de Profesionales Universitario.s del Uruguay. 1036.

Enterado, archívese la nota de la federación de Profesionales del Uruguay, comunicando la cons· titución de sus nuevas autoridades, en virtud de manifestar la Secretaría, que ya acusó recibo a dicha nota. Automóvil Club del Uruguay.

"--1037. Enterado, archivese ia nota del Automóvil Club del Uruguay, comunicando lil constitución ~ de sus nuevas autoridades, en virtud de manifes·

• tar la Secretaría que acusó recibo a la mcncJO• nada nota. - Círculo de Bellas Artes. Vista la nota de fecha 5 del corriente, de la Comisión Di· rectiva del Círculo de Bellas Artes, solici tando la designación de un delegado que represente . a la ~ociedad de Arquitectos del Uruguay, en el Jura· do de admisión del 6. 0 Sdlón de Primavera, a realizarse en esta ciudad en Octubre . próximo, y haciendo conocer al mismo tiempo las personas que actuarán en dicho jurado como representan• tes de ese ·Círculo, se resuelve: 1038. Designase al Sr. Sierra Morató, para representar a la Sociedad de Arquitectos, en el Jurado de admisión del ·6,0 Salón de Primavera. Hágase saber y archívese.Facu/tad de Arquitectura. 1039. Agradézcase, en• térese al Director de la revista "Arquitectura" a sus efec1os, y archívese el oficio N.o 2653, del Consejo Directivo de la facultad de Arquitectura, comunicando q'ue de acuerdo con Jo solicitado por esta Sociedad, acordó por unanimidad de votos, aum~ntar. en cien pesos la contribución de esa facultad, a la Revista Arquitectura, por en• tender que la publicación del número extraordi· nario de la misma, reprzsznta un esfuerzo digno de ser estimulado por los organismos que han utilizado sus páginas. - Ministe1 io de lnstruo.ción Pilblic?,...-1.040. 1\gradézr-ase, .entérese al. .Dirrector de la revista "Aíquitectura a sus efectos, y archívese el oficio N.(), 841 /92D, del MiniSterio de Instrucción Pública, transcribiendo el decreto del Consejo N. de Administración, por el cual se acuerda por una sola vez, la suma de $ 250.00, para costear los. gastos originados con motivo de la impresión del número extraordinario de la Re· vista "Arquitectura··. - Instituto Central de Ar~ quitectos (Río ]aneiro). Vista la copia del teJe· grama remitido por la Mesa al Instituto Central de Arquitectos de Rio Janeiro, con motivo del aniversario de Id Independencia del Brasil, se re• suelve: 1041. Apruébase lo actuado por .la M~sa y archívesl.· - Bases para el Concarso del Hospital de Ctínicas. Vista la gestión iniciada por la Secretaría de esta ante la Comisión 11o· . Sociedad, . . noraria del Hospital de Clínicas, et1 el sentid0 de que se provea a la misma de 50 folletos confe· niendo las Bases para el Concurso del Hospital de Clínicas, a fin de poder atender los pedidos hechos por los arquitectos interesados en el men• cionado concurso. Atento a que . por nota de fe· cha DO de Agosto ppdo., la referida Comisión.

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remitió a la Secretaría los mencionados folletos, y además 50 ejemplares de las Comunicaciones de los· profesores de la facultad a~ :-Mt?'dicina, re• lacionados con la ccinstrucc-i6n ~· clel Hospital de Clínicas, se resuelve: 1042. Enterado, apruébase lo actuado por la Secretaría y archívese. - Touring Club Uruguayo. Vista la circular del Touring Club Uruguayo, ad juntando una invitación para el acto inaugural de su nueva sede social, rea-. zado el 25 de Agosto último: Atento a que la Secretaría informa, que de acuerdo con lo dis· puesto por el Sr. Secretario Honorario, remitió la invitación de la referencia, al Vicc.... Presiqente, Sr. Carlos Pérez M on tero, a sus efectos, se re• suelve: 1043. Enterado, archívese. AsCJciación Patriótica del Uruguay. 1044. Entérese al Direc· for de la revista "Arquitectu·r a" a sus efectos, y archívense las notas N.o 71 y 147, de la Asocia· ción Patriótica del Uruguay, acusando recibo de los números que indica de la revista " Arquitectu· ra ". - Fede,ración d.e Profesionales Universitarios. 1045. Pase a .informe del Sr. Pérez Mon• tero, la nota· de la federación de Profesionales Universi tarios, adjuntando un formulario sobre estadísfic á y modalidades del ejercicio profesio• nal. Vista la no ta de fecha 11 de Agosto ppdo., de la f ederación de P10fesionales Universitarios ' solicitando la designación de un Delegado que integrará el Comité de Redacción del Boletín que esa federación ha resuelto publicar mensualmen• te, se resuelve: 1046. Aplázase para la sesión próxima. - SR. Carlos Oarcía Arocena. 1047.

De acuerdo con la solici tud presentada, acéptase como socio titular al Sr. Carlos García Arocena ' tómese nota a sus efectos, hágase saber y archí· vese. - Edificio para el Banco ffipotecario del Uruguay. 1048. Aplázase la consideración del in· forme que sobre la ubicación de 13 nueva sede del Banco Hipotecario del Uruguay, presentará et Sr. Scasso.

Acta N.o '76. - En Montevideo, a 19 de Se· ticmbre de 1927, se reunió la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, bajo la presidencia del Arquitecto se:ior Horado Acos· ta y Lara, y con la asistencia de sus miembros Arquitectos senores Bauzá, Garese, Jau~e. Labadie y Scasso. ·.Declarado abierto el acto a la hora 11 y 15, actuándo el infrascrip~o Secretario Honora• rio, se pasó a considerar los siguientes asuntos: Acta. Leída que fué el Acta N.o 75 de la sesión anterior: se res u~lve: . 1049. Apruébase sin ob~~M· ., ' vación el Acta N.o 75. - Comisiones Especia·· • les. fl Sr. Presidente hace notar la conveniencia que habría en la designación de varias Cnmisio· nes Especiales, y cuyo cometido menciona, las cuales es tarían integradas no sólo con Jos miem· bros de esta Directiva, sino también con los aso·

-

ciados que estuvieran dispuestos a trabajar en los:.: cometidos que se le encomendara a las mismas.

Esta idea . ~ e l.: Ser: -Presidente es : cempartida portodos los .. senores miembros ~~ presen tes, adoptán-· dose luego de un breve cambio de ideas, l a si• · guiente resolución: 1050 Acéptase en principio la idea presentada por el Sr. Presidente, encomen• dándosele la ampliación y la reglamentación de dichas Comisiones. - Delegado ue la Sociedad

de Arquitec10s ante la Federación de Profesio- · na/es Universitarios. En este estado el Sr. Pre• sidente hace m lar que aún no se comunicó a la f ederación de Profesionales Universitarios, el no m• bramienlo de la persona que representará a esta Sociedad ante la referida federación, haciendo · notar la conveniencia que habría de comunicar dicho nombramiento a la brevedad conveniente.

Luego de un breve cambio de ideas se resuelve:..

1051. Procédase en la f( ·rma aconsejada por el Sr. Presidente. Edificio para el Banco Hipotecario del Uruguay. ·,1052. Aplázase 1~ eonsideración del informe .~ ~Sr. Scasso, sobre · el edificio del.

Banco Hipotecario del Uruguay, a levantarse en la Plaza Independencia. Federación de Profesionales Universitarios. Vista la nota de fecha 11 de Agosto ppdo. de la federación de Profesiona.. · les Universitarios, solicitando se designe un dele• · gado de esta Sociedad para integrar el Comité de Redacción del Boletín que dicha fedewción ha resuelto publicar mensualmente, se resuelve: 1053Desígnase al Arquitecto Sr. Román Berro, para integrar, en representación de esta Sociedad, eL Comité de Redacción del Boletín de la f ederación de Profesionales Universitarios. Hágase saber y archívese. Arquitecto Mario Moreau. Se pone a . consideración la nota del Arquitecto senor Mario · Moreau, manifestando que teniendo que ausentar· se para Europa y Norte América, solicita se le .considere como socio ausente por el término de seis meses. El Sr. Scasso mociona en el sentido · de que aprovechando el viaje del Sr. M oreau, po• dría designársele representante de esta Sociedadrante las demás Instituciones similares en el ex..tranjero, expidiéndosele con ese motivo una carta o certificado de presentación. Esta moción deL Sr. Scasso es apoyada por todos los senores · miembros ·presentes, adoptándos~ luego de un breve cambio de ideas, la siguiente resolución::· 1054. Designase al Arquitecto Sr. Mario Moreau......

Representante de e~ta Sociedad .ante las inslitu· ciones "similá~~· ~e los paí~s·. que visite durallte:-su próxima gira a Europa y Norte América. Ex· pídasele carta de presentación a los efectos dispuestos. Hágase sabe t' y archívese. AsistenciaPública Nacional. Enterado, acúsese recibo yarchívese la circular de la Asistencia Pública Nacional, invitando a esta Sociedad a tomar parte::

336 -

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la t.• Exposición de Industrias Nacionales y Extr;)njeras, a celeb rarst¿ en esta ciudad durante ;aa segunda quincena del próximo mes de No· viembre. Asociación de Arquitectos de Chile.

Vista ~a copia del telegra~na pasado por la Mesa a la Asoeiaeión de "A•rqutteet<:>s "de· E: trile'; con· m o· tivo d~l aniversario patrio chi leno, se resuelve: • -'1066. Apruébase lo actuado por la Mesa y archí· vese. Touring Club Uruguayo. 1067. Acúsese recibo y archívese la circular de Agosto ppdo., del . Tour~ng Club Uruguayo, dando cuenta de la -forma en que han quedado constituídas sus nue· vas autoridades. Instituciones que acusan r ecibo.

-1011. Archívense las notas de la Universidad de la República, Banco de la República y Jockey Club, acusando recibo de la circ ular de e~ta So• . ciedad, y por la cual se les com unicaba lo cons• ~ titució n de la nueva Comi.:;ión Directiva. Asamblea,. General. Coos.id~ranqo que e~ten varios ..asuntos .de urgencia, y que deben someterse a ftconsiderrtción de la Asamblea, se resuelve: 1069.

Convócase a Asamblea General a fin de consi· derar la orden del día cuy a confección se enco· mienda al Sr. Secretario. No siendo para más e¡ acto, se levantó la sesión siendo la hora 12 y 1O. Acta N.o 77. En Montevideo, a 26 de Setiem• ~ t. re de 1927. Se reunió la Comisión Directiva de la Sociedad (!e Arquitectos del Uruguay, bajo la presidencia del Arquitecto señor Horacio Acosta . y Lara, y con asistencia de sus miembros Arqui• tectos señores Bauzá, Chiarino Ravenna, Garese , ,Pérez Montero, Scasso y Sierra Morató. Decla· rado abierto el acto a la hora 11 y 45, actuando -el infranscriplo Secretario Honorario, se pasan a considerar los siguientes asuntos: Edificio para •.,e/ Banco ffipotecario del Urugu?y en la Plaza Independencia.

Visto el informe presentado por . ~1 Sr. Scasso, sobre ubicación del Edificio para -el Banco Hipotecari o del Uruguay en la Plaza Independencia, de acuerdo con lo dispuesto por resolución N.0 1ODO, se resuelve: 1060. Apruébase - el informe presentado por el Arquitecto Sr. Seas· so, y sométase a consideración de la próxima ~n

FACULTA~

DE

Asamblea. Oficina Técnica de Casas Baratas.

Visto el informe del Director de la Oficina Técnica de Casas Baratas, dando cuenta del estado financiero de la misma; y proponiendo reformas a su Reglam~nto, se resuelve: 1ot1. Aprqb.~do SOm~¡ftase consideración de la .próxima Asa m• blea. Ordenanzil'SJ Municipales. El Arquitecto señor Bauzá cons1aera el alcance de la Ordenan• za sobre instalación de aguas y también la refe· renJe a los tanques en los ·edificios deslinados a apartdmentos, haciendo notar los inconvenientes de su aplicación. Hace notar al mismo tiempo la forma en que se aceptan esas Ordenanzas sin 1a intervención de la Sociedad de Arquitect0s, y considera conveniente que esta Sociedad estudie no solo la ordenanza de la referencia sino tam• bién todo el grupo de disposiciones actudlmente en vigencia. Aceptaga la iñdicsr.ción del. Arquitec• 'to señor .. Bauzá, se resuel ve: 1062. bes1gnase a • los Arquitectos seflores Bauzá, Chiarino Ravenna y Sierra Morató, para constituir u·na ~ Comisión Especial con el c0metido de estudiar las Orde• nanzas Municipales en .vigencia, la cual será cita• da por Secretaría una vez que se tengan todos los elementos de estudfo. A1quitecto señor Eugenio P. Bdroffio. Con motivo de la próxima par• tida para Europa del Arquitecto senor Eugenio P. Baroffio, se resuelve: 1083. Designase al Arquitecto Eugenio P. Baroffio, Representante de esta Sociedad, ante las instit~ciones similares de los países que visite, entregándosele la respectiva carta de presentación~ Y hágase sab~ r. Sesiones de la Comisión Directiva. 1064. Por moción del Arquitecto senor Sierra Morató, se resuelve sesio• nar los miércoles a la hora 1O y 30. Almuerzos de confraternidad p1ofesional. 1085. Déjase cons• tancic que por omisión no consta en el acta N. 0 75, las manifestaciones del Sr. Presidente dan• do cuenta de la realización. del Almuerzo de Con• fraternidad Profesional el cual con todo éxito se llevó a cabo el 1O de Setiembre corriente. No siendo para más el acto, se fevantó la sesión siendo la hora 12 y 30.

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ARQUITECTU~&

Datos estaZ>isticos corresponbientes a los exámenes be Julio PERIODO PREVIO

Reglamentados.

Alumnos Inscriptos, 43. Examinandos, 20. Apro~ :·.hados, Í 6. Reprobados, 7. Desistieron, 20. 0 io de ~. reprobados reglamentados, D0.42. 0 1o de reproba· -d os libres, 40 °1o .

PERIODO ORDINARIO

Regla mentados. . I nscriptos, 437. Examinandos, 218. Aprobados,

198. Reprobados, 20. 0 lo de reprobados men tados, 9.15 °lo. Desistieron, 219.

regla•

Libres.

Inscriptos, 40. Examinandos, 27. Aprobados.

12. Reprobados, 15. 0 lo de reprobados libres.

55,5 °Jo . Desistieron, 13.

NOTA- Se hace constar que en estos datos, no se hallan incluidos los correspondientes a los exá menes parciales de Proyec tos

·- 337-

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de Arquitectura, Composiciqn, Modela· do, etc. cuya aprobación está supeditada · a. tod~s.Jas ..pruebas que_al efecto .. pres• criben diversos artículos del ·Reglamento General de la f ·acultad.

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El Secretario esta~istlcos correspon~ientes al rf~o ~e exámenes complementário Agosto ~e 1927.

Datos

pe~e

Inscriptos reglamentados, 248. Aprobados, 113.

Reprobados, 12. 0 (o de reprobados regla men fados, 9,5 °lo . Desistieron, 123.

Inscriptos libres, 42. Aprobados, 24. Reproba· dos, 8. 0 fo de reprobados libres, 25 °lo . Desistie· ron, 1O. Total de Inscriptos, 290.

PERIODO ORDINARIO

Diciembre 16- Teoría del Arte, 1 y IL

NOTA - En los datos que preceden no están comprendidos los . exámenes de las asig· naturas · del grupo b,_ cuya aprobaci.ón ·· · está supeditada, al conj unto de los exá· menes parciales que fija al efecto el Reglamento General de la facultad.

,

Renovación del Con•ejo Directivo de la Facultad En la última semana del mes entrante, tendrá lugar la renovación parcial del Consejo Directivo de la facultad de Arquitectura, por terminación del mandato legal de los siguientes consejeros: Por los profesores: Arqr.o Leopoldo C. Agorio.

• Por los Arquitectos: Horacio Azzarini - Ro· mán Berro y Horacio T erra A rocen a.

Por los estudiantes: Julio Bastos Kliche.

f'echas en que se realizarán los exámenes previos y or~inarios ~e Diciembre.

PERIODO PREVIO

Diciembre J2 -

Teoría de la Arquitectura.

-

•

Teoría del Arte.

13 - Histor.ia de la Arquitectura.

GeomelfíiJ, J?royectiv~ y .Descriptiva.

Mecánica Radon_~J y -Es,ática. Gráfica.

14 - ' lV1atemá1icas Superiores.

Trazado de Sombras.

Perspectiva.

Estereotomía.

Construcción.

15 - Mecánica Aplicada a las Construcciones.• Arquitectura Legal.

Topografía.

Construcción, 1, 11, lli y IV. 17 - Historia de la Arquitectura, 111 y IV. 19 - Matemáticas Superiores, 1 y 11.

Materiales -de Construcción.

20 - Ensay,o , . de Materiales.

Teoría de la Arquitectura, 111.

22 - Geometría Proyectiva y Descriptiva.

Trazado de Sombras.

Perspectiva.

23 - Estereotomía.

Historia de la Arquitectura, 1 y 11.

Economía Política y Práctica Profesional.

26 - Teoría de la Arquitectura, 1 y 11.

Mecánica Aplicada a las Construcciones, IIL. 27 - Mecánica Aplicada a las Construcciones, IV ...

Teoría de la Arquitectura, IV. 28 - Arquitectura, Legal, 1 y 11.

29 - Mecánica Aplicada a las Construcciones, 1y IL .

Trazado de Ciudades y Arquitectura Paisajista_ 30 - Mecánica Racional y Estática Gráfica, 1 y 11.

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CMa Barri os. - Uruguay, 1639.

Luie Saut. - Lima, 1763.

Demoro & Colace. - Yaro, 1724.

Fennin Rigole e H ijo. - P~dras, 514.

Emilio Cánepa. - Batoví, 2076.

Guido Guinella. - Colonia, 2268.

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P. Guido Sel va. - In ca, 1990.

Se rra & Alberti. - G ::~ b o to. 151.3.

R. Alessn ndrini. - Vázq ucz, 1566.

Ita lo Ca r lesi y Cía. - Sierra, l ¡:;~1.

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La NQrtea.merieana. - 18 de. Julio, 21Sl. Bello y B igatti. - Are nal Grande, 1883.

Dionisio P irri. Y aro, 1720.

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Speroni y Schivo.- Piedra Alta, 1918.

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