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Azzarini, Horacio. - Eduardo Acevedo, 1160.

Amargós, Rodolfo L. - J oaquín Requena, 1244. .A.rmas O 'Shanahan, Guillermo. Uruguay, Oüi. .A polo, Joon J .- J . Herrera y O bes, 1524.

Bauzá, Julio C. - Uruguay, 1394.

Bastos K liche Julio - Convención, 1136.

Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275.

Bta.nchi, Roberto. - Uruguay, 1082.

Crocco Luis R. - Agraciada, 2361.

CaMbal, Alberto. - Cubo del Nor te, 16.

Caprario, Jorge. - Yí, 1186.

Carle1Jaro, A l1Jaro R. - l 8 de Julio, 1865.

Cra1Jotto, M a'U4't.cio. 18 de Julio, 1608.

Camp, Antonio. - Snranrl!, 444.

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Chi.appara, Leonid48. - Buenos Aires, 387. (ihiarMw; AA,OAio .. ...- Convención, 1511 ( l.@r pise}. lJurán (fuani , l!Jnriqtle. - Ituzaingó, 1297. lJurán V eiga, Luis. - Ituzaingó, 1297.

D'ght.ero, !talo. - Convención, 1426.

Da Silva, Horacio. -· Buenos Aires, 387.

D 'A gosto, Arnaldo. - Rivera, 2025.

Elz.aurdi.a, Robe-rto. -- Tacuarí, 1987. l!'ederici, Raúl. - Buenos A ires, 288.

GH'ibaldo, Juan .A. - l¡;la de Flores, 1840.

G1meno, José. - E. Acev cdo, 1418.

Gaggioni, J ulio. - 25 de Agosto, 602.

González Pose, Eduardo. - 18 de ~Tutio, 669 (Durnzno ) .

Goyret, Úl6is A . - Colonia, 1578.

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Gor' Salvo, Miguel A. - Roudoou, 1646 Garese, Boberto l. - 18 de Julio, 1458 .

Hardoy, Jorg e B. - Buenos Aires, 691 .

Herrtin, Jorge. - Andes, 1431. llola Pirta, .&Ibérico F. - Uruguay, 96í .

Jauge, Amadeo. - .Tulio Herrera y Obes, 1524.

Labadie, Juan H. -Canelones, 1635.

Lar1·obla, S al1:o.do·r. - Charrúa, 2491.

LafJigM.sse, Alfredo. - Paysandú, 1189.

Lezama, Arístides. - Bu€nos Aires, 387.

MO'ndino ' Héotor - Libert(ld, 103.

Ma,nero, Edmwndo. - San J osé, 1221.

Mariano, J'!J¡(J.n M. - VilardE"bó, 1-184.

Martorell, .Sebast•án U. 18 de Julio, 1357.

Mazzara, José. - Defensa, 1004.

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Moreau, Mano. - Reconquista, 416 .

M.wñoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704.

Muracciole, Juan A . - Rondeau, 1646 (2. piso ) . .Vadal, l'edro. - - .Me r cedes, 115:3.

J.'vúñez, Dulio Jacmto. - Agraciada, 2405 .

N oceto, LW. Agraciada 2527 Noceti, Carlos E. -Julio Herrera y O~s, 1524 .

U ' N eill Arooena, Edoordo. - Misiones, 1390.

Oses.•José M. - Salto, 1278.

Pérez Larrañaga, Franci3co. - Ron deau, 1646 Jlérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416.

Pitamiglio, Jlumberto. - Ejid o, 1392.

Polanco Jlusso, Luis. - Cont. Colonia, 52.

Pérez F1w:ntes, Damel R . Maldonado, 1039.

Pecoste, Eugenio. - Bolivar, 1~.

Quinteiro, Rosenao. - Joaquin Requena, 1274.

Rampa, H éctor. - Pa~ sandú.

Xmz, Aleja.ndro. -Me rcedes, 115 5.

Uocco, Daniel. - Buenos Air~, 519 bis.

Xodríguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421.

Rodrígue.: Larreta, (}ualberto. - Sara ndí, 528. mus, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698.

Rodríguez, Héctor L. - Juan Paullier, 1385. .Rodrígúez Estevan, Roberto. - R ond.eau, 1646 Boure E11aldo. - Uruguay, 1217. .Bubio, Antonio M . - Tristán Narvaja.s, 1121.

Ruano, Rafael. - Ituzaing6, 1467.

Sierra Morató J osé P. - Colonia, 1759.

Sangwvnetti, Domingo. - -· Avenida Canelones, 2376. .SCasso! J u,an A. - Cebollatí, 2014. .Schinca, C• rlos E. - 8 de Octubre, 3774. .Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

Stewart Vargas, Enriq1le. - Suárez.• 2983. .S1,rraco, Carlos A. - Bartolomé Mitre, 1478.

Tejera , Eloy G. - Timbó, 1154. '/'erra Arocena, Jloracio. -- Mercedes, 1837. l'erra Unoste, Carlos D. - Riv~ra., 2804. 'l'riay, Bartolomé .B. - Convención, 1511.

Uranga, Joaquín. - Inca, 20i5.

Ubilla, E . Antonio. - J ulio H err era y Obcs, 152•.

1 ala brega, Bioardo E. Maldonado, 924.

Vigouroux, Rodolfo L. - Aldea, 182a.

Villat,edra, José B. - Mauá, 28 • (Prado ).

Vilamajó, Jul•o. - Progreso, 937.

V ázquez Barriere, Gonzalo. - Ituzaing6, 1467. w•zz.man, José Cl4udia. - 26 de Marzo eaq. Marti (Poei~ Yantl-zzi, AdP-la. --- Rivera, 2039.

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Iniciativas encomiables

E tiva

'l Concejo de Adminis.tr~ción Depar-

tamt>ñtal dt.. Montevideo, por iniciade dos · de· sus mí'etn btos los Seño.res .. ..

Ingeniero Eprique Ambro.soli Bo nomi y César Batlle Pacheco, acaba de votar una "declaración de a·spirac.i ones!t' por 1~ cual se rec.omienda a 1 Concejo que entrará a ejercer funciones en el p'róximo año, la atención sobre mi-a serie de obra~ y problemas que ejercerán poderosa influencia en la organización municipal y en el d.e sarrpllo y ~mbell edm iento ediUCi os, Las as pi raciones votadas son las s iguie·n tes: 1 .O: c~rnfección de:l plano (r~le.vapiien­ t<;:>) fotográfico de. la ciud_a d.

2.o PLano regulador de' Montevideo·.

J.o Establecer un premio d.e una placa de bronce para el arquitecto que durante · el año ptóximo t:onstruya la mejor fach4da.

4.0 ProliH)ver un <,;oncurso entre las p.ersonas más capadtadas para la obtención de un plan armónico y ctentífico de organización de las ofieinas mun'icipa.l es.

Premiq pata el mejor trabajo qQe s:~ fotmule sobre historia edilicia en 1os dos siglos de existe ncia.

6.o Inici'a·tjón de las. Obras del g-ran estadio municipal. ¡.o Iniciación d e las obras para 1a construcción de un faro monuínen ta) en Punta Carreta.• con materialeS: nobles de preferencia mármol. .

8..o Plan d e embellecimiento. de la Rarn bla Sud. En esté;i fcYtma concreta y útil, el 1Vlunicipio conmctmoraría el s~gundo centenario de Ja fundación de M.ontevideo. Y eh la variedad inteUgenternente concertada d e las ochp ~spiraciones votadas existe obra para hacer de Montevideo. una ciudad interesante en vatios aspectos y cuyo desenvolvimiento· futuro estaría

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armonizado dentro de un plan de sa l>i·a . . . ". pre vtslon.

Innecesario, nos parecé hacer notár la enorme i:nportaneia de las dos primeras ifspii aciones· votadas. L a con fe'C:~C.:i ón tlel plano de Montt;!videq, pa so previo ·p ara el plano· regulador, podría encontrar uná solneión tádl en la forma como ·Jo pro.. p o nen los Sr.s. Batlle Pacheco y Ambrosoli Bonomi. El procetlimien.to fotog:ráfi:co ofrece ventajas econ,ómi<;ás ap;reciable~ y e l error cometido no es s uperior al método to pog ráfico. R ealizado este pdme r paso y c1:1ntándose con esta base pa-. ra iniciar el estudi9 de la regulación y ensanche de Montevideo·, no puede ha be.r. ninguna considera-ción qu~ .o'bljgt;~e ~ de;.. morar por más tiempo la solución de ese problem·a . El porvenir de la ciudad s.e encue.ntra comprometido p()r l.a falta de pcevisión dé sus ne.cesidades futuras, por la carencia de unidad en la obra :de su progreso. Montevideo. se ha fonnado y h a crecido un poco a la diable, sin mayores preocupaciones, sin gran fe en lo futuro como una a1de.a q tJe s.ólo aspjra a seguir siendo alciea . Una ccn s.titu ción to:pográfiea especial y la costumbre. de los pri.mitivos carretero:s que eligier.cn y· est.ablecieron para a cercarse a la dudad algunos caminos de cuchilla; sa lvó' a Montevideo . de un total cuadricuiado ~n !SU plant.a, cuadriculado que más tarde se dplicó como fruto de una preocupac-ión municipal, en los :espacios limitados ppr las primitivas sendas, culminándo el método a1 aplicarse el ·mismo cuadrirülado 1 cornq un .supremo home,na.ge a la Beoda oficinesca, sobre el Cerro de Montevideo l!

Pocos ·son los· barrios montevideanos que se han salvado de la imprevisión municipal. Quizá Pocito$ y la regiÓn de las .q uintas por Atahualpa, el Prado o el Miguelete. Lo demás poco cuenta en los

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• valores es téti cos de la c iud a d. Bi e n ventdas, pues, esas d os iniciativas si han de evitar que nues tro mal se agrave.

La terc era pro pos ici ón establece un pre mi o para la m ejo r facha da de un edificio c reando un estímul o para ~. os buenos arquitectos. En tal se ntid o la idea es m e re ced o ra de aplauso. Podría discutirse si, al esta bl €'cerse un premio para una obra de arquitec tura, sólo la fachada debe entrar en línea de cuenta, dejándose de lado lo q ue se refiere a d ist r ibución, punto también de s uma importa n c ia ~ in se parable de toda buena realización; pero es to en tra ya en e l detalle del pre· mio a discernirse. L o principal es crear el es tímu lo y qu izá esta ini cia tiva podría complementa rse co n a lgo que impidie ra el des arrollo de la mala arquitectura poni endo un a val la al descarad o co merc io de la firm a té c ni ca, capa bajo la cual s e burlan todas las ex igen c ias de las regla. m e nta c iones.

La rt:organización de las oficinas muni c ipales qu e acrecentará e l renclimie;1to de la::; mismas, el premio a l mejor estudio histórico d e la c iudad, la ini ciación del gran estadio s on también inicia ti .;as de mérito inn egab le . Er. cua nto a la construcción del faro monume ntal en Punta Carreta, creemos que, de realizarse la ini c iativa apuntada, co n s tituirá una de las nota s más origina les y de más s ugestiva belleza que puedan encontrarse no ya en nues tra c iudad sino en tod o el mundo. L a m on um e ntal estátua de La Libe r-

tad, tema pa reciclo a 1 propues to, marca ndo la entrada al pue rt o de Nueva York, pi e rde el cará cter de faro y sólo es, en realidad, una a legoría . En nuestro caso el tema se ría s iemore el faro , la torre ' vigorosa a Izándose entre las rocas ele la Punta fr e nte al inmenso mar, d es ta cando ' . . s u masa m a rmorea como una re m 1 n tsc e ncia d e la m a rav illa d e Alejandría. La misma ubi cación d e l faro mo numental agregaría un eleme nto más de belleza a la R ambla costan era y al Bulevar Artigas y n o s ería d esace rt ado p e ns ar en proponer, s i se 1leva a c a \Jo un co ncurso para la e recc ió n del faro , un estud io de si s te mati zación del e ncuentto Y a d ,. acencihs de las citadas avenidas teniendú en cuenta la ubicación del faro.

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El plan de embel ler.irnien to de la Ram .. bla Sud es necesar io co mplemento de t-s a importante obra, y la forma de p o nerla en valor. En es e se ntido tarde o temprano el Conce jo deberá re solver definitiva· mente el punto para evitar que otra vez, la falta de pre vi s ión pueda malog r a r el t s fuerzo que re presen ta di c ha obra.

La S ociedad d e Arquitectos ha prestad o a estas ini c iati vas de los conce jales arriba citados todo ::.u caluroso apoyo, m a nife::,tando también que ofrece s u colab ora ción d es interesada para que las ~spi­ raciones votadas por el Concejo tengan su más rápida realiza c ión, deseo~ que la Revista "ARQUlTECTURA" c-:om parte • stn reservas

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Montevideo futuro El Puerto de Pescadores a Ita a l\lontev ideo, puerto de mar, e l sabor que e l privile g io de su s ituación podría agregar a s u catácter.

Despreocupadame nte, se ha malgastado un tesoro de belleza separando a la ciudad de sus costas, horrando la visión del mar, ha c iendo por muc ho tie mpo inacces ibl e a los tra nquilos vec inos una gra n parte de sus pintorescas orill as, porque, si se exceptúa la reg ión de las playas, algo excén tri ca y por lo mismo n o del todo cómoda, el resto de la costa no c ue nta como luga r d e esparcimie nto y de agradable re poso.

Na d a ha ganado Montevideo a lejándose del mar, qu~ sólo a veces, cerrando el fondo d e una cal le, a parece a nuestros ojos como un leja no telon de raso, detrás d e l cua l se engendra la fresca virazón de las t a rdes es ti vales o los recios pamp e ro::; ca rgados de salitre y de olor marin o, p e rspecti va dilatada de amplio hori zo nt e hacia un extre mo, perspectiva de puerto hacia e l otro, con un confuso arabesco de más ti les, de jarcias, de chi men ea~, velado por los c horros de vapor o el humo espeso de los remolcadores e n una explosión de color, de ruido y movimiento. Espectáculo que, en su pura bell eza, hace nacer la nostalgia de otros horizontes, motivo evocador, bajo el sol radiante, de. alg(ln lejano y rumoroso puerto leva ntino, todo color sobre e l puro azul del M ~ diterráneo, o que tra e, e n las h oras grises del crepúsculo el recuerdo de un puerto nórdico diluido en la bruma. é Porqué haber sacrificado esa fiesta del movimiento y del color que es

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un puerto interponiendo Jos fríos mn1bs d e los hanga res aduaneros?

Si bien se han puesto en valor las play a s, no h emos sacado de la vecindad del mar t odo e l partido que nos ofre--ce.

L o pintoresco nos ha escapado y junto co n lo pi ntore!- e o mucho de lo útil. Y un tema que re une esas dos faces con un carácter bien marino es el Puerto de pesca dores, fa n tabía que e 1 dód l lápiz del arq uitecto Julio Vi la majó ha lleva do al papel, dándole todo el sabor de que es . . ., capaz su tmagmactOn y su temperamento.

Nuestra costa o fre ce puntos donde podría tener ubicación lo que ha forjado la fantasía de Vilamajó. En a lguno de s us meandros o ensena d as, a 1 a hrigo de los vi ett tos fuertes, p odría nacer así un motivo más el e atracción para nuestro carácter de c iudad marítima, con su vida inquieta y productiva, como la de los puertos de pesca de la costa va sca, animados por una población de hombres d e bronces con ingénuos ojos color de mar que en el reposo del puerto, en la s aJa ahumada de a lguna taberna marinera, cuent.ln e n su le ng ua sonora la a tracción de la vida azarosa mie ntras la sidra chispeante y do rada burbujea en los jarros .

En los grabados que ilustran es tas páginas,. Vilamajó relata los aspectos pintorescos de s u proyecto, e l varadero, el secadero de redes, el pórtico del merca do de peces, interesa ntes nota s que complP.tan el estudio arquitec tural del t Ema. Hemos d.e jado deliberadamente de lado et a specto utilitario del asunto porque nos parece innecesario destacar la enorme

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importa ncia que para nuestra indus tria pesque ra tendría la realización d e un proyecto que organizaría s us actividades; en ca mbio queremos des taca r lo que podría conseguirse como nota origina 1 y de carácte r si se atiende también a la faz artísti ca y pintoresca , por desgracia en

otros casos, muchas veces olvidada, en un as unto que tiene en si mismo elementos de tanta belleza sugestiva, de tanto color y d inami smo como el mismo mar que en la abrigada dársena arrulla con la canción de sus olas el descanso de las barcas multi co lores.

RI. SE (J Al)EHO DE REDES

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tlJQJUECTU~

La evolución de la Arqruitectura Moderna Comuzmft<eaciólTh all 1i.CLll].{ Cozmgr~~@ <dl<e Ar~ui~ec\1<n> ~ d® JF razmcia ua ndo los sec re ta ri os de la S oc ied a d Cen t ral me pid iero n que e x pus ie ra en v uestr o Co ngreso la e voluc ión de la arquitec tura mode r na, se ntí a la vez e l ho no r d e ta l i nvitación y e l peli g ro d e sem ejante te ntati va. No ig noro, e n efec to, la s prev enc io nes co n· la s c ua les los-. ho mbres d e un a rte consi d e ra n a qu ie nes se m ezc lan hab lan do de él s in ejerce rlo . No ign o r o ta m poco la s d isc us iones s uscita daf: entre ad ve rs ar ios y p a rtid a rios de l e s ti lo ., m o d e rno; pero ¿ no es es ta una ocas10n para esforza r me e n dis ipa r ese d o b le equívoco?

O s rue go, d esde a hor a, no co nfundir a los hi s to ri ado r es de un arte co n los críti cos d e arte . E s tos últimos, en nombre de su es té ti ca p er so n a l, pronun c ia n sob re la s obras jui cios vali osos y dan co ns ejos a gente s cuy a téc ni ca a menu do ig no ra n.

N un ca se ex presará s uf ic ientemente la pe rni c iosa influenc ia eje rc ida p or c rí ticos d e es píritu lite ra ri o, d e id iom a s eudofil osófi co, sob r e a rt istas m u y a m enudo di s puestos a desear un a me nción hala ga d o ra e n un p er iódico. P or lo co nt ra ri o los h is to ria do res estu d ia n los fe nóm e nos, buscan el o ri ge n de las fo rma s , la s caus as de las t rans formac io nes , el en cadena mie nto d e los hec hos. S e esfue rzan e n diluc idar lo q ue e n la s ob ras es efec to d e la tradi c ió n , d e necesidades fís icas y e co nó mi cas y Jo q ue es deb ido s impleme nte a mo d as e fí me ras, a s no bi s mos ar t ificia les . Y es po r eso po r lo q ue no se rá in út il b uscar co mo h is to ri a d o r, fre nte , a los a rq uitec tos, c uales so n los o ng e nes d e l arte co n tem po rá neo. Q ui zá e ntonces , ~e rá pos ibl e d is ipa r el seg undo eqmv oco.

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pa rtidari os d e l arte tradi c io nal , moderno c r itica n e n e l arte lo q ue este ti e ne de me nos es en c ia l, es de c ir sus caracte res exte ri o res q ue les re s ul tan chocantes pero q ue so n la m a n ifesta ción in e vitabl e de una época de eferve s ce n c ia y del t ie mpo · s ie mpre e n m a rc ha. L os p a rtidarios del a rte m o d e rno, q ue qui e re n d a r sati s fa cci o nes adec ua da s a las neces ida des de l día y q ue co m pre nden la g ra n le y de la e voluc ió n human a, rep ro c han a los partidari os d e l art e c lá s ico s u e ~ p í ritu tradi c io nal. E s e xa cto q ue e n muc hos este espíritu s ignifica una c ieg a a dh es ió n a la s form as d el pa sa d o , pe ro pa ra o t ros tie ne por o rigen la co ns ta tac ión de ley es e te rna s y cualid a de s inh er e ntes a la r aza . Colocad os e n es tos p un tos d e vi s ta ta n dife rentes, un os y otros corre n el rie sgo ele no ll egar nun c a a ha cers e de la nue va arq uitect ura una idea seme jante . Quizá e l e xam e n ele la e vo luc ió n a rt ís ti ca pe rmitirá a un os y otros compre nder la parte d e ve rd ad que en c ie rran s us di ve rsa s o pini o ne s.

L a arq uitec tur a se e ncue ntra ac tu a lm e nte e n u na si tua c ió n aná loga a a qu ella en q ue se en co ntraba en los comi e nzos de l s ig lo XVI. D esp ués d e h a ber re ina do po r más ele cuatro cientos años sob re la F rancia, e l arte g óti co s e m o ría.

L os m aes tros de obra seg uían emp lean do s u s istema co ns tru ctiv o, dibujand o s us a rcos ap untados, s us pinácul os , sus rose tones; pe ro o tro est ilo había na ci do, e l del Ren ac i mi ento. Prime ra m en te no h a bía s ido s in o un a rt e de decora do r.:!s, d e esculto res o p in to res . Pro nto fu é ad optad o p or los a rquite ctos. Ra belai s, ese es píritu

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rrenovaC:or, tuego Jean Goujon en el Vitn.ndo d·e ]eatll11 Marth-n o s-e mofa bG!n de ~es horr:: bres que ha bíar.. p e rma1neddo f íetes a las vie jas fór=:utas y ataba han a ~os maestros clásiccs .

Hoy, los n ie tcs d e e::tos relillovadores , permanecen a~ §U r;¡¡ez adictos ~ Jas reg la s q~e ohua 1tüe C1Lm Ho shl~ Os se han ñm purs, . to en nuestro pats; pero otro§ arq:utectos ¡prodc.mam la excelencia d e los pd n cipios m.nevo~. Tambüéll"1 ~::'.a. n t; ado prec·e d n d~)S p or ~o.i decorado:r.e-§. Y s~n embargo lz difere~md .í!! es prcf:.rnda entre ~ a sñ~u.rllc ión acQ:Uld y la de l Re l(]a ci máelfü ao. Mientras los ar;dtectcs c1ásicos de los ~-iiglm; XVI y .KVH, guarda b a U1l a me llH~do, com o he ~r;atZ~do de "lllOSUa:do, el SI 5toe ma. Cüíl1S\rucHvo de la EC:ad rAedit;; y no cambiaba n shw la g ramá tica d ecolT"2!ahJ.rll , h oy la a par:cióZ1 de procedi:nieníns y material es de§ccnocid.os modüfic~do las condi ciones de la amr..nñ • tectura . T ra ae mm; de ind icar ¡{pidamente las transformaciones su• a rae eHll el curso d el § 1frid as ¡por e ste glo XXX.

na

* * * ca mb ño i m por~a Jlil te

es e l d e E l r;ri me r Desde E 550, ~a doctrina G. rql!lHec:ón ÜOL los a rquitec tos crekn que e l Úll11ÍCO medio de a lca nza r ia be lleza era im itar a ~ os andguos. La Acade mia de arquit~c t ~ra h1stit uicla en n671 , elaboró l!.HW teoría qn.:1e se eU1cu.entra en F. B!o:rndel y ~ a cua l

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sentirá de base~ du.::-ante dos siglos, a la ~t:[Jt se fianza d e ~ m arquitectura. L a belleza fiS raciona l, ~a s i m a temática; ~c.ndad a sobre las proporcio::1 es, se exprese. p or nos órdenes. Es l!.l!n at beUeza q11.ne p11.11e d e • consec t:encta , :reducirse a fórmu.las . ella es unive rsal v eterll1la. N o p:.te d e hab e r más q v,e 1UI.fi"D{íil beH eza, ta q11.11e ~ os antiguos han sab:d.o riescubrir. To¿a noved,;u::l es u:r:a heregfa.

A ef.ta doct rina , C [a ud e Perm 1lllh , q ~~e era un na1turalista habi tuado a la observaci ól11l e m pírica úe los feJrL6menosp opuso ~a ~eoda de la belleza res n ..1Uado d el há bito y e n consecuen ci ~ sometida a las

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condicione s del tiem:po y deí sig lo X V III qt~e crñ~ kó erlll principios ~ eme]Z:n ~es las ~~y:e5 9 hw gio nes, las cos1:m1bres y c_;1r.e 3J:n ttF:~

de

" IL.DnE n' r.:::c§ pu. una arq~ i tectura a menucn f~nt~sisr:z e en otro modo inci epend úeft1l ~te ¿.;e h:s í:r a.:rJI]= cio nes antig uas, ~'Jio d ];;c lUlt ió C2t5 : tf,Jls rl.o c = tri nas arqui~ectundes. Fué bajo hi1 Revo~ luciÓD11 y el Im¡pedo qr:e ah;t.Hl os ho:::rb~-:e§ tales como D ura 1l1l d recoge[] ~ g~ e rJ ~e:ñl.:a lTIIZ<2l de Perrauh; p~ro como se ccnode. :n tT.ª ~

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E n la misma época en q u.u~ ~du.n f:a. \Ja e l estil o cl ásico, bajo Napoleón f.-()~ do§ • a rq u¡tcctos li beHdesf Per d e r y dec la ra ba o que los mm1ume:1~os na<:imiento se a da piaban me jo:; a tra s cosw mbres q¡IUle los d e la !Clli!i ~ i gu.:e d <K: cl Así se vió, bajo la Resíauraci6n 9 ;:-e;EJp&rece r e n nuestra

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super puestos, la s p ~ t z: s~ras df<eor~d <Eif>~ Ja,t1 log ia s, en una palabrz., todo Io que con~ den aban los c la§ids tas p uros.

La c reació n de l m o..~s eo d e los monus.= m en t os fra nceses :;:JOr Lenoir en ~;¡~:: 9 hu; investigac ioDJes d e e ru d i to~ lilOH'Z~l @.rrri nr.~ Ger vill e , Léch a udé d 'Arlisy, iHd&f¿~ de Ca umont, la creación en J 837 de iz Cn~251 -

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misión de los monumentos históricos, la institución de los arquitectos diocesanos, los estudios de L ass us, las restauraciones y las pub 1icaciones de Viollct-le- Dnc, a trajeron sohre el gótico l2. atención de los arquitectos quienes a partir de 1845 construyeron ig lesias en ese estilo. Admitían, pues, o tra belleza ademá s ele la antigua.

M:ts tard e, los trabajos d e los Goncourt, los gustos de la Emperatriz Eugenía y de s u arquitecto Lefuel r ep usi e ron en puesto de honor el siglo XVIII tan despreciado tn los últimos sesenta años.

El estilo decorativo d e l segundo Imperio contiene mu chos elementos adoptados · de , esa epoca.

En fin, los viajes a Oriente, los pa btllones levantados e n o casión de la~ expos ic ion es universa le s, la conqui s ta de nues tro impe rio colonial, e nseñaro n a los artistas lo que era la arquitectura asiática.

A s í, de 1860 en adelante, la do c trina clásica tan aspe ramente defendida por e l Instituto contra Hittorf de una parte y Viollet-le-Duc de la ot ra, se enc ue ntr a mu y co mpro metid a. ¿Cómo sos te n er toda· vía que la belleza es tá fundada sobre ciertas proporciones, cuan do los a rqueólo gos, eruditos , o arquitectos han mos t rado que esas proporciones no fu e nm las d e la an tigüedad? ¿Có m o afirmar que esta bell eza es universa l cuando por todas partes aparece n a rq uit ecturas igualmente originales y radicalmente diferentes?

L os hombres de esta época creyeron resolver la difi cult ar! inspirándose en t od os los estilos; des de entonces se \'ieron iglesias gótica~, municipalidades Luis XIII, cuarteles Luis XIV, casas parti culares Lui s XV o Lui s XVI y en el interi or e l co m edo r fué Enrique II, el sa lón Lui s XVI, el dormitorio Luis XV el e scritorio Imperio. Algunos a rquitectos fueron más 1e jos; a s i como Víctor Cousin hél bía creído reconciliar en s u eclecticismo todos los s istemas filosófico s , creyeron realizar -

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obra pers on al comb inan do las forma s de to dos los tiempos. Si examinamos el Louvre de Lefuc l o la Opera ele Garnier, a los cuales no queremos de ningún modo r es tar m é ritos s ino solo mostrar su génesis, se encontrarán elcmentns venidos de Grecia, de Roma, de la Italia del Renacimiento, de la Francia de los sig los XVII y XVIII. Este eclecticismo ha durad o cincuenta años y quizá to davía no esté entera mente muerto. Sus partidarios p e rmanecen fieles a la s forma s antiguas. , , L o s c lásicos no se propoma n mas que un mode lo, - el arte greco- romano, - los eclécticos admiran el gótico, e l Renacímit>nto, los ti empos modernos pero ellos t a mbién cree 11 que el único medio de crear es imitar y que los arquitectos del pa sado han dicho todo y por tanto es imposible d esc ubrir forma s nuevas . Ver e ís enseg uida la contradicción int e rna d e !'emejante te oría. L a doctrina clásica reposaba sobre un conocimien to er rón eo de la antigÜPdad , pero por lo mellos e ra lógica. La d octrina ecléctica está fundada sobre un equívoco. Si t odas las épocas han creado formas dignas ele ser imitadas ¿por qué la época a ctual sería incapaz de tal originalidad? El eclecticismo era una doctrina infecunda e irracio nal, lo que no quie r e dec ir que los arquitectos eclécticos, dotados de genio como Carlos Garni e r, no h aya n sido ca · p aces de realizar h ermo s as obras, realizadas aun a pe sa r de la d octrina.

Viollet-le· Duc ha hia mostrado e n s u~ Entretiens sur 1 'Architerture, con esa pasión y e s<:i solidez de razonamiento q ue se encuentran en todas sus obras, que el arquitecto debe se r ante todo un constructor, que debe subordinar la decora ción a la estructura, ~¡ue debe leva ntar edificios que respondan a las necesidad es exigidas y a los materiales e mpleados. Viollet-le-Duc recogía la te oría de Durand. Sus discípulos que se proclamaban racionalistas iban a divulgarla. A menudo, de estas premisas tan ju stas, 252 -

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deducían conclusiones erróneas pero preparaban los tiempos modern s.

A s i, hacia 18~0 ó 1890 la vieja doctrina clásica (Staba muerta. Aquellos mismos Que se creían sus herederos no eran si no eclécticos y profesaban una teoría que condenaba su propio estilo y permitía justificar las t e ntativas más atrevidas. El campo quedaba libre para las nuevas ideas.

* * * iban a imponerse

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E$tas ideas con tanta más fuerza com0 que una segunda transformación se había operado en el siglo XIX pareciendo más anacrónica la fidelidad al -pasado en un tiempo. tan di· ferente de épocas éJ n teriores. Las condiciones de la vida han ca mbiado más, en efecto, en el curso de un siglo que en -q uini e ntos o mil años. Los hombres de 1800 construían, s~ calentaban, se alumbraban, viajaban poco más o menos como los hombres de I 500. Nuestro modo de existencia es completamente distinto.

El pe rfeccionamiento de la máquina a vapnr, el descubrimiento d el motor de explos ión, de la electricidad, han te nido -consecuencias a la vez técnicas, sociales y económicas que debían transformar la .arquitectur::t. Uno de los fenómenos más importantes d e l siglo XIX es la creación de la gran me talurgía. Fué al finalizar -e l siglo XVIII cuando los primeros ensaY os de construcciones metálicas fue ron intentados, pero esas armaduras compuestas d e el e mentos reducidos inspiradas en el sistema de Filiberto de 1'Orme eran todavía obras de cerrajería.

Fué · en 1835 cuando Jos primeros hierros perfilados en doble T so n entregados al comercio. Los arquitectos dudaban en emplearlos. Fué necesaria la larga huelga de carpinteros en 1840 para decidirlos a sustituir los tirantes de madera por los de hierro. Las usinas fabricaban .al mismo tiempo columnas de fundición qtie permitían evitar los incómodos pilares de mampostería. Desde entonces los

arquitectos renovadores recurren al hierro.

Horea u y Viollet-le-Duc lo aconsejan; Boil eau lo emplea en 1854 en SaintEugne y algunos años más tarde en el Bon Marché. Baltard en los Mercados Centrales en 1~54, en San Agustín en 1866. Hittorf en la estación de 1 Norte, Labrouste en la Biblioteca Nacional. El hierro triunfará en 1889 con la Torre de Eiffe l, la Galería de las Máquinas de Dutert, los palacios de Formigé. El hierro seducía a los raciona 1i~tas. Comparaban las o~ivas de las bóvedas góticas coh los soportes metálicos que luego pueden re llenarse con ladrillos barnizados, con. embaldosados cerámicos o con , placa s d e vidrio. Aparece una estética del hierro muy diferente a la de la piedra. Los vanos triunfan sobre los llenos.

La construcción fué visible en su d es nudez a veces esquelética.

El modt!nl styl, con su:;; líneas débiles, sufr ió la influenc ia de esta es1ética que prete ndió com bi nu r con la estética na turaiista . Ahí estuvo su error pues quiso imponer al hi~rro, s in duda maleable pero s iem ¡Jre rígido, la flexibilidad de la hi erba, del tallo, de la liana. Fué aún rnás 1e jos y se esforzó en someter a la piedra a estas formas ondulosas. Había con tradi cc ión entre el sistema constructivo y el s iste ma d ecorativo; pero el empleo del hierro no había dejado por eso de introducir en arquitectura ideas y hábitos nuevos.

El de·s cubrimiento del cemento armado y la sus titución del sistema Hennebique a l sistema Cottencin que considera la construcción co mo un verdadero monolito, determina a su vez concepciones inéditas. Los arquitectos no osaron enseguida sacar todas las consecuencias de Pstos procedimientos. Asi como Baltard en los l\1erca dos había moldeado la fuudición en moldes clásicos don de se enc uentran las palmetas o las cabezas de león , Baudot, en San Juan de Montmartre , corno discípulo de Viollet-le-Duc

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imitó en cemento armado las formas medioevales. Pero e l cemento armado, permitie ndo salva r luces hasta entonces desconoc ida s, fué empleado en la s fábricas, en los ga rages, en una palabra, en todos lo~ edificios utilitari os respond ien do a nueva s necesidades y voso tros conoce is las obras modernas que so n las acerías ele Cae n, los hangares de Orly, el estadio de Lyon, el garage de la calle Ponthieu, debidos a Freyssinet, Ton y Garn ier y Perret.

Sin emba rgo el cemen to armado no es un material rico. Por lo tanto, cuando es u ti 1izado en edificios como un teatro,el caso de los Campos Eli seo8,- los arquitectos han debido recurrir a revestimientos ele mármol. E sta vuelta a la moda romana de decoración, marca una ruptura con la doctrina racionalista; la decoración no indi ca la construcción. E st e simple h echo nos muestra el pe 1i g ro de las doctrinas demasiado absolutas.

Cada maierial tiene sus ex igencias .

En fin, desde ha ce algunos años la miseria de estos ti empos ha aconsejado los aglomerados que también impusi e ron modos espec ia les de decora ción.

A si, los procedimie ntos de construcción desde 1850 han transformado dos veces la arquitectura, primero cuando triunfó e l hierro y luego cuando apareció e l ceme nto armado. Fué una primera consecuencia d e los progresos de la industria.

Ha y a ún ot ra . De 1835 á 1900, a sistimos a una co nce ntración urbana alrededor de los ce ntros industriale s y e n la proximidad de la s estacion es. Fué necesario levantar pa ra la s ciudades nuevos plan os, faci 1ita r las comunicac ion es, abrir ca ll es, levantar casas de varios pi sos , con strui r escuelas, hospitales, ofic ina s de correos y t e lég ra fos, bo te les d e vi ajeros.

Después, en el s iglo XX, la aplicación de los sistemas eléctricos, tranvías s uburban os y s ubterrá neos y sobre todo el desarrollo d e l a utomovilismo permitieron

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un éxodo hacia la periferia. El ce ntro de la ~ ciudades fué reservado a los negocios. Como consecuencia del precio creciente de los terre nos y de la s f acil idades de transporte, Jos h otel es particulares. se a leja ron cada vez más; fueron reemplazados por casas de varios pisos, casas de comercio o d e escritorios en el barrio de los negocios, inmu ebles de departamentos en las zonas interm edias. Como es necesa rio economizar terren o, los a rquitectos buscan en s us plantas combinaciones ingeniosa!-; la preocupación del confort y la crisis creci en te de la serv idumbre aconsejan la instalación de la ca lefa cción central, la distribución de a g ua ca li e nte, la orga ni zación de la limpieza por el vacío. La s. casas se transforma n poco a poco e n pequeñas usina~.

L os mismos hoteles privados ca m b ian de carácter. El número de sa lones di smin uye; los servicios se redu cen; a la s cochera s y ca bal lerizas sucede el garage. La e lec tri c id ad modifica la maquinaria de las us ina s, la antisepsia pasteuriana el carácter de los hospital es, la pedagogía nueva el aspecto de las escuela s . En una p alabra, la industria no solame nte ha introducido procedimientos desconccidos : ha impuesto a los arquitectos nuevos program as.

Por tanto, los arquitecto~ no p ueden y a conformarse co n ser los eclécticos que van a bus car en un s urtido un a chimenea Lui s XVI y un capital corintio. Deben ser ingenieros que conozcan los principios de la constru cción e n hierro y en cemento armado, los procedimientos de calefacción, los sistemas de as~..·ensores y que puedan organizar una cocina com ') un pequeño laborator io. En cie rtos paises, en Suiza y Suecia por ejemplo el • • • arqmtecto comte nza por segmr c ursos comunes co n los futuros ingenieros en e l Pol itécni co.

La complej ida d de la s relacione!' sociales fu e rzan aún al arquitecto de hoy a poseer con ocimientos jurídicos. Los re-

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g\am :!n to:; de policía, las ordenanzas prefectorales, las leyes sobre las regiones desvastada s, sobre los alquileres, los fallos sobre medianería, por ejemplo, han llegado a ser tan numerosos que e l arquitecto no puede contentarse, como sus ante pasados del siglo XVII, con las cin· cuenta páginas de Bullet sobre la Coutume de Paris.

• • Así vemos nacer nuevas asoc1acwnes.

Varios arquitectos se unen y cada uno desempeña una función determinada.

Acabamos aún de observar- y aquí no apruebo ni critico sino que continúo constatando como historiador-- colaboraciones inéditas entre arquitectos. , y empresarios. Es probable que las sociedades se verán obligadas a desarrollar sus servicios para dar a los arquitectos que forman parte de ellas consejos técnicos y jurídicos.

El arquitecto de hoy cuyas concepciones no son más las de sus antepasados, que dispone de procedimientos nuevos, que debe. responder a otros programas, no es, pues, el arquitecto de antaño quien la mayor parte de las veces era unicamente un artista; pero sería necesario que los cambios acaecidos no hicieran olvidar al arquitecto que siempre debe ~er un artista. Y aqui abordamos la tercera transforma ción realizada en arquitectura durante el siglo XIX.

** * de la industria

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Los progresos poniendo a disposición del arquitecto medios perfeccionados, permitían también la producción de objetos baratos. Ahora bien: los industriales no eran artistas; trataban ante todo de realizar beneficios. Para ello halagaron el gusto de una pequeña burguesía que la prosperidad de la Restauración y las reformas políticas de 1830, ponía ansiosa de imitar a la grande. Después, al final del siglo, abastecieron a los obreros, cuyos salarios elevados facilitaban las compras, con objetos adaptados a sus hábitos o a sus de-

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seos. A las materías nobles sucedieron las imitaciones. La pacotilla invadió el comercio. En Jugar de bronce, el zinc; en lugar del cincelado, el estampado; en luga r de tapices, el papel satinado. La máquina autoriza la fabricación en serie.

Como los inr)webles de departamento~ se mllltiplican en la misma época, se vieron en los ci nco piso!) de una ca!:'a los mismos marcos de espejo, la s mismas vadllas con contorsiones Lui s XV, los mismos pestillos de puerta, las mismas chimeneas, las mismas cornisas de estuc() donde, entre rosas, los a morcillos muestran sus posaderas. El arquitecto no tenía •.nada : que . prever no te nía .. ne~e~iJ~d ,,. de emplear en su taller un dibujantedec rador, como sus antepasados de los siglos XVII y XVIII: le bastaba con elegir en los catálogos. Asi, el reino de la industria que tenía sobre la construcción re~ultados feli ce::,, iha a desarrollar sobre el arte una influenci;t perniciosa.

En los intenores, el tapicero entrega muebles ya hechos. El ebanisra no trata de establecer modelos originales. Le es más faci l imitar y emplear lo antiguo.

Para la clientela rica se copia a veces una pieza de museo, el escritorio de Luis XV o el armario de alhajas de María Antonieta; para la clientela modesta se combinan muebles con rretenciones de estilo que se asemejan a los verdaderos muebles de los siglos XVII ó XVIII como un caballo puro a uno de coche de alquiler. i Que diferencia con las épocas pasadas en que los grandes artistas no tenía n a m-enos di·bujar una silla, una cómoda, un espejo, en que Jos arquitectos no dejaban a otros el cuidado de preparar la decoración interior que deseaban en armonía con la casa!

Agregad a esta influencia 1a de las exposiciones universales. En estas empresas rápidas el arquitecto no tiene casi necesidad de ocuparse de la construcción. Todo se reduce a un pastel rapidamente revestido. Algunos arquitectos con-

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trajeron en 1889 y 1900 e i g usto por e sta ornamentación que se osten ta t-n los bow- w indow, en los balcones, en la s puertas, e n las ventanas de la s casas construidas en esta época. Esta escultura decorat iva era también muy a menudo, escultura en seri e. Aqui se pueden reconocer los cordones de laurel, los mascar o nPs Lui s XV, los frisos de hoja s de robl e y de hojas de viña, vi s tos en o tros lados. L a arquitectura se industnali zaba.

Ya en 1856 el m a rqués de Lahord e . había dado la alarma en su famoso 111fo rm e sobre la unión de las artes •v de la industria. D espués de r8;o, Davioud y Sedillc, señ ala ro n e l divor c io e ntre la arquite ctura y la s artes i ndu stria les . L a reacc ión no se efectuó sino hacia I 895· Arqui te e tos como S el me rshe i m, Plumet, Sore l, L ambe rt, Magne, Frantz Jo urdain; pintores como Bell e r-D es fontain es, Cl ement ~lé re; escultores como Char{Jentier, Cara bin , Dam pt, etc., se hi c ieron d€ corarlo res . Si11 eluda, el modern styl no vivió, pero se deb e un h ome naje a los arti s ta s que tuvi e ron el co raje de buscar. Sin ellos la re novac ión del arte decorativo no hubi e ra s ido posible. Devolviero n a la arquitectu r a el sE nt imi en to de ~ u pape l . artt' s t1co.

Des de e ntonces se comprendió la necesidad de una a rm o nía general. R azones se ntimenta les o económicas puede n explicar e n un d epartame nto o en un a misma pieza la m ezcl a de m uebles diversos; pero ¿qui e n pre ten dería h oy erigir en sistem a estético el pot· pourri? Ho y s e comprende que es n ecesa rio un a ct>ncc.rdanc ia e ntre la arquitectura y el mueblaje, concordancia qu e exi s tía bajo Lui s XIV, Lui s XV, Luis XVI, Napoleón 1. 0 y que desapareció en e l si g lo XIX. L a reforma empezó, pues, por la decoración in ter io r. Bien pronto se a pli có al exterior. Luego, todos los arquitectos se h a n convertido? Ciertamente, no. Pa sando frent e a una casa en construcción, h e visto in s talar un balcón ele ce m e nto ar-

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m a do bajo el c ual un b uen dí a c:.l gunos obreros vendrán a colorar mén s ula s perfe ctam e nte inútile s; pero en genera 1 los arquitec tos han comprendido que un ascensor no debía parecerse a un buffet Enrique II y que los adorn os Luis XV sobre un radia dor eran la más galan te de las incongruen c ias .

Aún e ra necesari o encontrar un a nueva forma de d ecoración que r es pondiera • a estas ideas, a es tos procedimientos, a estos programas nuevo5. Ahora bi en: un estilo no nace en un día. Fueron necesari os cincuenta a ños al estil o clásico para triunfar del estilo gó ti co; ¿que ha y pues de raro en q ue e 1 ar te moderno ha y a titu beado una t rei ntena de años?

Como los partidarios de las tend e ncias fueron primeramente lo~ r acionalis t as dis~ cípul os de V i(llle t-le-Duc, reco rdaron las forma s de la Ed ad Media: Vaudremer empleó los medios puntos; Plum e t, en. s us primeras o bra!' , aco rdó la s arquivolta s en column as si n cap itel romo en el . s iglo XV. • Y vosotr os co noceis la preferencia que c iertos arquitectos manifestaron, en sus h o te les privado~ o e n s us villas , po r la s forma s rob ustas y los <lrcos sólidos.

Algunos arquitectos jóvenes descubrieron el extrangero. Admiraro n las co n struccion es de Oud, cuyos curiosos en sayos en Hol a nda son conocidos. Se inspirar on en las constr ucciones cú bicas del grupo s tijl, en el mi~mo momento ~n que los pintores compren día n todo e 1 artificio de las do ctrina s cubistas que por o tra parte no h ab ían dejado de c>jer cer una influ e nci a (ltil sobre un arte diluido por· la esc ue la i mpresionista.

Estos jóven es arquitectos muc hos de los cuales eran de origen ruso o s uizo,. no comprend ieron q ue im itar una arquite ctura exótica o una arquitectura pa sada, siempre es imitar. E ste ge nero de construcción era lógico en H olanda : el ladrillo da estas formas m acizas que ya había impuesto en Egipto y Asiria. EL

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clim.a, más nebul oso q ue lluvioso~ pue de en rigor t o le rar esas cas a s s in corni sas; p e ro nuestro c ie lo que d esca rga las fu e rtes lluvia~ de Abr i l y Ju lio t'Xige una protección para los muros.

O~ros arqu itec t os se han inspi rad o en las casas provenzales o catalana s y le.s han copiarlo sus m a cizos Sl1portal es y s us arcadas m o rruda s .

En fin , otras fo rm as sedujeron a los artista s : tal on d ulaci o nes e n tubo . es esas -· . . d e orga.lO que q uitan la m onot onÍa a los muros d ~snudos, com o las V redo nde adas en la r ej e rí a.

Empe ro, to-das esas formas n o son s ino el vestido de la arquitectura. T odos los estilos han tenid o sus Jug a res comunes: el es ti lo Lui s XIII a bu~ó de l os pa'ños, el Luis XIV de la s guirnaldas, el Luis X V d e la c urva y de la contra curv a . Estos estilos han s ido muy diferente.s unos de otros y s in e mbargo v e mos hoy s us semejan za ~. Los c alifi camos (le clás icús porque del s iglo XVI al XIX la con ce pción arquitectura 1 fué 1a mi snia.

E s to es, e n e fect o, Jo ese n c iaL Las fonnas están sometidas a la m o da; lo que ha y d e per ma ne nte en un estilo es una ci e rta manera d e con s truir, de distribuir~ d e d ecorar. Luego ¿quié n p od ría pretender hoy co nstruir, di stribuir, decorar, comq hace cie n a ños ? Y en esto los partida rios del arte moderno tien e n r azó n· Pero nues tro c lima na h a cam biado, nuestro gusto de la m e dida, ·de las propon; iones-. e~ idénti <,;a y aquí los tradi cionali s tas no se e quivocan. L os autores d e la lucha han impedido a unos y otros de entenderse .. Sin embargo un acuerdo no es imposible, con la condición de que los unos, con un dogmatismo primario, no pretendan repudiar las enseñanzas del pasado y que los otros no se obstinen en burlarse de toda tentativa nueva y a creer eterna s ]as formas que, como todas las creaciones humanas, son perecederas. Razón tenía Viollet-le-Duc en escribir: "El arte no consis te en tal o

cual forma, s ino e n un princ ipio, en un m é todo lógico. Luego, no hay ninguna ra zó n p a ra sos ten e r que un a forma del art e sea el a rte y que fuera de es ta f o rma n o h<rya s ino barbarie." , Ciertamente, n ('~ háy ningur.a razon para prohibir a nue stra é poca lo que fué permitido en tiempos d e Lu is XIII, de Luis XIV, o de Luis XV y e n toq~ la Erlad :\·l edia, es decir, c rear. ¿ D eja ríam os cree r lo que se di ce e n e l extranjero?

R eciente men te leía en un diario italian o : "Francia e·s un país a gotado. Ya n tJ ü ene más hij os, n i s iqui era t ie ne un art e.''

Una raza qu e dura nte la .gue rra, mos tró saber morir, es una raza llena d e vitalid ad. L a co n e j e ra donde el conejo procrea ¿de berá ser vir de mod elo a las naci ones?

Al lado de la ca ntida·ct és tá la ca lidad. ., Lo q ue mide la gra n d e za de una nac1on • no es solame nk la cifra rl e s us na c 1mi e ntDs sino tam bién e l número de sus c iudadanos <:ul tivados y c re adores · P o r e ..;o s e ría u na t o r p eza denigrar o burlarse de los art is tas que, en s us inves tiga c ion es , tienen el coraje de e quivocarse . El denigrar es muy a m en udo el sig no de la inin te l igé n c ia como la iro nía . , lo es d e la e!:iterili dad. Sol o la s unpa t1a razonada es feqtn da .

Perte nece pues a Jos arti~tas c ultivados , ri cos d e un a tradi ción secul a r adapt a r a los precedim ien to s y n ecesidad es nu e vos una arq uitectura q~le no podí<;l .s.er ni la arquitectura de paises extranjeros n i arquitectura de tiempos pasados, Al ' come nza r el siglo XIX e l arquit ec to partía de c iertas form as determinadas., la de los templos a ntiguos p or ejemplo, y a ellos s(lme:tía su distribución y su c_ons., trUCCIOn. Así se veía una iglesia, la Magdalena, un parlamento, la Cámará de Diputados, o una Bolsa, tener el mismo aspecto. Como en el interi·o r la's necesidades eran diversas , todo un sistema de: bóvedéls, de cúpulas, de arc.o s de descargas, se ocultaban detrás de estos edificios adintela·

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dos. La construcción y la dis tribución . , . ('Ontra decían la forma . Hoy e que a rqmtecto procedería así?

Siendo dado un programa y los materi ales impuestos po r el lugar o por el plan finan ciero, encontrar una d ecoraci ón que res ponda a la c.J nstrucción y a la distribución, o más bien, ima g inar un conjunto armonioso cuyos e !eme n tos te dos sea n fun c ión unos d e otros al mi s mo tiempo que función d e 1 todo, tal es e 1 probl~ma que se plantea en la époc a actual. La s so luciones son diver~as, ~fgún el temperamento individual de los autLres pero el principio queda idénti co.

Y bi en, se ñores, Jo que ha ce l a gran deza d e vuestro arte es que él no es simplemente un ofic io sino que expresa

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e l espíritu de una época. Vuestra s construcciones testimonian de la menta 1ida d de nuestra época.

Muy poca gente lee hoy la Summa dc:Sant< · Tomá s pero todo el m undo conoce 1as ca t ecira les góticas. Solo son dura bies la s o bras que r esponden a las concepcion es, a lo$ materiale s, a los programas de una época . El porvenir recuerda unicament e a los hombres que hici eron en él un a cto ele fé. Y ya que toda s estas comunicaci ones termin a n con un vot0, hago el voto de que el porvenir os a coja a todos.

Louis Hauteca'ur Conscr"ador-adjunto de los Museos nac io nales Prvfesor en la ' ' Ecole de Beaux-Arts" ( llc la

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Sobre el Concurso del Pala«:io M '

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l arquit ec to vie n és R o hert Orl ey p ublica en la R ev is ta Oesterrcic/rs Bou Und Uled·k ,tnsl , ó rgan o d e la Asoc ia c ión C e ntral de Arquitectos a u::;tria cos, un artí c ulo protes tando p o r el fallo dictado e n e l c oncurso d e Pala c io Municipal de Montev ideo, No es nuestr o ánimo, al dar'l e publi cidad a esa pro t es ta, solida ri za rn os c on e lla , e ntre o tra s razon es p o rqu e estaría fu era de lugar, tl ado el ti e mpo transcurrido, puntualizar d e fectos. del fallo que d e bi e ron ha ce rse n ota r e n opo r-

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tunidad.

Ademá s, e n lo q ue se re lac io na co n la inte rv e n c ión de S. E. e l Mini::-.tro Dn Lui s Garahelli, ignoramo ~ la exactitud de lo exprl·sado por el Arquite c to Orl ey e n s u artí c u lo y n os in cl inam os a pen : ar que p os ibl eme nt e e xi s te tln malenten dido en lo qu e se refiere a la s invita c ion es a los arquitec tos austriacos que parti c ipa ro n en el co ncurso. De no se r as í, indudable m ente el a s unt o t e ndría una g ravedad qu~ ju s tifi c aría la pro tes ta del A rquitec to Orl ey .

De t odas ma n eras, dada la s eriedad d e la rev is ta que acoge ese a1 tí c ulo y la poSlbili dad ele alguna futura a c lara c ión c ree mos útil darlo a co n oce r y de s ta ca r alguna s atinadas conside raciones qu e e l arquite c to Orl ey . uno de los más disting u idos arq uit ectos austriacos. fo rmula obre los Con c ur sos públicos . co nsidera c ion es qu e son de o po rtunid ad e n tod o mom e nto.

Di c e el re f e rido artí c ul o :

Algunas observaciones al Concurso para el Palacio Municipal de Montevideo Por Robert Orley

ro n i n v i t; 1d os ex p res a m en t e ¡~ <) r e 1 lVIi 11 i stro llm gua yo Ex ce lencia Do n Luis Gl1rah t' 11i . d i e z a r q 11 i t e e tos d e Vi t' JH l par a t oJnar part~ e n es te co n c ur so ge n <:- ral e ínterna c i1l lla L De las ma 11ifesta :iones d e l se ñor M ini s tro se cle:-;pre nclía q u e e l Gobierno rugua yo daha g ra nde importa n cia a la int e rv e nción d e lo~ a rquit ectos austriaccs.

El no mbre d e los diez arquitectos eleg ido:; por S . E. Garahelli fu e ro n , a su p e di do, recom e n d a d os por e 1 Minis teri o de R ela c io n es Exte ri o res.

A p esa r de e r usual, indem ni za r a los participéllltes invi t ado s po r el t1abajo rea li za do con no pocos e:;f ue rzo5 y gasto~, i no so n pre miado~. es de lamentar q u e e n este ca s o no se haya acordado ning una re tri h11c ió n a la invitación .

En a ten c ión a la seria p e rso nalidad de S . E. el ;Vlini s tro Garahe lli, y consid e rando además los arqu itec tos austria cos que, c o n m o ti vo de 1 co n ' ·urso para la c o nstrucción d e la cas a soc ia l del Club Hípico d e Ba rce lona, tu vieron oportunidad de o bse rvar la ~eriedad y formalidad co n q ue se llevaba n a cabo es ta clase de c on c ur sos, c inco, de los di ez arquite c tos v ie n e ses invit ~Hios, ~e de c idi e ron a tomar parte e n e l co n c urso para e l Palacio Muni(' ip al de Mo nt ev iueo . Se es p e raba n a tur ;ll~llen t e y con la misma co nfianza de L~s t c c o n c tlrso, a ig ual que e l a nteri or, las mi s ma s garantía s e n conco rdancia con la s prá ct ic a s u s adas en los c o n cursos int e rna c io n ales. En es t a fo r ma los arquite('los aus tr iacos que tomaron parte en e l c o n c urso mont e videano, hubieran s id o, proba hlemente , merecedores de un premio.

En el m es de Abrí 1 de l a ño 1923, fu e-

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d e las c láusulas del concurso fi-

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jaba un plazo para la presentación de Jos trabajos, qu e vencía el 8 de Agosto de.

1923. Este plazo fué dos ve·ces pro rrog a do. Primerame nte ha sta el 8 de Setiembre de 1923, prórroga que fué comunicada a lo5 concursantes; l.ue go una segunda prórroga has ta el .26 de Noviembre de 1923, pero esta vez sin ponerla en conoc imiento de los arquitectos a ustriacos, constituyendo de por sí un procedimiento incorrecto, ilegal.

L as bases del concurso decían con bastante claridad, qu e el Jura:do tenía. la obl igadón de ex pedirse a los treinta días , a cbhtar d es de la fecha señal'ada para la entrega de los trabajos. (Art. 17). Esta condición no fué cumplida; el fallo del Jurado se dió a conocer d es pués de ocho meses y com unicad a a los arquitectos mucho más tarde aún.

Las actas sobre la activid,ad del Jurado se cara c teriza n, no solamente por las causas a rriba mencionadas, .s ino y sobré todo por lo sumamente desc uida das e imperfectas. De e llas, no -se desprende las veces que ha sesion ado dicho Jurado , ni cuando han sido recibidos y abiertos los proyectos . ni tampoco contiene pna lí sta com pl eta de los trabajos presentados.

Algunos tra bajo;s, s.egún hemos podido comprobar, han llegado a tiempo a Monte video, y no fig-ura n, si n embar. go, en tales actas. Los trabajos mi s rü os, hasta a hora, ·n o han sido d evue.lto~ ni ha lle g,~cl o a 1a5\ direcciones indi cadas' por los remitentes, aviso alguno de Montevideo.

De lo expuesto se deduce, desde luego, que ha exi·s t ido un g ran abuso de confianza por la parte de uno de los con-

tra tantes, pues un llan,ado a concurso es un con trato en el <;ual una d e la s partes es responsable, y en dere cho existe,. cuando la o tra parte contratante responde a toda s las cláusul a s del contrato.

La parte qtre llama a concurso es induda hlemente una d e las partes del contrato, mit!citras la otra parte, son aquellos que respondieron a su Jlamgtdo enviando sus proyectos en el tiempo y plazo fijados.

En nuestro caso lla parte que ha llaIJlado a concurso, ha cumplirlo con s us compromisos con~raídos?- Evidentemente no, y más aún cuando tan frívolam e nte prescinde de las o bli.gadones contra ída s por compromisos oficiales.

Por lo tanto, esta parte ha violado las cláusulas del contrato y seg·ú n eJ d erecho vigente es responsable de .les daños y perjuicios ocasionado~s a la otra parte.

Corresponde pués, y es su d eber, al :\'Jinisterio aus tri aco de Instrucción Pública de acuerdo con el Ministerio de R ela -ciones Exteriores, ¡·n tetveriir en este -asunto y trata r de obtener la s indemni:zaciones correspondientes a Jos daños y p erjuicios ocasionados :P Or violación del contrato ele una de las partes.

• Ambas reparticion es deben prosegurr s in duda alguna este as unto, y procurar que 's ean res petados los intereses y los. justos derechos que les asisten a los arquitectos austria cos,. tan desconsideradam e nte tratados en este asunto. . . ' De la Revista "0Psterreiclts Bau Und W erkkunst" Mayo de 1925. Editada por la "Asociación Central de Arquitectos Austria•

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Crónica General La Sociedad de Arquitectos y la iniciativa de los Concejales lng.o On . E. Ambrosoli Bonomi y Dn . Cesar Batlle Pacheco

Saluda al Seño r Presi d e nte con su conside rac ión m ás di s tin g uid a .

H. Acnsta y L ara 1're,-i d(' nlt•

Leonidas Clliappora

NOT AS E NV I ADA S

Mo ntev ideo, Noviembre 9 d e l 92S . .Seño r P reside nte del Co n cejo De pa rt a m e ntal de Monte video, Don José P. A s tigarraga .

Pre-;e nte Se ñ o r Presi de nte: La C omi s ión Direc tiva d e la Socied ad d e Arquitectos, em pe ñada e n ofrecer s u c onc urso a tod a s las a cti vida d es de l país qu e exij a n tri buto prof es io na l de índole .té c nic a o a rtís ti c a , ha r esuelto ofrecer a e se H . Con cejo, y a tod as las in s titu c iones gube rnam e ntal es de l E s tado, s u a poyo de c idi do y es po ntán eo.

Fuera egois ta y CP- ns urabl e q ue , q ui enes po r la í nd ole d e s u e speciali zac ió n en dete rmin a d as ac ti vidades, está n en c ondi c io n es de ser úti les a la soc ie da el , p o r inte rm ed io de los o rga ni s mos d e go· bie rno, no lo hi c ie ra n e n casos e n q ue s u con se jo, a ún s i n se r scli c ita dó, p udiera res u1tar e fi caz.

En e se e n te n di d o, esta corpo r aci ó n gremial se diri ge ¡Jo r p ri me ra vez a ese H. Concejo, e n c ircun sta nc ias en q ue, emitida en s u se no una in ic iativa s impática ~· [l til , pue de aporta r en ergías y voluntad, amé n d e s u ba gag e técnico, p a ra su reali za c ió n .

El proy ec to d e los S eño re s Concejales Inge niero Ambrosol i Bo nomi y César Batile Pa c h eco, r e lativo a la conmemo ra-ción dP) s eg und o cente nario de la Fun dación de Mo ntev ideo, ha enco ntrado e co propi c io e n es ta Direc tiva, la que se complac e en manifestarlo a s í; re iterando, al mismo ti empo, s u deseo de contribuir a su éxito definitivo.

NOTA ENVI ADA A LOS SRS.

CONCEJ ALES

I NG.O Ei\ RlQUE AM BR OSO LI

BONOMI Y

DON CÉS AR BATLLE PACHECO.

T e ngo el al to ho no r de lleva r a su conoc imie nto, q ue la Comi s i:)n Direc tiva de es ta e nti dad e n ses ión d el 27 de octubre ppdo. imp uesta tlel>i d ame nte de los térm inos de 1 i n te re~ a 11 te p royecto que a c aba de p r ese ntar al H. Co n ce jo de Admini stra c ión Departa m e ntal re la t ivo a la conmemo ra ción d el II C en te nario de la funda c ión ele Mo nte vi de o, a cord ó por unanimidad de vo t os a d h er ir a esa g ra nd iosa inic iativa, y remi t ir una no ta de f el ic itac ió n a s u .; a utores .

El o rga ni s mo q ue p resido al prestar s u f ranco a p oyo a ese t tasce nde ntal proye r to, h a te ni do mu y en c ue nta que en e l m is mo fi g ura un a se 1ie de iniciativas q ue u na ve z m ate ri al izáda s contribuirán eficazme nte a l f'mbell ec imi e nto d e la metró poli y brinda ría a los té cni cos y artis tas nac ional es, una inmejora b le o po rtuni d a d de evide nc ia r s u probada capacid ad, a l coo perar dignamente a Ja consag rac ión de l propós ito enun c iado en el p royecto del q ue Vd . es coauto r.

Sin otro pa rti c ular, a provecho esta o po rtunidad para r e iterarle las expresiones d e mi cons iderac ión más di s tinguida.

H. Acosta y Lara Pt·csi1len le

L eonidas Chiappara Set·•·etario

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A ·c aban de pUblicarse las .Aotas de: la s8.a C9nvención Anual ,deÍ Ins,thuto Ame- . ri~ano de Arquite~.tos, en 'la cual se han tratado af-l.u ntos de· verdadero y pósiitvo int.er~s profe.sfonat que, a.\ll.l,Q1Je más directamente relaciqna.dos con los de los arquitectos de los Estados Únídc,:s de . ... .. ·N:orte América, nQ dejarr de ;inter~sa:r tarnbién a tos: de los demás pai~e~) ya. que 'los p:rbble~mas que. se p~esentan hoy en todas partes tienen m\fcho"s puntos de contacto.

En e~t~ repnión fueron dístifbuidas tan:tQi~,n las meda ll:ls Ql.Je C•Jrtró estímulo otorga todo.s los aj\os Ja Unión Arquiteetu:r.al (A.rchjtectural Leag\.1~) y asi s-e ototgaron dos medallas. de Arqpitect~rá ·u na de Decora.ción .Mura 1,_ una de es~ul.,.. tura,. u:n a. de Gtrtatnenta:c i:ón, la medalla Mjchael Fri-edsa.no. o'torg~f,i'a a.l ar.te ind~~ttial y una tri epa lla e11 Arqu.itecturá Paisajfsta. ¡) Tambien fu·eron ~otorgadas; las' medallas qt;it; -el propio Instituto había creado totl' motivQ de· Ja. Exposición que se celel:>ta.. ba éo..rduntamente, para fg cv~l habla establecido. cinc;p gru.:pQp de. edificiQ~: Edí,.. ficio:s Religl.osos) Edificio.s fúlj;li<;;ó~; Editiciqs de Enseña nz.á, 1;11diJido.s .Privados. y Etl ifi cios Cqmer~i a les~· La Cotiyén'Ción c'elehró S'U P.tin;l eta se-sión ~l día -2 r d:e Abril pronun·da ndo ·e l Presidente, Arqqitett:o D. Ewe.r ett Wa.id, un ~á:~riceptuoso discurso; '~H que histo.~ riaba la labor del Instituto durante qih~ cuenta y si~té años y analitaba al mis·• mo tiempo el movjnli.ento· arquftect6níco durante es~, tletnpo, en ese pqte'tft.oso • pa1s. o • 1

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.d~sjgtfación:

Dire,~tores,

trabajo de siet~

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l\1'i embro~ Ilonó-tarfos y de Qua_trq Miem-

tJcn1orarios: Co·rrespónd.ientes· figuránd'o en-tre éstes últimos· nuestro Pr~si­ dente e'l Arq.u ltecto rioracfio }\:tosta y

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Ciudades,. Pueblps y V·•llas (lnte'rnaoitmaJ Town, City and Regi<>nal Planning ·Conf~rence) habiendo leido 'iriteresántf~rmos trabaios sobre e$Qs t,etnas .Personalida.de~ dentro ·. d~. ~sa .e spe-cialidad con1o son los Atquite.c tos Lewis. M.U;Il. dfqrd, Clarence:, S, Stein, George· G<ar<iner,. &aymond. Ú,f}W:in el ·C,ó.noci.db autor de Town. P.l anning i tt Pra.cdce y Sul Jiva o W. Jones:. in:terve.ntore:s· todos. :eJlo:s, en g;randes tra ha jos. de urb.an:Ízáct6n en Norte Arné.'rica y en liig 1aterra. ' -

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Chalet construido sobre cimientos de mampostería de hormigón por el Sr. Hodolfo Puig

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Boulevard España y Libertad

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El naneo otorga crécli ln-: especiale,: para edifirar ron garantín del terreno y de In!' ronst rnrriones a efectuaNl.l.

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