Arquitectura 87 - 1925

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ARQUITECTURA

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Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administración de Ia(horas 18 a 20

ARQUITECTURA ~················································································································································································· ·········································•Jtllllltltltllllllllllllfllflfii(!Df : . :J

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------ SOCIEDAD DEAR UITECTOS ----COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS ---Presiden te . ........... . .

Horacio Acosta y L arn -Vicepresidente . . .... . .. .

Carlos P ér ez Montero --Secretario . . .... . ... . .. .

J osé Mazzara Tesorer o . ... ...... . .. . .

-Guillermo Armas O 'Shana ha Bibliotecario ...... ... . . .

Roberto I. Garese ---{ Alberto Muñoz del Campo -V oca 1es . . .. . . ... ... . ... . ' R omán B err o --1 Daniel R occo --r ..T uan J. de Arteaga a

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COl\HSióN DE LA REVISTA ARQUI'l'ECTURA ---D irector ... ... ... . .. ... .

L<•op.oldo Carlos Agorio -----Horacio Terra Arocenn -Italo Dighicro -Redactor es ...... ... . . . . .

--Alberto Muñoz del Campo R obert o I . Garese -----Administrador . ... . . . .. . ! talo Dighiero -Secretario General ... . . .

Arturo Carcavallo -ASESORES LETRADOS ----Dr. Onlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440.

Dr. Luis L . Dayviere. - Durazno, 1645.

----SOCIOS HONORARIOS ----Dr. Daltasar Brmn. -- Montevideo.

Dr. A rt~bro A lessa'Ytdri. - Chile. .Arq. José P. Carré. - Montevideo. .A1·q. Ricardo González Cortés. - Chile .

--, Caycta.no M oretti. - Italia.

---SOCIOS CORRESPONDIENTES --.d lejandro Christophersen. - A rgentina.

Mat eJ 1'alia. - Paraguay.

-- A ,rq. Alberto " Santia.Qo Bazuco. - Perú.

Malina. -- Argentina.

-- , SebastiánComGhiU.azza. " Fdrnando Valdi'rJieso B. - Chile.

Argentina..

-- , Carlos H. Becl:er. - Argentina. " Pat1·icio l rm-razabal. - Chile.

-- , Emilio Villambeva P. - Bolivia. ,," Jh rrnógenes del Canto. - Chile.

--., Adolfo },forales de los llíos. - Brasil.

-- A rq.

Alberto Schode. - Chile. " bmael Edwm·ds Matte. - Chile.

Onofre Montané Drrej• la. - Chile.

-- , Bernardo " Ri('.at·do Larrm:n Bravo. - Chile.

Morales. - Chile.

-" Cm·los Rel}es Prieto. - Chile.

Manuel C1}1tentes. - Chile. " Antonio Pallares. - Méjico .

--- ," Alberto Manrique Martín. - Colombia. " Fra1'clc B. Watson. - E. U. de N. A. AIIis Bay. - Cuba .

-- " l L1tis " William L. Plack. -- E. U. de N. A .

N ewhery Thomas. - Estados Unidos .

--- " " --SOCIOS F UNDADORES ---- A costa y Lara, H oracio. - Bartolomé M itre, Jltrrera Arraga, J osé P. - Domingo A ramburú, 1828.

-- Arrarte Victoria, Lui..s. - 18 de Julio, 1698. 1314.

Lasala, Francisco. -- Sarendí, 433.

--- Arteaga. Juan José de. _:_ Sa1andí, 433.

Lerena J1tanicó, Cándiao. - Rincón, 593.

Haldomir, Alfredo. - Durazno, 2444. ;\! endivil, Rodolfo. - Carmelo.

---- Baroftio , Eugenio P. - Canelon es, 1429. .N o boa Courrás, Diego. - Mig-uel Barrciro, 151 (Pucitos).

--- Berro, .Román.

- Siena, 1697.

Pedemonte, J uan J. - Santiago Vázquez, 7 (Pocitos).

-- Boix, Elzeario. - Ellauri, 21 (Poeitos).

Ricci y 2'oril)io, Carlos. - Suárez, 2925.

-- Bonaba, América. - Cerrito, 685.

Octavio. - Gil, 31.

-- Vampos, .Alfredo 1l. - Chucarro, 3 ( P oeitos).

Vásquez Varela, Jaoobo. - Buenos Aires, 519 bis.

-- Capurro, Fernando. - Colonia, 1139 V ázquez, Antonino. - Aldea, 152.

-- ·f'"'aget, Raúl J. --Guaya quí, 3275 (Poci t os).

Zerbino, Luis. - Uruguay, 915.

-- Geranio, Silvio. ·- R ivera, 2056.

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Por avisos en esta Revista, dirijirse a la Administración de las horas 18 a 20

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SOCIOS TITULARES

Misiones, 1489.

Aááiego, Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 3411.

Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118.

A.zzarini, Horacio. - Eduatdo A~vedo, 1160.

Amargós, Roáolfo L. - Joaquín Requen.a, 1244.

Armas O'Shanahan, Gmllermo. Uruguay, 967.

A polo, Juan J.- · J·. Herrera y Obes, '1524.

Bauzá, Julio Uruguay, 1394.

Beya Cayo, Mari-a. - Comercio, 2275.

Bwnclti, Roberto. _ Lima, 1646.

Caoobal, Alberto. _ Vázquez Vega, 17.

Caprario, Jorge. - Buenos Ai res, 288.

Cartevaro, Alvaro B. - 18 de Julio, 1865.

M · · 18 de Julio, 1608.

Cravotto, a'!W~O. -

MoKn.s, Carlos A. - Pozos del Rey, 1314.

M'Utñoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2i\)4. ll1111racciole, J 'uan A . - Rondcau, 1646 (2. 0 piso). .'Vadal, Pedro. - Río Negro, 1445. ~úñez, Dulio Jacinto. Agraciada, 2399.

Noceto, L'IIÁ8. - Cerrito, 685. .Noceti, Carlos h'. - Juli o Herrer9: y Obes, Hi24.

U' N eill Arooena, Eá,ua1·do. - MisionC's, 1390.

Oses.• José M. - Salto, 1278.

Pérez Larrañaga, Jlranci·sc.o. Rondeau, 1646 Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416.

1-'itamiglio, Hmnberto. - Ejido, 1392.

Polanco Musso, Luis. - Cont. Col onia, 52.

Pé'rez, Daniel B. - · Ma ·donado, 1039.

Pecoste, Eugenio. - Bolí var, 12.1.

Q'U'imüiro, Rosendo. - Joaquín Requena, 1274. .ltwiz, Alejandro. - Río Negro, 1445. ~ocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. ~odrígue:: Larreta, Carlos. - Piedras, 421.

Bodlrígue: Larreta, Gualbe1·to. - Sarandí, 528.

J~ims, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698.

Rodríguez, Héctor L . - Juan Paulli er, 1385. n dn , gmz E s t eva·n, R o b erto. R onc.eau, 1 1646 .L~o Roure Evaldo. _ Uruguay, l2li. .Rubio, Antonio M. - Tristán Narvaja.s, 1121.

Ruano, Rafael. - Ituzaingó, 1467. .SangwinetH, lJomingo. - Avenida Canelon~, 675. .Scasso, J uan .A . - Cebollatí, 2014. .Schinca, C11rlos E. - 8 de Octubre, 3774.

c. _

Camp, Antonio. - Sarandí, 444.

Oaselli CoppetH, H éctor. - Rivera, 2025.

Chwppara, Leoni.if.a.s. - Buenos Aires, 366.

VhWirino, Antonio. - Convención, 1511 ( l.er pi!e) . llurán <fuani, Jtnrique. - Ituzaingó, 1297. llurán Jleiga, Luis. - Ituzaingó, 1297.

Dighi.ero, Italo. - Convención, 1426.

Da Silva, Horacio. -· Buenos Ai~s, 366.

D'Agosto, Arnaldo. - Rivem, 2025. ./l;tzauráia, Robe·rto. - San Martín, 2357. ./l'eáeric·i , Kaúl. - Buenos Aires, 288.

G1.ribaláo, Juan A. - bla de Flores, 184·0.

Uimeno, José. -E. Acevedo, 1418.

Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602. (}oyret, Luis A. - Colonia, 1578.

Gori, Miguel A. - Rondea.u, 1646 (2.o piso).

Garese, Roberto l. - 18 de Julio, 1458.

Hardo!J, Jorge B. - Buenos Aires, 691.

Herrán, Jorge. - Andes, 1431.

Isola Pina, Albérioo F. - Uruguay, 967.

Jauge, Amadeo. - Julio Herrera y Obes, 1524.

L a b-..J · J 'Ualn H • - Cane.on 1 eo ~...e, ,,, 1635.

Larrobla., Sal.,;ador. - Charrúa, 2491.

Lavignasse, Alfredo. - Paysandú, 1189.

IJezama, A.rístides. ·-Buenos Aires, 366.

Mainero, Edmtvndo.- San J osé, 1221.

Mariano, Joon M. - 8 de Octubre, 2990.

Martorell, .Sebastián G. - 25 de Mayo, 709.

Mazzara, José. - Defensa, 1004.

Morea1t, Mario. - Reconquista, 416.

.Seg'I.Vftdo, Luis E . - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

Stewart Vargas, Enrique. - Suárez! 2983.

Stvrraco, Carlos .A. - Bartolomé Mitre, 1478. 'l 'erra Aroc.ena, Horacio. -· Río N~gro, 1471 'l·erra Unost e, Carlos D. - Rivera, 2804. 'l'riay, Bartowmé R. - Co nvención, 1511.

Uranga, Joaquín. - Inca, 2075.

Db'lla, E . .Antonio. - Julio He rrera y Obes, 1524-.

Valabrega, Ricardo E. - Maldonado, 924.

VigO'Uf'O'UX, llodolfo L. - Aldea, 182a.

Villavedra, José B. - Mauá, 28• (Prado ).

Vilamaj6, Julio. - Progreso, 937.

V ázquez Barriere, Gonzalo. - Ituzaingó, 1467.

Williman, José Cla'Udio. - 26 de Marzo eeq. Martí (Poeit~ r anuzzi, Adela. -· Rivera, 2939.

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La Enseñanza de la Arquitectura en lo futuro STA parte del tema fué informada, por lo que respe cta a Francia, por el P rofesor León Jaussely en la forma s igu ien te : Independ ie ntemente de la opini ó n que se puecia te ner hoy sobre la evoluc ión d e la Arquitetura es inn ega ble q ue es- ta m o~ en un momento ele evol uc ión y que • • • presenctamos consctente o tnconsc tentem e nt:->, esfue rzos de renovación en las formas estéticas relacionadas con la arquit ec tura. E s t a renovación es más visible en 1as gran d es construcciones, gra ndes a 1macen es, puentes, igles ias, bancos, c in emas, estaciones de tranvías y ferrocarriles, hangares de aereoplanos y dirigibl es etc., edificios que podemos considerar como la expresión de la a rqu itectura monume ntal de nuestro ti empo, y la que lógicamente, puede ser comparada con la de o tra s épocas en cuanto a traduc ir el pensamiento de la tran sformació n arquitectura l.

En este corto informe, es imposi ble profundizar e l analisis d e las ca usas de esta evolu ción que son pricipalmente d eb idas, como e n todos los períodos Cdrac téri sticos de la arquite tura, a un racion al empleo d e los materia les, a la evoluc ión de la vida moderna, que es rápida, al d esarrollo de la máquinaria, a la economía, a la s tan da rdizatión, a las exigencias hi g iénicas y san itaria s a la orientación práctica y como consecuencia de todo esto, la creación de nuevos hábitos.

El hierro y el cemento y su compuesto el cemento armado han hech o posible, d ebido a su elasticidad y gra n res is tencia, un c re ciente desarrollo de lo que puede considera rse como la ca ra cterí s tica más importante de la arquitectura moderna: aumento considerable de las

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luces horizontal es en contraste con la re duc ción de las stccio nes de los soportes verticales, columna s o pilares, espaciados a corta distancias, lu ces p eq ueñas. Actualme nte g randes luces con p equeños apoyos.

Para gra ndes luces , el uso del arco en fo rma ele parábola, es adop tado universalmeo te , lo que pa rece tener más re la cción con el arte del in ge niero.

En la arquitectura moderna, los arqui te e tos genera 1me nte no han considerado estos materiales tan importa ntes, como materiales nobl es , y han a plica do todo su in genio a ocultarlos, cuando se ha tratado d e una verdadera obra arquitectónica.

E l c e mento armado ha sido c ubierto de mosa icos (sistema racional) y con piedras o már m oles naturales o imitados (sistema irra c iona l), produciendo fre cuentemente en es te ú ltimo ca s , una apariencia de preca ridad q ue ne poseen en r ea lidad y ha ciendo un a mala apli ación de los materiale5 aparentes.

La nueva estética que se deriva de es tos material es, es p r consecuencia, • evidencia da, ant e todo, p o r la i vers ón de las proporciones y puesta en importancia reforzada por un marcado contraste e ntre la s líneas vertícales y horizontal es sin ningu na un ión de lín eas o forma de transición e ntre una y otra. El arco ha sido completa m e nte abandonado. Se puede decir que ~sta estética en algo cruda, arbitra ria e in ten ciona !mente desagradable.

Su influen c ia ha s ido se ntida también e n la estética de la atquitetura de los materia les usados anteriormente, tales como la piedra, e l ladrill o y la madera.

Predominando las líneas horizontales, las curvas se van suprimiendo y 1a oposición entre la vertical y la horizontal va siendo universal.

27 -

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Eqa nueva estética se va caracterizando p o r la si mplifi cac ión de lo~ miembros y s u redu cc ión a un pequeño número de elementos, la búsqueda de la forma de envoltura y ge ne ral color, en lugar del detalle mo ld urado ; las partes decorativas so n acabadas y siemp re preciosas y distribuidas sobri a mente y desta c an d ose sobre un fondo desnudo.

La apreciación de los volúmenes y de la s ma s as es exacto; los conto rnos son severos; la sobrieda d de esta es tét ica excluye tod o amaneramiento.

Recapitulem os : com p osición y líneas simples, real y severo c las icismo pero con diferentes e inve rtidas proporciciones; sobria decora c ión a rquite c tonica, ornamentación de e~tílo o a rcaico, la imitac ió ;1 de los mate rial es es rica, siempre preciosos o con tende ncia a serlo.

Un a nueva dirección ha sido er.1prenrlida y se pro nun c ia, en la que se in s iste cada vez más y es de lamentarse que la sinceridad de las forma s constructivas se reserv e más para los interiores y que la decoración d e la s f achadas no corresponde en ge nera l.

Como una parttc ularidad de la a rquitectura moderna, deben considerarse aquellas obras de inge niería de gran franqueza constructiva e n que toda su noble franqueza es d ebida al efecto y a la combinación de forma s exclsivamente cons. . . , truct1vas sm nmgun ornamento.

•

Parece que esto deue ser así, pero ante todo es menester reconocer los elementos q ue aún r esta n verdaderos, por Jo memos en Francia, e n la en señanza tradicional de nues tra escue la, y que no -c reemos s e a opuesta a los tsfuerzos de la .moderna evolución. l.- Los problemas que se le presentan de frente al arquitecto, cada vez más, son problemas constructivos de siempre cre·ciente audacia, dificultad y complejidad y eso conduce a hacer del arquitecto cada vez más, un constructor no en el sentido

-

estrecho de la palabra, sino en el alto sentido hac ie nd o pensar que t:l a rq uitec to debe d e ser capaz de res o lver cualqui e r problema co n s tru ctivo p o r excepcional o importa nte q ue é l sea .

No puede seguir s ie ndo simplerne • te un artista que, como es e l ca so aun h oy, concibe apenas la decoración, el r opa je de las forma s p rovistas por el calculo del in ge niero, s in o que de:,e él mismo inm a g inar esas fo rma s e n s u completa lógica y ra zón , puesto que construcción y decora ción n o so n s ino un úni co producto, y a mi m e parece que e se es el punto capital de la e n señanza de la arquitec tura en el futuro.

A los prin c ipi a ntes les serían en~e­ ñadosconjuntame nte al principio de sus estudi0s de arquitectura, todas las formas de la historia de la arquitectura de los grandes períodos, cl á s ico o gótico, como fo rmas constructivas fund a mentales, como lo fueron , mos trand o que la d ecoración solo las acus aba y qu e en luga r de c ubrirlas tota !me nte, la decoración fué es parcida y juiciosamente di s tribuida para completar la fo rma constructiva. Esa es la gran lección enseñada por los be llos períodos de la arquitectura.

La evolución y el progreso de la arquitectura esta n e n la fusión de los dos espiri tu~ actualmente distintos: el espíritu constructivo y e l espíritu decorativo.

Véase desde que alto punto de vi s ta la enseñanza de la construcción, la de la historia de la a rquitec tura y la de la teoría de la arquitectura lleg an a ser puntos capitales.

Ante tod o, to da enseñanza debe ser dirigida por el estudio de la racionalidad de las formas del pasado y una lógica aceptación de las del presente .

H.-Otro importante punto de vista €n la enseñanza es la de la concepción d e de los edificios o de la construcción considerando s u situación en un marco ar, . momeo.

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En la enseñanza se debe prestar principal atención a la estética del trabajo mis mo pero los estudiantes d(~ben ver el valor de la armonía genera 1 natural o artificial, e~1 la cual deben ser erigidos y la necesidad de adaptar el trabajo que debe ser ejecutado garantiéndo aquella.

En este se ntido y sin insistir en la importancia de la enseña nza del urbanismo desde un puro, técnico y práctico punto <le vista, la enseñanza de la historia del urbanismo arquitectónico es de la mayor importancia y no debe ser olvidado, debiéndo formar parte de la enseñanza ge, neral de la arquitectura.

No es esta la oportunidad de insistir más en la apreciación de los detalles y e n los métodos de la enseñanza de la arquitectura, sus programas, lecciones etc. ya relaccionados con el arte puro o con la parte profesional; solo hemos considerado los dos puntos antes mencionados que nos parecen los más importantes y los que más influirán en el futuro en favor del arte arquitectónico, el cual, lo mi smo que nuestros hábitos, estan en plena evolución.

El Arquitecto Gustavo GioYann oni que tenía a su cargo el informe de Italia relativo a esta parte la ~ Ensenanza de la Arquitectura en el Presente» dijo que en su pais, no solo se habían expresado ya aspiraciones y tendencias, sino tambien que se había esbozado algo sobre una organización mirando hacia el futuro.

En ese sentido el presente no es considerado como un momento de quietud sino más bién como un primer paso dado en un camino en el que aun queda mucho que andar y para Jo cual, la gloria de la arquitectura pasada no sólo servirá de guía luminoso sino también como la expresión de una concreta otientación.

Por lo pronto se ha hecho algo en ese sentido fundando en Venecia y en Florencia, escuelas semejantes a la Escuela Superior de Roma y ampliando la

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Sección Arquitectura en el Politécnico de Milán. De ese modo, en las ciudades de una gra n tradición arquitectónica y de una mayor actividad industria l surgirán institutos destinados a la preparación de los futuros arquitectos, y será necesario tambi en más tarde instalar un instituto se mejante en el Sur, en Nápoles, donde existe una importante herencia y ttna tradición arquitectónica derivada de los monumentos griegos del siglo Octavo.

Italia ha procedido así de un modo semejante a Frar_cia, cuando fundó, hace una veintena de ~ños las Escuelas Regionales adsc riptas a la vieja Escuela Central de Arquitectura de París, y es induble que conservando la unidad orgánica en el tipo de instrucción, puede ser muy conveniente una cierta variedad en la dirección artística con relacción al estudio de los sujet os ( diferentes en un centro industrial al de los de un •:entro artístico). y el estudio o inspiración de las formas regionales.

Relacionado con estas ideas gen·e rarales sobre un programa de futuro e~. es necesario traer a colación dos hechos que estan por producirse y que tendrán una g ran influencia en la enseñanza de· la arquitectura y en la s ituación de los arquitectos en Italia. Ambas cosas son la obra del Profesor Gentile, Ministro de· Instrucción Pública, el eminente filósofo que ha iniciado en todas las ramas de la instP1cción una reforma orgánica y audazt que sin duda alguna, perdurará a traves de todos los cambios políticos del país.

La primera de estas innovaciones es la obligatoriedad para los que aspiran a ejercer la profes-ión de Arquitecto de rendir un exámen oficial para comprobar su capacidad, exámen que es completamente distinto del e laurea • que sólo acredita el término de los estudios oficiales.

Se ha creado de ese modo, un régimen que viene a ser un término medio entre el sistema anglo-sajón y e 1 adopta-

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do en casi todos los otros paises de Europa, es decir, exigiéndo la enseñanza que se da en la Escuela Superior pero dejando una r e lativa libertad en la elección del instituto o medio de preparación, todo lo cual viene a unifi c ~use en su fin a l, en el exámen oficial, que tiene funrlamentalmente el objeto de probar la capacidad en el terreno artístico, una cultura historico :utís tica y el conocimiento especialmente de los problema s arquitectónicos.

El cxámen oficial final no puede prestarse s ino despues de haber transcurrido un ano de habe r obtenido el diploma e laurea» y durante ese ti em po el candidato está obligado a hacer práctica en las obras o en el estudio de un arquitecto, a fin de estar habilitado para el exámen fina l. Esa práctica deberá probarla con informes q ue no deberán ser s implemente exposiciones teóricas sino una descripción metódica y analitica de los trabajos de construcción a que haya asistido, o de los proyectos en que ha ya tomado parte.

Esta ca lificarión en la parte práctica de la arquitectura hasada en la competen c ia, en el estudio (teorico) y en una primera práctica profesional, tiene una gran importanc ia sobre todo donde se construyen g randes obras o donde se hacen ohra s públicas importantes.

La práctica profes ional actualmente e n Italia, no está sujeta a reglamenta ción , excepto para cierto género de edificios y sólo en algnas ciudades.

La ot ra innovación del Ministro Gentile es má s importante y de más trascendencia y utilidad, pués se refiere a la preparación artística de la adolescencia que afecta toda la enseñanza del arte en sus primeros pasos, es decir que precede a la especialización técnica y artística de la a rq.u itectu ra .

Es indudable, que el problema más importante en la enseñanza de la arquite ctura, está en los primeros pasos. El

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arquitecto debe p oseer una cultura científica y en humanidades; tiene que ten e r una preparación artística completa manual y espiritual, y todo eso no puede obtener· se en solo cinco años de estudi os, s ino que debe ten e r s us raíces en una prim e ra educación, que afecta la segunda ed u. . ., cacwn.

Por otra parte, sería abs urdo fundar escue las con planes de estudio de nueve o diez años (lo que no sería deseable tampoco, pués se militari zaría, por decir así, el espíritu de los jóve nes) por todo lo cual es n ecesario organizar escuelas correspondiéndo a los liceos y a los gimna s ios, las que tendrán a s u cargo la primera preparación de que htmos hablado, y estableciendo un exámen de admi s ión a las escuelas superiores que unificaría las co ndiciones exigidas en estas.

Esta reforma está en marcha y se van creando ,escudas de arte industrial basadas en este sistema.

Hasta ahor& exis tían en Ita 1ia dos clases de instituciones ind e;>endtent es una de otra: los Institutos de Be !las Artes, dedicados a una enseñanza abstracta y académica del arte y Escuelas T éc ni cas no dependiendo del Mini s terio de In strucción Públi ca que es el que dá la instrucción artística e industrial.

La reforma Gen tile fusiona las dos enseñanzas esta hlecien do como un pri nci pi o básico que el estudio de las bellas artes empieza, semejantemente a los ta lleres del Rena cim iento, con una aplica c ión industrial y decorativa para pasar des pués a ser arte puro y con esta ed ucación artística se han creado clases que han llegado a ser en realidad liceos artísticos.

La reforma tiene pués dos objetos fundamentale s ( I) dar vida a la e nseñanza artística la cual demasiado frecuentemente degenera en académica (de viejo o nuevo caracter) y llega a ser un impedimento a los jóv~nes pintores y escultoes que habiendo pa~ado por las Escue las

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no tienen otro medio de ganarse la vida que el incierto de las exposiciones; (2) dar un nuevo impulso a las muchas industrias artísticas florecientes en Italia, que necesitan ser fertilizadas con nuevas energías y nuevas fuerzas para asegurarles una vida próspera.

Sin profundizar en todos sus detalles

la nueva institución lo que nos exigiría mucho tiempo y nos llevaría muy lejos de nuestro objeto principal es suficiente decir que su fin es tener en vista escuelas e institutos de arte, liceos de enseñanza artística y academias de bellas artes.

La Me:moria de la Asociación de Arquitectos de Chile STA prestigrosa Asociación que presidió el Arquitecto Ricardo González Cortés durante el período de 1924, acaba de publicar la memoria correspondiente, que relata con minuciosos e interesantes detalles toda la labor desarrollada en ese período, que ha sido intensa y de grandes resultados para el progreso de la arquitectura y sobre todo para el prestigio de la profesión de arquitecto.

Los capítulos de esta Memoria se titulan: J.-Congreso de Arquitectos.

2.-Revista.

J. Seguro de vida.

4.--- Di ploma. s.-Premio de estímulo.

6.-Acción social. ¡.-S a Ión anual de arquitectura.

8.- Actividades en el extranjero y designación de Miembros Ho• nora nos. g. - Concursos.

10.- Transformación de Santiago.

1 I . - Edificio Soria l.

12.- Arancel.

I J.-Registro de Contratistas.

14.-Facultad de Arquitectura.

15.- Tesorería.

16.-Biblioteca y Secrttaría.

Como se vé por estos títulos, son mu-

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chos los puntos en que ha empleado sus actividades la Comisión Directiva, desta-

cándose sobre todos sus empeños el mejorar lo relativo a los jornales, habitación etc., de Jos obreros de la construción. para Jo cual redactó un pr'Jyecto, creando una oficina que oirá todas las peticiones y resolverá las consultas técnica~ que los obreros o gremios constituidos le formulen servicio que será gratuito hasta un cierto límit~.

Otro hecho que merece destacarse por Jo que él importa al prestigio de la profesión de Arquitecto, es la participación que la Municipalidad de Santiago dió a la Asociación con motivo de la confección del plar.o regulador para dicha Ciudad, hecho por una Comisión de Municipales integrada por tre~ arquit~ct()S como representantes de la Asociación.

También la Junta de Vecinos penetrada y reconocida de la ayuda activa que prestan los arquitectos a sus ideales de mejoramiento de la ciudad, ha designado una nueva Comisión encargada de presentar un proyecto d e Reglamentación para las construcciones que en Jo s uce~ivo se edifiquen en Santiago cuya Comisión está integrada con dos miembros de la Aso. .,

ClaC IOn.

Para regir los destinos de esta importante Corporación, fué designado en la Asamblea correspondiente el Arquitecto Fernando Valdivieso Barros socio correspon diente de nuestra sociedad.

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.LlJOJfECTU~

No es la Arquitectura rama de la Ingeniería rande fortuna la del erro r que cuenta siempre, eomo cortejo seguro para imponerse a las inteligencias ~o refl exi- . vas, con e lementos tan deslumbradores com o e l patrocinio de autoridades en el sa her y un a inme n sa longevidad. iCuántos paralogismos, g roseros sofismas y burdal::i mentiras corre n en México hace muc ho, sostenidos por hombres de talento y c iencia , e n señados por maestro~, aun en Matemáticas, no se diga en Historia! Alistado tengo este mayúsculo error que implica varios, y s u ele n clari n ear doctos ami gos en conferencias y R evistas: "La Arquitec-

tura es rama de la Ingeniería".

,

Cautívase la co nvi cción en co ntra fácilmente, partiendo de un postulado de invencible cons istencia, evidente así l)ara cie ntJfi cos como vulgares: Por rama se desig na todo vástago que brota del tallo, co n estas dos características de esencia, asaber: I .a La ram a, constituyendo parte del propio árbol , tiene su mi sma especie, y 2.a es posterior e n tiempo al tronco, ya que de él nace y se n Lltre. En se ntido fig urado lo mismís imo: Rama es una d e las divisiones de un todo. Por ello se ha escrito: "La libera lidad es una rama ele la ge neros1'd a d'' .

Si la Arquitectura es rama de la Ingeniería , entrambas han de tener igual natural eza. La Arquitect ura, e nton ces, es Inge ni e ría. Primer e rror: Confusión de dos co nceptos q ue difieren precisamente por s u SER: i L ') que no es, es! 1 Basta oír la voz Arquitectura para que la memoria, aun del medianamente c ulto, recuerde cosas hermosas, palacios, templos, jardines, monum e ntos, r epresentaciones mil de una sola cosa: CONSTRUCCIÓN ARTÍSTICA. La Arquitectura a rte bello uno, de existencia real, hermano de la Escultura y la Pintura,

todas tres Artes del Dibujo, Artes P lást icas o Bellas • Artes, co n h istoria en t o d os los pueb los del mundo; al paso que la Ingen iería, n o más q ue mera abs tracció n co n vida sólo e n e l es píritu, idea gene ral mod e rna que mu y pocos pueden perc il>ir exactamente, pues n ecesitan e n contrar el cará c ter comú n a las diversas in gen ie ría s, ciencias aplicadas, ella s sí profesiones reales. Tan abstracta es la idea de Ingeniería que a diferentes personas, ilustrad as pero sin especial estudio del vo cablo, les despi e rta diferentes imáge nes: ferr ocarriles, presas, máquina s agrícolas, bombas, aeroplanos; viene a ca da mente una o varias especies de ingenierías, nunca algo q ue c irc un scriba al género entero y no sea ese nc ia 1 y ún icamenre utilitario, pero n ada d e bellas artes. iExcesivo fur o r de empare nt a r con los más es tre c h os vínculos lo hete rogé neo!

Me nos peligroso, aunque n o men os ex travagante, rel ac ionar la Arquitectura y determinada ingeniería, ob jeti vables s iqui e ra una y otra; p o rque , cuan do de 1a abstracción se abusa- otro e rror-dándo la r ea lidad y per~onificándola, puede preguntarse ¿dónde está la In ge ni ería? Todo e l mundo sabe que sólo existe ingeni e ría industrial, ingeniería militar, etc. ¿Qué cabeza podrá abarcar tod as las ingenie ría s, ni s iquiera dominar do~ de lal::i apuntad as?

No ca be, pues, confundir un a rte bello, la Arquitectura, co n la s múltiples ciencias aplicadas, sintetizables, mediante abstracción co mparativa, en la idea general de

explotación de la Naturaleza, en benfjici(} de la existencia humana, por obra del cálculo y el conocimiento y ordenación de la fuerza: la Ingeniería.

Razón es que la diferencia de naturaJ,na entre la facultad "Arquitectura" y las

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facultades "ingeniería~" demande diferente educación-para la primera, en la Academia de Bellas Artes, para las segundas en las escuelas de ingenieros-y sea diversa la vida práctica profesional del arquitecto y de los ingenieros, y presuponga vocaciones y a pti tu des diversas: Los ingenieros sobre las habilidades comunes a todo científico, en parti cular de inteligen• • • • • • • c1a, expenenc1a y racwcm10, las especiales de todo práctico o idóneo para las aplicaciones concretas, y s eña lada mente aquellas más especiales aún que inclinan de preferencia ora a la Minería, ora a la Elcctridad, a la Agricultura, a las vías de comunicación ... El Arquitecto con las cualidades del artista, las humanas, pero con modo característico de obrar, puesto que debe sentir y ha cer sentir, con cebir claramente y que claramente se conciba lo que él id-=e, infundir los impulsos de su voluntad en el ánimo del púb!ico; señaladamente la imaginación creadora, excitada por exqui sita sensibilidad y regida por el buen gusto, el cabal dominio del dibujo y de todo material realizador de los proyectos, a fin de hJllarse bien apercibidos en el gran instante de la inspiración, de pendiente del propio natural del arti sta.

Por otra p a rte, la Arquitectura no ha nr~.cido de la Ingeniería , ni de ella se ha alime ntado jamás; sencillamente porque la Arquitectura es millaradas de años anterior a las ingenierías y ha tenido siempre vida propia. Pasados los años prehis tóricos~ luce y se le admira en todos los primeros pueblos, maestros de la cultura human a ; en las ins cripciones de monumentos antiquísimos pueden leer los arquitectos el nombre de su amada profesión. En cambio, las ingenierías son facultad es modernas: su prehistoria al canza hasta el siglo XVI. Hubo, primero, durante el siglo XVII, tan sólo ingenieros militares. llamados en esa época simplemente "ingenieros", dado que ingenio, entre otras acepciones, tiene la

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de máquina de guerra. Apenas desde el siglo XVIII fueron definiéndose las demé1.s ingenierías, con sendos apel1idos, por obra de los progresos científicos e industriales, mayormente en la última pasada centuria, y continúan apareciendo hoy día; viven aún quienes han visto surgir al ingeniero mecánico, al eléctricista, al industrial, y son de ayer el químico y el aeronauta.

No reune, en consecuencia, la Arquitectura, respecto de la In~eniería los dos caracteres e!:lenciales a toda rama: ser de la misma especi e que el tronco, y venir después de él; luego, la Arquitectura no es r'tzma de la lngeniería. iCómo un arte que exige vocación, ap· ti tu des y educación especia les, habría de ser rama de determinadv grupo de ciencias aplicadas que a su vez requi~ren cada una correspondientes vo~aciones, aptitudes y educa ciones especial es a s imismo! Arte y Ci encia son elementos diversos, aunque no antagónicos; antes bien, aliados; mas el arte no es rama de la Ciencia. La Arquitectura es rama del Arte, y~ si forzoso fuera seguir con !a metáfora, el Arte es rama de la humana actividad. Con obstinado empeño de no detenerse ahí, ya por prurito de confusión de profesiones, dígase: e l Arte, la Arquitectura, las ingenierías, cuanto existe, exi stió y exis tirá, todo muy junto, se halló en la nebulosa primitiva de nuestro s is tema planetario, ihasta-según la sublime expresión de TyndalJ-Ias obras de S ha kespeare !, pero que "la Arquitectura es rama de la Ingeniería", por respetable quien lo a firme y renombre que posea, por largo tiempo que lleve de repetirse la aser., , . . . cwn, no es mas que ver sm m1rar y asuse por las ramas , o pasar de ligero de rama en rama, finalmente, andarse por las ramas.

Nicolás Mariscal, Arquitecto.

De la Revista de la '' Sociedad de Arquitectos Mexi· ca u os''.

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a c a s a habitac ión d e l seño r L u is M a ttia ud a, s itu ada e n la cal le Ma ldo nad o esq. Bou leva rd Arti g a s , es tá ed ifi cad a e n dos p is os y pre se n ta e n c ua nto a s u dis pos ici ó n , la s c arac te rís ticas d e la casa tip o .c ha le t, imp ues ta e n n ues tra ci ud a d, aun en los l ug a res poco al e ja dos de l ce n tro de po b la ción más de ns a .-E n es e senti do, e l arq uitec to, a l pla n ear s u e d ific io, no h a h ec ho m á sq ue seg ui r las imposicio nes de l lugar y la s r eg la me n tac iones que r ige n al res pec to .

N uestro Boul e va rd Art ig a s, v ía d e c irc ula c ió n ya m uy i nco r po ra d a a l mo vimi e nto de nues tra c iudad y ce ntro q uizás e n ti em po no m uy le ja no d e lo qu e ti en de a ser e l ·c onju n to más impo rtan te d es t ina d o a ca s as .hab itac ión, oste nt a como tipo co r ri en te d e

co ns trucc ión e l el e la ca s a a is la d a , leva ntaJa ca i s ie mp re s in á ni mo ele luc ro p ues to q ue s u d is pos ic ió n es tá lej os d e se r la más eco nó mi ca - y ge ne ra 1m e n te el e tinada u s e r h abi tada po r s u m is m o p ro pi eta ri o .

E l va lor de l t e rre no, no m u y a lto toda vía por la mi s m a esc a sez d e pobl a c ió n , s i se la rel a c iona co n la e no rm e can ti dad ele te rre nos di s po ni bles aun , a d mi ra b le mente u bic ad os fre nte a la e norm e e xte ns ió n de n uestra maravi llos a cos ta - o intern a d os e n luga r es q ue a un co n servan e l atra c ti vo d e la s viejas qu inta s - m u y pró x ima s a pesa r d e la d ife re n c ia de amb ie nte , a l verdad e ro ce ntro comerc ial de la c iudad , m uc ha s d is p os ic !o nes m un ic i pa les y nu estr a p rev isora leg is la c ión que o frece e n fo rm a ta n s ed uc-

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to ra la p osi b i lidad d e a seg ura rse la ha bit ac ión p rop ia, son fa c to res muy impo rtan tes que ex pl ica n el t i po d e casa ya tan corri e n te q ue co n ~ t i tu ye s in duda u na c uri osa ca rac te rí s t ica en la e difica c ió n dP. nuestro ce nt ro ur bano.

La ca s a c uy a s fo tog ra f ías re pro ch ce · " Arquitec tura " , es tambié n ele ese ti po.

Modesta p o r :::. u ex te ns ión y p o r los materi ales em pleados, n o o s te n ta e n s us f a c h adas ni n g ú n ma ter ial r ico; e l valor d e s u d ec :)rac ión ex te r ior es tá rca !zaclo p or simp les efectos de co ntras te d e us ele me ntos p olicromos: r evoq ue li sos de cal coloreada; ladrill0s ro jos c ol oca dos en la m ed ida q ue p e rmit e n los d e arc illa prensa dos ttu e se fabri ca n e n nues tra c iudad, no muy p e rfe c tos a ú n, ni m11 y eco nóm icos cuando se les ha ele se lecc ionar, como es forzoso d on d e d e h e n qu e dar apare n t es; te jas roja s e n u n al e ro qu e reco rr e las dos fac h adas pri n c i pa 1es so m bre an do o a te-

nuand o el co ntra s te de u n friso pinta do a 1 ft esco sob re re voque de ca 1 y car bo nato e n polvo; un a pergvl a m u y se n c illa , q ue co mpl e ta , o co mplP ta rá m ejor, la de cora ci ón ex teri o r c uando los rosales aún in c ipi e ntes la a braceo e n te ramen te y forme n el do se l verde y ros a q ue ha rá más amable la e n trada a la casa. - E~o es to d o .

P oco ha y pues q ue agrega r a lo q ue ya m ues tra la fotografía e n lo q ue re ~p ec ta a la s fachada s.

En c uant o a la d eco ra c ió n inte ri or ca ben al guna s co n s id e ra c io n es q ue co n ceptuam os d e in tet és y a q ue n o s on co mun es toda vía e n nu es tro medi o los re c u rsos a doptad os por el a r'! uit ecto e n es te ca so. Mu• ros y tec h os e nt e ram e nt e pintados, pt> ro de la mane ra más s imple, ~i n rebuscami e nto d e técn ic a e n c uanto al empleo d el ma terial , muy común p o r c ie rto: la ll am ad a pintura a ti za y co la. - La c lás ica pintura al fre sco a pi icada sobre revoq ues adec u a . ,..., )

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ESCRITOll10 . DO W ·".INDO W

d os y oport unam e nte, Sf; rÍa s in duda pre fer ibl e, por s u duración, por la may or segur idad e n sus res u ltados -y por el he r moso aspecto d e las s up erficies terminadas -que no destru ye n n~ n guno de los efectos que es dable o b tener co n los colo res.- Pero, e l h echo d ~ h aber de corado los m uros v p lafones d e es ta cas a, pintando sobre re-

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v0ques ya f raguados y ap licados e n la-forma corri ente, nos p ermite aseg UJ ar q ue no ha de ser s in duda el fac to r económ ico lo que dei... tenga a los arqui tectos q u e s e s ie n tan te n tados alg u na \' ez de ro m pe r con la forma, ya h ar to expl o tada y ca s i ún ica, e n las ca sas mode s ta s, de deco r ac io n es a. base de papeles pegados . ~

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Si hemos habl a d l> al refe rirn os a es ta ·- <casa, de procedim ie ntos poco us ados e n nuestro medio h e mos quer ido referi r nos a pro cedimientos poco usado e n nuestros días, porque sería injus to olv idar que en ti empos algo lejanos , nuestra c iuda d contó con a igunos buenos pintores d ecoradores a quie.. nes-:faltó, es c ierto, m ucha s veces un a in -

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teligen te dirección artísti ca q ue armo ni za ra s us do tes con las n ecesida d es de la obra arquitec tóni ca ; direcc ión que hoy podría estar a ca rgo muy fá cilme nte de muchísimos de nues tros arquite ctos, ca p aces d e explot a r con ac ie rto la s cond iciones de esos cola bcra d ores. Pe ro, la mayor parte de ellos, h a d esaparec ido reclamados por

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medios más propicios o se han unido al monton de pintores de menor cuantía para hacer solo el comercio de la pintura. Y no debe extrañarnos tal cosa, hoy que la parte de decoración pintada más importante se reduce en la mayoría de los casos a aumentar en lo posible el efecto de trabajos de yeso, de esos yesos que c1si siempre se reproducen y seguirán reproduciéndose, desgra ciadamente por mucho tiempo, para constructores y propietarios indistintamente. - 0 bi en todo el trabajo del decorador, queda a cargo, y eso es lo grave, del propietario o propietaria, que no encuentra inconveniente en atentar contra la obra planeada con amor por el arqu.itecto, ya que se le presenta fácil cubrir los muros rlc su casa con papeles que se le ofrecen a montones, en una tienda cualqui era y que elige muchas veces con el poco tino que cabe esperar de una deficientf-' pre., , . parac10n arttst1ca.

Cuando la elección de un elemento que es parte importante de la decoración, a veces lo es todo, como el papel o las telas, se hace en forma atinada, eligiendo entre los de indiscutible buen gusto, los que convengan a cada ambiente de la casa, o cuando se da al arquitecto la intervención debida en e~a elección para que disponga como su buen sentido artístico se . lo aconseja, e ntonces, se puede hacer verdadera obra de arte aún trabajando con los elementos más modestos.=Pero es indudable que no es eso lo más corriente y no habrá arquitecto que no haya sentido alguna vez en lo vivo, los efectos de esta deficiente pre paración artística del ambiente.-Y es cuestión grave que lo que constituye en la mayoría de las casas que se construyen en nuestra ciudad, casi todas ellas pequeñas, lo más atraye nte para el arquitecto, escapa muy a menudo a su controL-Poco vale mucha veces una inteligente disposición de la casa, una acertada constitución de las masas constructivas; una lógica relación de claros y ma-

cizos si luego ha de disfrazarse todo con.. el fácil recurso de la decoración con papeles pegados, muchas veces los mismos que veremos indistintamente en el café, _ en el res taurant o en el salon de lustra botas.

Y así se "decoran'' muchas de nuestras casas; lo mismo los comedores las . biblioteca s v los salones; lo mi s mo Jos dormitorios y alcobas y lugares más íntimos que los patios porque hoy el horror a los muros lisos, cl aros, pintados, ha transformado hasta los patios característicos de muchas de nuestras construcciones antiguas, en salones o en living - rooms-y como tales se cubren sus paredes - con papales, aunque la luz generalrr.ente intensa de nuestros días tran sforme sus colores fácilmente; y las variaciones frecuentes de nuestro clima las destruya en poco tiempo.

Usemos con discreción de este elernento que puede prestarse para obtener buenos resultados en la decoración cuando un criterio de artista Jo dispone. pero demos amplio campo a otros procedimientos.

Los viejos sistemas de pintura un poco · olvidados permiten obtener con facilidad · los efectos de color más variado de manera muy simple y lo que es más importante sería el arquitecto, solo el arquitecto, el encargado de emplearlos.

Ganaríamos el derecho que ya no podría discutirsenos de completar de acuerdo con nuestro sentido artístico la obra que concebim os- ninguna cuestión se opone a~ ello, ni siquiera de orden económico.- Y haríamos que cada casa, por lo menos, en gran parte de ella presentaran características que la hicieran única hasta en sus menores detalles.

La falsa suntuosidad que se obtiene con tanta facilidad con muchos de los papeles usuales, que cualquiera puede comprar, aaula la inspiración artística, y desaparecido el artista que crea, no queda ala obra más valor que el de una gastada.:. reproducción.

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La pintura , aunque hecha de ma ne ra ·senc ill a pero lógica -ti e ne todo e l atra ctivo y todo e l valor de la obra orig inal.

La casa del se ñor Matti t1uda está de. corada d e acuerdo co n las idea s que in s piran esta nota.

El arquitecto há con tado e ntre s us co, la boradores a las s iguient es perso nas: Enrique Albertazzi, pintor decorador de in, discutibles co ndi ciones a rtísti cas y eje cu-

tante habílisim o.

La pintura al fre sco d e l friso de las fachada s y de la chimenea está ejecutada por el mi s mo a rti s ta; Dionisio Pirri , herr e ro q ue ha te nido a su cargo la construc ción de algunos artefactos de luz, entre <:>llos la araña d e l corred or-· g uard a fue~o y morrill os d e la estufa; Serra y Alberti, trabajos de yeso; Demoro y Co, .

•ace, ca r pinteros.

La Conferencia Internacional y la ·Conferencia Regional sobre el Trazado de Ciudades

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a a celebrarse en la Ciudad de Nueva York, del 20 al 25 de Abril próximo, organizada po r la Fede rac ión Internacio · nal del Trazado de Ciudades y Ciuda d es Jardín, por el Instituto Americano de Traza do de Ciudades y por la Conferencia Nacional de Trazado d e Ciuda des, un a conferen c ia, que será la tercera organizada por la primera de é stas e ntida des que tie ne carác ter inte rnacion a l.

E sta co nfe ren c ia, será s in duda al g u na, la más importante de todas las ce lebradas hasta ah o ra, no sólo porq ue el hecho de . celeb rarse en los E s tad os U ni dos de Norte Am é rica , aseg ura la concurrencia de todos los e lem en tos de ese país , donde a l estudio del tra zado de c iuda des y a la arquitectura paisa jis ta, le dedican preferente atenc ión los ins titutos de e n señan za y en esp ecia l las Facultades de Arquitectura, s i no tambié n porque concurren a s u organi zación dos corpora ciones i mportantís imas de aq uel p a ís, como son e l Instituto Americano y la Conferencia Nacional de Trazado de Ciudades.

Como programa preliminar se han anun. ciado los temas siguientes:

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Progresos hechos en todo el mundo en el t razado de Ciudades.

Disposidón de las zonas en el trazado de Ciudades y administración de las mismas e1z relación con e: conjtm to.

Un plano para el distrito de Nueva York.

T ransporte en el distrito de Nueva York.

Ventajas en la realización de un plmw estudiado de antemano.

El trazado de Ciudades como toza solución permane,tte de los problem as del tráfico.

Los m ejores métodos de distribución de la población y de las industrias, en las zouas .

La administración local.

La hacienda pública.

El tráfico.

Disposición y distribución de los terrenos para edificar.

Las arterias princip11les.

Vías de a¡¿ua en los fren tes y cmzales; su desarrollo e influeucia en. el comercio y como motivo de recreo.

Desarrollo de los lugares de esparcimiento.

Desa1'1'0llo comercial.

L as zo11as y el sistema de calles.

La influencia de las zonas en la construcción de los edificios de gran altura y en las

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.LlJOJfECTU~ calles de grau tráfico.

Co njunta me nte con esta conferen c ia , s e celebrará un a Expos ic ión , en la qu f> figurarán col ecc iones de planos sobre es tos tema s, d e tc• dos los países del mund o, para la cu.1 l se h an e nvi a do invita c io nes a todos los G o biern os, Mu n icipio y Corporaciones inte resadas e n el e stud io de esta s cues tion es.

Al inte rés q ue te ndrá esta Expo ic ión, q ue co mo hemos di c ho se rá la más im po rtante e inte resante cele brada ha s ta ho y , se une la co in .: iden cia f e liz, para los que conc urran a es ta Confe re nc ia, d e ce leb rars e al mismo tie mpo la Expos ic ión d e Arq uitectura y Artes Aliadas y la de la Lig a Arquitectura l d e Nueva York. Esta E x po s ición es ta rá abierta desde el 20 d e Abril

al 3 de Ma yo próximo y pa ra con currir a · e lla han s ido inv ita dos al tr unos colt: rr a s d e , este pats. t")

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Nues tra S oci edad org ani za en e s tos momentos el envío que ha ce n algunos coleg a s a esa E x posición y co ntinuará e n v iando los que le s ea n re mitidos ante s dPI 1 S de lVIa rzo próximo.

Tambien e l C o mité F ed e ra l de la A s oc iac ión Cívi ca A m eri can a e n Was hi ng to n o rga niza se para da m en te un a Confere nc ia Pan Ameri can a d e Capital es q ue te n drá l uga r en el e dificio d e la Unión Pan Am e ricana, e l 28 de Abril y s e e xhibirán al mi s m o ti e mp o fo tog ra f ía s, plan os, e tc . d e los adelantos ar quitectón icos y d e los d e urbani s mo re alizad o~ e n las c Cipitales . d e la s veinte n a ci o nes de América.

El A1rqruiifce<eto lPedr(Q) JJe Bellll<Olnlii G~dle~ $ \U

W& lLJLECin~iOlffi:N1f(Q)

íc tirn a de un a c ru e nta en f e r meda d aca ba d e fall ecer e n :\lonte vi deo e l e l Arquitecto P edro J osé Be lloni Ga de a.

Estudiante de raros mé ritos , laureado po r la F acul ta d d e Arquitec tura, d ejó d e s u pa so por las a ulas e l re cuerd o de s u inte lige nc ia des pi e rta y d e s u cariñ o po r la carrera q ue había abr azado. Más ta rd e , in co rpo rad o a l p e rso na l d ocente d e la F ac u lta d, puso a l ser v ic io d e ésta s u p r epa ra ció n y la bori os id ad re co no c id as, d e se mpeñ a ndo f>l carg o d e Prof esor A d junto d e Hi s to ri a d e la Arq uitectura.

Ape n as i n icia d o e n la v id a p rof es io nal , e n la q ue había pues to todo e l e n t us iasmo d e s us a ños juven iles y d onde e mpezaba a o bte n e r s us prime ros éxitos, la mu erte vi e ne a s orprende rlo en forma bruta l e ines p era d a, d e ja n d o e n el ánimo d e los q ue lo h an co noc ido el do lo r de la s pérdid as irre para bl es.

"ARQUITECTURA" a soc iándose al d uelo d e s us ami gos , ha ce ll eg ar a ~us d eudo s s us co n dole nc ias más sentidas .

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El lt'l'l'l'llo ai,;ludu l1•11dr;í :100 llll'lros rn ,;u lllilYIII' di111C n· • ,¡,·," ~- ,,.,._¡ a•·otupatiatlo tll' plaul arimH''· espaCIO>' libres y p•'• rlit•o,; pam la,; rcunitllll'' al IIÍII' lilwc.

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J RINCON 41 4 · M o N T EVIDEO

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Por avisos en esta Revista, dirigirse a la Administración de 18 a 20

ARQUIT E CTURA

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------EL PALACIO SALVO será terminado en Junio de 1925 y será el edificio de ---- Cemento armado más alto del mundo. tiniendo 103 metros.

-----"' -----El Cemento Portland Nf\cional .. ARTIGAS" es el único portland empleado en la ---- construcción de este edificio. habiendo consumido 2.1 0 0 .000 kilos.

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--DE ---------· Arquitectos e Ingenieros Sres. Palanti y Gori .

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--ZABALA 1 5 61 ----Ingeniero Constructor por la Empre~a Construc--llONTEVIDEO --- tora Dr. Arnoldo Stoop.

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Lo Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciante

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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--- ASCENSORES "Chaf €r ". - Peidra s, 5:l0. · --OTIS E L E VATOR COMPAN Y. - San José, 867.

INSTALACIONES --- ALMACENES DE VIDRIOS Y CRISTAI.ESs-Luis T rujillo, San Miguel l 1.

--Miguel Cia. - San J osé, 901.

Agustin E . Fer ro - Colonia, 837.

--Juan Toledo. - Independencia, 1854.

Julio F en a ri. --- Blandengues 1618.

Sanea.o;sano Hnos. - Sori ano, 924.

INSTALACIONES EL:eCTRICAS --- Viuda Moretti, Catelli, Mazzucch€1li, 25 d e Mayo, F IAT - 25 de M ayo, 614.

-Zanelli & B rach i. - 18 de J ulio, 1696.

LADRILLOS Y -LA U RU GUAY A. - Ba r tolooné Mitre, 1314..

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TRUCCIONLui!:l Solé. - 8 de Octub re, 240.

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PINTORERIAS Y PAPELERIAS • Demoro & Colace. - Defensa, 1216.

Vda. Moret t i, Catelli y M azzucch elli.- 25 de Mayo, ---Permin IUgole e H ijo. - P iA:!dras, 514.

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Palio Vedani. - Repúb lic a, 1709.

--Ant onio Starico. - Con vención, 1060.

P osar & De Morí. - Bato" i, 1601, esq . Quito.

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--Constan t ini Zorzit & Cia. - Nicaragua, R. Alessan dr ini. - Vázquez, 1566.

-- F e-der ico F ontana. - 21 de Septiembre, 2496.

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--VITRAOXOrestes Ziu y Cía. - U ruguay, 774.

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