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Iniciando sn c olab o raci ón e n nu es tra R evbta, publicamos o l siguiente artículo que con motivo del IV centenario de L e onardo ha escrito el arquite c t o Ambrosio Annoni. 1;: 1 joven arquitecto, prof e sor en el Politécnico y e n la A cademia de Bellas Artes d e l\1ilán con ob s ervacion es p e rsonales, hac e nas consid e raciones intere s ant e s sobr e Leomtrdo arquitec to, qu e lo rev e lan un prolijo e inteligente cultor d e la críti ca histórica del Arte. Muchos son ya los escritos publicados por el arquite c to Annoni y de ellos recordarPllJ OS aquí por su ícdole, los estudios sobre S. Maria alta. Fontamt de Milán y sobre la Iglesia 1\ trr oqnial d e Lairante, las mon og rafías sobr o las I g l e sia s de Pavía, lo s apunte s sobre museos artísticos de Milán, y los r e cuerd os histórico s sobre las vi c is itud os del P a ht cio de BL·era. Alternando co n sus produ cc iones e sen c ialmente profesionales en construcciones civil e s y con las tar e as d e su cargo· en la Superin tend e ncia d e lo s monumentos de L o mbardía, el a rquite c to Annoni cultiva con brillant e éxito la literatura hi s t ó rica del Art e , colaborando en las principn l es r e vi sta s de Italia, y contribuye a la e s tética de la sociednd milanesa , dictand o un cur so e 3p ecial de hist o ria partt. que lo h a h e cho a creedor a vi , -os elo g ios.

• E P. B.

A figura d e L eonardo es tan íntimament e c ompl eta en su varia y profunda co mpl e jidad, que su ron s ideración baj::> un NF'Ii- a s pecto pr ecis am ente especial, parecería a mi conciencia de =-- artista y d e estudioso menos p r opi a para la sólida armonía, s ; no fuera qu e esa di s tin ción ha sido hecha por el mi s mo Le onardo. Con intento de es peci f icación él hizo, en efecto, muchos dibujo s de arquit ectura y no poc as anotac ion es , y para satisfacción d e nu es tro imimo, habría sabido sin duda dar su comprobación sol e mne al juicio que con con s<:iente altivez y honesto orgullo hici era d e sí mismo: ' 'e n tiempos d e paz c reo sati sfa cer muy tien, comparad o ('On otro, s obr e arquit ectura y composi ción d e edificios , públi cos y privados ... ".

Mas esa comproba c ión no l e fu é po s ible hacerla. Y s i m e fuera dado p en etrar en la s er enidad de s u alma gen e¡ osa y altiva, hallaría seguram ent e en el fondo de ella el p es ar de no haber podid o l os dibujos de s u s id eacion es arquit ect ónica s

Entonces no habría s id o un a vana promesa su con sciente cr eencia , manifestada en la famosa carta a Ludovico el Moro; y con esto no quiero expr es ar un elogi o, que podría parecer irrev er ent e, sino una comprensión artística, convi cción p e rsonal.

Du_rante la e jecuci ón d e la obr a a qu e d edicó cuidados tan intensos, largo trabajo y de se os jamás s atisfechos : la estatua e cuestre de Franci s co Sforza, sus aptitude s esp eciales para con s iderar lo s aspe ctos arquite c tónico s; por decirlo así, d e cada tema artísti co s e r evela en L eonardo espontánea, s egura, p e rsonalment e· afirmada.

Arquitecto

La tan deseada estatua debía dominar frente a una ví a trazada sobre el eje de una vasta plaza rectangular que se abriría delante del Castillo, para el cual Leonardo con ctros croquis proyecta atrevidamente una torre al centro, como altí s imo faro, y decora también los torreones extremos con una galería y con un gracioso remate en forma de cupulín: motivo éste que preanuncia y sanciona nna característica de las arquitectónicas de L e onardo.

Ar<1uitecto es él, por la cuadrada armonía de sus cont ep ciones es téti c a s y por el ritmo de las corres pondencias geométricas, siempre por él buscadas con ardiente amor y s iempr e r espetada s Nada de formalismo arquitectónico, sino un vital y substancial concepto que lo guía cuando debe pintar el fondo de la Cena, impidiéndole que s e det enga en virtuosismos elegantemente compuestos de arquite ctura decorativa, como hacían otros de su época, y nQ m e diocres artista.'}; y como arquitecto de a lma compone la escena con una s implicidad de paredes, de vanos y de p erfiles tal, que todo en ella concurre a la s ublime expr esi ón de una calma realmente divina

La concepción arquitectónica confirma para mí la cr een c ia d e que sea Le onardo quien ha ideado la original <1ecoración que se desarrolla en la bóveda de la sala del C a s tillo de :Milán, conocida con el nombre de Sala delle Asse , que pert enece a los documentos invocados para reconocer la obra vinciana. Históricamente la atribueión está bien afirmada contra los vientos de viejas y recientes c ríticas. Estéticamente, por los detalles de invención y composición, aparece aún mejor comparándola con otras obra s decorativa s de L eonardo y de su época, y con f> Studio s ornamentales que me será grato poder hacer breve (1 )

Entre tanto importa hacer notar la impecable distribuci Gn del ornamento pictórico, , en correspondencia razonada y es pontánea con la estructura arquitectónica que revi s t e, y la sabia forma con que ha conducido la armonía g eom étrica de todo el conjunto, al disponer las directric es de s us propio s movimiento s en torno del anillo central. Y como pedazos de cielo en la verde pér6ola decorativa, a modo de paus as e s téticas en el complejo desa• rrollo, quedan los ocho tragaluces que le forman corona f'ntr e Qien compues tas guirnaldas de ramas.

Paréceme entrever, no sólo la obra de quien tenía preRent e las propor ciones arquitectónicas y cuidaba los equilibrio s geométricos, sino también la de aquél que cuando su natural espíritu de busca no lo apartaba "solitario y todo s uyo'', concurría asiduo a las reuniones y se entretenía con la s personalidades de la Corte Sforzesca, de la cual gozal a la intimidad d e sus ducales palacios. l\1e parec e ver, en s uma, la obra de aquel que elegido por s uperioridad int electual, como por sus modales agradahle s y distinguidps , colaboraba como arquitecto de íntima

( 1 ) En la publicaci ó n ilustrada que hará. la R. Superintendencia de los Monumentos de Lombardía.

eonfianza en los pr eparativos de la s fi estas h echa s e n 1489 celebrando la boda d e G Galeazzo con I s ab el de Aragón y en 14!)1 para l as de Lud o vico el con • Beatriz d ' Est e y de Ana S forz a con A lfon s o E s t en se

• No pret endo r eco r d ar aq u í l as tar ea s a r t í s ti ca s y l a s minuciosas indica c i on es d el Vin c i, r esp ect o d e s u fa z q \l e , llamándolas con e xpr es i(í n m o d e rna , se rían el e esc eü ógrafo, de maquini s ta , d e ma est ro d e bail es y c ompar sas C on mucho crit e rio y p aci ent e diligen ci a la s ha h ec ho e ono ce r muy bi e n e n 1 916 un di s tinguido cul t or de la c ríti c a hi s tóri c a, el a migo Ge r ónimo Calvi. R eco rd a r é s í la g enial a c tividad y la minu ci os a a t en c ión co n 1as c uales

• LEONARDO Dibu jo de es i as.

c nidaL a t o d os l os d e t all es d eco ra t iv os , en su s e f ec to s y en s u ej ec u c ión ; y l o har é tran sc ribi endo de s d e d10ra, del es tudio analíti co el e Ca lvi , alguna s palabras d el Vinci de la s qu e m e jor m e se rvirán para ilu s trar s us 1 trabajo s d e d ec orador. Di go a sí p orqu e m e ll eva a la fra s e t éc ni ca pr of es i on a l el mi s m o qu e hizo c roqui s qu e indi can el '' m o d o có m o se ha ce n las a rmadura s para l os a d or no s e n fo rma d e ed ifi cios'' y co n es ta s otras expli c a c i on es ' 'a es ta c olumna se ligan alr e<l e dor 4 p értiga s, a l as que se clavan laz os d el gru eso de l1n rledo y lu e go d es d e e l pi e ha sta c a s i el ex t remo s up e rior, a t and o mazo s d e e n eb ro s con la s flore s ha c ia l ' ' cua.w

E s ta s n ota s con c u erdan co n la s difu s a s d esc rip c i on es de lo s admirador es qu e narraron la s f i es ta s

Qu e da en no so tro s má s p unzante aún el d eseo d e q u e la s ma y or es oc upa c i on es d e L eonar do hubi e ran s i do m e nci o nadas en l os r ec uerd os d e s u s co n tem p o rán eos y qu e r es p ec to d e e lla s hubi eran s id o m en os esc a s a s l as p a lahr as d e s u s e x ten s os manu sc rito s Y pi e n so e n la s co n st ru cci o n es arquit ec t óni c a s , d e la s c ual es nin g un a p od Pmos atribuir a L eonard o, a p es ar d el int en s o d eseo y p c nrtran te indagación q u e e n ell o p o ng a m os ¡S in r mh a r go, euánta s imagin ó, o m e j o r di cho: ch bujó!

Por q u e y o n o c r eo qu e t o d os l os b os qu ej os p or (·J h ec ho s, fueron s ól o una r e pr o du cc i ón d el e it os a de Jos ex hub erante s s u eño s d e s u fanta s ía y mu c h o m en os c r eo en el a se rto de Fr a n c is co :Jfa laguzzi, quien haLland o d (• los ' ' d e f ec to s d e l os d ibujo s l eo n a rd esc os d e arqnit ectu ra " , emit e s u propio, s u c in to y Yago par ec er , co n pala b ras q u e so n a la vez br eves y g entile s, como e l sonr i ent e jui cio qu e murmur a n una s d e otr as la s (lam as qn e s aben actuar en r ec ib os: ''b a st a ex aminar l os c i e n di h nj os d e igl esias con cúpula s y d e edifici os co n torr es, uados en e l C odic e Atlanti co (é l escrib e a s í y c i t a a lg una :-: r-ef iri énd ose a l as lámina s d e Ri cht e r ) e imaginarlo s po r u n m om ento l eYant a d os tal c ual s on , al lad o d e la s e l rg antí s ima s y n o ob s tan te juic i os a s co n st ru cc i o11 es d P Brunelle sc o y de Alb er t i. d e Bramante y d e ll a tt a gi(J , para c onv en ce r se d e s u efect o esceno gr á fi co - ¡Y•rmít :l• se me la palabra- p er o n o r es ist e nt e a la c ríti ca ar q uit ec tóni ca, para c on ve n cer se qu e no se ti en e raz ón e n <lar a esos gr ac i osos dibujos - qu e se guram ente el arti s ta hi zo cas i co mo p as ati empo p er so n a l o s i s e pr ef i er e co mo u na sa tis fa cc ión íntim a d e exq ui s i to soñad or - una imp o rtancia qu e e llo s no ti en e n " ( 1 ) ¡ 'l'e xtualm e nt e a s í !

S i no es tu vi e ra dem ost r ada p o r l a m ol e y p o r la riqu e za d el litr o, la es tima p e r so nal d e l autor p o r L r onardo , y s i en ti empo s d e est udi os ob je tivo s fu era lí c it o a d ucir r az one s se ntim ental es, juz garía irr eve r ent e el capítulo co mo el p erí od o. Só l o dir é qu e pr ec i sa m e n te a qu el exam en est á a ún p o r h ace r , y qu e a qui en c om o y o ( aun q u e par ezca inmo des tia de m i p a rt e) se haya ap r na s mi c iado a qui en e n s u s t i emp os y co n s u s m é t o d os l o haya hecho y a - m e r ef i e r o a Ge ymull e r , ge ni a l y a c tiv o es pe c iali s ta ele Bramante y L eo nard o arquit ec to - n o ti enen ánim o para se ntir juic i os t a n v olant es, so ltr r L eonard o, p o nd e ra do arti s ta y so ña<l o r. p ero mat em á ti c o ha s ta en l os vue lo s d e s u fa n tas í a

E se ex am e n , q u e ah o ra h e v u elto a e f ec tu a r , ha ce a lguno s año s l o int e nt é para a hu y ent a r mi tem o r o a c r ecentar mi d es e o, fr en te a la afirma c i ó n q ue atribuí a h

L e onardo la pat ernida d d e la Igl es ia d e S a n ta Ma1'Í a all a

Po n tana en :Milán ( 2 ) Y l o r es umía co n alguna s ob se r · v ac iones q u e :\Ialaguzzi m e ha ce el hon o r d e t omar co m o

Jtt icio , en la con c lu s i ón d e la s página s qu e é l d e di c a e n s u obra a la s manife s ta c i on es a r q u i t ec t óni ca s d e L eo nardo

Por s u s dibuj os, L eo nar do m e pare c i ó de prim e r a i mpr es i ón , un an otador y co m en t ari st a d e obra s aj e na s , }mt es qu e un id eador. Y qu e lu eg o ob se r v ando la s i de a s d e otros, él las c orregier a, modific a ra o a mpliara , cs tu -

( 1) Pag 588 - 89 - Vo l. II de la ob ra : « L a Co r te d i L o d ov i co i1 :\L o r o •H oep li Hil ó (2 ) D Sat1t ' A m b1 ogio. - La Chl e!' a di S. Marta alla F o ntana in 1\!il n u o d i preF umfbil e o ri g i ne l eo n n rd es ca , ( Il P o lit t>cnieo ). Hl0 7 A 1·cll A A nn o ni -

D e ll ' Edi f icio Mttm(tnfesco cli S. Muria nllt\ Fontana In Mil n u o ·- l !lJ -1.

LEONARDO. Dibujo de lg(t sias. diándolas por su cuenta, m e pareció natural en él, que todo, aún la s minucias somet ía al examen atento de su mente indagadora, del eitán do se sin s a c iar se, por el fervor de la inv est igaci ón, por la i ncontentab ilidad d e la duda. Pero , otras observaciones importantes me es grato poder h acer ahora, después de l a agradable p ena que me imponía la responsab ilidad de aquel primer juicio sobre I.Jeonardo ''arquitecto''.

• •• ... * l•

La abundanc i a de los dib ujo s vincianos, que a veces 1epiten con insi stencia aparentemente extraña o estéril, palabras se mejante s o s inónimas, se debe atribuir a ca us as qu e pued en confundirse o conectarse con el genero so espíritu de íntima p erfección, y que nacen de cireunstancias prácticas y menos nebulosamente indefinidas, de lo que sería el simp l e pasati empo de quien s e ufanase en hac er d el pap el, el d epositario de sus propias c reacione s no realizada s

L eonardo se deleita al conce bir con espíritu oriental el grandioso mausoleo, al tomar un tema que le ofrece el a.cademismo práct ico de su época, o al trazar e indicar nuevas di sposiciones para la s calles de una ciu dad. Pero , es tos no son los temas que más lo embargan y entretienen. El organismo estr uctural y artíst ico es lo que s ingulariza todo el el egante flor eo arq ui tectónico que él :imagina para las igl esias de su época..

l\fencionaremos ahora, no co mo citaciones metódicas s ino como recuerdo s de aquel motivo, de l cual son mu chísimas las va riacione s, per o, único el concepto que lo in -

forma , los s iguient es monum entos, sin sali r de Milán, el orato rio de la Pozzo1onella, verdadera alhaja artística; l a preciosa Capilla Portinari en San E-ustorgio; la bien compuesta y definida Sacristía de S. Sátiro; el atrayente movimi ento absidal de · ''S. María delle Grazie''; el d e S. J\1aría de la Pasión, grandiosa por su conjunto y por s u plan armónico; la cúpula de S María en S. Celso; y fuera de Milán , si mpr e en tierra lombarda, la cúpula del Sant uario de Saronno; el organi s mo de ''S. :María della Croce'' en Crema; la ''Madonna di Campagna'' en Plasencia; la '' de lJodi; la inolvidab le y elegante iglesia de ''S. 1\l[aría in Piazza'' de Busto Ars izio ; y en Pavía la firme y segura cre ación de ''S lVIaría in Canepanova' '.

Todavía no se h a demostrado respecto de esas arquitecturas que se produc en en los buenos tiempos en que Bramante da a la arquitectura del Ducado de Milán, vital alimento, fama y nombre; no se ha demostrado, eleGÍa, con es p ec ial cuidado todo lo que ella se resi ente de la pericia, tradici ón y evolución locales; y cómo en su plan y en sus movimientos dió a la característica disposición de las cúpulas lombardas. una expresión nueva con formas menos rígidas y más graciosas.

L eonardo re s ultaría entonces quiza más original de lo que hasta aho ra se le considera, por la int ensa luz con q9e brilla Bramante, el cual se manifiesta en Lombardía, en ese tiempo, menos rígido, más va rio y empleando· lo s modos y los m edios construct ivos de la región

En climb io, en los dibujos de Leonardo, la ·predi· lecc i ón constante por el organismo central, rodeado por aquel conjunto, que llegué hasta llamarle "manía", de ábsides y nicho s ; la importancia dada, también decorati v ament e, a la s cúpu la s y cupul in es, perfiladas con clá-

LEONARDO. Dibujo de lgleaia1.

A bside de la Iglesia de Santa Maria dcUe Graz i c ( M ilán).

s ica línea; el amor consecuente a los de s arrollos en eurva ( no de sprecialle es su est udio so bre nuestro San Lo r enzo, tan romanamente estab l e y grandioso''; todos es tos son ca ract er es no desarro llad os comúnmente, y que hacen precisamente típicas sus numerosas p l antas y p e r spectivas de igle sias.

De modo qu e si resultaran más conocidas las relaciones d e colega entre JJ eonardo y Bramante y fuera po sible penetr ar se de l os acuerdo s o desacue rd os, y de la s em ulaciones artística s , yo pensaría que L eon ardo con s u s dibujos anticipa y pr evé, por decir l o as í , la arquit ectura d e Bramant e, y d e Bramante " romano". Desconocid a y qu i zá in consciente in s piración que ninguna rama quita a la corona d e Bramante, pero que ha ce brillar a Rn sol los laureles d e L eo nardo.

Y como puede considerarse objeto de elegant í si ma s y útiles investigaciones, l a parte tomada por V in ci, talvez como co n seje ro solame n te, en l a concepción y r eal ización de l ábside de "S. ilfaría d elle Gra zie "; así tampoco tendría menos importancia el indagar lo más acabadamente posible, qué interv ención ha tenido él en la co n strucción d e la Cated r al de Pavía. Porque aún cuando no 11 0s re s ultare por la afirmación de ciertos documentos , (¡ ttc L eonardo fné in vitado y qu e es tuvo efectiva m ente (·n Paví a (co n Franci sco de Gi o rgi o en Juni o de 1490 ) por una cons ulta relat iva a la construcción ele la Cated ral , lns cor r espondencias r eales de ese monumento con las id e as constante m ente af ir madas por L eo n ardo en sus bosque j os, com prue ban que ese par ece r no re sultaría ni i mpr ov isado n i fecundo , sin que en tan imp ortante

tema, haya d e analizar se y di sc utirse analogías de forma , que r e qu e rirían má s ampli o y particular desarroll o.

Me int e r esa indicar aqu í, otra de las razone s de l os croq ui s d e L eo nardo ; éstos so n suge rid os, más bi en ex igidos, por s u r ef inada esc rupulosidad , y r epre se ntan a nn tiemp o, los e lementos de est udi o, r e unidos co n f iJ H'S co mparativ os y d e búsqueda, y la c lara ilu s tra c ión d e los juicios que deb ía emitir. Repr es entan t :1 mhié n el

•

MIC HBL OZZO

Capilla Pot tin ari ( Mi1An )

T. QU ADRELLI. Busto de Lconilrdo

•

ARQUITECTURA

desarrollo del tema sometido , por un innato e irresistible amor, a su atención y a sus investigaciones.

La prueba de ello, más hermosa y Leonardesca, nos la ofrecen sus estudios para la cúpula de la Catedral de 1\Iilán. La evocación amplia y el profundo análisis arquitectónico de Lucas B eltrami, (l ) y la s deducciones hechas por Calvi (2), con perspi c az inteligencia de los apuntes vincianos, iluminan esta faz cierta de las vicisitudes del genio y de la actividad de Leonardo.

El es demasiado personal en sus estudios para sujetarse con los vínculos de la experiencia tradicional, y científico de su arte, volando por inexplorados espacios, indagando con espíritu propio, precursor del espíritu colectivo y sucesivo de los años siguientes, concibe soluciones ingeniosas, intuitivas de la técnica moderna , pero que en la realidad práctica, no responden a la simp l e y racional armonía de una estructura, como la d el '' Duomo ", rígidame!lte encerrada en sus propias leyes. ,

Pero L eonardo, espíritu v e rdaderamente superior al a eoncurso su propio modelo para la solución del importante problema arquitectónico, dice serenamente a los "Diputados de la Fábrica": "qué es un edificio y de donde se derivan las reglas de bien edificar, y cuántas y. cuáles son las partes que a ellas perte necen a mí o a otro que demuestre mejor, tomadlo y dejad de lado toda pasión''. (3).

Si se observa con Calvi, que el proyecto pertenece a lo$ años 1487, 1488 y qu e precisamente a ese período corresponden sus originales estudios sobre resistencia de las bóvedas, se convendrá conmigo e n reconocer la alta significación de muchos de sus dibujos

Pero, _esos dibujos y las anotaciones que los acompañan, siendo recíprocamente comentario e ilustración, originados por el íntimo y muy suyo deseo de estudio, ¿no se rán hechos para satisfacer otro d eseo nuevo de l.Jeonardo , nacido con aquel y por aquél alimentado; es de c ir, el deseo de enseñar a otros sus propias

¿No habrá tenido la intención de componer un tratado

Arquitectura?

No parece muy dudosa la respuesta, aún considerando so lam ente la gran cantidad d e anotaciones y apuntes , la índole y hasta la dicción. ··

Observo esto, especialmente con re sp ec to a los temas ' de Arquitectura, relativos a la r es istencia de los arcos y de las bóvedas, por los cuales Le nnardo se elevó a único estudioso de su tiempo. lVfás , aún tratándose de las cúpulas, sobre las que son escasos los apuntes, aunque muchísimos los significativo es el hecho , ya advertido por Geymüller, de que tales dibujos en gran parte parecen IQ.ás bien combinaciones técnicas propias, no para construir, sino para d emostrar las caracterís, ticas de ll'n conc epto dado o la s cons ec u encias de e -;tática y de estética.

Estas y otras . nue vas id eas me ha ce n suponer que , al dolor de no haber podido ''dar bien en parangón con

(l) L. Leon n rúo dn Vinc.i nea\i st ndi per il tiburlo d e lla

Oattedrale d i M llano. - J 908. "' (2) G. Oah·i - Oontributo uiografia di Leouo.rdo da Vincl. - Milano, 1916.

( :J) Oodlc.e Atlnnttco , fol. 2'iOa.

cualqu ier otro'', pru eba efectiva de sus arquitecturas, se agregara otro quizá menos grande para él, pero más oculto a sus contemporáneos y estudiosos, y que habrá t entado la noble . serenidad del alma de Leonardo. ¿Cuál? No es seguro que los tan conocidos adornos, que a modo de envolventes, contornan el lema de una '' Academia Leonardi Vinci ", sean propiamente por su mano ejecutados. Con men os seguridad todavía está probada la ex istencia de esa Acade mia. Sin embargo, pienso que · ' ella puede haber sonreído a su mente, como que le habría ofrecido el modo de dar libre escape a las resultancias de las investigaciones perseguidas en los dominios de s:u propia soledad de estudioso. Podría ser también que los al egóricos '' Vinci '' hubieran sido compuestos para una academia (sea cualquiera la varia significación que este nombre tuvo en el período humanístico), ideada sola• ment e, y d e la cual hatrían quedado esos signos distinti vos, como de proyectada " empresa''. . . .J. : Me agrada tam ·tíén completar estas conjeturas, a las cuales las negaciones de Paul Errera ( 1) han : antes que cerrarle el paso, recordando que Calvi, : penetrante y buen indagador del ánimo de , entrevé en él la esperanza de poder publicar. :· bajo el munífico patrocinio de Juliano de Médici. ·•

L eonardo de Vinci aspira continuamente a hacer obras c1ue d c:;pués de su muerte lo hagan semejante a un vivo p erfecto. Empleo esa expresión que él ha escrito en un pensamiento que existe en una hoja del Códice Atlantico • y que ll eva la fecha del 23 d e Abril de 1490: la misma preci samente en que anotaba también: ''el día 23 · de 1 Abril de 1490 empecé este libro y volví a empezar el l. CaL'allo ". ( C fol. 15 b).

Cuando medito, con vista y alma atentas, sobre lo s croquis que él ha dejado de la estatua ecuestre de Fran• cisco Sforza, me parece comprender y admirar, con qué &upr ema selección habría él sabido llevar a cabo hasta en : ' sus detaUe s de expresión y de ·(permitiéndolo su g-enio analítico incontentabl c), una creación , toniCa.

No me preocupa ahora hacer distinciones entre lo s dibujos hechos antes o después de la reiniciación de la obra, para la es tatua sfo:rZiesca y los que se refieren al monumento para Trivulzio. Sólo considero en ellos la potencia viva y la grandiosidad que emana de la arquit ec tura, libr e, si n restringirse en los límites de una armonía disciplinada por el cálculo y el razonamiento g-eométrico , y que arrastra en su vuelo hasta los justos dominios de las esculturas · que debía sustenbrr o contornar.

Realm ente la belleza de estos croquis nos hace lamentar, co n dolor9 sa admiración, que él, a pesar de la· preciosa abundancia d e s us dibujos irrealizados de arquitectura, nos haya dejado poLres, que al decir del propio Leonardo, "pobre es quien muchas cosas desea''! '

ARQUITECTO AMBROSIO ANNONI.

(1' L'nccadcmla di Leonardo do. Vlncl. - Rasegnn d ' .Arte 1901,

• 1 1

El Teatro Progreso de Paysandú

) VAZQUEZ VARELA y D ROC CO, Arquite c tos

l; T eatr o Progr eso, <le emp ezó a co n stl'nir se el aiio 18f.i0 y aunque Jas obras tuvieron que s u s p en tl e r !o>e po co tiemp o d esp ué s d e emp eza1l eg-a ron a s u té rmin o e l año 1876.

Pn é : i empr e cons id erado co n• o uno de los mejore s t eatr os d e la s c iudad es d e l int e rior de la R epúbli c a y annf1ue cl dol ec ía d e defectos graves e u c uanto a lo s d etall es de la d ist ri hu c ión y e n cuan to a la co m pos i c ión arq u itectónica dP la sa la, pobre E> inade cuad a , no se oc ul t aba a lo s ojos t·xpc rt os c¡ne, en la d isp os i ción genera l. había primado e l propósito d e un es píri t u. h asta c i e rto punto conocedor de las ncce s idade de un lo c al <.l e es pectácu l os. En las lín eas g (' n e t·al es d e l a sa la. e n la co loca ci ón de l os pasajes y esta Jeras d e co muni c aci ón , en el esce nario y e n l a distride l os camarin es, se manif es taba ese prop ós ito y t"on ello se hal ,ía c on se guido obtene r un mod es to t e atr o, p r r o, d e una c ategoría inme n sa m e nt e s up eri o r a esa seri e de ga lp o ne s, ca nc ha s de p elota o barracas que han s id o ha bilitados para es p c ct [teu l os teatrales en mucha s ciudavillas d e la R epública Bien di sc ulpable s, por ci er to, lo s defectos <tu e p r ese ntaba ese tea tro s i s e tiene en cuent a la é po ca en qu e fu é co n s truído y n u es tro at ra s o d e entoners e n l a mat e ria , y s i se pi ensa en todas las dificultad es que habrán tenido qu e Ycnc er l os co n stru cto r es

Por esas cir c un stanci a y a p es a r de que la s r eformas pra cticadas últim a m ent e bajo Ja dire cc i ón d e lo s arqni-

t ec t os J acobo Vázqu cz Vare la y Dani el Roc co han transformado el viejo teatro d e Pay sa n dú e n un h ermo so y moderno local de es pectáculos, se han co n se rvado s u fachada y las masa s construct iv as fundamental es En cuanto a lo d emá s, la r e forma ha sido co m pleta, pue s se han m odif icado lo s vest í b ul os, ha c ien do esc al er as dir ec ta s para los pal cos y c azu el a; l a e ntrada a la s ala ; el esc ella ri o, al cual se le di e r on 20 m etro s el e altura; los caque se hi ci er on co mpletam e nt e nuevos y prin<.:ipalment e l a sala, que s nfri6 una tran s forma c i ón absoluta.

C omo l a s ala del t eat r o antiguo adolecía d el d e f ec to d e s er pequ eña y como la amplia c i ón no e ra posibl e hacerla en el se ntido d e l an c h o, lo s arquit ectos, co n t o da raz ón , j u zgaron co nv en ient e aume n tar s u longitud m ej orando s u forma y ll evando má s ad e lante todo el ese:en ar i o q ue también fu é agrandado ext ra or d inariam ent e, n Li c ando en el fondo d el t e rreno disponib l e todos lo s camarines y pi eza s d e se rvi cio.

La estructu ra in te ri o r de la sala fu é camb ia da por comp l e to y e n ese se ntido pu e d e d ec ir se que la s ala es a bso lutam ent e nueva. La que fué d em olida es taba cerrada por un mur o plano y frí o que a s u vez ce rraba por la parte de atrás lo s tr es pi s os d e l oca lidad es volada s en forma de bal cones comtmes y la nu ev a di spos ición , d ejando s olament e volados l os palcos bal cones, a fin de

• PLANT A DEL Vlt!lP

qtos. J. Vázqucz Vareta y D. Rccco.

FACHADA DEL TEATRO

darles mayor importancia, y ll eva ndo más atrás la zuela y el paraíso , cerrándolos por arcos ligeros y gantes, ha dado a la sala encantos de que carecía.

La decoración d e la sa la ha sido cuidadosamente

Propietarios

UEDA todavía mucho por hacer en nue s tro am · bient e para .preparar una cultura general que señe a r -es p etar y apreciar nuestra profesión como se tiene derecho a exigir en v irtud de los estud i os que se : deben realizar para ser arquit ec to y en mérito a la sig nificación y alcance del títul o mismo.

,

La misión del arquitecto ll ena de responsabilidade s de la más diversa y delicada índole - responsabilidad al propi eta rio, respon sab ilidad artíst i ca frente a s í mi s mo y a sus colegas, re s pon s abilidad frente a los interese s de l a ciudad de la cual su e dificio forma parte integrant e - se encuentra con frecuencia obstacu li zada y coartada por la intervención excesivamente solícita d el propietario que, con e l propós ito muy razonable de obtener un a casa perfe cta, no ha ce otra cosa, genera lm ente 1 que impedir que el arqu i tecto consiga el máximum de efecto y prove cho realizando el proy-ecto que ha estudiado a conc i encia y con cariño y con el cual cree satisfacer con co rrección y a c i e rt o el programa que se l e ha propuesto. Justo es que el propietario en deftmsa de s u s int er eses y con el ánimo d e lograr que s u casa se adapte a sus necesidades, in tervenga en el est udio d el proyecto , pero es conv-e niente que no i gnore u olvide que esa int erven c i ón llevada al ex tremo de anular o re s tringir la misión d el arquitecto - cuyo gusto estético y -cuya prepara ción eientíf i ca d eben merec e rl e confianza por cuanto lo ha elegido entre todos los profe s ionales - r e dundaría en perjuic i o suyo en manera bi en sen s i bl e.

CORTE LONGITUDINAL

cutada y a ese re specto el teatro d e Paysa ndú ha ce h o n or a los arquitec tos directores y a los se ñores propi eta ri os de l edifi cio, es p ecia lmente al se ñor Eugenio Sacare l o ve r dadero alma-mater de la ini c i at i va de la r eforma Se han empleado allí mat eriales ricos y adecuados , h ac i éndose todos los trabajos de estucolin a y de hi erro especialmente moldeados, en forma que nada desmerece a lo he cho en muchos edificios teatra l es de mayor im portancia.

Los trabajos de l a r eforma costaron alrededor de 50.000 pesos y eso, por s í só lo , servirá para dar una id ea de la importancia de l as obras r eali zadas

y Arquitectos

Lui s Bonnier - el reputado a rquit ecto municipal lf ¡· París - ha hecho acerca de esta d eli cada cuestión nas reflexiones que es oportuno hacer co n ocer ent r e no sotros:

'' ... Se nos qu i ere conmover - como se h a intentado h acerlo a l gunas veces - con el espectáculo ente rn eced flr d el pobre y pequeño propietario que quiere darse cuenta, y que se queda aterrado, ant e términos incomprensibles y sospechosos de ''ta ngentes'', '' arcos de cí r culos'', etc. E!-l necesario que dominemos nuestra emoció n pen sa ndo que ese pobr e propietario que qu ::c r e darse cuenta no tient> más que s u merecido.

''¡Q u e t enga confi anza en s u arquit ecto o qu e llam{' a ot r o!

''Es verdaderamente extraño que g e n te q u e no se atr even a r edactar un acta s in el auxilio de un l eg ista, cu rar un re s frío sin un médico, tratar u na apendicitis sin un c iruja no, se c r ean nacidos con la ciencia - p oseyéndola en fo rm a infu sa- que nosotros adquirimos al pre c io de largos y ser i os estudios!

"Cada un o en su of i cio . N u est ra profe sión n o h ará más que ganar con ell o!'' . ( 1 )

Y - puede ag r egarse - saldrán gan ando también y cuant i osamente l a sa lud y l a comod idad del pueblo y la estética y las condic i ones higiénicas de la ci udad.

( 1) •C o nfé rence s sur les R é gléments de Voirie falt es l ' de 1' Eco le Natio nal d e Beaux Arta • - Paria.

uestiones e

CHE;lVIOS una ojeada al plano de l\Iontevideo. A ....... primera vista sólo veremos en él que una inmensa • retícula de mallas cu:tdradas cubre indistintamente: llanos, playas, cuchillas, barrancos, Cerro y Cerr.itQ :f;in que accidente topográfico alguno le haga camlJiar de forma.

Todo el terreno ocupado por la ciudad está cubierto por una serie infinib. de cuadros separados por calles, angostas en medida numéric a , pero anchas en relación a las manzanas que sirven.

Cada ci11co e11Nkas de edificación hay, como término medi(;), · una de calle. Cada manzana tiene a su servicio más de una tercera parte de su área como vía pública.

Vemos pues, que la relación entre Jo edificado y lo liLre es más que suficiente para satisfacer al higieni sta má s riguroso- sin que este privilegio signifique que Montevideo sea un modelo de conjunto higiénico.

Pero si observamos el plano con más det ención notaremos que sobre el canevas de la planta urbana una seri e no pequeña de grandes vías, haciendo caso omiso de la retícula, se pasea indiferente sobre ella, y en largo y suave serpenteo se dirige hacia dos troncos mayores que fusionados en uno a la altura del Cordón y bajo el nombre de 18 de Julio penetra, como eje de simetría de la ciudad central, hasta la plaza Independencia, raíz del gran árbol de esas rutas extrarreticulares.

Estas grandes calles, rebeldes a la regla del dibujante, son, podríamos decir, las calles autóctonas, los primitivos caminos que surgieron solos, indicados al primer pobladQr por exigencias de facilidad y seguridad de tráfico, de reducción de trayectos, de mejor comunicación y demás conveniencias topográficas que instintivamente busca el transeunte cuanpo tiene libre elección de rumbo en un desp-oblado.

Su númerq es r-elativamente grande : Agraciada , Flores, 1 8 de Julio, Aldea, Rivera, Millán, Reducto, Const ituyente, etc., .por no noml;rar sino las que se dirigen a 18 de Julio y que convienen a nuestra exposición Vemos al.Norte del plano que tenemos a la vista, que un caprichoso haz de caminos de huella sinuosa y conv-ergente: Suárez, :Millán, Reducto} Burgues, etc., se dirige al tronco ·: Agraoiada, el que partiendo del más l ejano Norte de la ciudad marcha, levemente flexuoso, de N. O a S. E. hasta el Palacio Legislativo donde cambia irracionalmente su nombre por el de Sierra y · continúa en el mjsmo rumbo hasta detenerse bruscamente contra una casa de la calle Colonia apenas a una cuadra de la avenida 18 de .Julio. (A. pla11:o general )

Hacia la izquierda d e esta infeliz terminación de Sierra vemos que la avenida Rondeau (B d el mismo plano ) , vía que comparte con esa la representación de todas las grandes arterias del Norte conduciendo a la Plaza Cagancha la continuadón de Flores y de Agraciada, llega, :

co mo calle d e tránsito , sólo hasta Colonia, pues acceso 18 de Julio es tan tortuoso y ;violentO' que· ha al tráfico a abandonarlo y preferir cualquiera de las calles laterales, con más pendiente algunas, pero con franea llegada a 18 de Julio.

En efecto: el trozo de calle que conduce de Rondeau a la gran avenida, en menos de 100 metros tres eo dos de ángulo r ec to y calzada impropia a evolución alguna .

La Rondeau , única gran calle transversal de la Ciudad Nu-eva, de soberbia p-erspectiva, de indiscutible importancia comercial, y con su raíz en el. punto más culminante y pala cial de Montevideo, nó ·puede 'negar a 18 de Julio por obstruirlo un penoso y evitado trozo de calle: quebrado, antie stétieo y sin perspeetiva.

Si ahora· dirigimos nuestra mirada hacia el E'ste del .plano que examinamos , otro caso se nos presenta de que una grande arteria llegue también hasta una cuadra de la avenida máxima sin sino por de un míse ro callejón. N os l'ef-erimos á la calle Rivera uotal:ile vía de comunicación a grandes necrópolis ' y dependenc-ias importantes. :. , Y si finalmente nos fijamos en el Sur, otra vez tendremos el mismo curioso caso La calle Jacksoh, principal y directo acceso a Ramírez, también se· detiene a una cuadra • de 18 de .Julio a la cual vierte su caudal por el mismo c.a llejón ant edicho que nac e en el encuentro de J ackson con Rivera y comunica, extrangulándolas, a estas dos principales vías directas a las playas con la gran avenida • axial d e la urb e. de l plano).

El Sur de l\l[ontevideo lo forma una serie grande de •" calles iguales y páralelas, correctas, mon6tonas e insigentr e las que se. dest3ca J aekson .por poseer • el envidiable privilegio :ser c.ontinuación de la rambla ., W ilson, a la cual ins enSible y pintorescamente se conecta a la entrada de Ramírez teniendo por trait d'wnion el suntuoso Casino

Se puede decir - salvando el ancho - que J ackson es la prolongación interna de la rambla W ilson.

Esa la más indicada para ir directamente a Ramírez desde el Norte, como dijimos, padece del mismo mal que Sierra , Rondeau y Rivera; llega hasta pocos metros de la avenida y, como esas, sólo la empalma indecorosa y subrepticia m ente, con el agravante de hacerlo por i ntermedio del callejón más estrecho de Mónt-evideola callejuela Falsa Rivera de 8 metros de .ancho.

La:s letras A., B. y C. del plano general enseñan: la condición de los extremos de Rondeau, J ackson y Rivera, lo fácil y económico· que serí'a empalmados con la avenida maestra 18 de ;r ulio, y la magnitud de la utilidad pública que tan empalme aportaría no a la vialidad urbana, sino también a la conveniencía de las play as en particular.

ARQUITECTURA

Los planos A y B enseñan en detalle los casos y sus respectivas soluciones. La simple conexión de Sierra con J ackson, que por feliz coincicidencia también sería conexión de Rivera con aquélla, daría como consecuencia inmediata la directa y natural unión de todas las grandes rutas del Norte con la vía de entrada a la rambla W'ilson, cruzando 18 de Julio precisamente por su punto más ancho y más pin-

C,Ar.r •.f:

E ED.1:3

Av.slli.DÁ 18 D.E JULio o

... n

g Pl..AzuBLA :&.AMOO D tmlr.cx.iotf DK Si:HJtPéY PK 18 1111 JoLIO g P..u(!E HAIÍ7.At!As D .ESdAI,A i : 000

tal privilegio, centro tan buscado por los modernos planeadores de ciudades, debe hacer meditar sobre la trascendental cuestión de su aprovechamiento a las autoridades edilicias. ( 1)

Ahora bien: para que este centro - verdadero corazón de la ciudad - se transforme en el fo co d e convergencia de todas las vías maestras del Departamento, sólo se requiere la supresión de un pequeño block de construcciones antiguas cuyo valor es insignificante si se compara con tl problema de vialidad estético -económico que r es uelve.

Sabemos que una de las mayores condiciones que d ebe llenar toda avepida es que no ofrezca cambios bru scos tlc dirección y que pueda re co rrerse entera sin di s minuir la velocidad de un vehículo en marcha rápida; sin que es to signifique que deba ser recta.

Cual<tuiera de las calles representadas por Sierra , Agraciada, Flores, etc., que acusa el plano general puede ser recorrida, desde el extremo Norte de Montevideo hasta las playas, de un solo lan ee y en kilométrico trayecto pm.· los barrios fabriles y de lujo, pasando por el Palacio L egislativo, cruzando 18 de Julio por e l centro de orientación universal, el ro nd point S. Blanco, entrar a las ramblas costaneras por el Parque Hotel y de allí hasta donde éstas terminan.

Este itinerario, como queda dicho, sólo es interrumpido por la anomalfa Que claramente enseña el detalle A.

Veamos ahora a que se reducirían los trabajos de descongestión y habilitación del paraje rtue nos ocupa.

I. - (Plano A). Perforación de la manzana núm. 1 para llevar Sierra de Colonia a 18 de Julio ( parte rayada).

II. - Incorporación de las fajas M N y R S a la callejuela inútil que se interpone a esas fajas, con lo que se obtendría una fracción de terreno de unos 3.600 metro s cuadrados cuya venta, dada su privilegiada ubicación, produciría gran parte del costo de las expropiaciones de las manzanas 1 y 2.

III. - Extracción de la faja rayada de la manzana nú. mero 3 para el ensanche del callejón Rivera hasta 20 metros. Este ensanche pondrá en valor, no sólo a Jackson sino también a Rivera, la más importante calle de l S. E , de la ciudad, vía a Pocitos, Buceo y Malvín por la costa. ·

PLANO A

toresco - por la plazuela S. Blanco o Saroldi donde la gran avenida ofrece una esplanada de más de 3.000 metros cuadrados. '

En esta esplanada o rond point el transeunte queda orientado a todos los rumbos principales de la Capital, desde donde puede trasladarse a todos los paseos y dependencias públicas de la misma y por la línea más corta. La circunstancia de poseer un centro con

Como se ha visto no se trata, para obtener la tra sce ndental mejora, de cortar la ciudad por hondas brechas a través de sus manzanas, sino de una simple sutura de arterias cuyo curso natural ha sido obstruído en épocas en que no se podía tener la más remota idea de lo qu e podía llegar a ser el Sur de :Montevideo, sutura, - hoy que aún no se han emprendido grandes construcciones en la región afectada, - realizable a poco costo, pero que muy en breve, indefectiblemente, será una utopía y un triste error de nuestra época.

Habíamos visto al hablar de la avenida Rondeau , que esta vía maestra también ofrecía la misma anomalía y dificultades de acceso a 18 de Julio que las demás ( 1) Sobre este pont o, el que suscribe eri compañía del · señor don A Dagnlno , ediles de Montevideo, propusieron años atrás a la Corporación Municipal la realización de la mejora indicada y ndn Iban más lejo11 , sosteniendo que etJf' único y felicísímo centro de orientación debía atmpliarse hasta darle forma efe plaza, la cual, sin discusión alguna. 11eria la principal de lB Urbe, tanto por estética, como por posición y tráfico,

CoLONIA

ARQUITECTURA

criptas has ta aquí, y que n o se h ermanaba a la gran avenida en la forma q u e s u importancia requiere. 'l'amLién h e mos tratado 4 e probar que la causa del abandono del tráfico en s u desemboque e n la plaza Cagancha se úni cam ente a difi cultades de evoluci ón rápida de rodado s, of r ec id as por lo s numero sos co dos ()Ue en menos de 100 m et ro s se desarrollan en l os callejones periféricos d e la plaz a, y de los peligros que tal inconv eni en te aporta a la ci rcula ción tranviaria. De la observac ión d el plano B se d es pren de que s i se

"PALACi o .\T.ACKáotl ."

puede el tortuoso callejón R. S. R. (lín e as de puntos ) por una ram a d e calle curva, d e gran radio y ancha de 30 m etro s, los in co nvenie n tes apuntados d es::iparecen para dar nacimi e nt o a un amplí s imo lugar propio al trán s ito en todas dir ecc ion es : de R:ond eau a 18 de Julio por ambos rumbo s, y por 18 d e Julio en forma co rrida sin solu c ión d e entre s u s dos e xtremos. E ste v Oeste.

El plano enseña claram ent e que la importante mejora se puede obtener sin expropiación alguna y con reducido gasto de adaptación de la jardinería de la plaza. Una simple disposición municipal que estableciese que las esq uinas A. A., hoy en franco estado ruinoso, fuesen redondeadas se gún un radi-o de 10 metros bastaría para dar amplio d errame sobre 18 de Julio a un trozo de calle curva R. R. de conexión de esta avenida con Rondeau y un apropiado redondeo de la pelousse de la plaza complementaría la obra de adaptaci ón y empalme propuesto. E'l r edond eo de la jardinería antedicho haría perder parte de las plantaciones de ésta, pero en mejor compendaría lugar a la formación de cuatro amplias veredas S. S. S. S . que podrían ser som etidas a

floral con s iguiéndo se así una nota novedosa y original d e jardinería pública y sino, esas grandes veredas conve nient em ent e dispuestas podrían servir de apostadero de vehículos d e plaza fuera de toda obstrucción al tránsito.

Por otra part e, los trabajos de adaptación de l a plaza C aganc ha qu e acabamos de proponer como necesarios para d a r digna entrada de Rond e au a la más monumental

PALAcio PLANO

PALAcio

ARQUITECTURA

de las plaza s de :\IonteYideo no se redu ce n a la so la habilit a ción de esa úni ca gran a rt eria transve r s al d e la Ciudad

).lu ev a. Una · mu cho may or ve ntaja se obti ene con tal o bra, que es la de (! Uit ar una vez por todas a es a plaza s u c ondición de ot,stá c u l o a la circulación por la avenida

18 .Qe Julio

La, plaza Ül}ganc ha . e interpon e al tráfico como nn esco ll o en pleno ce ntro de la ei udad, esc ollo que t run c a la rápida mar c ha de los rod ados d eteniéndolo s y obligán-

DO DO DO IDO [10 UD o r -

dolos a engolfarse en el tortuoso p asaje de la p eriferia de esa pla za para al canz a r la otra r ama d e la avenida cortada por ei euadra < l o de s u jardi tte ría que se opon e al desarrollo unifo rm e de la marcha d el móvil qu e la recorr e

La plaza Caga n c h a. (\n su est ado a ctual no es má s que 1:na so lu c i<í n d e continuid a d de la av enida máxima d e l a C ap ital. ( 1 )

( 1 ) E ste in co n ve niente htt la id ea de continuar en lín e a recta la. calzad t\ d e 18 de Juli o a t rav é :i d e la. pla7.a, so lu ci ón que inspiró la se aeaiJa de di s cutit· y que tam!Ji é u fu 6 pr o pue st a a la Co rporaci ó n Mu nici p al duraut e e l pa sa do ejerci ci o por e l que susc ri be , edil en aqu ella épo ca

La s exigenc ia s ca da vez mayores del tráfico y la cele ridad cr ec iente del vehículo mod erno hacen urgente la adaptación que dejamos plan ea da.

La conexión de los d os e xtremos de 18 de Juli o por una c urva de largo radio y an cha c alzada fuera de lo s ben eficio s d es criptos qn e aportaría a Rond eau, haría de la gran av enida una ruta ininterrumpida d es de la plaza Independ encia has ta s u terminación en el extremo E s t e d e l\Iont evideo

La con tinuidad s in obstáculos de las calles, es co m o digimo s, una de la s m e jores co ndi c i o n es d e toda c iu dad

N 10.

La Poesía. de las Catedrales Gó.ticas

ABIDO es que en la época romántica de la arqueología estuvo muy de moda -y por lo común era el único punto de vista de los arqueólogos - explicar la arquitectura ojival como el resultado simbóli co de las aspiraciones ideales contemporáneas, cuya orientacién religiosa venía a plasmarse en las altas bóvedas de las catedrales, en los arcos apuntados, en las agujas de finísima labor, en lo s remat es de los pináculos, en las líneas todas del edificio que se elevan al cielo y que hn viv o contraste ofrecían con la s d el románico achapa- · rrado y macizo

Hoy día esta exp li cación parece pueril, y ha quedado rel egada a la categoría de tópico oratorio de algunos obispos y congresistas po co versados en la hist oria d el arte. No suc e de lo mismo eon la decoración. Su simbolismo es exacto y obedece a un método. Un escritor francé s, l\L 1\IaJe, recogiendo, sistematizando y completando estudio s anteriores, ha demostrado ( 1 ) que, por lo que a ella 83 refiere , guiaron al ar t e las tradiciones de la, Iglesia m edi oeval y el p ensamiento de l os t eó logos, a lo menos hasta el siglo XIII. Bajo inspiración de aquéllas y d e éstos, la gótica se convierte en una "Suma", en una enciclopedia del saber y del creer de entonces. Los escultores, los pintores, los vidrieros, siguen la doctrina de Santo Tomás, Vicente d e B eauvais, Jaime de V oragiue, Guillermo Durand, Dionisio Areopagita y otros escritores. El lazo íntimo que unía la ciencia, la religión y el arte se muestra visible punto por punto, d e una manera concreta; y la poesí a de esta decoración docent e, de esas pinturas y esculturas qu e obedecen a una tesis, en vez de aminorarse cobra mayores vuelo s, al iluminar s u r ealismo con la poderosa idealidad de una f. e · candorosa y una ciencia ll ena de tradicionales fanta sías.

Pero hay otra fuente de poesía en la cat edral gótica, qu e ningún lihro ha puesto todavía en r eli eve Es la po esía del esfuerzo mental de los constructores, la que va envuelta en el probl ema técnico de aquella arquitectura, la que debe considerarse como madre y creadora de todas las demás.

Por encima de todo el s imbolism o, de toda la riqu eza decorativa de los templos ojivales, están para mí la s intuiciones y lo s cálculos maravillosos que p e rmitieron levantar aquellos edificios sin muros, aquellas bóvedas que parec en sostenerse en el aíre, y que ligan, con un s is tema d e fu erzas admirablemente estudiadas, las partes todas, ha sta las menores piezas de la construcción . La posibilidad, la vocación misma de los adornos, dep enden muy a m enudo de ese mismo sistema, y lo que parec e fanta sí a, exuberancia de decoración es, a v eces, un re cur so para

( J) L' Art relfgleux du trezi e me siecle en France.

tapar, para di si mular hábilm ent e huecos y líneas arquit ect urales que dañarían a la belleza del eonjunto, o para auxiliar de otro modo al arquitecto. Antes que en los finos cinceladores d e la piedra, pienso yo siempre en aqudla l egión de obscuros artistas, cuyos nombres no conserva la historia , que l entamente fueron restaurando la ci en cia mat emática y el saber constructivo, y en sus tante osque a v ec es han dejado hu ella s indudables - para tran sformar los modestos edificios del siglo IX, las ohsccra .;; iglesias románicas del X y el XI, en las lumin osas catedrales d el XII y el XIII. Los veo hacie ndo ensayo s de pilas nüeva s, arranque d e nu evos arcos que permitirán modificar la bó veda; los veo estudiar el contrafuerte y la elevaci én d e l os muros para dar ligereza a éstos y más luz a las nav es; los veo d ete nidos por la falta de m ate riales en la l oca lidad, o esforzándose por apropiar l os q ue encuen t ran , cuyas condiciones les sugieren ideas imprevistas; los veo equivocarse, caer en la desesperación por los fracaso s repetidos, suplir con el ingenio los huecos de una ciencia todavía · joven, brillantes los ojos d e alegría por un éxito que hoy cons id eraríamos insignificante y que, s in embargo, era la condición para otros mayore s; leo la historia de sus afanes, de su lucha con masa y las fuerzas en esos edificios que alguien llam J de ' 'transición ' ', donde a los elementos románicos puros se m ezc lan otros reveladores de tendencias aún no definidas ; lo s adivino, a través de su anónimo, en es a lenta evolución de la arquitectura, muchos de cuyos es l abones intermedios se han p erdido, o aguardan todavía q uie n los estudi-e , que, aspirando a reanudar el arte cl ás ic o, produjo, arrastrada por las necesidades de los tiemt.;

pos , por el germen de orientación nu eva que bajo su capa romana ll evaban los siglos medios, ese arte ojival tan alej ado del Capitolio. Y en todo ello me enamora la poes ía del trabajo, la po esía de la investigación persistente; g·enial a veces, la volup.tuosid.ad inefable del tiempo

También en esto son la s del siglo XIII una enciclopedia y una ''Suma'' : la enciclopedia del sab er matemático, d el arte arquitectural , del ingenio constructivo, l entamente acumulados siglo tras siglo; la ' 'Suma'' de todos los esfuerzos individual es, condenados en esas obras que serían menos grandes si fueran hijas de un momento de inspiraci ón, sin lucha y s in antecedentes. Visto así el arte ojival, los esplendores todos de la deco rac ión quedan convertidos en un homenaje que las art es hermanas rinden al triunfo del arte y la ciencia de aquello s arquitectos a quienes se debe el armazón e n que había de lucir poderosamente el realismo simh)liCf t d e pintores y escultores . • RAFAEL ÁLTAMIRA.

Concurso para el Monumento Saint Bois

PROYECTOS

3er. Premio Lema • Vinca • A r · E B aroffio

Es e. V M orell i {bijo )

Pu bl i c am os, co n las f o t og rafías d e l os pr oy ec tos pr cmia tlo , el f a ll o del jurado qu e int e rvin o e n es t e c on c urs o:

" En Mo ntevid eo, a venti sé i s d e Mar zo de mil n o ve cie nt os d i ez y nu e v e , r e unid os en e l l oca l de la Sociedad de Arqnite ct.o s los qu e s us c riben, designa do s para formar el ju r ado e ncarg ado d e llar e n el co n c urso de pr oyec t os del mo num e nto a e r igirs e e n e l Ce ment eri o d e l B uc eo a l a m e moria del f ilán tr o p o G. , a int B oi s, y d es pu és de es tud iar det e nid a m e nt e los ca torc e trabaj os pre se ntado s al artí sti co to rn eo y de vi s it ar e l l ugar del e m plazamiento de la ob ra d e f initiv a, r es u e lve n , c iñ e ndo e st ri c tament e s u dictame n a lo estab l ecido p o r l as bases de l ll a m ado a conc urs o : 1. 0 Otorgar e l prim e r pr e mio al bo ce t o que ll e .,·a por lem a la p a l ab r a Com zóu : 2. 0 Aeordar el segund o pr e mi o a l p r oyecto fi r mado por e l l ema La J clea; 3 o C oncede r e l te rc e r pr e mio al trabaj o pr ese nt ado co n el l o m a V inca. El jurado d e ja co n stan cia d e q u e l os proy ec t os qu o llenm l os temas Comzón y La I dea , pr ese ntan a su juicio ignnl e s m é rito s, por l o c ual tanto el uno co m o e l ot ro fueron co n side ra do s dignos d 1 primer pr e mio , pe ro q ue n o pudi en do se r a co rda da t al di tin c i ó n a ambos, se s o m e tió la e l e c c i ó n a Yotació n obteniendo may o r ía dP sufragio s el tr a baj o f i rm ado Corazón. Abi ertos, acto co ntinuo los s obre s co rre s p ondie n t es a l os t r í'S tra bajo s p r emiados, a fin de co no ce r lo s nombr es d e su s r es p ec tivo s a uto r e s, el r es ultado fué p ] s i g ui ente: a uto r es d e l boce t o f irmado Cora zón, pri m er pr e mio, e l escn ltor Ar í sticles Bassi y el arquit e c to Joaquín U ran g a; autor es del proy ect o firmado La Id ea, st-gondo pr emio , e s<' u lto r Arí st id es Bass i y arquitec t o Joaquín Urang a ; auto r es d e l boceto firma do V inc a e l es culto r Vi c ent e Mo r e !1i ( hij o) y el arquit e cto Eu ge n io P Raroffio.

Para la d ebi d a co nstan cia s e firm a la pr e s e nt e f echa ut- snprn.

(Firmados ) J. V ázquez Va1·el a, J St>rTato, E. F erT cira, J. J> CaiTe, L. Scarzolo Tra v? eso.

La casa de Van Cortlan d

E n Nue v a Y or k

A Arquitectura Colon ial NorteAmericana se desp r ende naturalmente de las p r imeras civi lizacione s que ocupar on el país; el d esc ubrimi ento de Manhattan, is l a donde tien e as i ento la ci udad de Nueva Yo r k a la desembocadu r a d el río Hud son, se p r odujo en el año 1 609 por un ma r ino ingfés Hud so n (qu e dió el n om br e

VISTA GENERAL DE LA : CASA -

al propio río; a lgun os lo atribuy en a u n marino Flo r entino Verragano en el año 1523) siempr e en tus c a d e la ruta de las Indias co mo descubrían más o m eno s al mi smo ti empo l os mar i nos españoles y portugueses la s ti erra s de Sud-Améri ca. Do s años después el navegante hol andés Adrián Bl oc k visitaba l\1:anhattan y L or y I sland que-

d ía de la entrada d e Wáshington a Nueva Y or k , fec h a rl e l a Indep end encia de la gran nación que hoy se ll ama Unite s States of Ame ri ca

Vemos, po r c onsiguiente, l a ci vi l ización h ol andesa e inglesa , r esp ectiv amente, durante má s de un sig l o cada una, con st ituyendo la formación de l paí s, es muy lógico,

DORMITOR IO HOLANDÉS

dan do la s tierras d efinitivam ent e como col onia h ol ande sa en el año 1615. En e l año 1 673 lo s ingleses tomaron pode la co l onia h asta el 25 d e Noviemb r e de 1783

DORMITORIO DE WASHINGTON

pues, que la Arquitect u ra fuera hija di r ecta de am b as civ i li za cion es : puram ente holandesa a l pr i ncipio y l uego u na co ntinuación d e ambas, llegando a predom inar al final del poderío inglés el est il o Geo r g i an d i rectam ent e i mportado d e Inglat erra.

El ej emplo que ho y pres entamo s es la casa de cam po d e

CUARTO HOLANDÉS

Frederick Van Cortland, co nstruída unos años ant es d e la R evolución

Al Norte de la i sla d e lVIanhattan, cruzando el río

COMEDOR

IIarl em, duer,m e un gran valle rodeado de colonias y posques qu e fue el campo de una tribu de indios de la familia de Mohica n, quien es dieron a l valle el de :"\ € pp e nha e m hoy día Van Co rtland Par k, transforrtiado e n un hermoso Parqu e Público donado a la en 1889 por lo s d escend i en tes d e Van Cortland; es allí donde c on strnyó s u cas a Fre deri c k Van Cortlaiid en el laño 1748 ; convertid a h oy e n mu se o hi stóri co no só lo el va lor artístico d e ella misma , sino por los per so najes ¡que e n ella vivi e ron o se a lojar on, in cluído el gran rept\blica no Jorg e 'Vás hingt o n.

COCINA

Las ilustracione s dan cuenta exacta d esc ribi e ndo por s í mi s mo este e ncantador ejemp l o d e arte colonial n o rt eamericano, conservado con c uidado y gusto exqui s ito, s in haber p e rdido el más mínimo d etall e de la época y de su vida al punto de que podría c reerse hatitado y con el calor de hogar de otros ti e mpos, mantenido hoy por gr ue sos troncos de encina que ard e n chisporroteando e n sus pre ciosas chimeneas evo c ando así en forma vivi e n te aquella é po ca de trans i c ión d el gran país americano

FERNANDO CAPURRO.

• CR0NICA

El arquitecto J. Waldorp ( hijo)

En el m es d e :Mayo fué nuestro ped grato el señ or Juan W ald orp ( hijo ) , Arquitecto ,J e f e de la Dire cc ión d e Arq uit ec tura del Consejo Nacional de Educación

República Arge ntina.

El di s tinguid o col ega bonaer e n se, vino Monte J ideo · • formando part e de la delegación argentina l;l.l Congreso d e l N iño, cel e brado en esta Capital e n Mayo d el co-rr1ente ano.

P e rtenec e n al arquit ec to J. Waldorp ( hijo ) gran parte d e los edificios esc olar es construí dos e n · Bu enos f ires e n lo s últimos a ño s, mucho s de los cual es s e reputan co mo exce l e nt es desde el punto d e vista arquitectó b ico.

La Socie dad de ,Arquitectos recibió en su se no arquitecto J. Waldorp ( hijo ) donde fué muy cump li bent ado por lo s mi e mbro s d e la Comisión Directiva reu111idos en sesión es pecial y por un núcleo d e c olega s q ue co ncurrieron al acto.

•

Motivos bien ajenos a la Redacción de la publicación de " Arquitectura " ARQUITECT URA han imp edido la r egu l a r aparici ón de esta Revista; las rep e tidas hu elgas en los talleres tipográficos e n que se ed ita y la escasez de papel, son las causas originarias de las freeuentes demoras sufridas, que no so tros - más que nadie - deploramos La Redac c ión ha tomado medida s para que la aparición d e ARQ UITECT URA no sufra ningún contratiempo e n lo sucesivo; con el ánimo de recuperar ademá s el ti e mpo ¡: erdido, ha dispuesto que aparezca inmediatamente después del número Marzo - Abril, el correspondi ente a Junio.

11. Salón de Estu- Los est udian ·es de Arquitectura de de Ar- nu e stra Fa c ult ad pre paran un gra n snlóu quatectura de proyectos para e l próx im o m es; fi g urorán en él lo s mejores trabajos de Arquitectura, Composición De co rativ a y C o mpo s ición d e Amato, h ec h os p o r las estudiantes d e los talleres de l a Facultad. En nuestro próximo número nos oc uparemos e xt e n samente d el II Salón de Estudiantes de Arquitectura.

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