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E sl am os s ufri e ndo las desga r r ad u ras ocas io n a d as po r las fuerza s opue s ta s q u e nos so li c i t an ; arra s trad os por la tempe s ta d que no s r ev uelv e en todo se n tido y nos h a ce a v eces perd e r el s e n timi e nt o el e la bne n a dir e cción.
La lucha entr e la s a ntigu as con di c io n es s o c ial es y la s qne es tán p r epa r ándo se p ar a el ¡) o r ve ni r c r e a un ambi ente indeci so e n el cual nos agita m o s y la arquite ctura que r e fleja l a vida y materializa s u s igni fica c iól) tiene forzo s a:ment c qu e e s t a r inf ln í da po r l as d i ve r sas fu erzas q u e la sac ud en
Incon s c i ent e mente. nos d e jamo s 1l e var por la perp etua co r ri e nt e qu e pa sa , y fa tal , ac ar r e and o lo s v es ti-gios del pa s ado y m e zcland o la s ma d ura s c oncepcione s antigua s con la s na c ientes fórmula s modernas.
D e todo es o ha r es ult:t clo nn a rt e hí b rido h e cho en pa r te o e n t otalidad el e la s r em ini sce n c ias del pas ado adapt::tdas má s o meno s a la s e xigen c ia s mod e rn as
Es lo que constatamos s i nos d e tene mo s en d exam e n d e l es tilo de nu es tra época
Algun os r e formadore s han int e nt a d o c r e ar un arte e special que por s u originalidad ha par ec ido sati s fa cer • el ideal de lo s cansados de l o y a r epclido y d e los ávido s d e la novedad. P e ro s u s vana s t e ntativa s han fra c as ado porque carecían de lo s prin c ipi os sólido s s obre l os c ual es debe apoyar se para s er viable cualquiera creación <L r quitectónica, y despu é s d e habe r llam a do la aten c ión por s u p a rticularidad han , cli s minuícl o d e int e r és a m e dida que nos hemos dado cuenta d e la p oca y con s i st e n ci a que ella s c ont e nían.
N o s e n l a encrucija d a d e c amino s : uno <1ue sigtH.' apacibl e mente st t tr e cho. r ec to y s eg uro. lentam e nt e metódicame n t e , c o ntinuando e l gr a n camino natural s egu i do desde d orig e n d e la labor human a E l otro, tortuoso. bordado de pre c ipi c ios ; llen o d e o b s táculo s; s in embargo agradable, I?intor e sco . p e ro que despu é s d e una in f ini cla<l de s inuosi da sles s e va p e rdiendo s in salida en el in f inito del espac io. ·
El primer c amino es e l qu e s ignen lo s y artis• ta s lo s que admiten e l progr es o hecho d e lentos p e rf ecc iona m ie ntos, acce s ibl e s a las ideas nuevas, que est udia n y pe ne tr a n los c o nocimi e nto s acunml<l'do s del p:lp e r o pronto s a aprov ecJ1ar de c ualquiera d e scubr im ie nto mod e rno qu e p e rmita adjuntar un a pi e dra de tdts a l e <li f ic io y a c on s truí do por lo s sig lo s P o r e l seg und o c amino se dirigen tod os lo s · amant e s ele la atray en t e n ov e dad mom e nto : lo s artista s i mpac ient es, los a fici o nados d e l detall e se ductor qu e lo s fasc ina po r s u brillant e p e ro e fím e ro resplandor. Fa ltando a es to s v iaj e r os e l a poyo s ólido n ec e s a-rio para gui a r se d e un modo se g uro e n lo s ind e finid os y CCI. cl o;:; que h cltl ckgido : y habiéndos e alejado del camino racional cpt e c on t ien e la fu e nt e ina g otable d e l es fuerzo. se h a ll a n pr o nt o s in m e dio s sufi c ie ntes para so s tener se y es tán de st inados a p e r e cer. o volver s u punto d e partida.
S in em bar go, n o se amo s inju s t os pa ra c on e s o s atr e vido s del art e p ar a es o s inc o ns c i e nt es y visionarios. Su s qui mé ri co s es fu e rzo s no están d e l todo p e rdido s; a l cont r a ri o e llo s so n l os p re pa rad o re s de la s conqui s ta s futuras p o r que e llo s son lo s qu e s a c ud e n más vali e nteme nte h in e rcia y ha c en que má s fácilm e nt e se a dmitan des pn és h s fórmula s nueva s, p e ro sanas , que sin e llos h ;1 b r í an e n co n t r ac!o de !11 as iado opns ición.
L a diver s idad de _tenden c ias que caracteriza al art e n1. od e rn o e s la qu e lógicament e corre s ponde al espíritu de ] ;:: l é p oca qu e s e halla tambi é n ella e n un p e ríodo d e e nsayo s ind ec i s ion es y tr a n s f o rmaciones.
El vi e nto de li b e rtad qu e sopla sobre el mundo no pued e d e jar influi r s obre el arte y la arqu it ectura qu e es una de s u s rama s má s ex pres iva s '
D e ahí s e nota un a tendencia d e independencia, d e part e d e alguno s c1ue a toda fu erza -sacudi r y hasta d es truir lo e xi s t e nt e para su s titui rl o por algo completamente nu e v o
A qní nos hallan , o s en el punto grav e de la cue s tió n S i es in c ont es tabl e que v e ndrá un ·día e n (iue la arquitect ura s u fr irá una tran s formación , con s ecu e ncia d e l estado d e la s c o s tttmbr es d e lo s hombres, y quizá tan g rand e que s ea comp letamente di fe r e nt e de la actuaL es no m e no s s e guro qu e no podemos nad a contra la fuerza de l as c o s a s, y por lo tanto no podemos hacer que la arquitectura de nue s tra éi>oca sea ' otra qu e u na · arquitectura d e tran s ición , porque es la que lógi camente corres• po11<l e al e s tado actual de la vida. e s perando el día fnt t1 r o en que e l nu ev o es tado social , francamen t e ciclo, le permita crear otras fórm ula s en armonía con la s nu e v as cond iciones humanas.
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Vemos teve1ac1a 1a a rqnit cctHra ele transición en estas do s tendencias: la antigua y la moderna. La que no pu ede se r vi rn os completamente po rque ya no poncJe a nue s tra vida a ctual, y la moderna insuficient e r·ara ll enar la s na cientes y todavía ind e finidas de la época e n la cual vivimos. de los qn e nno de los do s camino s que hemos indicad o ha y la muchedumbr e muy mtm c r os a de ;_¡qnellos que si n fuerza para e:n pr e nd e r e l vi a j e e n la difícil l larga ruta r ac io nal , o d emas iado in se n s ibl es pa r a s entir la atracción pintor es ca ele los se ndero s secunda rio s, q u e dan ünpotentes e n e l mis!no s itio o a vece s retroced en lam e ntablemente sob r e la ruta del progr es o.
Es así como ve mo s re s urgir o má s bien pa r od iar toda seri e cono ci da ele los estilos del pa sado. A s is timo s a e s ta a noma Ha de qu e e n el sig lo X X. en el cua-l vivimos. se ve ' discutir por ge nt es serias. si se <le h e hacer tal o cnal edifirio tal o cna l s alón interi o r, r t e (' il estilo d e· lo s s iglos Xl lT , X\.-· o :\ Vlll. .\nadie le ex tr a ila en contrar se en nn s alón, ves tid o co n un tra je mod e rn o , y rodeado de todos los adornos y nm ebles más o menos cargados y dorados ele lo s s iglo s pasados. que si s e armonizaban mu y bi e n con los trajes abigarrados d e otra é poca , <·:->tún ahora en de sac uerdo con la s impli c id a d d el nu est ro. Y es to e s tan común, tan aceptado qu e ni s iqui era no ::; llama la a t e nriú11. como s ie n el o la cosa 111ús na ttt ra 1 d e 1 mmHlo •
De modo qtte os nttc:->tras ciudades y nu rs t ros campos con rsta mez cla ele imita ciún s e rvil las é pocas prec e de nt es y al ti empo cla:n amos que 110 t enemos e s tilo
Si , po r un la c opi a d e las época s pa sada s p e rm ite a la mayor part e de los arquite c tos hac e r ob r as qu e por c1 hecho de haber ya sido probadas po r su s ante ceso r e s. no tienen d efecto s co n s iderable s , y so n más ad :n iti cbs por la g eneral idad, por otra part e e sta mo s ohliR:ulo s a co n statar que al11HJ11 C preferihl c ha ce r bu e nas copias que malas no es una raz ó n para agitars e si e mpr e sohrc el mismo :-; itio sin hac e r n ingún e s fu e rzo para viv ir mt e:->t r a vi d a. la qu e corr esp onde a mt e stra época y 110 co mo ve nl a d e r os fanta s ma s e n la s mor aclas <le nu es tros anl /\hora bien ¿Cuid es s on los r a zones d e es ta especie <k parúli s is ele la imagina ci ón qu e n o tamos en u11a gr a n parte de las obra s e j ec utada s ? La s causas so n num e ro sas Vamo s a an a lizar a lg una s de ellas. En primÚa. lín ea yemos la i mpotenc ia qu e bu s ca la re s olución 'de problemas de ntro de bs s oluci o nes ya. conocidas. La fal t a el e costn :n br e para est udi ar qu e p o ne mu cho s a ctuale s e n condicibnes in fe ri ores para pod e r crear. los in c ita a copi a r detalle s o la totali cla d d e las o bra s ya existe nt es E s te mo,clo d e proceder esti1 de tal manera en favor qu e pu ede n contar los a rqnitectns qu e realmente bu sc an en s n in spi ra ción p r o p ia la s so luci one s q u e n eces itan ; y se copia tanto y tanto que la obra co nc luíd a re sulta una acn.:nul a ci Ó!l de ta1l es to1Pados e n toda s parte s: a veces en todo s los estilos La s es cuelas que educan al arquitecto en el se ntido de estimular s u imaginación y s u ingenios idad son po co
numerosa s y fprzosamcnte so n pocos los artistas cptc hayan adquiricl p la facilidad d e trabajo, la fecundidad de recurs os, que les permita c on sus propios medios v e ncer tod as las d iÍi c ult ade s que pre se nta la concepción com¡::- lcta de una
, '
Es muy común encontrar que pretenden qu e no es difícil l1ac e r c ualqtti e r género d e edificios: se bn sca en tod os los libr os c on oc ido s que tratan d e la cu es tión t oda s 1 la s so lu ciones ya hechas. se hac r mn IP ez cl a de tod d y re s ulta un a obra nueva que se ca lifin pompo s ament e d e creación. Es t e modo pro ceder no puede conduc ir más que a la con fec c ió :1 de una obra ha s\ t€irda que no dej a rá de o s tentar s u f alta d e originalid a d
La s egunda !r azón la ha!l amos en la difu s ión d e 1 y r ev i stas d e todo g énero. bu e nos o malo s, qtt e miten a lo s in cr apace s d e ttna cantidad <lo c nque cot¡tsttltan a b pr rt r e ra oc a sió n. ant es s iqni <' ra d e dar :o;e el d e e n propia i Ta gin acit'l 1 u n a Sfl lución q u e convenga. lo s lihro s so n para rno s lo qnc ya se h izo para entret e ner nu e stro esp íritu. para ex altar admiración de lo h r llo; p e ro. deb e mo s al mi s mo tiempo sa h C' r r eco no ce r ]o s bu e no s lo s m a los y n o ac e ptarlo s t odo:-; 1 coJPO gu ía s. 8i n os acostum br amos <l e: nasiado a se rYirno s de e ll os mu y pronto s us esda vos. irem os mucho ]o s libro s para nu es tra me :roria. para formar nu es tr o criteri o . p e ro en pre se ncia de n uestro t ra• 1 hajo, usemos de e llo s co n mucha prud encia s i qu ere mo s co n se r va r nuestro ju icio libr e ele toda in flucncia e xtraíla. La te rr e ra tazón , tal ve z la mús grav e d e todas. re:->ide en la en e l c omercio d e ca ntidad d e artículo s, de prodq c to s ya ejecutado s en e s tilo de terminado. Hoy s e compra el e s til o co mo s e comp ra cua lqui e r a rtíc nl o rl e t ienda. Se co mpran a clo rno s ya h ec hos al ttso d e lo s d e tal o cua l época y es común ve r c:->c mi s mo a<lorn b en la ca s a ele todo s los ve cinos. Se le co loca en la e n el comedor. en el d or mit or io, e n las p irzas grand es y en las p c:-qne ila s. Cuanto m ús d i n c·rn se tiene, ta n to ado rno s se ponen y se dic e qtt (• :-;e hace est il o.
S i t odavía esos artículos tuvi ese n el mérito d e la ca lidad el e la m.at e ri a; s i los pret e ndi do s hronc e:o; imitan do lo s an t igttos, s i tap icerías imitando lo s g ohelino s. :-;i los má r mo le s la s t e rra co ta s y los objetos imitand o la plata. la mal·qnete ría. los mosai cos, lo s "vitra ux con lo s cu a le s se llenan las vivi e nd as,· fue se n ele ver d a d e ro bronc e , márn1ol, terracota , etc., el mal no s ería ta n t • grande; pero co :1:o lo ve rdade r o cuesta d e mas1aclo caro , s e má s pritctico s imularl o co n ma tc ria ks inferio r es N o es. as í co mo se pu ede pretender ri va lizar. ni s iqui era las arte s pr e ce d e nt es
¿No se rí a prefe rible e n lugar de ga s tar dinero en la confec c ión cle esos adorno s n obras d e ar t e qu e no tien \.: n m édto ni por la calidad ele la mat e ria, ni por la t j ecución; po rqu e, sie nd o d es tinado s a s er rep etidos con procedimiento s inferiore s, y vend id os barato, n o pu e den es tar confeccio nado s con todo el cuidado que se p o n e en lo s artícblos buenos, no sería preferible, decimos, c on el mismo gksto, hacer objetos o adornos más sencillos,
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ARQUITECTURA
p e ro co n m a t e ria s se ri as y que va ldrían por su propia calidad?
Otra r a z ó n tamb ién que contribuye a qne la m ayo r pa rte de l os e d ifi cios de nue s tra época care zcan de la p e rf ecci ón que e xi ste e n aquel.Ios d e l as anteriores , es e l apuro c o n que se con s truy e n. '
Nos hallam os e n una época de v e locidad. N o pocl e:T1os soporta r la lentitud ; aiJe n as pensadas la s cosas, qú e r emos verlas realiz a das. No se da pa s tant e a l a rquit ecto para e s tudiar su obra y se li m i ta· dema s iado el tiempo de la e j ec ución. D e mod o que mu y d if ícilmente se p.u ede<:j ec utar una ob ra con toda la pe rfe cc ió n d esea bl e . F a ltando imaginación en c1 e s tudi o, tiempo y materiales b.nenos e n la reali za c ión. r es ultan la mayor pa rte d e las obras in s ignificante s o ad olecie nd o de <lcfectos im p ortante s que se r eve lan cua nd o ya es i :npo s ible poder corregirlos.
La s obras concebida s y ejecutada s < l e es ta manera so n tan n n m e ro sas qu e absorb e n la s buena s y h acen que nu e stra época no s ea ap reciada acasp co mo lo m e r ece.
Para comprenderla bien. d e b emos apa rt ar todas estas co n s truccione s s in ca ráct e r definido y preguntarnos si n oso tro s · n o poseemos un estilo si n darn os c u en ta; s i e n me di o d e la aglome r ación d e in f inidad d e obras s in val o r no ha y algún g é n e r o d e co nstru cc iones que se destaqu e n e ta ·nent c ele la generalidad po r un carúde r especial haga qtt c fundam entalme n te n o se p uec la coniú ndir una obra de nuestra época ron otras de l a s é po cas precedentes
S i se analizan bien la s cir cu n stancias v fuerzas extc- J rim·es que influy e n so br e d ca rá cte r ge ner a l d e l a arse verá que ahora co mo antes son las mi sm a s razones d e costumbres, es tado soc ial. reli g ión , idea le s comunes, las que más pod e r os am e nt e con tribuy e n a estable ce r y mant e ner un est il o d ura nt e un tiempo o m enos l a rg o.
L os t em pl os y se pultura s d e Egipto; los palaci os d t: : \ s iria y d e Persia; l os templos d e lo s griegos y d e los romanos; la s t e rma s. teatros. arcos de tr iun f o el e estos último s ; la s d e la Edad 'Med ia ; las s untu os a s r es idenci as d e los r éyts ele 1os últimos s ig·los etc so n las impon e nt es de la vida mi s na de t:s to s pneblo s
Toda s esas con st rucci o n es tie nen formas especi al es, diferentes, un estilo ve rdad ero qu e lo c o n st itu ye no el s ecundario, s ino la id e a materi a lizada , únic a qne podrá admitir variantes ele d e talle s, p e ro igua l,es en s u s g- rand es lineas que la s h ace inconfundible s l as un as d e 1as otra s.
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T e n emos n osotros nn mo do ele vi vir es p ec ial. dif l! r e n te de aqu el de l os s iglo s pa sa do.s. E l hombr e h a t o :n ado posesión d e s í mi s mo. de sus derechos. Los pueblos ti enen s u voluntad propia; quieren imponerla a lo s g ob e rnantes; tienen s u s reunion es, sus mítines. s u s pal a cios; d is c ut e n s u s int e r eses, e l empleo de l as finanza s; form a n tt.na fuerza c olosa l. Ad emá s, la s comunicaciones v r e lac iones e ntre e llos se han nmltipli ca do; 1(\s aspiraciones t iend e n a ha c e rse comunes, a uniformars e Los hombr es h u sca n su bi e n esta r ; el come r cio, la industria h a n tomad o
un de sarrollo considerable; la c ienci a ha creado inv e nc iones estupendas; hoy se do !nin a n todo s lo s e lem e nto s .
La a rquitectur a de nue s tr a época no ha quedado a partada de ese e-ran movimiento soc i a l. Se han levantado por toda s pa rt es palacios para los represent a nt es d e lo s p ueb l o s, ho spitale s, bancos, bol sas de co :11e r cio, escuelas, un i ve r si dade s, estac ion es de f erroc arril, palacio s ele e xposicif, n bibliotec a s, 111e r ca do s, grandes ti e ndas, hipódromos rascacielos, e tc
Todos e sos edi ficio s so n lo s que llaman má s l a ción; lo s q u e caracterizan má s nu es tr a v ida actual h ec ha ese n cialme n te de m ovi m i e nto y d e estudio: vida indu s trial ) co :P ercial. Se precisa para las e voluciones <le la mu c h eá u m bre g r a nde s espacios c ubi e rtos y de s cubiertos. y p ara • a esas nue vas n ecesidades se ha creado nn géu e ro espec ia l de construcc i ó n. nua arquitectura qu e p e rmita tra s pon e r grandes esp a ci o s con e l m e nor núm ero d e punt os d e a p o y o posible Se ha empleado el hierro y el cemento armado como m e dio s d e s olu ci onar el nu e vo pro bl ema _ y podemos notar s in t e mor de equivocarnos que lo s a nt iguos n o han h echo nada se m e jante a estas nu evas
S in e l métito artístico d e ella s, est am os obligados a co n stata r qu e s on cosas ab s olut ame nte típicas del art e d e nuestra época . H ay una cantidad d e crli ficios c o n st ruídos en este espíritu : programa s se ncillos, el e un modo se n c ill o y lógic o co n lo s m edio s mismos de 1a construccióil.
t\ 1 b <l o de é s to s, ha y ot r os, el e un o rganismo más compl ica d o que la complejidad d e l problema no ha p e rmitid o res.olver d e un m o d o absolutamente sati sf actorio , tal vez a causa el e la pr om i scuidad de materiales dif e rent es; l os • nu evos repr ese ntad os por e l hierro. la ce rámica , y lo s antiguos po r la pi e dra. lo s ladrillos, e tc. Sin embargo. ta l Ci. l a l so n esos e difi c ios marca n ab so lutament e la te nde ncia <l e la época e n la r e aliz ación {.l e nuevo s pr o, gram as Epoca transitoria qu e bu sca tollavía la re s olución artística el e lo s pro blem a s de la construcción.
No p o d emos pr e ver desd e ahora cómo se rá so lucionada mús t a r de es ta asociación de tan cli fer e nt es Se ha rtu1 o tr as t e nta t i vas h asta abandonar completamente l os e l e m e nto s ya y que por tener demasiado parentesco con l os es til os pasados difí c ilm e n te ptt ede n unirs e con los mod e rno s.
Le to ca a nue stra generación ha ce r ensayos y conqui star la n tteva f ó rmula qu e p e rmita c onciliar la ciencia d e l constructor con e 1 ideal del arti s ta . E n este sentido e s ta\ mos a y udado s por la indu st ria .que c rea t!u e va s mate ri as. nu evos productos apl ic a bl es a la co ns -
• • e xpresar s u s enttm te nto
Pu es bi e n ¿ <JU é debemos h ace r s i no s e deben copiar • '
ARQUITECTURA
c:;t ilos pasado s y s i es i mposib l e crear 1111 arte de n·pe nte?
l\i ada má s que seguir la ruta natural, el camino :->ano. racional qne no s cs tú trazado, amplio. ll e no d e prome s as.
N o qtterer p r e t e nder hacer en uno s ai'"io s la evolución qtt e p r ecisa más t i empo para cumpl ir se E s tudiar. asimilarse las ]r·ccion es d e l pasado. Tratar de arranc a r de l as piedras el secreto qne ella s encierran Comprend e r qu e e n la Edad \ledia. aqttel1a s piedras que gnarclan cdo::al!lente e l ego ísmo ti rúni co ele lo s señores. hablab an de o tr o 111odo qne la s modernas. Y que la s fntura s que contenc:rú n l as r ealizacione s de· las aspi ra c io n es d e hoy, también e11as, s n lengn a .j e espec ial qtt e no podemos p r eve r. • sencillan,ente la realización d e los prog r amas nn e\"O S que nos s on p r esentados.
Como la vicla es otra qu e la de ante s; qu e t en e m os otra idea de l co nf ort. que 1a ciencia ha c r eado nueva s gac io n ts d e higien e: que tenemo s otro modo d e Yivir a l interior y al ext e rior, ecl i fi c ios no pued en se r iguales a los d e otro tiempo. Y s i en el int e rior la s nu e vas m·cesidacl es exige n ot ra s disposicion -:.·s, otras forma s es lóg-ico qu e e:-;as formas se tradnz ca n también ele un modo especial en e l ex t e ri o r.
De manera que. en lngar inte r ior , copiando de antaño e na1 es ti lo. com bin emos Jo s
d e proc e d e r del ex t e rior al u na forma conocí da en t a 1 o el e mentos Ínt e rn os \' c xter• :w s para fo rm ar un conjunt o e n el cual todo s sean un a lógica los tmos l,l e los otros.
E!'io no qui e r e d ecir que s e deb e aba nd o nar d e pri •ne ra i ntención , rle "pa r tí- pri s " , la s for ma s de l pa s ad o. si no
que se deb e tratar ele y ante s él e tomar una clec i:) ÍÓ n para tal o cua l elemento conoc i do. analizar las razone s que clt terminan s n e :npleo y utiliz a rlo so lamente si a s u fun ció n. para no sot r os lo s arquitectos del pn:q' nt e. es ele pe n11an e ,:e r fiel es ele la<:; dacle :> del momento: d e moldearno s al ambiente: el-:.' sal ti s facer exigencias nu e va s creadas p or la comp lej idad de la vida. Tratar lo má s po s ible de no di::;frazar co;1 lo:" d es poj os del nu es tras c r eacio nes y adapta rl a s mits bi::- n a la s n ece s idades actuales. quere r f of zosa ment e h ace r la novcc l ac l ha sta extremo. pero no r es is tir tampoc o a fuerzas e xh· riore s co n sec u e ncia s del ambiente y de la época. E s tncli a r l as exigenc ia s ele nue s tros prog r amas, r es petar la : y traduci rla s con s inccrida \l.
Quizá e s e n aqu e llo s programas qu e a p ri mera vista par ec en l os má s s encillos. lo s mús ingrato s que podr e.no:-; hacer re s altar a , fu e r za d e \·e rdad la b e ll eza qu e cont e ner. La riqu eza n o co ns tituye el a rt e .
N o se d ebe co n 1 tttnd i r la pobreza con l a sencill ez. una gran cualidad cuando es la r es ultante d el orden, la s impli fi cación 1 bu scada de los m e dio s de la :;:i nt ét ica armo n ía d e toda s la s d e u n co nj unto.
S iemp re, en n t1estras compos i ci o n es. ha s t a l as mú s se ncillas , no olvidemo s qu e el arte debe co n s erva r sus den:chos. El a r te q de e s la eclo ;-; ión de la obra creada p o r e l bue n ti do y por el gu st o.
rquitectura
m l{U e pulJl i CaffiOS a IIUll CiÓil h it s ido (l l enHl o a l Decano de l a Facultad de Arquitecturn p o r loR Sres. E. Dur:\ n Guaui y M Cmvot t o, como reHultado de una excu r f' ióu d e -est ud i o ¡·eali;-;aoa u In cludiH I d e ltt Co l on ia.
?li{ontt:vi cleo 1 1arzo de 19 17.
Decan o d e la Facultad ele Arqnikctura , arquit e ct o H oracio Acosta v Lara •
ENE1'1OS el agrad o de presentar a usted el trabajo adjunto, re s ultado de nu es tras inv es tigacion es sob re Arquite c tura Col o nial. ef ectuado en la ciudad d e Colonia, e n cum pli miento de la mi sión con qu e e l H o norabl e Consejo no s ha h onrado.
Teni en d o presente qu e e l es tado actual de los Yestigio s col onia-le s de la R epública. no per mit en llegar a tUl trabaj o definitivo - dentro d e una si n cera s implifi cación en el análi sis - h emos t r atado de recopi l ar el m a y o r núm e ro de datos, cu ya aut enticidad obtuvirno<> g r a ci as a la g- e ntikza d e l(l s per s0 n as QtH: al final d e nuC' s tro t ra bajo t e ndr e mos g u st o d e cons ign:u
E n el ánim o de los conquistador és d e la época preco lon ial. l'XÍst ía siempre la idea conjunta del aprovechamient o de las riaueza:-.: natural es el (> los territorio s a conquistarse. ron la pr•'tec ción ele su lug a r d e emplazami e nt 0. En es t e se ntido la id e a ¡)rim o rdi al e r a la ele e l e cción· d e z o nas co l ocad a s. co n e l fin ele obten e r naturaim l·nte la d e f ensa : prim e r pa s o pa r a lle g ar a la seg uridad p e rsonal de l os co l onós que , posterio rm ente habrían d e formar una naci e nte pob l aci ó n.
La Colonia d e l Sac ram e nto debi ó o fr ece rse a los de los su • conquistadores co m o zqna e:\cclente para un núcleo forti ficahk. pu es s u configuración penin s ul a r y la Yaria<la naturaleza <le su suelo r e un idas, ;f o rmab an por si so la s el primer baluart e de lo s much o s qu e después. el esp íritu guerre r o y la impetuo s a vanidad d e l os co nquistad o r es. ob li g ar o n a cons truir. Como consecu e n c ia. la t endenci a dom inant e e r a la de cont r arr es t ar todo a t aqu e por l as partes de má s fáci l acceso El progra m a d e las f 1 <, rti f icaci onts p e rim etrah·s c o n s tituye la prim era man i festación d e construccio!H.'S d e fensiva s En e l primer m om en t o. lo s bahlart cs, r e ,·clline s. }· muros d e ciudad fm·ron suf ici e ntes para a seg urar la def e n s a contra los a s altant es : pero cu a ndo la seguridad de lo s habitante s amenazada seriamentr. l os obligó a intervenir e n l a organización def e n siv a d e la plaza. r1 tr<;tza<lo {·st á ttégico d e cal l es y la for tifica ción particula r de cada vivienda fué la preocupación cnnstante d e cada un o (Jt- • s us morador e s. P o r es t o s m o ti\"O S l os má s antiguos d e co n s truc c ionrs , s o n lo s rela cionado s co n ia:: o rg a nizacione s mi li tar es C o n r es pect o a esta primera telHk i::.; ia e!" m e ne ster hac e r la r o bu s tez dy los bastiones, tr oneras y muro s {lefensi\"o s. fuertes de San Pedrn al Sur , Sa il ta Rita al Norte 11Hll'Str :u ¡ s u atrevido elnplazami {' nt o E s t os mur o s, s umament e se ncillo s tienen un val.or puram e n te const ruc t iv o : desd e este punt o ek vista so n ped c ctos. y ha n. r es i s tid o a la ac c ión del tiempo y a l os a s altos viplentos de l os im·asores. Previ e nd o el cas o dl' c t i, o de una im a s i ón es qu e e l trazado el e coni un to el e todas las calle s v se nda< presenta tortu osi dades cuyo fin estratég-ico ('s e\ ident e C o ntribuy e n a se r má s m o vímentado el a S; pl·cto de la ciudad, la in armónica ubicaci ó n y diversidad d e a ltur as d e l as yi,·iend a s, qu e s i bi en pudieran parecer
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ARQU IT ECTURA
alineadas, obse n ·ando el conj unto se ll ega a deduci r que un p:an preconcebido de defen sa ha guiado l a constr uc c i ó n de la ciudad, pues la cultura militar y ciYil de l os pueblo s ro lo ni zan t es e ra para esos fines mú s que s uficient e. Las , ivicncla s particularmente, muestran en in f inid acl de deta ll es
CALLE DE LOS SUSPIR O S
el c uid ado d e proteg e r al h abitante; de llHHlo lllH.: e l con junt o de estas , i,•ic nda s f o rt ificadas formaba por a:-.í decir, co m o p eqn e ito s r e du ctos que h acía n más penoso el acceso al e n e mig o.
L os \'eS ttgJO s hi s t ó rico s de una colectiv iuad l it·nell s i e mpr e s u paralele.> a rquit e ctónico. Estas d os manif es t ac i o ne s se comp l em c man. Es p o r este motivo que - aunque en forma s im p li ficada - har e mo s un p eq u c íío análisis histórico co n r es p ec to a l a Colo nia para tratar de poner en n i dencia, la influ e n c ia p r epo n de rant e, base hi stó ri ca ele Jos ,·estigios de edificación que h e1 no s encontrado
Con el fin de coartar el progreso c:spaiwi en :\mérica del Sur, los Braganzas tu,·ieron la idea de buscar zonas l'Sl ratégica s e n e l Pl ata, como centros orgánicos de co!onización, cuyo re s ultado ind i scu tib e hici e ra entir su pt·so sob r e el 1rono espa ñ ol. Pedro II de P ortuga l em·ió con t:se objeto a l.lanu e l de Lobo , qui e n apreciando la inmej orable posición peninsula r f r e nte a la i s l a de San Gabri e l, y previa construcción de un fuerte en el JaLlo No rt e de la peníns ul a, fundó la Colon ia dd Sac r amento en Enero de 168o.
C o mo co n sec u e n cia de convenios y accio1 1Cs lllilitarc s - que no e ntrarem os a a n al i zar - la Colon ia fué alternativamente poses i ó n espa ñ o la y lu sita n a; suf ri endo la s co n sec u e n c ia s de in s tahiliclad a rquit ectó n ica, la que sólo cksa par ec ió una , ·ez co n so lid ad o e l r ég im en espa ñ o l. · E11 e l aíío 1756 e l G o b ierno Espaiwl uombró a P :: dro de Z e ball os , G obernado r del Rí o el e la Plata.
C o m o reflejo ele la s h ost ilid a d es e ntre E sp aíía e Inglaterra alia d a a Po rt ugal, Z e ball os fortificó a lv(aldonado y lu e go internánd ose e n e l Plat a, se emp lazó en un a po s i ción est r a tégi ca qu e pos t e ri o rm e nt e l e brindó magníficos resultados militares. Esta po s i c ión es la qu e aún se con se r va con e l no mbr e de al de San Carlo s , re co rclá ndo a Carlos IIJ, aíí o 1760. D esde es te p ob lado, Zeballos preparó :as operaciones que bien pr o nto , 1762, d i e r on té rmino con la t o m a de la Colonia, pre,·ia s algunas tratat ivas pacíficas, co mpl eta m ente infructu osas.
Pe r o es ta poses i ó n fu é efí m era, pues en 1763 por el tratad o de París, la C o lonia fué ced id a a l os Portugues es, r eg r esando Zeballo s a Es paíía , donde se le dispensaron honores y con fiaron pu e stos d e imp o rtancia.
Po cos ai;os d esp u és, 1776, convencid:t Espa ñ a de la s infruc-
tuosas t r atati,·as diplo m á ti c a s e n vió a Zeballos nuevamente at Pl ata al mando de una poderosa ex¡)edición , e in vesti<io c o n e l título de primer Virrey d e l Rí o de la Plata. Sin ma yo r esfuerzo en Ju nio de 1777 e ntraba por seg unda ve z Zeball os a la Colonia
D esde esta fecha quedó def in itivame n te an ex ada a la corona de EspafJa es t a ci ud ad, que po r ta nto s a ño s f ué v íctima d e la s ambiciones d e dos g r an d es p ote n c ia s H cs poncli e nclo posi blem e nt e a un. in sa n o p'an premeditad o, Z eba ll os co m e nz ó casi inmcdia :a m cntc una inconcebible y s is tl.!mática destr u cción d e la c iudad , creye nd o con esto aplacar para siempre l as ambic iones d e ot r os co nqui s tadores, per o s in prev e r que una acción seme jan te imp e diría p os t e riormente cim e nt a r la t radici ón y aprec iar el Ya lo r a rquit ectó nico de una é¡;oca ant e ri o r.
En la s construcciones militares, civ i les y r elig io s a s qu e aún se conservan, e l prob:cma arqu i tectóniw te nía s u base. en e l u so razonado de m at eriales n obh·s y re s i sten tes - que como al gu n os de los que hem os enviado - consen·an pe rf ect ament e s u forma y color, enco ntrá ndo e construcciones mode rna s realizad as con despojos ele Yi, ·iendas de ot r o<= ti e m pos, const rucci ones fácil es de r econoce r por la im perfec ta colocac ión de los mat e ri ales L'na Yez ohscn ado el aspt·cto gene ral de la ciudad co' o ni al se deduce que el anúli s i s deb e dirigirse so bre el tipo d e co n strucción d o minante - la vivien da - úni ca CO IJStrucció11 qu e por su esta d o d e consen·ac ió n p u e d e pe rmitir un estudio d e c o njun to pues la s co n st rn cc i l) tH's que por s u monumentaliclad pooF r ece r mayor int e r é·s ar quit ectó nico , se e ncuentran e n c st_ado y las qu e han so brevivido, muestran tran slorrnacJOn es tan funda m enta l es qu e pu e de as eo·urar se han per1 1 1 l:'> ' e te o e se nttn1icntn d e la é poca.
S i1.1 es c!u e como plaz:t fu e rt e, el programa ; u- qmtectomro qu e d c htó r ca ltzar se co n aut e lación f u é el militar. Por ese m o ti, ·o se notan en los p lanos d e la ép o ca <Yrand cs ex- ' t<.·n s ton es - sob r e todo frent e a la Plaza Ma yo r - d es tinadas a - cuJ.rteles arscna le:-; , de p ós i tos cte., co m o también ed ifi cios para de Gobierno y au t oridades militar es.
La antigna comandancia de la c u al sólo se conservan algun os resto de mur os t• ntr e la m aleza era un e dificio de línea s se r ia s y correctas, h e rm oso mat e ri a l. y bu e n e mplazamient o . H e m os obtenid o fotografías, qu e la mue s tran en el es tad o en qu e se ha;:aba hace algún tiempo
• C A S"'- FRENTE A L A CALLE LAS FLORES
Con respecto al prógra ma r e ligioso poco es lo que pu ede consignarse debido a que no ha y const ruccione s n e tam e nte coloniales. La Iglesia actual es una co n st rucción r e 1at i vatn e nt e moderna que se asienta sobre los c imi entos ele l a primitiva parroquia.
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ARQUITECTURA
COMANDA N CIA
Los únicos vc:;tigios d e cdificació11 r e ligio s a s o n lo s mur os de l convento de San Franci sco y una de la s torr es ele la capil:a d e l mismo Esta torre pri s m ática, basamento d el faro actual , e ra uno de los d os campanario s d e la citada capilla que co ns t itu í a e l ed ifi c io más monunH ntal de la p ar t e Sur de la ciudad. Del convento el e San Francisco lo que da un hermo so m u r o, cuyas abe n u ra s pr ese nta 11 un tl d e :os ej t•mp los mú s el a ros de co n str u cc ión d e arcos L'l ladri lln c o m o tamb ién la p e rf e cta h o rizo ntaiidad ck lo::; asientos qu e mue s tran <.> 1 mét o d o r e •,.ular \. la l óg ica d el s i stema de cons truc c ión. •
VIVIE N DAS
el uci do por el contraste d el mur o g risác eo con el r osa d o p;'didu d e los granitos m o n o lí t ic os, es fácil im aginarse la s u prem a cía es tética de este edif icio sob r e l os d emás d e la ciudad.
Con re s p e ct o a l os mur os interiore s es n ecesa ri o hac e r notar la pe rfec c ión d e :as traba s e in te r se cc iones ·
La pa rti cu lar const ru cc i ó n co n jamba s y dint e l es m o n ol íti cos, par ece indi car un a t e nd e ncia d o mi nante en las con st ruc cio n es de c i e rt a importancia.
La d e coración de l os dintdcs como los g u ardapo l vos d e la s pu e rt as y vent ana s, so n las únicas manif es taci o ne s d e orna m c n-
C OMANDAN C IA
e difici o llamad o Palacio d e l V jn:ey, p r esen ta la s do s moqu e 1:1 i1s arri_ba. •:1enci o nábamo s : r ec onstrucción en época poste nor y p nmtti vas.
La estructura ge n e ral d e es t e edificio es e n piedra <Yrisácea du rí si ma, dispuesta en ' 1 opus inc e rtum 11 con zonas de blaclrillo intercaladas E l d e tall e má s in t eresante ele esta ruina es la h e rmo s a co n st!ucc ión tr.ilítica de la s d os puerta s qu e apar e c e n e n el g rabado Estas e ntrada s f o rmada s por jamba s y arc os escarza n os m o n o lític os "
Añadi e nd o a es ta h er m osa di sposic ión, el efecto d e col o r pro-
!• VIVIENDAS
tación, ind e pendi e nt e del Yal o r del mat e rial y de s u col o r. En cambi o es corrien te e l triunfo d e la poli c romía d e l conjunt e, de p ie dra s, ladrill os, teja s , c te Los g uardap o h·os forman e n casos, parte int e gran te de las ve r jas y r e jas, que e mpotrada s e n s n part e inferi o r e n ant('pechos sa li e nte s fo rm a n po r as í decir, p e c1u e il os c u e r pos a\·anzacl os obtenien d o un sensi bl e m o vimiento el e fac hada. \ efectos discretos el e somb r as Estas reja s p r ese n ta n e n casos, decorac iones centrale s muy s impl es y so luci o nes cont ru cti \ as perf ect a m en t e l óg ic as.
CASA DEL VIRREY
ARQUITECTURA
ltl procedimiento genera lment e usado para cubrir las consi rucciones colonial es e ra el tt>cho de teja trollcocÓIIica. Como la s plan tas e r an sum ament e simples, los techos en consecuencia prese ntaban so lucione s parecidas, ya en pabcflón, ya a dos aguas o COII faldón.
Las tejas a que h e m os hecho referencia, de dimensi o nes excepcionait.'s y hecha s con procedimientos primi t i ,·os, son muy r e gular es y de hermoso color.
VIS T A DE UNA C \SA. TO.YI :\. DA DESDE EL FAR O
Su estructura la s hace a t od as las dificultades que acarrea la construcción de t ec h os
Todo el sistema de tejas se apoya sobre un Jecho de mortero extend ido sobre el entramado. Este entramado está constituído en su parte r esistente, p o r largos ro.IJ.izos de palma, o vigas d e quebré\cho rú s ticament e tallado. Sobr e estas guías están co:ocaclos transversalme nt e, li stones, juntos o separados, qu e soporta n en alg un os ca sos d ir ec tam ente el mortero y en otros una simple !litada de ladrit :os En otros casos, sob r e lo s moj in etcs, se disponían cañas a di stanc ia s mu y pequefías sob r e las cuales ·Se colocaban la s tejas; no quedan restos ele este procedimiento cons• tructtvo.
Con estas mismas tejas se so lucionan satisfactor iam ente, los desagües, lima- tesa s y cumbreras. Los primeros presentan una so lución h e rmosa e int e resante : en efecto: la última hi: era el e tejas po r donde desagua e l techo, con el fin d e hac e rla más r es istente, está apoyada sobre un sa l edizo con:;ti tníclo por una guía d e tcja s e mp otradas en el mur o s in·i en do ele soporte a un r e lleno que llega ha sta e l intrados del techo, formando, al mismo tiempo que una so:ución re siste nt e y práctica, un almenado s umamente pintoresco.
Si s e tiene en cu e nta la acc ión prolongad a de la s lluvias, es realmente digna de admirar la maestría con qu e los moradore s coloniales clisp o uían sus cubi e rta s, que sólo muestran hoy suaves depresiones como si la fati!l,'a de los aiío s oprimiéndolas constant e m e nt e, hubiera vencido s u rigide z
La s azoteas, - otra forma co rri e nt e ele techar la s YÍ\·icncla s del coloniaje ; - sopor tar o n también co n e s toiósmo, la acción h·nta pero con s tante de l os agentes exteriores. Estas azoteas encauzan el agua p o r s na\·es OlHlulaciones. qt¡e la conducen a gúrgolas c uya s boca s, avanzando sobr e e 1 pa ram cnto exteri o r, la derraman en elegante curva sob r e el pa, imcn lo_
Este paYimcnto construíclo en canal hacia d centro de l a ca lzada. forma durante las lluv ias. un brillante lecho grisúceo que contrast a eficazmente con la policromía c ir c unstanl<'.
El a s pecto general d t• l as calles así pa,·ime ntada s es r e alm e nt e pinto r esco. Si se añad e a e s to e l contra ste entre Ycgetacione s ex uberant es y ruinas sec ular es, en medio de la tranquilidad y si-
lcucio ele la se siente un espontáneo respeto por t o da s esas
111a11i festaciones de! coloniaje, verdaderas reliquias, que posihlcse r án suplantadas con el correr de los a ño s por el pro, g r cso contemporaneo.
La fundación y ocu paci ó n del H ea l de San Carlos p o r Zeball os, se remon1a como hemo s v i sto, al año 1760. Desde esa zona ej e rció •zehallos sus planes de conquista impkliendo en prim e r lugar la lógica expansión portuguesa.
Una autoridad moral - a juicio del Gobernador - dchía eierc"rse sob r e la tropa v pu emo, v esta autoridad es taba Solw..: todo en manos del clero - agrupac i ón indiscutiblem e nt e preparada para inculcar entre esas ge ntes, princip-io s de dignidad y r espeto mutuo.
Como consecuencia de la inten sificac ión de lo s oficios religiosos , fué necesaria la con ·strucción de una capilla. Esta la llev ó a caho Z eba llo s por intermedio de sus soldados y con el auxilio de los nativos: consiguiendo levantarla - más o m e nos co n l as dimensiones actuales - en breve tiempo. y sien do Jo.s mat e ri a l es emn!eaclos. piedra, adohe, barro y ladr,illos
F11é techada -con t•ej a cspa fíola apoyada en 1111 entramado d e mojinetes de madera dura y c:1ñas tacuaras qu in chadas, con correas de cuero so liclísimas y reve s timiento int erior ele tablazonrs. ( r )
E--ta capilla - seg ún documentos parroc¡uiales - parece hahrrsc inaugurado en I7Ó 1.
El monumento que ex is t e al frente de la cap ill a, es uno d e los dos que existían e n época anterior. y que por rest os humano s encontrados en cliv e rsas ocasiones cli,eron muest r as de se r cámara s sepulcrales hecho mu y j ustificab:e si se tiene en cuenta qur. en época co l onial los cementerios se adosaban a la s capi'llas.
Con re specto a la épo-ca, esta capilla r ob usta y pintore sca s ituada e n una altura, debía ser el f oco de atracción de la gente de Zeballos: y en consecuencia es alrededor ele este núcleo <loncl e debieron levantarse otras construcciones inh erentes a una colectividad.
C o mo no hemo c; encontrado en esta zona ningún otro vestig·io d e e dificación colonial. sólo dehemos hacer notar qu e muy prohablemf'nte - y según dato s obten i dos en e l lugar - la trucción ele la capilla fué contemporánea del cuartel h osp icio o conve nto y cemente ri o.
Parece ser que unas ruinas sit uadas e n la costa del Real de San Carl os son las que corresponden al H os picio o Conven t o de los Padres Franciscanos: pero no son su ficiente s las ruina s actuales para permitir un análisis, sob r e todo s i se ti-ene en cuenta la falta ele docu m entos a l respecto.
Finalm f'nte es necesario reconocer que la capilla ele ' San B enit o es superior en parte a los edif icios de la épo<:a, pues además de presenta r una sólida const ruc c ión. <leja entreve r un sent id o decorativo y d e carácter no despreciables.
Como las violencias del ti empo deben ser en estos parajes muy corrientes solamente la rart e pétrea de la capilla. con prud en t es consolidaciones ha podido r es i s tir hasta nuestros días: no así el techo el cua l ha debido se r sustituido.
Una labor arquitectónica eficaz hubiera p odi do evita r e l anac rónico t echo ' ele hi e rr o galvanizado actua l: vo l vie nd o a colocar ·obr e un ent ramad o r esiste nt e- h echo. a se r posib l e. con los proce dimi entos ele la época- las hermosas tejas espafío.Jas que tanto abundan. y qu e todada constituyen tuw de los m ejores material es r esistentes y decorativos.
Agréguesc a lo citado má s arriba. l a co11st ruc c ión d e varia s co lumnas de hi er ro, que por s u aspecto general le quitan al conjunto el mi st icismo qu e emana d e una construcción que. si hien es el límite de la s im nlicidad, tiene si n embargo e l aspecto triste y al mismo ti e mp o fu e r te, tan rmotivo, ele las const ru cc i ones srcu la res.
E. nurán Guani. - M. Cravotto.
( 1) On t o!'l e :tt•·nícloR eR tnflío !!Olll'e la. Onp illn 1le San Benito po•· el Phro. Bínn c hrtti.
Proyecto de Palacio de Gobierno
JOSÉ
P. C ARRÉ, Ar quitecto
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l en e l pr ese nt e nú mero d e ARQüiTEc-
TURA a lguna s lúmina s que reproduce n diferente s pla nos del proyecto co nfe ccio nado po r e l arquitecto
J osé P. Carré para e l Palacio d e Gobierno que había de levantarse en e l ter r eno ocupado po r la antigua Plaza de Armas. Conocida s son las vici:-; it u d e:; a que dió lugar la iniciativa de dotar al paí s ele un edificio <lo1Hle estuvieran concentrados lo s IPÚs imp o rtante s orga ni s-ros d e su GoJ,ierno. U na Co :nisión cl es ign?da po r e l P o de r Ejecutivo para formular e l p ro yecto · se dividi ó en dos partes cada una de las cua les e l año 19 08 p r ese nt ó planos por separado. La s prese nt es fotografías perte nece n al proyecto pres e ntado por e l arquite cto P. Carré. El r e sto de la Colr is ión co nfe cc ionó otro proyecto que fn é el que obtuv o un pr in cipio de ejecución. ha sta el año J9TO en que fueron :-;uspc ndida s la s obras y se llamó a concurso h:1j o un di p r ograma p(lra levantar el futuro palacio e n el Artigas. El co n c urs0 int e rna c ional de proyectos se celeb r ó si tÍ que el Pala c io s e ll eva r a a la p ráctica. En el e<li ficio qttc publicamos se enc-uentran nbi ca r!os t odo s Jos :\ Tini s t crios e n aqn e 1.1a é poca y t1na g ran cantiélacl ck· oficinas anexas. En el pi so prin:.:i!)al se h:1llan distrihttídos e n los cuerpos avanzados la Pr e sidrncia Y e l \'fin is t e ri o de Relacion e s En el pi s o alto. s obr e és t os se encuentran e l Min is t e r io d e la Giterra y y e l Estado :\ fayor del Ejército. El ::\ 'finisterio d el Interior ocupa la parte central del piso pri n cipa l y ti ene anexas la s oficin :t:-; del "Diario Ofi c ial".
El 1\1inistrrio de Hacienda con las Direcc ion e ,.; de I =npuesto s Directo s y ele I tPpue s to s la d(! \ \"'l luac iones y b Te s orería d e l E s tado. y e l :\ fini s t e ri o <le Obras Públic as co n el D"'pa rtam ento Nac iona l el e Tngenieros y la Dir ección <le Hidrografía están alojados e n la s part es laterale s del edlficio.
Rl :\Tini s terio de Indu s tria s, Tr ah a io e J nstrucción Pública ocupa la part e posterior con la Ofic in a d e l Tr ah :t_io. la d e Privilrgios d ? Inve n ció n la ele \1arcas d e Fáhrica, y el De part a 'l'c t1to de Ganadería y Ag ri cultura. Todas estas oficinas están distribn ícla s por grup o-. o1te co rr esponden a cada tmo ele los 1\1 ini sterios. de modo qu e lo s loc a les. al mismo tiempo que conservan la autonomía nrce s ari a, con sus e n tradas independi e nte s rncnentran ligados por fácil es medioc; de ccnmnic:tc1ó 1. Los Cll ? rpos de la Pre s id encia y e l "l\Tini s t e• ri0 rle Relacion es Exteriores enc nadran ttn natio el e ho ·'or de c:o n,etros de larg o por 30 d e ancho. Una rnonnn'ental de 30 metros d e anchura ;t la c; trec; f!Tand cs puerta s del v es tíbulo. E s t e da acc eso ;, 1 g r a n hall central. form a do por nn cuadrado d e 2 n'rtros de la cto coronado por la gran ci.'tpula que el e Ya a 70 tPetro s. E s ta altn ra no resulta exagerada en la realidad po rqu e e l eje de la cúpula hall a a ¡o metros d·'2 1 plano anterior ele la fachada princip;tl.
A uno y otro la do del hall central se halbn lo s sa lon e s ele fie s ta s 'de la Presid e ncia y del de Relaciones
Ext e riores, todos los cual es :;e p u ede n r eu nir me n te para en las g r andes so le mnidades nn conjunto impon e nt e, ade cu ado para se rvir ele marco a la s fiestas r ea liz a d as por e l Esta{\o.
El Palacio abarca toda la exte n si ón de terreno limit ada por la Avenida 1S de Julio y las ca lle s Soria n o. Ejid o y Santa. Lucía. La 1calle San Jo sé no queda interrumpida. porqtte se ha dikpnesto a tr avés d e l edific io un pa sa j e · cubie r to d e l mi s l110 ancho d e la calle. d e s tin ado al t r;\fi c o d el público.
L a com po s icióh d e las fachada s proclucen la _mejor impresión po r la sus d eta ll es no exentos d<· riqueza. la pronorción d e s u s masas y la correcció:1 exquisi ta d e s u s líb eas. La fa chada principal. que tien e ell su parte mf1s un a a itura d e 21 metros y de la rua 1 publicamos el pJano g eometral y la p e rsp e ctiva. cara cto:ri za bi e n e l d es tin o del pal a cio. Es s untuosa. s in estar ca rgada: clá s ic J en s u s fundamentales. aunque mod erni zada en 1 l0s d et all es : equilibrada e n s n s dif e r e nte s masas : a la l vez elega n te y majestuosa. En s u pa rt '-' s uperi o r corre una balau s trada que acu s a la azotea qu e cubr e r1 de acu e rch co n la" necesidade s <l e tr o clima s in fl cudir al fácil re cn r so de exóti cas ma nsa rdas. 1
En seg und o :pl a no ,destaca su n·ole imponente la gran cúpula central. a se ntada con se gm:idad y aplomo so hre su amplia c ircular. \ medi da q n e asc'ien d e. C" l t1mb o r se va tl' á s es b e lto y ligero ha sta terminar en la cúpula co ronada por un gall a rd o cup nlín L a vista de l observador nasa por gradacionr s bl es desde 1o 1 ángu l o!" d r 1 e dificio. r evest id oc; h serena eleganc 1 ia d e l 0:-d en jónico. a la s do s arncla " ('1 1' ' o s tentan m ayo1 r ri q u eza con sns áti cos exornado s de ,, ot iYos o rn amerl t a l es. Las 111iradas son atraídas aquí por e] cuerpo e ncua drado :: n nna ll'ag- nífi ca coht ,nnah 1 cor inti a y des qle su e nt abla,nento co r o n a(lo por grupos e scultóricos s ub en s in v iolencia ha sta la cúpu la qu e do·Pina el Palacio y ;qne. de,.;de la altttr<1 fica a que s<· e nc u entr a ubiFada. destacar;'t s it silueta majestuo-;a so bre· la Ca pital de lla República co o una afirmación ele la grandeza de la patria y de la con fi a n za hij n :-; • en sus futuro s L a co nf ección co·npleta d e es t e pro ye cto grand io -;o ; tllso rbió a S\1 a utor OO S años V m e dio de traba io. ,\:-;Í s : • 1 e x:olic a oue en todo s s n s e lem ent O's se re velr d e:-;t udi n concie nzud o 1 · paciente que le d e dicara ('1 ;tr rntit ,..c t o C'arn-:. consag-ra ndo a s u concepción la h onestidad ;trt í,ti c:l c t11 ' lo d istingue jr el int e n so ca r iño con (ltl e stl .t'S')Í ritu s +·cto y preparado empre ndi ó la vasta y difícil labor. Al contem¡plarlo no pu e de 1Pe n0 s de sentirse la no:>talgia de que 1 se mej a nte edificio no levant e algún d;a s ilu e ta so br f la aven ida pr incip al de :Montevideo. a la cual enrique ce ría co n un palacio que por su s cualidade s arquitectóniJas ser ía , a no dudarlo , uno de lo s má s grand es, sino el grande monumento de Sud- Amér ica
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La E ,.,
1 ¡ C uán fría e s la hi s toria y cuún falta d e al ma toda imagen c omparada a la que escribe una nación llena d e vida sobre la pur eza del mármol! - La ambición de los antigu os co nstructor e s d e Babel e ra cierta y muy humana. - N o hay más que dos grandes c o n<tuistadore s dd ol vi do .ele l os h o mbres: la poes ía y la arquite ctura - Esta última ime n ci e rto modo la prim e ra y e s e n lidad más pot e n te. - Es p r eciso po see r. n o só :o lo qu e lo s hombr es han p e nsad o sino lo qu e s u s manos han man ejado. lo qu e s u fuerza ha ejec utado. lo que sus ojos han cont e mplado t o dos los días d e s u vi da · ' - JOH N H u sKI N
L est udio de l a Hi s toria d e la Arquitedura presenta una importancia indiscutibl e en la formación integral del arquit ec to. N o s e trata en efecto, de una a s ig natura se c undaria qu e sea 1111 mero complemento de las demás y qu e se estudie por simple vía de - no e s una materia que el estudiante deba cursar tan sólo para co mpletar su ba gaje intelectual. Podrá s uce der que e l conocimi e nto de lo s orígenes y del desarrol!o de ciencias ofrezca un interés puramente hi st órico, - siempre atrayente por cie rt o, - pero de índole e xclus ivamente especulativa. si n ma y or apli cación en el campo de la práctica
N o s uc e de lo mi s mo con la arquitectura. Sus lo s principio s que regulan el empleo racional de aquello s, sus medios de expre s ión. sólo pueden se r conocidos por · el estudio de las ev oluciones s ufridas e n el transcurso de los tiempos por el art e de la co n s trucción, de sd e los monumento s megalítico s levantados e n lo s albores de la humanidad ha sta los r ascacie lo s e n cemento armado de nuestros día s.
El e studio de la Hi s toria de la :\rquitedura de se mpeña 1111 fin en alto grado ilu st rati vo para el profesional. N o pued e amar s u noble c ien c ia ni es ca paz -d e sentir en toda s u amplitud las b e lleza s de s u arte el arquitecto que permanezca ajeno a la s transformaciones constantes de la ar quitectura o que desconozca las múltiples soluci011es halladas e n las diversas épo cas y region es por el genio · inagotable del ar te que, - como dice Ch. Blanc ,'' c uando se e xtin gue en una part e d el mundo se levanta otra , como el s ol para el cual -todos los ocasos so n a uroras." .. Por otra part e, el estudio de l os dif e r ente s e st ilo s, su de sarrollo, s u apogeo y s u d ecadencia enci e rran una filos ofía de la arquitectura cuyas deducciones formarán el e spíritu del a rquitect o al abrir su horizonte con nu eva s y variadas perspectivas.
(1) Este trabaj o fué pres entado por el a rquitect o Román Be rr o para optar al ca rgo de Profe so r Adjttnto de la materia en la Fa9ultad d e Arquitectura. '
• - y· es to es de n'ayor importancia todala arq11itectura l es un arte que vive en gr a n part e tl cl aprovechami e nto del trab a j o d e l pa s ado. El progr eso incesante la evd ht c ión jamá s int e rrumpida, la div c r s icla<l de condicion es ly de influ enc ia s hará que rada pueblo y cada edad le Ünprima s tt se llo p e r so nal y carctcte rí s tico , p e ro hunca podrá pre sc indir s-c por co mpl e to d e la labor ele la s l generaciones pre ce dentes. En arquite ctura todo se eslab 9 na estrecham e nt e y no se re a liz a nin gú n es fu erzo, no se da un so lo pa s o. n o se imprime nin g ún impulso que nb ten ga n e cesariamente su resultante e n e l • porvemr. • La s adq ui s idones la s so lucione s, lo s en s a yos mft s o menos felice s. l os s i s tema s co n st ruct iv o s . lo s nv·d ios ornam e ntales de, ca da época. van enriqueciendo el t eso ro com ún de lo s el e mentos arquit ect ónico s, y e l a rqui tecto que no co nozca a fondo es e ve nero in agot ab1 e de inspira. d 1 ' ' 1 1' c wn es y e expenencn se encontrana en ana oga s cotH tciones del e sq ritor que, ignorant e d e lo s cl ásicos d e sn lengua. pretendiera man e jar con éxito e l idioma c u yo 1' d 1 e xt co escon0ce.
E s n ec esario, por consiguient e que e l e s tudiant e se familiarice con las arquitecturas d el pasado y la s conozca • 1 s e ria me nt e. Para alc a nz a r e se re s ultado la e n s eñanz a purament e teóri ba es d e todo punto in s ufi c iente. La part e de t eoría e s. sin duda alguna 1 la má s esencial y s in e ll a de nada serv¡iría la en se ñan za práctica qu e caería e n e l vacío. f al ta ele hase q ue la s ustentara. · En la teórica. e l e st udiante verá en maravill oso desfile e l de i arrollo admirable d e lo s estilos a rquite ctó nicos , c onocerá s u s obra s. exam inará s us monum en t os. di scernirá s u s ca ra c terí sti ca s inves tigará s u e s tru ctura orgá nica. es tudiará su s elementos constructivos, per cib ir ft el espíritu lo s a nim a, d es cubrirá la filiación que u n e lo s uno s a lo s otros. d e ducirá la s le yes que han r egid o s u evolución y t ecibirá las leccione s magistrale s qu e se de sprenden de $U vidá y de su mu e rte, de s u s triunfo s y d e s u s errores.
Para que es a en se ñanza tan hermosa y tan útil "mu e rda" , - s egún la gráfica expresión de Vaz F e rreira , - e l espíritu el e lo l alumno s es indispen s abl e e l complemento d e la práctica. En la actualidad la e n s eñanza t eórica d e la Hi s tori a d e la :\rquitectura se dicta en e xc elent es co ndidones. N o s uc e d e lo mi s mo con la part e pr áctica p o rqu e es impo s ible qu e pu e da a tenderl a s i n ultáneamente e l Catedráti co t rabajo en lo s do s cursos ele la a s ign at ur a es ya ab sorb ente s i se d es e :npeña a co n c iencia como es el caso de nue st ra Facultad.
A s uplir 1 esa defi c ien c ia tiende so br e tod o la creac ión de los adjuntos c uya misión principal s ecun -
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ARQUITECTURA
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dar la labor del Catedráti co, dictando bajo la dirección d e ést e, la en s eñanz a prácti ca de la asignatura.
En es to s ligero s apunt e s m e propongo e s bozar alguna s idea s sobr e la manera el e encar a r, en mi modesto se ntir , la e nseñanza prá c tica d e la Hi s toria de la A rquitectura. .'\nt e to d o ha d e qu e el e studio de la Hi storia de la Arquitectura no ti e ne por facilitar en ht é p o ca conte m p o ránea la conf ección a pa stiches JJ arqu eológico s, sin alma y s in vida, en cuya concepción se m a lga stan la s en e rgía s e n un a in g rat a tar ea de Sísifo · 11emontando sin desca nso la c ue s ta d e lo s tiempo s que fueron.
Pretend e r en c errar a la ar quitectura en una fórmula. est e l'ilizarla en un estilo det e r :1,inado, aspirar a estancarl a en un tipo inmutabl e qu e s e con s agra como la bell e za absoluta es una id e a tan absur da como vana. " El - di ce Buis so n , n o es un movimi e nto que va ha st a cier to tér m ino el es el movimiento mismo ; el día· en que el movimiento cesara, cesaría también el progreso " . ¿Qu é hubi e r a s ido de la arquite c tura s in ese movimiento inc es ante?
La arquitectura qu e nac e en s u for ma n1á s primitiva con la humanidad, - que tra.{luce exactamente el estado • gen e ral de la so c iedad e n ca da épo ca, en c'ada paí s, en cad a raza, - la arquit ectura que ·e stá tan íntimamente lig a da a l a vida d el hombre ha de seguir forzo samente sns alt e rnati v a s Pretender lo contrario es pers eguir una • quunera.
L as mi s mas deca den c ia s son inevitables en la arquite ctura porque son consecuencia necesaria del progreso. Un e s til o arquitectónico ll egado a la c mn bre de su p e rfección no se inmoviliza, lo qu e s ería impo s ible, continúa s n e volu ción ince sante y , no- pudiendo ascend e r má s , decae fatalment e de su g rand e za No hay que lamentarlo demasiado: ya ha cump!ido su misión; otros vendrán a reempl a zarlo para s ufrir a s u vez la mi s ma suerte. Tal es la Jey de la vida.
U n ma es tro ilu stre , V iollet - le - Du c, - c u y a o pinión ad c1uiere un valor exc e pcio-nal por tratars e del hábil restaurador que conoció tan pr o fundam e nte la arquitectnra del dice e n el pr e facio d e s n Diccionario d e la Arquitectura Fran ces a: " A l estudiar la arquitectura <le la Edad al tr a t a r d e difundir e s te e s tudio, deb e mos decir que nuestro fin no es hacer retrogradar lo s élrti s tas. ni prov ee r lo s e lement os el e un art e olvidado para volv e rlo s a tomar tal c ual eran y aplicarlo s sin razón a l os edifici os de l s iglo X IX. U n arquit ecto del s iglo X III , volviendo hoy a la vi da, no construiría nn edi f ic io d e l tiempo <le Felipe A ugu s to o d e San Lni s, porqu e false arí a a s í la l ey de s u arte que e s c onformars e a la s ne ces idad es y a las co s tumbres del momento, ser ra c io nal. "
1 La Hi s toria d e la Arquit ec tura no ha d e estudiarse para galv a nizar nue s tras conc e pcion es mo cl e rnas en un se rvilismo que e s la n e gación misma del arte, sino para conocer d pasado de l a arquitectüra , abrir campo a las in spira c io n e·s pers onale s y aprovechar la experien c ia el e nuestros antepa sados: " Cuando tengamos que hacer obra de libertad so bre un h e rmo so programa , - es crib e G ua-
• d e t, - mostrem os qu e hemo s mere cido e sa libe rtad: e st e mos pr e parado s y para es o es tudiemos. Conozcamos el p as ado y no lo copiemo s, e sa será la diferencia con los que lo copian s in cono cerlo. "
La part e práctica d e la asignatura choca entre n o sotro s con tUl grave in conveniente La falta de m o nument os hi stóricos no s priva qe un auxiliar insustituible. De manera qu e la e n señanza de la historia ha de tener en nue s tra Facultad un cará c ter diferente del que pued e a1loptars e e n lo s paí s e s que ti e nen la proporción de poseer nu m ero sos monument os cu y o e s tudio , cuyo replanteo o cuya vista tan sólo con s tituyen la le cc'ión más provechosa que pueda ser di c tad a en la materi a .
La ens e ñanza prácti ca de la Historia de la Arquitectura h a de fac ilitar a los alumno s el modo de que lo s conocin -;. ie ntos adquiridos en la cla se teórica s ean " fijado s " por medio del trabajo gráfico
A este fin lo más p rovech os o será que e n cada uno de lo s grandes estilos a rquitectónicos estudien y dibujen uno o más tipo s caracterí s ticos d e acuerdo con su importancia relativa. En cada caso ej'ecutarán las plantas, cortes )· alzados, y , cuando parezca oportuno, algún detalle de verdadero interés. En estos ejerci cios se dará preferencia muy especial a la parte orgá nica, es decir, a la parte construct iva, determinant e principal de la s divisiones arquitectónicas, ya que la arquitectura no es, en esencia, otra 'cosa • q ue la con s truc c ión. " Tenemos la desgracia, - dice Gnadet, - de que en nuestra lengua haya dos palabras, a rquitectu ra - construcción , - cuando no debía existir má s qu e una s ola: la primera. En lugar de problema de construcción , decid , pues, problema d e arquitectura y no se ré yo quien os contradiga . "
Con e se procedimiento cabe esperar que el q.lumno llegará a dominar en s us cada arquitectura que vaya estudiando Para que pueda realizar estos traba jos habrá que prove erle naturalmente lo s documento s y da:tos ne<:esarios, qu e buscará e indicará con todo cui• d ado el profesor. Estos documento s no serán casi nun ca c o mpletos para el fin requerido, ya por tratarse de edificios en ruina s donde interviene la restauradora, - ya porque en aquellos no figuran todos los elementos necesarios. En ambos casos el estudiante se verá obligado a s uplir las deficiencias con su iniciativa p e rsonal, lo qure hará la labor mucho más y atrayente.
Podría creerse que este tra bajo fuera demas i ado ímprobo para poder realizarlo con cada tipo arquitectónico t : n el e s p a cio r e stringido del año escolar. No lo juzgo así, s in embargo , porque mi intención es reducir al mínimum indispen s able el trabajo puramente material, abandonando l o qu e s e refiere tan só lo a la pres entación más o menos ef e ctista de las lámina s , a fin de consagrar toda la atención a la parte realm e nte provechosa para la en se ñan za de la a s ignatura
Se adoptará con ese motivo una escala moderada y un · rendu " algo -l o que no impedirá, antes fav o rtec e rá el e s tudio concienzudo d e la materia por la m a yor h o lgura d e tiempo que se cons eguirá con e s te • s istema.
D e mú s está d e cir qu e e s tos trabajos no han de s er
ARQUITECTURA
rjecutados con'o una s imple copia 1necánica , e n c uyo (..a ;<.. poco o ningún prov ec ho r e portarían. El pr o fesor cuidará c elosam ent e ele al trazar ca<la e l alu :nno se pa -lo que repr ese nt:t en la r ealidad y con ozc a co n exactitud la fnnción que cada e l ::- nento en el conjunto.
El profe so r h a d e aprov ec har también toda s la s circ un stancia s qn e se presenten esp ontán e am e nt e en el trabaj o prflctico el e lo s cstnd iante s para con la mayor a T plitnd las c x p li cac;ones y la s gene raliza ciones conla s cu a le :> pe :H.: trarún t áciLr: Pnte e n e l e s píritu de l alumno por r ec ibirla s en el w o :nento en que s n ce r e bro ocu pado con la el e s 11 ejerc ic io gráfic o está en la s mej o re s para comprenderlas y asimilarlas.
Para lo s par c iale:; , - en e l ca s o d e qu e Ueg·n e n a y para la p rneba fin a l se podrán p r oponer pequeño s te ma s graduados de f ácil co :npo s i:: ión : cuyo programa irá acompañado el e nna r ese fía tiva y. s i fn e r a el caso, de a lg uno s docum e nto s grúfico s qu e sirvan el e g'u ía a! a:nmno. En una esc ala na turalme nt e mfts se un proc ed í 11i e nto algo al d e la E sc u -? la Bella s :\.rr es <le París.
Esta s prn e ba s con s tituirían un v e rdad e ro una gimnú s tica utilí s ima que pennitirfl al e studiante aplicar Jos conocimi e nto s adquiri cl os se gún s u propia in s piración pe rsonal , lo que le pro po rcionará e l p lac e r d e c rear , d e eo :n poner. de interrr etar. obtend r á entonces no sólo que el a! n m no adquiera un conoci: ni e n to co:-11pleto de la histori:t sino qu e se c nltiYariLn sus facultad e s· inteJ.::!c tiva s <- n s u relación con el ejerC'icio d e la a rquitectura \unqne no es tan f tmdame nt al como la parte referente a la construcción y a la ro:11posición ge n era l ct .e la s arq uitechtras del pasado no ha de de sc uidar se e n modo alguno lo qu e re s p ec ta a la orna :nc nt a c ión. part e tan llena de atractivo s para el alumno a cuya i magina c ión abrirá nu e vos horizont es, pro,·eyéncl ol e de Ya l io so s r ec ur sos para futura labor prof es ional.
..: \ e s te fin se harún e s tudio s y <iibnjo s particulares de d eta lles ·ornam e ntale s , s in malga s tar el e n obtener una presentación d e "ef ect o" pe ro buscando s i e mpre la utili clad práctica y pedagógica que {}e su trabajo pueda el e !'t uuiant e Creo qu e también serían algunas visitas h echa s por la cla se en c o mpaiiía pro fesor a Jos e difici os d e cu y o examen: p o r un a u otra c ircun s tancia, pueda saca r se '
algún provechf. No hay en Montevideo muchos ejemplare·s en ese caso. pero siempre se encontrarán vario s e dificios d e los ual es el profesor pueda con habilidad hacerlos se r v ir para dar n:ayor fuerza a s u s cxplicacion c::; y e n señ anzas. 1 ..\ 1 d e s arrollhr el curso prácti.to de la Historia de la \ rquite c tura t o ha d e olvidar se e n nin g ún mo. :ncnto qu<' lo que importa so br e todo no es la extensión de los di o s sino su p1 oj111uiidad. Aquélla podrá adquirirse fácil- · mente s iempre que se tenga a ésta por fundam e ntal. La profnndid< d de los ·conocimie ntos , en ca:nb io, só lo pu ede conquist p r se por un trabajo realizado a conciencia) qne re s ulta arduo mu chas vece s, y que requi e re e l auxilio del profesor. int e re sa tanto qu e el alumno se pa, p o r e j e mpl o cuáles s on lo s templo s dóri cos de Grecia o cuilllta s la s ca te d ra es gótica s d e Fran c ia , como que c o n ozca con pr ec i s ión y segu ridad. en su verdadera esenc ia. l o que es un t e m1 l o gri ego o una igl es ia o jiyal. De la mi s ma manera ha el"' cuidar se de que el estudio de la materia result e una anatomía úrida y se ca, que de s truya _en lo s ¡ l.a vida cpte l? s ani :11a para disccarlos fnamenfe , de sc nb1 e nd o s u s d1ferente s de!i1cntos sin relacionarlop con e l o ficio que de sempe ñan en la econ o:n ía general de la obra. E s ne cesar i o fple e se estudio sea, por el un a verdadera fi s iología de la a rqnitectnra e n ttte cada eleme nto apare2;ca llenando la función qu e le corresponde en el co njunto del organismo, para que e l mlonnm e nto s urja ante la intelig e ncia del alumno en toda la plenitud de s u armonía, tal cual lo co ncibi e ra el del pasado co :110 e xpresión d e sus se ntimie btos de b elleza.
Si se las or,entaciones qu e acabo de bosqu e jar lig e ram e nt e creo qu e la en se ñanza pri1ctica de la Hi storia d e la -\.rq 1itectnra reportará todo s lo s i :nportantes beneficios qu e e tiene el d erecho de e xigir a la mi sma -\. sí ent e ndido el estudio racional y lógico de la asignatura, ad e má s de prop p rcionar al estudiante precio s os e lem e nto s para stt prepara c ión profe s ional. le in f undirá nn vivo amor po r sn noble crlrrera al poner en evid e ncia, en todo su esp lend o r, 1a s lje lleza s d e la arquitectura. ese grandioso lengnaje d e piedra en que hablan las generaciones elesapar ec idas y coh cuya s obr a s la hu !nanidad ha icto jalonando s u camin <D en sn marcha inc es ant e al porvenir. •
La Enseñanza de la en la Universidad de ensylvania
LA Universidad d e Pen sy lvania , una de las más important es y más grande s de lo s Estados C·üdos d e Norte América y tal vez un a de las más antiguas, pu es su fundación da ta de l afío Ií'40, da la en se ñan za d e la A rquit ectura en la Escuela C ien tífica Towne.
En e s ta Escuela organizada Departamento d e Ci e ncia s l"ll e l afío tS¡s d e bid o a u n l ega do de Jo hn H enry Tow ne. se dictan: a) Los cursos completos .de Arquite'ctura que ti enen como ii n la d e l tí t ulo de B ach;lle r d e Ciencias e :1 A rqui t ectura (Bac h elo r of S c ie nc e in Archit ec turc).
bJ L o s c ur s os co mplem e nt a ri os d e A rquit ec tura teni e nd o como
fi na 'idad el o torgJ miento del título d e Ma es tr o en Arquit ect ura ( .\l[a:>ter of Scien oe in e) El Curso de dos ail os d e Arquitectura CJttC prop o rciona a la s personas que lo s ha cen un cer t ificad o de S ufici encia en Arquitectttra. d ) L os cur s os de In geniería Arquitectural (A r chi te c tur a l E ngineerin g) , qu e ti 9ne igu a l fwtlidad que lo s {:ttrsos a ). pero t•n l os como se pr o fundiza má s el e s tudio (k la Co n i trucc ión qu e en los a). b) y e) La duración d e ! lo s estudios es normalm ente de cua tr o atw:; p a r a :os c ur so s a); n n a ü o m ás es d e ci r, ci nco en t ot al para • •
ARQUITECTURA
l os b}_; dos afíos para los e) y cuatro para lo s d), y decimos normalmente llOr(ltt l' no son todos lo s alumnos lo s que empl ean es e tiempo. Par a e s o e s n e cesario obten e r 24 unidades cada afio y s i se tiene en cu e nta que cada unidad cons i s te en una lectura o r ecitado por se mana .durante 1111 ai10 o s u '<'Qu iv a!ente en ti empo efecti vo e n la s dases de dibujo o laboratorio, más o m e no s
2 h o ras, fácil será darse cuenta que eso exige un trabajo • mtenso y contmuo.
Los planes de estudios correspondi e ntes a los títulos ar riba indicados son los que a continuación ta l cual figuran en el pro s pecto de la Towne School.
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BACHILLER EN ARQUITECTURA
UNIDADI<:S ler Semestre 2do Semestre
Hi storia d e la Escu ltura
Práctica profes io nal
Smnlre
Con feren cias sobre arquitectura· ··········o.s
Te oría de :a Compo s ición Arqnitectónica
Ejercicio s físicos
Lo.; cur s os para el estudio de l a Ingeniería A r quitectural. qu e por otra parte dan derecho a l mi s m o título qne los hasta el tercer año son comunes co n éstos, y sólo se dif e r encian en el c uart o año que compren<l e las asignaturas siguientes: 1er. Uo Semu: re
Proyect os ele Construcción. - Grad o B
Idem íd e m - A·
Construcción ( T111ría)
Fundadon e c;
Dibujo arquit ectón i co
Dihuj o a pulso
Dibujo a puls
Elemento s d e Arquitectura
I clem ídem
Proyecto s s impl es
Geometría DescrÍ!lti va
Arquit
Trazado <le somb ra
1
11gtes.
Composición
Conversación
Literatura
Fra.ncés o d lcmán
Lectttra
Composición
Jlfatemáti cas
T , ngonometna
Geometría Analítica
Q
uumca lllorgamca
Ejercici o s fí s ico
SEGUNDO
Proyectos de Arq u ite ctura. - Gr.ad o II
Idem ídem ídem. - Grado III
D 'b
' 1 u;o a pu so
I dem ídem
Hi st o ria de la Arquitectura
Perspectiva
Construcción en madera
lnglh.
Compo s ición
Literatura
F-rancés. I ,ect u ra
Compo s i ción
M afcilláticas.
Cálculo Difl·re ncial
Cálculo Int egra l
Ej-er-cicios Fí s icos
T ERCER
."-.ctta r r la His t ori a de la Arquitectura
Proyect os d e Arqu it ect ura.
Trlem Iclcm - r.raclo V
Historia rl(' la Ornamentación
Grad o IV
Dibujo a p ul so
J\ctiarela
Medmica ap li cada a las construccione
Estática Gráfica
Construcci0ne s en hierro y a 11Jaiiikría H iqicn e Calefacc ión y ventilación
I nstalacion es Sanitarias
Ej c r cicio s fí s ic os
CUARTO
Proyectos de Ar{J uitectura. - Grado V f . D ., . 1 f ' IDUJO <e tgur a d e l
al Acuarela copia de l natural
Id em copia de fotografía ' Hi stor ia d e la Pintura
6
Cont r atos y Pres up uestos
P r áctica Pr ofes ional
Conferencias so hre arqllitectura
Materiales d e Constr ucción
En sayo m ecánico d e mate ri a les (c e mento, cales y '
hormigones)
Jdem ídem ( h ierro, acero. etc.)
Ejercicio s fí s i cos
Los estu di os que comprenden el Curs.n Especial de Arq , itectura pueden hacerSt'. c otno ya h e mos di c ho. en {los años. E l obieto de .C ur so Especial es dar una preparación suplementaria a l os d ibujant es que con una suficie nte práctica y deseando comp l etar sus conoc im ientos d e taller, no les es posible ha cer lo-s estudios compl etos de cuatro años.
A lo s que han demost r ado s ufici encia en todas l a-s materias que a continuación indicamoo:: se l es exo id e un ce r ti fi cado de co mpetencia. (Ccrtificate o f Proficiency in Architecture).
PRIMER
Elementos d e Arquitectura
T razado ele sombra!'
Perspectiva
Pr oyectos de Arquitectu r a. - Grado II
I d em íd em. - Grado III
Dihuj o Acuarela
Histori a d e la Arquitectura (Antigua y Edad Media)
Ca l efacción y ventilación. Instalaciones Sanitaria s
Historia <le la Arquitectura. Renacimiento y Epoca M o -
d.e r í1a
Historié:! efe la E s cu!tura
Práctica Profesional Confe r encias sobre Arquitectura
Ejercicios Físicos
Para los q u e desean obtener e: grado de Maestr.os en A rqu itectura. P?seyendo el de Bac hiller en Arquitectu ra , se le s ofr ecen estu diO s co mpl e mentario s de perfeccionamiento en cuatro grupos .distintos a e l ección de lo s aspirantes. '
I. - Proyectos .de Arquitectura.
II. - Hi sto ria de la Arquitectura y Crítica (especialmente para l os que van a de-dicasr se a la enseñanza ).
III. - Construcc ión Arquitectónica, para los que no han h ec h o l os cursos de Ingeniería Arquitectural ,
IV . - Const rucción Arquit ectu ral , para los que han h echo l os cursos d-e Ingeniería Arquite c tural.
HoRACIO Acos·rA Y, LAR \.
La Puerta de la Ciudadela de ' Montevideo
LAS d os p o rtada s que e ncabe za n es tas c o lumna s son b ic 11 conocidas pur todos lo s qu e se i n t e res an por las ya rarís ima s sino totalment e de sa par ec idas antigüedades colon iale s ('11 nu es tr o oa í s. •
l.Tna de las pr es ent es pu e r tas es la principal que ost e ntaba l;t Ci udade la de y la ot r a es la que h oy ycm os t; royectada contra el fr e nte p os terior de la Escuela ele Artes y Oficios y qu e como es n o tor io, fué construída con el m ate ri a l • que d e la primera pudn r c nnir s e añ os después d e su d e moli ción.
La inspección de la s dos f o t og rafía s acusa un s innúm e ro d e ct:ferencias e ntre los dos motivos. Vemos en e lla s, sin mayor que un a considerabl e can t idad de pi ed ras de la puerta prim i tiva figuran en la nue va dif e rentemente dispuestas, notaen ésta que algunas de es a s piedra s, de s imb ó li ca s ignificació n, no han sido traspasada s, y que otras mu chas y de la s má s ca ract l' rístic as so:1 co mp leta m en t e nuevas y de dibujo cambiado. Evid e ntemente tales difer encias alteran y r ed uc en de much o l' l ,·alor arqueológico q u e solemos dar al monum en t o reconstruíd o En realidad, la puerta qu e la E sc u ela de Artes y Ofici os o sll n ta en s u fr ente Sur n o es má s que una imitación d e la que iig ur ó co m o e ntr ada de la C iudadela y podemos agreg a r qu e c n n ésa guarda "ó lo un re l ati,·o g rado d e parente:;c o de co•Jsang uinida<l ha st ant e diluícla.
L os t·lem rntos q u e ca ract eriza ban e l Orden d el p o rtón antiguo , CIJ111 0 s n: t•ntahlam e nto, capite les. pr o porciones g en e r a l es , etc. , en l'l lltll ' \· n no son los pr imi t i\' os como tampo c o lo son sus moti, ns d cco rati, ·os d e coronam ient o. T o d os esos elementos so n r l·h<'ch os y nun ca figuraron en e l originaL
Solamente. part t' d e los p e destal es , b ase s de las co lumnas y f u stes de l as mi s ma s s i bien incompletos y traspuest os s u s 1a mbore s, - part e d e l materi a l de r e llen o y algunos fragment os dl.'l mol(lnraj e fi g uran e n la puerta de servicio d e la E scuela 1i1· Artes y Of i cios como resto s de la d e honor d e la Ciudade la.
Ad e m;Í s l as -pr opo r c iones arquit ectónicas d e las dos - portada s •
Po n o drían co rr es p onde r se En efe cto: cuand o se demolió la C ittd adela n o se s upu so ctue s u portada podría se r recon s truída y p or lo tanto n o se cuidó de loca lizar s us elementos ni d e an om e di da o m ó dul o a lgun o Se precipitaron desd e lo alto el e ! haluarte l os at ribu tos. e l cornizame nto. los capiteles. clav es arcos. lápida del esc ud o con lo s vest igi os aún claros d el León Co r onado, rte.: elementos t o d os que fu e r on mutilados y p e rdidos e ntr e los esco mbr os de la lam entable demolición. Cuando se pen só en la re const ru cción de la Por tada y en su nueva e impropia ubi cación actual hub o ele r ecurr irs e, como g uía ilustr a ti,·a, a la , ista f o t og ráfi ca, tíuico d oc umento qu e
sinió de ba s e de eiecución tlc la ttttt.' \ a obra. cumo aún lo att·s• tigu a su const ructor An gel Ba t tag : ia. encargado de la t-cl·onstrucción del o mejor dich o, de la r e p os ición de lus del por tón colonial que aún poclí:m pre st ar se al n·nacimiento del hi stó ric o motiro bajo la mode s ta f o rma d e pu e rta coche ra d e la E scuela de Art es y Of icios. La de poder se deducir de una fotografía común y antigua el ri guroso grado d e exact itud - como correspondía a una rcconstruc o ión seria - ele medida s de a ltura e interaxi alt-s. radi os de c urvatura, pr opo r c i ones de lo s Yanos. etc., por una p a rt e. v la car e ncia d e tabla s d e localización , numeración el e piedra s , p or o tra, - ad e má s d e la falt a de gran número de é·stas qu e como dijimos fu e r o n p e rdida:; 0 mutilada s en la 1bno l ic ic'>n rlel fu e rt e, son toda s es a s circunstancias s u ficientc razún para con,·em: ernos qu e la nueva o bra d ebe hab e r resultado marc acbmente dif e r en te el e la antigua colonial.
La portada d e la Ciu dad e la , a ún mi smo e n la s concliciolll'S i ra gment arias se o btuv o y admlt iéndole la amplia romplrm entación a qu e fué so m l't i (\a no debi ó nmH.: a h a b e r se s uh o rdi¡¡ad0 a ex igenc iÁs rl e un ed ificio d e índole inconciliable con la s uya n rigit1al. ni re leg ado a una s imple dec o ración mural e mp otrada rn una pared que empeque ñ ece el numument o y k) r e duc e a insignifican c ia lam e ntabl e.
En s u lugar de origen la puerta en cu es tión ofr e cía aspl'c! o monumental por el cont ra ste <ltH' se pr o ducí a entre s u m o l e arc]uitcctónica y lo s ba_io s y rud os muro s li sos d e l recinto d e l fu e r!(', por so br e los cuales erguía iibr c s u r ecio teste r o coronado d e s ímb olos ele gue t ra qu e s e d es tacaban ai s lado s sob re d f o ndo (Id c icl o acusando a t odos lo s rumb os su graYe misión de vigilancia y de 1:1. <l' iudad
La act u al Pu erta d e la Ciudadela, di s minuida y ap!astada contra un muro que la envuelve más que totalm e nt e , !la que dado r e ducida a s er lápida m o rtuoria de sí mi s m a, puesto t1 ue ha perdido el carácter que es la vida de la arquit e ctura H oy ese m oqumento. interesante y r e spetable bajo cualqu i e r punt o de vista q ue se le co;tsidere, no lo hubiésemos sup e clit:uh a las exigencias de un edificio común, como s ucedi ó hac e 35 anos. La reconstru qc ión de la e ntrada de la má s poderosa fortificac ión del Rí o d e la Plata. e n n ue s tr o tiempo la r ea li za rí a m os en una plaza. 1 arque o la e ntrada del recinto d el M u se o :Mun ic ipal , cuidando de reproducirla. conservándole rigu r osa m e n te su e xpresión, 1a ráct er y s imb o li s mo, complementándola con el m ínim o de alteraci o n es y r espetándol e s u es píritu primiti,·o y ¡: e r spect iva o riginal.
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CRÓNICA
El de an t epr o yectos para el nuevo edifi cio d el Banco d e la República a caba de terminar se.
Sin ti empo suficiente para ocupa rn os d e este i mportant e certamen al qu e se presentaron 38 anteproyectos, n os l i mitar emos p o r ahora a ¡) ubli ca r el fallo del Jurado qu e estaba compu es to por e l arquitect o Alej a ndro C h ri st op her scn, d es ig n ado po r los con c ur santes; l os arquitectos Juli o Dormal y Alberto Co ni :Molina nombrad os por :a in sti tuci ó n promotora del concurso, y l os señores Salvador Sosa y Benj a mín
V iana , mi emb r os del Dir ectorio del Banco
El fallo d el tribunal dist ri b u ye las r ecom p ens as a l os sig ui en t es anteproyectos: 1
P r im e r premi o: arquii cc t o J uan VL<troni y Ju an S Genove sc
Segundo premi o: arquitecto Alfredo L a ,·ignase
P ri m e ra men ..: i ó n: arquitec t o A : ,·ar o Carlevaro v Franco Ro ss i . •
Seguncla s mencion es : arquitectos H o r acio Azzarin i y Juli o V ilamajó , - a r quitectos Cándido L crcn a Juanicó y Raú l L e r en a 1\.cevedo, - a rqui tec t o Juan C. !. a mo ll e - arquitecto Cé sa r Cive lli.
Ter ce ra s men c iones : arqui t ecto Carlos P érez : M onte ro , - a rquitrctos Juan Auhriot. Jo sé H o rtal y Enrique Fab r e.
Dur an t e un os día s fu e r o n nu est r os hu és p e d es l os Lo s Arqu itectos ,lli s t inguidos arquitecto:; qrgc ntinos c uy os nombres
Dormal, l 1' l · l f Christophersen en ea )Czan estas 111ca:-, os cua es o rmar on par t e y Conl lolin a d e l jurad o qu e dis ce rnió lo s pre mi os cid concurso para d edi fic io <le\ Banco d e la R ep ú blic a.
Durante la br e, e estadía s u s coh-gas <le agas a jar o n dignam ente a los i lustr<\( los ¡w o fesi o nal es. 2 cle J uljo llegaron a es t a Cap i tal sie nd o recih idos e n la por una d e legación de la Comisión Di n :ctiYa de la Soci " <lad ele Arquitectos. Al d ía sig ui e n te st· \Tri ficó s u re ct·pción e n el loca l socia l <lán<i o :es la bi e nY cn ida e l arquitecto R o m ftn B e rro. al cu al contestó el a r quitecto Jul io D l)rmal. El día 5 les fué of r ecido un banquete e n e l H ote l Ori e ntal. h acit·J ldo uso de la palabra el arquit ec to Hora c io Aco:;ta y Lara y el arquitectn Dormal. L os d i stinguidos hué spe: ks realizaron también una a la Facultad de Arquit ec tura. d rmc k se c(•lebró una recep ción e n s u honor : La Co mp aiíía de el e Construcción les hiz o conocer los talle r es dn!lde se trabaja d mármol nacional ofrcdén<lo l es lu eg o una d e m ost ra ción L' ll d s alón el e exposic i ones a la que con·currieron espcc i almcntt• im·ita<los l os prof es i o nal es uru g uayós. En el c ur so cl e es to s actos y como consec uencia de s u rá p ida < - s tadía. lo s arquitl'Cto s D or m a l. Chri sto ph e r se n y Co n i Molina ltan estahkc id o con sus coll'ga" d e l Uruguay estrechos ví nculos de y que se n i rán sin duda alg una para unir a l os prof1·sinna:cs d e t.t mh as o rillas d e l Plata e n una confraternidad alt a m en t e ,P r o mi sora para el p o rvenir de la arqu it ec tura en este so l a r de la ti e rra americana.
Bajo los de la Soc i e<lad d e Arquit ecto s el a r quit 'ec t o Alejandro Christophersen di ó en el s alón de actos de la Fac ult ad de Mediciqa dos int e re san t es confer e ncia s con prcye cc ion cs l;tmino sas so hre ios t e ma s ' ' Balance de un siglo d e y ''Lo sa n o en e l a r te''
1 Rece p ción en 1.1 Sociedad de
El antuit ccto Eugenio P. Baro ffio , P rl'sidt' n te d e la Soci<:lla< l dt: Arquitec tos. pr ese nt ó e l o rado r a l púhlico, formado p o r una conc urr e ncia ta 1 numerosa como select a qu e aplaudió ca lur osam e nte a l i l ustrado confe ren c ista, qui en r ecib ió con tal m o tiv o el homenaj e d e Ia l soc i e dad m o nt e videana que se hab ía congrcgaclo para escuchar s u pa: abra fácil y eleg an te.
] 1 1 , l ,amentamos que a extens t on <e e s as pt ezas o rat o n as n os prive del p l ac er d e pub1icarla s ínt t'gTam e nt e en ARQ t: ITECI'l'R \ no atre,·iénclonos a ext ractada s p o r el temor d e obs c ur ece r sus mérito s. Nos limi ta r e m os, por cons igui e nte. a agrad ecer a l arquitecto la ge n til d e fer e ncia •q u e ha t e nido con l a Socie dad de Arquitectos al o fr ecerl e s la primicia ele s u s conf 1 ce ptuo sas co n e renctas.
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