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S Palladio e ntr e todos l os ma est r os d e l R e nacimi e nt o el que ha h ec h o se ntir una influ e ncia dir ec ta má s d ec i s i va en la arquitectura mod e rn a. Y es ta influ e ncia e j e r c ida p o r s u s id eas t eó rica s a mpli am e nte d esa rrollada s e n " Lo s c uatro libr os '( \e la Arquit ect ur a", ob ra ca pital qu e l o acr e dita P roemio co m o un o el e l o s más e ximi os t r atad i s ta s d e l a é p oca , ha s id o todavía m ayor por l a s e n se ii anzas qu e se de s pr e nd e n de s u s nu me r osas y variada s p r od u c cion es Con oc ida s éstas inm e diatam e nt e a través de Europa por l os grabados qu e ilu s tran e l tratado m e n c io nad o, así como por la o bra qu e, recop il ándola s y co mpl e tándola s, d i er a a lu z má s tarde su di scí pul o Vicente Scamozz i , han at es tigua•clo e n todo ti e mpo a la s pu e rta s mi s m as el e l talia , e n la r eg ión vén e ta. el ta l e n to incomparab l e d e l a rt i,s ta qu e l a s c r eú; y ho y t o da via desde s u pue s to avanzado d e l a urb e vicent in a sac i an plename nt e la s an s ia s el e id ea l el e lo s v i aje r os qu e se acercan a contemplarlas, ávid os el e l a b e llez a qu e e ll a s realizan con p e rf ecc ión tan se ñ a lada.

Tr es e l apa s e n la Ar quitectura d e 1

En la a rquit e ctura d e l R en acimi en t o ex i sten tr es etap a s claram e nt e de limit aRena c im ie nto. ja s e igualm e n t e fác il es el e r e pre se ntar p o r art i stas g e n ial es qu e s int e tizand o s u s; ca ra c t e rí st icas m e diante la s pr opias, imprim e n v i go ro s am e nt e al a r te el e ca da é poca e l se ll o ele s u pe r sona lida d.

Las forma s nueva s qu e aparecen en e l s i g lo X:l V van a g e neraliz a r se e n e l X V s ustitu ye ndo g r ad ualme nt e a la s antigua s: p enet ran prim e r o en l a clecorac i /m ha s ta in f iltrar se po co a poco en la s es tructura s p o r m e dio d e el e m entos q u e s in d e j ar d e ser o rn am e ntal es. so n pri n c ip alme.n t e a rqu i t ec t ó n icos, ll eg and o. p o r f in, a ser en mu c h os casos v e rdad e ram e nt e es tru ct untl es. Es e l prim e r p e rí o d o de tran s ici ú n r e pr e sentado po r Drun e Hesc hi.

Pe r o la s nu e v as fo rma s no está n bi e n i mpr eg nada s todav í a d e l espí ritu nuevo. La libcraci< 'm co mpl eta d el as traba s d e l a arquit ect ur a m edioeval, la inspira c i('>n dec idida y e xclu s i va de la ant igü e dad pagana, e l c ult o d e l a b e ll e za id ea l se ñalan la época ele Bramante, brillant e m e nt e repr esen t ada por obras funda m e ntale s qu e da r á n la pa uta a la arquit ec tura d e l s igl o XV l. E s el mom e nto cum br e del pon ti fi cac l o feliz de León X qu e a un n o han amargado la s tr i s t ezas de l c i s m a y qu e no alcanzará a ver l os e j é rcit os en e migos s aq u e ando l os pr ec i a d os t eso r os ele art e r e unid os con tanto afán. Por fin , a l os d os períodos ante{li chos , e l prim ero todavía d e l es píritu c ri st ian o d e la Edad 1\.lf edia. e l seg u ndo impr egna d o de excl u ye nt e ,

sucederft un t ercero en qu e se r e alizará ]a fu s ió i1 <le ambos p rin c ipi os en lo qu e tienen d e co mpatibl e E s el injustamente llamado d e la d eca de ncia p o r a lguno s a u tores, poste rior al sa qu eo ele Roma, co nt e mporáneo d e la Cont rarcforma , e tapa final n o m e n os g l o ri osa de un l argo proc eso de e volución arfluitect c'>nica qu e per son i f i ca n s imultán e am e nt e Miguel Angel v Pallaclio.

Dos te nde ncias es t é· Son est o s lo s gen i os r ep resentativ os ele ticas di fe r entes, dos t e ndencias difere nt es y ha sta opu esY s us i n fl uencias tas, s i se quiere, de una mi s ma ori e ntar es pec t ivas c i('m id eo l ó gi c a, di fe renciacla si n emba rg o en su dob l e exp r es i ó n es t é tic a Sus influenc i as r es p ecti vas s e hac en se ntir d e inmediato y la hi s toria de l a \pquitc c tura en l os s igl os s igui e nt es se reduce toda e lla a s u opos ición : l a ele Nli gue l A ngel cuyo genio no r econoce traba s y q ue m á s esc ult or qu e arqu i t etco lleg-arú e n mucho s c asos a torturar la s formas ha c i én, dola::; per d e r s n func i ón est rn ct ural para da rl es ma yo r fuerza e xpr cs i va ; la d e Palladi o c u ya apreciaci(m n os interesa principa lm e nt e pr ec i s ar y que, h e red e r o directo d e Bramant e y de s u co rr e cc i ó n académica, basa rá su s i ste ma e n los e t e rno s prin c ipi os d e l cla s i c i s m o : en la s imetría , e n la proporción, e n e l e quil ibri o, e n la ar m on ía. e n la pureza de lín eas . As í, el barr oco, e l chur rigucr es co, el ro•c a iHe se rán derivacion es d e la prim era tend e n cia, la má s progr es i st a , la de m ayo r riqueza o rn amental, la d e mayor fantasía inno vadora, pero también y po r eso mi smo , la más expu es ta a errores y exage r ac ion es que la d es pr es tigiarán A s u vez, e l herreriano, e l rcnacinni e nto ingl és d e J ones y cie \ V r ec n , e l Lu i s XV I , el n eo- clá s i co, pro ce d e rán de la se gu11da esc uela, má s r ea c ia a m{t s pobre ele o rn amentac i ón, pero e n ca mbio, má s e quilimá s r azonable, má s co n serv adora e imp e r so n a l , reflejo más exac t o d e la sociedad qu e se t r an s forma pa ul atina m e nt e como e ll a. A esas c ualidade s d e sol>ri ccla d y m es ura que s i stemat i zadas , má: s de un a vez dieron asidero a qu e la c rítica pudi e r a r ep utar p e rniciosa dic ha t e nd enc ia p o r inmutabl e y vada <le inspirac ir'ln, debe todavía s u pr es tigi o y el predicament o qu e goza e n nu es tro s días frent e a nu e vas orientacion es tr iunfant es , basa da s e n mucho s d e los prin c ipi os qu e a e lla t am bi é n l e s ir v i ero n el e só lido funclam en t o Estas cons i deraciones g e n e rales h ec ha s a mod o el e • preámbulo perm i t ir án apreciar m e j or la importancia trascendental el e la arq u itectura pallacliana, dand o a la persona lidad d e s u gen i al c r e a d o r e l lugar req u e rid o p or sus m é rit os al lado d e l as p e r so nalidad es má s ilu stres dfl R enac imi e nto.

Dat os Palladio na c ió e n V i ce n za, e n 1Gl H. 11 ijo biográfi cos de un molin e r o d e Pa dua se le pu s o e l nombre de Andrés e n r az/)n d e co nmemo r arse al apú s-

ARQUITECTURA

tu l e l día d e s u n ac imi ent o (:1 0 d e :.J ov i e m h r c ) . Pe r o s n

ma c. t r o , ami go y m e ce n a s ilu s tr e Juan J o r g e T ri s-

s i no \'a a des igna rl o co n e l ape l at i vo de Pallad i o d e -

ri , a d o de Pall as la Di o a d e 1 sab e r. a u

i n ic i ac ii >Jl e n e l a r t e y a l a o c u p a c ión d e su ju v entud

difi e r e n lo s aut o r es pu es mi e ntra s un os di c e n f u é hu-

mild e o br e r o l a pi c ida ( pi c ap e d re r o) , oc upad o c o m o ta l

r n e l pala c io Cri co li q u e 'J'r i s in o d iri g í a y d o n de - é ste

BASILI C A O P A LAZZO D ELLA RAGI O NE

\'a l o rancl o s u s m é ri to s d C' c i di <) pr o t ege rl o , ot r os l o da n

rt Jn s agracl o al es tudi o d es d e s u s prim e r os a íi os, ini c i a d o

< 11 la arquit e ctura p or Ju an F o ntan a mi e ntra s c on s -

tr u ía e l cas till o de L' d i n c D e c ualqui e r m an e ra y a u n

<' 11 e l caso qu e 'l' r i ss in o n o ha y a s i do su ma es tr o - Ye r -

=' ielll pr ob a b1e! pu es e 1 mis m o P a 11 a di o al m e n e io n a r a aq u é l e l ogius am c n te e n s u o b r a n o n o s dice ex:pr e:; a, me nt e l o fu e ra , cosa bi e n ra ra a hab e r s u ce did o así -

tHJ rai> c eluda l u c u t1t < 'l :-: i c mu rc c o m o s u nü s d e c idid o • y ge n e r oso pr o t e ct o r

Influenc i a de la ArFu (· Jievad o a R o ma p o r él varias n : c e s quitec tu raantigua a ll í co n oc ió y ad mir ú l as granel es r uien la pr odu cción nas de a n tig u a s con s t r u c ci o n es , así Palladiana

L ' Otn o la s o b r a s rec i e n t es d e s u s p r e d ece -

so r es inm e diat os, h acie n do d e to da s e ll a s , m e d i da s y

e s tudiada s pr o l ij a m e nt e l a in s pirad o r a el e s u

f utur a y c u pi os a pr od u cc it'm. E l mi s m o P a lladi o n os

, .a :1 e xp o n e r su s i d e a s r es p e ct o a

l a a n t igüedad d fts ic a

y a l a in flu e nc ia qu e é·sta so br e é l

s 1e m p r e eF t T te r a e n

e l p r o e m io d e s u p rim e r libr o : ' ' Gu i ad o p o r natura l

tt H : Iin ac it\ n, m e d e diqu (· d e sde l os pri m e r os a ii u s a l es -

t u d i o d e la ar q u i t ect 11r a y co m o s i e mpr e c r e í q u e lo s

;,ntigu os R o man os h abía n s up e rad o grand e m e nt e a t o-

l os qu e l es s ig ui e r o n e n e l ar te d e co n s t r uir c o mo

e n mu ch a s ot r as c os a s , m e prop u s e t o m a r co m o g u ía

a \ ' i t ru b io e l cua l es e l únic o e s c rit o r antig u o q tt -:>

st· oc up a d e aqu e l a r t e y co m e nc é a e x p l o r ar e n l a s rui -

nas d e l o s an ti g u o s m o nu m e ntos q u e a p es a r d e l ti e mp o

: d e la c ru c lda cl d e búr h a r os h an ll e gado h asta

noso tr os ; y e n co n t rflncl o l os mu c h o má s di g n os d e o b -

:-.t· n ·ac i<'m q u e l o qu e ha h ía s npu es t o, co nH.· n cé a m e -

d irl os minu c io sa m e nt (' r o n gran di li g e n c i a e n c ada

1111 :1 el e p:1rt es ." (*)

( * ) Palla d i o. T r att a t o d i \ r rh it ('tl ura Fd , g2g l, i, nrnn Pr t· -

mi n ai

lctt o r i

E n un o d e s u s vi a j es a se g ún n os d i c e

C u a l d o , Pa ll ad i o v a a e r d e s ign a d o p o r Pan l o 1T[ pa r a

tt t it uir a -\n t o ni o d e a n gallo en l a di r c cc iú n d e l a

fúbri c a de San P e d r o, p e r o l a mu e rt e de l g r an p o ntí -

fi ce , acaec i da c u a n d o s u ll e g a d a a l a C iu da d E te r na y

lu e go l a d e Tri ss in o, s u m ece na s, a c u ya influ e n cia e n

l a c o r te r o mana d e bi ó s in duela ese n o mbrami e nt o, k

im p i d i e r o n ha ce r se ca rg o d e un a o br a t a n a d e c u ada a

l a a m p li a e x p r es i ó n el e s u t a l e n t o; m e n o s mal q u e para

b i e n d e l a r te va a c r c o nf i ada po co d e pu é s a

.:\ng e l. q u i e n,. co m o es _ ab id o , co r ona r a t a n d i gna m e nt('

co n e l l a s u g l o ri o s a c a rr e r a

Mención de las obras prin ci pales

D es cl c 1 a 1;) 8 0, añ o el e s u mu e r te

la pr o du cc ió n d e P a lladi o va a se r Ya• ri ad a, in t e n a e inint e rrum p id a .: \ sí s u -

ce. ¡ , ·ame nt e i r ún apa r ec ie ndo la s ob r a q u e lu e g o e s-

t u diar e mo s y cla s i fi c ar e mo s y d e l a s c u al rs l a s prin -

c i pale s , m e n c i o n ada s c r o n o l ú gica m e nt c so n: l a

G o cl i en L o n eclo ( Pi sa ni e n B ag n o l o ( y , \n ga r a ni ce rc a el e Ha ss an o ( L)-!tl ) ; l a ba s íli ca d e Vi -

cc n za co m e n z ad a e n 1;)J9; lu e g o l o s pal ac i os d e l a

c iu dad : e l d e l co n d e H o r ar io Po rt o ( 1 55 2 ) , e l

d e l os c o nd es 'l'h i e n e h o y n a n ea Pop o l a r e ( 1;) ;)() ) y la

llamada c a s a d e Palladi o ( 1.).) () ) ; la ig l e. ia de San

C iu r g i o e n \ 'e n e c ia ( 1.) (1() ) ; l a vil la d e

Th r h a ro en ( l;)( Hl ) , la d e l os f o sca ri e n la \l al -

co n t e nt a ( L)fi l ) y l a de l os Pi sa ni e n '\f o nt ag n a na ( 1;) ();) ) : e n s eg ui da y e n \ ' i cc n za o tr a vez l os p a la -

c i os C hi er ica t i, h o y mu sc o cív i co ( 13G;) ) y \ alma r a n a

( 1;) () (j) ; d e n u e y o e :1 \ 'e n e cia l a fa c hada d e San F r an -

c isco all e Yi gn e ( l.í (i K) y a c o n t in u a c iún e n \ ice n z a . la vi l la Ca pr a o R o t o nda ( 1.)7 t: ) e l palac io B a r haran o ( F) 70 ) , l a l ogg i a B e rn a r da 'o de l Ca pit a ni o, h o y \lu ni. •

l. '•

LO GGIA BE RNA RDA O DEL CAPIT ANO

c ip io ( };)/1 ) , e l pab c io J uli o Po r tl) c erca d e l

d es ig n ad o nll g a rm c n te ru n e l n o mb r e Ca s a <kl

D iab lo ( e n l o s aíi os s igtti c n trs o tra s tHt -

m e r os a s d e iltt :'Ln.' s p at r i c i o s e n la rampiíi a \' l'n l't a. la i g l e s i a d e l R e d e nt o r d e \ ' é' n cc ia ( 1.->/( i ) y p ur

fin t e atr o O l í m pi co ( l.í 8tl ) co m e nz a d o el m i s m"

d e s u mu e rt e

Pal l adio e min e nt e humanis ta y trat adis ta de Arquit ectura

Apa s io nad o • SIC OS (' 11 qu e e e el u r d t· 1a s

\ T ' t igac i o n es

po r la 1e e t u r a d P 1() s e 1:'t -

Tr i ss i n o lo ini ciara. c<Jll <)-

l c ngu a s m u e r ta s h ace in -

so hr c art e mi l it a r. p tt h l ira

ARQUITECTURA

::-; u s es tudio s so br e lo s C o m e ntari os d e CL's ar , y c o m u

fru to d e s u s nltlm e r osos v ia j es en l os qu e ll cg<') ha s t a

Prov c n za v a m o do d e sí nt es is de s u o br a d e a rqu e(')-

Ioo·o y a r tis t a "Los c uatro libr os el e Arquit e ct ur a", b rdundi c i ú n el e d os e di c i o n es ant e ri o r es : " Lo , do s li -

b r os d e la A rquit ect ura" y "L os d os li b r os de l a i\ nt i-

o·üe dad" l)ubli c aci ó n c1u e a firm ó s u fama el e ma es tr o '

[ TEATRO OL ÍMPI C O Int e r ior

e ximi o, alc a n z and o gr an d i f u s i ('m pa r a e n ::;e ii an za de s u s ru nt e m po r ú n eus y p rovcchCJ de la poste ri da d.

Palladi o mu e r e p o br e a p cs a .r <1 :..: habn

Viccnza,laciudad trahaJ'ad o tant o , e l <k -\ 1>"0stu de L )S I I, de Palladio · ll e nand o el e do l o r a s u p a tria , V i re n za qu e, di c h o se a e n h o nra d e és ta , s up o va lor a r l os m e r ecim ie ntos d e l gran hombr e c u y a q u c dúl e d es d e e nt o n ces y par a s iempr e v in c ula da tan íntima se ,ha c r e ad o e ntr e l a c iuda d v e l

arti s ta que Viccnza es . p o r anton o n1a s ia. la c iudad d e Pallaclio, d e l mi s m o m o cl o qu e par a apr ec ia r la o br a d e és t e es in di s p e n s abl e v is it a r a qu é ll a qu e at eso ra en s u r ec int o la p a r t e mú s v ali os a el e s u pr o du cc iú n.

Di ce N api o ne, tlll o d e su s biúg r afo s:

Idiosincrasia

" F u é P all a:d i o d e he rm oso a s ¡><.·cto )' d e del Artista natural ez a al eg r e y j ov i a l , am a nt e d e la broma como l o s uelen se r, por l o d c m[t s , l as d e ing e nio viva z ; fu é ta mbi é n m o d es t o e n e l vivir y \'n c mi g o d e t oda os t e nt ac iú n y org ull o ta l c u a l l o son lo s ho mbr es v e rda d e ran H tlt c grand es ." ( *)

T,a produ rc i< 'nl arquit e ct r'llli r a d e PallaCla sificac ión de la di o pu e d e clas i f ic tr se t od a obra Palladiana g rup os :

1 0 Los edificio s d e V ir e nza: e lla en ci t1l' () la 1bsíl i ra v • e l ' r cat r o Olímp i co , obr a· in s up c racla s e n pr u p o rciún y arm o nía qu e !)O r s í so la s h ubi e r an bastado pa r a hacer cé l e br e a s u autor.

2. 0 Los num e r os o s pala c i os qu e b o rd e an la s c all es d e \l i ce n z a , re s id e n c i a d e l as fa mili as pa t r ic ia s qu e c ifrand o e n e ll a s s u o rgull o , r iva li za r o n al er ig irl os p ose ídas d e noble e mulación.

3.0 Las villa s d e pla ce r o d esc an s o qu e l os mi s m os patri c i os hi c ier o n l e vant a r e n l as pr ox imi dades d e Vi-

(* ) C itad o po r G. Pc tt in á. - Viccnza, p :'t g

cenza u e n la c ampiña el e los alrede dor es de l' a du a ,

Venec i a y Tr ev iso

-1: ." L as i g l es ia s de Ve n ec ia qu e en l a c iudad du c al _

p a ti z an e n f orma ai s lada pero no m eno s e l oc u ent e por eso o tr a fase de l a arq uit ectu r a pallad ia n a

;) 0 L os pr oyc'rt os n o r e a li zado s q u e n os da a co n oce r

ju n to co n s u s o bra s e n s u tratado, a man e r a de e j e m - •

plo de l os te m a q u e d esa rr o ll a, y entr e e ll os va ri os p ue nt es d e s u inv e n c ió n ; a s í c o m o l as recon s tr u ccion e s, f ru to d e s u s es tudio s e n l a s ruin a s ele l a a ntigü eda d ro m a n a. palmaria ,d e e r ucli c iún va s ta y pro f u n da

La Basí l ica

La Ba s íl i ca e s , s in discusió n , l a o br a 1 . " E ¡· po r exc e en e 1a. - -co m o e 1ce acertada m e n te u n csc ri to r - e l m o num e nto m á s grand i o s o

q u e e l g e ni o d e Palladi o e rigirá a s í mismo e n la plaz<L de l a Se ño r ía d o nd e vibra el corazón de la dud ad a m odo de pe rp e tu o reco n oc imi e nt o y a d mir ación a s u autor (*) \nti g u o pa11a-ci o público en la época J e l a s C o mun as , arruinado prim e ro, in ce nd iado má s tarde, r ced i f i ca d o v a ri as v eces, v a a ll ega r in co mpl e to por d errumb e el e l as g al e ría s ( l o ggia s) el e s u parte a nt e ri or, a l a é poc a m o d e rn a e n l a qu e v a a r e qu e rir se par a s u ro n cl u s i ú n e l co n c ur s o d e una se ri e de arqui t ectos que present an suces iv am e nt e s u s pro ye cto s Ant o ni o Ri crio. e l a ut o r ele la fa c hada int e rio r del Pa l ac i o Du cal y d e la E s cal a de l o s Cigant es e n e l mi s mo e di firi o :-:. pave n ta, qu e co n s tru yó la s Pr oc ur a ti e Ve'<."Chie, SanSe rli o. San mieh e li y Julio R oman o P e r o ent r e t odos e s t os últim os va a se r e l ve n ced o r A ndr é s P a ll a di o, qui e n pr o pon e l a comp l et a d e m o li c i ón d e l a s a r cadas gú t icas a ún e n pi e, s u s tituyé nd o l a s p or ot r a s n u e va s qu e pr o nt o v a n a c om e nza r se seg ún s u s diseñ o s aprobado s por e l Consejo de la c iudad y c u y a

1 - - ---. -)' -1 • 1 ¡ , ¡ • ••

P ALAZZO C HIERI C A TI (Hoy M useo C iv ico )

ro t Jst ru c ción itú c iada d e inmediat o va a tard ar sese n ta y c inco añ os P alladi o, qu e n o alcanz ó a v e r e l térlllino de s u p r op i a o bra, ha di c ho sin ambaj es r efiri é n dose a e'lla y ,conv e ncido d e s u gran valor artí s -

t i co: " Exi s t e e n Vi ce n z a una Basí li ca para l a cua l

he d a do lo s d ib uj os, pu es t o qu{! l os p ó rti cos qu e l a

( *) Pe ttin á. - Vi ce nz u, pág. 101.

• -l-7

ARQUITECTURA

rudt:all d e mi inv cl l t.: it lll y d e la 11u dudu pu : da se r co mpar ada a los edif i cios antiguos e incluida entre la · may o r es y más h e rmosas const ru cci o n e qu e hayan sidu er igida s en la <Lnt i gücdad" ( * ) Y \n dré rel, •comentando la ob r a , " ¡Qu é fdiz debió se r amant e de l a antigü e dad. al l e vantar esta ba s ílica ! devoto roman o. ib a a poder di s pon e r la pi e dra a la man e ra antigua, e ri g ir esas ga l e rí as donde las En e is e r e unían par a disc utir la pat r ia r omana. Se le daba un a ruina gt 'ltica pa ra ag randar. D.:! ge nio co n cibit) la Yieja de l os F oros cu y o nombre y formas apropie') e l cristiani s m o para s u s templos. E l l e guar<lt '> s u carácte r pag-ano pero qu e p e rman "cc seve ro e n la dul z ura y l a

VALMAR ANA

grac ia. R odeando l a Yi e ja vivienda de la s o l e mn idad roma n a, hizo ele e ll a un monume nto ant " el cual s · queda tlllo Jeslumhradu por la maj estad y por la ::; impliridacl qu e produc en <' 1 efel'to mús grandiu su la s lín eas má s de s nud as y e l ag rupami e nt o u rn; um e ntaclo." (**)

Es la Basílica, en tr e todas las oh ra s 1'all adiu. la m e nos discutida, y au n q u e en e lla haya adoptado l'l co n ocido motivo qu e Jleya s u nombre, no por eso la má s original, p u e sto que esa disposici<.Hl, ya ado ptada nor Sansovino e n e l 1> i so alto el e la Librería, -de la ta una influ e nci a anterio r bi en n oto ri a. Por lo d o m ás, como afirma ':\lar'C el Reymond, "la influ enc ia • veneciana se m a ni fiesta e n cie rta m edida, por la im(*) Pa:ladio. - Trattat o di Architettura. Ed 1828. LiY orn o l.ihro T e r zo, Cap. XX. pág. sG. (* *) A . .M aure!. - P c titc s Vi ll es d'Italie , púg .204.

p o r tanc ia d e la s aberturas. pur e l de b ala u stradas Y nor la lín ea t e rmi na l ad o rnada de -pero, a pesar de tod o. l a nota d o minant e es la d (' l p oder y l a sob riedad Ob ra profunda m e nt e r o mana por es píritu , se percib e e n e lla el r ecuerdo d e la s fachadas interiore s del palacio Fa rn es i o e in vol untariam ente :-;e·pi e n sa en :\ntoni o d e Sang all o" (*) La Tb s ílira. el c:vange li o ele la arquitectura cillquccelllista. seg ún :\l clan i , con juntam e nt e con la Librería d e Sansovino, : ·:<t joya el e insuperada e l e g an c ia que el mi m o P alladi o r e putú como e l má s b ello m on ument o co n s truíclo la antigüedad, son e n e l co mún se ntir d e l os autores. obras má s r ep r esentat iv as la arquit ect ur a civil <1 :: 1 Renacim i ento en la It a li a clel No rt e.

Teatro El T eat r o Olímp i co (' 1 m e jor ll'g-ad11

Olímpico qu e pud o hacer e l arq ui te c to ilu stre a su c iu dad natal. Cna r e nr e se nta ciún d :: l a Sofoni:-;ha d , ¡ 'J'rissino en la s ala d e la Da s ílica. o rganizada por la .\ca cl e mia Olínmica e ntr e cuyos fundad o r es - " mi s mo Pallaclio. s u g iri ú el d e t c n :: r una pe rm anente para vez aprobado el aná l og a s ocas ion es . 1)..: ro cuando una pr oyec t o ele aquél. ini c iaban obra s la muert e so rpr e n d e a l arquit e cto l o qu e no impi dió q u e dos meses después se l a fa chada correspondiente a l a e scena, esa mar avi lla d e aju :-;tada proporción, pero so br e todo de d(·coraci!'lll pond e rada en la qu e al d ec ir de un autor fu é cambiado e l d e l arquit e ct o (ac ompañado de b :.: ría mú:-; bi e n decir), por el c in ce l d e orf e bre. dign o H env c nuto Cellini. "La man o d e Palladi o so l am :..: nt e, di ce .-\ndrr ha podido tr aza r para es ta plaza públi ca que es una escena de t eat r o, tan rica fachada de palacio" ( **). Por lo d e má s, la disposición d e la sala ron gTade ría s y en forma {l e hemit..:ido. l e da una marcada ' ::;e m e janza con l os t eat r os antiguos P cdladio paga tribu to una vez m ás a la antigüedad qu e aclmiraha si n li mitación. Repre se ntand o ob ra s clá sicas también. el Edipo

R e y. f u é inaugurad o e l T ea tr o ele cuya cli r eccic'lll :' ' ' h ab ía h ec ho c argo Scamozzi ll eva nd o a f :- Jiz término s u conclusión E s en es ta sa la. utilizada todavía hoy para r e pr ese ntaciones t c a t ra l es , donde polc1 ) n T. <1 g-i é·nclo se e n !)l e na funci< 'm d e ga la a la el e navi e ra qu e ' 1 1 1 ' - (' " t e111a a s u al o. exc amo: 0enora. en ,n 'l'la

Y s in e mbargo. e l T e at ro O l í mp ico. a p e sar el e su in:-;p ir ar i ún gr eco - r o m ana. e s una o br a o ri _g· inal en la qu :: , haci e nd o concesiones. al gusto d e :-;¡¡-.; contemporáneos v e n ecia no s bu s ca dedos m;'t:-; atr : \ ido s e introduc e la d eco ra c iún en s u arq u it ect ura. pr e nclicl o d e t o da pr eoc upa r'ic'll1 utilitaria JHt e cl e dar libr e cu r s o a s u s pensamientos y crear un a obr a ele la m;'t" at ray e nt e fa nta s ía a rquit e c tural" ( ***) "Es. a l <L· Quatr e mere de Quincy. e l má s 1wrfecto acuerdo ('llt re l o C! Ue la n e c es idad ex i ge y e l plac e r o rd ena o cu m u dir:. · utro autor: una arm o nía genia l ent r e la r e gla y la fan, " ta s 1a.

(*) H ey m oncl. - Bramante et l'Ar ch it cc tur c ita ·¡l'llllL ;tu X VI s iecle. pág 24

(** ) .A.. Maur e !. - Pctitr<; Vill6 !I'Italic pÚ.!.! 207 ( ***) 1 L R cymond. - Bramante ct l'An: hitcctun: italicnne an XVI si ecl e , pág. 96. • ( ( "

()hra qu e si la o rnam c ntaciún e n varios cas os ab undante ( l ogg i a Bernarda), y ha sta prof u sa ( palacio lbrbarano) per o apr opiada por s u co l oc aci ón e n t o d os co ntribuy e a acentuar. es s i e mpr e p r incipal r es ultad o d e la co mbina ci<'m arm•'•nica el e e l e m e ntos arquit e ct ,·lniros: órdenes d e lib e radam e nt e e l egi d os, adaptaci ú n d e mi s m o s, forma de lus v·an os es tructura d e l hasallH ' nt o y en g e n e ral. di spos i ciún y proporci, 'm de e l eh:'thilm c nt e s eleccionados seg ún se a la impr e -

s i ,'m qtte e n cada caso particular d esea pro d ucir el artista. E s harto e l ocuent e ti resultad o o btenido en ,.¡ palaci o Chi e ri ca ti , clond e co n sú l o l os ,·n·denes aplicados a la manera griega, s in la s a rcadas r o m a na s tan de su predilecci,'m y co n prescin ck n c ia de orname nta ciún casi s i s t e m,ática , consig ue satisfactoriamente st l objeto propuesto, haci en d o una d e s us o bras maestras m;'t s admiradas. fCo 11fÍnuará ) ELZI ·:.\RI O l1n1 :'\.

L a e nse ñ anza d e la Ar q u itectu r a

n Es tad o § Un id o s

:\ F.\CULT.-\D DE .\ROl:ITECTUR : \ DEL -\

UN 1VERSID \D DE 1-L-\H V \RD fué cread a co m o Facultad ind e p e ndi e nte e n e l at1 o J!JJ4 , co mprend e la E sc u ela de Arquit ec tura y la \rquit cc tu ra Pai s ajista ( Lancl sc ape A r c hit e ctur e) .:\nteri o rmente a esa f ec ha v d es d e e l at1o 1 8 !l4 los • est udio s se hacían en la Lawrenc e Scientific Sclw o l. El plan de estudios de esa Facultad no estú di\ id ido e n año s s in o e n grupos de mat e rias so br e l as c ual e s se exij e una pn: paraciún s u fic i e nt e para garantir e l e jercici o de la prof es ión de Arqu i tecto. E ste tiene, a nu e::-; tr o jui c i o, una gran venta ja que es l a de no c rear en e1 es tudiant e esa preocupación d e l e mpl eo de un añ o má s o m e n os e n sus es tudi os , lo qu e mu c ha s veces lo ll ev a a es tudiar insuficient e mente alguna mate ria.

E s to s grupos cons titu idos d e l a s igu i en t e mane ra:

J. Hist o ria de la Arquitectura (His t o r y of -\r c hit ecture).

tcrias Gráfica s ics )

:L Dibuj o a pulso ( Fre e han d Dr a\\'ing )

-t Pr o y ec t os de Arquit ec tura (:\rchit e ctural D cs ign )

:>. Construcción (Co n st ruction )

fi. Modelado ( ). l odcl ling )

7. Ac ú s ti ca ( .-\ co u s ti es) ln s t a la c ion e:- eléctricas. de ca lef acc i ó n y ventilación (1Iet:ha tücal o f Duil<lings )

!J. Práct i ca Profe s i o nal ( Prof ess i o nal Practic c)

1 O. Composición D eco rativa ( D eco rativ e :ZO. Cur sos de p e rf ecc i o namient o en Hist oria y e n

Pr oyectos de Arquit ec tura.

El grupo 1 es tá dividido e n J a: 1 h ' hf; tratán dose e n • (' 1 la del desarroll o técn i co e hi s t ó rico d e la \rquitcctura e n ,Jos Ti e mp os -\ntigtt os y Primeros d e l a Edad \[ e clia: e n el l b'hf d e l os E s til os Góti co s y e n el d e l Renacimient o y Época \foderna. Para pod e r e l curso 1 b 1 h f se exig e e l est udio pr e yio d e 1

1 a, así co mo para poder seguir l os es tudi os e n l os cursos ] c:!ftf se exig e aprobaci ó n e n e l l b 1 hf.

Los es tudios correspondientes a es te grupo p u ede n hacerse e n cuatro ocupando dos la parte l.a y u n semestre cada una ele l as otras dos lb 1 11 f y 1 c'2lz f.

El g rup o 2 (graphic s) c ompr e nd e : 2b 1 hf , la G eo m e -

tr í a Descriptiva. 2. r:!hf E s tere o t o mía y Tra zado de

S o mbra s y :ja'hf la Perspectiva, y se d esar rolla en trc· :; :-;emest r es, un o para cada s ubdivi s i<'m.

El grupo :j ( .fr e hand Dra\Ying ) oc upa s eis y se divid e en :Jb, Dibujo d e Ornato, copia d el y eso con ca r bon illa , lápiz y acuarela; :k , Dibujo d e figura, estudio del De s nud o; :k:!, Dibuj o de la figura

En ese cu r so so n admitid os so lamente los que han d<'mostrado s ufi c i e ncia en e l cu r s o :k '; y :J cF co mp lem e nto de l :J c:! y e n e l cual se trata má s es p ecia lm en t e l a acuarela aplicada a l os pr o yecto s d e .: \rq u it edu ra.

El grup o 4 co mprend e l os Proyectos de ..:\rquit cct ura y for man part e de él: -!a. Lo s O rd e n es y El e m e nt os de .\rqu it ec tur a : 4b. C ur so int e rmedio e n el qu e :-;e tr a t an pequeñ os proyect os Lo s trabaj o. en este cu r so so n de dos cla se s. ] 0 Pr oyectos de s arr o llados en tr es o má s semana s baj o la dir ecc ió n del pr ofeso r, de a c u e rdo co n un croqui s hecho p o r el es tu dia nt e en una so la ses i ú n ele och o horas s in l a direcci ó n d e l profe sor.

Pe queños proyectos ejecutados en una s ola sesión de doce h ora s

En este curso dos vece s e n e l año se es tudian la part e ele Con s tru cc i ó n de l os proyectos e j ec utad os ba j o la d ir ecc i ó n del profesor d e ese curso y un proyecto teniendo como objetivo la arqu i tectura d e un perí o d o hi s t ó rico.

La part e -! c de es te c ur o, la má s ade l antada (ad\·anced cour se), co mp r e nd e e l est udi o d e edificio s o gr up os de ed ifi c i os imp o rtante s, tratándo se en e l atio , co mo en e l c ur so anteri o r -:lb, un caso d e Constru cc i ón " uno de Hi s t o ria.

El estudio de es t os c ur sos es rigur os amente m e t /lclico, s iend o n eces ari o obtener aprobación e n e l -! a, para se r admitido e n e l .fb, y (l e l mismo mod o haber traclo suficiencia e n el 4b. para pod e r seg uir el .f e.

La part e -!a. compre n de clos sc ni es tr es, e mpl eánclos" diez hora s p or se mana en e l prim e r o y tr ece en el seg undo. La part e -:lb. se d e. a rrolla en do s s eme s tr es co n s i e t e hora s y media semana l es cada un o y l a parte -k. d os semestres también c o n tr e inta " se i s horas sc manales cada un o

En un pr óx im o artícul o n os oc uparemo s de l os ot n ,:-; g rup os y d e la o ri e ntaci <ín y desarroll o d e la enseílanza (' 11 esta Facultad.

EJ>H.O DLJ CL\ J OS e n est a página la s f o tografía s d e la s IIWlJIICfl fs qu e d arquitecto G. 'Moretti ha enviado a l a Comi s i ú n d e l Palacio L e gi s lativo para qu e sea n ejecu tada s en múrmol na c io nal.

La s IIICllJII Cftc s - que tienen tailnaño natu r al - pon e n d e m a nifi esto la m aestría con qu e e l di sting u id o art i :-; t a it a li ano ha plan e ado e n s us d e tall es nu es tr o L>alacio 1

BANCO DE MARMOL

ÁNGULO DE LA SALA

ospita ereyra ose .

PABELLÓN DE GINECOLOGÍA - E E bra rd, .Arquite cto

ON l a constrncci1 'lll del Pabell ó n de Ginecolog í a, cuyas fot o gra fí as acompañan es ta nota , qne dan -cas i completados los se rvici o s del Hospita l Pe r ey ra Ro se ll ; d plano co mpl eto comprende l os s i g ui e nte s edificios: Pabellones de Niño s (lVled i c ina y Cirugía), Pabellón de lVIaterni clad, de Ginecología y de Co nta g io sos; e n la actua lid ad quedan por co n s t rui r un Pabe ll ón de C iru gía d e N iñ os y e l de Contagioso s E l Pabe Mó n de Ginecol o gía tiene, d i st r ibuída s en dos pisos, oc h o g r a ndes sala s de enfe nna s, con 1-1 camas rada una; toda la plant a ba j a pertenece a un s ó l o se rvicio, h abiéndose in stalado dos e n el piso a l to.

la fa o hada s ur qu e tien e tres pisos; e s ta ubicaciún perm i te dispone r para el re s t o de la cons-tr u cc i ón lo s lngar e s mejor orientado s En e l ter cer piso, que como dig imo s, oc upa solamente l a parte sur del pabellón, se han di s tribuído lo s lab orato ri os y la s habita c ione s para m é dicos. practicant es, e mpl eados, etc ; la part e qu e mira al norte de esta planta se ha destinado para un es pl é ndido solarium que per mi ti rá a los convalec i ente s ha c e r curas de sol.

Lo s planos >de este h o s pita l mod e lo, con s truíclo con l os elatos más m ode rn os ele la higien e hospitalar i a, p erten e cen a l eminente arqu it e cto francé s Enrique Ebr anl

Ca da sa la tiene s u s corres pondiente s anexus, piezas d e o p e radas, d e clor o for mo , ele es t er il ización, vestuarios, etc etc , y una p e qu e ña dependencia para enfe rmas -contagios a s. Lo s se rvicios, e l de la planta baj a y los del piso alto, t i e nen cada uno dos sa l as d e o p e racion e s - sé pti ca y asépti c a - con s u s co rr es pondientes <lependencias; e n cada s ala del piso s up e ri o r hay un p e queño co med or par a co nval ec ient es

En l a uarte centra l , desa rr o ll a da en ttü a so l a planta,:-:e e n c u e ntra una gr an s ala d e curac i ones que por ahora se des tin a r á a poli cl íni ca externa

Todos l os servicios de l e di1ficio se han instal<lido e n

•

DE C AL D ERA S

y pueden ::;e iialar se - p or s u sabia di st ribu c i ú 11 illterna v s us hermo sas fachadas - como un a ob ra macs-tra en su género. S u construcciú n la dirigiú la Direcci ó n de Arquitectura del de Obra s Pública s , interv i niendo e l arqui t ecto Juan Giu ria, J efe <le

Secció n H ospit al es d e esa Direcciún, como clirect u r artísti co, y lo s arquitecto s D. Sanguin e tti y F. Cúmez

Ferrer e n la clirec•ción técn i ca

Los co ntrati stas ele e sta o bra, c u yo co s t o asciende a ca s i tres c i entos c in c u enta mil p esos, so n l os seño r es .-\costa v Lar a & Guerra. • t •

HOSPITAL PEREYRA ROSELL

PABELLÓN

e renta e en u e nos 1res

L ed ifi c io qu e repr ese ntan l os plano s r e produ -

c ido s ha s ido co n st ruíd o e n la c iud ad el e Buen os

A ir es, en e l á ngul o de la s ca ll es La prid a y B crruti. So br e un terreno d e 1 5 m. por lG m. s e han di s pu esto un a planta ba ja y cinco piso s alto s La plant a baja tiene ·dos amplio s s alone s para casas de -co m e r c i o y l as planta s a lta s del 1. 0 al 4. 0 pi so constan el e un d eparta m e nt o cada uno, co n ocho habita c i on es

El quinto pi so alto, como se v e por e l grabado a djunto, tien e c inco pi e za s, p ero en camb i o di spone de un amplio espaci o con pérgola, una terraza ba s tan te a nc ha i1u e da a lo s <Clos fa chaclas.

La di s p os i c i ó n adoptada par a lo s l oca l es ha permitido r ed u c ir a l o in d i s p e nsable l os espaóo s para cor r edo r es y obtener un a bueria ai r eació n e ilumina c ión para toda s l as casas.

Una esc a l e r a ce ntral y un a scensor s irv e n para todo s l os pis o s y para e l se rvicío se ha co l oca d o una es ca l er a especia L cc)moda , qu e da c omuni c aci ó n a l a coc ina de c ada piso Sob r e e l espaci o oc up ado p o r la coc ina y el office en t odus l us pi s os hay u n d e p artamento para el se rvicio.

E l patio, al <fU e se llega por la ent ra cla d e se rvicio,

ti ene el m e di o ingenio sa m e nte id e ado par a qu e p o r é l

suban l os mu e bles y otros bul to s a cada pi so, evitand o esas maniobra s p or la esc a l er a principal o p or lo s balc o nes

Todo s lo s depa rtam e nt os ti en e n c alefacción ind epend i e nt e, lu z eléct ri ca, -ca mpanilla s , -c li s tri• bu c i ó n de agua caliente y fria y pe rf ec ta s in s talaciones s anitaria s .

En s u aspecto arquit e ctónico exterior se presenta e l e difi c io s im ple, bien proporcionad o y el e poca p e ro bien dispu es t a ornam entac ió n. Su carácter es bi en apropiado a l a índole d el ed ifi c io y en e l lu g ar en qu e se l evanta constituye un buen e j em plar el e const ru cc i ó n moderna, qu e impresiona ag radabl e ment e p o r l a fran ca es tr u ct ura y la so bri a d eco ra c i ó n ele l as fachada s

Los gr abados in se rt os e n est a pág in a hacen inne cesaria s m ayor es ex pli cac iones para apr ec iar dehi,clamcnte dos méri to s el e di spo s i c i ó n icnográfica T ampoco re s ult a o po rtuno ha:c e r p o mpa d e di se rtac io n es estéticas para ev iden c iar la e quilibra da co mp os icic ')n artística de s u asp e cto e xt e rior, qu e l a fotografía adjunta d e mu es tra con s ufi c i e nte c laridad.

E P 11.

P ropietario y Arquite cto En rique Chano urd íc

Ne.eoc •o

Co01uo"

P lant a Baja

P lanta Alta

NA e vo lu ció n l enta t oLlavía, s e se ñal a s in e m-

b arg o netam e n te e n nu est ra ca mpañ a: la de la co n s tru cc10 n.

Dí a a día va des apar ec i endo la trad i c i o n a l vi vi e nda

rú s ti c a, Cl e paja y t e rr ó n, y e n s u s itio se l e vant a n constru cc iones mod e rna s, d o tada s ele higiene y d e c onfort.

l: n va s to horizont e se a br e a la ini c iativa d e nu es tros a r q uit ec to s, c u y a a cción es taba limitad a h as ta ah o r a a

l o s es tr ec h os límit es de l as c iu d ad e s.

U n pr o grama nu e v o se p ued e d ec ir ,

s an t e se l e s pre s enta.

1-l'abituados a pro yec t a r y , a co n s trmr en area s ce rr ada s e difici os limitad os aite• r a lm en t e p o r l;eyes, p o r o rd e nan z a s , p o r prin c ipi os y pr esc dpci o ne s infl ex ibl es d ::: t o da es p eci e, :qu e tran s f o rman e l arte arquit ec t ó n ico e n al go a s í como un ju ego d e in ge ni o y d e pa c i e trc i a 1 esos pr o grama s li b r es , c uy a re al iz a c ió n se c umpl e e n m edi o d e los camp os ab i e r-

t os , e n pl e na n a tur a l ez a,tien e n qu e s e- ducifllo s es p e-

c ialm e nt e

S e r á pr e ci s o , pues , c r ea r

l a nu e va cas a de la ca mp a-

il a, q u e n o se r á ni u na v il i m i t ació n d e -la d e o tr as pa r, ' " y bi e n int e re•

t es e x óüc a a nu es tr o a1111 bi e nte , ni una m a l a ad a pta-

c iú n inadecuada a nu est r as cos tumbre s , y e n d es acuer d o

co n l os materiales , e l clim a , 'el paisaje, e l c i e l o d e l paí s

S e rá pr e c i s o c nearl a , ap r o v e chando la int enc ió n por

l o m e n os d e la s vi e ja s l íneas c ri o lla s, un p oco pob r es si n

dud a , per o que n o co n v i ene desec har e n a b so lut o , p o rque

• Pl a nta

dan i n d i s cutibl e m e nt e c i e rto se ll o pr o pi o, cie rta p e r son a lida d a nue s tr os pai sa j es. Tod o c on s i s tir á e n co mbinar en di s po s i-c i ones nu e va s y l ó gi c a s , e n im a g i -

na rl es movimiento s so bri os y y e n co mpl em e ntarlas con d e cor ac i o n es s imples y apr o pia-da s Y es a se rá pre-cisament e la tar-ea de nue s tr os Y la s nuevas ca s a s n o se elevarán s in duda ai s lada s. co m o la s antigua s, e n , m ed io de la s co lina s y ll e l as ll a nura s , s ino qu e a se m e jan z a de la s r es id e n c ia s r ura l es n o rteameri c an as q u e tienen co n la s nue s tr as un ' • ' • carácter se rán rodeadas d e tt:n ma r co frondoso de jardin es y d e parques, s in o ma g nífi co s y s untu os o s co m o a q uéll os también se ñ o ria l es y ll enos de e n c ant o.

La r es id e nci a c uy os planos a compañan es ta s Hn e a s proyectada para e l e s tablecimiento d e l se ñ o r S. s itua do so br e e l río gr o Departam e nt o de Cerro Largo , e s un ej e mpl o d e la feliz ev o lu c ió n <fU C se ñ alamo s

Su s arquit ec t os 'ha•n tratado de so lu c i o nar e n una fo rma bien s impl e u n p r ograma d e p o r s í senci ll o El edi fi c i o co n s t a <le tlll

lt a ll o s ala d e r e tini ó n , e n co muni c a c i ó n dir e ct a con e l

co m e d o r y con un a t e rr a za exterior c trbi e rt a p o r nn a

p é r go la, una ant e-cám a r a que accede a tr es

y un bañ o y un e s crit o ri o El c o njunt o d e l a co n s tru c-

c ió n se de se nvuelv e a lr e d e d o r de un pa ti o, sob r e el c u a l

se ha d i sp ue s t o el pa be ll ó n de l os se rvi c i os (cocina, •

Fachada Posterior

C. LERRNA JUANICÓ y R. LERI!NA ACHVEDO. Arquitecto s

\ Fachada

despensa. hCl!bita c ione s el e s irvi entes, etc.). li ga< l o -con e l officc por medio de nn pasa j e cubierto.

U n a torr•e o he l veder. d esde c u ya p l ataforma super i or se d o mina u n vasto horizonte permite vigilar fácilm e nt e el es tablecimi e nto, y da inusitada vida y anima ció n a l conj un to d e la constr u cción . Los int eriores son senci-llos v co nfo r tables. El únicomot i vo d eco rativo d e imp ortancia lo una gran es tu fa de ladrill os y ce rámi ca, proyectada en el hall.

Los c imi entos y paredes principales so-n d <:: piedra, de un bell o tono rosa - siena que abunda en la s proximi-

• Fachada

dades, y las divisiones menos imp o rt antes de l ad rill o.

Las fac hada s no hacen más qu e acusar fran ca m e nt e la disposiciún a doptada. N a da de efect•os r ebuscados, d e revoques pretenciosos, de decora-c i ones a base de pa stiche, como clesgraciadam ente, aunque p arez·ca i nve r o-s ímil, se puede ver en dertas constr u cc i o n es r ec i e nt es ele la campaña. Un racional y s incero emp l eo de l os materiales. he ahí toclo l o qu e se h a buscado. "Lo bello, es e l es p l e nd o r de lo verdadero " , ha di ·cho Platón. H an pasado muchos s igl os : la s v ie j as palabras expresan todavía l a sup r ema asp iración del a r te.

Meinoria de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas

A Direc-ción de Arquitect ura del Ministerio d e

Obras P ú bl i cas ha r e unido e n un a interesante

:Me moria l os traba j os efectu a dos por esa ofic ina d tfr ante e l pa s a do año.

Damo s a •continuación un breve resumen d e tan importante trabajo.

Movimiento de las diversas secciones. - Se despac haron 542 expedientes, se e xpidier on 524 informes y se e l eva ron 1.104 nota s Se r ealizaron 1 84 inspecc i ones en e difi1c ios s ituado s fuera del Departamento de Montevideo y se inspe-ccionaron 30 edif i c i os e n l a cap it a l d e la República

En l as diversas secc ion es se proyectaron obras nueva s y a: mplia-ciones por va l or -ele $ 698.670.25; se hici e ron est udio s por $ 369 .470. 51, y o bras rela cionadas con la conservación de edificios por $ 59 .903 .2 4 ; se terminaron ob ra s por $ 165.566.10; las ob r as en e j ec u c ión akanz an a $ 446.600.33 v la s constr uccion es a ini c iar se a$ 20.08 1. 94

Sección Embellecimiento de Ciudades. - E sta secc ión se ha preo c u pa·do de dotar a la s diversas ci u dades del interior ele plano s r eg uladore s, a fin de q u e e l c r ec imi e nt o ele esos centros urbano s se efect ú e ten iend o e n c u enta lo s es tu dios r ea lizado s, evitándose así que in te-

reses sec und arios primen en perj ui c io d e la heHeza e higiene de esas c iudad es.

Un plan ele conjun to para e'! desar r ollo de cada núcle o urbano se conside-ra ho y día uni ve r sa l,m en t e indisp e nsable a fin de tratar d e conse rvar s u s particulari clad es l oca les , sus per s pectivas, acentuar s u carácter propi o y original y preve r ampliamente todos lo s probJemas r elat i vos a la circulaci ón , la hig i ene y l a exp l otac ió n de l terreno De acue rdo co n est a s ideas, esta secc i ón ha estudiado anteproyec to s r e-g uladores para l as c iudades de Salto, Paysandú, :Mercedes, Me l o y es p era e n el próx i mo año con fe cc i onar l os d e otras c iud a d es .

Esto s estudios so n sometidos a la cons id e ración de los l\l[ unicipios cor r es p ond i e nte s y la s observac ion es que éstos f ormulan son tenidas e n c u enta al preparar se l os proye ctos defin i tivos.

Esta sección ha tenido ocasión d e inter ve nir en proyect o s ele nuevos trazados y de m o difi-ca-c i ó n ·de l os e xi s tentes.

En el pro yec to de formación de un pueblo en l a estaci ó n Isla ele Cabel:los (Depa rtamento de A rti gas), in formó decla r an{lo que estaba d e acuerdo -co n l as pres cr ip ciones vigentes, p ero como di c ha s prescripciones datan ele hace ce r ca 40 años y co mo desd e aqu e lla

ARQUITECTURA

época al presente los principios de higiene han cambiado fundamentalmente, manifestó la conveniencia que ex i s tía en introducir en el proyecto algunas modifica• cio nes que sin alterar sus líneas generales, lo armonizaban en lo posible ron la s mod e rnas exigencias ele la higiene.

Consj.derando ta,mbi én esta secc ión de su incumben cia abordar toda s aqu e lla s cuestiones de legislaci ó n r e lacio nadas .con la creación, extensión y organiza ción d e

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ANTE PROYECTO DE MATADERO MUNICIPAL PARA MONTEVIDEO

lo s núcl e o s urban os , ha rea-liza do en ese sentido una doble tarea.

En primer término, la d e r e unir , ordenar y clasificar tod as las l eyes, decretos, acuerdos, ordenanza s y dispo s iciones e xistent es en la Repúbli-ca respe c to al trade pu e bl os y co loni as, y lu ego la de es tudiar las l eyes y prescripciones consideradas necesarias para co mpl e tar y perfeccionar la actua.I legislación.

Teniendo en cuenta la necesidad que existe -de proceder al ensanche de determinadas vías de las ciudade s de la República, a fin de satisfacer las necesida{les s iempre crecientes de la circulación y determinar la creación de mayores espacios libres, reclamados p o r la higiene, se ha estudiado y elevado a la considerac1un de la Superioridad un proyecto de ley sobre ensanche ec onómico de vías públicas.

Otros dos proyectos de ley cuya utilidad es evidente y que han sido cuidadosamente estudiados son lo s r e lativos a la crea ción de nuevos centros de pobla c iones y modifi.ca.ción de trazado de los existentes, y a la confección de planos reguladores.

Sección Edificios en general. - Conservación y Cons trucción. - Esta s ección ha intervenido en la construcción del Pabellón de Ginecología, ha proye ctado ed ificios para la Intendencia y l\1ercatdo l\1unicipales d e

A rtigas, estudiado la decoración de ,}a fachada d e la Iglesia Parroquial de San José, construído e l H ospi tal de Melo, el Pab e llón de Cal deras del Hospital Pereyra Rosell, estudiado un tipo d e ,Ja vad e ro s económicos municipales, terminado la construcción de la E sc uela de 2. 0 Grado N 0 1 de Nielo, estudiado tipo s ecode Comi s arías Rurales, reparado el e di fi'Cio de la Escue,la de Carras co y completado el pro yecto d e la 1ntendencia lVfunidpal d e Colonia.

A solicitud del l\1inisterio d e l rnterior se estudiú e,l anteproyecto de '}!atadero ::\1unicipal para l\1ontevideo, cuya fotografía acompañan estas líneas. En e l r efe rid o est uclio cooperó un técnico del l\llinisterio de Industria s, habiéndose visita:clo los establecimientos de apro vec hamiento intensivo de los producto s de ganadería , no sólo del país sino también del extranjero, · preferente atención a los más modernos.

Sección Edificios Escolares. - Los trabajo s rnft s importantes efectuados por esta sección son l os s iguientes: Escuela para varones en la ciudad de San José, continuaci ó n de las obras en la Escuela de Veterinaria, Escuela l\1ixta N 0 1, de San Fructuoso, y cs tu• diado tipos de edificios para escuelas rurales.

Sección Hospitales y Servicios Sanitarios. - Esta secc ión ha pro yec tado: el hospital de Trinidad, h ospital de Treinta y Tr es, del Rosario, de Salto, hospital Galán y Rocha, de Paysandú de l\1eclicina). Colonia Asilo d e Alienados, etc.

Sección Edificios Militares. - Se han estudiado anteproyectos de tipos de cuarteles para batal l ones d<' infantería y para regimiento s ·de caballería.

Sifvío Geranio

Con c urso

L O S PROYECTOS PRE MIADOS L • PROYEC T.J DE E DI FT CIO P ARA "EL TIEMPO "

e l proyect o qu e a cu mpaiia estas l ín easpr ese nt ado al co ncur so organizado por " I•:J

' t' · " 1 · J e 1 1 t e mpo · por e arqtut cct u uan ar os ,a -

lll u ll e - t e rminam os ele publi ca r lo s plan os pr e miad os • en ese i-nt e r esante ce r tamen

E l proyecto del arquit ec to Lamolle acusa un d etenido estudio de l pr og ram a, hallúndose so lu c ionad os l os

Tiemp,oj) '

A rq. J u an Ca rlos L a moll e ( 3 er. prem io )

d i icrentcs lu r alcs pedidos con g ran sc nóll e z y elcgant en i é nd ose siempre e n cuenta q u e e l o bjeto prin r ipa l e r a conseg uir un buen ecl i ficio para r e nta.

El r es ulta do alcanzado pur " El 'f ie mpo '' e n esk l"u ncurso nu p ued e se r mú s halagü c i1o, pu es se pr ese nta ron, ro m o digimo s opo rtunam e nte, c at o rce proy ectos a creedores cas i todos e ll os a l os es tabl ec id os.

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A es te e fect o se agruparán en utt mismo puntn lo s <' di ficin s si

J." Una Facultad de Arquitectu r a.

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l. 0 - La Faculta d de -lrqu.itcrfura co mpr e nd e r;\ un gran anfi-

tea tr o c u atro anf i teatros más pequciw s , ·arias sa l as ck curso. Yarías sa la s de exá m e nes , un a g ra n sa l a para la ex po s ic ión ele los traba j os d e los alumno s, u na g r an Bibl ioteca, salas o ga l e rí as el e

lllo d c los , se i s tall e r es d e arqu i tect ur a, num e r osas " loges" para los co ncur sos o rdin a ri os, " loges" ma yo r es p a r a los g rand es co nc ur sos , va ria s pi e zas par a l a Secretaría. sala de l Conse jo , vestuari o. w. c. , etc

2 " - Aca demia d e Pi11tura 3' Escultura. - Esta división co mpuesta ele dos se cci ones iguales, Pintura y Escultura y cada sec-

ción se compond r {L de d os anf i teat r os, v arias salas d e c ur so, una gran sa la para la expos ición ele lo s t rabajo s d e l os a lumn o!'. una Biblioteca, sa la s o galerías de m o delos, tres taller es nunwrosas '' logcs" para los concursos o rdinari os, varias "logcs '' mayores para los grandes concursos, va ria s piezas para la Secn·ta ría. sala de Consejo, vestuario, w. c ., ct e m CollSl'l''i'a/orio dt .\ltísica se compond rá de un a sa la para l a de conjunto y para la declamación, doce clases una Biblioteca mu s ical con gabinete para e l Bi blioteca ri o, una o va ri as galerías para la expo. ición de instrumentos de mú s ica. antiguos y m odernos, Secretaría. gabinetes del Dir e ctorio, gabin e t e dci Secr l'tario. sa la s d e espera pa r a los alumnos, depósito pa r a los in st rumC'ntos de música. vestuarios, w c., et c.

Una gran sala de conciertos para la audición d e las g r andes obras musicales, pudiendo contener a lr ededo r de 2 .000 oye nt e s.

4. 0 - Un Museo de Rl'l las Artes. - Este Museo se r v irá para la exposició n de la s obras de Arquitect ura , Pintura y E sc u l tura y comp r enderá: largas gale rí as para la pintura, una s ala má s importante para la s graneles obras de es cultura, varias ot ra s s ala s mús pcqueiías para expo ner los dibuj os , acuar ela s, g rabad os; c t e.

El terreno ocupado por las cons tru cc ione s n o ex c e d e r [L d e 400 metros en su mayor dimensión.

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Inauguración de lus cursos en la Facultad de Arquitectura.

E l 15 del corriente mes de Marzo tuvo lu gar en ' la Facultad de Arquitectura la inauguración de cursos del present e año escolar. A es ta cer em on ia asistieron el Decan o, los miembros dd Consejo, profe so res y gran número de es tudiant es.

Pulficamos a continuación las palabras pronunciadas por el L>ecano, arquitecto Horacio Acosta y Lara; voy a hacer un di sc ur so y hasta lament o que mi cargo de Decano pueda quitar a mi palabra la fami : iaridad de que quisiera impr egnarla ya que todos constituímos una gran 1amilia, unida por el más amable lazo, el de la s comun e s as pi• r::tcionc s y propósito s , el de los anhelos.

La Facultad de Arquitectura cueiHa ya un año de existencia, ttll año de vida Yi\·iclo con la fi e bre innovadora del mejorami e nto , de ese mejorami e nto ele! qu e debemos sacar en primer término la fundamental razón de su existencia autónoma, y en segundo ti' nilino el germen de l prestigio d e nuestra profesión que tiene una gran misión soc;al que ll enar ya que es la arquitectura la madre d e las bellas artes.

Pero esto. scí10res. es una obra ;grande, trascendente y como tal ex ige la cooperación y la unidad del esfuerzo porque todos y cada uno de nosotros ha d e cooperar al éxito, ya que el éx it o comp l eto tiene qu e s er tejido con ese conjunto de factores y de ed uerzos que nos pondrán en el camino de conquistar las cumhr es, co nqui s ta imL s pen s able para que la vista pueda dilatarse y la acción extenderse sobre un espac io.

Este es el fin que se hfn propuesto las autoridades de esta Facultad y este es el objeto que p ,ersigue n al dictar sus re s olul·itmes y al resolver l os problemas qu e crea su nueva organización.

Son poc os y grand io sos los propósitos perseguidos.

St'r i edad y orden en los estudios y ampliación de la e nseilanza prúct;ca, todo de acuerdo con la preparación que al arqttitecto vxige la sociedad moderna. ,

La s universidades, seil o res, como lo han dicho ya muchos, cont ribuye n a dar impulso vigoroso a !os hombres de y de acción , suministra n una cultura general en lo s ram os más importantes de los conocimientos humano s , propenden especialmente a disciplinar las energías de:l espí ritu, a la adquisición de métodos de trabajo y a su aplicación práctica en las necesidades diversas de la existencia persiguiendo un fin de mejoramiento soc ia l. y todo esto - que se consa;gra con el que las mismas ex¡)ide11 - es necesario pose e rlo en mayor o menor gra<to para que no sea est e mismo organi s mo, con tan alta misión social que cumplir, el primero que la defraude.

AJwra bien; ¿ cuál es e l camino a seguir para responder nosotros a esos propósit o s f undam entales y obtener esa preparación prof e sional? Los que he antes como id eas fundamentales.

La se ri edad y el ord e n en lo s e!>tndios obtenidos por una preparac ión gradual y m etódica del e s tudiante durante todo el año. e:.tim ulada por buen os métodos de enseñanza qu e habitúen al t' st udiante al esfuerzo propio excitando su personalidad que irá de ese modo formándose bajo la in f!uencia de factores que dejarfm huellas indel e ble s en su e s píritu.

La ampliación d e la enscilanza p ráctica es la ot ra piedra angular d e l cd i ficio.

Es necesario formar hábito s desperta r aptitudes, dar , en fin, al futuro arquitedo los medios necesarios para qu e desemp e i1 c su rol profesional, y no es sólo con conocimientos teóricos que e-sto se obtiene.

Por eso no debemos olvida r que nuestra enseñanza no es, no pued e se r especulativa. porque nu,estro medio no es propicio al desarrollo de la ciencia sólo por la ciencia. Nuestra enseñanza tiene por ahora y tal vez por mucho tiempo un fin profesional de aplicación inmediata, lo que quiere decir que para nosotros !a ciencia no es un fin sino un medio para promover el desarrollo d1' ap titud es, de facultades positi v as , de apl icación ince s ante e i mpresci nd ible e n u na act i viclad prof csional.

Y ese, señores. es uno de los motivos fundamentales de la t·ri t> t1tac ión prúctica <le la cnscítan za. E l otro ya es axioma pe-

dagógico, puesto que los conocimientos sólo nos sirven y se perpetúan en nosotros cuando :os adquirimos por e l esfuerzo propio, resultando lo contrario cuando los recibimos pasi,·amente del profe s or o del libr o.

N u estros conocimientos, dice una sabia máxima de ptdagogía alct1ilana, no nos pertenecen mientras no se han convertido en facultad y en in stinto, o má s bien dicho en aptitudes Claro está, sei10res, que esto exige sacrificios. Esto exige todo t'Se espíritu de abnegación, d e s anta abnegac ión d e que hahl é el año pasado en un momento como este. Pero yo me pregunto: ¿qué triunfo existe en la , i da que no cueste e l sacr ifi cio d e tlll stntimiento o la sustitución de un momento plácido por tillO agitado?

No hay que olvidar, sei10res, que los triunfos valen p o r lo s o b stáculos vencidos, que son la s grandes alturas las que cxig t' n • un mayor esfuerzo para ser alcanzada s y que las grandes conqu:stas han sido amasadas con multitud de voluntades sacrificada:-;.

El Consejo y e l Decano de esta Facultad espe ran qu e no se rscatimarán esfuerzos para o btener el logro de estas aspira• ClOileS.

la colación En la co ·ación de grados. efectuada e n el de grados de E nero próximo pasado en el salón de actu s públicos d e la Universidad, los arquitectos designados p:1.ra hacer uso de la palabra tuvieron lucidísima actuación leyendo las pror·osiciones que a continuación publicamos:

DeL ARQUI'rECTO l. UIS DURi\K Y \'l·:IGA

El Templo de Amón en Karnack, obra admirable del arte egipcio; el Partenón, mara villa de la arquitectura griega, y el Coliseo, capo lavo ro d e l estilo r o man o , forman una trilogía en la arquitectura antigua.

El e sti:o ogival rompe con la costi.unbre de la p erpen d icularidad de los esfuerzos y n e cesita e l botarel, se m e jan te a una muleta de piedra, que más que sostenerlo e n la tierra parec e qu e lo empu ja hacía el cielo.

El Renacimiento, empleando lo conocido y creando formas nuevas, tanto en Francia como en Italia, hac e surg¡r un San Pe<l r n y un Louvre para admiración de los hombr es

Esto es lo que ha hecho l a Arquitectura, desde el comiemo del mundo hasta nuestros día s: en vez de colocar piedra subrl' piedra, s in orden ni concierto, la s emp:ea con arm o nía, ya laliándolas. ya estriándolas, haciéndola s sentir: haci e ndo que e:;a pjedra fría y muerta, dig a al Yiajero que la contempla: aquí hubo un pueb:o que al crear !a Be:Jeza purificó la s almas, hizo i1oh !c a los hombr es, y ganó la inmortalidad en la Hist oria.

DEI, ARQUI'fEC'I'O A LBER'ro C ¡\1'\ABAI.

La s contrariedades que la vida profesional presentará al desarrollo de nuestras actividad es, entusiastas y varoniles, aunqm· ,·acitantes por su poca cxperienc:a. somete rán más de una Hz. la idea de b elleza y d e fuerza que de nu est ro arte hemo s adquirido en el transcur so de va ri os ail os de es tudi o, a que pudieran :ograr , en alguna ocasión, desplazar en nuestr o cspíritti, esa idea de arte, hacia un lu gar secundario. Y será para nosotros e: verdadero triunfo si, e n todas la s ocasiones en qtw tal pudiera llegar a rea!izarse. encue ntra en nuestro espíritu la convicción n eces aria, la entereza suf ici ente para q u,' nunca l a idea del logro pueda sob rep onerse a ia imagen que <k <:se ar te, mag11íficam entc h1J.. i1lano, - al decir de Ruskin, - hemos adquirido; que en todas esas circunstancia s, en qu .:.· tall de cerca nos llegu e la materialidad de la vida, quede esa idea de be:leza perfecta, intacta, como el penacho de Ci rano. ' Los estudiantes de la Factiltad d e t ura des igna ron delegado ante el Consejo <le s u Facultad - en la s últimas elecciones -a : arquitecto Raúl Lerena Acevedo.

[elegado de los Estu· diantes en el Consejo de la Facultad de Arquitectura

El señor Lerena Acevedo se ha destacado por su constante dedicación en pro de los int e r es.:'S profesi o nales. habiendo s id o el primer secretario de ARQUITr·:C'I'uR:\, ocupando actualmente la Secretaría de l a Sociedad de A rqnitectos.

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