Arquitectura 18 - 1917

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A rq. El zearlo B oix

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CARLEVARO ALvARO R. - 18 de Julio, 1865.

CoNI<'ORTE EMILIO. - Cerrito, 643 DELGADO J uAN 1\L - Municipio, 1441.

DoRÁN GuANI ENRIQUE. -- Andes, 1186 DuRÁN V EIGA L c rs. - Agraciada, 1983.

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P roemio

maest r os d el Re nacimi e nt o el que ha h ec ho se ntir una in flu e ncia direc ta más decis iva en la arquitectura mod e rn a.

Y es ta influ encia eje rc ida po r s u s ideas t eó rica s a mpli am e n te desa rrolladas e n " Los c ua tro libros '(\e la Arquitect ura", ob ra capital qu e lo acre dita co m o un o ele l os más eximi os

t r atad is tas de la ép oca, ha sido todavía m ayor por la s e nseii anzas que se de spre nde n de s us nume r osas y variadas p r od uccion es. Conocidas éstas inmediatame nt e a través de Europa por los grabados qu e ilustran e l tra tado m e nc io nado, así como por la obra qu e, recop ilándo las y compl etándolas, d iera a lu z más tarde su di scí pulo Vicente Scamozzi, han at es tigua•clo en todo ti e mpo a las pue rta s mis m as ele l talia, e n la r egión vén e ta. el tale n to incomparable de l a rt i,sta qu e la s cr eú; y hoy t oda via desde su puesto avanzado d e la urb e vicent ina sacian plenament e las an s ias el e ideal ele los v iaje r os qu e se acercan a contemplarlas, ávid os ele la be lleza qu e ell a s realizan con p erfección tan se ñ a lada.

En la a rquit ectura del R enacimi en t o existen tres etapa s clarament e de limitaRenacimiento. jas e igualm en t e fác il es ele r eprese ntar po r art istas g en ial es qu e s inte tizando s u s; ca rac t e rí st icas m ediante las propias, imprime n v igorosam e nt e al a r te ele cada época el sello ele su pe r sonalidad.

Las formas nuevas que aparecen en e l sig lo X:l V . van a g eneraliza r se en e l X V s ustitu ye ndo g r ad ual me nte a las antiguas: penet ran prime ro en la clecoraci/m hasta in filtrarse poco a poco en las es tructuras po r m e dio de elem entos q ue sin dejar de ser o rn am e ntal es. son pri nc ipalme.n t·e a rqu i t ec t ón i·cos, llegand o. por fin, a ser en much os casos v e rdad e ram ente es tru ct untl es. Es el prime r pe río do ·d e tran sici ú n r epresentado po r DruneHeschi.

Tr es el apas en la Ar quitectura de 1

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Pe r o las nu ev as fo rma s no está n bi en impregnadas todav ía d el espí ritu nuevo. La libcraci<'m co mpl eta delas trabas de la arquit ect ura m edioeval, la inspirac i('>n dec idida y exclus iva de la ant igüe dad pagana, el cult o de la be lle za ideal se ñalan la época ele Bramante, brillante m ent e represent ada por obras funda m e ntales qu e da r á n la pauta a la arquitec tura del siglo XV l. E s el mom e nto cum bre del pon ti fi caclo feliz de León X qu e a un n o han amargado las trist ezas de l cis m a y qu e no alcanzará a ver los ejé rcitos en e migos saqu eando los precia d os t eso r os ele art e r e unid os con tanto afán.

Por fin , a los dos períodos ante{li chos, el prim ero pos ~~ ído todavía de l es píritu c ri stian o de la Edad 1\.lfedia. e l segu ndo impregnado de paga ni ~ m o excl u ye nt e,

sucederft un t ercero en qu e se r ealizará .] a fu sió i1 <le ambos p rin c ipi os en lo qu e tienen de co mpatibl e. E s el p~Tíodo injustamente llamado de la decade ncia p o r a lgunos a u tores, poste rior al saqu eo ele Roma, co nt e m poráneo de la Cont rarcforma, e tapa final no m en os g lo ri osa de un largo proceso de evolución arfluitect c'>nica qu e personifica n simultáneame nt e .M iguel Angel v Pallaclio.

Son estos los genios r epresentativos ele Dos tendencias est é· ticas diferentes, dos t e ndencias difere ntes y hasta opu esY sus infl uencias tas, s i se quiere, de una misma orie nta respect ivas.

c i('m id eoló gica, di fe renciacla si n emba rgo . en su dob le exp r esión es t étic a . Sus influencias r esp ecti vas se hacen se ntir de inmediato y la hi storia de la . \pquitc ctura en los s iglos s igui entes se reduce toda e lla a su oposición : la ele Nliguel A ngel cuyo genio no r econoce trabas y que m á s esc ult or que arquit etco lleg-arú e n muchos casos a torturar las formas hac ién,_ dola::; perde r sn func ión estrn ctural para darles mayo r fuerza expr csi va ; la de Palladio c uya apreciaci(m nos interesa principalme nt e precisar y que, h e rede r o directo de Bramante y de s u co rre·c ción académica, basa rá su sistema e n los e t e rnos prin cipios del clas icis m o : en la simetría, e n la proporción, e n el e quil ibri o, e n la ar m onía. e n la pureza de lín eas. As í, el barroco, e l chur rigucr es·c o, el ro•ca iHe se rán derivacion es d e la prim era tenden cia, la más progresista , la de m ayor riqueza o rn amental, la de mayor fantasía innovadora, pero también y po r eso mi smo, la más expues ta a errores y exage r ac ion es que la desprestigiarán. A s u vez, e l herreriano, el rcnacinni ento ingl és de Jones y cie \ Vr ec n , el Luis XV I , el neo- clás ico, procede rán de la segu11da esc uela, más r eac ia a innovaci on~s, m{ts pobre ele orn amentación, pero e n ca mbio, más e quilibr~u l a, más r azonable, más con servadora e imper son a l, reflejo más exac t o de la sociedad que se t r an s forma pa ul atina m ent e como e lla. A esas cualidade s d e sol>riccla.d y m es ura que sistematizadas, má:s de una vez dieron asidero a qu e la c rítica pudie r a r ep utar p e rniciosa dic ha t e ndencia p o r inmutabl e y vada <le inspirac ir'ln, debe todavía s u pres tigi o y el predicamento qu e goza en nu es tros días frent e a nu e vas orientacion es tr iunfantes, basada s e n muchos de los principi os qu e a ella t am bién le sir vieron ele sólido funclam.e n t o .

Estas consideraciones g en e rales h ec has a mod o ele • preámbulo permit irán apreciar m ej or la importancia trascendental ele la arquitectura pallacliana, dand o a la personalidad de s u genial cr e a dor e l lugar req u e rid o p or sus m é ritos al lado de las p e r sonalidades más ilustres dfl R enac imi ento.

Palladio na ció en V ice n za, en 1Gl H. 11 ijo biográfi cos de un molin e r o d e Pa·d ua se le pu so el nombre de Andrés e n r az/)n ·de conmemo rarse al apúsDatos

ARQUITECTURA

tu l el día de su nac imi ento (:10 de :.Joviem hr c ) . Pe r o sn mac. t r o, amigo y m ece na s ilustre . Juan J o rg e T ri ss ino. \'a a des igna rl o con el ape lat ivo de Palladio. deri ,·a do de Pallas . la Di o a de 1 saber. l~ cs pec to a . u in iciac ii.>Jl en el a r t e y a la ocupación de su juventud difi er en los auto r es . pues mi entras un os di cen fué humilde obrer o lapi cida ( pi caped re r o) , oc upado com o ta l r n el palacio Cri coli q ue 'J'ri sin o dirig ía y do nde- éste .

BASILIC A O P A LAZZO D ELLA RAGI ONE

\'a lo rancl o sus m éri tos d C'cidi <) prot ege rl o, otr os lo da n rt Jn sagraclo al es tudi o desde s us primer os a íi os, ini ciado <' 11 la arquit ectura por Juan F ontana mi entra s con str uía el castill o de L' dinc. D e cualqui er m anera y a un <' 11 el caso qu e 'l'r issin o no haya sido su maestro Yer =' ie·lll proba b1e! pues e 1 mis m o P a 11 a di o. al m en e io n a r a aq uél elogiusam cnte en s u obr a . no nos dice ex:pre:;a, me nte lo fu e ra, cosa bi en ra ra a haber s ucedid o así tHJ rai> c eluda lu cut1t <'l :-:ic mu rc co m o su nüs decidido • y ge ner oso pro tecto r .

Fu (·. Jievado a R o ma por él varias n :ce s Influencia de la Arquitecturaantigua ,. a ll í conoc ió y ad mirú las graneles r ui en la producción nas de la~ a ntigua s con st r ucci o nes, así Palladiana .

L'Otn o la s obr a s recient es de sus predece so res inm ediatos, hacie ndo de to da s ell a s, m edidas y es tudiadas prolij a m ent e . la fn (~ tlt e inspirado r a ele su futura y cupiosa prod ucc it'm. E l mi sm o P a lladio nos ,.a :1 exponer su s idea s res pecto a la a nt igüedad d fts ica . . . y a la in flu enc ia qu e é·sta so bre él s 1e m p r e eF tT te r a . e n el p roem io de s u p rim er libro : '' Guiad o po r natural tt H: Iin ac it\ n, m e d ediqu (· d esde los pri m er os a ii us a l es t udio de la arq uit ect 11ra y co mo s iempre cr eí q ue los ;,ntiguos R o manos había n sup erado grandem ent e a t od o~ los qu e les s ig ui e ro n e n el ar te de co ns t r uir co mo e n mucha s otr as cosa s, me prop use to m a r com o g uía a \ 'it ru bio. el cual es el único escrit o r antiguo q tt -:> st· oc up a de aquel a r te . y come ncé a ex plo rar e n la s rui nas de los an ti g uos mo nu m entos que a pesa r del tiempo : de la cru cldacl de lo~ búr ha r os han llegado hasta noso tros ; y encont rflncl olos mucho más di g nos de ob:-.t· n ·ac i<'m q ue lo qu e ha hía s npu est o, conH.· n cé a m edirl os minucio sam ent (' r o n gran di lig encia en cada 1111 :1 ele ~11s p:1rtes ." (*) ( *)

Pallad io. T ratt a to d i .\ rrh it ('tl ura . Fd . ,g2g. l, i,·nrnn . Pr.. t· -

mi n ai lcttori.

En uno de s us via jes a

Rom ~l ,

seg ún nos dice C ua ldo, Pallad io va a er designado po r Pan lo 1T[ pa ra _ tt t it uir a _-\n to nio de a ngallo en la di r ccc iún de la fúbri ca de San P ed r o, per o la muert e de l g ran po ntí fi ce, acaecida cua ndo s u llega da a la Ciuda d E te r na y luego la de Tri ssino, su m ecenas, a cuya influencia en la co r te r o mana debi ó s in duela ese n o mbrami ento, k im pidier on hace r se cargo de una obra t a n adecuada a la a m pli a ex p r esió n ele su t a lent o; m enos mal q ue para bien del a r te va a cr co nfiada poco de pués a ~ [ igu c l .:\ngel. quien,. com o es _ab ido, cor onar a t an digna ment(' con ella s u g lori os a ca rr e ra .

D escl c 1;) ~ (} a 1;)80, añ o ele su muer te .

Mención de las obras la produ cció n de P a lladi o va a se r Ya • princi pales ri ada, in ten a e ininte rrum pida . .:\ sí s uce. ¡,·amente irún apa r eciendo las obr a . q ue luego e st udiare mos y clas ifi caremos y de la s cual rs la s prin cipale s, m encio nadas cr o nolúgica m entc. son: la . Yilla ~ Go cl i en L o neclo ( L)~() ), Pi sani en B ag nolo ( F> ;)~ ) , y ,\n ga r a ni ce rc a ele Ha ssan o ( L)-!tl ) ; la basíli ca de Vi cc nza com enzada en 1;)J9; lueg o los palac ios de la m i ~ m a ciudad : el del conde H o r ar io Po rto (1552) , el de los co ndes 'l'h iene. hoy n a nea Popola r e ( 1;);)() ) y la llamada ca sa d e Palladi o ( 1.).)() ) ; la igle. ia de San C iur g io ~ f aggio rc en \ 'enecia ( 1.)(1() ) ; la vil la de l o~ Th rha ro en ~l as c r ( l;)(Hl ) , la de los f oscari en la \l al cont ent a ( L)fi l ) y la de los Pi sani en '\f o ntagna na ( 1;) ();) ) : en segui da y en \ 'icc nza otr a vez. los pa la cios Chi ericat i, ho y mu sco cívico ( 13G;) ) y \ ·alma r a na ( 1;)() (j) ; d e nueyo e:1 \ 'e necia la fachada de San F ran cisco alle Yigne ( l.í (iK) y a cont in ua ciún en \ ·icen za . la vi lla Capra o R o t onda ( 1.)7t: ) . el palac io Ba r haran o ( F)70 ) , la loggia Be rn a rda 'o de l Capita ni o, ho y \lu ni .

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LO GGIA BERNA RDA O DEL CAPIT ANO t

cip io ( };)/1 ) , el pabcio J uli o Por tl) cerca del Ca~te ll u designad o nllg a rm cnte ru n el no mb r e d ~· Casa <kl D iab lo ( 1 .)/~ ) : l tt ~.·go en los aíi os s igtti cntrs o tra s tHt m er osa s Y i lla~ de iltt :'Ln.' s pat r icios e n la rampiíi a \'l'nl'ta. la ig les ia del R edent o r d e \ 'é' nccia ( 1.->/(i ) . y pur fin . ~_· ) t eatro Olímpi co ( l.í8tl ) . co m enza do el m is m" a 1~1o de s u muerte .

Apas io nado po r la 1e e t u r a d P 1() s e 1:'t Palladio e min e nt e • humanista y tra- SIC OS (' 11 qu e Trissino lo iniciara. c<Jll <)tadista de Arquie e el u r d t· 1a s lcngua s m uer ta s. hace in t ectura. \ T ' t igaci o n es sohrc arte mi lita r. ptthlira

ARQUITECTURA

cenza u en la campiña el e los alrededores de l'adu a, \ '•· r~Jila , Venecia y Treviso.

-1:." L as ig lesias de Ve necia que en la ciudad ducal _ pa t c~n ti zan en forma aislada pero no menos elocu ente por eso . otra fase impo rtantí s i~m a de la arquitectu ra pallad ia na.

L os proyc'rt os no reali zados que nos da a conocer ju nto con s us obras en su tratado, a manera de ejem- • plo de los tema que desarrolla, y entre ellos varios pue ntes de s u invención ; a sí como las reconstruccion es, fru to de s us estudios en las ruin as ele la antigüedad ro ma na. de nw ~ t r ac i ó n palmaria ,de er ucli ciún vasta y pro funda.

La Basíl ica es, sin discusió n, la obra La Basílica . " E~ - -como e¡·1ce acerta por exce 1en e1a. da m en te un cscri to r - el monumento más grandioso que el g enio de Palladio erigirá a sí mismo en la plaz<L de la Seño ría donde vibra el corazón de la dudad a m odo. de pe rpetuo reconocimiento y a dmiración a su autor in~ ign c" (*) .. \ntig uo pa11a-cio público en la época J e las Comun as, arruinado primero, incendiado más tarde, r ced i ficado va ri as veces, va a ll egar incompl eto por derrumbe ele las g alerías (loggias) ele s u parte anteri or, a la época moderna en la que va a re.querirse para su ro ncl usiún el concurso de una se ri e de arqui t ectos que presentan suces ivamente s us proyectos. Antonio Ri crio. el a utor ele la fachada interio r del Palacio Ducal y de la E scal a de los Cigantes e n el mi smo edi firi o. :-:.pave nta, que constru yó las Procurati e Ve'<.". Chie, San ~ovino, Serli o. San mieheli y Julio Romano. P ero ent re t odos estos últim os va a ser el venced or A ndrés P alla dio, qui en propon e la complet a demolición d e las a rcadas gút icas a ún en pie, sustituyéndolas por otras nuevas qu e pronto va n a comenzarse según s us di seños aprobados por el Consejo de la ciudad y cuya

: -;u s es tudios sobre los Comentari os d e CL'sar, y com u

fru to de s us nltlm erosos via jes en los que llcg<') hast a Provcnza v a modo de sí ntesis de su obra de a rqu e(')Ioo·o y a r tis t a "Los cuatro libros ele Arquitectura", b . rdundiciún ele dos ediciones anteri ores : " Lo , dos li bros de la Arquitectura" y "Los dos li bros de la i\nt io·üedad" ' ..l)ubli cación c1ue a firmó s u fama ele maestro ~

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[ TEATRO OLÍMPICO

Interior

eximi o, alca nzand o gran difusi('m para en::;e iian za de s us ru ntempor úneus y p rovcchCJ de la posteridad.

Palladio mue re pobre a pcsa.r <1 :..: habn Viccnza,laciudad trahaJ'ado tanto, el 1~1 <k .-\ >"0stu de L )SII, de Palladio · ~ ll enando ele dolor a su pa tria, Vire nza . que, dicho sea en honra de ésta, supo valora r los merecim ientos del gran hombre cuya m e m uri ~t q ucdúle desde entonces y para siempre estr ec ham en t ·~ vinculada . l~ni ú n tan íntima se ,ha creado e ntre la ciudad v el arti sta que Viccnza es . por antonon1asia. la ciudad de Pallaclio, del mi smo moclo que para aprec ia r la obra de ést e es indispensable visita r a quélla. que atesora en s u recinto la pa r t e mús vali osa ele su produ cc iún.

Dice N api one, tlll o d e sus biúgrafos: Idiosincrasia " F ué P alla:d io de he rm oso as¡><.·cto )' de del Artista naturaleza al egre y jovial, am a nte de la broma como lo s uelen se r, por lo dc m[ts , las p~ rsona ~ de ingenio vivaz ; fu é ta mbi én modest o e n el vivir y \'nc mig o de t oda ostentac iún y orgull o. tal cua l lo son los hombres ve rda.deranH.· tltc grandes." ( *) T,a produrc i<'nl arquitectr'lllir a de PallaClasificación de la di o pue de clasi fic trse t oda e lla en ci t1l'() obra Palladiana grupos : 1.0 Los edificios nú bli c o ~ de Virenza: la 1bsíl ira •v el 'r cat ro Olímpico, obra· in s upcraclas en pruporciún y armonía que !)Or sí solas hubi eran bastado pa ra hacer . célebre a s u autor.

2. 0 Los num erosos palacios que bordean las calles de \licenza, residencia de las fa mili as pat ricias que cifrand o en ellas su orgullo, rivaliza ron al erig irlos poseídas de noble emulación.

3.0 Las villas de place r o descan so que los mismos patricios hicieron levanta r en las proximidades de Vi1

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Citado po r G. Pcttin á. -

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P ALAZZO CHIERICA TI (Hoy Museo Civico ) o

ro tJst ru cción itúciada de inmediato va a tardar sesen ta y cinco años. P alladio, que no alcanzó a ver el térlllino de s u p ropia obra, ha dicho sin ambaj es refi ri éndose a e'lla y ,c onvencido de su gran valor artíst ico: " Exist e en Vicenza una Basílica para la cual he da do los dibuj os, puest o qu{! los pórticos que la

Viccnza, p:'tg. ~7-

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Pe ttiná. -

Vicenzu, pág. 101.

' ARQUITECTURA rudt:all ~un de mi invcl lt.: it.lll y de la qu ~ 11u dudu pu·: da se r comparada a los edificios antiguos e incluida entre . la · mayo r es y más hermosas construccio ne que hayan sidu erigidas en la <Lntigücdad" ( * ) . Y .\n dré ~l au­ rel, •comentando la obr a, cli~cc : " ¡Qué fdiz debió ser ('~t amant e de la antigü edad. al levantar esta basílica !

1~:1. devoto roman o. iba a poder di spon er la pi edra a la mane ra antigua, e ri g ir esas galerías donde las En eida~ se r eunían para disc utir la patr ia r omana. Se le daba un a ruina gt'ltica pa ra agrandar. D.:! inm-~ cliato ~ti ge nio concibit) la Yieja ba~ílica de los F oros el ~ cuy o nombre y formas ~e apropie') el cristiani sm o para su s , templos. E l le guar<lt'> su carácte r alegr.:~me nt e pag-ano pero que perman "cc severo en la dul zura y la

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PALAZ Z~ VALMAR ANA

gracia. Rodeando la Yieja vivienda de la solemnidad roma na, hizo ele ell a un monume.n to ant " el cual s ·· queda tlllo Jeslumhradu por la maj estad y por la ::;impliridacl qu e producen <'1 efel'to mús grandiusu m -~ cliante las lín eas más des nudas y el agrupamient o m ~ nos urn;um entaclo." (**) Es la Basílica, en tre todas las ohras ~ele 1'alladiu. la menos discutida, y au nq ue en ella s ~ haya adoptado l'l conocido motivo que Jleya s u nombre, no por eso (' ~ la más original, puesto que esa disposici<.Hl, ya adoptada -nor Sansovino en el 1> iso alto ele la Librería, ·de la ta una influenci a anterio r bien notori a. Por lo domás, como afirma ': \lar'C el Reymond, "la influencia • veneciana se m a ni fiesta e n cierta m edida, por la im(*) Pa:ladio. - Trattato di Architettura. Ed. 1828. LiYorno l.ihro T e rzo, Cap. XX. pág. sG. (**) A . .Maure!. - P ctitcs Vi lles d'Italie, púg . .204. '

po r tanc ia de las aberturas. pur el e mpl ~· u de bala ustradas -Y -nor la lín ea t e rmi nal ad o rnada de est atua ~; pero, a pesar de todo. la nota do minante es la d('l poder y la sobriedad. Obra profundam ente r omana por ~u es píritu, se percibe en ella el r ecuerdo de las fachadas interiores del -palacio Farn esio e in vol untariamente :-;e· piensa en :\ntonio de Sangallo" (*) . La Tbsílira. el c:vangeli o ele la arquitectura cillquccelllista. según :\l clani, con juntamente con la Librería de Sansovino, :·:<t joya ele insuperada eleg an cia que el mi m o P alladio r eputú como el ·más bello mon umento construíclo .d~·:'d ~· la antigüedad, son en el común sentir de los autores. la~ obras más r ep r esentativas . el ~ la arquit ectura civil <1 ::1 Renacimiento en la Ita li a clel Norte.

Teatro El T eatr o Olímpico e~ ('1 m ejor ll'g-ad11 Olímpico qu e pudo hacer el arq ui te cto ilu stre a su ciudad natal. Cna r enre sentaciún d :: la Sofoni:-;ha d,.¡ 'J'rissino en la sala de la Das ílica. o rganizada por la .\caclemia Olínmica entre cuyos fundado r es fi~·uraha ~: 1 ·" ' mi s mo Pallaclio. sug iri ú el d·~S eo de t cn :: r una ~ :· ~ k una pe rm anente para aná loga s ocasion es. 1)·..: ro cuando . vez aprobado el proyect o ele aquél. s ~ iniciaban la ~ obras. la muerte sorprende al arquitecto. lo qu e no im pi·d ió q ue dos meses después se concluy~ ra la fa chada correspondiente a la escena, esa maravi lla de aju :-;tada proporción, pero sobre todo de d(·coraci!'lll pon de rada en la qu e al decir de un autor fu é cambiado el ~o mpús del arquitecto (acompañado de b:.:ría mú:-; bi en decir), por el cincel de orfebre. dign o d ~ Henvcnuto Cellini. "La mano de Palladio solam :..: nte, di ce .-\ndrr ~l a ure l, ha podido tr aza r para esta plaza públi ca que es una escena de t eat r o, tan rica fachada de palacio" ( **). Por lo de más, la disposición d e la sala ron gTade ría s ,y en forma {le hemit..:ido. le da una marcada ' ::;e m ejanza con los t eatr os antiguos. P cdladio paga tri buto una vez m ás a la antigüedad que aclmiraha sin li·mitación. Representando obra s clásicas también. el Edipo R ey. fué inaugurado el T eatro ele cuya cli r eccic'lll :''' había hecho cargo Scamozzi ll eva ndo a f:-.Jiz término su conclusión. E s en esta sala. utilizada todavía hoy para r epresentaciones t ca t ral es, donde ~a polc1)n T. <1 i~ri g-i é·nclose en !)lena funci<'m de gala a la l~ e ina ele navi era qu e ' a su 1al1o. exc 1amo: ' "c.~0enora. . ". t e111a estatmo~ en (',n_ 'l'la Y s in embargo. el T eat ro Olímpico. a pesar ele su in:-;pirar iún greco - r o mana. e s una obra o ri _g·inal en la qu:: ,. haci endo concesiones. die ~ R ~ _n1wnd. al gusto de :-;¡¡-.; contemporáneos venecianos . bu sca dedos m;'t:-; atr:· \·ido s e introduce la decoraciún en su arq uitect ura. lk ~ ­ prencliclo de t oda preoc upa r'ic'll1 utilitaria JHtecl e dar libre cu rso a sus pensamientos y crear un a obra ele la m;'t" at ray ente fa ntas ía a rquit ectural" ( ***) . "Es. al d ~·cir <L· Quatre mere de Quincy. el más 1wrfecto acuerdo ('llt re lo C! Ue la necesidad exige y el place r o rd ena . o cum u dir:.· utro autor: una arm o nía genial entr e la r egla y la fan , " tas1a. (*)

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Heym oncl. - Bramante et l'Arch it ccturc ita ·¡l'llllL' ;tu X VI siecle. pág. 24. (** ) .A.. Maure!. - Pctitr<; Vill6 !I'Italic·. pÚ.!.!. 207. ( ***) 1 L R cymond. Bramante ct l'An:hitcctun: italicnne an XVI siecle, pág. 96.

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ARQUIT ECTU RA ()hra qu e si la o rnam c ntaciún en varios casos ab undante ( loggia Bernarda), y hasta profu sa ( palacio

si,'m qtte e n cada caso particular desea prod ucir el

lbrbarano) pero apr opiada por s u colocaci ón e n t odos . co ntribuy e a acentuar. es sie mpr e pr incipal r es ultad o de la combinaci<'m arm•'•nica ele e le m e ntos arquit ect,·l niros: órdenes de libe radam e nt e e legidos, adaptaci ú n d e lo~ mi s m o s, forma de lus v·an os. es tructura d e l hasa-

artista. E s harto e locuente ti resultad o o btenido en ,.¡ palaci o Chi e ri ca ti , clonde con súlo los ,·n·denes aplicados a la manera griega, sin las a rcadas ro m a na s tan de su predilecci,'m y co n prescinck n cia de orname ntaciún casi sis t e m,ática, consigue satisfactoriamente stl objeto propuesto, .haci en do una d e s us o bras maestras m;'t s ad -

llH.' nt o . y en g en e ral. di sposiciún y proporci,'m de ele mento~ h:'thilm c nt e s eleccionados según sea la impre -

miradas. fCo 11fÍnuará) .

ELZI·:.\RI O

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L a e nseñ anza d e la Arq u itectur a e n Estado § Unido s :\ F.\CULT.-\D DE .\ROl:ITECTUR:\ DEL_-\ UN 1VERSID . \D DE 1-L-\H V_\RD fué creada ~

co m o Facultad indep e ndi e nte e n el at1 o J!JJ4 ,. comprende la E sc uela de Arquit ectura y la _\rquit cc tu ra Pai sajista ( Lanclscape A r chit e cture) .

.:\nteri o rmente a esa f ec ha •v desde el at1o 18!l4 los est udio s se hacían en la Lawrence Scientific Sclwol.

El plan de estudios de esa Facultad no estú di\·idido e.n años s in o e n grupos de mat e rias sobre las c uale s se exij e una pn: paraciún s u fic ie nt e para garantir el ejercici o de la profesión de Arqu itecto. E ste ~ i s tema tiene, a nu e::-; tr o juic io, una gran venta ja que es la de no c rear en e1 es tudiant e esa preocupación del e mpl eo de un añ o más o m e n os e n sus estudi os, lo qu e mu c ha s veces lo lleva a es tudiar insuficient emente alguna mate ria.

E s to s grupos c~ tún constituidos de la s igu ien t e ma ne ra: J. Hist o ria de la Arquitectura (His t o r y of .-\r chit ecture). ~. ~'[a tcrias Gráficas ((~raph ics ) .

:L Dibuj o a pulso ( Free hand Dra\\'ing ) .

-t Pro y ect os de Arquit ec tura (:\rchit e ctural D csign ). :>. Construcción (Co n st ruction ) . fi. Modelado ( ). l odcl ling ) .

7. Acú s ti ca ( .-\co u s ti es) . ~. lns t a la cion e:- eléctricas. san itaria ~ , de calefacc ió n y ventilación (1Iet:ha tücal o f Duil<lings ) . !J. Práct ica Profe sio nal ( Profess io nal Practicc) .

1 O. Composición D eco rativa ( D eco rative D e~ ign ) . :ZO. Cursos de p e rfeccio namient o en Historia y e n Proyectos de Arquit ectura.

El grupo 1 es tá dividido e n J a: 1 h ' hf; tratán dose en • ('1 la del desarroll o técn ico e hi s t ó rico de la .\rqui tcctura e n ,Jos Ti e mpos .-\ntigtt os y Primeros de la Edad \[ e clia: e n el l b'hf de los E s til os Góti·cos y e n el lc~hf de l Renacimient o y Época \foderna. Para pode r c~ tud i ar e l curso 1 b 1 hf se exige e l est udio pre yio de 1 1 a, así co mo para poder seguir los es tudi os e n los cursos ] c:!ftf se exige aprobaci ó n en el l b 1 hf.

Los es tudios correspondientes a es te grupo pu ede n hacerse e n cuatro s~m·es tres ocupando dos la parte l.a y u n semestre ·c ada una ele ·las otras dos lb 1 11 f y 1 c'2lz f.

El g rup o 2 (graphics) c omprend e : 2b 1 hf, la Geom e tría Descriptiva. 2.r:!hf E stereo t o mía y Tra zado de

So mbra s y :ja'hf la Perspectiva, y se d esarrolla en trc· :; :-;emestr es, un o para cada s ubdivi si<'m.

El grupo :j (.fre hand Dra\Ying) oc upa seis ~eme~­ tr e~ y se divide en :Jb, Dibujo d e Ornato, copia d el y eso con ca r bonilla, lápiz y acuarela; :k, Dibujo de figura, estudio del Des nudo; :k:!, Dibuj o de la figura .

En ese cu r so so n admitidos solamente los que han d<' mostrado s ufi cie ncia en e l cu r so :k '; y :JcF co mp lem e nto de l :Jc:! y e n el cual se trata má s esp ecialm en t e la acuarela aplicada a los pro yectos d e .:\rq u itedu ra.

El grupo 4 ·c o mprend e los Proyectos de ..:\rquit cct ura y for man parte de él: -!a. Los O rd e n es y Ele m e n t os de .\rquitectura .: 4b. C urso inte rmedio en el qu e :-;e tra t an pequeños proyectos. Los trabaj o. en este cu r so so n de dos clase s. ] .0 Proyectos de sarro llados en tr es o , más semanas baj o la direcció n del profeso r, de a cu e rdo con un croquis hecho p o r el estudia nt e en una sola sesiú n ele ocho horas sin la direcci ó n de l profesor. ~."

Pequeños proyectos ejecutados en una sola sesión de doce h oras .

En este curso dos vece s e n el año se es tudian la part e ele Cons trucció n de los proyectos e jec utados baj o la d irecció n del profesor de ese curso y un proyecto teniendo como objetivo la arqu itectura de un perío do hi s t ó rico.

La parte -!c . de este c ur o, la má s ade lantada (ad\·anced course), compr e nd e el est udi o de edificios o gr upos de ed ificios impo rtante s, tratándose en e l atio , co mo en el c urso anteri o r -:lb, un caso d e Construcción ." uno de Hi s t o ria.

El estudio de es t os c ur sos es rigurosamente m e t /l-

clico, siendo n ecesari o obtener aprobación e n e l -!a, para se r admitido e n el .fb, y (le l mismo modo haber de m o~­ traclo suficiencia e n el 4b. para pode r seguir el .fe.

La parte -!a. compre n de clos sc nies tr es, e mpl eánclos" diez hora s p or se mana en e l prim e r o y trece en el seg undo. La parte -:lb. se de. a rrolla en dos s emestres co n s iet e hora s y media semanales cada un o y la parte -k. dos semestres también co n tr e inta ," seis horas sc ma nales cada un o .

En un próxim o artícul o nos oc uparemos de los ot n ,:-; g rupos y de la o ri e ntaci <ín y desarroll o d e la enseílanza (' 11 esta Facultad. lloR .\ C IO . \ro:-;T.\ Y LAJU .

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alacio DETALLES DE L A DECORACIÓN DE L A SALA DE P ASOS PERDIDOS G. M oretti, Arquite c to

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BANCO DE MARMOL •

EJ>H.ODLJCL\JOS en esta página las fo tografías d e las IIWlJIICfl fs qu e d arquitecto G. 'M oretti ha enviado a la Comi siú n ·del Palacio L egis lativo para que sean ejecutadas en múrmol nacio nal.

Las IIICllJII Cftcs - que tienen tailnaño natu r al - pon e n de ma nifiesto la m aestría con qu e el distingu ido art i:-; ta ita li ano ha planeado en sus detalles nu estro L>alacio 1 ~egis lativo .

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ÁNGULO DE LA SALA

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PABELLÓN DE GINECOLOGÍA - E . E brard, .Arquitecto

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ON la constrncci1'lll del Pabellón de Ginecolog ía, cuyas fot ogra fí as acompañan es ta nota, qne·dan -c asi completados los servici os del Hospital Pe r ey ra Rosell ; .d plano completo comprende los sig ui ente s edificios: Pabellones de Niños (lVledicina y Cirugía), Pabellón de lVIaterniclad, de Ginecología y de Contag iosos; en la actualidad quedan por con st ruir un Pabellón de Cirugía de Niños y el .de Contagiosos.

E l PabeMó n de Ginecolo gía tiene, d istr ibuídas en dos pisos, ocho g r a·ndes salas ·de enfennas, con 1-1 camas rada una; toda la planta baj a pertenece a un só lo se rvicio, habiéndose instalado dos en el piso a lto.

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la faohada sur que tiene tres pisos; es ta ubicaciún permite dispone r para el re s t o de la cons-tr ucción los lngares mejor orientados. En el ter cer piso, que como dig imos, oc upa solamente la parte sur del pabellón, se han dis tribuído los laboratori os y las habitaciones para m édicos. practicantes, empleados, etc. ; la parte qu e mira al norte de esta planta se ha destinado para un es pléndido solarium que permi ti rá a los convalecientes hacer curas de sol.

Los planos >de este hospital mode lo, con struíclo con los elatos más m odernos ele la higiene hospitalaria, perten ecen al eminente arquitecto francé s Enrique Ebranl

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• HOSPITAL PEREYRA ROSELL

Cada sala tiene s us corres pondientes anexus, piezas de operadas, d e cloro formo, ele est erilización, vestuarios, etc .. etc., y una pequ eña dependencia para enfermas -contagiosa s. Los servicios, el de la planta baj a y los del piso alto, t ienen cada uno dos salas de operaciones - séptica y aséptica - con su s ·c orres pondientes <lependencias; en cada sala del piso s up eri or hay un pequeño comedor para co nvalecientes. .

En la uarte central, desa rro lla·da en ttüa sola planta, :-:e en cuentra una gran sala de curaciones que por ahora se destin a r á a policlínica externa.

Todos los servicios del e·di1ficio se han instal<lido en

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PABELLÓN DE C ALDERAS

y pueden ::;eiialarse - por s u sabia di stribu ciú11 illterna .v sus hermosas fachadas - como un a obra macstra en su género. S u construcciún la dirigiú ·l a Direcci ón de Arquitectura del ~l inisterio de Obras Públicas, interviniendo el arqui t ecto Juan Giu ria, J efe <le lé~ Sección H ospital es d e esa Direcciún, como clirect u r artísti·c o, y los arquitectos D. Sanguinetti y F. Cúmez Ferrer en ·la clirec•c ión técn ica.

Los contrati stas ele esta obra, cu yo cost o asciende a casi tres cientos ·c incuenta mil pesos, son los señor es .-\costa •v Lara & Guerra.

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P ropietario y Arquitecto Enrique Chanourdíc

L edificio que repr ese ntan los planos r eprodu cidos ha sido construíd o e n la ciudad ele Buenos A ires, en el á ngulo de las calles Laprida y Bcrruti. Sobre un terreno d e 15 m. por lG m. se han dispuesto un a planta baja y cinco pisos altos.

La planta baja tiene ·dos amplios salones para casas de -come rcio y las plantas altas del 1. 0 al 4. piso constan ele un departame nto cada uno, con ocho habitaciones.

El quinto piso alto, como se ve por el grabado a djunto, tiene cinco piezas, p ero en cambio di spone de un amplio espacio con pérgola, una terraza bastan te a ncha i1ue da a los <Clos fa·chaclas.

La disposició n adoptada para los locales ha permitido r ed ucir a lo indispensable los espaóos para corredor es y obtener un a bueria ai r eación e iluminación para todas las casas.

Una esca ler a central y un a scensor sirven para todos los pisos y para el servicío se ha colocado una escalera especiaL cc)moda, que da comunicación a la cocina de cada piso. Sobr e el espacio ocupado por la cocina y el office. en t odus lus pisos hay un departamento para el servicio.

E l patio, al <fU e se llega por la entracla de servicio,

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tiene el medi o ingeniosam ente ideado para que po r él ~e suban los muebles y otros bultos a cada pi so, evitando esas maniobras p or la escalera principal o por los balco nes.

Todos los depa rtamentos ti enen calefacción independiente, luz eléctri ca, -campanillas, -cli stri• bución de agua caliente y fria y perfectas instalaciones sanitarias.

En su aspecto arquitectónico exterior se presenta el edificio sim ple, bien proporcionado y ele poca pero bien dispuest a ornam entació n. Su ·carácter es bi en apropiado a la índole del edificio y en el lugar en que se levanta constituye un buen ejemplar ele construcció n moderna, que im presiona agradablemente po r la franca estructura y la sobri a decoración ele las fachada s.

Los grabados insertos en esta página hacen innecesarias mayor es explicaciones para apreciar dehi,clamcnte dos méri tos ele di sposició n icnográfica. T ampoco resulta oportuno ha:cer pompa de di sertac io nes estéticas para evidenciar la equilibra·da composicic')n artística de s u aspecto exte rior, que la fotografía adjunta demu estra con s uficiente claridad.

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ARQUITECTURA

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C. LERRNA JUANICÓ y R. LERI!NA ACHVEDO. Arquitectos

NA evolución lenta t oLlavía, se señala sin e mbargo netamen te en nuestra campaña: la de la .' cons trucc10n.

Día a día va desapareciendo la trad icio na l vi vienda rú sti ca, ·Cle paja y t erró n, y en su sitio se levanta n construcciones modernas, d otadas ele higiene y de confort. l:n vasto horizonte se abre a la iniciativa de nues tros a rq uitectos, cu ya a cción estaba limitada hasta aho r a a los estrechos límites de las ciudad es.

U n programa nu evo se p uede d ecir, y bien interesan t e se les presenta.

1-l'abituados a. proyect a r y . , a co nstrmr en areas cerra ,. das edificios limitados aite• ' r almen t e po r l;e yes, po r o r d enan za s, por principios y prescdpci o nes inflexibl es d·::: to da especie, :que trans for man e·l arte arquitect ó nico en al go a sí como un juego " de inge ni o y de pacietrcia 1 esos programas lib r es, cuya real iza ció n se cumple en m edi o de los campos ab iertos, en plena n atura leza,

dan indiscutiblem ente cierto sello propio, cierta per sonalidad a nues tros pai saj es. Todo cons istirá en sah~ rl a~ combinar en disposi-ciones nu evas y lógica s, en ima g ina rl es movimientos sobrios y e l egantes ~ y en complem entarlas con d ecoracion es simples y apropia-das. Y esa será pre-cisamente la tar-e a de nuestros arquite cto~ .

Y las nuevas casa s no se. elevarán s in duda ai sladas. como las antiguas, en , m edio de las colinas y lle las lla nuras, s ino que a semejanza de las r esidencias r u rales no rteamerican as que tienen ·c on las nuestras un carácter s~milar, se rán ro deadas ·de tt:n ma·r co frondoso de jardines y d e parques, s ino mag nífi·c os y suntuosos como aq uéllos. ' también seño ria·l es y llenos de e ncanto.

La r esidencia cuyos planos a·c ompañan estas Hneas.

• proyectada para el establecimiento d el seño r ~L S. ~1.. situa·do sobre e l río ~e­ ' gro. Departamento de Ce• rro Largo, es un .e je mplo de la feliz evolució n <fUC señalamos. tienen que se-ducifllos es peSus arquitect os 'ha•n tracialmente. tado de solucio nar en una Ser á preciso, pues, c r ear fo rma bien simple u n p r o la nueva casa de la campagrama d e po r sí sencill o. ila, q ue no ser á ni u na v il Planta • El edi fi cio co nst a <le tlll im itación de -la d e otras par ltall o sala de r etini ó n, en comunica ción direct a con el t es. exóüca a nuestr o a1111 bi ente , ni una m ala adaptacom edo r y con un a t e rra za exterior ctrbi e rt a por nn a ciú n inadecuada a nuest ras costumbres, y en desacuer·do pérgola, una ant e-cáma r a que accede a tres ·do rmit o rio~ con los materiales, el clima , 'el paisaje, el ·c ielo del país. y un baño. y un escrito ri o. El conjunto d e la con strucSerá pre·c iso cnearla , apr ovechando la intenció n por ció n se desenvuelve a lrededo r de un pa·tio, sobr e el cual lo m enos de las viejas líneas cri ollas, un poco pobr es sin se ha d ispuest o el pabelló n de los servi cios (cocina, duda , pero que no con viene desechar en absoluto, porque

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despensa. hCl!bita·cione s ele s irvi entes, etc.). li ga< lo -con el officc por medio de nn pasa je cubierto.

U n a torr•e o he lveder. desde c uya plataforma superior se do mina un vasto horizonte permite vigilar fácilm e nte el establecimiento, y da inusitada vida y anima·c ión a l conj un to d e la construcción .

Los interiores son senci-llos v confor tables. El único mot ivo deco rativo de importancia lo con stituy~ una gran es tu fa de ladrillos y ce rámi ca, proyectada en el hall.

Los ·cimientos y paredes principales so-n d<:: piedra, de un bell o tono rosa - siena que abunda en las proximi-

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Fachada Lat~ral

dades, y las divisiones menos impo rtantes de lad rill o.

Las fac·hadas no hacen más qu e acusar francam ent e la disposiciún a·doptada. N a da ·d e efect•os r ebuscados, d e revoques pretenciosos, de decora-c iones a base de pastiche, como ·c lesgraciadam·e nte, aunque parez·ca inve r osímil, se puede ver en dertas ·c onstru ccion es r ecientes ele la campaña. Un racional y sincero empleo ·d e los materiales. he ahí toclo lo qu e se h a buscado.

"Lo bello, es el es plend or de lo verdadero " , ha di·cho Platón. H an pasado muchos s iglos : las v ie jas palabras expresan todavía la sup rema aspiración del a r te.

Meinoria de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas

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A Direc-c ión de Arquitect ura ·del Ministerio d e Obras P úbl icas ha r e unido e n un a interesante :Me moria los trabaj os efectua·d os por esa oficina dtfrante el pasa·d o año.

Damos a •c ontinuación un breve resumen ·de tan importante trabajo.

Movimiento de las diversas secciones. - Se despacharon 542 expedientes, se expidieron 524 informes y se elevaron 1.104 notas. Se r ealizaron 184 inspecciones en edifi1cios situados fuera del Departamento de Montevideo y se inspe-ccionaron 30 edificios e n la capit al de la República.

En las ·diversas secciones se proyectaron obras nuevas y a:mplia-c iones por valor -ele $ 698.670.25; se hici eron est udios por $ 369.470.51, y obras rela·c ionadas con la conservación de edificios por $ 59 .903.24 ; se terminaron obras por $ 165.566.10; las obr as en ej ecución akanzan a $ 446.600.33 v las constr uccion es a ini·c iarse a $ 20.081.94.

Sección Embellecimiento de Ciudades. - E sta sección se ha preocu pa·do de dotar a las diversas ci udades del interior ele planos r eguladores, a fin de q u e el c r ecimie nt o ele esos centros urbanos se efect ú e teniendo en cu enta los estudios r ealizados, evitándose así que in te-

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reses secundarios primen en perj ui cio de la heHeza e higiene de esas ciudades.

Un plan ele conjunto para e'! desarr ollo de cada núcleo urbano se conside-ra hoy día uni ve r sal,m en t e indispe nsable a fin de tratar de conse rvar s us particulari·clades locales , sus perspectivas, acentuar s u carácter propio y original y preve r ampliamente todos los probJemas r elati·vos a la circulación, la higiene y la explotació n del terreno. De acue rdo co n estas ideas, esta sección ha estudiado anteproyec tos r e-guladores para las ciudades de Salto, Paysandú, :M ercedes, Melo y espera en el próximo año ·confe ccionar los de otras ciudad es .

Estos estudios son sometidos a la conside ración de los l\l[unicipios cor r espondie nte·s y las observaciones que éstos formulan son tenidas e n cuenta al prepararse los proye·c tos defin itivos.

Esta sección ·ha tenido ocasión de inter venir en proyectos ele nuevos trazados y de m o difi-ca-ció n ·de los existentes.

En el proyecto de formación de un pueblo en la estaci ó n Isla ·ele Cabel:los (Depa rtamento de A rti gas), in formó ·decla·ran{lo que estaba de acuerdo -con las pres·cripciones vigentes, pero como di chas prescripciones ·datan ele hace ce rca 40 años y ·c omo desde aquella

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ARQUITECTURA época al presente los principios de higiene han cambiado fundamentalmente, manifestó la ·c onveniencia que existía en introducir en el proyecto algunas modifica• cio nes que sin alterar sus líneas generales, lo armonizaban en lo posible ron las modernas exigencias ele la higiene.

Teniendo en ·c uenta la necesidad que existe -de proceder al ·e nsanche de determinadas vías de las ciudades de la República, a fin de satisfacer las necesida{les siempre crecientes de la circulación y determinar la creación de mayores ·e spacios libres, reclamados po r la higiene, se ha estudiado y elevado a la considerac1un . de la Superioridad un proyecto de ley sobre ensanche económico de vías públicas.

Otros dos proyectos de ley cuya utilidad es evidente y que han sido cuidadosamente estudiados son los rela tivos a la crea·c ión de nuevos centros de poblaciones y modifi.ca.ción ·de trazado de los existentes, y a la confección de planos reguladores.

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Consj.derando ta,mbi én esta sección de su incumbencia abordar todas aqu ellas cuestiones de legislación r elacio nadas .con la creación, extensión y organiza·c ión de

Sección Edificios en general. - Conservación y Cons.. trucción. - Esta s·ección ha intervenido en la construcción del Pabellón de Ginecología, ha proye·c tado edificios para la Intendencia y l\1ercatdo l\1unicipales de A rtigas, estudiado la decoración de ,}a fachada de la Iglesia Parroquial de San José, construído el H ospi tal de Melo, el Pabellón de Cal.deras del Hospital Pereyra Rosell, estudiado un tipo de ,Ja vade ro s económicos municipales, terminado la construcción de la E scuela de 2. 0 Grado N . 1 de Nielo, estudiado tipos econ ót~1icos de Comisarías Rurales, reparado el e di fi'Cio de la Escue,l a de Carras·c o y completado el proyecto d e la 1ntendencia lVfunidpal de Colonia.

A solicitud del l\1inisterio d el rnterior se estudiú e,l anteproyecto de '} !atadero ::\1unicipal para l\1ontevideo, cuya fotografía acompañan estas líneas. En el r efe rid o est_uclio cooperó un técnico del l\llinisterio de Industrias, habiéndose visita:clo los establecimientos de aprove chamiento intensivo de los productos de ganadería, no sólo del país sino también del extranjero, pre stándo~e · preferente atención a los más modernos.

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Sección Edificios Escolares. - Los trabajos rnft s importantes efectuados por esta sección son los s iguientes: Escuela para varones en la ciudad de San José, continuació n de las obras en la Escuela de Veterinaria, Escuela l\1ixta N.0 1, de San Fructuoso, •y cstu diado tipos de edificios para escuelas rurales.

ANTE PROYECTO DE MATADERO MUNICIPAL PARA MONTEVIDEO

Sección Hospitales y Servicios Sanitarios. - Esta sección ha proyec tado: el hospital de Trinidad, hospital de Treinta y Tres, del Rosario, de Salto, hospital Galán y Rocha, de Paysandú (Pab.~llón de l\1eclicina).

Colonia Asilo d e Alienados, etc.

los núcleos urbanos, ha rea-lizado en ese sentido una doble tarea.

En primer término, la d e r eunir, ordenar y clasificar todas las leyes, decretos, acuerdos, ordenanzas y disposi·c iones existentes en la Repúbli-ca respec to al tra.l. ~tdo de pueblos y colonias, y luego la de estudiar las leyes y prescripciones consideradas necesarias para completar y perfeccionar la actua.I legislación.

Sección Edificios Militares. - Se han estudiado anteproyectos ·d e tipos de cuarteles para batal.lones d<' infantería y para regimientos ·de caballería.

MEDALLA CREDENCIAL DE LA CORPORACIÓN EDILICIA PARA EL EJERCICIO 1917 • 1919 Arq. Sifvío Geranio

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L OS PROYECTOS PREMIADOS •

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PROYECT.J DE E DIFTCIO P ARA "EL TIEMPO"

A rq. J uan Carlos L amolle ( 3 er. premio )

o~ el proyecto qu e a cu mpaiia estas líneas · -

d i icrentcs lu r alcs pedidos con g ran scnóll e z y elcgan ~.: ia. ten ié nd ose siempre en cuenta q u e e l objeto prin r ipal e r a conseguir un buen ecli ficio para r e nta.

El r es ulta do alcanzado pur " El 'fie mpo '' e n esk • l"u ncurso nu p ued e se r mús halagü c i1o, pu es se prese n ta ron, ro mo digimos opo rtunam e nte, cat orce proyectos acreedores casi todos e llos a los pr~ mi o es tablecidos.

prese nt ado al co ncurso organizado por " I•:J ' t' te · mpo " · por e 1 arqtutcct · u Juan ar 1os 1,a lll ull e - t e rminam os ele publica r los planos pre miados • en ese i-nte r esante ce r tamen .

E l proyecto del arquit ec to Lamolle acusa un d etenido estudio de l prog ram a, hallúndose solucionados los

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Plantas del Subsuelo y P iso B ajo

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PROYECTOS Y CONCURSOS

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Templos de Venus y Roma, Antonino y Faustína y Arco de Tito

Templos Griegos - Detalles del Partenón Prof. Arq. Juan Giuria.

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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 1er. CURSO.

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Mauricio Cravotto

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ARQUIT ECTU RA

Arquitectura 4. 0 curso -

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Un Centro Artístico.

ción se compond r{L de dos anfiteat ros, varias salas de curso, una gran sala para la expos ición ele los trabajos de los alumno!'. una Biblioteca, salas o galerías de m odelos, tres talleres nunwrosas '' logcs" para los concursos ordinarios, varias "logcs '' mayores para los grandes concursos, varias piezas para la Secn·ta ría. sala de Consejo, vestuario, w. c., ct e. m CollSl'l''i'a/orio dt .\ltísica se compondrá de una sala para la mú~ica de conjunto y para la declamación, doce clases. una Biblioteca musical con gabinete para el Bibliotecario, una o vari as galerías para la expo. ición de instrumentos de mús ica. antiguos y m odernos, Secretaría. gabinetes del Directorio, gabin ete dci Secrl'tario. salas de espera par a los alumnos, depósito para los in strumC'ntos de música. vestuarios, w. c., etc.

Una gran sala de conciertos para la. audición de las g r andes obras musicales, pudiendo contener a lrededor de 2 .000 oyentes.

4. 0 - Un Museo de Rl'llas Artes. - Este Museo ser virá para la exposición de las obras de Arquitectura, Pintura y E scultura y compr enderá: largas gale rí as para la pintura, una sala más im portante para las graneles obras de escultura, varias ot ras salas mús pcqueiías para exponer los dibuj os, acuarelas, g rabados; cte.

El terreno ocupado por las cons trucciones no exceder[L de 400 metros en su mayor dimensión.

ST 1 ~ edificio situado en una gran ci udad en las proximidades ele un gran parqu e público t·s tarit destinado al estudio de la Arquitectura, Pintura. l ~scultma y ~ 1 úsica.

A este e fecto se agruparán en utt mismo puntn lo s <'di ficins si ~t ti entes :

Una Facultad de Arquitectu ra.

2." Una Academia de Pi ntura y Escultura.

J." Un Conservator io de Música .

4." U n 1v[u seo de B ellas Artes. l. 0 La Facultad de .-lrqu.itcrfura comprend er;\ un gran anfiteatro. cuatro anfiteatros más pequciws. ,·arias salas ck curso. Yarías salas de exámenes, una g ran sala para la ex posición ele los traba jos d e los alumnos, u na g r an Bibl ioteca, salas o gale rí as el e lllodclos, seis talle r es d e arquitectura, num e r osas " loges" para los concursos ordin a ri os, " loges" mayo r es pa r a los g randes conc ursos, va rias piezas para la Secretaría. sala del Consejo, vestuari o. w. c., ·etc.

2 ." Academia de Pi11tura 3' Escultura. - Esta división compuesta ele dos secciones iguales, Pintura y Escultura y cada secJ."

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Prof. Arq. José P. Carré.

UN CENTRO ARTÍSTICO

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Gualberto R odríguez Larreta {Clasificado primero.)

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E l 15 del corriente mes de Marzo tuvo lugar en Inauguración de lus . ' cursos en la Fa- la Facultad de Arquitectura la inauguración de cultad de Arqui- ~os cursos del presente año escolar. A esta ceretectura. m onia asistieron el Decan o, los miembros dd Consejo, profesores y gran número de estudiantes.

Pulficamos a continuación las palabras pronunciadas por el L>ecano, arquitecto Horacio Acosta y Lara; " ~'w voy a hacer un discurso y hasta lamento que mi cargo de Decano pueda quitar a mi palabra la fami :iaridad de que quisiera impregnarla ya que todos no~ qtros constituímos una gran 1amilia, unida por el más amable lazo, el de las comune s as pi• r::tcioncs y propósitos, el de los con~unes anhelos. .

La Facultad de Arquitectura cueiHa ya un año de existencia, ttll año de vida Yi\·iclo con la fi ebre innovadora del mejorami ento, de ese mejorami ento ele! que debemos sacar en primer término la fundamental razón de su existencia autónoma, y en segundo ti' nilino el germen del prestigio de nuestra profesión que tiene una gran misión soc;al que ll enar ya que es la arquitectura la madre de las bellas artes.

Pero esto. scí10res. es una obra ;grande, trascendente y como tal ex ige la cooperación y la unidad del esfuerzo porque todos y cada uno de nosotros ha de cooperar al éxito, ya que el éxito completo tiene que ser tejido con ese conjunto de factores y de ed uerzos que nos pondrán en el camino de conquistar las cumhres, conquista imLspensable para que la vista pueda dilatarse y la acción extenderse · sobre un n~ayor espacio.

Este es el fin que se hfn propuesto las autoridades de esta Facultad y este es el objeto que p,e rsiguen al dictar sus re solul·itmes y al resolver los problemas que crea su nueva organización.

Son pocos y grandiosos los propósitos perseguidos.

St'riedad y orden en los estudios y ampliación de la enseilanza prúct;ca, todo de acuerdo con la preparación que al arqttitecto vxige la sociedad moderna. , Las universidades, seilo res, como lo han dicho ya muchos, cont ribuyen a dar impulso vigoroso a !os hombres de pensamien ~ o y de acción, .suministran una cultura general en los ramos más importantes de los conocimientos humanos, propenden especialmente a disciplinar las energías de:l espíritu, a la adquisición de métodos de trabajo y a su aplicación práctica en las necesidades diversas de la existencia persiguiendo un fin de mejoramiento soc ia l. y todo esto - que se consa;gra con el títu~o que las mismas ex¡)ide11 - es necesario poseerlo en mayor o menor gra<to para que no sea este mismo organismo, con tan alta misión social que cumplir, el primero que la defraude. ' AJwra bien; ¿ cuál es el camino a seguir para responder nosotros a esos propósitos fundamentales y obtener esa preparación prof esional? Los que he mencion~clo antes como id eas fundamentales.

La seriedad y el orden en los e!>tndios obtenidos por una preparación gradual y m etódica del estudiante durante todo el año. e:.timulada por buen os métodos de enseñanza que habitúen al t'studiante al esfuerzo propio excitando su personalidad que irá de ese modo formándose bajo la in f!uencia de factores que dejarfm huellas indelebles en su e spíritu.

La ampliación de la enscilanza p ráctica es la otra piedra angular d el cdi ficio.

Es necesario formar hábito s. despertar aptitudes, dar, en fin, al futuro arquitedo los medios necesarios para que desempe i1c su rol profesional, y no es sólo con conocimientos teóricos que e-sto se obtiene.

Por eso no debemos olvidar que nuestra enseñanza no es, no puede ser especulativa. porque nu,e stro medio no es propicio al desarrollo de la ciencia sólo por la ciencia. Nuestra enseñanza tiene por ahora y tal vez por mucho tiempo un fin profesional de aplicación inmediata, lo que quiere decir que para nosotros !a ciencia no es un fin sino un medio para promover el desarrollo d1' aptitudes, de facultades positiv as, de apl icación incesante e i mpresci nd ible en u na act iviclad prof csional.

Y ese, señores. es uno de los motivos fundamentales de la t·rit> t1tación prúctica <le la cnscítan za. E l otro ya es axioma pe-

dagógico, puesto que los conocimientos sólo nos sirven y se perpetúan en nosotros cuando :os adquirimos por el esfuerzo propio, resultando lo contrario cuando los recibimos pasi,·amente del profesor o del libro.

Nu estros conocimientos, dice una sabia máxima de ptdagogía alct1ilana, no nos pertenecen mientras no se han convertido en facultad y en instinto, o más bien dicho en aptitudes .

Claro está, sei10res, que esto exige sacrificios. Esto exige todo t'Se espíritu de abnegación, de santa abnegación de que hahl é el año pasado en un momento como este. Pero yo me pregunto: ¿qué triunfo existe en la ,·ida que no cueste el sacrifi cio de tlll stntimiento o la sustitución de un momento plácido por tillO agitado?

No hay que olvidar, sei10res, que los triunfos valen po r los obstáculos vencidos, que son la s grandes alturas las que cxigt'n • un mayor esfuerzo para ser alcanzadas y que las grandes conqu:stas han sido amasadas con multitud de voluntades sacrificada:-;.

El Consejo y el Decano de esta Facultad esperan qu e no se rscatimarán esfuerzos para o btener el logro de estas aspira • ClOileS. la colación En la co ·ación de grados. efectuada en el nh'~ de grados de E nero próximo pasado en el salón de actus públicos de la Universidad, los arquitectos designados p:1.ra hacer uso de la palabra tuvieron lucidísima actuación leyendo las pro r·osiciones que a continuación publicamos: ' DeL ARQUI'rECTO l. UIS DURi\K

ARQUI'fEC'I'O

A LBER'ro

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Y \'l·:IGA

El Templo de Amón en Karnack, obra admirable del arte egipcio; el Partenón, maravilla de la arquitectura griega, y el Coliseo, capo lavoro de l estilo r o mano, forman una trilogía en la arquitectura antigua.

El esti:o ogival rompe con la costi.unbre de la perpend icularidad de los esfuerzos y necesita el botarel, sem ejan te a una muleta de piedra, que más que sostenerlo e n la tierra parece qu e lo empuja hacía el cielo.

El Renacimiento, empleando lo conocido y creando formas nuevas, tanto en Francia como en Italia, hace surg¡r un San Pe<l rn y un Louvre para admiración de los hombres.

Esto es lo que ha hecho la Arquitectura, desde el comiemo del mundo hasta nuestros días: en vez de colocar piedra subrl' piedra, sin orden ni concierto, las emp:ea con armo nía, ya laliándolas. ya estriándolas, haciéndolas sentir: haciendo que e:;a pjedra fría y muerta, diga al Yiajero que la contempla: aquí hubo un pueb:o que al crear !a Be:Jeza purificó las almas, hizo i1oh!c a los hombres, y ganó la inmortalidad en la Historia.

DEI,

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C¡\1'\ABAI.

Las contrariedades que la vida profesional presentará al desarrollo de nuestras actividades, entusiastas y varoniles, aunqm· ,·acitantes por su poca cxperienc:a. someterán más de una Hz. la idea de belleza y de fuerza que de nuestro arte hemos adquirido en el transcurso de varios ailos de estudio, a pn.t<:~ has que pudieran :ograr, en alguna ocasión, desplazar en nuestro cspíritti, esa idea de arte, hacia un lugar secundario. Y será para nosotros e: verdadero triunfo si, e n todas las ocasiones en qtw tal continge~tcia pudiera llegar a rea!izarse. encuentra en nuestro espíritu la convicción n ecesaria, la entereza sufici ente para q u,' nunca la idea del logro pueda sobreponerse a ia imagen que <k <:se arte, mag11íficamentc h1J...i1lano, - al decir de Ruskin, - hemos adquirido; que en ·todas esas circunstancias, en qu.:.· tall de cerca nos llegue la materialidad de la vida, quede esa idea de be:leza perfecta, intacta, como el penacho de Cirano. ' .

Los estudiantes de la Factiltad de Arqmt ~c [elegado de los Estu· tura designaron delegado ante el Consejo <le su diantes en el Con- Facultad - en las últimas elecciones - a : arsejo de la Facultad quitecto Raúl Lerena Acevedo. de Arquitectura.

El señor Lerena Acevedo se ha destacado por su constante dedicación en pro de los inte r es.:'S profesio nales. habiendo sido el primer secretario de ARQUITr·:C'I'uR:\, ocupando actualmente la Secretaría de la Sociedad de A rqnitectos.

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