Arquitectura 15 - 1916

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ANO lll- NÚMERO XV.

AGOSTO - SETIEMBRE l9l6.

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Preaidclltc : EUGENIO P. BAROFFIO - Secretario a LEOPOLDO CARLOS AGORIO Tcaorcto: ANTONINO V ÁZQUEZ- Btbllotccatfo s RAúL LBRBNA ACEVBDO Vocaleas HORACIO ACOSTA Y LARA EMILIO CONFORTE Y CARLOS HERRERA MAC LEAN

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Nombre y domicilio de los Arquitectos Nacionales Acosta y Lara Armando, Oimeno José, Guayabo, 1724 • Av. Brasil, 15 a Oiuria Juan, Mercedes, 1837 AtO!ta y tara Horacio, Oémea Ferrer Fillsberto, ·

Náiez Dalio Jaciato,

Agraciada, 2399 Nouto Luis, Constituyente, 2035

Lavalleja, 1747 Bartolomé Mitre, 1314 Pede•oate Jaan J., Carmen, 2215 Addie&o Buenaventara, Pieda.d, 1967 Herrera Arra1a José P., Lavalleja, 2189 Pirez Moatero Carlos, Arorfo Leopoldo L., Col onj a, 2118 Arrarte Victoria Luis, · Reconquista, 416 Herrera Maé Leaa Carlos A., 18 de Julio, 1529 , Misiones,. 1489 Pita•i11io Humberto. Ejido, 1372 Artea1a Jaan José de, Alzáibar, 1313 .· Prat Pedro, Eduardo Acevedo, 1027 Aabriot Jaaa M., Williman ,, Jones Brown Alfredo, Pereira, 62 Aaariai Horado, Yaguaron. 118 l Ricci y Toribio Carlos, Suarez, 2925

Rulz Alejaadro, Río Negro, 1445 Lamelle Jaaa C., Cerrito, 365 Baldol8ir Alfredo, Rocco Daaiel, Buenos Aires, 519 bis Joaquín Requena, 1642 Lasala Fraaclsco, Alzáibar, UU3 · Rodripez Larreta Carlos, }fisiones, 1523 Baroffio Ea1enio P., Yaguaron, 1089 Lavi111aue. Alfredo, · Ituzaingó, 1467 lerena Acevedo ·Raúl, ~ Rodrípez Héctor L., Rivera, 2134 Baaú Julio C., Uruguay, 1288 Berro Román, ~""~lorida, 1525 25 de :Mayo, 689 Boix Elzeario, Coloma, 1139 Lerena Jaaaicó Candido~ Saa¡ulaetti ... Bonaba Américo, Ibicuy, 1309 , Plaza Libertad, 1143 Avenida Canelones, 675 -- Bor•oai J. M., ·Mercedes, (R. 0.) ... --... Sambacetti Octavio, . - .. San Salvador, 2210 Mai•i Anr~-:~~ E., Ciudadela, 1274 Ca•pos Alfredo R., . . . Scauo Juaa A., Siet1'a, 2060 ChucaJTo, 3 (Pocitos) Martorell Sebaitiía o., Se1uado Lals E., Convención, 138.7 Caparro Feraaado., Trinidad, t R. O.) Avenida. Buschental, 28 Matharia Lecocq Marcelo, Terra Urioste Carlos D., Rivera, 329 Conforte Emilio, :Misiones, 1543 Río Branco, 1140 Triay Bartolomé R., I. De María, 66 Toui Leopoldo, Constituyente, 1969 Manara Josi, San José, 1214 Dtl1ado Juan M., :Municipio, 1441 Meadivil Rodolfo, ( Carmelo ) Vjzqucz Varela Jacobo, Eluurdia Roberto, Agraciada, 803 Moateverde Juaa, San José, 1274. Buenos Aires, 519 bis Vá14aez Antoaiao, Aldea, 152 Moreau Mario. _Reconquista, 416 Fa1et Raál J., San José, 905 Vilama)ó Jallo, Progreso, 937 ~tullia Ernesto, Salto, ( R. O. ) Ferúadez Luis O., Juncal, 1382 Vázqaez Barriire Ooaulo, Fi1ari Caatro Juaa C.,. Misiones, 1581 Juan C. Gómez, 1262 .

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AGOSTO- SETIEMBRE, 1916

VOLUMEN III

NúMERO

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LOS MAESTROS DE LA ARQUITECTURA 1

León Battista .Alberti

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de entusiasmo por todo lo bello y lo, .bueno, peregrinando por las ciudades de Italia, en ninguna po,rte había encontrado un ambiente como el de Florencia,. para desarrollar el germen de una tendencia, de una aspi~ádón que llevaba en sí. A partir de esta época es que la única ·parte, importantísima en la civilización de su tiempo, que él ignoraba, • • el arte, se le aparece en la patria querida como una revelación, como un campo vasto y noble, promisor de nuevas · y elevadas actividades intelectuales. , Contemplando Alberti las obras de Brunellesco, Dónatello, Ghiberti y Masaccio, no puede contener ·su admiración, comprende la grandeza del arte de su tiempo y se dedica con fervor apasionado á su estudio. Llega á pintar algo, .q ue Vasari recuerda sin alabar; pero él quiere ser: y lo fué, esencialmente arquiteCto, artista y teórico. Dada su preparación humanista, en vez de operar 'como Brunellesco y los demás maestros de aquel tiempo creyó su deber, antes de producir en Arquitectura, estudiar en primer término al gran tratadista de la antigüedad, medir prolijamente las formas y propordon:~s de los antiguos monumentos romanos y formular cánones fijos para el, arte de edificar. Resultado de estos estudios es su obra. De re edificatoria, el más importante tratado .de ,arquitectura del Renacimento ·que se ha escrito ántes de los de Serlio y de Vignola, y que le valió 'á Alberti el nombre de Vitrubio ·f lorentino. Él es el primero d-e la se1"ie de arquitectos teóricos que alcanza ·hasta nuestros tiempos, y que especialmente en el segundo período del' Renacimiento tuvo tanta influencia en la orientación del arte arquitectónico. La determinación de ~ánones y reglas fijas, deducción extraña del paralelo entre los monumentos romanos, hizo olvidar muchos principios de lógica construc- '· · t!va, presentados por la ar-quitectura de la edad media, é hizo desnaturalizar el movimiento artístico del quattrocento, que no era copia servil de -los modelos -romanos, sino y formas antiguas á oradaptación genial, de proporciones . ganismos · nuévos impuestos por nuevas ideas. Pot: suerte para el arte, Alberti al adaptar la arquitectura

En el cuadr.o esplé.n dido en que se ag-rupan las figuras más descollantes de aquel maravilloso movimiento intelectual ---· italianó que en la Histori.a , constituye ·el' Renacimiento, ·· entre las que aparecen en pri... • mer término se destaca L~ón Medalla det Templo Malatestiano de Rimini como lo imaginó Alberti Battista Alberti. El es el tipo más universal del primer período de esa época brillante y resume en sí ht índole proteiforme de ese resurgir de • la cu1tura greco- romana, que d~isipa las tinieblas medioeva1es con los albores de la edad moderna . ' La variedad de sus aptitudes y el vasto campo de su saber, lo hacen considerar á justo título como el precursor - de Leonardo, aquel gigante del pensamiento humano, artista genial y sabio. incomparable. Alberti cúmo muchos .otros hombres del Renacimiento, ..dotados de poderosa y varia fuerza intelectual, dominó al mismo tiempo los principios de la ciencia, de las artes y de las letras. Fué literato purísimo y erudito, filósofo, matemático, mecáñico, pintor y sobre· todo arquitecto. Laureado ·e n jurisprudeD;cia en la Universidad de Bolonía, fué atftor de un libro famoso sobr-e derecho, filósofo mereció ser tomado. como protagonista. , en una de las mejo res obras del neo .- platonismo florentino; hizo un amplio estudio sobre• los u Ludas Matemáticos " ; inventó un instrumento para. medir la profundidad de Jos mares, descu• brió una espeoie de cámara oscura y compuso un higrórr.etro fundado sobre el mismo principio que hoy se adopta. Nacido en Venecia, de noble familia florentina, emigrada ~or el odio de los .Albizzi, influyentes en el gobierno entonces, pasrÓ su infancia fuera de ·SU patria de origen, ·c omple.t ando su ·educación -en Bolonia. • Cuando en 1428 pudo llegar á Florencia, tenía poco más de veinte años, .y se. encontró con una ciudad activa, rica y bella, considerada ya como ·la flor de las ciudades. Con la tnente nútrida de ·profundos estudios, con ánimo lleno _._

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ARQUITE-CTURA •

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tomana á los edificios de su época, introduce otros conceptos constructivos, y se vale para su decoración de las • formas antiguas en original aplicación. Cuatro períodos se distinguen en la vida artística de A lberti. El período de preparación en que la cultura y las tt:ndencias humanistas tienen la preeminencia ; el período de actuación p ráctica inmediata á sus estudios teóricos, caracterizados por el templo Malatestiano de Rimini, donde

las contlicion .s recomendables para la construcción de ciu. dades. En es<j)s puntos, á distancia de tantos siglos, Alberti parece un autor de nuestros tiempos. Proclama que la planta de los teatros debe parecer una herradura, que los hospitales de en tener salas separadas para cada enfermedad, máxime as infecciosas, y para el plan. de las ciudade-; da . normas ·s1nsatas y de naturaleza artísticas, como hoy las preconizan los más recientes maestros de urbanización. ' Un estudio detallado de esa gran obra de • .Alberti, daria por cierto no pocos datos para • la apreciación de las ideas dominantes en el p~imer Renacimiento; pero analizar el tratado e' tarea -ímproba que sola ,ella demanda la ex. t nsión de un largo artículo: Baste pues se. ·ñ~lar la importante influencia, que .por la profunda labor de erudito y de artista ejerció Alberti, con ella sobre sus · contemporáneos y s bre la larga serie de tratadistas de la arq itectura italiana. Después d e haber estado durante algún tiem. ocupado en la- pesca d~ una nave romana .. ey el- lago de N·emi, mientras desempeñaba el cargo de secretario pontificio en Roma, Al• berti fué ~ en 1449 con misión diplomática á condottiere SeRimjni. Allí conoció el célebre . g~smundo Malatesta señor del lugar que al dbcir de Iriarte, era una " mente del Renací- .. · rJiento y carácter de Ía Edad Media ", pues al TBMPLO MALATBSTIANO DB RlfdlNI - F'acbada inconcfusa , mismo tiempo que un impulsivo cruel, monslas formas clásicas expresan también ideas clásicas y catruoso, es una de las inteligen~ias más elevadas del Siglo racteres igualmente -olásico.s ; el período de.. transición del XV y proteg~ las letras, las artes, la_s ciencias, convirtiénque nos deja A~berti los edificios florentinos de líneas codose en un m~cehas generoso. En esa época Segismundo correctas y graciosas y de sobria decoración ; y el período de noce tambi el amor n oble, leal, sincero y á la mujer . t!:.adurez, de creación libre y atrevida que alcanza su nota superior que econoce digna de su constante afecto le di' más alta en S. Andrés de Mántua, tipo grandioso é insu• perado de iglesia cristié\na del Renacimiento. Cada uno de estos períodos está caracterizado por obras • de tal importancia que lo definen perfectamente y nos dan • los elementos capaces de poder establecer los puntos de partida de conceptos originales, que Alberti introduce en la. Arquit~ctura y que en su desarrollo futuro enriquecen de fecundos recursos el arte italiano á través de las épocas modernas. Para el plan de su obra De re edif ica.toria, Alberti tomó como guía á Vitrubio; pero ni en la distribución de los temas, ni en las indicacion~s particulares de los puntos comunes, hizo' una copia servil. Dividió como Vitrubio en diez libros su tratado, desarrollando la descripción de los procedimientos de construcción, las proporciones de los • elementos artísticos, las reglas de distribución general y las consideraciones de estética, con una erudición' descon. · certante y muchas veces origen de confusión y falta de P~ACIO RUCCBLAI - Florencia claridad. Tan grande es el número de citas, leyendas y rige sus poesí s llenas de tierna ~ulzura. Esa mujer, !solda parangones hiperbólicos, que produce pesadez á su estilo. degli Atti, ha e nacer en el señor de, Rimini la idea fija de Lo más interesante de su tratado está indudablemente en l2. inmortalidatl, de la glorificación de sus antepasados y de las partes en que estudia los edificios y e~pecialmente donla necesidad ~e un recuerdo que ligue á su amor con la de apartándose de Vitrubio describe el tipo ideal para los gloria que los rodeaba en la corte. Imagina pues un moteatros, para los hospitales y extendiéndose donde planea

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ARQUITECTURA .

numento en que se unan el recuerdo de·· ·s u fe á la· memoria de sus predecesores y en que las tumbas de su amada y la suya puedan ser rodeadas por todos los que en vida hubieran ilustrado su corte . Estas ideas son las que determinaron en Alberti, después de ha·b er compr.endido el genio y el carácter de Segismundo, la adopción de- su plan pagano, con que inició e1 templo Malatestiano de Rimini, maravillosa resurrección

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conjunto que reproduce la Medalla de Matteo dei Pasti, es que podemos abarcar todo el concepto grandioso y nuevo que el arquitecto había pensaqo par(J. ese monumento original, mezcla de religioso espíritu y de aspiraciones mundanas desmedidas. En el interior del Templo, Alberti no hizo más que modernizar la antigua iglesia, y creó sin embargo una· deco. ración llena de fantasía, aplicando la ornamentación de su época á la estructura ojival preexistente. Después de este ·templo de .Rimini, Alberti ·produce otras obras en Florencia; dignas entre otras; de ser mencionadas en primer término, la fachada de Sta. ·!J1nria N ovella y ·el Palacio Ruccelai. Este último revela el estudio de los monumentos clásicos, · e·specialmente romanos, y presenta

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SANTA MA.R.fA] NOVBLLA 1

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Florencia •

del arte romano á través de las delicadas elegancias del primer Renacimiento. Difícilmente el docto y ambicioso guerrero, admirador de la antigüedad, podía haber hallado un ·e spíritu más Frofundamcnte enamorado del clasicismo que A lberti, capaz de planear con la grandeza antigua el monumento ' que soñaba realizar. Segismundo había resuelto transformar s:n demolerla, 1?. iglesia gótica de los Franciscanos, y Alberti siguiendo esa idea,"·pensó r odear la vieja construcción· de una ·e structura ·monumental, inspirada en los a rcos de triunfo y ' en el panteón, la's dos ideas dominantes en el pensamiento de · Ma:latesta"" Tal como aparece por la l\1edalla de Matteo dei -Pasti, del 1450, la for·ma definitiva que el arquitecto y su cliente querían dar á la construcción, era una espe~ie de arco triunfal con tres p~ertas, una parte sóbreelevada en el ·centro ac·o rdada por dÓs segmentos de ' arco con la parte inferior, á los fados, y una· gran capilla apoyada sobre un tél.mbor. El primer problema que Alberti resuelve en forma genial, en el Te!nplo ·Malates tiario es el del carácter de la iglesía cristiana del RenaCimiento, apartándose de 1<! humilde · expr·e sjón gótica para dar el soberbio espíritu pagano, de la época. Revist-e pues el templo gótico antiguo con una·· envoltura grandiosa, · no .muy lógicamente unida al interior, pero que acusa una grandiosidad hasla entonces desconocida en 'las iglesias cristianas. Este templo ha quedado inconcluso y sólo. pór los 'datos de los 'contemporáneos de Alberti, y sobre todó por el

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SANTA MARÍA NOVBLLA - Puerta· principal

por primera vez en fachadas de edificios profanos un elémento que tuvo luego en el arte gran importancia, la pilas.t ra. . Esta innovación es realmente el fruto · de .un estudio profundo de los monumentos antiguos y de una mente indagadora y ·de inventiva cual era la de Alberti. Brune11esco, h abía creado con e l palacio Pitti un tipo ·de edificio C:vil demasiado pesado, demasiado austero p~ra .e l espíritu culto y rdinado de los floren,tinos; Michelozzo, con el pa-lacio de los Medici, hoy Riccardi, había tratado de afinar ese tipo proporcionando mejor las partes del edificio y disminuyendo la aspereza de los sillares en los pisos superiores. A.l berti además de completar las modificaciones iniciadas, haciendo lisos los sillares de toda la· fachada, in. traduce la innovación ya mencionadá de las pilastras. Con estos tres pasos -gigantescos se .Uega .desde el palacio que conserva aún los caracteres de fortaleza medioeval hasta el palacio .que expresa toda la grac!a -' y elegancia de la sociedad del Renacimiento. .. En cuanto á la fachad<;t de Sta. María Novella, Alberti sin preocupa·rse del ·estilo general de la iglesia, - le adosó • una composic!ón netamente del Renacimiento, dejando persistir sin embargo elementos románicos. La serie de ar-

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ARQUITECTURA

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c<,das estrechas, la disposidón del ático que corona el or.d en inferior, y la silueta general, recuerdan S. Miniato, pre' c~oso templo románico de, los alrededores de Florencia . Además de la puerta, notable por su fina decoración y su composición agradable, esta fachada presenta un t;lemento . . nuevo para la arquitectura y que como· recurso para obtener un feliz acuerdo entre la parte central elevada y l&s inferiores horizontales, debe considerarse original. Nos referimos á las volutas que lateralmente sustituyen á los . . dos medios frontones que acusan, en muchas iglesias rotPánicas toscanas, las naves laterales en su encuentro con • Ir.. fachada principal. La fachada de Sta. María N ovella, demuestra en Alberti t l deseo de aplicar la grandiosidad de estilo de los romanos y la ~racia de composición de los f.lorentinos, resultando quizá un poco híbrido el conjunto aunqutt en algunos detalles originales se eleve á las más puras regiones del arte. La comunión de esas dos tendencias en fusión perfecta y equilibrada, la consigue Alberti en el magnífico templo, expresión de una corte, de vida, de cultura del pleno Renacimiento, que en Mántua erigió por encargo de Conzaga. En 1412 s~ empezó á demoler la antigua iglesia de S. Andrés .en M·á ntua, y se puso en seguida la piedra fun' había planeado. En damental del nuevo templo que ¡\lberti e~te edificio el sabio arquitecto, pudiendo hacer de nueva • planta un templo según sus ideas, consiguió darle un conitmto orgánico y tan armonioso que difícil es superar .las felices proporciones que en todo se presentan. En su tratado del arte edificatorio Alberti dedicó un

capítulo par explicar las íntimas relaciones que hay entre · h. arquitect ra y la música, las dos. artes hermanas derivadas de la rinonfa como principio único. Una se funda en la corres ndencia de las líneas, la otra en la correspondencia de loJ sonidos, y las dos se·producen por d acuerdo de elemento eurítinicamente dispuestos para obtener el efecto estéti o que el art'ista si-ente en su creación. La i.g lesia de S. Andrés es la más fiel y la mas gen;al apli~ cación de es s teorías, Alberti la debe haber imaginado en bloque, conci iéndola con ideas grandiosas, por un rayo de gen·o capaz ,de hacer esa obra maestra. Es ella la obra

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ANDRÉS DE MÁNTUA -

Interior

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acabada del ~rte Albertiano, en cuanto señala las más fehces proporc ones, la ·más genial adopción de nuevos cony decorativos. ceptos const uctivos . . Como bien dice Marcel Reymond, " todas las obras de ~· Alberti tienen un sello . de la más potente originalidad 1 " y marcan n nuevo paso en el desarrollo del arte del "Renaciinie · ·o. Pero entre todas, la que realizó el pro" greso capittl y q?e fué más fecunda en resultados, fué !'S. Andrés fe Mántua. En esta igle·si·a no hallamos ya ni ,. columnas, i soportes ligéros recordando la · basílica ó " las igles:as góticas, ni plafones de madera ó bóvedas "fragmentad s; sino una ancha' nave única, cuya bóveda • ~.• en cañón s apoya. sobre un gran entablamento sostenido "por espeso muros en los cuales se abren capillas. Una ,. cúpula en el crucero completa este conjunto que consti, tuye un t( de iglesia completamente diferente de todas '' las conpcid s hasta entonces, y que está tan bieti con, cebido q\.ie será más · tarde el modelo uniformemente • " adoptado n los siglos XVI y XVII_, y qu~ qu·eda rá ,. predotpina do hasta nuestros días." La ornani~taci6n que hoy tie ne S. Andrés de M~ntua · nc es de Albbrti, y por suerte es de tan poco relieve que aunque ·e xces va no impide apreciar la nobleza y distinción de las ·líneas quitect6nicas. · · Por la so era descripción de las obras más ímpottantes de 'Alberti, h inos ·visto que este genial y multiple espíritu, · trató siempre de introducir ·conceptos· nuevos en la apliéa-

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SAN AlU>lU~:S DB MÁNTt1A - Planta •

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ARQUITECTURA ción de las formas clásicas á la resolución de temas mod ernos. La ciencia y las letras, profundamente dominadas por su vasta cultura han sido la base más segura para fundamentar sus creaciones artísticas, enriqueciendo su f antasía y estimulando la inventiva de su alta inteligencia. En cada una de las obras referidas, Alberti incorpora tlr.. elemento nuevo para el arte de su tiempo legando al futu ro el germen de nuevas soluciones arquitectónicas. S iendo erudito y ·á la vez un alma sensible de idealista, snpo hallar la armonía entre la ciencia y el arte, la práctica y el ideal, esa armonía que en su tratado constituye 1a Íé:<Z dominan te que le preocupa y que trata de hacer inte-

resante á sus lectores, presentándola como la música de las líneas, como principio determinante de la belleza ar.

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E s pues un ejemplo elocuente de la benéfica influencia que ejerce la vasta cultura. en un arquitecto, ca¡:1z de sentir )' aspirar la transformación técnica y este tica de los conce;ptos fundamentales que armonicen GOn las necesidades y aspiraciones de la sociedad en que vive, como más tarde lo hicieron Viollet - Le Duc, Semper, Wagner, Boito y Boberg, verdaderos apóstoles de nuevas ideas fundamenté·das en Ja teoría que nace d e las buenas prácticas constructivas. EuGENIO

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ARQUITECTURA

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ARQU ITECTU RA •

techo del mismo material que las tejas. Las fachadas e~tán revocadas con imitación pieqra arenisca. Los arquitectos se han inspirado al proyectar este edificio en las villas y chalets suizos, modernizando y adaptando á nuestro ambiente las formas empleadas. En un pabellón separ,ado se encuentra el garage y las habitaciones del chauffeur. Este pequeño edificio tiene en h planta baja un gran espacio destinado á los automóviles y en el piso alto dos piezas y un cuarto de baño .

rraza y otra en la fachada lateral sobre un pasaje cubierto destinado á coches y automóviles. Esta entrada da directamente al hall. La cubierta del techo es de tejas vidriadas importadas especialmente, siendo todos los elementos decorativos del •

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Ar~u~tectura

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Arquitectura 4. curso. 0

Un palacio de la Industria

baj o f orma reducida ó en tamaño natural sus p rocedimientos de fabricac ión. 2. 0 Una gran sala para las asambl eas gt11erales, conferencias y distribuciones de premios. U na ó dos Bibliotecas. Varias salas de comisione3 y ele reuniones. 3.0 Gabinetes de física y de química, laboratorios, patios y patios techados para las experiencias de 'toda natura leza á las que pu eden dar lugar las industrias. 4.0 Una imprenta para el boletín de la sociedad, con archivo, depósito ele libros, etc. 5. 0 A dministración. Secretaría, archivos. Despachos del Administrador, vestuario, toilettes, W. C., etc. Alojamiento para el . secretario y empleados . El edificio estará aislado por todas partes y rodeado de plazas, avenidas y jardines. La mayo r dimensión ele terreno, no excederá ele 300 metros.

Este palacio, situado en una gran ciudad, será edif icado por una Sociedad de Fomento de la Industria. L os principales medios de que dispone . son : a) Exposición de productos y distribución de premios y medallas para las inv enciones y perfeccionamientos • en las artes útiles. b) Experiencias para apreciar los nuevos métodos industriales. Publicación de boletines con sus trabajos. e) Vigilancia de las escuelas industriales. E l edificio destinado á esta Sociedad comprenderá: 1.0 Varias salas de exposición divididas en dos categorías para las exposiciones permanentes y las exposiciones temporarias. La exposición perman ente, especie de museo de la industria, estará • compuesta de una serie de salas que contendrán las · diferentes va riedades de productos industr:ales: máquinas, modelos de instrumentos, etc. Los productos artísticos es tarán expuestos en Joy en un ambiente arquitectónico que haga realzar cales apropiados , su mérito. Los bronces y cerámicas podrán estar expuestos bajo pórticos y también d:stribuiclos en jardines y contribuir así á la decoración general del edificio. Las exposiciones tempo rarias comprenderán: Una vasta sala principal en donde se podrán organizar exposiciones especiales de automóv iles, aeroplanos, etc., y que podría tamb:én servir de sala de fi estas. Varias salas para las exposiciones de los productos especiales de las casas industriales. Locales y talleres donde los industriales podrán enseñar

Ordenes de Arquitectura.- La unión de dos pórticos ·•

Se proyectará el pórtico centréJl de un edificio, de carácter monumental, el que deberá tener por coronamiento un f r.o ntón, así como la unión de este pórtico con otros laterales d e menor altura. Se supone que la altura del pórtico principal, que comprende dos pisos, es de 15 metros, y que el desnivd entre la calzada y el piso es de 8 metros.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA •

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COMPOSICION DE ORNATO _: UNA PUERTA DE HIERRO Profesor Arquitecto R aúl Faget - A nibal H . de Loy

COMPOSICIÓN DE ORNATO - UNA VIDRIERA Profesor Arquitecto Raúl Faget - A. Vicens Tieven~

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Profuor Arquitecto A. Jones Brown UNIÓN DE DOS ?6RTlCOS Julio César A mbrosoni Clasificado 1. 0

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Profesor Arquitecto A . Jones Brown

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Casas de ·campo No teamericanas sus ard nes

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.NO de los .temas más discutidos entre los que se interesan por la Arquit(!ctura, es si en los E stados .........,. Unidos se está desarrollando un estilo arquitectónico pecul;ar del país. Se ha hecho notar· que la arquitectura d<.~ los países viejos es un reflejo inequívoG<;> de la vida y aspiraciones de sus pueblos. España tiene sus tipos, únicos en la historia del arte; Italia ha cultivado, á causa ciel clima y de los materiales de construcción disponibles, un tipo de construcción baja en sus v:'llas frescas, de paredes gru~sas, techos de ancho alero, y pequeñas puertas v ventanas. En Suiza se ha obtenido en las verdes faldas de sus montañas, el más hábil empleo de la mad_era en las • eonstrucc1ones. En lo ordinario, no hay por qué dudar que en vista del amalgamam~ento de tantas razas y pueblos de muchos países que se está verif icando en los E stados ' Unidos, no

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punto, y en otro hay un metro de nieve en los largos iuvierno . · _Ya s ha dicho - y bieri se puede repetir - que la arquitec ura es una expresión material de .Ia vida del pueblo. Los griegos, con su alta y delicada apreciación _de lo be~lo, fabricaron templos de belleza impecable; los franceseb de los siglos XIV y XV adoraban á Dios con tanto fetrvor que fabricaron las catedrales más maravillosas que jamás ·haya visto el mundo. La vida de la Corte de F_rancia bajo Luis XV, con su amor por la ostentac:ón y las blan uré!s de la sociedad, produjo esos palacios y jardines, e pejos en que se retrataban las costumbres rle la época. s imposible que un pueblo construya sin expresar en sus ras su vida, su índole, sus ideales. 1 Es por esto que sólo se puede fabricar un solo tipo de ' casa en 1 s campos de la Nueva Inglaterra. La arquitectura tempran • de los Estados Unidos en sus diversas fases, como se vé en la Nueva Inglaterra, Nueva Jersey y Pensilvania, en Maryland y en Virginia, fué tan renacimiento de lo :co como el Renacimiento de Italia y el de Francia. De suerte, fué un desarrollo lógico con nuevos y condiciones nuevas de los .p rincipios fundainherentes á la ar-quitectura clásica. La mayor parte de obra de aquellos primeros ctrtesanos americanos - , particularmente en materia de detalles, hasta tue que cotnt>rent<lieron que la 9bra en madera exigía detalles y orna tación más. finos que los de' los prototipos clásicos de iedra. Pero- por lo general - produjeron edifjc!os .,..... cilios, sin afectación, bien hechos para satisfacer

.EL TIPO COLONIAL DE LA NUBV A INGLA TBRRA • Su origen fué fa choza de madera de loa primero• co(onos. Con tu m~difica­ cionu natura(ea que una vida más compleja han hecho • necesarias. ea te tipo ea el máa uau¡af en la región noroeste de loa E stados Unidos.

haya de crearse a quí un tipo particular de arquitectura. Esto no obstante, lo cierto es 'que nada se está ·haciendo, ni - en mi opinión - hay muoha probabilidad de que se haga para desarrollar un estilo de arqu:tectura nacional que sea tan típico como .los ya mencionados . . Esto obedece á que el territor:o de los Estados Unidos es tan grande \y tan variadas las condiciones locales, que no hay tipo arquitectónico que satisfaga todas las necesidades. S e observará que todb país que en el pasado nos ha dado un tipo nacional, era d e superficie tan pequeña, que las condiciones climatológicas eran las mismas en toda su extensión. Cuando no ha sido así, la arquitectura ha. variado .con el clima y se han producido var: os tipos di~tintivos de la nación. Es imposible imaginar que la misma clase de cosas pueda satisfacer las necesidades de todos '. los que viven en un país, en el cual crece el datilero en \

. A .OBRA MAl!STRA DE STANPORD WHITB La faJtltO~a casa de Brcese en Southampton. Kong laland. Copiada y ampliada de uaa muy vieja y pequeña. pintada- de blanco .

las nece idades prácticas de la gente y para utilizar, lógicamen e, los materiale~ que e~taban á ma-no. Las ca as construidas entonces en la Nueva Inglaterra P<?r lo co ún eran de aspecto sencillo, más bien pequeñas, con pare -es de madera, en forma de l!stones, por lo · ge- -

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ARQUITECTURA

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CASAS DE LÍNEAS HORIZ::>NTALES DEL TIPO DE LAS PRADERAS

En los alrededores de Chicago y el centro del oeste debido á los esfuerzos de L ouis Sullivan y F . L. Wright, se ha crl ado un nuevo tipo arquitectónico.

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cit planta y de estirada elevación, es -decir ; la tit:sur(l de la flor del clasicismo. Si. había dos ventanas á la izquierda de la puerta principal, debía haber dos de igual forma y tamaño, exactamente del otro lado. Esto estaba perfet:1.mente en consonancia con el plano interior no menos tieso ) rígido, con una pieza frente á'otra de igual forma y tamaño, á cada lado de un salón, ó hall céntral. Lá í~milia podía necesitar una pieza doble en tamaño ·que la del . ' frente, pe~o estas necesidades · teníart <],Ue s_u frfr'se sin que se pudieran alterar las piezas. Ejemplo de eso, d salón principal, siempre al norte, con sus muebles incómodos y· r1gidos, sus adornos también inadecuados y que sólo se abría en ocasiones especialísi'mas. Con todo el ingenio de que hacen gala los arquitectos de hoy, para satisfacer las exigencias de mayor comodidad y mayor facilidad en el manejo de la casa, todavía no han logrado independizarse de esa rigidez · que impone la simetría del plano. Si tenemos una pieza á. un lado de una puerta y una cocina, de~pensa y carbonera en el otro, C:.amos á las piezas pequeñas el mismo número de ventanas que la pieza principal. En realidad, nos falta valor parq tomar el .espíritu y adoptar la letra, por decirlo así. Y sin embargo, e·l único modo com? se ha desarrollado el estilo arquitectónico, ha sido por la historia. La arq~itecttira gótica no es simplem'ente la' reunión de arcos que terminan en punta, contrafuertes y otros ornamentos por el estilo ; es la lengua de la construcción. Poniendo unas palabras de esa .}engu:t, una detrás de otra, no se diría nada; las palabras del:ien seguir en orden para qu~ expresen el pensamiento. • eontinuará. .

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CASA SE~ORIAL DEL SUR ..Hope H ouse" es tina de las casas m ás gra.n des y 1»ás hospitalarias del sudeste de los Estados Unidos. Se reconstruyó últimamente, siguiendo con gr.an cuidado y fidelidad la tr~dición del Sur.

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neral pintados. E n la mayor parte de los casos era blanca h pintura, ·COn las hojas de las ventanas verdes, aunque se encuentran otras combinaciones, corrientemente de los colores minerales de la épocu, amarillo y tintes parduzcos. Lo~ detai.les, como la entrada .ó portal, las escaleras, chimeneas, molduras, etc., eran obras en donde el artífice ponía para embellecerlas todo su cuid do y habilidad. Como es natural, las casas de campo modernas de los Estados UnidQs en la región oriental del país, siguen muy gene ralmente esa tradición. U no de los más graves problemas que reclaman la aten ción del arquitecto moderno, . es la adaptación de un estilo de casa tan sencillo y pequeño á las necesidades más complejas de la actual ge. , neracwn. L as primeras casas de la Nueva Inglate.rra eran rígidas

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.ÁRQUITECTURA llega con el pres~nte número á su segundo aniv·ersario. Dos años de existencia, dos años de labor incesante, en los cuales no han ·faltado las inevitables dificultades, atestiguan en forma l;>ien elocuente del éxito brillante de la iniciativa de la Sociedad de Arquitect os al fundar un órgáno que .fuera el portavoz· de su~ ideas y que sirviera de factor eficiente e n e1 desarrollo de la cultura general. No nos corresponde juz,gar la forma en que ARQUITECTURA ha· llenado la noble misión que le ha sido encomendada ·en el c ampo del periodismo nacional. Al · señalar hoy .la segunda e tapa de su carrelfa, no hemos de. decir que nos sentimos completamente satisfe~hos del pasado; pero diremps, lo que vale mucho más, que • ARQUITECTURA pondrá cada vez más alta la mira de • • • sus asptraClO!J.·e s, pa_ra que vtva en un progreso constante, siguiendo una trayectoria paralela á la que recorre la profesión, - cuyos intereses y cuyos ideales forman la ·esencia de su programa, - la cuaf va conquistando en nuestro medio el puesto que de derecho le corresponde en nuestro ambiénte intelectual. Contribuir á la obtención de ese resultado; poner en evidenéia la obra de nuestros arquitectos; coadyuvar á: sti acción; prepararles un medio favorable; propagar los conocimientos que atañen :á la profesión, he a'hí• todo un vasto plan de actividad~ á las qu·e ARQUITECTURA consagrará siempre sus afanes, en -la creencia de que, al hacerlo, coopera modesta pero seguramente al mejoramiento cultural de nyestra- patria. El concurso para el edificio d~l Banco de ·l a República ' se realizó de acuerdo con las bases formuladas por el Directorio de esa institución de crédito. Como es notorio, los arquitectos se abstuvieron de ~oncurrir .p or discr-e par con algunas de las bases fundamentales del mismo. El jurado ·estaba formado por los Directores del • Banco, doctor Eduardo Acevedo y s·e ñor Salvador Sosa, por ·e l Arquitecto Arturo Prins, residente -e n la Argentina, por el Jefe de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, Alfredo J ones Brown, y por el Ingeniero José Foglia. El fallo del jurado declara desierto el conéurso al cua•l se presentaron quince pt oyectos. Los fundamentos de ·esta resolución se concr etan en los siguientes -considerandos: r .0 Qu-e los proyectos tp~es-entados no satisfacen debidamente las necesidades de distribución, confort, estética, etc., que deben ser ·e xigidos -h oy en un establecimiento de la índole é importancia. del Banco de la • República, no existiendo proyecto alguno que se encuadre dentro de las condiciones esta·b lecidas en el artículo 9.0 de las bases del concurso, para ser acreedor al primer pr-emio.

Edificio para " El Tiempo "

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Con n resultado ·h alagador por . el número y la calidad de los trabajos presentados, se efectuó el • concurs abierto por "El Tiempo" para -levantar un edificio ~ue le sirviera ?e sede y albergara además diversos lbcales. El jurado integrado por el señor Roberto Pietracaprina, e mo representante de la Empresa, el ArquitectQ Jo é P. Carré elegido por los co'ncursantes y el Arquite9to Eugenio P. Baroffio designado -p or la in stitución promotora del concurso, ot orgó el primer pr~­ mio al p oyecto presentado por los arquitectos J acobo Vázquez Varela y Daniel R occo ; el s·egundo premio á los arqu tectos Gonzalo Vázquez Barriere y Armando Acosta Lara y el tercero al Arquitecto Juan C. Lamolle. En los números subsiguientes ofreceremos á los lectores la e-producción de los trabajos premiados en este interesare c é'rtamen. . La

Univ~rsidad

de Santa Fe

En el fo~curso c·e iebrado en la República Argentina para el ediiicio de 'la Universidad de Santa Fe, resultó vencedo~ el AN¡uitecto AleJandro Ohristophersen, miembrd corr.esponsal de la Soci-edad. E~ pa a nosotros muy grato hacer llegar nuestras que aoca .a de conquistar, agregando un nuevo lauro -á la bril,ante foja de servicios formada por su larga actuación profesional. N

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corre~ponsal

La Asamblea General de la Sociedad de Arquitectos ·h a confe ido al Arquitecto Adolfo Morales de. los Ríos, • Dire~tQr de la Escuela de Bellas Artes de Río de J aneiro ·el ítulo de socio corresponsal. . .A plau irnos sin reserva tan acertada designación que recae en una persona de relevant·es condiciones y que ha demostrado siempre un vivo interés por la marcha 1 • de nuest a institución.

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Bibliogr"'ficas •

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Que si bien varios '<le los proyectos presentan al- • gunas soluciones de detalle interesantes, ellas ho cons2.0

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tituyen méritos suficientes para declarar el éxito del primer oncurso y continuar con la segunda prueba, 1 debiend , por el contrario, darse por terminado el certamen devolverse á los int e.re ~ados los proyectos respectivos El jurado ha declarado, en consecuenda, también de ierta la segunda categoría de premios.

El edificio del Banco de la República •

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El segundo aniversario

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E)l arql itecto J. P·uig y Cadafalch ha t-enido la gentileza de ·~nviar á la Sociedad de Arquitec-tos su interesante fdl etD sobre "Sant J oan de les AbadesS>es " . El ·dis inguido colega catalán estudia dic-ha iglesia como un caso notable de la influencia francesa en Ca• tal uña. Se trata de un trabajo erudito que constituye por s u 1 bien fun · ada argumentación un valioso estudio" ·sobre el referí o monumento.

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