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Los municipios de las grandes ciudades van ampliando cada vez más el campo de sus reglamentaciones a fin de ·tutelar los intereses generales de la urbe y favorecer el progreso de la misma. No solamente la seguridad y la higiene constituyen el móvil de las disposiciones legislati sino que también se reconoce que la estética pltede ser una causal suficiente para ciertas obligaciones o servtdumbres a los propietarios.
A esta categ-oría pertenece la importante ley que publicamos en otro lugar de este número, la cual, entre otras cosas, reglamenta la servidumbre de espacios Ubres con freute a las avenidas, plazas y paseos suburbanos de Montevideo, estableciendo una zona de diez metros que contribuira a dar a esas vías todo el valor estético :que se persigue al proyectar su trazado, evitando que la edificación en la misma linea de las avenidas desnaturalice a éstas al transformarlas simplemente en vulgares calles, idénticas a las de la ciudad. Hay otro artículo en la referida ley,- el tercero,que tiep.e una importancia excepcional, digna de • ser señalada especialmente, pues fija con claridad y exactitud el alcance del término refacción a los efectos de f!8a misma ley y de las leyes anteriores que imponen ciertas obligaciones a los propietarios. En la no estando bien el significado de es e termino, resultaba a menudo en la práctica burlada la intención del legislador porque los propietarios efectuaban en su s edificios reform$s, muchas veces de importancia, sin que la letra de la ley permitiera calificar a aquellas como refacciones, librandose por lo tanto de colocar sus propiedades en las condiciones exigidas por la ley a « to(jos los edificios que se construyan o refaccionen • después de la de la misma.
La obligación que impone esta ley cerrar el frente de las propiedades con verjas artisticas y adecuadas hara desaparecer loe abominables cercos de tejido de alambre en la actualidad tan propagados con grave perjuicio de la estética que no puede tolerar esos primitivos cercados rurales en las vías "uburbanas de una ciudad moderna y progresista.
En otras la legislación ha ido todavía más lejos en Sll reglamentación urbana, y consideramos oportuno mencionar aquí aplicación reciente de una ley de esa indole en la ciudad de París.
Hasta el año 1911 no babia ninguna diRposición que protegiera la belleza de la capital francesa contra las posiblf:• tentativas de los propietarios. Es verdad que exlstlan s ervidumbres para algunas vías, como la calle de Rivoli y la plaza de los Vosgos, y que otras disposiciones referentes a algunos puntos determinados defendían la belleza de los
mismos, pero no había ningún reglamento general.
Una ley dictada el 13 de Julio de 1911 puso término a esta situación desventajosa, incorperando una disposición que ampliaba las atribuciones del Prefecto del Sena, hasta entonces limitadas a rehusar los permisos de edificación solamente por causa de salubridad o de seguridad públiea. El articulo 118 de esa ley sometía a los propietarios a respetar las limitaciones que les fueran impuestas ceo el interés de las perspectivas monumentales y de los sitios, salvo apelación por -la vía cotenciosa al Consejo de Estado ».
Esta última corporación acaba de dictar la interpretación de este articulo que se aplica también a otras muchas ciudades de la República. De acuerdo con esa reglamentación no será necesario clasificar previamente los lugares cuya belleza debe ser tute· lada, sino que - el Prefecto ju-zgara en cada caso si deben o no aplicarse las disposiciones señaladas en la ley. El propietario podra apelar ante el de Estado, el cual resolvera en definitiv:a si el punto -donde se proyecta edificar ofrece una perspectiva monumental y si ésta resultara perjudicada por la construcción proyectada.
Sin ebrigar la pretensión de igualar las condiciones de nuestra Capital con las de las· ciudades francesas para las cuales ha sido dictada la reglamen tación que acabamos de menciou a.r, no puede sin embargo negarse que el principio que ha inspirado esa ley puede servir de norma para que también nos preocupemos en forma eficaz de la estética de Montevideo, protegiendo sus bellezas naturales, tantas veces oscurecidas o aniquiladas por el descuido o la ignorancia. ·
Todo lo que se haga en ese sentido,- aunque sea en forma limitada,- no sera en manera prematuro, pues en ningún caso mejor aplicado que en la urbanización, el conocido adagio que afirma la superioridad de los medios sobre los recursos siempre dificlles y a menudo impo&lbles que pretenden remediar tardíamente y con costosos expedientes lo que a su debido tiempo hubiera sido bien sencillo prevenir. ·
Por otra parte, las cuestiones edilicias deben siempre ser guiadas por un alto espíritu de previsión y una gran confianza en el porvenir del municipio. Las ciudades modernas evolucionan muy rá pidamente y si po-r exceso de prudencia se creyera mejor diferir para el futuro el estudio de medidas que parecen de-masiado se corre el riesgo de no encontrar nunca la oportunidad de aplicarlas, quedando t\nicamente el amargo recuerdo de las bellezas desaparecidas con la complicidad de nuestra inercia.
Llega a nuestro podlr la memoria del VI Congreso Nacional de Arquitectos Españoles, celebrado con brillante éxito en San Sebastian del 12 al 19 del pasado mes de Septiembre. Considerando del mayor interés el conocimiento de las conclusiones a que ha arribado esa asamblea, • vamos a reproducirlas a continuación integramenti-.
TEMA 1- Creación de Montepio para los Arquitectos y sus familias.
TEMA A-¿Es o no conveniente la c1·eación de un Cuerpo Nacional de Arquitectos?
TEMA B Colegiación obligatoria. ·
Estos tres temas fueron tratados conjuntamente, aprobandose las siguientes conclusiones:
1.a El Congreso declara la necesidad de dotar de un espiritu integralmente organfc(l al ejercicio de la profesión, a fin de que en todos los momentos responda la actuación de los Arquitectos en beneficio de la clase en su totalidad. A este objeto preconiza la formación 4e organismos provinciales o re· gionales de caracter oficial, que podria- establecer sobre la base de los ya existentes, dotandoles de las consiguientes prerrogativas para conseguir.
a) La mayor dignificación y defensa constante de la clase de Arquitectos;
b) La extirpació n del intrusismo;
e ) La creación de un Montepio de socorros mútuos para casos de muerte, invalidez o enfermedad, sobre la base de pensiones vitalicias o temporales proporcionadas al decoro de los Arquitectos.
d) El reparto propordonal de cuotas contributivas entre los Arquitectos de cada localidad-.
e) La formación de un Tribunal de honor en aquellas ocasiones en que conviniere.
2.• El Congreso declara que, para conseguir estos fines, hay que dirigirse a establecer la Colegiación obligatoria de la sobre unas : mismas bases de caricter esencial para todos los Colegios que se formen en España, aunque se rijan por reglamentos disi;intos_relacionados con las costumbres y elementos locales.
3.• Para establecer· el capital que ha de ser de la vida de cada Colegio y fuente de nutrición del respectivo Montepio, se declara la necesidad de que cada colegiado ceda, de todoR sus trabajos un tanto por ciento prudencial que fijara . la junta, y que podri acercarse a un diez por ciento del importe de los honorarios que tenga derecho · a cobrar por ra· zón de los mismos trabajos con arreglo a la tarifa aplicada con todo su rigor, quedando en libertad, no obstante de rebajar dichos honorarios la cantidad que tenga por conveniente, haciéndolo constar así - en la correspondiente minuta, la cual debera ser en todo caso visada y garantida por el Colegio a que pertenece.
!i.• El colegio deberA encargarse gratuitamente de
evacuar los informes sobre aplicación de tarifas de honorarios que sus miembros le sometan, y en caso, proceder al cobro de los miemos, representando al Arquitecto en todos los actos, incluso judiciales, a que lo exacción de honorarios pudiera dar lugar.
6.• Dada las condiciones en que esta constituida la administración pública, y considerando que el establechniento de la Colegiacion entre los Arquitectos españolee garantizaría la eiuación de los que prefttan sus servicios al Estado, a la Provincia o al Municipio considera el Congreso inoportuno, por el momento, tratar de la creación de un «Cuerpo Nacional de Arquitt:ctos ,., sin dejar, no obstante, de creer en su conveniencia en términos para el caso en que aquella Colegiación no pudiera quedar establecida.
TEMA. 11. - Creación lle seglll'OS pa1·a los obrc> l'0 8.
t.l\ Recomendar a los Arquitectos que recaben de los propietarios autorización para incluir, en lo" pliegos de condiciones, la obligación, por parte de los patrones de las obras, de destinar una cierta cantidad, que puede ser un tanto por ciento de la mano de obra, para emplearla en libretas del Instituto Nacional de Previsión.
2. • Solicitar del Estado incluya esta oblignción en los pliegos .de condiciones generales de Obras Pú• blicae.
3.• Recomendar a los obrerottla formación de Montepíos contra las enfermédadee, sin perjuicio de solicitar del E'tado encargue el estudio de este seguro al Instituto Nacionul de Previsión, para su implantación en España.
4 • del Estado la modificación de la le y de accidentes del trabajo, para establecer diferencias entre la incapacidad absoluta para todo trabajo y la del trabajo habitual, y conceder alguna indemnización a los padres de los obreros 8olteros, aunque no tengan 60 años, si la familia vive del trabajo de aquel obrero.
5. • El seguro C?Ontra el paro forzoso de los sin tL·abajo ha de resolverse mediante el de «Colonias Agricolas ,., dotadas de E scuelas elementales de Artes y Oficios de la construcción, donde hallasen aquellos ocupación con caricter provisional, y la publicación de u n « Boletin Oficial» con ofertas y demandas de trabajo de los diferentes de la construcción en las distintas regiones de España y del Extranjero de lengua española.
Los del paro voluntario, por medio de una ley de vagos y de la creación de «Colonias agrícolas,. d e caracter correccional.
6.• Solicitar del Instituto Nacional de Pre,·isión que active el estudio de los seguros que le fué encomendado por Real Decreto de 5 de Marzo de 1910.
1.• Que el seguro contra la vejez y la invalidez a causa de accidentes del trabajo a ser obligatorio.
TEMA 111.- ¿ Cuántas, cuál e s y como deben Sel" las carreras de la del Arquitecto, la
oz·ganizacion de sus estudios y la de los oficios que intervienen en la construcción arquitectónica?
1." Necesi.tando el Arquitecto auxiliares para el desarrollo de sus proyectos y trabajos conviene, para el mejor éxito de loe miemos, y en atención a su diversidad, que cada uno de loe auxiliares posea, en su re&pectiva, la mayor .suma posible de conocimientos teóricos y practicos.
2." Dichos elementos auxiliares se han de clasifi· car en cuatro órdene8 de conocimientos o sub-profesiones, fela.ci on adas con los cuatro aspectos fragmentarios de toda obra arquitectónica. Estas sub, profe&iones se denominaran :
1." Auxiliar para el ifabajo az-tistico (Dibujantes, · Delineantes, etc.).
2. a Auxiliar para el trabajo científico · ( Calculistas).
:i." Auxiliar para el trabajo práctico {AparejadoreR ).
4. 11 Auxiliar para el trabajo administrativo o de contabilidad (Sobrestantes).
tria y de elementos dé Conatrucelón; de Contabilidad y de las reglas tecnológica& por que se rigen loa oficios en su parte y nuestra profesión en lo referente a recepción de materiales u obras ejecutadas. ·
7. 11 Establecida en España la sub-profesión de Aparejadores o auxiliares practic'Oe, deben establecerse igualmente, a la mayor brevedad y con el mismo caracter, la de loa demae auxiliare.-, detallando el programa de s us estudios en forma, que, ademae de corresponder a su especial flnalidad, eea ble con el trabajo practico de loe interesados, esto es, en clases nocturnas; velando porque no se desvirtúe la orientación de esas en11aiianz.ae, y ee recaiga otra vez en el peligro de antiguos Maestros de Obras.
8." Estas sub-profesiones deben ser libres, como lo son en España todos lotS demae artes y oficios, y la posesión de los certificados que en su día las Escuelas de Artes y Oficios o ind uatrialee, no debe ser considerada como un titulo que dé derecho al ejercicio exclusivo de la profesión, (que no puede existir mas que con caracter de de la del Las dos primeras destinadas a auxiliar princi- Arquitecto, y respondiendo a un concepto fragmenpalmente loe trabajos del Arquitecto en su gabi- tario de la labor personal de éste), sino como una nete, y las dos segundas en la obra. · garantía de que, el individuo que loa obtiene, posee 3.11 Los auxiliares para el trabajo artistico, deben determinados conocimientos; pero al darán derecho poseer conocimientos bastante amplios de dibujo a que sus poseedores sean pr.eferldEJa para ocu par de todas clases y de sus distintos procedimientos lotS cargos oficiales de su categorla que sean necede reproducción; proporcionalidad de escalas, pers- sarios en las obras del Estado. pectiva; soanbras; lavado y acuarela; nociones de 9.• Todos los cargos de auxiliar en las Topografía suficientes para poder levantar el plano aeran siempre de nombramiento exde un solar o terreno de poca extensión o de un elusivo del Arquitecto director. edificio y desarrollarlo a escala; y loe conocimien- 10." rerdida, con la det'aparición de loe gremios, tos de Aritmética y Geometria precisos pa,ra hacer la organización de los gremios, la organización del una cubicación y un presupuesto. aprendizaje de todos loa oficios en general, y como 4.a Loe auxiliares para el trabajo científico, deben es consiguiente de aquellos que con la conatrucción poseer perfectamente la practica del dibujo lineal y se relacionan, y advirtiéndose, como consecuencia loe conocimientos elementales de Mecánica, con la de esa y otras causas, un decrecimiento en la habiproporcionalidad de escalas métricas y de fuerzas : lidad manual del obrero, se impone, para atajar uso de los aparatos topogl'áficoa, especialmente del este mal la promulgación de una Ley de aprenditaquimetro, y ae 8U8 tablas: Algebra y Trigonome- zaje que regule los derechos y las obligacioneg de tria, en lo preciso para calcttlar curvas y resol ver los patronos y de loe obreros, el establecimiento de trlapguloe; Geometría deecripl;iva y Estereotomía de ensefí.anzas profesionales en las Escuelas Je Artes y los d .iltintos materiales ; y reglas de formación de Oficios, con obligada asistencia de todos loa aprenprecioa compuestos. dices y la mayor extensión de las enseñanzas de 5.a Los auxiliares para el trabajo practico, deben estas Escuelas, hoy día reducidas a un limite mi· • conl.cer practicamente la técnica de los principales nimo incompatible con su e ficacia. oficios de la construcción, sabiendo interpretar loe TEMA IV Modificaciones que deben introducirse planos y adaptar a ellos las condiciones del mate- en la legislación vigente para favorecer los morial, secundando, en todos los momentos, las órde- dernos trazados de poblaciones y hacer éstas más nes y el pensamiento del Arquitecto director. Para bellas e higiénicas. ello han de saber apreciar la calidad de los mate- 1.1\ Que sean uuificadae y simplificadas en su tra· rialee, la bondad y facilidad de la mano de obra, mltación las vigentes leyes para la mejora, enaanloe precios unitarios y compuestos que rigen en che y saneamiento de la población, ampliando sus cada oficio, y han de saber hacer, además, loe re- disposiciones a las cuestiones relacionadas con las planteos, monteas y demas operaciones que sean ne- necesidades higiénicas, las estéticas y muy eepeceearias para llevar a ejecución, con toda fide-lidad cialmente con la clasificación o división en zonas Y pulcritud, la obra del Arquitecto. los diferentes tipos de urbanización caracterle6·" Loe auxiliares para el trabajo administrativo ticas de cada una de ellas en la vida moderna. Y de contabilidad, deben, además de condiciones !l." Que se reúnan en un solo centro administrapersonales de integridad y de honradez, sumamente tivo todas las diepoeicioties relacionadas cbn la atendibles para el cargo, poseer conocimientos prac- construcción civica. ticos de las obras y de los materiales; de Geome- 3." Que por el Estado y con caracter se
haga obligatoria la formación de los planos de reforma y ensanche, a las pobláciones de mas de 10.000 habitantes, fijando un plazo prudencial para su ejecución.
4.• Que, reconocidos los grandes beneficios que reporta a la salubridad e higiene, en los grandes centros de población, la construcción de las llamadas cCiudades-jardines» y de otros modern os sistemas de urbanización, se estimule por el Estado la reforma y ensanche de poblaciones cuando tengan · por base proyectos de ese caracter, dispensando protP..cción analoga, por lo menos, a la concedida para la construcción de casas baratas.
TEMA V Orientaciones para el resurgimiento de una Arquitectura Nacional.
1. a El Congreso declara conforme con lo acordado en el Internacional de Roma, la absoluta libertad con que el artista Arquitecto puede desarrollar sus concepciones.
2." Siendo la Arquitectura un arte tradicionalista, puesto que tiende a perpetuar las formas pasadas, modificandolas constantemente según los gustos y las necesidades sociales de la época, es muy conveniente, para la buPna orientación de la arquitectura nacional, el estudio de nuestros estilos históricos, por constituir la interpretación española, en cada época, del arte arquitectónico •
3. • En las Eftcuelas de Arquitectura se dara importancia a la enseñanza de nuestros estilos históricos
4.• En estas enseñanzas y en las particulares de libros, conferencias, etc., se procurara obtener un
cuerpo de doctrfna en el que se exprese netamente cuáles son las caracteristieas de la arquitectura de cada regién en cuanto a la disposición, la construcción y la decoración.
5. • Las Asociaciones de Arquitectos, por si o cooperando a ! la labor de las Comisiones de Monumentos, fomentaran la formación de Museos regionales de procurando establecer intercambios para la difusión del perfecto conocimiento de las diferentes modalidades del arte nacional.
6." Con el fin de fomentar el desarrollo del arte nacional, el Congreso, directamente, o mediante lal' Asociaciones de Arquitectos, Ponencias que se designen o Comisiones al obj,eto, solicitara el apoyo de cuantas entidades y personalidades puedan prestar su concurso moral o material para la organización de un solemne certamen anual la Arquitec· tura española.
1.• El Congreso invitará a loe Ayuntamientos de las capitales de provincia a imitar el ejemplo dado por el de Sevilla, que para fomentar la edificacion de estilo regional, ha establecido un concurso con honrosos premios, para las edificaciones inspiradas en los estilos tradicionales de la región.
8.«' Se procttrara que los Ayuntamientos concedan exeneión de derechos de construrción y arbitrios municipales a las obras que hayan obtenido los premios a que refiere la base anterior. Antes de terminar las sesiones fué fijada la ciudad de Sevilla como sede del próximo Congreso a celebrarse en 1911.
El Arq. Henry Baudio, en su hermoso libro titulado « Villes et Maisons de Campagne en Suisse , hace un notable estudio de esas , construcciones en su pa1s. Creyendo que sería interesante para los Iectores de AR.QUifBCTURA conocer algo sobre tan brillante trabajo, hemos procurado coordinar las impresiones que su lectura nos dejara especialmente en lo que tuviera relación c on nuestro medio, haciendo un pequeño resumen del mismo.
Las de la vida moderna han determi· nado un verdadero congestionamiento de habitantes en las ciudades con evidente perjuicio de su salud y moral. En este siglo de actividad febril, de surmenage y superproducción, un hecho aparece tangible y evidente, y es que sólo la vida en el campo, que reúne todas las ventajas higiénicas y económicas, puede realizar la vida integral, el justo equilibrio físico e intelectual indispensable a los trabajadores del pensamiento y a loe obreros manuales, porque todos
sienten una: viva necesidad de sol, de aire y de tranquilidad.
Resulta de esta reacción un relativo abandono de la anónima y vulgar casa de alquiler y un notable renacimiento de la casa de familia.
Por oposición a la casa de alquiler puramente utilitaria y sin alma, hecha para la especulación, y en la cual el habitante vive inestable y en un cuadro banal, la casa de familia, concebida para un individuo, ofrece un interés cautivante, y ella interpreta en los menores detalles, sus ideas, sus gutltoe, sus necesidades materiales y estéticas, es la expresión tangible de su vida interior y de su personalidad. Permite de esta manera al arquitecto la construcción de organismos vivientes. cuya fisonomía exterior, motivada por las condiciones natu ralee de adaptación al paisaje y al clima, la configuración del terreno y el empleo de los diferentes materiales de construcción, armonicen íntimamente con el y la decoración interior.
Una casa de familia es una creación organica, animada por una idea que, ademas de su estructura purumente anatómica y constructiva, debe tener un alma, una vida interior personal, que imprima a su aspecto exterior una fieonomia particular y característica: • La casa es el hombre •
•
Para construir una ca sa de familia lógica y razo · nada, el arquitecto debe estudiar la individualidad y el temperamento de su cliente, conocer su profesión, 8Us gustos, su educación, su posición social, sus relaciones, su ttitua ción de fortuna.
Hay una relación entre los habitantett y la ca-sa.La de un soltero será distinta a la de uno que tenga familia; la de un artista que vive en el aislamiento propicio a la creación de sus obras, sera diferente de la de un hombre rico cuya vida y relaciones mundanas estan mas o menos desarrolladas. Hay tanta diferencia de una ca88 a otra casa, como de un hombre a otro hombre.
Después de haber hecho eGte estudio, el arquitecto podrá, sirviéndose de ese lenguaje expresivo que es la Arquitectura, uniendo en una justa proporción• e n una 'clara armonia la ciencia y la poesía; crear un ambiente, producir un medio animado y dar a ttu obra el sello personal de sus habitantes.
Descuidando este estudio psicológico no le es posible crear una obra bella y reflexionada y debe responder a su cliente la frase que Ibsen dice en « Solnen el Constructor)) cuando éste recibe el pedido de una casa un señor cualquiera: «¿Cómo queréis que haga una casa para ese señor, si no le conozco?))
Artista, sabio, industrial, comerciante, artesano, obrero. cada ser expresa sus necesidades, sus preocupaciones y sus gustos a su manera; la infinita váriedad de géneros de vida, de profesiones y de oficios producen desde el punto de vista de la idea, una infinita variedad de concepciones de la casa de familia, y se considera igualmente bajo el punto de vist:t material, la diversidad de emplazamientos, la configuración del terreno, el empleo de los diferentes materialett, se comprende entonces qué fuente de inspiración, qué riqueza de aspectos y motivos• qué cantidad asombrosa de « trouvailles » felices · puede provocar en el espíritu del arquitecto la casa de familia.
En las casatt de alquiler de las ciudades, una distribución absurda y rutinaria sacrifica generalmente toda la parte privada, aquella que encierra la vida interior, que sirve continuamente: estudios, dormitorios, baños, etc., a las piezas de aparato y de recepción que se usan raramente, salones, salas, grandes comedores, etc. Estas piezas dominan importantes) lujosas, aprovechando el mayor espacio y la mejor orientación, mientras que la pa rte privada, en la que se vive diariamente ocho o diez horas, es exigua, privada de aire y de luz, relegada sobre patios húmedos y sombríos, sin tenerse en cuenta el interés primordial de la salud.
La casa de familia, en cambio, resuelve casi siempre de una manera racional la agrupación y distri· bución de las piezas; debemos decir que la influencia de Inglaterra, el pais clasico del « cottage :., ha sido muy grande, y que los arq.uitectos modernos se han inspirado mucho en los elementos de esa arquitectura simple y variada, caracterizada por su gran sentido práctico.
Ademas de sus habitantes, la casa debe abrigar muebles, objetos y ittiles de uso práctico y decora ti vo, necesarios a las exigencias materiales y esté1
ticas de la vida humana: la casa esté. hecha no solamente para la-s personas, ainQ también para las CCM&&. Ea, pues, que en cada habitación las puertas y ventanas estén dispuestas de manera que lugar para los muebles y objetos según su eervieio y uso, y es únicantente determinando de antemana, con exactitud, el destino de una pieza y los. y objetos que ella reciba, que se pod:rl una casa practica y hermosa tal como la x,nophón a su hija, en la cual las diferentes habitaciones estaban de tal manera distribuidas,. que caaa lugar parecia llamar por si mismo la cosa . que debla ser puesta.
Los progresos realizados en higiene han modificado profundamente la concepcion de nuestras modernas casas de familia, especialmente en lo que se refiere a la Uum inación y ventilación de las habitaciones.
En el pasado, y a medida que nos alejamos de época, las casas tenlan un aspecto cada vez mas cerrado, las ventanas eran pequeñas y raras, las piezas y tristes.
En nuestros días las ventana-s cbow-windows», cverandahs,., etc., son muy numerosas, las piezaS' claras y alegres, el aire y el sol penetran en loa menores rincones; las casas se abren cada vez mas como pal'a aspirar por todos sus pQros sol, aire y En cuanto al mobiliario d e la casa de familia, el siglo XIX ba sido de una lamentable decadencia, el triunfo del mueble de imitación, el Hamado mueble de estilo, copia servil y completa algunas veces, otras inhabil y fria, de antiguas épocaa;- Francisco 1, Enrique IV, Luis XIII, XIV, XV y XVI.
Una reacción se ha producido a fine' del siglo pasado que nos ha llevado a las extravasanciaa y excentricidades del e art nouveau ». Enseguida, otra reacción se· ha efectuado, pero parece que por una falta de equilibrio a e sale de un exceso para caet en otro, pues el amor y el gusto por las antigüedades, la arqueologia y el arcaiemo hacen parecer museos o tiendas de anticuarios mucho8 de los 1 interiores de nuestras casas modernas llenas de cosas del pasado, muertas e inütiles.
El amueblado y la decoración de casas que debieran estar basadas en la lógica y en la convicción, no reposan más que sobre la ,moda y el snobismo, imperiosos y tiranicos.
La primera condición de un mueble o utensilio cualquiera es llenar una función de uti1ldad, ser apropiado, adaptado de una manera petfeeta a las necesidades del habitante y de la habitación. Una metta, una silla, una etc., que sea el estilo adoptado y la materia empleada tienen elementos inmutables fijados por la necesidad misma que deben satisfacer; sin embargo en nuestros días vemos como en muchos muebles se ha olvl· dado y hasta contradecirlo este principio.
Como en los materiales de constru(:c: ón, la imitación de materia en los muebles no limites; falso falsos vitraux, falsos tapices de Oriente, papel imitando madera, marmol, etc., todo es caricatura : es el reino de lo falso y ta mentira.
1 Felices el la dueña de casa, el arqui-
tecto que repudian semejantes medios, condenan la apariencia ficticia y el falso lujo y que pueden realizar una obra clara y armoniosa, en las qu e sue almas se revelan en la elección y disposide las menores cosas. T
Existe en nuestros cUas un gr.ave defecto que es llenar nuestras casas de una cantidad de muebles , bibelots y artlculos de bazar disparatados e inütiles; es necesario luchar contra esa costumbre de • acumular cosas banales y sin valor ninguno y acordarse de estas hermosas palabras de Pettacus «El ideal es aquella casa que no tiene nada superfluo y donde se encuentra todo lo necesario,. ; desde el punto de vista practico y estético ( comodidad, mantenimiento, orden, belleza ), no se debe - en principio- rodearse mas que de los muebles y objetos esencialmente útiles e indispensables, tener pocas cosas, pero buenas, que nos rodeen como amigos y traigan un poco de arte y de poesía a nuestra cuotidiana. Un interior no es mas caro que un interior banal, es simplemente una cuestión de gusto y educación.
El arquitecto debe también ocuparse de los jardines y plantaciones. Pues nadie mejor que él puede estudiar la intervención de la vegetación, de sus formas y de sus colores que deben unirse y armonizar con la obra.
El arreglo y la disposición de un jardin varhin no sólo por la forma y configuración del terreno, sino también por· la de la habitación; pues mientras que una rica y lujosa villa necesitará grandes cuadros de flores y marcos de Arboles, pelouses, bosquets, etc., una casa obrera, rústica y modesta, es tarA mejor rodeada por plan ·
taciones de la misma indole, y nada imp edJra, por ejemplo. tratar un jardin de hor.taliza s con sus cuadrados de legumbres decorados con plantas de flores y arboles frutales.
La simplicidad y la sinceridad deben siempre servir de guia para el embellecimiento de un jardin. Los arboles y las plantas deben armonizar con el espiritu y el de la arquitectura y del medio, y con el temperamento del habitante, a fin de que, como dice Maeterlinck «cada uno encuentre la calidad d 'e silencio, de perfume de recogimiento y sombra que prefiera. No hay, en efecto, un amant e de los grandes bosques, que no sepa que cada grupo, cada familia de arbolet5 se calla una manera diferente y da una paz y una sombra que s e conoce sin levantar Jos ojos, pues el sabor de una sombra es tan especial y tan franco como el de un fruto maduro.»
Debemos evitar el mal gusto que nos han dudo algunos pat?ques y jardines lamentables y ridículos. Queremos hablar de jardines imitando mezquinos parques, con laberintos, castillos, grutas, pabellones, bancos rústicos de cemento imitando troncos, etc.
Habria mucho que decir soare lQs elementos arquitectónicos y decorativos de los jardines: muros de cierre, entradas, terrazas, balaustradas, bancos, jarrones, fuentes, pabellone8, pórticos, pérgolas, etc., etc. Un solo principio debe guiar al arquitecto • en el empleo de estos elementos: la simplicidad, el respeto al medio, la unión entre la naturaleza y la habitación, pues como lo ha dicho Gaudet: «A u milieu de la nature il faut que l're uvre de l'homm e · soit discrete •·
J. M.
· Perspectiva sin líneas de construcción
El método del Teniente Coronel de la Fresnaye
Hasta hace poco el método habitual para poner en perspectiva un cuerpo cualquiera, era el conocido tiempos atrae, los puntos de concurso, método que exige el trazado innumerable de lineas, procedimiento largo, engorroso y sumamente complicado.
Con objeto de simplificar el sistema se han concebido algunos métodos que han proporcionado ventajas, pero que no han resuelto el problema de una manera completamente satisfactoria.
El sistema del Teniente Coronel de la Fresnaye que vamos a describir parece resolver el problema de una manera conveniente, haciendo uso de un haz proyector, que permite suprimir los puntos de
rayos exteriores, el S M se apoya sobre la figura F que se trata de poner en perspectiva, mientras que el otro rayo exterior S Q encuentra siempre un eje fijo E E'; ]as soluciones están dadas por t>l rayo intermedio, a quien cortan las rectas qu e unen los puntos de intersección de los rayos exte · riores con ]a· figura o con el eje fijo. concurso y el enorme trazado de lineas que exige el método corriente.
El principio fundamental de este método es fácil de comprender.
Tres rayos ( fig. 1) S M, S N, y S Q que parten de un mismo punto S, constituyen un haz que puede girar alrededor de ese punto. Uno de los
Así, por ejemplo, en la ( Og. 1 ) el haz proyector tiene su rayo S M que se apoya en la figura E en m y el rayo S Q, que encuentra al eje fijo en a; la rec ta m a corta el rayo S N en In' que resulta perspectiva de m. Nuevas posiciones de loH rayos, conservando siempre el S M, apoyado en distinto s puntos de la figura F determinarán nuevos puntos sobre ésta y sobre el eje, puntos que unidos por una recta, cortaran al rayo central en nuevos puntos, perspectiva de otros correspondientes a la figura F.
Conoci4a la teoria, basta sólo poder construir el haz de rayos; determinar la posición del eje fijo, con el fin de adaptar el conjunto al trazado de una
•
p e rspe c tiva, c onociendo la planta y el alzado del objeto, la altura h del horizonte y la distancia d que hay desde el punto de al plano del cuadro.
Para construir el haz de rayos se procede de la siguiente manera:
Desde un punto S (fig. 2) se tira la linea S M; (primer rayo de haz) y la linea S N (segundo rayo) formando con el anterior un ángulo cualquiera, que el autoi· recomienda sea de 000 que por otra parte e8 el que hemos adoptado.
Sobre la linea S M se co loca la altura h del horizonte y sobre S N la distancia d. Se unen y y desde el punto S se tira S Q, (tercer rayo de haz) paralelo a y :· construyendo ahora el paralelógramo que tiene a d por diagonal obtenemos el punto a sobre S Q. En a s e tira sobre S Q la perpendicular E E ' y obtenemos asi el eje fijo.
En la práctica, como los rayos S M y S N conuna posición invariable el uno co n relación al otro, resulta muy ventajoso formar el haz en un papel fuerte de la manera como lo indica la figura 3 y de \ln ta»maño ijltficientemente grande para que
pueda abarcar el tamaño d e la figura que se trata de poner en perspectiva.
Se ve claramente, por lo ex puesto, en cada caso habrá que construir un nuevo haz puesto que ll y d varian; pero observando que los rayos S M y S N conservan siempre una posición invariable, Miempre que se adopte entre ellos el mismo ángulo• el rayo S Q varia de posición según los distintos valores de h y d, lo que hace más cómodo e ntonces formar el sistema en dos piezas, comprendiendo , una los rayos S M y S N, y la otra el tercer rayo S Q, tomando siempre el punto S como centro. Vamos ahora a aplicar los principios enunciados poniendo en perspectiva un c ubo , c uyo plano es A B C D, y su altura Y z. ( fig. 4 ). El rayo visual principal P-S O P' que corta al plano del cuadro en P. La altura h es conocida y la distancia d está representada por O P.
Con estos datos construiremos el haz ( tig. de la derecha) desde el pun\:o S los rayos S M y S N de modo qu e formen entre si un angulo de 000. Sobre S M se pone la altura h, MObre S N
la distancia d == O P, se une y con y se tira
S Q paralela a y y a paralela a S M.
Preparado asl el haz, que para mayor comodidad se habra construido sobre un papel fuerte como se ha explicado, se le coloca de modo que los puntos
t.
S de las dos figuras coincidan, habiendo marcado antes sobre la figura de la izquierda el punto S de manera tal que la distancia O S = h.
Haciendo concidir entonces el rayo S M la linea S P' los otros rayos ocuparAn posiciones determinadas, asi como los puntos a y marcados sobre los miemos :
Ahora en el punto a se levantara sobre S Q Ja perpendicular E E' que es el eje fijo, en sobre S N la perpendicular H H' que es la linea de ' horizonte y desde S, con S P como radio se lJeva a Pt . ls linea de tierra perpendicular a S N porque siendo.
OP == d
OS = lt
S P - d _;:: 11 = S P1 d
Tenemos P1 f3 = S - S Pt = d - d + h = h
Tratandose de poner en perspectiva el punJ;o A. del plano, se hace girar el haz hasta que el rayo •
S M pase por A. Los rayos tomaran entonces las posiciones S M', S Q' y S N'. El rayo S Q' cortarA el eje fijo en a. Tirando entonces la recta a A es ta recta cortara al rayo S N' en A1 que sera la perepectiv4t eel punto A.
ARQ.t:TITECTU RA
operación p)lnto$ B, C, y D, suce'aivamente loa puntos. Bt, Ct y Dt.
· Vamos ahora a hallar la8 de las alturas ., y empezaremos por buscar las perspectivas de la arista en el punto Bt.
se lleva desde el punto Bt en una dirección perpendicular a la linea de horizonte H H'.
Repitiendo el procedimiento se obtiene la perspectiva de las demis aristas del cubo.
Loa trazados del método del coronel de la Freanaye,
Con un radio igual al tamaño natural Y Z de esta arista se describe de B un arco de circunferencia; ee coloca tangencialmente a él el primer rayo que resultara en la posición S M".
Desde el punto Bt perspectiva de B se mide la longitud de la perpendicular Bt Zt al rayo intermedio S N" en su nueva posición y esta longitud
Eproporcionan ·grandes ventajas, sobre todo cuando se de poner en perspectiva figuras en las cuales existen curvas y lineas en distintas direcciones.
En el próximo número reproduciremos las demostraciones que el autor de este método da para demostrar que ese procedimiento proporciona resultados exactos.
Del 11 Congreso Científico Pan· Americano
ntte las treinta y seis conclusiones generales a que arribó el 11 Cientifico PanAmericano reunido en del de Diciembre al 8 de Enero p,pdo., hay tres que se relacionan con la arquitectura. Loa dos primeros votos del Congreso se refieren a los estudios arqueológicos en la siguiente forma : e l. - Que las distintas Repúblicas Americanas acuerden lo conveniente para llegar a una acción conjunta en lo que respecta a Exploraciones Ar-
qu e olOgicas, con el fin de que se formulen leyes uniformes sobre el descubrimiento, las exploraciones y el estudio de las reliquias arqueológicas y que se dirijan a asegu ,rar convenientemente la conservación de las mismas y a evitar que sean destruidas o explotadas de manera inconsiderada,.. « 11.- Que el gobierno de loa Estados llame respetuosamente la atención a loa de las demas Repúblicas, y por 8U medio a las instituciones y a loa habitantes de lae mismas, sobre la conve-
ARQUITEGT URA
niencia de promover investigaciOites al'queológicas y de fundar museos nacionales donde se c:onserven los materiales y objetos recojidos ».
Además la proposición vigél'ima contiene una de. claración de la mayor importancia : «XX.- Indica la convenJencia de que los presi· dentes de las principales sociedades arquitectónicas del continente se pongan en relación con el objeto de formar una Liga Panamericana de Al'quitectOnicas; y de que dicha liga se reúna en diferentes países en periodos determinados».
Es para nosotros una gran satisfacción hacer constar que lá Sociedad d e Al'qulte c toR adelantan-
dose a esa nrd•posiclón del Congreso ae Washington ha iniciado y hace algún tle111pe lOa trabajo8 preliminares la celebracJóa eQ de un Congreso de ultectoe A. ( Al ahora q presdel anamerila con'VfDtencla.;- de reaUzar esa iniciativa, la Sociedad de Arquitectós, por. ese voto, no dejara poner en acción todos loR medios rlos para llevar a la practica la referida idea, satisfaciendo aai aua propios anhelos y dandQ miento a · la herniósa declaración formulada el Congreso de WaRbington.
U n lamentable suceso que ha consternado recientemente la opinión pública nos parece encerrar una enseñanza práctica de orden arquitectónico que queremos señalar en estas lineas. No es la primera vez que pesados ornamentos ' o decoraciones han sido desprendidos de su lugar estando a punto de provocar accidentes tan deplorables como el que acaba de producirse.
A nuestro modo de ver todos estos accidente:!@, de consecuencias mas o menos grH ves segun las circtmstancias fortuitas de cada caso, constituyen la maR formal condenación del exceso de ornamentaciones aplicadas a fuerza de cemento contra los paramentos de los muros o sobre laK chambranas de las aberturas.
EKag ornamentaciones de material no llenan muchas veces, ninguna finalidad que justifique su existencia, puesto que sin ser exigidas por la eRtructura constructiva del edificio, tampoco son reclamadas por la estética, que saldría generalmente ganando con una mayor sobriedad de lineas y un criterio mas de la verdad arquitectónica.
El olvido de tan juiciosos principios que se traduce en el abuso de las decoraciones «pegadas» en todos los espacios libres de los muros. implica un verdadero desconocimiento, no sólo de latl leyes arquitectonicas, sino también de las leyes naturaleR, y la Naturaleza, que no tolera el menor desacato a Kus dictados, vuelve a menudo por fueros y se
venga de qu1en ha pretendido burlar sus decretos. derribando armatoste decorativo .del lugar que nunca hubi debido ocupar. ' de la arquitectura moderna, que son por otra arte las mismas de la bu.ena. arquitectura de las épocas, lleva u suprimir las ornamenta '-tnes supérftuas a au verdadero ofi de subrayar o realzar con discreción las lineas tructivPs, haciendo abandonar el empleo de pesa motivos de materi-al suapendldos, mediante buena cantidad de mastique o de portland, tra todas las reglas de la gravedad y del buen se ido.
Puede afi rse que ya ha pasado el reinado de la moldu y de la decoración excesivas, sobre todo cuando no son mas que ilpllcaciones colo cadas \!On pos a la construcción propiamente dicha, sólo satisfacer ciertas pretendidas exigencias de n estético. La sencillez y la lógica seran las s ex.clueivas de esta materia en un • futuro muy y nadie buacara entoces en el amontonam to innecesario de «pegotes » soidisant dec tivqs la que debe residir •implemente la proporcion y de los elementos, bidos y combinados sin jamas que «ante y por encima de todo, la arquitectura es el a de lo verdadero».
· X. Y. Z.
• Calle Lima
Arquitecto: Am6rlco Sonaba
L. a construcción de la casa cuyas plantas y fachada reproducimos, ofrecia un problema bastante complej9, ya que se trataba de ubicar dos casas modernas con las condiciones de higiene y comodidad dentro de un exiguo terreno de t 10 metros cuadrados.
La feliz puesto pu de este
encontrada al problema pro comprobarse observando las plantas eño edificio, cada una de las cuales tro piezas, baño y loa servicios co-
baja tiene un hall. El pi'so ·alto tiene
una ga l ería <.l e hi e rro co n cristales . Al niv e l del e ntr e piso existe un a clara boya plana que pu ede c orrerse d e sde e l pi so bajo Hupe rponi én do se una de HUd mitnd e s sobre la otra. La coc ina provista
de coc in a a gas, e l '"'· c., y un a ltill o ex h1tent e sobr e esta parte d e l as casas, r ec ib e n lu z y air e d e un pequ e ño patio que l ea esta r ese n ado e n un ángulo del ed ificio. E8tOH son inc.l e pen-
dientes del resto, pudiendo interceptarse toda comunicación por un cancel colocado en el corredor. Por otra parte, a-ún cuando este cancel quedara abierto, la puerta de la coc ina no es visible desde el lzall.
La fachada es sobria de decoración como corresponde a la indole de las casas, pero elegante de lineas. La sala del piso alto forma un saliente curvo que le hace ganar un mayor espacio. Esta
Lespecie de b o zr-windotv se señala por una inflexión d e l paramento del muro al cual se une por medio de una suave curvatura, exornada en la parte inferior por unos rinceles. Tales sof\ los detalles principales de este edificio cuya característica es precisamente lá adecuada utilización de un terreno que, por. su reducida área parecia poco apropiado para llenar las buenas condiciones arquitectónicas de una casa- habitación.
a época colonial ha dejado en Montevideo muy pocas obras de arquitectura. La mayoría de ellas, no muy numerosas por otra parte, han desaparecido, arrastradas por la transformación incesante de la Capital. Apenas nos quedan como monumentos importantes de aquella era el Cal?ildo y la Catedral.
Se conserva además como preciosa reliquh del coloniaje la puerta de la Ciudadela, ese formidable baluarte del poder español en el Río de la Plata, El t. o de Mayo de 1142 fué colocada la piedra fundamental de ese notable monumento militar que sirvió de defensa a la ciudad de Montevideo por espacio de largos años. En 1835 fué demolida en gran parte y transformada en mercado público. A fines de Diciembre de 1876 empezó su demolición total.
Felizmente, la puerta de la Ciudadela, que estaba situada frente al Oeste, en el cruce de las que son • hoy calles Sarandi y Juncal, fué transportada a la Escuela de Artes y Oficios y empotrada en su fachada Sur, donde hoy se encuentra. Esta puerta, construida totalmente en piedra, cuya fotografía tenemos el placer de publicar en este número, de corte clásico, de hermosas proporciones y de perfiles bien concebidos, es un espécimen admirable de la arquitectura española en la segunda mitad del siglo XVIII. En ese tiempo, habiendo abandonado Espai'ia las lict.ncias cl!urriguerescas , volvía a adoptar, bajo el impulso de la Real Academia de San Fernando, inspiraciones mas equilibradas y de mayor pureza de líneas.
Nuevas condiciones a que se somete ·la Edificación y- Reparaciones de Edificios en la ciudad de Montevideo
PODER LEGI S LA T IV O
El Senado y Cámara d e Repre se ntantes d e la Rep(•bli c a Oriental del Uruguay, reunidos e n A s amblaa General,
DECRETAN:
Artículo r,o Todo s los edificios que se con s truyan, amplíen o refaccionen sobre las vías o paseos públi cos fuera de la c iudad de Montevideo y demás centros urbanos de la República, establecerán la fachada principal a diez metro s de di stancia, por lo menos, de la s línea s divisoria s d e la propiedad con dichas vía s y paseos.
En los trozos de rambla, avenidas y boulevares, así como en las plazas y paseos públicos ubicado s dentro del radio de la ciudad de Montevideo, y fuera del Boulevard Artiga s, el espacio libre será c u a ndo menos de c uatro metros.
Las disposiciones anteriores regirán para las avenidas, ramblas, bulevares o paseos abiertos con posterioridad a la ley de 13 de Diciembre de 1909, que así d enomine la Municipalidad de la Capital o de los dem ás Dep a rtamentos, aunque no tengan el ancho que determina la ley de Abril 21 de 1909, siempre que estén fuera del Boulevard Artigas en Montevideo, y fuera de la planta urbana en los dem ás Departamentos , También regirán para la zona amanzanada de Villa Colón.
Art 2.0 Las distancias de cuatro o diez metro s exigidas c omo mínimum en el artículo anterior. así como la dispo s ición correlativa de la ley 13 de Diciembre de 1909, deberán medirse desde la línea que limite el terreno por s u frente, hasta la parte más saliente del ..-edificio qu e s e con s truya o refaccione, prohibiéndose la ocupa c ión, a unque ésta fuera p a rcial, del espacio comprendido en esas distancias, con es c ali-
natas, balaustradas, zó c alos, rampa s, etc. Los motivo s salientes d e las fa chadas de los edificios que se construyan sobre esas ví as , s e ajustar á n en toda s u altura a las disposiciones establ e cidas en la ley de 8 de Julio de 1885.
Art. 3·" Se considera refa c ci ó n, a lo s e fectos de tos artí c ulos anteriores de es ta ley, así como de las disposicione s contenidas en la s leyes de J nnio 10 de 1907 y 13 de DiCiembre de 1909, toda obra que tienda a mejorar o consolidar el edi'fi cio o los material es que lo forman, o cualquier trabajo que altere en s u conjunto o en sus detalles las dispOs icion es del mismo.
Art. 4 ·" Amplíase la disposición del artículo 1.0 de la ley d e 13 de Diciembre de 1909 haci éndolo aplicable a los edificios que s e construyan o refa c cion en en calles o avenidas que den frente a pas eos p ú blicos.
Art. S·" Es obligatorio, dentro de la planta urbana de Montevideo, la construcción de verjas artísticas de hierro, mad e ra u otro material apropiado al frente del espacio libre mínimum de c uatro metros que determina esta ley, así como la correlativa del 13 de Diciembre de 1909, en los casos de edificación. Para los terrenos baldíos situados sobre las vías públi ca s es p ecifi cadas en la citada ley 13 Diciembre d e 1909 y en la a c tual, qus se hallen pavimentadas, será igualmente obligatorio, en las condiciones de altura que r eglamentar á la Junta E. Admini s tratíva, la verja de hierro, quedando absolutamente prohibido el uso de tejido de alambre.
La altura de los cercos o verjas - podrá ser modificada , s iempre que la importancia de su valor artfsíico justifique una exc epci ón a juicio de las autoridades competentes.
Dentro de los cinco años siguientes a la promulgación de
esta ley, d eberá n colo carse en las condicionds del inciso anterior los cercos existentes, Tratándose de vías no pavimentadas o de aquellas cuyo ensanche haya sido decretado por la autoridad correspondiente, el plazo de cinco años fijado por el inciso anterior, empezará a contarse desde la fecha en que se haya terminado la pavimentación de la parte de vía o en que el ensanche se haga efectivo por la expropiación o cesión de las áreas afectadas.
Art. 6.0 De!róganse todas las leye s y disposiciones que se opongan a la presente. Art. 7.° Comuniquese, etc. '
' Sala de Sesiones de la H. Cámara de Representaptes, en Montevideo, a 15 de Enero de 1916.
Domingo Veracierto, Secretari o R. G.
• En una reunión celebrada en la Habana por la Sociedad Cubana de Ingenieros, el Arquitecto H. del Castillo leyó una brillante conferencia sobre el sugestivo tema: El arqa.itecto y sus enemigos lo s propietarios y contratistas.
• Reproducimos a continuación algunos espirituales párrafos de ese trabajo publicado en la Revista de aquella Sociedad, en los cuales se describe una situación que tiene ciertos ·puntos de contacto con la que existe en nuestro páfs.
e Estos señores que prescinden en absoluto de los arquitectos son universales, lo cual quiere decir que entienden de todo y que se consideran capaces de sustituirlos, c1bsurdo completo, cada uno debe dedicarse a lo que sepa hacer y no a invadir atribuciones tan delicadas como las que competen a los arquitectos. Como demostración de lo qae acabo de expresar manifiesto que conozco a varios individuos, tales como bodegueros, nzusicos, pintor e s, co c h e ros, basureros, etc., ejerciendo de arquiec tos, pues habiendo soltado el tocino_,el clarinete , la fusta y la escoba, han asumido la dirección técnica de casu viviendas, con\·irtiéndose en constructores o, como ellos dicen ing e nieros. pues este titulo les parece mas y mejor que el de arquitecto, con lo cual padecen otro error grandlaimo. debido a su propia ignorancia. Los titulados propietarios de esta hermosa urbe-, no tienen noción siquiera de lo que es una construcción y si se les pone delante de su vista un plano, lo entienden tanto como el idioma chino. En cierta ocasión tuve el encargo de confeccionar un proyecto de casa a petición de un propietario, persona que al parecer, denotaba bastante cultura, pidiéndome que la casita, objeto del proyecto, tuviese tres habitaciones y otras dependencias. Terminado el trabajo, lo presenté al propietario, el cual, dandoselas de sabihondo y después de verlo por arriba , por abajo, delante y por detras. colocando verticalmente el plano de planta, que era el que e-staba viendo, me dijo con mucho énfasis, como si se hubiese dado cuenta de lo que examinaba, lo siguiente: e :rodo lo encuentro bien, pero recuerde que yo le pedí un edificio de pl a nta baja y Vd. me lo ha dibujado tres pisos», ¡Horror! los tr e s cuart os que
me había pedido los contaba como si fuesen otros tanto s pisos, considerando el plano de planta como si fuese de alzada o mas bien, de un corte transversal.
Referente al e stilo arqait e ctOnit·o que • adoptan estos señ01res nada hay que deCir, pues eligen el más extravagante y raro, y gozan recargando notablemente sus fachadas, pintándolas con colores vivos y lla mativos a cuyo titulan modernismo catalán, que mas propiamente debe llamarse bat·barismo catalán; bien entendido que me refiero a las fachadas que soportamos en la Habana, pues en honor de la verdad, en Barcelona be visto fachadas modernistas bien estudiadas y convenientemente dispuestas que forman un conjunto armónico y agradable.
Pasemos a loa en los cuales., si fija· mos nuestra atención. apreciaremos casi momenta. neamente lo que aqui, en Cuba, representan y son para los Arqnitectos y cuyo propio titulo asi lo expresa, pues si repetimos ligeramente el nombre contratista, en seguida notamos sin lugar a dudas, como están ellos en sus relaciones con nosotros , pues dicha palabra bien claro dice Contra ti está. Estos individuos carecen en su mayoría de la mas rudimentaria educación y enseñanza, pues el 00 "/ no saben leer ni escribir y referente a conocimientos prácti((os, estan a la altura del bettin. Necesita· ría una resma de papel para enumerar el sinnúme-ro de barbaridades que conozco cometidas por esta plaga, que usurpa nuestras funciones.
No obstante, citaré algunas: Sé de uno de individuos que al exigiraele en su contrato que e l mortero o mezcla que debla emplear en la obra debia llevar una parte de cemento, querla añadir este material al preparar el mortero para apllarlo y dejarlo podrir. ( 1) Sé de otro que tenia estudiadas media docena de palabritaR técnicas escogidas , atreviéndose a hablar de esfuerzos y coeficientes y cuando menos uno lo pensaba salla diciendo: que la · soldada.ra del piso estaba refiriéndose a la soladura.
Conozco otros casos por el estilo que denotan y acusan bien claramente quienes son estoa individuos, aliados Jos propietarios para ir contra los Arquitectos, contra el ornato y contra la estética ,.
( 1) Este técnico de bía ser de la misma escuela de uno que en Montevideo acostumbraba pintar cuidadosamente c on minio los hierros interiores del cemento armado! ·
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