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#1694 WEEKBLAD HEBDOMADAIRE WEEKLY EEN UITGAVE VAN VLAAMS-BRUSSELSE MEDIA VZW FLAGEYPLEIN 18 PLACE FLAGEY 1050 ELSENE/IXELLES AFGIFTEKANTOOR ANTWERPEN X P303153

UIT IN BRUSSEL | VOS SORTIES À BRUXELLES | OUT AND ABOUT IN BRUSSELS

SCHNTZL Kamermuziek met junglekreten

LUBNA AZABAL Pour la beauté du rôle

TRIBUNAL

Kafka voor kinderen

FLAGEY PIANO DAYS Noah Vanden Abeele expands his universe

7 – 13 | 2 | 2020

Inhoud | Sommaire | Inside

WIN

win@bruzz.b

5x2 tickets

Geel (9/2, 14.00, GC De Zeyp)

Lubna Azabal

Tribunal

L’actrice bruxelloise qui fait le tour du monde

De meetbaarheid van onzin NL

NL/ Geel is de kleur van energie, van blijdschap en van de zon. In de voorstelling Geel van het Nederlandse gezelschap 2-ater wordt het publiek meegenomen in een wereld waar alles geel is. Tot blauw plots opduikt... Geschikt voor kinderen vanaf twee jaar. Mail ‘geel’

5x2 tickets

Lucky (11/2, Kinepolis) FR/ Avec Lucky, Olivier Van Hoofstadt renoue avec son succès de 2006, Dikkenek: une comédie 100% bruxelloise sur deux amis qui cherchent à résoudre leurs problèmes financiers en enlevant un chien de la brigade des stups. L’avant-première se fera en présence du cinéaste et comédien Kody. Sortie 26/2. Envoyez « Lucky »

5x2 tickets

Flagey Piano Days (8 & 9/2) EN/ The Flagey Piano Days (7 > 16/2, see also Playground on page 20) are dedicated to Beethoven, the composer who was born 250 years ago. We are giving away tickets for these concerts: Herbert Schuch & Gülru Ensari (8/2, 11.00) and Tamara Stefanovich (9/2, 11.00). Mail “herbert” or “tamara”

Pourama Pourama

Playground

Gurshad Shaheman redonne à l’intimité sa saveur

Noah Vanden Abeele gives us the keys to his studio

Bxl in the mix YellowStraps Wide Awake Coffee

Cartoon: Wide Vercnocke De Grieken

08 SCHNTZL Klanken zonder klinkers

12 WTF? ICO

Talking Heads Michel Verlinden

Film of the week A Hidden Life

New releases Birds of Prey Official Secrets

Expo van de week Le Corbusier’s drawings

Eat & Drink Antidote

Agenda

Expo

Cover: © Heleen Rodiers

More on bruzzculture.be 3

EYE-CATCHER

Met Goldress geven de broers Murenzi hun aanstekelijke, lekker smoothe r&b een nog wat gestileerder en internationaler cachet. — TOM PEETERS

YellowStraps Goud is hard en kostbaar, een kleedje zacht en soepel. Met goud pakken mannen graag uit, een kleedje accentueert vrouwelijke vormen. Voeg ze samen en je krijgt volgens de broers Alban (25) en Yvan (27) Murenzi een metafoor voor hoe complex relaties zijn. “Om ze te doen werken, moet je omkunnen met contrasten,” zegt zanger Yvan, die de teksten schrijft voor YellowStraps. “Maar ook in onze muziek spelen we graag met tegenstellingen,” vult gitarist en beatmaker Alban aan. “We schuiven vaak een melancholische tekst of trieste sfeer onder een ritmisch liedje. Het maakt de verschillen draaglijker.” Met de release van de ep Goldress profileren de Murenzi’s, die tegenwoordig in Vorst en Elsene wonen, zichzelf nu ook echt als duo. “Dat is minder verwarrend,” vervolgt Alban. “Vroeger waren we met z’n drieën, vieren of vijven. Zelfs met Fabien Leclerq alias Le Motel, een jeugdvriend, hebben we muziek uitgebracht. Hij heeft net als wij roots in het Waals-Brabantse Braine-l’Alleud.” Samen met zijn broer en zijn ouders vestigde Alban zich er in 2001, nadat ze hun eerste levensjaren in geboorteland Rwanda en Oeganda hadden doorgebracht. “We waren zes en acht toen we hier aankwamen en hebben ons meteen laten inspireren door Angelsaksische bands. Rond mijn twaalfde begon ik gitaar te spelen en richtten we ons eerste bandje op. Eerst “WIJ ZIJN NIET speelden we covers van Arctic LOS TE KOPPELEN” Monkeys en King Krule, een van onze grootste inspiratiebronnen. Onze eerste eigen track, uit 2011, was een akoestische folkpopsong.” Daarna zou hun muziek opgepikt worden door Lefto, een Elektropedia Award in de wacht slepen en via de ep’s Whirlwind romance, Mellow en Blame langzaamaan evolueren tot de lome, jazzy soulvibe die Goldress zo onweerstaanbaar maakt. Voorlopig hoogtepunt noemen de broers hun Colors-livesessie. Dat concept uit Berlijn, dat opkomende urban bands laat optreden in een gekleurde kubus, is uitgegroeid tot een erg populair muziekplatform. “We kenden het via YouTube en hebben er veel artiesten op ontdekt,” zegt Yvan. “Nooit hadden we gedacht dat we ons er zelf op zouden lanceren.” Maar kijk, hun performance van de single ‘Rose’ werd al 800.000 keer bekeken. Het heeft het duo er extra van overtuigd dat naast muziek ook uitstraling een verschil maakt. “Potentiële fans klikken je nu eenmaal sneller aan als je er cool uitziet.” Een eerste Europese headlinetournee is gepland in mei. Live laten de broers zich bijstaan door drie extra muzikanten, maar alleen elkaar zullen ze nooit lossen. “We kunnen ons niets anders indenken dan deel uit te maken van dezelfde groep,” besluit Alban. “We hebben dezelfde smaak en begrijpen elkaar blindelings. Ik vind het een raar idee dat stemmen inwisselbaar zijn in een groep, zoals bij Hooverphonic. Wij zijn niet los te koppelen. Deze broederband is voor het leven.”

Bxl in the mix

YELLOWSTRAPS 8/2, 19.30, Botanique, www.botanique.be

Bxl in the mix

Crazy cocktail of the week

Luminothérapie FR/ Maintenant que les décorations de Noël ont disparu des rues, l’obscurité menace d’engloutir à nouveau Bruxelles. Mais c’est sans compter sur Bright Brussels: pendant quatre jours, des artistes enchanteront la ville avec des installations lumineuses immersives allant de l’ode critique aux appareils électriques aux fresques de Bruegel qui prennent vie, en passant par le mapping vidéo. (GVDH)

BRUZZ | BXL IN THE MIX

FESTIVAL. 13 > 16/2, 19.00, divers lieux, www.bright.brussels

CHERCHEZ LE CHEF FR/ Pour sa 5e édition, BILY a concocté une jolie surprise aux participants. Brussels I Love You ? Il s’agit de cette initiative d’art contemporain qui se propose d’ouvrir les portes des galeries d’art, institutions et autres résidences d’artistes de la capitale. Le 8 février, jour de l’inauguration, la BILY’s Chef’s Walk vous fera également découvrir le travail de cinq chefs (et un as du cocktail) bruxellois qui seront dissimulés au fil du parcours. Où ? Surprise, c’est à vous de chercher dans quel lieu d’art se trouvent notamment Paul Ravet (Cul Sec), Kenzo Nakata (Gramm, Photo), Moh Timazrib (Harvest)…

WTC, THE MOVIE

(MV)

EN/ Unlike the towers of the World Trade Center in New York, those of the WTC in Brussels are still standing. But that’s all there is to say about them. In 1970, an entire neighbourhood was demolished to build Brussels’s “Little Manhattan”, only a fraction of which was actually completed, which then stood empty for a long time. From the 25th floor of WTC1, Lietje Bauwens and Wouter De Raeve made the fiction film WTC A Love Story – 431 about the positive and negative urban developments of the area. It was based on talks with architects and politicians, residents and property developers. (MB)

GASTRONOMIE. 8/2, divers lieux, www.brusselsiloveyou.com

FILM. 11/2, 20.30, Kaaitheater, www.kaaitheater.be

DE GETIJDEN VAN DE ZIEL NL/ Ornette Coleman zei hem tijdens een improsessie in zijn New Yorkse appartement ooit

dat zijn bas geweldig klonk, en toch speelt de in Brussel gestrande Fred Jacques gedienstig bij Mark Lanegan en Dans Dans. Als Lyenn brengt hij introspectieve artrock die zijn nomadische, zoekende ziel verraadt. Ook op het album Adrift, dat werd opgenomen in IJsland, laat hij zich instinctief leiden door de getijden. Zijn falset graaft weifelend maar diep. Je zou kunnen besluiten dat zijn filmische, vaak minimaal gehouden muziek op drift is en spoken najaagt. Maar het zijn wel zijn eigen spoken, ook al strooien collega’s met fraaie referenties als Mark Hollis, Thom Yorke en Nick Drake. (TP) ARTROCK. 9/2, 19.30, Botanique, www.botanique.be

Bxl in the mix Crazy cocktail of the week

OBJET TROUVÉ

GOED OM WETEN NL/ De komende maanden kan je op bijles in de Beursschouwburg. Het

Focusprogramma Let Me Know stelt vragen bij onze kennis, die onderhevig is aan macht en veronachtzaming, die ons nu eens wordt opgedrongen, dan weer onthouden. Wie van post-truth een nieuw begin wil maken, blokt dus best het multidisciplinaire programma uit het hoofd, met daarin onder meer Rosana Cade, Ogutu Muraya, Big Joanie en een hoop screenings. Het programma trapt af met de vernissage van de expo van Ingel Vaikla, een performance van het Franco-Duitse collectief La Fleur en twee party’s. (MB) MULTIDISCIPLINAIR. 7/2 > 30/4, Beursschouwburg, www.beursschouwburg.be

Wide Awake Coffee Fed up of mass-produced coffee with no soul, no taste, and no conscience? Together with Senina Cojocari, Rutger Callewier is restoring glory to this raw material. — MICHEL VERLINDEN What is the story behind Wide Awake Coffee? I was working in a completely different area before: transport. In 2015, I went to live in New York for two years. In that city, you find a lot of bad coffee, but there is also a real appetite for what is now called “specialty coffee” which is coffee of the highest grade. Once you taste it, it’s impossible go back. I was so convinced, I wanted to learn more about it when I returned to Belgium. I signed up for a barista training course in London. That’s where I met Senina, who had a real skill for roasting. I wanted to open a place and she wanted to be closer to her family in Brussels, so we began our adventure with Wide Awake Coffee, which is both a shop for individual customers and a supplier to Horeca.

What distinguishes you from other coffee shops? Specialty coffee is a very complex domain in which things are difficult to understand if you don’t possess the keys. Our goal is to make it accessible to everyone. In order to point people in the direction of coffee that is good and fair, because we take care to pay the right price to the producers, we have designed a selection that is structured according to the main flavour axes of coffee. If you like classic coffee, with chocolate and caramel flavours, you should check out the “Moon Safari” range. If you prefer fruit, notes of cherry or strawberry, choose “Strawberry Fields”.

Shake the shit off EN/ She once scored goals for the Arsenal football club youth team, but Georgia (Barnes) – imagine a streetwise version of Robyn and Christine – now nets pop hits. One of them is called “About Work the Dancefloor”, and that is precisely what the music on her new, second album tellingly entitled Seeking Thrills does to you: drag you on to the dancefloor so you can shake off all the shit. (TZ) POP. 12/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

Your place is right next to MOK, a place that occupies the same niche. Aren’t you in danger of treading on each other’s toes? Not at all. I really like MOK. I think it’s more like we are in the same camp. We are both striving against mass-produced coffee, a mediocre product that contributes to the world’s problems. Rather than working with high-quality green coffee, our strength is that we apply an extremely rigorous roasting process. We test every batch that comes out of the machine before selling it, and it’s entirely traceable. WIDE AWAKE COFFEE. Vlaamsesteenweg 185 rue de Flandre, Brussels. www.wideawake.coffee

Storyboard

WIDE VERCNOCKE

PARTY POLITIQUE FR/ Peu de collectifs organisateurs de soirées dans la capitale sont aussi bruxellois et aussi rebelles que le légendaire 54Kolaktiv. Ainsi, les recettes de la prochaine édition de leur soirée EXIT 54 iront à Leefwerk, une organisation qui « traduit les priorités politiques en expériences poétiques, ce qui donne lieu à toutes sortes d’événements publics ». Pour mettre le feu aux poudres de cette fête politique : Movod, Phonetics, Rrita Jashari, 30,000 Monkies, Alex Deforce + guest, Bora Bora, Zoulou Choco et Leefwerkers. (GVDH) PARTY. 7/2, 23.00, Recyclart, www.recyclart.be

Moord in de hoofdstad NL/ Of Dublin een murder capital is, weten we niet, maar het staat als een paal boven water dat de Ierse hoofdstad barst van de pissige (post)punkbands waarvoor menig rockfestivalorganisator de komende zomer een moord zou plegen. Zoals ook – ja, nu zijn we er – The Murder Capital. De band rond de niet op zijn mond gevallen zanger James McGovern komt zich ook op u kwaad maken. Wij hopen alvast dat u hun Brusselse passage overleeft. (GVDH) POSTPUNK. 11/2, 19.30, Botanique, www.botanique.be

Tijdens een adembenemende theatermarathon gooien conservatoriumstudenten uit Antwerpen, Brussel, Gent en Leuven hoge ogen met hun eigen bewerkingen van de grote Oude Grieken.

DE GRIEKEN – TOONMOMENTEN 12 & 15/2, 19.00, KVS BOL, www.kvs.be

Stories

Casper Van de Velde (links) en Hendrik Lasure voelen elkaar blindelings aan: â€œWij hebben samen gepuberd, dat doet veelâ€?

SCHNTZL zwaait zijn kamerjazz open

“

ie is teringzwaar,” zegt Casper Van de Velde over een tas met cymbalen die de fotografe wil verplaatsen voor de shoot. Een paar tellen later staat de drummer samen met toetsenist Hendrik Lasure barbershopharmonieën te zingen. “Doob doowa, doobayay, doobie, doobie doobawayay.” Jong, fris en ongeschoren, zoals ze zelf ook zijn. Plaats delict: de repetitieruimte van SCHNTZL bij workspace voor muzikanten VOLTA in Anderlecht, een ruim kelderhok dat de donkerte wegpoetst door zijn warme inrichting. De gemiddelde mancave is er niets tegen. Een wandtapijt met tijgerprint, gezellige lampadaires, eierdozen tegen het plafond, een hoofddeksel met indianenveren waar Pharrell zijn hoed zou voor opvreten. En véél, vaak ook exotische instrumenten. Een tros geitennagels, Afrikaanse udu’s gemaakt door de moeder van een van hun talrijke muzikale vrienden, een doos vol geinige percussiespeeltjes, een piano, synths, samplers. En een heel klein drumstel. “Dat is een kinderdrumstel,” wijst Van de Velde. Hij maakt geen grap.

Zieke honden, slimme paarden en pluizige tijgers: op zijn nieuwe album Catwalk laat SCHNTZL een hele dierentuin door zijn wonderlijke kamermuziek paraderen. “We hebben opgenomen in 3D.” — TOM ZONDERMAN ○ FOTO’S: HELEEN RODIERS

“Ik heb het gekocht om op mijn kamer te spelen, omdat het compact is en niet veel lawaai maakt. Maar ik heb het toch gewoon gebruikt.” De klank van de tomtoms doet denken aan het dondergeluid van jazzdrumicoon Art Blakey, glundert Hendrik Lasure. “En dan zit je meteen bij Donder, een andere groep van Casper,” lacht hij. Of bij Thunderblender, een van de projecten van Lasure. Bands waar beide heren een hand in hebben genoeg, overigens: Warm Bad, Bombataz, Leap/Detach, Easy Pieces, The Orange Moon, In Een Discotheek... De lijst lijkt elke week aan te groeien. Maar we zijn hier om te praten over die lap vlees waar een lekker krokante laag paneermeel rond hangt: SCHNTZL. “Het moederschip,” glimlacht Van de Velde. “De basis,” knikt Lasure. Van de Velde was veertien toen hij het pad van de twaalfjarige Lasure kruiste op een stage van Jeugd en Muziek in Dworp. Het begin van een grote vriendschap en veel muzikaal avontuur dat nu al tien jaar duurt. De groep krijgt gemakshalve het stempel jazz opgeplakt, maar creëert een compleet eigen klankwereld.

Eén die op zijn nagelnieuwe tweede album, Catwalk, bevrijd van elk dogma voorbij paradeert. Kinderlijk, speels, naïef, dromerig, wonderlijk zijn de adjectieven die je slaakt wanneer ze hun ‘kamerjazz’ opengooien.

vaak beelden bij, dikwijls dingen die niets met muziek te maken hebben. Bij ‘Natalia’ zag ik bijvoorbeeld rennende przewalskipaarden. In slow motion. (Lacht)

De muziek van SCHNTZL klinkt heel knus en klein. Is dat ook hoe de muziek ontstaat?

LASURE: Ja. Maar ik heb nooit het

CASPER VAN DE VELDE: Heel veel van

de muziek is op onze slaapkamers gemaakt, ja. Daar kan je niet luid liggen knallen. Maar wij spelen sowieso graag heel stil. HENDRIK LASURE: In het begin vertrokken we vooral vanuit de piano, en dat is op zich een stil instrument. Nu speel ik ook synth en haal ik er wat effecten bij, maar nog altijd is de muziek van SCHNTZL heel zacht. VAN DE VELDE: Het is kamermuziek, letterlijk.

Veel van jullie muziek groeit uit improvisatie. Bepalen jullie op voorhand een klankkleur? LASURE: Nee, we beginnen gewoon

te spelen en voelen dan of het iets wordt of niet. We gebruiken daar

BRUZZ | STORIES

‘In ons universum kan alles’

En zo vertellen jullie dat ook aan jullie producer, Koen Gisen? gevoel dat we iets aan Koen moeten uitleggen. Hij had op voorhand de insteek voor de opnames bepaald, dat was bijna een dramaturgische keuze. Overal versterkers plaatsen, bijvoorbeeld, waardoor heel de ruimte gevuld werd met klank. Dat gaf een soort van 3D-effect.

Buiten ‘Natalia’ figureren op Catwalk ook nog ‘Sumi’, ‘Tujiko’, ‘Wolfgang’, ‘Polly’, ‘Otis’... Vanwaar die liefde voor voornamen? LASURE: Muziekmaken betekent voor ons werelden scheppen. Omgevingen. Een scenery waarin je je kan nestelen, alsof je in een set zit. Onze tracks zijn personages in die werelden, ze passeren allemaal voor onze lens, op de catwalk. Elk liedje is ook anders, we willen niet één sound of één manier van spelen. Als je naar het album

JAZZ

luistert, beland je in allerlei verschillende sferen. VAN DE VELDE: Zo’n voornaam roept toch meteen een hele wereld op? Als ik nu Kenneth zeg, denk jij aan een Kenneth en dan associeer je daar van alles mee. ‘Natalia’ deed ons niet alleen aan paarden denken, maar ook aan de muziek van Rosalía. Als een soort van abstracte interpretatie van de flamenco die zij op zich al uitpuurt. Maar om de link niet te direct te maken, hebben we de naam veranderd. Natalia heeft ook iets heel zuiders, vind ik.

Stimmt. Wolfgang is dan weer minder zuiders. LASURE: Bij ‘Wolfgang’ zagen we

BRUZZ | STORIES

zo’n Duits paard dat acteert in Amerikaanse films. En dat is dus Wolfgang geworden, omdat we niet gewoon Kluger Hans wilden nemen.

Euh... Kluger Hans? LASURE: Ken je die niet? Dat was dat

OP HET MENU • Casper Van de Velde (24) groeit op in Denderleeuw, Hendrik Lasure (22) in Brugge • Beiden lopen elkaar tegen het lijf in 2009 op een stage van Jeugd en Muziek • In 2016 debuteren ze titelloos als SCHNTZL • Voor de elektrofunk van Bombataz dossen ze zich uit in ninetieskleuren • Samen met An Pierlé en Koen Gisen bedenken Van de Velde en Lasure in 2018 een soundtrack bij Sylvia van Fabrice Murgia • In 2019 out Hendrik Lasure zich als popzanger met Warm Bad • Als DJ SCHNTZL draaien ze plaatjes van Alioune Mbaye Nder en andere Afrikaanse pophelden • Na de ep paper, wind, volgt nu het tweede SCHNTZL- album, Catwalk

superslimme paard dat kon tellen. VAN DE VELDE: Eigenlijk kon dat

paard gewoon heel goed menselijke emoties aanvoelen. Als je het een rekensom liet maken, voelde het aan de reacties van de mensen hoeveel keer het met zijn hoeven moest trappelen. Als muzikant doen wij eigenlijk iets soortgelijks.

Zijn jullie zo met paarden bezig geweest omdat de studio van Koen Gisen, La Patrie, een voormalige paardenstal is, of zijn jullie zelf paardrijders?

Nog één personage waar ik iets over wilde weten: wie is Sumi?

Er zit wat tekst in, maar ik kan nauwelijks horen wat jullie zingen.

LASURE: Haha, nee. Ik ben wel eens

VAN DE VELDE: Dat is een hond. Die

LASURE: “Ik kan niet zien van ver.”

op ponykamp geweest, in het vierde leerjaar. VAN DE VELDE: Koen en zijn dochter zijn zelf wel helemaal into paarden. Het liedje ‘Polly’ is trouwens vernoemd naar de dochter van Koen en An (Pierlé). Ze heet Isadora Polly. Ze doet ook allerlei kinderkreetjes op ‘Tujiko’, heel adorable. Er schuilt een actrice in haar.

werd elke keer uitgelaten in de straat waar La Patrie gelegen is. Hij is heel oud en ziek, hij kon nauwelijks nog stappen. LASURE: Na vijftig meter moest het baasje dat gigantische beest in zijn armen nemen. Ik vond dat aandoenlijk. Het leek een soort piëta. Als Sumi sterft, leeft hij toch verder in ons liedje.

Dus moet je dichter komen. (Lacht) Je hoeft het niet te verstaan, het gaat gewoon om het gegeven dat er stemmen te horen zijn. Daar hadden we al mee geëxperimenteerd op onze ep paper, wind, twee jaar geleden. ‘Thin boy’ doet het zonder zang, maar de synths klinken dan weer als kreetjes van een ongemakkelijke puber die geen blijf weet met zijn energie en wiens stem de hele tijd overslaat.

MIND THE GAP

HENDRIK LASURE:

“Ik werd onlangs uitgenodigd voor een panelgesprek om te bepalen wat jazz is. Ik vond dat verloren moeite” 10

“Ik heb nooit geskatet, maar ik kijk wel op naar skaters,” zegt Lasure terwijl we een frisse neus halen op het binnenplein van VOLTA, dat Byrrrh and Skate heeft getooid met een skatepark. “Je ziet aan mensen of ze skaten of vroeger geskatet hebben. Ze zijn sociaal en altijd chill.” Van de Velde bekent dat hij

net een skateboard heeft gekocht, nadat hij en Hendrik de documentaire Minding the gap hadden gezien. “Tweedehands, hé. Van vijf euro. Het staat wel nog altijd op dezelfde plek waar ik het heb neergezet. Eén keer heb ik er op gestaan in mijn living, maar ik lag meteen onderuit.”

Skaters staan anders in het leven, wordt gezegd. Hebben jullie dat ook niet als muzikanten? VAN DE VELDE: Ik denk van wel.

Muziekmaken is net zo goed een manier om de wereld te verkennen. LASURE: Ik bewonder vooral het doorzettingsvermogen van skaters. Als ze een trick onder de knie willen krijgen, blijven ze oefenen tot het lukt. Ook al gaan ze een paar keer flink op hun bek.

Heb je als muzikant ook durf nodig? VAN DE VELDE: Je moet een barrière

over, ja.

SCHNTZL

Concert: 9/4, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be Release: Catwalk verschijnt op 7/2 (W.E.R.F. Records)

Jij hebt eens gezegd dat je niet graag op een podium staat, Hendrik.

Wat heeft jou oorspronkelijk wel verleid tot die jazzopleiding?

LASURE: Klopt. Maar dat is wel

LASURE: Ik volgde klassieke piano in

veranderd, met dank aan groepen als Bombataz, waar ik helemaal vooraan op een synth sta te ploinken en niet meer met een kromme rug weggestopt over een vleugelpiano hang. Nu, als ik zou mogen kiezen tussen platen maken en concerten spelen, kies ik sowieso het eerste. Ik zie dat als mijn eigenlijke stiel.

Knokke, maar ik ontdekte dat je in de jazz veel meer speelplezier kon hebben. Klassieke muziek, dat was partituren spelen en recht zitten. En ineens was het chips eten en Fanta’s drinken. (Lacht) VAN DE VELDE: Mijn vader nam me een keer mee naar Dendergalm, de fanfare van Denderleeuw. Hij speelde trompet, en ik begon wat te trommelen. Daar was ik snel mee weg. Dan ontdekte ik de plaat A night in Tunisia van Art Blakey, en die vond ik zo spannend en hip dat ik nooit nog iets anders wilde doen. LASURE: Ik speelde piano en luisterde naar Milk Inc. En dan zag ik plots een filmpje van ‘On the sunny side of the street’ van Dizzy Gillespie. Die bolle kikkerwangen, en dan zijn band die er een feest van maakte... Dat sociale aspect van muziekmaken vond ik ongelofelijk intrigerend. VAN DE VELDE: Muziekmaken is communiceren.

“Als je moet vragen wat jazz is, dan zal je het nooit weten,” zei Louis Armstrong ooit. Maar toch: kan je de uitkomst van die stiel jazz noemen? LASURE: Geen idee. VAN DE VELDE: Over welke soort

muziek we maken, denken we eigenlijk niet meer na. LASURE: We hebben natuurlijk allebei een jazzopleiding gevolgd, dus kan je ons daar aan verbinden. Al moet ik zeggen dat ik vooral geprobeerd heb om wat ik op het conservatorium heb geleerd uit mijn lijf te schudden. VAN DE VELDE: Je krijgt denkbeelden of patronen opgespeld, die je vast zetten. SCHNTZL gaat net om vrijheid. Alles kan. LASURE: Dat idee van wat muziek zou moeten zijn en wat een goeie muzikant is, dat zit er nog altijd in. Maar dat strookt totaal niet met de werkelijkheid. Of toch niet met de onze. Ik kan heel erg genieten van muzikaal amateurisme. Van iemand die totaal geen kennis van muziek heeft, die niet weet wat hij aan het doen is en totaal verkeerde dingen doet. ‘Verkeerd’, daar zeg je het al.

Vond je dat niet terug bij Milk Inc.? LASURE: Ik heb nooit Milk Inc. willen

zijn. Ik vond dat gewoon nice. VAN DE VELDE: Ik wel. (Lacht) Nee.

Maar ik hou wel van performen. Toen ik vroeger naar concerten ging, wilde ik niets liever dan zelf op dat podium staan. Dat leek me pure magie. Nu is het cool als je die magie voelt wanneer we samen op het podium staan.

Jullie waren piepjong toen jullie samen muziek begonnen te maken. Is dat het geheim van jullie band?

Een bepaald soort naïviteit...

LASURE: We hebben samen gepu-

LASURE: ... is je afgenomen. En

berd, dat helpt. (Lacht) VAN DE VELDE: Toen we nog geen lief hadden, deden we altijd alles samen. Muziek luisteren, pintjes drinken, cultuur opsnuiven, veel praten, elkaars smaak leren kennen. Nu is dat minder. Je moet soms ook een béétje afstand kunnen nemen.

misschien is dat wat wij weer opzoeken. De noemer jazz is ook zo open geworden. Onlangs werd ik door JazzLab uitgenodigd om deel te nemen aan een gesprek over jazz. Zaten we daar met dertig mensen te bepalen wat jazz is. Verloren moeite.

Ces dernières années, le batteur Casper Van de Velde et le claviériste Hendrik Lasure ont joué dans une multitude de groupes, parfois ensemble. Mais pour l’heure, ils retournent au jazz de chambre de SCHNTZL, avec qui ils ont enregistré un second album.

kort ! court ! short ! annelies verbeke, hassan blasim, kristien hemmerechts, caroline lamarche & maria vlaar

19.02 I 20:00 I muntpunt de crème de la crème van het korte verhaal en verder bij passa porta : wessel te gussinklo I 11.03 I passa porta iain sinclair I 12.03 I passa porta banville vs black I 17.03 I passa porta hoda barakat I 24.03 I passa porta frederik willem daem I 27.03 I bar tropicana geert mak I 03.04 I kaaitheater

Over the past few years, drummer Casper Van de Velde and keyboardist Hendrik Lasure have played in umpteen bands, sometimes together. But now they are returning to the chamber jazz of the mothership, SCHNTZL, with which they have recorded a second album. EN

passaporta.be

WTF? COMMENT ICO EST PASSÉ DE JEUNE CADRE DYNAMIQUE À ROI DU BUZZ

Sourire en coin, ICO s’installe dans le paysage urbain avec un redoutable plan marketing. Dopé à l’ironie, son premier album infiltre les réseaux sociaux. Intitulé Petit con, il flirte gentiment avec le rap. Pourtant, l’histoire d’amour est encore récente. « Ma culture musicale s’est développée tardivement », confie l’artiste de 26 ans. « Pour moi, le déclic est arrivé avec Stromae... » Avant de se métamorphoser en ICO (prononcez « Aille-Ko »), Salim Elakkari écoutait donc très peu de musique. En revanche, il en jouait beaucoup. « À 9 ans, mes parents m’ont inscrit au conservatoire. » Il y apprend le piano qui, de fil en aiguille, l’amène à la production. Dès 2016, ICO apparaît ainsi dans les crédits de Selfocracy, le premier album de Loïc Nottet. « En studio, je suis à l’aise. Au chant, c’est une autre histoire. Je dois encore travailler ma voix. » Modulée à l’aide du logiciel Auto-Tune, celle-ci est pourtant au centre de morceaux rigolos, diffusés au comptegouttes sur les réseaux sociaux. Entre punchlines humoristiques et beats décalés, ICO devient rapidement un phénomène YouTube. « Dès que tu commences à faire le buzz, des gens te proposent des contrats », raconte-t-il. « Mais moi, je n’avais besoin de rien. J’avais un toit, une voiture de fonction, un costume et une cravate. » Jeune cadre dynamique, le Bruxellois est alors consultant IT finance. « Sans cela, j’aurais sans doute signé n’importe quoi dès le premier jour… » Après mûres réflexions, ICO s’entoure du management de Roméo Elvis et se lance dans le métier en publiant de petites vidéos. En solo ou accompagné de JeanJass et Caballero, ICO squatte YouTube via ses chansons-sketchs qui, en deux minutes, accumulent les millions de vues. « Je mise sur des formats courts », explique-t-il. « Les jeunes qui m’écoutent n’ont pas de temps à perdre. » L’album d’ICO turbine à l’autodérision et l’humour acide. À tel point que Petit con soulève une véritable question de société : peut-on rire de tout ? « J’en suis persuadé. Cela dit, j’ai laissé quelques maquettes dans les tiroirs. Les gens n’étaient pas prêts. » Dans un monde sensible aux revendications féministes, le morceau Dédicace prend ainsi le risque de gambader en territoire miné. « Si Damso avait chanté ce morceau, il aurait été lynché sur la place publique. Dans la bouche d’un autre, mes paroles

« Si Damso avait chanté ce morceau, il aurait été lynché sur la place publique »

ne passeraient pas. Mais j’ai créé un personnage de ‘Petit con’ qui, avec le sourire, peut se permettre des écarts de conduite. Tous mes textes sont à prendre au second degré. Sinon, ça devient imbuvable. » Amusant, mais pas seulement, ICO se la joue 13 Reasons Why sur le tube Stéphanie, évoquant suicide, harcèlement et dérapages adolescents sous un refrain entêtant. Dans Caramel, ICO évoque sa couleur de peau, mais aussi son parcours scolaire. Diplômé de la Solvay Business School, et maîtrisant cinq langues, le garçon envisage ses chansons sous un angle commercial. En studio ou derrière le micro, ICO se voit en P.-D.G. d’une jeune start-up, connaît sa marchandise et appréhende parfaitement sa cible. Fin stratège, il multiplie les placements de produits en citant de grandes marques dans ses chansons. « J’aurais tort de me priver. Il n’y a pas un seul gros mot dans mes morceaux. En plus, j’enregistre des millions de vues sur les réseaux sociaux. Si les multinationales veulent en être la prochaine fois, elles viendront m’offrir un maillot aussi sponsorisé que celui d’un coureur du Tour de France. » Aujourd’hui, ICO écoute attentivement les dernières sorties hip-hop et R&B. « Je consomme de la musique pour décoder les succès de Nekfeu, PNL ou Ninho. Quand on vend de la musique, il est impératif de comprendre les logiques du marché. » NICOLAS ALSTEEN ICO 7/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.anciennebelgique.be

BRUZZ | STORIES

Lubna Azabal retrouve les projecteurs

« Je ne manque pas de travail, je manque de beaux textes » 13

CINÉMA

Le lien entre Joaquin Phoenix, Nabil Ben Yadir, Denis Villeneuve, André Téchiné, Tony Gatlif et Park Chan-wook est Bruxelles, et répond au nom de Lubna Azabal. Elle brille dans le rôle principal du nouveau film d’art et d’essai marocain Adam. — NIELS RUËLL

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es dernières années, on a pu voir Lubna Azabal à l’œuvre dans Mary Magdalene aux côtés de Joaquin Phoenix, dans la deuxième saison de la série policière belge La Trêve et dans The Little Drummer Girl, une mini-série que le styliste coréen Park Chan-wook a tournée pour la BBC. Il y a exactement un an, elle remportait son troisième Magritte pour sa contribution à Tueurs du réalisateur et ancien gangster François Troukens. Mais pour apprécier le jeu de la Bruxelloise à sa juste valeur et se rendre compte à quel point elle est photogénique, il faut aller voir Adam. Le premier film de la Marocaine Maryam Touzani, sélectionné au Festival de Cannes, est un drame sobre, intime et pertinent. Azabal joue le rôle d’une boulangère dans la médina de Casablanca qui tente de s’occuper d’une jeune femme enceinte non mariée et qui en craint les conséquences.

Pouvez-vous nous en dire plus sur votre personnage intrigant ? LUBNA AZABAL : Abla est une jeune veuve qui élève

sa gamine toute seule. Ce n’est pas le décès de son mari qui l’a coupée du monde mais le fait qu’on lui a enlevé le droit de faire son deuil. Elle n’a pas pu accompagner son mari jusqu’à sa tombe. Elle n’a pas pu le pleurer, l’embrasser, lui dire au revoir. C’est culturel. Dans la religion musulmane, la femme n’a pas le droit d’accompagner un défunt. C’est strictement interdit et cela a meurtri Abla. Elle était terriblement amoureuse de cet homme. C’était un mariage d’amour, ce qui est rare dans ces pays-là. Elle est tellement blessée qu’elle a fermé les portes à son monde. Elle s’est isolée dans sa maison et tient sa boulangerie pour pouvoir vivre et éduquer sa fille.

Les images sont souvent d’une beauté pittoresque par leur simplicité. AZABAL : En effet. Le travail de la directrice de la

photographie Virginie Surdej est fantastique et efficace. Elle reste avec les personnages sans chercher l’effet. À plusieurs moments, ça me fait penser au peintre Vermeer.

On parle peu mais on montre beaucoup. C’est à cela que l’on reconnaît les bons films. Plus d’une fois, vous ne dites presque rien, mais nous pouvons lire dans vos pensées lorsque vous pétrissez la pâte. AZABAL : Le corps s’exprime. La façon dont je

travaille ma pâte reflète ce qui se passe à l’intérieur de mon personnage. J’ai dû m’exercer pendant trois semaines avec une coach. Je ne peux plus voir de la pâte (rires). C’est super dur ! Je peux vous assurer que vous ne voulez pas de coup de poing de la femme qui m’a coachée. C’est Cassius Clay.

Belges, des Françaises… C’est l’avantage d’être méditerranéenne.

Vous naviguez d’André Téchiné à Tony Gatlif, Ralph Fiennes, Ridley Scott, en passant par Nabil Ben Yadir, Nadir Moknèche, Hany Abu-Assad et Bas Devos. On ne peut pas faire de carrière de cinéma plus éclectique. AZABAL : Je ne fais rien pour. Pour Mary Magdale-

Répondez franchement : cela vous a-t-il fait plaisir de pouvoir porter de nouveau un film ? AZABAL : Je ne vais pas mentir: Adam m’a fait

extrêmement plaisir. On ne trouve pas toutes les semaines de beaux rôles pour femmes. Il n’y en a pas tant que ça. Pour les mecs, il y en a à gogo. J’exclus les rôles où les femmes sont des faire-valoir ou doivent montrer leur cul.

Est-ce que les gens vous reconnaissent dans la rue depuis La Trêve ?

Qu’est-ce qui fait d’Adam un film fort ?

AZABAL : Dans les rues, on ne me reconnaît jamais.

AZABAL: Le film aborde le tabou de la mère

Vous ne pouvez pas vous imaginer comme ça m’arrange. Je n’ai aucune idée de l’impact de La Trêve. Après les trois Magritte que j’ai gagnés pour Incendies, La Marche et Tueurs, la Belgique commence enfin à savoir qui je suis.

célibataire dans les pays musulmans. Une femme doit toujours être chapeautée par un homme: son frère, son père, son mari. Si elle ne se remarie pas, normalement elle revient dans sa famille. C’est louche si elle reste seule. Je ne sais pas pourquoi mais on a peur qu’une femme s’épanouisse. Maryam Touzani réussit à parler de l’intimité de ces deux femmes, de leurs douleurs en évitant les sujets. On ne parle pas de l’islam dans le film ! On parle de l’intime qui devient

universel. Le film me fait penser à l’univers de Federico García Lorca. Je pense à son drame La Maison de Bernarda Alba où les gens enferment leurs douleurs derrière les murs et n’en parlent pas.

ne, le réalisateur Garth Davis m’a contactée. Pour la série The Little Drummer Girl, c’est Park Chan-wook qui m’a contactée. Les réalisateurs pensent que je corresponds à leur univers et me contactent. J’ai la chance que deux, trois films ont parcouru le monde. On m’appelle de partout mais c’est à chaque fois surprenant pour moi aussi. Je savais que j’allais avoir un tout petit rôle dans Hellhole de Bas Devos mais je me fiche de l’épaisseur du rôle. Je fonctionne à l’anglaise: un rôle est ce qu’on en fait. Si le scénario me plaît, ça ne me dérange pas de jouer celui qui ouvre et ferme la porte. Je ne suis pas une orgueilleuse. Il faut avoir un peu de chance. Le métier fonctionne par le désir de l’autre. C’est con à dire, c’est même dommage mais on te prend si on t’aime et on ne te prend pas si on ne t’aime pas.

Combien de nationalités avez-vous endossées pour vos rôles ?

Je dirais que c’est plus cruel que con.

AZABAL : Oh là là ! Beaucoup en tout cas. J’ai fait

très violent. Surtout pour les femmes. À trente ans, on ne veut plus de toi. Et puis, on s’étonne que tout le monde utilise du botox. C’est difficile

des Juives séfarades, des Grecques, des Marocaines, des Espagnoles, des Palestiniennes, des

AZABAL : C’est extrêmement cruel. Ça peut être

ADAM

MA, BE, FR., dir. Maryam Touzani, act.: Lubna Azabal, Douae Belkhaouda, Nisrin Erradi

Vous êtes dans le métier depuis une vingtaine d’années. Que feriez-vous autrement si vous pouviez tout recommencer ? AZABAL : Je ne regrette pas de m’être lancée

Abla, le personnage interprété par Lubna Azabal dans Adam, parle peu. Mais ses silences en disent long.

dans le cinéma mais je ferais quand même deux, trois changements. J’aurais dû avoir une meilleure compréhension du métier un peu plus tôt. Il y a plein de pièges qu’il faut éviter et cela peut freiner votre carrière. Si j’avais été mieux encadrée, j’aurais pu faire plus de choses qui me plaisent vraiment. J’ai voulu arrêter 206 fois. Vous parlez des beaux projets mais j’ai fait plein de trucs parce qu’il faut manger et payer les impôts - merci, la Belgique ! Parfois, ça m’a rendue malheureuse. Ça fait mal quand on est passionné par le cinéma mais qu’on se retrouve dans des films qui déçoivent. Il y a des moments où l’on se dit : merde, qu’est-ce que je fais ici ? Tout n’est pas joli. L’année passée, je me suis mise à faire du théâtre au théâtre de La Colline à Paris avec Wajdi Mouawad. Mon SMS lui disait: « Wajdi, je ne manque pas de travail, mais je manque de beaux textes. »

« Je vis dans mes valises », m’avez-vous confié il y a quelques années. Est-ce que Bruxelles est toujours votre point de chute ? AZABAL : Il y a un truc qui s’appelle la vieillesse.

de durer. Moi, j’ai la chance de pouvoir m’évader. Je ne reste pas accrochée à un type de cinéma.

Comment l’esthète coréen Park Chan-wook a-t-il eu vent de vous ? AZABAL : Il avait vu Paradise Now (film d’ Hany

Abu-Assad sur des auteurs d’attentats-suicides palestiniens, nominé aux Oscars, NDLR) et Incendies (film canadien de Denis Villeneuve, nominé aux Oscars, NDLR). J’ai eu droit à un Skype avec lui. Il ne me demandait pas de casting. « Je serais enchanté si tu acceptes le rôle. C’est dix jours de tournage », disait-il. Bien sûr que j’ai accepté. C’est mon rêve de rencontrer des génies comme lui. Rencontrer des personnes, c’est mon kif. Ça fait partie du plaisir que j’ai dans mon métier. Je ne joue qu’un petit rôle dans Mary Magdalene mais j’ai quand même passé trois semaines avec Joaquin Phoenix. On est devenu des potes. On fumait des clopes, on buvait des coups. Je rencontre l’être humain avant l’acteur. Humainement, c’est un mec génial. C’est pour des instants comme ça que j’aime ce métier.

Jouer la comédie est votre métier, mais acceptez-vous parfois des propositions pour l’aventure et la possibilité de découvrir d’autres pays et d’autres cultures ? AZABAL : Il y a de ça. Ça me permet de m’évader

dans ma tête. La réalité m’ennuie terriblement. Elle m’angoisse. Et quand je m’ennuie, je fais des conneries (rires). Donc je préfère m’évader. Je n’ai

« La réalité m’ennuie terriblement. Et quand je m’ennuie, je fais des conneries. Donc je préfère m’évader. »

pas accepté Paradise Now pour le script. Il me plaisait mais j’y voyais surtout une opportunité. Je voulais voir la Palestine et rencontrer les Palestiniens. Est-ce con ? Je ne savais pas que le film serait nominé pour les Oscars. On fait des films pour être au plus proche des humains. On s’inspire des gens et des vies qui existent.

Vieillesse et intermittent du spectacle, ça ne va pas du tout ensemble. Je ne suis pas sûre de faire ce métier encore longtemps - on n’en sait rien, c’est comme du sable mouvant. Dieu merci, il y a encore des projets mais que m’arrivera-t-il demain ? On n’a pas toutes une carrière à la Catherine Deneuve ou Meryl Streep. Ce sont des exceptions. Donc j’ai suivi le conseil de ma mère et j’ai acheté un appartement à Bruxelles. Avec un prêt de 25 ans sur ma tête, mais soit. Si je n’ai pas de quoi manger plus tard, au moins je saurais où dormir. Le conseil de ma mère. Il y a quelques années, je m’en foutais complètement. Maintenant plus. J’ai un pied-à-terre à Paris, une location, mais j’ai choisi Bruxelles parce que je suis très famille et ma famille vit ici : mes sœurs, mes petits neveux et mes parents qui vieillissent. J’ai besoin d’être près d’eux. J’aime savoir qu’il ne me faut que cinq minutes pour arriver chez mes parents. J’ai besoin de ma bulle parce que le monde du cinéma est un cactus.

Wat hebben Joaquin Phoenix, Nabil Ben Yadir, Denis Villeneuve, André Téchiné, Tony Gatlif en Park Chan-wook gemeen? Ze werkten allen samen met Lubna Azabal. Nu schittert de Brusselse actrice in de hoofdrol van het Marokkaanse arthousedrama Adam. NL

What do Joaquin Phoenix, Nabil Ben Yadir, Denis Villeneuve, André Téchiné, Tony Gatlif, and Park Chan-wook have in common? They have all collaborated with Lubna Azabal. The Brussels actress is now starring in the lead role of the Moroccan art house drama Adam. EN

Ballet Dommage & Bronks berechten ons systeem in ‘Tribunal’

Bureaucratie en bullshitjobs NL

Absurd theater voor kinderen en volwassenen vanaf zes jaar? Welkom in Tribunal. Makers Katrien Valckenaers en Maxim Storms: “Er zijn zoveel regels zonder duidelijk nut, zowel op een familiefeest als in bedrijven of het Vlaams Parlement.” — MICHAËL BELLON FOTO: HELEEN RODIERS

ij zijn fan van Maxim Storms en Katrien Valckenaers. De jonge, kleurrijke, uitbundig murmelende en onberekenbaar absurde theatermakers die samen Ballet Dommage vormen, gooiden eerder hoge ogen met het alom geprezen Klutserkrakkekilililokatastrof, en zaten ook samen in de spetterende verfbom Bonte nacht van Tuning People. Nu gaan ze in Bronks in première met hun nieuwe zesplusservoorstelling Tribunal, waarvoor ze samen op het podium staan met Hendrik Van Doorn en Lieselotte De Keyzer. Maar als we in hun buurt komen voor het interview duiken ze eerst nog snel weg achter de toog van de foyer. Om nog snel af te spreken wat ze ons gaan wijsmaken, of omdat ze terugdeinzen voor de hoge verwachtingen na Klutserkrakkekilililokatastrof? Maxim Storms: (Aarzelt) “Hoge verwachtingen? Die stellen we onszelf natuurlijk ook. Je moet bij elke voorstelling op zoek naar een nieuw universum en iets nieuws om te vertellen.”

Maar omwille van planning, promotie en subsidies moet je tegenwoordig al twee jaar op voorhand een titel hebben voor dat nieuwe universum. Is Tribunal nog een beetje van toepassing? KATRIEN VALCKENAERS: Toch ongeveer. Van welk idee waren we ook alweer vertrokken?

(Tot Maxim) Wat hadden we daarnet gezegd? Een eerste thema was in ieder geval bureaucratie. Iedereen wordt wel op een of andere manier geconfronteerd met formulieren, dossiers, klassementen en systemen waar je jezelf volledig in kan verliezen. Daarnaast had ik ook een frappante Nederlandse documentaire gezien over bullshitjobs. Ongeveer een op de drie werknemers zegt zelf dat zijn of haar job bullshit is en niets bijdraagt aan de maatschappij. Veel grote bedrijven vinden almaar nieuwe titels en jobomschrijvingen uit voor functies als account manager of communication strategy processor. Zelfs bij bedrijven die pakjes bezorgen, zie je dat op het aantal mensen dat de pakjes echt moet bezorgen wordt bespaard, terwijl de hogere functies, die in die bedrijven met vergaderingen, processen en powerpoints bezig zijn, almaar uitgebreid worden. De vraag is hoeveel nut al die figuren eigenlijk hebben. Impliciet sluipt er zo ook wat politiek in de voorstelling, in de zin dat we soms het gevoel hebben dat niet alleen in bedrijven maar ook in de politiek ofwel heel bruuske beslissingen worden genomen, zonder overleg… MAXIM STORMS: … ofwel heel veel beslissingen juist extreem lang worden uitgesteld of ‘on hold’ gezet. Ook in Tribunal kom je terecht in een wereld waar er heel veel te doen is om niets. Het gaat om het soort bedrijvigheid dat heel belangrijk lijkt, maar in heel veel situaties geen duidelijk resultaat oplevert. VALCKENAERS: Dat klinkt misschien als een thema voor volwassenen, maar kinderen worden ook in schoolverband of in de

MAXIM STORMS:

“Het is niet zo dat we door de besparingen op cultuur nu een kwade voorstelling hebben gemaakt. Dit thema hield ons al bezig”

familie geconfronteerd met regels waarvan het nut niet altijd duidelijk is. Iedereen in de familie een hand gaan geven, heeft ook iets absurds. Kinderen die hun ouders horen babbelen over het werk of hen altijd maar achter die laptop zien zitten, vragen zich af waarover dat allemaal gaat. En soms hebben ze gelijk dat het ook best wat minder kan. Als je als kind naar het journaal kijkt, of als volwassene naar een kinderachtige ruzie in de gemeentepolitiek, of weer eens zo’n inefficiënte vergadering, dan vraag je je soms af waarmee we eigenlijk bezig zijn.

Hoe brengen jullie die bedenkingen naar de scène? STORMS: Eerst wilden we die figuren als

clichématige machtige mensen neerzetten die ook zo gekleed waren, maar het is interessanter om de kleinmenselijkheid te laten zien door eerder knullige figuren een hogere functie te geven waar ze vervolgens het slachtoffer van worden. Als ze op een gegeven moment struikelen of een kortsluiting krijgen in hun hoofd, moeten ze toch blijven voortdoen. Want zodra je zelf toegeeft dat het systeem waarin je meedraait niet deugt, stort je eigen wereld ook in elkaar. VALCKENAERS: We spelen op een relatief klein speelvlak waar het publiek rond zit. De kijker volgt een werkdag van vier mensen die volgens een bepaald schema van afspraken, regels en rituelen verloopt. Er zijn vergadermomenten en heel veel fysieke momenten, maar ook heel veel vertragingen. Het publiek observeert als getuigen in een tribunaal hoe wij te werk gaan, zoals het publiek bij een gemeenteraad naar de zitting kan gaan kijken. De personages zijn zich vaak bewust van dat publiek, maar vergeten het soms. En wat op het spel staat, is het in stand houden van het systeem. Het publiek kan zich daarbij betrokken voelen, maar het kan ook de onmacht gewaar worden die ontstaat als je er op televisie getuige van bent hoe hogere instanties soms geen hol uitvoeren of drastische beslissingen nemen waar je niets meer aan kan veranderen.

Wat jullie vertellen, doet een beetje denken aan de ervaringen van de podiumkunstenaars die tijdens de protesten tegen de besparingen in de cultuursector de debatten in het Vlaams Parlement bijwoonden.

BRONKS & BALLET DOMMAGE: TRIBUNAL (6+)

7/2 (open repetitie), 8 > 12/2, Bronks, www.bronks.be

T H E AT E R VALCKENAERS: Inderdaad. Wij stonden buiten

te protesteren toen onze collega’s binnen in de tribune zaten. Wij waren ook gechoqueerd, maar niet echt verrast door de gang van zaken. Toch sluipt die zaak zeker niet letterlijk in onze voorstelling, net zoals het ook geen letterlijke satire op Donald Trump is. STORMS: Het is niet zo dat we door de besparingen in de cultuursector nu een kwade voorstelling hebben gemaakt. We waren al met dit thema bezig voor dat nieuws er kwam. Het is zelfs geen negatieve voorstelling. Je voelt ook liefde voor de personages.

Slaag je er als kunstenaar niet beter in om te ontsnappen aan de surrealistische ratrace? VALCKENAERS: Ik heb het gevoel dat we

allemaal op een bepaalde manier deel zijn van het systeem. Ook in de kunsten moet alles steeds meetbaarder zijn. Prestaties worden gemeten in cijfers en publieksaantallen, en je moet jezelf elke keer opnieuw bewijzen. Ik hoop zelfs dat dat systeem op een dag een keer in elkaar stuikt, en dat we met z’n allen kunnen toegeven dat het echt niet werkt. Dat burn-outs of woedeuitbarstingen onvermijdelijk zijn in een systeem dat niet gelukkig maakt. STORMS: Daarstraks had je het over de druk na Klutserkrakkekilililokatastrof. Als theatermaker moet je tijdens het creatieproces van het ene stuk inderdaad ook al bezig zijn met wat je daarna gaat doen. Dat is niet altijd bevorderlijk voor de creativiteit, en er dreigt ook concurrentie met collega’s te ontstaan.

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Maxim Storms en Katrien Valckenaers (beiden rechts op de foto) gaan een absurdistische strijd aan met de ratrace

Een geluk dat jullie absurde theater wel aansluiting lijkt te vinden bij onze complexe en frustrerende tijden. STORMS: Absurditeit is een fijne vorm om iets

over vandaag te vertellen. Hoe absurd het soms is wat we spelen, het is altijd herkenbaar. Onze figuren zijn grotesk, maar je ziet ze ook om je heen. In die zin is Tribunal geen aanklacht, maar eerder een observatie en een weergave van de wereld. Een beetje in de trant van wat Jacques Tati of Franz Kafka deden.

Les jeunes metteurs en scène exubérants et absurdes derrière le Ballet Dommage présentent en première Tribunal, leur nouvelle création pour les six ans et plus, à voir au Bronks. FR

The young, colourful, exuberant, and absurd theatre-makers who together form Ballet Dommage, are premièring Tribunal, their new production for over-sixes, at Bronks. EN

Gurshad Shaheman est à votre disposition

T H É ÂT R E

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Touché-Goûté

Dans Pourama Pourama, le metteur en scène et acteur basé à Bruxelles Gurshad Shaheman invite le spectateur non pas seulement à écouter son histoire, mais aussi à la toucher, à la goûter et à la négocier. « Je me nourris de ce que les gens me donnent ». — SOPHIE SOUKIAS

out spectacle n’est-il pas la promesse d’une expérience hors du commun, la réjouissance annoncée d’un moment de partage unique entre le créateur et ses spectateurs ? Certes, mais dans la bouche de Gurshad Shaheman, ces belles paroles, trop souvent vidées de leur saveur, prennent tout leur sens. Dans l’inclassable Pourama Pourama, tryptique autofictionnel de quatre heures et

demie, le performeur français d’origine iranienne, installé en Belgique depuis 2014 « les manifestations en France contre la loi du mariage pour tous m’étaient devenues insupportables », embarque ses spectateurs dans une aventure intime, drôle et sensible où ils sont constamment sollicités: pour insuffler au protagoniste, Gurshad Shaheman lui-même, l’énergie de son jeu, goûter les mets iraniens

qu’il leur a concoctés avec amour ou encore entrer dans la confidence dans le décor de sa chambre à coucher. Complice, le public traverse, entre Iran et Occident, les différents stades de la construction intime de l’auteur, de l’enfance à l’adolescence et de l’adolescence à l’âge adulte.

Dans votre spectacle vous posez votre regard sur votre parcours depuis le plus jeune âge, sur vos parents et l’influence de ces derniers sur la construction de votre identité. Ce travail sur vous-même avait-il déjà été fait en amont de l’écriture ou est-ce le spectacle qui a permis la réflexion ? GURSHAD SHAHEMAN : J’ai commencé à écrire

Touch Me en 2012 (la première partie du spectacle, NDLR) où j’avais imaginé ce dispositif où je raconte comment ma relation à mon corps s’est construite par rapport à la

POURAMA POURAMA

12 > 15/2, Théâtre Les Tanneurs, www.lestanneurs.be

Est-ce qu’on a tendance à oublier que le théâtre est la forme par excellence qui permet l’approche sensorielle ? Impossible au cinéma de toucher les personnages à l’écran. SHAHEMAN : Ce qui est important quand on a

choisi le théâtre comme outil, c’est de faire autre chose que des narrations qui sont « télévisuables ». Il faut penser la place du public et le sortir de l’écoute passive. Je ne prends pas pour autant mes spectateurs par la main, ils sont libres de ne pas participer. Mais, en tout cas, les conditions sont réunies pour qu’ils vivent quelque chose hors du commun et qu’on partage un moment privilégié. Le théâtre est un rituel qui n’est pas le cas du cinéma. Au théâtre, il y a une idée de communion, d’un moment qu’on vit ensemble qui est nettement plus important.

Le rituel renvoie à la deuxième partie de votre spectacle, Taste me, où vous invitez les spectateurs à déguster votre plat préféré, cuisiné en live par vos soins, selon une recette de votre maman. SHAHEMAN : Ma scène, c’est chez moi et je cherche à inviter les gens chez moi. Ce repas va aussi avoir un rôle dans l’intrigue car chaque dispositif est en résonance avec ce qui est raconté. Il s’agit ici de l’espace de ma mère.

Dans le chapitre final du spectacle, Trade Me, vous abordez un épisode de votre vie où vous avez monnayé votre corps. Aujourd’hui, lorsque vous vous donnez sur scène en tant qu’acteur, et que les gens paient pour venir vous voir, est-ce une autre manière de marchandiser votre personne ?

relation que j’avais avec mon père, parce que c’est lui posait les interdits à la maison quand j’étais enfant. Les spectateurs devaient me toucher pour faire avancer le récit et le relancer. Pendant le processus de création, j’ai senti la nécessité de commencer une thérapie en parallèle parce que je ne voulais pas que le théâtre fasse office de travail sur soi.

Qu’est-ce qui vous a poussé à explorer une forme de théâtre aussi intime et personnelle ? SHAHEMAN : À un moment donné, je trouvais que les outils du théâtre ne me suffisaient plus. J’étais à New York à cette époque-là et il y avait la rétrospective de Marina Abramovic au MoMA. Elle-même était au rez-de-chaussée, assise huit heures par jour à une table, et les spectateurs pouvaient s’asseoir en face d’elle et la regarder dans les yeux. C’était bouleversant. Je me disais que c’était quand même incroyable

SHAHEMAN : Tout à fait. Je pose la question de savoir en quoi il est plus honorable de tarifer son savoir-faire intellectuel plutôt que de tarifer son savoir-faire sensuel. Il y a cette espèce de primauté de l’esprit sur le corps qui m’a toujours semblé un peu artificielle. Dans cette troisième partie, je mets le spectateur face à la question de savoir s’il va obéir ou non à ce qui lui est demandé. Parce que dans la relation tarifée, c’est toujours la question qui se pose. Dois-je obéir à une injonction parce que l’autre me paie ?

Chaque spectacle est donc différent et imprévisible. SHAHEMAN : Oui, ça me plaît énormément. Je me nourris aussi de ce que les gens me donnent, la manière qu’ils ont de me toucher, d’interagir avec moi, c’est à chaque fois une aventure, pour le spectateur et pour moi aussi.

Avec Pourama Pourama, vous signez une performance ultra-physique étirée sur quatre heures trente de spectacle. Comment est-ce qu’on se prépare à un tel don de soi ? SHAHEMAN : C’est vrai que je cuisine et que je sers 80 assiettes en talons de 8 centimètres (rires). Cela étant dit, le corps intègre les rythmes. C’est comme mettre un vêtement qu’on aime bien. Il y a quelque chose d’extrêmement agréable que de retraverser ce rituel chaque soir. Physiquement, je me laisse une liberté très grande qui fait que, du coup, ça n’est pas fatigant.

« En quoi est-il plus honorable de tarifer son savoir-faire intellectuel que de tarifer son savoir-faire sensuel ? »

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qu’avec toute la machinerie du théâtre, on ne parvenait pas à créer cette émotion simple d’être juste face à quelqu’un. Ça a vraiment remis en cause toute ma conception du théâtre.

Vous êtes associé depuis peu aux Tanneurs. Quelle sera votre première pièce produite entre les murs de ce théâtre ? SHAHEMAN : Mon ambition au départ était de faire un portrait de la jeunesse aujourd’hui à Bruxelles avant de me focaliser sur les jeunes en rupture familiale, qui ont en commun d’être partis de la maison très tôt. Après avoir retourné ma propre vie dans tous les sens, et après avoir retranscrit le récit de jeunes réfugiés syriens et irakiens dans le cadre de mon spectacle Il pourra toujours dire que c’est pour l’amour du prophète, je voulais aller à la rencontre d’autres histoires et amener les jeunes à écrire eux-mêmes des bouts de leur vie. Nous créons Silent Disco au fil d’ateliers aux Tanneurs et la pièce sera présentée au mois d’avril.

In Pourama Pourama nodigt de Frans-Iraanse en in Brussel wonende theatermaker Gurshad Shaheman de kijker uit om niet alleen naar zijn verhaal te luisteren, maar ook om het aan te raken, het te proeven en ermee in interactie te treden. NL

In Pourama Pourama, Gurshad Shaheman, a French-Iranian theatre-maker who is based in Brussels, not only invites the viewer to listen to his story, but also to touch it, taste it, and interact with it. EN

Playground / Noah Vanden Abeele In the workspace of a Brussels artist

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‘It took me a long time to feel at home here’

Although Noah Vanden Abeele doesn’t have millions of streams yet, his piano universe continues to expand from his apartment in Forest. — TOM ZONDERMAN ○ FOTO: HELEEN RODIERS

“

t is a box within a box,” Noah Vanden Abeele says about the small workspace in his apartment. You would be able to hear the monk parakeets singing in the park in the distance, were it not for the fact that Vanden Abeele’s studio is hyper insulated. A false floor, a false ceiling, double doors, and double windows: no sound enters here, and no sound leaves. “I don’t want to bother anybody,” the Brussels pianist says. “Even when my girlfriend (the painter Sophie Caironi, tz) is working in her studio next door, she can barely hear me.” There is normally also a bed squeezed between the

most important thing is that it is your own. I rarely listened to that kind of music, by the way. When I was a teenager, I would prefer The Prodigy or Korn.” (Laughs)

LA DOUCEUR DE LA VIE instruments and sound equipment, but Vanden Abeele has stowed it away in order to receive us. “It is quite tight, yes. But you have to make sacrifices to live in Brussels. And sleeping here is very quiet, of course.” Vanden Abeele grew up in Ellezelles, a small village on the border between Flanders and Wallonia, just south of Renaix. He stayed in Brussels after completing his studies here and has lived here for the past twenty years. “It took me a long time to feel completely at home in Brussels. I was looking for an identity and couldn’t find it. I now

realize that what makes Brussels special is that it has no fixed identity. And that is what makes me so happy here now.” With his 2018 debut Universe, Vanden Abeele carved out a niche between the “neoclassical” of artists like Max Richter and Joep Beving. The only difference is that he doesn’t have millions of streams yet. “Piano playlists are fine and I understand why people need them. It brings a certain rest to their hectic lives. My girlfriend plays those playlists too. (Laughs) But you have to be careful that you don’t start making music that is tailored to those lists. The

Vanden Abeele fell in love with the piano when he was a four-year-old sprout. “My grandparents had a piano and whenever we visited them, I would start improvising on it. I remember my parents lifting me onto the stool because I was too short to see the keys.” His mother enrolled him in music school when he was eight. “It was an adjustment. I had always just played whatever came into my head, and I was suddenly confronted with those little dots. (Laughs) I had lots of improvised pieces in my head, but I didn’t dare to play them there because I thought they were too intimate.”

15/2, 22.30, Flagey, www.flagey.be

He quit classical lessons several times but never stopped improvising on the piano. “I went through a difficult period when my parents got divorced and I had some bad friends. I clung to music in that period; it was music that would drag me out of the shit.” At a certain point, he realized that music was to be his life. “It was a little terrifying. I was sitting at the piano, stood up for a moment, walked around, and then realized: yes, this is what I want to do.” His mastery of improvisation continued to be a well-kept secret during his studies at the conservatory. “I always approached music very freely, but I felt imprisoned at the

“When I was a teenager, I would listen to The Prodigy or Korn”

PIANO MAN • Born in Ronse in 1982 • Starts improvising pieces on his grandparents’ piano at four years old • At seventeen, decides to become a professional musician • Studies classical music as well as jazz • Has accompanied more than 500 silent films at Cinematek • Spent time accompanying dance students at P.A.R.T.S. • Debuted in 2018 with Universe, followed by the EP Expansion in 2019. New work is expected later on this year • Belongs to a group of classical musicians who do not only perform the work of dead composers

conservatory. The mentality of classical music is almost…clerical.” In the meantime, he was able to do his thing at Cinematek, where he started accompanying silent films. “I have done more than 500 already. Tonight I am accompanying The Birth of a Nation, a 190-minute film.” He doesn’t prepare. “The screen is my score.” It was only when he made Universe that he first wrote something down. “It was very sobering. Improvising is like going on a journey. You do whatever you want, you don’t have to think about it, you can’t make any mistakes. Once you start composing, you realize how important form is. How our ear longs for logical structures.” Without thinking about it, images flash through his head when he improvises. “It is like therapy. Emotions from the past re-emerge.” Hence the titles like “Douceur de la vie” and “Everything Is Perfect”. “Life isn’t always a walk in the park, but just like my music it can be very tender.”

Noah Vanden Abeele begeleidt in Cinematek al jaren stille films op piano, maar twee jaar geleden debuteerde de Brusselse pianist met zijn eigen werk, Universe. Een album waarop hij neoklassiek versmelt met zijn uitstekende kunde in de improvisatie. NL

Après avoir longtemps accompagné au piano des films muets de la Cinematek, Noah Vanden Abeele signe désormais ses propres compositions. Sur son album Universe, le pianiste bruxellois mêle musique néoclassique à son sens de l’improvisation. FR

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Dangers publics

Michel Verlinden pose son regard critique sur les arts culinaires, les arts de la vie et l’art tout court.

Les bancs publics sont les postes d’observation de notre société. J’en suis convaincu. Confirmation l’autre jour à l’heure du midi. J’étais, comme souvent, dans les allées du Parc Royal, près de la fontaine qui jouxte le Parlement. Ce lieu d’habitudes et d’habitués est pour moi l’endroit idéal d’un déjeuner pris sur le pouce. J’en étais à la moitié de mon jambon-beurre lorsqu’est venu s’installer, juste en face de moi, un vieillard avec son chien. Ce n’était pas la première fois que je croise le bonhomme toujours en grande conversation avec le petit zinneke qui lui sert d’animal de compagnie. Le voir m’apaise, même s’il est évident que le dialogue qu’il tient avec Bicky, c’est le nom du quadrupède, témoigne d’une grande solitude. Les choses se sont gâtées quand sont venues s’asseoir deux femmes à mes côtés, quadragénaires actives et avisées. Faussement concentré sur mon casse-croûte, il m’était impossible d’ignorer leur conversation. Visiblement agacées par le vieux monsieur, elles n’étaient pas tendres avec lui, le trouvant pathétique, voire débile, de parler à un chien. « Il est bon pour la maison de retraite », ont-elles fini par convenir. Cette remarque m’a ébranlé. Je me suis rendu compte que ce qui m’apparaissait touchant et plein de charme était perçu comme « bon pour la casse » par d’autres. J’avais le cœur qui saignait face à ce refus d’éprouver au minimum de l’empathie pour cette tentative bénigne d’habiter un monde sans pitié. J’y ai repensé plus tard en lisant le tout nouvel ouvrage de la philosophe Isabelle Stengers, professeure dont j’avais autrefois suivi les cours à l’ULB. Dans Civiliser la modernité ? – Whitehead et les ruminations du sens commun, Stengers nous rappelle l’importance d’être les uns avec les autres, plutôt que les uns contre les autres. Elle souligne ce besoin urgent de sens commun. On perd le sens commun quand on déclasse les comportements différents des nôtres. Que nous soyons sûr de ce qui importe (à tout hasard : faire l’auto-promotion de son existence sur les réseaux) et ce qui n’importe pas (parler avec un animal, en l’occurrence) dans cette vie, fait de nous des bombes humaines, explique-t-elle en substance. Morale de l’histoire ? Usons des bancs publics pour « faire commun »… en évitant de devenir des dangers publics.

BRUZZ | STORIES

FLAGEY PIANO DAYS: NOAH VANDEN ABEELE

Film of the week A HIDDEN LIFE • • • • •

US, dir.: Terrence Malick, act.: Valerie Pachner, August Diehl, Matthias Schoenaerts

The story of an anti-war hero

Reviews

Following a few failed experiments, Terrence Malick has re-established himself with A Hidden Life, the story of an Austrian farmer who refuses to swear allegiance to Adolf Hitler. — NIELS RUËLL

Catholics also continue to recruit new members by occasionally declaring somebody a martyr. Pope Benedict XVI, a former member of the Hitler Youth, canonized Franz Jägerstätter in 2007. The farmer and father of three daughters was one of the few Austrians who refused to swear allegiance to Hitler and take up arms. In his own words, this would have been irreconcilable with his Catholic faith. He refused to compromise and paid for it with his life. Jägerstätter’s life and choice are lauded by Terrence Malick in his inimitably lyrical style that reaches to heaven. The general consensus is that the Texan who entranced filmgoers with Badlands, Days of Heaven, and The Tree of Life has re-established himself after a few intriguing but less successful experiments (Knight of Cups, Song to Song) because he is telling a clear story again. One might question this analysis, or at least nuance it. The story helps to keep you concentrated for three hours, but this almost nonviolent anti-war film is at its best in the magnificent pastoral scenes. The mountain air, the mountain light, the meadows, the clouds, and the flowers bring out the best in the Texan film painter. He initially depicts the idyllic happiness of Jägerstätter (August Diehl) and his wife (Valerie Pachner) and children, but he then contrasts the bucolic landscapes with the dark reality of prison. The cinematic beauty is overwhelming, but the plot is much less so. We never really get to the depths of who

Jägerstätter is, and the fact that his moral power flowed from his sincere faith is more assumed than actually shown. In fact, if you ask me, his wife probably deserved to be canonized more than he did. She stayed behind alone with the children, was reviled by the village, but she continued to work the land and remained intractable.

Terrence Malick herpakt zich na een paar mindere experi menten met A hidden life, het verhaal van een Oostenrijkse boer die om geloofsredenen weigerde trouw te zweren aan Hitler. Franz Jägerstätter was een van de weinige Oostenrijkers die weigerden Hitler trouw te zweren en de wapens op te nemen. Hij kon dat niet verzoenen met zijn geloof, weigerde elk compromis en bekocht het met zijn leven. De bijna geweld loze antioorlogsfilm schittert en over weldigt in zijn filmische pracht, maar het verhaal overtuigt veel minder. We dringen niet door tot Jägerstätter en dat zijn morele kracht voortvloeide uit zijn geloof wordt eerder aangeno men dan getoond. NL

Terrence Malick se reprend, après quelques expériences mineures, avec A Hidden Life, l’his toire d’un fermier autrichien qui a refusé de prêter serment d’allé geance à Hitler en raison de ses convictions religieuses. Franz Jägerstätter est l’un des rares Autrichiens à avoir refusé de prendre les armes. Il n’a accepté aucun com promis et a payé de sa vie. Ce film antiguerre, quasi non-violent, brille et émeut par sa splendeur cinémato graphique, mais l’histoire est moins convaincante. On n’arrive pas à per cer Jägerstätter et sa force morale censée découler de sa foi est suppo sée, plutôt que véritablement mon trée. FR

Cinema review

BIRDS OF PREY •••••

OFFICIAL SECRETS •••••

US, dir.: Cathy Yan, act.: Margot Robbie, Jurnee Smollett-Bell, Ewan McGregor

UK, dir.: Gavin Hood, act.: Keira Knightley, Ralph Fiennes, Matt Smith

Van de geflopte superslechterikenfilm Suicide squad hebben we twee dingen onthouden. Jared Leto was een behoorlijk onnozele Joker, en Margot Robbie redde de meubelen als Harley Quinn, het geschifte vriendinnetje van de bekendste Batman-schurk. Met die tweede stelling zijn veel fans het eens. De actrice uit The wolf of Wall Street, I, Tonya en Bombshell bleek zich enorm geamuseerd te hebben met de rol van gevaarlijke, zotte punkster die kickt op geweld en de schreeuwerigste kermiskleren die je kan vinden. Omdat de superheldenfabrieken eindelijk inzien dat ze te lang hebben nagelaten om ook vrouwelijke helden en schurken het zoeklicht te gunnen, lag de weg open voor een solo van Harley Quinn. De volledige titel – Birds of prey: and the fantabulous emancipation of one Harley Quinn – verraadt al een beetje dat ze leert op eigen benen te staan. Ook nevenpersonages Black Canary, Huntress, Renee Montoya en Cassandra Cain emanciperen, maar verwacht geen feministisch traktaat. Regisseur Cathy Yan trekt de funkaart en kiest zonder aarzeling voor cartoonesk geweld, snoepkleuren en leuke actiescènes. Birds of prey overschaduwt Suicide squad vlotjes. (NR)

Ce n’est pas un secret qu’une histoire vraie ne se métamorphose pas automatiquement en un film fort. C’est pourtant l’erreur qui a été commise ici. Avec une confiance excessive dans son style lisse et impersonnel et dans la compétence de ses acteurs expérimentés, le réalisateur Gavin Hood (Rendition, Eye in the sky) s’attache principalement à raconter de la façon la plus simple possible un scandale complexe. Heureusement, la star de cinéma britannique Keira Knightley n’a pas perdu de vue comment rendre un personnage captivant grâce au sens des nuances. Elle prête ses hautes pommettes à la lanceuse d’alerte Katharine Gun. Au début de ce siècle, elle travaille comme traductrice dans le centre d’écoute des services secrets britanniques. Elle fournit à l’excellent journal hebdomadaire The Observer une note dans laquelle l’Amérique demande aux Britanniques de mettre sur écoute les membres du Conseil de sécurité afin de faire pression sur eux par la suite pour qu’ils approuvent l’invasion américano-britannique injustifiée de l’Irak. Gun, son mari, et le journal sont dans le collimateur des espions et des autorités mystificatrices. Le plus grand mérite de ce film est de nous rappeler cette histoire peu glorieuse. (NR)

Le titre complet – Birds of prey : and the fantabulous emancipation of one Harley Quinn – laisse entendre que la super-vilaine de Suicide Squad (Margot Robbie en punkette déjantée) prend son indépendance. Des personnages secondaires comme Black Canary et Cassandra Cain s’émancipent aussi, mais ne vous attendez pas à un plaidoyer féministe. La réalisatrice Cathy Yan opte résolument pour la violence cartoonesque, les couleurs rose bonbon et l’action. Birds of prey vole un peu plus haut que Suicide Squad.

Keira Knightley speelt in Official secrets klokkenluidster Katharine Gun, die als ver taalster in het afluistercentrum van de Britse geheime dienst naar buiten bracht hoe Amerika de Britten vroeg leden van de Veiligheidsraad af te luisteren, om ze nadien onder druk te kunnen zetten om de Amerikaans-Britse invasie van Irak goed te keuren. De groot ste verdienste van de film is dat hij die geschiedenis in herinnering brengt, want regisseur Gavin Hood wil een complex schandaal helaas zo eenvoudig mogelijk navertellen.

The complete title – Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn – betrays that the supervillain from Suicide Squad (Margot Robbie as a crazy punk who loves violence) is learning to stand on her own two feet. The secondary charac ters like Black Canary and Cassandra Cain are emancipatory, but don’t expect a feminist tract. Director Cathy Yan doesn’t hesitate to give us cartoonish violence, vibrant colours, and fun action sequences. Birds of Prey easily overshadows Suicide Squad.

In Official Secrets, Keira Knightley plays the whistle-blower Katharine Gun, who as a translator in the wiretapping division of the British secret service exposed how America asked the British to eavesdrop on members of the Security Council so that they could pressure them into supporting the American-British invasion of Iraq. The film’s greatest merit is that it reminds us of that history because unfortunately, director Gavin Hood seeks to tell the story of the complex scandal in the simplest possible way.

BRUZZ | REVIEWS

High five

PARASITE •••••

1917 •••••

IL TRADITORE •••••

LA LLORONA •••••

ADORATION •••••

Korea’s eerste Gouden Palm heeft alles. Sublime première Palme d’Or coréenne. Korea’s first Golden Palm has it all.

Ten oorlog met Sam Mendes. Sur le champ de bataille avec Sam Mendes. On the battlefield with Sam Mendes.

Peetvader klapt uit de biecht. Le parrain rompt l’omerta. Godfather breaks the infamous omerta.

Een beklemmende, politieke spookfilm. Un film hanté, oppressant et politique. A gripping, political ghost film.

De waanzin van de eerste liefde. La folie du premier amour. The madness of first love.

Expo van de week THE WORLD OF LE CORBUSIER: COLLAGES AND DRAWINGS • • • • • 15/1 > 21/3, Maruani Mercier, www.maruanimercier.com

Le Corbusier in kleur Charles-Édouard Jeanneret is beter bekend als Le Corbusier. Voor Le Corbusier geldt dan weer dat hij beter bekend is als architect dan als tekenaar en schilder. Galerie Maruani Mercier toont de Zwitser als kleurrijke meester van het platte vlak. — MICHAËL BELLON

Le Corbusier? Dat zijn gebouwen met melodische maar strakke witte volumes en af en toe een streepje kleur. Maar in de strakke ruimtes van Maruani Mercier aan de Louizalaan krijg je Le Corbusier de tekenaar en schilder te zien, en dus heel veel kleur. In 1916 trok Le Corbusier naar Parijs, waar hij de Franse schilder Amédée Ozenfant leerde kennen en rond 1920 ook zelf begon te tekenen en schilderen. Ook nadien zou Le Corbusier regelmatig passer en tekendriehoek aan de kant schuiven om krijt en kwast

ter hand te nemen en zo andere gebieden van zijn creatieve genie te verkennen. Maruani Mercier toont dus geen architecturale schetsen of ontwerptekeningen voor gebouwen. Volgens Le Corbusier was je trouwens nooit alleen maar beeldhouwer, schilder of architect, maar stond de plastische verbeelding van die (toegepaste) kunstenaars in alle gevallen ten dienste van de poëzie. En die poëzie is onmiskenbaar aanwezig op de links en rechts gerecupereerde vellen papier die Le Corbusier gretig vulde. Wat je

ziet, is een opengevallen portefeuille van pretentieloze maar bedachtzame vormen, opgeworpen door een man die de onbeperkte mogelijkheden van de ruimtelijke dimensies nog beter wilde bemeesteren. Daarbij zorgde kleur dus voor een extra dimensie, en bediende hij zich ook regelmatig van de vandaag charmant overkomende kunst van de collage, stammend uit de tijd dat ‘knippen en plakken’ nog niet uitsluitend in overdrachtelijke zin werd gebruikt. Het kan verwonderen dat iemand als Le Corbusier de stap naar de pure abstractie niet heeft gezet. Maar bij de man die samen met Ozenfant de details uit het kubisme dreef om tot het purisme te komen, gaat het figuratieve automatisch over in abstractie. Waterkan, wijnfles, gitaar, Griekse zuil: bij Le Corbusier wordt zo’n stilleven een schets van volumes die worden gesneden, gescheiden

Charles-Édouard Jeanneret est plus connu sous le nom Le Corbusier. Le Corbusier, quant à lui, est plus connu en tant qu’architecte qu’en tant que sculpteur ou peintre. La Galerie Maruani Mercier présente le Suisse comme un maître coloré de la surface plane. FR

Charles-Édouard Jeanneret is better known as Le Corbusier. And in turn, Le Corbusier is better known as an architect than as a draughtsman and painter. Fortunately, the gallery Maruani Mercier is presenting the Swiss artist and architect as a colourful master of the flat surface. EN

BRUZZ | REVIEWS

en weer in elkaar geschoven. Aan die rechten in de ruimte voegt de architect dan ook nog de speelse curves van vrouwenfiguren, handen of stieren toe. Dat ging op papier dan ook veel gemakkelijker dan in beton.

Top expo ENCHANTING VIEWS ••••• De communistische dictatuur in Roemenië streefde naar een collectieve, sociale en architecturale vakantie-ervaring aan de kusten van de Zwarte Zee. Het CIVA katapulteert je terug in de tijd. (> 19/5, Bozar)

KEITH HARING ••••• De kleine prins van de jaren 1980 luidde met zijn klare, elektrisch geladen lijnen het einde van de twintigste eeuw in, en sloeg een brug van de underground naar het brede publiek. (> 19/5, Bozar)

SOPHIE KUIJKEN •••••

Haar schilderen tekenwerk combineren de precisie en de onthechting van een kunst die buiten de tijd staat. Deze portretten werken nog lang door in het hoofd van de toeschouwer. (> 22/2, Nathalie Obadia)

Eat & Drink ANTIDOTE • • • • •

Klein-Eiland 1A rue de la Petite Île, Anderlecht, Facebook: AntidoteCityGate, ma/ lu/Mo > vr/ve/Fr 12 > 15.00

Courant alternatif FR

Endroit non-conventionnel abritant des projets créatifs du côté d’Anderlecht, Studio CityGate fait également place à Antidote, une cantine corsaire idéale pour soigner la morosité. — MICHEL VERLINDEN • PHOTO: SASKIA VANDERSTICHELE

Même lorsque l’on y débarque par une journée pluvieuse de la fin du mois de janvier, on ne peut s’empêcher de trouver un air d’utopie jubilatoire au terrain vague sur lequel s’ouvre le Studio CityGate. On sent les bonnes ondes, entre le skatepark signé Byrrrh, le dôme géodésique en forme de clin d’œil à Richard Buckminster Fuller et le potager urbain baptisé Wonderlecht. L’impression qui domine est celle de mettre les pieds dans une TAZ ( Temporary Autonomous Zones), ces

endroits que l’écrivain américain Hakim Bey décrit comme des territoires où l’on est à la fois « plus libre, festif et solidaire ». Bonne nouvelle, en plus d’abriter une foule de projets créatifs, ludiques et générateurs de cohésion, cet espace dont le destin est éphémère fait place à une cantine aux contours non-formatés. Derrière celle-ci, on trouve les organisateurs des soirées Antitapas et du Forest Sounds Festival. Forte de son expérience en matière de programmation alterna-

tive, la structure a pris possession d’une vaste salle en « L » ponctuée de piliers octogonaux bicolores. Minimaliste et foutraque, le décor mélange meubles récupérés et fresques graffiti apposées sur les murs. Un grand bar sépare la salle de la cuisine. Cette dernière est entre de bonnes mains puisque la cheffe a fait ses armes dans des adresses telles que Les Filles ou Tero. Du coup, elle propose un tableau noir en prise directe sur les saisons et les petits producteurs. Lors de notre

visite, on s’est régalé d’une délicieuse soupe au butternut (5 euros) garnie de rondelles d’oignon rouge et de graines de sésame. Côté plat de résistance, on trouve des préparations qui changent tous les quinze jours en alignant plat typiquement belge (par exemple, un stoemp-saucisse à 12 euros) et préparation de pâtes à l’italienne (ce jour-là des bucatini à l’amatriciana au même prix). Il reste que l’on a préféré tester la spécialité de l’endroit, soit de grandes tartines toastées dont le pain arrive en droite ligne de chez Boulengier à Saint-Gilles. Pour 7 euros, il s’agissait d’un délice végétarien à base d’une excellente scarmoza fumée, d’un pesto et d’une petite salade de carottes mauves et de petits raisins blancs. À noter pour les amateurs, une belle sélection de bières artisanales – notamment la très bonne pils Donkey (2 euros) de chez Jandrain-Jandrenouille.

theatre

TG STAN & KLOPPEND HERT Move (on) THU 13, FRI 14, SAT 15/02 Move (on) is a choreography of bodies and texts. Nine performers meet each other in an open playing field and search for a common language in a crumbling world.

La crème de la crème

Buddy Buddy •••••

Located in Studio CityGate, a temporary space housing crea tive projects in Anderlecht, Antidote will cheer you up. It’s huge, with an eccentric decor, graffiti on the walls, and a menu full of seasonal ingredi ents from small producers. We enjoyed a delicious butternut squash soup (€5). The main courses are a mix of typical Belgian dishes (such as stoemp-saucisse for €12) and Italianstyle pasta dishes (that day, bucatini all’amatriciana, also €12). We had to try one of their toasted sandwiches, an excellent vegetarian one with smoked scamorza, pesto, and a small carrot and raisin salad (€7). They also have a great selection of craft beers.

Cet ami vous veut du bien entre café délicieux, beurre de noix protéinés et toasts qui réinventent le repas de midi.

belgian premiere

THU 13, FRI 14, SAT 15/02 KAAISTUDIOS BRUXELLES

PastaMadre

With a surprising mix of forms Kris Verdonck explores his fascination with Samuel Beckett, and with the increasing conflict between humans and machines.

•••••

Vous cherchez la meilleure pizza de Bruxelles? Cela se passe par ici et cela s’accompagne d’excellentes bières artisanales au fût.

CHRISTIAN RIZZO une maison

dance

In Studio CityGate, een tijdelij ke plek in Anderlecht die onderdak biedt aan creatieve projec ten, vind je het vrolijke Antidote. In een buitenissig decor vol graffiti op muren kan je genieten van een menu vol seizoensingrediënten van kleine producenten. We genoten volop van een butternutsoep (€5). De hoofdge rechten zijn een mix van Belgische kost (zoals stoemp met worst voor €12) en pastagerechten (toen wij er waren een bucatini all’amatriciana, ook voor €12). We wilden ook een van de gegrilde broodjes proberen, een voortreffelijke veggiesandwich met gerookte scamorza, pesto en een slaatje van wortel en rozijnen (€7). De selectie bieren is niet te versmaden. NL

theatre/installation

IXELLES

KRIS VERDONCK & HET ZUIDELIJK TONEEL Act. Johan Leysen plays Beckett

IXELLES

Rebel •••••

Un autre bar à vin naturel ? Non, Rebel fait passer la vitesse supérieure au genre par le biais de préparations travaillées.

THU 20, FRI 21/02 On a stage covered with a thick layer of earth stand fourteen dancers. Movements flow from one body to the next, gradually building to a wild climax. PRESENTED BY KAAITHEATER & CHARLEROI DANSE

More theatre, dance, performance, debate > kaaitheater.be

27 KaaiAd BRUZZ 200205.indd 1

28/01/20 17:25

Agenda

7 – 13/2/2019

VRIJDAG VENDREDI FRIDAY 7/2 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

ICO. 20.00 bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be TOOGENBLIK

DRIES. 20.30 Kortenbachstr. 11 rue de Cortenbach Haren 0472-63.35.33 / www.toogenblik.be TOUR À PLOMB

BLACK MARBLE + TAMARYN + PANTHER MODERN + SOME EMBER. 20.30

Slachthuisstr. 20-26 rue de l’Abbatoir Brussel/Bruxelles 02-538.15.12 www.lezarts-urbains.be VORST NATIONAAL/FOREST NATIONAL

DROPKICK MURPHYS. 20.00

av. V. Rousseauln. 208 Vorst/Forest 02-340.21.23 / www.vorstnationaal.be www.forestnational.be CLUB & PARTY

BEURSSCHOUWBURG

LET ME KNOW: BO MENG + LA FLEUR + CHANGSIE + VICTOR DE ROO + MOGI. 22.00

rue A. Ortsstr. 20-28 Brussel/Bruxelles 02-550.03.50 / www.beursschouwburg.be CAFÉ FLOREO

Agenda 7 – 13/2

SMIMOOZ + HIPHOP. 22.00

Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be

RECYCLART

EXIT 54: LEEFWERK BENEFIT. 23.00

rue de Manchesterstr. 13-15 Molenbeek 02-502.57.34 / www.recyclart.be JAZZ & BLUES ANCIENNE BELGIQUE

OORSTOF PRESENTS: THOMAS LEHN & JOHN BUTCHER + FARIDA AMADOU. 20.00 bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

BOTANIQUE

ERIK TRUFFAZ. 20.00

Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be

THE MUSIC VILLAGE

GINO LATTUCA QUINTET. 21.00

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC

ART BASE

KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC ATELIER MARCEL HASTIR

LE PETIT CHAPEAU ROND ROUGE

Handelstr. 51 rue du Commerce Brussel/Bruxelles 0478-46.04.68 / ateliermarcelhastir.eu

Pater E. Devroyestr. 12 rue Père E. Devroye Etterbeek 0498-51.35.63 www.lepetitchapeaurondrouge.be

ANA SPANU & TARAS ZANCHAK & NINA ARDACHIROVA. 20.00

BOZAR

LES RICHES-CLAIRES

DE MUNT/LA MONNAIE

D. Pattuelli. 20.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.25.80 / www.lesrichesclaires.be

20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

CONCERTINI. Musicians of La Monnaie

L’HARMONIUM

FLAGEY

SOISSONS DANS L’AISNE. Mise en

FLAGEY PIANO DAYS: BRUSSELS PHILHARMONIC SOLOISTS. Comp. Beethoven + Mozart

+ Gounod. 12.30

NICOLAS JULES – LES FALAISES.

21.00 Grootgodshuisstr. 54 rue du Grand Hospice Brussel/Bruxelles 02-217.65.82 / www.lejardindemasoeur.be

Laken/Laeken arkadia.be

ZATERDAG SAMEDI SATURDAY 8/2 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

MILKY CHANCE. 20.00

KONINKLIJK CIRCUS/CIRQUE ROYAL

DANS DANSE DANCE BEURSSCHOUWBURG

NANA OU EST-CE QUE TU CONNAIS LE BARA. La Fleur. 20.00 rue A. Ortsstr. 20-28 Brussel/Bruxelles 02-550.03.50 / www.beursschouwburg.be

KAAITHEATER

L’AVENIR DURE LONGTEMPS. Mise LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

ANA MOURA. 20.00 Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-218.20.15 www.cirqueroyalbruxelles.be

THÉÂTRE LE PUBLIC

MAGASIN 4

scène A. Jugnot. 20.30

20.00 Havenln. 51 av. du Port Brussel/Bruxelles 02-223.34.74 / www.magasin4.be

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 LES TRICHEUSES. Mise en scène M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

ACHTERLAND. Chor. A. T. De Keersmaeker. 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

THÉÂTRE L’IMPROVISTE

THÉÂTRE NATIONAL

K. Ponties. 20.15 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

en scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

EVERY DIRECTION IS NORTH. Chor.

THÉÂTRE

DUET. 21.00

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

MY FATHER HELD A GUN. Mise

ARRÊT CULTURE

THÉÂTRE OCÉAN NORD

rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

20.30 rue Vandeweyerstr. 63-65 Schaarbeek/Schaerbeek 02-242.96.89 / www.oceannord.org

IMPROPEDIA. Les Coolos. 20.15

ATELIER 210

DE LA SEXUALITÉ DES ORCHIDÉES. Conception S. Teillet. 20.30 St.-Pietersstwg. 210 chée St-Pierre Etterbeek 02-732.25.98 / www.atelier210.be

VIVE LA LIBRE ENTREPRISE! Mise

CC ETTERBEEK - ESPACE SENGHOR

CONGO EZA. Mise en scène R. Gasquet.

13.30, 20.00 Waversestwg. 366 chée de Wavre Etterbeek 02-230.31.40 / www.senghor.be

chée de Waterloosestwg. 94 St.-Gillis/St-Gilles 02-538.90.20 / www.lejacquesfranck.be

LE JARDIN DE MA SŒUR

L’ATELIER SALU ET LE CIMETIÈRE DE LAEKEN. 14.00

en scène M. Bernard. 20.15

Beethoven + Fauré. 20.15 PIANO BAR. Jazz students from the Belgian conservatories. 22.00 WALTER HUS. Comp. Hus + Beethoven. 22.30 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

MUZIEKPUBLIQUE

CHANSON

scène G. Rassov. 20.30 Gymnasiumweg 1A Chemin du Gymnase Brussel/Bruxelles 02-649.17.27 / www.poche.be

VISITES GUIDÉES PARVIS NOTRE-DAME

NELSON GOERNER. Comp. Bach +

Beethoven. 18.00

CC JACQUES FRANCK

Bolwerksq. 3 sq. du Bastion Brussel/Bruxelles 02-217.26.00 / www.muziekpublique.be

THÉÂTRE DE POCHE

BOZAR

LUNCH TOUR KEITH HARING. 12.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

CORAL VADOS INVITES MARA REY & PEDRO CORDOBA. 20.00

rue Vanderkinderestr. 293 Ukkel/Uccle 02-346.18.05 / www.lharmonium.be

RONDLEIDINGEN

THÉÂTRE DES MARTYRS

BABELMET

SHAMSS ENSEMBLE. 20.00

STORIES NIGHT: CINDY SNEESSENS. 20.00

rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

TOM BEGHIN: INSIDE THE HEARING MACHINE. Comp.

en scène F. Roux. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

BOZAR

NON-DITS. De et avec M. Van Boven &

Symphony Orchestra. Comp. Foccroulle + Jongen + De Baecke. 12.30 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be

CC BRUEGEL

JAM SESSION. 20.00 rue R. Vandeveldestr. 40 Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.78.72 / www.babelmet.be

LA CHOSE, SPECTACLE D’IMPROVISATION. 20.30

LA FURA DELS BAUS. Comp. Bach.

MARIO DE GOYCOECHEA. 20.00 Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be

Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-663.85.50 / www.lavenerie.be

JACQUES FRANCK COMEDY: JE T’AIME À L’ALGÉRIENNE. 19.30

KINGS OF COMEDY CLUB

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LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 19.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

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À LA LIGNE. Mise en scène M. Bernard.

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en scène M. Bernard. 15.00

LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 15.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

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SOISSONS DANS L’AISNE. Mise en scène G. Rassov. 20.30

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en LA SOLITUDE DU MAMMOUTH. Mise en scène E. Dekoninck. 20.30

M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN. Mise en scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THÉÂTRE OCÉAN NORD

PORCHERIE. Mise en scène N. Blanc. 20.30 rue Vandeweyerstr. 63-65 Schaarbeek/Schaerbeek 02-242.96.89 / www.oceannord.org

THÉÂTRE VARIA

CARNAGE. Mise en scène H. Beutin & C. Goethals. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be THEATRE THÉÂTRE MARNI

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THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN. Dir. V. Nedelcu. 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be VOORDRACHTEN & LITERATUUR ERASMUSHOGESCHOOL BRUSSEL

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CC BRUEGEL

VIVE LA LIBRE ENTREPRISE! Mise en scène F. Roux. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

CC D’AUDERGHEM

LE CERCLE DE WHITECHAPEL.

Mise en scène J.-L. Silvi. 13.00 Vorstln. 183 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-660.03.03 / www.ccauderghem.be ESPACE MAGH

QUI EST BLANC DANS CETTE HISTOIRE? Mise en scène M.-H. Balau.

20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be KINGS OF COMEDY CLUB

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LEHMAN TRILOGY. Mise en scène

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scène G. Rassov. 19.30 Gymnasiumweg 1A Chemin du Gymnase Brussel/Bruxelles 02-649.17.27 / www.poche.be

THÉÂTRE DES MARTYRS

L’AVENIR DURE LONGTEMPS.

Mise en scène M. Bernard. 20.15

LA PUTAIN RESPECTUEUSE.

Mise en scène P. Sireuil. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 20.30

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 LES TRICHEUSES. Mise en scène M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

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THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN. Mise en scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 19.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THÉÂTRE OCÉAN NORD

PORCHERIE. Mise en scène N. Blanc.

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MY FATHER HELD A GUN. Dir.

V. Nedelcu. 19.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be CIRCUS CIRQUE GC MOOI BOS/CC DE JOLI-BOIS

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SOISSONS DANS L’AISNE. Mise en

G. Shaheman. 19.15 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be

R-O-B-O-T. (5+). Cie Racagnac. 10.00

THÉÂTRE NATIONAL

THÉÂTRE DE POCHE

14.30 Varkensmarkt 15-17 rue du Marché aux Porcs Brussel/Bruxelles 02-219.99.21 / www.bronks.be

CC JACQUES FRANCK

THEATRE

Stoeterijln. 100 av. du Haras St.-Pieters-Woluwe/Woluwé-St-Pierre 02-773.07.39 / www.ccjb.be

THÉÂTRE LES TANNEURS

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C. Goethals. 19.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be

L. Wanson. 20.00 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be

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L’ATELIER SALU ET LE CIMETIÈRE DE LAEKEN. 14.00 Laken/Laeken / arkadia.be VARIA POINTCULTURE ULB IXELLES

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Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be

Dir. K. Mitchell. 20.00 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be

SAULE. 19.30 ALEX BEAUPAIN. 19.30

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LE NOISE. 20.00 rue Egide Van Ophemstr. 46 Ukkel/Uccle 02-343.46.58 / www.hethuys.be

(… AU CINÉMA). Avec M. Andrin. 17.00 av. P. Hegerln Brussel/Bruxelles 02-737.19.61 / www.pointculture.be/ulb

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ATELIER 210

DE LA SEXUALITÉ DES ORCHIDÉES. Conception S. Teillet. 20.30 St.-Pietersstwg. 210 chée St-Pierre Etterbeek 02-732.25.98 / www.atelier210.be

CC BRUEGEL

VIVE LA LIBRE ENTREPRISE! Mise en scène F. Roux. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 www.ccbruegel.be

Agenda

7 – 13/2/2019

CC D’AUDERGHEM

Mise en scène P. Sireuil. 14.00

Mise en scène J.-L. Silvi. 11.00 Vorstln. 183 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-660.03.03 / www.ccauderghem.be

en scène M. Bernard. 20.15

LE CERCLE DE WHITECHAPEL.

ESPACE MAGH

QUI EST BLANC DANS CETTE

HISTOIRE? Mise en scène M.-H. Balau. 10.00, 20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be KAAITHEATER

MOVE (ON). Tg STAN & Kloppend Hert (multilingue, surtitres en NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

L’AVENIR DURE LONGTEMPS. Mise LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

THEATRE KAAISTUDIO’S

ACT. JOHAN LEYSEN PLAYS BECKETT. Dir. K. Verdonck. 20.30

THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en scène A. Jugnot. 20.30

O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 LES TRICHEUSES. Mise en scène M. Kacenelenbogen. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

KAAITHEATER

MOVE (ON). By and with tg STAN &

Kloppend Hert (multilingual, surtitles, in NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

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L’OS À MOELLE

THÉÂTRE NATIONAL

av. E. Maxln. 153 Schaarbeek/Schaerbeek 02-267.10.90 / www.osamoelle.be

scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

LE PETIT CHAPEAU ROND ROUGE

STUDIO IMPRO. 20.30

RIDEAU DE BRUXELLES

LEHMAN TRILOGY. Mise en scène

L. Wanson. 20.00 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be

THÉÂTRE DE POCHE

SOISSONS DANS L’AISNE. Mise en

scène G. Rassov. 20.30 Gymnasiumweg 1A Chemin du Gymnase Brussel/Bruxelles 02-649.17.27 / www.poche.be

THÉÂTRE DES MARTYRS

LA PUTAIN RESPECTUEUSE.

THÉÂTRE NATIONAL

MY FATHER HELD A GUN. Dir. V. Nedelcu. 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

MY FATHER HELD A GUN. Mise en

THÉÂTRE OCÉAN NORD

PORCHERIE. Mise en scène N. Blanc. 20.30 rue Vandeweyerstr. 63-65 Schaarbeek/Schaerbeek 02-242.96.89 / www.oceannord.org

THÉÂTRE POÈME 2

THÉÂTRE VARIA

CARNAGE. Mise en scène H. Beutin & C. Goethals. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be

CIRCUS CIRQUE HALLEN VAN SCHAARBEEK LES HALLES DE SCHAERBEEK

COSMIC NEMAN & MARTIN PALISSE: FUTURO ANTICO. 20.00

Koninklijke St.-Mariastr. 22A rue Royale Ste-Marie Schaarbeek/Schaerbeek 02-218.21.07 / www.halles.be VOORDRACHTEN & LITERATUUR DEBUREN

À LA LIGNE. Mise en scène M. Bernard. 20.00 Schotlandstr. 30 rue d’Écosse St.-Gillis/St-Gilles 02-538.63.58 / www.theatrepoeme.be

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Expo 7 – 13/2

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Expo

7 – 13/2/2020

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av. L. Erreraln. 41 Ukkel/Uccle 02-343.48.51 www.museumvanbuuren.com MUSEUM VOOR NATUURWETENSCHAPPEN MUSÉE DES SCIENCES NATURELLES ANTARCTICA. > 30/8, di/ma/Tu > vr/ve/Fr 9.30 > 17.00, w-e 10 > 18.00 rue Vautierstr. 29 Brussel/Bruxelles 02-627.42.38 / www.naturalsciences.be NOUS AUTRES - LES ATELIERS DU CENTRE CULTUREL MARIA DERMITZAKI. > 8/2, 19 > 22.00 Haachtsestwg. 300 chée de Haecht Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.27.25 / www.culture1030.be OFFICE BAROQUE GALLERY DAVID DIAO. 8/2 > 11/4, wo/me/We > za/sa/Sa 13 > 17.00 Bloemenhofpl. 5 pl. du Jardin aux Fleurs Brussel/Bruxelles 0484-59.92.28 / www.officebaroque.com ONZE-LIEVE-VROUW-TERKAPELLEKERK/ÉGLISE NOTRE-DAME DE LA CHAPELLE VLAAMSE MEESTERS IN SITU: BRUEGEL. > 30/9, ma/lu/Mo 10 > 16.00, wo/me/We > za/sa/Sa 10 > 16.00 Kapellepl./pl. de la Chapelle Brussel/Bruxelles 02-675.71.62 / www.voceorgano.be PARLEMENT BRUXELLOIS FRANCOPHONE CARINE DOUTRELEPONT. > 7/2, ma/lu/Mo > do/je/Th 10 > 17.00, vr/ve/Fr 10 > 16.00 rue du Lombardstr. 77 Brussel/Bruxelles 02-504.96.21 www.parlementfrancophone.brussels PIERRE HALLET GEORGES NOËL. > 1/3, wo/me/We > za/sa/Sa 14.30 > 18.30 rue E. Allardstr. 33 Brussel/Bruxelles 02-512.25.23 / www.galeriepierrehallet.com POINTCULTURE BRUXELLES MARION COLARD & NINON MAZEAUD. > 7/3, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.30 Koningsstr. 145 rue Royale Brussel/Bruxelles 02-737.19.60 / www.pointculture.be RODOLPHE JANSSEN NILS ALIX-TABELING & JUSTIN FITZPATRICK & TOM POELMANS & SHARON VAN OVERMEIREN. > 25/2, di/ma/Tu > vr/ve/Fr 10 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Livornostr. 32 rue de Livourne Elsene/Ixelles 02-538.08.18 / www.rodolphejanssen.com ROOD KLOOSTER/ROUGE CLOÎTRE ROGER VAN DE WOUWER. > 15/3, wo/me/We > zo/di/Su 14 > 17.00 Rokloosterstr. 3 rue du Rouge-Cloître Oudergem/Auderghem ROSSICONTEMPORARY FRANK VAN HIEL. > 22/2, DAVID QUINN. > 22/2, do/je/Th, vr/ve/Fr 13 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 chée de Waterloosestwg. 690 Ukkel/Uccle 0486-31.00.92 www.rossicontemporary.be SCHOONJANSVANDENBUSSCHE GALLERY YVES BEAUMONT. > 22/2, do/je/Th > za/sa/Sa 14 > 18.00 chée de Waterloosestwg. 690 Ukkel/Uccle www.schoonjansvandenbusschegallery.be SINT-GORIKSHALLEN HALLES SAINT-GÉRY ESTAMINETS-STAMINEES & CAFÉS, BRUSSELS STORIES. > 29/2, 10 > 23.00 EEN ANDER BRUSSEL, HET BRUSSEL VAN ANDEREN/UN AUTRE BRUXELLES, LE BRUXELLES DES AUTRES. > 19/3, ma/lu/Mo > zo/di/Su 10 > 18.00 St.-Gorikspl. 23 pl. St-Géry Brussel/Bruxelles 02-552.44.24 / www.hallessaintgery.be SINT-LUKASGALERIE 40 JAAR SINT-LUKASGALERIE: KIDNAP. > 14/2, wo/me/We > za/sa/Sa 14 > 17.00 Paleizenstr. 116 rue des Palais

Schaarbeek/Schaerbeek 02-250.11.66 / www.sintlukasgalerie.be SORRY WE’RE CLOSED MULTIPLE VISIONS. > 14/3, wo/me/We > za/sa/Sa 14 > 18.00 Regentschapsstr. 65A rue de la Régence Brussel/Bruxelles 02-538.08.18 / www.sorrywereclosed.com STEMS GALLERY ARGHAVAN KHOSRAVI. > 7/3, wo/me/We > vr/ve/Fr 11 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Eendrachtstr. 68 rue de la Concorde Elsene/Ixelles 0470-40.27.75 / www.stemsgallery.com STERPUT [ASBL E²] BORIS PRAMATAROV & SOPHIE UNG. > 15/2, do/je/Th 17 > 20.00, vr/ve/Fr, za/sa/Sa 14 > 20.00 Lakensestr. 122 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 0497-57.93.12 / galerie-e2.org STRIPMUSEUM CENTRE BELGE DE LA BD EMMANUEL LEPAGE. > 8/3, NICOLAS WILD. > 15/3, PICO BOGUE EN ZIJN FAMILIE/PICO BOGUE EN FAMILLE. > 31/5, 10 > 18.00 Zandstr. 20 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-219.19.80 www.stripmuseum.be / www.cbbd.be SUPER DAKOTA MAISON DAKOTA (VOL.2). > 25/2, ISAAC LYTHGOE. > 25/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.00 rue Washingtonstr. 45 Elsene/Ixelles 02-649.17.72 / www.superdakota.com TEMPLON JAN FABRE. > 22/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.00 rue Veydtstr. 13A St.-Gillis/St-Gilles 02-537.13.17 / www.templon.com THÉÂTRE NATIONAL MATTHIAS BRUGGMANN. > 22/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 13 > 18.00 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be TRAIN WORLD PAUL DELVAUX, DE MAN DIE VAN TREINEN HIELD/PAUL DELVAUX, L’HOMME QUI AIMAIT LES TRAINS. > 15/3, di/ma/Tu > zo/di/Su 10 > 17.00 Prinses Elisabethpl. 5 pl. Princesse Elisabeth Schaarbeek/Schaerbeek 02-224.74.98 / www.trainworld.be UNION DES PROGESSISTES JUIFS DE BELGIQUE PALESTINE, DE LA NAKBA 1948 À LA NAKSA 1967 À AUJOURD’HUI. > 16/2, w-e 14 > 18.00 Overwinningsstr. 61 rue de la Victoire St.-Gillis/St-Gilles 02-537.82.45 / www.upjb.be VILLA EMPAIN EKPHRASIS – HET GESCHRIFT IN DE KUNST/L’ÉCRITURE DANS L’ART. > 9/2, di/ma/Tu > zo/di/Su 11 > 18.00 av. F. Rooseveltln. 67 Elsene/Ixelles 02-627.52.30 / www.villaempain.com WIELS THAO NGUYEN PHAN. > 26/4, WOLFGANG TILLMANS. > 24/5, di/ma/Tu > zo/di/Su 11 > 18.00 av. Van Volxemln. 354 Vorst/Forest 02-340.00.50 / www.wiels.org XAVIER HUFKENS WINTERREISE. > 29/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.00 St.-Jorisstr. 6-8 rue St-Georges Elsene/Ixelles 02-639.67.30 / www.xavierhufkens.com ZEDES ART GALLERY LEIF ÖSTERMAN. > 7/3, wo/me/We > vr/ve/Fr 12 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 rue P. Lautersstr. 36 Elsene/Ixelles 02-646.00.04 / www.zedes-art-gallery.be ZINNEMA MONI WESPI. > 11/2, ma/lu/Mo > vr/vr/Fr 10 > 17.00 & during cafe opening hours rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be