BRUZZ culture - editie 1692

Rubrieknaam NL FR EN

#1692 WEEKBLAD HEBDOMADAIRE WEEKLY EEN UITGAVE VAN VLAAMS-BRUSSELSE MEDIA VZW FLAGEYPLEIN 18 PLACE FLAGEY 1050 ELSENE/IXELLES AFGIFTEKANTOOR ANTWERPEN X P303153

UIT IN BRUSSEL | VOS SORTIES À BRUXELLES | OUT AND ABOUT IN BRUSSELS

24 – 30 | 1 | 2020

THE SOUND OF THE BELGIAN UNDERGROUND Diepe wortels, mooie bloei

Bad Boys for Life ADIL & BILALL TAKE OVER HOLLYWOOD

PLAYGROUND Gudny Rosa Ingmarsdottir à fleur de peau

A THEATRE PROGRAMME THAT DARES TO TAKE A LEAP OF FAITH. January > June JAN LAUWERS & NEEDCOMPANY BENJAMIN VERDONCK/TONEELHUIS BRUSSELS BRECHT-EISLERKOOR ELS DIETVORST FAUSTIN LINYEKULA/NTGENT FC BERGMAN FORCED ENTERTAINMENT GORGES OCLOO & DOMINIQUE PAUWELS/LOD GUY CASSIERS/TONEELHUIS JOOST VANDECASTEELE KATJA DREYER & KAREN RØISE KIELLAND KHADIJA EL KHARRAZ ALAMI KHEIREDDINE LARDJAM KRIS VERDONCK/A TWO DOGS COMPANY MAATSCHAPPIJ DISCORDIA RIMAH JABR & DAREEN ABBAS SUZE MILIUS & HET ZUIDELIJK TONEEL TG STAN & KLOPPEND HERT TRISTERO

Also discover dance, performance & debate at > kaaitheater.be

IMAGE: SUZE MILIUS & HET ZUIDELIJK TONEEL © LUIS RIOS-ZERTUCHE

KaaiAd BRUZZ 200115 THEATER.indd 1

18/12/2019 14:37

Inhoud | Sommaire | Inside

WIN

win@bruzz.b

e

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10x2 tickets

Dear Winnie (KVS, 25/1)

The Sound of the Belgian Underground

NL/ In de muziektheaterproductie Dear Winnie brengen negen vrouwen Winnie Madikizela-Mandela tot leven. KVSregisseur Junior Mthombeni vertelt er alles over op p. 17-19. Mail ‘Winnie’

5x2 tickets

10x2 tickets

Forced Entertainment

(Kaaitheater, 25/1)

EN/ A circus act with clowns? Isn’t that a tad old-fashioned? Not if you ask the British theatre company Forced Entertainment. In Out of Order, six clowns are so consumed by self-doubt that they end up fighting each other.

Mail “entertainment”

WTF?

Dansen in de duisternis

Le coup de gueule de la putain

NL

FR

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Dear Winnie

Riton Liebman (Théâtre de Poche, avant-première 3/2) FR/ Avec Soissons dans l’Aisne, le Bruxellois Riton Liebman signe un nouvel épisode de son épopée autobiographique déclinée sous la forme de one-man shows. Cette fois, il raconte son séjour dans une clinique de désintoxication.

Envoyez « Liebman »

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Playground

Eerherstel voor een controversiële heldin

Au milieu des fragments de Gudny Rosa Ingimarsdottir

NL

FR

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Bxl in the mix Eline Schumacher

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Cartoon: Wide Vercnocke Zazie toujours dans le métro

08

Adil El Arbi & Bilall Fallah Is there life after ‘Bad Boys for Life’?

EN

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Horses En confiance avec Joke Laureyns et Kwint Manshoven

FR

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Talking heads Tom Zonderman

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Film of the week La Llorona

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New releases The Farewell Just Mercy

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Expo of the week Sophie Kuijken

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Eat & Drink Rebel

FR

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Agenda

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Expo

EN

EN

EN

Cover: Martin Lawrence & Will Smith in ‘Bad Boys for Life’ © Sony

More on bruzzculture.be

FR

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EYE-CATCHER

Dans une forme courte interprétée par Sarah Lefèvre, la jeune autrice et comédienne propose un portait caustique de la vieillesse pour nous vacciner de la solitude. — GILLES BECHET

Eline Schumacher « J’ai dit à ma grand-mère sur son lit de mort que j’allais faire un spectacle sur elle. Elle n’était plus capable de m’entendre, mais j’avais besoin de le lui dire. » Après son premier spectacle La Ville des zizis qui évoquait une bande d’amis qui se retrouvent et se réconfortent après l’enterrement de son père, la comédienne et auteur Eline Schumacher creuse la veine autobiographique en s’inspirant de sa grand-mère acariâtre. Sans stratégie, ni nombrilisme. « Pour le moment, je ne parviens à parler que de ce qui m’entoure. Je ne me sens pas assez mûre pour parler du monde. » Avec le recul, elle constate que les deux spectacles partagent la même thématique de la solitude. « La vieillesse dans la solitude et le manque d’amour peuvent rendre méchant. Ça me fait peur. C’est pour ça que j’ai écrit ce spectacle. Il y a ce truc en moi qui me crie que je ne veux pas devenir comme elle. Mais comment je fais ? Si je veux y arriver, je dois commencer maintenant. » Et le théâtre ça aide. Pour Eline Schumacher, l’écriture est un miroir de son rapport à l’extérieur, une manière de prendre du recul et de réfléchir ensemble. « Sur une scène de théâtre on peut mettre la vie en scène, grâce à la « IL Y A CE TRUC EN fiction et se donner les MOI QUI ME CRIE QUE moyens d’améliorer nos relations aux gens et au JE NE VEUX PAS DEVEmonde. Après, on peut NIR COMME ELLE» parler tous ensemble des choses qui nous questionnent et rendre la vie plus légère. » Le titre Les vieux, c’est horrible, est évidemment à prendre au second degré, le spectacle est une comédie. Si pour écrire, elle a besoin du réel et du quotidien proche, c’est pour mieux s’en éloigner, pousser les curseurs de la banalité par le rire. « J’aime beaucoup les comédies où les codes et les images sont un peu tordus. Ça peut faire rire, mais jamais à vide. » Comédienne, on l’a vue notamment en présentatrice télé ingénue dans Propaganda de Vincent Hennebicq, elle prend beaucoup de plaisir avec la mise en scène et surtout dans la direction d’acteur. « Mon bagage d’actrice me permet de comprendre pourquoi ça bloque. Sur le plateau, on comprend mieux les enjeux en matière de rythme, d’intonation et d’attitude. » Sa grand-mère ne se serait certainement pas reconnue dans ce personnage de vieille femme à la langue de vipère qu’elle a inspiré. Dans ce miroir déformant de la vieillesse, chaque spectateur puisera autre chose. Eline Schumacher attend surtout de la magie du théâtre, un moment de partage. « Le théâtre est un des derniers endroits où les humains arrivent à partager des émotions sans avoir besoin d’interfaces. Dans une salle de théâtre, on sent la chaleur des corps côte à côte, alors que dans un bus on est entassés les uns sur les autres mais pas connectés. »

Bxl in the mix

FR

LES VIEUX, C’EST HORRIBLE 28/1 > 1/2, Les Tanneurs, www.lestanneurs.be

Bxl in the mix

Crazy cocktail of the week

L’EFFET D’UNE BOMBE FR/ Il y a plus de soixante ans, l’armée française se livrait à une série d’essais nucléaires dans le Sahara algérien. Dans H, Grégory Dargent – dont le nom résonne avec sa pratique photographique – livre une version introspective et hantée de cet épisode de l’histoire (post-)coloniale aux retombées tragiques.

Aveuglé par un soleil irradiant, le photographe français se fait le miroir des stigmates des explosions radioactives, sur le paysage mais aussi sur les corps et les âmes. Ses images en noir et blanc intensément contrastées évoquent, avec la force d’un cri étouffé, la brûlure et l’anéantissement. (SOS) PHOTOGRAPHIE. > 1/3, Baxton Gallery, www.studiobaxton.com

IN DE SACOCHE Hij werd ooit omschreven als de Eddy Wally van de psychedelische alt.folk – een excentriekeling die warrige kletskoek uitkraamt waarbij je niet weet of hij albums dan wel handtassen wil slijten – maar eigenlijk wil Devendra Banhart gewoon kleine liedjes maken die resoneren met zijn schilderwerk. Op zijn nieuwe album, een ode aan het moederschap, verfijnt de Amerikaans-Venezolaanse songschrijver zijn penseelstreken. Als hij peetmoeder van de freakfolkscene Vashti Bunyan, die haar opwachting maakt in één nummer, meeneemt naar Brussel, is het helemaal in de sacoche! (TZ) NL

FOLK. 28/1, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

BRUZZ | BXL IN THE MIX

Brooklyn in Brussels EN/ Brussels is joining forces with the Big Apple for C12 x Bunker New York. The Bunker, an underground music label and party concept that has been making Brooklyn bounce and shuffle for the past fifteen years, is flying over its founder and resident Brian Kasenic, as well as label stalwarts Marco Shuttle and Patrick Russell. Last but not least, the Berliner and Berghain resident Efdemin will lead you on a trip through his own musical Atlantis. There is no way that you won’t get soaked. (GVDH) PARTY. 25/1, 23.00, C12, www.c12space.com

DE WERELD ALS INSTRUMENT Geluiden in allerlei ‘vormen’ dwarrelen opnieuw door de stad tijdens De week van de klank. Van een muzikale siësta over een klankmassage tot een wandeling met een supersonische bezem en het pimpen van je teddybeer: je oren worden op elke denkbare manier verwend. Wij kuisen onze buis van Eustachius alvast uit voor de masterclass field recording (28/1, 20.00, Flagey) met geluidskunstenaar Els Viaene, voor wie de wereld één groot instrument is. In deze overprikkelde maatschappij waarin iedereen om ter luidst roept, zal zij ons de kracht van luisteren én klanken doorgeven bijbrengen. (TZ) NL

FESTIVAL. 27/1 > 2/2, verschillende locaties, www.deweekvandeklank.be

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Bxl in the mix Crazy cocktail of the week

OBJET TROUVÉ

Coup de chœur FR/ ‘« Chanter pour vivre ensemble », tel est le slogan de Singing Molenbeek, un projet qui permet aux élèves d’écoles primaires d’apprendre à chanter en chœur tout en s’intégrant dans le tissu urbain et social. Encadrés par le pianiste Julien Libeer et le chef d’orchestre Zeno Popescu, les enfants montreront leurs talents cette semaine à Flagey. (TZ) MUSIQUE CLASSIQUE. 29/1, 15.00, Flagey, www.flagey.be

Bonnie & Bonnie Net zo verslaafd aan totebags als Imelda Marcos aan schoenen, maakt het onafscheidelijke duo Hylke en Ilse nu ook zijn eigen totes met creatieve woordspelingen. — HELEEN RODIERS Moeten er nog totebags zijn?

LIEFDE NA DE DOOD NL/ Niet zo lang geleden kwam met De odyssee van Mohamed het ‘vervolg’

uit op Een jihad van liefde, het boek waarin David Van Reybrouck het verhaal optekende van de voormalige Molenbeekse metrobestuurder Mohamed El Bachiri. Die verloor tijdens de aanslag van 22 maart 2016 op de Brusselse metro zijn vrouw Loubna Lafquiri. Volgende week is in Molenbeek de toneelversie van Een jihad van liefde te zien. Acteurs Rashif El Kaoui en Amara Reta zorgen voor een sobere en integere dialoog over liefde, rouw en medemenselijkheid. (MB) THEATER. 30/1 > 1/2, 20.00, Huis van Culturen, www.lamaison1080hethuis.be

Totebags zijn de nieuwe it-bags. Dat hebben we toch gelezen in De Morgen en als het in de gazet staat, is het waar. (Lacht) De tote is een blijver: rechttoe rechtaan en voor alle leeftijden. Je gebruikt het als handtas, boekentas of duurzaam alternatief voor het plastic zakje in de supermarkt. Een tote zegt ook iets over jezelf. Je kiest niet voor niets voor een zak van dat ene museum of de band waar je van houdt.

Slogans als “Cellulite is de shit” of “Blus me met een kus” verraden engagement en joie de vivre. Willen jullie de wereld veranderen?

De wereld veranderen met totebags is misschien wat hoog gegrepen.

We proberen vooral die wereld én onszelf met al onze imperfecties – en dat zijn er véél – te omarmen. Dat proberen we door overal de humor en de poëzie van in te zien. Dat typeert ons. We zijn wel geschrokken van de reacties op onze “Cellulite is de shit”-totebag. Iedereen moet er hard om lachen, maar de drempel is hoog om met zo’n slagzin rond te lopen. Vrouwen kunnen dat lijf van hen toch moeilijk graag zien of er met enige humor naar kijken. Als die quote dan toch voor wat troost kan zorgen, dan kunnen wij daar alleen maar blij om zijn.

Op Black Friday schonken jullie een deel van de opbrengst weg aan Bruzelle. Waarom verdienen ze jullie steun?

Bruzelle is een Brusselse organisatie die de strijd aanbindt met menstruele kwetsbaarheid door maandverbanden in te zamelen en deze gratis en discreet te bezorgen aan vrouwen in een moeilijke leefsituatie. Het is toch erg als vrouwen moeten beknibbelen op een basisbehoefte als maandverband. We zijn zelf twee vrouwen die weten hoe vervelend maandstonden kunnen zijn. Hygiëne is fundamenteel voor de menselijke waardigheid en het zelfrespect. We zijn dan wel met iets commercieels bezig, maar we vinden het belangrijk daar iets tegenover te plaatsen. Zeker op Black Friday.

BONNIE & BONNIE. www.bonniebonnie.be, Insta: @bonniebonniebag

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Storyboard

NOÉMIE MARSILY

Bastard art EN/ Stubborn and unconventional, the Bâtard Festival is still seeping through the chinks and cracks of the regular theatre circuit, even in a year of cultural crisis. This edition, entitled “From Solids to Liquids”, explores the relationship between the established cultural institutions and art that develops in different contexts. Check the website for the evening programme, the free afternoon activities, the podcasts, and the planned discussions and encounters in the foyer of the festival hub Beursschouwburg. (MB) PERFORMANCE. 28/1 > 1/2, Beursschouwburg & Project(ion)-room, www.batard.be

THE JOKERS EN/ The latest play by the British theatre company Forced Entertainment led by Tim Etchells is not only their first silent piece in more than thirty years, but it received almost as much praise as Joker did at the cinema. The comparison with that film is practically unavoidable because in Out of Order, the face-painted archetype of forced entertainment – the clown – begins to stammer, doubt, fall silent, and ultimately also fight. There are six of them, the clowns around the table who with a grimace fall out of character and descend into an increasingly repetitive loop of joke to fight, impulse to impasse. Post-Brexit Beckett. (MB) THEATRE. 24 & 25/1, 20.30, Kaaitheater, www.kaaitheater.be

Petite déjà, Isabelle Marie Anne de Truchis de Varennes se faisait surnommer Zazie en référence au roman de Raymond Queneau. Si elle fréquente en ce moment le métro bruxellois, c’est parce qu’elle est en concert au Cirque Royal.

ZAZIE 29/1, 20.00, Cirque Royal, www.cirque-royal-bruxelles.be

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Adil El Arbi & Bilall Fallah: Belgian bad boys in Hollywood

Stories

‘Yes, we want another ride’

Adil El Arbi (l.) and Bilall Fallah during the shooting of Bad Boys for Life. “We felt like the coaches of a dream team of football players”

Talk of the town FILM

EN

In the fifteen years since Adil El Arbi and Bilall Fallah met each other at film school in Brussels, they have made two Brussels films, an Antwerp blockbuster, two pilot episodes of American TV series, and the threequel Bad Boys for Life starring Will Smith. Whatcha gonna do when they talk to you? Ask questions. — NIELS RUËLL

I

t is officially no longer too familiar to call Adil El Arbi and Bilall Fallah Adil & Bilall. The bi-unity that conquered Brussels and Flanders with Black and Patser (Gangsta in the English version) is listed as Adil & Bilall in the credits of a 90-million-dollar Hollywood blockbuster: Bad Boys for Life. It is the third film starring Will Smith and Martin Lawrence as two opposite Miami police officers who joke around while they chase down bad guys. One characteristic is that there are more explosions than in the average war film.

The first two Bad Boys date from 1995 and 2003 and were directed

by Michael “Transformers” Bay. They made an enormous profit, but the film press thought they were stupid and noisy. Expectations of the threequel were not high, especially since the lead actor Will Smith is now over fifty and has to recover from a series of flops. But Adil & Bilall have surprised us with an unpretentious popcorn film with less idiotic bombast, fewer chaotic action sequences, and more self-deprecating humour. The golden boys spoke to BRUZZ last Friday at Hotel Amigo in Brussels.

At the time, they already knew that the press was pleasantly surprised by their film, but they did not yet know that the opening weekend in America would be a triumph.

In the meantime, it has become clear that Bad Boys for Life is a bigger success than they’d ever dared to hope. Only four days after its release, the film already surpassed 100 million dollars at the box office.

How do you both manage to stay so calm?

ADIL: We are not calm. We are tired.

BILALL: We’re exhausted, and there

is nothing more we can do anyway.

ADIL: Our fate now lies in the hands

of the audiences and of the cinema gods. They will decide. If the numbers are too low, Hollywood will no longer want us. It’s all or nothing for us now.

If I am not mistaken, your American adventure started with Black, your Romeo-and-Juliet­-in-Brussels film.

BILALL: Black won the discovery

award at the Toronto Film Festival and that drew the attention of the Hollywood agents. They immediately wanted to conscript us and open Hollywood doors for us. They showed Black to everyone in the business. One of our first meetings in Hollywood was with Jerry Bruckheimer (the legendary producer behind Beverly Hills Cop, Top Gun, The Rock, Con Air, Armageddon, Pearl Harbor, and Pirates of the Caribbean, nr). When he asked what kind of films we wanted to make, we immediately said Bad Boys for Life because we knew it hadn’t been made yet. But it turned out that Joe Carnahan (best-known for The A-Team and The Grey, nr) was already linked to the project. Jerry continued to send us different projects. In 2016, we were offered Beverly Hills Cop 4. We agreed to make it, but in the end the project was cancelled.

ADIL: In the meantime, Will Smith had seen Black. He loved it and wanted to collaborate with us on “a project”. When Carnahan withdrew in 2017, Bad Boys for Life came to us. Unfortunately, we had to pass because we were just about to start shooting Patser. A different director was chosen, but Will Smith wanted to play Genie in Aladdin first. We were approached again in 2018, and then we said yes.

BILALL: So it was fate.

Will Smith and Martin Lawrence know the characters through and

through and had much more experience than you. Did that affect your relationship?

BILALL: When Will Smith and Martin Lawrence act together, there is very little we have to do. They are both incredible actors. The only thing that came up sometimes was that they are the creators of Bad Boys and we were the fanboys. We sometimes had to remind them that we were making a Bad Boys. The DNA is fixed. We gotta stick to that.

ADIL: We sometimes had to tell them laughingly: “Hey guys, don’t try to win an Oscar. We’re making Bad Boys. It has to be fun.”

In the first sequence, Will Smith screeches onto the beach in Miami in a Porsche and shouts “Sorry white rich people!” to the bewildered sunbathers.

BILALL: When we read that line, I thought: wha-yo, this is the shit!

This has to be in the film, no matter what. I laughed so hard while we were making this film. To the point of vomiting.

ADIL: The film was screened for test audiences eight times. Their reactions are recorded with mics and cameras. You see which jokes work and can stay in the film and which ones don’t. That was very handy because after a while you know it so well that it’s not funny to you anymore.

One of the nice little Easter eggs referring to Belgium is that the nightclub is called Zillion, like the infamous mega nightclub in Antwerp that closed twenty years ago. Didn’t you have plans to make a series about the Zillion?

ADIL: That’s right! It was once our big dream to make a TV series about

BILALL FALLAH:

“When Will Smith and Martin Lawrence act together, there is very little we have to do”

There are a few action scenes in Black and Patser, but the budget and the scale are incomparable to what you orchestrate in Bad Boys for Life.

Did that give you cold sweats?

ADIL: A lot of stress. Luckily, the crew had a lot of experience from making the Fast & Furious films, Marvel productions, and most of Michael Bay’s films. We worked with the best in the world. It was supercool. Like being the coach of a dream team of football players.

BILALL: We analysed a lot of action scenes on YouTube. We mapped out and discussed every single shot. The studio, the actors, the producers… everyone had to approve the extremely meticulous preparatory work. Everyone knew exactly what was being filmed and how.

the Zillion. Nothing ever came of it.

BILALL: This is our tribute to that show that never was.

ADIL: We are from Belgium. And there is nothing wrong with showing it.

BILALL: There are a few more subtle references. The bad guy uses P90 bullets from the arms factory in Herstal.

Did you have to fight to work with your regular cinematographer, the excellent Robrecht Heyvaert?

BILALL: The casting is a very delicate process. We didn’t really have any say about the actors. There was only one big fight. We absolutely wanted Robrecht in the crew.

ADIL: It wasn’t easy. They were already very nervous about giving a

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Talk of the town BAD BOYS FOR LIFE

US, dir.: Adil El Arbi & Bilall Fallah, act.: Will Smith, Martin Lawrence, Vanessa Hudgens

BRUZZ | STORIES

hundred-million-dollar film to us.

Involving a cinematographer who they thought had no experience only increased their stress. The deal was: you can have Robrecht but we’re calling all the other shots.

BILALL: Jerry Bruckheimer and Sony love Robrecht now. Mel Gibson wants to shoot The Wild Bunch with him.

• Bilall Fallah (Vilvoorde, 1986) and Adil El Arbi (Edegem, 1988) • Have been a duo since meeting at the Sint-Lukas film school • Won a wildcard from the VAF in 2011 for their short film Broeders (“Brothers”)

Can you describe one highpoint and one low point of your Hollywood adventure?

• Use the wildcard to film Image, a low budget thriller about the tense relationship between the media and Molenbeek

ADIL: The first day of the shoot was a highpoint. Everyone was there.

Suddenly you are actually filming Will Smith and Martin Lawrence while they are racing cars.

BILALL: When we wrapped, Will Smith and Jerry Bruckheimer were there every fucking day to work on every last detail. They were incredibly passionate. At moments like that you really have to pinch yourself to make sure you’re not dreaming.

ADIL: But there were also plenty of low points. I am thinking of several shouting matches: with the studio boss, with Jerry, with Will…that was emotional and intense.

BILALL: At a certain point, we had both had enough. That had never happened to us before. Normally, one of us gives up and the other one gets him back on his feet. If I can’t take it anymore, Adil is there for me and vice versa. But this time we were both completely broken, and everyone could tell. Will Smith came over and said to us, like a great motivational speaker: “Whatever is going through your head right now, everything is going to be alright.”

I must admit that emotionally, it was very difficult to be so far away from family and friends for so long.

And then add the daily fear of failure to that. I had the toughest moments in my life, but also the most beautiful. It was an emotional rollercoaster.

• In 2015, they were nationally and internationally praised for Black, Romeo and Juliet in the street gangs of Matongé and Molenbeek

Have you two struck financial gold?

ADIL: Not at all. But we can afford to

get a mortgage on an apartment in Belgium now, that we will still have to pay off… Buying outright was impossible. (Laughs) We’re not going to give you the exact figures, though you could look them up. We were paid the DGA (Directors Guild of America) minimum. At first, they

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BROTHERS IN FILM

• Directed pilot episodes of the American TV series Snowfall and Scalped • Had a huge hit in 2018 with Patser (Gangsta)

offered us less than the minimum because there are two of us, but the union forbade it. Sixty percent of our salary is gone immediately: thirty percent to managers, agents, and lawyers, and thirty percent to tax.

BILALL: Do we get anything if the film is successful? No. Do we get anything if it is a huge hit? No. We always got the same answer whenever we asked: “You won’t earn anything from this film, you’ll have to wait for the next one.”

ble here. Alternation is the solution.

Bad Boys for Life will hopefully give us the power and the freedom to do the things we want to do. The next step: produce our own story.

What do you have in mind?

ADIL: We would like to make films like Martin Scorsese, Spike Lee, Alfonso Cuarón, Barry Jenkins, Damien Chazelle.

BILALL: You have to strike while the iron is hot. And it’s scorching right now.

When you were making Patser, you told BRUZZ that you wanted to alternate Hollywood films with Belgian productions. Is that still the plan or has Brussels lost you to Hollywood?

Graduating from our most artistic film school, Sint-Lukas (now known as LUCA School of Arts) and then succeeding Michael Bay, what does that feel like?

ADIL: During Bad Boys we were

ADIL: It’s ironic: the school where

desperate for something small and normal.

BILALL: Our agents and managers want to send us back to Hollywood as soon as possible. We would rather be in Belgium for a little while. The Hollywood machine, especially when big names are involved, obliges you to play it safe.

We can take far more risks here. It’s alright to make a mistake. You can try out ideas that might not work out well. That freedom is extremely important to us. But to make a blockbuster or a big film, you have to go to Hollywood. That’s impossi-

Hollywood is a dirty word sees two graduates making a total popcorn movie with Jerry Bruckheimer. We didn’t even study at RITCS. (Laughs) BILALL: I think Sint-Lukas was an asset for us. Studying all those films

by Truffaut, Godard, and Haneke gave us a different insight than the popular films that we grew up with.

They are masterminds of film direction. It is very difficult to achieve their level. Our main aim now is just to keep growing. No matter if the films are big or small, commercial or not: there is beauty in every genre.

ADIL: We would love to make a Parasite (the Golden Palm-winning Korean thriller, nr) but I don’t think we’ll ever match Bong Joon-ho’s genius.

What if Bruckheimer comes knocking for Bad Boys 4?

ADIL: Then we’ll say yes immediately.

It would be very difficult to accept that somebody else would direct it.

Unless Michael Bay says: “Boys, I’m back.”

BILALL: Even then. This is our shit now. (Laughs) We absolutely love the characters. Mike & Marcus are brilliant. I want another ride.

Vijftien jaar geleden ontmoetten Adil El Arbi en Bilall Fallah elkaar op de Brusselse filmschool Sint-Lukas. Na Belgische films als Black en Patser hebben ze nu de Hollywoodproductie Bad boys for life met Will Smith achter de kiezen. Hoe fucking zot is dat?

NL

Voilà quinze ans que Adil El Arbi et Bilall Fallah se rencontraient à l’école de cinéma SintLukas. Après des films belges comme Black et Patser, ils comptent désormais à leur actif une production hollywoodienne avec Will Smith : Bad Boys for Life. Si c’est pas délirant !

FR

Les chevaux sont lâchés FR

Qu’avons-nous besoin pour être heureux et libres dans nos corps ? La confiance, répondent les chorégraphes Joke Laureyns et Kwint Manshoven. Dans leur utopie dansée Horses, ils rassemblent enfants et adultes sur un même plateau. —GILLES BECHET Entre le cavalier et sa monture, il y a des moments de symbiose physique et émotionnelle qui dépassent la raison. Ce sont ces moments que caresse et bouscule le spectacle Horses. Sur la scène, cinq jeunes enfants et cinq adultes dansent en harmonie, partageant la même énergie et la même confiance de l’autre dans les tâtonnements et dans la joie de porter et d’être porté. Créé en 2016 par Joke Laureyns et Kwint Manshoven, Horses n’a pas fini de galoper.

C’est aussi : comment dépasser la vulnérabilité pour construire la confiance ?

LAUREYNS: Après Rauw, qui était assez sombre, j’avais envie de quelque chose de plus léger.

Horses est un spectacle qui rend le public heureux. La danse y est réduite à une suite de gestes qui expriment cette confiance, sans être alourdi par une structure narrative. Je le vois aussi comme une utopie où l’on rêve d’une autre manière de vivre ensemble.

Et d’une autre manière de bouger ?

Comment est né ce spectacle ?

JOKE LAUREYNS: Depuis toujours nous avons fait

travailler ensemble des adultes et des jeunes enfants. Au-delà des différences de génération, de poids et de force, on a senti un sentiment de confiance corporelle se dégager entre les danseurs. Avec Horses, j’ai voulu créer un spectacle qui explore les relations entre deux corps qui se donnent avec une confiance et une liberté totale. Les enfants, pour la plupart originaires de Gand, ne parlent pas toujours la langue des danseurs adultes. Ils n’ont que leur corps pour communiquer et exprimer leurs émotions. J’ai voulu voir jusqu’où on pouvait aller dans cette direction.

LAUREYNS: Cet équilibre de la confiance que nous cherchons, les corps le connaissent naturellement. Le défi, c’est de le retrouver.

Pour les enfants c’est assez naturel. Les danseurs adultes doivent trouver un équilibre honnête qui tient compte de la différence de poids et de force.

Vous avez une étiquette « jeune public », ne devrait-on pas plutôt dire « tous publics » ?

LAUREYNS: Effectivement. C’est un spectacle très accessible qui parle facilement au public. Sans rien changer au spectacle, nous avons joué devant des publics très différents, adultes comme jeune public, en Europe mais aussi à

BRUZZ | STORIES

© KURT VAN DER ELST

DANSE

Tunis ou à Bangkok. Dans certains coins du monde, la liberté corporelle que nous développons sur le plateau, notamment quand un adulte danse avec une jeune fille, aurait pu heurter certains tabous. Partout, les gens l’ont acceptée de la même façon et on constate que ça les a rendus heureux.

L’énergie que dégage Horses vient aussi de la musique qui est jouée live ?

LAUREYNS: Thomas Devos et Bertel Schollaert, les deux musiciens nous aident beaucoup. Ils ont vécu avec les danseurs tout le processus depuis le début. Ils ont improvisé de la musique et ils ont aussi participé aux impros physiques pour sentir de l’intérieur ce dont le spectacle a besoin.

HORSES 29/1, 15.00, La Raffinerie, www.charleroi-danse.be, 7+ Choreografen Joke Laureyns et Kwint Manshoven creëren een dansbare utopie waarin kinderen en volwassenen de scène delen.

NL

Choreographers Joke Laureyns and Kwint Manshoven have created a danceable utopia in which children and adults share the stage.

EN

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Een duik in de Brusselse ondergrond

‘De underground betekent creatieve vrijheid’ NL

“The good stuff growing between the toes of our music scene,” beschrijft Subbacultcha het lekkers dat het ons voorschotelt tijdens The Sound of the Belgian Underground. Wij pulkten al even tussen de Brusselse tenen. — TOM ZONDERMAN • FOTO’S: HELEEN RODIERS

A

ls je wil weten of er nog in de ondergrond wordt gewoeld en, zo ja, door wie of door wat, dan moet je bij Subbacultcha zijn. Het van oorsprong Nederlandse onafhankelijke platform voor alternatieve muziek en kunst richt zich al vijftien jaar op alles wat zich diep onder de mainstream ophoudt. Om de twee jaar duwt de Belgische poot van Subbacultcha die onderaardse creatievelingen het podium van de Ancienne Belgique op om er in de spotlights van The Sound of the Belgian Underground hun kleurenpracht te komen tonen.

Voor deze nieuwe editie oogstte Subbacultcha negen namen die zich bezighouden met noisehop, avant-reggaeton en andere krokante muziekgenres. Grootste blikvanger is Ikraaan, de Mechelse hoop van de Nederlandstalige r&b die eind vorig jaar debuteerde met de ep Happy pill. Of je echt happy wordt van haar weemoedi-

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ge trapsoul, moet je zelf uitvlooien op 26 januari. Nog een opvallende naam op de affiche is die van Benjamin Abel Meirhaeghe, een jonge theatermaker, acteur en contratenor die opera en ballet een nieuwe invulling wil geven.

Naast het jonge geweld is er ook Grid Ravage, het trio rond dj, producer, klankentovenaar en veteraan van het nachtleven Yves De Mey, die u zou kunnen kennen als Eavesdropper. Grid Ravage laveert met cello, drums en elektronica tussen stilte en noise. Wij kijken ook uit naar Partners, de experimentele, audiovisuele handdruk tussen Femke Fredrix en James de Graef die eindelijk toegeven bang te zijn in het donker. Over drie intrigerende artiesten uit Brussel krijgt u meer te lezen hiernaast.

Vraag is wie er voor eeuwig in het ondergrondse zal blijven wortelen, en wie ook boven de grond zal openbloeien. Naast vork en mes, neemt u dus best ook een glazen bol mee naar de AB.

F E S T I VA L

Chibi Ichigo “Ik ben er totaal niet mee bezig of iets underground is of niet,” zegt Sabina Nurijeva, die vandaag als Chibi Ichigo gensters slaat in de Brussels r&b- en rapscene. Chibi Ichigo (‘kleine aardbei’ in het Japans, haar Instagram-alias) is 21 en maakt nog maar heel recent muziek. “Ik heb woordkunst en drama gestudeerd aan PIKOH, de kunsthumaniora in Hasselt. Ik durfde daar wel te acteren, maar niet te zingen. En toch wist ik dat dat mijn passie was.” Als kleine meid schreef ze al in haar dagboek dat ze wilde deelnemen aan Junior Eurosong, en naar die droom wilde ze terug. Dat besefte ze terwijl ze “als enige buitenlander” een journalistiek­opleiding volgde in Gent. “Ik voelde me daar totaal niet thuis. Op een bepaald moment heb ik beslist: nu ga ik zingen.”

Het is de beste keuze die ze ooit heeft gemaakt, zegt ze, al namen haar vrienden haar eerst niet serieus. Zelfs haar lief, Umi Defoort, de dj van Zwangere Guy en zelf ook muzikant, vroeg hoe ze dat dan wel zou doen. Maar Chibi Ichigo smeet zich en debuteerde snel met ‘Russian snow’ op het label van de Brusselse rapper Krisy. Vorige zomer volgde haar ep Legenda, waarop ze samenwerkte met Krisy, Berry van het Brusselse rapduo BerryKrimi, en haar vriend Umi. Opvallend daarbij was de taal waarin Chibi Ichigo bijna al haar teksten zong: Russisch. “Mijn ouders zijn afkomstig uit Tatarstan, twee uur vliegen ten oosten van Moskou. Ik ben zelf ook geboren in Rusland, maar op mijn derde ben ik met mijn go hi Chibi Ic moeder en stiefvader rijeva verhuisd naar België.

Echte naam: Sabina Nu Russisch is een mooie maar Leeftijd: 21 ook harde taal, prima om Genre: r&b/hiphop mijn emoties te uiten.”

Natuurlijk fungeerde het 7 re: Undergroundsco ook als schild, om zich niet g Mainstreamfactor: hoo meteen helemaal bloot te 9)

Output: Legenda (ep, 201

moeten geven.

Muzikale inspiratie voor haar weemoedige, bijna jazzy raps vindt Chibi Ichigo in “silly muziek uit de nineties en de nillies”. En bij de Brusselse rapcrew Stikstof, het moederschip van Zwangere Guy. “Hun beats, hun teksten, álles wat ze doen, is geweldig. Vier jaar geleden heb ik hen in Hasselt voor het eerst zien optreden. Ik heb toen alle teksten meegerapt. Achteraf kwamen ze me opzoeken, of ik dat meisje was dat alles had meegezongen. Ik was zo blij!” (Lacht)

“Russisch is een mooie taal, maar ik kan mij beter uitdrukken in het Nederlands”

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RAPPER IN BLOEI

Op haar volgende ep, die eind februari verschijnt, kiest Chibi Ichigo net als Stikstof voor het Nederlands. “Mijn Russisch is niet super, mijn moeder moest mijn teksten telkens verbeteren. Nederlands is mijn moedertaal, daar kan ik mij beter in uitdrukken en mee spelen. Eerst voelde het oncomfortabel en naakt. En Nederlands is ook niet zo makkelijk om mooi te laten klinken. Maar nu lukt het me net zo goed als in het Russisch.”

Die nieuwe ep zal Bloei heten. “Bloei staat voor kracht, maar ook voor breekbaarheid. De bloei, dat is de eerste fase van je leven en die is fantastisch, maar een bloem is heel kwetsbaar. Ik heb ook het gevoel dat ik iets gezaaid heb met mijn eerste ep, en dat dat nu begint te bloeien.

En ik ben omringd door veel creatieve vrienden. Zij gaan dit jaar allemaal openbloeien.”

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Clara ! y Maoupa

© LAURIANNE BIXHAIN

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Clara Echte naam: Florent en 0) (3 Sobrino (31) tti he cc zo az M eggaeton Genre: avant-r core: 9 Undergrounds ctor: laag Mainstreamfa nueva (ep, Output: Luna 2019)

Clara! y Maoupa IN DE BAN VAN DE REGGAETON “Underground betekent voor mij vooral creatieve vrijheid,” zegt Clara Sobrino, de zingende helft van het Brusselse duo Clara! y Maoupa. “Maar ik zou net zo goed kunnen gedijen in de mainstream als ik daar geen compromissen voor moet sluiten.” Haar beatmaker Florent Mazzocchetti ziet het zo: “In de underground vind je artiesten die niet bezig zijn met roem of wachten op goedkeuring van anderen.”

Sobrino kwam hier acht jaar geleden terecht nadat ze zich verloren voelde na haar kunststudies in Spanje en ze op aanraden van haar Franse moeder in Brussel haar master behaalde aan de kunstschool ERG. Mazzocchetti woont hier net zo lang, en kwam van Frankrijk naar Brussel om kunst te studeren, muziek te

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spelen en “wel te zien wat er zou gebeuren.” Wat er gebeurde, was dat hij Sobrino tegen het lijf liep en haar vergezelde tijdens een van haar dj-sets. Hij overtuigde haar om te rappen, en zij leerde hem reggaeton kennen, de populaire mix van reggae, dancehall, hiphop

“Ik wil me niet meer schuldig voelen als ik naar de kont van een twerkende griet kijk”

en Puerto Ricaanse muziek die vandaag doorsijpelt in de hitlijsten. Alleen geeft Clara! y Maoupa daar een donkere, experimentele draai aan. “Vind je het donker?

Wij zijn nochtans geen donkere mensen,” knipoogt Sobrino. “We willen gewoon een soort van mystieke energie creëren.”

Clara! y Maoupa debuteerde vorig jaar met de symbolisch getitelde ep Luna nueva, die voor Sobrino en Mazzocchetti een nieuw begin moet betekenen. “Lágrimas dulces que limpian el suelo,” klinkt het onder een verheven koortje in de song ‘Badman’. “Dat liedje gaat over een soort van gevecht tussen mezelf en een machokerel,” legt Sobrino uit. “De ‘badman’ is een figuur die typisch is voor dancehall: bad boys, die alleen maar problemen veroorzaken.”

Reggaeton heeft de reputatie heel macho te zijn, maar Sobrino ligt daar niet wakker van. “Veel heeft te maken met het feit dat het zo’n sexy muziekgenre is. Seks bekijken als iets mannelijks, dát is pas macho. Vrouwen kunnen ook heel seksueel zijn.” In hiphop, trap, reggae en popmuziek vind je die machokant net zo goed terug, vindt Mazzocchetti. “Ik zou me eigenlijk niet meer schuldig willen voelen als ik naar de kont van een twerkende griet zit te kijken.”

Wat het ook zij, reggaeton smeekt je om te dansen. “Wellicht is het daarom vandaag zo populair,” zegt Sobrino. Mazzocchetti knikt. “In een wereld die wordt geregeerd door assholes die denken dat ze een spelletje Monopoly aan het spelen zijn, moeten we vooral meer dansen.”

THE SOUND OF THE BELGIAN UNDERGROUND

26/1, 14.30, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

Ben Bertrand “Je bent altijd wel underground voor iemand,” vindt Ben Bertrand.

“Voor mij is dat gewoon elke muziek zonder etiket.” En dat is de klankwereld die deze Brusselaar schept met zijn basklarinet zeker: donkere, vertragende soundscapes die zich ergens in het uitgestrekte landschap tussen Steve Reich en Ryuichi Sakamoto nestelen. “De muziek die ik maak, is niet meteen mainstream, nee,” lacht hij. “Zelfs op het conservatorium had ik al een voorkeur voor bizarre dingen.”

Bertrand speelde van kleins af klarinet. “Maar na een tijd ben ik gestopt met muziek, omdat ik wilde skaten. Vanaf mijn achttiende heb ik de draad weer opgepikt.”

Zijn vader is een amateurmuzikant, zijn moeder doet aan textieldesign en beeldhouwen. Die creativiteit werd thuis begeleid met muziek van Philip Glass en Laurie Anderson, waarbij de kleine Ben zijn oren spitste. Nadat een van zijn docenten hem zijn basklarinet toestopte, werd hij verliefd op dat ongewone instrument.

« The good stuff growing between the toes of our music scene », voilà comment la plateforme musicale et artistique Subbacultcha décrit les délices qu’elle s’apprête à servir pendant The Sound of the Belgian Underground. On s’est baladé entre les orteils de Bruxelles et on a trouvé Chibi Ichigo, Clara! y Maoupa et Ben Bertrand.

FR

“The good stuff growing EN between the toes of our music scene” is how the music and art platform Subbacultcha describes the treats that it is serving during The Sound of the Belgian Underground.

We’ve been picking between the toes of Brussels, and we found Chibi Ichigo, Clara! y Maoupa, and Ben Bertrand.

“Een basklarinet kan veel meer rollen aan dan een gewone klarinet. Eigenlijk is het een instrument voor een orkest, om de lage tonen te spelen. Maar je kan er alle kanten mee uit. Heel hoog, of heel laag, ze heeft een heel groot bereik.”

Bertrand is klassiek gevormd. Hij deed zijn bachelor basklarinet in Luik en behaalde zijn master aan het KASK in Gent. “In de klassieke muziek geven ze je een Ferrari, en daar moet je meteen foutloos mee rijden. Ik wilde zelf mijn auto

“In de klassieke muziek geven ze je meteen een Ferrari.

Ik verkies mijn eigen bolide”

bouwen en eraan prullen.” Onder meer de Amerikaanse componist Morton Feldman gaf hem de sleutels. “Ik begon te improviseren en muziekstukken te bewerken met een loopstation.”

Dat resulteerde in 2017 in de ep Era / Area, die een jaar later een vervolg kreeg met NGC 1999. Die titel verwijst naar de gelijknamige nevel die zich bevindt in het sterrenbeeld Orion. “Ik ben geen ruimtefreak of zo, het is gewoon mijn manier om aan te geven dat er meer is in het leven dan de dagelijkse realiteit. Muziek toont mij daarbij de weg.”

Bertrands nieuwe ep, die hij opnieuw opnam in Les Ateliers Claus en die in februari verschijnt, heet Manes. “De manes waren de geesten van overledenen bij de Romeinen, zij waren voortdurend omringd door de doden. De dood is iets wat ons allemaal te wachten staat, maar we zijn er bang voor.

Terwijl ik denk dat, als we er op een andere manier naar kijken, we ook anders en beter gaan leven.”

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BAAS OP DE BASKLARINET

Ben Bertrand

Echte naam: Ben Be

rtrand

Leeftijd: 39 Genre: ambien

t

Undergrounds

core: 8 Mainstreamfa ctor: onbestaande Output: Era / Area (ep, 2017), NGC 19 99 (ep, 2018)

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WTF? IL ÉTAIT TEMPS QUE LA PUTAIN DEVIENNE IRRESPECTUEUSE

Représenté pour la première fois le 8 novembre 1946 au Théâtre Antoine à Paris, La Putain respectueuse – longtemps hypocritement titré La P… respectueuse – a déchaîné les passions de l’immédiat après-guerre. Pour rappel, la création est inspirée d’un effroyable fait divers de 1931, l’affaire dite des « Scottsboro Boys », à la suite de laquelle huit jeunes Afro-Américains furent condamnés à mort sous le prétexte du prétendu viol de deux jeunes femmes blanches. La Putain en question reprend la trame d’injustice de cette sombre histoire pour, bien sûr, dénoncer le racisme enraciné dans les mentalités mais aussi pour révéler l’aliénation telle qu’elle est intériorisée par les victimes d’un système discriminant – ces dernières n’ont même plus la force de rejeter un ordre établi, pourtant fondamentalement inique, dans lequel un blanc qui ment vaudra toujours plus que dix noirs disant la vérité. À l’époque, les attaques fusèrent de toute part sur le fondateur de la revue Les Temps Modernes.

Nombreux furent ceux qui lui reprochèrent un texte malvenu écornant l’image des États-Unis, pays qui venait tout juste de libérer l’Europe du joug nazi. Comprenez bien, elle ne pouvait pas être raciste cette terre consacrée à la liberté individuelle qui venait d’anéantir le mal absolu. En conséquence, cette pièce en un acte et deux tableaux résultait forcément d’un anti-américanisme primaire et prévisible, dégainé par un auteur soucieux de se placer du côté soviétique d’un échiquier politique en passe de se polariser radicalement. Vu dans le rétroviseur, Sartre mérite un sérieux coup de chapeau pour cette prise de position avant-gardiste, à ce moment de l’histoire de l’humanité où la cause noire ne peut pas encore compter sur de grands leaders. Alors que l’on pensait le philosophe de l’existentialisme désuet, force est de constater dans le même temps que nous n’avons pas encore tourné la page de ce qu’il dénonce, #BlackLivesMatter. Preuve de

« Le fait que le théâtre sartrien soit toujours d’actualité est incontestablement un échec de la pire sorte qui soit »

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cette pertinence, l’actualité immédiate empile les productions culturelles qui enfoncent le clou de l’injustice perpétuée sans sommation (qu’il s’agisse du film de Spike Lee BlacKkKlansman - on se souvient de la scène finale, ou de la série Netflix When They See Us). Le fait que le théâtre sartrien soit toujours d’actualité est incontestablement un échec de la pire sorte qui soit.

Comment ne pas jeter le bébé avec l’eau du bain ? Au Théâtre des Martyrs, Jean-Marie Piemme montre la voie à suivre. Le dramaturge a eu la bonne idée d’écrire une suite à la pièce de Sartre. Celle-ci se propose de « donner prénom, identité et parole au rôle de l’homme noir », quasi muet dans le texte originel et effroyablement désigné par « un nègre sans prénom » comme le voulaient les usages de l’époque. Dans La Putain irrespectueuse, du nom du nouveau spectacle, il est question d’aller au-delà des bonnes intentions antiracistes. On ne peut que louer cette entreprise de décolonisation des esprits. MICHEL VERLINDEN JEAN-MARIE PIEMME: LA PUTAIN RESPECTUEUSE | LA PUTAIN IRRESPECTUEUSE 29/1 > 15/2, Théâtre des Martyrs, www.theatre-martyrs.be

‘Winnie Mandela verdient het podium’

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Negen vrouwen roepen de geest op van een Zuid-Afrikaans icoon

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NL

De vader van KVS-artiest en regisseur Junior Mthombeni was ANC-man, dus zat een stuk over de strijd tegen apartheid in Zuid-Afrika eraan te komen. In Dear Winnie brengen negen vrouwen Winnie Madikizela-Mandela tot leven.

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ear Winnie is een coproductie van de KVS en het Noord Nederlands Toneel (NNT) met een gemengd Belgisch-Nederlandse cast, die eind november aan zijn tournee begon in Nederland, vooraleer naar België en later hopelijk ook naar Zuid-Afrika af te zakken. Na de voorstelling in Rotterdam is de stemming bij de hele cast uitgelaten. “We hebben al elke keer een staande ovatie gehad,” zegt Junior Mthombeni eerder behoedzaam en bescheiden dan triomfantelijk. “Voor een doorsneepubliek is dit stuk niet evident, maar de integriteit van onze spelers komt over. Alleen jammer dat de pers keer op keer focust op het feit dat Winnie Mandela ‘geen heilige’ was.”

Daarmee raakt Mthombeni aan de redenen waarom Dear Winnie een moeilijke oefening was. Als instellingen als de KVS en het NNT, en een mannelijk gezelschap als Mthombeni’s Jr. cE.sA.r een stuk maken over een icoon van de strijd van vrouwen van kleur, dan zal een deel van het publiek waarschuwen voor westerse en mannelijke culturele toe-eigening, en een ander deel voor historische vaagheid en vergoelijking.

Daarom hier geen oordelen, maar achtergrond.

Jr.c.E.sA.r, dat zijn dus regisseur en muzikant Junior Mthombeni, schrijver Fikry El Azzouzi en componist Cesar Janssens. Ze maakten eerder Rumble in da jungle (over Muhammad Ali) en Malcolm X. Dat Mthombeni ooit een stuk over Zuid-Afrika zou maken, stond in de sterren geschreven. Tijdens de antiapartheidsstrijd begin jaren 1960 stuurde zijn vader – ANC-strijder Maurice Mthombeni, die in 1969 als vluchteling naar Europa zou komen – een

brief aan Winnie Madikizela. “Hij zat toen in de opleidingskampen van het ANC in Nairobi en vroeg Winnie naar een oplossing voor zijn conflict met de corrupte kampleider daar. Hij kende Winnie niet persoonlijk, maar zij was iemand die oog bleef hebben voor de grassrootsstructuur van het ANC. De brief is uiteindelijk onderschept door het regime en mijn vader is eerst naar Wales en dan naar België getrokken als een onofficiële woordvoerder van het ANC. De strijd tegen apartheid is dus van kleins af deel van mijn leven geweest, maar het is blijkbaar pas na de dood van mijn vader dat ik er onbevangen mee aan de slag kon. En Winnie verdient het podium het meest.”

MOEDER EN METAFOOR Net zomin als Malcolm X is Dear Winnie een geschiedenisles. Het is wel een muzikale, dansante, gefragmenteerde, niet-chronologische voorstelling, met toespelingen op de historische werkelijkheid, maar evengoed metaforische betekenislagen of verwijzingen naar de autobiografie van de performers.

Toeschouwers mogen dus vooraf of nadien wat huiswerk maken, maar kunnen ook gerust wat verloren lopen.

“We zaaien bewust wat verwarring,” zegt Junior Mthombeni, “want die is er altijd in intense en complexe historische situaties. De openingsscène, waarin Denise Jannah een sangoma vertolkt – een soort van healer die contact maakt met wereld van de voorvadereren – zet de toon. Zij roept de geest van Winnie op, maar evengoed die van de voorouders van

JUNIOR MTHOMBENI:

“De strijd tegen apartheid is van kleins af een deel van mijn leven geweest. Maar pas na de dood van mijn vader kon ik er onbevangen mee aan de slag” 18

© REYER BOXEM

— MICHAËL BELLON

onze spelers. Zo begint de zoektocht naar onze identiteit en onze trauma’s. Winnie is als moederfiguur ook een metafoor. Zeker de jongeren in Zuid-Afrika zeggen nu vooral de figuur van Winnie nodig te hebben in plaats van – met alle respect – die hele Rainbow Nation van Desmond Tutu en Nelson Mandela, die niet tot het uiterste zijn gegaan om de klassenverschillen ongedaan te maken. Winnie was radicaler maar is aan de kant geschoven, waardoor wonden zijn blijven etteren en trauma’s onverwerkt zijn gebleven. Vandaar ook de lichamelijke kramp die je een paar keer terugziet in de voorstelling en die ik ook bij mijn vader heb gezien. Dat geeft allemaal aan hoe belangrijk het genezingsproces is om klaarheid te scheppen.”

Een belangrijke scène is die waarin de Zuid-Afrikaanse aartsbisschop Desmond Tutu aan het hoofd van de Waarheids- en Verzoeningscommissie aan Winnie vroeg om daar sorry te zeggen. Mthombeni: “Van alle kaderleden binnen het Afrikaans Nationaal Congres (ANC) was zij een van de enigen die voor die Waarheidscommissie moesten verschijnen. Daarmee plaatsten ze haar aan de kant van de beschuldigden. Omdat ze een vrouw was, zei ze zelf. Blijkbaar bestond de behoefte om van Nelson Mandela, die de burgeroorlog had voorkomen, een engel te maken en van Winnie Mandzikela de duivel.”

Toen in 1988 de jonge ANC-activist Stompie Seipei ontvoerd en vermoord werd, bleken de

DEAR WINNIE

24/1 > 1/2, KVS BOL, www.kvs.be

Winnie hekelt ook namen als Jan van Riebeeck, die als Nederlands commandant de handelspost inrichtte die later Kaapstad werd, of de in Amsterdam geboren Hendrik Verwoerd, die als premier van de Nasionale Party het ANC verbood, dat al sinds 1912 de belangen van de zwarte bewoners behartigde. Zelfs Desmond Tutu, die na de eerste vrije verkiezingen van 1994 met zijn zalvende stem de Rainbow Nation bepleitte, wordt geparodieerd.

Gevoelige witte zieltjes krijgen dan weer een spiegel voorgehouden wanneer in navolging van de zwarte Saartjie Baartman, die eind achttiende eeuw naar Europa werd geëxporteerd om naakt – en na haar dood zelfs op sterk water – tentoongesteld te worden, de witte muzikant Cesar Janssens als een hersenloze aapmaan op het podium wordt beschimpt.

Mthombeni: “Dat is heftig, en sommige toeschouwers nemen die beledigingen ook persoonlijk. Maar er is nu eenmaal een verschil tussen zien ‘hoe erg het is wat die zwarten allemaal meemaken’ en het ook eens voelen.

Dehumanisering is een van de thema’s van de voorstelling.”

EEN STAD VAN GELUIDEN Winnie Mandela streed niet alleen tegen apartheid, maar ook tegen het patriarchaat. De vrouwen willen die dubbele strijd voelbaar maken

daders een aantal jongeren te zijn uit de Mandela United Football Club, die fungeerde als bodyguards van Winnie. Ze werd vrijgepleit, maar in tegenstelling tot de andere hoofdrolspelers bleven alle verdachtmakingen aan haar kleven, en werd de strategie om haar te demoniseren een succes. Mthombeni: “Ondanks de opsluiting, de verbanning, de mishandelingen en de aanvallen is ze ook nog in de townships gebleven toen die letterlijk in brand stonden.

Dan vind ik het bijna arrogant om hier vanuit onze luie zetel te zeggen: goh, wat zij allemaal gedaan heeft, is toch wel stout.”

OP STERK WATER Dat in Dear Winnie negen vrouwen van kleur op het podium staan, is uniek. Uiteraard zijn ze dat ieder op zichzelf ook en vertolken ze verschillende stemmen. De Brusselse choreografe Alesandra Seutin heeft een Belgische vader en een Zuid-Afrikaanse moeder, wier familie in ballingschap naar Zimbabwe trok.

“Toen Winnie en Nelson scheidden, was mijn moeder triest en teleurgesteld omdat Winnie zoveel voor hem betekend had. Het voelde als verraad. In onze patriarchale samenleving zijn witte mannen nog altijd de gatekeepers en staat de zwarte vrouw achteraan in de rij. Wanneer zij boos is, wordt ze neergezet als vervelend, disruptief, luid en zwak. Ook om die onrechtvaardigheid aan te klagen, is Winnie nog altijd een rolmodel.”

“Toen de apartheid in 1994 eindigde, verander-

de er weinig,” treedt de Brusselse zangeres met Zuid-Afrikaanse wortels Tutu Puoane haar bij.

“Winnie wilde tastbare veranderingen, maar Nelson gaf te veel op voor de vrede.”

Voor een jonkie als Andie Dushime zorgde Dear Winnie dan weer voor een bewustwordingsproces. “Ik kom er nu pas langzaam achter hoeveel ik eigenlijk heb onderdrukt,” zegt Dushime. “Als je het breder trekt, gaat de voorstelling over de representatie van de zwarte vrouw.” Voor hiphopster Gloria Boateng komt daar nog eens de eerste professionele ervaring bij. Boateng: “Ik was producer, beatmaker en rapper. Dat ik nu ook dans en acteer, is een kinderdroom die uitkomt.”

“Dat we allemaal zwarte vrouwen zijn, is misschien wel onze enige gemene deler,” besluit Joy Wielkens. “En het wordt ook geen vrolijke voorstelling van een clubje vrouwen. Ik hoop dat mensen in hun kern geraakt worden en voelen waar de strijd over gaat.”

De officiële rassenscheiding in Zuid-Afrika duurde van 1948 tot 1990, het jaar van de vrijlating van Nelson Mandela. Maar Dear

Bovenal is Dear Winnie een niet-aflatende stroom van energieke dans en beweging, van muziek en superieure (samen)zang door geweldige performers. Het is afhankelijk van de zaal en de samenstelling en instelling van het publiek in welke mate de vonken overslaan, maar aan het einde is iedereen onder de indruk. Alesandra Seutin: “Voor de dans heb ik geluisterd naar de visie van Junior, maar ook gekeken naar de diversiteit van de cast.

Om hen zowel individueel als unisono het verhaal te laten belichamen, eerder dan het op te voeren. Met oog voor de lichte en de donkere momenten.”

De ingrediënten reiken van oude video’s van Soweto over de populaire straatdans pantsula tot Miriam Makeba en Rage Against the Machine. Nog een hoofdrol is weggelegd voor de monumentale muziekinstrumenten met dito geluid die door Cesar Janssens geconcipieerd zijn op basis van ervaringen in Zuid-Afrika.

Janssens: “De eerste keer in Soweto was voor mij onbevattelijk. Samen vormen de instrumenten een stad: ze evoceren onder meer de geluiden van de massa, de dreunende laarzen van de neergeslagen opstanden, de ontginning van de mijnen en de eeuwige voortgang van de mens en zijn conflicten.”

Le père de l’artiste associé au KVS et metteur en scène Junior Mthombeni fut membre de l’ANC, voilà pourquoi un spectacle sur la lutte contre l’Apartheid en Afrique du Sud n’était plus qu’une question de temps. Dans Dear Winnie, neuf femmes redonnent vie à Winnie Madikizela-Mandela.

FR

The father of KVS artist and director Junior Mthombeni was an ANC man, so a piece about the struggle against Apartheid in South Africa was only a matter of time. In Dear Winnie, nine women bring Winnie Madikizela-Mandela to life.

EN

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Playground/ Gudny Rosa Ingimarsdottir Dans l’antre de l’artiste

BRUZZ | STORIES

Le voyage intérieur de Gudny Rosa

Composée de fragments sans cesse réagencés, l’œuvre de Gudny Rosa Ingimarsdottir ausculte méditativement les pulsations du temps. Un rempart contre la frénésie ambiante.

FR

— MICHEL VERLINDEN • PHOTO: IVAN PUT

«

20

J

e suis perdue dans mon propre atelier », s’excuse Gudny Rosa Ingimarsdottir (1969, Reykjavik). On le serait à moins. Depuis septembre 2018, la plasticienne a été très sollicitée, enchaînant six expositions solo, entre la Belgique et l’Islande, son pays d’origine. « C’est vide », se désole-t-elle en raison des œuvres transportées à l’ISELP où son travail sera montré à partir du 24 janvier. À dire vrai, le mot « vide » ne vient pas une seconde à l’esprit du visiteur stupéfié par le caractère paisible mais baroque du lieu qui sert de forge à une œuvre hantée par

l’absence et le temps qui file.

Passée par La Cambre et la HISK (Hoger Instituut voor Schone Kunsten) à Gand, l’artiste est installée dans une ancienne manufacture uccloise sur laquelle plane l’ombre de la sculptrice Tapta (1926-1997) ainsi qu’une odeur tenace de peinture à l’huile échappée de l’atelier voisin. Loin d’être désert, le bel espace clair, ponctué de planches posées sur des tréteaux, se découvre chargé jusqu’à la garde : chutes de papier, machines à écrire, pots en verre, cartons en tout genre, œuvres emballées, bobines de fil, bouteilles

d’encre de Chine, aiguilles piquées dans la mousse, dictées de ses enfants corrigées en rouge… « Je ne jette rien », confirme l’intéressée.

Exact, Lavoisier s’invite au sein de sa pratique : « Rien ne se crée, rien ne se perd, tout se transforme ».

Qu’il s’agisse de petits éclats d’encre solidifiés ou de découpes de papier ténues s’enroulant autour d’ellesmêmes, Gudny Rosa considère son œuvre comme un tout organique. Ce tout respire par le biais de fragments qu’elle n’a de cesse de réarticuler différemment à chaque proposition.

Dans ce corpus intimiste, un dessin effectué il y a vingt ans peut

réapparaître aujourd’hui sous une forme inédite, gratté et retourné par exemple. C’est un véritable voyage intérieur, au sein d’une géographie aux frontières mouvantes, qu’effectuent ses créations. Ces apparitions placées sous le signe de l’inframince et du presque-rien sont « poétiques » à proprement parler. Même si le terme est galvaudé, il fait valoir ici un sens cohérent : ce rapport non-instrumental au réel dont nous avons tellement besoin dans un monde pressé comme un citron.

ARTISTE SISMOGRAPHE Refusant d’expliquer quoi que ce soit ou même d’en passer par la biographie, l’Islandaise se sert moins de son œuvre qu’elle ne la sert. « Parfois, je ne suis là que pour constater, souligner un pli, le soumettre à l’attention du regardeur », précise-t-elle. Gudny Rosa

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« Je suis à fleur de peau aujourd’hui...

En fait, je suis toujours comme ça »

SIGNATURE • Gudny Rosa Ingimarsdottir est née en 1969 à Reykjavik.

Après des études d’art en Islande, elle débarque à Bruxelles en 1994 à la faveur du programme Erasmus. Elle est, depuis, installée dans la capitale.

• Son œuvre est marquée par la trace, entendue comme la « présence de l’absence ».

• Son approche témoigne de beaucoup d’humilité, à l’instar de Some Things, le titre de son exposition.

• Le dessin et les mots sont omniprésents dans son travail.

• Il y est aussi souvent question de réparation, de prendre soin. Ce qui n’est pas sans évoquer le kintsugi japonais, cet art de donner une nouvelle vie à la céramique.

regard, obligeant le visiteur à aller et venir entre plans d’ensemble et zooms sur un détail particulier.

Derrière cette approche attentive et exigeante se cache une personnalité aussi pudique qu’hypersensible. Là également, Gudny Rosa regrette : « je suis à fleur de peau aujourd’hui », avant de se reprendre, « en fait, je suis toujours comme ça. » Dans la foulée, elle avoue se réjouir de plaisirs minuscules, des « petits émerveillements » de l’existence à côté desquels on a vite fait de passer. Tout comme son œuvre, Gudny Rosa Ingimarsdottir ne se révèle qu’en creux et à la faveur de suppositions qui finalement n’engagent que nous. Pendant qu’on lui parle, elle signale plusieurs fois le bruit du vent qui fait pression sur les fenêtres de son atelier, telle une sorte de bande-son impalpable à une image manquante, celle de la saison froide. « Cet hiver que l’on n’a pas », regrette-elle en articulant de manière significative drame personnel et cataclysme planétaire.

Het werk van Gudny Rosa Ingimarsdottir is opgebouwd uit fragmenten die voortdurend worden herschikt. De IJslandse kunstenares ziet haar oeuvre als een organisch geheel waarin niets ontstaat of vergaat, maar alles transformeert.

NL

The work of Gudny Rosa Ingimarsdottir is built of fragments that are constantly reorganized. The Icelandic artist considers her oeuvre to be an organic whole in which nothing is created or passes away, but everything transforms.

EN

Yes you Kanye

Tom Zonderman muses on music and the art of life

“Do you like Kanye?” a certain Naja asked Nick Cave last week via the website The Red Hand Files. Cave created that webspace after the death of his son Arthur in 2015. He didn’t want to wallow in sadness, but rather to get in touch with people. Fans were allowed to ask him questions, which he would then answer in detail.

As an extension of The Red Hand Files, Cave started touring the world with his “Conversations”, a mixture of chat, songs, and a seance with a shrink.

“I was deluged with messages from fans,” we heard him say during one of these, last year at the concert hall De Roma in Antwerp. “Not so much to express their sympathy, but more to tell me about their own experiences. That pierced the straitjacket of the memory in which my wife and I were trapped. We realized that everyone is connected in suffering.”

Tears flowed freely in Antwerp, but there was also laughter.

Cave was not the larger-than-life rock icon, but just your best friend giving you a pat on the shoulder and laughing at your jokes, having traded in heroin for Netflix.

Somebody wanted to know how the Prince of Darkness combatted the greyness of the everyday. By eating mussels and chips at a local restaurant, and looking at paintings by Rubens in the cathedral, came the answer. “My father taught English literature. He showed me the terror of the world, but he also taught me how art is a counterweight to the grimness of it. However grey it might be.”

At the end of next week, Cave’s Conversations tour is coming to Bozar for two evenings. If you want to spot him in between, it might be a good idea to keep watch by Brueghel’s grave in the Église de la Chapelle or pass by Bij den Boer on the Vismet.

But what about Kanye? Cave has already answered the question on his website. “Making art is a form of madness – we slip deep within our own singular vision and become lost to it. There is no musician on Earth that is as committed to their own derangement as Kanye, and in this respect, at this point in time, he is our greatest artist.”

When Saint Nick sings “God Is in the House” in Brussels, don’t forget he is also very modest.

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est un sismographe, un baromètre qui enregistre les plus petites pressions qui s’exercent sur la matière – à l’instar de l’humidité qui fait se courber le papier ou d’un point de couture qui diffuse une onde au travers d’une surface. « Je ne fais qu’obéir », dit-elle également. Se soumettre, certes… mais pareillement compter. Pour qui sait regarder, de nombreuses arithmétiques traversent l’œuvre qui sont, elles aussi, une manière de prendre acte. Du coup, ses compositions imposent un exercice attentif du

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Bruzz_LaLlorona_Cineart.indd 1

30/12/19 11:14

Film van de week LA LLORONA • • • • •

GT, dir.: Jayro Bustamante, act.: María Mercedes Coroy, Julio Diaz, Margarita Kenefic

Het gehuil van Guatemala

Reviews

NL

Wat voor hersenschimmen plagen een seniele generaal met een genocide op zijn geweten? Met een fascinerende mix van politiek en legende maakt Jayro Bustamante Guatemala’s gruwelijke verleden tastbaar. — NIELS RUËLL Een door de CIA gesteunde staatsgreep veranderde Guatemala in 1954 van een democratie met een regering die wat probeerde te doen aan de extreem slechte verdeling van de rijkdom in een militaire dictatuur. Tijdens een jarenlange burgeroorlog vond een genocide plaats tegen de Maya’s. Generaal Efraín Ríos Montt werd daar in 2013 voor veroordeeld, maar vervolgens in beroep vrijgesproken. Je hoeft die historische achtergrond niet te kennen om La Llorona te waarderen, maar het helpt wel. Regisseur Jayro Bustamante bevestigt na zijn prachtige debuutfilm Ixcanul en het eerbare Temblores zijn kunnen met een beklemmende, politieke spookfilm.

Een sadistische oud-generaal die in beroep is vrijgesproken voor genocide, verschanst zich in zijn landhuis. Het wordt omsingeld en belegerd door Guatemalteken die gerechtigheid eisen. Het kabaal bereikt de oude, zieke man, de boodschap niet. Hij is zijn greep op de realiteit kwijt. Het gros van het personeel is weggevlucht na een incident met een geweer dat ei zo na het leven kostte aan zijn sinistere, burgerlijke vrouw. Wordt hij gegeseld door de spoken uit het verleden of hebben de vreemde verschijnselen wat te maken met de nieuwe dienstmeid Alma, knap vertolkt door María Mercedes Coroy, de inheemse hoofdrolspeelster uit Ixcanul? De titel is een aanwijzing. La Llorona is een

Latijns-Amerikaanse folklorefiguur: een bedrogen moeder die haar kinderen vermoordde, is gedoemd om elke nacht opnieuw huilend naar hun zielen te zoeken. Het is veel uitleg voor een prachtig gefotografeerde, fascinerende, sombere film die expressief en sfeerrijk genoeg is om zonder te kunnen.

Following his stunning film debut Ixcanul and the honourable Temblores, the Guatemalan director Jayro Bustamante has confirmed his talent with a gripping political ghost film that is inspired by the horrific history of Guatemala. A sadistic former general (based on dictator Efraín Ríos Montt) with a genocide on his conscience barricades himself in his country house. It is besieged by Guatemalans demanding justice. The noise reaches the ill man, but the message does not. He has lost all grip on reality. Is he held hostage by the ghosts of the past or are the strange phenomena related to the new maid Alma? La Llorona is a fascinating, sombre, and atmospheric film.

EN

Jayro Bustamante confirme son talent, après son magnifique Ixcanul et le très honorable Temblores, avec un film oppressant et politique, inspiré par le terrible passé du Guatemala. Dans La Llorona, un vieux général sadique avec un génocide sur la conscience, se retire dans sa maison de campagne. Elle est assiégée par des Guatémaltèques qui réclament justice. Le chahut atteint le malade, mais pas le message. Il a perdu le sens des réalités. Est-il flagellé par les fantômes du passé ou les phénomènes étranges qui se produisent ont-ils un lien avec la nouvelle domestique Alma ? Un film fascinant et lugubre, à l’atmosphère chargée.

FR

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Cinema review

THE FAREWELL •••••

JUST MERCY •••••

US, dir.: Lulu Wang, act.: Awkwafina, Shuzhen Zhao, Tzi Ma

US, dir.: Destin Daniel Cretton, act.: Michael B. Jordan, Jamie Foxx

Avec la complicité des médecins, la famille chinoise de la New-Yorkaise Billi décide de ne pas dire à Nai Nai, sa grandmère paternelle, que ses jours sont comptés en raison d’un cancer du poumon avancé. Un mariage est donc organisé en vitesse à l’improviste, comme prétexte pour réunir la famille en Chine. Mais comment dire aurevoir à quelqu’un qui ne sait pas qu’il doit faire ses adieux et à qui l’on ment « pour son propre bien » ? Les membres de la famille peinent à feindre la joie de vivre chaque fois que Nai Nai est présente mais c’est Billi qui mord le plus sur sa chique. L’idée n’est pas farfelue puisque la scénariste-réalisatrice Lulu Wang s’est basée sur un « vrai mensonge ». Elle a vécu quelque chose de similaire. Les Chinois réagissent différemment à l’approche de la mort et par rapport au droit à la vérité. Wang traite de la question de la différence culturelle sans verser dans le mélodrame, mais cherche et trouve un équilibre entre la comédie et la gamme d’émotions qu’éveille un adieu. En espérant que les mots « doux-amer » et « réconfortant » ne sont pas encore complètement vides de sens, car ils caractérisent parfaitement ce film familial. (NR)

It is beyond all doubt that the merits of Bryan Stevenson deserve to be praised in a film. In the 1980s, this American lawyer founded the Equal Justice Initiative to assist people who could not afford expensive legal representation. He prevented the executions of about 125 condemned convicts. The courtroom drama focuses on one of his first great legal victories. He exonerated Walter McMillian, who had spent more than six years on death row. There was a good reason because McMillian had nothing to do with the sensational murder of an 18-year-old white girl. The only problem was that the Alabama court refused to recognize that. The exposition of the legal battle makes clear how systemic racism does really mean that not every American is equal before the law. With Michael B. Jordan (Black Panther, Creed) and Jamie Foxx (Ray, Miami Vice), big names took on the two starring roles. Unfortunately, director Destin Daniel Cretton steers clear of every risk and forgets that characters without any flaws make for boring movies. His well-intentioned and welcome courtroom drama lacks sufficient relief. (NR)

De Chinese familie van de New Yorkse Billi beslist om haar Nai Nai, haar oma aan vaderskant, niet te vertellen dat haar dagen geteld zijn wegens vergevorderde longkanker. Er wordt snel een huwelijksfeest geïmproviseerd zodat er een smoes is om in China samen te komen. Maar hoe neem je afscheid van iemand die niet weet dat er afscheid genomen moet worden? Scenarist-regisseur Lulu Wang vertrok van een ‘waar­ gebeurde leugen’. Een bitterzoete en hartverwarmende familiefilm.

Advocaat Bryan Stevenson richtte in de jaren 1980 het Equal Justice Initiative op om mensen bij te staan die geen dure advocaat kunnen betalen. Hij voorkwam de executie van zo’n 125 terdoodveroordeelden. Dit rechtbankdrama zoomt in op een van zijn eerste grote overwinningen. Met Michael B. Jordan (Black Panther, Creed) en Jamie Foxx (Ray) ontfermen grote namen zich over de hoofdrollen. Helaas schuwt regisseur Destin Daniel Cretton elk risico en mist zijn goedbedoelde rechtbankdrama wat reliëf.

The Chinese family of the New Yorker Billi decide not to tell Nai Nai, her paternal grandmother, that her days are numbered due to advanced lung cancer. They quickly improvise a wedding as an excuse to get together in China. But how do you say goodbye to someone who doesn’t know that it is time for goodbyes? Screenwriter-director Lulu Wang based this film on a “true lie”, and has found a balance between comedy and strong emotions. The result is a bittersweet and heart-warming family film.

L’avocat Bryan Stevenson a fondé l’organisation Equal Justice Initiative dans les années quatre-vingt pour aider les gens qui n’ont pas les moyens de se payer un bon avocat. Il a ainsi empêché l’exécution de quelque 125 condamnés à mort. Just Mercy se concentre sur une de ses premières grandes victoires. Avec dans les rôles principaux Michael B. Jordan (Black Panther) et Jamie Foxx (Ray). Hélas, le réalisateur Destin Daniel Cretton ne prend pas de risque et son drame, certes bien intentionné, manque de relief.

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High five

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1917 •••••

GHOST TROPIC •••••

IL TRADITORE •••••

LES MISÉRABLES •••••

ADORATION •••••

Ten oorlog met Sam Mendes.

Sur le champ de bataille avec Sam Mendes.

On the battlefield with Sam Mendes.

Een film die gloeit ondanks de kou.

Un film qui brille malgré le froid.

A film that glows despite the cold.

Peetvader klapt uit de biecht.

Le parrain rompt l’omerta.

Godfather breaks the infamous omerta.

Uppercut uit de banlieues.

Un coup de poing venu des banlieues.

Uppercut from the outskirts.

De waanzin van de eerste liefde.

La folie du premier amour.

The madness of first love.

Expo of the week SOPHIE KUIJKEN •••••

16/1 > 22/3, Galerie Nathalie Obadia, www.nathalieobadia.com

Strangely human Sophie Kuijken presents her enigmatic and timeless portraits in a gallery in Brussels and also in Saint Bavo’s Cathedral in Ghent to celebrate the return of The Lamb of God by the Van Eyck brothers. — GILLES BECHET

They are portraits of no one and of everyone. Sophie Kuijken has never made anyone pose in the secrecy of her studio. The characters that appear in her paintings and drawings are composed using photographs that she assembles on canvas. One part of a face here, another part there, a hand gesture, the positioning of a leg, inspired by fragments of bodies that she combines for their formal qualities, an abstraction, stripped of all types of symbols and all historical contexts. That’s what gives her portraits an indefinable strangeness, sometimes two different eyes, the trace of an antique sandal around a big toe, an enigmatic hand gesture. There is also the dreamlike perfection of her pictorial style. Sophie Kuijken works the old-fashioned way, sometimes on a panel of wood, patiently building up thin layers of acrylic paint, oil paint, and glaze that she places on top of one another to obtain a deep and even surface. The viewer is reminded, of course, of the Flemish primitives, but her paintings, like her subjects, don’t belong to yesterday any more than to today. They are

timeless. Sophie Kuijken, who trained at the Academy of Fine Arts in Ghent, spent about twenty years working in the isolation of her studio, without even showing her work to her husband. It was only when she felt that the time had come that she agreed to reveal her work. Since her first exhibition, galleries have been scrambling to represent her and collectors have started to follow her. This exhibition presents a series of recent paintings and magnificent drawings done in pencil and metal point on plasterboard coated with casein.

With economy of means and fascinating technique, the artist creates work with an enigmatic simplicity, centred on the human face, with neither decor nor accessories. In most of her portraits, there is an element out of place, an indecipherable dissonance, for instance, a blouse pulled up over a woman’s chest or four pairs of unmatched legs emerging from a cleric’s robe.

Impermeable to interpretation, Sophie Kuijken’s world has a magnetic quality that lingers in the viewer’s mind long after they have stopped looking.

De enigmatische portretten van Sophie Kuijken zijn van niemand en van iedereen. Een stukje gezicht hier, een handbeweging daar, geheel ontdaan van context of symboliek. De invloed van de Vlaamse primitieven is evident maar haar werk is, net als haar onderwerpen, noch van vandaag, noch van gisteren.

NL

Les portraits énigmatiques de Sophie Kuijken sont de personne et de tout le monde. Une partie de visage par ici, le geste d’une main par là, abstraction faite de toute symbolique et de tout contexte. On pense aux primitifs flamands, mais sa peinture comme ses sujets ne sont pas plus d’hier que d’aujourd’hui.

FR

BRUZZ | REVIEWS

EN

Top expo KEITH HARING ••••• The little prince of the nineteen-­ eighties whose clear, electric lines marked the end of the twentieth century. He was able to create a link between the counterculture and the general public. (> 19/5, Bozar)

BALTHASAR BURKHARD •••••

A superb retrospective of the Swiss photographer. On a falcon’s wing, he transports us to a deep, dream-like black-and-white world. (> 2/2, Botanique)

AURELIE GRAVAS •••••

The artist and musician presents paintings, drawings, and colourful collages, in which her studio is the centre of a world where day-to-day reality becomes a dream. (> 14/3, Alice Gallery)

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Eat & Drink REBEL • • • • •

rue Lesbroussartstraat 48, Elsene/Ixelles, 0478-08.00.88, Facebook: rebelwinebarbxl, wo/me/We > zo/di/Su, vanaf/à partir de/from 17.00

Supernaturel FR

Cela fait un moment que la mouvance des vins naturels se cherchait un nouveau format de restaurant. Mission accomplie pour Rebel, un concept hybride qui explose tous les codes.

— MICHEL VERLINDEN • PHOTO: SASKIA VANDERSTICHELE

Installé sur un coin de rue, Rebel se profile comme la dernière sensation du moment. On doit cette adresse à un duo - Paul-Antoine Bertin et Léo Robert – épaulé par Naomi Nsungu, une jeune femme qui a fait ses armes chez Maxime Colin. Le dénominateur commun entre ces trois acolytes ? Ils sont liés à Ötap, un endroit prisé du quartier du Châtelain pour lequel on avoue n’avoir jamais vibré. Confession : après la découverte de la nouvelle enseigne, on est prêt à revoir tous nos jugements. Pourquoi ? Parce que

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ce trio de petits malins vient de signer le lieu décomplexé que tout le monde attendait. Explications. S’il a contribué à redéfinir l’œnologie – ce que quelques-uns n’arrivent toujours pas à accepter -, le vin naturel va de pair avec une profonde révolution des mentalités et des codes gastronomiques. La nature se cherchait donc un nouveau format gastronomique, quelque part entre le bar à vins – dont les planches de charcuteries lassent – et le restaurant à proprement parler – dont le formalisme ennuie. Rebel a trouvé la

formule qui congédie le mauvais et retient le meilleur. Dépouillée, la salle en triangle s’articule autour d’un bar carrelé. Des tabourets s’alignent des deux côtés. Cette déhiérarchisation festive de l’espace réjouit dans la mesure où elle décontracte totalement l’endroit.

Aux murs, les étagères alignent des quilles jouissives : vins d’Ardèche d’Anders Frederik Steen, Magnums de gueuze en provenance de Drie Fonteinen ou encore Catavela blanc venu d’Emilie-Romagne (notre choix à 7 euros le verre). Pour accompa-

gner ces merveilles, on débute d’abord avec des amandes fumées (4 euros), d’excellentes sardines bretonnes (8 euros), du pain de l’excellente boulangerie Grain (3 euros) et son incroyable beurre maison aux cèpes. Passées ces mises en bouche, les vraies bonnes surprises commencent, soit des préparations sophistiquées sans être pédantes. Ce coup de force prend la forme de champignons des bois (10 euros) servis avec crème de parmesan, noisettes et chips de topinambour pour la note croquante.

Un délice. Idem pour le tartare de bar (11 euros) accompagné d’un condiment japonais à base de sésame, le furikake, ainsi la très croquante épaule de porc (10 euros) proposée avec une mousse aux poivres. Rebel n’est pas bêtement atypique, cet endroit est en phase avec son époque, il fait sens et incarne un nouveau souffle pour Bruxelles.

La crème de la crème

UCCLE

Fauvette •••••

De beweging rond natuurlijke wijn en de huidige revolutie in onze verhouding tot voedsel, vraagt om een nieuwe soort eetzaak, tussen wijnbar en echt restaurant in. Rebel biedt het beste van de twee werelden.

Juweeltjes zoals de Ardèchewijnen van Anders Frederik Steen, gueuze Drie Fonteinen en witte Catavelo van Emilia-Romagna zijn heerlijk om te proeven met een brede keuze aan heerlijke snacks. De gerechten waren verfijnd maar niet protserig: wilde paddenstoelen met een romige parmezaansaus, hazelnoten en chips van artisjokken (€10), tartaar van zeebaars (€11), varkensschouder (€10): allemaal overheerlijk. Rebel is geen gimmick, en dat is goed nieuws voor Brussel.

NL

The natural wine movement and the current revolution in attitudes to food require a new format, somewhere between a wine bar and an actual restaurant. Rebel is the best of both worlds. The walls are lined with gems such as Ardèche wines by Anders Frederik Steen, Drie Fonteinen gueuze, and white Catavelo from Emilia-Romagna, to be enjoyed with a range of great snacks.

The dishes were sophisticated but not showy; wild mushrooms with creamy parmesan sauce, hazelnuts, and Jerusalem artichoke chips (€10), sea bass tartare (€11), pork shoulder (€10). All were delicious. Rebel is no gimmick, it’s very now. Great news for Brussels.

À la fois bar à vins, dépôt où acheter le pain quotidien et restaurant en bonne et due forme, cette adresse redore le blason de la cuisine française de marché.

BRUXELLES

PastaMadre •••••

Vous cherchez la meilleure pizza de Bruxelles ? Cela se passe par ici et cela s’accompagne des meilleures bières artisanales au fût.

EN

IXELLES

El Mexicanito ••••• Un petit mexicain familial et enjoué. Mention spéciale pour le ceviche de camaron et les cocktails au mezcal.

Agenda 2 4 – 3 0 / 1 / 2 0 2 0 VRIJDAG VENDREDI FRIDAY 24/1 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

ARNO. 20.00

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

GC DE VAARTKAPOEN

EUROPALIA: DELIRIC & SILENT STRIKE + RARE AKUMA. 20.00

rue de Manchesterstr. 13-15 Molenbeek 02-413.04.10 / www.vaartkapoen.be

LES ATELIERS CLAUS

TOMAGA & PIERRE BASTIEN + MIAUX. 20.30

Varkensmarkt 15-17 rue du Marché aux Porcs Brussel/Bruxelles 02-219.99.21 / www.bronks.be THEATER

ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 20.30 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE CC BRUEGEL

MA VIE D’ENFANT. Cie des iMAGOs.

rue Crickxstr. 15 St.-Gillis/St-Gilles 02-534.51.03 / www.lesateliersclaus.com VOLTA

CC DE JOLI-BOIS

Klein Eilandstr. 1 rue de la Petitie Île Brussel/Bruxelles volta.brussels

De G. Feydeau. 20.15 Stoeterijln. 100 av. du Haras St.-Pieters-Woluwe/Woluwé-St-Pierre 02-773.07.39 / www.ccjb.be

CLUB & PARTY CAFÉ BONNEFOOI

XOGN. 23.00

Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be

FUSE

Agenda 24 – 30/1

(…). (12+). Theater Artemis. 20.00

20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

WHORSES + ABUDHABI VZW. 20.00

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ESPACE MAGH

J’APPARTIENS AU VENT QUI SOUFFLE. Mise en scène I. Pousseur.

20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be

MARCO FARAONE + JOYHAUSER.

FOU RIRE

LE CACTUS

Doorslaer. 20.15 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be

23.00 rue Blaesstr. 208 Brussel/Bruxelles 02-511.97.89 / www.fuse.be

CRAZY SIR G. 22.30

Vorstln. 147 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-672.67.01 / www.cactus-club.be JAZZ & BLUES JAZZ STATION

EXAMENS DU CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES. 11.00

Leuvensestwg. 193A-195 chée de Louvain St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-733.13.78 / www.jazzstation.be L’AUBE SUR AŸ

ANETA NAYAN. 21.30

Prinsengalerij 11B galerie des Princes Brussel/Bruxelles 02-503.22.43 / www.laubesuray.com

SOUNDS JAZZ CLUB

LAURENT DOUMONT. 22.00 Tulpstr. 28 rue de la Tulipe Elsene/Ixelles 02-512.92.50 / www.soundsjazzclub.be THÉÂTRE MARNI

SIMIN TANDER. 20.30

rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

THE MUSIC VILLAGE

TRIBUTE TO THE DIVINE ONE. 21.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 www.themusicvillage.com

FOLK & WORLD MUSIC CAFÉ BEGUIN

GWAANA. 21.00

Zaterdagpl. 12 pl. du Samedi Brussel/Bruxelles 02-217.76.22 / www.cafebeguin.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC

DE MUNT/LA MONNAIE

CONCERTINI. La Monnaie Chamber

CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van

LE PETIT CHAPEAU ROND ROUGE

FANNY RUWET: BON ANNIVERSAIRE JEAN. 20.30

Pater E. Devroyestr. 12 rue Père E. Devroye Etterbeek 0498-51.35.63 www.lepetitchapeaurondrouge.be

LES RICHES-CLAIRES

NON-DITS. De et avec M. Van Boven & D. Pattuelli. 20.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.25.80 / www.lesrichesclaires.be LE TRAC

CABARET. Spectacle d’improvisation.

20.15 rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

MAGIC LAND THÉÂTRE

MUTE. 20.00

rue d’Hoogvorststr. 8 Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.50.64 www.magicland-theatre.com

MAISON DES CULTURES ET DE LA COHÉSION SOCIALE

GOOD VIBES #STANDUP. 20.00

DIEU LE PÈRE. De et avec R. Fawaz.

20.30 Gymnasiumweg 1A Chemin du Gymnase Brussel/Bruxelles 02-649.17.27 / www.poche.be

THÉÂTRE LE PUBLIC

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 www.theatrelepublic.be

THÉÂTRE LES TANNEURS

LES FALAISES. Mise en scène

A. Jenny. 20.30 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be

THÉÂTRE L’IMPROVISTE

MÉMOIRE. 21.00

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be THÉÂTRE NATIONAL

HISTOIRE DE LA VIOLENCE. Mise en

scène T. Ostermeier. Texte É. Louis (en DE, surtitres en FR). 20.15

ON EST SAUVAGE COMME ON PEUT. Collectif Greta Koetz. 20.30

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini.

19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be THÉÂTRE VARIA

DES CARAVELLES & DES

BATAILLES. Mise en scène E. Doratiotto & B. Piret. 20.00 TON JOLI ROUGE-GORGE. Mise en scène L. Barth & M. Demarez. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be W:HALL

FABULEUSE ÉTOILE. De et avec

Zidani. 20.30 av. C. Thielemansln. 93 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-773.05.88 / www.whalll.be THEATRE

M.-N. Baquet & C. Dejardin. 19.00 Rood-Kloosterstr. 7 rue du Rouge-Cloître Oudergem/Auderghem 02-736.69.50 / www.theatredelaparole.be

THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

GUILLERMO GUIZ: AU SUIVANT!

20.30 Gulden Vliesgalerij 396 galerie de la Toison d’Or Elsene/Ixelles 02-510.05.10 / www.ttotheatre.be

FLAGEY

THÉÂTRE DE LA VIE

Adès + Dvorak. 12.30 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

A. Vauthrin-Ledent. 20.00 Dwarsstr. 45 rue Traversière St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-219.60.06 / www.theatredelavie.be

LES CORBEAUX. Mise en scène

BOTANIQUE

BEAK >. 20.00 Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be MAGASIN 4

SORDIDE + LECTAMYNOL. 20.00 Havenln. 51 av. du Port Brussel/Bruxelles 02-223.34.74 / www.magasin4.be CLUB & PARTY FUSE

MELLA DEE + SPENCER PARKER.

23.00 rue Blaesstr. 208 Brussel/Bruxelles 02-511.97.89 / www.fuse.be LA BODEGA

CLUB NEW WAVE PARTY: HM_ ROUGH + DJ POLINA Y + CHACHA + HATECRAFT . 21.00 rue de Birminghamstr. 30 Molenbeek 02-410.04.49 / www.la-bodega.be

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LA SOIRÉE 100 % CHANSONS FRANÇAISE. 22.30 Vorstln. 147 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-672.67.01 / www.cactus-club.be

PLEIN PUBLIEK BXL

JEROME SYDENHAM + KONG + SIFA. 22.00 Kunstberg 5 Mont des Arts Brussel/Bruxelles pleinpubliek.be JAZZ & BLUES BOZAR

TOOTS THIELEMANS JAZZ AWARD: WILLEM SUILEN ENSEMBLE + REINIER BAAS & BEN VAN GELDER. 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

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(without words). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

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OUT OF ORDER. Forced Entertainment

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COUPS DE MIDI DES RICHES CLAIRES: TROIS INCENDIES Avec

J. De Decker + V. Moeschler. 12.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.26.10 / www.bibliorichesclaires.be

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Ukkel/Uccle 02-374.09.70 www.bibli-uccle.irisnet.be

JE TE PARLE TOUT BAS. Avec

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KAAITHEATER

RIDEAU DE BRUXELLES

THÉÂTRE DE LA PAROLE

POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

LE PHARE - BIBLIOTHÉQUE MÉDIATHÉQUE

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be

ZATERDAG SAMEDI SATURDAY 25/1

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 20.30

rue Mommaertsstr. 4 Molenbeek 02-415.86.03 www.lamaison1080hethuis.be

Music Ensemble. Comp. Franck. 12.30 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be

VIANO STRING QUARTET. Comp.

THÉÂTRE DE POCHE

CONFÉRENCE AUTOUR DU CINÉMA ROUMAIN. Avec D. Nasta. 20.00

RONDLEIDINGEN ADAM - ART & DESIGN ATOMIUM MUSEUM

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RIVER JAZZ NIGHT: STÉPHANE GALLAND. 20.00

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RIVER JAZZ NIGHT: STÉPHANE GALLAND & MALCOLM BRAFF.

18.00 Leuvensestwg. 193A-195 chée de Louvain St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-733.13.78 / www.jazzstation.be SOUNDS JAZZ CLUB

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THÉÂTRE MARNI

RIVER JAZZ NIGHT: STÉPHANE GALLAND & MALCOLM BRAFF. 18.00 (THE MYSTERY OF) KEM. 20.00 YHI! 22.00

rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com THE MUSIC VILLAGE

TRIBUTE TO THE QUEEN OF JAZZ, LADY ELLA. 21.00

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC

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KEITH HARING. Avec M. Pirozzi.

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Zaterdagpl. 12 pl. du Samedi Brussel/Bruxelles 02-217.76.22 / www.cafebeguin.be MUZIEKPUBLIQUE

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BOZAR

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L’ENFANT MOZART. (3+). 15.00 Woudln. 50 av. de la Forêt Elsene/Ixelles 02-673.87.30 / www.theatreperuchet.be THEATER ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 20.00 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE

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CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van Doorslaer. 20.15 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be

THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

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SPECTACLE D’IMPRO: MÈRE ET FILLE. 20.00 rue Vanderkinderestr. 293 Ukkel/Uccle 02-346.18.05 / www.lharmonium.be

MAGIC LAND THÉÂTRE

MUTE. 20.00

rue d’Hoogvorststr. 8 Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.50.64 www.magicland-theatre.com

RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en

scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

GUILLERMO GUIZ: AU SUIVANT!

20.30 Gulden Vliesgalerij 396 galerie de la Toison d’Or Elsene/Ixelles 02-510.05.10 / www.ttotheatre.be THÉÂTRE DE LA VIE

20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

A. Vauthrin-Ledent. 20.00 Dwarsstr. 45 rue Traversière St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-219.60.06 / www.theatredelavie.be

LES CORBEAUX. Mise en scène

scène A. Jugnot. 19.00

02-340.21.23 / www.vorstnationaal.be www.forestnational.be

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

CC BRUEGEL

MA VIE D’ENFANT. Cie des iMAGOs.

DIEU LE PÈRE. De et avec R. Fawaz.

Mise en scène E. Dekoninck. 19.00 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

LES FALAISES. Mise en scène

A. Jenny. 20.30 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be

THÉÂTRE L’IMPROVISTE

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

GC DEN DAM

CONFÉRENCES & LITTÉRATURE HAPPY DAY IXELLES

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

THÉÂTRE VARIA

DES CARAVELLES & DES BATAILLES. Mise en scène E. Doratiotto

& B. Piret. 20.00

TON JOLI ROUGE-GORGE. Mise en scène L. Barth & M. Demarez. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be THEATRE KAAITHEATER

OUT OF ORDER. Forced Entertainment (without words). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be VORST NATIONAAL/FOREST NATIONAL

MUSIC SHOW SCOTLAND. 19.30 av. V. Rousseauln. 208 Vorst/Forest

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NOS CABANES. Avec M. Macé + S. El

FLAGEY

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini.

19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

Vlaamsestwg. 9 rue de Flandre Brussel/Bruxelles 02-503.51.54 / www.cafe-roskam.be

rue E. Banningstr. 55 Elsene/Ixelles Facebook: Happy Day Ixelles

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

ON EST SAUVAGE COMME ON PEUT. Collectif Greta Koetz. 20.30

THE SOUND OF THE BELGIAN UNDERGROUND 2020: PARTNERS + GRID RAVAGE + OLD PAINLESS + BEN BERTRAND + ROGERGOON + CHIBI ICHIGO + BENJAMIN ABEL MEIRHAEGHE + CLARA Y MAOUPA + IKRAAAN. 14.00

CAFÉ ROSKAM

scène T. Ostermeier. Texte É. Louis (en DE, surtitres en FR). 20.15

HISTOIRE DE LA VIOLENCE. Mise en

ANCIENNE BELGIQUE

UN SAMEDI AVEC UN ARTISTE: MIRTARAH. 12.30 > 17.30

Hage. 12.00 Martelaarspl. 14 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-227.34.00 / www.maisoncfc.be

THÉÂTRE NATIONAL

POP, ROCK & HIP HOP

LECTURES & LITERATURE

SWINGING THE BRAIN. With

E. Bigand. Music by Rolling String Quartet. 19.00 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be RONDLEIDINGEN BOZAR

DE PUBLIEKE KUNST VAN KEITH HARING. 13.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles www.cultuurpauze.be

THE GREAT HARRY HILLMAN. 20.00

THE MUSIC VILLAGE

THE RAT PACK TRIBUTE. 18.00

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC

ART BASE

LOXANDRA ENSEMBLE. 19.00 Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be

CAFÉ BEGUIN

DANIEL DZIDZONU & GUEST. 19.00

Zaterdagpl. 12 pl. du Samedi Brussel/Bruxelles 02-217.76.22 / www.cafebeguin.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC

GC KONTAKT

BOZAR

av. Orbanln. 54-56 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-762.37.74 / www.gckontakt.be

Brahms. 11.00

ING KUNSTCOLLECTIE. 10.30

JUBELPARKMUSEUM

CROSSROADS, REIZEN DOOR DE MIDDELEEUWEN. 14.00

Jubelpark 10 parc du Cinquantenaire Brussel/Bruxelles 09-269.17.40 / www.amarant.be

SOLOISTS QUEEN ELISABETH MUSIC CHAPEL: JONATHAN FOURNEL. Comp. Chopin + Berg + BELGIAN NATIONAL ORCHESTRA: MISSA SOLEMNIS. Dir. H. Wolff.

Comp. Beethoven. 15.00

JONAS KAUFMANN. Comp. Strauss + Stolz + Kálmán. 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

29

Agenda 2 4 – 3 0 / 1 / 2 0 2 0 CC CHAPELLE DE BOONDAEL

CÉCILE LASTCHENKO & DOMINIQUE CORNIL. 16.00

Oude Lindesq. 10 sq. du Vieux Tilleul Elsene/Ixelles 02-538.63.58 / www.theatrepoeme.be LE SALON BUGRANE

LE CERCLE DES VOYAGEURS

DUO SCHANGAY. Comp. Janacek + Naegelen + Prokofiev. 16.00 Stalkruidln. 108 av. de la Bugrane Brussel/Bruxelles 0489-45.45.80 / www.lesalonbugrane.be SINT-CLEMENSKERK ÉGLISE SAINT-CLÉMENT

CHANTS GRÉGORIENS. 18.15

Ottervangersstr. 50 rue du Loutrier Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-660.52.52 / www.watermael.be

SINT-JACOB-OP-KOUDENBERGKERK ÉGLISE SAINT-JACQUES-SURCOUDENBERG

CHOIR AND ORCHESTRA OF THE CHAPEL OF THE MINIMES. Dir.

Julius Stenzel. Comp. Bach. 17.00 Koningspl./pl. Royale Brussel/Bruxelles www.minimes.net DANS DANSE DANCE LE 140

MICRODANSE #3. Chor.

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17.00 av. E. Plaskyln. 140 Schaarbeek/Schaerbeek 02-733.97.08 / www.le140.be JEUGD GC DE MAALBEEK

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17.00 Hoornstr. 97 rue du Cornet Etterbeek 02-734.84.43 / www.demaalbeek.be GC TEN WEYNGAERT

QUI VIVE! (2,5+). Zététique Théâtre.

15.00 Bondgenotenstr. 54 rue des Alliés Vorst/Forest 02-340.95.80 / www.tenweyngaert.be JEUNES AU B’IZOU

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19.00 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 0488-51.28.60 www.dimanchesduconte.be C.R.E.A.

GLEN L’OISEAU. (4+). 10.00, 16.00 Overwinningsstr. 96 rue de la Victoire St.-Gillis/St-Gilles 0499-50.12.28 / www.creabxl.org GC TEN WEYNGAERT

QUI VIVE! (2,5+). Zététique Théâtre.

15.00 Bondgenotenstr. 54 rue des Alliés Vorst/Forest 02-340.95.80 / www.tenweyngaert.be THÉÂTRE ROYAL DU PERUCHET

L’ENFANT MOZART. (3+). 15.00 Woudln. 50 av. de la Forêt Elsene/Ixelles 02-673.87.30 / www.theatreperuchet.be THEATER ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 14.30 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE CC BRUEGEL

MA VIE D’ENFANT. Cie des iMAGOs. 15.00 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

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CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van Doorslaer. 17.00 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be WHAT THE FUN - LABO. 18.30

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RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ.

Mise en scène J. Gazon. 15.00 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

GUEST SHOW. 20.30

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be THÉÂTRE NATIONAL

HISTOIRE DE LA VIOLENCE. Mise en

scène T. Ostermeier. Texte É. Louis (en DE, surtitres en FR). 15.00 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 www.theatrenational.be CONFÉRENCES & LITTÉRATURE

FLAGEY

LE COLONIALISME HIER ET AUJOURD’HUI. Avec B. Savoy +

D. Houénoudé + G. Gryseels. 11.00 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 www.flagey.be

MUSÉE ART & HISTOIRE

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TWO DOOR CINEMA CLUB. 20.00

bd Anspachln. 110 B russel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be JAZZ & BLUES SOUNDS JAZZ CLUB

MASTER SESSION. 21.30

Tulpstr. 28 rue de la Tulipe Elsene/Ixelles 02-512.92.50 / www.soundsjazzclub.be FOLK & WORLD MUSIC

BOZAR

HONG KONG CHINESE ORCHESTRA: CHINESE NEW YEAR CONCERT. Dir. Yan Huichang. 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC ONZE-LIEVE-VROUW VAN FINISTERRAE NOTRE-DAME DU FINISTÈRE

ORGEL OP MAANDAG/LUNDI D’ORGUE. 12.45

Nieuwstr. 74 rue Neuve Brussel/Bruxelles 02-217.52.52 www.lundidorgueorgelopmaandag.com THEATER W:HALL

DE MOEDER EN HAAR DRIE SOLDATEN. Regie S. Perceval. 20.15

av. C. Thielemansln. 93 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-773.05.88 www.whalll.be

DINSDAG MARDI TUESDAY 28/1 POP, ROCK & HIP HOP

THÉÂTRE CC BRUEGEL

MA VIE D’ENFANT. Cie des iMAGOs. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

ANCIENNE BELGIQUE

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LA MADELEINE

LES TROIS ACCORDS. 20.00

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L’ATTENTAT. Mise en scène

ESPACE MAGH

NOUS AVONS CRU À L’AMOUR QU’IL A POUR NOUS. Mise en scène O. Boudon. 20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be

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DEAR WINNIE. Mise en scène

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

J. Mthombeni. Texte F. El Azzouzi (multilingue, surtitres en NL & FR). 12.30 TRUE COPY. Berlin (en NL, surtitres en FR). 20.30 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

SOUNDS JAZZ CLUB

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Tulpstr. 28 rue de la Tulipe Elsene/Ixelles 02-512.92.50 / www.soundsjazzclub.be

20.30 av. E. Plaskyln. 140 Schaarbeek/Schaerbeek 02-733.97.08 / www.le140.be

JAZZ & BLUES ANCIENNE BELGIQUE

HOLSEN & CASSIERS. 20.00

PIERRE ANTOINE SAVOYAT INVITES. 21.30

THE MUSIC VILLAGE

JAM JAZZ SESSION. 21.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC CAFÉ BEGUIN

RODA DE CHORO CON PEDRO MOURA. 20.00

Zaterdagpl. 12 pl. du Samedi Brussel/Bruxelles 02-217.76.22 www.cafebeguin.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC FLAGEY

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THEATER OP DE MIDDAG: DE MAN IN AZIÊ. Van en met L. De Man. 12.40

ROBIN & MARION. Texte E. Lepage.

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FUTURE NARRATIVES: PARLIAMENT AND THE MANY.

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CONFÉRENCE SUR L’HISTOIRE DE BRUXELLES. Avec J. Van Wassenhove.

18.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.26.10 / www.bibliorichesclaires.be

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LES MIDIS DE LA POÉSIE. Avec G. Berréby + S. Padolus + J.-P. Theyskens.

12.40 Regentschapsstr. 3 rue de la Régence Brussel/Bruxelles 02-508.32.11 / www.midisdelapoesie.be THÉÂTRE DU VAUDEVILLE

LES MATINS PHILO. 10.00 Koninginnegalerij 13 Galerie de la Reine Brussel/Bruxelles www.lesmatinsphi.be RONDLEIDINGEN ARCHIEF EN MUSEUM VAN HET VLAAMS LEVEN TE BRUSSEL

d’improvisation. 20.15 rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

Arduinkaai 28 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-512.42.81 / www.amvb.be

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RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DES MARTYRS

QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 19.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE LE PUBLIC

LES ÉMOTIFS ANONYMES. Mise en

scène A. Jugnot. 20.30

LA SOLITUDE DU MAMMOUTH.

Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

THÉÂTRE LES TANNEURS

LES VIEUX C’EST HORRIBLE. Mise en scène E. Schumacher. 19.15 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be THÉÂTRE NATIONAL

ON EST SAUVAGE COMME ON PEUT. Collectif Greta Koetz. 20.30

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini.

19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be THÉÂTRE VARIA

WAT IS EEN ARCHIEF EN WAT IS HET AMVB? 12.30

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CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

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LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 20.15

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TON JOLI-ROUGE GORGE. Mise en scène L. Barth & M. Demarez. 19.30

DES CARAVELLES & DES BATAILLES. Mise en scène E. Doratiotto

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Mise en scène E. Dekoninck. 20.30 rue Braemtstr. 64-70 St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 0800-944.44 / www.theatrelepublic.be

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en scène E. Schumacher. 19.15 LES FALAISES. Mise en scène A. Jenny. 20.30 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

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STEMS GALLERY DIGESTIVE DISASTER, LUCKY STAR. > 1/2, wo/me/We > vr/ve/Fr 11 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Eendrachtstr. 68 rue de la Concorde Elsene/Ixelles 0470-40.27.75 / www.stemsgallery.com

PARLEMENT BRUXELLOIS FRANCOPHONE CARINE DOUTRELEPONT. > 7/2, ma/lu/Mo > do/je/Th 10 > 17.00, vr/ve/Fr 10 > 16.00 rue du Lombardstr. 77 Brussel/Bruxelles 02-504.96.21 www.parlementfrancophone.brussels

RODOLPHE JANSSEN NILS ALIX-TABELING & JUSTIN FITZPATRICK & TOM POELMANS & SHARON VAN OVERMEIREN. > 25/2, di/ma/Tu > vr/ve/Fr 10 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Livornostr. 32 rue de Livourne Elsene/Ixelles 02-538.08.18 / www.rodolphejanssen.com

WALDBURGER WOUTERS ISABELLE ANDRIESSEN & ISABELLE CORNARO. > 25/1, wo/me/We > vr/ve/Fr, 14 > 18.00, za/sa/Sa 12 > 18.00 Antwerpseln. 49 bd d’Anvers Brussel/Bruxelles 0485-41.57.08 www.waldburgerwouters.com

VANHAERENTSARTCOLLECTION VIEWING DEPOT EXH01. > 31/1, group visits only rue Anneessensstr. 29 Brussel/Bruxelles 02-511.50.77 www.vanhaerentsartcollection.com VILLA EMPAIN EKPHRASIS – HET GESCHRIFT IN DE KUNST/L’ÉCRITURE DANS L’ART. > 9/2, di/ma/Tu > zo/di/Su 11 > 18.00 av. F. Rooseveltln. 67 Elsene/Ixelles 02-627.52.30 www.villaempain.com

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