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#1690 WEEKBLAD HEBDOMADAIRE WEEKLY EEN UITGAVE VAN VLAAMS-BRUSSELSE MEDIA VZW FLAGEYPLEIN 18 PLACE FLAGEY 1050 ELSENE/IXELLES AFGIFTEKANTOOR ANTWERPEN X P303153

UIT IN BRUSSEL | VOS SORTIES À BRUXELLES | OUT AND ABOUT IN BRUSSELS

10 – 17 | 1 | 2020

ALEX VIZOREK

Brussels Jazz Festival POWERED BY ANTOINE PIERRE

Grapjas van Frankrijk tot Vlaanderen

CONGOLISATION

Comme un air de Lumumba

FABRICE DU WELZ

Tussen licht en duisternis

Inhoud | Sommaire | Inside

WIN

win@bruzz.b

Congolisation

10x2 tickets

Ghost tropic (Cinema Aventure & Flagey)

Alex Vizorek

Diaspora Cha-Cha

De perfectste Belg?

NL/ Du jamais vu in de Belgische cinema: negen maanden na Hellhole pakt Brusselaar Bas Devos uit met opvolger Ghost tropic. Lees de viersterrenreview op p. 23. Mail ‘ghost’

5x2 tickets

Congolisation (KVS, 16 > 18/1) FR/ Dans le cadre du festival Congolisation (voir p. 12-13) nous avons des tickets à offrir pour le concert Revolution Rap - Une histoire africaine avec Eddy Ape, Alesh et Nix (17/1), la soirée de clôture en compagnie des chanteuses hip-hop Nadia Rose et Dope Saint Jude (18/1), ainsi que des tickets pour la Carte blanche de la danseuse Moya Michael (17/1). Envoyez « revolution », « rose » ou « moya »

10x2 tickets

Needcompany (Kaaitheater,

10/1)

EN/ Theatre director Jan Lauwers based All the good on the experiences of Israeli war veteran Elik Niv, who after a terrible accident and a long period of convalescence became a professional dancer. The play is presented as a love story in an age in which Europe is throwing its values to the wind, and a growing group of people are being seduced by hate. Mail “good”

Invisibles

Fabrice Du Welz

Les aides ménagères sortent de l’ombre

Bloed, zweet en ‘Adoration’

Bxl in the mix Sheida Soleimani

Objet trouvé Nina Vandeweghe

Cartoon: Steve Michiels Djangofolllies

Brussels Jazz Festival Carte blanche for Antoine Pierre

14 WTF? Angels in America 23

Film of the week Ghost Tropic

Expo of the week Stéphane Barbier Bouvet

Eat & Drink Wolf

Agenda

Expo

24 New releases All of Us 1917 25

Cover: Heleen Rodiers

More on bruzzculture.be

EYE-CATCHER

Première expo bruxelloise pour l’Américaine Sheida Soleimani. Dans ses collages pop et dadaïstes, elle décode les enjeux de pouvoir englués dans l’économie du pétrole. — GILLES BECHET

Sheida Soleimani « Le pétrole qui fait tourner le monde est l’expression d’un pouvoir capitaliste né de la colonisation et qui entraîne toujours la violation de nombreux droits humains. » Dans sa série Medium of Exchange, l’artiste américaine d’origine iranienne Sheida Soleimani met en scène ces rapports de pouvoir dans une série de tableaux photographiques qui impliquent des ministres de l’OPEP et des hommes politiques occidentaux, américains surtout. Combinant la photo, la sculpture et les collages, elle compose des images pleines de couleurs dont l’humour suinte comme des coulées de brut où les personnages s’agitent comme des marionnettes un peu ridicules avec leurs grosses têtes rattachées à des corps sans logique de genre ou de race. « J’aborde ces rencontres comme un théâtre absurde où les politiciens sont remplacés par des acteurs et des actrices qui incarnent tous ceux et celles qui ont été privés du pouvoir par des régimes corrompus ou abusés par ses industries. » On n’est pas ici dans le minimalisme et dans la rigueur documentaire mais plutôt dans l’excès visuel et la satire. « Je suis fascinée par le grotesque parce que je le vois comme une image de « JE SUIS FASCINÉE la cupidité et que ça fait PAR LE GROTESQUE » écho à notre univers médiatique sursaturé et surstimulé. » Née à Cincinnati dans une famille de réfugiés politiques iraniens, elle a toujours été attirée par la photo qu’elle pratique depuis l’adolescence dans ces banlieues blanches où aucun de ses camarades de jeu ne savait ce qu’est un prisonnier politique ou les violations des droits de l’homme. « Quand j’ai étudié la photo, j’ai résisté à la tendance générale de la photo documentaire. Je voulais créer d’autres types d’images qui bousculent le rapport à l’histoire. » Sheida se considère autant activiste qu’artiste. « Beaucoup de gens s’imaginent que l’art doit nécessairement faire joli et procurer des distractions visuelles. Je pense au contraire que l’art doit aussi contribuer à confronter chacun à l’histoire, pour comprendre pourquoi le monde est tel qu’il est aujourd’hui, quitte à sortir de sa zone de confort. » Même si elle puise sa matière première dans des images d’actualité, parfois crues, elle y ajoute de l’humour et des couleurs. « Une grande partie du public n’a pas envie de voir la réalité dans sa brutalité et sa violence. Je les séduis par l’humour qui est mon cheval de Troie pour les accrocher. Je veux ensuite amener le spectateur à regarder chaque détail de l’image avant de réaliser de quoi elle parle. Je veux submerger mon public. »

Bxl in the mix

MEDIUM OF EXCHANGE 9/1 > 21/3, Harlan Levey Projects, www.hl-projects.com

Bxl in the mix

Crazy cocktail of the week

Identity and make-believe EN/ Visual artists Boris Pramatarov and Sophie

Ung draw their way through a hyperconnected world, and come out again with a body of work that explores what it means to construct (or to fake) an identity. Watch out or your head might explode! (GVDH) ILLUSTRATION. 9/1 > 15/2, E2/Sterput, www.galerie-e2.org

Brussel bestrijdt de januariblues met winterjazz. Tijdens de zesde editie van het River Jazz Festival verwelkomt de hoofdstad (in Elsene, Etterbeek en Sint-Joost-ten-Node) jazz in vele gedaanten: van de gipsyjazz van violist Alexandre Cavaliere over de Afrikaans getinte blues van gitarist Bai Kamara Jr. tot de volstrekt niet te categoriseren avonturen van drummer Stéphane Galland. Ook de Afghaans-Duitse zangeres Simin Tander (foto) komt met haar New Quartet de hoofdstad in een warme deken wikkelen, en net als het Brusselse duo David Linx (zang) en Michel Hatzigeorgiou (bas). (GVDH) NL

JAZZ. 9 > 25/1, meerdere locaties, www.riverjazz.be

BRUZZ | BXL IN THE MIX

WARME WINTERJAZZ

CAFÉ OP DE CAMPUS Al sinds 1981 broeit in Brussel het KultuurKaffee onder de vleugels van de Vrije Universiteit Brussel. Naast een eigenzinnig concertprogramma vinden ook jonge kunstenaars uit allerlei disciplines er onderdak. Sinds kort is de infrastructuur vernieuwd en open onder de naam Pilar. En vanaf deze week vloeit het bier en geurt het lekker in de keuken van Bar Pilar, het duurzame café dat met een knapperige menukaart en eigen evenementen wil uitgroeien tot een vaste stek voor kroegtijgers in de hoofdstad. (GVDH) NL

OPENING. 6/1, Bar Pilar

MONSTRES MINIATURES Ils n’ont pas la prétention de la faire longue. Petits films, oui, mais avec un maximum de créativité et d’explosivité. Pendant cinq jours, deux lieux ne seront pas de trop pour projeter des films qui tiennent entre 1 et 22 minutes. Au festival Courts Mais Trash, il y aura les habituelles sections Best Of, Super Trash, Super Sex et Super WTF, avec aussi, cette année, une section Female Trouble. Et pour montrer qu’ils ne sont pas bornés, il y aura même deux longs, le kitsch et psychédélique Alien Crystal Palace (photo), de (et avec) Arielle Dombasle ainsi que le film de créatures micro-budget Lake Michigan Monster. (GB) FR

CINÉMA. 15 > 20/1, Riches-Claires & Le Palace, www.courtsmaistrash.net

Bxl in the mix Crazy cocktail of the week

OBJET TROUVÉ

The art of chilling in the last few weeks, the time has come to chill the f*** out. Sounds boring? Luckily, there is Les Apéros Chill – the first chill of the year, a party devoted to the art of relaxing, so as to enjoy the best of both worlds. (GVDH) PARTY. 11/1, 22.00, Plein Publik BXL, Facebook: LesApérosChill

EN/ After all the eating, drinking, and dancing we’ve done

Illustrator en schilder Nina Vandeweghe opende in december haar eigen winkel Nina Galore in de Marollen. — HELEEN RODIERS

Bij Nina Galore geef je een inkijk in je universum. Waarom een eigen winkel en wat kunnen we er vinden? Ik had mijn atelier al op deze plek. Vroeger klopten er weleens mensen op het raam om te vragen wat ik daar deed. Maar mijn werkplek was vuil en allesbehalve een vitrine voor mijn werk. Nu heb ik vooraan een kleine ruimte waar mijn prints, postkaartjes en stickers beter tot hun recht komen. Ik verkoop er ook keramiek, totebags, coole sweaters en T-shirts. Allemaal Nina-spulletjes, wat meteen ook de naam van mijn winkeltje verklaart. ‘Galore’ betekent ‘in overvloed’. Achteraan ligt nog steeds mijn atelier, waar ik schilder en aan opdrachten werk.

Waar haal je je inspiratie vandaan?

PLASTIC MET EEN ZIEL

Quotes kunnen heel inspirerend zijn. “I don’t believe you. You’re a liar!” was bijvoorbeeld de repliek die Bob Dylan gaf tijdens een optreden in de Manchester Free Trade Hall in 1966. Een fan had hem Judas genoemd omdat hij zijn folkgitaar had ingeruild voor een elektrische. Daarna speelde Dylan ‘Like a rolling stone’ extra hard om het publiek te bewijzen dat kiezen voor elektrisch wel degelijk de juiste beslissing was. Ik vind dit zinnetje ook toepasbaar op mijn leven, ik wil ook vaak het tegendeel bewijzen. Bij de quote van Dylan tekende ik een fantasiebeestje. Een ander zinnetje dat het tot op mijn sweaters heeft geschopt, is “That used to wow me”. Dit stukje zin uit een gedicht van Frank O’Hara geeft een gevoel weer dat ik soms ook ervaar. Ik kan van iets onder de indruk zijn, maar na een tijdje vind ik het maar normaal of doorsnee.

NL/ Neen, we nodigen u niet uit om nu uit volle borst ‘Ça plane pour moi’

te brullen, ook al weten we vrijwel zeker dat het refrein – heeft dat nummer eigenlijk strofes? – momenteel herrie schopt onder uw hersenpan. Bon, waar waren we? Bertrand is van plastic maar is dat eigenlijk een beetje beu. Daarom gaat hij met een leger afgewezen voorwerpen en andere rommel op zoek naar zin en schoonheid. Wat afgewezen is, doet weer mee. Wat vergeten is, krijgt opnieuw een bestaansreden. En wat dood was, komt tot leven. Plastiek Bertrand is pure, onversneden en allesbehalve plastieken poëzie van KOPERGIETERY, KGbe en beeldsmederij DE MAAN. (GVDH) JEUGDTHEATER. 12/1, 15.00, Bronks, www.bronks.be

Wat brengt de toekomst? Ik zou graag nog meer samenwerkingen aangaan. Alles zelf doen is veel te tijdrovend. De keramiek die ik verkoop heb ik bijvoorbeeld samen met mijn schoonmoeder en keramiste Hilde Degryse gemaakt. Er zijn ook plannen om zilveren ringen te maken, samen met Emilie Legrand. De eerste ring ligt binnenkort in mijn winkel. NINA GALORE. Hoogstraat 269 rue Haute, Brussel/Bruxelles www.ninavandeweghe.be / Insta: ninavandeweghe

Storyboard

STEVE MICHIELS

AMAZING AMAZIGH Better known as Berbers, the Amazigh are the original inhabitants of North Africa, from Morocco to Egypt, and all the way down to Mauritania, Mali, and Niger. But through the centuries, invaders overran their cultures and all but pushed them towards oblivion. In the 1960s, however, Amazigh culture saw an unexpected revival, and Amazigh traditions are being celebrated again. With Amazigh Spring, Bozar offers you the opportunity to get to know this rich culture through concerts (Houria Aïchi, Silya Ziani & Imetlaâ), a documentary film about a people’s struggle against the exploitation of a silver mine in Morocco, and a conference by writer and human rights activist Ahmed Aassid. (GVDH) EN

MULTIDISCIPLINARY. 11/1, 16.00, Bozar, www.bozar.be

CONFESSIONS PUBLIQUES Acteur anti-académique, chanteur prolifique, Philippe Katerine secoue régulièrement le cocotier de la chanson française. Gentiment barré, le dandy dadaïste réinvente sa musique à l’écart des refrains formatés et autres discours un peu trop balisés. De ces jours-ci, il libère d’ailleurs ses pulsions spirituelles via un disque fort peu orthodoxe. Dans les morceaux du récent Confessions, le Français fixe l’époque droit dans les yeux et expie ses péchés en compagnie de nouveaux apôtres : Angèle, Lomepal, Camille, Gérard Depardieu, Dominique A ou Léa Seydoux sont sur le coup. Priez pour eux, dansez avec lui ! FR

(NAL) POP. 15/1, 19.00, La Madeleine, www.la-madeleine.be Het is erg handig om vingers te hebben, maar soms dienen ze een ander doel: om de juiste snaar te raken en je zo de mond te snoeren.

DJANGOFOLLLIES 14 > 31/1, diverse locaties, www.djangofolllies.be

Stories

Antoine Pierre in the engine room: â€œDrummers form a community. Of geeksâ€?

Antoine Pierre on his carte blanche at the Brussels Jazz Festival

Flagey has given Antoine Pierre carte blanche at the Brussels Jazz Festival. The Brussels-based drum prodigy has a date with Bitches Brew, two young drummers, and an American sax icon. — TOM ZONDERMAN ○ FOTO’S: HELEEN RODIERS

“

his has been my second living room over the past few months,” Antoine Pierre says about Studio 2 at the Flagey building. In the corner of the stately wooden space, there is a grand piano on which he composed music especially for his carte blanche at the Brussels Jazz Festival. Some for his new quartet with the American saxophone genius Joshua Redman, but others for his tribute to Bitches Brew, the iconic record by Miles Davis that turns fifty this year. “I’m not actually a very good pianist,” the 26-year-old drummer admits. “But fortunately, I have perfect pitch, so I can just compose with a piece of paper and a table.” Other musicians sometimes make jokes about it, he tells me. “‘Does a drummer really need that?’, they say. ‘Can we trade?’” (Laughs) Flagey’s invitation to be an artist in residence at the Brussels Jazz Festival was of course an unbelievable honour for Antoine Pierre. “When a prestigious place invites you to a prestigious festival, it is quite dizzying,” the Brussels musician beams. “I have never been as busy as I was this past year.” He is not lying. There was the debut EP by his new band Next.Ape, he released a third album with TaxiWars, there were new editions of his Cubistic Sessions at Jazz Station, and he wrote like mad for this carte blanche. “But I saved time for the coming years.”

For the project on Bitches Brew, you even recorded an album, Variations on Bitches Brew. And your band Urbex was renamed Urbex Electric for the occasion. ANTOINE PIERRE: When Urbex released Sketches

of Nowhere in 2018, some friends said that I had made a new Bitches Brew. Not because our album was as iconic, but because Urbex blends jazz and electronica much in the same way as Miles Davis did. And like Bitches Brew, the music tends to be more linear, to which other things are added and subtracted.

When Bitches Brew was re-released in 2010, the online music magazine Pitchfork described it as “one of the most unfuckwithable records of the 20th century.” Isn’t it intimidating to work on such an iconic record? PIERRE: Absolutely. That is why these are

“Variations”. There would be no point in covering “Pharaoh’s Dance” or “Spanish Key”. I was inspired by the record and made something new. It is a vibe that we seek to emulate.

Everybody knows Bitches Brew as a pivotal jazz album. But nobody listens to it, I thought. PIERRE: I do. (Laughs) A drum teacher recom-

mended it to me when I was twelve. Later on, I brought home the recordings of the Bitches Brew tour at the Isle of Wight Festival in 1970, where Miles Davis played for 600,000 rock

BRUZZ | STORIES

’I had to come up with a repertoire for Joshua Redman. What the fuck?’

fans. I played that record until it broke. And I still carry it with me, in the way that you carry all music with you that you listen to between the ages of twelve and sixteen. For me that also includes Eminem and Slipknot. (Laughs) Bitches Brew is indeed a pivotal moment in jazz history. The impressive thing about Miles Davis is that he has several records that impacted the development of jazz itself. Anyway, in the late 1960s, there was great freedom in music. Free jazz was flourishing, in part influenced by the exploding psychedelic rock music scene. The electric guitar became important, the Fender Rhodes, the electric piano had been introduced. Miles Davis was always visionary and an innovator. He wanted to use the energy of rock to write a new jazz language. There was even the idea to collaborate with Jimi Hendrix, but Hendrix died before they could plan on anything… Sad! Bitches Brew was a UFO. Davis started making psychedelic compositions that were more than twenty minutes long. The reviews at the time were not good; some people thought the album marked the end of jazz. A sustained bassline to which a clarinet was added, then one drummer, then two, then three. It was unheard of.

You sometimes see more than one drummer in rock now, too. PIERRE: Yes, in Radiohead for example. When

F E S T I VA L ANTOINE PIERRE • Born in 1992 in Liège • Starts drumming at twelve

Thom Yorke lists his favourite albums, he always mentions Bitches Brew. Even though he absolutely hated it initially. But it is true that you can’t just listen to it whenever. It’s not a record you can play at a family dinner. (Laughs)

Talking about multiple drummers: at the festival, you will be joining Lander Gyselinck and Mark Schilders to form St6cks, a drum trio. PIERRE: As a drummer, you don’t often get the

opportunity to play with other drummers. We have played together once before, last year in Leuven, and it was brilliant. This time will be even more festive. We are playing in the big hall at ten thirty. Pure impro, with some electronica thrown in that we will trigger ourselves.

Should we compare St6cks to the legendary drum battles between Gene Krupa and Buddy Rich?

BRUZZ | STORIES

PIERRE: No, it is a dialogue, or better a tria-

logue. We sometimes joke that we are Dave Weckl, Vinnie Colaiuta, and Steve Gadd, who fought a legendary drum battle in the late 1980s in honour of Buddy Rich. But we don’t want to make it a show-off, the point is not to show who has the best technique. We each have our own vocabulary, but we are complementary. We are a group, we react to each other, and we react to what the audience wants. In any case, we want them to dance.

• At sixteen, founds the Metropolitan Quartet with pianist Igor Gehenot • Starts drumming for Philip Catherine at eighteen • Studies at the conservatory in Brussels, where he is taught by Stéphane Galland • After completing his studies in Brussels, goes to study in New York for one year • In 2014, starts playing in TaxiWars, along with Robin Verheyen, Nicolas Thys, and Tom Barman • Forms his own band in 2016, Urbex, the Walloon counterpart to STUFF. • Debuts in 2018 with Next. Ape, which blends jazz with rock and electronica • Releases new work with Next.Ape in 2020, and starts touring with Bitches Brew Variations

I often find that a drum solo is the perfect time to go and get a drink. At a rock concert anyway.

You and Lander are both key figures in the “New Wave of Belgian Jazz”, as the Ancienne Belgique described the new movement in Belgian jazz music. How do you feel about that?

PIERRE: In jazz, solos are an essential part of

PIERRE: I am very pleased that there is so much

the performance, and that includes the drums. But they have to be well performed, they shouldn’t become a look-at-what-I-can-do moment, which is often the case at rock concerts. The trick with the solo in jazz is that there is always a musical context that makes the solo interesting. Or that’s the way it is supposed to be, at least.

interest in jazz at the moment, among audiences, but also among concert organizers who never programmed jazz in the past. On the other hand, there seems to be very little knowledge about the tradition and the foundations of jazz. The roots of jazz are very deep, but they are often overlooked. Consequently, some of the new bands tend to be new concepts without musical depth.

Where do you know Lander Gyselinck from? PIERRE: We both studied at the conservatory in

Brussels. The Flemish conservatory because I absolutely wanted to take classes with Stéphane Galland from Aka Moon. We didn’t see each other for a while after Lander moved back to Ghent, but since I started drumming with TaxiWars, we often see each other at festivals and concerts. Drummers form a kind of community. Of geeks. (Laughs)

At what age did you actually start drumming? PIERRE: When I was twelve. I had tried

saxophone first. My father once took me to a concert by Antonio Sánchez (the jazz drummer who wrote the film score for Birdman in 2014, tz). That’s when I knew: I’m going to be a drummer.

Young kids no longer want to study at conservatories, they want to start making music immediately.

I read that the guitar is your favourite instrument, though. Explain.

PIERRE: Yes, but the conservatory is completely

PIERRE: That’s true, yes. (Laughs) My father is a

different than the tradition. It is a place where you learn the basics in terms of technique and theory. But afterwards you can use it however you want to. To me, the tradition is being aware of everything that has happened and then being

jazz guitarist. But I never picked up a guitar, I guess because I didn’t want to do the exact same thing as my father. But I absolutely love the sound of the guitar. There is so much that you can do with that instrument, from a campfire song to the wondrous jazz riffs of Kurt Rosenwinkel.

Antoine Pierre kreeg van Flagey carte blanche op het Brussels Jazz Festival. Het jonge Brusselse drumwonder heeft er een date met Bitches brew van Miles Davis, drumcollega’s Lander Gyselinck en Mark Schilders, en het Amerikaanse saxgenie Joshua Redman. NL

Flagey donne carte blanche à Antoine Pierre lors du Brussels Jazz Festival. Le batteur prodige bruxelFR lois a rencard avec Bitches Brew de Miles Davis, ses collègues batteurs Lander Gyselinck et Mark Schilders et le saxophoniste de génie Joshua Redman.

able to take it a step further. The reason that Miles Davis kept innovating is because he was completely permeated by music history. Someone like Tom Barman, who sings in TaxiWars, is also a searcher like that. He is not a jazz musician, but he knows more about jazz than the average jazz musician.

So how did you become a drummer? PIERRE: It is a cliché to put it like this, but the

drums chose me. I would often go to the Valkenborgh music shop in Liège with my father. I tried everything. But I didn’t dare to touch the drums. Until the salesperson said,

BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: ANTOINE PIERRE

Pierre, Redman, Legnini, Bareket: 10/1, 21.00 St6cks: 11/1, 22.30 Urbex Electric ‘Variations on Bitches Brew’: 16/1, 21.00 Flagey, www.flagey.be

famous quintet with Cannonball Adderley and John Coltrane on saxophone.

Jazz it like it’s hot

And now you are part of a fabulous quartet at the festival, with the great saxophonist Joshua Redman. How did you manage that? PIERRE: Because the Bitches Brew project is very

electric, I also wanted to do something more acoustic. More pure jazz. I played with Joshua Redman at Dinant Jazz two years ago, along with the Philip Catherine Quartet. We had an immediate rapport, both musically and personally. We exchanged telephone numbers, and when I asked him whether he wanted to collaborate at the Brussels Jazz Festival, he texted me that he was already looking forward to it. Then I had to come up with a repertoire for Joshua Redman. What the fuck? (Laughs) I immediately blocked periods in my schedule to write.

2019 was your busiest year ever. What will 2020 be like? PIERRE: There are the tours with TaxiWars and

“I disagree with musicians who say that they are just entertainers”

take the sticks and give it a try. And what happened? I found drumming easy; it was automatic. My father realized immediately and bought me a drumkit.

with Bitches Brew, and perhaps with Joshua Redman. Musically, I want to continue to focus on electronica. And I would like to propagate an even more powerful message; I want to speak to the socio-economic and political context of our society. That works well with Next.Ape because we have a singer in our ranks, Veronika Harcsa. I have written quite a lot of lyrics for her. It is more difficult with instrumental music, but there are emotions like anger that you can convey. I disagree with musicians who say that they are just entertainers. To me, a successful concert is a show in which you can escape from the everyday, but also leave with a new understanding of what’s going on. You feel refreshed by the music, but it also makes you think, just like after seeing a good film, exhibition, or play. Take Bitches Brew: the music expresses the anger of the black community at the end of the 1960s, after segregation and the Civil Rights Movement. In the same way that free jazz also makes connections with its African roots.

What is your message in this carte blanche?

COMMANDER SPOON (10/1, 22.30) It doesn’t get much more Brussels than this: an eclectic hybrid of jazz, hip hop, pop, electro, and exotic rhythms, blown together by the sax prodigy Pierre Spataro.

ALFA MIST (11/1, 21.00) As a young kid, Alfa Mist mixed J Dilla and jungle together, but eventually fell in love with jazz via samples of hip hop and grime. The London-based pianist keeps his music cinematic and, uh, misty.

HOERA. (12/1, 11.00) Shouts of hooray for the Antwerp-based brothers Stijn and Bert Cools, who along with STUFF. bassist Dries Laheye and sound artist Vito Willems liven up your brunch with intimate and unusual soundscapes.

JAIMIE BRANCH (17/1, 19.30) Jaimie Branch looks like a rapper from da hood, but more than anything, the trumpet player and vocalist is one of the new faces of American (free) jazz.

PIERRE: Belgium is such a small country, and

Given that your father is a jazz musician, you must be immersed in jazz? PIERRE: Yes, completely. My mother also likes

jazz. Our house was always full of jazz, especially things released by the ECM label, Keith Jarrett, Jan Garbarek, Bobo Stenson... and of course guitarists like Pat Metheny and Ralph Towner. Then I started exploring by myself, Michael Brecker, Aka Moon, Steve Coleman, Ravi Coltrane. I only discovered traditional jazz later on, when I started drumming for Philip Catherine when I was eighteen. He introduced me to Milestones by Miles Davis, on which Davis played with his

yet certain politicians are trying to divide it even more. I think it’s absurd. Of course there are big differences between certain communities, like Limburg and Liège for example. But people forget that that is what makes society much richer. We are just as divided about the climate. With St6cks, I show the richness in difference because we are three very different drummers and yet we form a unity. The key is to listen to each other. 2019 was the year of great protests. I think it is still too early to see that reflected in music, but I am convinced that it will start happening now. I am ready.

MAKAYA MCCRAVEN (17/1, 21.00) The American self-declared “beat scientist” Makaya McCraven is more akin to Madlib than Miles Davis, but with the album In the Moment, which was released in 2015, he’s bringing a contemporary jazz classic to Brussels. Brussels Jazz Festival: 8 > 18/1, Flagey, www.flagey.be

Le festival Congolisation conjugue le passé au futur F E S T I VA L

Les héritiers FR

Rendez-vous enthousiasmant de la mi-janvier, le festival Congolisation a coutume de célébrer la scène artistique afrodescendante aux alentours de la date d’anniversaire de la mort de Patrice Lumumba, figure incontournable de la décolonisation du Congo. Alors que, parallèlement, de nombreux pays d’Afrique noire s’apprêtent à souffler leurs soixante bougies d’indépendance, BRUZZ s’est entretenu avec trois artistes invités dont le travail s’inscrit (in)directement dans l’héritage des luttes d’émancipation. — SOPHIE SOUKIAS

DOPE SAINT JUDE Chanteuse hip-hop En tant qu’artiste, vous sentez-vous particulièrement portée par les combats décoloniaux des années soixante en Afrique noire ? DOPE SAINT JUDE : Comme je suis née bien après les années soixante, c’est

surtout l’idée de décolonisation qui résonne en moi. Aujourd’hui, la décolonisation prend d’autres formes. On se bat pour reconnaître l’importance de l’histoire et des récits africains comme des formes légitimes. Aujourd’hui, la décolonisation s’exprime dans la vie de tous les jours, à travers des collections de mode qui ne sont plus nécessairement occidentalisées ou par des musiques ancrées en Afrique et célébrant l’africanité.

Quelles sont les figures de la lutte anti-apartheid qui vous inspirent le plus ? DOPE SAINT JUDE : Mes deux inspirations principales sont Steve Biko et

Winnie Mandela. Biko, parce qu’il a parlé de s’aimer soi-même et d’aimer chez soi le fait d’être noir, d’être soi-même sans s’excuser de l’être, et d’être fier. Winnie Mandela est une femme extrêmement forte qui a porté le mouvement de libération sur ses épaules et qui n’a pas reçu la reconnaissance qu’elle méritait.

Est-il important que l’histoire de tels leaders soit transmise aux nouvelles générations ? DOPE SAINT JUDE : Les jeunes générations doivent être au courant de ces

Nu heel wat Afrikaanse landen zestig jaar onafhankelijkheid vieren, vertellen drie kunstenaars van het festival Congolisation hoe ze zijn beïnvloed door sterke figuren uit de strijd voor dekolonisatie. NL

Now that many African countries are celebrating sixty years of independence, three artists from the Congolisation Festival talk about how they were influenced by powerful figures in the struggle for decolonization. EN

combats parce que c’est la seule manière d’empêcher que l’histoire se répète. Cela étant dit, je pense que les jeunes artistes africains n’ont pas à porter tout le temps sur leurs épaules le poids des luttes décoloniales. Ils doivent pouvoir avoir la liberté d’aller vers l’avant et de créer un nouveau monde. La musique africaine doit pouvoir aussi être célébrée pour sa pure beauté et sa valeur de divertissement, au même titre que la musique occidentale, dont on n’attend pas qu’elle soit politisée. De mon côté, je me situe entre ces deux idées : je rends hommage au passé, tout en regardant vers le futur. Salué par la critique internationale, le hip-hop puissant et novateur de Dope Saint Jude fait le tour de la planète. Les concerts énergiques de la rappeuse et productrice originaire d’Afrique du Sud ont la réputation d’enflammer les foules. (18/1, 20.00, concert de clôture au KVS BOL)

CONGOLISATION

DEOGRACIAS KIHALU

NADINE BABOY

Artiste visuel

Artiste multidisciplinaire

En quoi la figure de Patrice Lumumba vous inspire-t-elle en tant qu’artiste ?

En quoi la figure de Lumumba vous inspire-t-elle en tant qu’artiste ?

DEOGRACIAS KIHALU : La liberté et le courage que Lumumba incarne

NADINE BABOY : Lumumba était un héros et quand les héros dérangent, on les assassine. Je pense qu’il existe un parallèle entre cette histoire et ce qui se passe pour les artistes aujourd’hui en Belgique. En tant qu’artistes, nous avons le pouvoir révolutionnaire de nous exprimer sur les dysfonctionnements de la société. En coupant le budget pour la culture de soixante pourcent, les pouvoirs flamands s’arrangent pour faire taire ces héros. Si les artistes considérés comme faisant partie d’une minorité, dont je fais partie, vont être les premiers à souffrir de ces mesures, tous les artistes sont concernés. Nous sommes les membres d’un seul corps.

inspirent aujourd’hui de nombreux artistes congolais mais aussi, plus généralement, africains. Mon travail artistique fait écho à cette liberté lorsque je cherche à toucher des points sensibles, à aborder des tabous comme la réparation, les atrocités commises au Congo et le devoir de mémoire. Au Congo, le sujet n’est pas tabou comme en Belgique, mais il est relégué aux oubliettes de l’histoire, parce qu’une grande partie de la population n’est pas scolarisée. Voilà pourquoi il importe aujourd’hui que des « petits Lumumba » agissent au sein de la société.

Dites-nous-en plus sur ces « petits Lumumba ». KIHALU : Un petit Lumumba, c’est un artiste qui n’a pas froid aux yeux et

qui ne craint pas d’aborder des sujets qui dérangent. C’est un artiste qui se bat pour exhiber et imposer son point de vue au public et à la scène artistique. Aujourd’hui, il y a beaucoup d’artistes au Congo qui touchent aux questions décoloniales, mais malheureusement leurs œuvres sont exposées dans des milieux fréquentés essentiellement par les expatriés. Leur art ne parvient pas à atteindre la population congolaise.

L’art peut-il contribuer à compenser un certain manque de visibilité des combats décoloniaux au sein des manuels d’histoire et des musées ?

B R U Z Z | F E ST I VA L

16 > 19/1, KVS & AfricaMuseum, www.kvs.be & www.africamuseum.be

L’art peut-il contribuer à compenser un certain manque de visibilité des combats décoloniaux au sein des manuels d’histoire et des musées ? BABOY : Être artiste, c’est pouvoir raconter son histoire. Mon solo Terre Riche (présenté en 2016, NDLR) abordait la question des convoitises dont fait l’objet le Congo. Il était question du chaos organisé et de la manière dont on fait taire les voix dérangeantes. Cette pièce avait pour but de faire exister une histoire qui n’est pas racontée dans les médias et qui est absente des manuels d’histoire. Un dicton m’a accompagné tout au long du processus créatif : tant que les lions ne raconteront pas leur histoire, le récit se fera toujours à la gloire du chasseur.

Est-il important que l’histoire de figures telles que Patrice Lumumba soit transmise aux nouvelles générations ?

KIHALU : Oui, l’art peut vraiment contribuer à plus de visibilité. De nombreuses personnes vont désapprouver ce que je vais dire, mais je trouve, personnellement, que les monuments coloniaux à Bruxelles, comme les statues de Léopold II, doivent rester dans la ville, parce qu’à ce jour, ce sont les seuls éléments qui rappellent les faits qui ont été commis au Congo. Sans ces monuments, c’est le vide intégral et l’histoire est invisible. Tant qu’il n’y aura pas de nouvelles créations artistiques pour venir porter un regard critique sur ces statues, je suis d’avis qu’elles doivent rester là où elles sont.

BABOY : Je pense qu’il est important que les jeunes puissent connaître le combat de Lumumba qui, à l’époque, fut complètement diabolisé par les médias belges. Lumumba était présenté comme un ennemi à abattre et il faut que les jeunes puissent comprendre aujourd’hui que Lumumba n’était pas porté par un esprit belliqueux mais par une volonté de paix et d’affirmation de son identité. Il voulait pouvoir se réapproprier son pays et réunir les Congolais dans la construction de ce pays.

Artiste congolais fraîchement installé en Belgique, Deogracias Kihalu expose lors du festival sa série Les spectres de la colonie. À travers des photomontages, il révèle comment le passé colonial continue de hanter notre présent (à voir au KVS BRAZZA dans le cadre de l’expo Afro-diaspo-arts).

Couronnée du Brussels Bijou en 2017 pour sa création Désintégration culturelle, Nadine Baboy brasse les disciplines artistiques et les styles au sein de ces mêmes disciplines. En résultent des créations hybrides qui font écho à son identité multiple (17/1, 20.30, KVS BOX, dans le cadre de la Carte blanche Moya Michael).

WTF?

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WAAROM U GERUST NOG EENS NAAR ‘ANGELS IN AMERICA’ KAN GAAN KIJKEN

Oké, Hamlet gaat over een Deense prins die spoken ziet en dateert van 1600. Maar waarom vandaag nog eens een theatermarathon uit 1992 ensceneren waarin de aidsepidemie van de jaren 1980 een van de hoofdthema’s is? Het antwoord is dat moderne klassiekers bestaan, en dat het veelgelaagde ensemblestuk Angels in America: a gay fantasia on national themes er ontegensprekelijk een is. De oorspronkelijke, zeven uur durende versie van Angels in America speelde op Broadway, werd een enorm succes in de versie van het London National Theatre (dat er onlangs nog een remake van maakte die ook bij ons in de bioscoop werd vertoond), werd bewerkt tot een opera in Parijs en kende ook in ons taalgebied tal van ensceneringen (zoals door Guy Cassiers en het Ro Theater in 1995, en door Ivo van Hove en Toneelgroep Amsterdam in 2008). Toneelgroep Oostpool uit Arnhem haalde er in 2015 nog de selectie van het Theaterfestival mee, het jaar waarin ook Stijn Van Opstal en Tom Dewispelaere van Olympique Dramatique/ Toneelhuis werden geselecteerd met hun debuut als regisseursduo, Augustus (ergens op de vlakte). Dat Van Opstal en Dewispelaere nu zelf voor Angels in America kozen, leidde bij diegenen die het stuk al gezien hebben tot algemene tevredenheid. Angels in America werd geschreven door Tony Kushner. Die kreeg er de Pulitzer Prize voor, waarna hij in 2003 ook zelf de HBO-verfilming met Al Pacino, Meryl Streep en Emma Thompson maakte, en recenter ook nog Oscars mocht ophalen voor de scripts van de Spielberg-prenten Munich en Lincoln. Tony Kushner is nadrukkelijk géén familie van Trump-schoonzoon Jared Kushner. Dat zou ironisch zijn aangezien een van de hoofdpersonages in Angels of America – Roy Cohn – gebaseerd is op de gelijknamige conservatieve communistenjager, die behalve adviseur van Nixon en Reagan ook nog even advocaat was van Trump, voor hij in 1986 stierf aan de

Tony Kushner gaf een gestigmatiseerde gemeenschap een stem, en sneed ook grote thema’s als politiek, familie, ziekte, erotiek en dood aan

gevolgen van aids, hoewel hij ontkende dat hij aan die ziekte leed. Een van de redenen waarom Angels in America vandaag nog perfect genietbaar is, is dat de jaren 1980 met de jaren 1930 gemeen hebben dat ze gelijkenissen vertonen met onze tijd. Miserie genoeg, waarvan de hypocriete clowns aan de macht de aandacht moeten afleiden om hun exclusieve en ultraliberale zelfbedieningsbeleid te kunnen vrijwaren. De verzwegen slachtoffers (tussen 1985 en 1995 steeg het aantal aidsdoden in New York City alleen al van 1.000 tot 9.000 per jaar) krijgen alleen wat normen en waarden voorgeschreven, en voorts resten straffere pillen en de ondergang. Wat Kushner dus deed, was een genegeerde en gestigmatiseerde gemeenschap een stem geven. Ondertussen sneed hij grote thema’s als politiek, religie, familie, ziekte, erotiek en dood aan, zonder zelf als een moraalridder de twijfel in de hoofden van zijn personages te ontkennen, en zonder de hoop mee te begraven. Van Opstal en Dewispelaere brachten de van scherpe dialogen voorziene hallucinatoire trip terug tot vier uur. Ze tonen ook de mogelijkheid tot verandering en de poging tot omgang met het verval van de personages, die gespeeld worden door Peter Van den Begin, Evelien Bosmans, Lukas De Wolf, Tijmen Govaerts en de Amerikaanse danser Darryl Woods. MICHAËL BELLON

TONEELHUIS/OLYMPIQUE DRAMATIQUE: ANGELS IN AMERICA 14 > 17/1, 22.00, KVS BOL, www.kvs.be

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Is stand-upcomedian Alex Vizorek de perfecte Belg?

Scheetkussen met inhoud © MEHDI MANSER

De perfect tweetalige Brusselse komiek Alex Vizorek sloot 2019 af met een (korte) passage bij De slimste mens en de opnames voor de nieuwe film van Jan Bucquoy. Dit jaar begint hij met de dernière van zijn eerste en de voorbereidingen van zijn tweede zaalshow. — MICHAËL BELLON

ALEX VIZOREK

ie nog wil zien hoe Alex Vizorek kunst en comedy verzoent in zijn met beeldende kunst geïllustreerde stand-upshow Alex Vizorek est une œuvre d’art, moet dringend tickets boeken voor de allerlaatste voorstelling in het Koninklijk Circus. Dat Vizorek jarenlang kon toeren met die show, heeft hij ook te danken aan het feit dat hij de laatste jaren populair werd in Frankrijk, met zijn columns en commentaren in het dagelijkse radioprogramma Par Jupiter!, dat hij samen met onder meer landgenote Charline Vanhoenacker presenteert op Radio France. Nederlandstaligen kunnen hem dan weer kennen van zijn correspondentenrubriek ‘Coucou de France’ in Nieuwe feiten op Radio 1, en van zijn recente passage bij De slimste mens. We spreken Vizorek terwijl hij op weg is van zijn standplaats Parijs naar een show in Lille. Omdat er gestaakt wordt, moet die verplaatsing met de auto gebeuren, maar op de achterbank heeft hij de handen vrij.

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Overdag radio en ’s avonds show, is dat je routine? ALEX VIZOREK: Exact. Je kan daar misschien nog televisie aan toevoegen, want vorig jaar was ik wekelijks op televisie en nu nog maandelijks. En daarnaast draai ik ook af en toe een film, waaronder recent nog La dernière tentation des Belges van Jan Bucquoy met Wim Willaert en Alice ‘on the Roof’ Dutoit. Dat was heel leuk. J’adore les fous. (Lacht) En Jan is er daar een van. Maar hij is altijd creatief en positief, en hij voert heel rustig en cool het idee uit dat hij in zijn hoofd heeft. Ik hoop dat hij tevreden is over mijn personage, want het is wel moeilijk om in zijn hoofd te kijken.

Zou ook jouw humor anders kunnen zijn? Is hij misschien cassanter? VIZOREK: Ja, hij stapt vaak in de rol van de loser terwijl ik sneller voor wat absurdere, kinderlijke humor kies. Ik hou van het idee om grappen voor te bereiden als een kwajongen die een scheetkussen klaarlegt en dan ook nog heel blij is als de mop blijkt te werken. Ook al komt er hopelijk ook regelmatig wat inhoud aan te pas.

Wat je ook deelt met Bucquoy, is zijn belgitude. VIZOREK: Jazeker. Vooral uit pragmatisme. We hebben een goed land. Elke keer als er studies verschijnen, zitten we bij de landen waar het het best is om te wonen. Daarnaast ben ik naar school gegaan in Lembeek, dus is Vlaanderen allesbehalve het buitenland voor mij. De Vlaming is mijn buur die toevallig een andere taal spreekt en een iets andere cultuur heeft, die ik graag wil ontdekken. Het ongelijk van de verdelende politiek is dat wie zich op zichzelf terugplooit minder plezier beleeft. Toen ik deelnam aan De slimste mens heb ik trouwens mogen vaststellen dat heel veel Franstaligen daarnaar kijken. Er is een behoorlijke categorie van tweetalige Belgen die volgens mij onderschat wordt. Symbool daarvan zijn wat mij betreft de Belgische voetballers, die vaak beter tweetalig zijn dan de zogenaamde intellectuelen en de sportjournalisten zelf.

Hoe zie je België verder evolueren? Want de Brusselse realiteit is natuurlijk anders dan die van de rest van België. VIZOREK: Dat klopt. Als je in Aarlen woont, sta je natuurlijk ver af van iemand uit Kortrijk. Brusselaars die zich afvragen wat ze aan moeten met Vlamingen zeg ik altijd dat ze

“Toen ik deelnam aan ‘De slimste mens’ heb ik mogen vaststellen dat veel Franstaligen daarnaar kijken”

Weet u waar de titel van zijn film naar verwijst en waarom hij u gevraagd heeft? VIZOREK: De titel had hij al lang en klonk vooral goed. De film is het slotstuk van zijn trilogie over België, na La vie sexuelle des Belges en Camping Cosmos. De film gaat vooral over hemzelf, en hij zocht iemand die zijn tegenbeeld is. Iemand die makkelijk praat, een beetje rust heeft in zijn hoofd, die succes heeft bij de vrouwen – dat zei hij om mij te complimenteren – en die professioneel wél slaagt, terwijl hij zelf altijd gekke dingen onderneemt die niet werken. Hij wilde dus zijn anti-ego casten en zo kwam hij bij mij terecht.

maar eens met hen moeten praten. Ze wonen naast je en als je ze wat kan verstaan, kunnen ze zomaar je vrienden worden. Maar hoe het gaat evolueren vind ik eigenlijk een vraag waar we beter niet te veel mee bezig zijn. Ik ben ondertussen 38 jaar, en al van toen ik klein was vraagt men zich af wanneer het land gaat ontploffen. Ik denk stilaan dat ik ga sterven voor het zover is, dus het zou jammer zijn er ondertussen nog energie aan te verspillen. Ik had een grootmoeder uit Herentals en een uit de Borinage. In de zomer en zelfs in de winter gingen we dan ook nog eens naar

• Werd geboren in Brussel in 1981 als Alexandre Wieczoreck • Heeft grootouders uit de Borinage en uit de Kempen • Liep school in Lembeek en studeerde daarna voor ingenieur en journalist • Brak in 2009 door als komiek op het Montreux Comedy Festival, met de embryonale versie van zijn zaalshow Alex Vizorek est une œuvre d’art • Is een bekendheid in Frankrijk, mede dankzij zijn radiocarrière op France Inter, waar hij het programma Par Jupiter! copresenteert • Verzorgt in het Radio 1programma Nieuwe feiten de rubriek ‘Coucou la France’ en nam dit jaar deel aan De slimste mens

Oostende. De twee talen spreken was voor mij lang evident, en ik ben er ook wel een beetje fier op dat ik op die manier in De slimste mens kan aantreden. Mijn vriendin was trouwens verwonderd dat ik me zo aan het voorbereiden was op dat spelletje. Maar ze is Française, dus ze begreep de impact niet echt. Er zijn weinig Franstaligen die in het programma zitten, dus ik vond dat ik wel een beetje verantwoordelijkheid had.

Dat woord ‘verantwoordelijkheid’ heb je nog al eens gebruikt in interviews. Als Vlaanderen je iets vraagt, dan ga je erop in. VIZOREK: Men legt zo vaak de nadruk op de moeilijkheden tussen de gemeenschappen, en veel te weinig nadruk op de momenten van evident samenleven. Voor mij is het dus geen politiek statement, maar gewoon menselijke verantwoordelijkheid om de uitgestoken hand aan te nemen. Als een miljoen Vlamingen me na een uurtje televisie sympathiek vinden, dan voelen ze achteraf misschien wat minder de nood om op Vlaams Belang of N-VA te stemmen. Al kan het natuurlijk ook zijn dat ze na dat uur nog meer zin hebben om dat te doen. (Lacht)

Wat zijn jouw banden met Brussel eigenlijk? VIZOREK: Ik ben er geboren en opgegroeid, ik heb er ingenieursstudies gedaan aan Solvay en later ook nog journalistiek gestudeerd aan de ULB. Ik ben mede-eigenaar van de Kings of Comedy Club in Elsene. Mijn ouders wonen nog in Brussel. Sinds een jaar of zes ben ik

ALEX VIZOREK EST UNE ŒUVRE D’ART

12/1, 17.00, Koninklijk Circus/Cirque Royal, www.cirque-royal-bruxelles.be

Nu heet het programma Par Jupiter!. VIZOREK: Omdat Macron zichzelf heeft uitgeroe-

pen tot een président jupitérien. Niemand weet wat dat betekent, behalve hij, dus als we een beetje met hem willen lachen, noemen we hem zo. Daarnaast is het ook een knipoog naar het kleine dorp van Asterix, dat standhoudt te midden van alle miserie.

Met 750.000 tot soms een miljoen luisteraars is het wel een groot dorp. VIZOREK: Als mensen vragen waarom ik uit België vertrokken ben, dan is dat toch een deel van het antwoord. Als ik een grap maak in Frankrijk, kan een miljoen mensen ermee lachen, terwijl dezelfde grap in België 80.000 mensen zou bereiken. Maar er luisteren ook Belgen naar het programma.

Nu ben je toch even terug in Brussel voor Alex Vizorek est une œuvre d’art: een stand-upshow die ook wel een beetje een kunstles is, en die al een tijdje meegaat.

Alex Vizorek: “De angst om ooit als bankier te eindigen, heeft me richting comedy geduwd”

bijna altijd in Frankrijk, maar mijn heimat – een woord waar ik wel van hou – ligt in Brussel. Veel Parijzenaars die naar Brussel komen, zijn er trouwens ook veel meer op hun gemak.

Wanneer is humor dan een belangrijke rol beginnen spelen in jouw leven? VIZOREK: Pas laat. Ik was bijvoorbeeld geen bovengemiddeld grappig kind. Waarschijnlijk was het de angst om ooit als bankier te eindigen die me in de richting van de comedy geduwd heeft. Ik dacht ook nooit aan stand-up, maar op een gegeven moment stelde ik vast dat ik wel mensen kon doen lachen met wat ik opschreef. Dat was een goed compromis. Humor is een goede manier gebleken om mijn weg te vinden in de media. Met de redactie van Par Jupiter! werken we een beetje in de trant van De ideale wereld. Rond tien uur arriveren op de redactie en dan kranten lezen, ideeën uitwisselen en teksten schrijven om dan om vijf uur op antenne te kunnen. Misschien is het wat zwaar op de hand om het zo te zeggen, maar satire is mijn manier om om te gaan met slechte tijdingen. Ik ga niet graag naar begrafenissen, want mijn manier om te incasseren is grapjes maken en dat wordt niet altijd geapprecieerd. Maar als het over de actualiteit gaat, kan het mensen opluchten.

bijvoorbeeld heel cassant uit de hoek komen. Franstalige Belgen kiezen misschien een beetje sneller voor zelfspot en zullen eerder zichzelf als de idioot neerzetten in plaats van de ander. Maar het resultaat is hetzelfde. Als ik zeg dat ik als Belg die slimme Emmanuel Macron niet kan volgen, dan begrijpt men ook wel dat ik het tegenovergestelde bedoel. Terwijl een Fransman gewoon zal zeggen dat Macron un con is.

Je ontwijkt de Franco-Belgische moppen ook niet echt. VIZOREK: Charline (Vanhoenacker, mb) en ik gingen vooral in het begin nogal vaak in op de cultuurverschillen. We hebben in 2018 ook een special gedaan tijdens de halve finale Frankrijk-België op het WK voetbal, waar we trouwens erg van afgezien hebben. (Lacht) Maar voor de rest begrepen we toch ook dat de Fransen ons niet alleen goed vinden omdat we Belgen zijn met een aparte blik op Frankrijk. Daarom wilden we ook niet dat ons radioprogramma L’échappée belge zou heten. Die titel gebruik ik wel nog eens voor een boek, maar voor ons programma zou het te cliché zijn.

VIZOREK: Vanaf mei werk ik aan een nieuwe show in Théâtre de la Toison d’Or, maar daar kan ik nog niet veel over zeggen, behalve dat er wel weer een soort rode draad in zal zitten. Er zijn genoeg stand-upartiesten die op het podium over eender wat praten, zodat het wel een pluspunt is gebleken om kunst als kapstok te gebruiken voor de grappen. Ik lees en documenteer me voor ik een show schrijf, en zo steek je er als toeschouwer misschien ook nog iets van op. De eerste versie van de show tien jaar geleden was het eerste dat ik ooit deed op een podium. Daarna heb ik er nog lang aan geschaafd en geraakte ik zelf ook steeds beter in vorm. Ondertussen werd ik bekend in Frankrijk, en als je daar begint te toeren ben je na vijf steden natuurlijk niet klaar. Maar ik ben blij dat ik in Brussel kan afsluiten en ik hoop ook dat er Nederlandstaligen komen kijken, ook al speel ik in het Frans. Je amuseert je meer dan je denkt met anderstalige komieken. In ruil zal ik nog veel meer naar de KVS gaan, en misschien maak ik ooit toch nog die show in het Nederlands. Dat was ik eerder al van plan, maar Frankrijk kwam er dus tussen. Misschien zie ik het binnen een paar jaar wel zitten om van nul te beginnen in Vlaanderen.

Of je passeert eerst nog eens in De slimste mens. Ja, want ik ben er deze keer echt wel met een miniem verschil uitgegaan. (Lacht) De volgende keer studeer ik nog wat harder.

L’humoriste Alex Vizorek a tout du Belge parfait. Il est parfaitement bilingue, est apparu dans un quiz télévisé ultra-populaire en Flandre et décrit ses blagues comme « un coussin péteur avec du contenu ». Quoi d’autre ? Ce petit Belge est aussi une célébrité sur France Inter. FR

Wat kan u zeggen over de verschillen in humor tussen Fransen en Belgen? VIZOREK: De Fransen zijn net als de Vlamingen

misschien iets harder, droger en offensiever in hun humor. De jury in De slimste mens kan

Stand-up comedian Alex Vizorek must be the perfect Belgian. He is perfectly bilingual, appeared in a enormously popular Flemish TV quiz, and describes his jokes as “a whoopie cushion with content”. What’s more, this petit Belge is also a famous radio voice in France. EN

De l’autre côté de l’aide familiale

Scènes de ménage FR

Invisibles est tissé des témoignages d’aides familiales qui accomplissent un travail souvent ingrat, mais pas toujours, dans l’intimité et le quotidien de leurs bénéficiaires. Dans ce spectacle touchant teinté d’échappées oniriques, Nadège Ouédraogo tire vers la lumière ces paroles de l’ombre. — GILLES BECHET

T H É ÂT R E

lle est là prête à l’action. Soraya est aide familiale, elle est toutes ces femmes qui entrent dans l’intimité de leurs bénéficiaires, pour les soulager dans les travaux ménagers, pour les écouter et accompagner leur solitude. De cette proximité vont naître des relations de travail particulières, souvent peu banales. Parfois, ça se passe un peu abruptement, avec méfiance, avec grossièreté, parfois ça se passe bien. Toutes ces voix, tous ces personnages, sont habités par une griotte, incarnée par la comédienne burkinabé Nadège Ouedraogo qu’on a pu voir chez les frères Dardenne dans La Fille inconnue et Le jeune Ahmed ou au théâtre dans Le Choeur d’Ali Aarrass. Invisibles, spectacle de théâtre documentaire, est un projet atypique. Psychologue superviseur au sein de la Fédération des

MICHAËL DE CLERCQ:

« Les gens ont une idée abstraite de l’aide familiale. Pour eux, c’est quelqu’un qui vient faire le ménage, mais en réalité c’est bien plus que ça » 18

silence. Mon travail a été de faire remonter l’humanité de ces témoignages, parfois bruts, et de les habiter comme le ferait une griotte.

La chanson que vous chantez au tout début, c’est une proposition de votre part ? OUÉDRAOGO : Oui. C’est une

chanson traditionnelle pour des funérailles au Burkina Faso. Seuls les initiés peuvent la chanter. C’est une façon de faire vivre la mémoire des aïeux et des ancêtres. Et au-delà d’eux, tous les invisibles.

En quoi fait-elle sens en ouverture de ce spectacle ? OUÉDRAOGO : Il y a les souvenirs, la

Services bruxellois d’aide à domicile, Jacques Bertrand a recueilli pendant cinq ans les témoignages de personnes qui rencontraient des situations difficiles dans leur travail, face à une situation imprévue ou quand elles font l’objet d’un rejet ou d’accusations. Touché par la qualité humaine de ces récits, il a voulu les faire vivre par le théâtre. Avec Michaël De Clercq, metteur en scène, et la compagnie Libertalia, ils ont élagué la matière pour retenir douze témoignages forts et touchants.

Derrière ce spectacle, il y a l’envie de témoigner du quotidien d’une profession finalement mal connue et aussi de pouvoir rendre ces femmes fières de leur travail ? JACQUES BERTRAND : Exactement, même si c’est un travail qui comprend des moments pénibles et une absence de reconnaissance, on a voulu montrer aussi le côté positif. L’aide familiale est avant tout un métier d’humanité. Et quand l’aide s’installe dans la durée, elle devient entraide.

Comment avez-vous abordé ce spectacle ? NADÈGE OUÉDRAOGO : Je ne

connaissais pas d’aide sociale à domicile. J’ai découvert cette réalité dans le texte que Michaël m’a transmis. J’ai fait quelques recherches. C’est un sujet qui m’a interpelé. J’aime bien travailler sur des sujets engagés passés sous

nostalgie. Ça regroupe pas mal de choses, ça résume tout ce qui va suivre. Il y a la transmission quand elle évoque sa mère et le fleuve moribond et exploité. C’est aussi une métaphore de l’exploitation et de la situation de soumission dans laquelle se retrouvent parfois ces femmes. MICHAËL DE CLERCQ : Il y a un parcours initiatique, elle n’ose pas revêtir le costume de la griotteconteuse, et petit à petit, c’est en racontant qu’elle le devient. La griotte, c’est aussi la personne qui a la sagesse par rapport aux situations vécues. C’est son expérience qui fait qu’elle va acquérir cette sagesse. C’est ce qui nous est apparu dans les témoignages de ces aides familiales. Non seulement, il y a plein d’humanité mais aussi plein de sagesse et de bon sens dans leurs récits.

Dans la qualification « aide familiale », il y a le mot « aide » qui n’est pas toujours reconnu à sa juste valeur. OUÉDRAOGO : C’est pour ça qu’il y

a cette scène où l’aide familiale aide une collègue. C’est quelque chose de naturel pour elle qui a parfois aussi besoin d’aide parce qu’elle vit des choses difficiles. Et à ce moment-là, ses collègues sont comme une deuxième famille. DE CLERCQ : La Fédération des Services bruxellois accompagne les moments de détresse en mettant une aide psychologique à

COLLECTIF LIBERTALIA : INVISIBLES

11 > 18/1, Espace Magh, www.espacemagh.be

Nadège Ouédraogo: « Mon travail a été de faire remonter l’humanité de ces témoignages, parfois bruts, et de les habiter comme le ferait une griotte »

la disposition des travailleuses. Pour ces femmes, aller chez un psy, n’est pas forcément la première réponse qu’elles ont besoin d’entendre. C’est pour ça que la complicité de ces femmes entre elles est extrêmement importante.

Le titre Invisibles est à double sens, c’est l’invisibilité de celle ou celui qui est ignoré et c’est celle de celui qui apporte son aide sans rien demander en retour, sans se montrer. DE CLERCQ : Le beau côté de

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l’invisibilité, c’est ce qui est riche dans l’humain. La plupart des gens ont une idée abstraite de l’aide familiale. Pour eux, c’est quelqu’un qui vient faire le ménage, mais en réalité c’est bien plus que ça, c’est un réel accompagnement. D’ailleurs, on ne nettoie jamais quand le bénéficiaire n’est pas là, on l’accompagne dans les tâches ménagères, ce qui est tout à fait différent de l’aide avec les titres services. Le travail semble identique mais le rapport avec le bénéficiaire est quand même légèrement différent.

Dans votre parcours de comédienne Nadège Ouedraogo, vous êtes-vous déjà sentie invisible ? OUÉDRAOGO : Oh oui ! (rire résigné)

Forcément. Même si ça ne fait pas si longtemps que je suis en Belgique. Tout de suite, on te met dans une case et professionnellement, ce n’est pas intéressant. Tu te sens limitée alors que tu sais que tu as envie d’aller plus loin et que tu as quelque chose à partager. Évidemment lors d’un casting, on m’a déjà demandé de prendre l’accent soutenu. C’est possible de faire cet accent « africain » que les gens attendent, mais c’est une fiction, puisqu’il n’existe pas. Il y a en Afrique des milliers de langues et d’accents. Du moment qu’on te met dans cette bulle, ça devient compliqué d’en sortir. Je pense quand même que la situation est tout doucement en train d’évoluer dans le bon sens. Ici, dans ce spectacle, la question ne s’est pas posée. Ce n’est pas Nadège l’Africaine de service. C’est la comédienne qui est là, parce qu’elle fait sens avec le rôle.

Invisibles is een patchwork van getuigenissen van huishoudsters, die vaak (maar niet altijd) ondankbaar werk doen in de intieme sfeer en het dagelijkse leven van hun opdrachtgevers. In dit ontroerende stuk plaatst Nadège Ouédraogo deze vaak ongehoorde stemmen voor het voetlicht. NL

Invisibles is a patchwork of testimonials from housekeepers, who often (but not always) do thankless work in the intimate setting of the everyday lives of their employers. In this moving piece, Nadège Ouédraogo brings these often unheard voices into the spotlight. EN

Playground /Fabrice Du Welz In de werkruimte van een Brusselse kunstenaar

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Lichte werkkamer voor duistere films Voor de opnames van Adoration trok Fabrice Du Welz naar de Ardennen. Maar veel zweten en zwoegen gebeurde aan de houten tafel in zijn Brusselse werkkamer. — NIELS RUËLL • FOTO: HELEEN RODIERS

“

t voilà, aan deze tafel in mijn bureau is Adoration voor een groot deel geschreven,” zegt Fabrice Du Welz met onverholen trots. De geestdriftigste der Belgische filmregisseurs telt af naar de release van zijn zesde film. Volgende woensdag is het zover. Cinematek is niet zo geduldig en startte in Flagey al met een retro spectieve van zijn werk en het vertonen van films waaraan hij zijn hart verloor, zoals de poëtisch-provocerende horrorfilm The Texas chainsaw massacre of het shakes

peariaanse Thrône of blood van Akira Kurosawa. “Ik werk heel graag van thuis uit. Hier heb ik mijn ruimte. Zoals je kan zien baadt ze in het licht,” becommentarieert Du Welz. Een job van negen tot vijf heeft hij niet. “Mijn leven en mijn cinema zijn volledig verstrengeld. Zonder cinema ben ik verloren. Films maken is geen werk. Het is mijn leven. Ik kan er weinig tegen inbrengen als je die obsessie ziekelijk noemt.” Aan zijn houten bureau met veel schuiven, veel plaats en twee

computers schaafde hij zelf aan het scenario van Adoration, de vervollediging van een Ardennen-trilogie die begon met de controversiële huivertrip Calvaire (2004) en vervolgde met het goddeloze Alleluia (2014). “Ik hoor vaak: ‘Du Welz, je scenario’s zijn niet je dat.’ Ik probeer de dramaturgie van mijn films wel te verzorgen, maar mij interesseert vooral de mise-en-scène. Grote onderwerpen kunnen me niet schelen, belerende boodschappen kunnen me gestolen worden. Het enige wat me interesseert is de

filmtaal. Cinema.” Ook het storyboard is bureauwerk, maar daarnaast vergt de voorbereiding en planning van een film ook veel uithuizig werk. “Voor Adoration heb ik samen met artdirector Manu De Meulemeester en director of photography Manuel Dacosse enorm veel tijd geïnvesteerd in de zoektocht naar ideale locaties. Gekozen ruimtes zetten we volledig naar onze hand. We draaien nog op pellicule, dus patina en textuur zijn van groot belang. Net zoals in de Vlaamse schilderkunst werken we met maar één enkele lichtbron, die we moeten kunnen rechtvaardigen. Ik wil geen technisch plafond en wil uren kunnen draaien zonder te moeten pauzeren om de set of het licht aan te passen.” Een ingekaderde tarotkaart van de duivel op de vensterbank verraadt

ADORATION

Release: 15/1

CYCLUS + CARTE BLANCHE

EVENEMENT_GROOT_BOVEN TALKING HEADS info_evenement_groot

> 17/2, Flagey, www.cinematek.be, Masterclass: 29/1

Du Welz’ belangstelling voor het occulte en voor de filosofieën van tarotlezer, filmregisseur en stripscenarist Alejandro Jodorowsky, bekend van cultfilms El topo en The holy mountain. “Ik ben erg beïnvloed door de cinema van Jodorowsky. Net als hij geloof ik dat cinema iets levends is. Cinema kan zich transformeren en een spiritueel idee worden. Cinema kan ons verheffen, bewust maken of genezen en dat vind ik magnifiek. Ik geloof in het sacrale van cinema.”

Oud en nieuw

“Films maken is een obsessie. Noem ze gerust ziekelijk”

FABRICE DU WELZ • Geboren in 1972 in Brussel • Zweert bij pellicule • Elektrocuteerde Cannes in 2004 met de provocerende horrorfilm Calvaire • Beschouwt filmregisseurs als alchemisten • Werkte voor de barokke, expressieve beelden van Calvaire en Vinyan samen met de Brusselse beeldentovenaar Benoît Debie (Enter the void, Spring breakers) • Voor Alleluia en Adoration deed hij een beroep op een andere Brusselse beeldentovenaar: Manu Dacosse • Is niet 100 procent tevreden over zijn Hollywood-thriller Message from the King • Brengt volgende week Adoration uit

De muur is versierd met een imposante foto van een een verwilderde, wit geschminkte jongen in bloot bovenlijf die zijn tong uitsteekt. Du Welz bevestigt dat het om een souvenir gaat van Vinyan, de zinnenprikkelende spookfilm die hij met de Franse filmster Emmanuelle Béart draaide in het zwaar door een tsunami getroffen Thailand. “Vinyan is destijds heel hard aangepakt. Maar de film is opnieuw in de mode aan het komen. Jongeren, filmstudenten, spreken me er graag op aan. Dat is fijn en dat sterkt me in de gedachte dat krachtige films overeind blijven en in de loop der jaren alsnog waardering krijgen, terwijl veel bioscoophits na twee jaar al weer helemaal vergeten zijn.” Onder de ingekaderde foto wordt een Mariabeeld geflankeerd door twee maskers. Aan haar voeten ligt een mensenschedel, in de schilderkunst meestal een herinnering aan onze sterfelijkheid. “Sinds de waanzinnige ervaringen in Thailand (eindeloze stortbuien, ziektes, insectenplagen, extreme werkdruk, nr) heb ik de gewoonte om aan het begin van de opnames de locaties ceremonieel te zuiveren. Zodat de geesten niet tegen maar met ons zijn,” grijnst Du Welz.

Si c’est dans les Ardennes que Fabrice Du Welz a tourné Adoration, le gros du travail a été effectué sur la table en bois de son espace de travail à Bruxelles. Un lieu particulièrement lumineux pour un réalisateur aux films sombres et fiévreux. FR

Fabrice Du Welz headed to the Ardennes to film Adoration, but he did a lot of the hard work at the wooden table in his workroom in Brussels. It is surprisingly light for somebody who is best-known for making dark fever dreams of films. EN

De vriend die me heeft uitgenodigd voor zijn nieuwjaarsfeestje in Etterbeek hangt met ducttape een stuk ui boven de deur. Een verwijzing naar Maurizio Cattelan, lacht hij. Die kunstenaar hing begin december met ducttape een banaan aan de muur op de kunstbeurs van Miami. De banaan, die 120.000 dollar waard was, werd vervolgens opgegeten door de New Yorkse kunstenaar David Datuna. “Bring your own booze, bring your own traditions,” staat er op de uitnodiging. De hosts zorgen zelf voor snacks, spelletjes, karaoke en een hele reeks “toegeëigende tradities”. Daar is de ui er één van. Een traditie gepikt van de Grieken, die hem boven hun deur hangen omdat hij symbool staat voor wedergeboorte. Die avond gooien we de inhoud van een glas water het raam uit, kloppen we, net als de Ieren, het kwaad uit de muren met een stuk brood en gaan we het rijtje af om te zien welke kleur onderbroek iedereen draagt. Rood of roze brengen volgens Zuid-Amerikanen liefde, geel staat voor geld. Voor mij geen liefde in het nieuwe jaar: ik draag die dag zwart. Terwijl iedereen een wens voor het volgende decennium op een briefje schrijft, denk ik terug aan vroeger. Het was pas echt oudejaarsavond als de geur van oliebollen door het hele huis trok. In het oosten van Nederland, waar ik opgroeide, klonken de hele dag al knallen en stegen er kruitdampen op. Om twaalf uur veranderde de straat in een soort oorlogs terrein, waar buren tussen het vuurwerk door laveerden om elkaar gelukkig nieuwjaar te wensen. Dan wordt het ook in Etterbeek twaalf uur. We steken, naar goede gewoonte van de Spanjaarden, druiven in onze mond en trekken dan naar beneden om naar het vuurwerk te kijken. Samen met een landgenoot verbaas ik me even over het weinige vuurwerk in vergelijking met Nederland. Dan strooien we zout over de drempel. Dat doen de Turken blijkbaar om geluk af te dwingen. In de week daarop lees ik dat het vuurwerk in Nederland 1.300 slachtoffers heeft gemaakt, honderd meer dan vorig jaar. Ach, die nostalgie om die kruitdampen? Ook zonder kan het op een feestelijke manier nieuwjaar worden. Sommige tradities laat je beter los. Maar die gekleurde onderbroek trek ik op nieuwjaarsdag alsnog aan.

BRUZZ | STORIES

Jasmijn Post schrijft over kunst, samenleving en alles ertussenin

theatre

ELS DIETVORST, DIRK ROOFTHOOFT & AURELIE DI MARINO

MEMENTO MORI! !IROM OTNEMEM

‘Een intens poëtisch tweeluik over medemenselijkheid dat zich niet meteen laat vatten, maar des te langer nagalmt.’ — DE STANDAARD

THU 16, FRI 17, SAT 18/01 KAAISTUDIO’S IN DUTCH

premiere

FRI 17, SAT 18/01 Eszter Salamon casts a spotlight on the history of feminism in Eastern Europe, with a collage of voices, artistic gestures, historical avant-garde, and traditional songs.

BOYZIE CEKWANA & DANYA HAMMOUD Bootlegged

dance/performance dance

ESZTER SALAMON MONUMENT 0.8: Manifestations

belgian premiere

TUE 21, WED 22/01 KAAISTUDIO’S Two bodies, two stories and two histories collide to create a third, shared story. But this new encounter also leaves its mark. More theatre, dance, performance, debate > kaaitheater.be

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Film van de week GHOST TROPIC • • • • •

BE, dir.: Bas Devos act.: Saadia Bentaïeb, Maaike Neuville, Nora Dari

Balsem voor de Brusselse ziel

Reviews

Wat een nachtdroom van een film is Ghost tropic van Bas Devos. Er gebeurt amper wat, behalve dat hij je stilletjes geneest van verkilling, verzoent met Brussel en beloont met poëzie. — NIELS RUËLL

Eenvoudiger kan een verhaal niet zijn. De 58-jarige Khadija, ijzerzacht vertolkt door de Franse Saadia Bentaïeb, valt na avondlijk poetswerk in slaap op de laatste metro. Er zit niets anders op dan de koude nacht in te duiken en Brussel te voet te doorkruisen. Tijdens haar odyssee door de ingeslapen stad ontmoet ze enkele nachtuilen: niet de melancholici die hun slapeloosheid wegdrinken in een verlaten bar, maar wakers die winkelcentra bewaken, tankstations openhouden of zich ontfermen over een door de kou gevelde dakloze. Soms worden een paar woorden uitgewisseld, soms enkel blikken, maar ook die getuigen van aandacht voor elkaar. Het dramatische zwaartepunt is de glimp die Khadija toevallig krijgt van het uithuizige leven van haar dochter. Vermoedelijk zit er veel verschil op hun levens, maar regisseur Bas Devos expliceert noch de thematieken noch de sociaal-maatschappelijke achtergrond. Dat zou verraad zijn aan de zacht gefluisterde, nachtelijke stadspoëzie. Voor de bedwelmende fotografie tekende Grimm Vandekerckhove, een discipel van Nicolas Karakatsanis die voor Devos eerder al Violet en Hellhole omzette in beeld. De opnames van lege, natte straten in het feeërieke licht van straatlantaarns zijn het zoveelste bewijs dat 16mm-film ook in het digitale tijdperk nog een plaats heeft. Ondanks de kou, de vermoeidheid, de armoede en de donkerte gloeit de film. Meteen het grootste

verschil met verwante films van Chantal Akerman? Er is nog hoop. Met een beetje openheid en menslievendheid halen we het ochtendgloren wel. Khadija heeft dat in zich en bij uitbreiding heeft ook deze veelkleurige, meertalige stad dat in zich. Ghost tropic zegt dat nergens, maar schenkt je dat aanvoelen wel. Zonder pathos, naïviteit of grote gebaren, maar met veel kleine gebaren en een snuifje betovering.

Quelle vraie rêverie nocturne que ce film Ghost Tropic ! Khadija, 58 ans, interprétée par la Française Saadia Bentaïeb, s’endort dans le dernier métro après son travail de ménage en soirée. Il ne lui reste plus qu’à plonger dans la nuit froide et traverser Bruxelles à pied. Au cours de son odyssée, elle rencontre plusieurs oiseaux de nuit, chacun ayant sa propre mission. Parfois quelques mots sont échangés, parfois juste des regards, mais qui témoignent aussi de l’attention à l’autre. L’épicentre dramatique est le hasard qui fait entrevoir à Khadija la vie nocturne de sa fille. Un film qui brille malgré le froid, la fatigue, la pauvreté et l’obscurité. FR

What a nightdream of a film Ghost Tropic is! The 58-yearold Khadija, played by the French Saadia Bentaïeb, falls asleep on the last metro after her evening cleaning shift. She has no choice to but to brace herself against the cold and cross Brussels on foot. During her odyssey, she meets several night owls, who each have their own mission. They sometimes exchange a few words, sometimes only glances, but even the glances attest to mutual attention. The dramatic core of the film is the glimpse that Khadija coincidentally gets of her daughter’s life at night. A film that glows despite the cold, the exhaustion, the poverty, and the darkness. EN

Cinema review

ALL OF US •••••

1917 •••••

BE, dir.: Willem Wallyn, act.: Barbara Sarafian, Maaike Neuville, Jan Hammenecker, Bruno Vanden Broecke, Joke Devynck

US, UK, dir.: Sam Mendes, act.: George MacKay, Dean-Charles Chapman, Benedict Cumberbatch

Il y a vingt ans, le Bruxellois Willem Wallyn se voyait couvert de compliments pour son premier film Film 1, un mélange astucieux de film d’otage et de comédie noire sur fond de scandale Agusta. Son second film s’est fait attendre, en partie parce qu’il a travaillé entre-temps pour des séries télévisées comme la satire sur la rue de la Loi De 16. All of us suit les tribulations de quatre adultes en phase terminale (Maaike Neuville, Jan Hammenecker, Bruno Vanden Broecke, Joke Devynck) qui partagent leurs réflexions au sein d’un groupe thérapeutique animé par une femme de médecin en crise, sans expérience dans le domaine (Barbara Sarafian). Son incompétence n’est pas déplorable car tout le monde patauge manifestement devant la mort. L’un se réfugie dans la foi, l’autre dans un dernier combat contre son père ou encore dans une tentative désespérée de trouver une mère de substitution pour son futur orphelin. Les nombreux récits sont habilement alternés mais cela empêche aussi d’aller en profondeur. Les larmes sont inévitables, sans que cela ne devienne trop mielleux ou naïf. Wallyn maintient la gravité à l’écart avec une bonne dose d’humour et en relativisant. Les cyniques ne sont pas les bienvenus. (NR)

Every few years, brilliant films (Dunkirk, Inglourious Basterds, Saving Private Ryan) remind us of the horrors of the Second World War. That honour has finally again been bestowed on its big brother, World War I, thanks to 1917. Director Sam Mendes, best-known for the better James Bond films and American Beauty, based the film on his grandfather’s stories about the war. Interest in history is not necessary to appreciate 1917 as a film. By making it a race against time and focusing on two soldiers at the front, Mendes has made a clear and accessible film about that accursed, muddy Great War. Two Brits have to cross the dangerous no man’s land and risk their lives to warn the troops that they are about to walk right into a deadly German trap. The fantastic director of photography Roger Deakins (No Country for Old Men, Blade Runner 2049) and the rest of his team have allowed Mendes to make it look as though the film consists of one long, uninterrupted shot. This is not an extraordinary achievement for its own sake, but an efficient way of immersing you in hell on earth. (NR)

Brusselaar Willem Wallyn volgt in All of us het wel en wee van vier terminale volwassen (Maaike Neuville, Jan Hammenecker, Bruno Vanden Broecke, Joke Devynck) die van gedachten wisselen in de zelfhulpgroep van een scheidende doktersvrouw zonder ervaring (Barbara Sarafian). Geen catastrofe, want blijkbaar klungelt iedereen maar wat in het aanschijn van de dood. Tranen zijn onvermijdelijk, maar zonder dat het al te klef of onnozel wordt, houdt Wallyn de zwaarte op afstand met humor en relativering.

Regisseur Sam Mendes baseerde zich voor 1917 op de verhalen van zijn grootvader over de Eerste Wereldoorlog. Door er een race tegen de tijd van te maken en in het spoor van twee frontsoldaten te blijven, is het een heldere, makkelijk te volgen film over die vervloekte, modderige Groote Oorlog. Samen met zijn fantastische director of photography Roger Deakins laat Mendes uitschijnen dat 1917 uit één ononderbroken opname bestaat. Een huzarenstuk dat je helemaal onderdompelt in de hel op aarde.

In All of Us, the Brussels-based Willem Wallyn shows us the vicissitudes of four terminally ill adults who exchange ideas in a self-help group run by the wife of a doctor who is in the midst of a divorce and has no experience. It’s not a catastrophe because it turns out that everyone is just bungling along in the face of death. Tears are inevitable, but Wallyn keeps the weightiness at a distance with humour and perspective so things don’t become treacly or silly.

Sam Mendes s’est basé sur les histoires de son grand-père sur la Première Guerre mondiale pour réaliser 1917. Construit comme une course contre la montre qui suit à la trace deux soldats du front, il signe un film clair et facile à suivre sur cette maudite Grande Guerre boueuse. Avec le fantastique directeur de la photographie Roger Deakins, Mendes a tourné 1917 en un seul plan-séquence. Un exploit qui vous plonge complètement dans l’enfer sur Terre.

BRUZZ | REVIEWS

High five

ATLANTIQUE •••••

IL TRADITORE •••••

MARRIAGE STORY •••••

LITTLE JOE •••••

THE WILD GOOSE LAKE •••••

Mati Diop debuteert met een meesterwerk. Mati Diop débute avec un chef-d’oeuvre. Mati Diop debuts with a masterpiece.

Peetvader klapt uit de biecht. Le parrain rompt l’omerta. Godfather breaks the infamous omerta.

Hartzeer en betoverende dialogen. Dialogues sublimes à vous briser le coeur Heartache and mesmerizing dialogues.

Plantje plant invasie. L’invasion d’une plante. A plant plans an invasion.

Film noir op z’n Chinees. Film noir à la chinoise. Film noir, Chinese style.

Expo of the week STÉPHANE BARBIER BOUVET: PEOPLE ••••• > 1/2, Maniera, www.maniera.be

Open function In his conceptual exhibition at Maniera gallery, the Swiss designer Stéphane Barbier Bouvet strips manufactured objects of their non-essential components to create forms that have a presence as well as a function. — GILLES BECHET If you pass by Maniera gallery after nightfall, don’t be fooled by Stéphane Barbier Bouvet’s dissimulations. In the middle of the gallery, which is shrouded in darkness, three narrow metal cabinets are arranged back to back, their doors open to reveal a white light. Despite appearances, the gallery is not closed: it is scrupulously following the artist’s directions. Now living in Brussels, the Swiss artist works on the boundary between art and design. The unique pieces, which he

creates with the rigour and perfectionism of a designer, make up the elements of an installation that examines the place of design in our lives and in our cities. People, the exhibition that Barbier Bouvet created for Maniera, explores the links between function and object. He does so by applying a principle of reducing and emptying. What happens when we relieve mundane and everyday mass-produced objects of their prescribed functions? What more do they have to tell us?

In three chapters, our relationship with objects is explored. “Autorité” examines the street furniture that is imposed on us and that is meant to guide our steps and our movements. The three metal cabinets are of the kind that contain the control systems for traffic lights, the electric grid, or the telephone network. The artist emptied them completely of their contents, leaving only a glass shelf and some LED lights. Attached to the wall of the gallery and even outside it are specially made lamps, similar to those found on city walls. The artist then had fun varying them by transforming the materials or by modifying their function in order bathe the basement in nightclub-style light in “Illusion”. “Désir” makes us reflect on objects as if they were an infinity mirror held up to wealth and social standing. The cardboard boxes that Stéphane Barbier Bouvet has repackaged to make a bench, a side table, or a wastepaper basket were gathered from the pavement after expensive Brussels boutiques had closed. The resulting objects and fixtures have a presence which is due more to their function than to the forms and materials that they are made of. We can invent a life for them.

BRUZZ | REVIEWS

Top expo WREK NOT WORK •••••

In “WREK NOT WORK”, master engraver Olivier Deprez brings together ten years of influences, encounters, research, and possibilities in one space. Art as potential and as revolution. > 20/1, Bibliotheca Wittockiana

KEITH HARING ••••• Keith Haring died in 1990 at the age of 31, but in his short life he left an indelible mark on art history. Bozar is presenting a major retrospective of his iconic work. > 19/4, Bozar

DALÍ & MAGRITTE ••••• In de tentoonstelling die hij maakte voor de galerie Maniera, ontdoet de Zwitserse designer Stéphane Barbier Bouvet generische objecten van hun niet-essentiële componenten. Wat gebeurt er als we alledaagse objecten uit hun maatschappelijke context halen? Welke verhalen kunnen ze ons vertellen? NL

Dans l’exposition conceptuelle qu’il propose à la galerie Maniera, le designer suisse Stéphane Barbier Bouvet dépouille des objets manufacturés de leurs composants non-nécessaires. Que se passe-t-il lorsque l’on sort les objets du quotidien de leur contexte social ? Quelles histoires ont-ils à nous raconter ? FR

In 1929, René Magritte travelled to the Spanish town of Cadaqés to visit his fellow surrealist Salvador Dalí. Ninety years later, Dalí is paying a return visit to Brussels. A festival of mind-expanding absurdities. > 9/2 Royal Museums of Fine Arts

Eat & Drink WOLF • • • • •

Wolvengracht 50 rue Fossé aux Loups, Brussel/Bruxelles, wolf.brussels, ma/lu/Mo > zo/di/Su 11.30 > 23.00

Gare au loup ! FR

Avec Wolf, Bruxelles place 2020 sous de bons auspices. Si ce food court dynamise le centre-ville, il reste encore quelques boulons à serrer pour que l’expérience soit à la hauteur du concept. — MICHEL VERLINDEN • PHOTO: SASKIA VANDERSTICHELE

De Lisbonne à Londres, le food court, formule consistant à regrouper des enseignes de restauration rapide en un même lieu, est devenu le nouveau graal gastronomique qui affole les foodies. Jusqu’ici, Bruxelles était à la traîne, n’ayant rien d’autre à se mettre sous la dent que la version peu enthousiasmante qu’en livrait City2. Bonne nouvelle, depuis le mois de décembre, la capitale peut prétendre à un espace digne de ce nom. Inauguré dans l’ancien siège social de la CGER, l’endroit en impose tant par ses proportions – 2000 m2 – que par son décor remarquable – une lumineuse petite merveille signée par l’architecte

d’intérieur Lionel Jadot qui recycle d’anciens éléments décoratifs du bâtiment et décline un mobilier de bois clair aux lignes néo-constructivistes. Exemplaire est également la sélection des adresses. L’esprit de cette halle gourmande est dédié au fast good à travers des enseignes bruxelloises identifiées pour la qualité de leur démarche : les pizzas de La Piola, les bols des Filles, les préparations viandeuses de Dierendonck (préparées par le traiteur Chou de Bruxelles), les gaufres gastronomiques de Gaufres & Waffles, voire les rouleaux de printemps de Knees to Chin… Lors de notre visite, un samedi soir

où les stands étaient littéralement pris d’assaut, il fallait se rendre à l’évidence : Wolf est un vrai succès ayant le mérite de rassembler des publics très variés. La nourriture ? N’ayant pas eu le courage de faire la file devant les comptoirs les plus fréquentés (les organisateurs promettent une application pour résoudre ce problème), on a retenu une soupe Pho (9 euros) dénichée chez Hanoi Station et des croquettes aux crevettes (12 euros, ce qui est un rien chérot en version self-service) du Crabe Fantôme. Mention également pour la très bonne pizza marinara (8,90 euros) de la Piola ou

encore les billes au chocolat (5 euros) de Vincent Denis en guise de dessert. Goûté et approuvé ? Sans aucun doute. Est-ce que l’on y retourne ? Toute la question est là. Franchement, en l’état des choses, la réponse est : non. Pour donner le goût au Bruxellois de revenir au-delà de l’engouement initial, Wolf devra impérativement solutionner un problème crucial : le bar central. Complètement débordé le jour de notre venue, ce comptoir nécessite d’être repensé logistiquement – les garçons étaient à ce point dépassés qu’ils refusaient les commandes de cocktails. Plus ennuyeux encore est l’asymétrie relative à l’offre « boissons ». Alors que l’on peut choisir parmi une vingtaine de cuisines différentes, il n’y a, par exemple, que deux vins blancs disponibles – de plus, des références ultra basiques – et une sélection de bières qui ne reflète pas la variété et le dynamisme retrouvés de la scène brassicole bruxelloise – où sont les No Science, En Stoemelings et autres Ermitage ?

La crème de la crème

UCCLE

Fauvette •••••

À la fois bar à vins, dépôt où acheter le pain quotidien et restaurant en bonne et due forme, cette adresse redore le blason de la cuisine française de marché.

Brussel heeft eindelijk zijn eigen echte foodmarkt. Wolf is groot, lichtrijk én succesvol dankzij de kwaliteitsetablissementen die er onderdak vinden. We genoten van Pho (€9) van Hanoi Station, garnaalkroketten (€12) van Crabe Fantôme, een excellente pizza marinara (€8.90) van La Piola en chocoladeballetjes (€5) van Vincent Denis. Waarom we er onder de huidige omstandigheden dan toch niet snel terugkeren? De centrale bar laat te wensen over: de stormloop was zo groot dat het barpersoneel weigerde cocktails te schenken. En nóg erger: er waren maar twee witte wijnen en de bierkaart was veel te saai voor een levendige brouwstad als Brussel. NL

Brussels now has a proper food court. A vast, bright space with a selection of quality Brussels establishments, Wolf is hugely successful. We enjoyed Pho (€9) from Hanoi Station, shrimp croquettes (€12) from Crabe Fantôme, an excellent pizza marinara (€8.90) from La Piola, and chocolate balls (€5) from Vincent Denis. As things are, how ever, we wouldn’t go back. They urgently need to sort out the central bar. It was so overwhelmed when we visited that the barmen were refusing cocktail orders. Even more disappointingly, there were only two white wines available and the choice of beers did not reflect the vitality of the Brussels brewing scene.

BRUXELLES

PastaMadre •••••

Vous cherchez la meilleure pizza de Bruxelles ? Cela se passe par ici et cela s’accompagne des meilleures bières artisanales au fût.

SAINT-GILLES

Nénu •••••

Le restaurant de Tutu Pham prouve toute la vitalité retrouvée de la cuisine asiatique à Bruxelles. La carte se présente sous la forme d’une quinzaine de propositions toutes plus alléchantes les unes que les autres.

Agenda

1 0 – 17 / 1 / 2 0 2 0

VRIJDAG VENDREDI FRIDAY 10/1 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

STEVEN DE BRUYN. 20.00

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be BOTANIQUE

HYPNO5E. 20.00 GFOT + DAISY MORTEM. 20.00

Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be CLUB & PARTY

CAFÉ BONNEFOOI

SOMII & PAVLE. 23.00 Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be CAFÉ FLOREO

DJ DUTAM. 22.00

Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be JAZZ & BLUES

Agenda 10 – 17/1

FLAGEY

BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: LE RAVAGE D’ALI BABA. 12.30 CASIMIR LIBERSKI TRIO. 19.30 PIERRE & REDMAN & LEGNINI & BAREKET. 21.00 COMMANDER SPOON. 22.30

Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be FOLK & WORLD MUSIC

ART BASE

LOKUM ENSEMBLE. 20.00

Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be

BOZAR

JUAN JOSÉ MOSALINI. 20.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC BOZAR

BLINDED. 20.00

rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

DE MUNT/LA MONNAIE

CONCERTINI: LA MONNAIE BRASS QUINTET. Comp. Offenbach + Strauss + Gershwin + Bernstein... 12.30 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be THEATER KAAISTUDIO’S

MELANCHOLIE AAN DE 5 BLOKKEN (WAAROM REVOLTEREN ZE NIET?). Regie V. Schraenen (in NL/FR/EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

KAAITHEATER

CHÂTEAU DU KARREVELD

CC D’UCCLE

av. J. de la Hoeseln. 3 Molenbeek 0498-33.08.50 www.facebook.com/MarBelasbl

EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

ZATERDAG SAMEDI SATURDAY 11/1

ZINNEMA

LE PETIT PRINCE. Mise en scène J.-P. Deleuze. 20.15 Rodestr. 47 rue Rouge Ukkel/Uccle 02-374.64.84 / www.ccu.be

FOU RIRE

CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van

Doorslaer. 20.15 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht / 0483-59.92.29 / www.fourire.be KAAISTUDIO’S

MÉLANCOLIE AUX 5 BLOCS (POURQUOI NE SE RÉVOLTENT-ILS PAS?). Mise en scène V. Schraenen (en

NL/FR/EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be KAAITHEATER

TOUT LE BIEN. Mise en scène

J. Lauwers (en NL/FR/EN, surtitres en NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

KINGS OF COMEDY CLUB

GUILLERMO GUIZ: EN RODAGE.

20.00 Boondaalsestwg. 489 chée de Boondael Elsene/Ixelles 02-649.99.30 / www.kocc.be

KVS BOL

LA GIOIA. Par P. Delbono (en IT, surtitres

Klein Eilandstr. 1 rue de la Petitie Île Anderlecht Facebook: PiolalibriBruxelles BOTANIQUE

LOWER DENS. 20.00

Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be CLUB & PARTY CAFÉ BONNEFOOI

DARKO. 23.00 Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be JAZZ & BLUES FLAGEY

BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: GLASS MUSEUM. 19.30 ALFA MIST. 21.00 ST6CKS. 22.30

LA CHOSE. Les Taupes. 20.30 Pater E. Devroyestr. 12 rue Père E. Devroye Etterbeek / 0498-51.35.63 www.lepetitchapeaurondrouge.be

STATION BIG BAND. 18.00 rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

LE TRAC

THE MUSIC VILLAGE

20.15 rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com

LAST CALL. Spectacle d’improvisation.

PETIT THÉÂTRE

ACAPULCO MADAME. Mise en scène C. Lombard. 20.15 rue Dr. C. Leemanstraatsstr. 8 St.-Agatha-Berchem/Berchem-Ste-Agathe 071-84.09.05 THÉÂTRE DES MARTYRS

OH LES BEAUX JOURS. Mise en scène M. Delaunoy. 20.15 QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE NATIONAL

PROPAGANDA! Mise en scène V. Hennebicq. 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THEATRE KAAISTUDIO’S

MELANCHOLIE AAN DE 5 BLOKKEN (WAAROM REVOLTEREN ZE NIET?). Dir. V. Schraenen (in NL/FR/

boventitels in NL/FR). 20.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

FR/EN, surtitles in NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

rue Stuckensstr. 125 Evere 02-241.15.83 / www.lentrela.be

CRISTIANO GODANO. 20.30

THÉÂTRE MARNI

KAAITHEATER

MATCH D’IMPROVISATION/ CHAMPIONNAT FBIA: POUSSINS MASQUÉS VS LACONIQUES ANONYMES. 20.30

ANTIDOTE - STUDIO CITYGATE

LE PETIT CHAPEAU ROND ROUGE

KVS BOL

AULA TOOTS

POP, ROCK & HIP HOP

Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

THÉÂTRE

AMAZIGH NIEUWJAAR/NOUVEL AN AMAZIGH 2020-2970. 19.00

en NL/FR). 20.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

AL HET GOEDE. Regie J. Lauwers (in NL/FR/EN, boventitels in NL/FR/EN. 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be LA GIOIA. Van P. Delbono (in IT,

MELANCHOLIE AAN DE 5 BLOKKEN (WAAROM REVOLTEREN ZE NIET?). Regie V. Schraenen (in NL/FR/

BOZAR

EKO: ONE MAN SHOW. 19.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

ALL THE GOOD. Dir. J. Lauwers (in NL/

VOORDRACHTEN & LITERATUUR BOZAR

LUNCH TOUR KEITH HARING. 12.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be VARIA KARREVELDKASTEEL

RIVER JAZZ FESTIVAL: JAZZ

KIND OF BLUE TRIBUTE. 21.00

FOLK & WORLD MUSIC BOZAR

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rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC

BOZAR

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rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

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DUO ANKA. Comp. Schubert + Debussy + Hahn... 19.00 av. Capartln. 13B Jette 0476-77.23.42 / www.casaveronica.net JEUNES POINTCULTURE BRUXELLES

LES SAMEDIS LUDIQUES. (6+). 14.00 Koningsstr. 145 rue Royale Brussel/Bruxelles 02-737.19.60 www.pointculture.be/bruxelles

THÉÂTRE DE LA PAROLE

LE GRAND MONDE DU PETIT CHAT. (3+). Mise en scène A. Maury-

Renard. 16.00 Rood-Kloosterstr. 7 rue du Rouge-Cloître Oudergem/Auderghem 02-736.69.50 / www.theatredelaparole.be THEATER

KAAISTUDIO’S

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 20.00 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE CIRQUE ROYAL

ERIC DUPOND-MORETTI. 20.00

Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles 02-218.20.15 / www.cirqueroyalbruxelles.be

ESPACE MAGH

INVISIBLES. Collectif Libertalia. 20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be

FOU RIRE

CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van Doorslaer. 20.15 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be KAAISTUDIO’S

MÉLANCOLIE AUX 5 BLOCS (POURQUOI NE SE RÉVOLTENT-ILS PAS?). Mise en scène V. Schraenen (en

NL/FR/EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be PETIT THÉÂTRE

ACAPULCO MADAME.

Mise en scène C. Lombard. 20.15 rue Dr. C. Leemanstraatsstr. 8 St.-Agatha-Berchem/Berchem-Ste-Agathe 071-84.09.05 PETIT THÉÂTRE MERCELIS

MATCH D’IMPROVISATION/ CHAMPIONNAT FBIA: MOTUS VS PONEYS DE BAIN. 20.30 rue Mercelisstr. 13 Elsene/Ixelles 02-515.64.63 / www.ixelles.be

THÉÂTRE DES MARTYRS

OH LES BEAUX JOURS. Mise en scène M. Delaunoy. 19.00 QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 19.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE NATIONAL

PROPAGANDA! Mise en scène V. Hennebicq. 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be W:HALL

CHRISTINE DE SUÈDE OU LES

ARCADES ÉQUIVOQUES. Mise en scène D. Corbiau. 20.30 av. C. Thielemansln. 93 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-773.05.88 / www.whalll.be THEATRE KAAISTUDIO’S

MELANCHOLIE AAN DE 5 BLOKKEN (WAAROM REVOLTEREN ZE NIET?). Dir. V. Schraenen (in NL/FR/

EN). 20.30 O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

VOORDRACHTEN & LITERATUUR VISMARKT

DE BLOKKEN VAN DE PAPENVEST. 18.00 Brussel/Bruxelles / 02-218.38.78 www.brukselbinnenstebuiten.be RONDLEIDINGEN KERK & TOERISME BRUSSEL VZW

SINT-MICHIELS- EN SINTGOEDELEKATHEDRAAL/ CATHÉDRALE DES SAINTS MICHEL ET GUDULE. Afspr. binnen in de kerk (ingang. Rdv à l’intérieur de l’église (entrée. Meeting point inside the

church (entrance). 14.00 Wildewoudstr. 15 rue du Bois Sauvage Brussel/Bruxelles / 02-219.75.30 www.kerkentoerismebrussel.be VARIA PALEIS 12/PALAIS 12

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16.00 Belgiëpl./pl. de Belgique Laken/Laeken 02-658.48.60 / www.palais12.com

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GRÉGOIRE TIRTIAUX QUARTET. 20.00 Vlaamsestwg. 9 rue de Flandre Brussel/Bruxelles 02-503.51.54 / www.cafe-roskam.be

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CHARLIERMUSEUM/MUSÉE CHARLIER

17.00 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

+ Rimsky-Korsakov + Arenski... 15.00 Kunstln. 16 av. des Arts St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-220.26.91 / www.charliermuseum.be

BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: HOERA. 11.00 BRUSSELS JAZZ ORCHESTRA.

THE MUSIC VILLAGE

O!BOY. 18.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC BOZAR

BOZAR NEXT GENERATION: FLORIAN MITREA. Comp. Schubert + Schönberg + Prokofiev. 11.00

BERLIN PHILHARMONIC BRASS ENSEMBLE & ORGAN. Comp. Widor + Bach + Mendelssohn-Bartholdy + Puccini + Shostakovich + Liszt + Gigout. 19.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

CHRISTMAS AND NEW YEAR’S CONCERT WITH RUSSIAN HARP, PIANO AND SINGING. Comp. Malyarov

SINT-CLEMENSKERK ÉGLISE SAINT-CLÉMENT

CHANTS GRÉGORIENS. 18.15

Ottervangersstr. 50 rue du Loutrier Watermaal-Bosvoorde/Watermael-Boitsfort 02-660.52.52 / www.watermael.be

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ANA-CAMELIA STEFANESCU & JEAN-PIERRE MOEMAERS. 16.00

Schotlandstr. 30 rue d’Écosse St.-Gillis/St-Gilles 02-538.63.58 / www.theatrepoeme.be JEUGD BRONKS

PLASTIEK BERTRAND. (4+). Concept & creatie L. Kerremans & V. Le Roy. 15.00

Varkensmarkt 15-17 rue du Marché aux Porcs Brussel/Bruxelles 02-219.99.21 / www.bronks.be GC DE MAALBEEK

BREAKDANCE OP ZONDAG. (10+). 17.00 Hoornstr. 97 rue du Cornet Etterbeek 02-734.84.43 / www.demaalbeek.be THEATER ZINNEMA

ZOÊTERDAG ZONDAG MOINDAG. Regie J.-F. D’Hondt. 14.30 rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be THÉÂTRE CIRQUE ROYAL

ALEX VIZOREK EST UNE ŒUVRE D’ART. 17.00

Doorslaer. 17.00 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be PETIT THÉÂTRE

ACAPULCO MADAME. Mise en scène C. Lombard. 15.00 rue Dr. C. Leemanstraatsstr. 8 St.-Agatha-Berchem/Berchem-Ste-Agathe 071-84.09.05 THÉÂTRE DES MARTYRS

OH LES BEAUX JOURS. Mise en scène M. Delaunoy. 15.00 QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 15.00 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE L’IMPROVISTE

Onderrichtsstr. 81 rue de l’Enseignement Brussel/Bruxelles / 02-218.20.15 www.cirqueroyalbruxelles.be

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CHEZ CHARLOTTEKE. Texte K. Van

LIGUE D’IMPROVISATION

Agenda

1 0 – 17 / 1 / 2 0 2 0

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VOORDRACHTEN & LITERATUUR CENTRALE FOR CONTEMPORARY ART

MEET THE CURATORS: CARINE FOL & STÉPHANE ROY. 15.00 St.-Katelijnepl. 44 pl. Ste-Catherine Brussel/Bruxelles 02-279.64.35 / www.centrale.brussels

GC KONTAKT

KMSKB HOLLANDSE SCHOOL.

11.15 av. Orbanln. 54-56 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-762.37.74 / www.gckontakt.be CONFÉRENCES & LITTÉRATURE

DYNAMUSÉE - DIFFUSION CULTURELLE ASBL

L’ÉVANGÉLIAIRE DE L’ABBAYE D’AVERBODE. Avec A. Macarenko. 10.30

Jubelpark 10 parc du Cinquantenaire Brussel/Bruxelles 02-741.72.18 / www.mrah.be LECTURES & LITERATURE

CENTRALE FOR CONTEMPORARY ART

MEET THE CURATORS: CARINE FOL & STÉPHANE ROY. 15.00 St.-Katelijnepl. 44 pl. Ste-Catherine Brussel/Bruxelles 02-279.64.35 / www.centrale.brussels

MAANDAG LUNDI MONDAY 13/1 POP, ROCK & HIP HOP BOTANIQUE

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Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC

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ORGEL OP MAANDAG/LUNDI D’ORGUE. 12.45

Nieuwstr. 74 rue Neuve Brussel/Bruxelles 02-217.52.52 www.lundidorgueorgelopmaandag.com THÉÂTRE LES RICHES-CLAIRES

A LA FRONTIÈRE DES RÊVES. Mise en scène G. Poncelet. 20.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.25.80 / www.lesrichesclaires.be THÉÂTRE MARNI

LIGUE D’IMPROVISATION PROFESSIONNELLE WALLONIEBRUXELLES. 20.00 rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

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MILONGA DEL TANGO. 20.00 Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be JAZZ & BLUES ANCIENNE BELGIQUE

DJANGOFOLLLIES: JAZZY STRINGS. 20.30

bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be

CHARLIERMUSEUM/MUSÉE CHARLIER

PIANIST GIOVANNI DI DOMENICO.

12.30 Kunstln. 16 av. des Arts St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-219.58.51 www.leslundisdhortense.be

VARIA HALLEN VAN SCHAARBEEK LES HALLES DE SCHAERBEEK

WINTER SCHOOL. Royal Institute for

Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be LA FERME ROSE UCCLE

MANDALA QUARTET. 20.00

Brussel/Bruxelles 02-512.82.47 / www.concertsdemidi.be THEATER

Theatre, Cinema and Sound. 14.00 Koninklijke St.-Mariastr. 22A rue Royale Ste-Marie Schaarbeek/Schaerbeek 02-218.21.07 / www.halles.be

av. De Fréln. 44 Ukkel/Uccle 02-375.89.27 / www.jazz4you.be

BOZAR

THÉÂTRE MARNI

rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

RIVER JAZZ FESTIVAL: SAL LA ROCCA 4TET & S BELMONDO. 20.00

WOENSDAG MERCREDI WEDNESDAY 15/1

German. 19.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

THE MUSIC VILLAGE

CAFÉ FLOREO

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com

Rijke Klarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be

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BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: THE MILK FACTORY. 19.30 RAGINI TRIO & BOJAN Z & SAWANI MUDGAL. 21.00 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

THÉÂTRE MARNI

rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com

JAM JAZZ SESSION. 21.00

THEATER KVS BOL

ANGELS IN AMERICA. Regie

T. Dewispelaere & S. Van Opstal. Tekst T. Kushner. 18.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

THÉÂTRE NATIONAL

L’ATTENTAT. Regie V. Hennebicq (in

AF/HE/FR, boventitels in NL/FR). 20.15 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THÉÂTRE

ESPACE MAGH

INVISIBLES. Collectif Libertalia. 14.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be

KVS BOL

ANGELS IN AMERICA. Mise en scène

T. Dewispelaere & S. Van Opstal. Texte T. Kushner (en NL, surtitres en FR). 18.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

LE TRAC

LIVING ROOM. Spectacle

d’improvisation. 20.15 rue A. Meunierstr. 110 Oudergem/Auderghem 0470-50.04.75 / www.letrac.be

RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DES MARTYRS

L’ATTENTAT. Mise en scène

V. Hennebicq (en AF/HE/FR, surtitres en FR/NL). 20.15 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be CONFÉRENCES & LITTÉRATURE

BIBLIOTHÈQUE DES RICHES CLAIRES

HISTOIRE DE LA GASTRONOMIE.

18.30 Rijkeklarenstr. 24 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-548.26.10 / www.bibliorichesclaires.be ÉGLISE DES DOMINICAINS

LA PERSONNALITÉ DU P. PIRE, DOMINICAIN, PRIX NOBEL DE LA PAIX 1968. 20.15

av. de la Renaissanceln. 40 Brussel/Bruxelles 02-743.09.68 www.dominicains.be/Bruxelles

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POP, ROCK & HIP HOP

JAM IN BRUSSEL. 21.00

LA MADELEINE

PHILIPPE KATERINE. 19.00 rue Duquesnoystr. 14 Brussel/Bruxelles 02-894.27.83 / www.la-madeleine.be LE BRASS - CC DE FOREST

MICHELLE BLADES + CHARLÈNE DARLING. 20.00 av. Van Volxemln. 364 Vorst/Forest 02-332.40.24 / www.lebrass.be

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av. C. Thielemansln. 93 St.-Pieters-Woluwe/Woluwe-St-Pierre 02-773.05.88 / www.whalll.be JAZZ & BLUES

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BRUSSELS JAZZ FESTIVAL: PIERRE DE SURGÈRES TRIO. 15.00 NEUE GRAFIK ENSEMBLE. 19.30 PORTICO QUARTET. 21.00 WILDFLOWER. 22.30

RIVER JAZZ FESTIVAL: RÊVE D’ELÉPHANT ORCHESTRA. 20.00

THE MUSIC VILLAGE

CARTE BLANCHE TO MATTEO DI LEONARDO. 20.30

Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC

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BRUSSELS HANDPAN GATHERING: TOM VAYLO. 20.00 Vlees-en-Broodstr. 3 rue Chair et Pain Brussel/Bruxelles 0498-18.58.46 / gerardspencer.com KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC BOZAR

MAX EMANUEL CENCIC & RENATA POKUPIC & CROATIAN BAROQUE ENSEMBLE. Dir. P. Van Heyghen.

Comp. Lukacic + Händel + Vivaldi + Porpora... 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be MUZIEKINSTRUMENTENMUSEUM MUSÉE DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

QUATUOR MALIBRAN: NIEUWJAARSCONCERT/CONCERT DU NOUVEL AN. Comp. Schubert +

Beethoven. 12.30 Hofberg 2 rue Montagne de la Cour

SCHLACHTPLATTE - DIE JAHRESENDABRECHNUNG. In

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ANGELS IN AMERICA. Regie

T. Dewispelaere & S. Van Opstal. Tekst T. Kushner. 19.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

THÉÂTRE NATIONAL

L’ATTENTAT. Regie V. Hennebicq (in

AF/HE/FR, boventitels in NL/FR). 19.30

DON JUAN. Regie T. Goossens. 20.30

bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THÉÂTRE

ESPACE MAGH

INVISIBLES. Collectif Libertalia. 13.30 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be

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20.15 Boondaalsestwg. 489 chée de Boondael Elsene/Ixelles 02-649.99.30 / www.kocc.be

KVS BOL

ANGELS IN AMERICA. Mise en scène

T. Dewispelaere & S. Van Opstal. Texte T. Kushner (en NL, surtitres en FR). 19.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles / 02-210.11.12 / www.kvs.be RIDEAU DE BRUXELLES

CELLE QUE VOUS CROYEZ. Mise en

scène J. Gazon. 20.30 rue Goffartstr. 7A Brussel/Bruxelles 02-507.83.60 / www.rideaudebruxelles.be THÉÂTRE DES MARTYRS

OH LES BEAUX JOURS. Mise en scène

M. Delaunoy. 20.15

QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be THÉÂTRE NATIONAL

L’ATTENTAT. Mise en scène

V. Hennebicq (en AF/HE/FR, surtitres en FR/NL). 19.30 DON JUAN. Mise en scène T. Goossens (en NL, surtires en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THEATRE

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Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be JAZZ & BLUES

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SCHLACHTPLATTE - DIE JAHRESENDABRECHNUNG. In German. 19.30 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

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O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be KVS BOL

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T. Dewispelaere & S. Van Opstal. Tekst T. Kushner. 19.00 Lakensestr. 146 rue de Laeken Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

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L’ATTENTAT. Regie V. Hennebicq (in

AF/HE/FR, boventitels in NL/FR). 20.15 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be THÉÂTRE

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Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be

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QUATORZE JUILLET. Mise en scène O. Lopez. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

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MUSEUM VOOR SPONTANE KUNST MUSÉE D’ART SPONTANÉ HAMADI. > 11/1, wo/me/We > za/sa/Sa 13 > 17.00 Grondwetstr. 27 rue de la Constitution Schaarbeek/Schaerbeek 02-426.84.04 www.musee-art-spontane.be ONZE-LIEVE-VROUW-TERKAPELLEKERK/ÉGLISE NOTRE-DAME DE LA CHAPELLE VLAAMSE MEESTERS IN SITU: BRUEGEL. > 30/9, ma/lu/Mo 10 > 16.00, wo/me/We > za/sa/Sa 10 > 16.00 Kapellepl./pl. de la Chapelle Brussel/Bruxelles 02-675.71.62 / www.voceorgano.be PIERRE HALLET À L’ENTOUR DES PORTEURS. > 12/1, wo/me/We > za/sa/Sa 14.30 > 18.30 rue E. Allardstr. 33 Brussel/Bruxelles 02-512.25.23 www.galeriepierrehallet.com POINTCULTURE BRUXELLES HAMEDINE KANE. > 18/1, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.30 Koningsstr. 145 rue Royale Brussel/Bruxelles 02-737.19.60 www.pointculture.be/bruxelles RODOLPHE JANSSEN NILS ALIX-TABELING & JUSTIN FITZPATRICK & TOM POELMANS & SHARON VAN OVERMEIREN. 11/1 > 25/2, di/ma/Tu > vr/ve/Fr 10 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Livornostr. 32 rue de Livourne Elsene/Ixelles 02-538.08.18 / www.rodolphejanssen.com ROSSICONTEMPORARY ANE VESTER. > 14/1, FRANK VAN HIEL. 12/1 > 22/2, DAVID QUINN. 12/1 > 22/2, do/je/Th, vr/ve/Fr 13 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 chée de Waterloosestwg. 690 Ukkel/Uccle 0486-31.00.92 www.rossicontemporary.be SINT-GORIKSHALLEN HALLES SAINT-GÉRY ESTAMINETS-STAMINEES & CAFÉS, BRUSSELS STORIES. > 29/2, 10 > 23.00 St.-Gorikspl. 23 pl. St-Géry Brussel/Bruxelles 02-552.44.24 www.hallessaintgery.be SINT-LUKASGALERIE 40 JAAR SINT-LUKASGALERIE: KIDNAP. > 14/2, wo/me/We > za/sa/Sa 14 > 17.00 Paleizenstr. 116 rue des Palais Schaarbeek/Schaerbeek 02-250.11.66 / www.sintlukasgalerie.be SORRY WE’RE CLOSED MULTIPLE VISIONS. > 14/3, wo/me/We > za/sa/Sa 14 > 18.00 Regentschapsstr. 65A rue de la Régence Brussel/Bruxelles 02-538.08.18 / www.sorrywereclosed.com STEMS GALLERY DIGESTIVE DISASTER, LUCKY STAR. > 1/2, wo/me/We > vr/ve/Fr 11 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 Eendrachtstr. 68 rue de la Concorde Elsene/Ixelles 0470-40.27.75 / www.stemsgallery.com STRIPMUSEUM CENTRE BELGE DE LA BD CÉLINE HUDRÉAUX: MAELSTROM. > 19/1, EMMANUEL LEPAGE. > 8/3, PICO BOGUE EN ZIJN FAMILIE/PICO BOGUE EN FAMILLE. > 31/5, 10 > 18.00 Zandstr. 20 rue des Sables

LA VERRIÈRE BABI BADALOU. > 12/2, di/ma/Tu > zo/di/Su 12 > 18.00 bd de Waterlooln. 50 Brussel/Bruxelles 02-511.20.62 www.fondationdentreprisehermes.org

TEMPLON JAN FABRE. > 22/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.00 rue Veydtstr. 13A St.-Gillis/St-Gilles 02-537.13.17 / www.templon.com THÉÂTRE MARNI JEAN-CLAUDE SALEMI. > 29/1, ma/lu/Mo > za/sa/Sa 18.30 > 21.30 rue de Vergniesstr. 25 Elsene/Ixelles 02-639.09.82 / theatremarni.com TRAIN WORLD PAUL DELVAUX, DE MAN DIE VAN TREINEN HIELD/PAUL DELVAUX, L’HOMME QUI AIMAIT LES TRAINS. > 15/3, di/ma/Tu > zo/di/Su 10 > 17.00 Prinses Elisabethpl. 5 pl. Princesse Elisabeth Schaarbeek/Schaerbeek 02-224.74.98 / www.trainworld.be ULB FACULTÉ D’ARCHITECTURE LA CAMBRE HORTA WOOD MOOD. > 2/2, do/je/Th > zo/di/Su 11 > 18.00 pl. E. Flageypl. Elsene/Ixelles 02-640.96.96 / archi.ulb.ac.be

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