(Sala de clase. Contraventanas abiertas. Se han llevado las mesas a las paredes y se han acumulado las sillas sobre éstas. Sólo cuatro sillas en el suelo formando una diagonal hacia una de las ventanas. Mesa auxiliar con todos los elementos técnicos a utilizar: retroproyector, alargador, equipo hi–fi, iPod, subtítulos impresos en acetato, caja para subtítulos en cartón kraft, marco para la pantalla del retroproyector. Se invita a los cuatro a tomar asiento y a comenzar. Mientras toman asiento se cierran todas las contraventanas excepto las de la ventana a la que miran las sillas. Se enchufa el alargador. Se posiciona el retroproyector y se conecta la lámpara. Se coloca el marco y se orienta el rectángulo de luz en la hornacina inferior a la ventana. Se lleva el equipo hi–fi a la hornacina, se conectan los periféricos y se enchufa a corriente. Se conecta el iPod al cable auxiliar de 3.5. Play a la pista de sonido. Se sube el volumen gradualmente. Se prepara el primer rollo de acetatos. Se pasan las cortinillas de la cuenta 1–9) 1 2 3 4 5 6 7 8 9
(A partir de este momento, cuando la voz lee un subtítulo se muestra el mismo proyectado en la hornacina) Hola Hola Esto es una acción sobre una ventana para cuatro sillas. La acción pone en marcha un dispositivo. La acción pone en evidencia un dispositivo. Esto es un dispositivo de hacer visible y de enunciar. La frase no es lo decible, la imagen no es lo visible. (Rancière, 2011: 62) Barthes (1970) podría decirnos: «lo cinematográfico sin el cine, la ventana sin hueco» La tautología está entre las operaciones de este dispositivo. La acción se explicita procedimentalmente. Esto es un encuentro performativo. La acción de–enuncia el dispositivo. La acción involucra una reflexión sobre el dispositivo y su performatividad. La acción es una profanación del dispositivo convencional. La profanación resulta en un contradispositivo o un metadispositivo.
Para ponerlo en marcha he empleado… … aparatos técnicos disponibles en esta institución. Esto es una acción con retroproyector, transparencias impresas en mica, … … caja para subtítulos superpuestos, ventana, … … equipo hifi, pista de voz y cuatro sillas. Estos aparatos técnicos se han organizado en un dispositivo o aparato estético. Una noción ampliada de imagen y de cómo hoy somos sujetos ante la imagen… ...nos hace no estar mirando una ventana sino estar viendo cómo hace imagen. Sentimos cómo opera un solapamiento técnico. La voz en off y los subtítulos. Este dispositivo nos captura y subjetiva. Se instaura en nuestros cuerpos. En un pasaje de Bartleby el escribiente se comenta sobre las ventanas de su despacho: «dominaban una vista despejada de un muro de ladrillo que se elevaba… … en la sempiterna sombra a tres metros y medio de las hojas de la ventana» Bartleby «durante largos periodos permanecía… … mirando por su mortecina ventana hacia el muro de ladrillo».
Una ventana al vacío. La ventana es un soporte. Estamos condenados a la pantalla. Batleby contempla su imagen ya que la sempiterna sombra hace del cristal un espejo. La ventana de Bartleby recuerda al espejo que Freud colgaba de su ventana. Espejo y ventana en un mismo plano. (Cambio de ventana: el equipo hifi quedará en la posición original. Se apaga la lámpara del retroproyector. Se cierran las contraventanas. Sigue el sonido ambiente de la grabación de la voz. Se redirecciona el retroproyector a la ventana opuesta que está cerrada. Se enciende el retroproyector. Se abren las contraventanas. Se coloca la caja de subtítulos fijando los extremos al canto de las contraventanas con cinta de doble cara. Varios minutos de espera para que los cuatro asistentes sentados redireccionen sus respectivas sillas. Se prepara la segunda bobina de subtítulos. Se espera a la elocución del primer subtítulo para mostrarlo. La voz viene de atrás.) Sentimos la voz en off aún más en off . La voz nos declama en la nuca. El 11 de septiembre ocurrió en el off de una de las ventanas… … de la casa que arrendamos el verano de 2001 en Almería.
El temblor de septiembre fue off e in de mi pieza en Monseñor Müller. Andrés Bello retratado, enmarcado en oro, entre plantas y… … descansando sobre el armario de dirección está en el off de esta ventana. Todos los bustos del Libertador Bernardo O’higgins presiden en off … … la gran mayoría de las escasas plazas de este país. El desplazamiento radical que la deconstrucción ofrece es… … pensar ambos [ both/and ] en vez de una de dos [ either/or] , … … lo que sitúa los aplazamientos y las diferencias en juego además de… … sortear la indecibilidad y el deslizamiento. (Grosz, 1989: xv) La ventana y la pantalla son dos soportes. El plano–secuencia es un único dispositivo operando en ambos . Es el mismo dispositivo. La ventana y el celuloide son dos soportes también. Lo que vemos. Lo que nos ve. Hay un exhibicionista en la ventana y hay…
… un voyeur en la ventana. A esto sigue: en toda ventana hay inscripto un exhibicionista y un voyeur. El dispositivo ventana–plano–secuencia hace que… … se establezcan relaciones interior–exterior. Convierte el interior y el exterior en imagen. La imagen deviene dispositivo conjuntamente al ventana–plano–secuencia y… … establece una relación metonímica. Lo público–privado hace aparición. Reconocemos semiológicamente la figura del exhibicionista y la del voyeur. (Le Corbusier contra Perret discutiendo por el formato de la ventana) «la placa fotográfica en una habitación iluminada por una ventana horizontal… … necesita una exposición cuatro veces inferior que aquélla situada… … en una habitación iluminada por dos ventanas verticales». ( Précisions , 1930) «Señoras y señores … … soy y continúo siendo un impenitente visual» ( Mise au point, 1966) El formato de esta ventana ya no es aquélla de la fenêtre en longeur.
Eso no impide que la performatividad que producía la ventana horizontal… … ahora se instaure en nuestros cuerpos en ausencia de ella. Recordemos la platónica cámara oscura. Salgamos de ella a sabiendas de que la cámara lúcida, la chambre clairé , sigue operando. La performatividad de este cuarto claro llega lejos. Recordemos aún que ya no necesitamos de ese artefacto… … para entregarnos al efecto que producía. La imagen se sostiene. Sostiene la imagen . FIN FIN ACCIÓN SOBRE LA VENTANA PARA CUATRO SILLAS por Bruno Delgado con la colaboración de Macarena P Con motivo de LA VENTANA EN LA ÉPOCA DE LA MULTIPLICIDAD DE DISPOSITIVOS El plano–secuencia operando en la ventana moderna aquí en Santiago de Chile a jueves catorce de enero del dos mil dieciséis