ESTÁNDAR. Concepto de standard operando en arquitectura

ARD TU RA TA N D T E C U TURA S E I \ O D QU N AR CEPT CON ANDO E OPER /

ESTÁNDAR

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con motivo de in(pr) Juan Carlos Sancho et al.

Bruno Delgado Ramo

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Si bien se solicitaba extraer un número de standards de las diversas sesiones impartidas, la redacción del texto me ha llevado a realizar un planteamiento reflexivo más abierto sobre la propia idea — metáfora— de standard. El resultado es tanto un texto que intenta definir condiciones de ‘lo ordinario’ y ‘lo estándar’ en el proyecto de arquitectura, como una serie de posibles interpretaciones discretas de standard ejemplos asociados.

El texto que sigue se ha redactado con motivo de las sesiones en torno a la idea de ‘standard’ en arquitectura —en el proyecto.

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De esos posibles, uno es ‘el standard es como el tema sintético que asume el arquitecto al abordar un proyecto’. Es decir se supone que existen temáticas que son tratadas ampliamente en la cultura del

El paralelismo planteado entre los ámbitos de Jazz y arquitectura, supone un trabajo metafórico a través de la fórmula: ‘el standard es como [ ] en arquitectura’ Como metáfora que es, el planeamiento no hace sino abrir muchos posibles —no tendría sentido aludir a la razón o la verdad, ya que la metáfora es un práctica de sustitución semiótica, lo prolijo es tomarla como desencadenante de conocimiento.

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proyecto arquitectónico. Transparencia o apertura urbana o alguno de los puntos definidos por Le Corbusier.

Otro posible: ‘el standard es el elemento programático en un proyecto arquitectónico’. Esto es, las unidades programáticas menores que han tenido tradicionalmente desarrollo y evolución —por ejemplo la cocina. Estas unidades menores han surgido bien desde la cultura popular (ideadas en un proceso antropológico en el tiempo) —también esto es creatividad, incluso es primero esto— o son desarrollos posteriores e investigaciones sobre estas, o bien han sido inventadas prácticamente ad hoc.

La cocina tradicional sería ejemplo de la primera línea. La cocina Frankfurt sería una actualización de la cocina tradicional (en jazz composición de un nuevo standard desde uno clásico). Tercero, la aparición del estándar programático ‘estudio de grabación’ es deudora de la tecnología del vinilo —hay que acudir a la historia del registro del sonido— la popularización de este y al movimiento musical del jazz. Esto lo expone David Byrne en Cómo funciona la música. Y en arquitectura lo pone de manifiesto Stan Allen, entre tantos otros.

Autumn Leaves / Up For It

Composed By [Autumn Leaves] – Jacques Prévert, Johnny Mercer, Joseph Kosma

Composed By [Up For It] – Keith Jarrett

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Tema y melodía

La capacidad que tienen tanto la composición de nuevos standards como el uso de estrategias de interpretación (fraseos, puentes, riffs, solos, formación, tempo, mood) para definir nuevos lenguajes de jazz, incluso inaugurar nuevos estilos de jazz como el hard bop.

La apertura de estilos de jazz podría venir desde actualización de lenguajes por el uso de nuevas estrategias —recursos— o desde el trabajo consciente de invención.

Así, los pasos sucesivos de estilos de jazz: swing–bebop–cool–hard bop–free jazz–jazz modal.

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Este planteamiento también mostraría esa condición del standard de jazz por la que es reconocible ampliamente por profanos del

Un standard contiene la melodía original, su progresión armónica, una tonalidad, y la medida.

Contiene la información necesaria para entender una pieza. Es lo suficientemente ambigua para favorecer la interpretación que se aleje de la propia dinámica. Uno acepta el encargo de un programa concreto, digamos una sala de cine, y se abandona a la improvisación, a la puesta en marcha de estrategias.

jazz. Un usuario occidental reconoce estas unidades programáticas: el baño, la cocina, ...

Expongo una posible situación.

Un usuario a un arquitecto: ‘necesito sentarme’. El arquitecto no tiene por qué responder necesariamente con una ‘silla’.

Aquí la lectura del standard en arquitectura nos llevaría al siguiente postulado: el programa, contiene la acción, o conjunto de acciones con las que comenzar a trabajar.

Esto es una casa interpretada por

Art Pepper en cuarteto

con George Cables,

Elvin Jones y

George Mraz.

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[...] se llama Poor Butterfly. Bueno, la canción se hizo famosa, y se transformó en un standard.

(Juan Claudio Cifu, Jazz porque sí)

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Una lectura distinta: el standard es el tema sintético tratado en el proyecto. Ahora bien, una pregunta surge entonces, ¿nos referimos a las justificaciones posteriores empleadas en las breves memorias de los proyectos una vez son publicados, o la decisión del proyectista a abordar determinado tema/ idea?

En el segundo caso, la decisión de tratar cierto tema sintético vendrá dada primero por el conocimiento imaginal que se tenga de realizaciones históricas que hayan sido analizadas según esos temas.

Es decir, se hace necesaria una labor crítica sobre la historia. Sea boceto o esquema, sea fotografía, parece que el contacto y asunción

Mejor, ‘mood’ y ‘tempo’ podrían ser esas temáticas. A fin de cuentas, la manera de interpretar el standard, pero no el standard. Lo importante es el cómo. Esas cuestiones o temas sintéticos suponen estrategias de proyecto, y como estrategias que son, se relacionan directamente con las estrategias de interpretación del jazz y bebop no con la composición original.

‘Encargo de 10 viviendas’ interpretada ‘en hilera’ y ‘cubierta incli-

de estos temas deriva de la visualización —consumo— de imágenes.

En la época actual, culturalmente digital e inmediata, la imagen y su consumo dictarían principalmente esos ‘standards’.

STA N DA R D E N D E S U S O

Una sociedad del progreso como es la nuestra precisa de una actualización casi constante de los estándares programáticos.

La evolución de un programa de biblioteca hacia mediateca, ¿es la AT R O F I A D E P R O G R A M A S actualización de un standard?

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(Stan Allen, 2008 : 237-246)

La búsqueda de nuevas formas institucionales es de lo más urgente puesto que, bajo la presión de tos cambios tecnológicos y sociales, las instituciones ya se encuentran en un proceso de cambio interno. A medida que se cuestionan los papeles sociales, políticos y técnicos de esas instituciones, las tipologías correspondientes pierden su especial capacidad para ordenar y representar el espacio.

> obúses en altar: programa en un programa

Pedro G Romero :

Angelus Novus

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Cementerio en Igualada es Scrapple from the Apple. Fragmentariedad es interpretar a cuarteto (Art Pepper con George Cables, George Mraz y Elvin Jones).

nada buscando mímesis local’ ‘Round midnight’ interpretada ‘con determinado mood’, ‘tempo ágil’ y ‘a trío de piano’ Casa patio, industrialización, hilera, bloque lineal, montaje en seco, transparencia, ambiente son a un proyecto arquitectónico lo que ‘tempo’, ‘mood’, ‘solos’ o ‘formación —trío, cuarteto, quiteto, ...’ a un concierto en el Village Vanguard.

Propondría un cuestionamiento: el hecho de inscribirse en el desarrollo de alguna de esas estrategias, ¿legitima en algo al proyecto? ¿Únicamente por tratar el esquema sintético ‘casa patio’ el proceso deviene proyecto?

Este cuestionamiento quiere primero poner en brete la pretendida justificación en arquitectura —de hecho, habría que preguntarse qué naturaleza e implicaciones tiene ‘pretender justificar o legitimar’ el proyectar desde lo conceptual—, segundo abrir los posibles acerca de concepciones más amplias de legitimación de proyecto y obra.

Estándar ‘Pabellón exento’

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Existe una fuerte conexión histórica entre las reglas exactas referentes a la axialidad, la simetría y la jerarquía formal que rigen la arquitectura clásica, y la tipología tradicional de las instituciones en Occidente. La biblioteca, el museo y la sala de conciertos, así como el banco, el ayuntamiento o el juzgado, todos ellos apelan a la estabilidad del orden clásico para expresar su estatus de instituciones duraderas. En el siglo xx, los programas utópicos de la primera arquitectura moderna pretendían presentar las instituciones de la democracia liberal como organismos transparentes. Ligeras estructuras de acero y muros cortina de vidrio subrayaron la transparencia \13/

literal, mientras que una dinámica funcional y compositiva hacía vi(Stan Allen, 2008 : 239-246) sibles los diferentes elementos de dichos programas de complejidad creciente. Más recientemente, ha habido un intento por abrir estas instituciones mediante rupturas compositivas y estrategias de descomposición más radicales. Sin INSTITUCIONES embargo, los cambios compositi DISTRIBUIDAS vos son capaces de reconfigurar estas instituciones hasta un límite.

Mientras que las reglas compositivas que rigen estas composiciones modernas de fragmentos pueden ser nuevas, persiste el supuesto clásico de que la composición se ocupa de la disposición de, y la conexión entre, dichas piezas.

STA N DA R D PUEDE SER

Según la diferenciación entre estándar y estrategia —inscrita en parte en las consideraciones tanto de Henri Lefebvre como de Michel de Certeau—, propongo varios posibles standards y estrategias con ejemplos.

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For Henri Lefebvre, spatial practices, along with representations

In Michel de Certeau’s discussion of spatial practices, he uses the terms strategy and tactic. For de Certeau, strategies seek to create places that conform to abstract models; whereas tactics do not obey the laws of places.

PRODUCCIÓN DE ESPACIO

E ST R AT E G I A TÁCT I C A

> (Jane Rendell on De Certeau and Lefebvre, 2008)

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It is possible to draw connections between de Certeau’s strategies

of space and spaces of representation, form a trialectical model where space is produced through three inter-related modes. For Lefebvre, spatial practices can be understood in terms of perception and representations of space in terms of conception. Lefebvre also makes a careful distinction between representations of space and spaces of representation; the first he sees as operations which involve a systematized set of abstract and dominant codes, the second as the spaces of resistance, where invention and imagination flourish.

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and Lefebvre’s representations of space on the one hand, and de Certeau’s tactics and Lefebvres’ spaces of representation on the other, and suggest a distinction between those practices (strategies) that operate to maintain and reinforce existing social and spatial orders, and those practices (tactics) that seek to critique and question them. I favour such a distinction and call the latter – critical spatial practice – a term which serves to describe both everyday activities and creative practices which seek to resist the dominant social order of global corporate capitalism.

Lefebvre analiza cada procedimiento histórico como una estructura dialéctica tripartita, relacionando la práctica cotidiana y percepción (le perçu), la representación o las teorías espaciales (le conçu) y el imaginario espacial en el tiempo (le véçu).

El concepto de ‘imaginario’ proviene de los trabajos de Castoriadis.

Lefebvre entiende que existen distintos procedimientos de producción de espacio (por ejemplo la espacialización) desde el espacio natural (‘espacio absoluto’) a espacialidades más complejas cuya significación es producida socialmente (‘espacio social’).

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Aquí se propone que la diferenciación entre estándar y estrategia es enriquecedora.

P E R M U TAC I O N E S INCLUSO F I G U R AT I VA S

R E - STA N DA R D INFRA-ORDINARIO

del strip al bulevar / de la dispersión urbana a la densidad / de las zonas de aparcamiento a los jardines delanteros / de la planicie de asfalto al jardín romántico / del cobertizo decorado al edificio pato / de lo eléctrico a lo electrónico / del neón al pixel / de los gráficos de neón a los escenográficos / de los letreros a los escenarios / de la iconografía a la escenografía / de Vaughan Cannon a Walt Disney / de la cultura pop a la gentrificación / del gusto pop al ‘buen’ gusto / de la percepción del conductor a la del peatón / del strip al centro comercial / del centro comercial a la ciudad borde / del arte popular, vívido, vulgar y vital a la ironía poco convincente.

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E STÁ N DA R E S P R O G R A M ÁT I C O S

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biblioteca, colegio, facultad, hospital, estación de tren, aeropuerto, centro comercial, hotel, fáfrica, astillero, parking, plaza pública, estadio, sala de cine, museo, sala de conciertos, silo.

— F U N DA M E N TA L S —

STA N DA R D S A R E ELEMENTS

suelo, pared, techo, cubierta, puerta, ventana, fachada, balcón, terraza, pasillo, chimenea, inodoro, escalera, escaleras mecánicas, ascensor, rampa, rodapie, cortina.

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STA N DA R D S S O N UNIDADES P R O G R A M ÁT I C A S

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baño, cocina, dormitorio, sala de espera, despacho, foyer, hall, comedor, barra de bar, salón, vending, gradas, cabina anecoica, cabina para reconocimiento

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M E TA - O R D I N A R I O

ferrocarril elevado con suministros eléctricos, grandes almacenes bajo autopista, circuito de autoescuela sobre supermercado, almacén helipuerto, edificio montaña rusa, edificio de neón, edificio de viviendas/cartel publicitario, túnel bajo cementerio, túnel bajo santuario, centro comercial/muro de contención, viviendas dique, edificio de viviendas sobre estación de tren, hotel de karaoke, edificio de embajadas, granja residencial, torre para coches, complejo de distribución, checkpoint,

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espiral de reparto, edificio de taxis, torre de camiones, ciudad de las verduras, centro de dispersiĂłn de Tokio, edificio de patrulla de autopista, gasolinera de dos niveles, nudo aeroportuario, parque sobre otro parque, oficina aparcamiento, pistas de tenis en medio de nudo viario, puente pista deportiva, torre de buceo, zoo de deportistas, pistas deportivas con depuradora, puente/cine, cementera/viviendas, almacĂŠn de materiales de construcciĂłn/viviendas, grandes autoalmacenes.

DESDE LA PERCEPCIÓN

atravesar un territorio, abrir un sendero, reconocer un lugar, descubrir vocaciones, atribuir valores estéticos, comprender valores simbólicos, inventar una geografía, asignar toponímicos, habitar, percibir un círculo, visitar una ciudad, explicar un mapa, guiarse por un desierto, acceder a un continente, encontrar objetos, captar otros lugares, no dejar huellas, interaccionar una malla, albergar cuerpos, recoger relaciones, abandonar un andén.

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O E ST R AT E G I A S

TA M B I É N STA N DA R D

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[ ] el encargo, temas sintéticos, metáforas, justificaciones (en las memorias), acciones sobre (materia), naturaleza constructiva —kernform naturaleza figurativa y representación —kunstform [...]