ESCOLIOS EXCLUIDOS ESCOGIDOS

\ /∞ \ / \ Bruno Delgado Ramo /

CEPT IO N A L A RE A:

INT KPO C E H UN C N MALL EN U E X-

diciembre dieciseis del catorce

El libro quiere mediante imรกgenes, texto y dibujos, mostrar, posicionar, una realidad de imรกgenes, texto y dibujos.

un trabajo en torno a la idea de un checkpoint en un mall.

y

con motivo de varios meses en udsoriano

Bruno Delgado Ramo

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ESTE ES EL LIBRO.

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Lo que sigue es un libro.

Es una compilación, en formato de libro, montaje en papel de los materiales —sentido figurado o no—, que han ido ocurriendo durante este tiempo de cuatro meses casi.

:checkpoint:

:sales area:

:waiting area:

:systems:

:trick program: —quarantine area—

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MÁS ESCOLIOS

Y

ESCOLIOS

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ESCOLIOS ESCOGIDOS EXCLUIDOS

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– )back-image(

> [ ] Gianni Sassi for David Tudor,

Microphone

(cover art)

\

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Se podría incluso añadir que

ni realidad ni ficción

existen per se,

sino como efectos

de ese modelo de conocimiento.

Ya que ese modelo

[...] realidad y ficción no son los extremos opuestos de una supuesta escala,

sino simples niveles de apreciación que se caracterizarían por la mayor o menor obediencia a un modelo de conocimiento.

> passage[texts] Joan Fontcuberta: imágenes conspirativas

/ \13/

es contingente y arbitrario, estamos condenados a una ambigüedad

difícil de desenmarñar.

Lo real contiene elementos de ficción como

la ficción contiene

elementos de realidad:

vivimos en el dominio

de lo que los franceses llaman vrai-faux (verdadero-falso). [...]

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> [ ] D’Arcy Wentworth Thompson,

On Growth and Form

(1917 : 744)

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Transformación topológica de mercancia – )back-image(

>[ ],

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Es posible identificar unos principios de combinación que contrastan: uno algebraico,

que funciona a base de unidades numéricas

combinadas una tras otra,

y el otro otro geométrico,

que funciona con figuras (líneas, planos sólidos

Ó COMO D E J A R S E A F E R CTA R POR LA NOCIÓN DE CAMPO

L A M E ZQ U I TA 7 8 5 - 8 0 0

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En Córdoba, por ejemplo, se combinan de forma aditiva elementos independientes hasta formar un conjunto indeterminado. Las relaciones entre las partes son idénticas en la primera y en la última versión contruída.

UN ANDAMIAJE GEOMÉTRICO GLOBAL.

)

organizadas en el L A S I N TA X I S I N T E R N A E STÁ espacio formando FIJADA, PERO NOEXISTE conjuntos mayores.

> passage[texts] Deleuze on Foucault: Diagrams

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and the sayable,

from seeing and speaking, from the visible

they are made from things and words,

As ‘sedimentary beds’

Strata are historical formations, positivities

or empiricities.

(KNOWLEDGE)

T H E V I S I B L E AND

THE ARTICULABLE

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(47)

O R H I ST O R I C A L F O R M AT I O N S

ST R ATA

from bands of visibility and

fields of readability,

from contents and expressions.

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> passage[texts] John Cage: partes

la otra

es la general,

La simetría es una de ellas;

Conocemos dos maneras de desviar la atención.

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en cualquier parte.

donde cada pequeña parte es un ejemplo de lo que se encuentra

YA NO LA PARTE POR EL TODO

LA PARTE POR LA PARTE

> [ ] Michel Foucault,

Le Pli

Topología del pliegue

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podría ser el flujo de mensajes que atraviesan las líneas.

ó

Lo interesante podría ser la construcción del sistema,

el número y disposición de

las estaciones y caminos;

Puntos y líneas, entes

y

relaciones.

> passage[texts]

Michel Serres,

Le Parasite

Las estaciones y los caminos forman juntos un sistema.

Se podría haber buscado la forma y las formas; pero también se debe escribir sobre incercepciones, accidentes en el recorrido entre estaciones [...]

Lo que pasa puede ser un mensaje,

pero

los parásitos (estática) impiden que se

escuche, y a veces

impiden que se envíe. \27/

En otras palabras un sistema complejo se puede describir formalmente [...]

> passage[texts]

Fernando Castro Flรณrez,

Nada que interpretar

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No le faltaba razón a Baudelaire cuando advertía que el gladiador se ha convertido en un viajante de comercio. En medio de la hiperfetichización, estamos incapacitados para abrir la bôite en valise (duchampiana) y consumar el display.

La mística del flâneur frente a los escaparates, aquella emergencia metafórica del bazar, encuentra su prolongación patética en el nuevo arte topiaria de las así llamadas ‘grandes superficies’: en vez de arriates, estanterías infinitas, allí \29/

donde los ríos del Paraíso confluían en ornamental fuente, surge la caj registradora. Carros y bolsas por doquier, incluso en la obscena actitud del homeless transformado, consciente o inconscientemente, en agente deconstructor de la lógica del consumo, revelando en la logocultura (esa bolsa de El Corte Inglés llena de trapos) una fisura fétida. El sujeto, narcotizado en la cultura de la exposición neurótica, buscando escapar del reality show encuentra la teletienda.

> passage[texts]

Jean Baudrillard,

Disneyworld company

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—

Lo virtual recompra lo real ya listo y vuelve a escupirlo tal cual, como

prêt-à-porter

Pero Disney no es el único en esta especie de canibalismo atractivo.

Hemos podido ver a Benetton recuperar en sus campañas publicitarias toda la actualidad del drama humano por transfusión de la realidad en la Nueva Figuración mediática,

allí donde la miseria y

la conmiseración entran en resonancia interactiva

El Nuevo Orden mundial es disneyco.

[...] ‘never stops learning’;

the gambler ‘never has enough’;

for the flâneur,

‘there is always something more to see.’

Idleness has in view an unlimited duration, which fundamentally distinguishes

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[...]

of whatever variety.

it from simple sensuous pleasure,

[...]

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aunque en esa terminal en concreto

aparezcan con la mágica expresión ‘dutyfree’

[...] un inmenso catálogo de mercancias que están disponibles en cualquier sitio, La cuestión del display es esencial.

Los objetos pierden significado, y ganan signifcante por organización, disposición, retail, delivery, combinación.

That there be installed, even

What we desire most intensely

is that the inexorable procession of rational connection cease for a while.

We are all gamblers.

> passage[texts]

Jean Baudrillard,

The Indiference of Space

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suddenly find themselves, not delivered over to chance, but conver-

at a distance through a contract of succession and causality—

for a short time, an unheard-of unravelling of another kind, a marvellous escalation of events, an extraordinary succession, as if predestined,

of the smallest details, to the point where we think that things things—until now maintained artificially \35/

Mass. Identity. Architecture.

in this self-same intensity.

ging spontaneously, concurring through their very connection in this self-same intensity

in this self-same intensity

in this self-same intensity

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/overlay /position /elevation

/simetry /sidebyside /insertblock /scale /explode /cutbyhalf /move /rotate- ยบ

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La interacción con base en la interfaz humano-máquina marca, por una parte, un cambio cualitativo de las formas de comunicación mediante el empleo de los medios tecnológicos, que incide en el replanteamiento del factor tempo-

(Fernando Castro Flórez, 2010) Pensamientos inconexos sobre la técnica.

[Wohnen wir im Ereignis]

>

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Jeffrey Shaw ha señalado que una nueva estética se abre paso, incorporándose, cada vez más, la obra de arte en la interfaz, en la articulación de un espacio de encuentro entre la obra de arte y el espectador,

ral (tiempo real, tiempo simulado, tiempo híbrido), en el énfasis en la participación intuitiva mediante la visualización y percepción sensorial de la información digital, en la generación de efectos de inmersión y translocalidad, y en la necesidad de traducción de procesos codificados. Por otra parte, da testimonio de la transformación de la cultura basada en la escritura, las estructuras narrativas logocéntricas y los contextos reales, hacia la cultura digital orientada a lo visual, sensorial, retroactivo, no-lineal y virtual.2 \61/

—

Nos encontramos en un momento en el que lo virtual se híbrida con lo real, cuando el desierto de lo real, [...], nos impone a todos un juego fatal.

e incluso en la articulación de un espacio en el que la obra de arte como artefacto desaparezca del todo y sólo quede la comunicación entre los espectadores’.3

/sidebyside

/cutbyhalf

/insertblock

/explode

/simetry

/scale

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/position

/elevation

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/rotate- ยบ

/move

/overlay

– )back-image(

> [ ] Chris Marker,

SANS SOLEIL

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os io -d ed m y

n

o-

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i ed m

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ove

.36

.26

.13

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—proyecto de iluminación de los alumnos del Vallès Jordi y Guillem —negociaciones con compañeros del mall (área, bloques, superposición) —auto-paráfrasis de los documentos anteriores (decodificación) —definición de condiciones de campo

Varios modificadores-condicionantes ajenos:

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Se definen las áreas más controladas y diseñadas como aquellas que los alumnos del Vallès delimitaron con gradientes de iluminación diferenciada. En el espacio restante se definen tan solo condiciones de campo de disposición, multiplicación o desplazamiento periférico. \137/

El programa de cuarentena se asocia finalmente al control sobre objetos perdidos o deslocalizados —los movimientos periféricos están definidos por las condiciones de campo—, y recirculación de estos a distintas interfaces de reventa.

—apropiaciones de fragmentos colindantes y relocalización en el proyecto

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SET OBJETOS PERDIDOS 1

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SET OBJETOS PERDIDOS 2

La idea del proyecto es intentar zonificar las áreas en función de su mobiliario, en este caso utilizando luminarias, de diferente tamaño, intensidad, color etc.

Estas luminarias marcaran no solo unos recorridos de control sino también el estado de salud de las

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persones que entren y salgan del centro comercial. La manera de iluminar, a la vez, diferenciará las zonas de cuarentena de las de uso comercial a la vez que dotará de grados de protección a través de estas luminarias.

> [ ] respuesta de Jordi y Guillem

proyecto de iluminaciรณn.

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\ /∞ \ / \ Bruno Delgado /

E XCEPT IO N A L A RE A: