BAYERISCHEAKADEMIEDERWISSENSCHAFTEN
ORLANDODILASSO SÄMTLICHEWERKE
ZWEITE,NACHDENQUELLENREVIDIERTEAUFLAGE DERAUSGABEVONF. X.HABERLUNDA.SANDBERGER
BREITKOPF & HÄRTEL
WIESBADEN · LEIPZIG · PARIS 2012
ORLANDODILASSO
ZWEITE,NACHDENQUELLENREVIDIERTEAUFLAGE DERAUSGABEVONF. X.HABERLUNDA.SANDBERGER
BAND 11
MOTETTENVI
(Magnum opus musicum, Teil VI)
Motetten für 5 und 6 Stimmen neu herausgegeben von BERNHOLDSCHMID
Mitarbeit
FRED BÜTTNER
Redaktionelle Mitarbeit
Barbara Dietlinger, Ruth Konstanciak, Katelijne Schiltz
BREITKOPF & HÄRTEL
WIESBADEN · LEIPZIG · PARIS
2012
Editionsleitung: MusikhistorischeKommission derBayerischen AkademiederWissenschaften
DieOrlando di Lasso-Ausgabe wird als Vorhaben derBayerischen AkademiederWissenschaften (MusikhistorischeKommission) im Rahmen des Akademienprogramms von derBundesrepublikDeutschland und vom FreistaatBayern gefördert
Bestellnummer: SON 341 ISMN 979-0-004-80299-1
Notengraphik: AnsgarKrause,Krefeld
Satz: Bernhold Schmid,München
Druck: Litges & Dopf,Heppenheim
© 2012byBreitkopf& Härtel,Wiesbaden Printed in Germany
INHALT
Vorwort zur Ersten Auflage
Anmerkungen zu Haberls Vorwort
Zur Zweiten Auflage
Das O Decus celsi und seine Kontrafakta
Zu den Anhängen
Die Quellen
Die Cantiones Quinque Vocum: Drucke
Die Cantiones Quinque Vocum: Handschriften
Die Cantiones Sex Vocum: Drucke
Die Cantiones Sex Vocum: Handschriften
Anhänge
Notizen zur Filiation
Kritischer Bericht
Editionsrichtlinien
Zu den einzelnen Motetten
Texte
Abbildungen
V. Cantiones Quinque Vocum (Fortsetzung)
290. Salve festa dies
II. pars: Felices casto vitae
291. Sic sua virtutum
II. pars: Tu maxime rerum
292. Nuptias claras
II. pars: Viribus magnis
293. Ave color vini clari
II. pars: O
295. In quoscunque locos
296. Mortalium iucunditas
297. Beatus ille, qui procul
II. pars: Ergo aut adulta
III. pars: Libet iacere
298. Quis mihi, quis tete rapuit
II. pars: Me miserum …
III. pars: Nunc iuvat immensi
299. Si bene perpendi
300. Tibi progenies
II. pars: Tu quae versat
III. pars:
IV. pars: Dum nos erebi
V. pars: Tu multa inter
301. Stet quicunque
II. pars: Sic cum transierint
302. Dulci sub umbra
303. Heu quantus dolor
304. Evehor invidia pressus
305. Dulces exuvie
pars: Urbem
(1568)
(1604)
(1597)
(1568)
(1597)
(1597)
(1569)
(1565)
(1579)
(1604)
(1556)
(1597)
(1562)
(1577)
306. Quid tamen, ô quid agis . .
II. pars: Non me lasciviae … citabunt, laudatrix
307. Res neque ab infernis
308. Rumpitur invidia
309. Tragico tecti sirmate
310. Quis valet eloquio
311. Delitiae phaebi musarum
312. Ut radios edit
II. pars: Non tenui Musae
313. Hispanum ad caenam
II. pars: Mox importuno
314. Bestia curvafia
315. Forte soporifera … Absconduntque
VI. Cantiones Sex Vocum
316. Accipe qua recrees
II. pars: Quo fers cumque
317. Huc ades, O Erneste
II. pars: Sic, Erneste
318. Nectar et ambrosiam
319. Quid trepidas
II. pars: Gaudeat exultetque
320. Si qua tibi obtulerint
321. Heroum soboles
322. Pacis amans
II. pars: Te nunc laetetur
323. Ante me non est
324. O Altitudo divitiarum
II. pars: Quis enim cognovit
325. Benedictio et claritas
326. Cum natus esset
II. pars: At illi dixerunt
III. pars: Et ecce, stella
327. Iubilemus singuli
pars: Inter animalia
328. O Decus celsi … Nate
329. Verbum caro factum est
330. Multifariam multisque modis
331. Genuit puerpera regem
332. O Crux, splendidior
II. pars: Dulce lignum
333. Vexilla regis prodeunt
II. pars: Impleta sunt, quae concinit
III. pars: Beata, cuius brachiis
IV. pars: O Crux, ave, spes unica
334. Huc me sidereo
II. pars: Pungentem capiti
III. pars: De me solus amor
335. In monte oliveti
(1571)
(1569)
(1569)
(1597)
(1565)
(1556)
(1565)
(1569)
(1576)
(1566)
(1604)
(1585)
(1594)
(1570)
(1556)
(1556)
(1570)
(1573)
(1579)
(1582)
(1566)
(1570)
(1582)
(1564)
(1594)
(1594)
(1568)
(1565)
(1567/1568)
(1568)
Anhang I: Zwei Lasso zugeschriebene Motetten à 5 aus OrlandiLassisacraecantiones…Libersextus (Angelo Gardano, Venedig 1586) 1. Retribuet tibi dominus
2. Tu es pastor ovium
Anhang II: Kanon auf Lassos ex voto in Loreto Sancta Maria, Ora pro nobis
(1585)
Anhang III: Eine Lasso zugeschriebene Motette à 5 aus der Proskeschen Musikabteilung der Bischöflichen Zentralbibliothek, Regensburg Ego dormio, et cor meum vigilat
(Quelle mit Zuschreibung um 1610)
II. pars: Anima mea liquefacta est
Abkürzungen und Literatur
Abgekürzt zitierte Literatur und Ausgaben sowie sonstige bibliographische Abkürzungen
Abgekürzt zitierte Bibeltexte
Abgekürzt wiedergegebene Stimmbezeichnungen
Sonstige Abkürzungen
Alphabetisches Register
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1B
Anmerkungen zu Haberls Vorwort
1 Robert Eitner, Chronologisches Verzeichniss der gedruckten Werke von Hans Leo Hassler und Orlandus de Lassus (= Beilage zu den Monatsheften für Musikgeschichte, V. und VI. Jahrgang), Berlin 1874. Von Haberl meist als E. C. V. abgekürzt.
2 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.49-51: 1556-1. Zur Filiation des Drucks und der darin enthaltenen Motetten vgl. GA2 III, S.LXXILXXIII.
3 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.91-95: 1562-4. Zur Filiation des Drucks und der darin enthaltenen Motetten vgl. GA2 III, S.LXXIIILXXV, sowie GA2 V, S.XLIV-XLVI.
4 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.146-147: 1565-4, gedruckt bei Scotto in Venedig.
5 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.169-170: 1566-7, gedruckt bei Gardano in Venedig.
6 Gemeint ist Stet quicunque (301) mit II. pars Sic cum transierint. Diese Motette ist, wie Haberl richtig angibt, in 1556-1 erstgedruckt, fehlt aber entgegen Haberl in den Drucken 1565-4 und 1566-7.
7 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.170-172: 1566-8.
8 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.172-174: 1566-9
9 RISM 1566 e [L 796 zufolge ist in Modena A, T und 6us vorhanden, nicht hingegen der B.
10 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.239: 1569-5. RISM 1569 f [L 825 zufolge fehlt in Breslau der B.
11 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.21: 1579-1.
12 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.215-216: 1593-1.
13 Eitner (wie oben Anm.1) S.XXXIV hat recht: die Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek der Stadt Kassel besitzt ein Exemplar von 1593-1.
14 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.207-212: 1568-3.
15 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.212-214: 1568-4.
16 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.215-216: 1568-5.
17 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.21-29: 1579-2 und 1579-3.
18 Haberls Formulierung ist insofern mißverständlich, als sie daran denken läßt, die im folgenden genannten Stücke seien allesamt in den zuvor aufgezählten Quellen enthalten. 1568-5 enthält jedoch nur Quis mihi, quis tete rapuit (298), Quis valet eloquio (310) und Ut radios edit (312). Si bene perpendi (299) tritt erstmals in 1579-3 auf.
19 Gemeint ist Heroum soboles (321)
20 Gemeint sind O Crux, splendidior (332), Vexilla regis prodeunt (333), Huc me sidereo (334) und In monte oliveti (335).
21 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.241-243: 1569-8.
22 Gemeint ist Hispanum ad caenam (313)
23 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.276-277: 1570-10.
24 Verbum caro factum est (329) findet sich erstmals in 1564-7 (vgl. Haberls Vorwort zum vorliegenden Band S.IX [= S.XV in der zweiten Auflage]; dort richtig), hingegen ist zusätzlich zu den von Haberl genannten Sätzen in 1570-10 Iubilemus singuli (327) erstbelegt.
25 Zu den Kontrafakta vgl. unten S.LXXIII-LXXIV. Zusätzlich zu den von Haberl angegebenen Umtextierungen existieren zwei Versuche den Text zu ändern, die hs. ins Exemplar von 1579-3 in D-Rtt, F.K. 6.7 (aus Neresheim) eingetragen wurden.
26 Zum Kontrafakt vgl. unten S.LXXIX
27 Zum Kontrafakt vgl. unten S.XCIII
28 Zur Frage, ob Jacob Reiner Lassos Schüler war vgl. Gertraut Haberkamp, Die „verschollenen“ Passionen von Jacob Reiner (vor 15601606), in: Friedhelm Brusniak / Horst Leuchtmann (Hrsg.), Quaestiones in musica. Festschrift für Franz Krautwurst zum 65 Geburtstag, Tutzing 1989, S.167-211, bes. S.178ff. Haberkamp zufolge muß die Frage aufgrund mangelnder Beweise nach wie vor unbeantwortet bleiben.
29 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.262-273: 1570-6. Die bei Haberl im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf Beatus ille, qui procul (297), Quis mihi, quis tete (298), Stet quicunque (301), Dulces exuvie (305), Quis valet eloquio (310), Ut radios edit (312), Forte soporifera … absconduntque (315), Si qua tibi obtulerint (320) und Heroum soboles (321).
30 Dulces exuvie (305) ist nach heutigem Kenntnisstand tatsächlich in 1570-6 erstgedruckt, Verbum caro factum est (329) ist in 1570-6 gar nicht enthalten; erstbelegt ist es als Nr.8 in 1564-7.
31 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.289-291: 1571-1. (307) bezieht sich auf Res neque ab infernis
32 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.241-243: 1569-8.
33 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.293-295: 1571-3. (308) bezieht sich auf Rumpitur invidia, (313) auf Hispanum ad caenam
34 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.320-323: 1573-9.
35 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.370-376: 1576-5.
36 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.52-59: 1582-1. Die im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf Ave decus coeli als Kontrafakt zu Ave color vini clari (293), Beatus ille, qui procul (297), Stet quicunque (301), Dulces exuvie (305), Quis valet eloquio (310), Delitiae phaebi musarum (311), Ut radios edit (312), Heroum soboles (321) und Pacis amans (322). Keines der Stücke ist schon in 1576-5 enthalten, deshalb kann auch keines „mit veränderten Texten gegenüber der ersten Ausgabe des Thrésor“ enthalten sein. Gegenüber „der Mellanges [recte: Mellange] von 1570 c“ [= 1570-6] kontrafaziert ist nur Ave color vini clari (zu Ave Christe, Fili Dei). Entgegen Haberls Behauptung, die Stücke seien „bereits in früheren Ausgaben nachgewiesen“, treten Dulces exuvie und Pacis amans erstmals in der Mellange 1570-6 auf.
37 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.21-29: 1579-2 und 1579-3.
38 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.39-40: 1580-5. Die von Haberl im folgenden genannten, sich ergänzenden Exemplare aus Regensburg und London sind die Stimmbücher eines ursprünglich zusammengehörigen Exemplars, wie die jeweils identischen hs. Anhänge zeigen.
39 Zur Straßburger Akademie vgl. unten S.LXVII
40 Vgl. oben Anm.36.
41 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.64-66: 1582-6.
42 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.66-68: 1582-7. Die im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf O Altitudo divitiarum (324), Benedictio et claritas (325) und O Decus celsi … Nate (328).
43 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.101: 1584-5 („LIBER OCTAVVS“ in Gardanos Reihe mit Lassos Motetten.)
44 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.69-72: 1582-8. Die im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf Beatus ille, qui procul (297), Heu quantus dolor (303), Res neque ab infernis (307), Rumpitur invidia (308), Hispanum ad caenam (313), Quid trepidas (319) und Iubilemus singuli (327).
45 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.115-117: 1585-4. (317) bezieht sich auf Huc ades, O Erneste
46 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.157-158: 1588-1. Die im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf Evehor invidia (304), O Altitudo divitiarum (324), Benedictio et claritas (325) und O Decus celsi (328).
47 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.229-232: 1594-2.
48 Haberl bezieht sich auf das Fest In Apparitione S. Michaelis Archangeli
49 Leuchtmann/Schmid, Bd.II, S.248-250: 1597-1. Die im folgenden aufgelisteten Nummern beziehen sich auf Nuptias claras (292), In quoscunque locos (295), Mortalium iucunditas (296), Dulci sub umbra (302) und Tragico tecti sirmate (309).
50 In GA XIII, S.VII-VIII ist unter Fußn.3 die Vorrede zu 1594-2 abgedruckt.
51 Robert Eitner, Bibliographie der Musik-Sammelwerke des XVI. und XVII. Jahrhunderts. Zusammen mit Frz. Xav. Haberl, A. Lagerberg und C. F. Pohl bearbeitet und herausgegeben, Berlin 1877.
52 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.126-128: 1564-7.
53 Leuchtmann/Schmid, Bd.I, S.216-226: 1568-6
54 Die bibliographischen Angaben der von Haberl erwähnten Ausgabe Commers von Cum natus esset (326), In monte oliveti (335) und Vexilla regis prodeunt (333) lauten folgendermaßen: Selectio Modorum ab Orlando di Lasso compositorum, continens modos quatuor, quinque, sex, septem et octo vocibus concinendos. Collegit et edi curavit Franciscus Commer, Tomus I – VIII. Berlin [1860 – 1867] (= Musica Sacra. Cantiones XVI, XVII saeculorum praestantissimas quatuor pluribusque vocibus accomodatas, Bd.5-12).
55 Töpler 1864: Michael Töpler, Gesänge für den Männerchor, Bonn 1850 ff. (Vgl. Boetticher, Verzeichnis, S.41 )
56 Nur im Magnum opus musicum ist das Kontrafakt Sponsa quid agis enthalten, während der Satz mit Originaltext Quid tamen, ô quid agis ab 1571-4 mehrfach überliefert ist (vgl. unten S.LXXXVI und oben, Haberls Vorwort S.X [= S.XVI in der zweiten Auflage]).
57 Nur im Magnum opus musicum ist das Kontrafakt Bestia stultus homo enthalten, während der Satz mit Originaltext Bestia curvafia ab 1576-7 mehrfach überliefert ist (vgl. unten S.XCII und oben, Haberls Vorwort S.XI [= S.XVII in der zweiten Auflage]).
58 Vgl. Haberls Vorwort zum vorliegenden Band S.VI [= S.XII in der zweiten Auflage] mit Anm.25 vom Hrsg. der zweiten Auflage.
59 Vgl. Haberls Vorwort zum vorliegenden Band S.VI [= S.XII in der zweiten Auflage] mit Anm.26 vom Hrsg. der zweiten Auflage.
60 Band 7 erschien 1840 bei Schott in Mainz. Die aus 12 Bänden bestehende Reihe enthält in den Bänden 7, 8, 10 und 12 insgesamt 17 Motetten Lassos sowie im zwölften Band die Chanson Si je suis brun und das bekannte Matona mia cara
61 VII moduli Orlandi de Lasso 3, 4, 5, 6, 8 & 12 voc., Regensburg, Pustet, 1894.
62 Zu Proskes „Notizen“ vgl. Horst Leuchtmann, Lasso aus Proskes Sicht, in: Musica Divina. Ausstellung zum 400. Todesjahr von Giovanni Pierluigi da Palestrina und Orlando di Lasso und zum 200. Geburtsjahr von Carl Proske (= Bischöfliches Zentralarchiv und Bischöfliche Zentralbibliothek Regensburg, Kataloge und Schriften, hrsg. von Paul Mai, Bd.11), Regensburg 1994, S.103-107, passim. Zu einer von Proske geplanten Abhandlung über Lassos Motettenwerk vgl. Johannes Hoyer, Carl Proskes Aufzeichnungen zu einer Schrift „Das Opus magnum musicum des Orlando Lasso oder kritische Uebersicht der darin enthaltenen Stücke“, in: Musica Divina (wie oben), S.95-102, passim.
63 Zu den Stücken (Quellen für die einzelnen Motetten und Herkunft der Texte) vgl. jeweils detailliert unten S.LXXII-CXVII (Zu den einzelnen Motetten).
In der ersten Auflage fehlen im folgenden die Angaben zu Nr.290, Salve festa dies. Proskes kurze Charakterisierung des Stücks lautet folgendermaßen: „290. geistliches Gelegenheitsgedicht sehr freudig u[nd] wirksam componirt“. (Proskes „Notizen“ liegen auf kleinen Zetteln geschrieben seinen in der Proskeschen Musikabteilung der Bischöflichen Zentralbibliothek Regensburg aufbewahrten Sparten bei; das Salve festa dies trägt die Signatur Pr-M Lasso V/41.
64 Lasso wird das Stück nicht zu seiner Vermählung mit Regina Weckinger komponiert haben, da der Text Sponsa quid agis erstmals im Magnum opus auftritt und somit wohl ein Kontrafakt ist (vgl. oben Anm.56); es sei denn, man nähme an, daß der früher überlieferte Text Quid tamen, ô quid agis das Kontrafakt sei.
65 Vgl. dazu den kritischen Bericht zu Nr.308 unter Textprovenienz.
Bernhold Schmid
Cantus.
Altus.
Tenor.
Quinta vox.
Bassus.
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1568, LV 346
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II. pars: Felices casto vitae
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Leseprobe
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B B B B ?
B B B B ?
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B
B B B ?
bigra---
Cantus.
II.pars:Tumaximererum
B B B B ?
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B
B B B ?
numfoe-li-ci
B B B B ?
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292.I.pars:Nuptiasclaras
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in-cli-tispon-
numfoe-
& & B B B
sae,prin-ci-pis
˙
spon-sae,prin-ci-pis
ma-gnide-co
ma-gnide-co-ra
sae,prin-ci-pis
ma-gnide-co-ra
sae,prin-ci-pis
ma-gnide-co-ra
& & B
B
B
sae,prin-ci-pis
ma-gnide-co-ra-
tepom-pam
quotad-e---
˙ stis.Adfi-deslae-
stis.Adfi-des
quot-quotad-e-stis.Ad
fi-deslae-tas
stis.Adfi-deslae-tas
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tashi-la-res-que
lae-tashi-la-res-que
stis.Adfi-deslae-
& & B
B B
tashi-la-res-que
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sa-lien-tegres-
tursa-li-en-tegres-
su, sa-li-en-tegres-
su dul-cisinor-
cisinor-bem,
dul-cisinor-
spon-sadu-ca-
˙ dul-cisinor-
bem.
tursa-li-en-tegres-
tursa-li-en-tegres-
su, sa-li-en-tegres-
dul-cisinor-bem,
su dul-cisinor-bem,
˙ œ
tursa-li-en-tegres-
su, sa-li-en-tegres-
˙ b su dul-cisinor-
˙ œ ˙ b ˙ dul-cisinor-
˙ œ œ ˙ bem, dul-cisinor˙ ˙ œ œ ˙ bem, dul-cisinor-
dul-cisinor-bem,
˙ œ ˙ ˙ dul-cisinor-
dul-cisinor-
bem,dul-cisinor-
Discantus.
Quinta vox.
Altus.
Tenor.
Bassus.
& & B B
B
& & B B B
II. pars: Viribus magnis
& & B B B Ç
stae,om-nelu-do-
rumge-nusex-hi-be-
stae,om-nelu-do-
rumge-nusex-hi-be-
stae, om-nelu-do-
rumge-nusex-hi-be-
stae,om-nelu-do-
rumge-nusex-hi-be-
stae,om-nelu-do-
rumge-nusex-hi-be-
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pi-la,rum-pi
pi---la, rum-pi-te
tepi-la, rum-pi-te
ar-misrum-pi-te
& & B B B
lisad-e-ste,
& & B B B
ga-ticar-neiam
ga-ti car-neiam
car-neiam
& & B B B
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#n ve-stro, nu-mi-ne
nu-mi
ve---stro,nu-
293. I. pars: Ave color vini clari
Superius.
Contratenor.
B
Quinta pars.
Tenor.
Bassus.
& B B
B ?
B ?
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B B B ?
e-bri-a-ri, in-e-bri
e-bri-a-ri,
& B B B ?
b b b b b ÷÷ a.O ÷ n ∑ a. ˙ ÷ ˙ b a.Oquam ÷ ˙ n ˙ Oquamfe Ó ÷ ˙ Oquam
& B B B ?
quamfe-
lixcre-a-
Oquam
fe-lixcre
˙ ÷ Åa-tu-
˙ ¥ ˙ ˙ Ålixcre-a-
˙ ˙ fe-lixcre-
tu-ra,quam
˙ fe-lixcre
˙÷ ˙ ra,quampro
˙÷ Åa-tu÷÷ pro-du-
˙ ˙ du-xitvi ˙ ÷ ˙ ra,quampro ˙ . ˙ œ ˙ xitvi---
˙ ˙ ˙ xitvi-tispu--÷ ˙ ˙ quampro-du-
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tispu-ra, ˙÷ ˙ pro-du-xit
tispu-
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