PB 5645 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek Urtext der Leipziger MendelssohnAusgabe
Mendelssohn – KONZERT für Violine und Orchester e-moll
– CONCERTO for Violin and Orchestra in E minor op. 64 MWV O 14 Partitur Score
FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY
1809–1847
KONZERT
für Violine und Orchester e-moll
CONCERTO
for Violin and Orchestra in E minor op. 64 MWV O 14 herausgegeben von | edited by
Birgit Müller Urtext der Leipziger Mendelssohn-Ausgabe Urtext from the Leipzig Mendelssohn Edition
Partitur-Bibliothek 5645 Printed in Germany
Vorwort Felix Mendelssohn Bartholdys Beschäftigung mit der Violine als Solo instrument umfasst einen überschaubaren und dennoch bedeutenden Bereich seines Œuvres. Mit dem Violinkonzert e-moll op. 64 MWV O 14, seinem letzten Solokonzert, schuf er ein Standardwerk der Violinliteratur, das heute im Konzertrepertoire fest etabliert ist. Als der Kom ponist im Sommer 1838 signalisierte, dass er „ein Violin Concert […] in e moll […] im Kopfe“1 habe, war nicht nur sein Freund, der Gewandhaus konzertmeister Ferdinand David (1810–1873), für den es gedacht war, euphorisch über diese Nachricht. Die „ganze civilisirte Violin=Welt“2 wartete auf dieses Konzert – und dennoch dauerte es noch weitere sieben Jahre, bis das Ersehnte endlich im Juni 1845 bei dem Leipziger Verlag Breitkopf & Härtel und parallel dazu in London (J. J. Ewer & Co.) und Mailand (Jean Ricordi) im Druck erschien. Seitdem war der Sie geszug dieses Meisterwerkes nicht mehr aufzuhalten. Mendelssohns Arbeit am Konzert wurde vor allem durch das ständige Drängen des designierten Solisten David vorangetrieben und im September 1844 zu einem vorläufigen Abschluss gebracht. Die Uraufführung am 13. März 1845 im Leipziger Gewandhaus mit Ferdinand David als Solist und unter der Leitung von Nils Wilhelm Gade (1817–1890) diente – wie häufig bei Mendelssohn – quasi als Korrekturdurchgang. Nach anschließenden umfangreichen Änderungen des Komponisten, an denen auch David beteiligt war, erschien knapp neun Monate später die erste Druckaus gabe des Werkes. Mit ihr war ein gültiger und nach dem Ermessen des Komponisten abgeschlossener Stand der Überarbeitung erreicht, den die hier vorliegende Ausgabe als Hauptfassung des Werkes wiedergibt. Grundlage für die Edition bildete ein Vorabexemplar des in Stimmen erschienenen deutschen Erstdruckes von Breitkopf & Härtel, das sich im Bestand der Bodleian Library in Oxford befindet.3 Vereinzelt lieferten Mendelssohns Überarbeitung der abschriftlichen Partitur (Quelle G) und seine Korrespondenz mit Ferdinand David4 Entscheidungshilfe. Mendelssohns Arbeit am Konzert bis zur Uraufführung am 13. März 1845 lässt sich nur punktuell rekonstruieren, und zwischen den weni gen datierbaren Hinweisen klaffen große zeitliche Lücken. Während bis 1840 bereits verschiedene Skizzen zum zweiten und zum dritten Satz und sogar weitreichend ausgeformte Entwürfe zum ersten Satz entstanden waren (Quellen A bis E) und ein Brief vom Juli 1840 an den Londoner Musikkritiker Henry Fothergill Chorley (1808–1872) so gar die Fertigstellung des Werkes in Aussicht gestellt hatte,5 ruhte die Komposition in den Jahren darauf fast vollständig. Zwischenzeitlich beschäftigte sich der Komponist sogar lieber mit dem Gedanken an ein Klavierkonzert in der selben Tonart,6 und erst im Spätsommer 1844 – Mendelssohn weilte zur Erholung mit seiner Familie in Soden im Tau nus – fand er die „Paar gutgelaunte[n]Tage“,7 die er benötigte, um das Violinkonzert zu beenden. Das mit dem Schlussdatum 16. September 1844 versehene Autograph übergab er schließlich dem designierten So listen Ferdinand David in Leipzig. Dieser ließ das Werk sofort durch den Leipziger Kopisten Eduard Henschke (1804–1854) in Partitur und Stim men abschreiben. Nach Einstudierung der Prinzipalstimme meldete der Geiger euphorisch nach Frankfurt: „Dein Violin Conzert ist herrlich, 1000 mal besser als alles was wir armen Geiger zusammenstoppeln.“8 Seiner üblichen Praxis gemäß arbeitete Mendelssohn nach der ersten Fertigstellung des Konzertes weiter an dem Werk.9 Er verwendete dazu aber nicht sein Autograph, das er David überlassen hatte, sondern die abschriftliche Partitur (Quelle G), in die er vorrangig mit Bleistift eintrug. Dazu holte er sich auch den Rat Ferdinand Davids ein. Mendelssohns Änderungen betrafen insbesondere die Kadenz im ersten Satz, die er stark erweiterte und damit einen der wesentlichsten Unterschiede zwischen Früh- und Hauptfassung des Konzerts herbeiführte. In ver schiedenen thematisch bedeutsamen Passagen der Prinzipalstimme nahm er Oktavierungen vor, um die Solovioline klanglich deutlicher zu profilieren, was auch das Ziel diverser weiterer Änderungen in der Solo stimme war. In den Orchesterstimmen erfolgte vorrangig eine Reduzie rung der Instrumentierung an Stellen, die für ein deutliches Hervortre ten der Solovioline zu stark besetzt waren. Mendelssohns Eingriffe in Ausdrucks- und Tempoanweisungen waren äußerst subtil, etwa bei der
Bezeichnung des Kopfsatzes: aus „mit Feuer“ Allegro con fuoco wurde „leidenschaftlich“ Allegro molto appassionato, dem lyrischen Nebenthema der Solovioline gab er durch die Anweisung tranquillo etwas mehr Ruhe, und das Prestissimo am Schluss des Kopfsatzes milderte er zum Presto ab. In einer nicht bis in den Druck gelangten Korrektur veränderte er den Beginn des Andante klanglich deutlich durch die An weisung an die hohen Tuttistreicher, pizzicato zu spielen. Davids Vorschläge bezogen sich fast ausschließlich auf die techni sche Vereinfachung der Prinzipalstimme – insbesondere in der Kadenz. Auch fügte der Geiger Fingersätze und Hinweise zur Verwendung von Auf- und Abstrichen hinzu.10 Er vermerkte dies alles in seiner zur Ur aufführung verwendeten Korrekturfahne der Prinzipalstimme (Quelle [Ia1b]), in die er selbst kurz vor dem Konzert noch Eintragungen machte. An Mendelssohn schrieb er später: „Alles was ich Dir über mein Spiel sa gen kann ist daß mir gar nichts mißglückt ist und daß ich so gut dispo nirt war nicht an das Mechanische denken zu müssen, sondern mich ganz dem Vortrage habe hingeben können. Nach dem Urtheile aller hat man die Solo-Violine überall, auch an den am dicksten instrumentirten Stellen vollkommen deutlich gehört. Die nachträglichen kleinen Aende rungen oder vielmehr Erleichterungen die du in der Prinzip. St. gefunden haben wirst, mußte ich, um ganz ohne Befangenheit spielen zu können, machen, ich bitte daß Du sie verzeihst, wenn sie Deinen Beifall nicht haben, aber es lag mir zu viel daran diesmal so makellos als es mir möglich ist zu spielen. Möge Dich der grosse Erfolg dieses Werks so erfreuen daß Du gelegentlich einmal wieder an uns Geiger denkst.“11 Die Kritik urteilte durchweg sehr positiv: „[…] eine herrliche Composition voll origineller Melodienfülle, die dem Virtuosen auch Gelegenheit gibt, sich im polyphonischen Spiele auszuzeichnen. Es ist eine wahre Freude wie der einmal ein Concertstück von höherer geistiger Conception zu hö ren, ein wahrer Balsam auf die alltäglichen ohrzerreißenden Flickwerke unserer Virtuosen.“12 Vom Rezensenten der Allgemeinen musikalischen Zeitung wurde insbesondere die konzeptionelle Neuausrichtung, die Besonderheit in Form und Anlage, in den Fokus gerückt, indem dieser „die geistreiche eigenthümliche Verbindung der Soli mit dem Orchester“ hervorhob, „welche das Interesse lebhaft in Anspruch nehmen und bis an’s Ende fesseln.“13 Damit spielte er auf die neuartige Behandlung der Solostimme an, nicht nur wegen ihres markanten Einsatzes unmittelbar zu Beginn des Kopfsatzes ohne vorangehendes Orchestertutti, sondern wegen der Art ihres musikalischen Dialogs mit dem Orchester. In der selben Zeitung wurde nach Bekanntwerden der Druckausgabe das Kon zert unmittelbar in die Nähe zu Beethovens op. 61 gestellt: „Beethoven’s bekanntes Violinconcert gehört nicht zu den Solostücken, die man ins gemein dankbare zu nennen pflegt […]. Es gehört eine Art Selbstverleug nung – des Virtuosen nur, nicht des Musikers – dazu, diese Wahl zu treffen, da der Erstere mit geringerem Gehalte leicht mehr effectuiren und reicheren Beifall wird erhalten können. […] Ein ähnliches dieser Art, als Abart von dem Gewöhnlichen, haben wir in dem obengenannten Vio linconcert von Felix Mendelssohn Bartholdy hier anzuzeigen.“14 Auch die Besprechung in der Neuen Zeitschrift für Musik verwies auf Beethoven mit Blick auf das Fehlen des traditionellen Tutti-Beginns: „Als wir ver nahmen, daß Mendelssohn die Literatur der Violine um ein Concert be reichert habe, waren wir sehr gespannt, dasselbe kennen zu lernen, da wir von dem Componisten eine eigenthümliche Erfassung der Aufgabe erwarten durften. Daß wir uns hierin nicht getäuscht hatten, erwies sich gleich im ersten Allegro, welches nebst dem sich daran schließenden Andante merklich von der üblichen Construction abweicht; hier nament lich fiel uns auf, daß das erste Tutti weggefallen ist. Bis jetzt ist uns nur eine Abweichung von diesem Gebrauch, in Beethoven’s PianoforteConcert in Es, vorgekommen, wo jedoch das Tutti nach der Cadenz sehr ausgeführt nachfolgt.“15 Der Prozess der Drucklegung war zum Zeitpunkt der Uraufführung längst angelaufen. David hatte bereits aus der ersten Korrekturfahne gespielt, die Orchesterstimmen waren im Druck und der Klavierauszug beauftragt.16 Breitkopf & Härtel hatten sich die verlegerischen Rechte bereits nach Fertigstellung der Frühfassung gesichert, und der engli
sche Verleger Buxton (J.J. Ewer & Co.) holte sich die Zusage Mendels sohns ebenfalls bereits im Herbst 1844.17 Hinzu kam das italienische Verlagshaus Jean Ricordi in Mailand, das mit der Herausgabe des Vi olinkonzertes seine Geschäftsbeziehungen mit Mendelssohn begrün dete. Mendelssohn wandte sich selbst an Ricordi und schickte ihm im April 1845, zum gleichen Zeitpunkt wie an Ewer, jeweils die zweiten Korrekturfahnen von Solostimme und Klavierauszug.18 Alle drei Ausga ben erschienen parallel am 1. bzw. 2. Juni 1845, in England und Italien allerdings ohne die Orchesterstimmen, nur als Klavierauszug mit Prin zipalstimme. Der Komponist irrte in der Annahme, man benötigte dort die Orchesterstimmen nicht, und sowohl Buxton19 als auch Ricordi20 forderten die Korrekturfahnen der Stimmen von Breitkopf & Härtel nachdrücklich ein. In Italien erschien die Ausgabe der Orchesterstim men schließlich einige Monate später, im September 1845. In England jedoch kam es nicht zu einer eigenen Ausgabe, vielmehr übernahm der Verlag die von ihm benötigten Exemplare von Breitkopf & Härtel käuflich, eine keinesfalls ungewöhnliche Vorgehensweise, denn es war durchaus Usus, aus Deutschland importierte Stimmensätze zu verkau fen.21 Ebenso verfuhr man in Österreich, wo unter dem Namen des Ver lagshauses Pietro Mechetti in Wien die Breitkopf-Ausgabe vertrieben wurde.22 1846 erschienen in Paris bei dem Verlag S. Richault ebenfalls Prinzipalstimme, Klavierauszug und Stimmen des Violinkonzertes; die se Ausgabe weicht indes mit Druckfehlern und Umbrüchen so deutlich von den anderen drei Ausgaben ab und erschien auch nicht auf deren Titelblättern, dass man von keiner durch Mendelssohn veranlassten Parallelausgabe ausgehen darf. Der vorliegende Band wäre ohne vielfache Hilfe und Unterstützung von verschiedenen Seiten nicht möglich gewesen. Gedankt sei ins besondere denjenigen Bibliotheken und Institutionen, die Einsicht in ihre Bestände und deren Auswertung erlaubten und Reproduktionen ausgewählter Seiten ermöglichten. Dies sind die Bodleian Library, Uni versity of Oxford, die Biblioteka Jagiellońska, Kraków, die Bibliothèque «Conservatoire royal – Koninklijk Conservatorium», Bruxelles, die Uni versitäts- und Landesbibliothek, Darmstadt (Breitkopf & Härtel Archiv), die Felix-Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung, Mendelssohn-Haus Leipzig und die Biblioteca del Conservatorio di Musica „Giuseppe Verdi“, Mai land. Ferner haben folgende Einrichtungen zum Gelingen des Bandes beigetragen: Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbe sitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv); Kopenhagen (Det Kon gelige Bibliotek, Håndskriftafdelingen); Leipzig (Stadtgeschichtliches Museum); New York (Music Division, The New York Public Library for the Performing Arts, Astor, Lenox and Tilden Foundations). Besonde rer Dank für wertvolle Hilfe, Anregungen und Unterstützung gilt dem Editionsleiter Christian Martin Schmidt und den Mitarbeitern der For schungsstelle Ralf Wehner und Clemens Harasim. Leipzig, Frühjahr 2020
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Birgit Müller
Brief vom 30. Juli 1838 an Ferdinand David, Stadtgeschichtliches Museum Leipzig (im Folgenden: D-LEsm), A/607/2007, gedruckt in: Ferdinand David und die Familie Mendelssohn-Bartholdy. Aus hinterlassenen Briefschaften zusammengestellt von Julius Eckardt, Leipzig 1888 [= Eckardt], S. 93–96, das Zitat S. 94. Brief vom 6. Mai 1843 von Ferdinand David an Felix Mendelssohn Bartholdy, Bodleian Library, University of Oxford (im Folgenden: GB-Ob), MS. M. Deneke Mendelssohn d. 43, Green Books XVII-240. GB-Ob, Deneke 98. Siehe die Übertragung der wichtigsten Stellen dieser Korrespondenz in: Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie II, Band 7A, Dokumentenanhang S. 155–161. Brief vom 21. Juli 1840 an Henry Fothergill Chorley, Standort unbekannt, zitiert nach: Henry Fothergill Chorley: Autobiography, Memoir, and Letters. Compiled by Henry G. Hewlett, London 1873, Bd. I, S. 314–320, das Zitat S. 317. Hierzu siehe R. Larry Todd, Mendelssohn. A Life in Music, Oxford 2003, S. 479–480. Todd entdeckt sogar thematische Parallelen in beiden Werken.
7 Im Juli 1839 antwortete Mendelssohn auf Davids Nachfrage: „[…] ich habe die allergrößte Lust Dir eins [Violinkonzert] zu machen, und wenn ich ein Paar gutgelaunte Tage hier habe, so bringe ich Dir etwas der Art mit.“ Brief vom 24. Juli 1839 an Ferdinand David, D-LEsm, A/599/2007, gedruckt in: Eckardt (Anm. 1), S. 115–120, das Zitat S. 118. 8 Brief vom 7. Oktober 1844 von Ferdinand David an Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 46, Green Books XX-104. 9 Zu den Unterschieden zwischen Früh- und Hauptfassung siehe Luigi Alberto Bianchi, Mendelssohn and His Violin Concerto: A Historical Rediscovery, in: The Violexchange 4 (1989), Nr. 3, S. 14–18, sowie Tyrone Greive, Mendelssohn’s Concerto Revisions, in: The Instrumentalist 46 (1992), Nr. 7, S. 65–67. Den frühesten Vergleich der Fassungen anhand einer Vielzahl von belegen den Notenbeispielen bot bereits im Jahr 1906 die analytische Betrachtung von George Grove in: The Musical Times 47 (1906), Nr. 763 (1. September), S. 611–615. 10 In seiner späteren Neuauflage des Werkes redigierte David die Solostimme nochmals und versah sie mit zahlreichen zusätzlichen Artikulationszeichen und Phrasierungen: Violin-Concerte neuerer Meister, Beethoven, Mendelssohn, Ernst, Lipiński, Paganini, genau bezeichnet von Ferdinand David, Leipzig [o. J.], Breitkopf & Härtel, angezeigt in: (Hofmeisters) Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikalien, musikalische Schriften und Abbildungen für das Jahr 1866, Nr. 2 (Februar), S. 18. 11 Brief vom 27. März 1845 von Ferdinand David an Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 47, Green Books XXI-114, mit Abwei chungen und nur teilweise gedruckt in: Eckardt (Anm. 1), S. 232–235. 12 Signale für die musikalische Welt 3 (1845), Nr. 12 (März), S. 90. 13 Allgemeine musikalische Zeitung 43 (1845), Nr. 12 (19. März), Sp. 204–207. 14 Allgemeine musikalische Zeitung 44 (1846), Nr. 52 (30. Dezember), Sp. 873–877. 15 Neue Zeitschrift für Musik 23 (1845), Nr. 29, (7. Oktober), S. 113–114. 16 Der Klavierauszug wurde von einem nicht namentlich bekannten Arrangeur im Auftrag Breitkopf & Härtels ausgeführt und von Mendelssohn Korrektur gelesen. 17 Darüber informiert der Brief vom 15. Oktober 1844 von Edward Buxton an Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 46, Green Books XX-123: „Wie ich von Haertels höre haben Sie ihnen das Viol Concert versprochen […] ich hoffe Sie lassen mir, bevor es erscheinen soll, eine Abschrift mit Pf Begl zukommen.“ 18 Vgl. den Brief an Buxton: „My dear Sir I send the Violin=Concerto op. 64 (viz: the arrangement for Pianoforte & the principal Violin part) to-day to Mess. Hüttner at Hamburgh and ask them to forward it immediately to you. […] The day of publication proposed by Mess. Breitkopf & Härtel is the 1st of June. The name of these Gentlemen at Leipsic, and of Mr. Giovanni Ricordi at Milan is to be added to yours on the title.“ Brief vom 10. April 1845 an Edward Bux ton, Library of Congress, Washington, D.C., Music Division, Gertrude Clarke Whittall Foundation Collection, Mendelssohn Collection, ML30.8j, box 6, fol der 32; und den Brief an Ricordi: „Je vous envoye ci-joint le premier morceau que je publie en Allemagne depuis la convention que vous avez établie avec moi. Cʼest un Concert pour le Violon avec Accompagnement de Piano; cʼest à dire que lʼaccompagnement (composé pour lʼOrchestre) est arrangé pour Piano, mais je ne vous envoye que lʼarrangement comme je pense que les parties dʼOrchestre, qui paraissent à Leipsic, ne vous serviraient pas.“ Brief vom 10. April 1845 an Jean Ricordi, Amsterdam, Universiteitsbibliotheek, HSS-mag.: 80 As 2, gedruckt in: Pietro Zappalà, Felix Mendelssohn Bartholdys Beziehungen zu italienischen Verlegern, in: Mendelssohn-Studien 16 (2009), S. 201. 19 „Die Orchesterstimmen des Sommernachtstraums bitte ich Sie Herrn Ewer & Co. verabfolgen zu lassen, ud. auch ein Exemplar der Orchesterstimmen meines Violin=Concertes beizulegen, nach dem er sich sehr zu sehnen scheint.“ Brief vom 1. Mai 1845 an Breitkopf & Härtel, D-DS, Breitkopf & Härtel Archiv, gedruckt in: Felix Mendelssohn Bartholdy. Briefe an deutsche Verleger, gesammelt und hrsg. von Rudolf Elvers, Berlin 1968, S. 160. 20 „Sʼagissant dʼun Concerto de votre composition ce nʼest pas seulement avec lʼaccomp.t de Piano que je le publierai; mais sans regarder les frais dʼeditions jʼaime à le graver aussi avec accomp.t dʼorchestre […].“ Brief vom 18. April 1845 von Jean Ricordi an Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 47, Green Books XXI-149. 21 Siehe auch die Einleitung zu Ralf Wehner, Felix Mendelssohn Bartholdy. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (MWV), Studien-Ausgabe, Wiesbaden etc. 2009, S. XXVII. 22 Siehe Anzeige in: Wiener allgemeine Musik-Zeitung 5 (1845), Nr. 83 (12. Juli), S. 332.
Preface Felix Mendelssohn Bartholdy’s treatment of the violin as a solo instru ment encompasses a manageable yet significant scope of his oeuvre. With the Violin Concerto in E minor op. 64 MWV O 14, his last solo con certo, he created a standard work of violin literature that remains firmly established in today’s concert repertoire. When the composer signaled in the summer of 1838 that he had “a violin concerto [...] in E minor [...] stuck in his head,“1 it was not only his friend and dedicatee of the work, the Gewandhaus concert master Ferdinand David (1810–1873), who was euphoric about this news. The “whole civilized violin world”2 waited for this concerto – and yet it still took another seven years, when in June 1845 the longed-for work was finally published in print at the Leipzig publishing house Breitkopf & Härtel as well as in Lon don (J.J. Ewer & Co.) and Milan (Jean Ricordi). Since then, the trium phal march of this masterpiece has been unstoppable. Mendelssohn’s work on the concerto was driven primarily by the constant pressure of the designated soloist David and brought to a preliminary conclu sion in September 1844. The premiere on 13 March 1845 in the Leipzig Gewandhaus with Ferdinand David as soloist and under the direction of Nils Wilhelm Gade (1817–1890) served – as was often the case with Mendelssohn – as a proofreading round. After the composer’s sub sequent extensive amendments, to which David contributed as well, the first printed edition of the work was published nearly nine months later. According to the composer’s own assessment, it represented a valid and completed state of revision of the piece. This is therefore the version that the present edition now treats as being the main one of the work. The basis for the edition was an advance copy of the first German print of the parts, published by Breitkopf & Härtel, held by the Bodleian Library in Oxford.3 Occasionally, Mendelssohn’s revision of the manuscript score (source G) and his correspondence with Ferdinand David4 provided decision aid. Mendelssohn’s work on the concerto up to its premiere on 13 March 1845 can only be partially reconstructed, and there are large time gaps between the few remaining dated documents. Although several sketches of the second and third movements and even fairly compre hensive preliminary drafts of the first movement existed (sources A through E), and a letter of July 1840 to the London music critic Henry Fothergill Chorley (1808–1872) even hinted that its completion was within sight,5 his work on the composition came to an apparent stand still in the years following. Meanwhile, the composer was actually more interested in mulling over the idea of a piano concerto in the same key,6 and it wasn’t until late in the summer of 1844 while on holiday with his family in Soden (Taunus) where he enjoyed “a few well-humored days”7 that he finished the violin concerto. The autograph copy of the work is dated September 16th, 1844, and it reached Ferdinand David, at long last, in Leipzig at the end of the same month. David had the work im mediately transcribed in score and parts by the Leipzig copyist Eduard Henschke (1804–1854). After rehearsing the principal part, the violinist reported euphorically to Frankfurt: “Your violin concerto is magnificent, 1000 times better than anything we poor fiddlers cobble together.”8 As was his practice, Mendelssohn continued working on the concerto af ter its initial completion.9 However, as he had handed his autograph to David, he used the manuscript copy of the score (source G), into which he wrote primarily with pencil and for which he consulted Ferdinand David for advice. One of the most significant alterations Mendelssohn made between the early and the main versions was to substantially expand the cadenza in the first movement. He also moved the solo violin part up an octave in various thematically important sections in order to clearly enhance the sound of the solo violin, which was also the aim of various further changes in the solo part. The changes he made to the orchestral parts primarily concerned thinning out the instrumentation in places where the soloist’s sound was vulnerable to being overwhelmed by that of the orchestra. Mendelssohn’s changes in expression and tempo markings were extremely subtle; for example, in the opening movement: Allegro con fuoco was changed to Allegro molto appassionato, the solo violinist’s lyrical secondary theme was
given a little more calm with a tranquillo, and the Prestissimo at the end of the opening movement was toned down to a Presto. One con sequential timbre change he made but which was not included in the final printed version was that of instructing the upper tutti strings to play pizzicato at the beginning of the Andante. David’s suggestions centered almost entirely around simplifying the technical demands of the solo part – especially the cadenza. The vio linist also contributed fingerings and notes on the use of up bows and down bows.10 He noted all this in his proof of the solo part (source [Ia1b]), which he used for the first performance and in which he him self made entries even shortly before the concert. Later he wrote to Mendelssohn: “All I can tell you about my own playing is that I didn’t have any accidents and that I was so well disposed that I didn’t have to think about the mechanics at all and was instead able to fully de vote myself to the performance. Everyone was of the opinion that the solo violin could always be clearly heard, even in the most densely orchestrated sections. I did end up making use of the small changes, or better put, simplifications that you’ll find entered into the solo part so that I could play without even the slightest burden of any potential inhibitions. Please forgive me, if you don’t completely approve, but it was especially important to me this time to be able to play as perfectly as possible. May you enjoy the success of this work so much that, at some point, your thoughts return to us fiddlers.”11 The critics were very positive throughout: “[...] a glorious composition with a wealth of origi nal melodies, that gives virtuosos an opportunity to distinguish them selves with their polyphonic playing. It is a true joy to once again hear a concert piece of higher intellectual conception, a veritable balsam for the ear regularly assaulted by the more quotidian patchwork pieces of our virtuosos pens.”12 The critic of the Allgemeine musikalische Zeitung focused in particular on the conceptual reorientation, the peculiarity in form and arrangement, emphasizing “the ingenious, idiosyncratic connection of the solos with the orchestra”, “continually engaged the listener’s interest and held it captive until the end.”13 Thus alluding to the innovative treatment of the solo voice – not only because of its striking cue immediately at the onset of the first movement without a preceding orchestral tutti, but also because of the nature of its musical dialogue with the orchestra. After the print edition had become known, the concerto was described by the same newspaper as being squarely situated in the vicinity of Beethoven’s op. 61: “Beethoven’s famous Violin Concerto is not one of those solo pieces one generally thinks of as be ing conventionally rewarding [...]. It requires a certain self-denial – only on the part of the virtuoso, not the true musician – to choose to play it, as the former can easily drum up greater effect and incite more lavish applause presenting pieces with less substance. [...] Another similar example, an aberration from the usual, is the above-mentioned violin concerto by Felix Mendelssohn Bartholdy.”14 The review in the Neue Zeitschrift für Musik also made reference to Beethoven with regard to the lack of a traditional tutti opening: “When we heard that Mendels sohn had enhanced the violin literature with a concerto, we were very eager to familiarize ourselves with it, since we wholly expected the composer to have an original approach towards accomplishing that task. We were not mistaken in this assumption, as was immediately proved by the first Allegro, which, along with the Andante, distinctly sets itself apart from more conventional construction methods in that the first tutti is omitted. To date, we are only aware of this having been done one other time, namely in Beethoven’s Pianoforte Concerto in E flat, where, however, there is an extensive tutti following the cadenza.”15 The printing process had long been underway at the time of the premiere. David had already played from the first proof, the orchestra parts were in print and the piano score was commissioned.16 Breitkopf & Härtel had already secured the publishing rights after completion of the early version, and the English publisher Buxton (J.J. Ewer & Co.) also got Mendelssohn’s consent in the autumn of 1844.17 In addition, the Italian publishing house Jean Ricordi in Milan established its busi ness relations with Mendelssohn by publishing the Violin Concerto.
Mendelssohn approached Ricordi himself and sent him the second proofs of both the solo part and piano reduction in April 1845. Likewise, he sent them to Ewer.18 All three editions appeared parallel on 1 and 2 June 1845, in England and Italy, however, only the piano reduction with the solo part, without the orchestral parts. The composer erred in the assumption that the orchestra parts were not needed there, and both Buxton19 and Ricordi20 emphatically demanded the proofs of the Breitkopf & Härtel parts. In Italy, the orchestral parts were finally pub lished a few months later, in September 1845. In England, however, an own edition was not realized, the publishing house rather took over the needed copies of Breitkopf & Härtel on sale, a by no means unusual procedure, because it was quite customary to sell part sets imported from Germany.21 The same procedure was followed in Austria, where the Breitkopf edition was distributed under the name of the publishing house Pietro Mechetti in Vienna.22 In 1846, the S. Richault publishing house in Paris also published solo part, piano reduction and parts of the violin concerto; this edition, however, differs so clearly from the other three editions with printing errors and page breaks and did not appear on their title pages either, that no parallel edition initiated by Mendelssohn may be assumed. The present volume would not exist without the generous help and support extended to us from many sides. Special thanks are owed to the libraries and institutions that allowed access to and utilization of their stocks as well as the reproductions of selected pages. These include the Bodleian Library, University of Oxford, the Biblioteka Jagi ellońska, Kraków, the Bibliothèque «Conservatoire royal – Koninklijk Conservatorium», Bruxelles, the Universitäts- und Landesbiblio thek, Darmstadt (Breitkopf & Härtel Archiv), the Felix-MendelssohnBartholdy-Stiftung, Mendelssohn-Haus Leipzig and the Biblioteca del Conservatorio di Musica “Giuseppe Verdi”, Milan. The following insti tutions also contributed to the successful completion of this volume: Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Musik abteilung mit Mendelssohn-Archiv); Copenhagen (Det Kongelige Bib liotek, Håndskriftafdelingen); Leipzig (Stadtgeschichtliches Museum); New York (Music Division, The New York Public Library for the Per forming Arts, Astor, Lenox and Tilden Foundations). We are particu larly grateful to the editor-in-chief, Christian Martin Schmidt, and the research staff members, Ralf Wehner and Clemens Harasim for their valuable help, suggestions and support. Leipzig, spring 2020 1
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Birgit Müller
Letter to Ferdinand David of 30 July 1838, Stadtgeschichtliches Museum Leipzig (hereafter: D-LEsm), A/607/2007, printed in: Ferdinand David und die Familie Mendelssohn-Bartholdy. Aus hinterlassenen Briefschaften zusammengestellt von [compiled from estate papers and correspondence by] Julius Eckardt, Leipzig, 1888 [= Eckardt] pp. 93–96, quotation on p. 94. Letter from Ferdinand David to Felix Mendelssohn Bartholdy of 6 May 1843, Bodleian Library, University of Oxford (hereafter: GB-Ob), MS. M. Deneke Mendelssohn d. 43, Green Books XVII-240. GB-Ob, Deneke 98. See the transmission of the main passages of this correspondence in: Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Series II, Volume 7A, document appendix pp. 155–161. Letter to Henry Fothergill Chorley of 21 July 1840, location unknown, quoted from: Henry Fothergill Chorley: Autobiography, Memoir, and Letters. Compiled by Henry G. Hewlett, London, 1873, Vol. I, pp. 314–320, quotation on p. 317. See R. Larry Todd, Mendelssohn. A Life in Music, Oxford, 2003, pp. 479–480. Todd even discovered thematic parallels between the two works. Mendelssohn responded to David’s request in July 1839: “[…] I am most ea ger to write you one [a violin concerto], and if I have a few well-humored
days here, I’ll bring along something of the sort for you.” Letter to Ferdinand David of 24 July 1839, D-LEsm, A/599/2007, printed in: Eckardt (note 1), pp. 115–120, quotation on p. 118. 8 Letter from Ferdinand David of 7 October 1844 to Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 46, Green Books XX-104. 9 For more information concerning the differences between the early and main versions, see Luigi Alberto Bianchi, Mendelssohn and His Violin Concerto: A Historical Rediscovery, in: The Violexchange 4 (1989), no. 3, pp. 14–18, as well as Tyrone Greive, Mendelssohn’s Concerto Revisions, in: The Instrumentalist 46 (1992), no. 7, pp. 65–67. The earliest comparison of the two versions that made use of a large number of musical examples first appeared in 1906 in an analysis written by George Grove in: The Musical Times 47 (1906), no. 763 (1 September), pp. 611–615. 10 In his later reprint of the work, David revised the solo part again and added numerous articulation and phrasing indications: Violin-Concerte neuerer Meister, Beethoven, Mendelssohn, Ernst, Lipiński, Paganini, genau bezeich net von [precisely marked by] Ferdinand David, Leipzig [year not specified], Breitkopf & Härtel, advertised in: (Hofmeisters) Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikalien, musikalische Schriften und Abbildungen für das Jahr 1866, no. 2 (February), p. 18. 11 Letter from Ferdinand David to Felix Mendelssohn Bartholdy of 27 March 1845, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 47, Green Books XXI-114, printed partially and with some variances in: Eckardt (note 1), pp. 232–235. 12 Signale für die musikalische Welt 3 (1845), no. 12 (March), p. 90. 13 Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845), no. 12 (19 March), cols. 204–207. 14 Allgemeine musikalische Zeitung 48 (1846), no. 52 (30 December), cols. 873–877. 15 Neue Zeitschrift für Musik 23 (1845), no. 29, (7 October), pp. 113–114. 16 The piano reduction was carried out by an unknown arranger on behalf of Breitkopf & Härtel and proofread by Mendelssohn. 17 Letter from Edward Buxton to Felix Mendelssohn Bartholdy of 15 October 1844, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 46, Green Books XX-123: “As I hear from the Haertels, you have promised them the Viol Concerto […] I hope you’ll let me have a copy with piano accompaniment.” 18 See the letter to Buxton: “My dear Sir I send the Violin=Concerto op. 64 (viz: the arrangement for Pianoforte & the principal Violin part) to-day to Mess. Hüttner at Hamburgh and ask them to forward it immediately to you. […] The day of publication proposed by Mess. Breitkopf & Härtel is the 1st of June. The name of these Gentlemen at Leipsic, and of Mr. Giovanni Ricordi at Milan is to be added to yours on the title.” Letter of 10 April 1845 to Edward Buxton, Library of Congress, Washington, D.C., Music Division, Gertrude Clarke Whit tall Foundation Collection, Mendelssohn Collection, ML30.8j, box 6, folder 32; and the letter to Ricordi: “Je vous envoye ci-joint le premier morceau que je publie en Allemagne depuis la convention que vous avez établie avec moi. Cʼest un Concert pour le Violon avec Accompagnement de Piano; cʼest à dire que lʼaccompagnement (composépour lʼOrchestre) est arrangé pour Piano, mais je ne vous envoye que lʼarrangement comme je pense que les parties dʼOrchestre, qui paraissent à Leipsic, ne vous serviraient pas.” Letter of 10 April 1845 to Jean Ricordi, Amsterdam, Universiteitsbibliotheek, HSS-mag.: 80 As 2, printed in: Pietro Zappalà, Felix Mendelssohn Bartholdys Beziehun gen zu italienischen Verlegern, in: Mendelssohn-Studien 16 (2009), p. 201. 19 “Please have the orchestral parts for the Midsummer Night’s Dream sent to Mr. Ewer & Co., as well as a copy of the orchestral parts for my violin concerto, since he appears to be quite desperate for them.” Letter to Breit kopf & Härtel of 1 May 1845, D-DS, Breitkopf & Härtel Archiv, printed in: Felix Mendelssohn Bartholdy. Briefe an deutsche Verleger, collected and ed. by Rudolf Elvers, Berlin, 1968, p. 160. 20 “Sʼagissant dʼun Concerto de votre composition ce nʼest pas seulement avec lʼaccomp.t de Piano que je le publierai; mais sans regarder les frais dʼedi tions jʼaime à le graver aussi avec accomp.t dʼorchestre […].” Letter from Jean Ricordi to Felix Mendelssohn Bartholdy of 18 April 1845, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 47, Green Books XXI-149. 21 See Introduction in Ralf Wehner, Felix Mendelssohn Bartholdy. Thematischsystematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (MWV), Studien-Ausgabe, Wiesbaden etc., 2009, p. LVI. 22 See advertisement in: Wiener allgemeine Musik-Zeitung 5 (1845), No. 83 (12 July), p. 332.
Orchesterbesetzung
Orchestral scoring
2 Flöten 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte
2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons
2 Hörner 2 Trompeten
2 Horns 2 Trumpets
Pauken
Timpani
Streicher
Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 25 Minuten
approx. 25 minutes
Dazu käuflich lieferbar:
Available for sale:
Orchesterstimmen Klavierauszug
OB 5645 EB 9374
Orchestral parts Piano reduction
Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy Serie II Band 7: Konzert e-moll für Violine und Orchester MWV O 14, herausgegeben von Birgit Müller und Salome Reiser (†) Breitkopf & Härtel Urtext from the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy Series II Volume 7: Concerto in E minor for Violin and Orchestra MWV O 14, edited by Birgit Müller and Salome Reiser (†) Breitkopf & Härtel
OB 5645 EB 9374
Konzert
fĂźr Violine und Orchester e-moll
Felix Mendelssohn Bartholdy op. 64 MWV O 14
Allegro molto appassionato molto appassionato Allegro
herausgegeben von Birgit MĂźller
Flauto I II Oboe I II
Clarinetto I in A II Fagotto I II Corno I in E II
Tromba I in E II Timpani in H, e
Solo
Violino principale
Violino I
Violino II
Viola
pizz.
Bassi (Violoncello e Contrabbasso)
6
Cl. I (A) II Fg. I II Timp.
Vl. princ. Vl. I
Vl. II
Va.
(pizz.)
Bassi
Partitur-Bibliothek 5645
Š 2020 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
2
11
Fl. I II Cl. I (A) II
Fg. I II Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ. Vl. I
Vl. II
div.
Va.
(pizz.)
Bassi
arco
18
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
Breitkopf PB 5645
A
3
25
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II Va.
Bassi
3
3
Leseprobe 3
3
3
3
31
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Sample page 3
Breitkopf PB 5645
3
4
36
Ob. I II
cresc.
cresc.
Cl. I (A) II Cor. I (E) II
cresc.
II.
cresc.
Timp.
cresc.
sul G
Vl. princ.
Leseprobe 3
cresc.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
41
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I Vl. II
Va.
Bassi
Sample page 3
Breitkopf PB 5645
47
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
B
a2
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
a2
a2
Sample page
Tutti
Vl. I
Vl. princ.
Tutti a2
5
Breitkopf PB 5645
6
55
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
a2
a2
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Fg. I II
a2
a2
Leseprobe
Sample page
Breitkopf PB 5645
62
Fl. I II
a2
a2
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Leseprobe
a2
Sample page
7
Breitkopf PB 5645
8
a2
67
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Sample page
Leseprobe
a2
Breitkopf PB 5645
72
Fl. I II
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ. Vl. I
Vl. II Va. Bassi
a2
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
77
Fl. I II
C
Solo
Sample page Breitkopf PB 5645
9
10
82
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Sample page
92
cresc.
cresc.
Leseprobe
87
Vl. princ.
cresc.
Breitkopf PB 5645
Fl. I II Ob. I II
11
I.
97
cresc.
a2
cresc.
Cl. I (A) II
Fg. I II
Timp.
a2
cresc.
cresc.
Leseprobe cresc.
Vl. princ.
3
3
3
3
3
3
cresc.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
102
Fl. I II Ob. I II
I.
a2
cresc.
cresc.
Cl. I (A) II
Fg. I II
Timp.
Sample page cresc. a2 cresc.
[cresc.]
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
3
cresc.
Breitkopf PB 5645
cresc.
dim.
cresc.
dim.
[cresc.]
dim.
dim.
3
3
12
D 106
Fl. I II
Vl. princ.
Vl. I
I.
cresc.
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
Leseprobe
cresc.
110
Fl. I II
Vl. princ.
I.
cresc.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
113
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
Sample page Breitkopf PB 5645
E
13
118
Ob. I II Cl. I (A) II
dim.
dim.
Fg. I II Vl. princ.
dim.
sempre dim.
dim.
Vl. I
dim.
Vl. II
Leseprobe dim.
Va.
dim.
Bassi
123
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
131
Fl. I II
tranquillo
Sample page
solo
tranquillo
solo
Cl. I (A) II Vl. princ.
tranquillo
tranquillo
Vl. I Vl. II Va. Bassi
Breitkopf PB 5645
14
140
Fl. I II Cl. I (A) II
Vl. princ.
cresc.
148
Fl. I II Cl. I (A) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Leseprobe
157
Fl. I II Cl. I (A) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Sample page cresc.
Breitkopf PB 5645
F
15
166
Cl. I (A) II Fg. I II Vl. princ. Vl. I
Vl. II
Va.
cresc.
Bassi
Bassi
172
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Leseprobe
arco
pizz.
cresc.
cresc.
cresc.
leggiero
Vl. princ.
cresc.
Vl. I
3
3
3
3
3
3
cresc.
3
3
3
cresc.
Vl. II
Sample page cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
178
Vl. princ.
Vl. I
3
3
cresc.
pizz.
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
pizz.
Bassi
Breitkopf PB 5645
3
3
16
182
Fl. I II
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
Bassi
(pizz.)
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
(pizz.)
Bassi
I.
Leseprobe
186
Fl. I II
I.
3
I.
I.
Sample page
I.
cresc.
arco
arco
arco
arco
Breitkopf PB 5645
190
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
3
cresc.
cresc.
3
Leseprobe
196
Fl. I II
17
3
cresc.
3
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
I.
I.
Sample page
cresc.
cresc.
leggiero 3
Breitkopf PB 5645
I.
18
G 201
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
I.
I.
Fg. I II Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
cresc.
Leseprobe
cresc.
cresc. cresc.
cresc.
Tutti
205
Fl. I II
a2
Ob. I II
a2
Cl. I (A) II
Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Vl. princ.
Sample page
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Tutti
Breitkopf PB 5645
210
Fl. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Ob. I II
19
a2
Leseprobe
a2
Solo
con forza
Sample page
Breitkopf PB 5645
20
215
Fl. I II
a2
Ob. I II
a2
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
Sample page
Breitkopf PB 5645
221
Fl. I II
a2
Ob. I II
a2
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
21
a2
dim.
dim.
dim.
Leseprobe dim.
Sample page
dim.
dim.
dim.
dim.
Breitkopf PB 5645
22
226
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Timp.
a2
agitato
Vl. princ. Vl. I Vl. II Va.
231
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp. Vl. princ.
Vl. I
Vl. II Va.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Tutti a2
a2
Sample page cresc.
(pizz.)
Bassi
Leseprobe
pizz.
Bassi
Breitkopf PB 5645
Tutti
[arco]
H
23
236
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
a2
I.
I.
a2
Leseprobe Solo
Vl. princ.
tranquillo
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
242
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Vl. princ.
Vl. I Vl. II
Va.
Vc. Cb.
I.
I.
I.
Sample page Breitkopf PB 5645
24
I 248
Cl. I (A) II
I.
I.
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
cresc.
cresc.
Vl. II
Leseprobe
cresc.
Va.
[cresc.]
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
254
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
a2
a2
Sample page a2
Breitkopf PB 5645
259
Fl. I II Ob. I II
25
a2
a2
a2
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
a2
Leseprobe dim.
Vl. I
dim.
Vl. II
dim.
Va.
dim.
Bassi
265
Cl. I (A) II Fg. I II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Sample page dim.
dim.
Vl. II
dim.
Va.
dim.
Bassi
dim.
dim.
Breitkopf PB 5645
26
271
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
sempre piĂš
al
Leseprobe sempre dim.
sempre dim.
sempre dim.
sempre dim. al
278
Fl. I II
Sample page sempre
Breitkopf PB 5645
27
Leseprobe
287
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Va.
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
Sample page
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
poco a poco cresc. al
Bassi
Bassi
poco a poco cresc. al
Vl. II
cresc.
Vl. I
poco a poco cresc. al
Breitkopf PB 5645
28
294
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
3
Breitkopf PB 5645
3
3
3
Sample page
Bassi
Leseprobe
Va.
Vl. II
poco a poco cresc. al
299
Vl. princ.
Cadenza ad libitum
302
Vl. princ.
3
3
3
3
Tempo I 305
Vl. princ.
3
29
Leseprobe
3
308
Vl. princ.
cresc.
a tempo 3
319
Vl. princ.
Sample page
329
Vl. princ.
*
cresc.
326
Vl. princ.
3
3
poco a poco dim. al
332
Vl. princ.
segue
* T. 325 siehe Textkritische Anmerkungen. | M. 325 see “Textkritische Anmerkungen�. Breitkopf PB 5645
30
335
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
a2
Leseprobe
339
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
I.
I.
a2
Sample page Breitkopf PB 5645
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Timp.
Vl. princ.
343
I.
I.
cresc. cresc. cresc.
cresc.
a2
Leseprobe cresc.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
347
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I Vl. II
I.
I.
a2
Sample page cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
Breitkopf PB 5645
31
32
K
351
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Tutti
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Leseprobe
a2
Tutti
Vl. I
a2
Sample page
Breitkopf PB 5645
33
357
Fl. I II
a2
a2
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
a2
Sample page
Breitkopf PB 5645
34
363
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
a2
dim.
Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
a2
Solo
Vl. princ.
Leseprobe dim.
Vl. I
Vl. II
Va. Bassi
369
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Sample page sempre più tranquillo
Vl. I Vl. II Va. Bassi
Breitkopf PB 5645
L solo
377
Fl. I II
I.
solo
I.
Ob. I II
solo
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I Vl. II Va. Bassi
387
Fl. I II
I.
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
Breitkopf PB 5645
I.
Sample page
II.
Leseprobe
35
36
396
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
405
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
I.
I.
Leseprobe cresc.
Sample page sul A
dim.
Breitkopf PB 5645
M 414
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
I.
Fg. I II
I.
3
cresc.
3
3
3
Sample page
3
3
I.
Leseprobe
420
Cl. I (A) II
37
3
Breitkopf PB 5645
3
38
425
Ob. I II Cl. I (A) II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
3
Vl. princ.
3
Vl. II
Va.
Bassi
Ob. I II Cl. I (A) II Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
3
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
I.
430
I.
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
(pizz.)
Bassi
3
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
Sample page
(pizz.)
Vl. I
Leseprobe
cresc.
Vl. I
Breitkopf PB 5645
I.
434
Ob. I II
I.
Cl. I (A) II Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. I
Leseprobe
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
Bassi
(pizz.)
arco
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
3
cresc.
arco
arco
Sample page 3
3
arco
439
Ob. I II
39
3
più cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Breitkopf PB 5645
cresc. 3
40
444
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
I.
I.
I.
I.
Leseprobe 3
448
Fl. I II
Sample page cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
*
sul D e A
* T. 451 siehe Textkritische Anmerkungen. | M. 451 see “Textkritische Anmerkungen�. Breitkopf PB 5645
452
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
N I.
cresc.
I.
cresc.
41
a2
Leseprobe
sul D e A
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Sample page
3
3
3
Breitkopf PB 5645
42
457
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Tutti
Leseprobe
Solo
Sample page
Tutti
Breitkopf PB 5645
462
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
43
Sample page
Breitkopf PB 5645
44
a2
467
Fl. I II
a2
Ob. I II
a2
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
dim.
dim.
dim.
Leseprobe dim.
dim.
Sample page
dim.
dim.
dim.
dim.
Breitkopf PB 5645
presto Più Sempre più presto Sempre più presto 473
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp. Vl. princ.
Vl. I Vl. II Va. Bassi
45
Più presto
a2
Leseprobe
478
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I Vl. II Va. Bassi
Sample page Breitkopf PB 5645
46
483
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
cresc.
488
Fl. I II
cresc.
cresc.
Sample page
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Breitkopf PB 5645
Presto 493
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I Vl. II
Va. Bassi
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp. Vl. princ.
Vl. I Vl. II Va. Bassi
I.
I.
47
Leseprobe
498
Fl. I II
Presto
I.
I.
Sample page Breitkopf PB 5645
cresc. cresc.
cresc.
cresc. cresc.
48
503
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
a2
Leseprobe
508
Fl. I II
I.
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
I.
I.
Breitkopf PB 5645
cresc.
cresc.
cresc. cresc.
Sample page cresc.
a2
Tutti
513
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
Sample page
Tutti
Vl. I
49
Breitkopf PB 5645
50
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
519
Leseprobe
solo
Breitkopf PB 5645
Sample page
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Andante Andante
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Leseprobe
Solo
Breitkopf PB 5645
Sample page
8
Vl. princ.
I. solo
51
52
14
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
20
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
O 25
Cl. I (A) II
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Sample page Breitkopf PB 5645
dim.
cresc.
31
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
dim.
Leseprobe
35
Cl. I (A) II
53
Sample page
Breitkopf PB 5645
pizz.
pizz.
54
41
Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
(pizz.)
Va.
Vc.
Cb.
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
(pizz.)
arco
(pizz.)
arco
Vc.
Cb.
pizz.
pizz.
pizz.
cresc.
cresc.
Breitkopf PB 5645
arco
arco
Sample page arco
Va.
Leseprobe arco
46
Cl. I (A) II
51
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Tutti
P
cresc.
[cresc.]
cresc.
Leseprobe
[cresc.]
55
Sample page Tutti
cresc.
cresc.
cresc.
[cresc.]
pizz.
cresc.
Breitkopf PB 5645
56
54
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Vl. I
Vl. II
Va.
I.
Solo
Sample page
cresc.
cresc.
arco
Cb.
cresc.
[cresc.]
Vc.
cresc.
Vl. princ.
I.
Leseprobe
cresc.
Timp.
cresc.
Trb. I (E) II
cresc.
Breitkopf PB 5645
pizz.
pizz.
57
57
Cl. I (A) II
Vl. princ.
I.
cresc.
Vl. I
Vl. II
Va.
(pizz.)
Bassi
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Leseprobe cresc.
Tutti
60
Fl. I II
a2
a2
Ob. I II
a2
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Sample page Tutti
Vl. I
Vl. II
Va.
(pizz.)
Bassi
arco
Breitkopf PB 5645
Solo
58
63
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Tutti
a2
II.
Q
Leseprobe
Solo
arco
pizz.
Cb.
Sample page
Tutti
pizz.
Vc.
pizz.
arco
pizz.
Breitkopf PB 5645
66 Vl. princ.
cresc.
pizz.
Vl. I
cresc.
pizz.
Vl. II
cresc. pizz.
Va.
Vc.
Cb.
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
arco
arco
cresc.
cresc.
Leseprobe
69
Fl. I II
cresc.
(pizz.)
cresc.
cresc. (pizz.)
cresc.
cresc.
Tutti
Sample page Tutti
Vl. II
arco
Va.
(pizz.)
Bassi
dim.
Vl. I
59
dim.
Breitkopf PB 5645
Solo
60
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
72
Fl. I II
a2
Leseprobe
solo
Sample page cresc.
(pizz.)
Bassi
Breitkopf PB 5645
R
61
75
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
I.
dim.
I.
Leseprobe cresc.
dim.
sempre dim.
pizz.
Vl. I
dim.
Vl. II
pizz.
dim.
Va. Bassi
78
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
Sample page I.
Fg. I II
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. I
arco
arco
(pizz.)
Vl. II
Va.
(pizz.)
Bassi
Breitkopf PB 5645
62
81
Fl. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
II.
Leseprobe
(pizz.)
83
Fl. I II
I.
I.
I.
arco
Sample page Breitkopf PB 5645
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
87
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
S
cresc.
cresc.
93
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
pizz.
arco
pizz.
arco
cresc.
cresc.
dim.
I.
cresc.
Sample page
Bassi
Bassi
cresc.
Ob. I II
Leseprobe cresc.
cresc.
Cb.
63
cresc.
cresc.
cresc.
Breitkopf PB 5645
dim.
dim.
dim.
64
99
Fl. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Leseprobe
104
Fl. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
dim.
dim.
dim.
Breitkopf PB 5645
sempre più
Sample page
Fl. I II Cl. I (A) II Fg. I II
non troppo Allegretto non troppo Allegretto
110
espr.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
cresc.
cresc.
Sample page molto cresc.
Vl. I
cresc.
Leseprobe
117
Fl. I II
65
Breitkopf PB 5645
dim.
dim.
dim.
dim.
66
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Allegro molto vivace
Allegro molto vivace
scherzando
cresc.
Sample page
Breitkopf PB 5645
Leseprobe
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
6
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
a2
cresc.
cresc.
a2
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
leggiero
Sample page
cresc.
Leseprobe
67
cresc.
Breitkopf PB 5645
68
I. solo
Fl. I II
Cl. I (A) II
9
I.
I.
Fg. I II
Vl. princ.
pizz.
Vl. I
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
Bassi
Cl. I (A) II
e leggiero
13
Fl. I II
sempre
Leseprobe
Bassi pizz.
I.
I.
Fg. I II
Cor. I (E) II
Vl. princ.
Sample page I.
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
(pizz.)
Bassi
Breitkopf PB 5645
17
Fl. I II Cl. I (A) II
Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
I.
Bassi
(pizz.)
21
Fl. I II Cl. I (A) II
I.
Fg. I II
Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
cresc.
Sample page cresc.
I.
cresc.
Leseprobe
(pizz.)
Va.
69
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
(pizz.)
Breitkopf PB 5645
70
24
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Leseprobe dim.
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
Bassi
(pizz.)
28
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
I.
Fg. I II
Vl. princ.
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
(pizz.)
Bassi
I.
I.
arco
arco
arco
arco
Breitkopf PB 5645
Sample page
(pizz.)
Vl. I
32
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Ob. I II Cl. I (A) II
Leseprobe I.
cresc.
I.
cresc.
I.
Sample page
cresc.
cresc.
Fg. I II
Vl. princ.
cresc.
pizz.
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
71
36
Fl. I II
cresc.
Breitkopf PB 5645
arco
72
T 40
Fl. I II Ob. I II
I.
I.
I.
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Leseprobe leggiero
Vl. I
Vl. II
Va.
pizz.
Bassi
44
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Vl. princ.
I.
Sample page I.
cresc.
Vl. I
Vl. II
Va.
(pizz.)
Bassi
arco
Breitkopf PB 5645
73
48
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
cresc.
I.
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
cresc.
Leseprobe
più
cresc.
cresc.
52
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
Sample page Breitkopf PB 5645
74
55
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
U
Tutti
a2
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Leseprobe
a2
Sample page
Tutti
Breitkopf PB 5645
60
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
a2
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
75
Leseprobe
Solo
Sample page
Breitkopf PB 5645
76
65
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ. Vl. I
Vl. II
Va.
pizz.
Cb.
70
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Vl. princ. Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
arco
Sample page I.
cresc.
arco
Cb.
Leseprobe pizz.
Vc.
Breitkopf PB 5645
cresc.
cresc.
V
77
75
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
cresc.
cresc. I.
[cresc.]
cresc.
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
dim.
semplice
Leseprobe dim.
dim.
dim.
Vc.
Cb.
I.
81
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Sample page
leggiero
Vl. princ.
pizz.
Vl. I
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
pizz.
Bassi
Breitkopf PB 5645
78
85
Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Vl. princ.
arco
(pizz.)
Vl. I
(pizz.)
Vl. II
(pizz.)
Va.
(pizz.)
Bassi
Leseprobe arco
arco
88
Fl. I II
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Sample page
poco a poco cresc.
[arco]
Va.
Bassi
Breitkopf PB 5645
91
Fl. I II
Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
79
Leseprobe a2
94
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Sample page a2
a2
pizz.
Vl. princ.
Tutti
arco
pizz.
arco
Tutti
Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Bassi
cresc.
Breitkopf PB 5645
80
W
a2
97
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
I.
I.
I.
I.
Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
a2
a2
Leseprobe Solo
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
dim.
I. solo
100
Fl. I II
Ob. I II
I.
Sample page I.
Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
I.
pizz.
Vl. I
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
pizz.
Bassi
Breitkopf PB 5645
104
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
I.
I.
I.
(pizz.)
(pizz.)
Leseprobe [arco]
[arco]
[arco]
(pizz.)
arco
(pizz.)
(pizz.)
Sample page
(pizz.)
Cb.
81
108
Cl. I (A) II
Breitkopf PB 5645
sempre
sempre
sempre
sempre
82
113
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Leseprobe cresc.
cresc.
Vl. II
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
(pizz.)
Cb.
pizz.
[cresc.]
cresc.
118
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Sample page
arco
Vc.
(pizz.)
Cb.
Breitkopf PB 5645
83
123
Fl. I II Ob. I II
I.
Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
Vl. I
[dim.]
Leseprobe cresc.
dim.
Vl. II
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
(pizz.)
Cb.
128
Fl. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Sample page tranquillo
Vl. princ.
senza rit.
dim.
pizz.
Vl. I
pizz.
Vl. II
pizz.
Va.
pizz.
Vc.
(pizz.)
Cb.
Breitkopf PB 5645
84
Fl. I II Cl. I (A) II Fg. I II
Cor. I (E) II
Vl. princ.
X
133
(pizz.)
Vl. II
arco
Va.
I.
I.
arco
Vl. I
I.
Leseprobe
arco
Vc.
(pizz.)
Cb.
137
Fl. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ. Vl. I
I.
Sample page I.
I.
(pizz.)
Vl. II
Va.
Vc.
(pizz.)
Cb.
Breitkopf PB 5645
85
141
Fl. I II Cl. I (A) II
cresc.
I.
Fg. I II Cor. I (E) II
cresc.
cresc.
II. [cresc.]
Vl. princ.
Leseprobe cresc.
Vl. I
cresc.
(pizz.)
Vl. II
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
(pizz.)
Cb.
146
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II
Vl. princ.
I.
Sample page
molto cresc.
Vl. I
pizz.
(pizz.)
Vl. II
pizz.
Va.
Vc. Cb.
Breitkopf PB 5645
86
Tutti
150
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Tutti
Leseprobe
Solo
Vl. princ.
Solo
Sample page cresc.
Tutti arco
Vl. I
Vl. II
Va.
Tutti
arco
arco
arco
Bassi
Breitkopf PB 5645
156
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
87
Leseprobe
a2
I.
cresc.
cresc.
Sample page
Breitkopf PB 5645
cresc.
cresc.
cresc.
[cresc.]
88
162
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
cresc.
Leseprobe
cresc.
I.
cresc.
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
cresc.
Y
semplice
leggiero
Sample page
dim.
dim.
[dim.]
Breitkopf PB 5645
169
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
89
I.
Leseprobe
Sample page
arco
pizz.
pizz.
arco
pizz.
pizz.
Breitkopf PB 5645
90
173
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II Timp.
Vl. princ.
Vl. I
a2
I.
a2
Leseprobe cresc.
segue
cresc.
Vl. II
arco
Va.
(pizz.)
Bassi
arco
cresc. cresc.
cresc.
177
Fl. I II Cl. I (A) II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
cresc.
a2
a2
Sample page cresc.
cresc.
cresc.
Timp.
cresc.
Vl. princ.
sempre più
Vl. I Vl. II
Va. Bassi
Breitkopf PB 5645
181
Fl. I II Ob. I II Cl. I (A) II Fg. I II Cor. I (E) II Trb. I (E) II
Timp.
Tutti
91
Leseprobe Solo
Vl. princ.
Tutti
ten.
Vl. I
Vl. II
Va. Bassi
187
Fl. I II
Sample page II.
I. solo
Cl. I (A) II Fg. I II
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va. Bassi
dim.
cresc.
Breitkopf PB 5645
92
192
Fl. I II Cl. I (A) II
Fg. I II
Vl. princ.
Vl. II
Va.
I.
Vl. I
sempre
Leseprobe
cresc.
cresc.
cresc.
Vc.
Cb.
197
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Sample page cresc.
più
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
Breitkopf PB 5645
201
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
a2
Leseprobe
Sample page
93
Breitkopf PB 5645
94
204
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Z
I.
Leseprobe
I.
cresc.
Sample page
Breitkopf PB 5645
209
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
I.
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
I.
Fg. I II
95
cresc.
cresc.
cresc.
Leseprobe
cresc.
cresc.
cresc.
[cresc.]
cresc.
Sample page
cresc.
Breitkopf PB 5645
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
96
I.
213
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
a2
cresc.
Leseprobe
a2
cresc.
sempre cresc.
più
Sample page
sempre cresc.
sempre cresc.
sempre cresc.
sempre cresc.
Breitkopf PB 5645
sempre cresc.
218
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
a2
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
a2
a2
Leseprobe
a2
Fg. I II
con forza
Cb.
a2
sempre
sempre
Sample page sempre
Vc.
97
Breitkopf PB 5645
98
222
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
Leseprobe
a2
a2
a2
Sample page
Breitkopf PB 5645
228
Fl. I II
Ob. I II
Cl. I (A) II
Fg. I II
Cor. I (E) II
Trb. I (E) II
Timp.
Vl. princ.
Vl. I
Vl. II
Va.
Bassi
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9 790004 215425
ISMN 979-0-004-21542-5
9 790004 215425 A 20
PB 5645
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