PB 5615 – Mozart, Missa in C (Credo-Messe)

PB 5615 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Mozart – MISSA in C für Soli, Chor und Orchester (Credo-Messe) for Soloists, Choir and Orchestra (Credo Mass) KV 257

ISMN 979-0-004-21512-8

www.breitkopf.com

9 790004 215128 PB 5615-07

Studienpartitur Study Score

WOLFGANG AMADEUS MOZART 1756–1791

MISSA in C für Soli, Chor und Orchester (Credo-Messe) for Soloists, Choir and Orchestra (Credo Mass) KV 257

herausgegeben von | edited by

Franz Beyer

Studienpartitur | Study Score

Partitur-Bibliothek 5615 Printed in Germany

Vorwort Wolfgang Amadeus Mozarts 1776/77 komponierte „Große Credo Messe“, von Vater Leopold auch als „Missa longa“ bezeichnet, darf ihrem Umfang und ihrer Besetzung nach durchaus als „Missa solemnis“ verstanden werden.

Wegen ihres volkstümlichen Charakters auch „Liedmesse“ genannt, war sie, zunächst handschriftlich, weit verbreitet. Hermann Abert zählt das Werk, „was Schönheit, Adel der Melodie und des Klanges betrifft, zu Mozarts gelungensten Kirchenmusikwerken“1 – dies wohl nicht zuletzt auch durch die zum Teil ungewöhnliche Gestaltung des Textes: Einzig in dieser Messe erklingen dreiundsechzig „Credo“-Rufe, meist wie in nachhallendem Echo oder auch in Polytextur. Wir finden weiter im „Et incarnatus est“ das Siciliano einer Hirtenszene, wobei sich beim wiederholten „et homo factus est“ bereits das Passionsgeschehen ankündigt: forte-Schläge auf unbetonte Silben, absteigende Todes-Chromatik und deren Ausweitung im „Crucifixus“ bis hin zum verklingenden „passus et sepultus est“. (Die absteigende Chromatik zu dieser Textstelle findet sich allerdings schon in Mozarts erster Messe KV 49 sowie auch in seinen späteren geist­lichen Werken.)

Zu Beginn des „Sanctus“ begegnen wir den berühmten vier Tönen des Finales der „Jupiter“-Sinfonie – einer Urformel, die Mozart bereits in seiner ersten Sinfonie KV 16, in der Sinfonie KV 319 sowie im „Credo“ seiner F-dur-Messe KV 192 verwendet hat. Im „Sanctus“ überraschen vor allem die 33-mal sich wiederholenden fortissimi auf den Synkopen des nur dreißig Takte währenden Satzes. (Wie selten hat Mozart ein fortissimo geschrieben!)

Unsere Messe zeigt sich in festlicher Besetzung: Das traditionelle „Kirchentrio“ (zwei Violinen, Bassi) ist hier um zwei Oboen, zwei Trompeten und Pauken erweitert. Wie aus dem Aufführungsmaterial des Salzburger Domchores hervorgeht, gehörten zur Gruppe der Bassi: Orgel, Violone (Kontrabass) sowie als verstärkendes 8-Fuß-Instrument ein Fagott. Die Mitwirkung des Violoncellos wurde erst in späterer Zeit zur Selbstverständlichkeit. Die Salzburger Auflage-Stimmen bestätigen auch die übliche colla parte-Mitwirkung der Posaunen. Zeitgenössischer Praxis entsprechend verstärkten sie im Tutti die drei unteren Chorstimmen. Ein tacet für diese Instrumente galt für die Solopartien und für die piano-Stellen des Chores – an­gezeigt durch ein „senza Tromboni“.

Selbstständige Noten dieses Registers finden sich hier nun lediglich in den Takten 42 und 46 des „Agnus Dei“. Übrigens hat Mozart erstmalig im Autograph dieser Messe die Posaunen-Trias eigens vermerkt. Die Vokalsolisten und der Chor wurden von jeweils einer eigenen Orgel begleitet.

Dies erklärt die Bezeichnungen „Solo“ und „Tutti“ in Partitur und Orgelstimme.

Als Vorlage für unsere Ausgabe dienten folgende Quellen: A Wolfgang Amadeus Mozarts Autograph. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz.

B Stimmenkopie. Dominikaner-Kloster Heilig Kreuz, Augsburg (Staats- und Stadtbibliothek, Augsburg).

Ergänzungen eindeutiger Analogien sowie die vom Herausgeber – namentlich im Oboenregister – als selbstverständlich erachtete Artikulationsangleichung bei entsprechenden Passagen im Vokalbereich sind durch Einklammerung bzw. gestrichelte Bögen angezeigt.

Gedankt sei den oben genannten Bibliotheken für die freundliche Bereitstellung des Quellenmaterials.

München, Herbst 1999

1 Hermann Abert: W. A. Mozart, Leipzig 101983, S. 411.

Franz Beyer

Preface Composed in 1776/77, Wolfgang Amadeus Mozart’s “Great Credo Mass,” also called “Missa longa” by Mozart’s father Leopold, can clearly be considered as a “Missa solemnis” on account of its length and scoring.

It was also called “Liedmesse” (song mass) because of its popular character, and was widely disseminated, in manuscript form at first. Hermann Abert ranked it “among Mozart’s most successful church-music works with respect to beauty and nobility of the melody and sound.”1 It owes its popularity not least to the occasionally uncommon setting of the text: there are, for example, no less than 63 “Credo” calls in this mass alone, generally as a reverberating echo or bound into a polytexture. One also finds the siciliano of a pastoral scene in the “Et incarnatus est,” whereby the Passion story is alr­eady anticipated at the repeated “et homo factus est” through forte at­tacks on unstressed syllables, descending chromaticism symbolic of death, and its elaboration in the “Crucifixus,” which fades away at the “passus et sepultus est.” (The descending chromaticism of this text passage is, however, also found in Mozart’s first Mass K. 49 as well as in his later sacred works.)

At the beginning of the “Sanctus” we encounter the famous four-note motif from the finale of the “Jupiter Symphony,” a kind of archetypal formula used by Mozart in his first Symphony K. 16, in the Symphony K. 319 and in the “Credo” of his F major Mass K. 192. The “Sanctus” claims our attention with the fortissimi on the syncopations, repeated 33 times in a movement that is only 30 bars long. (How rare are fortissimi in Mozart’s music!)

The mass has a festive appearance: the traditional “church trio” (two violins and bass) is expanded through the use of two oboes, two trumpets and timpani. From the performance material of the Salzburg Cathedral Choir, it can be inferred that the bass group consist­ed of an organ, a violone (double bass) and a bassoon as a support­ing 8-foot instrument. The inclusion of a violoncello only became customary at a later date. The Salzburg material also confirms the traditional colla parte participation of the trombones. Following contemporary practice, they supported the three lower choral parts in the tutti. A tacet for these instruments – indicated by “senza tromboni” – was called for at solo parts and piano passages of the chorus. Independent notes of this register are found here only in bars 42 and 46 of the “Agnus Dei.” Incidentally, this is the first time that Mozart specifically indicated the trombone trio in the autograph of a mass. The vocal soloists and the chorus were accompanied by an own organ each. This explains the “Solo” and “Tutti” indications in the score and the organ part.

The following sources have been used for this edition: A Wolfgang Amadeus Mozart’s autograph. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz.

B Copy of the parts. Dominican monastery of the Holy Cross (Heilig Kreuz), Augsburg (Staatsund Stadtbibliothek, Augsburg).

Brackets and broken-line slurs indicate supplements made on the basis of unequivocally analogous passages as well as phrasing standardized on the basis of corresponding passages in the vocal parts and which the editor – namely, in the oboe register – has considered as obvious.

We wish to extend our thanks to the above-mentioned libraries for having kindly placed the source material at our disposal.

Munich, Fall 1999

1 Hermann Abert: W. A. Mozart, Leipzig, 101983, p. 411.

Franz Beyer (Translation: Roger Clement)

Inhalt | Contents Kyrie.............................................. 1 Gloria ............................................ 5 Credo ............................................ 15 Sanctus ........................................ 34 Benedictus ................................... 38 Agnus Dei ..................................... 49

Besetzung

Scoring

Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo vierstimmiger gemischter Chor

Soprano-, Alto-, Tenor-, Bass-solo four-part mixed choir

2 Oboen Fagott 2 Trompeten (Clarini) 3 Posaunen

2 Oboes Bassoon 2 Trumpets (Clarini) 3 Trombones

Pauken Streicher (ohne Viola)

Timpani Strings (without Viola)

Orgel

Organ

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 30 Minuten

approx. 30 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Partitur mit „Einzelanmerkungen“ PB 5279 Orchesterstimmen OB 5279 Klavierauszug EB 8723 Chorpartitur ChB 5301

Score with “Critical Notes” PB 5279 Orchestral parts OB 5279 Piano vocal score EB 8723 Choral score ChB 5301

Missa in C (Credo-Messe) Wolfgang Amadeus Mozart KV 257

Oboe

I II

Clarino in C

I II

herausgegeben von Franz Beyer

Kyrie

Andante maestoso

[ ]

[ ]

Timpani in c, G [ ]

Violino I [ ]

Violino II

.

Solo

Ky [con Trb.] [ ] Tutti

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Ky

Ky [con Trb.] [ ] Tutti

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Ky [con Trb.] [ ] Tutti

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Soprano

.

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Alto (Trombone alto)

Tenore (Trombone tenore) 8

.

Basso (Trombone basso)

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Bassi* ed Organo 5 3

4 2

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Allegro

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6

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6

6 5

7

6

6 4

5 3

* zur Besetzung siehe Vorwort / concerning the scoring see Preface

Studienpartitur PB 5615

© 2000 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

2 13

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Leseprobe 1

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Gloria Allegro assai Oboe

I II

Clarino in C

I II

[ ]

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Timpani in c, G [ ]

Violino I [ ]

Violino II

Sample page

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Soprano Glo

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Alto (Trombone alto) Glo

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Tenore (Trombone tenore) 8

Glo

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Basso (Trombone basso) Glo [ ] Tutti

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Bassi ed Organo [1

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Leseprobe

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Breitkopf PB 5615

nem no

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8

stram, mi con Trb.

se

re

stram, mi con Trb.

se

re

stram, mi con Trb.

se

re

stram,

re.

Qui se

des

Leseprobe

ad

dex

te ram,

qui

re.

Qui se

des

ad

dex

te ram,

qui

re.

Qui se

des

ad

dex

te ram,

qui

Qui se

des

ad

dex

te ram,

qui

mi

se

re

re.

6 5 3

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tasto solo

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6 5

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8

se

des ad dex

te ram Pa

tris,

mi

se

re

re

no

bis.

Quo

ni am, quo ni am

se

des ad dex

te ram Pa

tris,

mi

se

re

re

no

bis.

Quo

ni am,

se

des ad dex

te ram Pa

tris,

mi

se

re

re

no

bis.

Quo

ni am,

se

des ad dex

te ram Pa

tris,

mi

se

re

re

no

bis.

Quo

ni am, [senza B.]

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tasto solo

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PB 5615 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Mozart – MISSA in C für Soli, Chor und Orchester (Credo-Messe) for Soloists, Choir and Orchestra (Credo Mass) KV 257

ISMN 979-0-004-21512-8

www.breitkopf.com

9 790004 215128 PB 5615-07

Studienpartitur Study Score