PB 5320 - Schumann, Ouvertüre zu Goethes "Hermann und Dorothea" op. 136

ROBERT SCHUMANN (1810 –1856)

Ouvertüre zu Goethes

Hermann und Dorothea Overture to Goethe’s

Hermann und Dorothea op. 136 herausgegeben von / edited by

Christian Rudolf Riedel

BREITKOPF & HÄRTEL WIESBADEN · LEIPZIG · PARIS

Partitur-Bibliothek 5320 Printed in Germany

Besetzung

Scoring

Piccolo 2 Flöten 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte

Piccolo 2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons

2 Hörner 2 Trompeten

2 Horns 2 Trumpets

Kleine Trommel (hinter der Szene)

Side Drum (behind the scene)

Streicher

Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 10 Minuten

approx. 10 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Orchesterstimmen Studienpartitur

OB 5320 PB 5548

Orchestral parts Study score

OB 5320 PB 5548

Vorwort Schumann komponierte insgesamt neun Werke, die die Bezeichnung Ouvertüre tragen; sieben davon haben – wenn auch zögerlich – ihren Weg in das Konzertrepertoire gefunden.1 Der von Mendelssohn entwickelte Typus der Ouvertüre erfreute sich zu Beginn des 19. Jahrhunderts als Einleitungsstück bürgerlicher Konzertprogramme zunehmender Beliebtheit. Auch Schumanns Ouvertüren dürften davon beeinflusst worden sein, wenngleich sich bei ihm unter der Gattungsbezeichnung Ouvertüre recht unterschiedliche Werke und verschiedene Zweckbestimmungen verbergen. Während er die Ouvertüren zu Genoveva op. 81, Manfred op. 115 und Hermann und Dorothea op. 136 ursprünglich für das Theater schrieb, hatte er für die Ouvertüren zu Schillers Braut von Messina op. 100 und Shakespeares Julius Cäsar op. 128 von vornherein ihre symphonische Verwendung im Konzertsaal im Auge. Dies gilt natürlich auch für das dreisätzige Werk Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52, das wegen des Fehlens eines langsamen Satzes eher der Gattung Symphonie zuzurechnen ist,2 während bei der Ouvertüre zu den Szenen aus Goethes „Faust“ WoO 3 nicht klar ist, ob Schumann sie als eigenständige Konzertouvertüre aufgeführt wissen wollte.

Die Ouvertüre Hermann und Dorothea gehört neben den Szenen aus Goethes „Faust“ und einer ganzen Reihe von Liedern zu den zahlreichen Kompositionen Schumanns, die sich seiner jahrelangen intensiven Auseinandersetzung mit dem dichterischen Werk Goethes verdanken. Die intensive Beschäftigung mit Goethes Versepos Hermann und Dorothea lässt sich bis ins Jahr 1845 zurückverfolgen. In seinem „Lektürebüchlein“ hält Schumann fest, er habe Hermann und Dorothea „zum 10tenmal wenigstens“3 gelesen, was bei ihm „große mus.[ikalische] Aufregung“ und den Wunsch auslöste, daraus ein Bühnenwerk zu machen.4 Im März 1846 notierte er in seinem Tagebuch: „‚Hermann u. Dorothea‘ Singspiel am Clavier nach Göthe’s Gedicht. Schöner Gedanke – könnt’ ich ihn später ausführen!“5 Dieser Wunsch verfolgte ihn einige Jahre, begann aber erst in seiner Düsseldorfer Zeit Gestalt anzunehmen. Im Dezember 1851 bat er Moritz Horn, den Textdichter des Oratoriums Der Rose Pilgerfahrt op. 112, „darüber nachzudenken, ob sich der Stoff [Hermann und Dorothea] so behandeln ließe, daß er einen ganzen Theaterabend ausfüllt, was ich bezweifle. Keinesfalls dürfte im Singspiel gesprochen werden, […].

Das Ganze müßte in der Musik, wie Poesie, in einfacher, volksthümlich deutscher Weise gehalten werden.“6 Zwar verwirklichte Schumann diesen Singspielplan nicht, er gab ihn aber auch nicht auf. Nachdem er die Arbeiten an der Neuinstrumentierung und Umarbeitung der d-moll-Symphonie von 1841 fertiggestellt hatte, begann er zunächst mit der Komposition der Ouvertüre.7 Ein Jahr später überlegte er, „aus Hermann und Dorothea ein Concert=Oratorium zu machen“.8 Doch auch dazu kam es nicht. Von den verschiedenen Plänen einer Oper, eines Singspiels und zuletzt eines Oratoriums blieb letztlich nur die Ouvertüre, die er im Dezember 1851 „in 5 Stunden componirt, und in 2 Tagen instrumentirt“ hat, wie Clara Schumann in einem Brief an ihre Mutter berichtet.9 Claras Urteil über die ihr gewidmete Ouvertüre, deren Partiturautograph sie 1851 von Robert als Weihnachtsgeschenk erhielt, fiel zunächst positiv aus: „Was ich so aus der Partitur sehen kann […], so ist sie höchst eigenthümlich, kriegerisch und anmutig zugleich“.10 Erst als sich Clara Schumann nach dem Tode ihres Mannes mit Unterstützung von Johannes Brahms der noch nicht verlegten Werke Robert Schumanns, darunter der Ouvertüre Hermann und Dorothea, annahm, befielen sie Zweifel. Auslöser war eine Anfrage des Dirigenten Georg Dietrich Otten im Dezember 1856, der die zu diesem Zeitpunkt noch ungedruckte Ouvertüre in einem Konzert des Hamburger Musikvereins aufführen wollte. „Ich habe solche Angst vor dieser

Ouverture“, schreibt sie an Joachim, „Hatten Sie sie noch einmal korrigiert, bevor Sie sie fortschickten? Ich habe Sorge, daß am Ende Fehler darin sind! hätten Sie sie doch ein Mal gehört! ist sie am Ende meines Mannes nicht würdig, und ich hätte sie herausgegeben wie schrecklich wäre mir das.“11 Wie aus Claras Brief indirekt hervorgeht, hatte sie wahrscheinlich Joseph Joachim mit der Herausgabe betraut.

Die Erstausgabe von Partitur und Orchesterstimmen erschien schließlich im März bzw. Mai 1857 im Winterthurer Verlag Rieter-Biedermann. Erstmals aufgeführt wurde die Ouvertüre in einem Gewandhaus-Konzert am 26. Februar 1857 in Leipzig unter der Leitung von Julius Rietz.

Was mag Schumann dazu gebracht haben, sich so intensiv und lange mit Goethes Versepos Hermann und Dorothea zu beschäftigten? Ein erster Hinweis findet sich in einer Tagebuchnotiz, die in zeitlich engem Zusammenhang mit der Komposition steht. Seine Notiz „Nachrichten a.[us] Frankreich“12 bezieht sich auf den Staatsstreich Louis Napoleon Bonapartes vom 2. Dezember 1851, mit der der vom Volk gewählte Präsident als Napoleon III. die Macht an sich riss und das Ende der Zweiten Republik besiegelte. Die französische Februarrevolution von 1848 war die „Initialzündung“ für die unvollendet gebliebene frühbürgerliche Revolution in Deutschland gewesen, die Schumann in Dresden ganz unmittelbar miterlebt hatte und vor deren Auswirkungen er im Mai 1849 mit der Familie in das ländliche Maxen geflüchtet war. Die Erinnerung daran dürfte ihn nicht unberührt gelassen haben. „Mein fruchtbarstes Jahr war es – als ob die äußern Stürme den Menschen mehr in sein Inneres trieben, so fand ich nur darin ein Gegengewicht gegen das von Außen so furchtbar Hereinbrechende.“13 Ein zweiter, unüberhörbarer Hinweis auf Schumanns Faszination an dem Stoff findet sich in der Ouvertüre: die Marsellaise. Schumann hatte sie bereits Ende 1839/Anfang 1840 im Faschingsschwank aus Wien op. 26 und im Mai 1840 in dem Heine-Lied Die beiden Grenadiere op. 49 zitiert. In der Ouvertüre ist sie mehr als ein bloßes Zitat. Als Gegenstück zu dem lyrisch-kantablen Hauptthema Mendelssohnscher Prägung drückt sie der gesamten Ouvertüre den Stempel auf. Als hoffnungsvolles und zugleich bedrohliches Sturmsignal bricht sie gleich zu Beginn mit „Pfeifen und Trommeln“ in die zwischen Elegie und Singspiel, Dur und Moll schwankende Atmosphäre herein, um schließlich in der Coda in der Ferne zu verklingen. Im Partiturautograph notiert Schumann dazu: „Zur Erklärung der in die Ouverture eingeflochtenen Marseillaise möge bemerkt werden, dass sie zur Eröffnung eines dem Göthe’schen Gedichte nachgebildeten Singspiels bestimmt war, dessen erste Scene den Abzug von Soldaten der französischen Republik darstellte.“ Ein dritter Hinweis dürfte schließlich im Sujet selbst zu finden sein. Die beiden Protagonisten geraten wegen ihrer unterschiedlichen sozialen Herkunft in einen familiären Konflikt. Die zarte Liebesgeschichte von Hermann und Dorothea, eingebettet in den gesellschaftlichen Zusammenhang der Flucht der linksrheinischen Deutschen vor den französischen Revolutionstruppen im Jahr 1796, nimmt dramatische Züge an, wie sie Schumann selbst in ähnlicher Weise erlebt hatte.

Sein jahrelanges Ringen um Clara, die mit den revolutionären Umwälzungen verbundenen Hoffnungen und Enttäuschungen, das ist der emotionale Stoff, den er hier musikalisch „in einfacher, volksthümlich deutscher Weise“ umgesetzt hat.

Die Ouvertüre mit der ungewöhnlichen Instrumentierung (keine Posaunen, dafür aber Kleine Trommel und Piccolo) teilte lange das Schicksal der anderen posthum aufgeführten Werke Schumanns.

Durch den in seinen letzten Lebensjahren einsetzenden Rezeptionswandel galten sie als konservativ und fanden vor „neudeutschen“ Ohren wenig Gehör.14 Erst in den letzten Jahrzehnten hat eine Neu-

bewertung eingesetzt, die die „lyrischste Ouvertüre Schumanns […] als musikalische Diagnose oder jedenfalls Befindlichkeitsstudie der damaligen politisch-gesellschaftlichen Situation“ gerechter zu würdigen weiß.15 Dazu möchte die vorliegende quellenkritisch-praxisorientierte Neuausgabe einen Beitrag leisten.

Als Hauptquelle diente das von Schumann revidierte Partiturautograph, das im Robert-Schumann-Haus, Zwickau, aufbewahrt wird. Zu Details der Quellen und der Edition gibt der Kritische Bericht Auskunft.

Verlag und Herausgeber danken dem Robert-Schumann-Haus für die Bereitstellung der Quellen.

Wiesbaden, Frühjahr 2013

Christian Rudolf Riedel

1 Die Fest-Ouvertüre mit Gesang op. 123 fristet ein allenfalls randständiges Dasein im Konzertsaal, Ouvertüre und Chor Anhang I Nr. 9 von 1822/ 23? wurde erst 1997 erstaufgeführt und zwei weitere geplante Ouvertürenkompositionen blieben unausgeführt: Ouvertüre zu Kleists Käthchen von Heilbronn (1841) und Ouvertüre mit Chor (ca. 1849/50), vgl. Margit L. McCorkle, Robert Schumann. Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis, München 2003 [= Schumann-Werkverzeichnis], S. 519, 662, 717 und 718.

2 Schumann bezeichnete das Werk auch als „Sinfonietta“, „Suite“ bzw. „Symphonette“, vgl. Robert Schumann, Tagebücher, Bd. III, Haushaltbücher, Teil 1, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1982 [= Tb. III], S. 182, 196 und 390.

3 Gerd Nauhaus, Schumanns „Lektürebüchlein“, in: Robert Schumann und die Dichter. Ein Musiker als Leser. Katalog zur Ausstellung […] in Düsseldorf, bearb. von Bernhard R. Appel und Inge Hermstrüwer, Düsseldorf 1991, S. 50 –87.

4 Tb. III, S. 383, Eintrag vom 18. März 1845. Das Libretto sollte ihm der Schriftsteller Julius Hammer liefern.

5 Robert Schumann, Tagebücher, Bd. II, hrsg. von Gerd Nauhaus, Leipzig 1987, S. 399, undatierter Eintrag zwischen 17. März und 6. April 1846.

6 Brief vom 8. Dezember 1851, Robert Schumanns Briefe. Neue Folge, hrsg. von Friedrich Gustav Jansen, Leipzig 21904 [= Jansen, Briefe NF], S. 353.

7 Tb. III, S. 580, Einträge vom 19. Dezember 1851: „Symphonie in D moll in d. Instr.[umentation] beendigt. […] Ouv.[ertüre] zu ‚Herman- u. Dorothea‘ angefangen.“, 20. Dezember 1851: „[…] in der Skizze früh beendigt“, 23.

Dezember 1851: „[…] fertig instr.[umentiert]“ 8 Brief an Moritz Horn vom 21. November 1851, Jansen, Briefe NF, S. 527.

9 Brief an Mariane Bargiel vom 25. Dezember 1851, Schumann Briefedition, Serie I, Bd. 3, hrsg. von Eberhard Möller, Köln 2011, S. 120.

10 Berthold Litzmann, Clara Schumann. Ein Künstlerleben. Nach Tagebüchern und Briefen, 3 Bde., Leipzig 1903–1908, Bd. 2 (1908), S. 259.

11 Zitiert nach Schumann-Werkverzeichnis, S. 563.

12 Tb. III, S. 570, Eintrag vom 3. Dezember 1851.

13 Brief vom 10. April 1849 an Ferdinand Hiller, Jansen, Briefe NF, S. 302.

14 Noch 1960 wurde die Ouvertüre als „ein weniger inspiriertes, für seinen Genius weniger bezeichnendes Werk“ bezeichnet, siehe Gerald Abraham, Schumanns Ouvertüre zu „Hermann und Dorothea“, in: Neue Zeitschrift für Musik 121 (1960), Nr. 6/ 7, S. 196.

15 Michael Struck, Die Werke aus Robert Schumanns Düsseldorfer Schaffensjahren, in: Zwischen Poesie und Musik. Begleitbuch und Katalog zur Ausstellung, hrsg. von Ingrid Bodsch und Gerd Nauhaus, Bonn 2006, S. 267.

Preface Robert Schumann wrote altogether nine works designated as “overtures;” seven of them have found their way into the concert repertory, albeit hesitantly.1 In the early 19th century, the overture, in the form developed by Mendelssohn, enjoyed increasing popularity as an introductory piece for the concert programs of the middle classes.

Apparently, Schumann’s overtures were also influenced by this type, even if his use of the genre designation “overture” encompasses a great variety of works for a diversity of functions. Whereas he had originally written the overtures to Genoveva op. 81, Manfred op. 115 and Hermann und Dorothea op. 136 for the theater, he envisioned the overtures to Schiller’s Braut von Messina op. 100 and Shakespeare’s Julius Cäsar op. 128 from the very start as symphonic works to be performed in the concert hall. This obviously also applies to the threemovement work Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52, which is more aptly assigned to the genre of the symphony because of its lack of a slow movement;2 as to the Overture to the Scenes from Goethe’s “Faust” WoO 3, it is not clear whether the composer wanted it to be performed as an independent concert overture or not.

Next to the Scenes from Goethe’s “Faust” and a considerable number of songs, the Overture to Hermann und Dorothea takes its place among the many works by Schumann which owe their existence to the composer’s intensive, years-long study of Goethe’s poetic œuvre. The in-depth preoccupation with Goethe’s verse epic Hermann und Dorothea can be traced back to the year 1845. In his “Lektürebüchlein,” Schumann noted that he had read Hermann und Dorothea “for at least the tenth time,”3 and that it aroused within him “great musical excitement” and the wish to transform it into a stage work.4 In March 1846 he noted in his diary: “‘Hermann

und Dorothea’ Singspiel at piano based on Göthe’s poem. Fine idea – if only I could see it through later!”5 He carried this wish with him for several years, but it only began to take concrete shape in his Düsseldorf years. In December 1851 he asked Moritz Horn, who had written the libretto of the oratorio Der Rose Pilgerfahrt op. 112, “to consider whether the subject [Hermann und Dorothea] could be treated in such a way that it might fill an entire evening in the theater, which I doubt. There should be absolutely no speaking in the Singspiel […]. The entire work – both the music and the text – would have to be cast in a simple, folk-like German style.”6 Although Schumann did not realize this Singspiel plan, he did not give it up either. After he finished re-orchestrating and revising the D minor Symphony of 1841, he took up the composition of the Overture.7 The following year, he considered “making a concert oratorio out of Hermann und Dorothea.”8 But this plan also did not materialize.

All that remained of the various plans for an opera, a Singspiel and, finally, an oratorio was the overture, which Schumann penned in December 1851 “in five hours, and orchestrated in two days,” as Clara Schumann reported in a letter to her mother.9 Clara initially expressed a positive view of the overture, which her husband dedicated to her and whose autograph score he gave her as a Christmas gift in 1851: “As far as I can see from the score […], it is highly original, martial yet graceful at the same time.”10 It was not until Clara, with the support of Johannes Brahms, turned her attention to her late husband’s unpublished works, including the Overture to Hermann und Dorothea, that she started having doubts. What triggered her was a request in December 1856 by the conductor Georg Dietrich Otten, who wanted to perform the as yet

unpublished overture in a concert at the Hamburger Musikverein. “I am so fearful of this overture,” she wrote to Joachim. “Did you revise it once again before sending it? I am afraid that it will contain errors!

If only you could have heard it! If it turns out that it is unworthy of my husband, I would feel terrible if I were responsible for having released it.”11 As can be inferred from Clara’s letter, she had apparently entrusted Joseph Joachim with the edition. The first edition of the score and orchestral parts were finally published in March and May 1857 by Rieter-Biedermann of Winterthur. The overture was first performed at a Gewandhaus concert in Leipzig on 26 February 1857 under the direction of Julius Rietz.

What inspired Schumann to busy himself so intensively and for such a long time with Goethe’s verse epic Hermann und Dorothea? A first clue can be found in a diary entry written at about the time of origin of the work. Schumann’s entry “news from France”12 refers to the coup d’état pulled off by Louis Napoleon Bonaparte on 2 December 1851, in which the President, who was elected by the people, seized the power for himself as Napoleon III and sealed the end of the Second Republic. France’s February Revolution of 1848 had functioned as a jump start for the early-bourgeois revolution of 1848 in Germany, which remained unfulfilled. Schumann had personally experienced this uprising in Dresden and had escaped its repercussions by fleeing with his family to rural Maxen in May 1849. The recollection of this time cannot have left Schumann unmoved. “It was my most prolific year – as if the outer storms pushed men to greater inner action, so did I find in it a counterweight to the horrors crashing down upon us from the outside.”13 A second, unmistakable clue to Schumann’s fascination with this topic is audible in the Overture: the Marseillaise. Schumann had already quoted it in the Faschingsschwank aus Wien op. 26 in late 1839/ early 1840, and in the Heine song Die beiden Grenadiere op. 49 of May 1840. It is more than a mere quotation in the Overture, however.

It stamps the entire piece as a kind of counterpoint to the lyrical, cantabile, Mendelssohnian primary theme. Like a hope-filled yet menacing storm signal, it bursts in at the beginning with “fifes and drums,” and colors the atmosphere hovering between elegy and Singspiel, between major and minor, before dying away in the distance in a coda. In the autograph score, Schumann notated here: “As an explanation of the Marseillaise woven into the overture, might I observe that it was intended for the opening of a Singspiel modeled on the Goethe poem, whose first scene depicted the retreat of the soldiers of the French Republic.”

A third reference might be found in the subject itself. The two protagonists become entangled in a family conflict because of their diverse social origins. Inserted into the social context of the flight of the left-Rhenish Germans from the French Revolutionary troops in 1796, the delicate love story of Hermann and Dorothea takes on dramatic traits which echo some of the drama that Schumann had personally experienced. His struggle of many years for Clara, the hopes and disappointments connected with the revolutionary upheavals – this is the emotional substance that he sought to transpose here musically “in a simple, folk-like German style.”

The Overture, which boasts an unusual instrumentation (no trombones, but with side drum and piccolo), long shared the fate of Schumann’s other posthumously performed works. Due to the shift in reception that began during the last years of Schumann’s life, they

were considered as conservative and found little favor among “new German” ears.14 It was not until recent decades that a re-evaluation has set in, which can more equitably assess Schumann’s “most lyrical overture […] as a musical diagnosis or, in any event, a study of the social climate and of the socio-political situation of that time.”15 The present source-critical, practice-oriented new edition wishes to make a contribution to this re-assessment.

Our principal source was the autograph score revised by Schumann and housed in the Robert-Schumann-Haus in Zwickau. The Critical Notes provide information on details concerning the sources and the edition. The publisher and editor express their gratitude to the RobertSchumann-Haus for putting the sources at their disposal.

Wiesbaden, Spring 2013

Christian Rudolf Riedel

1 The Fest-Ouvertüre mit Gesang op. 123 occupies, at the most, a post at the outer limits of the concert hall; Ouvertüre und Chor Anhang I No. 9 of 1822/ 23? was not given its first performance until 1997, and two further planned overtures remained unexecuted: Ouvertüre zu Kleists Käthchen von Heilbronn (1841) and Ouvertüre mit Chor (ca. 1849/50); see Margit L. McCorkle, Robert Schumann. Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis, Munich, 2003 [= Schumann-Werkverzeichnis], pp. 519, 662, 717 and 718.

2 Schumann also designated the work as “Sinfonietta,” “Suite” and “Symphonette,” see Robert Schumann, Tagebücher, vol. III, Haushaltbücher, part 1, ed. by Gerd Nauhaus, Leipzig, 1982 [= Tb. III], pp. 182, 196 and 390.

3 Gerd Nauhaus, Schumanns “Lektürebüchlein”, in: Robert Schumann und die Dichter. Ein Musiker als Leser. Catalogue of the exhibition […] in Düsseldorf, prepared by Bernhard R. Appel and Inge Hermstrüwer, Düsseldorf, 1991, pp. 50 –87.

4 Tb. III, p. 383, entry of 18 March 1845. The libretto was to be supplied to him by the author Julius Hammer.

5 Robert Schumann, Tagebücher, vol. II, ed. by Gerd Nauhaus, Leipzig, 1987, p. 399, undated entry between 17 March and 6 April 1846.

6 Letter of 8 December 1851, Robert Schumanns Briefe. Neue Folge, ed. by Friedrich Gustav Jansen, Leipzig, 21904 [= Jansen, Briefe NF], p. 353.

7 Tb. III, p. 580, entries of 19 December 1851: “Orchestration of Symphony in D minor completed. […] Overture to ‘Herman- u. Dorothea’ begun.”, 20 December 1851: “[…] finished early with the sketch,” 23 December 1851: “[…] orchestration completed.”

8 Letter of 21 November 1851 to Moritz Horn, Jansen, Briefe NF, p. 527.

9 Letter of 25 December 1851 to Mariane Bargiel, Schumann Briefedition, Series I, vol. 3, ed. by Eberhard Möller, Cologne, 2011, p. 120.

10 Berthold Litzmann, Clara Schumann. Ein Künstlerleben. Nach Tagebüchern und Briefen, 3 vols., Leipzig, 1903–1908, vol. 2 (1908), p. 259.

11 Quoted in Schumann-Werkverzeichnis, p. 563.

12 Tb. III, p. 570, entry of 3 December 1851.

13 Letter of 10 April 1849 to Ferdinand Hiller, Jansen, Briefe NF, p. 302.

14 Even as late as 1960 the overture was dismissed as “a work of scant inspiration that does little to illustrate his genius,” see Gerald Abraham, Schumanns Ouvertüre zu “Hermann und Dorothea,” in: Neue Zeitschrift für Musik 121 (1960), No. 6/ 7, p. 196.

15 Michael Struck, Die Werke aus Robert Schumanns Düsseldorfer Schaffensjahren, in: Zwischen Poesie und Musik. Begleitbuch und Katalog zur Ausstellung, ed. by Ingrid Bodsch and Gerd Nauhaus, Bonn, 2006, p. 267.

1. Notenseite des Partiturautographs

Page 1 of the score’s autograph

Robert-Schumann-Haus Zwickau; Archiv-Nr.: 93.64-A1

Robert-Schumann-Haus Zwickau; archive no.: 93.64-A1

6. Notenseite des Partiturautographs

Page 6 of the score’s autograph

Robert-Schumann-Haus Zwickau; Archiv-Nr.: 93.64-A1

Robert-Schumann-Haus Zwickau; archive no.: 93.64-A1

Seiner lieben Clara

Ouvertüre zu Goethes

Hermann und Dorothea Robert Schumann op. 136

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herausgegeben von Christian Rudolf Riedel

Mäßig V = 126

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Anmerkung vom Komponisten / Note by the composer: Zur Erklärung der in die Ouverture eingeflochtenen Marseillaise möge bemerkt werden, dass sie zur Eröffnung eines dem Göthe’schen Gedichte nachgebildeten Singspiels bestimmt war, dessen erste Scene den Abzug von Soldaten der französischen Republik darstellte.

R. S.

Partitur-Bibliothek 5320

© 2014 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

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* Siehe Kritischer Bericht.

Breitkopf PB 5320

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* Siehe Kritischer Bericht.

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Breitkopf PB 5320

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Breitkopf PB 5320

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Sample page

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9

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10

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Sample page

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* Siehe Kritischer Bericht.

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Breitkopf PB 5320

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Breitkopf PB 5320

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Leseprobe 

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11

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12

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Leseprobe f

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84

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Leseprobe

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Leseprobe

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* Siehe Kritischer Bericht.

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* Siehe Kritischer Bericht.

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Leseprobe

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Leseprobe

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* Siehe Kritischer Bericht.

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Leseprobe

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Leseprobe

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Leseprobe

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Breitkopf PB 5320

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Leseprobe

I II

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Breitkopf PB 5320

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Leseprobe

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Sample page

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Breitkopf PB 5320

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32 I II

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Leseprobe

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260

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Notensatz: Leipziger Notensatz, Leipzig Druck: imprimo Offsetdruck, WeiÃ&#x;enthurm

Breitkopf PB 5320