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PB 32108 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Kuhnau – MAGNIFICAT C-dur mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas

Partitur Score


Johann Kuhnau

1660–1722

Magnificat C-dur mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas

herausgegeben von | edited by

David Erler

Partitur-Bibliothek 32108 Printed in Germany


Inhalt | Contents Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Zur Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V Editorial Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V Faksimile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII 1. Magnificat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2. Et exsultavit spiritus meus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 3. Quia respexit humilitatem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Einlagesatz A | Inserted movement A: Vom Himmel hoch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 4. Quia fecit mihi magna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Einlagesatz B | Inserted movement B: Freut euch und jubiliert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 5. Et misericordia eius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 6a. Fecit potentiam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 6b. Deposuit potentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 6c. Esurientes implevit bonis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Einlagesatz C | Inserted movement C: Gloria in excelsis Deo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 7. Suscepit Israel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 8. Sicut locutus est . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Einlagesatz D | Inserted movement D: Virga Jesse floruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 9. Gloria Patri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 10. Sicut erat in principio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Kritischer Bericht / Critical Commentary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Besetzung

Scoring

Canto (Soprano) I/II, Alto, Tenore, Basso

Canto (Soprano) I/II, Alto-, Tenor-, Bass-solo

Clarino I/II/III, Timpani Oboe I/II Violino I/II, Viola I/II Basso continuo

Clarino I/II/III, Timpani Oboe I/II Violin I/II, Viola I/II Basso Continuo

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 30 Minuten

approx. 30 minutes

Dazu käuflich lieferbar: Orchesterstimmen Klavierauszug

Available for sale: Orchestral parts Piano vocal score

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III

Vorwort Als Johann Kuhnau nach einundzwanzig Jahren im Thomaskantorat am 5. Juni 1722 gestorben war, wurde er in einem Leipziger Jahrbuch mit einem ausführlichen Nachruf gewürdigt. Hier heißt es: „Was er nächstdem an Musicalischen Kirchen-Stücken, insonderheit seit anno 1701, da er Cantor und Director Musices worden, componiret habe, mag wohl schwerlich zu zehlen seyn, gestalt er bey seinen häuffigen musicalischen Aufführungen sich fremder Composition niemahls oder doch gar selten bedienet, da hingegen mit seiner Arbeit er andern vielfältig aushelffen müssen.“ Von diesem einst umfangreichen Werkkomplex – der denjenigen seines Amtsnachfolgers Johann Sebastian Bach quantitativ in den Schatten stellte – hat sich nur ein Bruchteil erhalten. Etwas mehr als dreißig „Kirchenstücke“ aus Kuhnaus Feder haben die Zeiten überdauert. Sie liegen handschriftlich in mittel- und norddeutschen Bibliotheken vor: überwiegend innerhalb der Sammlung Becker (Stadtbibliothek Leipzig), in den Musikalien der Grimmaer Fürstenschule (Landesbibliothek Dresden) und der Sammlung Bokemeyer (Staatsbibliothek zu Berlin). Die Autographe und Originalstimmensätze darunter lassen sich an einer Hand abzählen, und bei manchen Sekundärquellen ist die Richtigkeit der Autorenangabe „di Kuhnau“ durchaus zweifelhaft. Dennoch ist das überlieferte kirchenmusikalische Schaffen Kuhnaus heute für Kenner und Liebhaber barocker Kirchenmusik, aber auch für Laien und professionelle Musiker gleichermaßen von besonderem Reiz, und dies aus mehreren Gründen. Kuhnaus Werke, entstanden zwischen den frühen 1680er Jahren – als Kuhnau noch Schüler in Zittau und Dresden und ab 1684 Organist der Leipziger Thomaskirche war – und den späten 1710er Jahren, fallen stilistisch ausgesprochen vielgestaltig aus. Das Spektrum reicht von geistlichen Arien und Spruchkonzerten des 17. Jahrhunderts über Choralbearbeitungen, experimentellen Mischformen bis hin zu

Kirchenkantaten Neumeister’scher Prägung. Und die Mannigfaltigkeit von Kuhnaus Tonsprache, die mal dramatisch/theatralisch, mal fließend arios und andächtig daherkommt, straft alle diejenigen Lügen, die den Kirchenkomponisten Kuhnau gern als einen angeblich rückwärtsgewandten Künstler abtun, der sich den musikalischen Neuerungen des frühen 18. Jahrhunderts vehement verweigert hätte. Dieses von der älteren Forschung gezeichnete Porträt ist ein Zerrbild, das sich aus Dokumenten zu einigen Grabenkämpfen ergibt, die sich der Thomaskantor Kuhnau – leider wenig geschickt – mit der jungen innovativen Leipziger Musikerszene an Neukirche und Opernhaus lieferte, namentlich mit den aufstrebenden Studenten Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen und Johann Friedrich Fasch. Die nunmehr begonnene Neuausgabe aller erhaltenen geistlichen Werke Kuhnaus soll dieses falsche Bild korrigieren und den Komponisten aus der Ecke des angeblich „Musicalischen Horribilicribrifax“ herausholen, in die er bereits früh gestellt wurde. Denn Kuhnaus Kirchenmusik stellt dem in jungen Jahren erfolgreichen galanten Romanschreiber, innovativen Clavierkomponisten und sogar Operisten ein in jederlei Hinsicht ebenbürtiges Zeugnis aus. Ein Zeugnis, das außerdem deutlich werden lässt, weshalb ein Telemann später behaupten konnte, die Feder des weithin als „Polyhistoris in arte Musica“ gerühmten Kuhnau habe ihm einst als Muster gedient: um daran seinen eigenen Kirchenstil zu modellieren. Vor allem wird durch die Neuausgabe von Kuhnaus Vokalwerken endlich eine wichtige musikalische Facette der gattungsgeschichtlich so spannenden Übergangsphase zwischen Geistlichem Konzert des 17. Jahrhunderts und spätbarocker Kirchenkantate zugänglich, die in ihrer Bedeutung kaum überschätzt werden kann.

Michael Maul

Zur Edition Einleitung Das Ziel des Herausgebers ist, das überlieferte Notenbild möglichst quellennah wiederzugeben. Aufgrund der angestrebten praktischen Verwendbarkeit der Ausgabe wurde jedoch einigen behutsamen – stets transparenten – Eingriffen der Vorzug vor einer reinen Transkription des Quellenmaterials gegeben. Sämtliche Herausgeberzusätze sind im Notenbild durch eckige Klammern kenntlich gemacht, Emendationen und Konjekturen werden im Kritischen Bericht angeführt und diskutiert.

Allgemeines Werktitel und Überschriften werden in moderner Form notiert, die originalen Angaben werden im Kritischen Bericht mitgeteilt. Satzüberschrifen und -bezeichnungen werden beibehalten, deren Schreibung jedoch ebenfalls modernisiert. Emendationen erscheinen in eckigen Klammern, Originalangaben gegebenenfalls im Kritischen Bericht. Aus Gründen der Praktikabilität werden die einzelnen Sätze eines Werkes durchnummeriert, die Taktzählung beginnt bei jedem dadurch entstehenden Einzelsatz von neuem, wobei ausdrücklich darauf hingewiesen wird, dass eine Nummerierung in der Quelle nicht und eine Taktzählung nur äußerst selten vorkommt.

Die Partituranordnung wird wie folgt gewählt: Blechbläser und Pauken – Holzbläser – Streicher – Singstimmen – Continuo/Generalbassstimme. Innerhalb eines jeden Satzes/jeder Nummer bleibt die Anzahl der Rastrale gleich. Besetzungsangaben werden zu Beginn eines Satzes in moderner, italienischer Form mitgeteilt. Originale Angaben erscheinen, falls abweichend, im Kritischen Bericht. Die Schlüsselung folgt weitgehend der Quelle; bei Eingriffen aus Gründen der Praktikabilität oder der Angleichung von ursprünglicher Notation (beispielsweise aufgrund unterschiedlicher Stimmtonhöhen) erscheinen die originalen Angaben im Vorsatz. Wurde eine Stimme lediglich in moderne Schlüssel übertragen, wird nur die originale Schlüsselung ohne weitere Angaben mitgeteilt. Dies betrifft in der Regel Vokalstimmen, die generell in heute gebräuchlichen, modernen Schlüsseln wiedergegeben werden.

Noten und Zeichen Notenwerte werden der Quelle entsprechend wiedergegeben. Die originalen Taktzeichen bleiben erhalten. Taktstriche werden insofern modernisiert, als damit zusammengehörige Akkoladen der Partitur – Streicher, Bläser, Vokalstimmen – verdeutlicht werden; Schlussstriche u. ä. werden in der heute gebräuchlichen Form vereinheitlicht. Einzelne


IV fehlende Taktstriche werden stillschweigend ergänzt. Der Taktstrich bedingt sowohl Teilung als auch Anbindung von Notenwerten, die durch Augmentationspunkt oder ähnliche Schreibweise in der Quelle über die Taktgrenze hinausreichen. Bögen werden der Quelle entsprechend wiedergegeben, Ergänzungen aus Analogie- oder anderen Gründen werden so sparsam wie möglich vorgenommen und erscheinen in gestrichelter Form. Vortragsbezeichnungen, Tempoangaben, Artikulations- und Dynamische Zeichen werden in egalisierter Form wiedergegeben (beispielsweise „Allegro“ statt „allegro“ oder der altertümlichen Schreibweise „alleg.“, „all.“ o. ä.; „p“ statt „piano“, „p:“, „pian“ o. ä.). Ergänzungen des Herausgebers (beispielsweise aus Analogiegründen) erscheinen jedoch in eckigen Klammern. Verzierungen werden der Quelle entsprechend wiedergegeben, typographisch jedoch modernen Gewohnheiten angepasst (z.B. statt „t.“). Die Balkensetzung wird, wo sie keinen eindeutig artikulatorischen Charakter hat, ebenfalls an die moderne Notation angepasst. Schlussfermaten werden stillschweigend in allen Stimmen ergänzt, sofern sie in mindestens einer Stimme – und dort eindeutig gesetzt – in der Quelle nachzuweisen sind.

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Akzidenzien und Tonarten Die originale Generalvorzeichnung bleibt erhalten, Abweichungen erscheinen im Kritischen Bericht und sind überdies aus dem Vorsatz ersichtlich. Transponierende Instrumente verbleiben in der Regel in der notierten Tonlage, Abweichungen werden ebenfalls im Kritischen Bericht und als Vorsatz mitgeteilt. Akzidenzien gelten, wie allgemein üblich, stets für den ganzen Takt. In der Quelle vereinzelt redundant auftauchende Akzidenzien innerhalb ein und desselben Taktes entfallen daher stillschweigend. Der in der Notenschrift des 17. und 18. Jahrhunderts als bekannt vorausgesetzten und daher nicht ausdrücklich notierten Auflösung von Akzidenzien innerhalb eines Taktes wird durch behutsames Hinzufügen von (Warn-)

Akzidenzien entsprochen. Dies erfolgt ebenso stillschweigend wie die Ergänzung solcher Akzidenzien, die in der Quelle über einen Taktstrich hinaus Geltung besitzen, sowie weiterer vom Herausgeber behutsam hinzugefügter Warnakzidenzien. Zweifelhafte Fälle werden im Kritischen Bericht diskutiert. Tatsächliche Emendationen erscheinen in eckigen Klammern [k]. Kreuz (k)- und B (j)-Vorzeichen, die die Funktion eines Auflösungszeichens (h) haben, werden stillschweigend als solches notiert.

Generalbass Generalbassziffern erscheinen stets über dem Continuosystem und werden nicht ergänzt. Jedoch erfolgt eine Verteilung auf die entsprechenden Zeitwerte, wo dies nötig und offensichtlich schien. Authentische Wechselschlüssel in der Generalbassstimme werden möglichst ebenfalls durch Schlüsselwechsel kenntlich gemacht, jedoch wird hierfür stillschweigend die Verwendung des Violinschlüssels bevorzugt. Eine Aussetzung der Bezifferung erfolgt hingegen nicht.

Vokaltexte Sämtliche Vokaltexte werden aus Gründen der Praktikabilität in der Regel im Normaldruck wiedergegeben, so auch durch idem-Zeichen o. ä. geforderte Textwiederholungen. Außerdem wird der Text in normalisierter Groß- und Kleinschreibung und behutsam modernisierter Orthographie wiedergegeben; für letzteres gilt der Grundsatz der Beibehaltung des originalen Lautstandes. Abkürzungen werden stillschweigend aufgelöst, soweit dies zweifelsfrei möglich ist, ebenso werden Interpunktionen nach modernen Grundsätzen ergänzt. Sämtliche Divergenzen oder Herausgeberentscheidungen werden im Kritischen Bericht dokumentiert, gegebenenfalls findet sich hier auch der Originaltext in Originallautung. David Erler


V

Preface When Johann Kuhnau died on 5 June 1722 after twenty-one years as cantor of St. Thomas’ Church, tribute was paid to him in a Leipzig yearbook with a detailed obituary. It said: “The pieces of music that he composed for the church, especially since 1701 when he became cantor and music director, may be difficult to count, for he never or only very rarely made use of other people’s compositions at his frequent musical performances; on the other hand, he often had to help out others with his work.” Only a fraction of this once extensive complex of works – which quantitatively overshadowed that of his successor in office, Johann Sebastian Bach – has survived to the present day. Just over thirty “church pieces” by Kuhnau have stood the test of time. They are stored in manu­script form in central and northern German libraries: mostly in the Becker Collection (Leipzig Municipal Library), in the music collec­ tion of the Grimmaer Prince School (Dresden Municipal Library) and in the Bokemeyer Collection (Berlin State Library). The manuscripts and original parts to these can be counted on the fingers of one hand, and with some secondary sources the accuracy of the specification of the authorship – “di Kuhnau” – is rather doubtful. Nonetheless, Kuhnau’s church music is especially attractive today for connoisseurs and lovers of baroque church music, as it is for amateur and professional musicians alike – for a number of reasons. Kuhnau’s works, composed between the early 1680s – when he was still a pupil in Zittau and Dresden, becoming organist at St. Thomas’ Church in Leipzig starting in 1684 – and the years just before 1720, reveal a wide variety of styles. The spectrum ranges from sacred arias and spoken concertos of the 17th century, chorale adaptations and experimental forms to church cantatas setting texts by Neumeister.

The diversity of Kuhnau’s musical language, sometimes dramatic and theat­rical, at other times flowing like an aria and highly devotional, gives the lie to those who would like to dismiss the church composer Kuhnau as an ostensibly backward-looking artist who vehemently disallowed the musical innovations of the early 18th century. This portrait drawn by earlier researchers, is a distorted one, resulting from documents about the trench warfare carried on by the St. Thomas cantor Kuhnau – unfortunately in a maladroit fashion – against the young, innovative Leipzig music scene at the Neukirche and the opera house, namely the aspiring students Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen and Johann Friedrich Fasch. This new edition of all the surviving sacred works of Kuhnau is intend­ed to correct this erroneous image, and to rescue the composer from the corner of the alleged “musical horribilicribrifax” in which he was placed already at a very early stage. For Kuhnau’s church music provides a testimonial that is, in every respect, on a par with that of the gallant novelist, innovative keyboard composer and even opera com­ poser. It is a testimonial, moreover, that makes clear why Telemann could later maintain that the quill pen of Kuhnau, widely famed as “polyhistoris in arte musica” had once served him as a model: in order to fashion his own ecclesiastical style after it. And above all, this new edition of Kuhnau’s vocal works makes accessible an important musical facet of the transitional phase between the sacred concertos of the 17th century and the late baroque church cantata – an exciting facet as regards the history of the genre and one whose importance that can hardly be overestimated. Michael Maul

Editorial Note Introduction The aim of the editor is to reproduce the notes handed down in a manner as close to their source as possible. Due to the practical usabil­ity of the desired edition, however, just a few scrupulous interventions were given priority over a pure transcription of the source material. All the additions of the editor have been marked in the musical text by brackets; emendations and conjectures are quoted and discussed in the Critical Commentary.

General Information Work titles and headings are notated in modern form; the original indications are disclosed in the Critical Commentary. Movement headings and designations have been retained, but their spelling has also been modernised. Emendations appear in brackets, and original indications are given, where appropriate, in the Critical Commentary. For reasons of practicability, the individual movements of the work are numbered consecutively, the counting of bars beginning anew with each consecu­ tive individual movement, whereby it should be expressly pointed out that numbering does not occur in the source, and the counting of bars only in extremely rare cases. The arrangement of the score has been chosen as follows: brass and timpani – woodwinds – strings – vocal parts – continuo/thoroughbass part. Within each movement or piece, the number of staves remains the same. Scoring indications are indi-

cated at the beginning of each movement in modern Italian. If they differ, original indications appear in the Critical Commentary. The clefs are reproduced according to the source; there is an explanation attached to those parts in which the notation deviates from the source. If a part has merely been reproduced in a modern clef, the original clef is simply indicated without any further explanation. This largely applies to vocal parts, which are generally indicated in the modern, present-day clefs.

Notes and Signs Note values are reproduced in accordance with the source. The original time signatures have been retained. The barlines have been modernized to the extent that the connected great staves of the score – strings, winds, vocal – are clarified. Double bars and similar signs are unified in the customary form used today. Individual missing bar lines have been tacitly added. The barline determines both the division and connection of note values extending beyond the boundary of the bar due to a dotted value or similar notation in the source. Slurs are reproduced as they appear in the source; completions appear in the form of dotted lines. Additions for reasons of analogy have been undertaken as sparingly as possible and also appear in the form of dotted lines. Performance instructions, tempo indications, articulation and dynamic markings have been reproduced in the same way (for example “Allegro” instead of “allegro” or the antiquated spellings “alleg.”, “all.”, etc., “p” instead of “piano”, “p:”, “pian”, etc.). Additions by the editor (e.g. for


VI reasons of analogy), however, appear in brackets. Ornaments are reproduced in accordance with the source, but have been typographically adapted to modern habits (e.g. instead of „t.“). Where they have no definite articulatory character, the beams have also been adapted to modern notation. Final fermatas have been tacitly added in all parts, as long as they can be found in at least one part in the source – and unambiguously placed there.

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Accidentals and Keys The original key signatures have been retained; deviations from these appear in the Critical Commentary and are, moreover, apparent from the attachment. Transposing instruments generally remain within the notated range; deviations are also indicated in the Critical Commentary and as an attachment. Accidentals always apply to the entire bar, according to standard practice. Isolated accidentals that redundantly appear within one and the same bar in the source have therefore been tacitly deleted. The resolution of accidentals within a bar, taken for granted as known in the notation of the 17th and 18th centuries and therefore not expressly notated, has been complied with by carefully adding (warning-)accidentals in brackets. Those accidentals which apply over the bar line are also in brackets. Warning accidentals, on the other hand, which are for the most part editorial additions because they hardly ever occur in the source, appear in normal print but are placed as scrupulously as possible. Sharp (k) and flat (j) accidentals that have the function of a natural sign (h) are tacitly notated as such.

Continuo / Figured bass Thoroughbass figures always appear above the continuo system and are not completed. There follows a distribution over the corresponding time values wherever this is necessary and clearly evident. Authentic clef-changes in the continuo have been marked where possible by a change in clef. There is no realisation of the figures, however.

Vocal Texts All the vocal texts have been generally reproduced in normal print for reasons of practicability, including text repetitions required due to idemsigns or similar indications. In addition, the text has for the most part been adapted to modern spelling as used today; however, there has been no modernisation of articulation or basic alteration of individual words. Abbreviations have been tacitly eliminated if possible beyond a shadow of a doubt, and punctuation has been added in accordance with modern guidelines. All deviations, divergences or editorial decisions have been documented in the Critical Commentary; where appropriate, the original text in the original articulation can also be found there.

David Erler


VII

Erste Partiturseite des Magnificat | First page of the Magnificat Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archiv)


VIII

Beginn des Et exsultavit spiritus meus | Beginning of Et exsultavit spiritus meus Staatsbibliothek Berlin, PreuĂ&#x;ischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archiv)


IX

Cantostimme der Einlagesätze | Canto part of the inserted movements Leipziger Städtische Bibliotheken, Musikbibliothek | Leipzig Municipal Library, Music Department


X

Continuostimme der Einlagesätze / Continuo part of the inserted movements Leipziger Städtische Bibliotheken, Musikbibliothek / Leipzig Municipal Library, Music Department


Magnicat Johann Kuhnau

herausgegeben von David Erler

[1. Magnicat anima mea] Clarino I

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Clarino II

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Clarino III

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Timpani

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Oboe I

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Oboe II

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Violino I

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Violino II

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Viola I

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Canto I

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Canto II

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Alto

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Continuo

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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden


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6

5

Breitkopf PB 32108

3

3

[Soli]

6


9 31

Leseprobe Tutti Do

[Tutti] Do

mi

num.

mi

num.

mi

num.

Sample page [Tutti] Do

[Tutti] Do

[Tutti] Do

mi

num.

mi

num.

mi

num.

mi

num.

mi

num.

mi

mi 6 5

[Tutti] 7 6

5

num.

num. 6

4 3

Breitkopf PB 32108

5


10 36

Leseprobe

Sample page Breitkopf PB 32108


11 40 p

Leseprobe

Sample page Breitkopf PB 32108


12

[2. Et exsultavit spiritus meus]

12 8

Oboe I

12 8

Canto I

12 8

Continuo

5

5

6

6

7 5 5 4

6

6

6

5 #

7

7

6

Leseprobe 5

5

6

6

5

6

5

6

7 6

6

´

#

6

5

6

5

5

5

´

9

Et ex sul ta #

vit,

6

6

6

#

7

6

13

17

et,

et ex sul ta

4

6

6

6

6

5

6

6

6

Sample page vit

6

spi ri tus, spi ri tus me

us,

6

6

spi ri tus, spi ri tus me 6

us in De

7 6

6

5

o

sa

lu

5

5

6

ta

7

21

ri me 6

3

o,

et ex sul ta 6

6

5

Breitkopf PB 32108

2 6

6

6

6


13 25

vit, 2 6

et ex sul ta 6

29

6

6

De

o,

6

6

5

spi ri tus, spi ri tus me 5

7 6

6

Leseprobe in

5

vit

De

o,

6

in

6 4 3 6

De

o,

in De

6

6

us,

5

5

o,

5

6

in

7 6

5 5

ta

6

33

in

De

o,

in De 6

# 6

o, 5

#

in De 5 #

6

o

sa

lu

5 #

6

6

7

37

Sample page ri me

6

41

7 6 5 4

6

o,

5 #

in

7 6

5 #

De

o

sa

lu

5 #

5 #

6

6

7

7

ta

ri me

7

´

#

´ 6

7 6 5 4

6

5

o.

5 #

6

5

6

45

6

5

6

5

5 5

6 6

5

Breitkopf PB 32108

6

5

5

´

6

7 5 5 4

#

´


14

[3. Quia respexit humilitatem]

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Leseprobe c

Viola II

c

Alto

Qui a,

qui

a,

qui a re spe

c

Continuo

´

xit

hu mi li ta

tem,

6 5

6

hu mi li ta

6 5

5 3

tem ´

5

an cil lae,an cil lae 6

9

´

6

su 6 4

ae,

qui a 6 Ä 2

Ë #

re

spe

6

xit 7

hu mi li

ta

tem,

hu mi li

6 5

6

´

Sample page ta

tem 6

an cil lae, an cil lae, 6

an cil

lae, an 6

cil lae

su

6

4

Breitkopf PB 32108

ae: #

6

ec ce 4

#

6

e nim ex hoc, ex 7

#

6 5 4 #


15 13 p

Leseprobe [3]

hoc,

ec

6

5 #

7

6 4

5 #

ce

e nim ex hoc, ex

6

7

hoc

be

[3]

a

#

´

16

tam,

be a

6

´

tam,

6

be a

5

tam, be a tam me di cent o mnes ge ne

6

6

6

6

6 6

Sample page

19

ra 6

ti

o 4

nes, 3

o mnes ge ne 5

6 4

6

ra 6

ti

o 5 4

nes, #

Breitkopf PB 32108

o mnes ge ne 6

6

5

6

4

3


16 22

ra ti 6

o 4

Leseprobe nes,

o

3

6 6

6 !

4

mnes ge ne ra ti o 7 b

3

5 4

6 !

nes,

5 3

3

7 b

ec ce

5 4

6 !

5 !

3

6

26 p

[3]

e nim ex hoc, ex hoc, 7

30

#

!

ec ce 5

6

m !

6

e nim ex hoc, ex hoc

be

a

7 !

6

5

m

[3]

tam, 6

!

Sample page a !

tam me di cent n !

6

6

o mnes,o mnes ge ne ra 5

5

6

ti

o 4 3

Breitkopf PB 32108

nes. 5

5

6

5

6 6 4

6

3

be 6


17

[A. Vom Himmel hoch] Violino I

c

Violino II

c

Viola

c

Canto

c

Alto

c

Tenore

c

Basso

c

Leseprobe

Cont. a/d

Continuo

Cont. c

Cont. b

6

c

6

3

4

Sample page Tutti

Vom

Him

mel

hoch,

da

komm

ich

Him

mel

hoch,

da

komm

ich

Vom [Tutti]

Him

mel

hoch,

da

komm

ich

Vom

Him

mel

hoch,

da

komm

ich

[Tutti]

Vom

[Tutti]

#

6

Breitkopf PB 32108


18 8

her,

Leseprobe ich

bring

euch

gu

te

ich

bring

euch

gu

te

her,

ich

bring

euch

gu

te

her,

ich

bring

euch

gu

te

her,

6

6

12

Sample page neu

e

Mär,

der

gu

ten

neu

e

Mär,

der

gu

ten

neu

e

Mär,

der

gu

ten

neu

e

Mär,

der

gu

ten

#

§

Breitkopf PB 32108

6


19 16

Leseprobe

M채r

bring

ich

so

viel,

da

M채r

bring

ich

so

viel,

da

M채r

bring

ich

so

viel,

da

M채r

bring

ich

so

viel,

da

von

ich

sing

und

sa

gen

will.

von

ich

sing

und

sa

gen

will.

6

#

5

20

von

von 5

24

Sample page ich

sing

und

sa

ich

sing

und

sa

gen

will.

gen

will.

6

Breitkopf PB 32108

3


20

[4. Quia fecit mihi magna]

Clarino I

c

Clarino II

c

Clarino III

Timpani

Oboe I

Leseprobe c c c

Oboe II

c

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Viola II

c a Cappella *)

Canto I

Sample page

Canto II

Alto

c

Tenore

Basso

Continuo

[Tutti]

c

[Tutti]

c

c

[Tutti]

Qui

a

[Tutti]

Qui

a

fe cit mi hi

a

fe cit mi hi

a

fe cit mi hi ma

fe cit mi hi ma

gna,

fe cit mi hi ma

ma

gna,

[Tutti]

c c

Qui

Qui

2

6

4

3

6

*) Instrumentalstimmen colla parte, siehe Kritischer Bericht. | Instrumental parts colla parte, see Critical Commentary. Breitkopf PB 32108

gna,

fe cit mi hi ´

5

5

6


21 5

Leseprobe [Tutti]

Sample page Qui

ma

a

gna,

gna,

5 4

gna, 3

ma

gna,

a

5 4

gna, fe cit mi hi ma gna, mi hi 3

5

6

7 Ă‹ 2

ma

gna, qui

fe cit mi hi ma

gna, qui

ma

gna, qui

gna,

ma

gna, qui

ma

qui

ma

ma

fe cit mi hi

ma

´

Breitkopf PB 32108

gna, qui 7 4

6

5 4

3 6

5 4

3

6

6 5

3

6


22 9

Leseprobe [Tutti]

Solo

Sample page

qui [Tutti]

est,

qui

tens est, qui po

po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]

tens est, qui po

po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]

tens est, qui po

tens,qui po tens

est,

qui [Tutti]

po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]

tens est, qui po

tens,qui po tens

est,

qui [Tutti]

po tens est, qui po tens est, qui

tens est, qui po

tens,qui po tens

est,

qui

6

po

[Soli] 5

6

#

6

6

#

Breitkopf PB 32108

tens

est,

po tens est, qui po tens est, qui po [Solo]

tens,qui po tens

6 4

5 #

[Tutti]

Tutti


23 13

Leseprobe

Sample page

po tens est,

qui po tens est,qui po tens est,qui po

tens est,qui

po tens est,

qui po tens est,qui po tens est,qui po

tens est,qui

po tens est,

qui po tens est,qui po tens est,qui po

tens est,qui

po tens est,

qui po tens est,qui po tens est,qui po

tens est,qui

po tens est,

qui po

tens est,qui

tens est, qui po

6

6

Breitkopf PB 32108


24 17

Leseprobe Solo

Sample page po tens est, qui po tens est, qui

po

tens est,

qui

po

tens est,

et san ctum, [Solo]

et

po tens est, qui po tens est, qui

po

tens est,

qui

po

tens est,

et san ctum, [Solo]

et

po tens est, qui po tens est, qui

po

tens est,

qui

po

tens est,

et san ctum, [Solo]

et

po tens est, qui po tens est, qui

po

tens est,

qui

po

tens est,

et san ctum, [Solo]

et

po tens est, qui po tens est, qui

po

qui

po

tens est,

tens 5 4

est,

et

san ctum,

[Soli] 6

3

Breitkopf PB 32108

6

et 6

6


25 21

Leseprobe Tutti

Solo

Sample page

san ctum,

san ctum no men

e

ius,

et san [Tutti]

ctum,

san ctum no men e

ius, et [Solo]

san

ctum,

san ctum no men

e

ius,

et san [Tutti]

ctum,

san ctum no men e

ius, et

ctum,

san ctum no men

e

ius,

et san [Tutti]

ctum,

san ctum no men e

ius,

no

e

ius,

et san [Tutti]

ctum,

san ctum no men e

ius,

e

ius,

et san

ctum,

san ctum no men e

ius,

san

san

ctum

san ctum, 6

6

men

san ctum no men ´

6 5

6 4

5 #

5

6

Breitkopf PB 32108

5

[Tutti]

5

6

6

6

5

9

8


26 25

Leseprobe Tutti

Sample page san

ctum,

et

san

ctum, san ctum no [Tutti]

san

ctum,

et

san

e

ius,

no

ctum, san ctum no men [Tutti]

e

ius,

no

san ctum no men [Tutti]

e

ius, no

san ctum no men [Tutti]

e

ius,

no

san ctum no men

e

ius,

no

[Tutti] 6

men

5

6

Breitkopf PB 32108

men,

men,

6 4

5

5

5


27 29

Leseprobe

no

no

Sample page men,

6

6

men,

no

men

e

ius.

men,

no

men

e

ius.

men,

no

men

e

ius.

men,

no

men

e

ius.

men

e

ius.

no 6 4

Breitkopf PB 32108

5 3

6

5 4

3


28

[B. Freut euch und jubiliert]

Clarino I

c

Clarino II

c

Timpani

Leseprobe c

Violino I

c

Violino II

c

Viola

c

Canto

c

Alto

Sample page c

Solo

Freut euch und

Tenore

Basso

Continuo

ju

bi

liert,

und

ju

c c

c

Solo

Freut euch und

bi liert, [Tutti]

Freut [Tutti]

ju

bi

liert,

und ju 6 5

6

Breitkopf PB 32108

bi liert,

freut

6


29 4

Leseprobe Tutti

Freut euch und

ju

bi

liert,

Sample page Tutti

freut euch und

ju

bi

liert,

euch und ju

bi

liert, und

ju

bi

liert,

und

ju

euch und ju

bi

liert, und

ju

bi

liert,

und

ju

bi

7

7

Breitkopf PB 32108

bi

liert,

liert,


30 7

Leseprobe und ju

bi

liert,

und ju

Sample page 7

und ju

bi

liert,

und ju

bi

liert,

und

ju

und ju

bi

liert,

und

ju

7

Breitkopf PB 32108

bi

und ju

bi

bi

liert,und ju

bi

bi

liert,und ju

bi


31 10

Leseprobe liert,

und

ju

bi

liert.

Zu

Sample page

liert,

und

ju

bi

liert.

liert,

und

ju

bi

liert.

liert,

und

ju

bi

liert.

Zu

Zu

Beth

le

Zu

Breitkopf PB 32108

hem

Beth

ge

bo

ren

le


32 13

Affettuoso

Leseprobe Affettuoso

Beth

le

hem

ge

bo

ren

wird

Sample page Solo

Beth

le

hem

ge

bo

ren

wird

das

her

ze

lie

be

Je

su lein, das

her

ze

lie

be

her

ze

lie

be

Je

su lein, das

her

ze

lie

be

das

her

ze

lie

be

Je

su lein, das

her

ze

lie

be

5 3

6

6

6

6

6

6 4

6 5

6 4

6 5

Solo

wird,

ge

bo

ren

wird

das

Solo

hem

ge

bo

ren wird, ge

6

bo

ren

wird

Breitkopf PB 32108

6 5


33 16

Leseprobe p

p

p

Solo p

Tutti p

das her ze lie be,

das her ze lie be Je

su

Sample page Tutti p

Je

su lein, Je

su lein,

das her ze lie be,

das her ze lie be Je

su

[Tutti]

Je

su lein, Je

su lein,

das her ze lie be Je

das her ze lie be,

su

Tutti

Je

su lein, Je

6 4

5 3

5 3

su

lein,

6 7 6

#

das her ze lie be Je

6 4

5 #

6 4

5 #

6 4

Breitkopf PB 32108

5 #

6 4

5 #

6 4

5 #

6 4

5 #

#

#

7

su

6


34 20

Leseprobe f

lein,

das soll eu er Freu

de,

Freu

Sample page f

lein,

das soll eu er Freu

lein,

das soll eu er

lein,

#

de und Won ne, Freu

6

#

#

6

´

3

Breitkopf PB 32108

Freu

de und


35 24

Leseprobe de,

eu

er

Freu

de

und

Won

ne

sein,

eu

er

Freu

de,

eu

er

Sample page

Won

ne,

eu

er

de,

eu

er

Freu

de,

Freu

Freu

de,

eu

er

Freu

de,

Freu

das soll eu er Freu

6

5 3

6

Breitkopf PB 32108

3

6

de

und


36 27

Leseprobe Freu de und Won ne sein,

das soll eu er Freu

Sample page de und Won ne sein,

das soll eu er Freu de und Won

ne,

Won ne, und Won ne sein,

das soll eu er Freu de und Won

ne

de und Won ne sein,

das soll eu er Freu

6

Breitkopf PB 32108

5

6


37 30

Leseprobe de und Won ne sein,

eu

er

Freu de,

eu

Sample page

sein,

5 3

eu

er

Freu

das

soll

de

er

und

Won ne, und Won ne sein,

eu

er

Freu de,

eu

er

eu'r

Freu de und Won ne sein,

eu

er

Freu de,

eu

er

de und Won ne sein,

eu

er

Freu de,

eu

er

6

6

Breitkopf PB 32108

6


38 33

Leseprobe Freu

de,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein.

Sample page

Freu

de,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein.

Freu

de,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein.

Freu

de,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein,

eu

er

Freu

de und Won

ne

sein.

6

4

3

6

Breitkopf PB 32108


39

[5. Et misericordia eius] Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Leseprobe c

Viola II

c

Tenore

6

c

Continuo

´

#

´

6

6

6

5

#

5 3

6

6

´

6 5

6

5

Et 6

9

6

6 4

6 5

6 4

mi

5 #

se 7

ri

cor

di 7 #

6

5

6

a

´

e

ius, Ä 2

#

Sample page et 6

´

6

6

6

mi

se

ri

cor #

Breitkopf PB 32108

5

di 6

´

a

e #

ius,

a

pro ge 6

5

ni e 6


40 13

Leseprobe

in pro ge ni es, 5

6

6

a

6

6

6

6

6

7

pro

ge

ni e

6

in pro ge ni 6

y

17

es 6

21

ti 5

men

ti bus, ti

y

y

men

ti bus e

6

6 4

5

6

6 5

6 4

um,

5 #

§

6

5 4

3

Sample page a ´

6

6

6 5

pro

ge

ni e

in pro ge ni 6

§

´

es

ti

#

6 4

Breitkopf PB 32108

men #

ti 5

bus 6 4

e 5 #

um, ti


41 25

men

Leseprobe ti bus

5

5

7

6

5

6

6

6

5

e

um,

6 5

5

3

ti men

5

6

#

29

ti bus 7

33

´

7

6

e

um.

n

#

6

5 #

6 #

6 4

6

5

6 4

5 #

6

´

#

Sample page ´

6

6

6

5

#

6

5 3

´

6

6

6 5

Breitkopf PB 32108

6

6

6 4

6 5

6 4

5 #

§


42

[6a. Fecit potentiam]

Clarino I

c

Clarino II

c

Clarino III

c

Timpani

Oboe I

Leseprobe c c

Oboe II

c

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Viola II

c

Canto I

c

Sample page

Canto II

Alto

[Tutti]

Tenore

Basso

Continuo

Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]

c

Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]

c

Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]

c

Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]

c

Fe cit po ten ti am in bra chi o [Tutti]

c Breitkopf PB 32108

6

5 4

3


43 4

Leseprobe [ ]

[ ]

[ ]

[ ]

su

Sample page o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

in

bra

[ ]

su

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

in

bra

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

in

bra

su

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

in

bra

su

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

in

bra

su

6

Breitkopf PB 32108

4

#


44 7

Leseprobe [ ]

[ ]

[ ]

[ ]

[ ]

[ ]

[ ]

[ ]

Sample page chi o, in bra

chi o, in bra

[ ]

chi o, in bra chi o su

o,

chi o, in bra chi o su

o,

chi o, in bra chi o su

o,

[ ]

chi o, in bra

chi o, in bra

[ ]

chi o, in bra

chi o, in bra

[ ]

5

chi o, in bra

chi o, in bra

chi o, in bra chi o su

o,

chi o, in bra

chi o, in bra

chi o, in bra chi o su

o,

5

5

5 3

5 5 6 4

6

Breitkopf PB 32108

#

6


45 11

Leseprobe

Sample page fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

di sper sit,

di

sper sit su per bos,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

di sper sit,

di

sper sit su per bos, di sper

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

fe

cit po ten ti am in bra chi o

su

o,

6

5 4

3

di sper sit,

di

sper sit

su

su

di sper sit, di sper sit,

di sper sit, 5

Breitkopf PB 32108

di 5

6

sper sit

su 6

per

sit su per

bos, di

di

sit,

sper


46 14

Leseprobe Solo

Sample page per

bos,

di

sper sit, di sper sit su per bos men te [Solo]

cor dis, men te

cor dis

su

per

bos,

di

sper sit, di sper sit su per bos men te [Solo]

cor dis, men te

cor dis

su

bos,di sper sit su per bos men te [Solo]

cor dis, men te

cor dis

su

sper sit su per bos men te

cor dis, men te

cor dis

su

cor dis, men te

cor dis

su

sper

sit

di

su

sper

per

sit,

di

sper

sit,

di

[Solo]

bos, 6

su

per

bos, di sper sit su per bos men te 5

6

[Soli]

Breitkopf PB 32108

5 3

5

5 x

6

6

5 4

#


47 17

Leseprobe Solo

[Tutti] i,

di

sper sit, di sper sit su per bos men te

cor dis, men te

cor

dis

su

i, men

[Tutti]

[Solo]

Sample page

i, di sper sit, [Tutti]

di

sper sit, di sper sit su per bos men te

cor dis, men te

cor

dis

su

i, men

i, di sper sit, [Tutti]

di

sper sit, di sper sit su per bos men te

cor dis, men te

cor

dis

su

i,

i,

i,

te,men te

te, men te [Solo]

men te, men te

[Solo]

su per [Tutti]

bos, di sper sit su per bos men te

su per

bos, di sper sit su per bos men te

cor dis, men te

cor

dis

su

i, men

te cor dis

Solo

cor dis, men te [Tutti] 5

6

Breitkopf PB 32108

5

5

cor

6

dis

su

4

i, men [Soli] 3

6 4 2

te cor dis

6

6 !


48 21

Leseprobe [Solo]

Tutti cor dis su

i, men te cor dis

su

i, men te

Tutti

cor

dis

su

i,

men te

cor

dis

su

i.

dis

su

i.

Sample page [Tutti]

cor dis su

i, men te cor dis

su

i, men te [Solo]

dis

su

i,

men te [Tutti]

i, men te cor dis [Tutti]

su

i, men te cor [Solo]

dis

su

i,

men te [Tutti]

cor

dis

su

i.

men te cor dis

su

i, men te cor Solo

dis

su

i,

men te Tutti

cor

dis

su

i.

te cor dis

su

i, men te cor

dis

su

i,

men te

cor

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su

i.

[Tutti]

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su

i, Tutti

su

i, men [Tutti] 6

6 4 2

[Tutti]

[Solo]

cor

[Tutti]

[Soli] 6

6

6

4

3

Breitkopf PB 32108

6

cor

5 4

3

Solo

De 3


49

[6b. Deposuit potentes] Duetto 25

[Solo]

Canto I

De

po su

it

po

ten tes,

po ten tes,

de

po

Basso

Leseprobe

Continuo

28

5

po su

it

[Soli]

6

po

po

6

5 3

6

ten tes,

ten tes,

3

po ten tes,

´

6

#

6

de

5

5

po

5

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su it

po ten tes de se

de,

su it

po ten tes de se

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#

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6 4

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6

et 6

6 4

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ex

al

6

31

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Sample page et

ta

vit,

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5

34

ta

ex

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6

6

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Breitkopf PB 32108

5

6

5

vit, ex al

ta vit hu

mi

vit, ex al

ta vit hu

mi

5

7

6


50

[6c. Esurientes implevit bonis]

37 Violino I

Violino II

Leseprobe

Viola I

Viola II

Canto I

les,

hu mi les.

[Solo]

E su

ri

en

tes,

E su

ri

en

tes,

e su

ri

su

ri

Alto

e

Basso

les,

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5

7

6 5 4 #

Continuo

41

Sample page en

tes

im ple

vit

bo

nis,

e

en

tes

im ple

vit

bo

nis,

e

5

#

6 4

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Breitkopf PB 32108


51 45

Leseprobe su

ri en

tes

im ple

vit

bo

nis,

su

ri en

tes

im ple

vit

bo

nis,

7

4

#

4

3

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5

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#

49

Sample page et di

vi tes di

mi

sit,

et di

vi tes di

mi

sit

in a nes, in a nes,

et di

vi tes di

mi

sit,

et di

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mi

sit

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Breitkopf PB 32108


52 53

Leseprobe 7

6 4

et

di

vi tes di mi

sit,

et

di

vi tes di mi

sit

in

a nes, in a nes.

et

di

vi tes di mi

sit,

et

di

vi tes di mi

sit

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a nes, in a nes.

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2

6

2

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6

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4

57

Sample page 5

5

6 4

5 #

6 4

5 3

5

Breitkopf PB 32108

5

6

6


53

[C. Gloria in excelsis Deo] Clarino I

3 4

Clarino II

3 4

Timpani

3 4

Violino I

3 4

Violino II

3 4

Viola

3 4

Canto

3 4

Alto

Tenore

Leseprobe

Sample page 3 4 3 4

Basso

3 4

Continuo

3 4

Solo

Glo

ri a,

glo

ri a, glo ri a, glo ri a,

p

Solo

Glo

ri a,

6

glo

f

ri a, glo ri a, glo ri a,

5

Breitkopf PB 32108

6


54 10

c

c

Leseprobe

c

c

c

c Tutti Glo

ri a,

glo

ri a,

glo

ri a

in

ex cel

sis, in ex cel

sis

De

Sample page

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[Tutti]

glo

ri a,

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De

o.

Tutti

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De

o.

Tutti

Glo

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Breitkopf PB 32108

in ex

cel sis, in ex cel

sis

6

´

6

De

o.

c

c

c

c c


55 19

c c

Leseprobe

c c c c

p

p

p [Tutti] p

c

c

Et in ter

pax

Sample page Solo

ter

ra, in ter

ra

pax,

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ho

[Tutti] p

mi

ni bus

bo na, bo na vo

mi

ni bus

bo na, bo na vo

Solo

Et in ter

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pax

ra

pax,

pax

ho

Tutti p

c c

pax,

[Tutti] p

Et in

c

ra

Et in ter #

´

ra 6

pax, in 6

ter #

#

p Breitkopf PB 32108

#

6


56 24

Leseprobe [Tutti]

ho mi ni bus

bo na, bo

na vo

Sample page [Tutti]

lun tas, bo

na,

bo na, bo

na

vo lun

tas,

ho mi ni bus

Tutti

lun tas, bo

na,

bo na, bo

na

vo lun

tas,

ho mi ni bus

[Tutti]

ho mi ni bus,ho mi ni bus

bo na, bo na vo lun tas, bo tasto solo

6

Breitkopf PB 32108

na,


57 28

Leseprobe lun tas, bo

bo 6

na vo lun tas, bo

na vo lun

tas, bo

na vo lun

tas.

Sample page

bo na, bo

bo

na vo lun tas, bo

na,

bo

na, bo na,

bo

na vo lun

tas, bo

na vo lun

tas.

na, bo na vo lun tas, bo

na vo lun tas, bo

na, bo

na, bo

na,

bo na vo lun

tas, bo

na,

bo na vo lun

tas.

na,

na,

na, bo

na, bo

na,

bo na vo lun

tas, bo

na,

bo na vo lun

tas.

bo na,

bo 6

na,

bo

bo na, bo 6

4 3

Breitkopf PB 32108

6

4 3


58

[7. Suscepit Israel]

3 2

Violino I

3 2

Violino II

3 2

Viola I

Leseprobe 3 2

Viola II

3 2

Tenore

Continuo

3 2

6

#

5

6

5

5

6

7

5

6

5

5

6

6

3

6 5

14

#

6

6 2

#

6

´

5 4

6

#

Su

sce

5 3

6 4

pit

I 5 3

sra el 7

6

Sample page pu 7

e rum 7

su

um, 6

#

5

6

5

Breitkopf PB 32108

su

sce

5 3

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pit

I

sra el, 7

6

su 5

sce

pit 5


59 21

I

sra el 6

6

Leseprobe pu

e rum,

6

pu 6 4

6

e

7 5

rum

su

5 3

um,

5

5

6

6

5

6

28

6

6

3

5

35

6

6

5 3

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2

6

6

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5 4

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re

cor

3

Sample page da

tus, 6

6

5

5

re 5

cor

da 6

Breitkopf PB 32108

6 #

5

6

tus

mi

5

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ri

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60 42

di

Leseprobe ae

su

ae,

#

mi

6

#

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se

ri

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ae #

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#

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#

5

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5

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#

5

5 3

6

Sample page 3

3

6

5

5

6

5

6 5

re

5 3

cor

da

tus 6

Breitkopf PB 32108

5

5

6

6


61 60 p

mi

se

6

Leseprobe

ri

cor

di

6

ae,

mi

se

ri

cor

#

5

6

5

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di

6 Ä 2

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66

su

ae.

6 5

5 4

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#

#

5

6

5

5

6

#

5

6

5

Sample page

72

3

5

6

6

6 5

6

Breitkopf PB 32108

#

6 Ä 2

6

´

6

#


62

[8. Sicut locutus est]

Clarino I

c

Clarino II

c

Clarino III

Timpani

Oboe I

Leseprobe c c c

Oboe II

c

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Viola II

c a Cappella*)

Canto I

c

[Tutti]

Sample page

Canto II

c

Alto

c

Tenore

Basso

Continuo

Si

cut lo

cu tus est ad pa

tres, ad

pa

tres

tres

no

stros, ad

no stros, ad

pa

pa tres

no [Tutti]

stros, ad

[Tutti] Si

cut lo cu tus est ad

pa

tres, ad pa

c

[Tutti]

c c

tres no

Si

cut lo

Si

*) Instrumentalstimmen colla parte, siehe Kritischer Bericht. | Instrumental parts colla parte, see Critical Commentary. Breitkopf PB 32108

ad

cut lo cu tus est ad

cu tus est ad pa 6

[Tutti]

stros,

tres, ad


63 5

Leseprobe

pa

pa

pa

pa 6

Sample page tres

tres

no

no

stros,

tres, ad pa

tres

tres

no 5 3

stros,ad pa

tres

no

stros, ad pa

tres

no

tres

no

stros, ad pa

tres

no

no

stros, ad

pa

tres

no

stros, ad pa tres no

cu tus est ad pa

tres, ad

pa

tres

no

stros, ad

pa tres no

stros, ad

pa

no

stros, ad

pa tres no

[Tutti]

stros,

Si

cut lo cu tus est ad

pa

tres, ad pa

si

cut lo cu tus est ad

pa

tres

no stros,

si

si

cut lo

cut lo cu tus est ad 6

pa

tres

5

6

no

Breitkopf PB 32108

5

tres

6

6

7

stros,

´


64 10

Leseprobe

Sample page

stros, no

stros,

si

cut lo

stros, no

stros,

stros,

si

5 3

tres, ad

stros,

no

stros, ad

cu tus est ad pa

pa 5 3

tres 6 5

cut lo cu tus est ad

no 9

stros, 8

6

´

pa tres, ad pa

si

tres

cut lo cu tus est ad

no

pa

stros, ad pa

tres

no

tres,

stros,ad

si

cut lo cu tus est ad

pa tres, ad pa

tres

no

stros, ad pa

tres,

pa

tres, lo cu tus est ad

pa tres, ad pa

tres

no

stros, ad pa

tres

si

cut lo cu tus est ad

pa tres, ad pa

tres

no

stros, ad pa

tres

5 3

6

6

Breitkopf PB 32108

7

6

5

5 !


65 15

Leseprobe Solo pa

pa

pa

Sample page tres

no

stros, ad

pa

tres,

pa

tres,

pa

tres,

pa

tres

no stros,

A bra ham et [Solo]

se

mi ni e

ius, et

pa

tres

no stros,

A bra ham et

se

mi ni e

ius, et

pa

tres,

pa

tres, ad pa

tres

no stros,

no

stros, ad pa

tres,

pa

tres, ad pa

tres

no stros,

no

stros, ad pa

tres

no

stros,ad pa

5 3

tres,

tres,

5

5

tres

no stros,

6

Breitkopf PB 32108


66 20

Leseprobe [Tutti] se

mi ni e

ius in

sae

cu la,

in

sae

Sample page

cu la,

Tutti

se

mi ni e

ius in

sae

cu la,

in

sae

[Tutti]

A bra ham et se [Tutti]

mi ni

e

ius, et se

mi ni

e

ius, et se

mi ni

A bra ham et se

mi ni

e

ius, et se

mi ni

e

ius, et se

mi ni

[Tutti] 6

6 4 3

5

6 Ă„ 3

Ă‹ 3

5

Breitkopf PB 32108

5 3

#

#

5


67 25

Leseprobe

sae

e

e

cu

la,

sae

cu

la,

cu

la,

sae

cu

la,

ius in

sae

cu

la,

ius in

sae

in

sae

Sample page cu

sae

la,

A bra ham et

se

mi

ni

e

ius, et

A bra ham et

se

mi

ni

e

ius, et

se

mi

ni

e

ius, et

se

mi

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6 4 3

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6

[Tutti]

A bra ham et 5

6

´

5 4

#

6

Breitkopf PB 32108

6

ni


68 29

Leseprobe

Sample page cu

la,

cu la,

sae

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sae

cu

la.

cu

la.

se

mi ni e

ius in

sae

cu

la.

se

mi ni e

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ius in sae

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sae

cu

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5

6

6

5

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5 3

6 4

Breitkopf PB 32108

5 3

6 4

5 3

6 4

5 4

3


69

[D. Virga Jesse ďƒ&#x;oruit] Clarino I

3 4

Clarino II

3 4

Timpani

3 4

Violino I

3 4

Violino II

3 4

Viola

3 4

Canto

3 4

Alto

Tenore

Leseprobe

Sample page 3 4

Vir

ga

Jes

se

flo

ru

it

E

5 3

6

ma nu el

3 4

Basso

3 4

Continuo

3 4

6

Breitkopf PB 32108

7 5

5 3

6

6

3

4 2


70 10

Leseprobe

Sample page no ster ap

pa

ru

it,

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pa

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6

Breitkopf PB 32108

it,

ap

pa

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71 19

Leseprobe Vir

ga

Jes

se

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ru

it

E

Sample page Vir

ga

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Vir

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ma nu

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Breitkopf PB 32108

6

6

E


72 28

Leseprobe ma nu

el

no ster ap

pa

ru

it,

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el

no ster ap

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pa

pa

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6

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Breitkopf PB 32108

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it,

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73 37

Leseprobe in

in

du it

car

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nis,

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mi

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Breitkopf PB 32108

mi

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mi

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ho 6

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74 46

Leseprobe p

Solo ho

mi

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6

mi

nis,

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bi 6

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78 82

Leseprobe [Solo]

Al

le

[Tutti]

lu

ja,

Al

le

lu

ja,

Al

Sample page le

lu

ja,

Al

Solo

Al

lu

[Tutti]

Solo

Al

le

le

lu

ja,

Al

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lu

lu

ja,

Al

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lu

ja,

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Tutti

le

lu

ja,

Al

le

[Tutti]

Al 5 3

6 Ă„

6

#

6

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5

Breitkopf PB 32108


79 90

Leseprobe ja,

ja,

ja,

ja,

Al

le

lu

ja,

Al

le

lu

ja.

Sample page Al

le

lu

ja,

Al

le

lu

ja.

Al

le

lu

ja,

Al

le

lu

ja.

Al

le

lu

ja,

Al

le

lu

ja.

Breitkopf PB 32108


80

[9. Gloria Patri]

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Leseprobe c

Viola II

c

Basso

Glo

ri

a,

glo

c

Continuo

ri

a,

#

7

6

7

6

5

7

6

4

7

7

7

6

6

7

6

3

#

5

6

7

4

Sample page glo 7

6

6

#

6

7

6

#

Breitkopf PB 32108

7

6

7

6

7

6

#


81 10

Leseprobe ri

7 5

6

´

6 #

7

#

a, glo 5 4

#

ri

a,

7

#

6

7

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7

6

13

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Ë #

glo

´ 5

6

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ri

a, glo

7

ri

a

6

Sample page

16

Pa

tri, 7

6

glo

ri a, glo

5

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ri

a

Fi

li 7

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glo

ri 7

Breitkopf PB 32108

a

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Spi

ri

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6

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82 19

cto,

Leseprobe glo

#

6

ri

4

a,

glo ri

#

7

a Pa

6

tri, glo

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#

ri a

Fi

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li

7

o

et Spi ri

tu

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22

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Ă‹ 4

7

glo ri 7

#

a Pa tri, glo ri a

6

6

#

Fi

li o, glo ri a Spi ri

tu i, glo ri a Spi

7

7

6

6

Sample page ri

tu i San

5

7

5 4

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glo 7

6

5

7

5 4

3

Breitkopf PB 32108

ri a, 7

6

6

#

7

6

glo #


83 28

7

6

Leseprobe 6

5

ri

7 4

6

6

#

6

a,

glo

5 #

6 4

31

ri 5

5

34

7

4

#

a. 7

6

7

6

7

6

Sample page 7 4

6

7 4

6

6

#

Breitkopf PB 32108

6

5

7

#


84

[10. Sicut erat in principio]

Clarino I

c

Clarino II

c

Clarino III

Timpani

Oboe I

Leseprobe c c c

Oboe II

c

Violino I

c

Violino II

c

Viola I

c

Viola II

c

Canto I

c

Canto II

c

Alto

c

Sample page

Tenore

c

Basso

c

Continuo

c

[Solo] Si

[Soli]

cut

e

rat

in prin

6

´

ci

pi

o

et nunc, et nunc et

6

´

Breitkopf PB 32108

5

6

´

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5 3

et

in

sae cu la sae cu

6

6

6

5

6


85 4

Leseprobe [Solo]

Sample page A

men, [Solo]

a

A

lo rum. A

6

men, a

4

men.

men,

a

men.

#

6

6

´

Breitkopf PB 32108

6

#

5

6

´

5 3

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6

´


86 8

Leseprobe

Sample page men.

[Solo]

Si cut e rat in prin

5 3

6

6 4

6

7

6

6

6

´

Breitkopf PB 32108

ci pi o et nunc, et nunc et sem per et in sae cu la sae cu

7

6

6

5

6

6

6

6

5

6

5

5

6


87 12

Leseprobe [Tutti]

Sample page A

men, a

men, a

men.

men, a

men.

[Tutti]

A

men, a

[Tutti]

lo rum. A

men, Solo

A 5

6

6

#

[Solo]

A [Tutti]

men, a

men.

a

men, a

men.

Si

Tutti men, a [Tutti] 6

cut

e

rat

in prin

Solo men, a 4

men, 3

Breitkopf PB 32108

a 6

[Soli] 6

6


88 16

Leseprobe

Sample page ci

pi o

et

nunc,

et

nunc

et

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in

sae

cu la sae

cu

lo rum. A

men, a 5

6

5 3

6

men, a

men, a 6

Breitkopf PB 32108

5

6

4

#


89 19

Leseprobe [Tutti]

Sample page Si cut [Tutti]

e

A Tutti

men.

men.

rat

in

prin

ci pi

men,

a

men,

a men, a

Si cut [Tutti]

e

rat

in

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ci pi

Si cut [Tutti]

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A Tutti

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nunc, et

nunc

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nunc, et

nunc

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men,

in

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Breitkopf PB 32108

5

6

men,

in sae

cu la sae

cu

sae

cu la sae

cu

men, a

6

cu

6

5


90 22

Leseprobe

Sample page lo rum. A

men,

a

a men,

a

lo rum. A

men,

a

lo rum. A

men,

men, a

men,

a men, a

5

6

men,

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6

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men,

a

men,

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men. Si

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a men, a

a

men,

a men,

a

men. Si

cut

e

7

6

6 5

6

Breitkopf PB 32108

5 4

3

cut

e

rat

in prin

a

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rat

a men,

in prin 5

7


91 25

Leseprobe

Sample page a

ci

a

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men,

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ci

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6

5

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et

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5

5

7

Breitkopf PB 32108

6

cu 5

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5

men, 6

6

cut


92 28

Leseprobe

Sample page men,

a

men. Si

men.

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cut

e

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prin

ci

Si

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pi

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A

o

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Breitkopf PB 32108

4

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men,

et

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A

a

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93 31

Leseprobe

Sample page a

men. Si

sae

cu la sae

men,

cu

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men,

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e

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in

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A men,

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men,

a men,

men.

In

prin

ci

men, a 6

5 3

5

5

6

Breitkopf PB 32108

pi o

pi

men, a men, a men, a

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o

et 7

nunc, et nunc et sem per et

in

a men, a men, a men, a

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a men, a men, a men, a

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nunc, et nunc et sem per et 6

6

5

6

5

in 7


94 34

Leseprobe

Sample page men,

a

sae cu la sae cu

a

men,

a

men,

sae 6

a

men,

cu la sae

cu

5

6

5

men, a

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lo rum. A

men, a

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a

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men, a

men,

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men.

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men,

a

men, a

men,

a

men.

lo rum. A 6

6

Breitkopf PB 32108

5 4

3

5 3


ISMN 979-0-004-21581-4

9 790004 215814 A 18

PB 32108

www.breitkopf.com

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PB_32108 – Kuhnau, Magnificat  

PB_32108 – Kuhnau, Magnificat  

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