MM 2390021 – Staud, Die Schöne Müllerin

Johannes Maria Staud Die Schöne Müllerin / These Fevered Days Instrumentierung des Schubert’schen Liederzyklus mit sieben neuen Liedern nach Emily Dickinson Instrumentation of Schubert’s Song Cycle with Seven New Songs after Emily Dickinson für Tenor und großes Ensemble for Tenor and Large Ensemble

MM 2390021

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III Auftragswerk des ensemble KONTRASTE Nürnberg, der Casa da Música Porto für das Remix Ensemble, des Wiener Konzerthauses für das Klangforum Wien und weitere Auftraggeber tbc.

Co-commissioned by ensemble KONTRASTE Nuremberg, Casa da Música Porto for Remix Ensemble, Vienna Konzerthaus for Klangforum Vienna and other commissioners tbc.

Uraufführung

World Premiere

6. Oktober 2024, Tafelhalle Nürnberg Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE Gregor A. Mayrhofer – Dirigent

Oktober 6, 2024, Tafelhalle Nuremberg Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE Gregor A. Mayrhofer – Conductor

Spieldauer

Duration

ca. 85 Minuten

approx. 85 minutes

BESETZUNG

Orchestration

Altflöte in G (auch Piccolo, Bassflöte in C) Oboe (auch Englischhorn in F) Klarinette in B (auch Bassklarinette in B, Kontrabassklarinette in B) Fagott (auch Kontrafagott)

Alto Flute in G (also Piccolo, Bass Flute in C) Oboe (also English Horn in F) Clarinet in Bj (also Bass Clarinet in Bj, Contrabass Clarinet in Bj) Bassoon (also Contrabassoon)

Horn in F*1 Trompete in B*2 Posaune*2

Horn in F*1 Trumpet in Bj*2 Trombone*2

Schlagzeug 1: Vibraphon, 2 Schellenbündel / Sleigh Bells (sehr hoch, mittel), 2 Crash-Becken (sehr hoch, mitteltief), Chinesisches Becken (mittel), Ride-Becken (tief), Tam-Tam (mittel), Donnerblech (sehr tief), 2 Tamburins (hoch, mittel), Kleine Trommel (hoch), 4 Chinesische Tom-Toms (hoch, mittelhoch, mittel, tief)*3, Große Trommel (tief), 3 Maracas (hoch, mittel, tief), Guiro (mittel), Bambus (Wood-) Chimes (mittel), Regenrohr (tief)

Percussion 1: Vibraphone, 2 Sleigh Bells (very high, medium), 2 Crash Cymbals (very high, medium low), Chinese Cymbal (medium), Ride Cymbal (low), Tam-Tam (medium), Thunder Sheet (very low), 2 Tambourines (high, medium), Snare Drum (high), 4 Chinese Tom-Toms (high, medium high, medium, low)*3, Bass Drum (low), 3 Maracas (high, medium, low), Guiro (medium), Bambus (Wood-) Chimes (medium), Rainmaker (low)

Schlagzeug 2: Marimbaphon, 3 Schellenbündel (äußerst hoch, hoch, mittelhoch), Crash-Becken (mittelhoch), Ride-Becken (mitteltief), 2 Chinesische Becken (hoch, tief), Tam-Tam (tief), Donnerblech (tief), Tamburin (tief), 2 Bongos (hoch, mittel), 2 Congas (mittel, tief), Tenortrommel, Große Trommel (sehr tief), Kalebasse (sehr tief), 2 Guiros (hoch, tief), Sandblock (tief), 2 Bambus (Wood-) Chimes (hoch, tief), Regenrohr (mittel)

Percussion 2: Marimbaphone, 3 Sleigh Bells (extremely high, high, medium high), Crash Cymbal (medium high), Ride Cymbal (medium low), 2 Chinese Cymbals (high, low), Tam-Tam (low), Thunder Sheet (low), Tambourine (low), 2 Bongos (high, medium), 2 Congas (medium, low), Tenor Drum, Bass Drum (very low), Calabash (very low), 2 Guiros (high, low), Sand Block (low), 2 Bambus (Wood-) Chimes (high, low), Rainmaker (medium)

Akkordeon Harfe*4 Klavier*5

Accordeon Harp*4 Piano*5

Tenor solo

Tenor solo

Violine 1 Violine 2 Viola 1 Viola 2 Violoncello 1 Violoncello 2 Kontrabass (Fünfsaiter)*6

Violin 1 Violin 2 Viola 1 Viola 2 Violoncello 1 Violoncello 2 Double Bass (five-string)*6

*1 verwendete Dämpfer: Straight, Cup

*1 mutes used: straight, cup

*2 verwendete Dämpfer: Straight, Cup, Wah-wah (Stem in), Harmon (Stem out), Velvet (Bucket)

*2 mutes used: straight, cup, wah-wah (stem in), harmon (stem out), velvet (bucket)

*3 eventuell durch Tom-Toms mit Naturfell ersetzen

*3 possibly exchange for tom-toms with natural skins

*4 tiefste Saite auf Ck‘, zweittiefste auf D‘, höchste Saite auf g‘‘‘‘ gestimmt; benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke mit Griff, Peitsche (mittel)

*4 lowest string tuned to Ck‘, second lowest to D‘, highest string to g‘‘‘‘; required utensils: 2 small set squares (with handle), whip (medium)

*5 benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke, hartes Plektrum (oder Kreditkarte), 2 (weiche) Röhrenglocken-Hämmer

*5 required utensils: 2 small set quares, hard guitar pick (or credit card), 2 (soft) tubular bell mallets

*6 die V. Saite ist auf A‘‘ gestimmt

*6 the V. string is tuned to A‘‘

IV

ANMERKUNGEN UND ZEICHENERKLÄRUNG Allgemein

Schlagzeug

Die Partitur ist klingend in C notiert.

Vorschläge sind immer vor der Zeit!

Die Dynamik für (leise) Spezialeffekte wird oft psychologisch (d.h. in der ­Intensität der Ausführung mit Anführungszeichen) notiert, z.B. “sf ”

harte / mittelharte / weiche Schlägel – jeweils instrumentenspezifisch wählen große, gewichtige Schlägel (für Tam-Tams, Große Trommel)

Viertelton höher / Viertelton niedriger

Drumsticks / Kontrabassbogen / mit den Händen

Trillergeschwindigkeit accelerando / ritardando

schwere, gewichtige Holzstöcke / Superball Stoppschlag bzw. Rimshot / Schlag auf den Rand des Instrumentes (Zarge, Cascara, Umspannung o. Ä.)

Bläser

Dünnes Metallstäbchen auf ausklingendem Tam-Tam springen lassen nur Luft durchs Instrument blasen abdämpfen viel Nebenluft im Ton – halb Ton, halb Luft (bei Flöten, Klarinetten und Fagotten) Zwerchfellakzent

Akkordeon Luftknopf

Slaps (vor allem in Klarinette. ‚Flaps‘ ohne Rohrblatt im Fagott)

Bellow-shake

Multiphonics in Flöte und Klarinette (Fingersatz jeweils angegeben)

Multiphonics in Englischhorn und Fagott (Spielweise jeweils angegeben)

Flöte: stark und präzise überblasen

Viertelton-Glissando. Halb gedrückt mit hohem Luftdruck

Harfe b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t.

Positionen: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table

Blech: Schlag mit flacher Hand aufs Mundstück

mit kleinem Plastik-Geodreieck (mit Griff) konzentrisch über die Saiten reiben

Trompete und Posaune (mit Plunger und Wah-Wah): offen / halboffen / geschlossen

mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck reiben

Horn: gestopft / halb gestopft / offen

Blech: Obertonglissando (Ventilposition ist angegeben)

Blech: Spielen und gleichzeitig dazu singen – gerne im Falsett. Etwaige, der Stimmlage geschuldete Oktavierungen spielen keine Rolle. Möglichst sauber intonieren.

Klavier Klaviersaite mit dem Finger einer Hand am Saitenanfang ­abdämpfen (mittelstarker Druck) und gleichzeitig anschlagen

Den Knotenpunkt der Klaviersaite leicht mit dem Finger einer Hand während des Anschlags berühren.

Es erklingt der ein­geklammerte Ton darüber.

Es werden nur Flageoletts ­verwendet, bei denen der 9. Partialton erklingt (Tripeloktave + Große S ­ ekunde).

Der Knotenpunkt für diese Flageoletts liegt direkt vor den Dämpfern.

Tremolo mit Fingernägeln (2. bis 4. Finger)

V Cluster: Tonumfang jeweils in Klammern angegeben

NOTES AND EXPLANATION OF THE SYMBOLS General

Schlag mit flacher Hand auf die Saiten in der angegebenen Region

mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck nach hinten reiben

The score is notated in C. Grace notes are always before the beat!

Dynamics for special effects is often notated in a psychological manner (i.e. indicating the intensity of execution – in quotation marks) – e.g. “sf ”.

quarter note higher / quarter note lower

Tenor

speed of trill accelerando / ritardando Strohbass / vocal fry. Ohne bestimmte Tonhöhe, so tief wie möglich Winds blow only air through the instrument

Streicher viel Bogenwechsel (stets asynchron mit den anderen Streichern!)

Viel Bogendruck. Hoher Bogendruck bei langsamer Bogengeschwindigkeit – knarrend, knatternder Klang mit nur bedingt wahrnehmbarer Tonhöhe

höchster spielbarer Ton

Pizzicato mit Fingernagel

Tonlos direkt am Steg streichen. Die Saiten am Saitenanfang durch leichten Druck der flach aufgelegten Hand abdämpfen. Quietschgeräusche keinesfalls unterdrücken

with a lot of air – one part sound, one part air (flutes, clarinets, bassoons) diaphragm accent

slaps (especially in the clarinet; ‘flaps’ without the reed in the bassoon)

multiphonics in the flute and clarinet (fingering indicated in each case)

multiphonics in the Englisch Horn und bassoon (playing style indicated in each case)

flute: overblown heavily and precisely auf dem Korpus, der Zarge (möglichst klangvoll) streichen brass: hit the mouth piece with the palm of your hand

Kontrabass: Schlag mit flacher Hand aufs Griffbrett

Alle anderen spieltechnischen Erläuterungen stehen in der Partitur.

trumpet and trombone (with plunger and wah wah): open / half closed / close

horn: stopped / half stopped / open

brass: harmonic glissando (valve position is indicated) brass: play and sing simultaneously – preferrably in falsetto. Octave transpositions to accommodate individual voice registers do not matter. Intonate as cleanly as possible.

VI Percussion tremolo with fingernails (2nd to 4th finger)

hard / medium hard / soft mallets – select specifically for each instrument

cluster: note range indicated in parentheses

big, weighty mallets (for tam-tams, bass drum)

drum sticks / double bass bow / with hands

hit the strings in the region indicated with a flat hand

heavy, weighty wood sticks / superball

rub along the strings to the back noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square

stop hit or rimshot / hit the frame of the instrument (frame, cascara, hoop etc.)

thin metal rod jumping off of a decaying tam-tam

Tenor Vocal fry. No specific pitch. As low as possible.

dampen

Strings

Accordeon air button

bellow-shake

quarter note glissando; half pressed down with high air pressure

lots of bow changes (always asynchronous with the other strings) Lots of bow pressure. High bow pressure combined with low bow speed – creaking, rattling sound with only partially perceptible pitch.

highest note possible

pizzicato with fingernail

Harp b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t.

positions: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table rub concentrically across the strings with a small set quare (with handle) rub along the strings noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square

Stroke directly on the bridge without sound. Dampen strings at the beginning of the strings with light pressure of the flat hand. In no case should you suppress squeaking noises. stroke on the body, the frame (as sonouros as possible)

Double bass: hit the fingerboard with a flat hand

Piano dampen piano string with one finger at the top of the string (medium high pressure) and play the corresponding note on the keyboard

Touch the node of the string lightly with the finger of one hand while playing the note. The note in parentheses indicated above is sounding. Only harmonics with the 9th partial sounding are used (triple octave plus major second). The node for these harmonics is located directly in front of the mutes

All other technical explanations can be found in the score.

VII Ausgewählte Gedichte von | Selected Poems by Emily Dickinson (1830-1886)

I.

What mystery pervades a well

V. Impossibility, like Wine

What mystery pervades a well!

The water lives so far – A neighbor from another world Residing in a jar

Impossibility, like Wine Exhilarates the Man Who tastes it; Possibility Is flavorless — Combine

Whose limit none have ever seen, But just his lid of glass – Like looking every time you please In an abyss‘s face!

A Chance‘s faintest Tincture And in the former Dram Enchantment makes ingredient As certainly as Doom —

The grass does not appear afraid, I often wonder he Can stand so close and look so bold At what is awe to me.

II. His mind of man, a secret makes His mind of man, a secret makes I meet him with a start He carries a circumference In which I have no part – Or even if I deem I do He otherwise may know Impregnable to inquest However neighborly

III. Volcanoes be in Sicily Volcanoes be in Sicily And South America I judge from my Geography Volcanos nearer here A Lava step at any time Am I inclined to climb A Crater I may contemplate Vesuvius at Home.

VI. Art thou the thing I wanted Art thou the thing I wanted?

Begone – my Tooth has grown – Supply the minor Palate That has not starved so long – I tell thee while I waited The mystery of Food Increased till I abjured it And dine without Like God –

VII. The Waters chased him as he fled The waters chased him as he fled, Not daring look behind; A billow whispered in his Ear, „Come home with me, my friend; My parlor is of shriven glass, My pantry has a fish For every palate in the Year,“ To this revolting bliss The object floating at his side Made no distinct reply.

IV. These Fevered Days These Fevered Days — to take them to the Forest Where Waters cool around the mosses crawl — And shade is all that devastates the stillness Seems it sometimes this would be all —

THE POEMS OF EMILY DICKINSON: VARIORUM EDITION, edited by Ralph W. Franklin, Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, Copyright © 1998 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1951, 1955 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © renewed 1979, 1983 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1914, 1918, 1919, 1924, 1929, 1930, 1932, 1935, 1937, 1942 by Martha Dickinson Bianchi. Copyright © 1952, 1957, 1958, 1963, 1965 by Mary L. Hampson.

Reihenfolge der Lieder | Order of Songs

Schubert / Müller . . . . . . . . . . . . . . . . . Staud / Dickinson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seite Instrumentation: Staud

1. Das Wandern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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15

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I. What mystery pervades a well . . . . . . . . .

24

3. Halt! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

4. Dankgesang an den Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

41

5. Am Feierabend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

44

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. His mind of man, a secret makes . . . . . .

56

6. Der Neugierige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

61

7. Ungeduld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

66

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III. Volcanoes be in Sicily . . . . . . . . . . . . . . . .

73

8. Morgengruß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

87

9. Des Müllers Blumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

93

10. Tränenregen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

98

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IV. These Fevered Days . . . . . . . . . . . . . . . . .

105

11. Mein! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

111

12. Pause . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

123

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V. Impossibility, like Wine . . . . . . . . . . . . . . .

133

13. Mit dem grünen Lautenbande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

145

14. Der Jäger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

149

15. Eifersucht und Stolz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

153

16. Die liebe Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

164

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VI. Art thou the thing I wanted? . . . . . . . . . .

170

17. Die böse Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

181

18. Trockne Blumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

190

19. Der Müller und der Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

195

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII. The waters chased him as he fled . . . . .

202

20. Des Baches Wiegenlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

209

für Christoph Prégardien

Die Schöne Müllerin / These Fevered Days Franz Schubert Text: Wilhelm Müller Instrumentation: Johannes Maria Staud

1. Das Wandern Mäßig geschwind (q ~ 88)

Bassflöte

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Trompete

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13

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‰ ‰ ‰ Dauer ~ 2'30''

15

2. Wohin?

Franz Schubert Text: Wilhelm Müller Instrumentation: Johannes Maria Staud

Mäßig (q ~ 72) # 2 & 4

Altflöte

Afl. (G)

Kl. (B)

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6

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6

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16

15 Afl. (G)

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Kl. (B)

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31 Afl. (G)

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