José M. Sánchez-Verdú La nave de Teseo für drei Gitarren und Streichorchester for Three Guitars and String Orchestra Partitur | Score
MM 2360175
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José M. Sánchez-Verdú La nave de Teseo für drei Gitarren und Streichorchester for Three Guitars and String Orchestra Partitur | Score
MM 2360175 Printed in Germany
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III
José M. Sánchez-Verdú | La nave de Teseo für drei Gitarren und Streichorchester
Das Werk wurde vom Internationalen Festival „Silesian Guitar Autumn“ Tychy 2026 in Auftrag gegeben. Die Uraufführung fand am 17. Oktober 2026 in Tychy (Polen) im Rahmen der Eröffnungszeremonie des 20. Internationalen Festivals „Silesian Guitar Autumn“ Tychy 2026 statt. Marcin Dylla und dem Kupinski Guitar Duo (Ewa Jabłczyńska und Dariusz Kupiński) gewidmet.
Dauer ca 22’ Uraufführung 17.10.2026 | 20th Silesian Guitar Autumn Festival | Tychy, Polen Marcin Dyllan & Kupinski Duo, Gitarren AUKSO Chamber Orchestra | Marek Moś, Dirigent Besetzung 3 Solo-Gitarren Violine I Violine II Viola Violoncello Kontrabass
Programmnotiz Plutarch berichtet, dass die Athener das Schiff bewahrten, mit dem Theseus nach Kreta gefahren und nach seinem Sieg über den Minotauros zurückgekehrt war. Im Laufe der Zeit wurden seine alten Planken nach und nach durch neue ersetzt. Aus dieser fortschreitenden Erneuerung entstand das berühmte philosophische Paradoxon vom „Schiff des Theseus“: War es noch dasselbe Schiff, nachdem alle seine Teile ersetzt worden waren? Das Paradoxon wirft eine grundlegende Frage auf: Was bleibt, wenn sich die Materie verändert? Worin liegt die Identität von etwas, das einem kontinuierlichen Wandel unterworfen ist? Von Heraklit und Platon bis zum zeitgenössischen Denken (David Wiggins, Peter Geach, Peter Unger, David Lewis oder Gilles Deleuze) sind die Begriffe Identität, Materie, Zeit und Gedächtnis eng mit dieser Frage verbunden. Meine Komposition geht von diesem Paradoxon aus. Die Form bleibt, doch die Materie verändert sich. Ist es noch dasselbe Schiff? Ist es noch dasselbe musikalische Werk? Mein Werk gleicht diesem Schiff, und die Reflexion darüber überträgt sich unmittelbar auf das musikalische Material, indem Prozesse der Wiederholung, Transformation, Alterung und klanglichen Erosion erforscht werden. Die Materialien verändern sich fortwährend und machen Zeit und Gedächtnis zu den eigentlichen Protagonisten. Eine zugrunde liegende formale Idee bleibt jedoch durch all diese Transformationen hindurch wahrnehmbar: Musikalische Identität liegt nicht in der unveränderten Bewahrung des Materials, sondern in den Prozessen, durch die es erscheint, verschwindet, erodiert, wiederhergestellt oder ersetzt wird. Die drei Sätze des Werkes tragen die Titel I. Memoria de la madera (Erinnerung des Holzes), II. Memoria del hierro (Erinnerung des Eisens) und III. Memoria del viento (Erinnerung des
Windes). Holz, Eisen und Wind – wobei der Wind in meiner Vorstellung auch das Gewebe der Segel mit einschließt – erzeugen unterschiedliche Bilder und Klangwelten. Doch über eine rein evokative Assoziation hinaus möchte ich hier von Transmedialität sprechen. In jedem Satz vollziehen sich sensorische und synästhetische Übertragungen: Das Klangliche verweist auf Materie, Raum, Gewicht, Reibung, Oberfläche und Bewegung. Man könnte sogar von einer Wahrnehmung sprechen, die nicht ausschließlich auditiv, sondern auch haptisch – über den Tastsinn – und sogar olfaktorisch geprägt ist. Holz, Eisen und Wind bilden auf diese Weise unterschiedliche sinnliche Zustände der musikalischen Materie. Die drei Sätze sind keine drei voneinander unabhängigen Objekte, sondern drei Zustände oder zeitliche Regionen ein und derselben musikalischen Identität (Lewis), die fortwährend Prozessen der Erosion, Transformation und Wiederherstellung unterworfen ist. Mit Deleuze könnte man sagen, dass es sich nicht um ein Paradoxon der Identität, sondern um eine Dramaturgie der Zeit handelt. Für Deleuze ist die Wiederholung niemals Wiederholung des Selben, sondern stets Wiederholung des Differenten als solchen (Différence et répétition). Das Schiff war niemals ein Ding: Es war immer ein Werden. La nave de Teseo eröffnet damit neue Wege innerhalb meiner kompositorischen Arbeit, setzt meine Erkundung der Klangwelten der Gitarre – eines der Instrumente, die mir besonders nahestehen – fort und schlägt zugleich eine ungewöhnliche instrumentale Besetzung vor: drei solistische Gitarren und Streichorchester.
IV
José M. Sánchez-Verdú | La nave de Teseo for three guitars and string orchestra
The piece was commissioned by the “Silesian Guitar Autumn” International Festival in Tychy 2026, and its premiere took place on October 17, 2026, in Tychy (Poland) during the opening ceremony of the 20th “Silesian Guitar Autumn” International Festival Tychy 2026. Dedicated to Marcin Dylla and the Kupinski Guitar Duo (Ewa Jabłczyńska and Dariusz Kupiński).
Duration approx. 22’ World premiere 17 October 2026 | 20th Silesian Guitar Autumn Festival | Tychy, Poland Marcin Dylla & Kupinski Duo, guitars AUKSO Chamber Orchestra | Marek Moś, conductor Instrumentation 3 Solo Guitars Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass
Program Note Plutarch recounts how the Athenians preserved the ship in which Theseus had sailed to Crete and returned after defeating the Minotaur. Over time, its old timbers were gradually replaced with new ones. This process of continuous renewal gave rise to the celebrated philosophical paradox of the “Ship of Theseus”: was it still the same ship once all its parts had been replaced? The paradox raises a fundamental question: what remains when matter changes? Where does the identity of something subjected to continuous transformation reside? From Heraclitus and Plato to contemporary thought (David Wiggins, Peter Geach, Peter Unger, David Lewis and Gilles Deleuze), the concepts of identity, matter, time and memory have been closely bound to this question. My composition arises from this paradox. The form remains, but the matter changes. Is it still the same ship? Is it still the same musical work? My work is like that ship, and this reflection is projected directly onto the musical material through processes of repetition, transformation, ageing and sonic erosion. The materials are constantly modified, making time and memory the true protagonists. Yet an underlying formal idea remains perceptible throughout these transformations: musical identity does not reside in the intact preservation of materials, but in the processes through which they appear, disappear, erode, are restored or replaced. The three movements of the work are entitled I. Memoria de la madera (Memory of Wood), II. Memoria del hierro (Memory of Iron), and III. Memoria del viento (Memory of Wind). Wood, iron and wind – the latter encompassing, in my imagination, the fabric of the sails – generate different images and sonic worlds. Yet beyond their evocative associations, I would speak here of transmediality. Each movement involves sensory and
synaesthetic translations: sound evokes matter, space, weight, friction, surface and movement. One might even speak of a perception that is not exclusively auditory, but also haptic – related to touch – and even olfactory. Wood, iron and wind thus constitute different sensory states of musical matter. The three movements are not three independent objects, but three states or temporal regions of a single musical identity (Lewis), continuously subjected to processes of erosion, transformation and restoration. Following Deleuze, one might say that this is not a paradox of identity, but rather a dramaturgy of time. For Deleuze, “repetition is never repetition of the Same, but always of Difference as such” (Différence et répétition). The ship was never a thing: it was always a becoming. La nave de Teseo thus opens up new paths within my compositional work, continuing my exploration of the territories of the guitar – one of the instruments I love most – while at the same time proposing an especially unusual instrumental configuration: three solo guitars and string orchestra.
V
José M. Sánchez-Verdú | La nave de Teseo para tres guitarras y orquesta de cuerdas
La obra fue un encargo del Festival Internacional «Silesian Guitar Autumn» Tychy 2026. Su estreno tuvo lugar el 17 de octubre de 2026 en Tychy (Polonia), durante la ceremonia de inauguración de la 20.ª edición del Festival Internacional «Silesian Guitar Autumn» Tychy 2026. Dedicada a Marcin Dylla y al Kupinski Guitar Duo (Ewa Jabłczyńska y Dariusz Kupiński).
Duración aprox. 22’ Estreno mundial 17 de octubre de 2026 | 20.º Silesian Guitar Autumn Festival | Tychy, Polonia Marcin Dylla & Kupinski Duo, guitarras AUKSO Chamber Orchestra | Marek Moś, director Plantilla 3 guitarras solistas Violín I Violín II Viola Violonchelo Contrabajo
Nota de programa Plutarco cuenta que los atenienses conservaron la nave en la que Teseo había viajado a Creta y regresado después de vencer al Minotauro. Con el paso del tiempo, sus viejas maderas fueron siendo sustituidas por otras nuevas. Esta progresiva renovación dio origen a la célebre paradoja filosófica de «la nave de Teseo»: ¿seguía siendo la misma nave cuando todas sus partes habían sido reemplazadas? La paradoja plantea una cuestión esencial: ¿qué permanece cuando la materia cambia?, ¿dónde reside la identidad de algo sometido a una transformación continua? Desde Heráclito o Platón hasta el pensamiento contemporáneo (David Wiggins, Peter Geach, Peter Unger, David Lewis o Guilles Deleuze), los conceptos de identidad, materia, tiempo y memoria han estado estrechamente vinculados a esta pregunta. Mi composición nace de esta paradoja. La forma permanece, pero la materia cambia. ¿Sigue siendo la misma nave? ¿Sigue siendo la misma obra musical? Mi obra es como esa nave, y la reflexión se proyecta directamente sobre el material musical, explorando procesos de repetición, transformación, envejecimiento y erosión sonora. Los materiales se modifican constantemente, haciendo del tiempo y la memoria los verdaderos protagonistas. Una idea formal subyacente permanece, sin embargo, perceptible a través de esas transformaciones: la identidad musical no reside en la conservación intacta de los materiales, sino en los procesos mediante los cuales aparecen, desaparecen, se erosionan, se restituyen o se sustituyen. Los tres movimientos de la obra se titulan I. Memoria de la madera, II. Memoria del hierro y III. Memoria del viento. Madera, hierro y viento (incluyendo lo que es el tejido de las velas en mi imaginación) generan diferentes imágenes y universos sonoros. Pero, más allá de una asociación evocadora, me interesaría
hablar de transmedialidad. En cada movimiento se producen traslaciones sensoriales y sinestésicas: lo sonoro remite a la materia, al espacio, al peso, a la fricción, a la superficie y al movimiento. Podría hablarse incluso de una percepción no exclusivamente auditiva, sino también háptica —el tacto— e incluso olfativa. Madera, hierro y viento constituyen así diferentes estados sensibles de la materia musical. Los tres movimientos no son tres objetos independientes, sino tres estados o regiones temporales de una misma identidad musical (Lewis), sometida continuamente a procesos de erosión, transformación y restitución. Siguiendo a Deleuze, se podría decir que no se trata de una paradoja de la identidad, sino de una dramaturgia del tiempo. Para Deleuze la repetición nunca es repetición de lo mismo, sino siempre de lo diferente como tal (Différence et répétition). La nave nunca fue una cosa: fue siempre un devenir. La nave de Teseo abre así otros caminos dentro de mi trabajo compositivo, continúa mi exploración de los territorios de la guitarra —uno de los instrumentos que más amo— y propone, al mismo tiempo, un formato instrumental especialmente nuevo: tres guitarras solistas y orquesta de cuerdas.
La nave de Teseo José M. Sánchez-Verdú, 2026
[ I. Memoria de la madera] q = 57
pont.
* ord. ¡ 3 å [ h] 4 Ï 8 ªª pp
Chitarra 1
ä ªG Þ
p
mp
3 4 Ï 8 ª
3 * 4 Ï ¢ 8 ª ¡ 3p 4
*
Chitarra 2
æ= Re Chitarra 3
æ = Si 6 Violini I
3 4
5 Violini II
å
p
4 4
G Þ
I, sordine di piombo / Blei-Dämpfer / sordina de plomo
ª 43
4 Viole
3 4
ª
3 Violoncelli
ppp 1 . solo sul tasto
pp
3 2 Contrabbassi ¢ 4
=
s.p.e.
8
pp
9
Ch. 1
¡
Ch. 2
Þ
8
5 Ch. 3 ¢ 4 8
Vl. I
¡
5 4 5 4
Vl. II
Vle.
5 4
Vc.
b Þ
ª ª
ª b ª Þ
¢
5 4
P
tapping
å 43
1
mf
45
á P pont. â ªª ® G
2 3 4+8
45
mf
mp
ª
4 4
3 4
P
_
4 4
p mp
(2.)
ppp
3 4 3 4
1
! ª
pp
43
5 4
1 ª
!
5 4
ppp
2 3 4+8
45
2 3 4+8
tutti (sul tasto)
ª
2 3 4+8
b ªª ® mf
G
45 pp
uniti
_ ª
p
mp
p
p
p
4 4
4 4
4 4
# ª
ª
pppp
ª ® b G G 2. 3
II III
4 4
ª
II
4 4
ª
pI divisi, pizz. 1 . Þ
4 4
ppp
gliss.
5 4
=
simile
3 ª 4
3 4
1 ª
I II divisi, pizz. (1 .) Þ
3 4
1 . 2. sul tasto
2 3 4+8
ppp
ª
45
ppp
! ª
p mp
(1 .) ** arco
dolce áêêêêêêêêêêêêêêêêêê Ò ª 2 3 4+8 c d 3 p ! 2 3 4+8
simile
(I)
2 3 4+8
ppp
mf
simile äå 43
1
p
Cb.
P
!
G
ppp
pp
!
43
pp
s.p.e
45
G
p
s.p.e. 5
¶ ®
P A ä
5 4 5 4
43 (I)
4 ª 4
ª 1 . solo I II pizz. b
P äã Þ
p áêêêêêêêêêêêêêêêêêê P (ord.) ªª ª 3 4 3 4 4 Ï Ï d arm. pp c il più acuto possibile p ! 4 3 4 4 ppp p arm. il più acuto possibile ! ª ! 4 3 4 4 ppp p
1.
(ord.) dolce, vib.
pont. 3
p
4 4
pont.
äåæ 3 ÏÞ 3 4 # # Ï Ï Ï p åæ 3 Þ 3 4 Ï Ï Ï
ª
ª
1 . solo legno battuto, II
ppp
4 4 4 4
pp
p
Ï = suono cristallo (estremamente sul pont., metallico, percussivo) / Kristallklang (extrem am Steg, metallisch, perkussiv) / sonido cristalino (extremadamente sul pont., metálico, percusivo) ¶ ** _ ¶ = dietro il ponte sulla corda indicata / Hinter dem Steg auf der angegebenen Saite / detrás del puente sobre la cuerda indicada
*
Breitkopf MM 2360175
© 2026 by Breitkopf & Här tel, Wiesbaden
2
José M. Sánchez-Verdú 15
Ch. 1
¡
4 4
4 4
4 4
B ä
3 4
8
Ch. 2
8
ppp
p
ppp
p
3ä å 4 #
8
Ch. 3 ¢
(tapp.)
3å 4
ppp
Vl. I
¡
4 4
æ
#
3 4
!
p
! ª
! ª
ppp
p
!
1
oscillato calmo (ognuno ad libitum)
4 4
Vl. II
4 4
1. Cb.
(sord. di piombo) (I)
3 4
¢
4 4
=
¡
4 4
8
Vl. II
4 4
4 4 4 4
(ppp)
44
1 . 2. 3.
Vle.
Vc.
Cb. 2.
ª
1 . solo sul tasto
ª
p
ppp
C ä
leg. batt. III
b¶ ppp
4 4
®
ppp
3å 4
4 4 4 4 n ¢
#
(1 .) pizz.
3 4
4 4
rs
rs
rs
rs
n
p
p
! ppp
p
1
osc.
ppp
3:2q
3
Þ
#
G
#
ª
tutti, arco
p
3
pppp
mp
(sord. piombo)
)ª
pizz.
Þ
mp
mf
® b G
=
tutti ® ppp quasi tonlos
p
4 4
!
3
4 4
mp
! ª
mp
æ
3 ª 4
3 4
mp
3 4
3 4
(tapp.)
3 4 (sord. piombo)
4 4
n
3ä å 4 #
4 4
b¶
3 4
4 4
b
p
1.
ppp
¡
4 4
4 4
ppp
(leg. batt.) II
ppp
8
Ch. 3 ¢
3:2q
ppp
4 4
Ch. 2
pp
3 4
8
Vl. I
3 4
21
Ch. 1
quasi tonlos * 3 4 4 4 # ) ) ª ) (pppp)
Vc.
2.
1 . 2. 44
Vle.
3 4
4 4
pizz.
mp
Þ
3
b
mp
Þ
G
mf ¶ * )¶ = quasi tonlos: quasi solo rumore dell'arco (poca pressione dell'arco ma con molto arco, veloce) / quasi Tonlos: fast nur Bogengeräusch (wenig Bogendruck, aber viel Bogen, schnell) / quasi tonlos: casi únicamente ruido del arco (poca presión del arco pero con mucho arco, rápido) Breitkopf MM 2360175
27
á ä
4 4
äå
4 4
Ch. 3 ¢
å æ #
4 4
Ch. 1
¡
8
Ch. 2
8
8
®
3
La nave de Teseo
D
(tapp.)
mp ppp
ppp
ppp
mf
3 4
mf
3 4
mf
1
oscillato
Vl. I
¡
Vl. II
4 4
ppp
(ppp)
Vc.
1.
4 4
* suoni
¢
b
ppp
áâã Þ
32
Ch. 1
¡
3 4 8
p
6
8
8
6
p pp
Vl. II
Vle.
Vc.
3 4
3 4 43 3 4
6
6
6
6
1. Cb. 2.
3 4 ¢
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
1
6
6
3 4
6
6
6
6
6
6
6
mf
mf
mp 3
ª
ppp
3
ppp
quasi tonlos
pizz.
Þ
3 4
6
ppp
ª ª
6
mp
1 . solo
6
Sample page
mf 6
3 4
=
mf
G #
tutti, arco
# ª
ª
pp
mp
3 4
6
p pp
ãä 3 Þ Ch. 3 ¢ 4 ¡
6
mf
pp
âã 6 Þ 3 # 4
Ch. 2
Vl. I
6
gliss.
p
=E
3 4
® p
mf
n
3 4
gliss.
* suoni
4 4
III, leg. batt.
p
ppp
Cb.
ppp
3 4
1
Leseprobe
3 3 3 44 mp 4 4 # ) ª ª ) (pppp) II, leg. batt. 4 b n 4
Vle.
2.
3 4
pizz.
Þ
e
mf f pizz.
Þb 3
mf
6
pppp
3
ebe
G Þ
G f
arco
_
p
mf
arco tasto
pont.
s.p.e.
ª
ª
ppp
mp
* muovere la posizione dell'arco per cambiare le altezze risoltanti (apross.) / Die Bogenposition verändern, um die resultierenden Tonhöhen zu verändern (ca.) / mover la posición del arco para cambiar las alturas resultantes (aprox.) Breitkopf MM 2360175
4
José M. Sánchez-Verdú
F 36
Ch. 1
¡
8
äå Þ
6
e be ne
ä ã be eb en e e# e e
2 4
ã3 ä 3 4 # e # e eb en e# e e b e b e ebe ãäå
Þ
ä ã â 2 e e en e ª 4 e b e n e e be ne
ãäå
Þ b
8
Ch. 3 ¢
mp
e
6
Vl. I
mp
1
(senza oscill.)
mp
âãäå Þ b
mf
3 4
e b e n e e# e e
3
e b e n e e # e eb e
Þ mf 3
5
b en e e
ä ã âãäå Þ 3 e eb e ª b e e e ebe
e e be b e b e e e# e 3
e e be be Þ e b e n e e e b e
2 4
e e be
mf
11
mf
3
7
Leseprobe 2 4
Vl. II
3 4
å3 ä ã â ãä Þ 2 e 4 # e eb en e b e n e e e b en e
8
¡
mf
mp
Ch. 2
9
eb eb en e Þ b e n e e eb e e# e e
e eb e
mf
3 4
3 4
via sord. êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 2 3 b 4 4 ª ª trillo doppio, ognuno ad lib. / Doppeltriller, je ad lib. / trino doble, cada uno ad lib.
Vle.
Vc.
Sample page
2 3 4 4 ) # ) ª
1.
2 4
3 4
* arco (s.p.e.) tremolo irregolare II M (multifonico / Mehrklang / multifónico)
êêê êêêêêê êêê
·¥ n
ª
ppp
Cb.
2.
¢
2 4
3 4
êêêêêêê êêêê êêêê
n ª * arco (s.p.e.) tremolo irregolare III M
·¥ êêêê êêêêêêê n êêêê ppp
ppp
* s.p.e. : sul pont. estremo (suono quasi elettronico, armonici e multifonici in rilievo) / extrem sul pont. (elektronisch anmutender Klang, Obertöne und Multiphonics deutlich hervortretend) / sul pont. extremo (sonido casi electrónico, armónicos y multifónicos en relieve)
Breitkopf MM 2360175
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La nave de Teseo
Violini I
José M. Sánchez-Verdú, 2026
[ I. Memoria de la madera] q = 57
3 4
5 4 19
!
p oscillato 1
A 3 4
1
mf
¢
pp
3 4
H [ h] 4 4
3 4 ª
[ q]
gliss.
n
4 4
49
¢
2 4 2 4
n n (II)
pp
n
(II)
pp
n
ppp
p
E 3 4 G
ò
!
3 4
mp
p
ppp
1 ppp
3
2 4
ò 3
n
#
oscillato
oscillato
n n #
p
3 4 #
5 4
! ª
I q = 63 3 4 n #
!
!
3 4 (II>)
1 ª
ppp
! ª
mp
3 4
!
2
3 4
ac cel. un po co �no a
¡
2 4
mp
mezza press. m.s. * II [ h]
B
mezza press. m.s. * II
pp
4 4
C 3 4
2 3 4+8
ò
ó
F (senza oscill.) 1
3 4
4
4 4
p
2
4 4
ppp
35
¡
ppp
1
! ª
!
4 4
ò
mf
D
44
3
!
27
arm. il più acuto possibile
2 ò
2 ò
4 4 4 4
* mezza pressione di mano sinistra (non suonano armonici!). Suono un poco distorto e sporco / halber Druck der linken Hand (keine Flageoletts!). Leicht verzerrter und rauer Klang / media presión de mano izquierda (¡no suenan armónicos!). Sonido un poco distorsionado y sucio
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© 2026 by Breitkopf & Här tel, Wiesbaden
2
José M. Sánchez-Verdú | La nave de Teseo pizz. II
57
¡
3
3
3
mf
ppp
pizz. III
n ¢ 61
¡
mf
ppp
3
3
3
mf
3 4
3
3
3
3
ppp
3
3
3
3
3
3
4 3 ¢ 4
3 3 4 #
(mp) 3
3
3
3
3
3
3
(mp)
b
3
¢
#
3
p
ò
4 4
rs
3
3
b 3
3
3
3
3
3
b
3
rs 3
b (acc.)
leg. batt.
rs
p
mf
p
1 ! ª
M 3 4
1
3 4
1 gli ss. mp
ppp
Breitkopf MM 2360175
ppp
ppp
tutti
ppp
! ª
1
1 . solo, arco
3 4
(p)
N ª
mp
4 4
mp
2
# 44
3:2e
I, leg. batt.
mf
(acc.)
4 4
p
¢
81
L 4 4
5
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